Poetische Syntax. Redewendungen

Poetische Syntax ist ein System besondere Mittel Sprache zu konstruieren und so zur Steigerung ihrer figurativen Ausdruckskraft beizutragen.

Das Studium der Stilfiguren ist von besonderer Bedeutung, um die Besonderheiten der künstlerischen Rede zu erkennen.

Zur Gruppe der Empfänge nicht standardmäßige Wortverbindungen in syntaktischer Einheit umfassen Ellipse, Anacoluth, Syleps, Alogismus, Amphibole, und auch gendiadis und ennalag.

Unter den Figuren mit ungewöhnliche Anordnung der Teile syntaktische Konstrukte umfassen Verschiedene Arten Parallelität und Umkehrungen.

Zu einer Gruppe von Formenmarkierungen ungewöhnliche Intonationskomposition der Text oder seine einzelnen Teile sind verschiedene Typen syntaktische Wiederholung, und auch Tautologie, Annomination und Gradation, polysyndeon und asyndeton.

Ellipse - sprachlicher Begriff, eine Auslassung in einem Satz eines Wortes, die leicht impliziert werden kann. E. - ein Phänomen, das in der alltäglichen und poetischen Sprache weit verbreitet ist. Beispiele für E. in der russischen Poesie:

Es war nicht da (es war). Das Meer brennt nicht.

(I. Krylow)

Anacolothon- Intaxische Inkonsistenz der Satzglieder, die der Autor nicht bemerkt oder absichtlich gemacht hat, um der Phrase eine charakteristische Schärfe zu verleihen (z. Die falsche Konstruktion der Anakoluph-Phrase verschleiert jedoch nicht die Bedeutung, die bei Amphibol beobachtet wird.

Nachdem ich ernsthaft zu Gott gebetet habe und dem Lyzeum Hurra zugerufen habe, entschuldigt mich, Brüder, ich bin auf dem Weg, und ihr müsst ins Bett gehen.

(A. Puschkin)

Hier fehlen zwischen dem ersten und zweiten Couplet Wörter ("ich sage"), der zweite Couplet steht nicht in Anführungszeichen, wie bei direkter Rede. Eine dieser Zeilen liegt darin, dass die adverbialen Wendungen der ersten beiden Zeilen ohne Zwischenverbindung an die im zweiten Couplet eingeschlossene Sprache angehängt werden.

Silleps- stilistischer Umsatz, bei dem:

1) Das Thema ist in Plural-, und das Prädikat ist ein Verb im Imperativ Singular, zum Beispiel:

Die Bedürftigen, das sind Hochmut, die liegen im Staub, Und die Höheren, gewebte Schmeicheleien wie Spitzen.

(A. Gribojedow)

2) Das Subjekt steht im Singular und das Prädikat im Plural:

Mit meinem Herzen habe ich nie bis Mai gelebt, Und in meinem Leben ist nur der hundertste April.

(V. Majakowski)

3) Bei zwei Subjekten das Prädikat im Singular:

Diese Morgendämmerung, Dieser Frühling, So unverständlich, aber so klar.

4) Das Subjekt ist ein Pronomen der dritten Person und das Prädikat ist ein Imperativverb (zweite Person):

Sie bemerkt ihn nicht, egal wie er kämpft, stirbt sogar.

(A. Puschkin, "Eugen Onegin")

5) Das Subjekt ist das Pronomen der ersten Person und das Prädikat steht im Imperativ (zweite Person):

Oder noch einmal, egal wie sehr ich sie verlange: Es gibt nichts für dich für immer.

(S. Yesenin)

6) Subjekt und Prädikat im Plural und ihre abhängige Ergänzung im Singular:

Sie nahm vertraute Laken und betrachtete sie wunderbar, Wie Seelen aus der Höhe auf ihren verlassenen Körper blicken.

(F. Tyutchev)

7) Ein solcher Turnover wird auch syllabisch sein, wenn in einer Phrase das Subjekt und das Prädikat im ersten Fall im Singular und dann in der benachbarten Phrase stehen - im Plural, zum Beispiel:

... Die Toten sind in der Erde begraben; die Kranken sind in Unterständen versteckt; arbeitende Menschen Eine dichte Menschenmenge versammelte sich im Büro ... Sie kratzten sich die Köpfe: Jeder Auftragnehmer muss bleiben, Sie sind zu einem Pfennig Freizeittage geworden!

(N. Nekrassow)

Alogismus- ein Stilmittel in der Nähe von Oxymoron; absichtliche Verletzung logischer Zusammenhänge in einem literarischen Werk, um die interne Widersprüchlichkeit dieser Bestimmung (dramatisch oder komisch) zu betonen.

Amphibolie- Mehrdeutigkeit des Ausdrucks, die sich aus mehreren stilistischen Gründen ergibt.

1) Strukturelle Mehrdeutigkeit im Satzbau, meistens Mehrdeutigkeit, wenn das Subjekt im Nominativ schwer vom direkten Objekt im Akkusativ zu unterscheiden ist, d. h. es ist nicht bekannt, wer wer ist:

Brega Aragva und Kura sahen russische Zelte.

(A. Puschkin)

2) Erfolgloses Enjambement mit einer scharfen grammatikalischen Umkehrung, d. h. eine erfolglose Übertragung eines Satzteils von einer Zeile in eine andere, wenn die syntaktische Wortstellung verletzt wird:

Und ein stolzer Geist wird die Liebe nicht mit kalten Worten besiegen.

(K. Batjuschkow)

Puschkin bemerkte zu diesen Versen: „Die Bedeutung kommt heraus: mit kalten Liebesworten; ein Komma hilft nicht."

3) Zu komplexer oder verwirrender syntaktischer Aufbau der Phrase mit einer scharfen grammatikalischen Umkehrung und ohne genaue Satzzeichen:

Und er vermachte, wenn er starb, um seine sehnsüchtigen Gebeine nach Süden zu tragen, und durch den Tod - diesem Land fremd Verunsicherte Gäste.

(A. Puschkin, "Zigeuner")

Gendiadis- eine Redewendung, die ein Konzept in zwei lexikalischen Einheiten ausdrückt: zum Beispiel. schreien und weinen, gieriges Rindfleisch.

Enallaga- Dies ist eine rhetorische Figur, die darin besteht, ein Wort oder einen Umsatz zu verschieben, indem seine Haltung von einer definierten auf eine andere übertragen wird. Eine Art Metonymie, die Übertragung einer Definition (Epithet) auf ein Wort, das der Definition benachbart ist.

F. I. Tyutchev:

Aber für mich ist dein Blick ein Segen;

Wie das Leben der Schlüssel ist, in den Tiefen der Seele

Dein Blick lebt und wird in mir leben:

Sie braucht ihn wie den Himmel und den Atem.

Das Wort "sie" bezieht sich auf "die Tiefe der Seele" und nicht auf die Seele, und es stellt sich heraus, dass der "Blick" von der "Tiefe der Seele" benötigt wird, d.h. die Seele beginnt, die Eigenschaft der Tiefe zu besitzen, ähnlich dem tiefen Blick, der aus den Tiefen einer anderen Seele kommt.

Parallelität- eine Kompositionstechnik, die die strukturelle Beziehung von zwei (normalerweise) oder drei Stilelementen in einem Kunstwerk betont; die Verbindung dieser Elemente besteht darin, dass sie in zwei oder drei benachbarten Phrasen, Versen, Strophen parallel angeordnet sind, wodurch ihre Gemeinsamkeit offenbart wird. Die moderne Poetik hat die folgenden Arten von P.

Chiasma- eine Stilfigur, die darin besteht, dass in zwei benachbarten Sätzen (oder Phrasen), die auf syntaktischer Parallelität aufbauen, der zweite Satz (oder die Kombination) in umgekehrter Reihenfolge der Glieder aufgebaut ist. Mit anderen Worten, X. ist eine überlappende Anordnung paralleler Glieder in zwei benachbarten Sätzen derselben syntaktischen Form.

Automedonen sind unsere Stürmer, Unsere Troikas sind unermüdlich.

(A. Puschkin)

... Der spanische Grande wartet wie ein Dieb auf die Nacht und fürchtet den Mond.

(A. Puschkin)

Kann ich nicht unglücklicher sein Und niemand ist schuldiger als er.

(M. Lermontow)

Hier begann die Verbannung von Puschkin und die Verbannung von Lermontov endete.

(A. Achmatowa)

Isokolon- die Stilfigur der parallelen Anordnung von Wortarten in benachbarten Sätzen:

Er hört mit seinem üblichen Ohr

Pfeifen.

Er befleckt mit einem Geist

Blatt.

(A. Puschkin)

Inversion- Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Sprachfolge; Neuanordnung von Teilen der Phrase, die ihr eine besondere Ausdruckskraft verleiht; ungewöhnliche Wortfolge in einem Satz.

Wiederholungen- Stilmerkmale, die der Poesie innewohnen und sie damit von der Prosa abgrenzen, als gegensätzliche Stilkategorie. Das System der poetischen Wiederholungen umfasst: metrische Elemente - Fuß, Vers, taktometrische Periode, Strophe, Anacruse und Epicruse; wohlklingende Elemente - Anaphora und Epiphora, Reime, Assonanzen, Dissonanzen, Refrain; verschiedene Parallelitäten.

Wiederholung- eine Figur, die aus der Wiederholung von Wörtern, Ausdrücken, Liedern oder poetischen Zeilen besteht, um besondere Aufmerksamkeit auf sie zu lenken.

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist nicht leer, Und alles ist gleich und alles ist eins ... M. Tsvetaeva

Polyptoton- ein Wort anders wiederholen Fallformulare ah beim Speichern seines Wertes:

"Aber ein Mensch ist ein Mensch / Er schickte ihn mit herrischem Blick zum Anchar ..." (A. Puschkin, "Anchar").

Antanaklasis- eine stilistische Figur, Wiederholung desselben Wortes in einem anderen Sinne.

"... ein Ehepartner in Abwesenheit eines Ehepartners ..." - Puschkin

Anaphora- Konsonanz; Wiederholung eines Wortes oder einer Wortgruppe am Anfang mehrerer Sätze oder Strophen.

Ich liebe dich, Peters Schöpfung, ich liebe deine strenge, schlanke Erscheinung ... A.S. Puschkin.

Epiphora- eine Figur gegenüber der Anaphora, Wiederholung derselben Elemente am Ende benachbarter Sprachsegmente (Wörter, Zeilen, Strophen, Phrasen):

Baby, wir sind alle ein bisschen wie ein Pferd, Jeder von uns ist auf seine Art ein Pferd. V. V. Mayakovsky

Refrain- Kompositionstechnik der Wiederholung eines Verses oder einer Reihe von Versen am Ende einer Strophe (Vers). Viele Volkslieder sind auf diese Weise aufgebaut.

Ring- Kompositions- und Stiltechnik, die darin besteht, die Anfangswörter oder einzelne Klänge am Ende einer poetischen Zeile (Strophe oder das ganze Werk) zu wiederholen.

