نحو شاعرانه شکل های سخنرانی

نحو شاعرانه یک سیستم است وسایل خاصساختن گفتار، کمک به افزایش بیان تصویری آن.

مطالعه چهره های سبک برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

به گروه پذیرایی ها ارتباط غیر استاندارد کلماتدر وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوت، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول،و جندیادیسو ennalag.

در میان چهره های با چیدمان غیرعادی قطعاتسازه های نحوی شامل انواع مختلف موازی سازیو وارونگی ها.

به یک گروه از اشکال علامت گذاری ترکیب آهنگ غیر معمولمتن یا بخش های جداگانه آن هستند انواع متفاوت تکرار نحوی، و توتولوژی، نامگذاریو درجه بندی, پلی سیندیونو آسیندتون.

بیضی - اصطلاح زبانی، حذف در عبارتی از هر کلمه ای که به راحتی دلالت دارد. E. - پدیده ای گسترده در گفتار روزمره و شاعرانه. نمونه هایی از E. در شعر روسی:

آنجا نبود (بود). دریا نمی سوزد.

(I. Krylov)

آناکولوتن- ناهماهنگی غیرمستقیم اعضای جمله که توسط نویسنده مورد توجه قرار نگرفته یا عمداً برای دادن حدت مشخص به عبارت انجام شده است (مثلاً در گفتار روزمره یا در گفتار یک فرد آشفته). با این حال، ساخت نادرست عبارت آناکولوف، معنایی را که در آمفیبول مشاهده می شود، پنهان نمی کند.

با جدیت به درگاه خدا دعا کردم و با فریاد هورای به لیسه، ببخشید، برادران، من در راه هستم، و وقت آن است که شما به رختخواب بروید.

(A. پوشکین)

در اینجا، بین دوبیتی اول و دوم، کلمات («من می گویم») وجود ندارد، دوبیتی دوم مانند گفتار مستقیم در گیومه نیست. الف. از این سطور در این است که چرخش های قید دو سطر اول بدون پیوند میانجی به گفتار محصور در دوبیتی دوم متصل شده است.

سیلپس- گردش سبکی که در آن:

1) موضوع در است جمعو محمول یک فعل در حالت امری مفرد است، برای مثال:

آنان که نیازمندند، آنان مغرورند، در خاک می خوابند، و آنان که بالاترند، چاپلوسی مانند توری می بافند.

(آ. گریبایدوف)

2) موضوع به صورت مفرد و محمول به صورت جمع است:

با قلبم هرگز تا اردیبهشت زندگی نکردم و در زندگی من فقط صدمین آوریل است.

(وی. مایاکوفسکی)

3) با دو موضوع، محمول در مفرد:

این طلوع، این بهار، خیلی نامفهوم، اما روشن.

4) فاعل ضمیر سوم شخص و محمول فعل در حالت امری (دوم شخص) است.

او متوجه او نمی شود، مهم نیست که چگونه او مبارزه کند، حتی بمیرد.

(A. پوشکین، "یوجین اونگین")

5) فاعل ضمیر اول شخص است و محمول در حالت امری (دوم شخص):

یا بازم هرچقدر هم که بپرسم، تا ابد کاری برای تو نیست.

(S. Yesenin)

6) موضوع و محمول در جمع و جمع وابسته آنها در مفرد:

ملحفه‌های آشنا را برداشت و به طرز شگفت‌انگیزی به آن‌ها نگاه کرد، همانطور که روح‌ها از بلندی به بدن رها شده‌شان نگاه می‌کنند.

(F. Tyutchev)

7) چنین چرخشی زمانی هجایی نیز خواهد بود که در یک عبارت، موضوع و محمول در حالت اول به صورت مفرد و سپس در عبارت مجاور - به عنوان مثال در جمع قرار گیرند:

... مردگان را در خاک دفن می کنند; بیماران در گودال ها پنهان می شوند. زحمتکشان جمعی از نزدیک در دفتر جمع شدند... سرشان را محکم می خارانند: هر پیمانکاری باید بماند، تبدیل شده اند یک پنی روزهای فراغت!

(N. Nekrasov)

الوگیسم- دستگاه سبکی نزدیک به oxymoron. نقض عمدی پیوندهای منطقی در یک اثر ادبی به منظور تأکید بر تناقض درونی این ماده (دراماتیک یا کمیک).

آمفیبولیا- ابهام بیان ناشی از تعدادی دلایل سبکی.

1) ابهام ساختاری در ساخت جمله، اغلب ابهام، زمانی که تشخیص فاعل در حالت اسمی از مفعول مستقیم در حالت اتهامی دشوار است، یعنی به عبارت دیگر، معلوم نیست کیست:

چادرهای روسی Brega Aragva و Kura Saw.

(A. پوشکین)

2) ادغام ناموفق با وارونگی دستوری تند، به عبارت دیگر، انتقال ناموفق بخشی از یک عبارت از یک سطر به سطر دیگر در صورت نقض ترتیب کلمات نحوی:

و ذهن مغرور با کلمات سرد عشق را تسخیر نخواهد کرد.

(K. Batyushkov)

پوشکین در مورد این آیات اظهار داشت: «معنا بیرون می‌آید: با کلمات سرد عاشقانه. کاما کمکی نمی کند."

3) ساختار نحوی بسیار پیچیده یا گیج کننده عبارت در حضور وارونگی گرامری تیز و در غیاب علائم نگارشی دقیق:

و در هنگام مرگ وصیت کرد که استخوانهای اشتیاق او را به جنوب ببرند و با مرگ - بیگانه به این سرزمین مهمانان بی قرار.

(A. پوشکین، "کولی ها")

جندیادیس- شکل گفتاری که یک مفهوم را در دو واحد واژگانی بیان می کند: برای مثال. جیغ و گریه، گوشت گاو حریص.

انالاگا- این یک شکل بلاغی است که شامل جابجایی یک کلمه یا چرخش با انتقال نگرش آن از یک تعریف به دیگری است. نوعی کنایه، انتقال تعریف (لقب) به کلمه مجاور تعریف شده.

F.I. Tyutchev:

اما برای من نگاه تو یک نعمت است.

مانند زندگی کلید، در اعماق روح است

نگاه تو در من زنده است و خواهد ماند:

او مانند آسمان و نفس به او نیاز دارد.

کلمه «او» به «عمق روح» اشاره دارد نه به روح، و معلوم می شود که «نگاه» مورد نیاز «عمق روح» است، یعنی: روح وقتی شروع به تصاحب خاصیت عمق می کند، شبیه نگاه عمیقی که از اعماق روح دیگری می آید.

موازی سازی- یک تکنیک ترکیب بندی که بر رابطه ساختاری دو (معمولا) یا سه عنصر سبک در یک اثر هنری تأکید می کند. ارتباط این عناصر در این است که آنها به موازات دو یا سه عبارت، بیت، مصراع مجاور قرار گرفته اند که به همین دلیل اشتراک آنها آشکار می شود. شعر نوین انواع پی را بنا نهاده است.

کیاسم- یک شکل سبک، که شامل این واقعیت است که در دو جمله (یا عبارت) مجاور که بر اساس توازی نحوی ساخته شده اند، جمله دوم (یا ترکیب) در دنباله معکوس اعضا ساخته شده است. به عبارت دیگر، X یک آرایش متقاطع از اعضای موازی در دو جمله مجاور از یک شکل نحوی است.

اتومدون ها مهاجمان ما هستند، تروئیکاهای ما خستگی ناپذیرند.

(A. پوشکین)

... بزرگ اسپانیایی مثل دزد منتظر شب می ماند و از ماه می ترسد.

(A. پوشکین)

نمیتونم بدبخت تر باشم و هیچکس گناهکارتر از اون نیست.

(M. Lermontov)

در اینجا تبعید پوشکین آغاز شد و تبعید لرمانتوف به پایان رسید.

(A. Akhmatova)

ایسوکولون- شکل سبکی ترتیب موازی اجزای گفتار در جملات مجاور:

با گوش همیشگی اش گوش می دهد

سوت زدن

او با یک روح لکه دار می شود

ورق

(A. پوشکین)

وارونگی- نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار؛ تنظیم مجدد قسمت هایی از عبارت، به آن بیان ویژه ای می بخشد. توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله

تکرار می شود- ویژگی های سبکی نهفته در شعر و در نتیجه تمایز آن از نثر به عنوان مقوله سبکی متضاد. سیستم تکرارهای شعری شامل: عناصر متریک - پا، بیت، دوره تاکتیکومتری، بند، آنکروس و اپیکروس است. عناصر سرخوشی - آنافورا و اپیفورا، قافیه ها، آسونانس ها، ناهماهنگی ها، خودداری؛ توازی های مختلف

تکرار- شکلی متشکل از تکرار کلمات، عبارات، آهنگ یا خط شعری به منظور جلب توجه ویژه به آنها.

هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبد خالی نیست، و همه چیز یکسان است و همه چیز یکی است ... M. Tsvetaeva

پلی پتوتون- تکرار یک کلمه به صورت متفاوت فرم های موردیآه در حالی که ارزش آن را ذخیره می کند:

"اما یک مرد یک مرد است / با نگاهی مستبد به آنچار فرستاده می شود ..." (A. Pushkin, "Anchar").

آنتاناکلاسیس- شکلی سبک، تکرار یک کلمه به معنای متفاوت.

"... یکی از همسران در غیاب همسر ..." - پوشکین

آنافورا- همخوانی؛ تکرار یک کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای چند عبارت یا بند.

من شما را دوست دارم، ساخته پیتر، من عاشق نگاه سختگیرانه و باریک شما هستم ... به عنوان پوشکین.

Epiphora- شکلی در مقابل آنافورا، تکرار همان عناصر در انتهای بخش های گفتار مجاور (کلمات، خطوط، بند ها، عبارات):

عزیزم ما همه یه کوچولو اسب هستیم هرکدوم به روش خودش اسبی هستیم. V.V. مایاکوفسکی

خودداری- تکنیک ترکیبی تکرار یک بیت یا یک سری بیت در پایان یک بیت (بیت). بسیاری از آهنگ های محلی به این شکل ساخته می شوند.

حلقه- تکنیک ترکیب بندی و سبکی، که شامل تکرار کلمات اولیه یا صداهای فردی در پایان یک خط شاعرانه (بند یا کل اثر) است.

زنگ ها صداهای ناهماهنگی به صدا در آمد.

