بررسی ادبی ویژگی های نحوی اثر هنریدر نظر گرفته شده است که عملکرد زیبایی شناختی دستگاه های نحوی، نقش آنها در شکل گیری سبک در حجم های مختلف آن (نویسنده، ژانر، ملی ...) را آشکار کند.

همانطور که در مطالعه واژگان، حقایق انحراف از هنجار ادبی در اینجا قابل توجه است. در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی.

بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. به عنوان مثال: "با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از طریق پنجره، کلاه من پرید" ("کتاب شکایات" چخوف) - گالیسم آشکار باعث یک اثر کمیک می شود. زبان‌های محلی نحوی در زبان شخصیت‌ها به‌منظور انعکاس واقعی سبک گفتار فردی، برای شخصیت‌پردازی خودکار قهرمانان، خدمت می‌کنند. برای این منظور، چخوف به زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او یک مشاور دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط عنواندار است" ("قبل از عروسی"). ساختار نحوی گفتار یک شخصیت به خوانندگان این امکان را می دهد تا درباره نگرش او نسبت به یک گروه اجتماعی خاص، در مورد ویژگی های شخصیتی او قضاوت کنند، و حتی اینکه آیا نویسنده به او نشان می دهد که در یک موقعیت داستانی خاص یک خیزش یا افول عاطفی را تجربه می کند یا خیر.

مطالعه چهره های سبک برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری از اهمیت ویژه ای برخوردار است. در نظریه باستان، مسیرها و اشکال موضوع یک آموزه واحد بود: اگر "تروپ" تغییر در معنای "طبیعی" یک کلمه باشد، "شکل" تغییر در ترتیب "طبیعی" کلمات در یک ساخت نحوی

در حال حاضر، طبقه بندی های زیادی از چهره های سبک وجود دارد که بر اساس یک یا آن ویژگی متمایز - کمی یا کیفی - است. بیایید مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن 3 عامل فهرست کنیم:

ارتباط غیرمعمول منطقی یا دستوری عناصر نحوی

ترتیب غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن

روش‌های غیرمعمول علامت‌گذاری آهنگی متن با استفاده از ابزار نحوی.

گروه تکنیک‌های اتصال غیراستاندارد کلمات به وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوف، حروف، تمثیل، آمفیبول (شکل‌های متفاوت در ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین جندیادیس و انالاگ (شکل‌هایی با ارتباط معنایی غیرمعمول عناصر) است.

بیضی تقلیدی از گسست در یک ارتباط دستوری است که شامل پرش یک کلمه / یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را ایجاد می کند که قابل اعتماد است (نزدیک به گفتار محاوره). علاوه بر این، استفاده از بیضی نیز می تواند انگیزه نگرش نویسنده به روانشناسی روایت باشد. بنابراین، رودیون راسکولنیکوف اغلب خود را با عبارات بیضی بیان می کند (بیضی ها اغلب به کار می روند ابزار اضافیبیان حالت بیگانه او). اغلب بیضی ها نشان دهنده تغییر سریع حالات یا اقدامات هستند: "تاتیانا آه! و او غرش می کند ... """، تاتیانا به جنگل، خرس پشت سر او است ... "

آناکولوف - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: "بوی ماخورکا و مقداری سوپ کلم ترش از آنجا احساس می شود زندگی را در این مکان تقریبا غیر قابل تحمل کرده است" (A. Pisemsky "Senile sin")

Sylleps - طراحی نحوی عناصر ناهمگون معنایی به شکل مجموعه ای از اعضای همگن جمله: "این مرد جنسی یک دستمال زیر بغل و دانه های سیاه زیادی روی گونه های خود می پوشید" (I. Turgenev " داستان عجیب»)

الوگیسم یک همبستگی نحوی از بخش های ناسازگار معنایی یک عبارت با کمک عناصر خدماتی آن است که نوع خاصی از ارتباط منطقی را بیان می کند: "ماشین سریع رانندگی می کند، اما آشپز بهتر می پزد" (E. Ionesco "The Bald Singer")

آمفیبولی عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم است که با اسامی در اشکال دستوری مشابه بیان می شود: "این بدان معنی است که زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته به دست آورد" (D. Harms "Chest"). پایان برای خواننده نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست.

گندیادیس شخصیت نادری در ادبیات روسیه است. جوهر جندیادیس این است که صفت های پیچیدهبه اجزای اصلی تقسیم می شود: "جاده دراز، آهن" (A. Blok "در راه آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" تقسیم شد ، در نتیجه 3 کلمه وارد تعامل شد - و آیه معنای اضافی پیدا کرد.

Enallaga - انتقال تعریف به کلمه مجاور تعریف شده: "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." (N. Zabolotsky "عروسی"). در این خط، تعریف «چربی» پس از انتقال از «گوشت» به «سنگر» به عنوانی واضح تبدیل شده است.

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

موازی گرایی مستلزم همبستگی ترکیبی قطعات نحوی مجاور متن (مجموعه های شعر، جملات، بخش هایی از جمله) است.

انواع توازی معمولاً بر اساس برخی از ویژگی‌هایی که اولین سازه مربوطه دارد، متمایز می‌شوند.

بنابراین، با فرافکنی ترتیب کلمه یک بخش نحوی بر دیگری، توازی خط مستقیم را متمایز می کند: "در آسمان آبی ستاره ها می درخشند / در دریای آبی ، امواج شلاق می زنند" (ع پوشکین) و آدرس: " امواج بازی می کنند، باد سوت می زند" (لرمونتوف "پاروس"). توازی معکوس را کیاسم نیز می نامند (gr. Chiasmos - "صلیبی").

هنگام مقایسه تعداد کلمات در بخش های نحوی زوجی، توازی کامل و ناقص نیز متمایز می شود. نام رایج برای توازی کامل isokolon (gr. Isokolon - "برابری") است. مثال: "آمفورها خالی می شوند، / سبدها واژگون می شوند" (F. Tyutchev "ضیافت تمام شد، گروه های کر ساکت هستند"). موازی سازی ناقص: "آهسته، تردید، روز عصر، / ماندگار، ماندگار، جذابیت" (F. Tyutchev "The Last Love"). انواع دیگری از موازی سازی نیز وجود دارد.

وارونگی در چینش کلمات در یک عبارت یا جمله به ترتیبی متفاوت از نظم طبیعی خود را نشان می دهد. کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. در مورد وارونگی تماس، مجاورت کلمات حفظ می شود ("دربان با یک تیر از او گذشته است" - پوشکین)، با یک دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد ("پیرمردی که به تنهایی مطیع پرون است" - پوشکین "آواز اولگ نبوی").

گروهی از ارقام که ترکیب آهنگ غیرمعمول متن یا بخش‌های جداگانه آن را مشخص می‌کنند، شامل انواع مختلف تکرار معنایی، و همچنین توتولوژی، نامگذاری و درجه‌بندی، پلی‌سیندتون و آسیندتون است.

2 زیر گروه از تکنیک های تکرار وجود دارد. اولی تکنیک های تکرار تک تک قسمت ها در یک جمله است. با کمک آنها، نویسنده معمولاً بر یک مکان تنش معنایی در یک عبارت تأکید می کند. مانند وارونگی، تکرار می تواند تماسی باشد: "زمان است، وقت آن است، شاخ ها می وزند" ("کنت نولین" پوشکین) یا دور: "وقتش است، دوست من، وقتش است! قلب صلح می خواهد "(پوشکین).

یک کلمه را به صورت متفاوت تکرار کنید فرم های موردیآه، با حفظ معنای خود از زمان های قدیم، آن را به عنوان یک شخصیت خاص - پولیپتوتون می شناسند: "اما یک مرد / او او را با نگاهی شاهانه به آنچار فرستاد" (پوشکین "آنچار"). شخصیتی به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی: "آخرین جغد شکسته و اره شده است، / و با یک دکمه روحانی سنجاق می شود / سر به شاخه پاییزی بروید، // آویزان است و با سر فکر می کند" (A. Eremenko "در جنگل های انبوه متالورژی ...")

زیرگروه دوم شامل اشکال تکراری است که نه به جمله، بلکه به بخش بزرگتری از متن (بند، دوره نحوی) و گاهی به کل اثر تعمیم می‌یابند. این نوع تکرارها با موقعیتی که در متن دارند متمایز می شوند.

آنافورا (یکنواختی) - محکم کردن بخش های گفتار با تکرار یک کلمه یا عبارت در موقعیت اولیه: "نام تو پرنده ای است در دستت، / نام تو تکه ای یخ در زبانت است. / یک حرکت لب هایت. نام شما پنج حرف است" (Tsvetaeva)

برعکس، Epiphora (تک پایان)، انتهای ردیف‌های گفتار را با تکرار لغوی به هم وصل می‌کند: «فستون‌ها، همه گوش ماهی: شنل گوش ماهی، گوش ماهی روی آستین، گوش ماهی در پایین، گوش ماهی در پایین، گوش ماهی در همه جا» (N. )

Anadiplosis (مفصل) یک تکرار تماسی است که پایان یک سری سخنرانی را با شروع سخنرانی بعدی مرتبط می کند: «من هم آنجا بودم، رهگذر! / رهگذر، بس کن!» (تسوتاوا)

Anadiplosis برعکس prosapodosis (حلقه، پوشش) است - یک تکرار دور، که در آن عنصر اولیه ساخت نحوی در پایان بعدی بازتولید می شود: اوت - خوشه / انگور و خاکستر کوه / زنگ زده - مرداد! (تسوتاوا). Prozapodosis می تواند یک بند (شعر "تو مال منی، شاگان ..." بر اساس تکرارهای دایره ای ساخته شده است) و حتی کل متن اثر ("شب، خیابان، لامپ، داروخانه ..." اثر A. Blok) را پوشش دهد.

