جزئیات هنری نقش آن در کار است. جزئیات هنری

بر کسی پوشیده نیست که برای کسب نمره بالا در بخش C (مقاله) در آزمون یکپارچه دولتی در ادبیات، کار مقدماتی چه به صورت مستقل و چه با معلم خصوصی مورد نیاز است. اغلب، موفقیت به استراتژی آماده سازی امتحانی که در ابتدا به خوبی انتخاب شده بود بستگی دارد. قبل از شروع آمادگی برای امتحان ادبیات، باید به خودتان پاسخ دهید سوالات مهم... چگونه یک استاد راهنما می تواند موضوعات را به گونه ای منظم کند که مجبور نباشند با هر قطعه جدید دوباره شروع کنند؟ چه «مشکلاتی» در جمله بندی موضوع نهفته است؟ چگونه کار خود را به درستی برنامه ریزی کنیم؟

یکی از اصول آزمایش شده زمان کار مقدماتیبه مقاله، تفکیک موضوعات مختلف به انواع خاصی است. در صورت لزوم، زیر گروه ها را می توان در یک نوع متمایز کرد. کار دقیق با یک نوع موضوع توسط نویسندگان مختلف (چهار یا شش نفر) به شما این امکان را می دهد که اصالت خلاقیت هر فرد را بهتر درک کنید و در عین حال یاد بگیرید که چگونه با یک موضوع مشابه کار کنید، از آن نترسید و آن را در هیچ یک تشخیص دهید. فرمولاسیون باید تلاش کرد تا بتوان نوع موضوع را برای قسمت ج تشخیص داد و آن را هم به صورت شفاهی و هم به صورت کتبی تنظیم کرد. وظیفه اصلیچنین آمادگی - ایجاد توانایی استدلال در مورد افکار خود و نتیجه گیری لازم برای افشای موضوع. هر شکلی از آماده سازی را می توان انتخاب کرد: یک مقاله برای 1-2 صفحه، انتخاب مطالب در مورد یک موضوع معین، طراحی یک طرح مقاله، تجزیه یک متن کوتاه، ترسیم یک پرتره نقل قول از یک قهرمان، تجزیه و تحلیل یک صحنه، حتی رایگان تاملاتی در مورد نقل قول از یک اثر ...

تجربه نشان می‌دهد که هر چه معلم خصوصی تکالیف بیشتری را برای یک نوع موضوع مشخص کند، امتحان موفق‌تر خواهد بود. به جای نوشتن یک مقاله، فکر کردن به یک نوع موضوع و ایجاد یک طرح چند مقاله ای برای استفاده در امتحان مفید است.

این مقاله بر روی یک نوع موضوع تمرکز خواهد کرد - "ویژگی جزئیات ...". در امتحان، موضوع را می توان به روش های مختلف فرموله کرد (" جزئیات هنریدر اشعار ... "" جزئیات روانشناختی در رمان ... "" عملکرد جزئیات روزمره ... """ باغ پلیوشکین به ما چه می گوید؟ "و غیره)، ماهیت از این تغییر نمی کند. : ما یک موضوع مرتبط با یک مفهوم ادبی خاص - یک جزئیات هنری - دریافت کردیم.

قبل از هر چیز، اجازه دهید منظورمان از اصطلاح "جزئیات هنری" را روشن کنیم. تفصیل، تفصیلی است که نویسنده بار معنایی قابل توجهی به آن بخشیده است. جزئیات هنری یکی از ابزارهای خلق یا آشکار ساختن تصویر یک شخصیت است. جزئیات هنری یک مفهوم کلی است که به بسیاری از جزئیات تقسیم می شود. یک جزئیات هنری می تواند ویژگی های زندگی روزمره یا محیط اطراف را بازتولید کند. جزئیات همچنین توسط نویسنده هنگام ایجاد یک پرتره یا منظره (پرتره و جزئیات منظره)، کنش ها یا حالت ها (جزئیات روانی)، گفتار قهرمان (جزئیات گفتار) و غیره مورد استفاده قرار می گیرد. اغلب، یک جزئیات هنری می تواند در عین حال پرتره و روزمره و روانی باشد. ماکار دووشکین در بینوایان داستایوفسکی راه رفتن خاصی را ابداع می کند تا کف سوراخ او دیده نشود. سوراخ در کف پا چیزی واقعی است. به عنوان یک چیز، می تواند برای صاحب چکمه دردسر ایجاد کند - پاهای خیس، سرماخوردگی. اما برای خواننده ی توجه، پاره پاره نشانه ای است که محتوای آن فقر است و فقر یکی از نمادهای تعیین کننده فرهنگ سن پترزبورگ است. و قهرمان داستایوفسکی خود را در چارچوب این فرهنگ ارزیابی می کند: او نه به خاطر سرد بودن، بلکه به خاطر شرمساری رنج می برد. به هر حال شرم یکی از قدرتمندترین اهرم های روانی فرهنگ است. بنابراین، ما درک می کنیم که نویسنده به این جزئیات هنری نیاز داشت تا قهرمانان و محیط آنها را به صورت بصری بازنمایی و توصیف کند، زندگی سنت پترزبورگ در قرن نوزدهم.

اشباع یک اثر با جزئیات هنری، به عنوان یک قاعده، با تمایل نویسنده برای دستیابی به کامل بودن کامل تصویر تعیین می شود. به ویژه از منظر هنری، یک جزئیات اغلب به انگیزه یا لایت موتیف یک اثر، کنایه یا خاطره تبدیل می شود. بنابراین، برای مثال، داستان وارلام شالاموف "به ارائه" با این کلمات آغاز می شود: "ما در نائوموف اسب سوار ورق بازی کردیم." این عبارت فوراً به خواننده کمک می کند تا با آغاز آن تشبیه کند. ملکه بیل":" ... آنها در ناروموف نگهبان اسب ورق بازی کردند. اما جدای از موازی ادبی، معنای واقعی این عبارت با تضاد وحشتناک زندگی روزمره ای است که قهرمانان شالاموف را احاطه کرده است. همانطور که توسط نویسنده تصور می شود، خواننده باید میزان شکاف بین افسر گارد اسب - افسر یکی از ممتازترین هنگ های گارد - و گاردهای اسب متعلق به اشراف اردوگاه ممتاز را ارزیابی کند، جایی که دسترسی به "دشمنان مردم» و متشکل از جنایتکاران بسته شده است. همچنین تفاوت قابل توجهی بین نام خانوادگی معمولی ناروموف و مردم عادی ناوموف وجود دارد که ممکن است خواننده ناآگاه از آن فرار کند. اما مهمترین چیز تفاوت وحشتناک در خود شخصیت است. ورق بازی... ورق بازی یکی از جزییات روزمره اثر است که روح دوران و نیت نویسنده با تیزبینی خاصی در آن منعکس شده است.

جزئیات هنری ممکن است ضروری یا برعکس، بیش از حد باشد. به عنوان مثال، جزئیات پرتره در توصیف ورا ایوسیفوفنا از داستان A.P. "یونیچ" چخوا: "... ورا ایوسیفوفنا، بانوی لاغر و زیبای پنس نز، داستان و رمان می نوشت و آنها را با صدای بلند برای مهمانانش می خواند." ورا یوسفونا پنس نز، یعنی عینک مردانه می‌زند، این جزئیات پرتره بر نگرش کنایه‌آمیز نویسنده به رهایی قهرمان تأکید می‌کند. چخوف، با صحبت در مورد عادات قهرمان، رمان های خود را "با صدای بلند برای مهمانان بخوانید" اضافه می کند. شور و شوق هیپرتروفی ورا ایوسیفونا برای کارش توسط نویسنده به گونه ای تأکید می شود که گویی در تمسخر "آموزش و استعداد" قهرمان قهرمان است. V این مثالعادت قهرمان به "بلند خواندن" یک جزئیات روانشناختی است که شخصیت قهرمان را آشکار می کند.

اقلام متعلق به قهرمانان می تواند وسیله ای برای آشکار کردن شخصیت (دفتر اونگین در املاک) و وسیله ای برای شخصیت پردازی اجتماعی قهرمان (اتاق سونیا مارملادوا) باشد. آنها می توانند با قهرمان مطابقت داشته باشند (املاک مانیلوف)، و حتی همتایان او (اشیاء سوباکویچ) باشند، یا می توانند با قهرمان مخالفت کنند (اتاقی که پونتیوس پیلاتس در استاد و مارگاریتا در آن زندگی می کند). این موقعیت می تواند بر روان قهرمان، روحیه او (اتاق راسکولنیکوف) تأثیر بگذارد. گاهی اوقات دنیای عینی به تصویر کشیده نمی شود (به عنوان مثال، عدم وجود قابل توجه توصیف اتاق تاتیانا لارینا). برای تاتیانای پوشکین، فقدان قابل توجه جزئیات موضوع نتیجه تکنیک شعر است، نویسنده، همانطور که گفته می شود، قهرمان را از زندگی روزمره بالاتر می برد. گاهی اوقات معنای جزئیات موضوع کاهش می یابد (به عنوان مثال، در "ژورنال پچورین")، این به نویسنده اجازه می دهد تا توجه خواننده را بر دنیای درونی قهرمان متمرکز کند.

هنگام آماده کردن متقاضی برای قسمت C، معلم باید به خاطر داشته باشد که عبارت موضوع ممکن است شامل جزئیات هنری (روزمرگی، موضوعی و غیره) نباشد، اما با این وجود، این موضوع نباید باعث سردرگمی و منحرف کردن موضوع شود.