Die Glocken ertönen widersprüchliche Töne.

(M. Lermontow)

Simplok- die Figur der syntaktischen Parallelität in benachbarten Versen, in denen a) der gleiche Anfang und das gleiche Ende in einer anderen Mitte und b) im Gegenteil, - unterschiedlicher Anfang und das gleiche Ende in der gleichen Mitte.

Proben von S. des ersten Typs finden sich häufiger in der Volkspoesie:

Auf dem Feld stand eine Birke, auf dem Feld stand lockig.

Pleonasmus- Ausführlichkeit, unnötige identifizierende Wörter in einer Phrase. Das sind P., die wir bei jedem Schritt verwenden: im Traum geträumt, Unterwäsche, umgedreht, stumpfe Nase, im Laufen gelaufen, mit eigenen Augen gesehen usw. Beispiele von P. aus Dichtern.

Gradation- eine Stilfigur, die darin besteht, Vergleiche, Bilder, Beinamen, Metaphern und andere Ausdrucksmittel künstlerischer Sprache konsequent zu erzwingen oder umgekehrt zu schwächen. Es gibt zwei Arten von G. - Höhepunkt (Aufstieg) und Antiklimax (Abstieg).

Aufsteigende Abstufung:

Das Oraty-Ahorn-Zweibein, Omeshiks auf dem Damast-Zweibein, Silber-Zweibeinaufsätze und der Hirsch am Zweibein ist Rotgold. Eine Geschichte über Wolga und Mikula.

Abstufung nach unten:

Fliegen! weniger fliegen! zu einem Sandkorn zerstört. N.V. Gogol

Polysindeon(multi-union) - eine solche Konstruktion einer Phrase, bei der alle oder fast alle homogenen Elemente des Satzes mit ein und derselben Union verbunden sind (häufiger die Union "und"), während in diesem Fall normalerweise nur die letzten beiden homogene Elemente des Satzes sind verbunden. Mit Hilfe von M. wird die Zielstrebigkeit und Einheit des Aufgezählten betont.

Oh! Der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben, wenn die Hitze nicht wäre, ja Staub, Mücken und Fliegen ...

(Puschkin)

Asyndeton oder asyndeton- ein Stilmittel, bei dem es keine (ausgelassenen) Allianzen gibt, die Wörter und Sätze in Phrasen verbinden, wodurch die Sprache prägnanter und kompakter wird. B. ist das Gegenteil von Multi-Union (Polysindeton), das viel häufiger verwendet wird. Beispiele B:

Schwede, russische Stiche, Koteletts, Schnitte, Drumbeat, Klicks, Schleifen.

(A. Puschkin)

Rhetorische Figuren- der Begriff der alten russischen Poetik (Rhetorik oder Rhetorik) - stilistische Wendungen, deren Zweck es ist, die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. In der Vergangenheit war Rhetorik die Wissenschaft der Redekunst, sie entstand in Antikes Griechenland(Schule des Pythagoras). In Russland wurden die Regeln der literarischen Stilistik im weiteren Sinne in der "Rhetorik" von M. Lomonosov beschrieben, der die Verwendung von R. f. ein Zeichen für hohen Stil. Zu R.f. stilistische Phänomene wie Antithese, Hyperbel, Konversion, Ausrufe, Asteismus, Abstufung, Prosopopeie, Ironie, Assimilation, Schweigen usw.

Derzeit ist der Name von R. f. nur für drei Stilphänomene im Zusammenhang mit der Intonation überlebt:

1) Eine rhetorische Frage, die keiner Antwort bedarf, aber eine lyrische und emotionale Bedeutung hat:

2) Rhetorischer Ausruf, der die gleiche Rolle bei der Verbesserung der emotionalen Wahrnehmung spielt:

3) Rhetorischer Appell, der auf dieselbe Wirkung ausgerichtet ist, insbesondere in Fällen, in denen fragende Intonation mit Ausrufen kombiniert wird; diese Form R. f. am häufigsten in der Poesie zu finden.

Nicht weniger wichtig als ein poetisches Wörterbuch ist das Studiengebiet der Ausdrucksmittel die poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Auswahlmethoden und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente zu einheitlichen syntaktischen Konstruktionen. Wenn beim immanenten Studium des Wortschatzes eines literarischen Textes Wörter die Rolle der analysierten Einheiten spielen, dann beim Studium der Syntax - Sätze und Wendungen. Wenn beim Studium des Wortschatzes Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Auswahl von Wörtern sowie Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen festgestellt werden (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, dh einer Trope, manifestiert sich) nur in einem Kontext, nur mit einer semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann erfordert das Studium der Syntax nicht nur eine typologische Betrachtung der syntaktischen Einheit und grammatikalischen Verknüpfungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch die Feststellung von Tatsachen der Korrektur oder sogar Änderung in die Bedeutung einer ganzen Phrase in der semantischen Beziehung ihrer Teile (die normalerweise durch die Verwendung sogenannter Figuren durch den Autor entsteht).

Auf die Auswahl der Typen syntaktischer Konstruktionen durch den Autor ist zu achten, da diese Auswahl durch die Thematik und die allgemeine Semantik des Werkes diktiert werden kann. Wenden wir uns Beispielen zu, die als Auszüge aus zwei Übersetzungen von F. Villons The Ballad of the Hanged dienen sollen.

Wir sind zu fünft gehängt, vielleicht sechs.

Und das Fleisch, das viele Freuden kannte,

Es wurde lange Zeit verschlungen und ist zu einem Gestank geworden.

Knochen aus Stahl - wir werden zu Staub und Fäulnis.

Wer grinst, wird selbst nicht glücklich.

Beten Sie zu Gott, dass uns alles vergeben wird.

(A. Parin, "Die Ballade der Gehängten")

Wir waren zu fünft. Wir wollten leben.

Und sie haben uns gehängt. Wir sind schwarz geworden.

Wir haben wie du gelebt. Wir sind nicht mehr.

Versuchen Sie nicht zu verurteilen - die Leute sind verrückt.

Wir werden im Gegenzug keine Einwände erheben.

Schau und bete, und Gott wird richten.

(I. Ehrenburg, "Epitaph, geschrieben von Villon für ihn

und seine Kameraden warten auf den Galgen")

Die erste Übersetzung spiegelt die Komposition und Syntax der Quelle genauer wieder, der Autor zeigte jedoch seine poetische Individualität in der Auswahl der lexikalischen Mittel: Die verbalen Reihen bauen auf stilistischen Gegensätzen auf (so kollidiert das hohe Wort "delight" in einem Phrase mit dem leisen "gekaut") ... Aus Sicht der stilistischen Vielfalt des Wortschatzes erscheint die zweite Übersetzung verarmt. Außerdem können wir sehen, dass Ehrenburg den Übersetzungstext mit kurzen, "abgehackten" Phrasen gefüllt hat. Tatsächlich entspricht die minimale Länge der Phrasen des Übersetzers Parin einer Verszeile, und die maximale Länge der Phrasen von Ehrenburg in der obigen Passage ist gleich dieser. Ist das ein Zufall?

Offenbar strebte der Autor der zweiten Übersetzung durch die Verwendung ausschließlich syntaktischer Mittel nach größtmöglicher Ausdruckskraft. Außerdem stimmte er bei der Wahl der syntaktischen Formen dem von Villon gewählten Standpunkt zu. Villon verlieh das Recht einer erzählenden Stimme nicht den lebenden Menschen, sondern den seelenlosen Toten, die sich den Lebenden zuwandten. Diese semantische Antithese musste syntaktisch betont werden. Ehrenburg musste der Rede des Erhängten die Emotionalität nehmen, und deshalb finden sich in seinem Text so viele ungewöhnliche, vage persönliche Sätze: Nackte Phrasen kommunizieren nackte Tatsachen ("Und wir wurden gehängt. Wir wurden schwarz ..."). In dieser Übersetzung ist das Fehlen von bewertendem Vokabular, im Allgemeinen von Beinamen, eine Art "Minus-Trick".

Ein Beispiel für eine poetische Übersetzung von Ehrenburg ist eine logische Abweichung von der Regel. Diese Regel wurde von vielen Schriftstellern auf ihre eigene Weise formuliert, als sie die Frage der Unterscheidung zwischen poetischer und prosaischer Sprache berührten. A.S. Puschkin sprach über die syntaktischen Eigenschaften von Vers und Prosa wie folgt:

„Aber was soll man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es als Mittel der Erklärung der gewöhnlichsten Dinge betrachten, die Kinderprosa mit Ergänzungen und trägen Metaphern wiederbeleben wollen? Diese Leute werden niemals Freundschaft sagen, ohne hinzuzufügen: dieses heilige Gefühl, von dem a edle Flamme usw. sagen: frühmorgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erhellten - ach wie neu und frisch das alles ist, ist es nur besser weil es länger ist.<...>Präzision und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es erfordert Gedanken und Gedanken - ohne sie sind brillante Ausdrücke nutzlos. Gedichte sind eine andere Sache ... "("Auf russischer Prosa")

Folglich die "brillanten Ausdrücke", über die der Dichter schrieb - nämlich die lexikalische "Schönheit" und Vielfalt rhetorische Mittel, im Allgemeinen Arten von syntaktischen Konstruktionen - ein Phänomen in der Prosa ist nicht notwendig, aber möglich. Und in der Poesie - es ist weit verbreitet, weil die ästhetische Funktion selbst poetischer Text setzt immer deutlich eine informative Funktion. Dies belegen Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst. Der Prosaschreiber Puschkin ist syntaktisch kurz:

„Schließlich wurde etwas zur Seite schwarz. Vladimir drehte sich dort um. Als er sich näherte, sah er ein Wäldchen. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah.“ ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft ausführlich und konstruiert lange Sätze mit Reihen von peripheren Sätzen:

Der Philosoph ist verspielt und trinkt,

Parnassisches Glücksfaultier

Harit verwöhntes Haustier,

Vertrauter lieblicher Aoniden,

Post auf der goldsaitigen Harfe

Ist verstummt, Freude Sänger?

Kannst du es sein, junger Träumer,

Endlich von Phoebus getrennt?<...>

("Zu Batyushkov")

EG Etkind, die diese poetische Botschaft analysiert, kommentiert die periphrastic Reihe: "Piit" - dieses alte Wort bedeutet "Dichter". „Parnassianer Glücksfaultier“ bedeutet auch „Dichter“. "Harit verwöhnter Liebling" - "Dichter". "Vertrauter der schönen Aoniden" - "Dichter". Der "Singer of Joy" ist auch ein "Dichter". Im Wesentlichen sind ein „junger Träumer“ und ein „übermütiger Philosoph“ auch ein „Dichter“.<...>"Etwas auf der goldsaitigen Harfe ist verstummt..." Das bedeutet: "Warum hast du aufgehört zu dichten?" Aber dann: "Wirklich auch du... hast dich von Phoebus getrennt..."<...>- das ist dasselbe "- und kommt zu dem Schluss, dass Puschkins Zeilen" in jeder Hinsicht dieselbe Idee modifizieren: "Warum, Dichter, schreibst du nicht mehr Poesie?"

