Poetische Syntax- ist ein System spezieller Mittel zur Konstruktion von Sprache, die zur Steigerung ihrer figurativen Ausdruckskraft beitragen.

Das Studium der Stilfiguren ist von besonderer Bedeutung, um die Besonderheiten der künstlerischen Rede zu erkennen.

Zur Gruppe der Empfänge nicht standardmäßige Wortverbindung in syntaktischer Einheit umfassen Ellipse, Anacoluphus, Sylleps, Alogismus, Amphibole, und auch gendiadis und ennalag.

Unter den Figuren mit ungewöhnliche Anordnung der Teile syntaktische Konstrukte umfassen Verschiedene Arten Parallelität und Umkehrungen.

Zu einer Gruppe von Formenmarkierung ungewöhnliche Intonationskomposition der Text oder seine einzelnen Teile sind verschiedene Typen syntaktische Wiederholung, und auch Tautologie, Annomination und Gradation, Polysyndeon und asyndeton.

Ellipse - sprachlicher Begriff, eine Auslassung in einem Satz eines Wortes, die leicht impliziert werden kann. E. - ein Phänomen, das in der alltäglichen und poetischen Sprache weit verbreitet ist. Beispiele für E. in der russischen Poesie:

Es war nicht da (es war). Das Meer brennt nicht.

(I. Krylow)

Anacolothon- Intaxische Inkonsistenz der Satzglieder, die der Autor nicht bemerkt oder absichtlich gemacht hat, um der Phrase eine charakteristische Schärfe zu verleihen (z. Die falsche Konstruktion der Anakoluph-Phrase verschleiert jedoch nicht die Bedeutung, die bei Amphibol beobachtet wird.

Nachdem ich ernsthaft zu Gott gebetet habe und dem Lyzeum Hurra zugerufen habe, Entschuldigung, Brüder, ich bin unterwegs, und es ist Zeit für Sie, ins Bett zu gehen.

(A. Puschkin)

Hier fehlen zwischen dem ersten und zweiten Couplet Wörter ("Ich sage"), der zweite Couplet steht nicht in Anführungszeichen, wie bei direkter Rede. Eine dieser Zeilen liegt darin, dass die adverbialen Wendungen der ersten beiden Zeilen ohne Zwischenverbindung an die im zweiten Couplet eingeschlossene Sprache angehängt werden.

Silleps- stilistischer Umsatz, bei dem:

1) Das Thema ist in Plural-, und das Prädikat ist ein Verb im Singular Imperativ, zum Beispiel:

Die Bedürftigen, das sind Hochmut, die liegen im Staub, Und die Höheren weben Schmeicheleien wie Spitzen.

(A. Gribojedow)

2) Das Subjekt steht im Singular und das Prädikat im Plural:

Mit meinem Herzen habe ich nie bis Mai gelebt, Und in meinem Leben ist nur der hundertste April.

(V. Majakowski)

3) Bei zwei Subjekten das Prädikat im Singular:

Diese Morgendämmerung, Dieser Frühling, So unverständlich, aber so klar.

4) Das Subjekt ist ein Pronomen der dritten Person und das Prädikat ist ein Verb im Imperativ (zweite Person):

Sie bemerkt ihn nicht, egal wie er kämpft, stirbt sogar.

(A. Puschkin, "Eugen Onegin")

5) Das Subjekt ist das Pronomen der ersten Person und das Prädikat steht im Imperativ (zweite Person):

Oder noch einmal, egal wie viel ich verlange: Es gibt für dich kein Geschäft für immer.

(S. Yesenin)

6) Subjekt und Prädikat im Plural und ihre abhängige Ergänzung im Singular:

Sie nahm vertraute Laken und betrachtete sie wunderbar, Wie Seelen aus der Höhe auf ihren verlassenen Körper blicken.

(F. Tyutchev)

7) Ein solcher Turnover wird auch silbisch sein, wenn in einer Phrase das Subjekt und das Prädikat im ersten Fall im Singular und dann in der angrenzenden Phrase stehen - im Plural, zum Beispiel:

... Die Toten sind in der Erde begraben; die Kranken sind in Unterständen versteckt; arbeitende Menschen Eine dichte Menschenmenge versammelte sich im Büro ... Sie kratzten sich die Köpfe: Jeder Auftragnehmer muss bleiben, Sie sind zu einem Pfennig Freizeittage geworden!

(N. Nekrassow)

Alogismus- ein Stilmittel in der Nähe von Oxymoron; absichtliche Verletzung logischer Zusammenhänge in einem literarischen Werk, um die interne Widersprüchlichkeit dieser Bestimmung (dramatisch oder komisch) zu betonen.

Amphibolie- Mehrdeutigkeit des Ausdrucks, die sich aus einer Reihe von stilistischen Gründen ergibt.

1) Strukturelle Mehrdeutigkeit im Satzbau, meistens Mehrdeutigkeit, wenn das Subjekt im Nominativ schwer vom direkten Objekt im Akkusativ zu unterscheiden ist, d. h. es ist nicht bekannt, wer wer ist:

Brega Aragva und Kura sahen russische Zelte.

(A. Puschkin)

2) erfolgloses Enjambement mit scharfer grammatikalischer Inversion, d. h. erfolglose Übertragung eines Satzteils von einer Zeile in eine andere, wenn die syntaktische Wortstellung verletzt wird:

Und ein stolzer Geist wird die Liebe nicht mit kalten Worten besiegen.

(K. Batjuschkow)

Puschkin bemerkte zu diesen Versen: „Die Bedeutung kommt heraus: mit kalten Liebesworten; ein Komma hilft nicht."

3) Zu komplexer oder verwirrender syntaktischer Aufbau der Phrase bei scharfer grammatikalischer Umkehrung und in Abwesenheit präziser Interpunktion:

Und er vermachte, wenn er starb, um seine sehnsüchtigen Gebeine nach Süden zu tragen, und durch den Tod - diesem Land fremd Verunsicherte Gäste.

(A. Puschkin, "Zigeuner")

Gendiadis- eine Redewendung, die ein Konzept in zwei lexikalischen Einheiten ausdrückt: zum Beispiel. schreien und weinen, gieriges Rindfleisch.

Enallaga- Dies ist eine rhetorische Figur, die in der Verschiebung eines Wortes oder Umsatzes besteht, indem seine Haltung von einer definierten auf eine andere übertragen wird. Eine Art Metonymie, die Übertragung einer Definition (Epithet) auf ein Wort, das dem Definierten benachbart ist.

F. I. Tyutchev:

Aber für mich ist dein Blick ein Segen;

Wie das Leben der Schlüssel ist, in den Tiefen der Seele

Dein Blick lebt und wird in mir leben:

Sie braucht ihn wie den Himmel und den Atem.

Das Wort „sie“ bezieht sich auf „die Tiefe der Seele“ und nicht auf die Seele, und es stellt sich heraus, dass der „Blick“ von der „Tiefe der Seele“ benötigt wird, d.h. die Seele, wenn sie beginnt, die Eigenschaft der Tiefe zu besitzen, ähnlich einem tiefen Blick, der aus den Tiefen einer anderen Seele kommt.