معلم باید با فرمول‌بندی‌های غیراستاندارد موضوع در قالب یک سوال یا جزئیات غیرمنتظره با دانش‌آموز در آماده‌سازی قسمت C برخورد کند، زیرا هدف از این تمرین‌ها کمک به یادآوری بهتر اطلاعات و دستیابی به بیان آزادانه افکار است. ما توصیه می کنیم که هم معلم و هم دانش آموز از برخی از موضوعات لیست ما استفاده کنند:

از عموی اونگین چه می دانیم؟ (ترکیب کوچک)
ملک و صاحب آن. (انشا در مورد "ارواح مرده")
ساعت کروبوچکا چه چیزی را نشان می دهد؟ (ترکیب کوچک)
دنیای آپارتمان های مشترک در داستان های M. Zoshchenko. (نوشتن)
توربین ها و خانه آنها (انشا در مورد "گارد سفید")

نوع موضوعی که ما انتخاب کرده ایم - "اصالت جزئیات ..." - به راحتی به دو زیر گروه تقسیم می شود: اصالت جزئیات در آثار یک نویسنده و در آثار نویسندگان مختلف. در زیر یک برنامه کاری برای هر یک از زیر گروه ها آمده است، که توضیح می دهد نه چه چیزی بنویسیم، بلکه چگونه بنویسیم، درباره چه چیزی بنویسیم.

1- اصالت جزئیات در آثار یک نویسنده:

منظور از اقلام منزل چیست؟
درجه اشباع کار با جزئیات خانه.
ماهیت وسایل منزل
سیستماتیک کردن جزئیات خانه
درجه اختصاصی بودن جزئیات روزمره و کارکردهایی که جزئیات برای زمان خلق اثر انجام می دهند.

اقلام خانگی را می توان به شرح زیر مشخص کرد:

درجه اشباع فضا در کار جزئیات روزمره ("او دستانش را زیر یک حجاب سیاه فشار داد ..."، A. Akhmatova)؛
ترکیب جزئیات در یک سیستم معین (سیستم جزئیات مهم در "جنایت و مکافات" داستایوفسکی).
جزئیاتی با ماهیت گسترده (در حمام، کت راوی زوشچنکو با تنها دکمه بالا باقی مانده نشان می دهد که راوی مجرد است و می رود حمل و نقل عمومیدر ساعت شلوغی؛
کنار هم قرار دادن جزئیات با یکدیگر (تجهیزات اتاق مطالعه مانیلوف و وسایل سوباکویچ، صدای تق تق چاقوها در آشپزخانه و آواز بلبل در باغ ترکین ها در یونیچ).
تکرار همان جزئیات یا تعدادی از موارد مشابه (موارد و موارد در "انسان در یک پرونده")؛
اغراق در جزئیات (مردان در مالک زمین وحشی میله ای برای جارو کردن کلبه نداشتند).
جزئیات گروتسک (تغییر شکل اشیاء هنگام به تصویر کشیدن خانه سوباکویچ)؛
اعطای زندگی مستقل به اشیا (لباس ایرانی اوبلوموف تقریباً به یک شخصیت فعال در رمان تبدیل می‌شود، می‌توان سیر تحول رابطه اوبلوموف و ردای او را دنبال کرد).
رنگ، صدا، بافت، در هنگام توصیف جزئیات (جزئیات رنگ در داستان چخوف "راهب سیاه"، رنگ خاکستریدر "بانوی با سگ")؛
چشم انداز جزئیات ("جرثقیل" از وی. سولوخین: "جرثقیل، احتمالاً نمی دانی، // چند آهنگ درباره تو ساخته شده است، // وقتی پرواز می کنی چقدر بالا، // چشمان مه آلود به نظر می رسد!" )
نگرش نویسنده و شخصیت ها به اشیاء روزمره توصیف شده (توصیف موضوعی-احساسی توسط N.V. Gogol: "سر تربچه به سمت پایین است" ، "پرنده کمیاب به وسط Dnieper پرواز می کند ...").

اصالت جزئیات در کار یک نویسنده را می توان در تهیه تکالیف زیر ادغام کرد:

دو دوره: مطالعه اونگین و عمویش.
اتاق مرد آینده در دیستوپیا زامیاتین "ما".
نقش اقلام خانگی در اشعار اولیهآخماتووا

یکی از هنرهای یک معلم خصوصی، توانایی خلق آثار پیچیده با یک نوع موضوع است. یک کار تمام عیار برای قسمت C لزوماً باید حاوی پاسخی به این سؤال باشد که چه کارکردهایی توسط وسایل خانگی در کار انجام می شود. ما مهمترین آنها را لیست می کنیم:

شخصیت پردازی شخصیت (رمان احساساتی فرانسوی در دستان تاتیانا)؛
روش آشکار کردن دنیای درونی قهرمان (تصاویر جهنم در یک کلیسای ویران، کاترینا خیره کننده)؛
ابزار تایپ سازی (اثاثیه خانه سوباکویچ)؛
وسیله ای برای توصیف وضعیت اجتماعی یک فرد (اتاق راسکولنیکوف، شبیه به تابوت یا کمد لباس).
جزئیات به عنوان نشانه ای از ماهیت فرهنگی و تاریخی (دفتر اونگین در فصل اول رمان)؛
یک جزئیات قوم نگاری (تصویر ساکلی اوستیایی در بلا)؛
جزئیات طراحی شده برای برانگیختن قیاس های خاص در خواننده (به عنوان مثال، مسکو - یرشالیم).
جزئیاتی که برای درک احساسی خواننده طراحی شده است ("وداع با درخت سال نو" توسط B.Sh. Okudzhava ، "Khodiki" توسط Y. Vizbor)؛
نماد-جزئیات (کلیسای فرسوده در "رعد و برق" به عنوان نمادی از فروپاشی پایه های دنیای خانه سازی ، هدیه ای به آنا در داستان "دستبند انار" اثر دوم کوپرین)؛
ویژگی های شرایط زندگی (زندگی در خانه ماتریونا از " حیاط ماتریونا"A.I. سولژنیتسین).

به عنوان یک تمرین، پیشنهاد می کنیم در مورد موضوعات زیر برنامه ای فکر کنید:

کارکرد جزئیات روزمره در رمان در بیت "یوجین اونگین".
توابع قطعات خانگی در "روپوش".
محققان قهرمانان "گارد سفید" را "جامعه ای از افراد و اشیا" نامیدند. آیا با این تعریف موافقید؟
در شعر بونین "تمام دریا مانند آینه مروارید است ..." نشانه ها، رنگ ها و سایه های بیشتری نسبت به اشیاء خاص وجود دارد. جالب تر است که در مورد نقش جزئیات شی، به عنوان مثال، پاهای یک مرغ دریایی فکر کنیم. این نقش را چگونه تعریف می کنید؟
نقش جزئیات موضوع در شعر بونین "پیرمرد فروتنانه و غمگین نشسته ..." (سیگار، ساعت، پنجره - انتخاب شما) چیست؟ (طبق شعر بونین "پیرمرد، مطیع و غمگین نشسته بود ...").

II. اصالت جزئیات در آثار نویسندگان مختلف.به عنوان مثال، انشا با موضوع «اقلام خانگی در نثر ع.ش. پوشکین، ام.یو. لرمانتوف و N.V. گوگول "را می توان بر اساس طرح زیر نوشت:

منظور از اقلام منزل
تفاوت در وظایف نویسنده و تفاوت در این زمینه در انتخاب قطعات خانگی.
ماهیت جزئیات خانواده در مقایسه برای همه نویسندگان.
توابع وسایل خانگی که در کار انجام می دهند.

برای پاسخ به سؤالات C2، C4، معلم باید به دانش آموز توضیح دهد که سنت ادبی چگونه آثار را به هم متصل می کند، شباهت ها و تفاوت های استفاده از جزئیات هنری را در آثار نویسندگان مختلف نشان می دهد. در وظایف امتحان در ادبیات، فرمول بندی وظایف C2، C4 می تواند متفاوت باشد:

در چه آثاری از ادبیات روسیه به شرح زندگی روزمره برمی خوریم و زندگی چگونه با یک فرد در آنها تعامل دارد؟
در کدام آثار کلاسیک روسی نمادگرایی مسیحی (توصیف کلیساها، خدمات کلیسا، تعطیلات مسیحی) مانند متن داستان "دوشنبه پاک" نقش مهمی دارد؟
جزئیات هنری چه نقشی در داستان های چخوف دارد؟ جزئیات هنری در کدام آثار ادبیات روسیه معنای مشابهی دارد؟

برای وظایف C2، C4، یک پاسخ کوچک 15 جمله ای کافی خواهد بود. اما پاسخ الزاماً باید شامل دو یا سه مثال باشد.

سالها قبل از مرگ او، در خانه شماره 13 در آلکسیفسکی اسپوسک، یک اجاق کاشی در اتاق غذاخوری النا کوچک، الکسی بزرگ و نیکولکا بسیار کوچک را گرم و بزرگ کرد. همانطور که اغلب در میدان سردام پلوتنیک با کاشی‌های داغ خوانده می‌شد، ساعت گاووت می‌نواخت، و در پایان دسامبر همیشه بوی سوزن‌های کاج می‌آمد و پارافین‌های رنگارنگ روی شاخه‌های سبز می‌سوخت. در جواب، برنزی ها با گاووت که در اتاق خواب مادر هستند و حالا یلنکا، دیوارهای سیاه اتاق غذاخوری را با جنگ برج کوبیدند. پدرشان آنها را برای مدت طولانی خریداری می کرد، زمانی که زنان آستین های خنده دار و حبابی روی شانه ها می پوشیدند. چنین آستین‌هایی ناپدید شدند، زمان مانند جرقه‌ای درخشید، پدر پروفسور درگذشت، همه چیز رشد کرد، اما ساعت ثابت ماند و با یک برج زد. همه آنقدر به آنها عادت کرده اند که اگر به طور معجزه آسایی از دیوار ناپدید شوند، غم انگیز است، گویی صدای خودشان مرده است و هیچ چیز نیست. فضای خالیتو ساکت نخواهی شد اما ساعت، خوشبختانه، کاملاً جاودانه است، هم نجار ساردام و هم کاشی هلندی، مانند صخره ای خردمند، در سخت ترین زمان حیات بخش و داغ هستند.

