Fet زمزمه نفس ترسو سال نوشتن. تحلیل شعر فتا - زمزمه نفس ترسو

زمزمه، نفس ترسو،

تریل بلبل،

نقره ای و تکان

نهر خواب آلود

نور شب، سایه های شب

سایه های بی پایان

یک سری تغییرات جادویی

چهره شیرین

در ابرهای دودی، رزهای بنفش،

انعکاس کهربا،

و بوسیدن و اشک ریختن

و سحر، سحر! ..

شعر فت "نجوا، نفس ترسو..." در سال 1850 چاپ شد. در آن زمان، فت از قبل یک شاعر تثبیت شده با صدای خاص خود بود: با رنگ آمیزی کاملاً ذهنی از تجربه غنایی، با توانایی پرکردن یک کلمه با ملموس بودن زنده و در عین حال گرفتن رنگ های جدید، تفاوت های ظریف "سوسوزن" در معنای آن، با احساس تشدید نقش ترکیب، "ساختار" توسعه احساسات. فت به شکلی بدیع ساختار تصویری آیه، ملودی آن را توسعه داد، از مدیریت آزادانه واژگان شگفت زده شد و از عدم تمایل او به گوش دادن به قوانین ابتدایی دستور زبان خشم را برانگیخت.

دهه 50 می توانید آن را صدا کنید " بهترین ساعتاز آنجایی که آنها بودند که بیشترین شناخت را برای او در میان صاحب نظران شعر به ارمغان آوردند، اگر این بار را با پیشینه کلی سال ها سوء تفاهم، خصومت و بی تفاوتی مخاطبان نسبت به او مرتبط کنیم.

شعر "نجوا، نفس کشیدن ترسو ..." که در آستانه دهه 1850 منتشر شد، به عنوان جوهر سبک فردی فتوف به عنوان "فتوویانه ترین" از همه نظر در ذهن معاصران به طور محکم تثبیت شد. باعث ایجاد لذت و سرگشتگی:

در این شعر، عدم تأیید در درجه اول به دلیل «بی اهمیتی»، محدود بودن مضمون انتخاب شده توسط نویسنده، فقدان رویدادی - کیفیتی که در شعر فت ذاتی به نظر می رسید، ایجاد شد. در ارتباط نزدیک با این ویژگی شعر، جنبه بیانی آن نیز درک شد - یک فهرست ساده جدا شده با کاما از برداشت های شاعر، بسیار شخصی، ماهیت ناچیز. فرم عمدا ساده و در عین حال متهورانه غیر استاندارد می تواند به عنوان یک چالش در نظر گرفته شود. و در پاسخ، در اصل، هجوهای تیز و هدفمند واقعاً باریدند، زیرا همانطور که می دانید تقلید، ویژگی های بارز سبک را نشان می دهد که هم ویژگی های عینی آن و هم ترجیحات هنری فردی نویسنده را متمرکز می کند. در این مورد، حتی فرض بر این بود که شعر فت اگر به ترتیب معکوس چاپ شود - از انتها - ضرر نخواهد کرد ... از طرف دیگر، نمی توان اعتراف کرد که شاعر به طرز درخشانی به هدف خود - رنگارنگ - رسیده است. تصویری از طبیعت شبانه، اشباع روانی و تنش احساسات انسانی، احساس وحدت ارگانیک روح و زندگی طبیعیپر از تقدیم غزلی از این نظر، شایسته است به گفته دشمن اصلی فت از نظر جهان بینی - سالتیکوف-شچدرین استناد کنیم: «بی شک در هر ادبیاتی به ندرت شعری می توان یافت که با طراوت معطر خود، خواننده را اغوا کند. به اندازه شعر آقای فت «نجوا، نفس ترسو» (30؛ 331).

نظر ال.ان. تولستوی که از شعر فت بسیار قدردانی کرد، جالب است: «این شعر استادانه ای است. یک فعل واحد (مصدور) در آن وجود ندارد. هر بیانی یک تصویر است.<…>اما این ابیات را برای هر دهقانی بخوانید، او نه تنها حیرت می کند که زیبایی آنها چیست، بلکه معنای آنها چیست. این امری است برای حلقه کوچکی از غرفه‌ها در هنر "(33؛ 181).

بیایید سعی کنیم تعیین کنیم که فت چگونه به این نتیجه می رسد که "هر عبارت" به یک "تصویر" تبدیل می شود ، چگونه او به تأثیر چشمگیر بی واسطه بودن آنچه در حال رخ دادن است ، احساس زمان ماندگار و با وجود عدم وجود افعال ، وجود حرکت درونی دست می یابد. در شعر، توسعه عمل.