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische "Schönheiten" und syntaktische "Längen" in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso ungerechtfertigt, wenn er absolut erhoben wird:

"Der Esel zog ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Leute und das Vieh liefen. Der Wind blies, das Fell flog auf und der Esel war sichtbar. Die Leute kamen gelaufen: sie schlugen den Esel."

("Esel im Löwenfell")

Geizige Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl elliptischer Konstruktionen ("und alle dachten, es sei ein Löwe"), die Ökonomie bedeutungsvoller Wörter, die zu grammatikalischen Verletzungen führen ("das Volk und der Brute rann"), schließlich die Ökonomie der offiziellen Worte ("das Volk kam gelaufen") : Sie schlagen den Esel") bestimmten den überbordenden Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächten damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplikation von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit verschiedene Typen logische und grammatikalische Zusammenhänge, mit vielen Verteilungswegen. Zum Beispiel:

"Es war ein gutes Jahr, zwei, drei, aber wann ist es: Abende, Bälle, Konzerte, Abendessen, Ballkleider, Frisuren, die die Schönheit des Körpers zeigen, junge und mittlere Verehrer, alle sind gleich, alle scheinen" etwas wissen, die das Recht zu haben scheinen, alles zu gebrauchen und über alles zu lachen, wenn die Sommermonate auf der Datscha mit der gleichen Natur, auch nur die Höhen der Annehmlichkeit des Lebens geben, wenn Musik und Lesen auch dasselbe sind - Lebensfragen nur schikanieren, aber nicht lösen - als das alles sieben, acht Jahre dauerte, nicht nur ohne eine Veränderung zu versprechen, sondern im Gegenteil immer mehr Reize zu verlieren, verfiel sie in Verzweiflung und einen Zustand der Verzweiflung, Todessehnsucht begann sich bei ihr zu finden "("Was ich in einem Traum sah")

Auf dem Gebiet der russischen Sprachforschung gibt es keine fundierten Vorstellungen darüber, wie lange ein russischer Satz reichen kann. Leser sollten jedoch die extreme Länge dieses Satzes spüren. Zum Beispiel wird der Satzteil „aber wenn das alles“ nicht als ungenaue syntaktische Wiederholung wahrgenommen, sondern als gepaartes Element zum Teil „aber wenn es ist“. Da wir beim Lesen zum ersten spezifizierten Teil gelangen, können wir den bereits gelesenen zweiten Teil nicht mehr im Gedächtnis behalten: diese Teile sind im Text zu weit voneinander entfernt, zu viele Details in einem Satz erwähnt, hat der Autor unsere Lesung gemacht schwierig. Das Streben der Autorin nach größtmöglicher Detailtreue bei der Beschreibung von Handlungen und psychischen Zuständen führt zu Verletzungen des logischen Zusammenhangs der Satzteile ("sie verfiel in Verzweiflung und sie begann einen Zustand der Verzweiflung zu finden").

Das zitierte Gleichnis und die Geschichte gehören der Feder von L.N. Tolstoi. Am zweiten Beispiel lässt sich die Urheberschaft besonders leicht feststellen, und die Beachtung der stilbildenden syntaktischen Mittel hilft dabei. G. O. Vinokur schrieb über das obige Zitat aus der Geschichte: "... Ich erkenne Leo Tolstoi hier nicht nur, weil diese Passage davon spricht, worüber dieser Schriftsteller oft und gewöhnlich spricht, und nicht nur wegen dieses Tons, mit dem er normalerweise spricht solcher Themen, sondern auch durch die Sprache selbst, durch ihre syntaktischen Merkmale ... Nach den Überlegungen des Wissenschaftlers, die er immer wieder zum Ausdruck brachte, ist es wichtig, die Entwicklung der Sprachmerkmale, des gesamten Stils des Autors, im gesamten Werk des Autors zu verfolgen , denn die Fakten der Stilentwicklungen sind Fakten der Biographie des Autors, daher ist es insbesondere notwendig, die Stilentwicklung auf der Ebene der Syntax zu verfolgen.

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Übereinstimmung der Methoden der grammatischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier kann man eine Parallele zum passiven Vokabular unterschiedlicher Stilrichtungen als wichtigen Bestandteil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbarei, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, weil diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: nach BV Tomashevsky "hat jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen".

In der russischen Literatur die häufigsten syntaktischen Barbaren, Archaismen, Volkssprachen. Barbarei in der Syntax entsteht, wenn eine Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache konstruiert wird. In der Prosa werden syntaktische Barbarei häufiger als Sprachfehler erkannt: "Ich nähere mich dieser Station und schaue durch das Fenster in die Natur, da flog mein Hut davon" in AP Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser fühlen sich komisch ... In der russischen Poesie wurden manchmal syntaktische Barbarei als Zeichen eines hohen Stils verwendet. In Puschkins Ballade "Es war ein armer Ritter in der Welt ..." ist beispielsweise die Zeile "Er hatte eine Vision ..." ein Beispiel für eine solche Barbarei: Der Link "er hatte eine Vision" erscheint anstelle von "he hatte eine Vision." Hier treffen wir auch auf syntaktischen Archaismus mit der traditionellen Funktion der Stilerhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / Weder der Heilige Geist für immer / Dem Paladin ist es nicht passiert ..." (it sollte sein: "weder der Vater noch der Sohn"). Syntaktische Volkssprachen sind in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Rede von Charakteren vorhanden, um den individuellen Sprechstil realistisch widerzuspiegeln, zur Selbstcharakterisierung von Helden. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Umgangssprache zurück: "Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsrat ist, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titel ist" ("Vor der Hochzeit"), "Was redest du von Türken? Es ist über die, die deine Tochter auf den Klavieren spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Spezifika der künstlerischen Rede ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf eine private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite) des poetischen Textes, für dessen Charakterisierung sie benötigt werden.

Die Figurenlehre nahm bereits zu der Zeit Gestalt an, als die Stillehre Gestalt annahm - in der Antike; entwickelt und ergänzt - im Mittelalter; schließlich wurde daraus eine feste Sektion der normativen "Poetik" (Lehrbücher der Poetik) - in der Neuen Zeit. Die ersten Versuche zur Beschreibung und Systematisierung von Figuren werden in altlateinischen Abhandlungen über Poetik und Rhetorik (ausführlicher in der "Erziehung eines Redners" von Quintilian) vorgestellt. Die antike Theorie, so M. L. Gasparov, „ging davon aus, dass es einen einfachsten, natürlichen „verbalen Ausdruck jedes Gedankens gibt (wie eine destillierte Sprache ohne stilistische farbe und Geschmack) und wenn die reale Sprache irgendwie von diesem schwer vorstellbaren Standard abweicht, dann kann jede einzelne Abweichung separat als "Zahl" berücksichtigt werden.

Pfade und Figuren waren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn ein "Trope" eine Änderung der "natürlichen" Bedeutung eines Wortes ist, dann ist eine "Figur" eine Änderung der "natürlichen" Reihenfolge von Wörtern in einer syntaktischen Konstruktion ( Neuordnung von Wörtern, Weglassen notwendiger oder die Verwendung von "unnötigen" - aus Sicht "natürlicher" Sprache - lexikalischen Elementen). Beachten wir auch, dass im Rahmen der Alltagssprache, die keine Einstellung zur Kunstfertigkeit hat, die Bildsprache die entdeckten "Figuren" oft als Sprachfehler betrachtet, im Rahmen der kunstorientierten Sprache jedoch in der Regel die gleichen Figuren als wirksames Mittel der poetischen Syntax herausgestellt.

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung einer Phrase, der logischen oder psychologischen Beziehung ihrer Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen unter Berücksichtigung von drei Faktoren auf:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

2. Ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder Phrasen im Text sowie Elemente, die Teil unterschiedlicher (benachbarter) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Verse, Spalten) sind, aber grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.

3. Ungewöhnliche Wege Intonationsmarkierung von Text mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Wir betonen jedoch, dass man in einigen Fällen in derselben Phrase eine nicht-triviale grammatikalische Verbindung und die ursprüngliche Anordnung von Wörtern und Techniken finden kann, die auf eine bestimmte Intonations-"Punktzahl" im Text hinweisen: innerhalb desselben Sprachsegments , nicht nur unterschiedliche Wege, sondern auch unterschiedliche Figuren.

Die Gruppe der Techniken für die nicht standardmäßige Verbindung von Wörtern in syntaktischer Einheit umfasst Ellipse, Anakoluphus, Sylleps, Alogismus, Amphibol (Figuren unterscheiden sich in einer ungewöhnlichen grammatikalischen Verbindung) sowie Katachrese, Oxymoron, Gendiadis, Enallag (Figuren mit ungewöhnlicher Semantik). Verbindung von Elementen).

Eine der gebräuchlichsten syntaktischen Techniken nicht nur in der künstlerischen, sondern auch in der Alltagssprache ist die Ellipse (griech. elleipsis - Aufgabe). Dies ist eine Nachahmung eines Bruchs in einer grammatikalischen Verbindung, der darin besteht, ein Wort oder eine Reihe von Wörtern in einem Satz zu fehlen, wobei die Bedeutung der fehlenden Elemente aus dem allgemeinen Sprachkontext leicht wiederhergestellt werden kann. Diese Technik wird am häufigsten in epischen und dramatischen Kompositionen verwendet, wenn Dialoge von Charakteren konstruiert werden: Mit ihrer Hilfe geben Autoren lebensechte Szenen der Kommunikation ihrer Helden.

Die elliptische Rede in einem literarischen Text wirkt zuverlässig, denn in der Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der wichtigsten Mittel zur Satzzusammensetzung: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor erklingende Wörter überspringen. Daher in umgangssprachliche Rede den Ellipsen kommt eine ausschließlich praktische Funktion zu: Der Sprecher vermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke und mit einem minimalen lexikalischen Bestand.

Die Verwendung der Ellipse als Ausdrucksmittel in der künstlerischen Rede kann inzwischen auch durch die Haltung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Ein Schriftsteller, der verschiedene Emotionen und psychologische Zustände seines Helden darstellen möchte, kann seinen individuellen Sprachstil von Szene zu Szene ändern. So wird Raskolnikov in dem Roman von FM Dostoevsky "Verbrechen und Strafe" oft in elliptischen Phrasen ausgedrückt. In seinem Gespräch mit der Köchin Nastasya (Teil I, Kapitel 3) dienen die Ellipsen zusätzliches WerkzeugÄußerungen seines entfremdeten Zustands:

-… Früher, sagst du, ging ich zum Unterrichten von Kindern, aber warum machst du jetzt nichts?

Ich tue [etwas] ... “, sagte Raskolnikov widerstrebend und streng.

Was machst du?

