Santrauka: Poetinė sintaksė. Poetinė sintaksė. Formos

Kalbos išraiškingumo ir emocionalumo rašytojas pasiekia ne tik parinkdamas tinkamus žodžius, bet ir sakinių sandara, intonacija. Sintaksės ypatumai dėl darbo turinio. Aprašymuose pasakojimai apie įvykius, kurie rutuliojasi lėtai, intonacija rami, dominuoja pilni sakiniai: "Karučiai girgžda, jaučiai kramto, slenka dienos ir naktys, o tarp aukštų kapų skamba Chumako dainos. Ilgos kaip stepė, lėtos, t. kaip jaučių žingsnis, liūdnas ir linksmas, bet dar labiau liūdnas, nes kiekviename kelyje chumakai galėjo patirti tragišką nuotykį“ (M. Slabošpitskis).

Ten, kur pasakojami dinamiški įvykiai, aštrūs ginčai, konfliktai, gilūs veikėjų jausmai, vyrauja trumpi, kartais nebaigti, fragmentiški sakiniai:

Mama, kur tu? Tai aš, Vasilijus, gyvas! Ivana nužudyta, mama, o aš gyvas! .. Aš juos nužudžiau, mama, apie du šimtus... Kur tu?

Vasilijus išbėgo į kiemą. Tiesiai po kalnu buvo kiemas. - Mama, mano mama, kur tu? Mano brangusis, kodėl tu su manimi nesusitinki? (A. Dovženko)

Sintaksės ypatybės priklauso nuo rašytojo kūrybinės intencijos, autoriaus požiūrio į vaizduojamą, rūšį, tipą, žanrą, taip pat nuo to, kaip kūrinys parašytas (poezijoje ar prozoje), kam jis skirtas (vaikams ar suaugusiems). skaitytojai).

Poetinės sintaksės originalumą lėmė rašytojo talento ypatumai. V. Stefanikas siekė pasakojimo trumpumo ir dinamiškumo. Jo kalba paprasta, tiksli, ekonomiška: "Baltomis lūpomis potoniu kalbėsiu apie save. Negirdi nei skundų, nei sielvarto, nei džiaugsmo. Aš ėjau baltais marškiniais, jis buvo baltas, jie juokėsi. su baltais marškiniais. Mane įžeidinėjo ir sužeidė. Ir aš ėjau tyliai, kaip mažas baltas katinas... Baltas beržo lapas ant šiukšlių "(" Mano žodis "). Rašytojas kelis kartus pakartoja žodį „baltas“, jis skamba kitu tonu.

Kalbos sintaksinis vienetas yra sakinys. Gramatiškai teisingas yra sakinys, kuriame pagrindiniai nariai yra išdėstyti tiesiogine tvarka: dalykinė grupė - pirmoje vietoje, predikatinė grupė - antroje vietoje. Mūsų kalba ši taisyklė neprivaloma, jos ne visada laikosi, ypač rašytojų.

Intonacinis ir sintaksinis originalumas grožinė literatūra pateikti skaičius. Stilistinės figūros yra įvairių tipų.

Inversija (lot. Inversio- permutacija). Inversija pažeidžia tiesioginę žodžių tvarką sakinyje. Subjekto grupė gali stovėti po predikato grupės: „/ yra platus takas / triukšmai su pavasario triukšmu, didingai ir lengvai pakylantys virš beribės laisvės, kuri buvo nutildyta prieš pabudimą“ (M. Stelmakh).

Dažnas inversijos tipas yra poteigiamas būdvardžių formulavimas: būdvardžiai atsiranda po daiktavardžių. Pavyzdžiui:

Aš esu ant stataus titnago kalno

Pakelsiu sunkų akmenį.

(Lesya Ukrainka)

Elipsė, elipsė (gr. Elleirsis – praleidimas, trūkumas) yra žodžio ar frazės sakinio spraga, kuri yra aišku iš konkrečios situacijos ar konteksto. Elipsė suteikia glaustumo ir emocinio intensyvumo kalbą:

Ten nupūs plūduriuojantis,

Kaip brolis kalba.

(T. Ševčenka)

Nepatikslinti, laužyti sakiniai vadinami skardžiu. Uolos perteikia kalbėtojo jaudulį:

Eik... pamatuok... Endrius spoksojo į ją.

Ji negalėjo kalbėti, prispaudė ranką prie širdies ir sunkiai kvėpavo ...

Eik, jie matuoja...

Kas matuoja? Ką?

Ponai, o! Jie parvažiavo, jie pasidalins žemę.

(M. Kociubinskis)

Kartais sakinius sutrumpina tai, kad kalbėtojas dvejoja viską pasakyti. Eilėraščio „Tarnaitė“ herojė negali pasakyti savo sūnui Markui, kad ji yra jo mama:

„Aš ne Ana, ne tarnaitė,

Ir ji buvo sustingusi.

Sakinio neužbaigtumas, urivannya, skirtas kalbos emocijai perteikti, vadinamas aposiopeze (gr. Aposiopesis – tyla). Aposiopesė atlieka šias funkcijas:

1. perteikia personažo jaudulį.

O aš jau galvojau apie ištekėjimą

Ir linksminkis ir gyvenk

Jis šlovina žmones ir Viešpatį,

Bet aš turėjau...

(T. Ševčenka)

2. aposiopesis atskleidžia veikėjo protinį nepajėgumą. Michailo Kociubinskio apysakos „Arkliai nekalti“ herojė pradeda savo eilutes ir neišsako jokios minties: „Manau, kad...“, „Tikriausiai pamiršau, kad...“, „Kalbant apie mane, aš . ...".

3.Aposiopozė rodo sumišimą charakteris, bando nuslėpti atitinkamo elgesio priežastis. Hsrry komedija Ivanas Karpen-ka-Kary "Martin Borul" Stepanas sako: "Žinote: ne dėl to, kad ..., bet dėl ​​to, kad ... kad nebuvo laiko, trumpos atostogos."

4. Kartais herojai nepasako to, kas visiems žinoma: „Žmonės alkanas, bet niekas nesirūpins..., vienas mėgaujasi, o kitas...“ (M. Kociubinskio „Fata morgana“ ).

5. Neretai aposopezė yra skirta skaitytojui tęsti mintį: „Jau važiavau po kelių valandų, nežinia ką...“ (M. Kociubinskio „Nežinoma“).

Anakolufas (gr. Anakoluthos – nenuoseklus) yra žodžių, sakinio narių gramatinės nuoseklumo pažeidimas. Vadovėlinis anakolufo pavyzdys yra chshivska frazė: „Artėjus prie stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, mano wasjapa nuskriejo“. Anacoluf sukuria komišką efektą. Herojus iš to paties pavadinimo M. Kulish komedijos „Mina Mazaylo“ sako: „Nei viena moksleivė nenorėjo išeiti – Mazaylo! Jie atsisakė meilės – Mazaylo! Jie nepasiėmė mokytojo – Mazaylo! Jie nepriėmė paslaugos – Mazaylo! Jie atsisakė meilės - Mazaylo!

Anakolufo pagalba galima perteikti veikėjo jaudulį, jis naudojamas poetinės kalbos raiškai sustiprinti.

Artimas anakolutui – eileps (gr. Syllepsis) – vengimo figūra. Silepsas yra nevienalyčių narių sąjunga bendru sintaksiniu ar semantiniu pavaldumu: "Mes mylime šlovę, o siautulingi protai skęsta stiklinėje. (A. Puškinas)." Kumuškoje išliejo akys ir dantys “(I. Krylovas).

Nesąjunga (gr. Asyndeton - bezpoluchnikovist) yra stilistinė figūra, kurią sudaro aljansų, jungiančių atskirus žodžius ir frazes, praleidimas. Vienybės trūkumas pasakojimą daro trumpą ir dinamišką: "Tuomet pulkas veržėsi į kalnus palei šiaurinį Dunojaus krantą. Negyvenama niūri žemė. Pliki kalvų šalmai, tamsūs miškai. Praraja. Bedugnė. Smarkių liūčių neryškūs keliai. “ (O. Gončaras).

Daugiasąjunga (gr. Polysyndeton iš polys – daug ir syndeton – ryšys) yra stilistinė figūra, susidedanti iš tų pačių sąjungų pasikartojimo. Poliunionas vartojamas atskiriems žodžiams išryškinti, suteikia šventės kalbą:

Ir jie paima jį už rankų,

Ir jie nuvedė jį į namus,

Ir sveikina Yarinochka,

Kaip brolis ir sesuo.

(T. Ševčenka)

Siekiant sustiprinti kalbos išraiškingumą, naudojamas sintaksinis paralelizmas.

Lygiagretumas (gr. Parallelos – vaikščiojimas greta) – tai detalus dviejų ar daugiau paveikslėlių, reiškinių palyginimas iš skirtingos sferos gyvenimas pagal panašumą ar analogiją. Liaudies dainose vartojamas lygiagretumas, jis siejamas su liaudies poetine simbolika.

Chervona viburnum nusilenkė.

Kodėl mūsų šlovingoji Ukraina yra prislėgta.

Ir mes pakelsime raudoną viburnumą.

Ir mes esame mūsų šlovingoji Ukraina gėjus, gėjus, ir mes jus nudžiuginsime.

(Liaudies daina)

Be tiesioginio paralelizmo, paralelizmas yra prieštaravimas. Jis pastatytas ant neigiamo sugretinimo. Pvz.: „Čia ne žilaplaukė gegutė kalta, // Bet ne mažas paukštelis čiulba, // Ne prie pušyno pušis šiugždėjo, // Taigi vargšė našlė savo namuose // 3 su ja kalbėjo vaikai ...“ (Liaudies Dūma).

Antitezė (gr. Antithesis – priešingybė) – tai kalbos posūkis, kuriame supriešinami priešingi reiškiniai, sąvokos, žmogaus charakteriai. Pavyzdžiui:

Net sunku pasakyti

Kokia nelaime tapo regione, -

Žmonės kankinosi kaip velniškai

Meistras guodėsi kaip rojuje.

(Lesya Ukrainka)

Antitezė, sustiprinta žodiniu ar šaknies kartojimu, vadinama antimetabolu (gr. Antimetabole – žodžių vartojimas priešinga kryptimi).

Kaip ir tautoje, nėra lyderio,

Tada lyderiai yra jos poetai.

(E. Rice'as šokas)

Antimetabolis veikia kaip chiazmas (pagrindinių sakinio narių permutacija). Tai atvirkštinis sintaksinis paralelizmas.

Dar nebuvo poetų eros, bet buvo epochų poetų.

(Lina Kostenko)

Siekiant pabrėžti teisingas žodis arba išraiška, imkitės pakartojimų. Vieno ir to paties žodžio kartojimas arba artimo reikšme ar garsu vadinamas tautologija (gr. Tdutos yra tik logos – žodis). Liaudies menui būdingi sinonimai tautologiniai. Pavyzdžiui: anksti anksti, slėnio apačioje.

Nužudyk priešus, vagių vagį,

nužudyk nesigailėdamas

(P. Tychina)

Vystymasis, vystymasis, lakštingala,

Mano vilkikas.