از نظر دستوری، شعر یک جمله تعجبی است که در هر سه بیت می گذرد. اما تلقی ما از آن به عنوان یک واحد متنی تقسیم ناپذیر، با احساس یکپارچگی ترکیبی فشرده درونی آن، که آغاز، توسعه و اوج معنایی دارد، محکم جوش خورده است. فهرست کسری جدا شده با کاما، که ممکن است موتور اصلی پویایی تجربه به نظر برسد، در واقع فقط خارجی است. مکانیزم ساختاری... موتور اصلی تم غزل- در توسعه ترکیبی معنایی آن، که مبتنی بر مقایسه مداوم، همبستگی دو سطح - خصوصی و عمومی، صمیمی-انسانی و تعمیم یافته-طبیعی است. این انتقال از تصویر جهان انسان به جهان اطراف، از آنچه "اینجا، در کنار" است، به آنچه "آنجا، اطراف، در دوردست" است، و بالعکس، از بند به بند انجام می شود. در این صورت، ماهیت جزء از عالم انسانی با ماهیت جزء از عالم طبیعت مطابقت دارد.

چیدمان ترسو در صحنه یک ملاقات انسانی با اولین برداشت همراه است که در نزدیکی صحنه اکشن ظاهر می شود، جزئیات محتاطانه دنیای شب:

زمزمه، نفس ترسو،

تریل بلبل،

نقره ای و تکان

نهر خواب آلود...

در بیت دوم، نگاه شاعر گسترش می یابد و جزئیات بزرگتر، دورتر و در عین حال تعمیم یافته تر و نامشخص تر را به تصویر می کشد. این تغییرات بلافاصله در جزئیات تصویر یک شخص منعکس می شود - مبهم، مبهم:

نور شب، سایه های شب

سایه های بی پایان

یک سری تغییرات جادویی

چهره دوست داشتنی ...

در چهار سطر پایانی، انضمام تصویر طبیعت و تعمیم آن در هم می آمیزد و تصوری از وسعت، حجمی بودن جهان (در میدان دید شاعر، آسمان پوشیده از سپیده دم) ایجاد می کند. حالت یک شخص به خودی خود یکی از جزئیات این جهان می شود، به طور ارگانیک وارد آن می شود و از محتوای کلی آن پر می شود:

در ابرهای دودی، رزهای بنفش،

انعکاس کهربا،

و بوسیدن و اشک ریختن

و سحر، سحر! ..

تجربه شخصی انسان همواره با چیزی بیشتر همراه است، دنیای انسان در آمیختگی با جهان طبیعی است. و تعجب پایانی "و سپیده دم، سپیده دم! .." به عنوان پیوند پایانی هر دو صفحه عمل می کند و بیانگر بالاترین نقطه تنش احساسات انسانی و زیباترین لحظه در زندگی طبیعت است.

هر دو پلان به ترتیب در همزیستی و تناوب دو ردیف بصری، در نوعی مونتاژ از تصاویر قابل مشاهده، قاب ها تجلی می یابند: تصاویر بزرگ، نزدیک، با جزئیات با تصاویر دور، "تار" و کلی جایگزین می شوند. بنابراین، جریان احساس در اینجا نه تنها یک گسترش زمانی دارد، بلکه با انتقال از طریق تغییر تصاویر بصری، یک ویژگی فضایی، یک ساختار فضایی نیز به دست می آورد. شعر «سلسله تغییرات جادویی» هم در زمان و هم در مکان است.

کار فت به طور غیرمعمولی زیبا است، چندین بوم کوچک روی بوم مشترک خود دارد، برابر با بخش بررسی محلی، قطعه ای از واقعیت که توسط نگاه شاعر محدود شده است. این بوم‌ها با هم توسط یک «قاب» از یک حال و هوای شاعرانه مشخص قاب می‌شوند.

سمفونی رنگی در شعر کاملاً با نفوذ متقابل و رشد درونی هواپیماهای انسانی و طبیعی مطابقت دارد: از رنگ‌های خاموش و «رقیق» («نقره‌ای... نهرها»، «نور شب، سایه‌های شب...») تا روشن. ، تن های به شدت متضاد در پایان ("در ابرهای دودی از گل رز بنفش، انعکاس کهربا ..."). این تحول در ابزار تصویری فت در واقع بیانگر جریان زمان (از شب تا سحر) است که از نظر دستوری در شعر مجسم نمی شود. به موازات بیان، احساس، خلق و خوی شاعر، ماهیت درک او از انسان و طبیعت در حال رشد است ("و بوسیدن، و اشک، و سپیده دم، سپیده دم! .."). آشکار می شود که چقدر اشتباه می کردند آن معاصران فت که معتقد بودند اگر آن را به ترتیب معکوس بازنویسی کنید - از انتها به ابتدا - ماهیت شعر "نجوا ، نفس ترسو ..." تغییر نخواهد کرد. آنها قوانین درونی توسعه مضمون غزل را که ساختار شعر را تعیین می کند و وجود اساسی آن را ممکن می کند، ندیدند.