- [Ich arbeite ...

Was für eine Arbeit machst Du]?

„[I] Think“, antwortete er nach einer Pause ernst.

Hier sehen wir, dass das Weglassen einiger Wörter die besondere semantische Belastung der anderen unterstreicht.

Ellipsen bezeichnen oft auch schnelle Änderungen von Zuständen oder Aktionen. Dies ist zum Beispiel ihre Funktion im fünften Kapitel von Eugen Onegin, in der Geschichte über den Traum von Tatyana Larina: „Tatyana ah! und er brüllt ... "," Tatiana in den Wald, der Bär ist hinter ihr ... ".

Sowohl im Alltag als auch in der Literatur wird Anakoluph (griechisch anakoluthos - inkonsistent) als verbalen Fehler erkannt - die falsche Verwendung grammatikalischer Formen in Koordination und Führung: "Der Geruch von Makhorka und etwas Sauerkrautsuppe von dort machte das Leben in dieser Ort" (A. F. Pisemsky, "Senile Sin"). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Autor der Rede des Charakters Ausdruck verleiht: "Halt, Brüder, hör auf! Ihr sitzt nicht so!" (in Krylovs Fabel "Das Quartett").

Im Gegenteil, es handelt sich eher um eine absichtlich angewandte Technik als um einen zufälligen Fehler, wie sich in den Literatursylleps (griech Mitglieder des Satzes: Wangen "(Turgenev," A Strange Story ").

Europäische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der "Literatur des Absurden", wandten sich regelmäßig dem Alogismus zu (griechisch a - negatives Teilchen, logismos - Vernunft). Diese Zahl ist eine syntaktische Korrelation semantisch inkompatibler Teile einer Phrase mit Hilfe ihrer Serviceelemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang ausdrücken (Ursache-Wirkung, generische Beziehungen usw.): "Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser" (E. Ionesco, "Bald Singer"), "Wie schön ist der Dnjepr bei ruhigem Wetter, also du, Nentsov, warum bist du hier?" (A. Vvedensky, "Minin und Pozharsky").

Wenn Anacoluphus häufiger als Fehler angesehen wird als künstlerische Technik, und Sylleps und Alogismus eher eine Technik als ein Fehler sind, dann wird Amphibolie (griechisch Amphibolie) immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibole die syntaktische Ununterscheidbarkeit des Subjekts und des direkten Objekts ist, ausgedrückt durch Substantive in den gleichen grammatikalischen Formen. "Ein sensibles Segel spannt hören ..." in Mandelstams gleichnamigem Gedicht - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rascheln des Windes in den Segeln einfangen will, beeinflusst das Segel magisch und spannt es“, oder so: „Ein windgeblasenes (also gespanntes) Segel erregt Aufmerksamkeit, und ein Mensch belastet sein Gehör" ... Amphibolie ist nur dann gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch bedeutsam herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Harms "The Chest" die Möglichkeit eines Lebens nach dem Tod durch Selbststrangulation in einer verschlossenen Truhe. Das Ende für den Leser, wie vom Autor geplant, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf, wie der Held zweideutig zusammenfasst: "So hat das Leben für mich den Tod auf unbekannte Weise besiegt."

Eine ungewöhnliche semantische Verbindung zwischen Teilen einer Phrase oder eines Satzes wird durch Catachreza (siehe Abschnitt "Wege") und Oxymoron (griech. Oxymoron - witzig-dumm) hergestellt. In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzelnen Struktur. Catachreza entsteht durch die Verwendung einer ausgelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der "natürlichen" Sprache als Fehler gewertet: "Seereise" ist ein Widerspruch zwischen "Segeln auf dem Meer" und "Gehen an Land", „mündliche Verordnung“ – zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „Sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz der Anwendung einer frischen Metapher und wird selbst in der Alltagssprache als exquisites figuratives Mittel wahrgenommen. "Mama! Dein Sohn ist todkrank!" (V. Mayakovsky, "A Cloud in Pants") - hier ist "krank" ein metaphorischer Ersatz für "verliebt".

Gendiadis (aus dem Griechischen hen dia dyoin - eins bis zwei), in dem komplexe Adjektive sind in die ursprünglichen Bestandteile zerlegt: "Sehnsuchtsstraße, Eisen" (A. Blok, "On Eisenbahn Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers erhielt eine zusätzliche Bedeutung. : "Eiserne Melancholie" - dieser Satz wirft ein Licht auf einen anderen, insbesondere auf die Kombination "Eisenbahn". da zwei Definitionen nebeneinander stehen und aufeinander zu gerichtet sind<...>, als ob sie ein Wort "Eisenbahn" bilden und sich gleichzeitig von diesem Wort abstoßen würden - es hat eine ganz andere Bedeutung. "Eiserne Angst" ist Verzweiflung, verursacht durch die tote, mechanische Welt der modernen - "eisernen" - Zivilisation.

Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber enallage anwendet (griechisch enallage - bewegend) - die Übertragung einer Definition auf ein benachbartes Wort. In der Zeile "Durch die Fleischfettgräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Hochzeit" wurde die Definition "fettig" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Gräben" zu einem lebendigen Beinamen. Enallaga ist ein Zeichen für wortreiche poetische Sprache. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem desaströsen Ergebnis: Die Strophe "Ein vertrauter Leichnam lag im Tal der ..." in Lermontovs Ballade "Dream" ist ein Beispiel für einen unerwarteten logischen Fehler. Die Kombination "vertraute Leiche" sollte eigentlich "die Leiche einer bekannten [Person]" bedeuten, für den Leser bedeutet sie aber tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin gerade als Leiche schon lange bekannt."

Zu den Figuren mit ungewöhnlicher gegenseitiger Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen gehören verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Paralleling (von griechisch parallelos - nebeneinander gehen) impliziert die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textsegmente (Zeilen in einem poetischen Werk, Sätze im Text, Teile in einem Satz). Die Typen der Parallelität werden normalerweise anhand eines Merkmals unterschieden, das die erste der korrelierten Konstruktionen besitzt, das dem Autor bei der Erstellung der zweiten als Modell dient.

Wenn man also die Wortfolge eines syntaktischen Segments auf ein anderes projiziert, unterscheidet man zwischen der Parallelität einer geraden Linie ("Das Tier schläft Hund, / Der Vogel döst Spatz" im Vers. Segel "Lermontov"). Wir können die Spalten der Lermontov-Linie vertikal schreiben:

die Wellen spielen

der Wind pfeift

Und wir werden sehen, dass in der zweiten Spalte das Subjekt und das Prädikat in umgekehrter Reihenfolge zur Anordnung der Wörter in der ersten angegeben werden. Wenn man nun Nomen und – getrennt – Verben grafisch verbindet, erhält man das Bild des griechischen Buchstabens „“. Daher wird invertierte Parallelität auch als Chiasmus bezeichnet (griechisch Chiasmus - -förmig, kreuzförmig).

Beim Vergleich der Wortzahl in gepaarten syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Vollständiger Parallelismus (der gebräuchliche Name ist isokolon; griechisch isokolon - Äquivalenz) - in Tyutchevs Zwei-Wort-Zeilen "Amphoren werden geleert / Körbe umgeworfen" (Vers "Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen ..."), unvollständig - in seine ungleichen Zeilen "Langsam, zögern, Abendtag, / Dauerte, dauerte, Charme" (Vers "Letzte Liebe"). Es gibt auch andere Arten von Parallelität.

Die gleiche Figurengruppe enthält ein so beliebtes poetisches Mittel wie die Umkehrung (lateinisch inversio - Permutation). Es manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer anderen Reihenfolge als der natürlichen. Im Russischen zum Beispiel ist die Reihenfolge "Subjekt + Prädikat", "Definition + definiertes Wort" oder "Präposition + Nomen in Kasusform" natürlich und die umgekehrte Reihenfolge ist unnatürlich.

„Eros erhaben und stumm auf ...“ – so beginnt die Parodie des berühmten Satirikers des frühen 20. Jahrhunderts. A. Izmailov über Verse von Vyacheslav Ivanov. Der Parodist verdächtigte den symbolistischen Dichter, Umkehrungen zu missbrauchen, und übersättigte damit die Zeilen seines Textes. "Eros Wings on" - die Reihenfolge ist falsch. Aber wenn eine separate Umkehrung von "Eros-Flügeln" durchaus zulässig ist und darüber hinaus als traditionell für die russische Poesie empfunden wird, dann wird "Flügel an" nicht als Zeichen der künstlerischen Sprache, sondern der Unartikuliertheit wahrgenommen.

Invertierte Wörter können auf verschiedene Weise in eine Phrase eingefügt werden. Bei einer Kontaktinversion wird die Kontiguität der Wörter gewahrt ("Wie ein Tragiker in der Provinz, ein Drama für Shakespeare ..." bei Pasternak), bei einer entfernten Umkehrung werden andere Wörter dazwischen eingeklemmt ("Ein alter Mann gehorsam zu Perun allein ..." in Puschkin). In beiden Fällen beeinflusst die ungewöhnliche Position eines einzelnen Wortes seine Intonation. Wie Tomashevsky bemerkte, "klingen Worte in umgekehrten Konstruktionen ausdrucksvoller, gewichtiger".

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche Intonationskomposition des Textes bzw. seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten der syntaktischen Wiederholung sowie Tautologie, Annomination und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Es gibt zwei Untergruppen von Wiederholungstechniken. Die erste beinhaltet Techniken zum Wiederholen einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe betonen Autoren meist eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase, da jede Wiederholung eine Intonationsauswahl ist. Wie die Umkehrung kann die Wiederholung Kontakt ("Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ..." in Puschkins Gedicht "Graf Nulin") oder distanziert ("Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden . .." im gleichnamigen Gedicht von Puschkin. ).

Eine einfache Wiederholung wird auf verschiedene Texteinheiten angewendet - sowohl auf das Wort (wie in den obigen Beispielen) als auch auf den Satz ("Evening bells, Evening bells!" lexikalische Bedeutung... Die Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Kasusformen unter Beibehaltung seiner Bedeutung wird seit der Antike als besondere Figur identifiziert - Polyptoton (griech. Polyptoton - Multidrop): "Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit herrischem Blick zum Anchar ...“ (Puschkin, „Anchar“). Auf dem Polyptoton ist nach den Beobachtungen von R. Yakobson Mayakovskys "Das Märchen vom Rotkäppchen" aufgebaut, in dem das volle Paradigma der Fallformen des Wortes "Kadett" dargestellt wird. Eine ebenso alte Figur ist antanaklasis (griechisch antanaklasis - Reflexion) - eine Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, jedoch mit veränderter Bedeutung. "Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt. / Und mit einem klerikalen Knopf festgesteckt / Kopf hinunter zu einem Herbstzweig, // Hängt und denkt mit dem Kopf ..." (A. Eremenko, "In dichten Hüttenwäldern . ..") - hier wird das Wort "Kopf" im direkten und dann metonymischen Sinn verwendet.