(M. Lermontov)

Simplock- شکل توازی نحوی در آیات مجاور که الف) آغاز و پایان یکسان در وسط متفاوت دارند و ب) برعکس، آغاز و پایان در یک وسط متفاوت است.

نمونه های س از نوع اول بیشتر در شعر عامیانه یافت می شود:

در مزرعه، درخت توس ایستاده بود، در مزرعه، فرفری ایستاده بود.

پلئوناسم- پرحرفی، کلمات شناسایی غیر ضروری در یک عبارت. از جمله پ. که در هر مرحله از آنها استفاده می کنیم: در خواب، لباس زیر، برگشته، بینی خمیده، دوید، با چشمان خودم دیدم و ... نمونه هایی از ص در شاعران.

درجه بندی- یک شخصیت سبکی که شامل مقایسه ها، تصاویر، القاب، استعاره ها و سایر ابزارهای بیانی گفتار هنری است. دو نوع G. وجود دارد - اوج (بالا رفتن) و آنتیکلیمکس (نزول).

درجه بندی صعودی:

دوپایه در اوراتا افرا، Omeshiks روی دوپایه دمشقی، دوپایه نقره ای، و گوزن در دوپایه طلای سرخ است. داستانی در مورد ولگا و میکولا.

درجه بندی رو به پایین:

پرواز! پرواز کمتر! به یک دانه شن نابود شد. N.V. گوگول

پلی سیندیون(چند اتحادیه) - ساخت عبارتی است که در آن تمام یا تقریباً همه اعضای همگن جمله با یک اتحادیه (اغلب اتحادیه "و") مرتبط هستند، در حالی که معمولاً در این مورد فقط دو مورد آخر همگن هستند. اعضای جمله به هم متصل هستند. با کمک م. بر هدفمندی و وحدت برشمرده شده تاکید می شود.

اوه تابستان قرمز است! دوستت خواهم داشت، اگر گرما نبود، آری گرد و غبار، پشه و مگس...

(پوشکین)

آسیندتونیا آسیندتون- یک وسیله سبکی که در آن هیچ اتحاد (حذف شده) پیوند کلمات و جملات در عبارات وجود ندارد که در نتیجه گفتار مختصرتر و فشرده تر می شود. B. متضاد چند اتحاد (polysindeton) است که بسیار بیشتر استفاده می شود. مثال های B:

سوئدی، چاقو روسی، برش، برش، ضرب طبل، کلیک، آسیاب.

(A. پوشکین)

چهره های بلاغی- اصطلاح شعرهای قدیمی روسیه (بلاغه یا بلاغت) - چرخش های سبکی که هدف آن افزایش بیان گفتار است. بلاغت در گذشته علم خطابه بود که در آن پدید آمد یونان باستان(مدرسه فیثاغورث). در روسیه، قواعد سبک شناسی ادبی در معنای وسیع آن در "ریتوریک" توسط M. Lomonosov توصیف شد، که استفاده از R. f. نشانه ای از استایل بالا به R.f. شامل پدیده‌های سبکی مانند آنتی‌تز، هذل‌گویی، تبدیل، تعجب، تهذیب، درجه‌بندی، پیشروی، کنایه، جذب، سکوت و غیره است.

در حال حاضر نام R.f. فقط برای سه پدیده سبک مربوط به لحن زنده ماند:

1) سؤال بلاغی که نیاز به پاسخ ندارد، بلکه معنای غنایی و عاطفی دارد:

2) تعجب بلاغی که همین نقش را در تقویت ادراک عاطفی ایفا می کند:

3) جذابیت بلاغی که برای همین اثر طراحی شده است، به ویژه در مواردی که لحن استفهامی با تعجب ترکیب می شود. این فرم R. f. بیشتر در شعر یافت می شود.

کمتر از فرهنگ لغت شاعرانه مهم نیست، زمینه مطالعه وسایل بیانی نحو شاعرانه است. مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی به ساختارهای نحوی منفرد است. اگر در مطالعه درونی واژگان یک متن ادبی، کلمات نقش واحدهای تحلیل شده را ایفا می کنند، سپس در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می کند، بلکه باید حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن را نیز شناسایی کند. معنای کل عبارت در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

توجه به انتخاب نویسنده از انواع ساخت های نحوی ضروری است زیرا این انتخاب را می توان با موضوع و معنای کلی اثر دیکته کرد. اجازه دهید به مثال‌هایی بپردازیم، که به عنوان گزیده‌ای از دو ترجمه از تصنیف اعدام شدگان اثر F. Villon خواهد بود.

ما پنج نفر به دار آویخته شده ایم، شاید شش نفر.

و گوشتی که لذت های زیادی می دانست،

مدت هاست بلعیده شده و تبدیل به بوی تعفن شده است.

استخوان های فولادی - ما تبدیل به خاک و پوسیدگی خواهیم شد.

هر که پوزخند بزند خودش خوشحال نمی شود.

از خدا بخواهید که همه چیز ما را ببخشد.

(آ. پرین، "تصنیف اعدام شدگان")

ما پنج نفر بودیم. ما می خواستیم زندگی کنیم.

و ما به دار آویخته شدیم. سیاه شده ایم.

ما هم مثل شما زندگی کردیم ما دیگر نیستیم.

سعی نکنید محکوم کنید - مردم دیوانه هستند.

ما در عوض به هیچ چیز اعتراض نخواهیم کرد.

نگاه کن و دعا کن تا خدا قضاوت کند.

(I. Ehrenburg، "Epitaph، نوشته شده توسط Villon برای او

و رفقایش در انتظار چوبه دار ")

ترجمه اول ترکیب و نحو منبع را با دقت بیشتری منعکس می کند، اما نویسنده آن به طور کامل فردیت شاعرانه خود را در انتخاب وسایل واژگانی نشان داده است: مجموعه های کلامی بر اساس ضد سبکی ساخته شده اند (مثلاً کلمه بلند "لذت ها" در درون یک برخورد می کند. عبارت با کم "بلعیده") ... از نقطه نظر تنوع سبکی واژگان، ترجمه دوم ضعیف به نظر می رسد. علاوه بر این، می بینیم که ارنبورگ متن ترجمه را با عبارات کوتاه و «خرد شده» پر کرده است. در واقع حداقل طول عبارات مترجم پرین برابر با ردیف بیت و حداکثر طول عبارات ارنبورگ در قسمت فوق برابر با آن است. آیا این یک تصادف است؟

ظاهراً نویسنده ترجمه دوم تلاش کرده است تا با استفاده از ابزار منحصراً نحوی به حداکثر رسا برسد. علاوه بر این، او در انتخاب اشکال نحوی با دیدگاه انتخاب شده توسط ویلون موافقت کرد. ویلون حق صدای گوینده را نه به افراد زنده، بلکه با مردگان بی روح و روی آوردن به زنده ها اعطا کرد. این ضد معنایی باید به صورت نحوی تأکید می‌شد. ارنبورگ مجبور شد که سخنرانی را از حالت عاطفی محروم کند، و به همین دلیل است که جملات غیر معمول و مبهم شخصی در متن او وجود دارد: عبارات برهنه حقایق برهنه را منتقل می کنند ("و ما به دار آویخته شدیم. ما سیاه شدیم ..."). در این ترجمه، فقدان واژگان ارزشی، به طور کلی القاب، نوعی «دستگاه منهای» است.

نمونه ای از ترجمه شاعرانه ارنبورگ انحراف منطقی از قاعده است. این قاعده توسط بسیاری از نویسندگان زمانی که به موضوع تمایز بین گفتار شاعرانه و عروضی دست زدند، به روش خود تدوین شد. پوشکین در مورد ویژگی های نحوی نظم و نثر چنین صحبت کرد:

"اما در مورد نویسندگان ما چه باید گفت، که با در نظر گرفتن اینکه قصد دارند عادی ترین چیزها را توضیح دهند، فکر می کنند نثر کودکانه را با اضافات و استعاره های سست احیا کنند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس، که یک شعله نجیب و غیره می گویند: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - وای چه نو و تازه است واقعاً بهتر است. چون طولانی تر است<...>دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

در نتیجه، "عبارات درخشان" که شاعر درباره آنها نوشته است - یعنی "زیبایی" واژگانی و تنوع معنی بلاغی، به طور کلی، انواع ساخت های نحوی - یک پدیده در نثر ضروری نیست، اما ممکن است. و در شعر رواج دارد، زیرا خود کارکرد زیبایی شناسانه است متن شاعرانههمیشه به طور قابل توجهی یک عملکرد آموزنده را تنظیم می کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

"بالاخره، چیزی به پهلو سیاه شد. ولادیمیر به آنجا برگشت. نزدیک شد، بیشه ای را دید. خدا را شکر، فکر کرد، حالا نزدیک است." ("کولاک")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوف سرخوش است و می نوشد،

تنبل خوش شانس پارناس

حیوان خانگی نوازش شده هاریت،

معتمد آئونیدهای دوست داشتنی،

نامه بر روی چنگ با سیم طلایی

ساکت شده ای شادی خواننده؟

آیا ممکن است شما، رویاپرداز جوان،

بالاخره از فیبوس جدا شدی؟<...>

("به باتیوشکوف")

EG Etkind، با تجزیه و تحلیل این پیام شاعرانه، در مورد سریال پریفراستیک اظهار نظر می کند: "Piit" - این کلمه قدیمی به معنای "شاعر" است. «تنبل خوش شانس پارناسی» نیز به معنای «شاعر» است. "Harit pampered pet" - "شاعر". "معتمد آئونیدهای دوست داشتنی" - "شاعر". «خواننده شادی» هم «شاعر» است. در اصل یک «رویای جوان» و یک «فیلسوف با روحیه بالا» یک «شاعر» هم هستند.<...>"چیزی روی چنگ تار طلایی ساکت شد ..." این یعنی: "چرا از نوشتن شعر دست کشیدی؟" اما بعد: "واقعا تو هم... از فیبوس جدا شدی..."<...>- این همان است "- و نتیجه می گیرد که سطرهای پوشکین" به هر طریقی همان ایده را اصلاح می کند: "چرا شاعر، بیشتر شعر نمی نویسی؟"

باید تصریح کرد که «زیبایی‌های» واژگانی و «طول»های نحوی تنها زمانی در شعر لازم است که انگیزه معنایی یا ترکیبی داشته باشند. پرحرفی در شعر می تواند غیر قابل توجیه باشد. و در نثر، مینیمالیسم واژگانی- نحوی به همان اندازه ناموجه است که تا حد مطلق ارتقا یابد:

الاغ بر پوست شیر پوشید و همه پنداشتند شیر است مردم و چهارپایان دویدند باد وزید پوست باز شد و الاغ پیدا شد مردم فرار کردند خر را زدند.

