Literarische Untersuchung syntaktischer Merkmale Kunstwerk soll die ästhetische Funktion syntaktischer Mittel, ihre Rolle bei der Stilbildung in ihren verschiedenen Bänden (Autoren, Genre, National ...) aufzeigen.

Wie beim Studium des Wortschatzes sind hier die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm von Bedeutung. In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten.

Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. Beispiel: „Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster in die Natur schaute, fiel mein Hut ab“ (Tschechows „Beschwerdebuch“) - offensichtlicher Gallizismus verursacht einen komischen Effekt. Die syntaktische Umgangssprache in der Sprache der Charaktere dient der realistischen Wiedergabe des individuellen Sprachstils, zur Selbstcharakterisierung der Charaktere. Dazu griff Tschechow auf den Volksmund zurück: „Dein Vater hat mir gesagt, er sei Gerichtsberater, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“). Die syntaktische Struktur der Sprache einer Figur erlaubt es dem Leser, ihre Einstellung zu einer bestimmten sozialen Gruppe, ihre Charaktereigenschaften und sogar zu beurteilen, ob der Autor zeigt, dass sie in einer bestimmten Handlungssituation einen emotionalen Aufschwung oder Abschwung erlebt.

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium der Stilfiguren. In der antiken Theorie waren Tropen und Figuren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Tropen“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Wortstellung in einer syntaktischen Konstruktion .

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen – quantitativen oder qualitativen – Unterscheidungsmerkmal beruhen. Wir listen besonders signifikante Zahlen auf, wobei wir 3 Faktoren berücksichtigen:

ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen

ungewöhnliche Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text

ungewöhnliche Arten der Intonation Auszeichnung des Textes mit Hilfe syntaktischer Mittel.

Die Gruppe der Methoden der nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten umfasst Ellipse, Anacoluf, Silleps, Alogismus, Amphibole (Figuren, die sich durch eine ungewöhnliche grammatikalische Verbindung auszeichnen) sowie Gendiadis und Ennalaga (Figuren mit einer ungewöhnlichen semantischen Verbindung von Elemente)

Eine Ellipse ist eine Nachahmung einer Unterbrechung in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Weglassen eines Wortes / einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente aus dem allgemeinen Sprachkontext leicht wiederhergestellt werden kann. Elliptische Rede in einem literarischen Text erweckt den Eindruck von Verlässlichkeit (ähnlich der Umgangssprache). Außerdem kann die Verwendung der Ellipse auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. So drückt sich Rodion Raskolnikov oft in elliptischen Phrasen aus (Ellipsen dienen oft zusätzliche Mittel Ausdruck seines entfremdeten Zustandes). Oft bezeichnen Ellipsen auch einen schnellen Wechsel von Zuständen oder Handlungen: „Tatiana ah! Und er brüllt ... ", "Tatiana in den Wald, der Bär hinter ihr ... "

Anakoluf - falsche Verwendung grammatikalischer Formen bei Koordination und Management: „Der Geruch von Shag und etwas saurer Kohlsuppe, der von dort aus zu spüren war, machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich“ (A. Pisemsky „Sin of the Elderly“)

Silleps - das syntaktische Design semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe homogener Satzglieder: „Dieser Sexuelle trug eine Serviette unter dem Arm und viele Mitesser auf den Wangen“ (I. Turgenev „ Seltsame Geschichte»)

Alogismus ist eine syntaktische Verknüpfung semantisch unvereinbarer Satzteile mit Hilfe ihrer Serviceelemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang ausdrückt: „Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser“ (E. Ionesco „Der kahle Sänger“)

Amphibole ist die syntaktische Ununterscheidbarkeit des Subjekts und des direkten Objekts, ausgedrückt durch Substantive in ähnlichen grammatikalischen Formen: „Es bedeutet, dass das Leben den Tod auf eine mir unbekannte Weise besiegt hat“ (D. Harms „Brust“). Das Ende für den Leser ist unklar: Entweder ist der Held nicht erstickt, oder er ist erstickt und auferstanden.

Gendiadis ist eine seltene Figur in der russischen Literatur. Das ist die Essenz von Gendiadis zusammengesetzte Adjektive sind in die ursprünglichen Bestandteile gegliedert: „Sehnsucht nach der Straße, Eisen“ (A. Blok „Auf der Eisenbahn“). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" geteilt, wodurch 3 Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

Enallaga - Übertragung der Definition auf ein Wort neben dem zu definierenden: „Durch das Fleisch, fette Gräben ...“ (N. Zabolotsky „Hochzeit“). In dieser Zeile ist die Definition von "Fett" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Graben" zu einem lebhaften Beinamen geworden.

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen umfassen verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Parallelität setzt die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textabschnitte (Gedichtzeilen, Sätze, Satzteile) voraus.

Arten von Parallelität werden normalerweise auf der Grundlage eines Merkmals unterschieden, das die erste der korrelierten Strukturen aufweist.

Wenn sie also die Wortstellung eines syntaktischen Segments auf ein anderes projizieren, unterscheiden sie zwischen direkter Parallelität: „Die Sterne leuchten am blauen Himmel, / Wellen peitschen im blauen Meer“ (A. S. Puschkin) und umgekehrt: „Wellen spielen, der Wind pfeift“ (Lermontov „Segel“). Umgekehrte Parallelität wird auch Chiasmus genannt (gr. chiasmos - „Kreuzform“)

Beim Vergleich der Anzahl der Wörter in paarigen syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Ein gebräuchlicher Name für vollständige Parallelität ist Isokolon (gr. isokolon - „Äquinoktium“). Beispiel: „Die Amphoren sind leer, / Die Körbe sind umgestürzt“ (F. Tyutchev „Das Fest ist zu Ende, die Chöre sind verstummt“). Unvollständige Parallelität: „Langsamer, langsamer, Abendtag, / Last, Last, Charm“ (F. Tyutchev „Last Love“). Es gibt noch andere Arten von Parallelität.

Inversion manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer Reihenfolge, die sich von der natürlichen unterscheidet. Umgekehrte Wörter können auf unterschiedliche Weise in einem Satz platziert werden. Bei Kontaktinversion bleibt die Nachbarschaft von Wörtern erhalten („Der Portier geht mit einem Pfeil vorbei“ - Puschkin), bei entfernter Inversion werden andere Wörter verkeilt („Alter Mann, der nur Perun gehorcht“ - Puschkin „Lied des prophetischen Oleg“ ).

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche intonatorische Zusammensetzung des Textes oder seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten semantischer Wiederholungen, sowie Tautologie, Annominierung und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Es gibt 2 Untergruppen von Wiederholungstechniken. Pervots umfassen Techniken zum Wiederholen einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe hebt der Autor normalerweise eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase hervor. Wie die Inversion kann die Wiederholung Kontakt sein: „Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen“ (Puschkins „Graf Nulin“) oder entfernt: „Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden “(Puschkin).

Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen ah, während es seine Bedeutung aus der Antike beibehält, wird es als besondere Figur anerkannt - ein Polyptoton: „Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem maßgeblichen Blick zum Anchar“ (Puschkin „Anchar“). Antanaclasis ist eine ebenso alte Figur - eine Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, aber mit einer veränderten Bedeutung: „Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt, / Und, mit einem Büroknopf festgesteckt, / Kopf hinunter zum Herbstzweig, // Mit dem Kopf hängen und denken” (A. Eremenko "In dichten metallurgischen Wäldern ...")

Die 2. Untergruppe umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf einen Satz beziehen, sondern auf einen größeren Teil des Textes (Strophe, syntaktische Periode), manchmal auf das gesamte Werk. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text.