Parallelität- eine Kompositionstechnik, die die strukturelle Beziehung von zwei (normalerweise) oder drei Stilelementen in einem Kunstwerk betont; die Verbindung zwischen diesen Elementen besteht darin, dass sie in zwei oder drei benachbarten Phrasen, Versen, Strophen parallel angeordnet sind, wodurch ihre Gemeinsamkeit offenbart wird. Die moderne Poetik hat die folgenden Arten von P.

Chiasma- eine Stilfigur, die darin besteht, dass in zwei benachbarten Sätzen (oder Phrasen), die auf syntaktischer Parallelität aufgebaut sind, der zweite Satz (oder die Kombination) in umgekehrter Reihenfolge der Glieder aufgebaut ist. Mit anderen Worten, X. ist eine Kreuzanordnung von parallelen Gliedern in zwei benachbarten Sätzen derselben syntaktischen Form.

Automedonen sind unsere Stürmer, Unsere Troikas sind unermüdlich.

(A. Puschkin)

... Der spanische Grande wartet wie ein Dieb auf die Nacht und fürchtet den Mond.

(A. Puschkin)

Kann ich nicht unglücklicher sein Und niemand ist schuldiger als er.

(M. Lermontow)

Hier begann das Exil von Puschkin Und das Exil von Lermontov endete.

(A. Achmatowa)

Isokolon- Stilfigur der parallelen Anordnung von Wortarten in benachbarten Sätzen:

Er hört mit seinem üblichen Ohr

Pfeifen.

Er befleckt mit einem Geist

Blatt.

(A. Puschkin)

Inversion- Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Sprachfolge; Neuanordnung von Teilen der Phrase, die ihr eine besondere Ausdruckskraft verleiht; eine ungewöhnliche Wortfolge in einem Satz.

Wiederholungen- Stilmerkmale, die der Poesie innewohnen und sie damit von der Prosa als gegensätzlicher Stilkategorie unterscheiden. Das System der poetischen Wiederholungen umfasst: metrische Elemente - Fuß, Vers, taktometrische Periode, Strophe, Anacruse und Epicruse; euphonische Elemente - Anaphora und Epiphora, Reime, Assonanzen, Dissonanzen, Refrain; verschiedene Parallelitäten.

Wiederholung- eine Figur, die aus der Wiederholung von Wörtern, Ausdrücken, Liedern oder poetischen Zeilen besteht, um besondere Aufmerksamkeit auf sie zu lenken.

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist nicht leer, Und alles ist gleich und alles ist eins ... M. Tsvetaeva

Polyptoton- Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Kasusformen unter Wahrung seiner Bedeutung:

"Aber ein Mann ist ein Mann / Er hat ihn mit herrischem Blick zum Anchar geschickt ..." (A. Puschkin, "Anchar").

Antanaklasis- eine stilistische Figur, Wiederholung desselben Wortes in einem anderen Sinne.

"... ein Ehepartner in Abwesenheit eines Ehepartners ..." - Puschkin

Anaphora- Konsonanz; Wiederholung eines Wortes oder einer Wortgruppe am Anfang mehrerer Sätze oder Strophen.

Ich liebe dich, Peters Schöpfung, ich liebe deinen strengen, schlanken Blick ... AS Puschkin.

Epiphora- eine der Anaphora entgegengesetzte Figur, die Wiederholung derselben Elemente am Ende benachbarter Sprachsegmente (Wörter, Zeilen, Strophen, Phrasen):

Baby, wir sind alle ein bisschen wie ein Pferd, Jeder von uns ist auf seine Art ein Pferd. V. V. Mayakovsky

Refrain- Kompositionstechnik der Wiederholung eines Verses oder einer Reihe von Versen am Ende einer Strophe (Vers). Viele Volkslieder sind auf diese Weise aufgebaut.

Ring- Kompositions- und Stiltechnik, die darin besteht, die Anfangswörter oder einzelne Klänge am Ende einer poetischen Zeile (Strophe oder das ganze Werk) zu wiederholen.

Die Glocken ertönen widersprüchliche Töne.

(M. Lermontow)

Simplock- die Figur der syntaktischen Parallelität in benachbarten Versen, die a) den gleichen Anfang und das gleiche Ende in einer anderen Mitte haben und b) im Gegenteil, - unterschiedlichen Anfang und das gleiche Ende in der gleichen Mitte haben.

Proben von S. des ersten Typs finden sich häufiger in der Volkspoesie:

Auf dem Feld stand eine Birke, auf dem Feld stand lockig.

Pleonasmus- Ausführlichkeit, unnötige identifizierende Wörter in einer Phrase. Dies sind P., die wir bei jedem Schritt verwenden: im Traum, Unterwäsche, umgedreht, Stupsnase, gelaufen, mit eigenen Augen gesehen usw. Beispiele für P. in Dichtern.

Gradation- eine stilistische Figur, die darin besteht, Vergleiche, Bilder, Beinamen, Metaphern und andere konsequent zu erzwingen oder umgekehrt abzuschwächen Ausdrucksmittel künstlerische Rede. Es gibt zwei Arten von G. - Höhepunkt (Aufstieg) und Antiklimax (Abstieg).

Aufsteigende Abstufung:

Das Zweibein am Orata-Ahorn, Omeshiks am Zweibein sind Damast, Das Zweibein ist Silber, Und der Hirsch am Zweibein ist Rotgold. Eine Geschichte über Wolga und Mikula.

Abstufung nach unten:

Fliegen! weniger fliegen! zu einem Sandkorn zerstört. N.V. Gogol

Polysindeon(multi-union) - eine Phrasenkonstruktion, bei der alle oder fast alle homogenen Elemente des Satzes mit ein und derselben Union verbunden sind (häufiger die Vereinigung "und"), während in diesem Fall normalerweise nur die letzten beiden homogenen Die Satzglieder sind verbunden. Mit Hilfe von M. wird die Zweckmäßigkeit und Einheit des Aufgezählten betont.

Oh! Der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben, wenn die Hitze nicht wäre, ja Staub, Mücken und Fliegen ...

(Puschkin)

Asyndeton oder asyndeton- ein Stilmittel, bei dem es keine (ausgelassenen) Allianzen gibt, die Wörter und Sätze in Phrasen verbinden, wodurch die Sprache prägnanter und kompakter wird. B. ist das Gegenteil von Multi-Union (Polysindeton), das viel häufiger verwendet wird. Beispiele B:

Schwede, russische Stiche, Koteletts, Schnitte, Trommelschläge, Klicks, Rasseln.