(Grabovskis)

Anafora (gr. Anaphora – nunešu į kalną, paryškink) – tų pačių garsų, žodžių ar frazių kartojimas sakinio ar poetinės eilutės, posmo pradžioje. Atskirkite anaforą leksinę, strofinę, sintaksinę, garsinę.

Leksinė:

Rugiai negimdys be vėjo,

Vanduo be vėjo netriukšmauja,

Negalite gyventi be svajonės

Neįmanoma mylėti be svajonės.

Strofika: B. Oliynyko eilėraštyje „Mama miegą pasėjo“ posmai prasideda fraze „Mama sėjo miegą, linus, sniegą, apynius“.

Garsas: „Aš kuriu dainas mūsų Liubočkai: // Mieloji, meilė, meilė, lyublyanochku“ (Lyubov Golota).

Sintaksė: „Ir tu esi kažkur už vakaro, // Ir tu esi kažkur už tylos jūros“ (Lina Kostenko).

Epifora (gr. Epiphora – perdavimas, priskyrimas ir kt.) – stilistinė figūra, pagrįsta identiškų žodžių junginiu sakinio gale, poetinėmis eilutėmis ar posmais. Pavyzdžiui:

Tavo šypsena yra vienintelė

Tavo kančia yra vienintelė

Tavo akys yra viena.

(V. Simonenko)

Symploka (gr. Symphloke – rezginys) – sintaksinė konstrukcija, kurioje anafora derinama su Epifora. Sampleris dažnai naudojamas tautosakoje.

Ar ne tie patys turkų kardai mane nukapojo kaip ir jūs?

Ne tie patys strilčakai-janičarai, kurie mane nušovė kaip jūs?

Rytoj žemėje Kiti vaikšto žmonėmis, Kiti myli žmones Malonūs, meilūs ir blogi.

(V. Simonenko)

Be termino „sampler“, yra ir terminas „kompleksas“ (lot. Somplekhio – derinys, agregatas, complektor – I viršelis).

Sąnarys, (susidūrimas), anadiplozė (gr. Anadiplosis – padvigubėjimas), epanastrdfa (gr. Epanastrephe – grįžtama atgal) – žodžio ar frazės kartojimas vieno sakinio pabaigoje ir kito pradžioje.

Kodėl mano rašiklis buvo stiletas? Ir rašiklis buvo stiletas.

(S. Malanyuk)

Siūlė dar vadinama pikapu, nes kiekviena nauja linija paimtų, sutvirtintų, išlankstytų ankstesnės turinį.

Poetinis žiedas (gr. Epistrophe – sukimas) – tų pačių žodžių kartojimas sakinio, pastraipos ar posmo pradžioje ir pabaigoje.

Geromis vasaros naktimis galvojame apie jus

Šaltais rytais ir vakarais,

Ir triukšmingomis šventėmis, ir darbo dienomis

Manome, proanūkiai, apie jus.

(V. Simonenko)

Anastrophe (gr. Anastrophe – permutacija) – pakartokite frazę.

apkabinu tave. Aš apkabinu tave.

(M. Vingranovskis)

Refrenas (gr. Refrain – choras) – vienos eilutės kartojimas posmės, sakinio pabaigoje. Refrenas išreiškia svarbią mintį. P. Tychinos eilėraštyje „Vandenynas pilnas“ po kiekvieno posmo kartojasi eilutė „vandenynas pilnas“.

Pleonasmas (gr. Pleonasmos – perteklius, perdėjimas) – tai stilistinė apyvarta, kurioje yra žodžių, turinčių tokias pačias ar panašias reikšmes: gudriai, mums, Jatai, nepamirškite, audra yra blogas oras.

Paronomazija (graikiškai para – apie, ratas, šalia ir apienomazo – aš vadinu)

Stilistinė figūra, pastatyta ant komiško priebalsių žodžių konvergencijos, skirtingos reikšmės: balsuoti - triukšmauti, patyręs

Išsilavinęs.

Mylėk žolės ašmenis, gyvūnus ir rytojaus saulę.

(Lina Kostenko)

Paronomazija naudojama kalambūrams kurti: "Kaip tu trauki jėgą, kažką tempi? - Vilki! Dvi dienas išvežiau viščiukus į stepę" (A. Klyuka, "Kalbėjimas telefonu").

Vokalinis paronomazijos tipas: žodžiai skiriasi tik garsais: kauksmas - šakos, spąstai - tuštuma.

Paronimų metatetinė forma susidaro iš priebalsių ar skiemenų permutacijų: balsas – logotipai.

Palindromas siejamas su paronomazija (gr. Palindromeo – bėgimas, vilkolakis arba vėžys). Tai žodžiai, frazės, posmai, kurie, skaitant iš kairės į dešinę ir atvirkščiai, turi tą pačią reikšmę: tvanas. Štai Velichkovskio vėžio poema:

Anna mūsų klausia: aš esu mama,

Anna, dovana, kurią galvoju apie pasaulį, yra įteikta.

Anna mes turime ir esame manų kruopos.

Vilkolakinei ir metatetinei paronomazijai artima yra anagrama (gr. Ana – ištrina ir grama – raidė). Tai raidžių pertvarkymas žodyje, suteikiantis žodžiui naujo turinio: uosis – vynmedis, vasara – kūnas. Ukrainiečių folkloristas Simonovas pasirinko pseudonimą Nomis, kilusį iš sutrumpintos pavardės Simonas. Su anagrama susijusi metagrama yra pirmosios raidės žodžio pakeitimas, dėl kurio keičiasi turinys. Anos eilėraštyje „Organizavimas“ yra šios eilutės:

Rašytojai sukūrė MUR, Žurnalistai turės KELIONĖS Teatras vienijasi KELIONĖJE - Aplink aidas dingo: gur-gur! Jau žiurkės girgžda iš veislynų: mes irgi susijungę, kaip siena, ir tą sąjungą vadinsime - Žiurke.

Gradacija (lot. Gradatio – padidėjimas, didėjimas, gradus – žingsnis, žingsnis) – stilistinė figūra, kurioje kiekvienas paskesnis vienalytis žodis reiškia tam tikros kokybės stiprinimą arba susilpnėjimą. Yra dviejų tipų gradacija: kylanti ir mažėjanti. Didėjimas rodo laipsnišką didėjimą, vaizduojamo reiškinio kokybės didėjimą. Laipsniškumas kylantis: „Ir nuvysta, džiūsta, miršta, miršta, tavo vienas vaikas“ (T. Ševčenka). Malonės tipas grindžiamas vertybių, vadinamų tiesiomis, kylančiomis arba kulminacinėmis, stiprėjimu (graikiškai Klimax - laiptai):

bet kokiu atveju

išeina vienas,

budelis turėtų ilgai įsiminti:

galite šaudyti į smegenis

kuris pagimdys sielą,

mintys neįsileidžia!

(V. Simonenko)

Laipsniškumas yra mažėjantis, mažėjantis, kuris atkartoja laipsnišką vaizdo objektų autoriaus pasirinktos kokybės mažėjimą, vadinama atvirkštine, mažėjančia arba Antiklimaksa. Antiklimakse pastebimas semantinės įtampos sušvelnėjimas:

Žiūriu: ateina karalius

Iki seniūno... ir į veidą

Kaip užtvindys! ..

Vargšas apsilaižė lūpas;

O pilve mažiau

Jau praėjo!., Ir tada aš pats

Dar mažiau tūzas

Gale; tada mažiau

Ir mažiau mažas.

Ir tada mažas.

(T. Ševčenka)

Laipsniškumas, kai pakilimas keičiasi siaurėjant, nuosmukis vadinamas nutrūkusia menopauze. Nutrūkusios menopauzės pavyzdys pateiktas A. Tkačenkos vadovėlyje "Žodžių menas. Literatūros studijų įvadas":

Debesys jau plauna mano pečius

Aš jau stoviu danguje

Jau iki krūtinės danguje, jau iki juosmens,

Aš jau matau visą Ukrainą,

Ir pasaulis, ir Visata, kupina paslapčių,

Ir viskas gyvenime yra palaiminta

Laukia išskėstomis rankomis

Taip, kad aš prišokau prie jo!

Ir aš pašokau... ir moteris nusijuokė

Skaidrus įžeidimas man

Kad ir aš dėl jos neperšokau

Nuo aukso krūvos iki ražienų.

(M. Vingranovskis)

Stiprinimas (lot. Atrifsayo – didinti, plisti). Tai stilistinė priemonė, kurią sudaro sinonimų, vienarūšių posakių, antitezių, vienarūšių sakinio dalių kaupimas, siekiant sustiprinti emocinį poetinės kalbos poveikį.

Nuplėšiu tuos vainikus, kurie buvo pinti sunkią dieną, sutrypsiu, sušluosiu į pelenus, į dulkes, į šiukšles.

(V. Čumakas)

Kartais prielinksniai kartojami:

Nuo aiškaus vaikų juoko,

Prie jauno dainuoja laimingas,

Už šlovingą darbą karšta.

Pirmyn, griežtos lentynos,

Po laisvės vėliava

Mūsų aiškioms žvaigždėms

Už mūsų ramius vandenis.

(M. Rylsky)

Pastiprinimas gali būti sudarytas iš atskirų sakinių, kurie kartojasi:

Aš dar toks mažas, kad matau tik

Aš noriu matyti mamą kaip linksmą mamą,

Noriu pamatyti saulę auksinėje skrybėlėje

Noriu matyti dangų mėlynoje skaroje,

Aš dar nežinau, kaip kvepia dorybė,

Aš dar nežinau, koks yra Vileness skonis,

Kokios spalvos yra pavydas, kokie bėdų matmenys,

Kas sūrus Ilgesys, kas negyvenama Meilė,

Kuris mėlynakis Nuoširdumas, kuris tviskantis Gudrus,

Dar turiu visus tvarkaraščius lentynose...

Amfibolija (gr. Amphibolia – dviprasmiškumas, dviprasmiškumas) – posakis, kurį galima interpretuoti nevienareikšmiškai. Amfibolo suvokimas priklauso nuo pauzės:

Ir aš išėjau į kelią - pasitikti naują pavasarį,

Ir iškeliavau į naują kelionę – pasitikti pavasario.

(M. Rylsky)

Priklausomai nuo pauzės (kablelio), posakis gali būti interpretuojamas įvairiai: „Ekspeditorius negali būti atleistas“.

Aliuzija (lot. Allusio – pokštas, užuomina) – tai aliuzija į gerai žinomą literatūrinį ar istorinį faktą. V. Lesinas, A. Pulinecas, I. Kachurovskis aliuziją laiko retorine, stilistine figūra. Anot A. Tkačenkos, – tai „prasmingo teksto interpretavimo principas, lygintinas su jo alegoriniu. Kartais jis vartojamas kaip alegorijos rūšis:" Piro pergalė "(lydėta didelių aukų ir buvo lygiavertė pralaimėjimui). Homerinis Ir toks (tėvynė).Aliuzijos šaltiniai yra mitai („Augean arklidės“), literatūros kūriniai (O. Balzako „Žmogiškoji komedija“).