("خر در پوست شیر")

عبارات خسیس به این کار تمام شده ظاهر یک طرح اولیه را می دهد. انتخاب ساختارهای بیضوی ("و همه فکر می کردند شیر است")، اقتصاد کلمات معنی دار منجر به نقض دستوری می شود ("مردم و بی رحم دویدند")، در نهایت، اقتصاد کلمات رسمی ("مردم دویدند". : خر را زدند») طرحواره بیش از حد طرح این تمثیل ها را مشخص کرد و بنابراین تأثیر زیبایی شناختی آن را ضعیف کرد.

افراطی دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع متفاوتپیوندهای منطقی و دستوری، با روش های متعدد توزیع. مثلا:

«یک سال، دو، سه سال خوب بود، اما کی می‌شود: شب‌ها، مهمانی‌ها، کنسرت‌ها، شام‌ها، لباس‌های مجلسی، مدل مویی که زیبایی اندام را نشان می‌دهد، خواستگاران جوان و میانسال، همه مثل هم هستند. به نظر می رسد چیزی می دانند که به نظر می رسد حق دارند از همه چیز استفاده کنند و به همه چیز بخندند، زمانی که ماه های تابستان در خانه تابستانی با همان طبیعت، همچنین فقط به اوج لذت زندگی می بخشند، زمانی که موسیقی و خواندن هم هستند. همان - فقط قلدری کردن سؤالات زندگی، اما حل نکردن آنها - وقتی همه اینها هفت سال طول کشید، نه تنها بدون وعده تغییر، بلکه برعکس، با از دست دادن جذابیت های بیشتر و بیشتر، در ناامیدی و حالتی افتاد. ناامیدی، میل به مرگ روی او پیدا شد "(" آنچه در خواب دیدم ")

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. با این حال، خوانندگان باید طولانی بودن این جمله را احساس کنند. به عنوان مثال، بخشی از عبارت "اما وقتی همه اینها" به عنوان یک تکرار نحوی نادقیق درک نمی شود، به عنوان یک عنصر جفت شده به قسمت "اما وقتی هست". از آنجا که ما با رسیدن به اولین قسمت مشخص شده در روند خواندن، نمی توانیم قسمت دوم را که قبلا خوانده شده در حافظه نگه داریم: این قسمت ها در متن از یکدیگر بسیار دور هستند، جزئیات بیش از حد در یک عبارت ذکر شده است، نویسنده خواندن ما را پیچیده کرده است. . تلاش نویسنده برای حداکثر جزئیات در هنگام توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی بخش‌هایی از جمله می‌شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی در او کرد").

تمثیل و داستان ذکر شده متعلق به قلم L.N. تولستوی. تشخیص تألیف آن به ویژه هنگام مراجعه به مثال دوم آسان است و توجه به ابزار نحوی سبک ساز در این امر کمک می کند. G.O. Vinokur در مورد نقل قول بالا از داستان نوشت: "... من لئو تولستوی را در اینجا می شناسم نه تنها به این دلیل که این قسمت در مورد آنچه این نویسنده اغلب و معمولاً در مورد آن صحبت می کند صحبت می کند، و نه تنها به دلیل لحنی که او معمولاً در مورد آن صحبت می کند. چنین موضوعاتی، بلکه توسط خود زبان، با ویژگی های نحوی آن... با توجه به اندیشه دانشمند، که او بیش از یک بار بیان کرده است، ردیابی توسعه ویژگی های زبان، سبک نویسنده به عنوان یک کل، در سراسر جهان حائز اهمیت است. کار نویسنده، از آنجایی که واقعیت‌ها تحولات سبک، واقعیت‌های زندگی‌نامه نویسنده هستند، بنابراین، به طور خاص، لازم است سیر تحول سبک را در سطح نحو ردیابی کرد.

مطالعه نحو شاعرانه همچنین شامل ارزیابی حقایق مطابقت روشهای ارتباط دستوری مورد استفاده در عبارات نویسنده با هنجارهای سبک ادبی ملی است. در اینجا می‌توان با واژگان غیرفعال سبک‌های مختلف به‌عنوان بخش مهمی از واژگان شعری، توازی قائل شد. در حوزه نحو، و همچنین در حوزه واژگان، بربریت ها، باستان گرایی ها، دیالکتیسم ها و غیره امکان پذیر است، زیرا این دو حوزه به هم مرتبط هستند: به گفته BV Tomashevsky، "هر محیط واژگانی چرخش های نحوی خاص خود را دارد."

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی. بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت‌های نحوی بیشتر به‌عنوان خطاهای گفتاری شناخته می‌شوند: «با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاهم از سر پرید» در داستان «کتاب شکایات» آ. پی چخوف - این گالیسم چنان آشکار است که باعث می‌شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." جمله "او یک بینش داشت ..." نمونه ای از چنین بربریتی است: پیوند "او دیدی داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت.» در اینجا با باستان گرایی نحوی نیز با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی به پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای انعکاس واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. برای این منظور، چخوف به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او مستشار دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط عنواندار است" ("قبل از عروسی")، "در مورد ترک ها چه می گویی؟ در مورد آنهایی که دخترت روی پیانو می نوازد؟ ("یونیچ").

از اهمیت ویژه ای برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری، مطالعه چهره های سبکی است (به آنها بلاغی نیز می گویند - در رابطه با یک رشته علمی خاص، که در آن نظریه ترانه ها و چهره ها برای اولین بار توسعه یافت؛ نحوی - در رابطه با آن طرف. از متن شاعرانه، که برای توصیف آنها مورد نیاز است.

دکترین فیگورها قبلاً در زمانی شکل گرفت که دکترین سبک در حال شکل گیری بود - در دوران باستان. توسعه یافته و تکمیل شده - در قرون وسطی؛ سرانجام، سرانجام به بخش دائمی "شعر" هنجاری (کتاب های درسی شعر) - در زمان جدید - تبدیل شد. اولین آزمایش‌ها در توصیف و نظام‌بندی چهره‌ها در رساله‌های لاتین باستانی درباره شعر و بلاغت ارائه شده‌اند (به طور کامل‌تر در «آموزش یک سخنور» توسط کوینتیلیان). نظریه باستانی، به گفته M.L. Gasparov، "فرض می کرد که ساده ترین، طبیعی ترین "بیان کلامی هر اندیشه وجود دارد (مانند یک زبان مقطر بدون رنگ سبکو سلیقه) و هنگامی که گفتار واقعی به نحوی از این معیار دشوار تصور منحرف می شود، آنگاه هر انحراف فردی را می توان جداگانه و به عنوان یک "شکل" در نظر گرفت.

مسیرها و اشکال موضوع یک آموزه واحد بود: اگر "تروپ" تغییر در معنای "طبیعی" یک کلمه است، پس "شکل" تغییر در ترتیب "طبیعی" کلمات در ساخت نحوی (بازآرایی) است. از کلمات، حذف ضروری یا استفاده از "غیر ضروری" - از نظر "طبیعی" گفتار - عناصر لغوی). همچنین متذکر می شویم که در محدوده گفتار روزمره، که نگرش به هنر و تصویرسازی ندارد، «شکل های» کشف شده اغلب به عنوان خطاهای گفتاری در نظر گرفته می شوند، اما در محدوده گفتار هنر محور، معمولاً همان چهره ها مجرد می شوند. به عنوان ابزار مؤثر نحو شاعرانه.

در حال حاضر، طبقه‌بندی‌های بسیاری از چهره‌های سبکی وجود دارد که بر اساس یکی از ویژگی‌های متمایزکننده - کمی یا کیفی - انجام می‌شود: ترکیب کلامی یک عبارت، رابطه منطقی یا روانی اجزای آن و غیره. در زیر مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن سه عامل فهرست می کنیم:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

2. چینش متقابل غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن و نیز عناصری که بخشی از ساختارهای نحوی و آهنگین- نحوی (آیات، ستون‌ها) مختلف (مجاور)، اما دارای شباهت دستوری هستند.

3. راه های غیر معمولنشانه گذاری لحنی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. اما تأکید می کنیم که در برخی موارد، در همان عبارت، می توان یک ارتباط دستوری غیر پیش پاافتاده، و چینش اصلی کلمات، و تکنیک هایی را که نشان دهنده یک «نمره» اسمی خاص در متن است، یافت: در همان بخش گفتار، نه تنها مسیرهای مختلف، بلکه چهره های مختلف نیز وجود دارد.

گروه تکنیک‌های اتصال غیراستاندارد کلمات به وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوفوس، سیلیپس، تمثیل، آمفیبول (شکل‌های متفاوت در یک ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین کاتاکرزیس، اکسی‌مورون، جندیادیس، انالاگ (شکل‌هایی با معنایی غیرمعمول). اتصال عناصر).

یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری، بلکه در گفتار روزمره، بیضی (به یونانی elliipsis - رها شدن) است. این تقلیدی از شکست در یک ارتباط دستوری است که شامل از دست دادن یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. این تکنیک اغلب در ترکیب بندی های حماسی و دراماتیک هنگام ساخت دیالوگ های شخصیت ها استفاده می شود: با کمک آن، نویسندگان صحنه های زندگی مانند ارتباط قهرمانان خود را ارائه می دهند.

گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را ایجاد می کند که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارت است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده صرف نظر کنید. بنابراین، در گفتار محاوره اییک عملکرد منحصراً عملی به بیضی ها اختصاص داده شده است: گوینده با استفاده از حداقل ذخیره واژگانی، اطلاعات را در حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کند.

در این میان، استفاده از بیضی به عنوان ابزاری بیانگر در گفتار هنری نیز می تواند ناشی از نگرش نویسنده به روانشناسی روایت باشد. نویسنده ای که بخواهد احساسات مختلف و حالات روانی قهرمان خود را به تصویر بکشد، می تواند سبک گفتار فردی خود را از صحنه به صحنه تغییر دهد. بنابراین ، در رمان "جنایت و مکافات" توسط FM داستایوفسکی ، راسکولنیکوف اغلب در عبارات بیضوی بیان می شود. در گفتگوی خود با آشپز ناستاسیا (قسمت اول، فصل 3)، بیضی ها خدمت می کنند ابزار اضافیبیان حالت بیگانه او:

-... قبلا می گویید من می رفتم به بچه ها یاد بدهم، حالا چرا کاری نمی کنید؟

من دارم [کاری] انجام می دهم ... "راسکولنیکوف با اکراه و سخت گیری گفت.