این زیر گروه همچنین شامل یک شکل پیچیده است که از ترکیب یک آنافورا و یک اپیفور در همان بخش متن تشکیل شده است - یک نماد: "درخت توس در مزرعه ایستاده بود، / یک درخت فرفری در مزرعه ایستاده بود".

هنگام تکرار، می توانید نه تنها کلمه را به عنوان یک کاراکتر واحد، بلکه همچنین معنای پاره شده از شخصیت را بازتولید کنید. توتولوژی یا پلئوناسم، شکلی است که هنگام استفاده از آن یک کلمه لزوماً تکرار نمی شود، اما معنای یک عنصر واژگانی لزوماً تکرار می شود. برای این، نویسندگان کلمات مترادف یا عناصر جانبی را انتخاب می کنند. در شعر A. Eremenko "Pokryshkin"، یک توتولوژی دوگانه به طور لحنی "یک گلوله شیطانی شیطان گانگستری" را در پس زمینه جریان گفتار ستون ها متمایز می کند.

به منظور انتخاب زبانی یک بخش گفتار معنادار از نظر معنایی، از نامگذاری نیز استفاده می شود - تکرار تماسی کلمات یک ریشه: "من فکر می کنم فکرم ..." (N. Nekrasov)

ارقام تکرار نزدیک به درجه بندی هستند که در آن کلمات، گروه بندی شده در مجموعه ای از اعضای همگن، دارای یک مشترک هستند. معنای معنایی(علامت یا عمل)، اما مکان آنها بیانگر تغییر متوالی در این مقدار است. تجلی یک ویژگی متحد کننده می تواند به تدریج افزایش یا کاهش یابد: "به بهشت ​​سوگند، شکی نیست که تو زیبا هستی، این غیرقابل انکار است که تو زیبا هستی ... درست است که تو جذابی" (Shakespeare's Labored Efforts of عشق در خط توسط Y. Korneev). عبارت درجه بندی شده با تاکید فزاینده تلفظ می شود (بیانگری بی صدایی)

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگ شامل پلی سیندتون (گروه "چند اتحاد") و آسیندتون (گروه "غیر اتحاد") است. Polysindeon نه تنها یک اتحادیه چندگانه، بلکه یک "چند پیشنهاد" است. کارکرد آن یا نشان دادن توالی منطقی اعمال است: "و افکار در سرم نگران شجاعت هستند و قافیه های سبک به سمت آنها می روند و انگشتان قلم می خواهند" (پوشکین "پاییز") یا تشویق خواننده به تعمیم. ، برای درک تعدادی از جزئیات به عنوان یک تصویر کامل: "و نوه مغروراسلاوها، و فین، و اکنون وحشی / تونگوس، و یکی از دوستان استپ های کالمیک "(پیشکین" بنای یادبود "، نه، نه، نه" Ad Melpomenen ").

با کمک asyndeton، یا بر همزمانی اقدامات تأکید می شود: "سوئدی، روسی چاقو می زند، برش می دهد، برش می دهد ..."، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده: "نجوا، تنفس ترسو، / تریل های یک بلبل، / نقره ای و تاب می خورد / نهر خواب آلود.

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد.

شعر یک ژانر ادبی باورنکردنی است که بر قافیه تکیه دارد، یعنی تمام سطرهای یک اثر شاعرانه با هم قافیه است. اما اشعار و آثار مختلف مشابه مربوط به این ژانر، اگر نحو شاعرانه نبود، چندان تاثیرگذار نبود. چیست؟ این یک سیستم از ابزارهای ویژه ساخت گفتار است که مسئول بهبود بیان آن است. به بیان ساده تر، نحو شاعرانه مجموعه ای از این ابزارهای شعری است که بیشتر از آنها به عنوان شکل یاد می شود. این ارقام هستند که در این مقاله مورد بحث قرار خواهند گرفت - با ابزارهای مختلف بیانی که اغلب در شعر یافت می شوند آشنا خواهید شد.

تکرار

نحو شاعرانهبسیار متنوع است، شامل ده ها ابزار بیانی است که می توانند در موقعیت های خاص استفاده شوند. با این حال، این مقاله تنها در مورد مهمترین و رایج ترین چهره ها صحبت خواهد کرد. گفتار شاعرانه... و اولین چیزی که بدون آن نمی توان نحو شاعرانه را تصور کرد، تکرار است. وجود دارد تعداد زیادی ازانواع تکرارها که هر کدام ویژگی های خاص خود را دارند. شما می توانید epanalypse، anadiplosis را در شعر و موارد دیگر بیابید، اما این مقاله در مورد دو شکل رایج - anaphora و epiphora صحبت خواهد کرد.

آنافورا

ویژگی های نحو شاعرانه شامل استفاده از انواع مختلف در ترکیب با بقیه است، اما اغلب شاعران از تکرار استفاده می کنند. و محبوب ترین در میان آنها آنافورا است. چیست؟ آنافورا عبارت است از تکرار همخوان ها یا کلمات یکسان در ابتدای هر یک از سطرهای یک شعر یا بخشی از آن.

"هرچقدر هم که دست سرنوشت ظالم باشد،

مهم نیست که چقدر فریب مردم را عذاب می دهد ... "

این یکی از راه‌های سازماندهی معنایی و زیبایی‌شناختی گفتار است که می‌توان از آن برای لهجه دادن به آنچه گفته می‌شود استفاده کرد. با این حال، اشکال گفتار شاعرانه می تواند متنوع باشد، و حتی تکرارها، همانطور که قبلاً آموخته اید، می توانند با یکدیگر متفاوت باشند.

Epiphora

اپی فورا چیست؟ این هم تکرار است اما با آنافورا فرق دارد. تفاوت این است که در این حالت کلمات در انتهای سطرهای شعر تکرار می شوند و نه در ابتدا.

"پله ها و جاده ها

شمارش تمام نشده است.

سنگ ها و آستانه ها

حساب پیدا نشد."

همانطور که در شکل قبل، epiphora وسیله ای بیانی است و می تواند به شعر جلوه خاصی بدهد. اکنون می دانید که epiphora چیست، اما به اینجا ختم نمی شود. همانطور که قبلا ذکر شد، نحو اشعار بسیار گسترده است و امکانات بی حد و حصری را ارائه می دهد.

پلی سیندیون

زبان شعری دقیقاً به دلیل این واقعیت است که شاعران از آن استفاده می کنند بسیار خوش صدا است وسایل مختلفنحو شاعرانه در میان آنها، پلی سیندتون اغلب یافت می شود که به آن چند اتحادیه نیز می گویند. این وسیله ای بیانی است که به دلیل زائد بودن، لحن خاصی به شعر می بخشد. اغلب، پلی سیندتون همراه با آنافورا استفاده می شود، یعنی پیوندهای مکرر از ابتدای یک رشته شروع می شود.

آسیندتون

نحو شاعرانه یک شعر مجموعه ای از چهره های مختلف شاعرانه است، همانطور که قبلاً در مورد این موضوع آموختید. با این حال، شما هنوز حتی بخش کوچکی از وسایلی را که برای بیان شاعرانه استفاده می شود، نمی دانید. قبلاً در مورد چند اتحادیه خوانده اید - وقت آن است که در مورد غیر اتحادیه ، یعنی asyndeton یاد بگیرید. در این صورت، سطرهای شعر اصلاً بدون اتحاد است، حتی در مواردی که طبق منطق باید وجود داشته باشد. بیشتر اوقات، این ابزار در موارد طولانی استفاده می شود که در نهایت برای ایجاد یک فضای خاص با کاما لیست می شوند.

موازی سازی

این ابزار بیانی بسیار جالب است زیرا به نویسنده اجازه می دهد هر دو مفهوم را به زیبایی و موثر مقایسه کند. در واقع، جوهر این تکنیک در مقایسه باز و دقیق دو مفهوم مختلف نهفته است، اما نه فقط مانند آن، بلکه در ساخت های نحوی یکسان یا مشابه. مثلا:

«روز مانند علف در حال گسترش است.

شب - صورتم را با اشک می شوم.

انجانبمان

Enzhambeman یک وسیله بیانی نسبتاً پیچیده است که استفاده صحیح و زیبا از آن چندان آسان نیست. اگر صحبت کنیم به زبان ساده، پس این یک انتقال است، اما به دور از معمولی ترین. در این صورت قسمتی از جمله از یک سطر به سطر دیگر منتقل می شود اما به گونه ای که قسمت معنایی و نحوی جمله قبلی در سطر دیگر ظاهر می شود. برای درک بهتر منظور، نگاه کردن به یک مثال ساده تر است:

"به زمین، خنده که اول

در تاج سحر برخاستم.»