Anaphora (Einheit) - Befestigen von Sprachsegmenten durch Wiederholen eines Wortes oder Satzes in der Ausgangsposition: „Dein Name ist ein Vogel in deiner Hand, / Dein Name ist eine Eisscholle auf deiner Zunge. / Eine einzige Bewegung deiner Lippen. / Dein Name besteht aus fünf Buchstaben“ (Tsvetaeva )

Epiphora (Single-Pointing) hingegen verbindet die Enden der Redereihe mit lexikalischer Wiederholung: „Scallops, all scallops: scallop cape, scalloped sleeves, scalloped epaulettes, scallops below, scallops anywhere“ (N. Gogol)

Anadiplose (Kreuzung) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Redereihe mit dem Beginn der nächsten verbindet: „Ich war auch dabei, Passant! / Passant, halt!“ (Zwetajewa)

Anadiplose ist das Gegenteil von Prosapodose (Ring, Abdeckung) - eine entfernte Wiederholung, in der das Anfangselement der syntaktischen Konstruktion am Ende der nächsten reproduziert wird: August - Trauben / Trauben und Eberesche / Rusty - August! (Zwetajewa). Prosapodose kann eine Strophe abdecken (das Gedicht „Shagane du gehörst mir, Shagane ...“ ist auf Ringwiederholungen aufgebaut) und sogar den gesamten Text des Werks („Nacht, Straße, Lampe, Apotheke ...“ von A. Blok )

Zu dieser Untergruppe gehört auch eine komplexe Figur, die aus einer Kombination von Anaphora und Epiphora innerhalb desselben Textsegments besteht, - vereinfacht: "Auf dem Feld war eine Birke, / Auf dem Feld war eine lockige."

Es ist möglich, bei der Wiederholung nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen wiederzugeben, sondern auch die aus dem Zeichen herausgerissene Bedeutung. Tautologie oder Pleonasmus ist eine Figur, in der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dazu wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder umschreibende Elemente aus. In A. Eremenkos Gedicht "Pokryshkin" hebt eine doppelte Tautologie die "böse Kugel des Gangsterübels" intonatorisch vor dem Hintergrund des Redeflusses hervor.

Zum Zweck der intonatorischen Hervorhebung eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments wird auch eine Annomination verwendet - eine Kontaktwiederholung von Wörtern mit derselben Wurzel: „Ich denke, mein Gedanke ...“ (N. Nekrasov)

Die Wiederholungsfiguren sind einer Abstufung nahe, bei der Wörter, die in einer Reihe homogener Mitglieder gruppiert sind, eine Gemeinsamkeit haben semantische Bedeutung(Zeichen oder Aktion), aber ihre Position drückte eine konsistente Änderung dieses Werts aus. Die Manifestation eines einigenden Merkmals kann allmählich zunehmen oder abnehmen: „Ich schwöre beim Himmel, es besteht kein Zweifel, dass Sie schön sind, es ist unbestreitbar, dass Sie schön sind ... es ist wahr, dass Sie attraktiv sind“ („The Fruitless Labors of Liebe“ von Shakespeare, übersetzt von Yu. Korneev). Eine abgestufte Phrase wird mit zunehmender Betonung ausgesprochen (Intonationsausdruck)

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Intonationsmittel Polysyndeton (gr. „Mehrvereinigung“) und Asydeton (gr. „Nicht-Vereinigung“). Polysydeton ist nicht nur eine Polyunion, sondern auch eine „Multisuggestion“. Seine Funktion besteht darin, entweder die logische Abfolge von Handlungen zu markieren: „Und Gedanken im Kopf erregen Mut, Und leichte Reime rennen ihnen entgegen, Und Finger fragen nach einem Stift“ (Puschkin „Herbst“), oder den Leser zur Verallgemeinerung anregen , viele Details als Ganzes wahrzunehmen. Bild: „Und stolzer Enkel Slawen und ein Finne und jetzt wild / Tungus und ein kalmückischer Steppenfreund “(Pishkin„ Monument “, nein, nein, nicht„ Ad Melpomenen “).

Mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont: „Schwede, Russe sticht, hackt, schneidet ...“, oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt: „Flüstern, schüchternes Atmen, / Triller der Nachtigall , / Silber und wiegend / Schläfriger Strom".

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors.

Poesie ist ein unglaubliches Literaturgenre, das auf Reimen beruht, das heißt, alle Zeilen in einem poetischen Werk reimen sich aufeinander. Allerdings Gedichte und verschiedene ähnliche Werke im Zusammenhang mit dieses Genre, wäre nicht so beeindruckend, wenn da nicht die poetische Syntax wäre. Was ist das? Dies ist ein System spezieller Sprachkonstruktionsmittel, die für die Verbesserung ihrer Ausdruckskraft verantwortlich sind. Einfach ausgedrückt, ist die poetische Syntax die Sammlung dieser poetischen Mittel, die am häufigsten als Figuren bezeichnet werden. Um diese Figuren geht es in diesem Artikel – Sie lernen die unterschiedlichen Ausdrucksmittel kennen, die oft in poetischen Werken zu finden sind.

Wiederholen

Poetische Syntax sehr vielfältig, es umfasst Dutzende von Ausdrucksmitteln, die in bestimmten Situationen verwendet werden können. In diesem Artikel werden jedoch nur die wichtigsten und häufigsten Zahlen behandelt. poetische Rede. Und das Erste, ohne das die poetische Syntax nicht vorstellbar ist, ist die Wiederholung. Existieren große Menge Vielzahl von Wiederholungen, von denen jede ihre eigenen Eigenschaften hat. Sie können Epanalipsis, Anadiplose und vieles mehr in der Poesie finden, aber dieser Artikel wird über die beiden häufigsten Formen sprechen - Anaphora und Epiphora

Anaphora

Merkmale der poetischen Syntax legen nahe, dass verschiedene in Kombination mit dem Rest verwendet werden, aber meistens verwenden Dichter Wiederholungen. Und die beliebteste unter ihnen ist Anaphora. Was ist das? Anaphora ist die Wiederholung von Konsonanzen oder identischen Wörtern am Anfang jeder Zeile eines Gedichts oder eines Teils davon.

Egal wie die Hand des Schicksals drückt,

Egal, wie die Täuschung die Menschen quält ... "

Dies ist eine der Möglichkeiten der semantischen und ästhetischen Organisation von Sprache, die verwendet werden kann, um dem Gesagten die eine oder andere Betonung zu verleihen. Die poetischen Redefiguren können jedoch variiert werden, und selbst Wiederholungen können, wie Sie bereits gelernt haben, voneinander abweichen.

Epiphora

Was ist eine Epiphora? Auch das ist eine Wiederholung, unterscheidet sich aber von der Anaphora. Der Unterschied besteht darin, dass in diesem Fall die Wörter am Ende der Gedichtzeilen und nicht am Anfang wiederholt werden.

„Steppen und Straßen

Das Konto ist nicht zu Ende;

Steine ​​und Schwellen

Konto nicht gefunden.

Wie im Fall der vorherigen Abbildung ist die Epiphora ein Ausdrucksmittel und kann dem Gedicht einen besonderen Ausdruck verleihen. Jetzt wissen Sie, was eine Epiphora ist, aber damit endet es nicht. Wie bereits erwähnt, ist die Syntax von Gedichten sehr umfangreich und bietet unendlich viele Möglichkeiten.

Polysyndeton

Poetische Sprache ist sehr wohlklingend, gerade weil Dichter verwenden verschiedene Bedeutungen poetische Syntax. Unter ihnen findet sich häufig Polysydeton, das auch Polyunion genannt wird. Dies ist ein Ausdrucksmittel, das dem Gedicht durch Redundanz einen besonderen Ton verleiht. Oft wird Polysydeton zusammen mit Anaphora verwendet, dh wiederholte Konjunktionen beginnen am Anfang der Zeile.

Asyndeton

Die poetische Syntax eines Gedichts ist eine Sammlung verschiedener poetischer Figuren, das haben Sie bereits früher kennengelernt. Allerdings kennen Sie noch nicht einmal einen Bruchteil der Mittel, die zum poetischen Ausdruck verwendet werden. Sie haben bereits über Multi-Union gelesen - es ist an der Zeit, etwas über Non-Union, also Asyndeton, zu lernen. In diesem Fall erweisen sich die Zeilen des Gedichts als überhaupt ohne Vereinigungen, selbst in den Fällen, in denen sie logischerweise vorhanden sein sollten. Am häufigsten wird dieses Tool in langen verwendet, die schließlich durch Kommas getrennt aufgelistet werden, um eine bestimmte Atmosphäre zu schaffen.

Parallelität

Dieses Ausdrucksmittel ist sehr interessant, da es dem Autor ermöglicht, zwei beliebige Konzepte schön und effektiv zu vergleichen. Genau genommen liegt die Essenz dieser Technik im offenen und detaillierten Vergleich zweier unterschiedlicher Konzepte, aber nicht einfach so, sondern in gleichen oder ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. Zum Beispiel:

„Tag - ich breitete mich aus wie Gras.