چه کار می کنی؟

- [دارم کار میکنم ...

چه جور کاری میکنی]؟

بعد از مکثی با جدیت پاسخ داد: «فکر می‌کنم».

در اینجا می بینیم که حذف برخی از واژه ها بر بار معنایی خاص باقیمانده دیگر تأکید می کند.

اغلب بیضی ها همچنین نشان دهنده تغییرات سریع در حالات یا اعمال هستند. به عنوان مثال، این کارکرد آنها در فصل پنجم یوجین اونگین است، در داستان رویای تاتیانا لارینا: «تاتیانا آه! و او غرش می کند ... """، تاتیانا به جنگل، خرس پشت او است ... ".

هم در زندگی روزمره و هم در ادبیات، آناکولوف (به یونانی anakoluthos - ناسازگار) به عنوان یک اشتباه کلامی شناخته می شود - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: «بوی ماخورکا و نوعی سوپ کلم ترش زندگی را در این مکان ایجاد کرد. تقریبا غیرقابل تحمل" (A. F. Pisemsky، "گناه پیرمرد"). اما استفاده از آن در مواردی قابل توجیه است که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "بس کن برادران بس کن! اینطوری نمی نشینی!" (در افسانه کریلوف "کوارتت").

برعکس، این بیشتر یک تکنیک به کار گرفته شده عمدی است تا یک اشتباه تصادفی که در ادبیات به صورت جملات ظاهر می شود (به یونانی syllepsis - صرف، تسخیر)، که شامل طراحی نحوی عناصر ناهمگن معنایی در قالب تعدادی از اعضای همگن است. از جمله: گونه ها "(تورگنیف، یک داستان عجیب").

نویسندگان اروپایی قرن بیستم، به ویژه نمایندگان «ادبیات پوچ»، مرتباً به الوگیسم (یونانی a - ذره منفی، logismos - عقل) روی آوردند. این شکل یک همبستگی نحوی از بخش‌های ناسازگار معنایی یک عبارت با کمک عناصر خدماتی آن است که نوع خاصی از ارتباط منطقی (علت و معلولی، روابط عمومی و غیره) را بیان می‌کند: «ماشین سریع می‌راند، اما آشپز. بهتر آشپزی می کند" (E. Ionesco، "Bald Singer")، "Dnieper در هوای آرام چقدر شگفت انگیز است، بنابراین شما، Nentsov، چرا اینجا هستید؟" (آ. وودنسکی، "مینین و پوژارسکی").

اگر آناکولوفوس بیشتر به عنوان یک اشتباه در نظر گرفته شود تکنیک هنریو سیلپس و الوگیسم بیشتر یک تکنیک هستند تا یک اشتباه، سپس آمفیبولیا (آمفیبولیا یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "شنیدن بادبان حساس ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ این را می توان چنین فهمید: «گوش حساس، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بر بادبان تأثیر می گذارد و آن را متشنج می کند» یا اینطور: «باد باد (یعنی متشنج) بادبان. توجه را جلب می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد "... آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتور دی. هارمز "سینه" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته غلبه کرد."

یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین بخش‌هایی از یک عبارت یا یک جمله توسط یک catachreza (به بخش "مسیرها" مراجعه کنید) و یک oxymoron (به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) ایجاد می‌شود. در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» اشتباه ارزیابی می شود: «سفر دریایی» تناقض «قایقرانی در دریا» و «پیاده روی خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "شفاهی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی "و" شامپاین ". از سوی دیگر، Oxymoron نتیجه برنامه ریزی شده استفاده از یک استعاره تازه است و حتی در گفتار روزمره به عنوان یک وسیله مجازی بدیع تلقی می شود. "مامان! پسرت کاملا بیمار است!" (V. Mayakovsky، "ابر در شلوار") - در اینجا "بیمار" جایگزینی استعاری برای "عاشق" است.

Gendiadis (از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیدهبه اجزای اصلی تقسیم می شوند: "جاده دراز، آهن" (A. Blok، "On راه آهندر اینجا کلمه "راه آهن" تقسیم شد که در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شد - و آیه معنای اضافی پیدا کرد. از آنجایی که دو تعریف در کنار یکدیگر قرار گرفته اند و به سمت یکدیگر هدایت می شوند<...>، گویی یک کلمه "راه آهن" را تشکیل می دهد و در عین حال از این کلمه دفع می کند - معنای کاملاً متفاوتی دارد. "آزار آهنین" ناامیدی است که توسط دنیای مرده و مکانیکی تمدن مدرن - "آهنی" ایجاد می شود.

کلمات در یک ستون یا آیه زمانی که نویسنده enallage (یونانی enallage - متحرک) را به کار می‌برد، پیوند معنایی خاصی دریافت می‌کنند - انتقال یک تعریف به یک کلمه مجاور با تعریف شده. بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. انالاگا نشانه گفتار پرمعنای شاعرانه است. استفاده از این شکل در ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری می‌انجامد: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

موازی سازی (از یونانی parallelos - کنار هم رفتن) دلالت بر همبستگی ترکیبی بخش های نحوی مجاور متن (خطوط در یک اثر شاعرانه ، جملات در متن ، بخش هایی در جمله) دارد. انواع توازی معمولاً بر اساس برخی از ویژگی‌هایی که اولین ساختار مرتبط دارد، متمایز می‌شوند، که به عنوان الگویی برای نویسنده هنگام ایجاد ساختار دوم عمل می‌کند.

بنابراین، با فرافکنی ترتیب کلمه یک بخش نحوی بر دیگری، بین موازی بودن یک خط مستقیم تمایز قائل می‌شویم («حیوان در خواب سگ است، / پرنده در حال چرت زدن است» در آیه. بادبان «لرمونتوف). می توانیم ستون های خط لرمانتوف را به صورت عمودی بنویسیم:

امواج بازی می کنند

باد سوت می کشد

و خواهیم دید که در ستون دوم موضوع و محمول به ترتیب معکوس نسبت به ترتیب کلمات در ستون اول آورده شده است. اگر اکنون به صورت گرافیکی اسامی و - به طور جداگانه - افعال را به هم وصل کنید، می توانید تصویر حرف یونانی "" را دریافت کنید. بنابراین، توازی معکوس را کیاسم (به یونانی chiasmos -  شکل، صلیبی) نیز می‌گویند.

هنگام مقایسه تعداد کلمات در بخش های نحوی زوجی، توازی کامل و ناقص نیز متمایز می شود. توازی کامل (نام رایج آن isokolon است؛ isokolon یونانی - معادل) - در سطرهای دو کلمه ای Tyutchev "آمفورها خالی می شوند ، / سبدها واژگون می شوند" (آیه "عید تمام شد ، گروه های کر ساکت هستند ...") ، ناقص - در سطرهای نابرابر آن «آهسته، مردد، روز عصر، / ماندگار، ماندگار، جذابیت» (آیه «آخرین عشق»). انواع دیگری از موازی سازی نیز وجود دارد.

همین گروه از چهره ها شامل ابزار شاعرانه محبوبی مانند وارونگی (لاتین inversio - جایگشت) است. خود را در چینش کلمات در یک عبارت یا جمله به ترتیبی متفاوت از نظم طبیعی نشان می دهد. به عنوان مثال، در زبان روسی، ترتیب "موضوع + محمول"، "تعریف + کلمه تعریف شده" یا "حرف اضافه + اسم به صورت حالت" طبیعی است و ترتیب معکوس غیرطبیعی است.

"اروس بالهای بلند و گنگ روی ..." - اینگونه است که طنزپرداز مشهور اوایل قرن بیستم شروع می شود. A. Izmailov در آیات ویاچسلاو ایوانف. طنزپرداز شاعر نمادگرا را به سوء استفاده از وارونگی مظنون کرد، بنابراین سطرهای متن خود را بیش از حد از آنها اشباع کرد. "Eros wings on" - دستور اشتباه است. اما اگر وارونگی جداگانه "بالهای اروس" کاملاً قابل قبول باشد، علاوه بر این، برای شعر روسی سنتی احساس می شود، پس "بال روی" به عنوان نشانه ای نه از گفتار هنری، بلکه از بیان ناگفتنی تلقی می شود.

کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. با وارونگی تماسی، پیوستگی کلمات حفظ می شود («مثل یک تراژدی در ولایات، درام برای شکسپیر ...» در پاسترناک)، با وارونگی دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد («پیرمردی مطیع پرون به تنهایی ..." در پوشکین). در هر دو مورد، موقعیت غیرمعمول هر کلمه بر لحن آن تأثیر می گذارد. همانطور که توماشفسکی خاطرنشان کرد، "در ساختارهای معکوس، کلمات گویاتر و سنگین تر به نظر می رسند."

گروهی از ارقام که ترکیب آهنگ غیرمعمول متن یا بخش‌های جداگانه آن را مشخص می‌کنند، شامل انواع مختلف تکرار نحوی، و همچنین توتولوژی، نامگذاری و درجه‌بندی، پلی‌سیندتون و آسیندتون است.

دو زیر گروه از تکنیک های تکرار وجود دارد. اولی شامل تکنیک هایی برای تکرار بخش های جداگانه در یک جمله است. با کمک آنها، نویسندگان معمولاً بر یک مکان تنش معنایی در یک عبارت تأکید می کنند، زیرا هر تکرار یک انتخاب لحنی است. مانند وارونگی، تکرار می‌تواند تماسی باشد ("زمان است، وقت است، شاخ‌ها می‌وزند..." در شعر پوشکین "کنت نولین") یا دور ("وقت است، دوست من، وقتش است! قلب آرامش می‌خواهد. .." در شعر پوشکین به همین نام. ).

یک تکرار ساده برای واحدهای مختلف متن اعمال می شود - هم برای کلمه (مانند مثال های بالا) و هم برای عبارت ("زنگ های عصر، زنگ های عصر!" معنای لغوی... تکرار یک کلمه در اشکال مختلف با حفظ معنای آن از زمان های قدیم به عنوان یک شکل خاص شناخته شده است - polyptoton (یونانی polyptoton - ضرب): "اما مردی / مردی را با نگاهی مستبد به انچار فرستاد. (پوشکین، "انچار"). بر اساس مشاهدات R. Yakobson، مایاکوفسکی "داستان شنل قرمزی" ساخته شده است که در آن پارادایم کامل اشکال موردی کلمه "کادت" ارائه شده است. یک شکل به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس (یونانی antanaklasis - بازتاب) است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی. "آخرین جغد عقاب شکسته و اره شده است. / و با یک دکمه آخوندی ، سنجاق می شود / به شاخه پاییزی که سرش پایین است ، // آویزان است و با سر فکر می کند ..." (A. Eremenko, "در جنگل های انبوه متالورژیکی" ...") - در اینجا کلمه "سر" به معنای مستقیم و سپس کنایه استفاده می شود.