Aforizmas (gr. Aphorismos – trumpas posakis) – tai apibendrinta nuomonė, išreikšta lakoniška forma, kuri pasižymi išraiškingumu ir sprendimo netikėtumu. Patarlės ir posakiai priklauso aforizmams.

Patarlė yra perkeltinė išraiška, suformuluojanti tam tikrą gyvenimo modelį ar taisyklę ir yra socialinės patirties apibendrinimas. Pvz.: nepaklausęs brastos, neiti į vandenį. Ne viskas kas blizga yra auksas. Riedantis akmuo samanų nerenka.

Patarlė yra stabili perkeltinė išraiška, apibūdinanti tam tikrą gyvenimo reiškinį. Kitaip nei patarlė, patarlė NEformuluoja gyvenimo modelių ar taisyklių. Patarlė teigia įvykius, reiškinius, faktus arba nurodo pastovų objekto požymį. Pvz.: nebuvo liūdesio, todėl nusipirkau kiaulę. Kiekvienas šuo turi savo dieną. Penktasis ratas vežimėlyje. Septynis penktadienius per savaitę.

Išskiriami literatūriniai aforizmai:

2) pagal išraiškos būdą (galutinis - artimas apibrėžimams, o šūkis - provokuojantis)

Anoniminiais literatūriniais aforizmais M. Kasparovas graikišką terminą vadina „gnomas“ (gr. Gnomos – mintis, išvada) ir lotynišką „maksim“, autoriaus – graikišką terminą „apotegma“. Senovinėje nykštukų tragedijoje tragedija baigėsi. Šiandien skambina nykštukai sutrumpintas eilėraštis su aforistine mintimi: rubai, ketureiliai.

Sakinys (lot. Sententia – mintis, sprendimas) yra aforistinio turinio išraiška. Įprasta pamokomojo turinio kūriniuose (pasakose) ir meditaciniuose dainų tekstuose. L. Glebovo pasakėčioje „Zylė“ yra tokia maksima:

Niekada nesigirkite, kol tikrai nepadarysite poelgio.

Apophegma (graikų Apoph ir thegma - santrauka, tikslus žodis) – išminčiaus, menininko, šmaikštaus žmogaus pasakojimas ar kopija, išpopuliarėjusi poleminėje ir pamokomojoje oratorinėje literatūroje. Apotegmos pavyzdį A. Tkačenka randa Linoje Kostenkoje: „valgome vaisius nuo medžio nežinojimo“.

Moralinės krypties aforizmas dar vadinamas maksima.

Maxima (lot. Maxima regula – aukščiausias principas) – savotiškas aforizmas, maksima moralistinė savo turiniu, išreikšta fakto konstatavimo arba mokymo forma: „Nugalėk blogį blogiu“.

A. Tkačenka siūlo aforizmus suskirstyti į tris grupes:

2) anoniminis (gnomas)

3) perleidžiamasis (chriya).

Chriya (gr. Chreia iš chrad – informuoju). Pagal M. Kasparovo apibrėžimą, tai trumpas anekdotas apie šmaikštų ar pamokantį aforizmą, didžio žmogaus poelgį: „Diogenas, pamatęs blogai besielgusį berniuką, sumušė savo mokytoją lazda“.

Savotiškas aforizmas yra paradoksas. Paradoksas (gr. Paradoxos – netikėtas, keistas) – poetinė išraiška, išreiškianti netikėtą sprendimą, iš pirmo žvilgsnio prieštaringą, nelogišką: teisinga bausmė yra gailestingumas. Sode auga šeivamedis, o Kijeve – dėdė. Jei norite, kad priešas nežinotų, nesakyk savo draugui. „Netikėk, aš nemoku meluoti, // Nelauk manęs, aš vis tiek ateisiu“ (V. Simonenko).

Tradicinėje poetikoje nėra laikomos ankstesnių tekstų pritraukimo prie savų formomis, ypač perfrazavimu (a), reminiscencija, vaizdine analogija, stilizavimu, travestija, parodija, skolinimu, apdorojimu, mėgdžiojimu, citavimu, taikymu, persodinimu, koliažu. A. Tkačenka mano, kad jas reikėtų priskirti prie tarpliteratūrinių ir intertekstinių sąveikų.

Perfrazė (a) (gr. Paraphasis – aprašymas, vertimas) – kitų žmonių minčių ar tekstų perpasakojimas savais žodžiais. Parodijos ir imitacijos statomos perfrazuojant. Ši stilistinė figūra iš tikrųjų yra ankstesnio formisto perpylimas į naują. L. Timofejevas ir S. Turajevas parafrazę tapatina su parafraze. Dažnai proza ​​verčiama į poeziją, o poezija į prozą trumpinama arba išplečiama. Pavyzdžiui, yra vertimas vaikams „1001 naktis“, sutrumpinta F. Rabelais romano „Gargantua ir Pantagriuelis“ forma.

Reminiscencija (lot. Reminiscencia – paminėjimas) – tai vaizdų, išraiškų, detalių, motyvų atgarsis meno kūrinyje iš žinomo kito autoriaus kūrinio, vardinis skambutis su juo. Pasiskolinti žodžiai ir posakiai permąstomi, įgydami naują prasmę. Atsiminimais iš Lesios Ukrainskio „Miško dainos“ pastatytas Platono Voronkos eilėraštis „Aš tas, kuris drasiau užtvankas“:

Aš esu tas, kuris draskė užtvankas

Aš negyvenau uoloje.

Tas, kuris drasko užtvanką, ir

Tas, kuris sėdi uoloje, yra „Miško dainos“ veikėjai.

Taikymas (lot. Applicatio – prisijungimas) – citatų, patarlių, posakių, aforizmų, meno kūrinio fragmentų įtraukimas į literatūrinį tekstą modifikuota forma. Iš kitų poetinių tekstų surinktas kūrinys vadinamas centbno (lot. Cento – kratinys). I. Kachurovskis vartoja terminą „Kentonas“. „Literatūros žodyne-nuorodoje“ centonas suprantamas kaip stilistinė priemonė, „kuris susideda iš kitų autorių kūrinių fragmentų įvedimo į pagrindinį tam tikro autoriaus tekstą, nenurodant į juos“. Jurijus Klenas eilėraštyje „Imperijų pelenai“ pristato M. Zerovo soneto „Pro domo“ eilutes, Dry-Khmara – iš soneto „Gulbės“, Olegas Olžičius – „Buvo aukso amžius“. Be termino „centon“, vartojamas prancūziškas terminas „koliažas“ (prancūzų koliažas – klijavimas).

Be kūrybiško svetimų tekstų panaudojimo, yra ir nekūrybinis, neturintis originalumo – kompiliacija (lot. Compilatio – grėbti) arba plagiatas (lot. Plagio – vogti).

Tarp literatūros kritikų užmirštų figūrų A. Tkačenka primena neapdairumą (prakeikimą). jį sėkmingai panaudojo A. Dovženka „Užburtoje gumoje“: „Kadangi jis tą morką iš drėgnos žemės ištraukia, Dangaus karaliene, sukink jam gumbus ir mažylius, sulaužyk jį, Ponios šventės, pirštai ir sąnariai“.

Studijų sritis ne mažiau reikšminga nei poetinis žodynas išraiškingos priemonės yra poetinė sintaksė. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į vieningas sintaksines konstrukcijas. Jei imanentiniame literatūros teksto žodyno tyrime analizuojamų vienetų vaidmenį atlieka žodžiai, tai tiriant sintaksę - sakiniai ir frazės. Jeigu, tiriant žodyną, nustatomi nukrypimo nuo literatūros normos renkant žodžius faktai, taip pat žodžių reikšmių perdavimo faktai (pasireiškia perkeltinę reikšmę turintis žodis, tai yra tropas). tik kontekste, tik su semantine sąveika su kitu žodžiu), tada sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai svarstyti sakinio žodžių sintaksinę vienovę ir gramatines sąsajas, bet ir nustatyti pataisymo ar net pakeitimo faktus. visos frazės prasmė jos dalių semantiniame santykyje (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

Būtina atkreipti dėmesį į autoriaus sintaksinių konstrukcijų tipų pasirinkimą, nes šį pasirinkimą gali padiktuoti darbo tematika ir bendroji semantika. Pereikime prie pavyzdžių, kurie pasitarnaus kaip ištraukos iš dviejų F. Villono „Baladės apie pakabintuosius“ vertimų.

Pakarti esame penki, gal šeši.

Ir kūnas, kuris žinojo daug malonumų,

Jis jau seniai prarytas ir tapo smarvė.

Plieniniai kaulai – tapsime dulkėmis ir puviniais.

Kas šypsosi, tas pats nebus laimingas.

Melskite Dievą, kad viskas būtų mums atleista.

(A. Parinas, „Pakabintųjų baladė“)

Buvome penkiese. Mes norėjome gyventi.

Ir jie mus pakorė. Mes tapome juodi.

Mes gyvenome kaip tu. Mūsų jau nebėra.

Nebandykite smerkti – žmonės išprotėję.

Niekam mainais neprieštarausime.

Žiūrėk ir melskis, ir Dievas teis.

(I. Ehrenburg, „Epitafija, parašyta jam Villono

ir jo bendražygiai laukia kartuvių“)

Pirmasis vertimas tiksliau atspindi šaltinio kompoziciją ir sintaksę, tačiau jo autorius visiškai parodė savo poetinį individualumą pasirinkdamas leksines priemones: žodinės serijos kuriamos stilistinėmis antitezėmis (pavyzdžiui, aukštas žodis „malonumas“ susikerta viename. frazė su žemu žodžiu „kramtytas“) ... Žodyno stilistinės įvairovės požiūriu antrasis vertimas atrodo nuskurdęs. Be to, matome, kad Ehrenburgas vertimo tekstą užpildė trumpomis, „kapotomis“ frazėmis. Iš tiesų, mažiausias vertėjo Parino frazių ilgis yra lygus eilėraščio eilutei, o didžiausias Ehrenburgo frazių ilgis aukščiau esančioje ištraukoje – jai. Ar tai sutapimas?

Matyt, antrojo vertimo autorius, naudodamas išskirtinai sintaksines priemones, siekė didžiausio išraiškingumo. Be to, sintaksinių formų pasirinkimą jis sutiko su Villono pasirinktu požiūriu. Pasakojamojo balso teisę Villonas suteikė ne gyviems žmonėms, o bedvasiams mirusiems, atsigręžusiems į gyvuosius. Šią semantinę antitezę reikėjo pabrėžti sintaksiškai. Ehrenburgas turėjo atimti iš pakarto kalbos emocionalumą, todėl jo tekste tiek daug neįprastų, miglotai asmeniškų sakinių: nuogos frazės perduoda nuogus faktus („Ir mes buvome pakarti. Pajuodome...“). Šiame vertime vertinamojo žodyno, apskritai epitetų, nebuvimas yra savotiškas „minuso triukas“.