شعر مطلقاً خالی از لحظه های تحلیلی است، احساسات شاعر را تسخیر می کند. پرتره خاصهیچ قهرمانی وجود ندارد و علائم مبهم ظاهر او در واقع از طریق تأثیرات خود نویسنده منتقل می شود و در جریان احساسات خود او حل می شود (این نشان دهنده ویژگی فردی دست خط شاعرانه فت است).

تقریباً در هر اسمی که برای بیان وضعیت انسان و طبیعت طراحی شده است این لحظه، حرکت به طور بالقوه محصور است، دینامیک پنهان است. پیش از ما، همانطور که بود، خود یک حرکت منجمد است، فرآیندی که در قالب ریخته شده است. به لطف این کیفیت اسم های ذکر شده در شعر، تصور توسعه مداوم، تغییر ایجاد می شود و خود فهرست به تشدید تنش کمک می کند.

بند اول و سوم نه تنها شامل تصاویر بصری، بلکه صوتی نیز می شود، تصاویر تصویری در اینجا نیز دارای ویژگی صوتی هستند (این حتی در مورد خطوط "نقره و تکان دادن جریان خواب آلود ..." نیز صدق می کند). بیت دوم، برخلاف آنها، احساس سکوت مطلق را ایجاد می کند. چنین صدایی یا بهتر است بگوییم تصویر شنیداری از جهان "زندگی زنده" شعر را بیشتر می کند و نوعی فضای روانی را در آن شکل می دهد. همه ابزارها در شعر بسیج شده اند تا همان روند تجربه غنایی "پایدار" را منتقل کنند.

ثبات خاصی از ویژگی های شیوه خلاقانه فت بالغ است؛ او تا پایان عمر به بیشتر اصول هنری خود وفادار ماند. یکی از تأییدهای این نتیجه گیری شعری است که در دهه هشتاد سروده شده است - "امروز صبح، این شادی ...". درست مانند «زمزمه، نفس ترسو...»، فهرستی بی کلام است و در قالب یک جمله ساخته شده و در یک نفس تلفظ می شود و بیان می کند. بهترین سایه هایک احساس واحد

جالب اینجاست که اعترافات فت در اواخر عمرش (30 دسامبر)
1888 نامه ای به Y. Polonsky)، اما انگار ما را به عقب می فرستد،
تا سال 1850، زمانی که شعر "نجوا، نفس ترسو ..." ظاهر شد:

هر کس فقط چند شعر مرا بخواند متقاعد خواهد شد که لذت من این است که بر خلاف منطق و دستور زبان روزمره تلاش کنم فقط به این دلیل که افکار عمومی، که برای من بسیار شیرین است که یک هوسر در بینی بگذارم "(29، 450-451).

■
■
■
■
■
■

شعر کلاسیک ادبیات روسیه همیشه به عنوان فرصتی برای نگاه کردن به مخفی ترین فرورفتگی های روح خود است. بنا به دلایلی فراموش شد یا در پس‌زمینه قرار گرفت که شاعر، به‌عنوان یک انسان زنده، اغلب افکار، احساسات، اضطراب‌های خود را در اشعار بیان می‌کرد و شاید هم می‌خواست سعی کند دوره‌ای از شادی زودگذر را به تصویر بکشد.

در چارچوب همین جنبه مهم و جالب است که یکی از بی نظیرترین شعرهای ادبیات روسیه با عنوان "زمزمه ها، تنفس ترسو ..."، نوشته آفاناسی آفاناسیویچ فت.

زمزمه ها، نفس های ترسو.
تریل بلبل،
نقره ای و تکان
نهر خواب آلود

نور شب، سایه های شب
سایه های بی پایان
یک سری تغییرات جادویی
چهره شیرین

در ابرهای دودی، رزهای بنفش،
انعکاس کهربا،
و بوسیدن و اشک ریختن
و سحر، سحر! ..

اطلاعات مختصری در مورد شخصیت و زندگی نامه نویسنده

سرنوشت Fet را می توان واقعاً دشوار و حتی غم انگیز نامید. شاعر مشهور آینده، ترانه سرا، مترجم، نویسنده خاطرات، در روسیه به دنیا آمد، اگرچه می توانست در آلمان متولد شود - مادرش شارلوت الیزابت بکر در ماه هفتم بارداری از وطن تاریخی خود از همسرش فرار کرد. در نتیجه، او با نجیب زاده شنشین ازدواج کرد. پسر هم نام خانوادگی و هم عنوان اشراف را دریافت کرد. با این حال ، بعداً معلوم شد که آفاناسی نه با املاک شنشین و نه با امتیازات خود هیچ رابطه قانونی ندارد و به دلیل اینکه پسر بیولوژیکی او نبود ، نمی تواند یکی یا دیگری را ادعا کند.