این کاشی و مبلمان از مخمل قرمز قدیمی و تخت‌هایی با برجستگی‌های براق، فرش‌های کهنه، رنگارنگ و زرشکی، با شاهین روی دست الکسی میخایلوویچ، لویی چهاردهماستراحت در ساحل دریاچه ابریشم در باغ عدن، فرش های ترکی با فرهای فوق العاده در زمین شرقی که نیکولکا کوچولو در هذیان مخملک رویای آن را می دید، چراغی برنزی زیر آباژور، بهترین قفسه های کتاب جهان با کتاب هایی با بوی شکلات قدیمی مرموز، با ناتاشا روستوا، دختر کاپیتان، فنجان های طلاکاری شده، نقره، پرتره، پرده - تمام هفت اتاق پر از گرد و غبار و پر که توربین های جوان را پرورش دادند، همه اینها را مادر در سخت ترین زمان به بچه ها واگذار کرد و در حالی که نفس نفس می زد و ضعیف شده بود، به النای گریان چسبیده بود. دست، او گفت:

دوستانه ... زنده.

اما چگونه زندگی کنیم؟ چگونه زیستن؟

M. Bulgakov.

"گارد سفید".

با توجه به این متن، انجام دو کار پیشنهاد می شود:

C1. محققان خانه قهرمانان «گارد سفید» را «جامعه ای از مردم و اشیا» نامیدند. آیا با این تعریف موافقید؟ پاسخ خود را استدلال کنید
C2. در چه آثار دیگری از ادبیات روسیه به شرح زندگی روزمره و نحوه تعامل زندگی با یک فرد در آنها برمی خوریم؟ پاسخ خود را با مثال تایید کنید.

ویژگی هر دو سوال این است که ارتباط نزدیکی با یکدیگر دارند که کار معلم را برای آماده شدن برای امتحان تسهیل می کند. بنابراین، با پاسخ دادن به سؤالات مطرح شده در این وظایف، دانش آموزان می توانند به یاد داشته باشند که تصویر زندگی روزمره اغلب به توصیف شخصی که این زندگی در اطراف او ساخته شده است کمک می کند (نمونه معمولی فصل اول Onegin است). رابطه انسان و زندگی متفاوت است. زندگی می تواند شخص را جذب کند یا با او دشمنی کند. مثلاً در مورد گوگول در Dead Souls و چخوف در Gooseberry اینطور است. زندگی روزمره می تواند بر صمیمیت خاص یک فرد تأکید کند، همانطور که به چیزهای اطراف گسترش می یابد - "زمینداران دنیای قدیم" گوگول یا اوبلوموفکا را به یاد بیاورید. زندگی روزمره ممکن است وجود نداشته باشد (به حداقل کاهش یابد)، و در نتیجه بر غیرانسانی بودن زندگی تأکید شود (تصویر اردوگاه توسط سولژنیتسین و شالاموف).

زندگی را می توان جنگ اعلام کرد ("درباره زباله"، مایاکوفسکی). تصویر خانه توربین ها به گونه ای متفاوت ساخته شده است: در مقابل ما واقعاً "جامعه ای از مردم و چیزها" است. چیزهایی که عادت آنهاست، قهرمانان بولگاکف را خرده بورژوا نمی کند. از سوی دیگر، چیزهایی از زندگی طولانی در کنار مردم، به نظر می رسد زنده می شوند. آنها خاطره گذشته را حمل می کنند، گرم می کنند، شفا می دهند، تغذیه می کنند، پرورش می دهند، آموزش می دهند. اجاق توربین‌ها با کاشی‌ها، ساعت‌ها، کتاب‌ها از این قبیل هستند. تصاویر یک آباژور و پرده های کرم با معنایی نمادین در رمان پر شده است. چیزهایی که در دنیای بولگاکف وجود دارند معنوی شده اند.

آنها زیبایی و آسایش خانه را می آفرینند و به نمادی از ابدی تبدیل می شوند: «ساعت، خوشبختانه، کاملاً جاودانه است، وصال سردام جاودانه است، و کاشی هلندی، مانند صخره ای خردمند، حیات بخش و داغ است. سخت ترین زمان." یادآور میشویم استناد به متن در هنگام پاسخگویی به آزمون فقط توصیه می شود.

موضوعی مانند جزئیات هنری، بی‌نهایت گسترده، مستلزم نگرش خلاقانه نسبت به آن است میراث ادبی... در این مقاله، ما توانستیم تنها چند جنبه از این گسترده و بسیار را برجسته کنیم موضوع جالب... امیدواریم توصیه های ما هم به دانش آموز دبیرستانی در آمادگی برای امتحان ادبیات و هم به معلم در آمادگی برای کلاس ها کمک کند.

کارکردهای بخش هنری

یک جزئیات می تواند کارکردهای ایدئولوژیک و معنایی مهمی را انجام دهد و بار احساسی به کل متن بدهد. کارکرد جزئیات می تواند روانشناختی، طرح و توصیفی باشد. یک جزئیات هنری نه تنها قادر به انتقال اطلاعات لازم است. با کمک جزئیات در یک اثر ادبی، می توانید واضح ترین ایده را از شخصیت، ظاهر، وضعیت روانی یا محیط اطراف قهرمان دریافت کنید.

جزئیات همچنین می تواند به عنوان وسیله ای برای بیان تصویری عمل کند. برای مثال:

"جنگل بی حرکت ایستاده بود، آرام در اندیشه کسل کننده اش، به همان اندازه نادر، نیمه برهنه، کاملا مخروطی. فقط در اینجا و وجود دارد توس ضعیف با کمیاب برگ های زرد". (V.P. Astafiev)

در این جمله، به عنوان مثال، لقب یک جزئیات هنری است که به کمک آنها تصویری از یک جنگل ناخوشایند ترسیم می شود. نقش استفاده از آنها تأکید بر یک حالت ترسیده و تحت فشار است. قهرمان ادبی... به عنوان مثال، واسیوتکا چگونه طبیعت را در داستان آستافیف می بیند که او به تنهایی خود پی می برد.

"... تایگا ... تایگا ... بی انتها او در همه جهات کشیده شد، ساکت، بی تفاوت ...".

از بالا، دریای تاریک عظیمی به نظر می رسید. آسمان همان طور که در کوه ها اتفاق می افتد فوراً شکسته نشد، بلکه خیلی دور کشیده شد و هر چه بیشتر به قله های جنگل نزدیک تر شد. ابرهای بالای سر نادر بودند، اما هرچه واسیوتکا جلوتر می‌نگرید، ضخیم‌تر می‌شدند و در نهایت روزنه‌های آبی به کلی ناپدید شدند. ابرهای پشم فشرده روی تایگا افتاد و در آنها حل شد.

منظره نشان دهنده اضطراب زیاد درونی پسر است و همچنین دلیل این اضطراب را بیان می کند. او یک تایگا "ساکت" و "بی تفاوت" را می بیند، شبیه به دریای تاریک، آسمانی کم ارتفاع که تقریباً تا خود جنگل فرو رفته است. ترکیب در متن تخلص و مقایسه (پشم پنبه فشرده)، تجسم و استعاره (دراز کردن، حل کردن) که یک جزئیات هنری است، به خواننده کمک می کند تا آسمان سنگینی را که بر فراز آن آویزان است، واضح تر تصور کند. تایگا تاریک و در عین حال این ایده را منتقل می کند که طبیعت نسبت به سرنوشت انسان بی تفاوت است. و در اینجا کارکرد جزء معنایی است.

نمونه دیگری از جزئیات از متن نویسنده V.P. آستافیوا: "با قلبی در حال غرق شدن، به سمت درخت دوید تا شکاف قطره های رزین را با دستش احساس کند، اما در عوض چین خوردگی پوست را پیدا کرد." این جزییات توصیفی و داستانی، درام موقعیتی را که قهرمان داستان در آن قرار می گیرد، افزایش می دهد.

همچنین در متن اثر هنریممکن است یک جزئیات توصیفی و یا یک جزئیات استعاری وجود داشته باشد. به عنوان مثال، این شرح یک مگس درمانده است که در دام یک تار عنکبوت از همان اثر گیر کرده است:

"یک شکارچی باتجربه - یک عنکبوت تار را روی یک پرنده مرده کشیده است. عنکبوت دیگر آنجا نیست - حتماً در یک گودال زمستانی رفته و تله را انداخته است. یک مگس پر سیر و تف درشت داخل آن افتاد و با بال‌های ضعیف می‌کوبد، می‌کوبد، وزوز می‌کند. با دیدن مگس درمانده ای که در دامش گیر کرده بود، چیزی شروع به آزار واسیوتکا کرد. و بعد انگار به او ضربه زد: چرا، او گم شد!».

برای همین منظور، نویسنده برای انتقال ناراحتی درونی قهرمان خود، بیش از یک بار در متن از تکنیک تک گویی درونی استفاده می کند و این نیز یک ریزه کاری هنری واضح است. مثلا:

- فو-تو، لعنتی! سوراخ ها کجا هستند؟ - قلب واسیوتکا غرق شد، عرق روی پیشانی او ظاهر شد. - این همه کپر! من مثل یک اجنه عجله کردم، حالا فکر کن کجا بروم، "واسیوتکا با صدای بلند صحبت کرد تا ترس نزدیک را از بین ببرد. - هیچی، حالا می فهمم و راهش را پیدا می کنم. So-ak ... سمت تقریباً لخت صنوبر به معنای شمال در آن جهت است و جایی که شاخه های بیشتری وجود دارد - جنوب. خیس خوردن ... ".

جزئیات هنری

جزئیات - (از فرانسوی cie1a) جزئیات، خاص، جزئی.

جزئیات هنری یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر است که به نمایش شخصیت، تصویر، شیء، کنش، تجربه در اصالت و منحصر به فرد بودن آنها کمک می کند. جزئیات توجه خواننده را به آنچه به نظر می رسد نویسنده مهم ترین ویژگی است، در طبیعت، در یک شخص یا در جهان عینی اطرافش معطوف می کند. جزئیات به عنوان بخشی از کل هنری مهم و معنادار است. به عبارت دیگر معنا و قدرت جزئیت این است که کوچک بی نهایت کل را آشکار می کند.

انواع جزئیات هنری زیر وجود دارد که هر کدام بار معنایی و احساسی خاصی را به همراه دارند:

الف) جزئیات کلامی به عنوان مثال ، با عبارت "مهم نیست چه اتفاقی بیفتد" ، بلیکوف را با آدرس "شاهین" - افلاطون کاراتایف ، با یک کلمه "واقعیت" - سمیون داویدوف می شناسیم.