Ehrenburgo poetinio vertimo pavyzdys yra logiškas nukrypimas nuo taisyklės. Šią taisyklę daugelis rašytojų suformulavo savaip, kai palietė poetinės ir prozinės kalbos atskyrimo klausimą. A.S. Puškinas apie eilėraščių ir prozos sintaksines savybes kalbėjo taip:

"Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, laikydami niekšybe paaiškinti paprasčiausius dalykus, galvoja atgaivinti vaikų prozą su priedais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilni liepsna ir t.t. sako: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai nušvietė rytinius žydro dangaus pakraščius – oi, kaip visa tai nauja ir gaivi, ar tik geriau nes jis ilgesnis.<...>Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų genialios išraiškos yra nenaudingos. Eilėraščiai yra kitas dalykas ... "(" Apie rusų prozą ")

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir retorinių priemonių įvairovė, apskritai sintaksinių konstrukcijų tipai – reiškinys prozoje nėra privalomas, bet įmanomas. O poezijoje ji plačiai paplitusi, nes pati poetinio teksto estetinė funkcija visada reikšmingai pabrėžia informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Prozininkas Puškinas sintaksiškai trumpas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į šoną. Vladimiras pasuko ten. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, konstruodamas ilgas frazes su periferinių frazių eilėmis:

Filosofas žaismingas ir geria,

Laimingas parnasietis tinginys

Harito lepinamas augintinis,

Gražių aonidų pasitikėjimas,

Paštas ant aukso stygų arfos

Nutilo, džiaugsmo dainininke?

Ar tai gali būti tu, jaunas svajotojas,

Pagaliau išsiskyrei su Phoebus?<...>

(„Batiuškovui“)

EG Etkindas, analizuodamas šią poetinę žinutę, perifrastinę seriją komentuoja: „Piit“ – šis senas žodis reiškia „poetas“. „Parnaso laimingas tinginys“ taip pat reiškia „poetas“. „Harit išlepintas favoritas“ – „poetas“. „Mielųjų aonidų patikėtinis“ – „poetas“. „Džiaugsmo dainininkė“ taip pat yra „poetė“. Iš esmės „jaunas svajotojas“ ir „aukštos dvasios filosofas“ taip pat yra „poetas“.<...>"Kažkas ant aukso stygų arfos nutilo..." Tai reiškia: "Kodėl nustojote rašyti poeziją?" Bet tada: „Tikrai tu irgi... išsiskyrei su Febu...“<...>- tai tas pats "- ir daro išvadą, kad Puškino eilės" visais atžvilgiais modifikuoja tą pačią mintį: "Kodėl, poete, ar nerašai daugiau poezijos?"

Reikėtų patikslinti, kad leksinės „grožybės“ ir sintaksės „ilgumai“ poezijoje būtini tik tada, kai yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, praskriejo oda, asilas pasidarė matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą."

(„Asilas liūto odoje“)

Šykščios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinių struktūrų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), ekonomiškumas prasmingus žodžius dėl kurių kilo gramatiniai pažeidimai („bėgo žmonės ir žvėris“), galiausiai oficialių žodžių ekonomija („bėgo žmonės: mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetiką. poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių vartojimas su skirtingi tipai loginiai ir gramatiniai ryšiai su daugybe paskirstymo būdų. Pavyzdžiui:

„Buvo geri metai, dveji, treji, bet kada jau: vakarai, baliai, koncertai, vakarienės, balių suknelės, kūno grožį parodančios šukuosenos, jauni ir vidutinio amžiaus piršliai, visi vienodi, atrodo ką nors žinoti, kurie, atrodo, turi teisę viskuo naudotis ir iš visko juoktis, kai vasaros mėnesiai vasarnamyje su ta pačia gamta, taip pat suteikiant tik gyvenimo malonumo aukštumas, kai muzika ir skaitymas taip pat yra tas pats - tik patyčias gyvenimo klausimai, bet jų nesprendimas - kai visa tai truko septynerius, aštuonerius metus, ne tik nežadėdama jokių pokyčių, bet, priešingai, praradusi vis daugiau žavesio, ji puolė į neviltį ir buvo neviltis, mirties troškimas ėmė aptikti ją "(" Ką aš mačiau sapne ")

Rusų kalbos tyrimų srityje nėra nusistovėjusių idėjų, kiek rusiška frazė gali pasiekti. Tačiau skaitytojai turėtų pajusti itin ilgą šio sakinio ilgį. Pavyzdžiui, frazės dalis „bet kai visa tai“ nėra suvokiama kaip netikslus sintaksinis pakartojimas, kaip suporuotas elementas su dalimi „bet kai yra“. Nes mes, skaitymo procese pasiekę pirmą nurodytą dalį, negalime atsiminti jau perskaitytos antrosios dalies: šios dalys tekste taip pat yra per toli viena nuo kitos. didelė suma vienoje frazėje paminėtos detalės rašytojui apsunkino skaitymą. Autorės siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji papuolė į neviltį ir ėmė rastis nevilties būsena“).

Cituotas palyginimas ir istorija priklauso L. N. plunksnai. Tolstojus. Ypač lengva nustatyti jo autorystę, kai remiamasi antruoju pavyzdžiu, o tai padeda atkreipti dėmesį į stilių formuojančias sintaksines priemones. G.O.Vinokuras apie minėtą pasakojimo citatą rašė: „...Leo Tolstojų čia atpažįstu ne tik todėl, kad ši ištrauka kalba apie tai, apie ką dažnai ir dažniausiai kalba šis rašytojas, ir ne tik dėl to tono, kuriuo jis dažniausiai kalba. tokiais dalykais, bet ir pačia kalba, jos sintaksinėmis ypatybėmis... Pagal mokslininko mintį, kurią jis ne kartą išsakė, svarbu atsekti kalbos ypatybių raidą, autoriaus stilių kaip visumą per visą rašytojo kūrybą. , nes stiliaus evoliucijos faktai yra autoriaus biografijos faktai, todėl ypač reikia atsekti stiliaus raidą sintaksės lygmeniu.

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galite nubrėžti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip svarbia poetinio žodyno dalimi. Sintaksės, kaip ir žodyno, sferoje galimi barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir kt., nes šios dvi sferos yra tarpusavyje susijusios: anot B. V. Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaikantys sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė konstruojama pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau atpažįstami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A. P. Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, ​​kad verčia skaitytojas jaučiasi komiškai... Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukštojo stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoj „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia sutinkame ir sintaksinį archaizmą su tradicine stiliaus aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ (tai turėtų būti: „nei Tėvas, nei Sūnus“). Sintaksinės liaudies kalbos, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose personažų kalboje, siekiant realistiškai atspindėti individualų kalbos stilių, automatiškai apibūdinti herojus. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudies kalbos: „Tavo tėtis man pasakė, kad jis yra teismo patarėjas, bet dabar paaiškėja, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ką tu kalbi apie turkinus? yra apie tuos, kuriuos jūsų dukra groja pianinu? („Jonikas“).

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos dar vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksinėmis – tos pusės atžvilgiu). poetinio teksto, kuriam apibūdinti jie reikalingi. aprašymas).

Figūrų doktrina susiformavo jau tada, kai formavosi stiliaus doktrina – Antikos epochoje; sukurtas ir papildytas – viduramžiais; pagaliau ji pagaliau virto nuolatine normatyvinės „poetikos“ skyriumi (poetikos vadovėliais) – Naujajame Laike. Pirmieji figūrų aprašymo ir sisteminimo eksperimentai pateikti senovės lotyniškuose poetikos ir retorikos traktatuose (plačiau Kvintiliano „Oratoriaus auklėjimas“). Senovės teorija, anot ML Gasparovo, „darė prielaidą, kad yra kokia nors paprasčiausia, natūralia“ bet kokios minties žodinė išraiška (pvz., distiliuota kalba be stilistinės spalvos ir skonio), ir kai tikroji kalba kažkaip nukrypsta nuo šios sunkiai įsivaizduojamos. standartinis , tada kiekvienas atskiras nuokrypis gali būti atskirai ir apskaitomas kaip „skaičius“.

Keliai ir figūros buvo vieno mokymo objektas: jei „tropas“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pasikeitimas, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos pakeitimas sintaksinėje konstrukcijoje ( žodžių pertvarkymas, būtino praleidimas arba „nereikalingo“ vartojimas – „natūralios“ kalbos – leksinių elementų požiūriu). Taip pat pastebime, kad kasdieninės kalbos, neturinčios požiūrio į meniškumą, vaizdingumą, ribose aptiktos „figūros“ dažnai laikomos kalbos klaidomis, tačiau meninės kalbos ribose dažniausiai išskiriamos tos pačios figūros. kaip veiksmingą poetinės sintaksės priemonę.

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių ryšiu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilių, stulpelių) dalis, tačiau turi gramatinio panašumo.

3. Neįprasti intonacinio teksto žymėjimo būdai naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į atskiro veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. Tačiau pabrėžiame, kad kai kuriais atvejais toje pačioje frazėje galima rasti ir nebanalų gramatinį ryšį, ir originalų žodžių išdėstymą, ir metodus, nurodančius konkretų intonacinį „balą“ tekste: tame pačiame kalbos segmente. , ne tik skirtingi takai, bet ir skirtingos figūros.

Nestandartinio žodžių sujungimo į sintaksinę vienybę technikų grupė apima elipsę, anakolufą, silepę, alogizmą, amfibolą (neįprastu gramatiniu ryšiu besiskiriančios figūros), taip pat katakrezę, oksimoroną, gendiadis, enallag (neįprastos semantikos figūros). elementų sujungimas).

Viena iš labiausiai paplitusių sintaksės technikų ne tik meninėje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė (gr. elleipsis – atsisakymas). Tai yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro sakinyje praleidžiamas žodis ar žodžių seka, kurioje trūkstamų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Ši technika dažniausiai naudojama epinėse ir dramatiškose kompozicijose konstruojant veikėjų dialogus: jos pagalba autoriai pateikia gyvenimiškas savo herojų bendravimo scenas.

Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimumo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena iš pagrindinių frazės kompozicijos priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau skambėjusius žodžius. Vadinasi, šnekamojoje kalboje elipsėms priskiriama išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi, naudodamas minimalų žodyną.

Tuo tarpu elipsės kaip išraiškos priemonės meninėje kalboje panaudojimą gali paskatinti ir autoriaus požiūris į pasakojimo psichologizmą. Rašytojas, norėdamas pavaizduoti įvairias savo herojaus emocijas, psichologines būsenas, gali keisti individualų kalbėjimo stilių iš vienos scenos į sceną. Taigi FM Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Raskolnikovas dažnai išreiškiamas elipsinėmis frazėmis. Jo pokalbyje su virėja Nastasija (I dalis, 3 skyrius) tarnauja elipsės papildoma priemonė jo susvetimėjusios būsenos išraiškos:

-... Sakote, ankščiau eidavau mokyti vaikų, o dabar kodėl tu nieko nedarai?

Aš darau [kažką] ... “, - nenoriai ir griežtai pasakė Raskolnikovas.

Ką tu darai?

- [Aš dirbu] Darbas...

Kokį darbą [dirbate]?

- [Aš] galvoju, - rimtai atsakė jis po pauzės.

Čia matome, kad kai kurių žodžių praleidimas pabrėžia ypatingą likusių kitų semantinį krūvį.

