poetinė sintaksė. Kalbos figūros

Poetinė sintaksė yra sistema specialiomis priemonėmis kalbos konstravimas, prisidedantis prie jos vaizdinio išraiškingumo stiprinimo.

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas.

Į priėmimo grupę nestandartinis žodžių ryšys sintaksės vienetai apima elipsė, anakolufas, sileps, alogizmas, amfibolija, taip pat gendiadis ir Ennalaga.

Tarp figūrų su neįprastas dalių išdėstymas sintaksinės konstrukcijos yra Skirtingos rūšys lygiagretumas ir inversijos.

Prie figūrų grupės žymėjimo neįprasta intonacinė kompozicija tekstas ar atskiros jo dalys skirtingi tipai sintaksinis kartojimas, taip pat tautologija, annominacija ir gradacija, polisindetonas ir asyndeton.

Elipsė - kalbinis terminas, lengvai numanomo žodžio praleidimas frazėje. E. yra reiškinys, plačiai paplitęs kasdienėje ir poetinėje kalboje. E. pavyzdžiai rusų poezijoje:

Ne čia (buvo). Jūra nedega.

(I. Krylovas)

Anakolutonas- netaktiškas sakinio narių nenuoseklumas, kurio autorius nepastebėjo arba tyčia leista frazei suteikti būdingą aštrumą (pavyzdžiui, kasdienėje kalboje ar susijaudinusio žmogaus kalboje). Tačiau neteisinga anakolofinės frazės konstrukcija neužgožia reikšmės, kuri pastebima amfibolijoje.

Nuoširdžiai meldžiantis Dievui, Licėjui šaukiant sveikinimus, Atleisk, broliai, aš kelyje, O tau laikas miegoti.

(A. Puškinas)

Čia tarp pirmos ir antrosios poros žodžių („sakau“) praleisti, antroji pora necituojama kaip tiesioginė kalba. Šių eilučių A. slypi tame, kad pirmųjų dviejų eilučių prieveiksminiai posūkiai yra prijungti be tarpinės nuorodos į antroje poroje esančią kalbą.

Silleps- stilistinis posūkis, kuriame:

1) Dalykas atsistoja daugiskaita, o predikatas yra vienaskaitos imperatyvo veiksmažodis, pavyzdžiui:

Kam reikia, tokie įžūlūs, guli dulkėse, O aukštesniems glostymas buvo išaustas kaip nėriniai.

(A. Gribojedovas)

2) Dalykas yra vienaskaita, o predikatas yra daugiskaita:

Aš ir mano širdis niekada negyvenome iki gegužės, o mano praeitame gyvenime yra tik šimtasis balandis.

(V. Majakovskis)

3) Su dviem subjektais predikatas yra vienaskaitoje:

Ši aušra, Šis pavasaris, Toks nesuprantamas, bet toks aiškus.

4) Dalykas yra trečiojo asmens įvardis, o predikatas yra liepiamosios nuotaikos veiksmažodis (antrasis asmuo):

Ji jo nepastebi, Kad ir kaip jis kovotų, net mirtų.

(A. Puškinas, „Eugenijus Oneginas“)

5) Dalykas yra pirmojo asmens įvardis, o predikatas yra liepiamojoje nuosaka (antrasis asmuo):

Arba vėl, kad ir kiek prašyčiau, Amžinai tau nėra reikalo.

(S. Jeseninas)

6) Dalykas ir predikatas daugiskaitoje, o nuo jų priklausantis objektas - vienaskaita:

Ji paėmė pažįstamus paklodes Ir nuostabiai pažvelgė į juos, Kaip sielos žiūri iš aukščio Į savo apleistą kūną.

(F. Tyutchevas)

7) Toks posūkis taip pat bus sileptinis, kai frazėje subjektas ir predikatas pateikiami pirmuoju atveju vienaskaita, o tada gretimoje frazėje - daugiskaita, pavyzdžiui:

... Mirusieji laidojami žemėje; ligoniai slepiami iškastuose; dirbantys žmonės Į ofisą susirinko glaudžiai... Jie stipriai laužė galvą: Kiekvienas rangovas turi likti, Pravaikštų dienos tapo centu!

(N. Nekrasovas)

Alogizmas- oksimoronui artima stilistinė priemonė; sąmoningas literatūros kūrinio loginių sąsajų pažeidimas, siekiant pabrėžti vidinį tam tikros pozicijos (dramatiškos ar komiškos) nenuoseklumą.

amfibolija- išraiškos dviprasmiškumas, atsirandantis dėl įvairių stilistinių priežasčių.

1) Struktūrinis neaiškumas sakinio daryboje, dažniausiai dviprasmiškumas, kai subjektą vardininko linksnyje sunku atskirti nuo tiesioginio objekto priegaidinėje, tai yra, kitaip tariant, nežinoma - „kas yra PSO":

Aragvos ir Kuros krantai Matėme rusiškų palapinių.

(A. Puškinas)

2) Nesėkmingas įterpimas su aštria gramatine inversija, kitaip tariant, nesėkmingas frazės dalies perkėlimas iš vienos eilutės į kitą, kai pažeidžiama sintaksinė žodžių tvarka:

Ir išdidus protas nenugalės Meilės šaltais žodžiais.

(K. Batiuškovas)

Puškinas apie šias eilutes pažymėjo: „Prasmė išeina: šaltais meilės žodžiais; kablelis nepadės“.

3) Per daug sudėtinga arba paini sintaksinė frazės konstrukcija, kai yra aštri gramatinė inversija ir nėra tikslių skyrybos ženklų:

Ir paliko mirdamas, Kad jo ilgesingi kaulai persikeltų į pietus, O mirtimi - neramius svečius, svetimus šiam kraštui.

(A. Puškinas, „Čigonai“)

Gendiadis- kalbos figūra, išreiškianti vieną sąvoką su dviem leksiniais vienetais: pvz. rėk ir verk, godus jautiena.

Enallaga- tai retorinė figūra, susidedanti iš žodžio ar frazės perkėlimo, perkeliant jo santykį iš vieno apibrėžto į kitą. Metonimijos rūšis, apibrėžimo (epiteto) perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžtojo.

F.I. Tyutchevas:

Bet man tavo žvilgsnis yra palaima;

Kaip ir gyvenimas yra raktas, sielos gelmėse

Tavo žvilgsnis gyvena ir gyvens manyje:

Jai jo reikia kaip dangaus ir kvėpavimo.

Žodis „jos“ reiškia „dvasinę gelmę“, o ne sielą, ir pasirodo, kad „žvilgsnis“ reikalingas „dvasinei gelmei“, t.y. siela, kai ji pradeda turėti gelmės savybę, panašią į gilų žvilgsnį, ateinantį iš kitos sielos gelmių.

Lygiagretumas- kompozicinė technika, pabrėžianti dviejų (dažniausiai) arba trijų stiliaus elementų struktūrinį ryšį meno kūrinyje; šių elementų ryšys slypi tame, kad jie išsidėstę lygiagrečiai dviejose ar trijose gretimose frazėse, eilėse, posmuose, dėl kurių atsiskleidžia jų bendrumas. Šiuolaikinė poetika nustatė šiuos P tipus.

Chiazmas- stilistinė figūra, susidedanti iš to, kad dviejuose gretimuose sakiniuose (ar frazėse), pagrįstuose sintaksiniu lygiagretumu, antrasis sakinys (arba derinys) yra sudarytas atvirkštine narių tvarka. Kitaip tariant, X. yra lygiagrečių narių kryžminis išdėstymas dviejuose gretimuose tos pačios sintaksės formos sakiniuose.

Automedonai – mūsų puolėjai, Mūsų trejetai – nenuilstantys.

(A. Puškinas)

... Ispanijos grandas, kaip vagis, laukia nakties ir bijo mėnulio.

(A. Puškinas)

Ar tikrai nėra nelaimingesnio už mane Ir nėra kaltesnio už jį.

(M. Lermontovas)

Čia prasidėjo Puškino tremtis Ir baigėsi Lermontovo tremtis.

(A. Achmatova)

Isokolonas- lygiagrečios kalbos dalių išdėstymo gretimuose sakiniuose stilistinė figūra:

Jis klauso pažįstama ausimi

Švilpimas.

Jis susitepa viena dvasia

Lapas.

(A. Puškinas)

Inversija- visuotinai priimtos gramatinės kalbos sekos pažeidimas; frazės dalių pertvarkymas, suteikiant jai ypatingo išraiškingumo; neįprasta žodžių seka sakinyje.

Pakartojimai- poezijai būdingi stilistiniai bruožai ir tai išskiria ją nuo prozos kaip priešingos stilistinės kategorijos. Poetinių pakartojimų sistema apima: metrinius elementus – pėdą, eilėraštį, taktometrinį periodą, posmą, anakrusį ir epikruzą; eufoniniai elementai – anafora ir epifora, rimai, asonansai, disonansai, refrenas; įvairūs paralelizmas.

Kartojimas- figūra, susidedanti iš žodžių, posakių, dainų ar poetinių eilučių kartojimo, siekiant atkreipti į juos ypatingą dėmesį.

Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla ne tuščia, Ir viskas taip pat ir viskas viena ... M. Cvetaeva

Poliptonas- vieno žodžio kartojimas skirtingu atvejų formos ah, išsaugant jo vertę:

„Bet vyras / Jis išsiuntė vyrą į Ancharą valdingu žvilgsniu ...“ (A. S. Puškinas, „Ančaras“).

Antanaklasis- stilistinė figūra, to paties žodžio kartojimas kita prasme.

"... viena žmona, nesant sutuoktinio ..." - Puškinas

Anafora- vienbalsiškumas; žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių frazių ar posmų pradžioje.

Myliu tave, Petro kūryba, myliu tavo griežtą, liekną išvaizdą... A.S. Puškinas.

Epifora- figūra, priešinga anaforai, tų pačių elementų kartojimas gretimų kalbos segmentų (žodžių, eilučių, posmų, frazių) pabaigoje:

Mažute, mes visi esame šiek tiek arklys, kiekvienas iš mūsų yra arklys savaip. V.V.Majakovskis

Susilaikyti- kompozicinė eilėraščio ar eilėraščių serijos kartojimo technika strofos pabaigoje (porelė). Taip pastatyta daug liaudies dainų.