(A. Puschkin)

Rhetorische Figuren- der Begriff der alten russischen Poetik (Rhetorik oder Rhetorik) - stilistische Wendungen, deren Zweck es ist, die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. In der Vergangenheit war Rhetorik die Wissenschaft der Redekunst, sie entstand in Antikes Griechenland(Schule des Pythagoras). In Russland wurden die Regeln der literarischen Stilistik im weiteren Sinne in der "Rhetorik" von M. Lomonosov beschrieben, der die Verwendung von R. f. ein Zeichen für hohen Stil. Zu R.f. stilistische Phänomene wie Antithese, Übertreibung, Konversion, Ausruf, Asteismus, Abstufung, Prosopopeia, Ironie, Assimilation, Schweigen usw.

Derzeit ist der Name von R. f. nur für drei Stilphänomene im Zusammenhang mit der Intonation überlebt:

1) Eine rhetorische Frage, die keiner Antwort bedarf, aber eine lyrische und emotionale Bedeutung hat:

2) Rhetorischer Ausruf, der die gleiche Rolle bei der Verbesserung der emotionalen Wahrnehmung spielt:

3) Rhetorischer Appell, der auf dieselbe Wirkung ausgerichtet ist, insbesondere in Fällen, in denen fragende Intonation mit Ausrufen kombiniert wird; diese Form R. f. am häufigsten in der Poesie zu finden.

Das literarische Studium der syntaktischen Merkmale eines Kunstwerks soll die ästhetische Funktion syntaktischer Mittel und ihre Rolle bei der Stilbildung in seinen verschiedenen Bänden (Autor, Genre, National ...)

Wie beim Studium des Wortschatzes sind hier Abweichungen von der literarischen Norm von Bedeutung. In der russischen Literatur die häufigsten syntaktischen Barbaren, Archaismen, Volkssprachen.

Barbarei in der Syntax entsteht, wenn die Phrase nach den Regeln aufgebaut ist Fremdsprache... Beispiel: „Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster in die Natur schaute, flog mein Hut davon“ (Tschechows „Beschwerdebuch“) – offensichtlicher Gallizismus verursacht einen komischen Effekt. Syntaktische Volkssprachen in der Charaktersprache dienen dazu, den individuellen Sprachstil realistisch wiederzugeben, zur Selbstcharakterisierung von Helden. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf den Volksmund zurück: "Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsrat war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur Titel ist" ("Vor der Hochzeit"). Die syntaktische Struktur der Rede eines Charakters ermöglicht es dem Leser, seine Einstellung zu einem bestimmten zu beurteilen Soziale Gruppe, über die Eigenschaften seines Charakters und sogar darüber, ob der Autor zeigt, wie er in einer bestimmten Handlungssituation einen emotionalen Auf- oder Abstieg erlebt.

Das Studium der Stilfiguren ist von besonderer Bedeutung, um die Besonderheiten der künstlerischen Rede zu erkennen. In der antiken Theorie waren Pfade und Figuren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Trope“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Reihenfolge der Wörter in a syntaktische Konstruktion.

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen – quantitativen oder qualitativen – Unterscheidungsmerkmal beruhen. Lassen Sie uns die wichtigsten Zahlen unter Berücksichtigung von 3 Faktoren auflisten:

ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung syntaktischer Elemente

ungewöhnliche Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder Phrasen im Text

ungewöhnliche Wege Intonationsmarkierung von Text mit syntaktischen Mitteln.

Die Gruppe der Techniken für die nicht standardmäßige Verbindung von Wörtern zu einer syntaktischen Einheit umfasst Ellipse, Anakoluph, Sylleps, Alogismus, Amphibole (Figuren, die sich in einer ungewöhnlichen grammatikalischen Verbindung unterscheiden) sowie Gendiadis und Ennalag (Figuren mit einer ungewöhnlichen semantischen Verbindung von Elementen).

Ellipse ist eine Nachahmung einer Unterbrechung in einer grammatikalischen Verbindung, die darin besteht, ein Wort / eine Wortfolge in einem Satz zu überspringen, wobei die Bedeutung der fehlenden Elemente aus dem allgemeinen Sprachkontext leicht wiederhergestellt wird. Elliptische Sprache in einem literarischen Text erweckt den Eindruck, zuverlässig zu sein (nahezu umgangssprachliche Rede). Außerdem kann die Verwendung einer Ellipse auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Rodion Raskolnikov drückt sich daher oft in elliptischen Phrasen aus (Ellipsen dienen oft als zusätzliches Mittel, um seinen entfremdeten Zustand auszudrücken). Oft weisen Ellipsen auch auf einen schnellen Zustands- oder Handlungswechsel hin: „Tatyana ah! Und er brüllt ... "," Tatiana in den Wald, der Bär ist hinter ihr ... "

Anakoluf - falsche Verwendung grammatikalischer Formen in Koordination und Management: "Der Geruch von Makhorka und etwas Sauerkrautsuppe machten das Leben an diesem Ort fast unerträglich" (A. Pisemsky "Senile Sin")

Sylleps - syntaktisches Design semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe homogener Satzglieder: „Dieser sexuelle Mann trug eine Serviette unter dem Arm und viele Mitesser auf den Wangen“ (I. Turgenev „ Seltsame Geschichte»)

Alogismus ist eine syntaktische Korrelation von semantisch inkompatiblen Satzteilen mit Hilfe ihrer Serviceelemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang ausdrücken: "Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser" (E. Ionesco "The Bald Singer")

Amphibol ist die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt, ausgedrückt durch Substantive in ähnlicher grammatikalischer Form: „Das bedeutet, dass das Leben für mich den Tod auf unbekannte Weise besiegt hat“ (D. Harms „The Chest“). Das Ende ist für den Leser unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf.

Gendiadis ist eine seltene Figur in der russischen Literatur. Die Essenz von gendiadis liegt darin, dass komplexe Adjektive in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt werden: "sehnsüchtiger Weg, Eisen" (A. Blok "On Eisenbahn"). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch 3 Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

Enallaga - Übertragung der Definition auf ein Wort neben dem definierten: "Durch die Fleischfettgräben ..." (N. Zabolotsky "Hochzeit"). In dieser Linie wurde die Definition von "fettig" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Gräben" zu einem lebendigen Beinamen.

Zu den Figuren mit ungewöhnlicher gegenseitiger Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen gehören verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Parallelität setzt die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textfragmente (Dichtungszeilen, Sätze, Satzteile) voraus.

Die Typen der Parallelität werden normalerweise auf der Grundlage eines Merkmals unterschieden, das das erste der verwandten Konstrukte besitzt.

Wenn man also die Wortstellung eines syntaktischen Segments auf ein anderes projiziert, unterscheidet man die Parallelität der Geraden: „Am blauen Himmel leuchten die Sterne, / Im blauen Meer peitschen Wellen“ (AS Puschkin) und die Adresse: „ Die Wellen spielen, der Wind pfeift“ (Lermontov „Parus“). Invertierter Parallelismus wird auch als Chiasmus bezeichnet (gr. Chiasmos - "Kreuzförmigkeit")

Beim Vergleich der Wortanzahl in gepaarten syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Der gebräuchliche Name für vollständige Parallelität ist Isokolon (gr. Isokolon - "Gleichheit"). Beispiel: "Die Amphoren werden geleert, / Die Körbe werden umgeworfen" (F. Tyutchev "Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen"). Unvollständige Parallelität: "Langsamer, zögern, Abendtag, / Dauernd, Dauernd, Charme" (F. Tyutchev " letzte Liebe"). Es gibt auch andere Arten von Parallelität.

