Poetinė sintaksė yra ne mažiau svarbi išraiškos priemonių studijų sritis. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į vieningas sintaksines konstrukcijas. Jei tiriant literatūrinio teksto žodyną, analizuojamų vienetų vaidmenį atlieka žodžiai, tai tiriant sintaksę - sakiniai ir frazės. Jeigu, tiriant žodyną, nustatomi nukrypimo nuo literatūros normos renkant žodžius faktai, taip pat žodžių reikšmių perdavimo faktai (pasireiškia perkeltinę reikšmę turintis žodis, tai yra tropas). tik kontekste, tik su semantine sąveika su kitu žodžiu), tada sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai svarstyti sakinio žodžių sintaksinę vienovę ir gramatines sąsajas, bet ir nustatyti pataisymo ar net pakeitimo faktus. visos frazės prasmė jos dalių semantiniame santykyje (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

"Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, laikydami niekšybe paaiškinti paprasčiausius dalykus, galvoja atgaivinti vaikų prozą su priedais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilni liepsna ir t.t. sako: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai nušvietė rytinius žydro dangaus pakraščius – oi, kaip visa tai nauja ir gaivi, ar tik geriau nes jis ilgesnis.<...>Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų genialios išraiškos yra nenaudingos. Eilėraščiai yra kitas dalykas ... "(" Apie rusų prozą ")

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinis „grožis“ ir įvairovė. retorinėmis priemonėmis, apskritai, sintaksinių konstrukcijų tipai – reiškinys prozoje nebūtinas, bet įmanomas. O poezijoje ji plačiai paplitusi, nes pati poetinio teksto estetinė funkcija visada reikšmingai pabrėžia informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Prozininkas Puškinas sintaksiškai trumpas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į šoną. Vladimiras pasuko ten. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, konstruodamas ilgas frazes su periferinių frazių eilėmis:

Šlykštus filosofas ir geriantis, Parnasietis laimingas tinginys, Harito išlepintas favoritas, Gražių aonidų patikėtinis, Kodėl ant aukso stygų arfos Nutilo, džiaugsmo dainininkas? Ar gali būti, kad tu, jaunasis svajotojas, pagaliau išsiskyrei su Febu?

Reikėtų patikslinti, kad leksinės „grožybės“ ir sintaksės „ilgumai“ poezijoje būtini tik tada, kai yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, praskriejo oda, asilas pasidarė matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą." („Asilas liūto odoje“)

Šykščios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinių konstrukcijų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), prasmingų žodžių taupymas, vedantis į gramatinius pažeidimus („bėgo žmonės ir žvėris“), galiausiai oficialių žodžių taupymas („žmonės atbėgo“). : jie mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetinį poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių vartojimas su skirtingi tipai loginiai ir gramatiniai ryšiai su daugybe paskirstymo būdų.

Rusų kalbos tyrimų srityje nėra nusistovėjusių idėjų, kiek rusiška frazė gali pasiekti. Autorės siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji papuolė į neviltį ir ėmė rastis nevilties būsena“).

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galite nubrėžti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip svarbia poetinio žodyno dalimi. Sintaksės, kaip ir žodyno, sferoje galimi barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir kt., nes šios dvi sferos yra tarpusavyje susijusios: anot B. V. Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaikantys sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė struktūrizuota pagal taisykles užsienio kalba... Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau atpažįstami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A. P. Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, ​​kad verčia skaitytojas jaučiasi komiškai... Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukštojo stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoj „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia sutinkame ir sintaksinį archaizmą su tradicine stiliaus aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ (tai turėtų būti: „nei Tėvas, nei Sūnus“). Sintaksinės liaudies kalbos, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose personažų kalboje, siekiant realistiškai atspindėti individualų kalbos stilių, automatiškai apibūdinti herojus. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudies kalbos: „Tavo tėtis man pasakė, kad jis yra teismo patarėjas, bet dabar paaiškėja, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ką tu kalbi apie turkinus? yra apie tuos, kuriuos jūsų dukra groja pianinu? („Jonikas“).

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos dar vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksinėmis – tos pusės atžvilgiu). poetinio teksto, kuriam apibūdinti jie reikalingi. aprašymas).

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių ryšiu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilių, stulpelių) dalis, tačiau turi gramatinio panašumo.

3. Neįprasti būdai teksto intonacinis žymėjimas naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į atskiro veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. KAM nestandartinių žodžių sujungimo į sintaksinę vienybę technikų grupė apima elipsę, anakolufą, sylepsą, alogizmą, amfibolą (neįprastu gramatiniu ryšiu besiskiriančios figūros), taip pat katakrezę, oksimoroną, gendiadis, enallaga (figūras su neįprastu semantiniu elementų ryšiu).

1. Viena iš labiausiai paplitusių sintaksinių technikų ne tik meninėje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė(gr. elleipsis – apleidimas). Tai yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro žodžio ar žodžių serijos sakinyje praleidimas, kai praleistų terminų reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Elipsinė kalba sakinyje. literatūrinis tekstas sukuria patikimo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena pagrindinių kompozicinių frazių priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau skambėjusius žodžius. Todėl šnekamojoje kalboje priskiriamos elipsės išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi vartodami minimalų žodyną.

2.Kasdieniniame gyvenime ir literatūroje kalbos klaida yra atpažįstamas anakolutonas(gr. anakoluthos – nenuoseklus) – neteisingas gramatinių formų vartojimas koordinuojant ir valdant: „Iš ten jaučiamas makhorkos kvapas ir kažkokia rūgštokų kopūstų sriuba padarė gyvenimą šioje vietoje beveik nepakeliamą“ (AF Pisemsky, „Senatvinė nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Liaukitės, broliai, stokite! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

3. Jei anakolufas dažniau vertinamas kaip klaida nei meninis prietaisas, ir siles ir nelogizmas- tada dažniau pripažinimu nei klaida amfibolė(graikų amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti, kaip įsitempia jautri burė...“ Mandelštamo to paties pavadinimo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, stebuklingai paveikia burę, įtempdama“, arba taip: „Vėjo pūsta (ty įsitempusi) burė. patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą “... Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi, D. Harmso miniatiūroje „Skrūtinė“ herojus tikrina gyvenimo po mirties galimybę pasismaugdamas užrakintoje krūtinėje. Pabaiga skaitytojui, kaip sumanė autorė, neaiški: arba herojus neužduso, arba užduso ir vėl prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Taigi, gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

4. Sukuriamas neįprastas semantinis frazės ar sakinio dalių ryšys katačreza ir oksimoronas(Graikiškai oksimoronas – šmaikštus kvailys). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katachreza atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir „natūralios“ kalbos rėmuose vertinama kaip klaida: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukimo jūra“ ir „vaikščiojimo žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodžiu" ir "raštu", sovietinis šampanas "- tarp" Sovietų Sąjunga"ir šampanas". Jūsų sūnus visiškai serga! "(V. Majakovskis, Debesis kelnėse") - čia" ligonis "yra metaforinis pakaitalas "mylėj".

5.Rusų literatūroje retas, todėl ypač pastebimas figūras gendiadis(iš graikų hen dia dyoin – vienas iki dviejų), kuriame sudėtingi būdvardžiai suskirstyti į originalias sudedamąsias dalis: „ilgęs kelias, geležis“ (A. Blokas, „Ant geležinkelio“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę.

6. Stulpelyje ar eilėraštyje esantys žodžiai įgyja ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas kreipiasi enallagu(graikiškai enallage – juda) – apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžtojo... Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsos riebius griovius...“ apibrėžimas „riebus“ tapo ryškiu epitetu po perėjimo iš „mėsos“ į „tranšėjos“. Enallaga - daugžodžio ženklas poetinė kalba... Šios figūros panaudojimas elipsiniame dizaine duoda pražūtingų rezultatų: Lermontovo baladės „Sapnas“ eilėraštis „Slėnyje tos...“ gulėjo pažįstamas lavonas“ yra netikėtos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo pažįstamas būtent kaip lavonas“.

Rašytojo sintaksinių figūrų naudojimas palieka individualumo įspaudą jo rašymo stiliuje. Dvidešimtojo amžiaus viduryje, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka buvo gerokai nuvertėjusi, figūrų tyrimas nustojo aktualus.

Poetinė sintaksė. Formos.