Žiedas- kompozicinė ir stilistinė priemonė, kurią sudaro pradinių žodžių ar atskirų garsų kartojimas poetinės eilutės (strofos ar viso kūrinio) pabaigoje.

Varpai skambėjo prieštaringais garsais.

(M. Lermontovas)

paprastas blokas- sintaksinio paralelizmo figūra gretimose eilutėse, kurios a) turi tą pačią pradžią ir pabaigą skirtingu viduriu ir b) atvirkščiai - skirtingą pradžią ir pabaigą tuo pačiu viduriu.

Pirmojo tipo S. pavyzdžiai labiau paplitę liaudies poezijoje:

Lauke stovėjo beržas, lauke stovėjo garbanotas.

Pleonizmas Daugžodiškumas, nereikalingi apibrėžiantys žodžiai frazėje. Tai P., kuriuos naudojame kiekviename žingsnyje: sapne sapnavome, apatiniai, atsisukę, nosį užkimšę, bėgioję, savo akimis mačiau ir t.t. Poetai turi P. pavyzdžių.

gradacija- stilistinė figūra, kurią sudaro nuoseklus palyginimų, vaizdų, epitetų, metaforų ir kitų išraiškingų meninės kalbos priemonių injekcijos arba, atvirkščiai, susilpninimas. Yra du G. tipai – menopauzė (kilimas) ir antiklimaksas (nusileidimas).

Didėjanti gradacija:

Dvikojų dvikojis yra klevas, Omės ant dvikojo yra damaskas, dvikojo taurės sidabrinės, o dvikojo ragas raudonas iš aukso. Bylina apie Volgą ir Mikulį.

Mažėjanti gradacija:

Skristi! mažiau musių! subyrėjo į dulkes. N. V. Gogolis

polisindetonas(poliaunionas) - tokia frazės konstrukcija, kurioje visi arba beveik visi vienarūšiai sakinio nariai yra sujungti ta pačia sąjunga (dažniau sąjunga "ir"), tuo tarpu paprastai šiuo atveju tik du paskutiniai vienarūšiai sakinio nariai. sakinys yra susiję. M. pagalba pabrėžiamas išvardintų tikslingumas ir vieningumas.

Oi! Vasaros raudona! Mylėčiau tave, jei ne karštis, dulkės, uodai ir musės ...

(Puškinas)

Asyndeton arba asyndeton- stilistinė priemonė, kurioje nėra (praleidžiamų) jungtukų, jungiančių žodžius ir sakinius frazėmis, dėl kurių kalba tampa glaustesnė, kompaktiškesnė. B. yra priešingas poliunionui (polisindetonui), kuris naudojamas daug dažniau. B pavyzdžiai:

Švedas, rusiškas dūriai, pjauna, pjauna, būgno plakimas, paspaudimai, barškėjimas.

(A. Puškinas)

Retorinės figūros- senosios rusų poetikos terminas (retorika, arba retorika) - stilistiniai posūkiai, kurių tikslas – sustiprinti kalbos išraiškingumą. Anksčiau retorika buvo oratorystės mokslas, ji atsirado m Senovės Graikija(Pitagoro mokykla). Rusijoje literatūrinio stiliaus taisykles plačiąja prasme „Retorikoje“ aprašė M. Lomonosovas, svarstęs apie R. f. aukšto stiliaus ženklas. Pas R. f. apėmė tokius stilistinius reiškinius kaip antitezė, hiperbolė, patrauklumas, šauksmas, asteizmas, gradacija, prozopopoėja, ironija, panašumas, tyla ir kt.

Šiuo metu vardas R. f. išliko tik trys su intonacija susiję stilistiniai reiškiniai:

1) Retorinis klausimas, kuris nereikalauja atsakymo, bet turi lyrinę-emocinę prasmę:

2) Retorinis šauksmas, kuris atlieka tą patį emocinio suvokimo stiprinimo vaidmenį:

3) Retorinis kreipimasis, skirtas tam pačiam efektui, ypač tais atvejais, kai klausiamoji intonacija derinama su šauktuku; ši forma R. f. dažniausiai poezijoje.

Ne mažiau reikšminga nei poetinis žodynas, raiškos priemonių tyrimo sritis yra poetinė sintaksė. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į atskiras sintaksines konstrukcijas. Jei imanentiškai tiriant literatūros teksto žodyną, kaip analizuojami vienetai veikia žodžiai, tai tiriant sintaksę, sakinius ir frazes. Jeigu tiriant žodyną nustatomi nukrypimo nuo literatūros normos renkant žodžius, taip pat žodžių reikšmių perkėlimo faktai (vaizdinę reikšmę turintis žodis, t.y. tropas, pasireiškia tik kontekste , tik semantinės sąveikos su kitu žodžiu metu), sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai apsvarstyti sakinio žodžių sintaksinius vienetus ir gramatinius ryšius, bet ir nustatyti žodžio reikšmės taisymo ar net pakeitimo faktus. visa frazė su semantine jos dalių koreliacija (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

Būtina atkreipti dėmesį į autoriaus sintaksinių konstrukcijų tipų pasirinkimą, nes šį pasirinkimą gali padiktuoti dalykinė ir bendroji darbo semantika. Atsigręžkime į pavyzdžius, kurie pasitarnaus kaip dviejų F. Villono „Pakabintųjų baladės“ vertimų fragmentai.

Pakarti esame penki, gal šeši.

Ir kūnas, kuris žinojo daug malonumų,

Jau seniai prarijo ir tapo smarvė.

Mes tapome kaulais – tapsime dulkėmis ir puviniais.

Kas šypsosi, tas pats nebus laimingas.

Melskite Dievą, kad atleistų mums.

(A. Parinas, „Pakabintųjų baladė“)

Buvome penkiese. Mes norėjome gyventi.

Ir jie mus pakabino. Mes pajuodome.

Mes gyvenome kaip tu. Mūsų jau nebėra.

Nebandykite smerkti – žmonės išprotėję.

Atsakydami neprieštarausime.

Žiūrėk ir melskis, ir Dievas teis.

(I. Ehrenburg, „Epitafija, kurią jam parašė Villonas

ir jo bendražygiai, laukiantys kartuvių“)

Pirmasis vertimas tiksliau atspindi šaltinio kompoziciją ir sintaksę, tačiau jo autorius visiškai parodė savo poetinį individualumą pasirinkdamas leksines priemones: žodinės serijos kuriamos stilistinėmis antitezėmis (pavyzdžiui, aukštas žodis „džiugina“ susikerta vienoje frazėje su žemu žodžiu „apsunktas“) . Žodyno stilistinės įvairovės požiūriu antrasis vertimas tarsi išsekęs. Be to, matome, kad Ehrenburgas vertimo tekstą užpildė trumpomis, „kapotomis“ frazėmis. Iš tiesų, mažiausias Parino vertėjo frazių ilgis yra lygus eilėraščio eilutei, o didžiausias Ehrenburgo frazių ilgis aukščiau esančioje ištraukoje taip pat lygus jai. Ar tai atsitiktinai?

Matyt, antrojo vertimo autorius, naudodamas išskirtinai sintaksines priemones, siekė didžiausio išraiškingumo. Be to, sintaksinių formų pasirinkimą jis derino su Villono pasirinktu požiūriu. Pasakojamojo balso teisę Villonas suteikė ne gyviems žmonėms, o bedvasiams mirusiems, kalbantiems su gyvaisiais. Ši semantinė priešingybė turėjo būti pabrėžta sintaksiškai. Erenburgas turėjo atimti iš pakarto kalbos emocionalumą, todėl jo tekste tiek daug neįprastų, miglotai asmeniškų sakinių: plikos frazės byloja plikus faktus („Ir mes buvome pakarti. Pajuodome...“). Šiame vertime vertinamojo žodyno, apskritai epitetų, nebuvimas yra savotiškas „minuso priėmimas“.

Ehrenburgo poetinio vertimo pavyzdys – logiškai pagrįstas nukrypimas nuo taisyklės. Daugelis rašytojų šią taisyklę suformulavo savaip, kai palietė poetinės ir prozinės kalbos atskyrimo klausimą. A.S. Puškinas apie eilėraščių ir prozos sintaksines savybes kalbėjo taip:

„Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, laikydami nepagrįstu aiškinti tiesiog paprasčiausius dalykus, galvoja pagyvinti vaikišką prozą papildymais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilnus. liepsna ir pan., sako: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai apšvietė rytinius žydro dangaus pakraščius – oi, kaip visa tai nauja ir gaivi, ar geriau vien dėl to, kad yra ilgesnis.<...>Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos neduoda naudos. Eilėraščiai – kitas reikalas...“ („Apie rusų prozą“)

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir įvairovė. retorinėmis priemonėmis, apskritai, sintaksinių konstrukcijų tipai – reiškinys prozoje nėra privalomas, bet įmanomas. O poezijoje tai įprasta, nes faktinė estetinė funkcija poetinis tekstas visada reikšmingai pabrėžia informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Sintaksiškai trumpas prozininkas Puškinas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į tą pusę. Vladimiras pasuko į tą pusę. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, kurdamas ilgas frazes su perifratinių frazių eilėmis:

Filosofas yra žvalus ir nuoširdus,

Laimingas parnasietis tinginys,

Harit išlepintas mėgstamiausias,

Gražiųjų aonidų patikėtojas,

Pochto ant aukso stygų arfos

Nutilo, džiaugsmo dainininkė?

Ar tai gali būti tu, jaunas svajotojas,

Pagaliau išsiskyrėte su Phoebus?<...>

(„Batiuškovui“)

E. G. Etkindas, analizuodamas šią poetinę žinią, komentuoja perifrastinę eilutę: „Piit“ – šis senas žodis reiškia „poetas“. „Parnasietis laimingas tinginys“ – tai taip pat reiškia „poetas“. „Charito išlepintas mėgstamiausias“ – „poetas“. „Mielųjų aonidų patikėtinis“ – „poetas“. „Džiaugsmo dainininkė“ – taip pat „poetė“. Iš esmės „jaunas svajotojas“ ir „išgalvotas filosofas“ taip pat yra „poetas“.<...>„Beveik nutilo ant auksinių stygų arfos...“ Tai reiškia: „Kodėl nustojai rašyti poeziją? Bet toliau: „Ar tu tikrai... išsiskyrei su Febu...“<...>– tai tas pats“, ir daro išvadą, kad Puškino eilės „visokeriopai modifikuoja tą pačią mintį: „Kodėl tu, poete, neraši daugiau poezijos?