Nacht - ich wasche mich mit Tränen.

Angenbeman

Enjambement ist ein ziemlich komplexes Ausdrucksmittel, das nicht so einfach richtig und schön zu verwenden ist. Wenn zu sprechen in einfachen Worten, dann ist dies eine Übertragung, aber bei weitem nicht die häufigste. Dabei wird ein Satzteil von einer Zeile in eine andere übertragen, jedoch so, dass der semantische und syntaktische Teil des vorherigen auf der anderen Zeile steht. Um besser zu verstehen, was gemeint ist, ist es einfacher, sich ein Beispiel anzusehen:

"Auf den Boden, das zuerst lachen

Ich stand auf, im Morgengrauen der Krone.

Wie Sie sehen können, ist der Satz „In den Boden, lachend, dass ich zuerst aufgestanden bin“ ein separater Teil und „in the dawn of the crown“ ein anderer. Das Wort „stand“ wird jedoch in die zweite Zeile übertragen, und es stellt sich heraus, dass der Rhythmus eingehalten wird.

Umkehrung

Umkehrungen in Gedichten sind weit verbreitet – sie verleihen ihnen eine poetische Note und sorgen auch für die Bildung von Reimen und Rhythmen. Die Essenz dieser Technik besteht darin, die Reihenfolge der Wörter in eine atypische zu ändern. Du kannst zum Beispiel den Satz „Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres“ nehmen. Nein. Ist es ein wohlgeformter Satz mit der richtigen Wortstellung? Absolut. Aber was passiert, wenn Sie die Inversion verwenden?

"Das einsame Segel wird weiß

Im Nebel des blauen Meeres.

Wie Sie sehen, war der Satz nicht ganz korrekt - seine Bedeutung ist klar, aber die Wortstellung entspricht nicht der Norm. Aber gleichzeitig wurde der Satz viel ausdrucksstärker und fügt sich nun auch in den allgemeinen Rhythmus und Reim des Gedichts ein.

Antithese

Eine andere Technik, die sehr häufig verwendet wird, ist die Antithese. Seine Essenz liegt in der Gegenüberstellung von Bildern und Konzepten, die im Gedicht verwendet werden. Diese Technik verleiht dem Gedicht Dramatik.

Gradation

Diese Technik ist eine syntaktische Konstruktion, bei der ein bestimmter Satz von Wörtern in einer bestimmten Reihenfolge aufgebaut ist. Dies kann entweder eine absteigende oder eine aufsteigende Reihenfolge der Bedeutung und Wichtigkeit dieser Wörter sein. Somit verstärkt jedes nachfolgende Wort entweder die Bedeutung des vorherigen oder schwächt es ab.

Rhetorische Frage und rhetorischer Appell

Rhetorik in der Poesie wird sehr oft verwendet, und in vielen Fällen richtet sie sich an den Leser, aber oft wird sie auch verwendet, um bestimmte Charaktere anzusprechen. Was ist die Essenz dieses Phänomens? Eine rhetorische Frage ist eine Frage, die keiner Antwort bedarf. Es wird verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen, nicht damit jemand eine Antwort findet und sie meldet. Ungefähr die gleiche Situation mit rhetorischem Appell. Es scheint, dass der Appell verwendet wird, damit derjenige, an den sie sich richten, antworten kann. Der rhetorische Appell dient jedoch wiederum nur dazu, Aufmerksamkeit zu erregen.

Ein nicht weniger bedeutendes Gebiet des Studiums der Ausdrucksmittel ist die poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter als analysierte Einheiten fungieren, dann beim Studium der Syntax Sätze und Phrasen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Wortauswahl sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, d. H. Ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zu einer typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung der Tatsachen der Korrektur oder sogar der Bedeutungsänderung des ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (was normalerweise durch die Verwendung sogenannter Zahlen durch den Schreiber zustande kommt).

„Aber was kann man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es für unangebracht halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Diese Leute werden niemals Freundschaft sagen, ohne hinzuzufügen: dieses heilige Gefühl, davon edel Flamme usw. sagen: früh morgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten - ach, wie neu und frisch das alles ist, ist es besser, nur weil es ist länger.<...>Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache..." ("Über russische Prosa")

Folglich die "brillanten Ausdrücke", über die der Dichter schrieb - nämlich lexikalische "Schönheiten" und Vielfalt rhetorische Mittel, im Allgemeinen Arten von syntaktischen Konstruktionen - ein Phänomen in der Prosa ist nicht obligatorisch, aber möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion poetischer Text betont immer deutlich die informative Funktion. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

„Schließlich begann sich etwas in der Richtung schwarz zu färben. Wladimir drehte sich in diese Richtung. Als er sich näherte, sah er einen Hain. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah.“ ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der verspielte und pinkelnde Philosoph, Das glückliche Faultier des Parnassos, Harits verwöhnter Liebling, Der Vertraute der lieblichen Aoniden, Warum, auf der goldsaitigen Harfe, Hat er verstummt, der Freudensänger? Hast du dich, junger Träumer, endlich von Phoebus getrennt?

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische „Schönheit“ und syntaktische „Lange“ in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso unbegründet, wenn er auf ein absolutes Maß erhoben wird:

„Der Esel zog ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Menschen und das Vieh liefen. Der Wind wehte, das Fell öffnete sich und der Esel wurde sichtbar. ("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl der Konstruktionen des elliptischen Typs („und alle dachten, es sei ein Löwe“), die Ökonomie bedeutender Wörter, die zu grammatikalischen Verstößen führt („das Volk und das Vieh rannten“) und schließlich die Ökonomie offizieller Wörter („ das Volk lief weg: sie schlugen den Esel“) bestimmte den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächte damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplikation von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit unterschiedlichen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verteilungsmöglichkeiten.

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der Methoden der grammatikalischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbareien, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, da diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky "hat jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen."

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: "Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster auf die Natur schaute, fiel mein Hut ab" in A.P. Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er den Leser fühlen sich komisch. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir der syntaktischen Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer / Es ist keinem Paladin passiert ..." ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache der Charaktere vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um die Charaktere selbst zu charakterisieren. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf den Gebrauch der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa welche Türken? Das sind etwa die, die meine Tochter Klavier spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der poetische Text, für dessen Eigenschaften sie beschrieben werden müssen).

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

2. Eine ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text sowie Elemente, die Teil verschiedener (angrenzender) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Verse, Spalten) sind, aber grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.

3. Ungewöhnliche Wege Intonationsauszeichnung des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Zu eine Gruppe von Techniken zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten Dazu gehören Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolia (Figuren mit ungewöhnlicher grammatikalischer Verbindung) sowie Catachrese, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit ungewöhnlicher semantischer Elementverbindung).

1. Eines der gebräuchlichsten syntaktischen Mittel nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache Ellipse(Griechische Auslassungszeichen – Verlassenheit). Dies ist eine Nachahmung einer Unterbrechung in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann Text erweckt den Eindruck, zuverlässig zu sein, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der Hauptmittel zum Verfassen von Phrasen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Daher werden in der Umgangssprache Ellipsen zugeordnet ausschließlich praktische Funktion: Der Lautsprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke, während der lexikalische Mindestbestand verwendet wird.

2. Sowohl im Alltag als auch in der Literatur Sprachfehler anerkannt Anakoluthon(Griechisch anakoluthos – widersprüchlich) – falscher Gebrauch grammatikalischer Formen in Koordination und Management: „Der Geruch von Shag und etwas saurer Kohlsuppe, der von dort empfunden wurde, machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich“ (A. F. Pisemsky, „Old Man’s Sin“). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Schreiber die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: "Halt, Brüder, hör auf! So sitzt du nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

3. Wenn der Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerisches Mittel angesehen wird, und Sylleps und Alogismus- also öfter durch Empfang als aus Versehen Amphibolie(griech. Amphibolie) wird immer zweifach wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, ausgedrückt durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln hören möchte, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zur Anstrengung“, oder wie folgt: „Ein windgeblasener (d.h. , angespannt) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an" . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Charms „The Chest“ die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie vom Autor geplant, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und erstand wieder, wie der Held mehrdeutig resümiert: „So, life besiegte den Tod auf eine mir unbekannte Weise.“

4. Es entsteht eine ungewöhnliche semantische Verbindung von Teilen einer Phrase oder eines Satzes Katachrese und Oxymoron(griechisches Oxymoron - witzig-dumm). In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzelnen Struktur. Katahrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „segeln auf dem Meer“ und „gehen an Land“, "mündliche Verschreibung" - zwischen "mündlich" und "schriftlich", "sowjetischer Champagner" - zwischen " die Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung frischer Metaphern und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites Bildmittel wahrgenommen. „Mama! Ihr Sohn ist sehr krank!“ (V. Mayakovsky, „Eine Wolke in der Hose“) – hier ist „krank“ ein metaphorischer Ersatz für „verliebt“.