Dažnai elipsės taip pat reiškia greitus būsenų ar veiksmų pokyčius. Pavyzdžiui, tokia jų funkcija penktajame Eugenijaus Onegino skyriuje, pasakojime apie Tatjanos Larinos sapną: „Tatjana ai! ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys yra už jos ... ".

Ir kasdienybėje, ir literatūroje kalbos klaida atpažįstamas anakolufas (gr. anakoluthos – nenuoseklus) – neteisingas gramatinių formų vartojimas koordinuojant ir valdant: „Iš ten jaučiamas makhorkos kvapas ir kažkokia rūgščiųjų kopūstų sriuba padarė gyvenimą šioje vietoje beveik nepakeliamą“ (AF Pisemsky, „Seno žmogaus nuodėmė“) )... Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Liaukitės, broliai, stokite! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

Priešingai, literatūroje pasirodo, kad sąmoningai pritaikyta technika, o ne atsitiktinė klaida (graikiškai syllepsis – konjugacija, gaudymas), kurią sudaro semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinis dizainas kelių vienarūšių elementų pavidalu. sakinys: skruostai „(Turgenevas, Keista istorija“).

XX amžiaus Europos rašytojai, ypač „absurdo literatūros“ atstovai, reguliariai kreipdavosi į alogizmą (gr. a – neigiama dalelė, logismos – protas). Ši figūra yra semantiškai nesuderinamų frazės dalių sintaksinė koreliacija, naudojant jos paslaugų elementus, išreiškiančius tam tikro tipo loginį ryšį (priežastis ir pasekmė, bendriniai ryšiai ir kt.): „Automobilis važiuoja greitai, bet virėjas. geriau gamina“ (E. Ionesco, „Plikoji dainininkė“), „Koks nuostabus Dniepras ramiu oru, tai tu, Nentsov, kam tu čia? (A. Vvedenskis, „Mininas ir Požarskis“).

Jei anakolutas dažniau vertinamas kaip klaida, o ne kaip meninė priemonė, o silpės ir alogizmas - dažniau kaip įtaisas nei klaida, tai amfibolija (gr. amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti, kaip įsitempia jautri burė...“ Mandelštamo to paties pavadinimo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, stebuklingai paveikia burę, įtempdama“, arba taip: „Vėjo pūsta (ty įsitempusi) burė. patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą “... Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi, D. Harmso miniatiūroje „Skrūtinė“ herojus tikrina gyvenimo po mirties galimybę pasismaugdamas užrakintoje krūtinėje. Pabaiga skaitytojui, kaip sumanė autorė, neaiški: arba herojus neužduso, arba užduso ir vėl prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Taigi, gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

Neįprastą semantinį ryšį tarp frazės ar sakinio dalių sukuria katachreza (žr. skyrių „Keliai“) ir oksimoronas (gr. oxymoron – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katachreza atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir „natūralios“ kalbos rėmuose vertinama kaip klaida: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukimo jūra“ ir „vaikščiojimo žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodžiu" ir "raštu", sovietinis šampanas "- tarp" Sovietų Sąjunga"ir šampanas". Jūsų sūnus visiškai serga! "(V. Majakovskis, Debesis kelnėse") - čia" ligonis "yra metaforinis pakaitalas "mylėj".

Gendiadis (iš graikų hen dia dyoin – vienas prieš du), kuriame sudėtingi būdvardžiai skirstomi į pradines sudedamąsias dalis: „ilgi kelias, geležis“ (A. Blokas „Geležiniu keliu“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę. EG Etkindas, kalbėdamas apie epitetų „geležis“, „geležis“ semantikos klausimą Bloko poezijos žodyne, pažymėjo: „Geležinė melancholija“ – ši frazė apmąsto ką nors kita, derinį „geležinkelis“, juolab kad du apibrėžimai nukreipti vienas į kitą<...>, tarsi suformuodamas vieną žodį „geležinkelis“, o kartu ir atstumdamas nuo šio žodžio – jis turi visai kitą reikšmę. „Geležinis kančia“ – tai neviltis, kurią sukelia miręs, mechaninis šiuolaikinės – „geležinės“ – civilizacijos pasaulis.

Žodžiai stulpelyje ar eilėraštyje įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas taiko enallage (gr. enallage – juda) – apibrėžimo perkėlimą į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsos riebius griovius...“ apibrėžimas „riebus“ tapo ryškiu epitetu po perėjimo iš „mėsos“ į „tranšėjos“. Enallaga - daugžodžio ženklas poetinė kalba... Šios figūros panaudojimas elipsiniame dizaine duoda pražūtingų rezultatų: Lermontovo baladės „Sapnas“ eilėraštis „Slėnyje tos...“ gulėjo pažįstamas lavonas“ yra netikėtos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo pažįstamas būtent kaip lavonas“.

Įvairių tipų paralelizmas ir inversija yra tarp figūrų, turinčių neįprastą abipusį sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymą.

Lygiagretumas (iš graikiško paralelos – ėjimas greta) reiškia gretimų sintaksinių teksto segmentų (eilių poetiniame kūrinyje, sakinių tekste, sakinio dalių) kompozicinę koreliaciją. Lygiagretumo tipai dažniausiai išskiriami pagal kurį nors požymį, kurį turi pirmoji iš koreliuojančių konstrukcijų, kuri yra pavyzdžiu autoriui kuriant antrąją.

Taigi, projektuojant vienos sintaksės atkarpos žodžių tvarką į kitą, išskiriamas tiesios linijos lygiagretumas ("Gyvūnas miega Šuo, / Paukštis snūduriuoja" eilėraštyje. Burė "Lermontovas"). Lermontovo linijos stulpelius galime rašyti vertikaliai:

groja bangos

vėjas švilpia

Ir pamatysime, kad antrajame stulpelyje subjektas ir predikatas pateikiami atvirkštine tvarka, palyginti su žodžių išdėstymu pirmajame. Jei dabar grafiškai sujungsite daiktavardžius ir - atskirai - veiksmažodžius, galite gauti graikiškos raidės "" vaizdą. Todėl atvirkštinis paralelizmas dar vadinamas chiazmu (gr. chiasmos –  formos, kryžiaus formos).

Lyginant žodžių skaičių poriniuose sintaksiniuose segmentuose, išskiriamas ir pilnasis bei nepilnasis paralelizmas. Visiškas paralelizmas (jo bendras pavadinimas yra isokolon; graikiškai isokolon - lygiavertiškumas) - Tyutchevo dviejų žodžių eilutėse "Amforos ištuštėja / krepšiai apverčiami" (eilėraštis "Puota baigėsi, chorai tyli ..."), neišsami - in jo nelygios eilutės " Lėtai, dvejokite, vakaro diena, / Truko, truko, žavesys "(eilėraštis". Paskutinė meilė Yra ir kitų paralelizmo rūšių.

Tai pačiai figūrų grupei priklauso tokia populiari poetinė priemonė kaip inversija (lot. inversio – permutacija). Jis pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kitokia nei prigimtinė tvarka. Pavyzdžiui, rusų kalba tvarka „dalykas + predikatas“, „apibrėžimas + apibrėžtas žodis“ arba „prielinksnis + daiktavardis didžiosios ir mažosios raidės formoje“ yra natūrali, o atvirkštinė tvarka yra nenatūrali.

„Erotas aukšti ir nebylūs sparnai ant...“ – taip prasideda garsaus dvidešimtojo amžiaus pradžios satyriko parodija. A. Izmailovas apie Viačeslavo Ivanovo eiles. Parodistas įtarė poetą simbolistą piktnaudžiaujant inversijomis, todėl jomis persotino savo teksto eilutes. „Eros sparnai ant“ – tvarka klaidinga. Bet jei atskiras „Eroto sparnų“ apvertimas yra visiškai leistinas, be to, jaučiamas kaip tradicinis rusų poezijai, tai „sparnai ant“ suvokiami kaip ne meninio kalbėjimo, o neartikuliuotumo ženklas.

Apversti žodžiai gali būti išdėstyti frazėje įvairiais būdais. Su kontaktine inversija išsaugomas žodžių gretumas ("Kaip tragedikas provincijose, drama Šekspyrui..." Pasternake), su tolimu inversija tarp jų įsprausti kiti žodžiai ("Senis, paklusnus Perunas vienas ...“ Puškine). Abiem atvejais neįprasta atskiro žodžio padėtis turi įtakos jo intonacijai. Kaip pažymėjo Tomaševskis, „apverstose konstrukcijose žodžiai skamba išraiškingiau, svariau“.

Neįprastą intonacinę teksto ar jo dalių kompoziciją žyminčių figūrų grupė apima skirtingus sintaksinio kartojimo tipus, taip pat tautologiją, anonimaciją ir gradaciją, polisindetoną ir asindetoną.

Yra du kartojimo technikų pogrupiai. Pirmasis apima atskirų sakinio dalių kartojimo būdus. Jų pagalba autoriai dažniausiai pabrėžia semantiškai įtemptą frazės vietą, nes bet koks kartojimas yra intonacijos pasirinkimas. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktinis („Laikas, laikas, ragai pučia...“ Puškino poemoje „Grafas Nulinas“) arba tolimas („Laikas, mano drauge, laikas! Širdis prašo ramybės“. .. Puškino to paties pavadinimo poemoje. ).

Paprastas pakartojimas taikomas skirtingiems teksto vienetams – ir žodžiui (kaip aukščiau pateiktuose pavyzdžiuose), ir frazei ("Vakaro varpai, vakaro varpai!" leksinę reikšmę... Pakartokite vieną žodį skirtingai atvejų formos išlaikęs savo prasmę nuo seniausių laikų, jis buvo identifikuotas kaip ypatinga figūra - poliptotonas (gr. polyptoton - daugialypis pasitikėjimas): "Bet žmogus / Jis pasiuntė vyrą į Ancharą valdingu žvilgsniu..." (Puškinas, „Ancharas“). Ant poliptotono, R. Jakobsono pastebėjimu, pastatyta Majakovskio „Raudonkepuraitės pasaka“, kurioje pateikiama visa žodžio „kadetas“ didžiųjų raidžių formų paradigma. Lygiai taip pat senovinė figūra yra antanaklasis (gr. antanaklasis – atspindys) – žodžio pakartojimas pradine gramatine forma, bet pasikeitus reikšmei. "Paskutinė pelėda nulaužta ir pjaunama. / Ir, su kanceliarine saga, prisegama / Prie rudens šakos, galva žemyn, // Kabo ir galvoja galva..." (A. Eremenko, "Tankiuose metalurgijos miškuose ...“) - čia žodis „galva“ vartojamas tiesiogine, o vėliau – metonimine prasme.