Die zweite Untergruppe umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf einen Satz, sondern auf einen größeren Teil des Textes (Strophe, syntaktischer Punkt), manchmal auf das gesamte Werk erstrecken. Solche Figuren markieren die Intonationsentzerrung der Textteile, auf die sie ausgedehnt wurden. Diese Wiederholungsarten werden durch ihre Position im Text unterschieden. Anaphora (griechisch anaphora - Ausführen; väterlicher Begriff - monotone Rede) ist also das Befestigen von Sprachsegmenten (Spalten, Versen) mit Hilfe der Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase in der Anfangsposition: / Dies ist eine kühle Nacht, / Dies ist ein Duell zwischen zwei Nachtigallen“ (Pasternak, „Die Definition der Poesie“). Epiphora (griechisch epiphora - eine Ergänzung; väterlicher Begriff - einseitig) verbindet dagegen die Enden von Sprechreihen mit lexikalischer Wiederholung: | Girlanden überall "(Gogol," Tote Seelen Nachdem wir das Prinzip der Epiphora auf einen integralen poetischen Text projiziert haben, werden wir seine Entwicklung im Phänomen des Refrains (zB in einer klassischen Ballade) sehen.

Anadiplose (griech. Anadiplose - Verdoppelung; der Schimpfwort - Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Sprechreihe mit dem Beginn der nächsten verbindet. So sind die Spalten in S. Nadsons Zeilen verbunden "Nur der Morgen der Liebe ist gut: | Nur die ersten, schüchternen Reden sind gut", so sind Bloks Verse verbunden "Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand - / Endlos und ohne Randtraum". Anaphora und Epiphora treten in kleinen lyrischen Genres oft als strukturbildendes Mittel auf. Aber Anadiplose kann die Funktion eines kompositorischen Dreh- und Angelpunkts übernehmen, um den herum Sprache aufgebaut wird. Die besten Beispiele für frühe irische Texte zum Beispiel bestehen aus langen Ketten von Anadiplose. Unter ihnen ist vielleicht der älteste der anonyme "Spell of Amergin", der vermutlich aus dem 5.-6. Jahrhundert stammt. ANZEIGE (unten ist ein Fragment davon in einer syntaktisch korrekten Übersetzung von V. Tikhomirov):

Erin ich weine laut

Das kühle Meer ist fett

Die Gräser sind fett am Hang

Die Gräser in den Eichenhainen sind saftig

Saftige Feuchtigkeit in den Seen

Feuchtigkeitsreiche Quelle

Die Quelle der Stämme ist eine

Ein Herrscher von Temra ...

Anadiplose steht im Gegensatz zur Prosapodose (griech. prosapodosis - Zusatz; väterlicher Begriff - Ring, Abdeckung), einer entfernten Wiederholung, in der am Ende des Folgenden das Anfangselement der syntaktischen Konstruktion reproduziert wird: "Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist wolkig ..." in Puschkins "Dämonen". Prozapodosis kann auch eine Strophe (ein Vers von Yesenin baut auf kreisförmigen Wiederholungen "Du bist mein, Shagane ...") und sogar den gesamten Text des Werks ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ..." von A . Block)

Diese Untergruppe umfasst auch eine komplexe Figur, die durch eine Kombination von Anaphora und Epiphora innerhalb desselben Textsegments gebildet wird - ein Symloce (griechisch symploce - Plexus): "I don't want Falaley, | I hase Falaley, | I spuck on Falaley , | Ich werde Falaley vernichten, |<...>Ich werde Asmodeus lieber lieben, | als Falaley!“ (Dostoevsky, „The Village of Stepanchikovo and Its Inhabitants“) – dieses Beispiel aus dem Monolog von Foma Opiskin dient als klarer Beweis dafür, dass nicht nur sich wiederholende Elemente intonatorisch betont werden: mit einem Symlock, von einer Anaphora umrahmten Wörtern und einem An Epiphora sind in jeder Spalte hervorgehoben.

Beim Wiederholen können Sie nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen reproduzieren, sondern auch die aus dem Zeichen gerissene Bedeutung. Tautologie (griechisch tauto – dasselbe, logos – Wort) oder Pleonasmus (griechisch pleonasmos – Überschuss) ist eine Figur, bei der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung jedes lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dafür wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder Randphrasen aus. Die bewusste Verwendung der Tautologie des Autors erzeugt beim Leser ein Gefühl von verbalen Exzessen, irrationalen Ausführlichkeiten, lässt ihn auf den entsprechenden Sprachabschnitt achten, und der Rezitator isoliere diesen gesamten Abschnitt intonatorisch. Also, in den Vers. A. Eremenko "Pokryshkin" doppelte Tautologie unterscheidet sich vor dem Hintergrund des allgemeinen Redeflusses der Kolumnen intonatorisch "eine böse Kugel des Gangsterübels".

Zum Zwecke der intonatorischen Auswahl eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments verwenden sie auch Annomination (lat. Annominatio - Subtilität) - eine Kontaktwiederholung der gleichen Wurzelwörter: "Ich denke meinen eigenen Gedanken ..." in N. Nekrasovs "Railroad ". Diese Figur ist in der Liedfolklore und in den Werken von Dichtern weit verbreitet, in deren Werk sich ihre Leidenschaft für die Stilisierung der Sprache widerspiegelt.

Die Wiederholungsfiguren stehen in der Nähe der Abstufung (lat. Gradatio - Änderung des Grades), in der Wörter, die zu mehreren homogenen Gliedern gruppiert sind, eine gemeinsame semantische Bedeutung (Merkmal oder Handlung) haben, aber ihre Position drückt eine konsistente Änderung dieser Bedeutung aus . Die Manifestation eines einigenden Zeichens kann allmählich zunehmen oder abnehmen: "Ich schwöre beim Himmel, es ist zweifellos, dass Sie schön sind, es ist nicht zu leugnen, dass Sie wirklich schön sind,<...>dass Sie attraktiv sind "(" Die fruchtlosen Bemühungen der Liebe "von Shakespeare in der Übersetzung von Y. Korneev). In diesem Satz ist neben" zweifellos, unbestreitbar, wirklich "die Stärkung eines Zugs und neben" schön, schön, anziehend“ – die Schwächung des Anderen. Von ob das Zeichen verstärkt oder abschwächt, wird der abgestufte Satz mit zunehmender Betonung ausgesprochen (Intonationskraft): „Es klang über einem klaren Fluss, / Es klang in einer verblichenen Wiese, / It über einen Hain stumm gerollt ..." (Fet, "Evening").

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Instrumente zur Intonationsmarkierung Polysyndeton (griechisch polysyndeton - Multi-Union) und Asyndeton (griechisch asyndeton - non-union). Wie die Abstufung, die beide Figuren oft begleiten, implizieren sie die betonte Betonung der entsprechenden Textstelle in der klingenden Rede. Polysindeton ist im Wesentlichen nicht nur eine Multi-Union ("Leben und Tränen und Liebe" in Puschkin), sondern auch ein Mehrfachsatz ("Über Tapferkeit, über Heldentaten, über Ruhm" von Blok). Seine Funktion besteht entweder darin, die logische Abfolge von Handlungen zu markieren (Puschkins "Herbst": "Und Gedanken in meinem Kopf sind mutig erregt, Und leichte Reime laufen ihnen entgegen, / Und Finger fragen nach einem Stift ...") oder zu ermutigen den Leser zu verallgemeinern, eine Reihe Details als ein integrales Bild wahrzunehmen ("Ich habe mir ein Denkmal gesetzt, wundersam ..." Puschkin: spezifisch "And stolzer Enkel Slawen und Finn, und jetzt wild / Tungus, und ein Freund der Steppe, die Kalmücken "entwickeln sich, wenn sie wahrgenommen werden, zu einem generischen" Volk Russisches Reich Und mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont ("Der Schwede, der Russe sticht, hackt, schneidet ..." in Puschkins "Poltawa") oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt ("Whisper . Schüchternes Atmen. / Triller einer Nachtigall. / Silber und das Wackeln / Schläfriger Strom "bei Fet).

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch einen Schriftsteller hinterlässt einen Abdruck der Individualität in seinem Schreibstil. In der Mitte des 20. Jahrhunderts, als das Konzept der "kreativen Individualität" erheblich abgewertet wurde, verlor das Studium der Figuren an Bedeutung, was A. Kvyatkovsky in seinem 1940 veröffentlichten "Dictionary of Poetic Terms" festhielt : "Gegenwärtig haben sich die Namen rhetorischer Figuren hinter den drei stabilsten Stilphänomenen bewahrt, wie zum Beispiel: 1) eine rhetorische Frage<..>, 2) rhetorischer Ausruf<...>, 3) rhetorischer Appell ... ". Heute erwacht das Interesse am Studium syntaktischer Mittel als Mittel der künstlerischen Stilistik wieder. Das Studium der poetischen Syntax hat eine neue Richtung eingeschlagen: Die moderne Wissenschaft analysiert zunehmend Phänomene, die an der Verbindung verschiedener Seiten eines literarischen Textes, zum Beispiel Rhythmus und Syntax, Versmaß und Syntax, Wortschatz und Syntax usw.

Referenzliste

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Todorov T. Tropes et Figures // Zu Ehren von R. Jakobson. Essays zu seinem siebzigsten Geburtstag. Den Haag; S., 1967. Bd. 3.

Siehe zum Beispiel Artikel von M. Tarlinskaya, T.V. Skulacheva, M.L. Gasparov, N.A. Kozhevnikova in der Veröffentlichung: Slavic verse: Linguistic and Applied Poetics / Ed. M. L. Gasparova, A. V. Prokhorova, T. V. Skulacheva. M., 2001.

Der allgemeine Charakter der Arbeit des Schriftstellers prägt seine poetische Syntax, dh seine Art, Phrasen und Sätze zu konstruieren. In der poetischen Syntax manifestiert sich die Bedingtheit der syntaktischen Struktur der poetischen Rede durch die allgemeine Natur des schöpferischen Talents des Schriftstellers.

Poetische Sprachfiguren werden mit der besonderen Rolle einzelner lexikalischer Ressourcen in Verbindung gebracht und bildliche Mittel Sprache.

Rhetorische Ausrufe, Ansprachen, Fragen werden vom Autor erstellt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf das betreffende Phänomen oder Problem zu lenken. Daher sollten sie darauf aufmerksam machen und keine Antwort verlangen ("O Feld, Feld, wer hat dich mit toten Knochen übersät?" "Kennst du die ukrainische Nacht?", "Liebst du Theater?", "O Rus ! Himbeerfeld...").

Wiederholungen: Anaphora, Epiphora, Joint. Sie gehören zu den Figuren der poetischen Rede und sind syntaktische Konstruktionen, die auf der Wiederholung einzelner Wörter basieren, die die semantische Hauptlast tragen.