در نتیجه، آفاناسی، که اکنون نام خانوادگی منتسب به او را در بدو تولد دارد - فت - از شهروندی، موقعیت و وراثت روسیه محروم شد. ایده "رفع" برای او بازگشت عنوان از دست رفته بود ، اما او فقط در سال 1873 توانست نقشه خود را انجام دهد - در آن زمان فت قبلاً 53 سال داشت!

تحصیل برای فت آسان بود: او از یک مدرسه خصوصی آلمانی در استونی، Verro فارغ التحصیل شد و سپس وارد دانشگاه شد و در آنجا اولین مجموعه شعر خود را منتشر کرد که "Lyric Pantheon" نام داشت.

از 1845 تا 1858، فت خود را وقف کرد خدمت سربازی، زیرا او معتقد بود که او پیش نیاز بازگشت عنوان اشراف است. در نتیجه، تا سال 1853 فت به هنگ گارد واقع در نزدیکی سنت پترزبورگ، پایتخت آن زمان فرستاده شد. این به آفاناسی آفاناسیویچ فرصتی داد تا با چنین مواردی آشنا شود شخصیت های معروف، به عنوان تورگنف، گونچاروف، نکراسوف، و همچنین سردبیران مجله برجسته "Sovremennik".

فت در طول دوران سربازی خود مجبور شد میوه یک اما غم انگیز و ناموفق را بچشد عشق قویکه یاد و خاطره اش را تا آخر عمر حفظ کرد و همه خلاقیت ها را به دوش کشید. این شاعر می خواست با دختری تحصیل کرده به نام ماریا لازیچ که از خانواده ای فقیر اما خوب بود ازدواج کند. با این حال، پس فت چه چیزی می تواند به او بدهد؟ او فقیر بود - و این مانعی برای نامزدی بود. و پس از مدتی دختر در یک آتش سوزی در شرایط بسیار عجیب جان خود را از دست داد. برخی در مورد خودکشی صحبت کردند. آخرین سخنان او خطاب به فت بود. برای شاعر، مرگ زن محبوبش به یک تراژدی واقعی تبدیل شد.

متعاقباً در سن 37 سالگی، ع.الف. فت ماریا بوتکینا را به عنوان همسر خود گرفت. آنها هرگز صاحب فرزند نشدند، اما آنها زندگی خانوادگیرا می توان واقعاً شاد نامید: همسران در هماهنگی کامل زندگی می کردند و دارای ثروت و وزن در جامعه بودند.

تاریخچه خلق شعر

شعر "زمزمه، تنفس ترسو ..."، که به طور ضمنی به عنوان یکی از رمانتیک ترین آثار تمام شعر روسیه شناخته می شود، توسط نویسنده در سال 1850 در طی یک عشق طوفانی به ماریا لازیچ که قبلاً ذکر شد ایجاد شد. اشاره دارد به دوره اولیهخلاقیت شاعر و سرآغاز نوآوری واقعی در ادبیات است.

واقعیت این است که فت که نماینده شعر «ناب» است، هیچ گاه مسائل سیاسی-اجتماعی و اجتماعی مطرح نکرد. مسائل مهم... تنها چیزی که او تشخیص داد و برای آن آماده بود زیبایی، هنر، عشق بود. بر محراب نغمه ی زیبا، حاضر بود هر چه می خواست بگذارد. نکته اصلی برای او همیشه تمایل به انعکاس کوچکترین سایه ها بود احساسات انسانیو احساسات

در اینجا، در این شعر، شاعر به طور خاص از استفاده از افعال خودداری کرد، زیرا بازی با فرم برای حداکثر رهایی و افشای محتوا همان چیزی است که فت به طور کلی بود. عملی که به نظر می رسد باید نیروی محرکه طرح باشد، توسط آفاناسی آفاناسیویچ رد می شود و فراموش می شود. در عین حال، این امر مانع از خلق سرود طبیعت و عشقی نشد که فرزندان آن را حتی امروز به یاد دارند و می دانند. در واقع ساخت نحوی شعر یک جمله پیچیده است که به نوبه خود فقط از جمله های اسمی تشکیل شده است. آیا هیچ یک از پیشینیان Fet چیزی مشابه ایجاد کرده است؟ نه، نداشتم.