Inversion manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer anderen Reihenfolge als der natürlichen. Invertierte Wörter können auf verschiedene Weise in eine Phrase eingefügt werden. Bei der Kontaktinversion bleibt die Kontiguität der Wörter erhalten ("Der Türsteher ist mit einem Pfeil an ihm vorbei" - Puschkin), bei einem entfernten, andere Wörter werden dazwischen eingeklemmt ("Ein alter Mann, der allein Perun gehorcht" - Puschkin "Lied des prophetischen Oleg").

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche Intonationskomposition des Textes bzw. seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten der semantischen Wiederholung sowie Tautologie, Annomination und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Es gibt 2 Untergruppen von Wiederholungstechniken. Die erste sind die Techniken der Wiederholung einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe betont der Autor meist eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase. Wie die Umkehrung kann die Wiederholung Kontakt sein: „Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen“ (Puschkins „Graf Nulin“) oder distanziert: „Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden “(Puschkin).

Die Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Kasusformen unter Beibehaltung seiner Bedeutung wird seit der Antike als besondere Figur identifiziert - Polyptoton: „Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit herrischem Blick zum Anchar“ (Puschkin „Anchar“ ). Eine ebenso alte Figur ist antanaklasis - eine Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, jedoch mit veränderter Bedeutung: "Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt, / Und, mit einem klerikalen Knopf festgesteckt / Kopf hinunter zu einem Herbstzweig, // Hängt und denkt mit dem Kopf" (A. Eremenko "In dichten Hüttenwäldern ...")

Untergruppe 2 umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf den Satz, sondern auf einen größeren Teil des Textes (Strophe, syntaktischer Punkt), manchmal auf das gesamte Werk erstrecken. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text.

Anaphora (Monotonie) - Fixieren von Sprachsegmenten durch Wiederholen eines Wortes oder einer Phrase in der Anfangsposition: "Dein Name ist ein Vogel in deiner Hand, / Dein Name ist ein Stück Eis in deiner Zunge. / Eine einzige Bewegung deiner Lippen. / Dein Name besteht aus fünf Buchstaben" (Tsvetaeva)

Epiphora (single-ended) hingegen verbindet die Enden von Sprachreihen mit lexikalischer Wiederholung: "Festoons, all Jakobsmuscheln: Jakobsmuschel-Umhang, Jakobsmuscheln an den Ärmeln, Jakobsmuschel-Epauletten, Jakobsmuscheln unten, Jakobsmuscheln überall" (N. Gogol )

Anadiplose (Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Redereihe mit dem Beginn der nächsten verbindet: „Ich war auch dabei, Passant! / Passant, halt!" (Zwetajewa)

Anadiplose ist das Gegenteil von Prosapodose (Ring, Abdeckung) - eine entfernte Wiederholung, in der das ursprüngliche Element der syntaktischen Konstruktion am Ende des nächsten reproduziert wird: August - Trauben / Trauben und Eberesche / Rusty - August! (Zwetajewa). Prozapodosis kann eine Strophe umfassen (das Gedicht "Du bist mein, Shagane ..." ist auf kreisförmigen Wiederholungen aufgebaut) und sogar den gesamten Text des Werks ("Nacht, Straße, Lampe, Apotheke ..." von A. Blok)

Zu dieser Untergruppe gehört auch eine komplexe Figur, die aus einer Kombination einer Anaphora und einer Epiphora innerhalb desselben Textsegments besteht - ein Symbol: "Auf dem Feld war eine Birke, / Auf dem Feld stand eine Locke."

Beim Wiederholen können Sie nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen reproduzieren, sondern auch die aus dem Zeichen gerissene Bedeutung. Tautologie oder Pleonasmus ist eine Zahl, bei der ein Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dafür wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder periphere Elemente. In A. Eremenkos Gedicht "Pokryshkin" unterscheidet eine doppelte Tautologie intonational "eine böse Kugel des Gangsterübels" vor dem Hintergrund des Redeflusses der Kolumnen.

Zum Zweck der intonatorischen Auswahl eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments wird auch eine Annomination verwendet - eine Kontaktwiederholung von einwurzeligen Wörtern: "Ich denke, mein Gedanke ..." (N. Nekrasov)

Eine Abstufung kommt Wiederholungsfiguren nahe, bei denen Wörter, die zu einer Anzahl homogener Glieder gruppiert sind, eine gemeinsame semantische Bedeutung haben (Merkmal oder Handlung), aber ihre Anordnung drückt eine konsequente Veränderung dieser Bedeutung aus. Die Manifestation eines einigenden Merkmals kann allmählich zunehmen oder abnehmen: „Ich schwöre beim Himmel, es besteht kein Zweifel, dass Sie schön sind, es ist unbestreitbar, dass Sie schön sind ... es ist wahr, dass Sie attraktiv sind“ (Shakespeares Lost Efforts in die Gasse von Y. Korneev). Die abgestufte Phrase wird mit zunehmender Betonung ausgesprochen (Intonationskraft)

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Mittel der Intonationsmarkierung Polysindeton (Gruppe "Multi-Union") und Asyndeton (Gruppe "Non-Union"). Polysindeon ist nicht nur eine Multi-Union, sondern auch ein „Multi-Proposal“. Seine Funktion besteht entweder darin, die logische Abfolge von Handlungen zu markieren: „Und Gedanken in meinem Kopf sorgen sich um Mut, Und leichte Reime laufen auf sie zu, Und Finger fragen nach einem Stift“ (Puschkin „Herbst“) oder den Leser zu verallgemeinern , um eine Reihe von Details als Gesamtbild wahrzunehmen: "Und stolzer Enkel Slawen und Finn, und jetzt wild / Tungus, und ein Freund der Steppen Kalmyk "(Pishkin" Denkmal", nein, nein, nicht "Ad Melpomenen").

Mit Hilfe von asindeton wird entweder die Gleichzeitigkeit der Handlungen betont: "Der Schwede, der Russe sticht, hackt, schneidet ...", oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt: "Flüstern, zaghaftes Atmen, / Triller eine Nachtigall, / Silber und schwankend / Verschlafener Bach."

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch einen Schriftsteller hinterlässt einen Abdruck der Individualität in seinem Schreibstil.

Fiktionale Rede, ihre Spezifität. Poetische Syntax und poetische Sprachfiguren.