همانطور که می بینید، جمله «در زمین، خندیدن که اول برخاستم» یک قسمت جداگانه است و «در سپیده دم تاج» بخشی دیگر. با این حال کلمه "برخاست" به خط دوم منتقل می شود و معلوم می شود که ریتم رعایت شده است.

وارونگی

وارونگی در اشعار بسیار رایج است - به آنها طعمی شاعرانه می دهد و همچنین ایجاد قافیه و ریتم را تضمین می کند. ماهیت این تکنیک تغییر ترتیب کلمات به غیر معمول است. به عنوان مثال، می توانید جمله "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود" را بگیرید. خیر آیا این یک جمله خوب با ترتیب کلمات درست است؟ کاملا. اما اگر از وارونگی استفاده کنید چه اتفاقی می افتد؟

«بادبان تنها در حال سفید شدن است

در غبار دریای آبی."

همانطور که می بینید ، جمله کاملاً درست تنظیم نشده است - معنای آن واضح است ، اما ترتیب کلمه با هنجار مطابقت ندارد. اما در عین حال، جمله بسیار رساتر شده است و اکنون در ریتم و قافیه کلی شعر نیز می گنجد.

آنتی تز

تکنیک دیگری که اغلب استفاده می شود آنتی تز است. ماهیت آن در تقابل تصاویر و مفاهیم به کار رفته در شعر نهفته است. این تکنیک شعر را دراماتیک تر می کند.

درجه بندی

این تکنیک یک ساخت نحوی است که در آن مجموعه معینی از کلمات وجود دارد که به ترتیب خاصی ردیف شده اند. اهمیت و اهمیت این کلمات می تواند به ترتیب نزولی یا صعودی باشد. بنابراین، هر کلمه بعدی یا اهمیت کلمه قبلی را افزایش می دهد یا آن را ضعیف می کند.

پرسش بلاغی و جذابیت بلاغی

بلاغت در شعر بسیار مورد استفاده قرار می گیرد و در بسیاری از موارد خطاب به خواننده است، اما اغلب برای پرداختن به شخصیت های خاص استفاده می شود. ماهیت این پدیده چیست؟ سؤال بلاغی سؤالی است که متضمن پاسخ به آن نیست. برای جلب توجه استفاده می‌شود، نه برای اینکه کسی جوابی بیاورد و آن را به اطلاع دیگران برساند. در مورد خطاب بلاغی نیز وضعیت تقریباً مشابه است. به نظر می رسد که از درخواست تجدید نظر استفاده می شود تا کسی که به آن مراجعه می کند به آن پاسخ دهد. با این حال، جذابیت بلاغی، دوباره، تنها به عنوان وسیله ای برای جلب توجه استفاده می شود.

نحو شاعرانه یک حوزه به همان اندازه مهم مطالعه وسایل بیانی است. مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی در ساختارهای نحوی واحد است. اگر در مطالعه واژگان یک متن ادبی کلمات نقش واحدهای تجزیه و تحلیل شده را ایفا می کنند، سپس در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه‌شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می‌کند، بلکه باید حقایق تصحیح یا حتی تغییر آن را نیز شناسایی کرد. معنای یک عبارت کامل در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

"اما در مورد نویسندگانمان چه بگوییم، که با تلقی از بیان معمولی ترین چیزها، فکر می کنند نثر کودکانه را با اضافات و استعاره های سست احیا کنند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس که از آن جمله است. شعله نجیب و غیره می گویند: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - آه، چه تازه و تازه است، آیا واقعاً بهتره چون طولانی تره<...>دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

در نتیجه، "عبارات درخشان" که شاعر درباره آنها نوشته است - یعنی "زیبایی" واژگانی و تنوع معنی بلاغی، به طور کلی، انواع ساخت های نحوی - یک پدیده در نثر ضروری نیست، اما ممکن است. و در شعر رواج دارد، زیرا خود کارکرد زیبایی شناسانه است متن شاعرانههمیشه به طور قابل توجهی یک عملکرد آموزنده را تنظیم می کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

"بالاخره، چیزی شروع به سیاه شدن به پهلو کرد. ولادیمیر به آنجا برگشت. نزدیک شد، بیشه ای را دید. خدا را شکر، فکر کرد، حالا نزدیک است." ("کولاک")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

یک فیلسوف دمدمی مزاج و یک نوشیدنی، تنبل شاد پارناسی، مورد علاقه نازپرورده هاریت، معتمد آئونیدهای دوست داشتنی، چرا روی چنگ تار طلایی ایستاده است، خواننده شادی؟ آیا ممکن است شما، رویاپرداز جوان، بالاخره از فیبوس جدا شده باشید؟

باید تصریح کرد که «زیبایی‌های» واژگانی و «طول»های نحوی تنها زمانی در شعر لازم است که انگیزه معنایی یا ترکیبی داشته باشند. پرحرفی در شعر می تواند غیر قابل توجیه باشد. و در نثر، مینیمالیسم واژگانی- نحوی به همان اندازه ناموجه است که تا حد مطلق ارتقا یابد:

الاغ بر پوست شیر ​​پوشید و همه پنداشتند شیر است مردم و چهارپایان دویدند باد وزید پوست باز شد و الاغ نمایان شد مردم فرار کردند: خر را زدند. ("خر در پوست شیر")

عبارات خسیس به این کار تمام شده ظاهر یک طرح اولیه را می دهد. انتخاب ساختارهای بیضوی ("و همه فکر می کردند شیر است")، اقتصاد کلمات معنی دار منجر به نقض دستوری می شود ("مردم و بی رحم دویدند")، در نهایت، اقتصاد کلمات رسمی ("مردم دویدند". : خر را زدند») طرحواره بیش از حد طرح این تمثیل ها را مشخص کرد و بنابراین تأثیر زیبایی شناختی آن را ضعیف کرد.

افراط دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع مختلف پیوندهای منطقی و دستوری، با روش های توزیع فراوان است.

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. تلاش نویسنده برای حداکثر جزئیات هنگام توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی اجزای جمله می شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی کرد").

مطالعه نحو شاعرانه همچنین شامل ارزیابی حقایق مطابقت روشهای ارتباط دستوری مورد استفاده در عبارات نویسنده با هنجارهای سبک ادبی ملی است. در اینجا می‌توان با واژگان غیرفعال سبک‌های مختلف به‌عنوان بخش مهمی از واژگان شعری، توازی ترسیم کرد. در حوزه نحو، و همچنین در حوزه واژگان، بربریت ها، باستان گرایی ها، دیالکتیسم ها و غیره امکان پذیر است، زیرا این دو حوزه به هم مرتبط هستند: به گفته BV Tomashevsky، "هر محیط واژگانی چرخش های نحوی خاص خود را دارد."

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی.بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت های نحوی بیشتر به عنوان خطاهای گفتاری شناخته می شوند: «با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاهم از سر پرید» در داستان «کتاب شکایات» آ. پی چخوف - این گالیسم آنقدر آشکار است که باعث می شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." جمله "او یک دید داشت ..." نمونه ای از چنین بربریتی است: پیوند "او دید داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت.» در اینجا با باستان گرایی نحوی نیز با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی به پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای بازتاب واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. برای این منظور، چخوف به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او مشاور دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط عنواندار است" ("قبل از عروسی")، "از کدام ترک ها صحبت می کنی؟ در مورد آنهایی که دخترت روی پیانو می نوازد؟ ("یونیچ").

از اهمیت ویژه ای برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری، مطالعه چهره های سبکی است (به آنها بلاغی نیز می گویند - در رابطه با یک رشته علمی خصوصی، که در آن نظریه ترانه ها و چهره ها برای اولین بار توسعه یافت؛ نحوی - در رابطه با آن طرف. از متن شاعرانه، که برای توصیف آنها مورد نیاز است.

در حال حاضر، طبقه‌بندی‌های بسیاری از چهره‌های سبکی وجود دارد که بر اساس یکی از ویژگی‌های متمایزکننده - کمی یا کیفی - انجام می‌شود: ترکیب کلامی یک عبارت، رابطه منطقی یا روانی اجزای آن و غیره. در زیر مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن سه عامل فهرست می کنیم:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

2. چینش متقابل غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن و نیز عناصری که بخشی از ساختارهای نحوی و آهنگین- نحوی (آیات، ستون‌ها) مختلف (مجاور)، اما دارای شباهت دستوری هستند.

3. راه های غیر معمولنشانه گذاری لحنی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. به گروهی از تکنیک ها برای اتصال غیر استاندارد کلمات به وحدت نحویشامل بیضی، آناکولوفوس، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول (شکل های متفاوت در یک ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین کاتاکرزیس، اکسی مورون، جندیادیس، انالاگا (شکل هایی با ارتباط معنایی غیرعادی عناصر).

1. یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری، بلکه در گفتار روزمره می باشد بیضی(ایلیپسیس یونانی - ترک). این یک تقلید از گسست در ارتباط دستوری است که شامل حذف یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اصطلاحات گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. متن ادبی این تصور را می دهد که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارات است: هنگام تبادل نظر، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده رد شوید. بنابراین، در گفتار محاوره، بیضی ها اختصاص داده می شود عملکرد منحصراً عملی: گوینده اطلاعات را با حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کنددر حالی که از حداقل واژگان استفاده می شود.

2. در زندگی روزمره و در ادبیات خطای گفتاریشناخته شده است آناکولوتن(به یونانی anakoluthos - ناسازگار) - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: "بوی ماخورکا و مقداری سوپ کلم ترش که از آنجا احساس می شد زندگی را در این مکان تقریبا غیرقابل تحمل کرد" (AF Pisemsky، "Senile Sin"). اما استفاده از آن را می توان در مواردی توجیه کرد که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "بس کن برادران بس کن! اینطوری نمی نشینی!" (در افسانه کریلوف "کوارتت").

3.اگر آناکولوفوس بیشتر به عنوان یک اشتباه دیده می شود تا یک وسیله هنری، و سیلپس و بی منطقی- پس اغلب با یک اعتراف تا یک اشتباه آمفیبول(آمفیبولی یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "شنیدن بادبان حساس ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ می توان چنین فهمید: «گوش حساس، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بر بادبان تأثیر می گذارد و آن را مجبور به کرنش می کند» یا به این ترتیب: «وزش باد (یعنی تنش) بادبان توجه را به خود جلب می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد "... آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتور دی. هارمز "سینه" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته غلبه کرد."

4. یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین قسمت هایی از یک عبارت یا یک جمله ایجاد می شود کاتاچرضاو oxymoron(اوکسیمورون یونانی - احمق شوخ). در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» به عنوان خطا ارزیابی می شود: «سفر دریا» تناقض «قایقرانی در دریا» و «راه رفتن در خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "شفاهی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی"و" شامپاین." پسر شما کاملاً بیمار است! "(V. Mayakovsky," A Cloud in Pants ") - در اینجا" بیمار "یک جایگزین استعاری برای" در عشق است."

5. در ادبیات روسی نادر است و به همین دلیل چهره های قابل توجهی را شامل می شود جندیادیس(از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیده به اجزای اصلی خود جدا می شوند: "جاده دراز، آهن" (A. Blok، "در راه آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" دچار انشعاب شد ، در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شدند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد.

6. کلمات در یک ستون یا آیه ارتباط معنایی خاصی را هنگام اعمال نویسنده دریافت می کنند انالاگو(یونانی enallage - حرکت) - انتقال یک تعریف به کلمه مجاور تعریف شده... بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. انالاگا نشانه گفتار پرمعنای شاعرانه است. استفاده از این شکل در ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری می‌انجامد: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه ارقام دیگر مرتبط نبود.

مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی به ساختارهای نحوی منفرد است. اگر در مطالعه درونی واژگان یک متن ادبی، کلمات نقش واحدهای تحلیل شده را ایفا می کنند، سپس در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان، حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان دهد) ثابت شود. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می کند، بلکه باید حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن را نیز شناسایی کند. معنای کل عبارت در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

توجه به انتخاب نویسنده از انواع ساخت های نحوی ضروری است زیرا این انتخاب را می توان با موضوع و معنای کلی اثر دیکته کرد. اجازه دهید به مثال‌هایی بپردازیم، که به عنوان گزیده‌ای از دو ترجمه از تصنیف اعدام شدگان اثر F. Villon خواهد بود.

ما پنج نفر به دار آویخته شده ایم، شاید شش نفر.

و گوشتی که لذت های زیادی می دانست،

مدت هاست بلعیده شده و تبدیل به بوی تعفن شده است.

استخوان های فولادی - ما تبدیل به خاک و پوسیدگی خواهیم شد.

هر که پوزخند بزند خودش خوشحال نمی شود.

از خدا بخواهید که همه چیز ما را ببخشد.

(آ. پرین، "تصنیف اعدام شدگان")

ما پنج نفر بودیم. ما می خواستیم زندگی کنیم.

و ما را دار زدند. سیاه شده ایم.

ما هم مثل شما زندگی کردیم ما دیگر نیستیم.

سعی نکنید محکوم کنید - مردم دیوانه هستند.

ما در عوض به هیچ چیز اعتراض نخواهیم کرد.

نگاه کن و دعا کن تا خدا قضاوت کند.

(I. Ehrenburg، "کتاب نامه، نوشته ویلون برای او و رفقایش در انتظار چوبه دار")

ترجمه اول ترکیب و نحو منبع را با دقت بیشتری منعکس می کند، اما نویسنده آن به طور کامل فردیت شاعرانه خود را در انتخاب وسایل واژگانی نشان داده است: مجموعه های کلامی بر اساس ضد سبکی ساخته شده اند (مثلاً کلمه بلند "لذت ها" در درون یک برخورد می کند. عبارت با کم "جویده") ... از نقطه نظر تنوع سبکی واژگان، ترجمه دوم ضعیف به نظر می رسد. علاوه بر این، می بینیم که ارنبورگ متن ترجمه را با عبارات کوتاه و «خرد شده» پر کرده است. در واقع حداقل طول عبارات مترجم پرین برابر با یک بیت است و حداکثر طول عبارات ارنبورگ در قسمت فوق برابر با آن است. آیا این یک تصادف است؟

ظاهراً نویسنده ترجمه دوم تلاش کرده است تا با استفاده از ابزار منحصراً نحوی به حداکثر رسا برسد. علاوه بر این، او در انتخاب اشکال نحوی با دیدگاه انتخاب شده توسط ویلون موافقت کرد. ویلون حق صدای گوینده را نه به افراد زنده، بلکه با مردگان بی روح و روی آوردن به زنده ها اعطا کرد. این ضد معنایی باید به صورت نحوی تأکید می‌شد. ارنبورگ مجبور شد گفتار را از آویخته‌شدگان محروم کند، و به همین دلیل است که جملات غیرمعمول و مبهم شخصی در متن او وجود دارد: عبارات برهنه حقایق برهنه را منتقل می‌کنند ("و ما به دار آویخته شدیم. ما سیاه شدیم ..."). در این ترجمه، فقدان واژگان ارزشی، به طور کلی از القاب، نوعی «حیله منهای» است.

نمونه ای از ترجمه شاعرانه ارنبورگ انحراف منطقی از قاعده است. این قاعده توسط بسیاری از نویسندگان زمانی که به موضوع تمایز بین گفتار شاعرانه و عروضی دست زدند، به روش خود تدوین شد. پوشکین در مورد ویژگی های نحوی نظم و نثر چنین صحبت کرد:

«اما در مورد نویسندگان ما چه باید گفت که آن را در توضیح معمولی ترین چیزها می دانند، به فکر احیای نثر کودکان با اضافات و استعاره های سست هستند؟ این مردم هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس که شعله ای نجیب و غیره. آسمان لاجوردی - آه، چقدر این همه جدید و تازه است، آیا بهتر است فقط به این دلیل که طولانی تر است. دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

در نتیجه، «عبارات درخشان» که شاعر درباره آن نوشته است - یعنی «زیبایی‌های» لغوی و تنوع ابزار بلاغی، به طور کلی، انواع ساخت‌های نحوی - پدیده‌ای در نثر اجباری نیست، بلکه ممکن است. و در شعر - گسترده است، زیرا کارکرد زیبایی‌شناختی یک متن شاعرانه همیشه به طور قابل توجهی بر عملکرد آموزنده تأکید می‌کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

"در نهایت، چیزی شروع به سیاه شدن از کناره کرد. ولادیمیر به آنجا چرخید. وقتی نزدیک شد، نخلستانی را دید. خدا را شکر، فکر کرد، حالا نزدیک است. ("کولاک")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوف سرخوش است و می نوشد،

تنبل خوش شانس پارناس

حیوان خانگی نوازش شده هاریت،

معتمد آئونیدهای دوست داشتنی،

نامه بر روی چنگ با سیم طلایی

ساکت شده ای شادی خواننده؟

آیا ممکن است شما، رویاپرداز جوان،

بالاخره از فیبوس جدا شدی؟

("به باتیوشکوف")

EG Etkind، با تجزیه و تحلیل این پیام شاعرانه، در مورد سریال پریفراستیک اظهار نظر می کند: "Piit" - این کلمه قدیمی به معنای "شاعر" است. «تنبل شاد پارناس» به معنای «شاعر» نیز هست. "هاریت حیوان خانگی متنعم" - "شاعر". "معتمد آئونیدهای دوست داشتنی" - "شاعر". «خواننده شادی» هم «شاعر» است. در اصل یک «رویای جوان» و یک «فیلسوف با روحیه بالا» یک «شاعر» هم هستند. "چرا از سرودن شعر بر تار زرین دست کشیدی..." یعنی: "چرا شعر نگفتی؟" اما بعد: "ممکن است شما نیز ... از فیبوس جدا شوید ..." - این همان است "، - و نتیجه می گیرد که سطرهای پوشکین" به هر طریقی همان فکر را اصلاح می کند: "چرا تو ای شاعر چنین می کنی؟ بیشتر شعر ننویسی؟"

باید تصریح کرد که «زیبایی» واژگانی و «طول»های نحوی تنها زمانی در شعر لازم است که انگیزه معنایی یا ترکیبی داشته باشند. پرحرفی در شعر می تواند غیر قابل توجیه باشد. و در نثر، مینیمالیسم واژگانی- نحوی به همان اندازه ناموجه است که تا حد مطلق ارتقا یابد:

الاغ پوست شیری پوشید و همه فکر کردند شیر است. مردم و چهارپایان دویدند. باد وزید، پوست باز شد و الاغ نمایان شد. مردم دوان دوان آمدند: خر را زدند.»