تحلیل شعر و ایده اصلی

"زمزمه، نفس ترسو ..." - شعری متشکل از تنها 12 سطر، که در آن نویسنده، با این وجود، توانسته تمام جهان را منتقل کند، و نه حتی یک.

هر بند که به 3 رباعی تقسیم می شود، جنبه خاصی از تجربه قهرمان غزل را نشان می دهد: در اول، خواننده و کاراکتر اصلی، ذکر نشده است، اما به طور ضمنی حاضر است (از چهره او همه چیز را در اطرافش می بینیم)، فقط صداها را می شنود ("نجوا"، "تنفس"، "تریل"، "تاب خوردن)؛ در دوم، آنها با تصاویر بصری ("سایه ها"، تغییرات در "چهره زیبا") مخلوط می شوند. سرانجام، در بند سوم، اوج، پایان تاریخ نزدیک می شود، که همراه با آن حالات نفسانی قهرمان و معشوقش ("بوسیدن"، "اشک") به اوج خود می رسد.

نویسنده در این شعر دنیای "حالات ناپایدار" یک شخص را با دنیای طبیعی ترکیب کرد و کدام یک از آنها غالب است نامشخص است - یکی ادغام می شود ، هماهنگ با دیگری در هم می آمیزد ، اکنون به منصه ظهور می رسد ، اکنون عقب می نشیند. بازی بر اساس موازی سازی ساخته شده است: از منظره شبانه، Fet به سرعت، اما با ظرافت، به سمت به تصویر کشیدن مهمترین موقعیت ها و لحظات در رابطه بین دو قلب عاشق حرکت می کند.

قبل از خواننده، با وجود کمبود اشکال فعل، تمام شب به سرعت در حال پرواز است: سایه ها و "نور شب" با سپیده دم در حال پیشرفت جایگزین می شوند. در نتیجه شعر حسی شاد و سبک از خود به جا می گذارد که نشاط و طراوت می بخشد، مانند شبنمی که در صبح زود بر تیغه های علف ظاهر می شود.

تعجب های پایانی "و سحر، سپیده دم! .." سحر هر روز صبح به زمین می آید و هر صبح عاشقان با چشمانی اشکبار به استقبال او می روند، یا از شادی گذراندن وقت با هم، یا از تلخی فراق سریع، که آغاز روزی جدید را با خود به همراه می آورد. . یک چیز واضح است - تا زمانی که طبیعت و شب مساعد آنها وجود دارد، احساس آنها فروکش نمی کند و هیچ کس نمی تواند آنها را از هم جدا کند.

ویژگی های بیت: شعر و ترانه

در این شعر، آفاناسی آفاناسیویچ فعالانه به نقاشی صدا و رنگ روی آورد. اولی را می توان در عبارات «ترل بلبل»، «موج نهر خواب آلود»، «نجوا»، «نفس ترسو» مشاهده کرد. دوم در خطوط "در ابرهای دودی"، "رز بنفش"، "درخشش کهربا"، "نور شب"، "سایه های بدون پایان". دقیقاً صداها هستند که جایگزین یکدیگر می شوند، مانند صداهای کمانی و رنگ های ملایم که پویایی شعر را تعیین می کنند، حرکت و تغییر کل فضای اطراف را نشان می دهند، درجه بندی واقعی احساسات قهرمان را در مقابل خواننده آشکار می کنند، کار رنگارنگ، روشن و به یاد ماندنی.

از نویسنده و استعاره، شخصیت پردازی، و همچنین القاب ("خواب آلود"، "شیرین"، "ترس"، "جادویی") و تکرارها ("نور شب، سایه های شب، سایه های بدون پایان") استفاده می کند. تکنیک اخیر به تعادل تغییرات در دنیای اطراف که در زمان شعر رخ می دهد کمک می کند: علیرغم این واقعیت که همه حالات به طور فعال در یکدیگر جریان می یابند، این دگرگونی ها، همانطور که بود، در همان زمان ثابت هستند. بی پایان و به سوی ابدیت جهانی باز می شود. این لحظه بسیار مهمی برای خلق تصویر یک قهرمان غنایی است، که برای او مهم است که زمان ملاقات شبانه هرگز متوقف نشود و احساس عشق عمیق همیشه زنده بماند.

آخرین کلمات تکراری ("و سپیده دم، سپیده! ..") ساخت نحوی جالبی را نشان می دهد. بنابراین، علامت تعجب، بدیهی است که حداکثر شور و نشاط را ارائه می دهد، که باید سرود طبیعت و عشق بین زن و مرد را کامل کند. با این حال، این تعجب با یک بیضی نیز تکمیل می شود که به قولی نشان می دهد که هنوز چیزی تمام نشده است و این داستان البته ادامه خواهد داشت. همین تکرار کلمات نشان دهنده سپیده دم عشق است، یعنی پاک ترین، درخشان ترین، شادترین و بی بند و بارترین مرحله روابط، و سحرگاه صبح زمان شگفت انگیزی از روز است که همه موجودات زنده از خواب بیدار می شوند و از خواب پرتاب می شوند. غل و زنجیر خواب بنابراین ایده بیداری و تولد دوباره، اتصال هر دو جهان (ذهنی و طبیعی) با چشم غیر مسلح قابل مشاهده است.