Der römische Theoretiker Quintilian klassifizierte F. und skizzierte vier Möglichkeiten, sie zu erstellen:

1) Hinzufügen von Komponenten, d. h. verschiedene Arten von Wiederholungen (Anaphora, Antiklimax, Menopause, Polysindeton, Symlock, Epistrophe, Epiphora);

2) Subtraktion der Komponenten: Asyndeon, Zeugma, Ellipse;

3) Neuanordnung der Komponenten: Inversion, Chiasma usw .;

Komponenten hinzufügen

WIEDERHOLEN - 1) eines der Grundprinzipien der Organisation der poetischen Rede, die in all ihren Strukturebenen: phonetisch, lexikalisch, syntaktisch, rhythmisch; 2) ein Konzept, das einen wesentlichen Teil syntaktischer und stilistischer Figuren vereint, die antike Rhetorik Per adiectionen (Zusatz). Es umfasst Amplifikation, Anastrophe, Anaphora, Antiklimax, Epistrophe, Epiphora, Klimax, Pleonasmus, Polysindeton, Symloca, Tautologie usw. P. ist in der Volkspoesie von außerordentlicher Bedeutung.

REFREN (französisch refrain von lateinisch refrengere - brechen, brechen) - kompositorische Wiederholung, wörtlich oder mit geringfügigen Änderungen, regelmäßige Wiederholung eines Wortes, Ausdrucks, einer Zeile oder Strophe in einem poetischen Werk an konstanten Stellen im Text (hauptsächlich am Ende) . Er kann Träger des Leitmotivs sein, mit der emotionalen Dominante des Gedichts in Verbindung gebracht werden usw. Genetisch ist R. aus dem Refrain entstanden, mit dem er manchmal gleichgesetzt wird.

ANAFORA (griechisch anaphere - Erhebung) - Monotonie, lexiko-syntaktische Figur, Wiederholung von Wörtern oder Phrasen am Anfang benachbarter syntaktischer oder rhythmischer Einheiten. Im weitesten Sinne - Wiederholung am Anfang benachbarter Einheiten jeder Textebene (siehe: Sound Anaphora). Die gegenüberliegende A.-Figur ist eine Epiphora.

EPIPHORA (griechisch epiphora - Wiederholung, von epi - nach + phoros - tragend) - lexiko-syntaktische Figur gegenüber Anaphora, Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase am Ende benachbarter - syntaktischer oder Versifikations-Einheiten des Textes. Die Kombination von Anaphora und E. schafft eine der Variationen von simloki.

SIMPLOKA (griech. symploke - plexus) - lexiko-syntaktische Figur, die Verbindung von Anaphora mit Epiphora - Wiederholung der Anfangs- und Schlussworte in syntaktische Einheiten ah poetische Zeilen oder Strophen. Manchmal, als zweite Version von S., nennen sie die Wiederholung von Wörtern mitten in einer poetischen Zeile.

Schwarze Augen, leidenschaftliche Augen!

Brennende und schöne Augen!

Wie ich dich liebe] Wie habe ich Angst vor dir!

Weißt du, ich habe dich zu einer schlechten Stunde gesehen!

(E. Grebenka)

POLYSINDETONE oder MULTI-UNION (griechisch polysyndeton - mehrfach verbunden) ist eine syntaktische Figur, redundante, übernormative Wiederholung einer Union. Trägt zur Schaffung von Sprechfeierlichkeiten, der Kohärenz syntaktischer Einheiten bei. Es ist ein charakteristisches Stilmerkmal des Alten und Neuen Testaments und kann verwendet werden, um die lebendige Sprache von Charakteren der unteren Kultur zu stilisieren.

a) Oh, der Sommer ist rot! Ich würde dich lieben

Wenn nicht die Hitze, ja, Staub, Mücken und Fliegen.

(A. Puschkin)

KLIMAX (griechisch klimax - Treppe) ist eine Stilfigur, Abstufungsart, Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken entsprechend der Zunahme ihrer semantischen und / oder emotionalen Bedeutung. Spielt oft die Rolle einer kompositorischen Figur, zum Beispiel die Methode der Folklore-Dreifachung in Russen Märchen, insbesondere in "Sivka-burka", das Wachstum der Wünsche der alten Frau in Puschkins "Das Märchen vom Fischer und den Fischen" usw.

Beispiele: lexikalisches K.

Annäherungen, Annäherungen, Verbrennung, -

Die azurblaue Stille akzeptiert nicht ...

Rollt aus der Ferne auf.

Zuerst vom Donner der Pferdeeisenbahn

Auf dem Bürgersteig. Das Summen des Entwurfs.

Dann fallen schwere Fässer vom Wagen.

ANTIKLIMAX (tren, anti - gegen + klimax - Treppe) - eine Stilfigur, eine Art Abstufung, die Anordnung von Wörtern oder Ausdrücken in der Reihenfolge ihrer abnehmenden Bedeutung. Im Gegensatz zu den Wechseljahren wird es in der Poesie selten verwendet. Im weitesten Sinne - die kompositorische Reihenfolge der Abfolge der semantischen Phasen des Werkes in absteigender Reihenfolge.

Und wenn du zu einem anderen gegangen bist

Oder war es nur unbekannt wo,

Es war genug für mich, dass du

Der Umhang hing an einem Nagel.

Wenn, unser vorübergehender Gast,

Du bist davongeeilt, auf der Suche nach einem neuen Schicksal,

Mir hat es gereicht, dass der Nagel

Nach dem Regenmantel geblieben.

Der Fluss der Tage, das Rascheln der Jahre, -

Nebel, Wind und Regen...

Und das Geschehen im Haus ist nicht schlimmer:

Ein Nagel wurde aus der Wand gezogen!

Nebel und Wind und das Geräusch von Regen ...

Der Fluss der Tage, das Rascheln der Jahre ...

Mir hat das vom Nagel gereicht

Es bleibt eine kleine Spur.

Als die Spur des Nagels verschwand

Unter dem Pinsel eines alten Malers, -

Mir hat es gereicht, dass die Spur

Der Nagel war sichtbar - gestern.

(N. Matveeva)

Subtraktion von Komponenten

ASINDETON, Nicht-Vereinigung (griechisch asyndeton - ungebunden) ist eine syntaktische Figur, das Fehlen notwendiger Vereinigungen (z. B. mit homogenen Gliedern eines Satzes). Wird verwendet, um statische Phänomene oder Ereignisse sowie psychischen Stress auszudrücken.

ELLIPSE, ELLIPSIS (griech. elleipsis - Weglassung, Aussetzer) ist eine syntaktische Figur, das Weglassen eines Wortes oder einer Phrase, die durch den Sprachkontext wiederhergestellt werden. Als syntaktisch unvollständige Konstruktion verletzt E. die normativen grammatikalischen Verbindungen zwischen den Satzgliedern unter Beibehaltung der allgemeinen Semantik der Äußerung. Wie ein Spiegelbild allgemeine Installation Rede für Ökonomie, E. ist charakteristisch für die Umgangssprache (normalerweise leicht zu implizieren, die Äußerung zu unterstützen und ihre Bedeutung nicht zu nuancieren, die Elemente des Satzes - das Subjekt, das Prädikat, die Addition - sind elliptisch). In fiktiven Texten wird es hauptsächlich verwendet, um physische oder psychische Emotionen zu vermitteln.