Paaiškintina, kad leksinis „grožis“ ir sintaksinis „ilgumas“ poezijoje būtini tik tada, kai jie yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, atsivėrė oda, asilas tapo matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą."

(„Asilas liūto odoje“)

Tausojančios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinio tipo konstrukcijų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), reikšmingų žodžių taupymas, vedantis į gramatinius pažeidimus („bėgo žmonės ir galvijai“) ir galiausiai oficialių žodžių ekonomija („ žmonės pabėgo: mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetinį poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių vartojimas su skirtingi tipai loginiai ir gramatiniai ryšiai su daugybe paskirstymo būdų. Pavyzdžiui:

„Gerai buvo metus, dvejus, trejus, bet kada jau: vakarai, baliai, koncertai, vakarienės, balinės, kūno grožį atskleidžiančios šukuosenos, jauni ir vidutinio amžiaus dvariškiai, vis tiek, atrodo, visi ką nors žinoti, atrodo, kad jie turi teisę viskuo naudotis ir iš visko juoktis, kai vasaros mėnesiai vasarnamyje su ta pačia gamta, taip pat suteikiant tik gyvenimo malonumo viršūnę, kai muzika ir skaitymas taip pat yra tas pats - tik keldama gyvenimo klausimus, bet jų nesprendžiant - kai visa tai truko septynerius, aštuonerius metus, ne tik nežadėdama jokių pokyčių, bet, priešingai, vis labiau praradusi savo žavesį, ji puolė į neviltį ir buvo neviltis, mirties troškimas pradėjo apimti ją "(" Ką aš mačiau sapne ")

Rusų kalbos studijų srityje nėra nusistovėjusios idėjos, kokį maksimalų ilgį gali pasiekti rusiška frazė. Tačiau skaitytojai turėtų pajusti šio sakinio itin užsitęsimą. Pavyzdžiui, frazės dalis „bet kai visa tai“ nėra suvokiama kaip netikslus sintaksinis pakartojimas, kaip suporuotas elementas prie dalies „bet kai yra“. Kadangi skaitymo procese pasiekę pirmą nurodytą dalį, negalime atmintyje išlaikyti jau perskaitytos antrosios dalies: šios dalys tekste yra per toli viena nuo kitos, rašytojas apsunkino mūsų skaitymą per daug vienoje frazėje paminėtų detalių. . Autorės siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji krito į neviltį, ėmė apimti nevilties būsena“).

Cituotas palyginimas ir istorija priklauso L.N. Tolstojus. Ypač lengva nustatyti jo autorystę, kai remiamasi antruoju pavyzdžiu, ir čia padeda dėmesys stilių formuojančioms sintaksinėms priemonėms. G.O.Vinokuras apie minėtą pasakojimo citatą rašė: „...Leo Tolstojų čia atpažįstu ne tik todėl, kad ši ištrauka kalba apie tai, apie ką dažnai ir dažniausiai kalba šis rašytojas, o ne tik tuo tonu, kuriuo jis dažniausiai kalba apie tokius. dalykų, bet ir pačios kalbos, jos sintaksinių ženklų atžvilgiu... Stiliaus raidos yra autoriaus biografijos faktai, todėl ypač reikia atsekti stiliaus raidą sintaksės lygmeniu kaip gerai.

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galime vesti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip svarbia poetinio žodyno dalimi. Sintaksės, kaip ir žodyno, sferoje galimi barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir kt., nes šios dvi sferos yra tarpusavyje susijusios: anot B.V.Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaiko sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė sukurta pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau įvardijami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A.P.Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, kad sukelia skaitytojas jaustųsi komiškai. Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukšto stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoje „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia taip pat susiduriame su sintaksine archaizmu su tradicine stilistinio aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ ( sektų: „nei Tėvui, nei Sūnui“). Sintaksinė liaudies kalba, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose veikėjų kalboje, kad būtų realistiškai atspindėtas individualus kalbos stilius, kad personažai būtų autocharakteristik. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudiškos kalbos: „Tavo tėtis man sakė, kad jis yra teismo patarėjas, o dabar pasirodo, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ar tu kalbi apie kurie turkinai? Čia apie tuos, kuriais mano dukra groja pianinu?" („Jonikas“).

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos dar vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos atžvilgiu, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksine – kalbant apie tą pusę). poetinis tekstas, kurio charakteristikas jie reikalauja apibūdinti).

Figūrų doktrina susiformavo jau tada, kai formavosi stiliaus doktrina, Antikos epochoje; sukurtas ir papildytas – viduramžiais; galiausiai ji pagaliau virto nuolatine normatyvinės „poetikos“ skyriumi (poetikos vadovėliais) – naujaisiais laikais. Pirmieji bandymai apibūdinti ir sisteminti figūras pateikti senovės lotyniškuose poetikos ir retorikos traktatuose (plačiau Kvintiliano „Oratoriaus auklėjimas“). Senovės teorija, pasak M. L. Gasparovo, „teigė, kad yra kokia nors paprasta, natūrali“ bet kokios minties žodinė išraiška (tarsi distiliuota kalba be stilistinė spalva ir skonis), o kai tikroji kalba kažkaip nukrypsta nuo šio neįsivaizduojamo standarto, tada kiekvienas atskiras nukrypimas gali būti atskirai ir į jį atsižvelgiama kaip į „skaitmenį“.

Tropai ir figūros buvo vienos doktrinos objektas: jei „tropai“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pasikeitimas, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos pasikeitimas sintaksinėje konstrukcijoje (žodžių pertvarkymas). , būtino praleidimas arba "papildomas" vartojimas - "natūralios" kalbos požiūriu - leksiniai elementai). Taip pat atkreipiame dėmesį, kad įprasto kalbėjimo, kuris neturi orientacijos į meniškumą, vaizdingumą, ribose rastos „figūros“ dažnai laikomos kalbos klaidomis, tačiau meniškai orientuoto kalbėjimo ribose dažniausiai išskiriamos tos pačios figūros, veiksmingos poetinės sintaksės priemonės.

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių koreliavimu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilių, stulpelių) dalis, tačiau turi gramatinio panašumo.

3. Neįprasti būdai intonacinis teksto žymėjimas naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į vieno veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. Tačiau pabrėžiame, kad kai kuriais atvejais toje pačioje frazėje galima rasti ir nebanalų gramatinį ryšį, ir originalų žodžių išdėstymą, ir metodus, nurodančius konkrečią intonacijos „balą“ tekste: tame pačiame kalbos segmente, ne tik skirtingi takai, bet ir skirtingos figūros.

Nestandartinio žodžių sujungimo į sintaksinius vienetų metodų grupę sudaro elipsė, anakolufas, siles, alogizmas, amfibolė (skaičiai, išsiskiriantys neįprastu gramatiniu ryšiu), taip pat katachrezė, oksimoronas, gendiadis, enallaga (skaičiai su neįprastas semantinis elementų ryšys).

Viena iš labiausiai paplitusių sintaksinių priemonių ne tik grožinėje literatūroje, bet ir kasdienėje kalboje yra elipsė (gr. elleipsis – apleidimas). Tai yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro žodžio ar kelių žodžių praleidimas sakinyje, kuriame praleistų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Ši technika dažniausiai naudojama epiniuose ir draminiuose kūriniuose konstruojant veikėjų dialogus: jos pagalba autoriai savo veikėjų bendravimo scenoms prideda gyvenimiškumo.

Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimumo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena iš pagrindinių frazių kūrimo priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau ištartus žodžius. Todėl į šnekamoji kalba elipsėms priskiriama išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiamu tūriu, naudodamas minimalią leksinę atsargą.

Tuo tarpu elipsės kaip išraiškos priemonės meninėje kalboje panaudojimą gali paskatinti ir autoriaus požiūris į pasakojimo psichologizmą. Rašytojas, norėdamas pavaizduoti įvairias savo herojaus emocijas, psichologines būsenas, gali keisti individualų kalbėjimo stilių iš vienos scenos į sceną. Taigi F.M.Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Raskolnikovas dažnai reiškiasi elipsinėmis frazėmis. Jo pokalbyje su virėja Nastasija (I dalis, 3 sk.) tarnauja elipsės papildomos priemonės jo susvetimėjusios būsenos išraiškos:

- ... Anksčiau, sakote, eidavote mokyti vaikų, o dabar kodėl nieko nedarote?

Aš [kažką] darau... - nenoriai ir griežtai pasakė Raskolnikovas.

Ką tu darai?

- [Aš dirbu] Darbas...

Kokį darbą [dirbate]?

- [Aš] Pagalvokite, - rimtai atsakė jis po pauzės.

Čia matome, kad kai kurių žodžių praleidimas pabrėžia ypatingą likusių kitų semantinį krūvį.

Dažnai elipsės taip pat reiškia greitą būsenų ar veiksmų pasikeitimą. Pavyzdžiui, tokia jų funkcija penktajame Eugenijaus Onegino skyriuje, Tatjanos Larinos sapno istorijoje: „Tatjana ai! ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys už jos ... ".

Tiek kasdieniame gyvenime, tiek literatūroje anakolufas (gr. anakoluthos – nenuoseklus) pripažįstamas kaip kalbos klaida – neteisingas gramatinių formų vartojimas koordinuojant ir valdant: „Šacho kvapas ir iš ten verdama rūgšti sriuba beveik nepakeliamas gyvenimas ši vieta“ (A. F. Pisemsky „Sen of Senilo nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Stop, broliai, liaukitės! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

Priešingai, silepsas (graikų syllepsis - konjugacija, gaudymas) yra labiau sąmoningai taikoma technika, o ne atsitiktinė klaida literatūroje, susidedanti iš semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinio dizaino vienarūšių elementų serijos pavidalu. sakinys: „Šis seksualus nešiojo servetėlę po pažastimi ir daug ungurių ant skruostų“ (Turgenevas, „Keista istorija“).