5. Zu den in der russischen Literatur seltenen und daher besonders bemerkenswerten Figuren gehört gendiadis(vom griechischen Henne dia dyoin - eins bis zwei), in denen zusammengesetzte Adjektive werden in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt: "Sehnsuchtsstraße, Eisen" (A. Blok, "Auf der Eisenbahn"). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

6. Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber sie verwendet enalagu(griechisch enallage - bewegen) - Übertragung einer Definition auf ein Wort neben dem zu definierenden. In der Zeile "Durch Fleischfettgräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Wedding" wurde die Definition von "Fett" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Graben" zu einem lebhaften Beinamen. Enallaga ist ein Zeichen für eine wortreiche poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als der Begriff der „schöpferischen Individualität“ deutlich an Wert verlor, verlor die Zahlenforschung an Bedeutung.

Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim immanenten Studium des Vokabulars eines literarischen Textes die Rolle der analysierten Einheiten Wörter sind, dann beim Studium der Syntax Sätze und Wendungen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Wortauswahl sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, d. H. Ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zur typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung von Korrekturtatsachen oder sogar einer Bedeutungsänderung die ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (die normalerweise als Ergebnis der Verwendung der sogenannten Zahlen durch den Autor auftritt).

Es ist notwendig, auf die Auswahl des Autors von Arten syntaktischer Konstruktionen zu achten, da diese Auswahl durch das Thema und die allgemeine Semantik der Arbeit diktiert werden kann. Wenden wir uns Beispielen zu, die als Fragmente zweier Übersetzungen der „Ballade der Gehängten“ von F. Villon dienen werden.

Wir werden zu fünft gehängt, vielleicht zu sechst.

Und das Fleisch, das viele Freuden kannte,

Es wurde lange verschlungen und ist zu einem Gestank geworden.

Wir wurden zu Knochen - wir werden zu Staub und Fäulnis.

Wer lächelt, wird selbst nicht glücklich.

Bete zu Gott, dass er uns vergibt.

(A. Parin, „Die Ballade der Gehängten“)

Wir waren zu fünft. Wir wollten leben.

Und sie haben uns aufgehängt. Wir sind geschwärzt.

Wir haben wie du gelebt. Wir sind nicht mehr.

Versuchen Sie nicht zu verurteilen - die Menschen sind verrückt.

Wir werden dem nicht widersprechen.

Schau und bete, und Gott wird richten.

(I. Ehrenburg, "In Erwartung des Galgens von Villon für ihn und seine Kameraden geschriebenes Epitaph")

Die erste Übersetzung gibt die Zusammensetzung und Syntax der Quelle genauer wieder, aber ihr Autor zeigte seine poetische Individualität in der Wahl der lexikalischen Mittel: Die verbalen Reihen bauen auf stilistischen Antithesen auf (zum Beispiel kollidiert das hohe Wort „Delights“ innerhalb eines Phrase mit dem niedrigen Wort „gorged“) . Aus Sicht der stilistischen Vielfalt des Wortschatzes erscheint die zweite Übersetzung erschöpft. Außerdem können wir sehen, dass Ehrenburg den Text der Übersetzung mit kurzen, "abgehackten" Phrasen füllte. Tatsächlich ist die Mindestlänge der Phrasen von Parins Übersetzer gleich einer Verszeile, und die maximale Länge von Ehrenburgs Phrasen in der obigen Passage ist ebenfalls gleich. Ist es Zufall?

Offenbar hat der Autor der zweiten Übersetzung versucht, durch die Verwendung ausschließlich syntaktischer Mittel größtmögliche Ausdruckskraft zu erreichen. Außerdem stimmte er die Wahl der syntaktischen Formen auf die von Villon gewählte Sichtweise ab. Villon stattete das Recht der erzählenden Stimme nicht mit Lebenden aus, sondern mit seelenlosen Toten, die zu den Lebenden sprechen. Diese semantische Antithese hätte syntaktisch betont werden müssen. Ehrenburg sollte der Rede der Erhängten Emotionalität nehmen, und deshalb gibt es in seinem Text so viele ungewöhnliche, vage persönliche Sätze: Nackte Phrasen erzählen nackte Tatsachen ("Und wir wurden gehängt. Wir wurden schwarz ..."). In dieser Übersetzung ist das Fehlen eines bewertenden Vokabulars, im Allgemeinen von Epitheta, eine Art „Minus-Rezeption“.

Ein Beispiel für Ehrenburgs poetische Übersetzung ist eine logisch begründete Abweichung von der Regel. Viele Schriftsteller haben diese Regel auf ihre eigene Weise formuliert, als sie die Frage der Unterscheidung zwischen poetischer und prosaischer Rede berührten. A. S. Puschkin sprach über die syntaktischen Eigenschaften von Versen und Prosa wie folgt:

„Aber was soll man von unseren Schriftstellern sagen, die, wenn sie es für banal halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Diese Leute werden niemals Freundschaft sagen, ohne hinzuzufügen: Dies ist ein heiliges Gefühl, von dem eine edle Flamme usw. hätte sagen sollen: früh am Morgen - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder erleuchteten des azurblauen Himmels - oh, wie neu und frisch das alles ist. , ist es besser, nur weil es länger ist. Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache ... “(„ Über russische Prosa “)

Folglich sind die "glanzvollen Ausdrücke", über die der Dichter schrieb, nämlich die lexikalischen "Schönheiten" und die Vielfalt der rhetorischen Mittel, überhaupt Arten syntaktischer Konstruktionen, keine obligatorische Erscheinung in der Prosa, sondern möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion eines poetischen Textes die informative Funktion immer deutlich absetzt. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

„Schließlich begann etwas an der Seite schwarz zu werden. Wladimir drehte sich dort um. Als er sich näherte, sah er einen Hain. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah. ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der Philosoph ist munter und munter,

Parnassisches glückliches Faultier,

Harit verwöhnt Liebling,

Vertrauter der lieblichen Aoniden,

Pochto auf einer goldsaitigen Harfe

Zum Schweigen gebracht, Freudensänger?

Kannst du es sein, junger Träumer,

Endlich Schluss mit Phoebus?

("An Batyushkov")

E. G. Etkind analysiert diese poetische Botschaft und kommentiert die umschreibende Serie: "Piit" - dieses alte Wort bedeutet "Dichter". "Parnassisches glückliches Faultier" - das bedeutet auch "Dichter". "Kharit verwöhnt Liebling" - "Dichter". "Vertrauter der lieblichen Aoniden" - "Dichter". „Joy Sänger“ ist auch ein „Dichter“. Ein „junger Träumer“ und ein „verspielter Philosoph“ sind im Wesentlichen auch ein „Dichter“. „Ich wäre fast verstummt auf der Goldsaitenharfe ...“ Das bedeutet: „Warum hast du aufgehört, Gedichte zu schreiben?“ Aber dann: „Haben Sie sich wirklich ... von Phoebus getrennt ...“ - das ist dasselbe“, und er kommt zu dem Schluss, dass Puschkins Zeilen „in jeder Hinsicht denselben Gedanken modifizieren:“ Warum schreiben Sie nicht, Dichter? mehr Gedichte?“.