ویژگی های ریتم، قافیه، اندازه

شعر «زمزمه، نفس ترسو...» با کری 4 فوتی در 1-3 بیت و کری 3 فوتی در سطرهای 2-4 سروده شده است. قافیه متقاطع در 1 و 3 سطر - زنانه (در کلمات قافیه استرس روی هجاهای ماقبل آخر می افتد) ، در 2-4 - مذکر (تید روی هجاهای آخر می افتد).

تعداد زیادی از صامت های بی صدا منجر به کاهش سرعت گفتار، سختی، آهنگین، روان بودن آن می شود. تأثیر مشابهی نیز با این واقعیت حاصل می شود که نویسنده در پایان دو بیت اول از نقطه یا علائم نگارشی پایانی استفاده نمی کند، در نتیجه آنها و رباعی آخر و سوم به گونه ای خوانده می شوند که گویی در یک نفس خوانده می شوند. ادامه یکدیگر و ساختن یک آرایه مشترک، طولانی و کامل.

نتیجه

شعر "زمزمه نفس ترسو" سروده A.A. فت، تصادفی نبود که او در خلق آثار موسیقی متعدد توسط آهنگسازانی مانند N.A. ریمسکی-کورساکوف (در 1897)، M.A. بالاکیرف (در 1904)، N.K. مدتنر (در سال 1912). در سال 2005، موسیقی آن توسط الکساندر ماتیوخین نوشته شد که او نیز عاشقانه را اجرا کرد. این تعجب آور نیست، زیرا این شعر آفاناسی آفاناسیویچ واقعاً الهام بخش است، میل به خلق، زندگی و عشق را بیدار می کند!

فتا را استاد هجای شاعرانه می گویند. او به موضوعات عشق و طبیعت ترجیح می دهد. در میان اشعار فتوف، اشعار دیکته شده توسط خاطره اول واقعی او و آخرین عشق- ماریا لازیچ که به گفته خودش با او کلمات خود، با تولد او به عنوان شاعر مرتبط است.

اما در او متن های عاشقانههیچ تصویر فردی از دختر مورد علاقه وجود ندارد. و این حالت شادی‌بخش اولین عاشق شدن را نشان می‌دهد، زمانی که یک فرد شادمان با کل جهان، که در مرکز آن بت‌شده او قرار دارد، اتحاد را احساس می‌کند.

تصویر او با تریل های یک بلبل ادغام می شود، در اولین سحر در سطح صاف نقره ای آب منعکس می شود. مثلاً در شعر «زمزمه نفس ترسو» این را می بینیم... اولین بار بعد از خواندن شعر تعجب کردم که هیچ فعل در آن وجود ندارد. احتمالاً همین ویژگی است که به اثر تصویری از جزئیات می دهد که احساسات و برداشت های ذهنی را منتقل می کند. ما لحظات خوش تاریخ را می بینیم: انتظار دردناک و به دنبال آن لحظه شیرین ملاقات. زمزمه ای می شنویم، نفسی ترسو، که نشان می دهد عاشقان غرق در احساسات هستند، آشفته اند. با هر دقیقه لحظه فراق نزدیک می شود، اما این شادی آنها را تحت الشعاع قرار نمی دهد، زیرا آنها خوشحال هستند که حداقل می توانند کمی با هم باشند.

شب در حال حاضر کاملاً در جای خود است، می دهد طبیعت اطرافبی حالی، رمز و راز و هر چه بیشتر، همه ما بیشتر مجذوب می شویم. دنیای اطراف ما در حال تغییر است، اما حتی کوچکترین نوسان در طبیعت خود را به شکلی جادویی در وضعیت روح قهرمانان نشان می دهد.

نور شب، سایه های شب
سایه های بی پایان
یک سری تغییرات جادویی
صورت زیبا

در شعر، طبیعت بیدار و روح بیدار به طور هماهنگ در هم آمیخته شده و در یکدیگر نفوذ می کنند. به عنوان مثال، "نقره و موج یک جریان خواب آلود" خطوطی مانند "یک سری تغییرات جادویی در یک چهره ناز" را بازتاب می دهد. کیاروسکورو واقعی با حرکات ذهنی، لرزش قلب، جریان افکار همزیستی می کند.