زیرگروه دوم شامل ارقام تکراری است که نه به یک جمله، بلکه به بخش بزرگتری از متن (بند، دوره نحوی) و گاهی به کل اثر تعمیم داده می شود. چنین ارقامی نشان‌دهنده تساوی لحن آن بخش‌هایی از متن است که به آن بسط داده شده‌اند. این نوع تکرارها با موقعیتی که در متن دارند متمایز می شوند. بنابراین، آنافورا (به یونانی anaphora - انجام، اصطلاح پدری - یکنواختی) بستن قطعات گفتاری (ستون ها، آیات) با تکرار یک کلمه یا عبارت در موقعیت اولیه است: / این یک شب سرد است / این یک دوئل است بین دو بلبل (پاسترناک، تعریف شعر). اپیفورا (به یونانی epiphora - یک افزوده؛ اصطلاح پدری - یکنواخت)، برعکس، انتهای ردیف های گفتار را با تکرار واژگانی به هم وصل می کند: | فستون ها در همه جا "(گوگول،" روح های مردهپس از فرافکنی اصل epiphora بر روی یک متن شاعرانه یکپارچه، شاهد توسعه آن در پدیده refrain (مثلاً در یک تصنیف کلاسیک) خواهیم بود.

Anadiplosis (به یونانی anadiplosis - دو برابر شدن؛ اصطلاح odmic - مفصل) یک تکرار تماسی است که انتهای ردیف گفتار را به ابتدای ردیف بعدی متصل می کند. اینگونه است که ستون ها در سطرهای اس.نادسون "تنها صبح عشق خوب است:| فقط اولین سخنان ترسو خوب است"، اینگونه ابیات بلوک به هم وصل می شوند "آه بهار بی پایان و بی لبه - / رویای بی پایان و بدون لبه». آنافورا و اپیفورا اغلب نقش یک دستگاه ساختار ساز را در ژانرهای غزلی کوچک بازی می کنند. اما آنادیپلوز می تواند عملکرد یک محور ترکیبی را که گفتار حول آن ساخته می شود، به دست آورد. برای مثال، بهترین نمونه‌های اشعار اولیه ایرلندی، از زنجیره‌های بلند آنادیپلوسیس تشکیل شده‌اند. در میان آنها، شاید قدیمی ترین آنها "طلسم آمرگین" ناشناس باشد که احتمالاً مربوط به قرن های پنجم تا ششم است. آگهی (در زیر بخشی از آن را با ترجمه دقیق نحوی توسط V. Tikhomirov آورده شده است):

ارین با صدای بلند گریه میکنم

دریای سرد چاق است

علف ها در ارتفاعات چاق هستند

علف های درختان بلوط آبدار هستند

رطوبت آبدار در دریاچه ها

منبع غنی از رطوبت

سرچشمه اقوام یکی است

یکی از حاکمان تمرا ...

Anadiplosis در مقابل prosapodosis (یونانی prosapodosis - اضافه، اصطلاح پدری - حلقه، پوشش)، تکرار دور، که در آن عنصر اولیه ساخت نحوی در پایان عبارت زیر بازتولید می شود: "آسمان ابری است، شب است. ابری ..." در "شیاطین" پوشکین. Prozapodosis همچنین می تواند یک بند (آیه ای از Yesenin بر اساس تکرارهای دایره ای "تو مال منی، Shagane ..." ساخته شده است) و حتی کل متن اثر ("شب. خیابان. فانوس. داروخانه ..." توسط A. بلوک)

این زیرگروه همچنین شامل یک شکل پیچیده است که از ترکیب آنافورا و اپی‌فورا در همان بخش متن - یک سیملوکا (به یونانی symploce - plexus) تشکیل شده است: "I don't want Falaley, | I don't want Falaley, | , | من فلالی را خرد خواهم کرد, |<...>من ترجیح می دهم آسمودئوس را دوست داشته باشم، | "(داستایفسکی، روستای استپانچیکوو و ساکنان آن") - این مثال از مونولوگ فوما اوپیسکین به عنوان شاهد واضحی است که نه تنها عناصر تکراری به صورت لحنی تاکید می شوند: با سیملوک، کلماتی که توسط آنافورا و اپیفورا قاب شده اند. در هر ستون برجسته شده است.

هنگام تکرار، می توانید نه تنها کلمه را به عنوان یک کاراکتر واحد، بلکه همچنین معنای پاره شده از شخصیت را بازتولید کنید. Tautology (یونانی tauto - همان، logos - کلمه)، یا pleonasm (یونانی pleonasmos - اضافی)، شکلی است که هنگام استفاده از آن کلمه لزوماً تکرار نمی شود، اما معنای هر عنصر واژگانی لزوماً تکرار می شود. برای این کار، نویسندگان یا کلمات مترادف یا عبارات پیرامونی را انتخاب می کنند. استفاده عمدی نویسنده از توتولوژی در خواننده احساس افراط کلامی، پرحرفی غیرمنطقی را در خواننده ایجاد می کند، او را وادار می کند که به بخش مربوطه از گفتار توجه کند و تلاوت کننده - به طور لحنی کل این بخش را منزوی کند. بنابراین، به آیه. الف. ارمنکو "پوکریشکین" توتولوژی دوگانه "یک گلوله شیطانی شیطان گانگستری" را در پس زمینه جریان کلی گفتار ستون ها از هم متمایز می کند.

به منظور انتخاب زبانی بخش گفتار معنادار از نظر معنایی، آنها همچنین از نامگذاری (lat. Annominatio - تسلیم) استفاده می کنند - تکرار تماسی از همان ریشه کلمات: "من فکر می کنم خودم فکر می کنم ..." در "راه آهن" N. Nekrasov. . این چهره در فرهنگ فولکلور آهنگ و در آثار شاعرانی که اشتیاق آنها به تلطیف گفتار در آثار آنها منعکس شده است گسترده است.

درجه بندی (lat. Gradatio - تغییر درجه) نزدیک به ارقام تکرار است که در آن کلماتی که به تعدادی اعضای همگن گروه بندی شده اند یک معنای معنایی مشترک (ویژگی یا عمل) دارند، اما مکان آنها بیانگر تغییر مداوم در این معنی است. . تجلی یک نشانه اتحاد می تواند به تدریج کم یا زیاد شود: "به آسمان سوگند، بی شک زیبا هستی، زیبایی غیرقابل انکار است، واقعاً،<...>که شما جذاب هستید "(" تلاش های بی ثمر عشق "توسط شکسپیر در ترجمه ی. کورنیف). در این عبارت، بدون شک، انکارناپذیر، واقعا "تقویت یک نشانه است و در کنار" زیبا، زیبا، جذاب "- تضعیف دیگری. از اینکه علامت تقویت شود یا ضعیف شود، عبارت درجه بندی شده با تأکید فزاینده تلفظ می شود (بیان گویا): "در رودخانه ای شفاف به صدا درآمد، / در یک چمنزار پژمرده زنگ زد، / غلتید روی یک بیشه بی صدا ..." (Fet، "Evening").

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگ شامل polysyndeton (یونانی polysyndeton - چند اتحادیه) و asyndeton (یونانی asyndeton - غیر اتحادیه). مانند درجه بندی، که هر دو شکل اغلب با آن همراه هستند، آنها تاکید تاکید بر بخش متناظر متن در گفتار صدا را پیش فرض می گیرند. Polysindeton اساساً نه تنها یک اتحاد چندگانه ("زندگی، و اشک و عشق" در پوشکین)، بلکه یک جمله چندگانه است ("درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، درباره شکوه" توسط بلوک). کارکرد آن یا علامت گذاری توالی منطقی اعمال است ("پاییز" پوشکین: "و افکار در سرم از شجاعت آشفته می شوند و قافیه های سبک به سمت آنها می دوند / و انگشتان قلم می خواهند ...") یا تشویق کردن خواننده برای تعمیم، درک جزئیات یک سری به عنوان یک تصویر جدایی ناپذیر ("من بنای معجزه آسایی برای خودم بنا کردم ..." پوشکین: خاص "و نوه مغروراسلاوها، و فنلاندی ها، و اکنون وحشی / تونگوس، و دوست استپ ها، کالمیک "هنگامی که به مردمان عمومی درک شود توسعه می یابد". امپراتوری روسیهو با کمک آسیندتون، یا بر همزمانی اقدامات تأکید می شود ("سوئدی، روسی، چاقو می زند، برش می دهد ..." در "پولتاوا" پوشکین)، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده ("نجوا" تنفس ترسو / تریل های بلبل / نقره و لرزان / جریان خواب آلود "در فت).

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه چهره ها دیگر موضوعیت نداشت، که توسط A. Kvyatkovsky در "فرهنگ اصطلاحات شاعرانه" منتشر شده در سال 1940 ثبت شد. : «در حال حاضر نام چهره های بلاغی در پشت سه پدیده ثابت سبک حفظ شده است، مانند: 1) یک سؤال بلاغی.<..>، 2) تعجب بلاغی<...>، 3) جذابیت بلاغی ... ". امروزه توجه به مطالعه ابزار نحوی به عنوان ابزار سبک شناسی هنری احیا شده است. مطالعه نحو شعری مسیر جدیدی به خود گرفته است: علم مدرن به طور فزاینده ای در حال تجزیه و تحلیل پدیده ها در جهان است. تلاقی اضلاع مختلف یک متن ادبی، به عنوان مثال، ریتم و نحو، بیت متر و نحو، واژگان و نحو و غیره.

کتابشناسی - فهرست کتب

بلاغت عتیقه / زیر کل. ویرایش A.A. Taho-godi. م.، 1978.

نظریه های عتیقه زبان و سبک / زیر کل. ویرایش O.M. Freidenberg. م. L.، 1936.

گورنفلد A.G. چهره در شعر و بلاغت // سوالات نظریه و روانشناسی خلاقیت. ویرایش دوم خارکف، 1911.T.1.

Dubois J.، Edeline F.، Klinkenberg J.M. و دیگران. بلاغت عمومی. م.، 1986.