Entweder du liebst mich -

und dann ist alles nicht wichtig. Und Schnee

Fällt nach oben und löst sich in himmelhohe Ferne auf.

Oder ... [...] Hier folgt ein Strich über Pflicht, Freiheit und Gabe -

Und es bleibt - zu zweit zu lieben, die Details wegzulassen

Schwere Flüge entlang der Himmelsrückhand im Frühjahr ...

(S. Unausgesprochen)

ZEVGMA (griechisch zeugma - ein Haufen) ist eine syntaktische Figur, die Unterordnung mehrerer homogener Nebenglieder eines Satzes unter einen, die sie logisch mit dem Hauptglied des Satzes (hauptsächlich verbalen Prädikat) vereint.

Dankbarkeit

Für alles, für alles danke ich dir:

Für die geheime Qual der Leidenschaften,

Für die Bitterkeit der Tränen, das Gift eines Kusses,

Aus Rache an Feinden und Verleumdung von Freunden;

Für die Hitze der Seele, vergeudet in der Wüste,

Für alles, was ich in meinem Leben betrogen habe ...

Nur so anordnen, dass Sie von nun an

Ich bedankte mich nicht lange.

(M. Lermontow)

BREAK - eine stilistische Figur, unterbrochene oder inkohärente Rede. Normalerweise zeigt O. die Erschöpfung der Sprachreflexion, die Erregung des Sprechenden usw. an. Meistens wird dies durch Auslassungspunkte angezeigt.

Kannte den Rolling Stream noch nicht

Aus welchen Höhen muss er sich lösen ...

Und Sie machen sich bereit, den Sprung zu wagen!

(S. Marschak)

DEFAULT oder APOSIOPESIS (griechisch Aposiopesis - Stille) ist eine stilistische Figur, ausgedrückte Verbergung des Gedankens. Im Gegensatz zum Clipping erzeugt U. den Effekt des Understatements, es enthält einen Hinweis auf eine bewusste Unwilligkeit oder Unentschlossenheit des Autors, seine Gedanken aufgrund verschiedener psychischer Motivationen (Feindseligkeit, Schüchternheit, Angst) in einem dem Inhalt entsprechenden Sprachband auszudrücken , etc.), dadurch veranlasst es den Leser, einen semantischen Subtext zu verlangen.

Ich bereue überhaupt nichts, ich bereue nichts, ich bereue nichts,

Keine Grenzen über meinem Herzen sind frei,

Warum bin ich plötzlich bei dem bloßen Gedanken, schelmisch zu sein.

Das nie, nie...

Mein Gott, niemals! ..

(A. Galich)

ALLUSION (lat. Alludere - mit jemandem spielen, scherzen, ansprechen) ist eine stilistische Figur, eine Anspielung auf bestimmte Umstände, eine Person, ein Bild etc. mit einer Installation im Gedächtnis des Lesers darüber. Nach der Herkunftsquelle wird A. mythologisch (Augean-Ställe), biblisch (Flut), historisch (Hannibals Eid), politisch und journalistisch (schwarzer Hunderter), literarisch unterschieden.

literarisch

Einfach ausspielen

Und schon vom Deck - springen! -

Keine Sieben, kein Ass, keine Drei.

Verfluchte Pik-Dame!

(A. Galich)

Neuanordnung von Komponenten.

TRANSFER, SINAPHIA (griechisch sinaphia - Kontakt) oder ANGAMBEMAN (französisches Enjambement von enjamber - übersteigen, springen) ist eine syntaktische Figur, eine expressive Diskrepanz zwischen der syntaktischen Teilung der poetischen Sprache und ihrer metrischen Teilung. Es gibt Silbentrennungen und sogar Buchstaben. Es wird für die Auswahl eines Wortes oder einer Phrase durch den Autor verwendet, wodurch P. näher an die Umkehrung und andere Akzentuierungen der Sprache herangeführt wird. Es wird häufig in der gesprochenen Art der poetischen Rede sowie in der weißen Poesie verwendet. Bei der Aussprache von P. bleibt die Schlusspause in den Versen notwendigerweise erhalten.

Glänzend, die Wolken laufen

Über den blauen Himmel. Der Hügel ist steil

Beleuchtet von der Herbstsonne. Fluss

Läuft mit Geschwindigkeit die Steine ​​hinunter.

(M. Lermontow)

PARCELLATION (lat. Pars - Teil) ist eine syntaktische Figur, die Aufteilung einer einzelnen Aussage in mehrere isolierte Wörter oder Phrasen. Die Hauptwege einer solchen Segmentierung sind Service-Spracharten (Präpositionen, Konjunktionen) sowie Interjektionen; beim Schreiben wird P. oft durch Satzzeichen angegeben, bei der Aussprache - durch Intonation. P. wird hauptsächlich für stilistische Zwecke verwendet - um Sprachgefühle zu vermitteln, jedes Wort in einem Satz zu betonen usw. Es gibt auch P. eines Wortes.

a) Oh, wie groß ist Na-Feld!

Er ist gerissen und schnell und fest im Kampf;

Aber er zitterte, als er nur seine Hände ausstreckte

Um ihn mit einem Bajonett Gott-rati-it.

(G. Derzhavin)

b) Dann als Antwort auf meine Liebe

Du hast deine Augenlider gesenkt -

Oh Leben! oh wald! über das Licht der Sonne!

Über die Jugend! über Hoffnung!

(A. K. Tolstoi)

c) Entfernung: Meilen, Meilen ...

Wir wurden platziert, wir wurden platziert,

Leise sein

An zwei verschiedenen Enden der Erde.

(M. Tsvetaeva)

d) Ich habe sie mit einer Blockade von Reimen umgeben,

sich verlaufen, dann blass werden, dann erröten,

aber eine Frau! mich! Danke!

für das, was ich bin! Mann! sanft zu ihr!

(E. Jewtuschenko)

INVERSION (lateinisch inversio - Permutation, Inversion) ist eine syntaktische Figur, die die normative Ordnung der Satzglieder verletzt. Das Verschieben von Wörtern oder Phrasen gewährleistet ihre logische und emotionale Kennzeichnung, im weiteren Sinne schwächt sie den Automatismus der Textwahrnehmung. Die häufigste Variation von I. ist die Rochade des Subjekt-Nomens und der Adjektiv-Definition, die eine erhöhte Fähigkeit haben, die Einschätzung des Autors, die Modalität des Autors, auszudrücken.

Ich träumte von einem azurblauen, klaren Morgen,

Ich träumte von der Weite meiner Heimat,

Der Himmel ist rosig, das Feld ist taufrisch,

Frische und Jugend sind mein unwiderrufliches ...