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische „Schönheit“ und syntaktische „Lange“ in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso unbegründet, wenn er auf ein absolutes Maß erhoben wird:

Der Esel zog sich ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Menschen und das Vieh liefen. Der Wind wehte, die Haut öffnete sich und der Esel wurde sichtbar. Die Leute flohen: Sie schlugen den Esel.“

("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl elliptischer Konstruktionen („und alle dachten, es sei ein Löwe“), die Ökonomie bedeutender Wörter, die zu grammatikalischen Verstößen führt („das Volk und das Vieh rannten“) und schließlich die Ökonomie offizieller Wörter („ das Volk lief weg: sie schlugen den Esel“) bestimmte den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächte damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplikation von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit unterschiedlichen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verteilungsmöglichkeiten. Zum Beispiel:

„Es war gut für ein Jahr, zwei, drei, aber wann ist es: Abende, Bälle, Konzerte, Abendessen, Ballkleider, Frisuren, die die Schönheit des Körpers enthüllen, junge und mittelalte Höflinge, alle scheinen gleich etwas zu wissen, sie scheinen das Recht zu haben, alles zu nutzen und über alles zu lachen, wenn die Sommermonate in einer Datscha mit der gleichen Natur, die auch nur der Anmut des Lebens die Oberhand gibt, wenn Musik und Lesen auch sind das gleiche - Lebensfragen nur aufwerfend, aber nicht lösend - als das alles sieben, acht Jahre dauerte, nicht nur keine Veränderung versprach, sondern im Gegenteil immer mehr ihre Reize verlor, geriet sie in Verzweiflung, und a Zustand der Verzweiflung, Todessehnsucht begann sie zu überkommen “(„ Was ich in einem Traum sah “)

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Die Leser sollten jedoch die extreme Langwierigkeit dieses Satzes spüren. Zum Beispiel wird der Teil der Phrase "but when all this" nicht als ungenaue syntaktische Wiederholung wahrgenommen, sondern als gepaartes Element zum Teil "but when it is". Denn wir gelangen beim Lesen zum ersten angezeigten Teil und können den bereits gelesenen zweiten Teil nicht im Gedächtnis behalten: Auch diese Teile sind im Text zu weit voneinander entfernt große Menge Die in einem einzigen Satz erwähnten Details erschwerten unsere Lektüre durch den Autor. Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile („sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen“).

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der Methoden der grammatikalischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Im Bereich der Syntax ist es wie im Bereich des Wortschatzes möglich Barbaren, Archaismen, Dialektismen usw., weil diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky hat "jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen".

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: „Als ich mich dieser Station näherte und die Natur durch das Fenster betrachtete, fiel mein Hut ab“ in A. P. Tschechows Geschichte „Das Beschwerdebuch“ - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er den Leser verursacht komisch fühlen. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Hier begegnen wir auch der syntaktischen Archaik mit der traditionellen Funktion, die stilistische Höhe zu erhöhen: „Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer / Es ist einem Paladin nicht passiert ...“ ( es würde folgen: „weder dem Vater noch dem Sohn“). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache von Charakteren vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um Charaktere selbst zu charakterisieren. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf den Gebrauch der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa Welche Türken? Geht es darum, dass die Tochter Klavier spielt? ("Ionych").

Redewendungen

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der poetische Text, für dessen Eigenschaften sie erforderlich sind).

Die Figurenlehre bildete sich bereits in der Zeit heraus, in der sich die Stillehre in der Antike herausbildete; entwickelt und ergänzt - im Mittelalter; schließlich wurde es endgültig zu einer festen Abteilung der normativen "Poetik" (Lehrbücher zur Poetik) - in der Neuzeit. Die ersten Versuche, Figuren zu beschreiben und zu systematisieren, werden in alten lateinischen Abhandlungen über Poetik und Rhetorik vorgestellt (ausführlicher in Quintilians Die Erziehung eines Redners). Die alte Theorie, so M. L. Gasparov, „suggerierte, dass es einen einfachen, „natürlichen“ verbalen Ausdruck für jeden Gedanken gibt (als ob eine destillierte Sprache ohne stilistische Farbe und Geschmack) und wenn die reale Sprache irgendwie von diesem unvorstellbaren Standard abweicht, dann kann jede einzelne Abweichung separat betrachtet und als „Zahl“ berücksichtigt werden.

Tropen und Figuren waren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Trope“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Wortstellung in einer syntaktischen Konstruktion (Umordnung von Wörtern). , Weglassen notwendiger oder Verwendung von „zusätzlichen“ - aus Sicht der „natürlichen“ Sprache - lexikalischen Elementen). Wir stellen auch fest, dass innerhalb der Grenzen der gewöhnlichen Sprache, die sich nicht an Kunstfertigkeit und Bildlichkeit orientiert, die erkannten „Figuren“ oft als Sprachfehler angesehen werden, aber innerhalb der Grenzen der künstlerisch orientierten Sprache werden dieselben Figuren normalerweise als unterschieden wirksame Mittel der poetischen Syntax.

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.
2. Ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text sowie Elementen, die Teil verschiedener (angrenzender) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Gedichte, Kolumnen) sind, jedoch grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.
3. Ungewöhnliche Arten der Intonation des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Wir betonen jedoch, dass man in einigen Fällen in ein und demselben Satz sowohl eine nicht triviale grammatikalische Verbindung als auch die ursprüngliche Anordnung von Wörtern und Hilfsmitteln finden kann, die auf eine bestimmte Intonations-„Partitur“ im Text hinweisen: innerhalb desselben Sprachsegments, nicht nur unterschiedliche Wege, sondern auch unterschiedliche Figuren.

Gruppen von Methoden zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern

Die Gruppe der Methoden zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten umfasst:

• Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolie(Figuren, die sich durch eine ungewöhnliche grammatikalische Verbindung auszeichnen),
• Katachrese, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga(Figuren mit einer ungewöhnlichen semantischen Verbindung von Elementen).

Eines der gebräuchlichsten syntaktischen Mittel nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache Ellipse(Griechische Auslassungszeichen – Verlassenheit). Dies ist eine Nachahmung eines Bruchs in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann. Diese Technik wird am häufigsten in epischen und dramatischen Werken bei der Konstruktion von Charakterdialogen verwendet: Mit ihrer Hilfe verleihen die Autoren den Kommunikationsszenen ihrer Charaktere Lebendigkeit.

Elliptische Sprache in einem literarischen Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der Hauptmittel zum Verfassen von Sätzen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Folglich wird Ellipsen in der Umgangssprache eine ausschließlich praktische Funktion zugewiesen: Der Sprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke und verwendet dabei einen minimalen Wortschatz.

In der Zwischenzeit verwenden Sie eine Ellipse als Ausdrucksmittel in der künstlerischen Sprache kann es auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Der Schriftsteller, der verschiedene Emotionen, psychologische Zustände seines Helden darstellen möchte, kann seinen individuellen Sprachstil von Szene zu Szene ändern. So drückt sich Raskolnikov in F. M. Dostojewskis Roman "Verbrechen und Sühne" oft in elliptischen Sätzen aus. In seinem Gespräch mit der Köchin Nastasya (Teil I, Kap. 3) dienen Ellipsen als zusätzliches Mittel, um seinen entfremdeten Zustand auszudrücken:

- ... Früher, sagst du, bist du gegangen, um Kinder zu unterrichten, aber warum tust du jetzt nichts?

„Ich mache [etwas] …“, sagte Raskolnikov widerstrebend und streng.

- Was machst du?

- [Ich arbeite...

Was für eine Arbeit machst Du]?

„[Ich] denke“, antwortete er nach einer Pause ernst.

Hier sehen wir, dass das Weglassen einiger Wörter die besondere semantische Belastung der verbleibenden anderen betont.

Oft bezeichnen Ellipsen auch eine schnelle Änderung von Zuständen oder Aktionen. Das ist zum Beispiel ihre Funktion im fünften Kapitel von Eugen Onegin, in der Geschichte von Tatyana Larinas Traum: „Tatyana ah! und er brüllt ... ", Tatiana in den Wald, der Bär hinter ihr ... ".

Sowohl im Alltag als auch in der Literatur wird ein Sprachfehler erkannt Anakoluthon(griech. anakoluthos - widersprüchlich) - falscher Gebrauch grammatikalischer Formen bei Koordination und Management: "Der von dort empfundene Geruch von Shag und etwas Sauerkohlsuppe machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich" (A.F. Pisemsky, "Sin of the Elderly"). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Autor die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: „Halt, Brüder, hör auf! So sitzt man doch nicht!“ (in Krylovs Fabel „Quartett“).