کورولکوف V.I. به نظریه ارقام // شنبه. علمی آثار مسک دولت Ped در آن خارجی زبان ها. مسأله 78. م.، 1974.

مقالاتی در مورد تاریخ زبان شعر روسی قرن بیستم: دسته بندی های دستوری. نحو متن. م.، 1993.

پوسپلوف G.N. ساختار نحوی اشعار پوشکین. م.، 1960.

توماشفسکی بی.وی. سبک شناسی و تطبیق: دوره ای از سخنرانی ها. L.، 1959.

یاکوبسون آر. توازی گرامری و جنبه های روسی آن // جاکوبسون آر. روی شاعرانگی کار می کند. م.، 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. مونشن، 1960.

Todorov T. Tropes et figures // برای ارج نهادن به R. Jakobson. انشا به مناسبت هفتادمین سالگرد تولدش. لاهه؛ ص، 1967. ج 3.

به عنوان مثال، به مقالات M. Tarlinskaya، T.V. Skulacheva، M.L. Gasparov، N.A. Kozhevnikova در نشریه نگاه کنید: آیه اسلاوی: شعر زبانی و کاربردی / اد. M.L. Gasparova، A.V. Prokhorova، T.V. Skulacheva. م.، 2001.

ماهیت کلی کار نویسنده، مهر خاصی بر نحو شعری او، یعنی نحوه ساخت عبارات و جملات او می گذارد. در نحو شاعرانه است که مشروط بودن ساختار نحوی گفتار شاعرانه با ماهیت کلی استعداد خلاق نویسنده آشکار می شود.

چهره های شاعرانه زبان با نقش ویژه ای که منابع واژگانی فردی ایفا می کنند و معنی تصویریزبان

تعجب بلاغی، خطاب، پرسشتوسط نویسنده ایجاد شده اند تا توجه خوانندگان را بر روی پدیده یا مشکل مورد نظر متمرکز کنند. بنابراین، آنها باید توجه خود را به آنها جلب کنند و پاسخی نخواهند ("ای مزرعه، مزرعه، چه کسی تو را با استخوان های مرده پر کرد؟" "آیا شب اوکراینی را می شناسی؟"، "آیا تئاتر را دوست داری؟"، "ای روس" مزرعه تمشک...").

تکرارها: آنافورا، اپیفورا، مفصل.آنها متعلق به چهره های گفتار شاعرانه هستند و ساخت های نحوی مبتنی بر تکرار تک تک کلمات هستند که بار معنایی اصلی را به دوش می کشند.

در میان تکرارها، برجسته شوید آنافورایعنی تکرار کلمات یا عبارات ابتدایی در جملات، ابیات یا مصراع ها ("من تو را دوست داشتم" - ع.س. پوشکین؛

سوگند در روز اول خلقت

در آخرین روز او قسم می خورم

به شرم جنایت سوگند

و پیروزی حقیقت ابدی. - ام یو. لرمانتوف).

Epiphoraتکرار کلمات یا عبارات پایانی در جملات یا بندها است - "اینجا استاد می آید" N.А. نکراسوف

مشترک- شکل بلاغی که در آن یک کلمه یا عبارت در پایان یک عبارت و در ابتدای عبارت دوم تکرار می شود. اغلب در فرهنگ عامه یافت می شود:

روی برف سرد افتاد

روی برف سرد مثل درخت کاج

مثل یک درخت کاج در یک جنگل مرطوب ... - (M.Yu. Lermontov).

ای بهار بی پایان و بی لبه

رویایی بی پایان و بی لبه ... - (A.A. Blok).

کسب کردننشان دهنده چیدمان کلمات و عبارات بر اساس اصل قدرت فزاینده آنهاست: "گفتم، متقاعد کردم، خواستم، دستور دادم." نویسندگان برای قدرت و بیان بیشتر هنگام انتقال تصویر یک شیء، فکر، احساس به این شکل از گفتار شاعرانه نیاز دارند: "من او را عاشقانه، عاشقانه، خشمگینانه، جسورانه، متواضعانه می شناختم ..." - (IS Turgenev).

پیش فرض- یک تکنیک بلاغی مبتنی بر حذف کلمات یا عبارات فردی در گفتار (بیشتر از این برای تأکید بر احساسات یا عدم آمادگی گفتار استفاده می شود). - "چنین لحظاتی وجود دارد، چنین احساساتی ... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید ... و از آنجا بگذرید" - (IS Turgenev).

موازی سازی- یک ابزار بلاغی است - مقایسه دقیق دو یا چند پدیده، که در ساختارهای نحوی مشابه آورده شده است. -

چه ابری است، سپیده روشن،

آیا با شبنم به زمین افتاده است؟

به چی فکر میکنی دختر قرمز

چشمات از اشک برق میزنه؟ (A.N. Koltsov)

بسته بندی- از هم پاشیدن یک ساختار نحوی واحد یک جمله با هدف درک احساسی تر و واضح تر از آن توسط خواننده - "کودک باید به او آموزش داده شود که احساس کند. زیبایی. مردم. همه موجودات زنده اطراف."

آنتی تز(تضاد، مخالفت) فن بلاغی است که در آن آشکارسازی تضادهای بین پدیده ها معمولاً با استفاده از تعدادی واژه و عبارات متضاد انجام می شود. -

عصر سیاه، برف سفید ... - (A.A. Blok).

من با بدنم در خاک پوسیده می شوم،

من با ذهن به رعد و برق فرمان می دهم.

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم! (A.N. Radishchev).

وارونگی- ترتیب کلمات غیر معمول در یک جمله. علیرغم این واقعیت که در زبان روسی یک مرتبه و برای همیشه ترتیب کلمات ثابت وجود ندارد، با این وجود یک نظم آشنا وجود دارد. به عنوان مثال، تعریف قبل از کلمه در حال تعریف آمده است. سپس لرمانتوف "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود" در مقایسه با سنتی غیرمعمول و از نظر شاعرانه عالی به نظر می رسد: "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود." یا "لحظه آرزو شده فرا رسیده است: کار من سالها تمام شده است" - A.S. پوشکین

متحدینهمچنین می تواند به بیان بیانگر کمک کند. بنابراین، آسیندتونمعمولاً برای انتقال سریع عمل هنگام به تصویر کشیدن تصاویر یا احساسات استفاده می شود: "توپ ها در حال غلتیدن هستند، گلوله ها سوت می زنند، سرنیزه های سرد آویزان هستند ..."، یا "فانوس ها در حال چشمک زدن هستند، داروخانه ها، فروشگاه های مد ... شیرها روی دروازه ها ..." - الف. با. پوشکین

چند اتحادیهمعمولاً تصور جدایی گفتار را ایجاد می کند ، بر اهمیت هر کلمه ای که توسط یک اتحادیه جدا شده است تأکید می کند:

اوه تابستان قرمز است! دوستت میداشتم

اگر گرما نباشد، بله، گرد و غبار، پشه و مگس. - مانند. پوشکین

و یک خرقه و یک تیر و یک خنجر حیله گر -

سالها ارباب را نگه دار - ام یو. لرمانتوف

اتصال غیر اتحادیه به چند اتحادیه- همچنین وسیله ای برای بیان عاطفی برای نویسنده:

ضرب طبل، فریاد، تق تق،

صدای رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر سو. - مانند. پوشکین

نحو شاعرانه یک حوزه به همان اندازه مهم مطالعه وسایل بیانی است. مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی به ساختارهای نحوی منفرد است. اگر در مطالعه واژگان یک متن ادبی، کلمات نقش واحدهای تجزیه و تحلیل شده را بازی می کنند، سپس در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می کند، بلکه باید حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن را نیز شناسایی کند. معنای کل عبارت در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

در نتیجه «عبارات درخشان» که شاعر درباره آن نوشته است - یعنی «زیبایی‌های» لغوی و تنوع ابزار بلاغی، به طور کلی انواع ساخت‌های نحوی - پدیده‌ای در نثر اجباری نیست، بلکه ممکن است. و در شعر گسترده است، زیرا کارکرد زیبایی‌شناختی یک متن شاعرانه همیشه به طور قابل توجهی بر کارکرد اطلاع‌رسانی تأکید می‌کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوفی دمدمی مزاج و نوشیدنی، تنبلی شاد پارناسی، مورد علاقه نازپرورده هاریت، معتمد آئونیدهای دوست داشتنی، چرا در چنگ تار طلایی ایستاده است، خواننده شادی؟ آیا ممکن است شما، رویاپرداز جوان، بالاخره از فوئبوس جدا شده باشید؟

الاغ بر پوست شیر پوشید و همه پنداشتند شیر است مردم و چهارپایان دویدند باد وزید پوست باز شد و الاغ پیدا شد مردم فرار کردند خر را زدند. ("خر در پوست شیر")

افراط دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع مختلف پیوندهای منطقی و دستوری، با روش های توزیع فراوان است.

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. تلاش نویسنده برای حداکثر جزئیات در هنگام توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی بخش‌هایی از جمله می‌شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی در او کرد").

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی.بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت‌های نحوی بیشتر به‌عنوان خطاهای گفتاری شناخته می‌شوند: «با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاهم از سر پرید» در داستان «کتاب شکایات» آ. پی چخوف - این گالیسم چنان آشکار است که باعث می‌شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." جمله "او یک بینش داشت ..." نمونه ای از چنین بربریتی است: پیوند "او دیدی داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت.» در اینجا با باستان گرایی نحوی نیز با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی به پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای انعکاس واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. برای این منظور، چخوف به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او مستشار دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط عنواندار است" ("قبل از عروسی")، "در مورد ترک ها چه می گویی؟ در مورد آنهایی که دخترت روی پیانو می نوازد؟ ("یونیچ").

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

3. روش های غیرمعمول نشانه گذاری آهنگی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. به گروهی از تکنیک ها برای اتصال غیر استاندارد کلمات به وحدت نحویشامل بیضی، آناکولوفوس، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول (شکل های متفاوت در یک ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین کاتاکرزیس، oxymoron، gendiadis، enallaga (شکل هایی با ارتباط معنایی غیرمعمول عناصر).

1. یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری، بلکه در گفتار روزمره می باشد بیضی(ایلیپسیس یونانی - ترک). این یک تقلید از گسست در ارتباط دستوری است که شامل حذف یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلام کلی بازیابی می شود. متن ادبی این تصور را می دهد که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارات است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده رد شوید. بنابراین در گفتار محاوره ای بیضی تخصیص داده می شود عملکرد منحصراً عملی: گوینده اطلاعات را با حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کنددر حالی که از حداقل واژگان استفاده می شود.