XX amžiaus Europos rašytojai, ypač „absurdo literatūros“ atstovai, reguliariai kreipdavosi į alogizmą (gr. a – neigiama dalelė, logismos – protas). Ši figūra yra semantiškai nesuderinamų frazės dalių sintaksinė koreliacija, pasitelkiant jos tarnybinius elementus, išreiškianti tam tikro tipo loginį ryšį (priežastinis, bendrinis, rūšių ryšiai ir pan.): „Automobilis važiuoja greitai, o virėjas gamina. geriau“ (E. Ionesco, „Plikoji dainininkė“), „Koks nuostabus Dniepras ramiu oru, tai kam tu čia, Nentsovai? (A. Vvedenskis, „Mininas ir Požarskis“).

Jei anakolufas dažniau vertinamas kaip klaida nei meninis prietaisas, o siles ir alogizmas dažniau yra technika, o ne klaida, tada amfibolija (graikiškai amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti jautrius burių įtempimus...“ to paties pavadinimo Mandelstamo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, magiškai veikia burę, priversdamas ją įsitempti“ arba taip: „Vėjo pūstas (t.y. įtempta) burė patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą“. Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi D. Kharmso miniatiūroje „Krūtinė“ herojus patikrina gyvenimo po mirties galimybę save uždusęs užrakintoje krūtinėje. Finalas skaitytojui, kaip planavo autorius, neaiškus: arba herojus neužduso, arba užduso ir prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Tai reiškia, kad gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

Neįprastą semantinį ryšį tarp frazės ar sakinio dalių sukuria katachrezė (žr. skyrių „Keliai“) ir oksimoronas (gr. oxymoron – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katarezė atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir yra vertinama kaip klaida „natūralios“ kalbos rėmuose: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukioti jūra“ ir „vaikščioti žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodinis" ir "raštu", "sovietinis šampanas" - tarp "Tarybų Sąjungos" ir "Šampanas". Oksimoronas, priešingai, yra suplanuota naujos metaforos vartojimo pasekmė ir net kasdienėje kalboje suvokiama kaip išskirtinė vaizdinė priemonė. "Mama! Tavo sūnus gražiai serga!" (V. Majakovskis, „Debesis kelnėse“) – čia „sergantis“ yra metaforinis „įsimylėjęs“ pakaitalas.

Tarp retų rusų literatūroje ir dėl to ypač pastebimų figūrų yra gendiadis (iš graik. hen dia dyoin – nuo vieno iki dviejų), kuriame sudėtiniai būdvardžiai yra suskirstyti į pirmines sudedamąsias dalis: „ilgęs kelias, geležis“ (A. Blokas, „On geležinkelis“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo – ir eilėraštis įgavo papildomą reikšmę. E.G. Etkindas, turėdamas omenyje epitetų „geležis“, „geležis“ semantikos klausimą. Bloko poetiniame žodyne pažymėta: „Geležinė melancholija“ – ši frazė nušviečia kitą, derinį „geležinkelis“, juolab kad du apibrėžimai dedami vienas šalia kito, siekiantys vienas kito.<...>, tarsi suformuodamas vieną žodį „geležinkelis“, o kartu pradedant nuo šio žodžio – jis turi visai kitą reikšmę. „Geležinis kančia“ – tai neviltis, sukelta mirusio, mechaninio šiuolaikinės – „geležinės“ – civilizacijos pasaulio.

Stulpelio ar eilėraščio žodžiai įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas naudoja enallag (gr. enallage – judėjimas) – apibrėžimo perkėlimą į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsą, riebalų apkasus...“ „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po to, kai iš „mėsos“ buvo perkeltas į „tranšėją“. Enallaga yra žodinio poetinio kalbėjimo ženklas. Šios figūros panaudojimas elipsinėje konstrukcijoje duoda apgailėtiną rezultatą: Lermontovo baladėje „Sapnas“ eilėraštis „Tame slėnyje gulėjo pažįstamas lavonas...“ yra nenumatytos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo žinomas būtent kaip lavonas“.

Figūros su neįprastu sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymu apima įvairius paralelizmo ir inversijos tipus.

Lygiagretumas (iš graik. parallelos – ėjimas greta) reiškia gretimų sintaksinių teksto segmentų (eilių poetiniame kūrinyje, sakinių tekste, sakinio dalių) kompozicinę koreliaciją. Lygiagretumo tipai dažniausiai skiriami pagal kurį nors požymį, kurį turi pirmoji iš koreliuojančių konstrukcijų, kuri yra pavyzdžiu autoriui kuriant antrąją.

Taigi, projektuodami vienos sintaksės segmento žodžių tvarką į kitą, jie išskiria tiesioginį paralelizmą („Gyvūnas Šuo miega, / Paukštis Žvirblis snaudžia“ Zabolotskio eilėraštyje „Zodiako ženklai nyksta...“) ir apversta („Bangos groja, vėjas švilpia“ Lermontovo „Burėje“). Lermontovo eilutės stulpelius galime parašyti vertikaliai:

groja bangos

vėjas švilpia

Ir pamatysime, kad antrajame stulpelyje subjektas ir predikatas pateikiami atvirkštine tvarka, atsižvelgiant į žodžių išdėstymą pirmajame. Jei dabar grafiškai sujungsime daiktavardžius ir – atskirai – veiksmažodžius, gautume graikiškos raidės „“ vaizdą. Todėl atvirkštinis lygiagretumas dar vadinamas chiazmu (gr. chiasmos – -forma, kryžmiškumas).

Lyginant žodžių skaičių poriniuose sintaksiniuose segmentuose, taip pat išskiriamas visiškas ir nepilnas paralelizmas. Visiškas paralelizmas (bendras jo pavadinimas izokolis; graikiškai isokolon – lygiadienis) – Tiutčevo dviejų žodžių eilutėse „Amforos tuščios, / Krepšeliai apversti“ (eilėraštis „Puota baigėsi, chorai tyli...“), nepilnas. - jo nelygiose eilutėse „ Lėt, sulėk, vakaro diena, / Paskutinė, paskutinė, žavesys“ (eilė. „Paskutinė meilė“). Yra ir kitų lygiagrečių tipų.

Tai pačiai figūrų grupei priklauso tokia populiari poetinė priemonė kaip inversija (lot. inversio – permutacija). Jis pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kita nei prigimtinė tvarka. Pavyzdžiui, rusų kalba tvarka „dalykas + predikatas“, „apibrėžimas + apibrėžtas žodis“ arba „prielinksnis + daiktavardis didžiosios ir mažosios raidės formoje“ yra natūrali, o atvirkštinė tvarka yra nenatūrali.

„Aukštų ir nebylių sparnų erotas ant ...“, – taip prasideda garsaus dvidešimtojo amžiaus pradžios satyriko parodija. A. Izmailovas prie Viačeslavo Ivanovo eilių. Parodistas įtarė poetą simbolistą piktnaudžiaujant inversijomis, todėl jomis persotino savo teksto eilutes. „Erota wings on“ – tvarka klaidinga. Bet jei atskiras „Erotos sparnų“ apvertimas yra visai priimtinas, be to, jaučiamas kaip tradicinis rusų poezijai, tai „sparnai ant“ pripažįstami ne kalbos meniškumo, o liežuvio pririšto liežuvio ženklu.

Apversti žodžiai gali būti dedami į frazę įvairiais būdais. Su kontaktine inversija išsaugomas žodžių gretumas (Pasternako „Kaip tragedikas Šekspyro dramos provincijoje ...“), su tolimu inversija tarp jų įsprausti kiti žodžiai („Senis, paklusnus vien Perunui .. .“ autorius Puškinas). Abiem atvejais neįprasta vieno žodžio padėtis turi įtakos jo intonacijai. Kaip pažymėjo Tomaševskis, „apverstose konstrukcijose žodžiai skamba išraiškingiau, svariau“.

Neįprastą intonacinę teksto ar jo dalių kompoziciją žyminčių figūrų grupė apima įvairius sintaksinio kartojimo tipus, taip pat tautologiją, anonimaciją ir gradaciją, polisindetoną ir asindetoną.

Yra du kartojimo technikų pogrupiai. Pirmasis apima atskirų sakinio dalių kartojimo būdus. Jų pagalba autoriai dažniausiai pabrėžia semantiškai įtemptą frazės vietą, nes bet koks kartojimas yra intonacinis kirčiavimas. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktinis („Laikas, laikas, ragai pučia...“ Puškino poemoje „Grafas Nulinas“) arba tolimas („Atėjo laikas, mano drauge, laikas! Širdis prašo ramybės“. .. Puškino to paties pavadinimo eilėraštyje. ).

Paprastas kartojimas taikomas skirtingiems teksto vienetams – tiek žodžiui (kaip ir minėtuose pavyzdžiuose), tiek frazei (I. Kozlovo iš T. Moore išvertė „Vakaro skambėjimas, vakaro skambėjimas!“) – nekeičiant gramatines formas ir leksinę reikšmę. Vieno žodžio kartojimas skirtingomis didžiųjų raidžių formomis, išlaikant savo reikšmę nuo seniausių laikų, yra pripažįstamas kaip ypatinga figūra - poliptotonas (gr. polyptoton - polycase): „Bet vyras / Jis pasiuntė vyrą į ancharą autoritetingu žvilgsniu. ..“ (Puškinas, „Ančaras“). R. Yakobsono pastebėjimu, Majakovskio „Pasakojimas apie Raudonkepuraitę“ pastatytas ant poliptotono, kuriame pateikiama ištisa žodžio „kadetas“ didžiųjų raidžių formų paradigma. Lygiai taip pat sena figūra yra antanaklasis (gr. antanaklasis – atspindys) – žodžio pakartojimas pradine gramatine forma, bet pasikeitus prasmei. "Paskutinė pelėda sulaužyta ir nupjauta. / Ir, su kanceliarine saga, prisegta / Nuleisk galvą į rudeninę šaką, // Kabo ir mąsto galva..." (A. Eremenko, "Tankiuose metalurgijos miškuose.. .) – čia žodis „galva“ vartojamas tiesiogine, o vėliau – metonimine prasme.