Unter den Wiederholungen sticht heraus Anaphora, das heißt die Wiederholung der Anfangswörter oder -phrasen in Sätzen, Versen oder Strophen ("Ich habe dich geliebt" -AS Puschkin;

Ich schwöre am ersten Tag der Schöpfung,

Ich schwöre an seinem letzten Tag

Ich schwöre bei der Schande des Verbrechens

Und der Triumph der ewigen Wahrheit. - M. Yu. Lermontow).

Epiphora ist eine Wiederholung der letzten Wörter oder Wendungen in Sätzen oder Strophen - "Hier kommt der Meister" N.А. Nekrassow.

Gemeinsam- eine rhetorische Figur, in der ein Wort oder ein Ausdruck am Ende eines Satzes und am Anfang des zweiten wiederholt wird. Am häufigsten in der Folklore zu finden:

Er ist auf den kalten Schnee gefallen

Auf dem kalten Schnee wie eine Kiefer

Wie eine Kiefer in einem feuchten Wald ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh Frühling, ohne Ende und ohne Rand,

Ein Traum ohne Ende und ohne Rand ... - (A.A. Blok).

Gewinnen stellt die Anordnung von Wörtern und Ausdrücken nach dem Prinzip ihrer zunehmenden Macht dar: "Ich sprach, überredete, forderte, befahl." Autoren brauchen diese Figur der poetischen Rede für mehr Kraft und Ausdruckskraft, wenn sie das Bild eines Objekts, eines Gedankens, eines Gefühls vermitteln: "Ich kannte ihn zärtlich, leidenschaftlich, wütend, kühn, bescheiden ..." - (IS Turgenev).

Standard- eine rhetorische Technik, die auf dem Weglassen einzelner Wörter oder Phrasen in der Sprache basiert (meistens wird dies verwendet, um die Emotionen oder die Unvorbereitetheit der Sprache zu betonen). - "Es gibt solche Momente, solche Gefühle ... Auf sie kann man nur zeigen ... und vorbeigehen" - (IS Turgenev).

Parallelität- ist ein rhetorisches Mittel - ein detaillierter Vergleich von zwei oder mehr Phänomenen, gegeben in ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. -

Was ist bewölkt, klare Morgendämmerung,

Ist Tau zu Boden gefallen?

Was denkst du, rotes Mädchen,

Tränen blitzten in deinen Augen? (A. N. Koltsov)

Paketdienst- Zerstückelung einer einzelnen syntaktischen Struktur eines Satzes, um ihn emotionaler zu machen und vom Leser anschaulich wahrzunehmen - "Das Kind muss gelehrt werden, zu fühlen. Schönheit. Menschen. Alle Lebewesen um ihn herum."

Antithese(Opposition, Opposition) ist eine rhetorische Technik, bei der die Aufdeckung von Widersprüchen zwischen Phänomenen in der Regel durch eine Reihe von antonymischen Wörtern und Ausdrücken erfolgt. -

Schwarzer Abend, weißer Schnee ... - (A.A. Blok).

Ich zerfalle mit meinem Körper in Staub,

Ich befehle die Donner mit dem Verstand.

Ich bin ein König - ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm - ich bin ein Gott! (A. N. Radischtschew).

Inversion- ungewöhnliche Wortstellung in einem Satz. Trotz der Tatsache, dass es in der russischen Sprache keine ein für alle Mal feste Wortstellung gibt, gibt es dennoch eine vertraute Reihenfolge. Beispielsweise steht die Definition vor dem zu definierenden Wort. Dann erscheint Lermontovs "Ein einsames Segel weiß im blauen Nebel des Meeres" ungewöhnlich und poetisch erhaben im Vergleich mit dem traditionellen: "Ein einsames Segel weiß im blauen Nebel des Meeres". Oder "Der ersehnte Moment ist gekommen: Meine Arbeit ist für viele Jahre vorbei" - A.S. Puschkin.

Allianzen kann auch dazu dienen, die Sprache ausdrucksvoll zu machen. So, asyndeton verwendet, um die Schnelligkeit des Handelns bei der Darstellung von Bildern oder Empfindungen zu vermitteln: "Kugeln rollen, Kugeln pfeifen, kalte Bajonette hängen ...", oder "Laternen blitzen vorbei, Apotheken, Modegeschäfte ... Löwen an den Toren . .." - A. MIT. Puschkin.

Multi-Union erweckt normalerweise den Eindruck einer Sprachtrennung, betont die Bedeutung jedes durch eine Vereinigung getrennten Wortes:

Oh! Der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben

Wenn die Hitze nicht wäre, ja, Staub, Mücken und Fliegen. - WIE. Puschkin.

Und ein Umhang und ein Pfeil und ein listiger Dolch -

Behalte den Souverän über Jahre. - M. Yu. Lermontow.

Non-Union zu Multi-Union-Verbindung- auch ein Mittel der emotionalen Ausdruckskraft für den Autor:

Trommelschlag, Schreie, Rasseln,

Das Donnern der Kanonen, das Stampfen, das Wiehern, das Stöhnen,

Und Tod und Hölle von allen Seiten. - WIE. Puschkin.

Die poetische Syntax ist ein ebenso wichtiger Bereich des Studiums der Ausdrucksmittel. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Auswahlmethoden und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente zu einheitlichen syntaktischen Konstruktionen. Wenn beim Studium des Wortschatzes eines literarischen Textes Wörter die Rolle von analysierten Einheiten spielen, dann beim Studium der Syntax - Sätze und Phrasen. Wenn beim Studium des Wortschatzes Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Auswahl von Wörtern sowie Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen festgestellt werden (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, dh einer Trope, manifestiert sich) nur in einem Kontext, nur mit einer semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann erfordert das Studium der Syntax nicht nur eine typologische Betrachtung der syntaktischen Einheit und grammatikalischen Verknüpfungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch die Feststellung von Tatsachen der Korrektur oder sogar Änderung in die Bedeutung einer ganzen Phrase in der semantischen Beziehung ihrer Teile (die normalerweise durch die Verwendung sogenannter Figuren durch den Autor entsteht).

Folglich sind die "brillanten Ausdrücke", über die der Dichter schrieb - nämlich die lexikalischen "Schönheiten" und die Vielfalt der rhetorischen Mittel im Allgemeinen, Arten syntaktischer Konstruktionen - ein Phänomen in der Prosa nicht obligatorisch, aber möglich. Und in der Poesie ist sie weit verbreitet, denn die ästhetische Funktion eines poetischen Textes selbst betont immer deutlich die informative Funktion. Dies belegen Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst. Der Prosaschreiber Puschkin ist syntaktisch kurz:

„Schließlich wurde etwas zur Seite schwarz. Vladimir drehte sich dort um. Als er sich näherte, sah er ein Wäldchen. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah.“ ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft ausführlich und konstruiert lange Sätze mit Reihen von peripheren Sätzen:

Verspielter Philosoph und Trinker, Parnassisches Fröhlichkeitsfaultier, Harit verwöhnter Liebling, Vertrauter lieblicher Aoniden, Warum auf der goldsaitigen Harfe Verstummt, der Sänger der Freude? Könnte es sein, dass du, junger Träumer, dich endlich von Phoebus getrennt hast?

Das andere Extrem ist die übermäßige Verkomplizierung von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit unterschiedlichen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verteilungsweisen.

Auf dem Gebiet der russischen Sprachforschung gibt es keine fundierten Vorstellungen darüber, wie lange ein russischer Satz reichen kann. Das Streben der Autorin nach größtmöglicher Detailtreue bei der Beschreibung von Handlungen und psychischen Zuständen führt zu Verletzungen des logischen Zusammenhangs der Satzteile ("sie verfiel in Verzweiflung und sie begann einen Zustand der Verzweiflung zu finden").

In der russischen Literatur die häufigsten syntaktischen Barbaren, Archaismen, Volkssprachen. Barbarei in der Syntax entsteht, wenn eine Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache konstruiert wird. In der Prosa werden syntaktische Barbarei häufiger als Sprachfehler erkannt: "Ich nähere mich dieser Station und schaue durch das Fenster in die Natur, da flog mein Hut davon" in AP Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser fühlen sich komisch ... In der russischen Poesie wurden manchmal syntaktische Barbarei als Zeichen eines hohen Stils verwendet. In Puschkins Ballade "Es war ein armer Ritter in der Welt ..." ist beispielsweise die Zeile "Er hatte eine Vision ..." ein Beispiel für eine solche Barbarei: Der Link "er hatte eine Vision" erscheint anstelle von "he hatte eine Vision." Hier treffen wir auch auf syntaktischen Archaismus mit der traditionellen Funktion der Stilerhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / Weder der Heilige Geist für immer / Dem Paladin ist es nicht passiert ..." (it sollte sein: "weder der Vater noch der Sohn"). Syntaktische Volkssprachen sind in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Rede von Charakteren vorhanden, um den individuellen Sprechstil realistisch widerzuspiegeln, zur Selbstcharakterisierung von Helden. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Umgangssprache zurück: "Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsrat ist, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titel ist" ("Vor der Hochzeit"), "Was redest du von Türken? Es ist über die, die deine Tochter auf den Klavieren spielt?" ("Ionych").

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

3. Ungewöhnliche Arten der Intonation von Text mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. ZU eine Gruppe von Techniken zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu einer syntaktischen Einheit umfassen Ellipse, Anacoluphus, Syleps, Alogismus, Amphibol (Figuren mit ungewöhnlichem grammatikalischem Zusammenhang) sowie Catachresis, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit ungewöhnlicher semantischer Verbindung von Elementen).

1. Eine der gebräuchlichsten syntaktischen Techniken nicht nur in der künstlerischen, sondern auch in der Alltagssprache ist Ellipse(griechische Ellipse - Aufgabe). Dies ist eine Nachahmung eines Bruchs im grammatikalischen Zusammenhang, der im Weglassen eines Wortes oder einer Wortfolge in einem Satz besteht, wobei die Bedeutung der weggelassenen Begriffe aus dem allgemeinen Sprachkontext leicht wiederhergestellt werden kann Der literarische Text wirkt zuverlässig, denn in der Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der wichtigsten Mittel zum Verfassen von Phrasen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor erklingende Wörter überspringen. Daher werden in der Umgangssprache Ellipsen zugewiesen ausschließlich praktische Funktion: der Sprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der gewünschten Lautstärke unter Verwendung des minimalen Wortschatzes.

2.Und im Alltag und in der Literatur wird ein Sprachfehler erkannt anakoluton(griechisch anakoluthos - widersprüchlich) - falscher Gebrauch der grammatikalischen Formen in Koordination und Führung: "Der Geruch von Makhorka und etwas Sauerkrautsuppe machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich" (AF Pisemsky, "Senile Sin"). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Autor der Rede des Charakters Ausdruck verleiht: "Halt, Brüder, hör auf! Ihr sitzt nicht so!" (in Krylovs Fabel "Das Quartett").