("خر در پوست شیر")

عبارات خسیس به این کار تمام شده ظاهر یک طرح اولیه را می دهد. انتخاب ساختارهای بیضوی ("و همه فکر می کردند شیر است")، اقتصاد کلمات پرمعنا که منجر به نقض دستوری می شود ("مردم و بی رحم دویدند") و در نهایت اقتصاد کلمات رسمی ("مردم" دویدند: خر را زدند") طرحواره بیش از حد طرح این تمثیل ها را مشخص کرد و بنابراین تأثیر زیبایی شناختی آن را ضعیف کرد.

افراط دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع مختلف پیوندهای منطقی و دستوری، با روش های توزیع فراوان است. مثلا:

«سال خوبی بود، دو، سه، اما کی می‌شود: شب‌ها، مهمانی‌ها، کنسرت‌ها، شام‌ها، لباس‌های مجلسی، مدل مویی که زیبایی اندام را نشان می‌دهد، خواستگاران جوان و میانسال، همه مثل هم هستند، همه به نظر می‌رسند. چیزی را بدانند که به نظر می رسد حق دارند از همه چیز استفاده کنند و به همه چیز بخندند، وقتی ماه های تابستان در خانه تابستانی با همان طبیعت، همچنین فقط به اوج لذت زندگی می بخشند، وقتی موسیقی و خواندن نیز یکسان است. - فقط قلدری کردن به سوالات زندگی، اما حل نکردن آنها - وقتی همه اینها هفت سال طول کشید، نه تنها بدون وعده تغییر، بلکه برعکس، با از دست دادن جذابیت های بیشتر و بیشتر، او در ناامیدی و حالت ناامیدی فرو رفت. ناامیدی ، میل به مرگ روی او پیدا شد "(" آنچه در خواب دیدم ")

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. با این حال، خوانندگان باید طولانی بودن این جمله را احساس کنند. به عنوان مثال، بخشی از عبارت "اما وقتی همه چیز است" به عنوان یک تکرار نحوی نادقیق درک نمی شود، به عنوان یک عنصر جفت شده با قسمت "اما وقتی هست". زیرا ما با رسیدن به اولین قسمت مشخص شده در روند خواندن، نمی توانیم قسمت دوم را که قبلا خوانده شده در حافظه نگه داریم: این قسمت ها در متن نیز بسیار از یکدیگر فاصله دارند. مقدار زیادجزئیات ذکر شده در یک عبارت، خواندن را برای نویسنده دشوار می کرد. تمایل نویسنده به حداکثر جزئیات در توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی اجزای جمله می شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی کرد").

مطالعه نحو شاعرانه همچنین شامل ارزیابی حقایق مطابقت روشهای ارتباط دستوری مورد استفاده در عبارات نویسنده با هنجارهای سبک ادبی ملی است. در اینجا می‌توان با واژگان غیرفعال سبک‌های مختلف به‌عنوان بخش مهمی از واژگان شعری، توازی ترسیم کرد. در زمینه نحو و همچنین در زمینه واژگان امکان پذیر است بربریت ها، باستان گرایی ها، دیالکتیسم هاو غیره، زیرا این دو حوزه به هم پیوسته اند: به گفته BV Tomashevsky، "هر محیط واژگانی چرخش های نحوی خاص خود را دارد."

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی. بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت های نحوی بیشتر به عنوان خطاهای گفتاری شناخته می شوند: "با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاه من از سر پرید" در داستان "کتاب شکایات" چخوف - این گالیسم آنقدر آشکار است که باعث می شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." خط "او یک بینش داشت ..." نمونه ای از چنین وحشیگری است: پیوند "او دید داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت». در اینجا با باستان گرایی نحوی با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی برای پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای بازتاب واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. چخوف برای این منظور به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: «پدرت به من گفت که مستشار دربار است، اما حالا معلوم شده که او فقط یک لقب است» («قبل از عروسی»)، «از کدام ترک ها صحبت می کنی. ? آیا این مربوط به آنهایی است که دختر شما پیانوفورته می نوازد؟" ("یونیچ").

شکل های سخنرانی

از اهمیت ویژه ای برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری، مطالعه چهره های سبکی است (به آنها بلاغی نیز گفته می شود - در رابطه با یک رشته علمی خاص، که در آن نظریه ترانه ها و چهره ها برای اولین بار توسعه یافت؛ نحوی - در رابطه با آن طرف. از متن شاعرانه، که برای توصیف آنها مورد نیاز است.

دکترین فیگورها قبلاً در زمانی شکل گرفت که دکترین سبک در حال شکل گیری بود - در دوران باستان. توسعه یافته و تکمیل شده - در قرون وسطی؛ سرانجام، سرانجام به بخش دائمی "شعر" هنجاری (کتاب های درسی شعر) - در زمان جدید - تبدیل شد. اولین آزمایش‌ها در توصیف و نظام‌مند کردن چهره‌ها در رساله‌های لاتین باستانی درباره شعر و بلاغت ارائه شده است (به‌طور کامل‌تر در آموزش یک سخنور کوئینتیلیان). نظریه باستانی، به گفته M.L. Gasparov، "فرض می کرد که ساده ترین و طبیعی ترین بیان کلامی هر فکری وجود دارد (مانند یک زبان مقطر بدون رنگ سبکو سلیقه) و هنگامی که گفتار واقعی به نحوی از این استاندارد دشوار تصور منحرف می شود، آنگاه هر انحراف فردی را می توان جداگانه و به عنوان یک "شکل" در نظر گرفت.

مسیرها و اشکال موضوع یک آموزش واحد بودند: اگر "تروپ" تغییر در معنای "طبیعی" یک کلمه است، "شکل" تغییر در ترتیب "طبیعی" کلمات در ساخت نحوی است (تغییر کلمه کلمات، حذف ضروری یا استفاده از "غیر ضروری" - از نظر "طبیعی" گفتار - عناصر واژگانی). همچنین توجه داشته باشیم که در محدوده گفتار روزمره، که نگرش به هنر و تصویرسازی ندارد، «شکل های» کشف شده اغلب به عنوان خطاهای گفتاری در نظر گرفته می شوند، اما در محدوده گفتار هنر محور، معمولاً همان چهره ها هستند. به عنوان ابزار مؤثر نحو شاعرانه شناخته شده است.

در حال حاضر، طبقه‌بندی‌های بسیاری از چهره‌های سبکی وجود دارد که بر اساس یکی از ویژگی‌های متمایزکننده - کمی یا کیفی - انجام می‌شود: ترکیب کلامی یک عبارت، رابطه منطقی یا روانی اجزای آن و غیره. در زیر مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن سه عامل فهرست می کنیم:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.
2. چیدمان متقابل غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن و همچنین عناصری که بخشی از ساختارهای نحوی و آهنگین- نحوی مختلف (مجاور) هستند (ابیات، ستون ها)، اما دارای شباهت دستوری هستند.
3. روش‌های غیرمعمول علامت‌گذاری آهنگی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. اما تأکید می کنیم که در برخی موارد، در همان عبارت، می توان یک ارتباط دستوری غیر پیش پاافتاده، و چینش اصلی کلمات، و تکنیک هایی را یافت که نشان دهنده یک «نمره» اسمی خاص در متن است: در همان بخش از گفتار. ، نه تنها مسیرهای مختلف، بلکه چهره های مختلف نیز وجود دارد.

گروه‌هایی از تکنیک‌ها برای اتصال کلمات غیر استاندارد

گروه تکنیک های اتصال غیر استاندارد کلمات در وحدت نحوی شامل موارد زیر است:

• بیضی، آناکولوت، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول(اشکال با یک ارتباط گرامری غیر معمول)،
• کاتاچرضا، اکسیمورون، جندیادیس، انالاگا(شکل هایی با ارتباط معنایی غیرمعمول عناصر).

یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری بلکه در گفتار روزمره می باشد بیضی(ایلیپسیس یونانی - رها شدن). این تقلیدی از یک شکست در یک ارتباط دستوری است که شامل از دست دادن یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. این تکنیک اغلب در ترکیب بندی های حماسی و نمایشی هنگام ساخت دیالوگ های شخصیت ها استفاده می شود: با کمک آن، نویسندگان صحنه های زندگی مانند ارتباط قهرمانان خود را ارائه می دهند.

گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را ایجاد می کند که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارت است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده صرف نظر کنید. در نتیجه، در گفتار محاوره ای، یک عملکرد منحصراً عملی به بیضی ها اختصاص داده می شود: گوینده با استفاده از حداقل ذخیره واژگانی، اطلاعات را در حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کند.

در همین حال، با استفاده از بیضی مانند وسیله بیانیدر گفتار هنری نیز می توان انگیزه نگرش نویسنده به روان شناسی روایت را داشت. نویسنده ای که بخواهد احساسات مختلف و حالات روانی قهرمان خود را به تصویر بکشد، می تواند سبک گفتار فردی خود را از صحنه به صحنه تغییر دهد. بنابراین ، راسکولنیکف در رمان "جنایت و مکافات" نوشته FM داستایوفسکی اغلب خود را در عبارات بیضی بیان می کند. در گفتگوی او با آشپز ناستاسیا (قسمت اول، فصل 3)، بیضی ها به عنوان وسیله ای اضافی برای بیان حالت بیگانگی او عمل می کنند:

-... قبلا می گویید من می رفتم به بچه ها یاد بدهم، حالا چرا کاری نمی کنید؟

راسکولنیکوف با اکراه و سخت گیری گفت: "من دارم [کاری] انجام می دهم."

- چه کار می کنی؟

- [دارم کار میکنم ...

- چه جور کاری میکنی]؟

بعد از مکثی با جدیت پاسخ داد: «فکر می‌کنم».

در اینجا می بینیم که حذف برخی از واژه ها بر بار معنایی خاص باقیمانده دیگر تأکید می کند.

اغلب، بیضی ها همچنین نشان دهنده تغییرات سریع در حالات یا اعمال هستند. به عنوان مثال، این کارکرد آنها در فصل پنجم یوجین اونگین است، در داستان رویای تاتیانا لارینا: «تاتیانا آه! و او غرش می کند ... """، تاتیانا به جنگل، خرس پشت او است ... ".

هم در زندگی روزمره و هم در ادبیات، خطای گفتاری تشخیص داده می شود آناکولوتن(به یونانی anakoluthos - ناسازگار) - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: "بوی ماخورکا و مقداری سوپ کلم ترش که از آنجا احساس می شد زندگی را در این مکان تقریبا غیرقابل تحمل کرد" (AF Pisemsky، "Senile sin"). با این حال، استفاده از آن در مواردی قابل توجیه است که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: «ایست، برادران، بس کنید! شما اینطور نمی نشینید! "(در افسانه کریلوف" کوارتت ").

برعکس، این یک تکنیک عمدی به کار رفته است تا یک خطای تصادفی که در ادبیات ظاهر می شود سیلپس(به یونانی syllepsis - صرف، تسخیر)، که شامل طراحی نحوی عناصر ناهمگون معنایی در قالب یک سری اعضای همگن جمله است: "این مرد جنسی یک دستمال زیر بغل و دانه های سیاه زیادی روی گونه های خود داشت. (تورگنیف، "داستان عجیب").

نویسندگان اروپایی قرن بیستم، به ویژه نمایندگان «ادبیات پوچ»، مرتباً به الوگیسم (یونانی a - ذره منفی، logismos - عقل) روی آوردند. این شکل یک همبستگی نحوی از بخش‌های ناسازگار معنایی یک عبارت با کمک عناصر خدماتی آن است که نوع خاصی از ارتباط منطقی (علت و معلولی، روابط عمومی و غیره) را بیان می‌کند: «ماشین سریع می‌راند، اما آشپز. بهتر آشپزی می کند» (E. Ionesco، "Bald Singer")، "Dnieper در هوای آرام چقدر عالی است، بنابراین شما، Nentsov، چرا اینجا هستید؟" (A. Vvedensky، "Minin and Pozharsky").

اگر آناکولوتوس بیشتر به عنوان یک اشتباه در نظر گرفته شود تا یک وسیله هنری، و جملات و تمثیل - اغلب به عنوان یک وسیله تا یک اشتباه، آنگاه آمفیبول (آمفیبولی یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "یک بادبان حساس شنوایی را فشار می دهد ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ این را می توان چنین فهمید: «گوش تیزبین، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بر بادبان تأثیر می گذارد و آن را متشنج می کند» یا به این ترتیب: «باد باد (یعنی متشنج) بادبان. جلب توجه می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد. آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتور D. Harms "سینه" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که توسط نویسنده برنامه ریزی شده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به روشی ناشناخته غلبه کرد".

یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین بخش‌هایی از یک عبارت یا جمله توسط catachreza (به بخش "مسیرها" مراجعه کنید) و oxymoron (یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) ایجاد می‌شود. در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» اشتباه ارزیابی می شود: «سفر دریا» تناقض «قایقرانی در دریا» و «پیاده روی خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "کلامی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی "و" شامپاین ". از سوی دیگر، Oxymoron نتیجه برنامه ریزی شده استفاده از یک استعاره تازه است و حتی در گفتار روزمره به عنوان یک وسیله مجازی بدیع تلقی می شود. "مامان! پسر شما کاملاً بیمار است! "(V. Mayakovsky،" ابری در شلوار") - در اینجا" بیمار "یک جایگزین استعاری برای "عاشق" است.

از جمله چهره های کمیاب در ادبیات روسیه و به همین دلیل به ویژه چهره های قابل توجه است جندیادیس(از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیده به اجزای اصلی خود تقسیم می شوند: "جاده طولانی، آهن" (A. Blok، "در راه آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" تقسیم شد ، در نتیجه سه کلمه با هم تعامل کردند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد. EG Etkind با اشاره به سؤال معنایی کلمات "آهن"، "آهن" در فرهنگ شعر بلوک، خاطرنشان کرد: "مالیخولیا آهن" - این عبارت در مورد چیز دیگری تأمل می کند، در ترکیب دو تعریف، کارگردانی شده است. نسبت به یکدیگر ، گویی یک کلمه "راه آهن" را تشکیل می دهند و در عین حال از این کلمه دفع می کنند - معنای کاملاً متفاوتی دارد. "آزار آهنین" ناامیدی است که توسط دنیای مرده و مکانیکی تمدن مدرن - "آهنی" ایجاد می شود.

کلمات در یک ستون یا آیه زمانی که نویسنده enallage (یونانی enallage - متحرک) را به کار می‌برد، پیوند معنایی خاصی دریافت می‌کنند - انتقال یک تعریف به یک کلمه مجاور با تعریف شده. بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. انالاگا نشانه گفتار پرمعنای شاعرانه است. استفاده از این شکل در ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری می‌انجامد: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

اشکال با چینش غیر معمول اجزای نحوی

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

موازی سازی(از parallelos یونانی - کنار هم رفتن) همبستگی ترکیبی بخش های نحوی مجاور متن را فرض می کند (خطوط در یک اثر شاعرانه، جملات در متن، بخش هایی در یک جمله). انواع موازی ها معمولاً بر اساس برخی از ویژگی های دارای اولین ساختارهای مرتبط متمایز می شوند که به عنوان الگویی برای نویسنده در هنگام ایجاد دومی عمل می کند.

بنابراین، با فرافکنی ترتیب کلمه یک بخش نحوی بر دیگری، بین موازی بودن یک خط مستقیم تمایز قائل می‌شویم («حیوان در خواب سگ است، / گنجشک پرنده می‌خوابد» در آیه. بادبان «لرمونتوف). می توانیم ستون های خط لرمانتوف را به صورت عمودی بنویسیم:

امواج بازی می کنند

باد سوت می کشد

و خواهیم دید که در ستون دوم موضوع و محمول به ترتیب معکوس نسبت به ترتیب کلمات در ستون اول آورده شده است. اگر اکنون به صورت گرافیکی اسامی و - به طور جداگانه - افعال را به هم وصل کنید، می توانید تصویر حرف یونانی "" را دریافت کنید. بنابراین، توازی معکوس را کیاسم (به یونانی chiasmos -  شکل، صلیبی) نیز می‌گویند.

هنگام مقایسه تعداد کلمات در بخش های نحوی زوجی، آنها همچنین برجسته می شوند توازی کامل و ناقص... توازی کامل (نام رایج آن isokolon است؛ isokolon یونانی - معادل) - در سطرهای دو کلمه ای Tyutchev "آمفورها خالی می شوند / سبدها واژگون می شوند" (آیه "عید تمام شد ، گروه های کر ساکت هستند ...")، ناقص - در سطرهای نابرابر او «آهسته، مردد، عصر روز، / ماندگار، ماندگار، جذابیت» (آیه «آخرین عشق»). انواع دیگری از موازی سازی نیز وجود دارد.

همین گروه از چهره ها شامل ابزار شاعرانه محبوبی است که به عنوان وارونگی(lat.inversio - جایگشت). خود را در چینش کلمات در یک عبارت یا جمله به ترتیبی متفاوت از نظم طبیعی نشان می دهد. به عنوان مثال، در زبان روسی، ترتیب "موضوع + گزاره"، "تعریف + کلمه تعریف شده" یا "حرف اضافه + اسم در صورت" طبیعی است و ترتیب معکوس غیر طبیعی است.