Antrajam pogrupiui priskiriamos pasikartojimo figūros, kurios taikomos ne sakiniui, o didesnei teksto daliai (strofai, sintaksės periodui), kartais visam kūriniui. Tokios figūros žymi tų teksto dalių, į kurias jos buvo išplėstos, intonacijos išlyginimą. Šios kartojimo rūšys išsiskiria savo padėtimi tekste. Taigi, anafora (gr. anaphora – tarimas; patristinis terminas – monopavadinimas) – tai kalbos atkarpų (stulpelių, eilių) sutvirtinimas kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: „Tai stačiai liejamas švilpukas, / Tai spragtelėjimas suspaustos ledo sangrūdos, / Tai naktis, vėsinanti lapą, / Tai dviejų lakštingalų dvikova“ (Pasternakas, „Poezijos apibrėžimas“). Epifora (gr. epiphora – priedas; tėviškas terminas – vienpusiškumas), priešingai, kalbos eilučių galus sieja su leksiniu kartojimu: „Šukutės, visos šukutės: || pelerina nuo šukučių, | šukutės ant rankovių, | epauletės iš šukutės, | šukutės apačioje, | šukutės visur“ (Gogolis, „ Mirusios sielos"). Epiforos principą suprojektavę į visą poetinį tekstą, jo raidą pamatysime refreno fenomene (pavyzdžiui, klasikinėje baladėje).

Anadiplozė (gr. anadiplosis – padvigubėjimas; gimtoji sąvoka – sąnarys) – tai kontaktinis kartojimas, jungiantis kalbos serijos pabaigą su kitos pradžia. Taip stulpeliai S. Nadsono eilutėse „Geras tik meilės rytas: | geros tik pirmosios, nedrąsios kalbos“, taip Bloko eilėraščiai „O pavasari be galo ir be krašto – / Begalinis ir be krašto svajonės“ yra susiję. Anafora ir epifora dažnai veikia mažuose lyriniuose žanruose kaip struktūrą formuojanti priemonė. Tačiau anadiplozė taip pat gali įgyti kompozicinės šerdies, aplink kurią kuriama kalba, funkciją. Pavyzdžiui, iš ilgų anadiplozės grandinių sudaromi geriausi ankstyvųjų airių dainų tekstų pavyzdžiai. Tarp jų bene seniausias yra anoniminis „Amergino burtas“, manoma, datuojamas V–VI a. REKLAMA (žemiau jos fragmentas sintaksiškai tiksliu V. Tichomirovo vertimu):

Erina garsiai skambinu

Jūros gelmė yra riebi

Riebalai ant kalvos šlaito žolės

Žolelės ąžuolynuose yra sultingos

Drėgmė ežeruose yra sultinga

Drėgmės turtingas šaltinis

Genčių šaltinis yra vienas

Vienintelis Temros valdovas...

Anadiplozė prieštarauja prosapodozei (gr. prosapodosis - papildymas; rusiškas terminas - žiedas, aprėptis), tolimas pasikartojimas, kuriame pradinis sintaksės konstrukcijos elementas atkuriamas šių žodžių pabaigoje: „Dangus debesuotas, naktis debesuota ...“ Puškino „Demonuose“. Taip pat prosapodozė gali apimti posmą (Esenino eilėraštis „Šagane tu mano, Šagane...“ yra pastatytas ant žiedo pasikartojimų) ir net visą kūrinio tekstą („Naktis. Gatvė. Žibintas. Vaistinė...“ A. Blokas)

Į šį pogrupį taip pat įeina sudėtinga figūra, sudaryta iš anaforos ir epiforos derinio tame pačiame teksto segmente – symplok (gr. symploce – rezginys): „Aš nenoriu Falaleus, | Nekenčiu Falaleus, | Spjauju ant Falaleus, | | Sutraiškysiu Falaley, |<...>Man labiau patiks Asmodeus, | nei Falaley!“ (Dostojevskis, „Stepančikovo kaimas ir jo gyventojai“) – šis pavyzdys iš Fomos Opiskino monologo yra aiškus įrodymas, kad ne tik pasikartojantys elementai akcentuojama intonacija: su simpatija, žodžiai, įrėminti anafora ir epifora. kiekviename stulpelyje.

Kartojant galima atkurti ne tik žodį kaip vieną ženklą, bet ir nuo ženklo nuplėštą reikšmę. Tautologija (gr. tauto – tas pats, logos – žodis), arba pleonizmas (gr. pleonasmos – perteklius) – figūra, kurią vartojant žodis nebūtinai kartojamas, bet būtinai pasikartoja bet kurio leksinio elemento reikšmė. Norėdami tai padaryti, autoriai pasirenka sinoniminius žodžius arba perifraziškas frazes. Sąmoningas rašytojo tautologijos naudojimas sukelia skaitytojui žodinio pertekliaus jausmą, neracionalų žodiškumą, verčia atkreipti dėmesį į atitinkamą kalbos segmentą, o deklamuojantįjį - izoliuoti visą šio segmento intonaciją. Taip, eilėraštyje. A. Eremenko „Pokryshkin“ dviguba tautologija intonaciškai išryškina „piktąją gangsterio blogio kulką“ bendro kalbos srauto fone.

Semantiškai reikšmingo kalbos atkarpos intonacinio paryškinimo tikslais taip pat naudojamas annominacija (lot. annominatio – apatinis indeksas) – kontaktinis tos pačios šaknies žodžių kartojimas: „Manau, mano mintis...“ N. Nekrasovo „Geležinkelyje“. “. Ši figūra paplitusi dainų tautosakoje ir poetų kūryboje, kurių kūrybą paveikė aistra kalbos stilizacijai.

Gradacija (lot. gradatio – laipsnio kaita) artima pasikartojimo figūroms, kuriose žodžiai, sugrupuoti į vienarūšių narių eilę, turi bendrą semantinę reikšmę (požymio ar veiksmo), tačiau jų vieta išreiškia nuoseklų šios reikšmės kaitą. Vienijančio ženklo pasireiškimas gali palaipsniui didėti arba mažėti: „Dangus, tu tikrai gražus, neabejotina, kad tu gražus, tikrai,<...>kad tu esi patrauklus" ("The Fruitless Workors of Love" Shakespeare'o Yu. Korneev vertime). Šioje frazėje šalia "neabejotinai-neabejotinai-tikrai" yra vieno ženklo padidėjimas, o šalia "gražus". -gražus-patrauklus" - kito susilpnėjimas. Nepriklausomai nuo to, ar ženklas stiprėja, ar silpnėja, graduota frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacinis išraiškingumas): "Skambėjo virš skaidrios upės, / Suskambėjo išblukusi pieva, / Per nebylią giraitę nuplaukė...“ (Fetas, „Vakaras“).

Be to, intonacijos žymėjimo priemonių grupei priklauso polisindetonas (gr. polysyndeton – poliunjonas) ir asyndetonas (gr. asyndeton – nesusijungimas). Kaip ir gradacija, kurią dažnai lydi abi figūros, jos implikuoja jas atitinkančios teksto dalies pabrėžimą skambančioje kalboje. Polisindetonas iš esmės yra ne tik poliunionas (Puškino kalba „gyvenimas, ašaros ir meilė“, bet ir kelių sakinių sudėtis („Apie narsą, apie poelgius, apie šlovę“ iš Bloko). Jos funkcija yra arba pažymėti loginę veiksmų seką (Puškino „Ruduo“: „Ir mintys galvoje sujuda drąsiai, Ir lengvi rimai bėga link jų, / Ir pirštai prašo rašiklio...“) arba paskatinti skaitytoją apibendrinti, serialo detales suvokti kaip vientisą vaizdą („Paminklą sau pasistačiau ne rankomis...“ Puškinas: konkretus „Ir išdidus anūkas Slavai ir suomiai, o dabar laukiniai / Tungusai, ir Kalmuko stepių draugas“ formuojasi, kai suvokiami bendriniais žodžiais „liaudis Rusijos imperija"). O asyndetono pagalba pabrėžiamas arba veiksmų vienalaikiškumas ("Švedas, rusas dūria, pjauna, pjauna..." Puškino "Poltavoje"), arba vaizduojamo pasaulio reiškinių suskaidymas (" Šnabždesys. Nedrąsus kvėpavimas. / Lakštingalos trilai. / Sidabras ir siūbavimas / Mieguistas upelis "pa Fet".

Rašytojas naudoja sintaksines figūras, jo autoriaus stiliuje palieka individualumo pėdsaką. vidurio, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka buvo gerokai nuvertėjusi, figūrų tyrinėjimas nustojo aktualus, kurį A. Kvyatkovskis užfiksavo 1940 m. išleistame „Poetinių terminų žodyne“. „Šiuo metu retorinių figūrų vardai yra išsaugoti už trijų labiausiai išliekančių stiliaus reiškinių, tokių kaip: 1) retorinis klausimas.<..>, 2) retorinis šauksmas<...>, 3) retorinis patrauklumas... "Šiandien atgimsta susidomėjimas sintaksės technikų, kaip meninio stiliaus priemonių, studijomis. Poetinės sintaksės tyrimas įgavo naują kryptį: šiuolaikinis mokslas vis dažniau analizuoja reiškinius, kurie yra skirtingų literatūros teksto pusių sandūra, pavyzdžiui, ritmas ir sintaksė, eilėraščio matuoklis ir sintaksė, žodynas ir sintaksė ir kt.

Bibliografija

Senovės retorika / Pagal generolą. red. A.A.Takho-Godi. M., 1978 m.

Antikos kalbos ir stiliaus teorijos / Red. red. O.M.Freidenbergas. M.; L., 1936 m.

Gornfeldas A.G. Figūra poetikoje ir retorikoje // Kūrybiškumo teorijos ir psichologijos klausimai. 2-asis leidimas Charkovas, 1911. T.1.

Dubois J., Adeline F., Klinkenberg J.M. ir tt Bendra retorika. M., 1986 m.

Korolkovas V.I. Į figūrų teoriją // Šešt. mokslinis Maskvos darbai. valstybė ped. Užsienio institutas kalbomis. 78 leidimas. M., 1974 m.

Esė apie XX amžiaus rusų poezijos kalbos istoriją: gramatinės kategorijos. Teksto sintaksė. M., 1993 m.

Pospelovas G.N. Puškino poetinių kūrinių sintaksinė struktūra. M., 1960 m.

Tomaševskis B.V. Stilistika ir versifikacija: paskaitų kursas. L., 1959 m.

Yakobson R. Gramatinis paralelizmas ir jo rusiški aspektai // Yakobson R. Poetikos darbai. M., 1987 m.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. Miunchenas, 1960 m.

Todorovas T. Tropos ir figūros // R.Jakobsonui pagerbti. Esė septyniasdešimtmečio proga. Haga; P., 1967. T.3.