Im Gegenteil, es entpuppt sich eher als bewusst angewandte Technik denn als zufälliger Fehler in der Literatur. sleeps(griechische Syllepsis - Konjugation, Gefangennahme), die in der syntaktischen Gestaltung semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe homogener Satzglieder besteht: „Dieser Sexuelle trug eine Serviette unter dem Arm und viele Mitesser auf den Wangen “ (Turgenew, „Eine seltsame Geschichte“).

Europäische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der „Literatur des Absurden“, wandten sich regelmäßig dem Alogismus zu (griech. a – negatives Teilchen, logismos – Geist). Diese Figur ist eine syntaktische Korrelation von semantisch inkonsistenten Teilen einer Phrase mit Hilfe ihrer Serviceelemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang zum Ausdruck bringen (kausale, Gattungs-Art-Beziehungen usw.): „Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser“ (E. Ionesco, „Bald Singer“), „Wie wunderbar der Dnjepr bei ruhigem Wetter ist, warum bist du also hier, Nentsov?“ (A. Vvedensky, „Minin and Pozharsky“).

Wenn Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerische Technik angesehen wird und Sylleps und Alogismus häufiger eine Technik als ein Fehler sind, dann wird Amphibolie (griech. Amphibolie) immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibolie die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, ausgedrückt durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann so verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln fangen will, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zum Spannen“, oder so: „Ein windgeblasenes (d.h. angespanntes) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an“ . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in D. Kharms' Miniatur "The Chest" die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie es der Autor geplant hat, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf, wie der Held mehrdeutig resümiert: „Es bedeutet, dass das Leben den Tod auf eine mir unbekannte Weise besiegt hat.“

Eine ungewöhnliche semantische Verbindung zwischen den Teilen einer Phrase oder eines Satzes wird durch Katachrese (siehe Abschnitt "Wege") und Oxymoron (griechisches Oxymoron - witzig-albern) hergestellt. In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzelnen Struktur. Die Katachrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „Segeln auf dem Meer“ und „Gehen an Land“, „mündliche Verschreibung“ - zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung einer frischen Metapher und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites figuratives Werkzeug wahrgenommen. "Mutter! Ihr Sohn ist sehr krank!“ (V. Mayakovsky, „A Cloud in Pants“) – hier ist „krank“ ein metaphorischer Ersatz für „verliebt“.

Zu den in der russischen Literatur seltenen und daher besonders bemerkenswerten Figuren gehört gendiadis(von der griechischen Henne dia dyoin - eins bis zwei), in der komplexe Adjektive in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt werden: „Sehnsucht nach der Straße, Eisen“ (A. Blok, „Auf der Eisenbahn“). Hier wurde das Wort „Eisenbahn“ gespalten, wodurch die drei Wörter in eine Wechselwirkung traten – und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt. E. G. Etkind bemerkte in Bezug auf die Frage der Semantik der Epitheta "Eisen", "Eisen" in Bloks poetischem Wörterbuch: zwei Definitionen, die aufeinander zustreben, als würden sie ein Wort "Eisenbahn" bilden und gleichzeitig beginnen von diesem Wort - es hat eine ganz andere Bedeutung. „Iron Anguish“ ist eine Verzweiflung, die von der toten, mechanischen Welt der modernen – „eisernen“ – Zivilisation verursacht wird.

Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Autor enallaga (griechisch enallage - Bewegung) verwendet - die Übertragung einer Definition auf ein Wort, das neben dem zu definierenden steht. In der Zeile "Durch das Fleisch, fette Gräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Wedding" wurde die Definition von "Fett" zu einem lebhaften Beinamen, nachdem sie von "Fleisch" auf "Graben" übertragen wurde. Enallaga ist ein Zeichen für eine wortreiche poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen umfassen verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Parallelität(aus dem Griechischen parallelos - Seite an Seite gehen) suggeriert die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textteile (Zeilen in einem poetischen Werk, Sätze in einem Text, Teile in einem Satz). Arten von Parallelität werden normalerweise auf der Grundlage eines Merkmals unterschieden, das die erste der korrelierten Konstruktionen besitzt, das dem Autor als Modell bei der Erstellung der zweiten dient.

Wenn sie also die Wortreihenfolge eines syntaktischen Segments auf ein anderes projizieren, unterscheiden sie zwischen direkter Parallelität („Das Tier Hund schläft, / Der Vogel Spatz döst“ in Zabolotskys Vers „Die Zeichen des Tierkreises verblassen ...“) und umgekehrt („Wellen spielen, der Wind pfeift“ in „Sail“ Lermontov). Wir können die Spalten des Lermontov-Strings vertikal schreiben:

Wellen spielen

der Wind pfeift

Und wir werden sehen, dass in der zweiten Spalte das Subjekt und das Prädikat in umgekehrter Reihenfolge in Bezug auf die Anordnung der Wörter in der ersten angegeben sind. Wenn wir nun Substantive und – getrennt – Verben grafisch verbinden, erhalten wir das Bild des griechischen Buchstabens „“. Daher wird die umgekehrte Parallelität auch Chiasmus genannt (griech. chiasmos - -Form, Kreuzform).

Beim Vergleich der Anzahl der Wörter in gepaarten syntaktischen Segmenten unterscheiden sie sich ebenfalls Parallelität vollständig und unvollständig. Vollständiger Parallelismus (sein gebräuchlicher Name ist Isokolon; griechisches Isokolon - Tagundnachtgleiche) - in Tyutchevs Zwei-Wort-Zeilen „Amphoren sind leer, / Körbe werden umgestürzt“ (Vers „Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen ...“), unvollständig - in seinen ungleichen Zeilen „ Verlangsamen, verlangsamen, Abendtag, / Letzte, letzte, Charme “(Vers „Letzte Liebe“). Es gibt noch andere Arten von Parallelität.

Dieselbe Gruppe von Figuren umfasst ein so beliebtes poetisches Mittel wie Umkehrung(lat. inversio - Permutation). Es manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer Reihenfolge, die sich von der natürlichen unterscheidet. Im Russischen zum Beispiel ist die Reihenfolge „Subjekt + Prädikat“, „Definition + definiertes Wort“ oder „Präposition + Nomen in Fallform“ natürlich, und die umgekehrte Reihenfolge ist unnatürlich.

„Erota der hohen und stummen Schwingen auf …“, – so beginnt die Parodie des berühmten Satirikers des frühen zwanzigsten Jahrhunderts. A. Izmailov zu den Versen von Wjatscheslaw Iwanow. Der Parodist verdächtigte den symbolistischen Dichter, Umkehrungen zu missbrauchen, und übersättigte die Zeilen seines Textes damit. „Erota on Wings“ ist die falsche Reihenfolge. Aber wenn eine separate Umkehrung von "Erotas Flügeln" durchaus akzeptabel ist, wird sie außerdem als traditionell für die russische Poesie empfunden, dann wird "Flügel auf" nicht als Zeichen der Sprachkunst, sondern als Zeichen der Zungengebundenheit anerkannt.

Umgekehrte Wörter können auf unterschiedliche Weise in einem Satz platziert werden. Bei der Kontaktinversion bleibt die Nachbarschaft von Wörtern erhalten („Wie ein Tragöde in der Provinz von Shakespeares Drama ...“ von Pasternak), bei der entfernten Inversion werden andere Wörter zwischen ihnen eingekeilt („Alter Mann, der Perun allein gehorsam ist ... “ von Puschkin). In beiden Fällen beeinflusst die ungewöhnliche Position eines einzelnen Wortes seine Intonation. Wie Tomashevsky feststellte, "klingen Wörter in umgekehrten Konstruktionen ausdrucksvoller und gewichtiger."

Zahlen markieren die ungewöhnliche intonatorische Komposition des Textes

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche intonatorische Komposition des Textes oder seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten der syntaktischen Wiederholung, sowie Tautologie, Annominierung und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Unterscheiden zwei Untergruppen von Wiederholungstechniken. Die erste umfasst Techniken zur Wiederholung einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe betonen Autoren normalerweise eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase, da jede Wiederholung eine Intonationsbetonung ist. Wie die Inversion kann die Wiederholung Kontakt sein („Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ...“ in Puschkins Gedicht „Graf Nulin“) oder entfernt sein („Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden . ..“ in Puschkins gleichnamigem Vers. ).