Ne mažiau svarbi už poetinį žodyną raiškos priemonių tyrimo sritis – poetinė sintaksė. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į vieningas sintaksines konstrukcijas. Jei imanentiniame literatūros teksto žodyno tyrime analizuojamų vienetų vaidmenį atlieka žodžiai, tai tiriant sintaksę - sakiniai ir frazės. Jeigu, tiriant žodyną, nustatomi nukrypimo nuo literatūros normos renkant žodžius faktai, taip pat žodžių reikšmių perdavimo faktai (pasireiškia perkeltinę reikšmę turintis žodis, tai yra tropas). tik kontekste, tik su semantine sąveika su kitu žodžiu), tada sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai svarstyti sakinio žodžių sintaksinę vienovę ir gramatines sąsajas, bet ir nustatyti pataisymo ar net pakeitimo faktus. visos frazės prasmė jos dalių semantiniame santykyje (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

Būtina atkreipti dėmesį į autoriaus sintaksinių konstrukcijų tipų pasirinkimą, nes šį pasirinkimą gali padiktuoti darbo tematika ir bendroji semantika. Pereikime prie pavyzdžių, kurie pasitarnaus kaip ištraukos iš dviejų F. Villono „Baladės apie pakabintuosius“ vertimų.

Pakarti esame penki, gal šeši.

Ir kūnas, kuris žinojo daug malonumų,

Jis jau seniai prarytas ir tapo smarvė.

Plieniniai kaulai – tapsime dulkėmis ir puviniais.

Kas šypsosi, tas pats nebus laimingas.

Melskite Dievą, kad viskas būtų mums atleista.

(A. Parinas, „Pakabintųjų baladė“)

Buvome penkiese. Mes norėjome gyventi.

Ir jie mus pakorė. Mes tapome juodi.

Mes gyvenome kaip tu. Mūsų jau nebėra.

Nebandykite smerkti – žmonės išprotėję.

Niekam mainais neprieštarausime.

Žiūrėk ir melskis, ir Dievas teis.

(I. Ehrenburg, „Epitafija, parašyta jam Villono

ir jo bendražygiai laukia kartuvių“)

Pirmasis vertimas tiksliau atspindi šaltinio kompoziciją ir sintaksę, tačiau jo autorius visiškai parodė savo poetinį individualumą pasirinkdamas leksines priemones: žodinės serijos kuriamos stilistinėmis antitezėmis (pavyzdžiui, aukštas žodis „malonumas“ susikerta viename. frazė su žemu žodžiu „kramtytas“) ... Žodyno stilistinės įvairovės požiūriu antrasis vertimas atrodo nuskurdęs. Be to, matome, kad Ehrenburgas vertimo tekstą užpildė trumpomis, „kapotomis“ frazėmis. Iš tiesų, mažiausias vertėjo Parino frazių ilgis yra lygus eilėraščio eilutei, o didžiausias Ehrenburgo frazių ilgis aukščiau esančioje ištraukoje – jai. Ar tai sutapimas?

Matyt, antrojo vertimo autorius, naudodamas išskirtinai sintaksines priemones, siekė didžiausio išraiškingumo. Be to, sintaksinių formų pasirinkimą jis sutiko su Villono pasirinktu požiūriu. Pasakojamojo balso teisę Villonas suteikė ne gyviems žmonėms, o bedvasiams mirusiems, atsigręžusiems į gyvuosius. Šią semantinę antitezę reikėjo pabrėžti sintaksiškai. Ehrenburgas turėjo atimti iš pakarto kalbos emocionalumą, todėl jo tekste tiek daug neįprastų, miglotai asmeniškų sakinių: nuogos frazės perduoda nuogus faktus („Ir mes buvome pakarti. Pajuodome...“). Šiame vertime vertinamojo žodyno, apskritai epitetų, nebuvimas yra savotiškas „minuso triukas“.

Ehrenburgo poetinio vertimo pavyzdys yra logiškas nukrypimas nuo taisyklės. Šią taisyklę daugelis rašytojų suformulavo savaip, kai palietė poetinės ir prozinės kalbos atskyrimo klausimą. A.S. Puškinas apie eilėraščių ir prozos sintaksines savybes kalbėjo taip:

"Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, laikydami niekšybe paaiškinti paprasčiausius dalykus, galvoja atgaivinti vaikų prozą su priedais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilni liepsna ir t.t. sako: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai nušvietė rytinius žydro dangaus pakraščius – oi, kaip visa tai nauja ir gaivi, ar tik geriau nes jis ilgesnis. Tikslumas ir trumpumas yra pirmieji prozos privalumai. Reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos nenaudingos. Eilėraščiai – kitas reikalas... "(" Apie rusų prozą ")

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir retorinių priemonių įvairovė, apskritai sintaksinių konstrukcijų tipai – reiškinys prozoje nėra privalomas, bet įmanomas. O poezijoje ji plačiai paplitusi, nes pati poetinio teksto estetinė funkcija visada reikšmingai pabrėžia informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Prozininkas Puškinas sintaksiškai trumpas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į šoną. Vladimiras pasuko ten. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, konstruodamas ilgas frazes su periferinių frazių eilėmis:

Filosofas žaismingas ir geria,

Laimingas parnasietis tinginys

Harito lepinamas augintinis,

Gražių aonidų pasitikėjimas,

Paštas ant aukso stygų arfos

Nutilo, džiaugsmo dainininke?

Ar tai gali būti tu, jaunas svajotojas,

Pagaliau išsiskyrei su Phoebus?

(„Batiuškovui“)

EG Etkindas, analizuodamas šią poetinę žinutę, perifrastinę seriją komentuoja: „Piit“ – šis senas žodis reiškia „poetas“. „Parnaso laimingas tinginys“ taip pat reiškia „poetas“. „Harit išlepintas favoritas“ – „poetas“. „Mielųjų aonidų patikėtinis“ – „poetas“. „Džiaugsmo dainininkė“ taip pat yra „poetė“. Iš esmės „jaunas svajotojas“ ir „aukštos dvasios filosofas“ taip pat yra „poetas“. "Kažkas ant aukso stygų arfos nutilo..." Tai reiškia: "Kodėl nustojote rašyti poeziją?" Bet tada: „Ar gali būti, kad tu irgi... išsiskyrei su Febu...“ – tai tas pats „ir daro išvadą, kad Puškino eilės“ visais atžvilgiais modifikuoja tą pačią mintį: „Kodėl tu, poete, nedarai Ar rašai daugiau poezijos?

Reikėtų patikslinti, kad leksinės „grožybės“ ir sintaksės „ilgumai“ poezijoje būtini tik tada, kai yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, praskriejo oda, asilas pasidarė matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą."

(„Asilas liūto odoje“)

Šykščios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinių konstrukcijų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), prasmingų žodžių taupymas, vedantis į gramatinius pažeidimus („bėgo žmonės ir žvėris“), galiausiai oficialių žodžių taupymas („žmonės atbėgo“). : jie mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetinį poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių naudojimas su įvairaus tipo loginiais ir gramatiniais ryšiais, su daugybe paskirstymo būdų. Pavyzdžiui:

„Buvo geri metai, dveji, treji, bet kada jau: vakarai, baliai, koncertai, vakarienės, balių suknelės, kūno grožį parodančios šukuosenos, jauni ir vidutinio amžiaus piršliai, visi vienodi, atrodo ką nors žinoti, kurie, atrodo, turi teisę viskuo naudotis ir iš visko juoktis, kai vasaros mėnesiai vasarnamyje su ta pačia gamta, taip pat suteikiant tik gyvenimo malonumo aukštumas, kai muzika ir skaitymas taip pat yra tas pats - tik patyčias gyvenimo klausimai, bet jų nesprendimas - kai visa tai truko septynerius, aštuonerius metus, ne tik nežadėdama jokių pokyčių, bet, priešingai, praradusi vis daugiau žavesio, ji puolė į neviltį ir buvo neviltis, mirties troškimas ėmė aptikti ją "(" Ką aš mačiau sapne ")

Rusų kalbos tyrimų srityje nėra nusistovėjusių idėjų, kiek rusiška frazė gali pasiekti. Tačiau skaitytojai turėtų pajusti itin ilgą šio sakinio ilgį. Pavyzdžiui, frazės dalis „bet kai visa tai“ nėra suvokiama kaip netikslus sintaksinis pakartojimas, kaip suporuotas elementas su dalimi „bet kai yra“. Kadangi skaitymo procese pasiekę pirmą nurodytą dalį, negalime atminti jau perskaitytos antrosios: šios dalys tekste yra per toli viena nuo kitos, per daug detalių minima vienoje frazėje, rašytojas apsunkino mūsų skaitymą. . Autorės siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji papuolė į neviltį ir ėmė rastis nevilties būsena“).