2. و در زندگی روزمره و در ادبیات، خطای گفتاری تشخیص داده می شود آناکولوتن(به یونانی anakoluthos - ناسازگار) - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: "بوی ماخورکا و مقداری سوپ کلم ترش که از آنجا احساس می شد زندگی را در این مکان تقریبا غیرقابل تحمل کرد" (AF Pisemsky، "Senile Sin"). اما استفاده از آن در مواردی قابل توجیه است که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "بس کن برادران بس کن! اینطوری نمی نشینی!" (در افسانه کریلوف "کوارتت").

3.اگر آناکولوفوس بیشتر به عنوان یک اشتباه دیده می شود تا یک وسیله هنری، و سیلپس و بی منطقی- پس اغلب با یک اعتراف تا یک اشتباه آمفیبول(آمفیبولی یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "شنیدن بادبان حساس ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ این را می توان چنین فهمید: «گوش حساس، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بر بادبان تأثیر می گذارد و آن را متشنج می کند» یا اینطور: «باد باد (یعنی متشنج) بادبان. توجه را جلب می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد "... آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتور دی. هارمز "سینه" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته غلبه کرد."

4. یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین قسمت هایی از یک عبارت یا یک جمله ایجاد می شود کاتاچرضاو oxymoron(اوکسیمورون یونانی - احمق شوخ). در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» اشتباه ارزیابی می شود: «سفر دریایی» تناقض «قایقرانی در دریا» و «پیاده روی خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "شفاهی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی "و" شامپاین ". از سوی دیگر، Oxymoron نتیجه برنامه ریزی شده استفاده از یک استعاره تازه است و حتی در گفتار روزمره به عنوان یک وسیله مجازی بدیع تلقی می شود. "مامان! پسرت کاملا بیمار است!" (V. Mayakovsky، "ابر در شلوار") - در اینجا "بیمار" جایگزینی استعاری برای "عاشق" است.

5. در ادبیات روسی نادر است و به همین دلیل چهره های قابل توجهی را شامل می شود جندیادیس(از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیده به اجزای اصلی خود جدا می شوند: "جاده دراز، آهن" (A. Blok، "در راه آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" دچار انشعاب شد ، در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شدند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد.

6. کلمات در یک ستون یا آیه ارتباط معنایی خاصی را هنگام اعمال نویسنده دریافت می کنند انالاگو(یونانی enallage - حرکت) - انتقال یک تعریف به کلمه مجاور تعریف شده... بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. انالاگا نشانه گفتار پرمعنای شاعرانه است. استفاده از این شکل در ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری می‌انجامد: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه ارقام دیگر مرتبط نبود.

گفتار داستانی، ویژگی آن. نحو شاعرانه و چهره های شاعرانهزبان

نظریه‌پرداز رومی کوینتیلیان با طبقه‌بندی F. چهار راه را برای ایجاد آنها بیان کرد:

1) افزودن اجزاء، یعنی انواع مختلف تکرار (آنافورا، آنتیکلیمکس، یائسگی، پلی سیندتون، سیملاک، اپیستروف، اپیفورا).

2) تفریق اجزاء: آسیندئون، زئوگما، بیضی.

3) بازآرایی اجزاء: وارونگی، کیاسم و غیره.

افزودن مولفه ها

تکرار - 1) یکی از اصول اساسی سازماندهی گفتار شاعرانه که در تمام مراحل آن اجرا می شود. سطوح ساختاری: آوایی، واژگانی، نحوی، موزون; 2) مفهومی که بخش قابل توجهی از شکل‌های نحوی و سبکی را به هم پیوند می‌دهد که بلاغت باستانی Per adiectionen (افزودن) نامیده می‌شود. شامل تقویت، آناستروف، آنافورا، آنتیکلیمکس، اپیستروف، اپیفورا، اوج، پلئوناسم، پلی سیندتون، سیملوکا، توتولوژی و غیره است. ص در شعر عامیانه از اهمیت استثنایی برخوردار است.

REFREN (فرانسوی refrain از لاتین refrengere - شکستن، شکستن) - تکرار ترکیبی، به معنای واقعی کلمه یا با تغییرات جزئی، تکرار منظم در یک اثر شاعرانه از یک کلمه، عبارت، خط یا بند در مکان های ثابت متن (عمدتا در پایان) . می تواند حامل لایت موتیف باشد، با غالب عاطفی شعر همراه شود و غیره. از نظر ژنتیکی، ر. برخاسته از این ترفند است که گاه با آن یکی می شود.

ANAFORA (به یونانی anaphere - elevation) - یکنواختی، شکل لغوی- نحوی، تکرار کلمات یا عبارات در ابتدای واحدهای نحوی یا ریتمیک مجاور. به معنای گسترده - تکرار در ابتدای واحدهای مجاور هر سطح از متن (نگاه کنید به: آنافورا صدا). شکل A. مقابل یک epiphora است.

EPIPHORA (به یونانی epiphora - تکرار، از epi - پس از + phoros - حمل) یک شکل لغوی- نحوی است در مقابل آنافورا، تکرار یک کلمه یا عبارت در انتهای واحدهای مجاور - نحوی یا واژگانی متن. ترکیب آنافورا و E. یکی از انواع سیملوکی را ایجاد می کند.

SIMPLOKA (به یونانی symploke - plexus) - شکل لغوی- نحوی، پیوند آنافورا با epiphora - تکرار کلمات اولیه و پایانی در واحدهای نحویآه شعر یا بند. گاهی به عنوان نسخه دوم س، تکرار کلمات را در وسط یک ردیف شاعرانه می نامند.

چشمان سیاه، چشمان پرشور!

چشمان سوزان و زیبا!

چقدر دوستت دارم] چقدر از تو می ترسم!

میدونی تو یه ساعت بد دیدم!

(E. Grebenka)

POLYSINDETONE یا MULTI-UNION (به یونانی polysyndeton - ضرب متصل) یک شکل نحوی، تکرار اضافی و بیش از حد هنجاری یک اتحاد است. ایجاد وقار گفتار، انسجام واحدهای نحوی را ترویج می کند. این ویژگی سبکی مشخصه عهد عتیق و جدید است که می تواند برای تلطیف گفتار زنده شخصیت های کم فرهنگ استفاده شود.

الف) آه، تابستان قرمز است! دوستت میداشتم

اگر گرما نباشد، بله، گرد و غبار، پشه و مگس.

(A. پوشکین)

KLIMAX (به یونانی klimax - پلکان) یک شکل سبک، نوع درجه بندی، ترتیب کلمات یا عبارات مطابق با افزایش معنای معنایی و / یا عاطفی آنها است. اغلب نقش یک شخصیت ترکیبی را بازی می کند، به عنوان مثال، روش سه گانه فولکلور در افسانه های روسی، به ویژه در "سیوکا-بورکا"، رشد خواسته های پیرزن در "قصه ماهیگیر و ماهی" پوشکین. ، و غیره.

مثال: K واژگانی.

رویکردها، رویکردها، احتراق، -

سکوت لاجوردی نمی پذیرد...

از دور می پیچد.

اول با صدای رعد قطار اسب

روی سنگفرش. زمزمه پیش نویس.

سپس سقوط بشکه های سنگین از گاری.

ANTIKLIMAX (ترن، ضد - ضد + اوج - پله) - شکلی سبک، نوعی درجه بندی، ترتیب کلمات یا عبارات به ترتیب کاهش معنی آنها. برخلاف دوران یائسگی، به ندرت در شعر استفاده می شود. در معنای وسیع، ترتیب ترکیبی توالی مراحل معنایی اثر به ترتیب نزولی.

و اگر به سراغ دیگری رفتید

یا معلوم نبود کجا،

برای من کافی بود که تو

شنل از میخ آویزان بود.

وقتی مهمان رهگذر ما،

با عجله رفتی و به دنبال سرنوشتی جدید بودی

همین میخ برای من کافی بود

بعد از بارانی ماند.

جریان روزها، خش خش سال ها، -

مه و باد و باران...

و رویداد در خانه بدتر نیست:

یک میخ از دیوار کشیده شد!

مه و باد و صدای باران...

جریان روزها، خش خش سال ها...

همین از روی میخ برای من کافی بود

رد کوچکی باقی مانده است.

وقتی رد ناخن ناپدید شد

زیر قلم موی نقاش قدیمی، -

همین مسیر برای من کافی بود

ناخن قابل مشاهده بود - دیروز.

(N. Matveeva)

تفریق اجزا

ASINDETON، غیر اتحادیه (یونانی asyndeton - بی بند) یک شکل نحوی است، عدم وجود اتحادیه های ضروری (مثلاً با اعضای همگن یک جمله). برای بیان پدیده ها یا رویدادهای ایستا و همچنین استرس روانی استفاده می شود.

بیضی، بیضی (به یونانی elleipsis - حذف، ترک تحصیل) یک شکل نحوی، حذف یک کلمه یا عبارت است که توسط بافت گفتار بازسازی شده است. E. که از لحاظ نحوی ساخت ناقصی است، ارتباطات دستوری هنجاری بین اعضای جمله را نقض می کند و در عین حال معنای کلی گفته را حفظ می کند. به عنوان بازتابی از نگرش کلی گفتار به اقتصاد، E. مشخصه گفتار محاوره ای است (معمولاً به راحتی ضمنی، پشتیبانی از بیان، و عدم تفاوت ظریف در معنای آن، اعضای جمله - موضوع، محمول، اضافه) بیضی هستند. در متن داستانی عمدتاً برای انتقال احساسات فیزیکی یا روانی استفاده می شود.

یا دوستم داری -

و بعد همه چیز مهم نیست و برف

به سمت بالا سقوط می کند و در فاصله ای بلند از آسمان حل می شود.

یا ... [...] در اینجا خط تیره ای در مورد وظیفه، آزادی و هدیه آمده است -

و باقی می ماند - دوست داشتن برای دو نفر، با حذف جزئیات

پروازهای سنگین در امتداد آسمان بک هند در بهار ...

(ص. ناگفته)

ZEVGMA (به یونانی zeugma - دسته) یک شکل نحوی است، تبعیت تعدادی از اعضای ثانویه همگن یک جمله به یک، که به طور منطقی آنها را به عضو اصلی جمله (عمدتاً یک محمول لفظی) متحد می کند.