اما شب ابدی نیست، یعنی سحر باید «بیاید». و سپس، زمانی که آسمان شروع به صورتی شدن و درخشش با پرتوها می کند آفتاب صبح، همه چیز در حال تغییر است: جهانو اقدامات قهرمانان. سرعت آنچه اتفاق می‌افتد در حال رشد و توسعه است: ابتدا زمزمه‌ها و نفس‌های ترسو، شب، سپس بوسیدن، اشک‌ها و سپیده‌دم، سایه‌های شب آزاردهنده و سپس نور صبح پیروزمندانه بود.

به گفته محقق B. Eikhenbaum، اشعار فت، "تکرارهای غنایی فراوان" است که بیشترین دقت و وضوح را به هر اتفاقی می دهد.

نور شب، سایه های شب
سایه های بی پایان

نویسنده برای افزایش تأثیر زیبایی شناختی بر خواننده، برای تأکید بر شکوه زبان، از ابزارهای تصویری و بیانی استفاده می کند. طناب هایی مانند القاب ("تغییرات جادویی") برای نشان دادن زیبایی طبیعت در این لحظه هیجان انگیز استفاده می شود - دوستیابی. استعاره ("نقره یک جریان خواب آلود"، "ابرهای دودی") برای نشان دادن جادو، غیرعادی بودن برخی از لحظات زندگی.

در شعر هم از عدم اتحاد و هم از چند اتحاد استفاده شده است. در ابتدا می بینیم که اکشن سرعت پویاتر و سریع تری به خود می گیرد، اما ناگهان همه چیز کند می شود، نرم تر می شود.

و بوسیدن و اشک ریختن
و سحر، سحر!

نقل و انتقالات چند اتحادیه وضعیت ذهنیقهرمانانی که می خواهند فراق را به تعویق بیندازند.

شعر در یک بیت دو هجایی یا بهتر است بگوییم کری سروده شده است که معمولاً به اثر رسایی موزون می بخشد.

زمزمه، نفس نرم،
مسیرهای بلبل ...

در اینجا به دلیل طولانی شدن شدید بیت، حرکت لطافت و آهنگین و آهنگین پیدا می کند. قافیه ضربدری است که به شعر ملودی و رسا می بخشد.

W: زمزمه، نفس ترسو،
م: تریل های بلبل "،
W: نقره ای و موج دار
م: نهر خواب آلود.

من شعر را خیلی دوست داشتم، اما برخی از هم عصران فت از سطر اول تا آخر آن را نقد می کردند و معتقد بودند که این شعر از فسق نشات می گیرد.

آن‌ها آن را به شیوه‌ی خود بازنویسی کردند، و این همان چیزی است که شچدرین در مورد این قطعه می‌گوید: «اگر این شعر باشکوه در چندین نسخه به شما ارائه شود، جای تعجب نیست که در نهایت، جذابیت آن تا حدودی برای شما مشکوک شود. شما." من شخصاً معتقدم که هر شخصی باید همه چیز را به روش خود قضاوت کند ، زیرا می دانم که نمی توانید نظرات خود را از دیگران بنا کنید ، همیشه باید خودتان تصمیم بگیرید.

تحلیل شعر زمزمه نفس ترسو طبق نقشه

1. تاریخ خلقت.شعر «نجوا، نفس ترسو» (1850) یکی از مشهورترین آثار است. ویژگی های اصلی استعداد شاعر به وضوح در او متجلی شد. با این حال، پس از انتشار، این شعر به شدت مورد انتقاد قرار گرفت. Fet متهم به غیر عینی بودن و اشارات بسیار آشکار بود رابطه صمیمی... در سال 1856، شاعر به طور جدی در این اثر تجدید نظر کرد و نسخه نهایی آن را منتشر کرد.

2. ژانر شعر- ترکیبی از منظره و اشعار عشق.

3. موضوع اصلی کار- عشق با هم در برابر پس زمینه طبیعت. Fet حالتی انتقالی را توصیف می کند که شب جای خود را به سپیده دم می دهد. شاعر متقاعد شده بود که بین طبیعت و انسان پیوندی ناگسستنی وجود دارد. بنابراین ، در شعر "تنفس ترسو" با "تریل های یک بلبل" ​​، "سایه های شب" - با "تغییر چهره شیرین" جایگزین می شود.

به نظر می رسد عاشقان با طبیعت ادغام می شوند. ویژگی متمایز آثار فت عدم وجود قهرمان غنایی است. درباره مردم فقط نکاتی از طریق "نجوا"، "بوسیدن"، "اشک" داده می شود. خواننده باید تصویر بزرگ را برای خود تصور کند. کل کار به عنوان یک کل مجموعه‌ای از نکات نیمه‌نمونه است که به طور جداگانه حالت‌های گریزان ارائه شده است. خطوط بریده شده کوتاه برای توصیف تصویر نیست، بلکه برای ایجاد حس مشارکت در آنچه اتفاق می افتد در خواننده ایجاد می شود.