"اروس بالهای بلند و گنگ روی ..." - اینگونه است که طنزپرداز مشهور اوایل قرن بیستم شروع می شود. A. Izmailov در آیات ویاچسلاو ایوانف. طنزپرداز شاعر نمادگرا را به سوء استفاده از وارونگی مظنون کرد، بنابراین سطرهای متن خود را بیش از حد از آنها اشباع کرد. "Eros wings on" - دستور اشتباه است. اما اگر وارونگی جداگانه "بالهای اروس" کاملاً قابل قبول باشد، علاوه بر این، برای شعر روسی سنتی احساس می شود، پس "بال روی" به عنوان نشانه ای نه از گفتار هنری، بلکه از زبانی زبان زده تلقی می شود.

کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. با وارونگی تماسی، پیوستگی کلمات حفظ می شود («مثل یک تراژدی در ولایات، درام برای شکسپیر ...» در پاسترناک)، با وارونگی دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد («پیرمردی مطیع پرون به تنهایی ..." در پوشکین). در هر دو مورد، موقعیت غیر معمول یک کلمه بر لحن آن تأثیر می گذارد. همانطور که توماشفسکی خاطرنشان کرد، "در ساختارهای معکوس، کلمات گویاتر و سنگین تر به نظر می رسند".

شکل هایی که ترکیب آهنگ غیر معمول متن را نشان می دهند

گروهی از ارقام که ترکیب آهنگ غیرمعمول متن یا بخش‌های جداگانه آن را مشخص می‌کنند، شامل انواع مختلف تکرار نحوی، و همچنین توتولوژی، نامگذاری و درجه‌بندی، پلی‌سیندتون و آسیندتون است.

تمیز دادن دو زیر گروه از تکرارها... اولی شامل تکنیک هایی برای تکرار بخش های جداگانه در یک جمله است. با کمک آنها، نویسندگان معمولاً بر یک مکان تنش معنایی در یک عبارت تأکید می کنند، زیرا هر تکرار یک انتخاب لحنی است. مانند وارونگی، تکرار می تواند تماسی باشد ("زمان است، وقت است، شاخ ها می وزند ..." در شعر پوشکین "کنت نولین") یا دور ("وقت است، دوست من، وقتش است! قلب آرامش می خواهد. .." در شعر پوشکین به همین نام. ).

تکرار سادهبرای واحدهای مختلف متن - هم برای کلمه (مانند مثال های بالا) و هم برای عبارت ("زنگ های عصر، زنگ های عصر!" معنای لغوی... تکرار یک کلمه در اشکال مختلف با حفظ معنای آن از زمان های قدیم به عنوان یک شکل خاص شناخته شده است - polyptoton (یونانی polyptoton - ضرب): "اما مردی / مردی را با نگاهی شاهانه به انچار فرستاد. " (پوشکین، "آنچار"). بر اساس مشاهدات R. Yakobson، مایاکوفسکی "داستان شنل قرمزی" ساخته شده است که در آن پارادایم کامل اشکال موردی کلمه "کادت" ارائه شده است. یک شکل به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس (یونانی antanaklasis - بازتاب) است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی. جغد آخر شکسته و اره شده است. / و با یک دکمه اداری سنجاق شده / سر به شاخه پاییزی برود // آویزان است و با سر فکر می کند ... "(A. Eremenko," در جنگل های انبوه متالورژی ... ") - اینجا کلمه" سر " به صورت مستقیم و سپس در معنای کنایه استفاده می شود.

زیر گروه دوم شامل تکرار ارقامنه به پیشنهاد، بلکه به بخش بزرگتری از متن(بند، دوره نحوی)، گاهی برای کل اثر. چنین ارقامی نشان‌دهنده تساوی لحن آن بخش‌هایی از متن است که به آن بسط داده شده‌اند. این نوع تکرارها با موقعیتی که در متن دارند متمایز می شوند. بنابراین، آنافورا (به یونانی anaphora - انجام، اصطلاح پدری - یکنواختی) بستن قطعات گفتاری (ستون ها، آیات) با کمک تکرار یک کلمه یا عبارت در موقعیت اولیه است: / این یک شب سرد است / این است. دوئل بین دو بلبل "(پاسترناک، تعریف شعر"). Epiphora (به یونانی epiphora - اضافه؛ اصطلاح پدری - یکنواختی)، برعکس، انتهای ردیف های گفتار را با تکرار واژگانی به هم وصل می کند: "Festoons, all festoons: || شنل گوش ماهی، | گوش ماهی در آستین، | سردوش از گوش ماهی، | فستون های پایین، | فستون ها همه جا "(گوگول" روح های مرده"). پس از فرافکنی اصل epiphora بر روی یک متن شاعرانه یکپارچه، شاهد توسعه آن در پدیده refrain (مثلاً در یک تصنیف کلاسیک) خواهیم بود.

آنادیپلوزیس(به یونانی anadiplosis - دوبرابر؛ قصیده. اصطلاح - مفصل) تکرار تماسی است که انتهای ردیف گفتار را به ابتدای ردیف بعدی متصل می کند. ستون ها اینگونه به هم وصل می شوند در سطرهای اس نادسون «تنها صبح عشق خوب است:| فقط اولین سخنان ترسو خوب است "، شعرهای بلوک اینگونه به هم وصل می شوند" آه، بهار بی پایان و بی لبه - / بی پایان و بی لبه، رویا." آنافورا و اپیفورا اغلب نقش یک دستگاه ساختار ساز را در ژانرهای غزلی کوچک بازی می کنند. اما آنادیپلوسیس همچنین می تواند عملکرد یک هسته ترکیبی را که گفتار حول آن ساخته می شود، به دست آورد. از زنجیره های بلند، آنادیپلوز تا شده است، به عنوان مثال، بهترین نمونه هااشعار اولیه ایرلندی در میان آنها، شاید قدیمی ترین آنها "طلسم آمرگین" ناشناس باشد که احتمالاً مربوط به قرن های پنجم تا ششم است. آگهی (در زیر قطعه آن در ترجمه دقیق نحوی توسط V. Tikhomirov آمده است):

ارین با صدای بلند گریه میکنم

دریای سرد چاق است

علف ها در دامنه تپه چاق هستند

علف های درختان بلوط آبدار هستند

رطوبت آبدار در دریاچه ها

منبع غنی از رطوبت

سرچشمه اقوام یکی است

تنها فرمانروای تمرا ...

آنادیپلوز برعکس است پروزاپودوز(به یونانی prosapodosis - اضافه؛ اصطلاح پدر - حلقه، پوشش)، تکرار دور، که در آن عنصر اولیه ساخت نحوی در پایان بعدی بازتولید می شود: "آسمان ابری است، شب ابری است ..." در شیاطین پوشکین Prozapodosis همچنین می تواند یک بند (آیه ای از Yesenin بر اساس تکرارهای دایره ای "تو مال منی، Shagane ..." ساخته شده است) و حتی کل متن اثر ("شب. خیابان. فانوس. داروخانه ..." توسط A. بلوک).

این زیر گروه همچنین شامل یک مجموعه است شکلی که از ترکیب آنافورا و اپیفورا تشکیل شده استدر همان قطعه متن، - سیملوک(Symploce یونانی - plexus): "من نمی خواهم Falaley، | من از Falaley متنفرم، | تف به فلالی، | من فلالی را خرد خواهم کرد، | من ترجیح می دهم آسمودئوس را دوست داشته باشم، | از Falalea!" (داستایفسکی، "دهکده استپانچیکووو و ساکنان آن") - این مثال از مونولوگ فوما اوپیسکین به عنوان شاهد واضحی است که نه تنها عناصر تکراری به صورت لحنی مورد تاکید قرار می گیرند: با یک نماد، کلمات قاب شده توسط یک آنافورا و یک epiphora برجسته می شوند. در هر ستون

هنگام تکرار، می توانید نه تنها کلمه را به عنوان یک کاراکتر واحد، بلکه همچنین معنای پاره شده از شخصیت را بازتولید کنید. توتولوژی(یونانی tauto - همان، logos - یک کلمه)، یا پلئوناسم(یونانی pleonasmos - مازاد)، - شکلی که هنگام استفاده از آن کلمه لزوماً تکرار نمی شود، اما معنای هر عنصر واژگانی لزوماً تکرار می شود. برای این کار، نویسندگان یا کلمات مترادف یا عبارات پیرامونی را انتخاب می کنند. استفاده عمدی نویسنده از توتولوژی در خواننده احساس افراط کلامی، پرحرفی غیرمنطقی را در خواننده ایجاد می کند، او را وادار می کند که به بخش مربوطه از گفتار توجه کند و تلاوت کننده - به طور لحنی کل این بخش را منزوی کند. بنابراین، به آیه. A. Eremenko "Pokryshkin" توتولوژی دوگانه به طور لحنی در پس زمینه جریان کلی گفتار ستون ها "یک گلوله شیطانی شیطان گانگستری" را متمایز می کند.

به منظور انتخاب زبانی یک بخش گفتاری معنادار، آنها نیز استفاده می کنند نامگذاری(lat. annominatio - subservience) - تکرار تماس همان ریشه کلمات: "من فکر می کنم فکرم ..." در " راه آهن"N. Nekrasov. این چهره در فرهنگ فولکلور آهنگ و در آثار شاعرانی که اشتیاق آنها به تلطیف گفتار در آثار آنها منعکس شده است گسترده است.