Antrajam pogrupiui priskiriamos pasikartojimo figūros, kurios išplečiamos ne iki sakinio, o į didesnę teksto dalį (strofą, sintaksinį laikotarpį), kartais iki viso kūrinio. Tokios figūros žymi tų teksto dalių, į kurias jos buvo išplėstos, intonacijos išlyginimą. Šios kartojimo rūšys išsiskiria savo padėtimi tekste. Taigi, anafora (gr. anaphora – vykdyti; tėviškas terminas – monotonija) yra kalbos segmentų (stulpelių, eilių) tvirtinimas, kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: / Tai vėsi naktis, / Tai yra dviejų lakštingalų dvikova „(Pasternakas, Poezijos apibrėžimas“). Epifora (gr. epiphora - priedas; tėviškas terminas - vienagalė), priešingai, kalbos eilučių galus sieja su leksiniu pasikartojimu: | visur puikuojasi "(Gogolis", "Negyvos sielos"). Epiforos principą suprojektavę į vientisą poetinį tekstą, jo raidą pamatysime refreno fenomene (pavyzdžiui, klasikinėje baladėje).

Anadiplozė (gr. anadiplosis – padvigubėjimas; keiksmažodžių terminas – sąnarys) – tai kontaktinis kartojimas, jungiantis kalbos eilės pabaigą su kitos pradžia. Taip stulpeliai jungiasi S. Nadsono eilutėse „Tik meilės rytas geras: | Geros tik pirmosios, nedrąsios kalbos“, taip susijungia Bloko eilės „O pavasari be galo ir be krašto – / Begalinė ir be krašto svajonė“. Anafora ir epifora dažnai pasirodo mažuose lyrikos žanruose kaip struktūrą formuojanti priemonė. Tačiau anadiplozė gali įgyti kompozicinio ašies, aplink kurią kuriama kalba, funkciją. Pavyzdžiui, iš ilgų grandinių anadiplozė yra sulankstyta, geriausi pavyzdžiai pradžios airių dainų tekstai. Tarp jų bene seniausias yra anoniminis „Amergino burtas“, manoma, datuojamas V–VI a. REKLAMA (toliau – jo fragmentas sintaksiškai tiksliu V. Tichomirovo vertimu):

Erina garsiai verkiu

Šalta jūra riebi

Kalvos šlaite žolė riebi

Ąžuolynuose žolės sultingos

Sultinga drėgmė ežeruose

Drėgmės turtingas šaltinis

Genčių šaltinis yra vienas

Vienas Temros valdovas...

Anadiplozė prieštarauja prosapodozei (gr. prosapodosis – papildymas; tėviškas terminas – žiedas, aprėptis), tolimas pasikartojimas, kuriame pradinis sintaksės konstrukcijos elementas atkuriamas šio teksto pabaigoje: „Dangus debesuotas, naktis debesuota ...“ Puškino „Demonuose“. Prozapodozė taip pat gali apimti posmą (Jesenino eilėraštis pastatytas ant žiedinių pakartojimų „Tu esi mano, Šagane...“) ir net visą kūrinio tekstą („Naktis. Gatvė. Žibintas. Vaistinė...“, autorius A. . Blokas)

Į šį pogrupį taip pat įeina sudėtinga figūra, sudaryta iš anaforos ir epiforos derinio tame pačiame teksto segmente – simploce (gr. symploce – rezginys): „Aš nenoriu Falaley, | Aš nekenčiu Falaley, | Spjauju ant Falaley , | Sutraiškysiu Falaley, |<...>Man labiau patiks Asmodeus, | nei Falaley! "(Dostojevskis," Stepančikovo kaimas ir jo gyventojai ") - šis pavyzdys iš Fomos Opiskino monologo yra aiškus įrodymas, kad intonaciniu požiūriu akcentuojami ne tik pasikartojantys elementai: simbolis, žodžiai, įrėminti anafora ir epiforos yra paryškintos kiekviename stulpelyje.

Kartodami galite atkurti ne tik žodį kaip vieną simbolį, bet ir nuo simbolio atplėštą reikšmę. Tautologija (gr. tauto – tas pats, logos – žodis), arba pleonizmas (gr. pleonasmos – perteklius), yra figūra, kurią vartojant žodis nebūtinai kartojamas, bet būtinai pasikartoja bet kurio leksinio elemento reikšmė. Tam autoriai pasirenka sinoniminius žodžius arba periferines frazes. Rašytojo sąmoningas tautologijos vartojimas sukuria skaitytoje žodinio pertekliaus, neracionalaus žodingumo jausmą, verčia atkreipti dėmesį į atitinkamą kalbos segmentą, o deklamuojantįjį – intonaciškai izoliuoti visą šį segmentą. Taigi, į eilėraštį. A. Eremenko „Pokryshkin“ dviguba tautologija bendro stulpelių kalbos srauto fone intonaciškai išskiria „piktą gangsterio blogio kulką“.

Semantiškai reikšmingo kalbos segmento intonacinio atrankos tikslais jie taip pat naudoja annominaciją (lot. Anominatio - paklusnumas) - kontaktinį tų pačių šakninių žodžių kartojimą: "Manau, kad mano mintis..." in " Geležinkelis"N. Nekrasova. Ši figūra plačiai paplitusi dainų tautosakoje ir poetų kūryboje, kurių kūryboje atsispindi jų aistra stilizuoti kalbą.

Pasikartojimo figūros yra artimos gradacijai (lat.gradatio - laipsnio pokytis), kai žodžiai, sugrupuoti į keletą vienarūšių narių, turi bendrą semantine prasme(ženklas arba veiksmas), tačiau jų vieta išreiškia nuoseklų šios reikšmės pasikeitimą. Vienijančio ženklo pasireiškimas gali palaipsniui didėti arba mažėti: „Prisiekiu dangumi, neabejotinai tu esi gražus, neabejotina, kad tu gražus, tikrai<...>kad esi patrauklus "(" Bevaisės meilės pastangos "Šekspyro vertime J. Kornejevo). Šioje frazėje šalia" neabejotinai, neabejotinai, tikrai "vieno bruožo stiprinimas, o šalia" gražus, gražus, patrauklus "- kito susilpnėjimas. nuo to, ar ženklas stiprėja, ar silpsta, graduota frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacinis išraiškingumas): "Skambėjo virš skaidrios upės, / Suskambėjo išblukusioje pievoje, / Tai apvirto giraites nebyliu...“ (Fetas, „Vakaras“).

Be to, intonacijos žymėjimo priemonių grupei priskiriamas polisindetonas (gr. polysyndeton – daugiajungis) ir asyndetonas (gr. asyndeton – nesusijungimas). Kaip ir gradacija, kurią dažnai lydi abi figūros, jos reiškia pabrėžtiną atitinkamos teksto dalies pabrėžimą skambančioje kalboje. Polisindetonas iš esmės yra ne tik kelių sąjunga (Puškino kalba „gyvenimas, ašaros ir meilė“), bet ir kelių sakinių („apie narsumą, apie žygdarbius, apie šlovę“ Blok) sąvoka. Jos funkcija yra arba žymėti loginę veiksmų seką (Puškino „Ruduo“: „Ir mintys galvoje sujuda iš drąsos, Ir lengvi rimai bėga link jų, / Ir pirštai prašo plunksnos...“), arba paskatinti skaitytojas apibendrina, suvokia serijos detales kaip vientisą vaizdą ("Pastačiau sau paminklą stebuklingai..." Rusijos imperija O asyndetono pagalba pabrėžiamas arba veiksmų vienalaikiškumas („Švedas, rusas duria, kapo, pjauna...“ Puškino „Poltavoje“), arba vaizduojamo pasaulio reiškinių suskaidymas („Šnabždesys“). . Nedrąsus kvėpavimas. / Lakštingalos trilai. / Sidabras ir virpėjimas / Mieguistas upelis "pas Fetas".

Rašytojo sintaksinių figūrų naudojimas palieka individualumo įspaudą jo rašymo stiliuje. vidurio, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka buvo gerokai nuvertėjusi, figūrų tyrimas nustojo aktualus, kurį A. Kvyatkovskis užfiksavo 1940 metais išleistame „Poetinių terminų žodyne“. : „Šiuo metu retorinių figūrų vardai yra išsaugoti už trijų stabiliausių stiliaus reiškinių, tokių kaip: 1) retorinis klausimas<..>, 2) retorinis šauksmas<...>, 3) retorinis patrauklumas... "Šiandien atgimsta susidomėjimas sintaksinių priemonių, kaip meninės stilistikos priemonių, tyrimais. Poetinės sintaksės tyrinėjimai įgavo naują kryptį. šiuolaikinis mokslas vis dažniau analizuoja skirtingų literatūros teksto pusių sandūroje esančius reiškinius, pavyzdžiui, ritmą ir sintaksę, eilėraščių metrą ir sintaksę, žodyną ir sintaksę ir kt.

Bibliografija

Antikvarinė retorika / Under total. red. A.A. Taho-Godi. M., 1978 m.

Antikos kalbos ir stiliaus teorijos / Under total. red. O. M. Freidenbergas. M.; L., 1936 m.

Gornfeldas A.G. Figūra poetikoje ir retorikoje // Kūrybiškumo teorijos ir psichologijos klausimai. 2-asis leidimas Charkovas, 1911.T.1.

Dubois J., Edeline F., Klinkenberg J.M. ir kiti.Bendroji retorika. M., 1986 m.

V. I. Korolkovas Į figūrų teoriją // Šešt. mokslinis. Mosko kūriniai. valstybė ped. tame svetimame kalbomis. 78 leidimas. M., 1974 m.

Esė apie XX amžiaus rusų poezijos kalbos istoriją: gramatinės kategorijos. Teksto sintaksė. M., 1993 m.

Pospelovas G.N. Puškino eilėraščių sintaksinė struktūra. M., 1960 m.

Tomaševskis B.V. Stilistika ir versifikacija: paskaitų kursas. L., 1959 m.

Jacobson R. Gramatinis paralelizmas ir jo rusiški aspektai // Jacobson R. Poetikos darbai. M., 1987 m.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. Miunchenas, 1960 m.

Todorov T. Tropes et figures // R. Jakobsonui pagerbti. Esė septyniasdešimtmečio proga. Haga; P., 1967. T. 3.

Žr., pavyzdžiui, M. Tarlinskajos, T. V. Skulačiovos, M. L. Gasparovo, N. A. Koževnikovos straipsnius leidinyje: Slavų eilė: kalbinė ir taikomoji poetika / Red. M.L. Gasparova, A.V. Prokhorova, T.V. Skulačiova. M., 2001 m.

Poetinė sintaksė Yra sistema specialiomis priemonėmis konstruoja kalbą, prisideda prie jos vaizdinio išraiškingumo stiprinimo.

Stilistinių figūrų tyrimas yra ypač svarbus nustatant meninės kalbos specifiką.

Į priėmimų grupę nestandartinis žodžių ryšys sintaksinėje vienybėje apima elipsė, anakolutas, silepsas, alogizmas, amfibolė, ir gendiadis ir ennalag.

Tarp figūrų su neįprastas dalių išdėstymas sintaksinės konstrukcijos apima įvairius tipus paralelizmas ir inversijos.

Į formų žymėjimą neįprasta intonacinė kompozicija tekstas ar atskiros jo dalys yra skirtingų tipų sintaksinis pakartojimas, ir tautologija, annominacija ir gradacija, polisindeonas ir asyndeton.

Elipsė- kalbinis terminas, bet kurio žodžio frazės spraga, kuri yra lengvai numanoma. E. – kasdienėje ir poetinėje kalboje paplitęs reiškinys. E. pavyzdžiai rusų poezijoje:

To ten nebuvo (buvo). Jūra nedega.