Cituotas palyginimas ir istorija priklauso L. N. plunksnai. Tolstojus. Ypač lengva nustatyti jo autorystę, kai remiamasi antruoju pavyzdžiu, o tai padeda atkreipti dėmesį į stilių formuojančias sintaksines priemones. G.O.Vinokuras apie minėtą pasakojimo citatą rašė: „...Leo Tolstojų čia atpažįstu ne tik todėl, kad ši ištrauka kalba apie tai, apie ką dažnai ir dažniausiai kalba šis rašytojas, ir ne tik dėl to tono, kuriuo jis dažniausiai kalba. tokiais dalykais, bet ir pačia kalba, jos sintaksinėmis ypatybėmis... Pagal mokslininko mintį, kurią jis ne kartą išsakė, svarbu atsekti kalbos ypatybių raidą, autoriaus stilių kaip visumą per visą rašytojo kūrybą. , nes stiliaus evoliucijos faktai yra autoriaus biografijos faktai, todėl ypač reikia atsekti stiliaus raidą sintaksės lygmeniu.

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galite nubrėžti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip svarbia poetinio žodyno dalimi. Sintaksės, kaip ir žodyno, sferoje galimi barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir kt., nes šios dvi sferos yra tarpusavyje susijusios: anot B. V. Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaikantys sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė konstruojama pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau atpažįstami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A. P. Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, ​​kad verčia skaitytojas jaučiasi komiškai... Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukštojo stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoj „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia sutinkame ir sintaksinį archaizmą su tradicine stiliaus aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ (tai turėtų būti: „nei Tėvas, nei Sūnus“). Sintaksinės liaudies kalbos, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose personažų kalboje, siekiant realistiškai atspindėti individualų kalbos stilių, automatiškai apibūdinti herojus. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudies kalbos: „Tavo tėtis man pasakė, kad jis yra teismo patarėjas, bet dabar paaiškėja, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ką tu kalbi apie turkinus? yra apie tuos, kuriuos jūsų dukra groja pianinu? („Jonikas“).

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos dar vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksinėmis – tos pusės atžvilgiu). poetinio teksto, kuriam apibūdinti jie reikalingi. aprašymas).

Figūrų doktrina susiformavo jau tada, kai formavosi stiliaus doktrina – Antikos epochoje; sukurtas ir papildytas – viduramžiais; pagaliau ji pagaliau virto nuolatine normatyvinės „poetikos“ skyriumi (poetikos vadovėliais) – Naujajame Laike. Pirmieji figūrų aprašymo ir sisteminimo eksperimentai pateikti senovės lotyniškuose poetikos ir retorikos traktatuose (plačiau Kvintiliano „Oratoriaus auklėjimas“). Senovės teorija, anot ML Gasparovo, „darė prielaidą, kad yra kokia nors paprasčiausia, natūralia“ bet kokios minties žodinė išraiška (pvz., distiliuota kalba be stilistinės spalvos ir skonio), ir kai tikroji kalba kažkaip nukrypsta nuo šios sunkiai įsivaizduojamos. standartinis , tada kiekvienas atskiras nuokrypis gali būti atskirai ir apskaitomas kaip „skaičius“.

Keliai ir figūros buvo vieno mokymo objektas: jei „tropas“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pasikeitimas, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos pakeitimas sintaksinėje konstrukcijoje ( žodžių pertvarkymas, būtino praleidimas arba „nereikalingo“ vartojimas – „natūralios“ kalbos – leksinių elementų požiūriu). Taip pat pastebime, kad kasdieninės kalbos, neturinčios požiūrio į meniškumą, vaizdingumą, ribose aptiktos „figūros“ dažnai laikomos kalbos klaidomis, tačiau meninės kalbos ribose dažniausiai išskiriamos tos pačios figūros. kaip veiksmingą poetinės sintaksės priemonę.

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių ryšiu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilių, stulpelių) dalis, tačiau turi gramatinio panašumo.

3. Neįprasti intonacinio teksto žymėjimo būdai naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į atskiro veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. Tačiau pabrėžiame, kad kai kuriais atvejais toje pačioje frazėje galima rasti ir nebanalų gramatinį ryšį, ir originalų žodžių išdėstymą, ir metodus, nurodančius konkretų intonacinį „balą“ tekste: tame pačiame kalbos segmente. , ne tik skirtingi takai, bet ir skirtingos figūros.

Nestandartinio žodžių sujungimo į sintaksinę vienybę technikų grupė apima elipsę, anakolufą, silepę, alogizmą, amfibolą (neįprastu gramatiniu ryšiu besiskiriančios figūros), taip pat katakrezę, oksimoroną, gendiadis, enallag (neįprastos semantikos figūros). elementų sujungimas).

Viena iš labiausiai paplitusių sintaksės technikų ne tik meninėje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė (gr. elleipsis – atsisakymas). Tai yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro sakinyje praleidžiamas žodis ar žodžių seka, kurioje trūkstamų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Ši technika dažniausiai naudojama epinėse ir dramatiškose kompozicijose konstruojant veikėjų dialogus: jos pagalba autoriai pateikia gyvenimiškas savo herojų bendravimo scenas.

Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimumo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena iš pagrindinių frazės kompozicijos priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau skambėjusius žodžius. Vadinasi, šnekamojoje kalboje elipsėms priskiriama išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi, naudodamas minimalų žodyną.

Tuo tarpu elipsės kaip išraiškos priemonės meninėje kalboje panaudojimą gali paskatinti ir autoriaus požiūris į pasakojimo psichologizmą. Rašytojas, norėdamas pavaizduoti įvairias savo herojaus emocijas, psichologines būsenas, gali keisti individualų kalbėjimo stilių iš vienos scenos į sceną. Taigi FM Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Raskolnikovas dažnai išreiškiamas elipsinėmis frazėmis. Jo pokalbyje su virėja Nastasija (I dalis, 3 skyrius) tarnauja elipsės papildoma priemonė jo susvetimėjusios būsenos išraiškos:

-... Sakote, ankščiau eidavau mokyti vaikų, o dabar kodėl tu nieko nedarai?

Aš darau [kažką] ... “, - nenoriai ir griežtai pasakė Raskolnikovas.

Ką tu darai?

- [Aš dirbu] Darbas...

Kokį darbą [dirbate]?

- [Aš] galvoju, - rimtai atsakė jis po pauzės.

Čia matome, kad kai kurių žodžių praleidimas pabrėžia ypatingą likusių kitų semantinį krūvį.

Dažnai elipsės taip pat reiškia greitus būsenų ar veiksmų pokyčius. Pavyzdžiui, tokia jų funkcija penktajame Eugenijaus Onegino skyriuje, pasakojime apie Tatjanos Larinos sapną: „Tatjana ai! ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys yra už jos ... ".

Tiek kasdienybėje, tiek literatūroje anakolufas (gr. anakoluthos – nenuoseklus) pripažįstamas kaip žodinė klaida – neteisingas gramatinių formų vartojimas derinant ir tvarkant: „Makhorkos kvapas ir kažkokia rūgščiųjų kopūstų sriuba sukūrė gyvybę šioje vietoje. beveik nepakeliamas“ (A. F. Pisemsky, „Senatvinė nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Liaukitės, broliai, stokite! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

Priešingai, literatūroje pasirodo, kad sąmoningai pritaikyta technika, o ne atsitiktinė klaida (graikiškai syllepsis – konjugacija, gaudymas), kurią sudaro semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinis dizainas kelių vienarūšių elementų pavidalu. sakinys: skruostai „(Turgenevas, Keista istorija“).

XX amžiaus Europos rašytojai, ypač „absurdo literatūros“ atstovai, reguliariai kreipdavosi į alogizmą (gr. a – neigiama dalelė, logismos – protas). Ši figūra yra semantiškai nesuderinamų frazės dalių sintaksinė koreliacija, naudojant jos paslaugų elementus, išreiškiančius tam tikro tipo loginį ryšį (priežastis ir pasekmė, bendriniai ryšiai ir kt.): „Automobilis važiuoja greitai, bet virėjas. geriau gamina“ (E. Ionesco, „Plikoji dainininkė“), „Koks nuostabus Dniepras ramiu oru, tai tu, Nentsov, kam tu čia? (A. Vvedenskis, „Mininas ir Požarskis“).