ب) جزئیات پرتره است. قهرمان را می توان با یک لب بالایی کوتاه با سبیل (لیزا بولکونسکایا) یا یک سفید کوچک شناسایی کرد. دست زیبا(ناپلئون)؛

ج) جزئیات شی: ردای بازاروف با منگوله، کتاب نستیا در مورد عشق در نمایشنامه در پایین، شمشیر پولوفتسف - نماد یک افسر قزاق.

د) جزئیات روانشناختی، بیانگر یک ویژگی اساسی در شخصیت، رفتار، اعمال قهرمان. پچورین هنگام راه رفتن بازوهای خود را تکان نمی داد، که گواهی بر پنهان بودن طبیعت او بود. صدای تلق توپ های بیلیارد حال گائو را تغییر می دهد.

ه) جزئیات منظره که با کمک آن رنگ موقعیت ایجاد می شود. آسمان خاکستری و سربی بر فراز گولولفف، منظره "مرثیه" در " ساکت دان"، تقویت غم و اندوه تسلی ناپذیر گریگوری ملخوف، که آکسینیا را دفن کرد.

و) جزئیات به عنوان شکلی از تعمیم هنری (موضوع وجود بورژوازی در آثار چخوف، "بورژوازی قاطر" در شعر مایاکوفسکی).

باید به انواع جزئیات هنری مانند خانه اشاره کرد که در اصل مورد استفاده همه نویسندگان است. نمونه بارز آن Dead Souls است. قهرمانان گوگول را نمی توان از زندگی روزمره خود، چیزهای اطراف جدا کرد.

یک کالای خانگی نشان دهنده محیط، خانه، اشیا، مبلمان، لباس، ترجیحات غذایی، آداب و رسوم، عادات، سلیقه ها، تمایلات است. شخصیت... قابل توجه است که برای گوگول، جزئیات روزمره هرگز به عنوان یک هدف عمل نمی کند، نه به عنوان پس زمینه و دکوراسیون، بلکه به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از تصویر داده می شود. و این قابل درک است، زیرا منافع قهرمانان نویسنده طنز از مرزهای مادیات مبتذل فراتر نمی رود. دنیای معنوی چنین قهرمانانی آنقدر فقیر و ناچیز است که ممکن است یک چیز به خوبی جوهر درونی آنها را بیان کند. به نظر می رسد که چیزها همراه با صاحبان خود رشد می کنند.

یک کالای خانگی در درجه اول یک عملکرد شخصیت شناختی را انجام می دهد ، یعنی به شما امکان می دهد تا از خصوصیات اخلاقی و روانی قهرمانان شعر ایده بگیرید. بنابراین، در املاک مانیلوف، ما یک خانه عمارت را می بینیم که "به تنهایی در ژورا، یعنی روی تپه ای باز به روی همه بادها" ایستاده است، یک آلاچیق با نام معمولی احساساتی "معبد انعکاس انفرادی"، "برکه ای پوشیده از سرسبزی»... این جزئیات حاکی از غیرعملی بودن مالک زمین، به این واقعیت است که سوء مدیریت و بی نظمی در دارایی او حاکم است و خود مالک فقط قادر به فرافکنی بی معنی است.

شخصیت مانیلوف را می توان از روی اثاثیه اتاق ها نیز قضاوت کرد. "همیشه چیزی در خانه او کم بود": ابریشم به اندازه کافی برای روکش کردن همه مبلمان وجود نداشت و دو صندلی راحتی "به سادگی با حصیر پوشانده شده بودند". در کنار یک شمعدان برنزی شیک و زیبا با تزئینات فراوان، «چند برنجی ساده نامعتبر، لنگ، به پهلو خمیده شده بود». چنین ترکیبی از اشیاء جهان فیزیکی در یک ملک اربابی عجیب، پوچ و غیر منطقی است. در همه اشیا، چیزها نوعی بی نظمی، ناهماهنگی، چندپارگی احساس می شود. و خود مالک چیزهایش را مطابقت می دهد: روح مانیلوف به اندازه دکوراسیون خانه اش ناقص است و ادعای "آموزش" ، پیچیدگی ، ظرافت ، ظرافت ذائقه بیشتر خلاء درونی قهرمان را تقویت می کند.

از جمله، نویسنده به ویژه بر یکی تأکید می کند، آن را جدا می کند. این چیز دارای بار معنایی افزایش یافته است و به یک نماد تبدیل می شود. به عبارت دیگر، یک جزئیات می تواند معنای یک نماد چند معنایی را به دست آورد که دارای جنبه های روانی، اجتماعی و معنای فلسفی... در دفتر مانیلوف، جزئیات گویا مانند اسلایدهای خاکستر "که بدون تلاش در ردیف های بسیار زیبا چیده شده اند" به چشم باز می شود - نمادی از سرگرمی خالی که با لبخند پوشیده شده است، ادب وحشیانه، تجسم بیکاری، بیکاری قهرمان، خود را به رویاهای بی ثمر می دهد ...

در بیشتر موارد، جزئیات روزمره گوگول در عمل بیان می شود. بنابراین، در تصویر چیزهایی که متعلق به مانیلوف بود، حرکت خاصی به تصویر کشیده می شود که در روند آن ویژگی های اساسی شخصیت او آشکار می شود. مثلا در پاسخ به درخواست عجیب چیچیکوف برای فروش روح های مردهمانیلوف فوراً لوله را با لوله روی زمین انداخت و همانطور که دهانش را باز کرد، برای چند دقیقه با دهان باز ماند ... سرانجام مانیلف لوله را با لوله برداشت و از پایین به صورت او نگاه کرد. اما او نمی توانست به چیز دیگری فکر کند، به محض اینکه دود باقی مانده در یک جریان بسیار نازک از دهان خارج می شود. در این ژست های کمیک صاحب زمین، تنگ نظری و محدودیت ذهنی او به شکلی باشکوه جلوه می کند.

جزئیات هنری راهی برای ابراز قدردانی نویسنده است. مانیلوف رویاپرداز شهرستانی قادر به هیچ تجارتی نیست. بیکاری بخشی از طبیعت او شد. عادت به زندگی با رعیت ویژگی های بی تفاوتی و تنبلی را در شخصیت او ایجاد کرد. املاک صاحبخانه ویران است، پوسیدگی و ویرانی همه جا احساس می شود.

جزئیات هنری ظاهر درونی شخصیت، یکپارچگی تصویر آشکار شده را تکمیل می کند. این انضمام و در عین حال تعمیم تصویر شده را به تصویر می کشد و ایده، معنای اصلی قهرمان، جوهر ماهیت او را بیان می کند.

جزئیات هنری و انواع آن

محتوا

معرفی ……………………………………………………………… ..
فصل 1. …………………………………………………………………….	5
1.1 جزئیات هنری و عملکرد آن در متن ………….	5
1.2 طبقه بندی جزئیات هنری …………………………………	9
1.3 جزئیات هنری و نماد هنری ………………… ..	13
فصل 2.………………………………………………………………………	16
2.1 E. سبک نوآورانه همینگوی …………………………………………………	16
2.2 جزئیات هنری در داستان "پیرمرد و دریا" اثر ای همینگوی ...	19
2.3 نماد به عنوان نوعی جزئیات هنری در داستان «پیرمرد و دریا» ای. همینگوی ……………………………………………………	27
نتیجه …………………………………………………………………	32
کتابشناسی - فهرست کتب ……………………………………………………….	35

معرفی
در علم لغت شناسی، پدیده های زیادی وجود ندارد که این قدر مکرر و با ابهام به عنوان جزییات ذکر شود. به طور شهودی، یک جزئیات به عنوان "چیزی کوچک، بی اهمیت، به معنای چیزی بزرگ، مهم" درک می شود. در نقد ادبی و سبک‌شناسی، مدت‌هاست که این عقیده به درستی ثابت شده است که استفاده گسترده از جزئیات هنری می‌تواند به عنوان شاخص مهمی از سبک فردی باشد و برای مثال نویسندگان مختلفی مانند چخوف، همینگوی، منسفیلد را مشخص می‌کند. در بحث نثر قرن بیستم، منتقدان به اتفاق آرا از جاذبه آن به جزئیات صحبت می‌کنند، که تنها نشانه‌ای ناچیز از یک پدیده یا موقعیت است و خواننده را وا می‌دارد تا تصویر را خودش تمام کند.
در مرحله کنونی توسعه زبان‌شناسی و سبک‌شناسی متن، نمی‌توان تحلیل یک اثر ادبی را بدون مطالعه کارکرد جزئیات هنری در آن کامل دانست. در این راستا، هدف این پژوهش، بررسی و تحلیل کل نگر است انواع مختلفجزئیات هنری، در تعیین اهمیت آنها در خلق تمثیل "پیرمرد و دریا" از همینگوی. این اثر به این دلیل انتخاب شد که مضامین افشا شده توسط ای. همینگوی جاودانه هستند. اینها مشکلات کرامت انسانی، اخلاق، شکل گیری انسان با مبارزه است. تمثیل "پیرمرد و دریا" حاوی زیرمتن عمیقی است که به درک تجزیه و تحلیل جزئیات هنری کمک می کند و به شما امکان می دهد امکانات تفسیر یک اثر ادبی را گسترش دهید.
هدف کار، اهداف خاص تحقیق را مشخص کرد:

موضوع این تحقیق تمثیل «پیرمرد و دریا» از ای همینگوی است.
موضوع تحقیق - جزییات هنری - کوچکترین واحد جهان عینی اثر یک نویسنده است.
ساختار کار بر اساس اهداف و اهداف مطالعه تعیین می شود.
مقدمه ارتباط موضوع انتخابی را اثبات می کند، هدف اصلی و وظایف خاص کار را مشخص می کند.
در بخش نظری، مفاد اصلی مربوط به مفهوم "جزئیات هنری" بررسی می شود، طبقه بندی جزئیات موجود در نقد ادبی مدرن ارائه می شود، کارکردهای آنها در یک اثر ادبی مشخص می شود.
در بخش عملی، به تحلیل تمثیل «پیرمرد و دریا» ای.
در پایان، نتایج نظری و عملی تحقیق خلاصه می شود، مفاد اصلی در مورد مواد کار ارائه می شود.