4. سرودن شعراستوار. مینیاتوری از سه بیت است.

5. اندازه قطعه- تروشی چند پا با قافیه ضربدری.

6. وسیله بیانی ... خانه ویژگی متمایزاشعار - عدم وجود کامل افعال. پویایی از طریق تناوب مداوم اسامی که اشاره به حرکت دارند ("تلو تلو خوردن"، "تغییر") به دست می آید. القاب ("شب"، "جادو"، "دودی") کمتر سنگین نیستند.

Fet از استعاره های بسیار زیبایی استفاده می کند: "جریان نقره"، "رز بنفش". لطافت و آهنگ خاص اثر در مصراع دوم به دلیل سرریز لغوی به چشم می خورد: «نور شب، سایه شب، سایه بی پایان». شعر، بی شتاب در ریتم، به طور همزمان با یک تعجب و بیضی موقر پایان می یابد ("سپیده دم، سپیده! ..") که بر قدرت و ناتمامی سعادت عاشقان تأکید می کند. تکرار لغوی حرف ربط «و» این تصور را تقویت می کند.

7. ایده اصلی کار... فت از طرفداران سرسخت نظریه "هنر ناب" بود. شعر «نجوا، نفس ترسو» خود گواه این نظریه است. شاعر با توصیف حالات سبک و گریزان طبیعت و انسان و همچنین ارتباط بین آنها، در پی ایجاد همین احساسات در خوانندگان خود است. وظیفه Fet فقط یک اشاره است، برای دادن یک انگیزه. یک تصویر کل نگر به ناچار در روح هر فرد تخیلی ظاهر می شود.

تجزیه و تحلیل شعر توسط A.A. فتا "زمزمه، نفس کشیدن ترسو..."

یکی از معروف ترین مینیاتورهای Fet. در سال 1850 در مجله "Moskvityanin" ("نجوای قلب ...") نوشته و منتشر شد. این شعر در قالب اصلاح شده در سال 1956 ظاهر شد و بلافاصله قلب خوانندگان را به دست آورد. دوازده خط آن با احساس قوی آغشته است و کلمات انتخاب شده از نظر اقتصادی تصاویر واضحی را ترسیم می کنند. معاصران به یاد آوردند که ال. تولستوی این کار را بسیار دوست داشت و در مورد پایان گفت: "این برای دایره کوچکی از لذیذین در هنر است." خوانندگان امروز نمی توانند تعجب کنند که شعری که از ابتدا تا انتها پر از حرکت است، بدون یک فعل نوشته شده است و 36 کلمه ای که از آن تشکیل شده است، 26 تای آنها اسم هستند.

مینیاتور Fet "نجوا، نفس ترسو ..." که توسط معاصران به عنوان یک اثر بدیع تلقی می شد، به یک کتاب درسی تبدیل شده است. طبیعت و احساسات در آن با هم آمیخته شده اند. شعر، به خصوص در سطرهای آخر (پایان های شاعر همیشه قوی بوده است)، مانند یک سرود واقعی برای طبیعت و عشق به نظر می رسد. کلمات موجود در آن طوری انتخاب می شوند که هر یک از آنها یک اشاره باشد و وقتی با هم ترکیب شوند سیستمی از نکات را ایجاد می کنند که دارای زیرمتن هستند و تأثیر خاصی را ایجاد می کنند. محققان به ویژگی های امپرسیونیسم در اشعار فت اشاره می کنند. همانطور که می دانید امپرسیونیسم به وضوح در آثار هنرمندان فرانسوی بیان شده است: سی مونه، ای. مونه، ای دگا، او. رنوار، که دوست داشتند اشیاء را از زاویه دید خاص و در نور غیر معمول به تصویر بکشند. شیوه امپرسیونیستی در شعر «شب نور، سایه شب، سایه بی پایان» احساس می شود و بازی می کند. نقش تعیین کنندهدر تصویر یک نقاشی دید در شب که در طلوع خورشید به اوج خود می رسد.

علاوه بر تحلیل شعر «زمزمه نفس ترسو...» نیز موجود است:

• «اولین زنبق دره»، تحلیل شعر فت
• «طوفان»، تحلیل شعر فت
• «پروانه»، تحلیل شعر فت
• "چه شبی! چقدر هوای پاک...»، تحلیل شعر فت
• «رز پاییزی»، تحلیل شعر فت
• "پرستوها رفتند ..."، تحلیل شعر فت
• "توس غمگین ..."، تحلیل شعر فت