Žr., pavyzdžiui, M. Tarlinskajos, T. V. Skulačiovos, M. L. Gasparovo, N. A. Koževnikovos straipsnius slavų eilėraštyje: kalbinė ir taikomoji poetika / Red. M.L. Gasparova, A.V. Prokhorova, T.V. Skulačiova. M., 2001 m.

Bendras rašytojo kūrybos pobūdis palieka tam tikrą pėdsaką jo poetinėje sintaksėje, tai yra jo frazių ir sakinių konstravimo manieroje. Būtent poetinėje sintaksėje poetinės kalbos sintaksinę struktūrą lemia bendra rašytojo kūrybinio talento prigimtis.

Poetinės kalbos figūros yra susijusios su ypatingu vaidmeniu, kurį atlieka atskiri leksiniai ištekliai ir perkeltine prasme kalba.

Retoriniai šūksniai, kreipimaisi, klausimai Jas sukūrė autorius, siekdamas sutelkti skaitytojų dėmesį į nagrinėjamą reiškinį ar problemą. Taigi jie turėtų atkreipti į juos dėmesį, o ne reikalauti atsakymo („O laukas, laukas, kas tave apibarstė negyvais kaulais?“ „Ar žinai Ukrainos vakarą?“, „Ar tau patinka teatras?“, „O Rusai? ! Raudonasis laukas...").

Pakartojimai: anafora, epifora, sandūra. Jie priklauso poetinės kalbos figūroms ir yra sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos atskirų žodžių, turinčių pagrindinį semantinį krūvį, kartojimu.

Tarp pakartojimų išsiskiria anafora, tai yra pradinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose, eilėraščiuose ar posmuose („Aš tave mylėjau“ – A.S. Puškinas;

Prisiekiu pirmąją kūrimo dieną

Prisiekiu paskutinę jo dieną

Prisiekiu dėl nusikaltimo gėdos,

Ir amžina tiesa triumfas. - M. Yu. Lermontovas).

Epifora reprezentuoja baigiamųjų žodžių ar frazių kartojimą sakiniuose ar posmuose – „Čia ateis meistras“ N.A. Nekrasovas.

Bendras- retorinė figūra, kurioje žodis ar posakis kartojasi vienos frazės pabaigoje ir antrosios pradžioje. Dažniausiai randama tautosakoje:

Jis nukrito ant šalto sniego

Ant šalto sniego kaip pušis

Kaip pušis drėgname miške... – (M.Yu. Lermontovas).

O pavasaris, be galo ir be krašto,

Svajonė be galo ir be krašto... - (A.A. Blokas).

Pelnas reprezentuoja žodžių ir posakių išdėstymą pagal jų stiprėjimo principą: „Kalbėjau, įtikinėjau, reikalavau, įsakiau“. Šios poetinės kalbos figūros autoriams reikia didesnio stiprumo ir išraiškingumo perteikiant daikto, minties, jausmo vaizdą: „Pažinojau jį įsimylėjusį švelniai, aistringai, įnirtingai, drąsiai, kukliai...“ – (I. S. Turgenevas).

Numatytas- retorinė priemonė, pagrįsta atskirų žodžių ar frazių praleidimu kalboje (dažniausiai tai naudojama norint pabrėžti kalbos susijaudinimą ar nepasirengimą). – „Būna tokių akimirkų, tokių jausmų... Galima tik į juos parodyti... ir praeiti pro šalį“ – (I.S. Turgenevas).

Lygiagretumas– yra retorinis prietaisas – detalus dviejų ar daugiau reiškinių palyginimas, pateiktas panašiose sintaksinėse konstrukcijose. -

Kas debesuota, aušra giedra,

Nukrito ant žemės su rasa?

Ką tu galvoji, raudona mergaite,

Ar tavo akys spindėjo ašaromis? (A.N. Kolcovas)

Parceliavimas- vienos sintaksinės sakinio struktūros išskaidymas, siekiant emocingesnio, ryškesnio skaitytojo suvokimo - "Vaiką reikia išmokyti jausti. Grožis. Žmonės. Viskas, kas aplinkui."

Antitezė(opozicija, opozicija) - retorinė priemonė, kurioje reiškinių prieštaravimai paprastai atskleidžiami naudojant daugybę antoniminių žodžių ir posakių. -

Juodas vakaras, baltas sniegas... – (A.A. Blokas).

Aš pūnu pelenais,

Perkūnui įsakau protu.

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas! (A.N. Radiščevas).

Inversija- neįprasta žodžių tvarka sakinyje. Nepaisant to, kad rusų kalboje nėra kartą ir visiems laikams nustatytos žodžių tvarkos, vis dėlto yra pažįstama tvarka. Pavyzdžiui, apibrėžimas pateikiamas prieš apibrėžiamą žodį. Tada Lermontovo „Vieniša burė baltuoja Mėlyname jūros rūke“ atrodo neįprasta ir poetiškai didinga, palyginti su tradicine: „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“. Arba „Atėjo ilgai lauktas momentas: mano ilgalaikis darbas baigėsi“ – A.S. Puškinas.

sąjungos taip pat gali būti naudojamas norint padaryti kalbą išraiškingą. Taigi, asyndeton dažniausiai naudojamas veiksmo greitumui perteikti vaizduojant paveikslėlius ar pojūčius: „Reda patrankų sviediniai, švilpia kulkos, sklando šalti durtuvai...“ arba „Žibina žibintai, Vaistinės, mados parduotuvės... Liūtai vartai...“ – A. SU. Puškinas.

daugiasąjunga dažniausiai sukuria kalbos atskirumo įspūdį, pabrėžia kiekvieno žodžio, atskirto sąjunga, reikšmę:

Oi! Vasaros raudona! aš tave mylėčiau

Jei ne karštis, ir dulkės, ir uodai, ir musės. – A.S. Puškinas.

Ir apsiaustas, ir strėlė, ir gudrus durklas -

Laikykite meistrą metų metus. - M. Yu. Lermontovas.

Nesąjungos ryšys su daugiašale sąjunga- taip pat emocinės raiškos priemonė autoriui:

Būgnai, riksmai, barškėjimas,

Pabūklų griaustinis, dunksėjimas, dejonės,

Ir mirtis, ir pragaras iš visų pusių. – A.S. Puškinas.

Ne mažiau reikšminga raiškos priemonių tyrimo sritis yra poetinė sintaksė. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į atskiras sintaksines konstrukcijas. Jei tiriant literatūros teksto žodyną, žodžiai veikia kaip analizuojami vienetai, tai tiriant sintaksę, sakinius ir frazes. Jeigu tiriant žodyną nustatomi nukrypimo nuo literatūros normos renkant žodžius, taip pat žodžių reikšmių perkėlimo faktai (vaizdinę reikšmę turintis žodis, t.y. tropas, pasireiškia tik kontekste , tik semantinės sąveikos su kitu žodžiu metu), sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai apsvarstyti sakinio žodžių sintaksinius vienetus ir gramatinius ryšius, bet ir nustatyti žodžio reikšmės taisymo ar net pakeitimo faktus. visa frazė su semantine jos dalių koreliacija (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir retorinių priemonių įvairovė, bendrais sintaksinių konstrukcijų tipais – prozoje nėra privalomas reiškinys, bet įmanomas. O poezijoje tai įprasta, nes faktinė estetinė poetinio teksto funkcija visada gerokai nustelbia informacinę. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Sintaksiškai trumpas prozininkas Puškinas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į tą pusę. Vladimiras pasuko į tą pusę. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, kurdamas ilgas frazes su perifratinių frazių eilėmis:

Šlykštus ir besišlapinantis filosofas, Laimingas Parnaso tinginys, Harito išlepintas numylėtinis, Gražių aonidų patikėtinis, Kodėl ant aukso stygų arfos, Ar nutilo, džiaugsmo giedotojas? Ar tu, jaunas svajotojau, pagaliau išsiskyrei su Febu?

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, atsivėrė oda, asilas tapo matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą." („Asilas liūto odoje“)

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių vartojimas su įvairaus tipo loginiais ir gramatiniais ryšiais, su daugybe paskirstymo būdų.

Rusų kalbos studijų srityje nėra nusistovėjusios idėjos, kokį maksimalų ilgį gali pasiekti rusiška frazė. Autorės siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji krito į neviltį, ėmė apimti nevilties būsena“).

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaiko sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė sukurta pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau įvardijami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A.P.Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, kad sukelia skaitytojas jaustųsi komiškai. Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukšto stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoje „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia taip pat susiduriame su sintaksine archaizmu su tradicine stilistinio aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ ( sektų: „nei Tėvui, nei Sūnui“). Sintaksinė liaudies kalba, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose veikėjų kalboje, kad būtų realistiškai atspindėtas individualus kalbos stilius, kad personažai būtų autocharakteristik. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudiškos kalbos: „Tavo tėtis man sakė, kad jis yra teismo patarėjas, o dabar pasirodo, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ar tu kalbi apie kurie turkinai? Čia apie tuos, kuriais mano dukra groja pianinu?" („Jonikas“).

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

3. Neįprasti intonacinio teksto žymėjimo būdai naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į vieno veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. Į nestandartinių žodžių jungimo į sintaksinius vienetus technikų grupė apima elipsę, anakolufą, siles, alogizmą, amfiboliją (neįprastą gramatinį ryšį turinčios figūros), taip pat katakrezę, oksimoroną, gendiadis, enallaga (figūras su neįprastu semantiniu elementų ryšiu).

1. Viena iš labiausiai paplitusių sintaksės technikų ne tik grožinėje literatūroje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė(gr. elleipsis- apleidimas). Tai gramatinio ryšio lūžio imitacija, susidedanti iš žodžio ar žodžių serijos sakinyje praleidimo, kai praleistų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto Elipsinė kalba literatūrinėje kalboje tekstas sukuria patikimo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena pagrindinių frazių komponavimo priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau ištartus žodžius. Todėl šnekamojoje kalboje priskiriamos elipsės išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi naudojant minimalų žodyną.