3. Wenn Anacoluphus häufiger als Fehler denn als künstlerisches Mittel angesehen wird und Sylleps und Ilogismus- dann eher durch ein Eingeständnis als durch einen Fehler Amphibol(griech. Amphibolie) wird immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibole die syntaktische Ununterscheidbarkeit des Subjekts und des direkten Objekts ist, ausgedrückt durch Substantive in den gleichen grammatikalischen Formen. "Ein sensibles Segel spannt hören ..." in Mandelstams gleichnamigem Gedicht - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rascheln des Windes in den Segeln einfangen will, beeinflusst das Segel magisch und spannt es“, oder so: „Ein windgeblasenes (also gespanntes) Segel erregt Aufmerksamkeit, und ein Mensch belastet sein Gehör" ... Amphibolie ist nur dann gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch bedeutsam herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Harms "The Chest" die Möglichkeit eines Lebens nach dem Tod durch Selbststrangulation in einer verschlossenen Truhe. Das Ende für den Leser, wie vom Autor geplant, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf, wie der Held zweideutig zusammenfasst: "So hat das Leben für mich den Tod auf unbekannte Weise besiegt."

4. Es entsteht eine ungewöhnliche semantische Verbindung von Teilen einer Phrase oder eines Satzes Catachreza und Oxymoron(Griechisches Oxymoron - witzig dumm). In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzelnen Struktur. Catachreza entsteht durch die Verwendung einer ausgelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der "natürlichen" Sprache als Fehler gewertet: "Seereise" ist ein Widerspruch zwischen "Segeln auf dem Meer" und "Gehen an Land", „mündliche Verordnung“ – zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „Sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz der Anwendung einer frischen Metapher und wird selbst in der Alltagssprache als exquisites figuratives Mittel wahrgenommen. "Mama! Dein Sohn ist todkrank!" (V. Mayakovsky, "A Cloud in Pants") - hier ist "krank" ein metaphorischer Ersatz für "verliebt".

5. In der russischen Literatur selten und daher besonders bemerkenswerte Zahlen umfassen gendiadis(aus dem Griechischen hen dia dyoin - eins bis zwei), in dem komplexe Adjektive werden in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt: "Sehnsuchtsstraße, Eisen" (A. Blok, "Auf der Eisenbahn"). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

6.Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Autor sich bewirbt enallagu(griechisch enallage - bewegend) - Übertragung einer Definition auf ein Wort neben dem definierten... In der Zeile "Durch die Fleischfettgräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Hochzeit" wurde die Definition "fettig" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Gräben" zu einem lebendigen Beinamen. Enallaga ist ein Zeichen für wortreiche poetische Sprache. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem desaströsen Ergebnis: Die Strophe "Ein vertrauter Leichnam lag im Tal der ..." in Lermontovs Ballade "Dream" ist ein Beispiel für einen unerwarteten logischen Fehler. Die Kombination "vertraute Leiche" sollte eigentlich "die Leiche einer bekannten [Person]" bedeuten, für den Leser bedeutet sie aber tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin gerade als Leiche schon lange bekannt."

Fiktionale Rede, ihre Spezifität. Poetische Syntax und poetische Figuren Sprache.

Der römische Theoretiker Quintilian klassifizierte F. und skizzierte vier Möglichkeiten, sie zu erstellen:

1) Hinzufügen von Komponenten, dh verschiedenen Arten von Wiederholungen (Anaphora, Antiklimax, Klimax, Polysindeton, Symlock, Epistrophe, Epiphora);

2) Subtraktion der Komponenten: Asyndeton, Zeugma, Ellipse;

3) Neuanordnung der Komponenten: Inversion, Chiasma usw .;

Komponenten hinzufügen

WIEDERHOLEN - 1) eines der Grundprinzipien der Organisation der poetischen Rede, die in all ihren Strukturebenen: phonetisch, lexikalisch, syntaktisch, rhythmisch; 2) ein Konzept, das einen wesentlichen Teil syntaktischer und stilistischer Figuren vereint, die antike Rhetorik Per adiectionen (Zusatz). Es umfasst Amplifikation, Anastrophe, Anaphora, Antiklimax, Epistrophe, Epiphora, Klimax, Pleonasmus, Polysindeton, Symloca, Tautologie usw. P. ist in der Volkspoesie von außerordentlicher Bedeutung.

REFREN (französisch refrain von lateinisch refrengere - brechen, brechen) - kompositorische Wiederholung, wörtlich oder mit geringfügigen Änderungen, regelmäßige Wiederholung eines Wortes, Ausdrucks, einer Zeile oder Strophe in einem poetischen Werk an konstanten Stellen im Text (hauptsächlich am Ende) . Er kann Träger des Leitmotivs sein, mit der emotionalen Dominante des Gedichts in Verbindung gebracht werden usw. Genetisch ist R. aus dem Refrain entstanden, mit dem er manchmal gleichgesetzt wird.

ANAFORA (griechisch anaphere - Erhebung) - Monotonie, lexiko-syntaktische Figur, Wiederholung von Wörtern oder Phrasen am Anfang benachbarter syntaktischer oder rhythmischer Einheiten. Im weitesten Sinne - Wiederholung am Anfang benachbarter Einheiten jeder Textebene (siehe: Anaphora-Sound). Die gegenüberliegende A.-Figur ist eine Epiphora.

EPIPHORA (griechisch epiphora - Wiederholung, von epi - nach + phoros - tragend) ist eine lexiko-syntaktische Figur gegenüber Anaphora, Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase am Ende benachbarter - syntaktischer oder Versifikations-Einheiten des Textes. Die Kombination von Anaphora und E. schafft eine der Variationen von simloki.

SIMPLOKA (griechisch symploke - plexus) - lexiko-syntaktische Figur, die Verbindung von Anaphora mit einer Epiphora - Wiederholung der Anfangs- und Schlussworte in syntaktische Einheiten ah Verszeilen oder Strophen. Manchmal, als zweite Version von S., nennen sie die Wiederholung von Wörtern mitten in einer Gedichtzeile.

Schwarze Augen, leidenschaftliche Augen!

Brennende und schöne Augen!

Wie ich dich liebe] Wie habe ich Angst vor dir!

Weißt du, ich habe dich zu einer schlechten Stunde gesehen!

(E. Grebenka)

POLYSINDETONE oder POLYUNION (griechisch polysyndeton - mehrfach verbunden) ist eine syntaktische Figur, redundante, übernormative Wiederholung einer Vereinigung. Trägt zur Schaffung von Sprechfeierlichkeiten, der Kohärenz syntaktischer Einheiten bei. Es ist ein charakteristisches Stilmerkmal des Alten und Neuen Testaments, mit dem die lebendige Rede von Charakteren der unteren Kultur stilisiert werden kann.

a) Oh, der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben

Wenn die Hitze nicht wäre, ja, Staub, Mücken und Fliegen.

(A. Puschkin)

KLIMAX (griechisch klimax - Treppe) ist eine Stilfigur, Abstufungsart, Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken entsprechend der Zunahme ihrer semantischen und / oder emotionalen Bedeutung. Spielt oft die Rolle einer kompositorischen Figur, zum Beispiel die Methode der Folklore-Verdreifachung in russischen Märchen, insbesondere in "Sivka-burka", dem Wachstum der Sehnsüchte der alten Frau in Puschkins "Geschichte vom Fischer und dem Fisch". , etc.

Beispiele: lexikalisches K.

Annäherungen, Annäherungen, Verbrennung, -

Die azurblaue Stille akzeptiert nicht ...

Rollt aus der Ferne ein.

Zuerst vom Donner der Pferdeeisenbahn

Auf dem Bürgersteig. Das Summen des Entwurfs.

Dann fallen schwere Fässer vom Karren.

ANTIKLIMAX (tren, anti - gegen + klimax - Treppe) - eine Stilfigur, eine Art Abstufung, die Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken in der Reihenfolge ihrer abnehmenden Bedeutung. Im Gegensatz zu den Wechseljahren wird es in der Poesie selten verwendet. Im weitesten Sinne die kompositorische Reihenfolge der Abfolge der semantischen Phasen des Werkes in absteigender Reihenfolge.

Und wenn du zu einem anderen gegangen bist

Oder war es nur unbekannt wo,

Es war genug für mich, dass du

Der Umhang hing an einem Nagel.

Wenn, unser vorübergehender Gast,

Du bist davongeeilt, auf der Suche nach einem neuen Schicksal,

Mir hat es gereicht, dass der Nagel

Nach dem Regenmantel geblieben.

Der Fluss der Tage, das Rauschen der Jahre, -

Nebel, Wind und Regen...

Und die Ereignisse im Haus sind nicht schlimmer:

Ein Nagel wurde aus der Wand gezogen!

Nebel und Wind und das Geräusch von Regen ...

Der Fluss der Tage, das Rascheln der Jahre ...

Mir hat das vom Nagel gereicht

Es ist eine kleine Spur übrig geblieben.

Als die Spur des Nagels verschwand

Unter dem Pinsel eines alten Malers, -

Mir hat es gereicht, dass die Spur

Der Nagel war sichtbar - gestern.

(N. Matveeva)

Subtraktion von Komponenten

ASINDETON, Nicht-Vereinigung (griechisch asyndeton - unverbunden) ist eine syntaktische Figur, das Fehlen notwendiger Vereinigungen (zB mit homogenen Gliedern eines Satzes). Wird verwendet, um statische Phänomene oder Ereignisse sowie psychischen Stress auszudrücken.

ELLIPSE, ELLIPSIS (griech. elleipsis - Weglassung, Aussetzer) ist eine syntaktische Figur, das Weglassen eines Wortes oder einer Phrase, die durch den Sprachkontext wiederhergestellt wird. Als syntaktisch unvollständige Konstruktion verletzt E. die normativen grammatikalischen Verbindungen zwischen den Satzgliedern unter Beibehaltung der allgemeinen Semantik der Äußerung. Als Spiegelbild der allgemeinen Haltung der Rede zur Ökonomie ist E. charakteristisch für die Umgangssprache (normalerweise leicht impliziert, unterstützt die Äußerung und nuanciert ihre Bedeutung nicht, Elemente des Satzes - das Subjekt, das Prädikat, die Addition) sind elliptisch. In fiktiven Texten wird es hauptsächlich verwendet, um physische oder psychische Emotionen zu vermitteln.

Entweder du liebst mich -

und dann ist alles nicht wichtig. Und Schnee

Fällt nach oben und löst sich in himmelhohe Ferne auf.

Oder ... [...] Hier folgt ein Strich über Pflicht, Freiheit und Gabe -

Und es bleibt - zu zweit zu lieben, die Details wegzulassen

Schwere Flüge entlang der Himmelsrückhand im Frühjahr ...

(S. Unausgesprochen)

ZEVGMA (griechisch zeugma - ein Haufen) ist eine syntaktische Figur, die Unterordnung mehrerer homogener Nebenglieder eines Satzes unter einen, die sie logisch mit dem Hauptglied des Satzes (hauptsächlich verbalen Prädikat) vereint.