Einfache Wiederholung gelten für verschiedene Einheiten des Textes - sowohl für das Wort (wie in den obigen Beispielen) als auch für die Phrase ("Abendläuten, Abendläuten!" in der Übersetzung von I. Kozlov von T. Moore) - ohne die grammatikalischen Formen zu ändern und lexikalische Bedeutung. Die Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen wird unter Beibehaltung seiner Bedeutung aus der Antike als besondere Figur - Polyptoton (griechisch Polyptoton - Polycase) - erkannt: „Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem maßgeblichen Blick zum Anchar . ..“ (Puschkin, „Anchar“). Auf Polyptoton ist nach R. Yakobsons Beobachtung Mayakovskys "The Tale of the Little Red Riding Hood" aufgebaut, in dem ein vollständiges Paradigma der Fallformen des Wortes "Cadett" vorgestellt wird. Antanaklasis (griechisch antanaklasis - Reflexion) ist eine ebenso alte Figur - die Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, jedoch mit einer Änderung der Bedeutung. „Die letzte Eule ist zerbrochen und zersägt. / Und, mit einem Büroknopf festgesteckt, / Kopf hinunter zum Herbstzweig, // Mit dem Kopf hängen und nachdenken ... “(A. Eremenko,„ In dichten metallurgischen Wäldern ... “) - hier das Wort„ Kopf “ wird direkt und dann im metonymischen Sinne verwendet.

Die zweite Untergruppe umfasst Figuren wiederholen nicht auf das Angebot ausgedehnt, aber zu einem größeren Teil des Textes(Strophe, syntaktische Periode), manchmal für das ganze Werk. Solche Figuren markieren den Intonationsausgleich der Textteile, auf die sie ausgedehnt wurden. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text. Anaphora (griechische Anaphora - Aussprache; der patristische Begriff ist mononaming) ist also das Befestigen von Sprachsegmenten (Spalten, Verse) durch Wiederholen eines Wortes oder einer Phrase in der Ausgangsposition: „Dies ist eine scharf gegossene Pfeife, / Dies ist das Klicken aus gepressten Eisschollen, / Dies ist die Nacht, die das Blatt kühlt, / Dies ist das Duell zweier Nachtigallen" (Pasternak, "Definition of Poetry"). Epiphora (griechisch epiphora - Zusatz; väterlicher Begriff - Einseitigkeit) hingegen verbindet die Enden von Sprachreihen mit lexikalischer Wiederholung: „Jakobsmuscheln, alle Jakobsmuscheln: || überbackener Umhang, | überbackene Ärmel, | überbackene Epauletten, | untere Jakobsmuscheln, | Girlanden überall“ (Gogol, „ Tote Seelen"). Nachdem wir das Prinzip der Epiphora auf einen ganzen poetischen Text projiziert haben, werden wir seine Entwicklung am Phänomen eines Refrains (z. B. in einer klassischen Ballade) sehen.

Anadiplose(griech. anadiplose – Verdoppelung; einheimischer Begriff – Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Sprechreihe mit dem Beginn der nächsten verbindet. So sind die Säulen in den Zeilen von S. Nadson verbunden „Nur der Morgen der Liebe ist gut: | Nur die ersten, schüchternen Reden sind gut, „Bloks Gedichte sind so verbunden“ Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand – / Ohne Ende und ohne Rand ist ein Traum. Anaphora und Epiphora wirken in kleinen lyrischen Gattungen oft als strukturbildendes Mittel. Aber Anadiplose kann auch die Funktion eines kompositorischen Kerns übernehmen, um den herum Sprache aufgebaut ist. Aus langen Ketten von Anadiplose, zum Beispiel, die besten Beispiele Frühe irische Lyrik. Unter ihnen ist vielleicht der älteste der anonyme "Spell of Amergin", der vermutlich aus dem 5.-6. Jahrhundert stammt. ANZEIGE (unten ist sein Fragment in einer syntaktisch genauen Übersetzung von V. Tikhomirov):

Erin rufe ich laut

Die Tiefsee ist fett

Fett auf dem Hügelgras

Kräuter in Eichenwäldern sind saftig

Feuchtigkeit in den Seen ist saftig

Feuchtigkeitsreiche Quelle

Die Quelle der Stämme ist eine

Der einzige Herr von Temra ...

Im Gegensatz zu Anadiplose Prosapodose(griechisch Prosapodose - Zusatz; russischer Begriff - Ring, Abdeckung), eine entfernte Wiederholung, in der das Anfangselement der syntaktischen Konstruktion am Ende des Folgenden wiedergegeben wird: "Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist bewölkt ..." in Puschkins „Dämonen“. Prosapodose kann auch eine Strophe abdecken (Esenins Vers „Shagane du gehörst mir, Shagane ...“ ist auf Ringwiederholungen aufgebaut) und sogar den gesamten Text des Werks („Nacht. Straße. Laterne. Apotheke ...“ A. Block).

Zu dieser Untergruppe gehören auch Komplexe eine Figur, die aus einer Kombination von Anaphora und Epiphora besteht innerhalb desselben Textes, Einfachschloss(griech. symploce - Plexus): „Ich will Falaley nicht, | Ich hasse Falaley, | Ich spucke auf Falaley, | Ich werde Falaley vernichten, | Ich werde Asmodeus lieber lieben, | als Falaley!" (Dostojewski, "Das Dorf Stepantschikowo und seine Bewohner") - dieses Beispiel aus dem Monolog von Foma Opiskin ist ein klarer Beweis dafür, dass nicht nur repetitive Elemente betonte Intonation sind: Mit einem Simplock stechen in jeder Spalte von Anaphora und Epiphora eingerahmte Wörter hervor.

Es ist möglich, bei der Wiederholung nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen wiederzugeben, sondern auch die aus dem Zeichen herausgerissene Bedeutung. Tautologie(Griechisches Tauto - dasselbe, Logos - ein Wort) oder Pleonasmus(Griechischer Pleonasmos - Überschuss), - eine Zahl, bei der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dazu wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder umschreibende Wendungen aus. Die absichtliche Verwendung der Tautologie durch den Schreiber erzeugt beim Leser ein Gefühl verbaler Übertreibung, irrationaler Ausführlichkeit, zwingt ihn, auf das entsprechende Sprachsegment zu achten, und den Rezitator, dieses gesamte Segment intonatorisch zu isolieren. Ja, in Versen. A. Eremenko "Pokryshkin" Doppeltautologie unterscheidet intonatorisch vor dem Hintergrund des allgemeinen Sprachflusses des Doppelpunkts "eine böse Kugel des Gangsterübels".

Um die Intonation eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments hervorzuheben, verwenden sie auch Ankündigung(lat. annominatio - tiefgestellt) - Kontaktwiederholung der Wörter mit der gleichen Wurzel: „Ich denke, mein Gedanke ...“ in „ Eisenbahn» N.Nekrasova. Diese Figur ist in der Liedfolklore und in den Werken von Dichtern üblich, deren Arbeit von ihrer Leidenschaft für die Stilisierung der Sprache beeinflusst wurde.

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In der Nähe von Wiederholungsfiguren Gradation(lat. gradatio - Veränderung im Grad), in der Wörter, die zu einer Reihe homogener Mitglieder gruppiert sind, eine gemeinsame semantische Bedeutung (eines Merkmals oder einer Handlung) haben, aber ihre Position eine konsistente Änderung dieser Bedeutung ausdrückt. Die Manifestation eines einigenden Merkmals kann allmählich zunehmen oder abnehmen: „Ich schwöre beim Himmel, es besteht kein Zweifel, dass Sie schön sind, es ist unbestreitbar, dass Sie schön sind, es ist wahr, dass Sie attraktiv sind“ („The Fruitless Labours of Love “ von Shakespeare in der Übersetzung von Yu. Korneev). In diesem Satz steht neben „zweifellos-unbestreitbar-wahr“ die Stärkung eines Merkmals und neben „schön-schön-attraktiv“ die Schwächung eines anderen. Unabhängig davon, ob das Zeichen verstärkt oder abgeschwächt wird, wird der abgestufte Satz mit zunehmender Betonung (intonaler Ausdruck) ausgesprochen: "Es klang über einem klaren Fluss, / Es klang in einer verblichenen Wiese, / Es fegte über einen stummen Hain ..." (Fet, "Abend").