2. Tiek kasdieniame gyvenime, tiek literatūroje atpažįstama kalbos klaida anakolotonas(gr. anakoluthos – nenuoseklus) – neteisingas gramatinių formų vartojimas derinant ir valdant: „Iš ten juntamas šapalo kvapas ir kažkokia rūgščiųjų kopūstų sriuba gyvenimas šioje vietoje tapo beveik nepakeliamas“ (A.F. Pisemsky, „Seno nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Stop, broliai, liaukitės! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

3. Jei anakolufas dažniau vertinamas kaip klaida nei meninis prietaisas, ir siles ir alogizmas- tada dažniau per priėmimą nei per klaidą amfibolija(graikų amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti jautrius burių įtempimus...“ to paties pavadinimo Mandelstamo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, magiškai veikia burę, priversdamas ją įsitempti“ arba taip: „Vėjo pūstas (t.y. įtempta) burė patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą“. Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi D. Kharmso miniatiūroje „Krūtinė“ herojus patikrina gyvenimo po mirties galimybę save uždusęs užrakintoje krūtinėje. Finalas skaitytojui, kaip planavo autorius, neaiškus: arba herojus neužduso, arba užduso ir prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Tai reiškia, kad gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

4. Sukuriamas neįprastas semantinis frazės ar sakinio dalių ryšys katakrezė ir oksimoronas(Graikiškai oksimoronas – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katarezė atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir yra vertinama kaip klaida „natūralios“ kalbos rėmuose: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukioti jūra“ ir „vaikščioti žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodinis" ir "raštu", "sovietinis šampanas" - tarp "Tarybų Sąjungos" ir "Šampanas". Oksimoronas, priešingai, yra suplanuota naujos metaforos vartojimo pasekmė ir net kasdienėje kalboje suvokiama kaip išskirtinė vaizdinė priemonė. "Mama! Tavo sūnus gražiai serga!" (V. Majakovskis, „Debesis kelnėse“) – čia „sergantis“ yra metaforinis „įsimylėjęs“ pakaitalas.

5. Tarp retų rusų literatūroje ir todėl ypač žymių figūrų yra gendiadis(iš graikų hen dia dyoin – vienas iki dviejų), kuriame sudėtiniai būdvardžiai skirstomi į jų pradines sudedamąsias dalis: „ilgęs kelias, geležis“ (A. Blokas, „Ant geležinkelio“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo padalintas, todėl trys žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę.

6. Stulpelio ar eilėraščio žodžiai įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas vartoja enallagu(graikiškai enallage – juda) – apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsą, riebalų apkasus...“ „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po to, kai iš „mėsos“ buvo perkeltas į „tranšėją“. Enallaga yra žodinio poetinio kalbėjimo ženklas. Šios figūros panaudojimas elipsinėje konstrukcijoje duoda apgailėtiną rezultatą: Lermontovo baladėje „Sapnas“ eilėraštis „Tame slėnyje gulėjo pažįstamas lavonas...“ yra nenumatytos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo žinomas būtent kaip lavonas“.

Rašytojas naudoja sintaksines figūras, jo autoriaus stiliuje palieka individualumo pėdsaką. XX amžiaus viduryje, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka gerokai nuvertėjo, figūrų tyrimas nustojo aktualus.

Meninis kalbėjimas, jo specifika. poetinė sintaksė ir poetinės figūros kalba.

Klasifikuodamas F., romėnų teoretikas Kvintilianas nustatė keturis būdus, kaip juos sukurti:

1) komponentų pridėjimas, t.y., įvairių tipų pasikartojimai (anafora, antiklimaksas, kulminacija, polisindetonas, simplockas, epistrofas, epifora);

2) komponentų atėmimas: asyndeton, zeugma, elipsė;

3) komponentų permutacija: inversija, chiazmas ir kt.;

Komponentų papildymas

KARTOTIS - 1) vienas iš pagrindinių poetinės kalbos organizavimo principų, vykdomas visuose struktūriniai lygiai: fonetinis, leksinis, sintaksinis, ritminis; 2) sąvoka, apjungianti nemažą dalį sintaksinių ir stilistinių figūrų, senovės retorikų vadinta Per adiectionen (papildymas). Tai apima amplifikaciją, anastrofą, anaforą, antiklimaksą, epistrofą, epiforą, kulminaciją, pleonazmą, polisindetoną, simplocą, tautologiją ir kt.. P. yra išskirtinės reikšmės liaudies poezijoje.

REFRAIN (pranc. susilaikyti nuo lot. refrengere – laužyti, laužyti) – kompozicinis kartojimas, pažodinis arba su nedideliais pakeitimais, reguliarus žodžio, posakio, eilutės ar posmo kartojimas poetiniame kūrinyje pastoviose teksto vietose (daugiausia pabaigoje) . Jis gali būti leitmotyvo nešėjas, siejamas su emocine eilėraščio dominante ir pan. Genetiškai R. kilo iš refreno, su kuriuo kartais tapatinamas.

ANAPHORA (gr. anaphere – pakylėjimas) – monofonija, leksinė-sintaksinė figūra, žodžių ar frazių kartojimas gretimų sintaksinių ar ritminių vienetų pradžioje. Plačiąja prasme – bet kurio teksto lygmens gretimų vienetų kartojimas pradžioje (žr.: Garso anafora). Priešinga A. figūra yra epifora.

EPIFORE (gr. epiphora – pasikartojimas, iš epi – po + phoros – guolis) – leksinė-sintaksinė figūra, priešinga anaforai, žodžio ar frazės kartojimas gretimų – sintaksės ar versijos – teksto vienetų pabaigoje. Anaforos ir e. derinys sukuria vieną iš simploki variantų.

SIMPLOKA (gr. symploke - rezginys) - leksinė-sintaksinė figūra, anaforos ryšys su epifora - pradinių ir galutinių žodžių kartojimas sintaksiniai vienetai ak poetinės eilutės ar posmai. Kartais kaip antrasis variantas S. vadinamas žodžių kartojimu poetinės eilutės viduryje.

Juodos akys, aistringos akys!

Akys degančios ir gražios!

Kaip aš tave myliu] Kaip aš tavęs bijau!

Žinok, kad mačiau tave nepalankią valandą!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, arba DAUGIAUSIOS SĄJUNGOS (gr. polysyndeton – daugybiškai sujungtos) – sintaksinė figūra, perteklinis, perteklinis sąjungos kartojimas. Prisideda prie kalbos iškilmingumo, sintaksinių vienetų darnos kūrimo. Tai būdingas Senojo ir Naujojo Testamento stilistinis bruožas, juo galima stilizuoti gyvą nekultūringų veikėjų kalbą.

a) O vasara raudona! aš tave mylėčiau

Jei ne karštis, ir dulkės, ir uodai, ir musės.

(A. Puškinas)

CLIMAX (gr. klimax – laiptai) – stilistinė figūra, gradacijos rūšis, žodžių ar posakių išdėstymas atsižvelgiant į jų semantinės ir (arba) emocinės reikšmės padidėjimą. Dažnai atlieka kompozicinės figūros vaidmenį, pavyzdžiui, tautosakos recepcija patrigubėja rusų pasakose, ypač „Sivka-burkoje“, senos moters troškimų padidėjimas Puškino „Pasakoje apie žveją ir žuvis“ ir kt.

Pavyzdžiai: leksinis K.

Suartėjimai, suartėjimai, degimai, -

Žydra tyla nepriima...

Rieda iš toli.

Pirmiausia su arklio vežimo griausmu

Ant tilto. Skersvėjo ūžesys.

Tada sunkių statinių kritimas iš vežimo.

ANTICLIMAX (tren, anti - prieš + klimax - laiptai) - stilistinė figūra, savotiška gradacija, žodžių ar posakių išdėstymas jų reikšmės mažėjimo tvarka. Skirtingai nuo menopauzės, jis retai naudojamas poezijoje. Plačiąja prasme – kūrinio semantinių fazių kompozicinė tvarka mažėjančia tvarka.

O jei nuėjai pas kitą

Arba tiesiog nežinojo kur,

Man pakako, kad tavo

Apsiaustas kabėjo ant vinies.

Kai, mūsų trumpalaikis svečias,

Tu paskubėjai, ieškodamas naujo likimo,

Man užteko to nago

Liko po lietpalčio.

Dienų tėkmė, metų ošimas, -

Rūkas, vėjas ir lietus...

O namuose įvykis ne baisesnis:

Iš sienos buvo ištraukta vinis!

Rūkas ir vėjas, ir lietaus garsas...

Dienų tėkmė, metų ošimas...

Man užteko to nuo nago

Liko mažas pėdsakas.

Kai dingo nago pėdsakas

Po seno dailininko teptuku, -

Man to užteko

Nagas matėsi – vakar.

(N. Matvejeva)

Komponentų atėmimas

ASINDETONAS, nesusijungimas (gr. asyndeton – nesusijęs) – sintaksinė figūra, būtinų sąjungų nebuvimas (pavyzdžiui, su vienarūšiais sakinio nariais). Naudojamas statiniams reiškiniams ar įvykiams, taip pat psichologiniam stresui išreikšti.

ELIPSĖ, ELIPSIS (gr. elleipsis – praleidimas, praradimas) – kalbos konteksto atkurta sintaksinė figūra, žodžio ar frazės praleidimas. Būdamas sintaksiškai nepilna konstrukcija, E. pažeidžia normatyvinius gramatinius ryšius tarp sakinio narių, išlaikydamas bendrąją teiginio semantiką. Kaip bendros kalbos požiūrio į ekonomiškumą atspindys, E. būdingas šnekamajai kalbai (dažniausiai lengvai numanoma, teiginiui pritarianti ir neniuansuota jo reikšmės, dažniausiai yra sakinio nariai – subjektas, tarinys, objektas). elipsės formos). Literatūriniame tekste jis daugiausia naudojamas fiziniam ar psichologiniam susijaudinimui perteikti.

Arba tu mane myli

ir tada nesvarbu. Ir sniegas

Krenta aukštyn, ištirpsta dangaus tolumoje.

Arba ... [...] Čia yra brūkšnys apie pareigą, laisvę ir dovaną -

Ir belieka – mylėti dviese, praleidžiant smulkmenas

Antsvorio skrydžiai dangumi atgal pavasarį ...

(P. Be pavadinimo)

ZEVGMA (gr. zeugma – krūva) – sintaksinė figūra, kelių vienarūšių antrinių sakinio narių pajungimas vienam, logiškai sujungiantis juos su pagrindiniu sakinio nariu (daugiausia žodiniu predikatu).