حق شناسی

برای همه چیز، برای همه چیز، من از شما تشکر می کنم:

برای عذاب پنهانی احساسات

برای تلخی اشک، زهر یک بوسه،

برای انتقام از دشمنان و تهمت دوستان؛

برای گرمای روح تلف شده در بیابان،

به خاطر همه چیزهایی که در زندگی فریب خوردم...

طوری ترتیب دهید که از این به بعد شما

خیلی وقته ازت تشکر نکردم

(M. Lermontov)

BREAK - شکلی سبک، گفتار منقطع یا نامنسجم. معمولاً O. نشان دهنده خستگی انعکاس گفتار، تحریک موضوع صحبت کردن و غیره است. بیشتر اوقات با بیضی نشان داده می شود.

هنوز جریان چرخشی را نمی‌دانستم

او باید از چه ارتفاعاتی جدا شود ...

و شما برای پرش آماده می شوید!

(اس. مارشاک)

DEFAULT یا APOSIOPESIS (به یونانی aposiopesis - سکوت) یک شخصیت سبکی است که بیانگر پنهان کاری اندیشه است. برخلاف بریده، U. اثر کم‌گفتن را ایجاد می‌کند، حاوی اشاره‌ای به عدم تمایل آگاهانه یا بلاتکلیفی نویسنده برای بیان افکار خود در یک حجم گفتاری مطابق با محتوای آن به دلیل انگیزه‌های روانی مختلف (خصومت، کمرویی، ترس و غیره است. .)، از این رو خواننده را به مطالبه زیرمتن معنایی سوق می دهد.

من اصلا پشیمان نیستم، از هیچ چیز پشیمان نیستم، از هیچ چیز پشیمان نیستم،

هیچ مرزی در قلب من آزاد نیست،

پس چرا من ناگهان به این فکر می کنم که شیطون هستم.

که هرگز، هرگز...

خدای من هرگز!..

(آ. گالیچ)

کنایه (لات. Alludere - بازی کردن با کسی، شوخی، اشاره به) یک چهره سبک، کنایه از شرایط خاص، یک شخص، یک تصویر و غیره با نصب در حافظه خواننده در مورد آنها است. بر اساس منبع منشأ، A. اسطوره ای (اصطبل های اوژی)، کتاب مقدس (سیل)، تاریخی (سوگندنامه هانیبال)، سیاسی و روزنامه نگاری (صد سیاه)، ادبی متمایز است.

ادبی

فقط بازی کن

و در حال حاضر از عرشه - پرش! -

نه هفت، نه آس، نه سه.

ملکه ملعون بیل!

(آ. گالیچ)

بازآرایی اجزا.

TRANSFER، SINAPHIA (یونانی sinaphia - تماس)، یا ANGAMBEMAN (به فرانسوی enjambement از enjamber - به گام برداشتن، پرش) یک شکل نحوی است، یک اختلاف بیانی بین تقسیم نحوی گفتار شاعرانه و تقسیم متریک آن. خط فاصله هجاها و حتی حروف وجود دارد. برای انتخاب یک کلمه یا عبارت توسط نویسنده استفاده می شود که P. را به وارونگی و دیگر اشکال تاکید گفتار نزدیک می کند. در نوع گفتاری گفتار شاعرانه و همچنین در شعر سپید کاربرد فراوانی دارد. هنگام تلفظ ص، مکث نهایی در آیات لزوما حفظ می شود.

می درخشد، ابرها می دوند

آن سوی آسمان آبی. تپه شیب دار است

نور خورشید پاییزی. رودخانه

سنگ ها را با سرعت پایین می دود.

(M. Lermontov)

PARCELLATION (لات. پارس - قسمت) شکل نحوی، تقسیم یک عبارت واحد به تعدادی کلمه یا عبارات جدا شده است. راه‌های اصلی چنین تقسیم‌بندی، بخش‌های خدماتی گفتار (حروف اضافه، حروف ربط) و همچنین حروف است. در نوشتن P. اغلب با علائم نگارشی نشان داده می شود، هنگام تلفظ - با لحن. P. عمدتاً برای اهداف سبک - برای انتقال احساسات گفتاری، برجسته کردن هر کلمه در یک جمله و غیره استفاده می شود. همچنین P. یک کلمه وجود دارد.

الف) آه، میدان Na چقدر عالی است!

او در جنگ حیله گر و سریع و محکم است.

اما وقتی فقط دست هایش را دراز می کرد می لرزید

به او با سرنیزه خدا راتی-آن.

(G. Derzhavin)

ب) سپس در پاسخ به عشق من

پلک هایت را انداختی -

آه زندگی! ای جنگل! در مورد نور خورشید!

درباره جوانی! در مورد امید!

(A. K. Tolstoy)

ج) مسافت: ورست، مایل ...

قرار گرفتیم، قرار گرفتیم،

ساکت بودن

در دو سر مختلف زمین.

(M. Tsvetaeva)

د) من او را با قافیه ای محاصره می کردم،

گم شدن، سپس رنگ پریده شدن، سپس سرخ شدن،

اما یک زن! من با تشکر!

برای چیزی که هستم! مرد! با او مهربان باش

(E. Evtushenko)

INVERSION (lat. Inversio - جایگشت، وارونگی) یک شکل نحوی، نقض نظم هنجاری اعضای جمله است. جابجایی مجدد کلمات یا عبارات نشانه گذاری منطقی و احساسی آنها را تضمین می کند، به طور گسترده تر، خودکار بودن درک متن را تضعیف می کند. متداول‌ترین تغییر I. به کار بردن اسم فاعل و صفت-تعریف است که توانایی افزایش یافته برای بیان ارزیابی نویسنده، وجه نویسنده را دارند.

خواب یک صبح لاجوردی و صاف را دیدم

رویای وسعت وطنم را دیدم

آسمان گلگون است، مزرعه شبنم است،

طراوت و جوانی برای من غیر قابل برگشت است...

(K. Sluchevsky)

SYNTAX PARALLELISM (به یونانی parallelos - راه رفتن در کنار هم) یک شکل واژگانی- نحوی است که ترتیب یکسانی از همان نوع اعضای جمله در بخش های نحوی یا ریتمیک مجاور دارد. اغلب با توازی روانی همزمان است. بلاغت باستان P را متمایز می کرد: با توجه به تعداد بخش های گفتاری متناسب (ستون) موجود در آن - دو ویرگول، سه وسط و غیره. با موازی بودن اعضای جمله (ایزوکلون)، با تشابه ساختاری / عدم تشابه ستون ها (آنتوپودوز / کیاسم)، با همخوانی (هوموتلوتون) یا ناهماهنگی انتهای ستون ها، با تشابه (هومئوپوتون) یا عدم تشابه انتهای موارد ستون ها و غیره

تو چی هستی توس سفید

باد نیست، سر و صدا می کنی؟

چه دل غیور

هیچ غمی وجود ندارد، و شما صدمه دیده اید؟

(آهنگ محلی)

شب های دیوانه، شب های بی خوابی

سخنرانی ها نامنسجم است، چشم ها خسته ...

شب هایی که با آخرین آتش روشن شده اند،

گل های مرده پاییزی دیر شده اند!

(ا. آپوختین)

CHIASM (به یونانی chiasmos از حرف "X" - xi - ترتیب متقابل) یک شکل نحوی است که دو جمله، عبارات، و همچنین ردیف های آیه مجاور را پوشش می دهد که در آن اعضای یکسان جمله نسبت به یکدیگر به صورت معکوس قرار دارند. نظم (اصل آینه کاری).

X. با همزمانی نحوی

یک گوش رسیده - یک داس جسور،

خدمتکار بالغ یک داماد جوان است!

(ی. نکراسوف)

ANTITESA (به یونانی contrapositum - مخالفت) یک چهره سبک از همگرایی دو تصویر، مفاهیم، افکار متضاد است. در خطابه و آفرینش هنریالف از طریق برخورد کلمات (متضادها)، عبارات، بخش های جمله، ریز تصاویر کلامی، که از نظر رسمی مشابه هستند، اما از نظر معنی متضاد هستند، انجام می شود.

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو مثل خشخاش سرخ شده ای. من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.

(A. پوشکین)

در روسیه دو بدبختی وجود دارد:

در زیر قدرت تاریکی است

و بالاتر - تاریکی قدرت.

(V. Gilyarovsky)

جوانی می گوید: «خوشبختی تلاش است».

مرگ می گوید: «خوشبختی در استراحت».

جوان می گوید: "من بر همه چیز غلبه خواهم کرد."

مرگ می گوید: "بله، اما تمام شد."

(V. Rozanov)

"آزادی های" شاعرانه.

SOLOI (یا یونانی Soloi - شهرهای مستعمره در آسیای صغیر، که ساکنان آن زبان یونانی را تحریف کردند) از نظر دستوری استفاده نادرست از این کلمه است. بیشتر اوقات با سبک سازی زبان بومی یا عدم وجود شکل صرفی ارائه شده توسط نویسنده توضیح داده می شود که برای حل یک مشکل سبک خاص برای او ضروری است. در بلاغت باستانی S. عبارات نادرست ساخته شده نامگذاری شده است.

بدون اینکه چیزی بپرسم می روم

چون من بیرون کشیده شدهمقدار زیادی،

فکر نمیکردم ماه قشنگی باشه

آنقدر زیبا و مضطرب در آسمان.

(I. Annensky)

خیلی چیزها: عجله کردن به جایی دوردست.

دیروز عصر به من شال دادند -

صبح شال سرد و بی حوصله است،

او تحمل در آغوش گرفتن را ندارد شانهدیگر.

(بی. احمدولینا)

آمفیبولیا (آمفیبولوس یونانی - فریبنده، مبهم) - ابهام معنایی تصویر.

راه طولانی من خالی و حتی ...

فقط در روستاهای سیاه پوست

بی پایان همه غمگین تر

مثل بارانی کج.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (به یونانی anakoluthos - ناسازگار) یک شکل گفتاری، ناهماهنگی نحوی اعضای یک جمله در یک بیان معنی دار است. یک پدیده رایج برای گفتار شفاهی، A. در یک متن ادبی می تواند بازتولید یک سبک محاوره ای، یا روشی برای بیان احساسی، یا پیامد بی توجهی نویسنده (ناشنوایی نویسنده) باشد. مترادف اصطلاحی A. hyperbaton (یونانی - انتقال) است که نشان دهنده تغییر در روند گفتار نظم نحوی آن است، اغلب - جداسازی دو کلمه مرتبط.

طبیعت هنوز از خواب بیدار نشده است

اما از طریق خواب نازک

بهار را شنید

و بی اختیار به او لبخند زد.