Jei anakolutas dažniau vertinamas kaip klaida, o ne kaip meninė priemonė, o silpės ir alogizmas - dažniau kaip įtaisas nei klaida, tai amfibolija (gr. amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti, kaip įsitempia jautri burė...“ Mandelštamo to paties pavadinimo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, stebuklingai paveikia burę, įtempdama“, arba taip: „Vėjo pūsta (ty įsitempusi) burė. patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą “... Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi, D. Harmso miniatiūroje „Skrūtinė“ herojus tikrina gyvenimo po mirties galimybę pasismaugdamas užrakintoje krūtinėje. Pabaiga skaitytojui, kaip sumanė autorė, neaiški: arba herojus neužduso, arba užduso ir vėl prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Taigi, gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

Neįprastą semantinį ryšį tarp frazės ar sakinio dalių sukuria katachreza (žr. skyrių „Keliai“) ir oksimoronas (gr. oxymoron – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katachreza atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir „natūralios“ kalbos rėmuose vertinama kaip klaida: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukimo jūra“ ir „vaikščiojimo žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodžiu" ir "raštu", "Sovietinis šampanas" - tarp "Tarybų Sąjungos" ir "Šampanas". Kita vertus, oksimoronas yra suplanuotas naujos metaforos taikymo pasekmė ir net kasdienėje kalboje suvokiamas kaip išskirtinė vaizdinė priemonė. "Mama! Tavo sūnus visiškai serga!" (V. Majakovskis, „Debesis kelnėse“) – čia „sergantis“ yra metaforinis „įsimylėjęs“ pakaitalas.

Gendiadis (iš graikų hen dia dyoin – vienas prieš du), kuriame sudėtingi būdvardžiai skirstomi į pradines sudedamąsias dalis: „ilgi kelias, geležis“ (A. Blokas „Geležiniu keliu“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę. EG Etkindas, kalbėdamas apie epitetų „geležis“, „geležis“ semantikos klausimą Bloko poezijos žodyne, pažymėjo: „Geležinė melancholija“ – ši frazė apmąsto ką nors kita, derinį „geležinkelis“, juolab kad du apibrėžimai, nukreipti vienas į kitą, tarsi suformuoja vieną žodį „geležinkelis“, o kartu ir atstumia nuo šio žodžio – jis turi visai kitą reikšmę. „Geležinis kančia“ – tai neviltis, kurią sukelia miręs, mechaninis šiuolaikinės – „geležinės“ – civilizacijos pasaulis.

Žodžiai stulpelyje ar eilėraštyje įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas taiko enallage (gr. enallage – juda) – apibrėžimo perkėlimą į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsos riebius griovius...“ apibrėžimas „riebus“ tapo ryškiu epitetu po perėjimo iš „mėsos“ į „tranšėjos“. Enallaga yra žodinio poetinio kalbėjimo ženklas. Šios figūros panaudojimas elipsiniame dizaine duoda pražūtingų rezultatų: Lermontovo baladės „Sapnas“ eilėraštis „Slėnyje tos...“ gulėjo pažįstamas lavonas“ yra netikėtos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo pažįstamas būtent kaip lavonas“.

Įvairių tipų paralelizmas ir inversija yra tarp figūrų, turinčių neįprastą abipusį sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymą.

Lygiagretumas (iš graikiško paralelos – ėjimas greta) reiškia gretimų sintaksinių teksto segmentų (eilių poetiniame kūrinyje, sakinių tekste, sakinio dalių) kompozicinę koreliaciją. Lygiagretumo tipai dažniausiai išskiriami pagal kurį nors požymį, kurį turi pirmoji iš koreliuojančių konstrukcijų, kuri yra pavyzdžiu autoriui kuriant antrąją.

Taigi, projektuojant vienos sintaksės atkarpos žodžių tvarką į kitą, išskiriamas tiesios linijos lygiagretumas ("Gyvūnas miega Šuo, / Paukštis snūduriuoja" eilėraštyje. Burė "Lermontovas"). Lermontovo linijos stulpelius galime rašyti vertikaliai:

groja bangos

vėjas švilpia

Ir pamatysime, kad antrajame stulpelyje subjektas ir predikatas pateikiami atvirkštine tvarka, palyginti su žodžių išdėstymu pirmajame. Jei dabar grafiškai sujungsite daiktavardžius ir - atskirai - veiksmažodžius, galite gauti graikiškos raidės "" vaizdą. Todėl atvirkštinis paralelizmas dar vadinamas chiazmu (gr. chiasmos –  formos, kryžiaus formos).

Lyginant žodžių skaičių poriniuose sintaksiniuose segmentuose, išskiriamas ir pilnasis bei nepilnasis paralelizmas. Visiškas paralelizmas (jo bendras pavadinimas yra isokolon; graikiškai isokolon - lygiavertiškumas) - Tyutchevo dviejų žodžių eilutėse "Amforos ištuštėja / krepšiai apverčiami" (eilėraštis "Puota baigėsi, chorai tyli ..."), neišsami - in jo nelygios eilutės " Lėtai, dvejokite, vakaro diena, / Truko, truko, žavesys "(eilėraštis". Paskutinė meilė Yra ir kitų paralelizmo rūšių.

Tai pačiai figūrų grupei priklauso tokia populiari poetinė priemonė kaip inversija (lot. inversio – permutacija). Jis pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kitokia nei prigimtinė tvarka. Pavyzdžiui, rusų kalba tvarka „dalykas + predikatas“, „apibrėžimas + apibrėžtas žodis“ arba „prielinksnis + daiktavardis didžiosios ir mažosios raidės formoje“ yra natūrali, o atvirkštinė tvarka yra nenatūrali.

„Erotas aukšti ir nebylūs sparnai ant...“ – taip prasideda garsaus dvidešimtojo amžiaus pradžios satyriko parodija. A. Izmailovas apie Viačeslavo Ivanovo eiles. Parodistas įtarė poetą simbolistą piktnaudžiaujant inversijomis, todėl jomis persotino savo teksto eilutes. „Eros sparnai ant“ – tvarka klaidinga. Bet jei atskiras „Eroto sparnų“ apvertimas yra visiškai leistinas, be to, jaučiamas kaip tradicinis rusų poezijai, tai „sparnai ant“ suvokiami kaip ne meninio kalbėjimo, o neartikuliuotumo ženklas.

Apversti žodžiai gali būti išdėstyti frazėje įvairiais būdais. Su kontaktine inversija išsaugomas žodžių gretumas ("Kaip tragedikas provincijose, drama Šekspyrui..." Pasternake), su tolimu inversija tarp jų įsprausti kiti žodžiai ("Senis, paklusnus Perunas vienas ...“ Puškine). Abiem atvejais neįprasta atskiro žodžio padėtis turi įtakos jo intonacijai. Kaip pažymėjo Tomaševskis, „apverstose konstrukcijose žodžiai skamba išraiškingiau, svariau“.

Neįprastą intonacinę teksto ar jo dalių kompoziciją žyminčių figūrų grupė apima skirtingus sintaksinio kartojimo tipus, taip pat tautologiją, anonimaciją ir gradaciją, polisindetoną ir asindetoną.

Yra du kartojimo technikų pogrupiai. Pirmasis apima atskirų sakinio dalių kartojimo būdus. Jų pagalba autoriai dažniausiai pabrėžia semantiškai įtemptą frazės vietą, nes bet koks kartojimas yra intonacijos pasirinkimas. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktinis („Laikas, laikas, ragai pučia...“ Puškino poemoje „Grafas Nulinas“) arba tolimas („Laikas, mano drauge, laikas! Širdis prašo ramybės“. .. Puškino to paties pavadinimo poemoje. ).