Dėkingumas

Už viską, už viską dėkoju:

Už slaptą aistrų kančią,

Už ašarų kartėlį, bučinio nuodus,

Už priešų kerštą ir draugų šmeižtą;

Dėl sielos šilumos, išeikvotos dykumoje,

Dėl visko, ką gyvenime buvau apgautas...

Sutvarkyk tik taip, kad nuo šiol tu

Neilgai trukus pasakiau ačiū.

(M. Lermontovas)

PERTRAUKA – stilistinė figūra, nutrūkusi ar nerišli kalba. Dažniausiai O. rodo kalbos refleksijos išsekimą, kalbėjimo subjekto susijaudinimą ir kt. Dažniausiai tai rodo elipsė.

Riedančio srauto dar nepažinojo

Iš kokio aukščio jam reikia lūžti...

Ir pasiruošk šokinėti!

(S. Marshak)

DEFAULT, arba APOSIOPEZA (gr. aposiopesis – tyla) – stilistinė figūra, ryškus minties nuslėpimas. Skirtingai nei pertrauka, U. sukuria sumenkinimo efektą, joje yra užuomina apie sąmoningą autoriaus nenorą ar neryžtumą reikšti savo mintį jos turinį atitinkančia kalbos apimtimi dėl įvairių psichologinių motyvų (nepatinka, gėda, baimė ir kt.). , tokiu būdu jis skatina skaitytoją reikalauti semantinės potekstės.

Nieko nesigailiu, nieko nesigailiu, nieko nesigailiu

Jokios sienos virš mano širdies nėra laisvos,

Tai kodėl aš staiga išprotėju vien nuo minties.

Kad niekada, niekada...

Dieve mano, niekada!

(A. Galichas)

ALUZIJA (lot. alludere - žaisti su kuo nors, juokauti, remtis) - stilistinė figūra, užuomina į tam tikras aplinkybes, asmenį, atvaizdą ir pan. su instaliacija į skaitytojo atmintį apie juos. Pagal kilmės šaltinį A. mitologinis (Augean arklidės), biblinis (Visuotinis tvanas), istorinis (Hanibalo priesaika), politinis ir publicistinis (Juodasis šimtas), literatūrinis.

literatūrinis

Tu tik žaisk

Ir jau nuo denio – pašok! -

Ne septynetas, ne tūzas, ne trejetas.

Prakeikta pikų ponia!

(A. Galichas)

Komponentų pertvarkymas.

TRANSFER, SYNAPHIA (gr. sinaphia – kontaktas) arba ANZHAMBEMANT (pranc. enjambement iš enjamber – peržengti, peršokti) – sintaksinė figūra, išraiškingas poetinės kalbos sintaksinės artikuliacijos ir metrinės jos artikuliacijos neatitikimas. Yra skiemenų ir net raidžių brūkšneliai. Jis naudojamas autoriaus pasirinktam žodžiui ar frazei, kuris priartina P. prie inversijos ir kitų kalbos kirčiavimo figūrų. Jis plačiai naudojamas šnekamojoje poetinėje kalboje, taip pat tuščiose eilutėse. Tariant P., paskutinė pauzė eilutėse būtinai išsaugoma.

Šviečia, debesys bėga

Per mėlyną dangų kalnas status

Apšviesta rudens saulės. Upė

Greitai bėga akmenimis.

(M. Lermontovas)

SKYRIUS (lot. pars – dalis) – sintaksinė figūra, vieno teiginio padalijimas į keletą atskirų žodžių ar frazių. Pagrindiniai tokio segmentavimo metodai yra tarnybinės kalbos dalys (prielinksniai, jungtukai), taip pat įterpimai; raštu P. dažnai nurodomas skyrybos ženklais, o kai tariamas – intonacija. P. dažniausiai naudojamas stilistiniais tikslais – kalbos susijaudinimui perteikti, kiekvienam sakinio žodžiui kirčiuoti ir pan. Taip pat yra žodžio P.

a) O, koks puikus jis yra lauke!

Jis yra gudrus, greitas ir tvirtas mūšyje;

Bet jis drebėjo, nes ištiesė tik rankas

Jam su durtuvu God-rati-jis.

(G. Deržavinas)

b) Tai mano meilė atsakas

Tu nuleidai vokus -

O gyvybė! oi miškas! O saulės šviesa!

O jaunyste! o viltis!

(A. K. Tolstojus)

c) Atstumas: mylios, mylios ...

Mus pasodino, juos pasodino,

Būti tyliam

Dviejuose skirtinguose žemės kraštuose.

(M. Cvetajeva)

d) Aš apsupčiau ją rimų blokada,

pasiklysti, tada išblyškęs, tada paraudęs,

bet moteris! aš! dėkoju!

už tai, kad esi aš! vyras! švelnus su ja!

(E. Evtušenko)

INVERSIJA (lot. inversio - permutacija, inversija) - sintaksinė figūra, norminės sakinio narių tvarkos pažeidimas. Žodžių ar frazių perskirstymas užtikrina jų loginį ir emocinį žymėjimą, plačiau – susilpnina teksto suvokimo automatiškumą. Dažniausia I. variacija yra dalyko-daiktavardžio ir būdvardžio-apibūdinimo išliejimas, kurie turi padidintą gebėjimą išreikšti autoriaus vertinimą, autoriaus modalumą.

Svajojau apie žydrą, giedrą rytą,

Svajojau apie didžiules tėvynės platybes,

Dangus rausvas, laukas rasotas,

Mano gaivumas ir jaunystė yra neatšaukiami...

(K. Slučevskis)

SINTAKTINĖ PARALELIZMA (gr. parallelos – vaikščiojimas greta) – leksinė-sintaksinė figūra, identiškas to paties tipo sakinio narių išdėstymas gretimuose sintaksiniuose ar ritminiuose segmentuose. Dažnai sutampa su psichologiniu paralelizmu. Senovės retorika išskyrė P.: pagal į jį įtrauktų proporcingų kalbos segmentų (dvitaškių) skaičių - dvitaškis, tritaškis ir kt.; pagal sakinio narių lygiagretumą (izokotažas), pagal dvitaškių struktūrinį panašumą / nepanašumą (antropodozė / chiazmas), pagal stulpelių galūnių sąskambius (homeotelevton) arba disonansą, pagal panašumą (homeoptotoną) arba stulpelių raidžių galūnių nepanašumas ir kt.

Kas tu, baltas berže,

Vėjo nėra, bet ar keliate triukšmą?

Ką, uoli širdy,

Sielvarto nėra, bet ar tau skauda?

(Liaudies daina)

Beprotiškos naktys, bemiegės naktys

Kalba nerišli, pavargusios akys...

Paskutinio ugnies apšviestos naktys,

Rudens negyvos gėlės pavėluotai!

(A. Apukhtinas)

CHIASM (graikiškai chiasmos iš raidės "X" - xi - skersinis išdėstymas) - sintaksinė figūra, apimanti du gretimus sakinius, frazes, taip pat poetines eilutes, kuriose to paties tipo sakinio nariai yra išdėstyti vienas kito atžvilgiu atvirkščiai. tvarka ( atspindėjimo principas).

X. su sintaksiniu paralelizmu

Iki prinokusios ausies - tolimas pjautuvas,

Suaugusiai merginai - jaunas jaunikis!

(Y. Nekrasovas)

ANTITEZĖ (gr. contrapositum – opozicija) – dviejų priešingų vaizdinių, sąvokų, minčių suartėjimo stilistinė figūra. oratorijoje ir meninė kūryba A. atliekama per panašių formalių, bet priešingų reikšmių žodžių (antonimų), frazių, sakinio dalių, žodinių mikrovaizdų susidūrimą.

Tu turtingas, aš labai vargšas;

Jūs – prozininkas, aš – poetas;

Jūs esate skaistalai, kaip aguonos spalvos; Esu kaip mirtis, liekna ir išblyškusi.

(A. Puškinas)

Rusijoje yra dvi nelaimės:

Žemiau yra tamsos galia,

O aukščiau – galios tamsa.

(V. Giliarovskis)

„Laimė yra pastangos“, – sako jaunimas.

„Laimė ramybėje“, – sako mirtis.

„Aš viską įveiksiu“, – sako jaunimas.

„Taip, bet viskas baigsis“, – sako mirtis.

(V. Rozanovas)

Poetinės „laisvės“.

SOLECIZMAS (arba graikiškai Soloi – Mažosios Azijos kolonijų miestai, kurių gyventojai iškraipė graikų kalbą) – gramatiškai neteisingas šio žodžio vartojimas. Dažniausiai tai paaiškinama liaudiškos kalbos stilizavimu arba autoriaus pasiūlytos morfologinės formos, reikalingos konkrečiam stilistiniam uždaviniui išspręsti, nebuvimu. Senovės retorikoje S. vadino neteisingai sukonstruotas frazes.

Išeisiu nieko neklausęs

Nes mano ištraukė daug,

Nemaniau, kad mėnulis yra gražus

Toks gražus ir nerimą keliantis danguje.

(I. Annensky)

Daiktų likimas: skubėk kur nors toli.

Vakar, vakare, jie man davė skarą -

ryte skara šalta ir nuobodu,

ji negali pakęsti apkabinimo pečių kitas.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (gr. amphibolos – apgaulingas, dviprasmiškas) – semantinis vaizdo dviprasmiškumas.

Tuščias ir lygus mano ilgas kelias...

Tik juoduosiuose kaimuose

Begalinis yra liūdnesnis

Lyg lietus įstrižas vatas.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (gr. anakoluthos – nenuoseklus) – kalbos figūra, sakinio narių sintaksinis nenuoseklumas prasmingame teiginyje. Dažnas reiškinys žodinėje kalboje, A. literatūriniame tekste gali būti pokalbio stiliaus atkūrimas arba emocinio išraiškingumo būdas, arba autoriaus nedėmesingumo pasekmė (autoriaus kurtumas). Terminologinis A. sinonimas yra hiperbatonas (gr. – perėjimas), reiškiantis jo sintaksės tvarkos pasikeitimą kalbos eigoje, dažniausiai dviejų giminingų žodžių atskyrimą.

Gamta dar nepabudo

Bet per retėjantis miegas

Ji išgirdo pavasarį

Ir ji nevalingai nusišypsojo.