(I. Krylovas)

Anakolutonas- Sakinio dalių nenuoseklumas, kurio autorius nepastebėjo arba sąmoningai sukurtas, kad frazei būtų būdingas aštrumas (pavyzdžiui, kasdienėje kalboje ar susijaudinusio žmogaus kalboje). Tačiau neteisinga anakolufinės frazės konstrukcija neužgožia reikšmės, kuri pastebima amfibolėje.

Nuoširdžiai meldžiausi Dievui, šaukdamas uraga į Licėjų, Atleiskite, broliai, aš einu, o jūs turite eiti miegoti.

(A. Puškinas)

Čia tarp pirmos ir antrosios poros žodžių ("sakau") trūksta, antroji pora ne kabutėse, kaip tiesioginė kalba. Šių eilučių A. slypi tame, kad pirmųjų dviejų eilučių prieveiksminiai posūkiai be tarpinės nuorodos pridedami prie antrojo kuple esančios kalbos.

Silleps- stilistinė apyvarta, kurioje:

1) Dalykas yra daugiskaita, o predikatas yra vienaskaitos liepiamosios nuotaikos veiksmažodis, pavyzdžiui:

Tie, kuriems reikia, tie puikybė, jie guli dulkėse, o tie, kurie yra aukščiau, pynė meilikavimą kaip nėrinius.

(A. Gribojedovas)

2) Dalykas yra vienaskaitoje, o predikatas - daugiskaitoje:

Širdimi negyvenau iki gegužės, O mano gyvenime tik šimtasis balandis.

(V. Majakovskis)

3) Su dviem subjektais predikatas vienaskaitoje:

Ši aušra, Šis pavasaris, Toks nesuprantamas, bet toks aiškus.

4) Subjektas yra trečiojo asmens įvardis, o predikatas yra liepiamasis veiksmažodis (antrasis asmuo):

Ji jo nepastebi, Kad ir kaip jis kovotų, net mirtų.

(A. Puškinas, „Eugenijus Oneginas“)

5) Dalykas yra pirmojo asmens įvardis, o predikatas yra liepiamojoje nuosaka (antrasis asmuo):

Arba vėl, kad ir kiek prašyčiau, Amžinai tau nėra reikalo.

(S. Jeseninas)

6) Dalykas ir predikatas daugiskaitoje ir priklausomas jų priedas vienaskaitoje:

Ji paėmė pažįstamus paklodes Ir nuostabiai pažvelgė į juos, Kaip sielos žiūri iš aukščio Į savo apleistą kūną.

(F. Tyutchevas)

7) Tokia apyvarta taip pat bus skiemeninė, kai frazėje subjektas ir predikatas pateikiami pirmuoju atveju vienaskaita, o tada gretimoje frazėje - daugiskaita, pavyzdžiui:

... Mirusieji laidojami žemėje; ligoniai slepiami iškastuose; dirbantys žmonės Į ofisą susirinko artima minia... Tvirtai laužė galvą: Kiekvienas rangovas turi likti, Jie tapo laisvalaikio dienų centu!

(N. Nekrasovas)

Alogizmas- oksimoronui artima stilistinė priemonė; sąmoningas literatūros kūrinio loginių sąsajų pažeidimas, siekiant pabrėžti vidinį šios nuostatos nenuoseklumą (dramatišką ar komišką).

Amfibolija- išraiškos dviprasmiškumas, atsirandantis dėl įvairių stilistinių priežasčių.

1) Struktūrinis neaiškumas sakinio daryboje, dažniausiai dviprasmiškumas, kai subjektą vardininko linksnyje sunku atskirti nuo tiesioginio objekto priegaidinėje, tai yra, kitaip tariant, nežinoma, kas yra kas:

Brega Aragva ir Kura Saw rusiškos palapinės.

(A. Puškinas)

2) Nesėkmingas įterpimas su aštria gramatine inversija, kitaip tariant, nesėkmingas frazės dalies perkėlimas iš vienos eilutės į kitą, kai pažeidžiama sintaksinė žodžių tvarka:

Ir išdidus protas neįveiks Meilės šaltais žodžiais.

(K. Batiuškovas)

Puškinas apie šias eilutes pažymėjo: „Prasmė išeina: šaltais meilės žodžiais; kablelis nepadės“.

3) Per daug sudėtinga arba paini sintaksinė frazės konstrukcija su aštria gramatine inversija ir nesant tikslių skyrybos ženklų:

Ir paliko mirdamas, Kad jo ilgesingus kaulus į pietus nešiotų, O mirtimi - svetima šiam kraštui Neišsiblaškę svečiai.

(A. Puškinas, „Čigonai“)

Gendiadis- kalbos figūra, išreiškianti vieną sąvoką dviem leksiniais vienetais: pvz. rėk ir verk, godus jautiena.

Enallaga- Tai retorinė figūra, susidedanti iš žodžio ar apyvartos perkėlimo, perkeliant jo požiūrį iš vieno apibrėžto į kitą. Metonimijos rūšis, apibrėžimo (epiteto) perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžtojo.

F.I. Tyutchevas:

Bet man tavo žvilgsnis yra palaima;

Kaip ir gyvenimas yra raktas, sielos gelmėse

Tavo žvilgsnis gyvena ir gyvens manyje:

Jai jo reikia kaip dangaus ir kvėpavimo.

Žodis „ji“ reiškia „sielos gelmę“, o ne sielą, ir pasirodo, kad „žvilgsnis“ reikalingas „sielos gelmei“, t. siela, kai ji pradeda turėti gelmės savybę, panašią į gilų žvilgsnį, kuris kyla iš kitos sielos gelmių.

Lygiagretumas- kompozicinė technika, pabrėžianti dviejų (dažniausiai) arba trijų stiliaus elementų struktūrinį ryšį meno kūrinyje; šių elementų ryšys slypi tame, kad jie išsidėstę lygiagrečiai dviejose ar trijose gretimose frazėse, eilėse, posmuose, dėl kurių atsiskleidžia jų bendrumas. Šiuolaikinė poetika nustatė tokius P tipus.

Chiazmas- stilistinė figūra, susidedanti iš to, kad dviejuose gretimuose sakiniuose (ar frazėse), paremtuose sintaksiniu lygiagretumu, antrasis sakinys (arba derinys) yra pastatytas atvirkštine narių seka. Kitaip tariant, X. yra lygiagrečių narių persidengiantis išdėstymas dviejuose gretimuose tos pačios sintaksės formos sakiniuose.

Automedonai – mūsų puolėjai, Mūsų trejetai – nenuilstantys.

(A. Puškinas)

... Ispanijos grandas, kaip vagis, Laukia nakties ir bijo mėnulio.

(A. Puškinas)

Argi aš negaliu būti nelaimingesnis Ir niekas nėra kaltesnis už jį.

(M. Lermontovas)

Čia prasidėjo Puškino tremtis Ir baigėsi Lermontovo tremtis.

(A. Achmatova)

Isokolonas- lygiagrečios kalbos dalių išdėstymo gretimuose sakiniuose stilistinė figūra:

Jis klauso įprasta ausimi

Švilpimas.

Jis susitepa viena dvasia

Lapas.

(A. Puškinas)

Inversija- visuotinai priimtos gramatinės kalbos sekos pažeidimas; frazės dalių pertvarkymas, suteikiant jai ypatingo išraiškingumo; neįprasta žodžių seka sakinyje.

Pakartojimai- stilistiniai bruožai, būdingi poezijai ir taip ją skiriantys nuo prozos, kaip priešinga stilistinė kategorija. Poetinių pakartojimų sistema apima: metrinius elementus – pėdą, eilėraštį, taktometrinį periodą, posmą, anakrusą ir epikruzą; eufoniniai elementai – anafora ir epifora, rimai, asonansai, disonansai, refrenas; įvairūs paralelizmas.

Kartojimas- figūra, susidedanti iš žodžių, posakių, dainos ar poetinės eilutės kartojimo, siekiant atkreipti į juos ypatingą dėmesį.

Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla ne tuščia, Ir viskas taip pat ir viskas viena ... M. Cvetaeva

Poliptonas- vieno žodžio kartojimas skirtingomis didžiųjų raidžių formomis, išsaugant jo reikšmę:

„Bet žmogus yra žmogus / Jis pasiuntė jį į Ančarą valdingu žvilgsniu...“ (A. Puškinas, „Ančaras“).

Antanaklasis- stilistinė figūra, to paties žodžio kartojimas kita prasme.

„... vienas sutuoktinis, nesant sutuoktinio...“ – Puškinas

Anafora- sąskambis; žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių frazių ar posmų pradžioje.

Myliu tave, Petro kūryba, myliu tavo griežtą, liekną išvaizdą... A.S. Puškinas.

Epifora- figūra, priešinga anaforai, tų pačių elementų kartojimas gretimų kalbos segmentų (žodžių, eilučių, posmų, frazių) pabaigoje:

Mažute, Mes visi esame šiek tiek arkliukai, Kiekvienas iš mūsų yra arklys savaip. V.V. Majakovskis

Susilaikyti- kompozicinė eilėraščio ar eilėraščių serijos kartojimo strofos (eilės) pabaigoje technika. Taip sukonstruota daug liaudies dainų.

Žiedas- kompozicinė ir stilistinė technika, kurią sudaro pradinių žodžių ar atskirų garsų kartojimas poetinės eilutės (strofos ar viso kūrinio) pabaigoje.

Varpai skambėjo prieštaringais garsais.

(M. Lermontovas)

Simplok- sintaksinio paralelizmo figūra gretimose eilutėse, kuriose a) ta pati pradžia ir pabaiga skirtingame viduryje ir b) priešingai, - skirtinga pradžia ir pabaiga tame pačiame viduryje.

Pirmojo tipo S. pavyzdžiai dažniau aptinkami liaudies poezijoje:

Lauke stovėjo beržas, Lauke garbanotas stovėjo.

Pleonizmas- žodingumas, nereikalingi identifikuojantys žodžiai frazėje. Tokie yra P., kuriuos naudojame kiekviename žingsnyje: sapne sapnavome, apatiniai, atsisukę, nosį užkimšę, bėgdami, pamačiau savo akimis ir tt P. pavyzdžiai iš poetų.

Gradacija- stilistinė figūra, kurią sudaro nuoseklus palyginimų, vaizdų, epitetų, metaforų ir kitų išraiškingų meninės kalbos priemonių primetimas arba, atvirkščiai, silpninimas. Yra du G. tipai – klimaksas (kilimas) ir antiklimaksas (nusileidimas).

Didėjanti gradacija:

Įspūdingas klevo dvikojis, Omeshiks ant damasko dvikojų, sidabrinių dvikojų priedų, o elnias prie dvikojų yra raudono aukso. Pasakojimas apie Volgą ir Mikulę.