Paprastas kartojimas taikomas skirtingiems teksto vienetams – tiek žodžiui (kaip ir minėtuose pavyzdžiuose), tiek frazei („Vakaro varpas, vakaro varpas!“ I. Kozlovo vertime iš T. Moore'o) – nekeičiant gramatinių formų. ir leksinę reikšmę. Vieno žodžio kartojimas skirtingomis didžiųjų ir mažųjų raidžių formomis, išlaikant reikšmę, nuo seno buvo pripažintas ypatinga figūra – poliptotonas (gr. polyptoton – dauginimasis): „Bet žmogus / Jis siuntė į Ancharą vyrą valdingu žvilgsniu. ...“ (Puškinas, „Ančaras“). Ant poliptotono, R. Jakobsono pastebėjimu, pastatyta Majakovskio „Raudonkepuraitės pasaka“, kurioje pateikiama visa žodžio „kadetas“ didžiųjų raidžių formų paradigma. Lygiai taip pat senovinė figūra yra antanaklasis (gr. antanaklasis – atspindys) – žodžio pakartojimas pradine gramatine forma, bet pasikeitus reikšmei. "Paskutinė pelėda nulaužta ir pjaunama. / Ir, su kanceliarine saga, prisegama / Prie rudens šakos, galva žemyn, // Kabo ir galvoja galva..." (A. Eremenko, "Tankiuose metalurgijos miškuose ...“) - čia žodis „galva“ vartojamas tiesiogine, o vėliau – metonimine prasme.

Antrajam pogrupiui priskiriamos pasikartojimo figūros, kurios išplečiamos ne iki sakinio, o į didesnę teksto dalį (strofą, sintaksinį laikotarpį), kartais iki viso kūrinio. Tokios figūros žymi tų teksto dalių, į kurias jos buvo išplėstos, intonacijos išlyginimą. Šios kartojimo rūšys išsiskiria savo padėtimi tekste. Taigi, anafora (gr. anaphora – vykdyti; tėviškas terminas – monotonija) yra kalbos segmentų (stulpelių, eilių) tvirtinimas, kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: / Tai vėsi naktis, / Tai yra dviejų lakštingalų dvikova „(Pasternakas, Poezijos apibrėžimas“). Epifora (gr. epiphora - priedas; tėviškas terminas - vienagalė), priešingai, kalbos eilučių galus sieja su leksiniu pasikartojimu: | visur puikuojasi "(Gogolis", "Negyvos sielos"). Epiforos principą suprojektavę į vientisą poetinį tekstą, jo raidą pamatysime refreno fenomene (pavyzdžiui, klasikinėje baladėje).

Anadiplozė (gr. anadiplosis – padvigubėjimas; keiksmažodžių terminas – sąnarys) – tai kontaktinis kartojimas, jungiantis kalbos eilės pabaigą su kitos pradžia. Taip stulpeliai jungiasi S. Nadsono eilutėse „Tik meilės rytas geras: | Geros tik pirmosios, nedrąsios kalbos“, taip susijungia Bloko eilės „O pavasari be galo ir be krašto – / Begalinė ir be krašto svajonė“. Anafora ir epifora dažnai pasirodo mažuose lyrikos žanruose kaip struktūrą formuojanti priemonė. Tačiau anadiplozė gali įgyti kompozicinio ašies, aplink kurią kuriama kalba, funkciją. Pavyzdžiui, geriausi ankstyvųjų airių dainų tekstų pavyzdžiai yra sudaryti iš ilgų anadiplozės grandinių. Tarp jų bene seniausias yra anoniminis „Amergino burtas“, manoma, datuojamas V–VI a. REKLAMA (toliau – jo fragmentas sintaksiškai tiksliu V. Tichomirovo vertimu):

Erina garsiai verkiu

Šalta jūra riebi

Kalvos šlaite žolė riebi

Ąžuolynuose žolės sultingos

Sultinga drėgmė ežeruose

Drėgmės turtingas šaltinis

Genčių šaltinis yra vienas

Vienas Temros valdovas...

Anadiplozė prieštarauja prosapodozei (gr. prosapodosis – papildymas; tėviškas terminas – žiedas, aprėptis), tolimas pasikartojimas, kuriame pradinis sintaksės konstrukcijos elementas atkuriamas šio teksto pabaigoje: „Dangus debesuotas, naktis debesuota ...“ Puškino „Demonuose“. Prozapodozė taip pat gali apimti posmą (Jesenino eilėraštis pastatytas ant žiedinių pakartojimų „Tu esi mano, Šagane...“) ir net visą kūrinio tekstą („Naktis. Gatvė. Žibintas. Vaistinė...“, autorius A. . Blokas)

Į šį pogrupį taip pat įeina sudėtinga figūra, sudaryta iš anaforos ir epiforos derinio tame pačiame teksto segmente – simploce (gr. symploce – rezginys): „Aš nenoriu Falaley, | Aš nekenčiu Falaley, | Spjauju ant Falaley , | Sutraiškysiu Falaley, | Mylėsiu Asmodeus, | nei Falaley! (Dostojevskis, „Stepančikovo kaimas ir jo gyventojai“) – šis pavyzdys iš Fomos Opiskino monologo yra aiškus įrodymas, kad intonaciniu požiūriu akcentuojami ne tik pasikartojantys elementai: simloku kiekviename stulpelyje paryškinami anaforos ir epiforos įrėminti žodžiai. .

Kartodami galite atkurti ne tik žodį kaip vieną simbolį, bet ir nuo simbolio atplėštą reikšmę. Tautologija (gr. tauto – tas pats, logos – žodis), arba pleonizmas (gr. pleonasmos – perteklius), yra figūra, kurią vartojant žodis nebūtinai kartojamas, bet būtinai pasikartoja bet kurio leksinio elemento reikšmė. Tam autoriai pasirenka sinoniminius žodžius arba periferines frazes. Rašytojo sąmoningas tautologijos vartojimas sukuria skaitytoje žodinio pertekliaus, neracionalaus žodingumo jausmą, verčia atkreipti dėmesį į atitinkamą kalbos segmentą, o deklamuojantįjį – intonaciškai izoliuoti visą šį segmentą. Taigi, į eilėraštį. A. Eremenko „Pokryshkin“ dviguba tautologija bendro stulpelių kalbos srauto fone intonaciškai išskiria „piktą gangsterio blogio kulką“.

Semantiškai reikšmingo kalbos segmento intonacinės atrankos tikslais jie naudoja ir annominaciją (lot. Anominatio – subtilumas) – kontaktinį tų pačių šakninių žodžių kartojimą: „Manau savo mintis...“ N. Nekrasovo „Geležinkelyje“. “. Ši figūra plačiai paplitusi dainų tautosakoje ir poetų kūryboje, kurių kūryboje atsispindi jų aistra stilizuoti kalbą.

Pasikartojimo figūros artimos gradacijai (lot. Gradatio – laipsnio pokytis), kai žodžiai, sugrupuoti į daugybę vienarūšių narių, turi bendrą semantinę reikšmę (požymį ar veiksmą), tačiau jų vieta išreiškia nuoseklų šios reikšmės kaitą. . Vienijančio bruožo pasireiškimas gali pamažu didėti arba mažėti: „Prisiekiu dangumi, neabejotinai tu graži, neabejotina, kad esi graži, tiesa, kad tu patraukli“ („The beerstensions of love“ “ Šekspyro, vertė Y. Kornejevas). Šioje frazėje šalia „neabejotinai-neabejotinai-tikrai“ yra vienos savybės sustiprėjimas, o šalia „gražu-gražu-patrauklu“ – kitos silpnėjimas. Nepriklausomai nuo to, ar ženklas stiprėja, ar silpsta, graduota frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacinis išraiškingumas): „Skambėjo virš skaidrios upės, / Suskambėjo išblukusioje pievoje, / Riedėjo per giraitės nebylį...“ (Fetas, „Vakaras“).