(K. Schlutschewski)

SYNTAX PARALLELISM (griechisch parallelos - nebeneinander gehen) ist eine lexiko-syntaktische Figur, identische Anordnung der gleichen Art von Satzgliedern in benachbarten syntaktischen oder rhythmischen Segmenten. Fällt oft mit psychologischer Parallelität zusammen. Antike Rhetorik unterscheidet P: nach der Anzahl der darin enthaltenen entsprechenden Sprachsegmente (Spalten) - Dikolon, Trikolon usw .; durch die Parallelität der Satzglieder (Isokolon), durch die strukturelle Ähnlichkeit / Unähnlichkeit der Säulen (Antopodose / Chiasma), durch die Konsonanz (Homeoteleuton) oder Dissonanz der Endungen der Säulen, durch die Ähnlichkeit (Homöopototon) oder Unähnlichkeit der Fallendungen der Spalten usw.

Was bist du, weiße Birke,

Es weht kein Wind, machst du Lärm?

Was, eifriges Herz,

Es gibt keinen Kummer und du bist verletzt?

(Volkslied)

Verrückte Nächte, schlaflose Nächte

Die Reden sind zusammenhangslos, die Augen sind müde ...

Die Nächte, erleuchtet vom letzten Feuer,

Abgestorbene Herbstblumen sind verspätet!

(A. Apuchtin)

CHIASM (griech. Chiasmos aus dem Buchstaben "X" - xi - Kreuzanordnung) ist eine syntaktische Figur, die zwei benachbarte Sätze, Wendungen sowie Verszeilen umfasst, in denen die gleichen Satzglieder in Relation zueinander stehen in umgekehrte Reihenfolge (Prinzip der Spiegelung).

X. mit syntaktischer Parallelität

Ein reifes Ohr - eine gewagte Sichel,

Ein erwachsenes Dienstmädchen ist ein junger Bräutigam!

(Y. Nekrassow)

ANTITESA (griechisch contrapositum - Opposition) ist eine stilistische Figur der Konvergenz zweier gegensätzlicher Bilder, Konzepte, Gedanken. Im Oratorium und künstlerisches Schaffen A. erfolgt durch eine Kollision von Wörtern (Antonymen), Phrasen, Satzteilen, verbalen Mikrobildern, die formal ähnlich, aber in ihrer Bedeutung gegensätzlich sind.

Du bist reich, ich bin sehr arm;

Sie sind Prosaschreiber, ich bin Dichter;

Du bist rot wie Mohnblumen; Ich bin wie der Tod und mager und blass.

(A. Puschkin)

In Russland gibt es zwei Unglücke:

Unten ist die Macht der Dunkelheit

Und darüber - die Dunkelheit der Macht.

(V. Gilyarovsky)

"Glück ist Anstrengung", sagt die Jugend.

"Glück in Ruhe", sagt der Tod.

„Ich werde alles überwinden“, sagt die Jugend.

„Ja, aber es ist vorbei“, sagt der Tod.

(V. Rozanov)

Poetische "Freiheiten".

SOLOI (oder griechisch Soloi - Koloniestädte in Kleinasien, deren Einwohner die griechische Sprache verfälschten) ist eine grammatikalisch falsche Verwendung des Wortes. Meistens wird es durch die Stilisierung der Volkssprache oder das Fehlen der vom Autor vorgeschlagenen morphologischen Form erklärt, die für ihn erforderlich ist, um ein bestimmtes stilistisches Problem zu lösen. In der antiken Rhetorik von S. wurden falsch konstruierte Phrasen benannt.

Ich werde gehen, ohne etwas zu fragen

Weil mein rausgezogen Menge,

Ich fand den Monat nicht schön

So schön und ängstlich am Himmel.

(I. Annenski)

Vieles: sich in die Ferne eilen.

Gestern Abend gaben sie mir einen Schal -

morgens ist der Schal kühl und gelangweilt,

sie kann es nicht ertragen zu umarmen Schulter Sonstiges.

(B. Achmadulina)

AMPHIBOLIA (griechisch amphibolos - trügerisch, mehrdeutig) - semantische Mehrdeutigkeit des Bildes.

Mein langer Weg ist leer und sogar ...

Nur in schwarzen Dörfern

Endlos umso trauriger

Wie ein schräger Regen.

(I. Annenski)

ANAKOLUF (griechisch anakoluthos - inkonsistent) ist eine Sprachfigur, syntaktische Inkonsistenz der Satzglieder in einer sinnvollen Aussage. Ein häufiges Phänomen für mündliche Rede, A. in einem literarischen Text, kann eine Reproduktion eines umgangssprachlichen Stils oder eine Methode der emotionalen Ausdruckskraft oder eine Folge der Unaufmerksamkeit des Autors (Autorentaubheit) sein. Das terminologische Synonym für A. ist Hyperbaton (griechisch - Übergang) und bezeichnet eine Änderung im Sprachverlauf seiner syntaktischen Ordnung, meistens - die Trennung zweier verwandter Wörter.

Die Natur ist noch nicht erwacht

Aber durch dünnerer Schlaf

Sie hörte den Frühling

Und sie lächelte sie unwillkürlich an.

Figuren der poetischen Syntax werden als verschiedene Methoden der Kombination von Wörtern zu Sätzen bezeichnet, deren Aufgabe es ist, die Wirkung des Gesagten zu verstärken.

Betrachten wir die gebräuchlichsten Figuren der poetischen Syntax mit Beispielen:

Inversion (oder Permutation) ist eine Änderung der üblichen Wortstellung in einem Ausdruck. Im Russischen gilt die Wortstellung als willkürlich, aber es gibt immer noch allgemein akzeptierte Konstruktionen, von denen eine Abweichung eine teilweise Bedeutungsänderung mit sich bringt. Niemand würde behaupten, dass die Ausdrücke „Ich habe es gesagt“, „Ich habe es gesagt“ und „Ich habe es gesagt“ unterschiedliche Bedeutungen haben.

Wiederholen. Im Allgemeinen ist die Wiederholung ein grundlegendes Merkmal der poetischen Rede. Wiederholungen auf phonetischer und orthoepischer Ebene bilden die rhythmische Struktur von Gedichten. Wiederholungen auf morphemischer Ebene (Endungen der letzten Wortzeilen) bilden einen Reim. Wiederholungen auf Syntaxebene können ebenfalls abgespielt werden große Rolle... Syntaktische Wiederholungen umfassen Anadiplose (oder Gelenk), Anaphora und Epiphora. Anadiplose ist eine Textstruktur, bei der das Ende einer Phrase am Anfang der nächsten Phrase wiederholt wird. Die Technik hilft, eine größere Kohärenz und einen größeren Fluss des Textes zu erreichen. Ein Beispiel ist K. Balmonts Gedicht „I was catch with a dream“, in dem „Schatten verlassen“ wiederholt werden, „Schritte zitterten“ usw. Anaphora - die Wiederholung des ersten Wortes oder der Wortgruppe in jeder neuen Zeile des Gedichts. Ein Beispiel ist das Gedicht von M. Tsvetaeva "Ich habe mich in die Reichen verliebt - die Armen", in dem die Worte "geliebt" und "liebe nicht" wiederholt werden. Epiphora ist das Gegenteil von Anaphora. In diesem Fall werden Wörter, die Zeilen oder Phrasen enden, wiederholt. Ein Beispiel ist ein Lied aus dem Film "Husarenballade", dessen jede Strophe mit den Worten "vor langer Zeit" endet.