فصل 1
1.1 جزئیات هنری و عملکرد آن در متن
در نقد ادبی و سبک‌شناسی، تعاریف مختلفی از مفهوم «جزئیات هنری» ارائه شده است. یکی از کامل ترین و دقیق ترین تعاریف در این اثر ارائه شده است.
بنابراین، یک جزئیات هنری (از جزئیات فرانسوی - قسمت، جزئیات) یک عنصر به ویژه مهم و برجسته از یک تصویر هنری، جزئیات بیانگر در یک اثر است که بار معنایی و ایدئولوژیکی و عاطفی قابل توجهی را حمل می کند. یک جزئیات قادر است حداکثر مقدار اطلاعات را به کمک حجم متن کم منتقل کند؛ با کمک یک جزئیات، در یک یا چند کلمه، می توانید واضح ترین ایده را از شخصیت (ظاهر یا روانشناسی او) بدست آورید. )، داخلی، تنظیم. بر خلاف جزئیات که همیشه با جزئیات دیگر عمل می کند و تصویری کامل و قابل باور از جهان می سازد، جزئیات همیشه مستقل هستند.
جزئیات هنری - یکی از اشکال به تصویر کشیدن جهان - جزء لاینفک تصویر کلامی و هنری است. از آنجایی که تصویر کلامی و هنری و اثر به طور بالقوه چند معنایی هستند، ارزش قیاسی آنها، معیار کفایت یا جدل در رابطه با مفهوم نویسنده نیز با شناسایی جزئیات دنیای تصویر شده نویسنده همراه است. تحقیق علمیدنیای اثر، با در نظر گرفتن فیگوراتیو بودن اشیا، توسط بسیاری از صاحب نظران نظریه ادبیات به عنوان یکی از وظایف اصلی نقد ادبی مدرن شناخته می شود.
یک جزئیات، به عنوان یک قاعده، یک نشانه بی اهمیت، صرفا خارجی از یک پدیده چند جانبه و پیچیده را بیان می کند، در بیشتر موارد به عنوان نماینده مادی حقایق و فرآیندهایی عمل می کند که محدود به ویژگی سطحی فوق الذکر نیست. وجود پدیده جزئیات هنری با عدم امکان پذیرفتن پدیده به طور کامل همراه است و در نتیجه نیاز به انتقال قسمت درک شده به مخاطب است تا مخاطب به کلیت پدیده ایده پیدا کند. فردیت تظاهرات بیرونی احساسات، فردیت رویکرد انتخابی نویسنده به این مظاهر بیرونی قابل مشاهده، تنوع بی‌نهایتی از جزئیات را به وجود می‌آورد که تجارب انسانی را نشان می‌دهد.
هنگام تجزیه و تحلیل یک متن، یک جزئیات هنری اغلب با کنایه و اول از همه با آن تنوع آن که مبتنی بر رابطه یک جزء و یک کل است - سینکدوخ می شناسند. اساس این وجود شباهت بیرونی بین آنهاست: هم سینکدوخه و هم جزئیات، بزرگ را از طریق کوچک، و کل را از طریق جزء نشان می دهند. با این حال، به دلیل ماهیت زبانی و کارکردی آن، چنین است پدیده های مختلف... در synecdoche انتقال نام از جزء به کل وجود دارد. جزئیات از معنای مستقیم کلمه استفاده می کند. برای نمایش کل در synecdoche، از ویژگی جذاب و جلب توجه آن استفاده می شود و هدف اصلی آن ایجاد یک تصویر با صرفه جویی کلی است. وسیله بیانی... در جزئیات، برعکس، از یک ویژگی نامحسوس استفاده می شود، که نه بر ارتباط بیرونی، بلکه درونی پدیده ها تأکید می کند. بنابراین، توجه به آن معطوف نمی شود، گذرا، به ظاهر گذرا ابلاغ می شود، اما یک خواننده حواسش باید تصویری از واقعیت را پشت آن تشخیص دهد. در synecdoche جایگزینی بدون ابهام از آنچه نامیده می شود با آنچه که منظور است وجود دارد. هنگام رمزگشایی یک synecdoche، آن واحدهای واژگانی که آن را بیان می کنند عبارت را ترک نمی کنند، اما در معنای مستقیم خود حفظ می شوند.
در جزئیات، یک جایگزینی وجود ندارد، بلکه یک معکوس، یک گشایش وجود دارد. هنگام رمزگشایی جزئیات، هیچ ابهامی وجود ندارد. محتوای واقعی آن را می‌توان توسط خوانندگان مختلف با درجات مختلف عمق، بسته به اصطلاحنامه شخصی، توجه، خلق و خوی هنگام خواندن، سایر ویژگی‌های شخصی گیرنده و شرایط ادراک درک کرد.
عملکرد قسمت در کل متن است. معنای کامل آن با حداقل نشانه واژگانی تحقق نمی یابد، بلکه مستلزم مشارکت کل سیستم هنری است، یعنی مستقیماً در عمل مقوله قوام گنجانده می شود. بنابراین، از نظر سطح فعلیت، جزئیات و کنایه بر هم منطبق نیستند. یک جزئیات هنری همیشه به عنوان نشانه ای از یک سبک اقتصادی لاکونیک تلقی می شود.
اینجا من و شما باید این را به خاطر بسپاریم می آیدنه در مورد یک پارامتر کمی، که با مجموع استفاده از کلمه اندازه گیری می شود، بلکه در مورد یک پارامتر کیفی - در مورد تأثیر بر خواننده به مؤثرترین روش. و جزئیات دقیقاً به این صورت است، زیرا وسایل تصویری را ذخیره می کند، به دلیل ویژگی های ناچیز آن تصویری از کل ایجاد می کند. علاوه بر این، خواننده را وادار می‌کند تا در آفرینش مشترک با نویسنده بپیوندد و تصویری را که او به طور کامل ترسیم نکرده است تکمیل کند. یک عبارت توصیفی کوتاه واقعاً کلمات را ذخیره می کند، اما همه آنها خودکار هستند و وضوح قابل مشاهده و حسی ایجاد نمی شود. جزئیات سیگنال قدرتمندی از تصویرسازی است که نه تنها همدلی با نویسنده، بلکه آرزوهای خلاقانه خود را در خواننده بیدار می کند. تصادفی نیست که نقاشی هایی که توسط خوانندگان مختلف برای جزئیات یکسان، بدون تفاوت در جهت و لحن اصلی، بازسازی شده اند، در جزئیات و عمق طراحی تفاوت قابل توجهی دارند.
علاوه بر انگیزه خلاقانه، جزئیات نیز به خواننده احساس استقلال ارائه ایجاد شده را می دهد. با توجه به اینکه کل بر اساس جزئیاتی که هنرمند عمداً برای آن انتخاب کرده است، ایجاد شده است، خواننده به استقلال خود از نظر نویسنده اطمینان دارد. این استقلال ظاهری در رشد فکر و تخیل خواننده به روایت لحنی از عینیت بی غرض می بخشد. به همه این دلایل، جزئیات جزء فوق العاده ضروری نظام هنری متن است که تعدادی از مقوله های متنی را به فعلیت می رساند و همه هنرمندان انتخاب آن را مدبرانه و با دقت بررسی می کنند.
تجزیه و تحلیل جزئیات هنری به درک جنبه های اخلاقی، روانی و فرهنگی متن کمک می کند، که بیانی از افکار نویسنده است، که با تغییر واقعیت از طریق تخیل خلاق خود، مدلی ایجاد می کند - مفهوم او، نقطه. از دیدگاه انسان
بنابراین، محبوبیت یک جزییات هنری در میان نویسندگان، ناشی از قدرت بالقوه آن است که می تواند ادراک خواننده را فعال کند، او را به خلق مشترک ترغیب کند و به تخیل تداعی او دامنه دهد. به عبارت دیگر، جزئیات، قبل از هر چیز، جهت گیری عمل گرایانه متن و حالت آن را واقعی می کند. از نویسندگانی که به طرز ماهرانه ای از جزئیات استفاده کردند، می توان از ای همینگوی نام برد.