Be to, intonacijos žymėjimo priemonių grupei priskiriamas polisindetonas (gr. polysyndeton – daugiajungis) ir asyndetonas (gr. asyndeton – nesusijungimas). Kaip ir gradacija, kurią dažnai lydi abi figūros, jos reiškia pabrėžtiną atitinkamos teksto dalies pabrėžimą skambančioje kalboje. Polisindetonas iš esmės yra ne tik kelių sąjunga (Puškino kalba „gyvenimas, ašaros ir meilė“), bet ir kelių sakinių („apie narsumą, apie žygdarbius, apie šlovę“ Blok) sąvoka. Jos funkcija yra arba pažymėti loginę veiksmų seką (Puškino „Ruduo“: „Ir mintys galvoje sujudina drąsą, Ir lengvi rimai bėga link jų, / Ir pirštai prašo rašiklio...“), arba paskatinti. skaitytojas apibendrina, suvokia serijos detales kaip vientisą vaizdą („Pastačiau sau paminklą stebuklingai...“ Puškinas: konkretus „Ir išdidus slavų anūkas, ir suomis, ir dabar laukinis / Tungusas, ir kalmukas, stepių draugas“ susidaro, kai suvokiamas kaip bendrinis „Rusijos imperijos tauta“). O asindetono pagalba akcentuojamas arba veiksmų vienalaikiškumas („Švedas, rusas duria, kapo, pjauna...“ Puškino „Poltavoje“), arba vaizduojamo pasaulio reiškinių suskaidymas („Šnabždesys“). . Nedrąsus kvėpavimas... / Lakštingalos trilai. / Sidabras ir siūbuojantis / Mieguistas upelis "pas Fetą).

Rašytojo sintaksinių figūrų naudojimas palieka individualumo įspaudą jo rašymo stiliuje. vidurio, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka buvo gerokai nuvertėjusi, figūrų tyrimas nustojo aktualus, kurį A. Kvyatkovskis užfiksavo 1940 metais išleistame „Poetinių terminų žodyne“. : „Šiuo metu retorinių figūrų vardai yra išsaugoti už trijų stabiliausių stiliaus reiškinių, tokių kaip: 1) retorinis klausimas, 2) retorinis šauksmas, 3) retorinis kreipimasis...“. Šiandien atgimsta susidomėjimas sintaksinių priemonių, kaip meninės stilistikos priemonių, studijomis. Poetinės sintaksės tyrimas įgavo naują kryptį: šiuolaikinis mokslas vis dažniau analizuoja reiškinius, kurie yra skirtingų literatūros teksto pusių sandūroje, pavyzdžiui, ritmą ir sintaksę, eilėraščio metrą ir sintaksę, žodyną ir sintaksę ir kt.

Bibliografija

Antikvarinė retorika / Under total. red. A.A. Taho-Godi. M., 1978 m.

Antikos kalbos ir stiliaus teorijos / Under total. red. O. M. Freidenbergas. M.; L., 1936 m.

Gornfeldas A.G. Figūra poetikoje ir retorikoje // Kūrybiškumo teorijos ir psichologijos klausimai. 2-asis leidimas Charkovas, 1911.T.1.

Dubois J., Edeline F., Klinkenberg J.M. ir kiti.Bendroji retorika. M., 1986 m.

V. I. Korolkovas Į figūrų teoriją // Šešt. mokslinis. Mosko kūriniai. valstybė ped. tame svetimame kalbomis. 78 leidimas. M., 1974 m.

Esė apie XX amžiaus rusų poezijos kalbos istoriją: gramatinės kategorijos. Teksto sintaksė. M., 1993 m.

Pospelovas G.N. Puškino eilėraščių sintaksinė struktūra. M., 1960 m.

Tomaševskis B.V. Stilistika ir versifikacija: paskaitų kursas. L., 1959 m.

Jacobson R. Gramatinis paralelizmas ir jo rusiški aspektai // Jacobson R. Poetikos darbai. M., 1987 m.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. Miunchenas, 1960 m.

Todorov T. Tropes et figures // R. Jakobsonui pagerbti. Esė septyniasdešimtmečio proga. Haga; P., 1967. T. 3.

Etkind E.G. Proza apie poeziją. SPb., 2001.S. 105.

Vinokur G.O. Apie literatūros kūrinių kalbos tyrimą // Rusų literatūra: nuo literatūros teorijos iki teksto struktūros. Antologija. Red. V.P. Neroznakas. M., 1997.S. 185.

Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika. M., 1996.S. 73.

Gasparovas M.L. Viduramžių lotynų poetika viduramžių gramatikos ir retorikos sistemoje. // Gasparovas M.L. Rinktiniai kūriniai, 3 t. 1 tomas, Apie poetus. M., 1997.S. 629. Trečiadienis: Gasparovas M.L. Senovės retorika kaip sistema. // Ten pat. P.570.

Etkind E.G. Proza apie poeziją. SPb., 2001.S. 61.

Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika. P.75.

Yakobson R. Lyginamosios slavų literatūros kritikos pagrindas // Yakobson R. Poetikos darbai. M., 1987.S. 32.

Kvyatkovskis A.P. Poetinių terminų žodynas. M., 1940.S. 176.

Žr., pavyzdžiui, M. Tarlinskajos, T. V. Skulačiovos, M. L. Gasparovo, N. A. Koževnikovos straipsnius leidinyje: Slavų eilė: kalbinė ir taikomoji poetika / Red. M.L. Gasparova, A.V. Prokhorova, T.V. Skulačiova. M., 2001 m.

Grožinės kalbos sintaksė

Jei žodynas atspindi žmonių žinias apie objektus, formuoja sąvokas (bet koks žodis visada tam tikra prasme yra objekto supratimas), tai sintaksė atspindi objektų ir sąvokų santykį. Tarkime, sakinys „paukštis skrenda“ atspindi „paukščio“ (tai yra žodyno sfera, turime žinoti, kas yra paukštis) ir „skristi“ (tai irgi žodynas, mes suprantame, ką reiškia „skristi“) santykį. ). Sintaksės uždavinys – nustatyti sąsajas tarp šių sąvokų. Sintaksė modeliuoja pasaulį taip pat, kaip ir žodynas. Kalbos sukurtų santykių sistemos skirtingose ​​kultūrose gali labai skirtis viena nuo kitos. Pavyzdžiui, yra kalbų, kuriose praktiškai (mūsų prasme) laiko santykiai neatsispindi. Frazė „jis vakar išvyko žvejoti“ iš esmės neverčiama į šias kalbas, nes žodynas neužfiksavo sąvokos „vakar ir šiandien“, o gramatika ir sintaksė neleidžia išreikšti laiko santykio. Bet koks susidūrimas su kitokiu sintaksiniu modeliu yra sunkus. Štai kodėl, pavyzdžiui, rusų moksleiviai ir studentai, besimokantys anglų kalbos, turi sunkumų su laiko sistema, ypač su „Perfect“ grupe. Rusų studentui gali būti sunku suprasti, kodėl, tarkime, anglui atrodo „Present Perfect“. tikras laiko, nes rusiškame modelyje tai atrodo jau praeitis.

Grožinėje literatūroje sintaksiniam modeliui tenka toks pat likimas kaip ir žodynui: grožinė kalba remiasi nusistovėjusia norma, tačiau kartu šią normą atpalaiduoja ir deformuoja, užmegzdama kažkokius naujus ryšius. Pavyzdžiui, tautologinės, „normalios sintaksės“ požiūriu klaidingos konstrukcijos eilėraštyje gali pasirodyti aiškesnės ir teisingesnės nei logiškai nepriekaištingos. Prisiminkime garsųjį M. Kuzmino eilėraštį:

Buvo keturios seserys, buvo keturios seserys,

visi keturi mylėjome, bet visi turėjome skirtingus

"nes":

mylėjo ją vieną, nes taip jai mama ir tėtis

Jie pasakojo

kita mylėjo, nes jos meilužis buvo turtingas,

trečias mylėjo, nes buvo garsus

Dailininkas,

ir aš mylėjau, nes mylėjau.

„Normos“ požiūriu čia pažeidžiama beveik viskas: matome pasikartojimus, žodžių tvarkos pažeidimą (inversiją), tautologiją. Tačiau poezijos požiūriu čia viskas absoliučiai teisinga, o tautologinis ryšys „mylėjo, nes mylėjo“ yra aiškesnis ir natūralesnis už visus ankstesnius „loginius“.

Kiekvienas rašytojas turi savo sintaksinį modelį, savo pirmenybių sistemą, kuri labiausiai atitinka jo meninį pasaulį. Vieni labiau mėgsta skaidrias sintaksines konstrukcijas, kiti (pavyzdžiui, L. N. Tolstojus) – sudėtingas, svertines. Eilėraščių ir prozos sintaksinis modelis pastebimai skiriasi. Neatsitiktinai kalbai jautrus Aleksandras Puškinas „Grafas Nulinas“ rašo:

Paskutinėmis rugsėjo dienomis

(Kalbant niekšingą prozą).

Frazė „paskutinėmis rugsėjo dienomis“ poetui atrodė per „normali“ eiliuoti, ji labiau tinka prozoje. Taigi įspėjimas.