Abstufung ist eine konsequente Verstärkung oder Abschwächung der semantischen Färbung von Wörtern, die in einer Gruppe homogener Mitglieder enthalten sind. Diese Technik hilft, das Phänomen in seiner Entwicklung darzustellen. Zum Beispiel zeigt N. Zabolotsky in seinem Gedicht "Road Makers" eine Explosion mit der folgenden Wortfolge: "heulte, sang, nahm ab ..."

Eine rhetorische Frage, ein rhetorischer Ausruf, eine rhetorische Anrede – diese Ausdrücke beziehen sich im Gegensatz zu gewöhnlichen Fragen, Ausrufen und Ansprachen nicht auf jemanden, sie bedürfen keiner Antwort oder Antwort. Der Autor nutzt sie, um seinen Text emotionaler und dynamischer zu gestalten. Zum Beispiel beginnt das Gedicht Sail von M. Lermontov mit rhetorischen Fragen und endet mit einem rhetorischen Ausruf.

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Poetische Syntax

Der allgemeine Charakter der Arbeit des Schriftstellers prägt seine poetische Syntax, dh seine Art, Phrasen und Sätze zu konstruieren. In der poetischen Syntax manifestiert sich die Bedingtheit der syntaktischen Struktur der poetischen Rede durch die allgemeine Natur des schöpferischen Talents des Schriftstellers.

Poetische Figuren Sprache mit der besonderen Rolle einzelner lexikalischer Ressourcen verbunden sind und bildhafte Mittel Sprache.

Rhetorische Ausrufe, Ansprachen, Fragen werden vom Autor erstellt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf das betreffende Phänomen oder Problem zu lenken. Daher sollten sie darauf aufmerksam machen und keine Antwort verlangen („O Feld, Feld, wer hat dich mit toten Knochen übersät?“ „Kennst du die ukrainische Nacht?“, „Liebst du Theater?“, „O Rus ! Himbeerfeld...").

Wiederholungen: Anaphora, Epiphora, Joint. Sie gehören zu den Figuren der poetischen Rede und sind syntaktische Konstruktionen, die auf der Wiederholung einzelner Wörter basieren, die die semantische Hauptlast tragen.

Unter den Wiederholungen sticht heraus Anaphora, das heißt die Wiederholung der Anfangswörter oder -phrasen in Sätzen, Versen oder Strophen ("Ich habe dich geliebt" -AS Puschkin;

Ich schwöre am ersten Tag der Schöpfung,

Ich schwöre an seinem letzten Tag

Ich schwöre bei der Schande des Verbrechens

Und der Triumph der ewigen Wahrheit. - M. Yu. Lermontow).

Epiphora ist eine Wiederholung der letzten Wörter oder Wendungen in Sätzen oder Strophen - "Hier kommt der Meister" N.А. Nekrassow.

Gemeinsam- eine rhetorische Figur, in der ein Wort oder ein Ausdruck am Ende eines Satzes und am Anfang des zweiten wiederholt wird. Am häufigsten in der Folklore zu finden:

Er ist auf den kalten Schnee gefallen

Auf dem kalten Schnee wie eine Kiefer

Wie eine Kiefer in einem feuchten Wald ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh Frühling, ohne Ende und ohne Rand,

Ein Traum ohne Ende und ohne Rand ... - (A.A. Blok).

Gewinnen stellt die Anordnung von Wörtern und Ausdrücken nach dem Prinzip ihrer zunehmenden Macht dar: "Ich sprach, überredete, forderte, befahl." Autoren brauchen diese Figur der poetischen Rede für mehr Kraft und Ausdruckskraft, wenn sie das Bild eines Objekts, eines Gedankens, eines Gefühls vermitteln: "Ich kannte ihn zärtlich, leidenschaftlich, wahnsinnig, kühn, bescheiden ..." - (IS Turgenev).

Standard- eine rhetorische Technik, die auf dem Weglassen einzelner Wörter oder Phrasen in der Sprache basiert (meistens wird dies verwendet, um die Emotion oder die Unvorbereitetheit der Sprache zu betonen). - "Es gibt solche Momente, solche Gefühle ... Auf sie kann man nur zeigen ... und vorbeigehen" - (IS Turgenev).

Parallelität- ist ein rhetorisches Mittel - ein detaillierter Vergleich von zwei oder mehr Phänomenen, gegeben in ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. -

Was ist bewölkt, klare Morgendämmerung,

Ist mit Tau zu Boden gefallen?

Was denkst du, rotes Mädchen,

Blitzen deine Augen mit einer Träne? (AN Kolzow)

Paketdienst- Zerstückelung einer einzelnen syntaktischen Struktur eines Satzes zum Zwecke einer emotionaleren, lebendigeren Wahrnehmung durch den Leser - „Das Kind muss gelehrt werden, zu fühlen. Schönheit. Von Leuten. Alle Lebewesen in der Nähe."

Antithese(Opposition, Opposition) ist eine rhetorische Technik, bei der die Aufdeckung von Widersprüchen zwischen Phänomenen in der Regel unter Verwendung mehrerer antonymischer Wörter und Ausdrücke erfolgt.

Schwarzer Abend, weißer Schnee ... - (A.A. Blok).

Ich verfalle mit meinem Körper in Staub,

Ich befehle die Donner mit dem Verstand.

Ich bin ein König - ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm - ich bin ein Gott! (A. N. Radischtschew).

Inversion- ungewöhnliche Wortstellung in einem Satz. Trotz der Tatsache, dass es in der russischen Sprache keine ein für alle Mal feste Wortstellung gibt, gibt es dennoch eine vertraute Reihenfolge. Beispielsweise steht die Definition vor dem zu definierenden Wort. Dann erscheint Lermontovs "Ein einsames Segel weiß im blauen Nebel des Meeres" ungewöhnlich und poetisch erhaben im Vergleich mit dem traditionellen: "Ein einsames Segel weiß im blauen Nebel des Meeres". Oder „Der ersehnte Moment ist gekommen: Meine Arbeit ist für viele Jahre vorbei“ - A.S. Puschkin.

Allianzen kann auch dazu dienen, die Sprache ausdrucksvoll zu machen. So, asyndeton verwendet, um die Schnelligkeit des Handelns bei der Darstellung von Bildern oder Empfindungen zu vermitteln: "Kugeln rollen, Kugeln pfeifen, kalte Bajonette hängen ...", oder "Laternen, Apotheken, Modegeschäfte blitzen vorbei ... Löwen an den Toren .. ." - A. MIT. Puschkin.