1.2 طبقه بندی جزئیات هنری
آشکار ساختن جزییات یا نظام های جزئیاتی که نویسنده انتخاب می کند، یکی از مسائل مبرم نقد ادبی مدرن است. یک قدم مهمدر راه حل آن طبقه بندی جزئیات هنری است.
هم در سبک شناسی و هم در نقد ادبی، طبقه بندی کلی از جزئیات کارساز نبود.
V. Ye. Khalizev در کتاب درسی خود "نظریه ادبیات" می نویسد: "در برخی موارد، نویسندگان با ویژگی های دقیق یک پدیده عمل می کنند، در برخی دیگر، آنها عینیت ناهمگون را در همان قسمت های متنی ترکیب می کنند."
L. V. Chernetz پیشنهاد می کند که انواع جزئیات را بر اساس سبک کار گروه بندی کند، اصول شناسایی که توسط A. B. Esin تعیین می شود.
A. B. Esin جزئیات بیرونی و روانی را در طبقه بندی جزئیات متمایز می کند. جزئیات بیرونی وجود خارجی و عینی افراد، ظاهر و محیط آنها را به تصویر می کشد و به پرتره، منظره و مادی تقسیم می شود. و روانشناختی - دنیای درونی یک فرد را به تصویر می کشد.
دانشمند به متعارف بودن چنین تقسیم بندی توجه می کند: یک جزئیات بیرونی اگر منتقل کند، حرکات عاطفی خاصی را بیان کند (در این مورد منظور یک پرتره روانشناختی است) یا در جریان افکار و تجربیات قهرمان قرار گیرد روانی می شود.
از نقطه نظر به تصویر کشیدن پویایی و ایستایی، بیرونی و درونی، دانشمند ویژگی سبک این یا آن نویسنده را با توجه به "مجموعه سبک های غالب" تعیین می کند. اگر نویسنده توجه اولیه را به لحظه های ایستا زندگی (ظاهر شخصیت ها، منظره، مناظر شهر، فضای داخلی، اشیا) داشته باشد، این ویژگی سبک را می توان توصیفی نامید. جزئیات توصیفی با این سبک مطابقت دارد.
بار عملکردی قطعه بسیار متنوع است. بسته به عملکردهای انجام شده، طبقه بندی زیر از انواع جزئیات هنری را می توان پیشنهاد کرد: گرافیکی، شفاف سازی، شخصیت شناسی، ضمنی.
جزئیات تصویری برای ایجاد تصویری بصری از آنچه توصیف شده است طراحی شده است. اغلب به عنوان یک عنصر تشکیل دهنده در تصویر طبیعت و تصویر ظاهر گنجانده می شود. منظره و پرتره از استفاده از جزئیات بسیار سود می برند: این اوست که به تصویر معینی از طبیعت یا ظاهر یک شخصیت فردیت و ملموس می بخشد. دیدگاه نویسنده به وضوح در انتخاب جزئیات تصویری متجلی می شود، مقوله مدالیته، جهت گیری عمل گرایانه و سازگاری به فعلیت می رسد. در ارتباط با ماهیت محلی-زمانی بسیاری از جزئیات مجازی، می توان از فعلیت بخشیدن به دوره زمانی پیوستار محلی-زمانی از طریق جزئیات مجازی صحبت کرد.
کارکرد اصلی یک جزئیات شفاف سازی این است که با تثبیت جزئیات جزئی یک واقعیت یا پدیده، تصوری از قابلیت اطمینان آن ایجاد کند. روشن کردن جزئیات، به عنوان یک قاعده، در گفتار محاوره ای یا داستان پریان، برون سپاری شده استفاده می شود. به عنوان مثال، برای رمارک و همینگوی، توصیف حرکت قهرمان معمولی است، که کوچکترین جزئیات مسیر را نشان می دهد - نام خیابان ها، پل ها، کوچه ها و غیره. خواننده تصوری از خیابان ندارد. اگر او هرگز به پاریس یا میلان نرفته است، ارتباط واضحی با صحنه ندارد. اما او تصویری از حرکت دارد - سریع یا بدون عجله، آشفته یا آرام، جهت دار یا بی هدف. و این تصویر وضعیت روحی قهرمان را منعکس خواهد کرد. از آنجایی که کل فرآیند حرکت به طور محکم با مکان های زندگی واقعی، که با شنیده ها یا حتی از آنها شناخته می شوند، گره خورده است تجربه شخصی، یعنی کاملاً قابل اعتماد ، شخصیت قهرمان حک شده در این چارچوب نیز صداقت قانع کننده ای پیدا می کند. توجه دقیق به جزئیات جزئی زندگی روزمره بسیار مشخصه نثر اواسط قرن بیستم است. فرآیند شستشوی صبحگاهی، نوشیدن چای، ناهار و غیره، که به حداقل پیوندها تقسیم شده است، برای همه آشنا است (با تغییر ناپذیر برخی از عناصر تشکیل دهنده). و شخصیت در مرکز این فعالیت نیز ویژگی های اصالت را به دست می آورد. علاوه بر این، از آنجایی که چیزها مشخصه صاحب خود هستند، روشن کردن جزئیات چیز برای ایجاد تصویری از یک شخصیت بسیار ضروری است. بنابراین، بدون ذکر مستقیم شخص، جزئیات مشخص کننده در ایجاد جهت گیری انسان محوری اثر مشارکت می کند.
جزئیات شخصیت‌شناختی عامل اصلی انسان‌محوری است. اما کارکرد خود را نه به طور غیرمستقیم، به عنوان تصویری و روشنگر، بلکه مستقیماً انجام می دهد و ویژگی های فردی شخصیت به تصویر کشیده شده را تثبیت می کند. این نوعجزئیات هنری در سراسر متن پراکنده است. نویسنده توصیف دقیق و محلی متمرکزی از شخصیت ارائه نمی دهد، اما نقاط عطف را در متن قرار می دهد - جزئیات. آنها معمولاً به صورت گذرا به عنوان چیزی معروف معرفی می شوند. کل ترکیب جزئیات شخصیت‌شناسی، پراکنده در طول متن، می‌تواند برای توصیف جامع شی یا تأکید مجدد بر ویژگی اصلی آن باشد. در مورد اول، هر جزئیات فردی جنبه متفاوتی از شخصیت را نشان می دهد، در مورد دوم، همه آنها تابع نشان دادن شور اصلی شخصیت و افشای تدریجی آن هستند. به عنوان مثال، درک دسیسه های پیچیده پشت صحنه در داستان "پنجاه هزار" ای. . در اینجا یک بوکسور با تلفن راه دور به همسرش زنگ زده است. کارکنان خدمتگزار خاطرنشان می کنند که این اولین مکالمه تلفنی او است، قبل از ارسال نامه: "یک نامه فقط دو سنت قیمت دارد". بنابراین او اردوگاه آموزشی را ترک می کند و به یک ماساژور سیاه پوست دو دلار می دهد. به نگاه گیج شده همراهش، پاسخ می دهد که قبلاً فاکتور ماساژ را به کارآفرین پرداخت کرده است. اکنون، در شهر، وقتی شنید که یک اتاق هتل 10 دلار قیمت دارد، عصبانی شد: "این خیلی شیب دار است." حالا که به اتاق بالا رفته است، عجله ای برای تشکر از دعوا ندارد. چمدان هایش را آورد: "جک هیچ حرکتی انجام نداد، بنابراین یک ربع به پسر دادم". با ورق بازی، او از برد یک پنی خوشحال است: "جک دو دلار و نیم برنده شد... احساس بسیار خوبی داشت" و غیره. همینگوی آن را به ویژگی اصلی علاقه به احتکار تبدیل می کند. معلوم می‌شود که خواننده از نظر درونی برای پایان دادن آماده است: برای شخصی که هدفش پول است، زندگی خود ارزان‌تر از سرمایه است. نویسنده با دقت و دقت نتیجه گیری خواننده را آماده می کند و آن را در امتداد نقاط عطف-جزئیات قرار داده شده در متن راهنمایی می کند. جهت گیری عملی و مفهومی نتیجه گیری تعمیم دهنده در زیر استقلال خیالی خواننده در تعیین نظر خود پنهان می شود. جزئیات شخصیت‌شناختی این تصور را ایجاد می‌کند که دیدگاه نویسنده را حذف می‌کند و از این رو، به‌ویژه اغلب در نثر تأکیدی عینی‌شده قرن بیستم استفاده می‌شود. دقیقا در این تابع
یک جزئیات ضمنی مشخصه بیرونی پدیده را مشخص می کند که با آن معنای عمیق آن حدس زده می شود. هدف اصلی این جزئیات، همانطور که از نامگذاری آن پیداست، ایجاد یک دلالت، یک زیرمتن است. هدف اصلی تصویر وضعیت درونی شخصیت است.
به یک معنا، تمام انواع جزئیات نام‌برده در ایجاد زیرمتن دخیل هستند، زیرا هر یک پوشش گسترده‌تر و عمیق‌تری از یک واقعیت یا رویداد را نسبت به آنچه در متن از طریق جزئیات نشان داده می‌شود، در نظر می‌گیرد. با این حال، هر نوع دارای ویژگی های عملکردی و توزیعی خاص خود است که در واقع به ما امکان می دهد آنها را جداگانه در نظر بگیریم. یک جزئیات تصویری تصویری از طبیعت، تصویری از ظاهر ایجاد می کند، عمدتاً به صورت تکی استفاده می شود. شفاف سازی - یک تصویر مادی، تصویری از وضعیت ایجاد می کند و در یک پشته، 3-10 واحد در یک قطعه توصیفی توزیع می شود. شخصیت شناسی - در شکل گیری تصویر شخصیت شرکت می کند و در سراسر متن پراکنده می شود. ضمنی - تصویری از رابطه بین شخصیت ها یا بین قهرمان و واقعیت ایجاد می کند.