Dankbarkeit

Für alles, für alles danke ich dir:

Für die heimliche Qual der Leidenschaften,

Für die Bitterkeit der Tränen, das Gift eines Kusses,

Aus Rache an Feinden und Verleumdung von Freunden;

Für die Hitze der Seele, vergeudet in der Wüste,

Für alles, was ich in meinem Leben betrogen habe ...

Ordnet euch nur so an, dass ihr von nun an

Ich bedankte mich nicht lange.

(M. Lermontow)

BREAK - eine stilistische Figur, unterbrochene oder inkohärente Rede. Normalerweise zeigt O. die Erschöpfung der Sprachreflexion, die Erregung des Sprechenden usw. an. Meistens wird dies durch Auslassungspunkte angezeigt.

Kannte den Rolling Stream noch nicht

Aus welchen Höhen er sich lösen muss ...

Und Sie machen sich bereit für den Sprung!

(S. Marschak)

DEFAULT oder APOSIOPESIS (griechisch Aposiopesis - Stille) ist eine stilistische Figur, ausgedrückte Verbergung des Denkens. Im Gegensatz zum Clipping erzeugt U. den Effekt des Understatements, es enthält einen Hinweis auf eine bewusste Unwilligkeit oder Unentschlossenheit des Autors, seine Gedanken aufgrund verschiedener psychischer Motivationen (Feindseligkeit, Schüchternheit, Angst) in einem dem Inhalt entsprechenden Sprachband auszudrücken , etc.), dadurch veranlasst es den Leser, einen semantischen Subtext zu verlangen.

Ich bereue überhaupt nichts, ich bereue nichts, ich bereue nichts,

Keine Grenzen über meinem Herzen sind frei,

Warum komme ich plötzlich bei dem bloßen Gedanken, schelmisch zu sein.

Das nie, nie...

Mein Gott, niemals! ..

(A. Galich)

ALLUSION (lat. Alludere - mit jemandem spielen, scherzen, ansprechen) ist eine Stilfigur, eine Anspielung auf bestimmte Umstände, eine Person, ein Bild etc. mit einer Installation im Gedächtnis des Lesers darüber. Nach der Herkunftsquelle wird A. mythologisch (Augean-Ställe), biblisch (die Sintflut), historisch (Hannibal-Eid), politisch und journalistisch (schwarzer Hunderter), literarisch unterschieden.

literarisch

Einfach spielen

Und schon vom Deck - springen! -

Keine Sieben, kein Ass, keine Drei.

Verfluchte Pik-Dame!

(A. Galich)

Neuanordnung der Komponenten.

TRANSFER, SINAPHIA (griechisch sinaphia - Kontakt) oder ANGAMBEMAN (französisches Enjambement von enjamber - übersteigen, springen) ist eine syntaktische Figur, eine expressive Diskrepanz zwischen der syntaktischen Teilung der poetischen Sprache und ihrer metrischen Teilung. Es gibt Silbentrennungen und sogar Buchstaben. Es wird für die Auswahl eines Wortes oder einer Phrase durch den Autor verwendet, wodurch P. näher an die Umkehrung und andere Akzentuierungen der Sprache herangeführt wird. Es wird häufig in der gesprochenen Art der poetischen Rede sowie in der weißen Poesie verwendet. Bei der Aussprache von P. bleibt die Schlusspause in den Versen notwendigerweise erhalten.

Glänzend, die Wolken laufen

Über den blauen Himmel. Der Hügel ist steil

Beleuchtet von der Herbstsonne. Fluss

Läuft die Steine mit Geschwindigkeit hinunter.

(M. Lermontow)

PARCELLATION (lat. Pars - Teil) ist eine syntaktische Figur, die Aufteilung einer einzelnen Aussage in mehrere isolierte Wörter oder Phrasen. Die Hauptwege einer solchen Segmentierung sind Service-Spracharten (Präpositionen, Konjunktionen) sowie Interjektionen; beim Schreiben wird P. oft durch Satzzeichen angegeben, bei der Aussprache - durch Intonation. P. wird hauptsächlich für stilistische Zwecke verwendet - um Sprachgefühle zu vermitteln, jedes Wort in einem Satz zu betonen usw. Es gibt auch P. eines Wortes.

a) Oh, wie groß ist das Na-Feld!

Er ist gerissen und schnell und fest im Kampf;

Aber er zitterte, als er nur seine Hände ausstreckte

Um ihn mit einem Bajonett Gott-rati-it.

(G. Derzhavin)

b) Dann als Gegenleistung für meine Liebe

Du hast deine Augenlider gesenkt -

Oh Leben! oh wald! über das Licht der Sonne!

Über die Jugend! über Hoffnung!

(A. K. Tolstoi)

c) Entfernung: Werst, Meilen ...

Wir wurden platziert, wir wurden platziert,

Leise sein

An zwei verschiedenen Enden der Erde.

(M. Tsvetaeva)

d) Ich habe sie mit einer Blockade von Reimen umgeben,

sich verlaufen, dann bleich werden, dann erröten,

aber eine frau! mich! Danke!

für das, was ich bin! Mann! sanft zu ihr!

(E. Ewtuschenko)

INVERSION (lateinisch inversio - Permutation, Inversion) ist eine syntaktische Figur, die die normative Ordnung der Satzglieder verletzt. Das Verschieben von Wörtern oder Phrasen gewährleistet deren logische und emotionale Kennzeichnung, im weiteren Sinne schwächt es den Automatismus der Textwahrnehmung. Die häufigste Variation von I. ist die Rochade des Subjekt-Substantivs und der Adjektiv-Definition, die eine erhöhte Fähigkeit haben, die Einschätzung des Autors, die Modalität des Autors, auszudrücken.

Ich träumte von einem azurblauen, klaren Morgen,

Ich träumte von der Weite meiner Heimat,

Der Himmel ist rosig, das Feld ist taufrisch,

Frische und Jugend sind mein unwiderrufliches ...

(K. Schlutschewski)

SYNTAX PARALLELISM (griechisch parallelos - nebeneinander gehen) ist eine lexikalisch-syntaktische Figur, identische Anordnung der gleichen Art von Satzgliedern in benachbarten syntaktischen oder rhythmischen Segmenten. Fällt oft mit psychologischer Parallelität zusammen. Antike Rhetorik unterscheidet P: nach der Anzahl der darin enthaltenen entsprechenden Sprachsegmente (Spalten) - Dikolon, Trikolon usw .; durch die Parallelität der Satzglieder (Isokolon), durch die strukturelle Ähnlichkeit / Unähnlichkeit der Säulen (Antopodose / Chiasma), durch die Konsonanz (Homeoteleuton) oder Dissonanz der Endungen der Säulen, durch die Ähnlichkeit (Homeopototon) oder Unähnlichkeit der Fallendungen der Spalten usw.

Was bist du, weiße Birke,

Es weht kein Wind, machst du Lärm?

Was, eifriges Herz,

Es gibt keinen Kummer und du bist verletzt?

(Volkslied)

Verrückte Nächte, schlaflose Nächte

Die Reden sind zusammenhangslos, die Augen sind müde ...

Die Nächte, erleuchtet vom letzten Feuer,

Abgestorbene Herbstblumen sind verspätet!

(A. Apuchtin)

CHIASM (griechisch Chiasmos aus dem Buchstaben "X" - xi - kreuz und quer) ist eine syntaktische Figur, die zwei benachbarte Sätze, Phrasen sowie Verszeilen umfasst, in denen die gleichen Satzglieder in umgekehrter Beziehung zueinander stehen Ordnung (Prinzip der Spiegelung).

X. mit syntaktischer Parallelität

Ein reifes Ohr - eine gewagte Sichel,

Ein erwachsenes Mädchen hat einen jungen Bräutigam!

(Y. Nekrasov)

ANTITESA (griechisch contrapositum - Opposition) ist eine stilistische Figur der Konvergenz zweier gegensätzlicher Bilder, Konzepte, Gedanken. Im Oratorium und künstlerisches Schaffen A. erfolgt durch die Kollision von Wörtern (Antonymen), Phrasen, Satzteilen, verbalen Mikrobildern, die formal ähnlich, aber in ihrer Bedeutung gegensätzlich sind.

Du bist reich, ich bin sehr arm;

Sie sind Prosaschreiber, ich bin Dichter;

Du bist rot wie Mohnblumen; Ich bin wie der Tod und mager und blass.

(A. Puschkin)

In Russland gibt es zwei Unglücke:

Unten ist die Macht der Dunkelheit

Und darüber - die Dunkelheit der Macht.

(V. Gilyarovsky)

"Glück ist Anstrengung", sagt die Jugend.

"Glück in Ruhe", sagt der Tod.

„Ich werde alles überwinden“, sagt die Jugend.

„Ja, aber es ist vorbei“, sagt der Tod.

(V. Rozanov)

Poetische "Freiheiten".

SOLOI (oder griechisch Soloi - Koloniestädte in Kleinasien, deren Einwohner die griechische Sprache verfälschten) ist eine grammatikalisch falsche Verwendung des Wortes. Meistens wird es durch die Stilisierung der Landessprache oder das Fehlen der vom Autor vorgeschlagenen morphologischen Form erklärt, die für ihn erforderlich ist, um ein bestimmtes stilistisches Problem zu lösen. In der antiken Rhetorik von S. wurden falsch konstruierte Phrasen benannt.

Ich werde gehen, ohne etwas zu fragen

Weil mein rausgezogen Menge,

Ich fand den Monat nicht schön

So schön und ängstlich am Himmel.

(I. Annensky)

Vieles: irgendwo in die Ferne eilen.

Gestern Abend gaben sie mir einen Schal -

morgens ist der Schal kühl und gelangweilt,

sie kann es nicht ertragen zu umarmen Schulter Sonstiges.

(B. Achmadulina)

AMPHIBOLIA (griechisch amphibolos - trügerisch, mehrdeutig) - semantische Mehrdeutigkeit des Bildes.

Mein langer Weg ist leer und sogar ...

Nur in schwarzen Dörfern

Endlos umso trauriger

Wie ein schräger Regen.

(I. Annensky)

ANAKOLUF (griechisch anakoluthos - inkonsistent) ist eine Sprachfigur, syntaktische Inkonsistenz der Satzglieder in einer sinnvollen Aussage. Ein häufiges Phänomen für mündliche Rede, A. in einem literarischen Text, kann die Wiedergabe eines umgangssprachlichen Stils oder eine Art emotionaler Ausdruckskraft oder eine Folge der Unaufmerksamkeit des Autors (Autorentaubheit) sein. Das terminologische Synonym für A. ist Hyperbaton (griechisch - Übergang) und bezeichnet eine Änderung des Sprachverlaufs seiner syntaktischen Ordnung, meistens - die Trennung zweier verwandter Wörter.

Die Natur ist noch nicht erwacht

Aber durch dünnerer Schlaf

Sie hat den Frühling gehört

Und sie lächelte sie unwillkürlich an.