Žemyn gradacija:

Skristi! mažiau skristi! sunaikinta iki smėlio grūdelio. N. V. Gogolis

Polisindeonas(daugiajungimas) - frazės konstrukcija, kurioje visi arba beveik visi vienarūšiai sakinio nariai yra susieti su viena ir ta pačia sąjunga (dažniau sąjunga "ir"), tuo tarpu paprastai šiuo atveju tik du paskutiniai vienarūšiai. sakinio nariai yra susiję. M. pagalba pabrėžiamas išvardintų tikslingumas ir vieningumas.

Oi! Vasara raudona! Mylėčiau tave, jei ne karštis, taip, dulkės, uodai ir musės...

(Puškinas)

Asyndeton arba asyndeton- stilistinė priemonė, kurioje nėra (praleidžiamų) sąjungų, jungiančių žodžius ir sakinius frazėse, dėl kurių kalba tampa glaustesnė ir kompaktiškesnė. B. yra daug dažniau vartojamo multi-union (polisindetono) priešingybė. B pavyzdžiai:

Švedai, rusiški dūriai, kapoti, pjaustyti, Būgnų plakimas, spragsėjimai, šlifavimas.

(A. Puškinas)

Retorinės figūros- senosios rusų poetikos terminas (retorika, arba retorika) - stilistiniai posūkiai, kurių tikslas – sustiprinti kalbos išraiškingumą. Anksčiau retorika buvo oratorystės mokslas, ji atsirado Senovės Graikijoje (Pitagoro mokykloje). Rusijoje literatūrinės stilistikos plačiąja prasme taisykles „Retorikoje“ aprašė M. Lomonosovas, svarstęs apie R. f. aukšto stiliaus ženklas. Pas R. f. apėmė tokius stilistinius reiškinius kaip antitezė, hiperbolė, atsivertimas, šauksmas, asteizmas, gradacija, prozopopėja, ironija, asimiliacija, tyla ir kt.

Šiuo metu R. f. išliko tik trys stiliaus reiškiniai, susiję su intonacija:

1) Retorinis klausimas, kuris nereikalauja atsakymo, bet turi lyrinę ir emocinę prasmę:

2) Retorinis šauksmas, kuris atlieka tą patį vaidmenį stiprinant emocinį suvokimą:

3) Retorinis kreipimasis, skirtas tam pačiam efektui, ypač tais atvejais, kai klausiamoji intonacija derinama su šauktuku; ši forma R. f. dažniausiai sutinkamas poezijoje.

Poetinės sintaksės figūromis vadinami įvairūs žodžių jungimo į sakinius būdai, kurių užduotis – sustiprinti to, kas pasakyta, efektą.

Panagrinėkime dažniausiai pasitaikančias poetinės sintaksės figūras su pavyzdžiais:

Inversija (arba permutacija) yra įprastos žodžių tvarkos pakeitimas posakyje. Rusų kalboje žodžių tvarka laikoma savavališka, tačiau vis dar yra visuotinai priimtų konstrukcijų, nuo kurių nukrypimas iš dalies keičia reikšmę. Niekas nesiginčys, kad posakiai „aš pasakiau“, „aš pasakiau“ ir „aš pasakiau“ turi skirtingą reikšmę.

Pakartokite. Apskritai kartojimas yra esminis poetinės kalbos bruožas. Pakartojimai fonetikos ir ortoepijos lygmenyje formuoja eilėraščių ritminę struktūrą. Pakartojimai morfemikos lygmenyje (žodžių galutinių eilučių galūnės) sudaro rimą. Taip pat galima žaisti sintaksės lygio pasikartojimus didelis vaidmuo... Sintaksiniai pasikartojimai apima anadiplozę (arba sąnarį), anaforą ir epiforą. Anadiplozė yra teksto struktūra, kurioje vienos frazės pabaiga kartojama kitos frazės pradžioje. Ši technika padeda pasiekti didesnį teksto nuoseklumą ir sklandumą. Pavyzdys – K. Balmonto eilėraštis „Gavau sapną“, kur kartojasi „paliekant šešėlius“, „drebėjo žingsniai“ ir kt. Anafora – pradinio žodžio ar žodžių grupės kartojimas kiekvienoje naujoje eilėraščio eilutėje. Pavyzdys – M. Cvetajevos eilėraštis „Įsimylėjau turtuolius – vargšus“, kur kartojasi žodžiai „mylėjau“ ir „nemyliu“. Epifora yra anaforos priešingybė. Šiuo atveju kartojasi žodžiai, kurie baigia eilutes ar frazes. Pavyzdys yra daina iš filmo „Husar Ballad“, kurios kiekviena eilutė baigiasi žodžiais „seniai“.

Gradacija yra nuoseklus žodžių, įtrauktų į vienarūšių narių grupę, semantinės spalvos stiprinimas arba susilpnėjimas. Ši technika padeda reprezentuoti reiškinį jo raidoje. Pavyzdžiui, N. Zabolotskis eilėraštyje „Kelininkai“ vaizduoja sprogimą tokia žodžių seka: „raudo, dainavo, pakilo...“

Retorinis klausimas, retorinis šauksmas, retorinis kreipimasis – šie posakiai, skirtingai nei įprasti klausimai, šauktukai ir kreipiniai, niekuo konkrečiai nenurodo, nereikalauja atsakymo ar atsakymo. Autorius juos naudoja, kad tekstas būtų emocingesnis ir dinamiškesnis. Pavyzdžiui, M. Lermontovo eilėraštis Burė prasideda retoriniais klausimais ir baigiasi retoriniu šūksniu.

Kapinėse yra įvairių paminklų. Svetainėje http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ galite įsigyti antkapių labai konkurencingomis kainomis.

» » Poetinės sintaksės figūros

Bendras rašytojo kūrybos pobūdis palieka tam tikrą antspaudą jo poetinei sintaksei, tai yra jo frazių ir sakinių konstravimo manierai. Būtent poetinėje sintaksėje pasireiškia poetinės kalbos sintaksinės struktūros sąlygiškumas bendra rašytojo kūrybinio talento prigimtimi.

Poetinės kalbos figūros yra susijusios su ypatingu vaidmeniu, kurį atlieka atskiri leksiniai ištekliai ir vaizdinės priemonės kalba.

Retoriniai šūksniai, kreipiniai, klausimai Jas sukūrė autorius, siekdamas sutelkti skaitytojų dėmesį į nagrinėjamą reiškinį ar problemą. Taigi jie turėtų atkreipti į juos dėmesį, o ne reikalauti atsakymo („O laukas, laukas, kas tave apibarstė negyvais kaulais?“ „Ar žinai Ukrainos vakarą?“, „Ar tu myli teatrą?“, „O Rusai ! laukas...").

Pakartojimai: anafora, epifora, sąnarys. Jie priklauso poetinės kalbos figūroms ir yra sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos atskirų žodžių, turinčių pagrindinį semantinį krūvį, kartojimu.

Tarp pakartojimų išsiskirkite anafora, tai yra pradinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose, eilėse ar posmuose („Aš tave mylėjau“ -AS Puškinas;

Prisiekiu pirmąją kūrimo dieną,

Prisiekiu paskutinę jo dieną

Prisiekiu nusikaltimo gėda

Ir amžinosios tiesos triumfas. - M. Yu. Lermontovas).

Epifora yra baigiamųjų žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose ar posmuose – „Štai ateina šeimininkas“ N.А. Nekrasovas.

Bendras- retorinė figūra, kurioje žodis ar posakis kartojasi vienos frazės pabaigoje ir antrosios pradžioje. Dažniausiai randama tautosakoje:

Jis nukrito ant šalto sniego

Ant šalto sniego kaip pušis

Kaip pušis drėgname miške... – (M.Yu. Lermontovas).

O pavasaris, be galo ir be krašto,

Svajonė be galo ir be krašto... - (A.A. Blokas).

Pelnas reprezentuoja žodžių ir posakių išdėstymą pagal jų stiprėjimo principą: „Kalbėjau, įtikinėjau, reikalavau, įsakiau“. Šios poetinės kalbos figūros autoriams reikia didesnės galios ir išraiškingumo perteikiant daikto, minties, jausmo vaizdą: „Pažinojau jį kaip meilužį švelniai, aistringai, įniršiai, drąsiai, kukliai...“ – (IS Turgenevas).

Numatytas- retorinė technika, pagrįsta atskirų žodžių ar frazių praleidimu kalboje (dažniausiai tai naudojama norint pabrėžti kalbos emociją ar nepasirengimą). – „Būna tokių akimirkų, tokių jausmų... Galima tik į juos parodyti... ir praeiti pro šalį“ – (IS Turgenevas).

Lygiagretumas– yra retorinis prietaisas – detalus dviejų ar daugiau reiškinių palyginimas, pateiktas panašiose sintaksinėse konstrukcijose. -

Kas debesuota, giedra aušra,

Nukrito ant žemės su rasa?

Ką tu galvoji, raudona mergaite,

Tavo akyse sužibo ašaros? (A.N. Kolcovas)

Parceliavimas- vienos sintaksinės sakinio struktūros išskaidymas, siekiant emocionalesnio, ryškesnio skaitytojo suvokimo - "Vaiką reikia išmokyti jausti. Grožis. Žmonės. Visa, kas gyva aplinkui."

Antitezė(opozicija, opozicija) – tai retorinė technika, kai prieštaravimų tarp reiškinių atskleidimas dažniausiai atliekamas naudojant daugybę antoniminių žodžių ir posakių. -

Juodas vakaras, baltas sniegas... – (A.A. Blokas).

Aš pūnu kūnu dulkėse,

Perkūnams įsakau protu.

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas! (A.N. Radiščevas).

Inversija- neįprasta žodžių tvarka sakinyje. Nepaisant to, kad rusų kalboje nėra kartą ir visiems laikams nustatytos žodžių tvarkos, vis dėlto yra pažįstama tvarka. Pavyzdžiui, apibrėžimas pateikiamas prieš apibrėžiamą žodį. Tada Lermontovo „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“ atrodo neįprasta ir poetiškai didinga, palyginti su tradicine: „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“. Arba „Atėjo ilgai lauktas momentas: mano darbas jau daug metų baigėsi“ – A.S. Puškinas.

Aljansai taip pat gali pasitarnauti, kad kalba būtų išraiškinga. Taigi, asyndeton dažniausiai naudojami veiksmo greitumui perteikti vaizduojant paveikslėlius ar pojūčius: „Rieda kamuoliukai, švilpia kulkos, kabo šalti durtuvai...“ arba „Pro šalį blyksi žibintai, Vaistinės, mados parduotuvės... Liūtai ant vartų . ..“ – A. SU. Puškinas.

Daugiasąjunga dažniausiai sukuria kalbos atskyrimo įspūdį, pabrėžia kiekvieno žodžio, atskirto sąjunga, svarbą:

Oi! Vasara raudona! aš tave mylėčiau

Jei ne karštis, taip, dulkės, uodai ir musės. – A.S. Puškinas.

Ir apsiaustas, ir strėlė, ir gudrus durklas -

Išsaugokite suvereną metų metus. - M. Yu. Lermontovas.

Ne sąjungos ir kelių sąjungų ryšys- taip pat emocinės išraiškos priemonė autoriui:

Būgnų plakimas, riksmai, barškėjimas,

Ginklų griaustinis, trypimas, kaimynas, aimana,

Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių. – A.S. Puškinas.