1.3 جزئیات هنری و نماد هنری
در شرایطی، یک قطعه هنری می تواند به یک نماد هنری تبدیل شود. درباره نمادگرایی ادبیات مدرن مطالب زیادی نوشته شده است. علاوه بر این، اغلب منتقدان مختلف نمادهای متفاوتی را در یک اثر می بینند. تا حدودی این به دلیل چندمعنی بودن خود این اصطلاح است. نماد به عنوان نمایانگر رابطه معنایی بین یک مفهوم و یکی از نمایندگان خاص آن عمل می کند. کلمات معروف "بیایید شمشیرها را به گاوآهن تبدیل کنیم"، "عصا و تاج فرو می ریزد" نمونه هایی از نمادهای کنایه ای هستند. در اینجا نماد برای این پدیده دارای ویژگی دائمی و مهمی است، رابطه بین نماد و کل مفهوم واقعی و پایدار است، نیازی به حدس و گمان از طرف گیرنده ندارد. پس از کشف، آنها اغلب در زمینه ها و موقعیت های مختلف تکرار می شوند. عدم ابهام رمزگشایی منجر به قابلیت تعویض پایدار مفهوم و نماد می شود. این به نوبه خود، پیوست به نماد تابع نامگذاری پایدار شی را تعیین می کند، که در ساختار معنایی کلمه وارد شده، در فرهنگ لغت ثبت می شود و نیاز به ذکر موازی نماد را بی نیاز می کند و در آن نماد می شود. یک متن تثبیت زبانی یک نماد کنایه، آن را از تازگی و اصالتش سلب می کند، تصویرسازی آن را کاهش می دهد.
معنای دوم اصطلاح "نماد" با همسان سازی دو یا چند پدیده غیرمشابه برای روشن شدن ماهیت یکی از آنها همراه است. هیچ ارتباط واقعی بین مقوله های جذب شده وجود ندارد. آنها فقط در ظاهر، اندازه، کارکرد و غیره یکدیگر را یادآوری می کنند. ماهیت تداعی کننده ارتباط بین نماد و مفهوم، امکانات هنری قابل توجهی را برای استفاده از نماد-همسان سازی برای عینیت بخشیدن به مفهوم توصیف شده ایجاد می کند. جذب نماد در طول رمزگشایی می تواند به تبدیل نهایی "نماد (ها) به عنوان مفهوم اصلی (ها)" کاهش یابد. چنین نمادی اغلب به عنوان عنوان یک اثر عمل می کند.
قله خیره کننده و دست نیافتنی کلیمانجارو مانند سرنوشت خلاقانه شکست خورده قهرمان داستان «برف های کلیمانجارو» ای همینگوی است. عمارت گتسبی از رمان فیتزجرالد به همین نام، ابتدا بیگانه و متروک بود، سپس پر از زرق و برق نورهای سرد و دوباره خالی و پژواک - مانند سرنوشت او با ظهور و سقوط غیرمنتظره اش.
نماد شباهت اغلب در عنوان ارائه می شود. او همیشه به عنوان یک واقعیت بخشیدن به مفهوم یک اثر عمل می کند، به طور عملگرایانه کارگردانی می شود، به گذشته نگری متکی است. با توجه به فعلیت یافتن مورد دوم و نیاز مرتبط با آن به بازگشت به ابتدای متن، انسجام و قوام متن را افزایش می دهد، یعنی همسان سازی نماد، بر خلاف کنایه، پدیده ای در سطح متن است.
در نهایت، همانطور که قبلا ذکر شد، یک قطعه تحت شرایط خاصی به نماد تبدیل می شود. این شرایط عبارتند از رابطه گاه به گاه بین جزئیات و مفهومی که نشان می دهد و تکرار مکرر کلمه بیان کننده آن در متن داده شده است. ماهیت متغیر و تصادفی ارتباط بین یک مفهوم و تجلی فردی آن مستلزم توضیح رابطه آنهاست.
بنابراین، جزئیات نمادین همیشه در ابتدا در مجاورت مفهوم مورد استفاده قرار می گیرد، نمادی که در آینده عمل خواهد کرد. از سوی دیگر، تکرار، ارتباط تصادفی را مشروع و تقویت می کند، شباهت تعدادی از موقعیت ها نقش نماینده ثابت پدیده را برای جزئیات ثابت می کند، امکان عملکرد مستقل را برای آن فراهم می کند.
در آثار ای همینگوی مثلاً نماد بدبختی در رمان خداحافظی با اسلحه! باران می بارد، در برف های کلیمانجارو یک کفتار. نماد شجاعت و بی باکی شیر در داستان "خوشبختی کوتاه فرانسیس مکومبر" است. شیر تجسم و خون پیوند مهمی در توسعه طرح است. اولین تکرار کلمه "شیر" در مجاورت شخصیت شجاعت قهرمان است. تکرار چهل برابر بیشتر کلمه، که در طول داستان پراکنده شده است، به تدریج معنای همبستگی با یک حیوان خاص را ضعیف می کند و معنای در حال ظهور "شجاعت" را برجسته می کند. و در آخرین، چهلمین استفاده، کلمه "شیر" به عنوان نماد مجاز این مفهوم عمل می کند: "ماکومبر احساس خوشبختی بی دلیلی می کرد که قبلاً هرگز آن را ندیده بود..." می دانید، من "دوست دارم شیر دیگری را امتحان کنم." ماکومبر گفت: ". "شیر" هیچ ربطی به توسعه بیرونی طرح ندارد، زیرا قهرمان هنگام شکار گاومیش آن را تلفظ می کند. این به عنوان یک نماد ظاهر می شود و بیانگر عمق تغییری است که در ماکومبر رخ داده است. پس از شکست خوردن. در اولین آزمون شجاعت، او می خواهد در موقعیتی مشابه پیروز شود و این تجلی شجاعت آخرین مرحله ابراز آزادی و استقلال تازه به دست آمده او خواهد بود.
بنابراین، یک نماد-جزئیات مستلزم توضیح اولیه ارتباط آن با یک مفهوم است و در نتیجه تکرار مکرر در متن در موقعیت های مشابه به نماد تبدیل می شود. هر نوع قطعه ای می تواند به نماد تبدیل شود. برای مثال، نور خورشید به‌عنوان جزئیات تصویری از توصیف‌های چشم‌انداز گالسورثی در حماسه فورسایت، مرتبط با تولد و توسعه عشق ایرنه و بوسنی است: «به خورشید، در نور کامل خورشید، آفتاب طولانی، در نور خورشید، در خورشید گرم "... برعکس، در هیچ توصیفی از یک پیاده روی یا یک سفر کاری، خورشید وجود ندارد. خورشید تبدیل به جزئیات - نماد عشق می شود که سرنوشت قهرمانان را روشن می کند.
بنابراین، جزئیات نمادین، نوع پنجم دیگری از جزئیات نیست که ویژگی ساختاری و تصویری خاص خود را داشته باشد. در عوض، این یک سطح بالاتر از توسعه یک جزئیات است که با ویژگی های گنجاندن آن در کل متن مرتبط است؛ این یک واقعی ساز متنی بسیار قوی و همه کاره است. مفهوم را تبیین و تشدید می کند، با تکرار در متن نفوذ می کند، به تقویت انسجام، یکپارچگی و قوام آن کمک شایانی می کند و در نهایت، همیشه انسان محور است.

فصل 2
2.1 E. سبک نوآورانه همینگوی
افسانه هایی پیرامون ارنست همینگوی نویسنده آمریکایی (1899 - 1961) در زمان حیات او شکل گرفت. همینگوی که موضوع اصلی کتاب های خود را شجاعت، استقامت و پشتکار یک فرد در مبارزه با شرایطی قرار داده بود که از قبل او را محکوم به شکست تقریباً قطعی می کرد، همچنین تلاش کرد تا نوع قهرمان خود را در زندگی تجسم بخشد. یک شکارچی، ماهیگیر، مسافر، خبرنگار جنگی، و زمانی که نیاز بود، پس از آن یک سرباز، او راه بزرگترین مقاومت را در همه چیز انتخاب کرد، خود را برای "قدرت" آزمایش کرد، گاهی اوقات زندگی خود را نه برای هیجان، بلکه به دلیل معنی دار بودن به خطر انداخت. خطر، مانند او فکر می کرد که شایسته یک مرد واقعی است.
همینگوی در نیمه دوم دهه 1920 وارد ادبیات بزرگ شد، زمانی که پس از کتاب داستان "در زمان ما" (1924)، اولین رمان های او ظاهر شد - "خورشید نیز طلوع می کند" که بیشتر به عنوان "فیستا" شناخته می شود. خورشید نیز طلوع می کند، 1926) و خداحافظی با اسلحه، 1929. این رمان ها باعث این واقعیت شد که همینگوی یکی از برجسته ترین هنرمندان "نسل گمشده" ("نسل گمشده") به حساب می آمد. بزرگترین کتاب های او پس از سال 1929 - در مورد گاوبازی "مرگ در بعدازظهر" ("مرگ در بعدازظهر"، 1932) و در مورد سافاری "تپه های سبز آفریقا" ("تپه های سبز آفریقا"، 1935). نیمه دوم دهه 30 - رمان "داشتن و نداشتن" (1937)، داستان هایی در مورد اسپانیا، نمایشنامه "ستون پنجم" (1938) و رمان معروف "برای چه کسی زنگ به صدا در می آید" (برای چه کسی زنگ زنگ، 1940).
در سال های پس از جنگ، همینگوی در خانه خود در نزدیکی هاوانا زندگی می کرد. اولین اثر دهه 50 رمان "آن سوی رودخانه و به درون درختان" (1950) بود. اما پیروزی واقعی هنری در انتظار همینگوی در سال 1952 بود، زمانی که او رمان خود "پیرمرد و دریا" را منتشر کرد. دو سال پس از ظهور، همینگوی جایزه نوبل ادبیات را دریافت کرد.
همینگوی به عنوان خبرنگار روی سبک، نحوه ارائه و شکل آثارش سخت و سخت کار کرد. روزنامه نگاری به او کمک کرد تا یک اصل اساسی را توسعه دهد: هرگز درباره چیزهایی که نمی دانید ننویسید. او پچ پچ را تحمل نمی کرد و ترجیح می داد اعمال فیزیکی ساده را توصیف کند و جایی برای احساسات در زیر متن باقی بگذارد. او معتقد بود که نیازی به صحبت در مورد احساسات، حالات عاطفی نیست، فقط کافی است اعمالی را که در آنها بوجود آمده اند توصیف کنیم.
نثر او بوم زندگی بیرونی آدمیان است، وجودی که عظمت و ناچیز بودن احساسات، امیال و انگیزه ها را در خود دارد. همینگوی سعی کرد تا حد امکان روایت را عینیت بخشد، ارزیابی های مستقیم تالیفی و عناصر تعلیمی را از آن حذف کند، تا جایی که امکان داشت گفت و گو را با مونولوگ جایگزین کند. در مهارت تک گویی درونی، همینگوی به اوج بالایی رسید. اجزای ترکیب و سبک در آثار او تابع منافع توسعه کنش بود. کلمات کوتاه، ساختار جملات ساده، توصیف های زنده و جزئیات واقعی با هم ترکیب می شوند تا واقع گرایی را در داستان های او ایجاد کنند. مهارت نویسنده در توانایی ظریف او در استفاده از تصاویر تکراری، کنایه ها، مضامین، صداها، ریتم ها، کلمات و ساختار جمله بیان می شود.
"اصل کوه یخ" مطرح شده توسط همینگوی (یک تکنیک خلاقانه خاص وقتی نویسنده ای که روی متن رمان کار می کند، نسخه اصلی را 3-5 بار کوتاه می کند و معتقد است که قطعات دور ریخته شده بدون هیچ ردی ناپدید نمی شوند، بلکه اشباع می شوند. متن روایی با معنای پنهان اضافی) با اصطلاح "با یک نگاه جانبی" ترکیب شده است - توانایی دیدن هزاران مورد از کوچکترین جزئیات که به نظر می رسد هیچ ارتباط مستقیمی با رویدادها ندارند، اما در واقع نقش بزرگی در متن، بازآفرینی طعم زمان و مکان. همانطور که قسمت مرئی کوه یخ که بر فراز آب برافراشته است، بسیار کوچکتر از جرم اصلی آن است که در زیر سطح اقیانوس پنهان شده است، روایت ناچیز و کوتاه نویسنده فقط آن داده های بیرونی را به تصویر می کشد که خواننده از آنها نفوذ می کند. به اعماق انديشه نويسنده مي رسد و جهان هنري را كشف مي كند.
ای. همینگوی یک سبک بدیع و بدیع خلق کرد. او یک سیستم کامل از روش های خاص بازنمایی هنری را توسعه داد: ویرایش، پخش مکث، قطع گفتگو. میان اینها وسایل هنریاستفاده با استعداد از جزئیات هنری نقش اساسی را ایفا می کند. ای. همینگوی در ابتدای کار نویسندگی خود "دیالوگ خود" را پیدا کرد - شخصیت های او عبارات بی اهمیتی را که به طور تصادفی بریده شده اند رد و بدل می کنند و خواننده پشت این کلمات چیزی مهم و پنهان در ذهن احساس می کند، چیزی که گاهی اوقات نمی توان آن را بیان کرد. به طور مستقیم.
بنابراین، استفاده نویسنده از تکنیک ها و ابزارهای مختلف بازنمایی هنری، از جمله عبارت کوتاه و دقیق همینگوی، زمینه ساز ایجاد زیرمتن عمیقی از آثار او شد که با تعریف و تحلیل پنج نوع از آثار او آشکار می شود. جزئیات هنری (تصویری، روشنگر، شخصیت شناختی، ضمنی، نمادین) با در نظر گرفتن کارکرد آنها در تمثیل ای. همینگوی "پیرمرد و دریا".