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Mittel zur Intonationskennzeichnung Polysyndeton(Griechisches Polysydeton - Polyunion) und Asyndeton(griechisch asyndeton - Nicht-Gewerkschaft). Wie die Abstufung, die beide Figuren oft begleiten, suggerieren sie eine betonte Betonung des Textteils, der ihnen in klingender Sprache entspricht. Polysyndeton ist im Wesentlichen nicht nur eine Polyunion ("und Leben und Tränen und Liebe" in Puschkin), sondern auch ein Mehrsatz ("über Tapferkeit, über Taten, über Ruhm" von Blok). Seine Funktion besteht darin, entweder die logische Abfolge von Handlungen zu markieren („Herbst“ von Puschkin: „Und die Gedanken im Kopf zittern vor Mut, Und die leichten Reime rennen ihnen entgegen, / Und die Finger fragen nach einem Stift ...“) oder um den Leser zu ermutigen, zu verallgemeinern, die Seriendetails als integrales Bild wahrzunehmen („Ich habe mir selbst ein Denkmal errichtet, das nicht von Hand gemacht wurde ...“ Puschkin: das Spezifische „Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne, und jetzt wild / Tungus und der kalmückische Freund der Steppen“ wird gebildet, wenn er in den generischen „Völkern“ wahrgenommen wird Russisches Reich"). Und mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont („Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet ...“ in Puschkins „Poltawa“) oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt („Whisper. Zaghaftes Atmen. / Triller der Nachtigall. / Silber und Wellen / Schläfriger Bach "von Fet).

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als das Konzept der „schöpferischen Individualität“ erheblich an Bedeutung verloren hatte, war das Studium von Figuren nicht mehr relevant, was A. Kvyatkovsky in seinem „Wörterbuch der poetischen Begriffe“ von 1940 festhielt : „Gegenwärtig sind die Namen rhetorischer Figuren hinter den drei stabilsten Stilphänomenen erhalten geblieben, wie z. B.: 1) eine rhetorische Frage, 2) ein rhetorischer Ausruf, 3) eine rhetorische Ansprache ... ". Heute lebt das Interesse am Studium syntaktischer Techniken als Mittel der künstlerischen Stilistik wieder auf. Das Studium der poetischen Syntax hat eine neue Richtung eingeschlagen: moderne Wissenschaft analysiert zunehmend Phänomene, die an der Schnittstelle verschiedener Seiten eines literarischen Textes stehen, zum Beispiel Rhythmus und Satzbau, Versmaß und Satzbau, Wortschatz und Satzbau usw.

Poetische Syntax

Die allgemeine Art der Arbeit des Schriftstellers hinterlässt einen gewissen Eindruck in seiner poetischen Syntax, dh in seiner Art, Phrasen und Sätze zu bilden. In der poetischen Syntax wird die syntaktische Struktur der poetischen Sprache durch die allgemeine Natur des kreativen Talents des Schriftstellers bestimmt.

Poetische Figuren Sprachen wird eine besondere Rolle zugeordnet, die einzelne lexikalische Ressourcen und visuelle Mittel der Sprache spielen.

Rhetorische Ausrufe, Appelle, Fragen werden vom Autor erstellt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf das Phänomen oder Problem zu lenken fraglich. Daher sollten sie auf sie aufmerksam machen und keine Antwort verlangen („Oh Feld, Feld, wer hat dich mit toten Knochen übersät?“ „Kennst du die ukrainische Nacht?“, „Magst du Theater?“, „O Rus ! Himbeerfeld...").

Wiederholungen: Anaphora, Epiphora, Kreuzung. Sie gehören zu den Figuren der poetischen Rede und sind syntaktische Konstruktionen, die auf der Wiederholung einzelner Wörter beruhen und die semantische Hauptlast tragen.

Unter den Wiederholungen fallen auf Anapher, das heißt, die Wiederholung von Anfangswörtern oder -phrasen in Sätzen, Gedichten oder Strophen („Ich habe dich geliebt“ - A.S. Puschkin;

Ich schwöre am ersten Tag der Schöpfung

Ich schwöre an seinem letzten Tag

Ich schwöre bei der Schande des Verbrechens,

Und die ewige Wahrheit triumphiert. - M. Yu. Lermontow).

Epiphora stellt eine Wiederholung der letzten Wörter oder Wendungen in Sätzen oder Strophen dar - „Here the master will come“ N.A. Nekrasov.

gemeinsam- eine rhetorische Figur, bei der ein Wort oder Ausdruck am Ende eines Satzes und am Anfang des zweiten wiederholt wird. Am häufigsten in der Folklore zu finden:

Er fiel auf den kalten Schnee

Auf dem kalten Schnee wie eine Kiefer

Wie eine Kiefer in einem feuchten Wald ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh Frühling, ohne Ende und ohne Rand,

Ein Traum ohne Ende und ohne Rand ... - (A.A. Blok).

Gewinnen stellt die Anordnung von Wörtern und Ausdrücken nach dem Prinzip ihrer zunehmenden Macht dar: "Ich sprach, überredete, forderte, befahl." Autoren verlangen diese Figur der poetischen Rede für größere Stärke und Ausdruckskraft bei der Vermittlung des Bildes eines Objekts, Gedankens, Gefühls: „Ich kannte ihn zärtlich, leidenschaftlich, wütend, kühn, bescheiden ...“ - (I.S. Turgenev).

Standard- ein rhetorisches Mittel, das auf dem Auslassen einzelner Wörter oder Sätze in der Rede basiert (meistens wird dies verwendet, um die Aufregung oder Unvorbereitetheit der Rede zu betonen). - "Es gibt solche Momente, solche Gefühle ... Sie können nur auf sie zeigen ... und vorbeigehen" - (I.S. Turgenev).

Parallelität- ist ein rhetorisches Mittel - ein detaillierter Vergleich von zwei oder mehr Phänomenen, gegeben in ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. -

Was bewölkt ist, die Morgendämmerung ist klar,

Ist mit Tau zu Boden gefallen?

Was denkst du, rotes Mädchen,

Haben deine Augen vor Tränen gefunkelt? (A. N. Koltsov)

Paketierung- Zerstückelung einer einzigen syntaktischen Struktur eines Satzes zum Zweck einer emotionaleren, lebendigeren Wahrnehmung durch den Leser - „Einem Kind muss das Fühlen beigebracht werden. Schönheit. Von Leuten. Alle Lebewesen in der Umgebung.

Antithese(Opposition, Opposition) ist ein rhetorisches Mittel, bei dem die Offenlegung von Widersprüchen zwischen Phänomenen normalerweise unter Verwendung einer Reihe von antonymischen Wörtern und Ausdrücken erfolgt.

Schwarzer Abend, weißer Schnee... - (A.A. Blok).

Ich verrotte in der Asche,

Ich befehle Donner mit meinem Verstand.

Ich bin ein König - ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm - ich bin ein Gott! (A.N. Radischtschew).

Umkehrung- ungewöhnliche Wortstellung in einem Satz. Trotz der Tatsache, dass es in der russischen Sprache keine ein für alle Mal festgelegte Wortreihenfolge gibt, gibt es dennoch eine vertraute Reihenfolge. Beispielsweise steht die Definition vor dem zu definierenden Wort. Dann wirkt Lermontovs „Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres“ ungewöhnlich und poetisch erhaben im Vergleich zum traditionellen: „Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres.“ Oder „Der ersehnte Moment ist gekommen: Meine langjährige Arbeit ist vorbei“ - A.S. Puschkin.

Gewerkschaften kann auch verwendet werden, um Sprache ausdrucksstark zu machen. So, Asyndeton meist verwendet, um die Schnelligkeit der Handlung bei der Darstellung von Bildern oder Empfindungen zu vermitteln: „Kanonenkugeln rollen, Kugeln pfeifen, kalte Bajonette schweben ...“ oder „Laternen blitzen vorbei, Apotheken, Modegeschäfte ... Löwen im Angesicht der Tore ...“ - A. MIT. Puschkin.