Žodžiu, teksto sintaksinis braižas priklauso nuo daugelio faktorių. Tuo pačiu metu pasaulio kultūra aprašė ir įsisavino daugybę būdingų „normos pažeidimų“, be kurių šiandien meninė kalba vargu ar įmanoma. Šios technikos vadinamos „sintaksinėmis figūromis“. Kai kurie iš šių metodų vienu metu susiję su žodynu ir sintaksė, paprastai jie vadinami leksika-sintaksė, kiti daugiausia susiję su sintaksės sritimi, atitinkamai vadinami tinkama sintaksine.

Leksikos-sintaksinės priemonės

Oksimoronas - recepcija, kai viena sąvoka apibrėžiama per jos neįmanomumą. Dėl to abi sąvokos iš dalies praranda prasmę, formuojasi nauja prasmė. Oksimorono ypatumas yra tas, kad jis visada provokuoja prasmės generavimą: skaitytojas, susidūręs su nepaprastai neįmanomu posakiu, pradės „baigti kurti“ reikšmes. Rašytojai ir poetai dažnai naudoja šią techniką, leidžiančią pasakyti ką nors glaustai ir glaustai. Kai kuriais atvejais oksimoronas yra ryškus (L. N. Tolstojaus „Gyvas lavonas“, „ Karštas sniegas„Ju. Bondarevas“, kitur gali būti mažiau pastebimas, atsiskleidžia labiau apgalvojus skaitymą („Negyvos sielos“, N. V. Gogolis – juk siela neturi mirties“, negyvas žalias medis yra gyvybės ženklas, o ne mirtis). A. Bloko, A. Achmatovos ir kitų rusų poezijos lyderių poezijoje rasime labai daug oksimoronų.

Katahreza - sąmoningai nelogiškas teiginys, turintis išraiškingą reikšmę. „Ji žuvis! Ir jos rankos baltos, žuvingos. Aišku, kad žuvis negali turėti rankų, metafora remiasi katachreze.

Antitezė - aštri kažko priešprieša, pabrėžta sintaksiškai. Klasikinis antitezės pavyzdys yra Puškino Lenskio ir Onegino santykių aprašymas:

Jie susigyveno. Banga ir akmuo

Eilėraščiai ir proza, ledas ir ugnis

Ne taip skiriasi tarpusavyje.

Atkreipkite dėmesį, kad Puškine pabraukta priešingybė iš dalies pašalinama kita eilute, todėl situacija tampa dviprasmiška.

Sintaksė, susijusi su pasikartojimais

Pakartokite. Paprasčiausia priemonė yra iš tikrųjų kartoti (padvigubinti)... Retorinė tokio pasikartojimo reikšmė yra didžiulė. Žmogus yra pastatytas taip, kad veiksmu, kartojamu kelis kartus, jis patikėtų daugiau nei veiksmu, kuris sakomas stiprus. Pavyzdžiui, frazė „Aš jo nekenčiu, nekenčiu jo, nekenčiu jo“ turės didesnį poveikį nei „Aš jo labai nekenčiu“. Meninis kartojimo vaidmuo yra didžiulis. Nuo seniausių laikų tiek prozinėje, tiek ypač poetinėje meninėje kalboje gausu pasikartojimų, žmonės estetinį pakartojimų poveikį įvertino pačioje meno aušroje. Tiek folkloro tekstai, tiek šiuolaikinė poezija kupina pasikartojimų. Pakartotinis žodis ar kartojama konstrukcija ne tik „pasiūbuoja“ emociją, bet ir šiek tiek sulėtėja kalba, leidžianti sutelkti dėmesį į pagrindinį ir svarbų žodį. Šia prasme kartojimas siejamas su kitu svarbiu poetiniu prietaisu – atsilikimas(dirbtinis kalbos sulėtėjimas). Atsilikimą galima pasiekti įvairiais būdais, kartojimas yra pats paprasčiausias ir žinomiausias. Kaip pavyzdį pateiksime vieną garsiausių ir skvarbiausių Nikolajaus Rubcovo eilėraščių:

Plauk, plauk, plauk

Pro antkapius

Pro bažnyčios rėmus

Buvusios šeimos dramos...

Nuobodžios mintys – šalin!

Galvok ir galvok- tinginystė!

Žvaigždės danguje yra naktis!

Saulė danguje yra diena!

Plauk, plauk, plauk

Pro gimtąjį gluosnį,

Praėjo tie, kurie mums skambina

Gražios našlaičių akys...

Anafora, arba sąskambis- garsų, žodžio ar žodžių grupės kartojimas sakinio, baigtos pastraipos pradžioje (poetinėje kalboje - posmai ar eilutės):

„Mano pareiga man aiški. Mano pareiga vykdyti savo verslą. Mano pareiga būti sąžiningam. Aš įvykdysiu savo pareigą“.

Prozinėje kalboje, kalbant garsiai, anafora gali sustiprinti įrodymų ir pavyzdžių poveikį. Kartojimas kiekvieno sakinio pradžioje „padaugina“ argumentų reikšmę: „Būtent šiose vietose prabėgo jo vaikystė. Čia jis perskaitė pirmąsias savo knygas. Čia jis parašė pirmąsias eilutes.

Ypač išauga anaforos vaidmuo poetiniuose tekstuose, kur ji tapo vienu iš kone privalomų eilėraščių bruožų:

Laukti aš ir aš grįšiu.

Tiesiog labai laukti

Lauktikai tave liūdina

Geltoni lietūs

Lauktikai sniegas nušluotas

Laukti kai karšta

Lauktikai kitų nesitiki,

Pamiršti vakar.

Lauktikai iš tolimų vietų

Laiškai neateis

Lauktikai tau nuobodu

Visiems, kurie laukia kartu.

Garsioji K. Simonovo poema neįsivaizduojama be anaforinio burtažodžio „palauk manęs“.

Ką tik pacituotame Nikolajaus Rubcovo eilėraštyje „plauk, plauk, plauk“ padvigubinimas rezonuoja su anafora „praeitis ..., praeitis ..., praeitis ...“, kuri sukuria subtilų psichologinį eilėraščio vaizdą.

Epifora - tų pačių žodžių kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje, priešinga anaforai technika: „Rasti tinkamą sprendimą ir padaryti tai, ko reikia - tai yra svarbiausia jų darbe... Greitai reaguokite į situaciją ir nesusipainiokite - tai yra svarbiausia jų darbe... Atlik savo darbą ir gyvas grįžk pas savo žmonas - tai yra svarbiausia jų darbe…»

Poetinėje kalboje epifora kartais (gana retai) pasirodo žodžio ar posakio pavidalu, užbaigiančio bet kurią eilutę, kaip, pavyzdžiui, E. Jevtušenkos eilėraštyje „Šypsenos“:

Kažkada tu daug šypsosi:

Nustebę, entuziastingi, gudrūs šypsosi,

Kartais šiek tiek liūdna, bet vis tiek šypsosi.

Tau nebeliko šypsenų.

Aš rasiu lauką, kuriame auga šimtai šypsenų.

Atnešiu tau daugybę gražiausių šypsenų...

Tačiau kur kas dažniau epifora poezijoje yra referencinio žodžio ar posakio kartojimas per kokį nors teksto fragmentą, savotiškas „mažasis refrenas“. Tai labai būdinga rytietiškajai poezijai ir jos stilizacijoms. Pavyzdžiui, štai M. Kuzmino rytietiškos stilizacijos fragmentas:

Pistacijos žydi sode, dainuok, lakštingala!

Dainuok žalias daubas, lakštingala!

Pavasarinių aguonų kalnų šlaituose yra kilimas;

Avinėlis klaidžioja minioje. Dainuok, lakštingala!

Pievose gėlės akina, šviesiose pievose!

Ir košės, ir ramunėlių. Dainuok, lakštingala!

Pavasaris dovanoja pavasario šventę mums visiems,

Nuo šacho iki vabzdžių. Dainuok, lakštingala!

Epanafora (anadiplozė) , arba Bendras- technika, kai sakinio pabaiga kartojama kito pradžioje. „Visi vieni iš kitų tikimės supratimo mūsų slapčiausius troškimus. Mūsų slapčiausi troškimai kurio mes visi slapta laukiame “.

Jungties technika visiems gerai žinoma iš rusų liaudies poezijos ar jos stilizacijų:

Eikime, vaikinai peticija parašyti,

Smulkus rašymas , siųsti į Maskvą.