2.2 جزئیات هنری در داستان "پیرمرد و دریا" اثر ای. همینگوی
پیرمرد و دریا یکی از آخرین کتاب های ارنست همینگوی است که در سال 1952 نوشته شده است. طرح داستان مشخصه سبک همینگوی است. پیرمرد سانتیاگو با شرایط نامطلوب دست و پنجه نرم می کند و ناامیدانه تا انتها می جنگد.
روایت عینی و ظاهراً دلالتی فلسفی دارد: انسان و رابطه او با طبیعت. داستان ماهیگیر سانتیاگو در مورد نبرد او با یک ماهی عظیم الجثه زیر قلم استاد به یک شاهکار واقعی تبدیل شد. در این تمثیل، جادوی هنر همینگوی آشکار شد، توانایی او، با سادگی ظاهری طرح، در حفظ علاقه خواننده. داستان فوق العاده هماهنگ است: خود نویسنده آن را "شعر ترجمه شده به زبان نثر" نامیده است. شخصیت اصلینه فقط یک ماهیگیر مانند بسیاری از ماهیگیران کوبایی. او مردی است که با سرنوشت می جنگد.
این داستان کم حجم، اما فوق‌العاده بزرگ در آثار همینگوی متمایز است. می‌توان آن را به‌عنوان یک تمثیل فلسفی تعریف کرد، اما در عین حال، تصاویر آن، که به تعمیم‌های نمادین می‌رسند، دارای شخصیتی کاملاً ملموس و تقریباً ملموس هستند.
می توان ادعا کرد که در اینجا، برای اولین بار در آثار همینگوی، قهرمان یک مرد سخت کوش بود که در کار خود حرفه ای در زندگی می بیند.
شخصیت اصلی داستان، پیرمرد سانتیاگو، برای ای همینگوی معمولی نیست. او در آمادگی برای انجام وظیفه خود با شجاعت تسلیم کسی نخواهد شد. او مانند یک ورزشکار با مبارزه قهرمانانه خود با ماهی نشان می دهد که انسان چه توانایی هایی دارد و چه چیزهایی را می تواند تحمل کند. اعمال ادعا می کند که "یک انسان می تواند نابود شود، اما او نمی تواند شکست بخورد" ("اما انسان برای شکست ساخته نشده است ... یک انسان می تواند نابود شود اما شکست نمی خورد."). برخلاف شخصیت‌های کتاب‌های قبلی همینگوی، پیرمرد نه حس عذاب دارد و نه از «نادا» می‌ترسد. او خود را با جهان مخالف نمی کند، بلکه می کوشد تا با آن یکی شود. ساکنان دریا کامل و نجیب هستند. پیرمرد نباید تسلیم آنها شود. اگر او "آنچه را که برای آن متولد شده است" برآورده کند و هر کاری که در توان دارد انجام دهد، در جشن بزرگ زندگی پذیرفته خواهد شد.
کل داستان این است که چگونه پیرمرد موفق به صید یک ماهی بزرگ می شود، چگونه او رهبری می کند
و غیره.................

جزئیات (از fr. جزئیات)- جزئيات، خاص، جزئيات.

انواع جزئیات هنری زیر وجود دارد که هر کدام بار معنایی و احساسی خاصی را به همراه دارند:

آ) جزئیات کلامیبه عنوان مثال ، ما بلیکوف را با عبارت "مهم نیست چه اتفاقی بیفتد" ، با آدرس "شاهین" - افلاطون کاراتایف ، با یک کلمه "واقعیت" - سمیون داویدوف می شناسیم.
ب) جزئیات پرتره استقهرمان را می توان با لب بالایی کوتاه با سبیل (لیزا بولکونسکایا) یا دست زیبای کوچک سفید (ناپلئون) شناسایی کرد.
v) جزئیات موضوع:یک هودی با منگوله در بازاروف، کتابی در مورد عشق نزد نستیا در نمایشنامه در پایین، شمشیر پولوفتسف - نمادی از یک افسر قزاق.
ز) جزئیات روانشناختی،بیان یک ویژگی مهم در شخصیت، رفتار، اعمال قهرمان. پچورین هنگام راه رفتن بازوهایش را تکان می داد، که نشان از پنهان بودن ماهیت او داشت. صدای تلق توپ های بیلیارد حال گائو را تغییر می دهد.
ه) جزئیات منظره،که با کمک آن طعم وضعیت ایجاد می شود. آسمان خاکستری و سربی بر فراز گولولفف، منظره "رکوئیم" در "دان آرام"، که اندوه تسلیم ناپذیر گریگوری ملخوف را که آکسینیا را دفن کرد، تقویت می کند.
ه) جزئیات به عنوان شکلی از تعمیم هنری(«مورد» وجود بورژوازی در آثار چخوف، «بورژوازی قاطر» در شعر مایاکوفسکی).

باید به انواع جزئیات هنری اشاره کرد خانواده،که در اصل مورد استفاده همه نویسندگان است. نمونه بارز آن Dead Souls است. قهرمانان گوگول را نمی توان از زندگی روزمره خود، چیزهای اطراف جدا کرد.

جزئیات روزمره نشان دهنده محیط، محل سکونت، اشیا، مبلمان، لباس، ترجیحات غذایی، آداب و رسوم، عادات، سلیقه ها، تمایلات شخصیت است. قابل توجه است که برای گوگول، جزئیات روزمره هرگز به عنوان یک هدف عمل نمی کند، نه به عنوان پس زمینه و دکوراسیون، بلکه به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از تصویر داده می شود. و این قابل درک است، زیرا منافع قهرمانان نویسنده طنز از مرزهای مادیات مبتذل فراتر نمی رود. دنیای معنوی چنین قهرمانانی آنقدر فقیر و ناچیز است که ممکن است یک چیز به خوبی جوهر درونی آنها را بیان کند. به نظر می رسد که چیزها همراه با صاحبان خود رشد می کنند.

یک کالای خانگی در درجه اول یک عملکرد شخصیتی دارد، به عنوان مثال. به شما امکان می دهد تا ایده ای از ویژگی های اخلاقی و روانی قهرمانان شعر بدست آورید. بنابراین، در املاک مانیلوف، ما یک خانه اعیانی را می بینیم که "به تنهایی در ژورا، یعنی روی تپه ای باز به روی همه بادها" ایستاده است، یک آلاچیق با نام معمولی احساساتی "معبد انعکاس انفرادی"، "یک برکه پوشیده شده است. با سرسبزی"... این جزئیات به غیرعملی بودن مالک زمین اشاره می کند، به این واقعیت که سوء مدیریت و بی نظمی بر املاک او حاکم است و خود مالک فقط قادر به فرافکنی بی معنی است.

از جمله، نویسنده به ویژه بر یکی تأکید می کند، آن را جدا می کند. این چیز دارای بار معنایی افزایش یافته است و به یک نماد تبدیل می شود. به عبارت دیگر، یک جزئیات می تواند معنای یک نماد چند معنایی را به دست آورد که معنای روانی، اجتماعی و فلسفی دارد. در دفتر مانیلوف، چنین جزئیات گویا مانند انبوهی از خاکستر به چشم باز می شود، "نه بدون تلاش در ردیف های بسیار زیبا چیده شده است" - نمادی از سرگرمی خالی، پوشیده از لبخند، ادب وادب، تجسم بیکاری. ، بیکاری قهرمان ، تسلیم شدن خود به رویاهای بی نتیجه ...

در بیشتر موارد، جزئیات روزمره گوگول در عمل بیان می شود. بنابراین، در تصویر چیزهایی که متعلق به مانیلوف بود، حرکت خاصی به تصویر کشیده می شود که در روند آن ویژگی های اساسی شخصیت او آشکار می شود. به عنوان مثال، در پاسخ به درخواست عجیب چیچیکوف برای فروش ارواح مرده، "مانیلوف بلافاصله ساق پا را با لوله روی زمین انداخت و همانطور که دهانش را باز می کرد، چند دقیقه با دهان باز ماند... سرانجام مانیلوف بلند کرد. پیپ را با ساق پایم انداختم و از پایین به صورتش نگاه کردم... اما نمی توانستم به هیچ چیز دیگری فکر کنم جز اینکه دود باقی مانده را در یک جریان بسیار نازک از دهانم بیرون کنم." در این ژست های کمیک صاحب زمین، تنگ نظری و محدودیت ذهنی او به شکلی باشکوه جلوه می کند.