*****************************************************

نزدیک به ارقام تکراری درجه بندی(lat. gradatio - تغییر درجه)، که در آن کلمات، گروه بندی شده در تعدادی از اعضای همگن، یک معنای معنایی مشترک (ویژگی یا عمل) دارند، اما مکان آنها بیانگر تغییر مداوم در این معنی است. تجلی یک ویژگی متحد کننده می تواند به تدریج افزایش یا کاهش یابد: "به بهشت ​​سوگند، شکی نیست که تو زیبا هستی، این غیرقابل انکار است که تو زیبا هستی، درست است که تو جذاب هستی" (کوشش های بی ثمر عشق شکسپیر، ترجمه شده توسط Y. Korneev). در این عبارت، در کنار «بی شک-بی تردید-حقیقت» تقویت یک ویژگی و در کنار «زیبا-زیبا-جذاب» تضعیف ویژگی دیگر است. صرف نظر از اینکه علامت در حال تقویت یا ضعیف شدن باشد، عبارت درجه بندی شده با تاکید فزاینده (بیان گویا) تلفظ می شود: "از رودخانه ای شفاف به صدا درآمد، / در یک چمنزار پژمرده زنگ زد، / بر روی بیشه ای خاموش غلتید ..." (Fet، "عصر").

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگی شامل پلی سیندیون(یونانی polysyndeton - چند اتحادیه) و آسیندتون(یونانی asyndeton - غیر اتحادیه). مانند درجه بندی، که هر دو شکل اغلب با آن همراه هستند، بر تأکید مؤکد بخش متناظر متن در گفتار صدادار دلالت دارند. Polysindeton اساساً نه تنها یک اتحاد چندگانه است ("زندگی، اشک و عشق" در پوشکین)، بلکه یک جمله چندگانه است ("درباره شجاعت، در مورد اعمال قهرمانانه، درباره شکوه" توسط بلوک). کارکرد آن یا علامت گذاری توالی منطقی اعمال است ("پاییز" توسط پوشکین: "و افکار در سرم از شجاعت برآشفته می شوند و قافیه های سبک به سمت آنها می روند / و انگشتان دست از قلم می خواهند ...") یا تشویق کردن خواننده برای تعمیم، برای درک جزئیات یک سری به عنوان یک تصویر جدایی ناپذیر ("من بنای معجزه آسایی برای خودم بنا کردم ..." امپراتوری روسیه"). و با کمک آسیندتون، یا بر همزمانی اقدامات تأکید می شود ("سوئدی، روسی، چاقو می زند، برش می دهد ..." در "پولتاوا" پوشکین)، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده ("نجوا" . نفس کشیدن ترسو... / تریل های بلبل. / نقره و نوسان / Sleepy Stream "توسط Fet).

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه چهره ها دیگر موضوعیت نداشت، که توسط A. Kvyatkovsky در "فرهنگ اصطلاحات شاعرانه" منتشر شده در سال 1940 ثبت شد. : «در حال حاضر نام چهره‌های بلاغی در پشت سه پدیده سبک باثبات باقی مانده است، مانند: 1) یک سؤال بلاغی، 2) یک تعجب بلاغی، 3) یک جذابیت بلاغی...». امروزه توجه به مطالعه ابزار نحوی به عنوان ابزاری برای سبک شناسی هنری احیا شده است. مطالعه نحو شعری مسیر جدیدی را در پیش گرفته است: علم مدرنبیشتر و بیشتر پدیده هایی را که در محل اتصال اضلاع مختلف یک متن ادبی قرار دارند، به عنوان مثال، ریتم و نحو، شعر متر و نحو، واژگان و نحو و غیره تحلیل می کند.

نحو شاعرانه

ماهیت کلی کار نویسنده، مهر خاصی بر نحو شعری او، یعنی نحوه ساخت عبارات و جملات او می گذارد. در نحو شاعرانه است که مشروط بودن ساختار نحوی گفتار شاعرانه با ماهیت کلی استعداد خلاق نویسنده آشکار می شود.

چهره های شاعرانهزبان ها با نقش ویژه ای که توسط منابع واژگانی فردی و ابزار بصری زبان ایفا می شود همراه است.

تعجب بلاغی، خطاب، پرسشتوسط نویسنده ایجاد می شود تا توجه خوانندگان را بر روی پدیده یا مشکلی که در مورد آن متمرکز است در سوال... بنابراین، آنها باید توجه خود را به آنها جلب کنند و درخواست پاسخ نکنند ("ای مزرعه، مزرعه، چه کسی تو را با استخوان های مرده پر کرد؟" "آیا شب اوکراینی را می شناسی؟"، "آیا تئاتر را دوست داری؟"، "ای روس" مزرعه تمشک...").

تکرارها: آنافورا، اپیفورا، مفصل.آنها متعلق به چهره های گفتار شاعرانه هستند و ساخت های نحوی مبتنی بر تکرار تک تک کلمات هستند که بار معنایی اصلی را به دوش می کشند.

در میان تکرارها، برجسته شوید آنافورایعنی تکرار کلمات یا عبارات ابتدایی در جملات، ابیات یا مصراع ها ("من تو را دوست داشتم" - ع.س. پوشکین؛

سوگند به روز اول خلقت

در آخرین روز او قسم می خورم

به شرم جنایت سوگند

و پیروزی حقیقت ابدی. - ام یو. لرمانتوف).

Epiphoraتکرار کلمات یا عبارات پایانی در جملات یا بندها است - "اینجا استاد می آید" N.А. نکراسوف

مشترک- شکل بلاغی که در آن یک کلمه یا عبارت در پایان یک عبارت و در ابتدای عبارت دوم تکرار می شود. اغلب در فرهنگ عامه یافت می شود:

روی برف سرد افتاد

روی برف سرد مثل درخت کاج

مثل یک درخت کاج در یک جنگل مرطوب ... - (M.Yu. Lermontov).

ای بهار بی پایان و بی لبه

رویایی بی پایان و بی لبه ... - (A.A. Blok).

کسب کردننشان دهنده چیدمان کلمات و عبارات بر اساس اصل قدرت فزاینده آنهاست: "گفتم، متقاعد کردم، خواستم، دستور دادم." نویسندگان به این شکل از گفتار شاعرانه نیاز دارند قدرت بیشترو بیان در انتقال تصویر یک شی، فکر، احساس: "من او را عاشقانه، عاشقانه، دیوانه، جسورانه، متواضعانه می شناختم ..." - (IS Turgenev).

پیش فرض- یک تکنیک بلاغی مبتنی بر حذف کلمات یا عبارات فردی در گفتار (بیشتر از این برای تأکید بر احساسات یا عدم آمادگی گفتار استفاده می شود). - "چنین لحظاتی وجود دارد، چنین احساساتی ... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید ... و از آنجا بگذرید" - (IS Turgenev).

موازی سازی- یک ابزار بلاغی است - مقایسه دقیق دو یا چند پدیده، که در ساختارهای نحوی مشابه آورده شده است. -

چه ابری است، سپیده روشن،

آیا با شبنم به زمین افتاده است؟

به چی فکر میکنی دختر قرمز

چشمات از اشک برق میزنه؟ (A.N. Koltsov)

بسته بندی- از هم پاشیدگی یک ساختار نحوی منفرد جمله به منظور احساسی تر کردن آن و درک واضح تر توسط خواننده - "به کودک باید یاد داد که احساس کند. زیبایی از مردم. همه موجودات زنده در اطراف."

آنتی تز(تضاد، مخالفت) فن بلاغی است که در آن آشکارسازی تضادهای بین پدیده ها معمولاً با استفاده از تعدادی واژه و عبارات متضاد انجام می شود.

عصر سیاه، برف سفید ... - (A.A. Blok).

من با بدنم در خاک پوسیده می شوم،

من با ذهن به رعد و برق فرمان می دهم.

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم! (A.N. Radishchev).

وارونگی- ترتیب کلمات غیر معمول در یک جمله. علیرغم این واقعیت که در زبان روسی یک مرتبه و برای همیشه ترتیب کلمات ثابت وجود ندارد، با این وجود یک نظم آشنا وجود دارد. به عنوان مثال، تعریف قبل از کلمه در حال تعریف آمده است. سپس لرمانتوف "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود" در مقایسه با سنتی غیرمعمول و از نظر شاعرانه عالی به نظر می رسد: "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود." یا "لحظه آرزو شده فرا رسیده است: کار من برای چندین سال تمام شده است" - A.S. پوشکین

متحدینهمچنین می تواند به بیان بیانگر کمک کند. بنابراین، آسیندتونمعمولاً برای نشان دادن سرعت عمل هنگام به تصویر کشیدن تصاویر یا احساسات استفاده می شود: "توپ ها می چرخند، گلوله ها سوت می زنند، سرنیزه های سرد آویزان می شوند ..."، یا "فانوس ها، داروخانه ها، فروشگاه های مد و لباس از کنار آنها عبور می کنند ... شیرها روی دروازه ها... " - A. با. پوشکین