Siųsti į Maskvą, atiduoti carui.

Epanaforas poezijoje yra vienas iš labiausiai paplitusių ir mėgstamiausių metodų:

Aš gaudau sapną paliekant šešėlius,

Paliekant šešėlius išnykusios dienos

Užlipau į bokštą o žingsniai drebėjo,

Ir žingsniai drebėjo po mano koja.

Daugeliui iš mokyklos laikų žinomas vadovėlinis K. Balmonto eilėraštis, be kita ko, pastatytas ant nuolatinių epanahorų.

Daugiasąjunga, arba polisindeonas- pasiūlyme numatytas sąmoningas sąjungų skaičiaus padidinimas. Vartojant šią retorinę figūrą, kalba pristabdoma priverstinėmis pauzėmis, pabrėžiamas kiekvieno žodžio vaidmuo, išvardintų vienybė. Daugiasąjunga iš tikrųjų yra ypatingas anaforos atvejis: „ A namas, a giminaičiai, a draugai, a ar pamiršai savo kaimynus?

Asyndeton, arba asyndeton- tokia kalbos struktūra, kurioje praleidžiami jungtukai ir jungiamieji žodžiai, suteikianti posakiui dinamiškumo ir veržlumo, kaip, pavyzdžiui, Puškino „Poltavoje“:

švedai, rusiški dūriai, gabalai, gabalai,

Būgnų plakimas, paspaudimai, šlifavimas.

Sintaksinis sutapimas - technika, kai gretimi sakiniai statomi pagal tą pačią schemą. Tokių kalbos elementų panašumo dažnai suteikia anafora ar epifora: „Matau, kaip pasikeitė miestas ir jo gatvėse atsirado vaikų; Matau, kaip pasikeitė keliai, o juose atsirado naujų svetimų automobilių; Matau, kaip pasikeitė žmonės ir jų veiduose atsirado šypsenos“.

Gradacija - toks su vienu dalyku susijusių pasisakymo dalių išdėstymas, kuriame kiekviena paskesnė dalis pasirodo išraiškingesnė už ankstesnę: „Nežinau nei šalies, nei miesto, nei gatvės, nei namo kur ji gyvena“; „Esame pasirengę prieštarauti, ginčytis, konfliktuoti, kovoti! Kartais gradacija skiriasi nuo panašios figūros “ kaupimas"(kartojimas su semantiniu pastiprinimu, tarkim, sinonimų kaupimas didėjant išraiškai). Šiandien jie dažniausiai kalba tik apie gradaciją, derindami visus panašius metodus su šiuo terminu:

Į kaimą, pas tetą, į dykumą, į Saratovą ,

Ten tu liūdėsi.

(A.S. Gribojedovas)

Stiprinimas - kalbos struktūrų ar atskirų žodžių kartojimas. Sustiprinimas gali būti išreikštas, pavyzdžiui, sinonimų ar palyginimų kaupimu. „Stengiamės kurti gerus, draugiškus santykius, stengiamės, kad mūsų santykiai būtų broliški ir patikimi“. Sustiprinimas dažnai reiškia sugrįžimą prie vienos ir tos pačios minties, jos pagilėjimą. Tam tikras stiprinimo tipas yra prieaugis (pastatyti) – technika, kai tekstas kartojamas kiekvieną kartą su kiekvienu nauju fragmentu. Ši technika labai populiari anglų vaikų poezijoje. Prisiminkite „Namą, kurį pastatė Džekas“ (vertė S. Ya. Marshak):

Čia yra namas

Kurį Džekas pastatė.

Ir tai yra kviečiai

Namuose,

Kurį Džekas pastatė.

Ir tai yra juokinga paukštė zylė,

Kuris dažnai vagia kviečius

Kuris laikomas tamsioje spintoje

Namuose,

Tas Džekas pastatė...

Chiazmas - paralelizmas atgal. „Mes išmokome elgtis su gyvūnais kaip su žmonėmis, bet tai nereiškia, kad turime elgtis su žmonėmis kaip su gyvūnais. Veidrodinį chiazmo išraiškingumą jau seniai perėmė poetai ir rašytojai. Sėkmingas chiazmas dažniausiai veda prie įsimintinos formulės: „Reikia valgyti, kad gyventum, o ne gyventi, kad valgytum“.

Sintaksės priemonės, nesusijusios su pasikartojimais

Perfrazė - tyčinis gerai žinomos frazės iškraipymas, vartojamas retoriniais tikslais. Pavyzdžiui, frazė „Žmogus – skamba karčiai“ perfrazuoja garsioji frazė Gorkio „Žmogus – skamba išdidžiai“. Parafrazės galia ta, kad pradeda „žaisti“ klausytojui pažįstami kontekstai, atsiranda rezonanso fenomenas. Todėl parafrazė visada bus įtikinamesnė nei ta pati mintis, išsakyta nežaidžiant gerai žinomu aforizmu.

Retorinis klausimas – klausimas, kuris nereikalauja atsakymo, bet turi emocinę prasmę. Dažnai tai yra klausiamasis teiginys. Pavyzdžiui, retorinis klausimas „O kam dabar turėtume paklausti, ką daryti?“. reiškia: „Dabar mes neturime kam klausti, ką daryti“.

Retorinis šauktukas. Paprastai šis terminas reiškia patį šauktuką. Šauktuko pagalba galite tiesiogiai perteikti emocijas: "Koks buvo laikas!" Šauktukas išreiškiamas intonacija, taip pat įterpimų pagalba ir ypatinga sakinio struktūra: „O, kokie pokyčiai mūsų laukia!“ „Dieve mano! Ir visa tai vyksta mano mieste!

Retorinis apeliacija- sąlyginis kreipimasis į ką nors monologo rėmuose. Šis kreipimasis nepradeda dialogo ir nereikalauja atsakymo. Iš tikrųjų šis pareiškimas yra apeliacinio skundo forma. Taigi, užuot sakęs „Mano miestas subjaurotas“, rašytojas gali pasakyti: „Mano miestas! Kaip tu esi subjaurotas!" Dėl to pareiškimas tampa emocingesnis ir asmeniškesnis.

Parceliavimas -sąmoningas sintaksinės konstrukcijos „skaldymas“ į paprasti elementai, dažniausiai pažeidžiant sintaksės normą. Parceliavimas yra labai populiarus tarp rašytojų ir poetų, nes leidžia išryškinti kiekvieną žodį, jį pabrėžti. Pavyzdžiui, garsioji A. Solženicino istorija “ Matrenin dvor„Sintaksės normos požiūriu tai turėjo baigtis taip:“ Mes visi šalia jos gyvenome ir nesupratome, kad ji yra pats teisus žmogus, be kurio, anot patarlės, nei kaimas, nei nei miestas, nei visa mūsų žemė yra verta“. Tačiau rašytojas naudoja parceliavimą, ir frazė tampa daug išraiškingesnė:« Visi gyvenome šalia jos ir nesupratome, kad ji tokia pat teisuolis, be kurios, pasak patarlės, kaimas neapsimoka.

Nei miestas.

Ne visa mūsų žemė“.

Inversija - tyčinis taisyklingos žodžių tvarkos pažeidimas. V šiuolaikinė kultūra inversija yra poetinės kalbos norma. Tai leidžia ne tik šešėliuoti teisingi žodžiai, bet ir radikaliai išplečia ritminės kalbos plastikos galimybes, tai yra leidžia „įrašyti“ norimą žodžių derinį į pateiktą eilėraščio ritminį šabloną. Poezija beveik visada yra atvirkštinė:

Meilė, viltis, tyli šlovė

Apgaulė mums ilgai negyveno...

(A.S. Puškinas)

Sintaksinių išraiškingumo priemonių yra labai daug, mūsų žinyno ribose apie visas jas fiziškai neįmanoma pasakyti. Taip pat verta paminėti perifrazė(kai kurios sąvokos ar reiškinio aprašymas vietoj tiesioginio pavadinimo), elipsė(būtino kalbinio elemento praleidimas, pvz., „o jis – jai“ vietoj „ir jis puolė pas ją“) ir kt.

Išgalvotoje kalboje reikia atkreipti dėmesį į jos atspalvius ir niuansus. „Poezijoje bet koks kalbos elementas virsta poetinės kalbos figūra“ 158.

Meninės kalbos vaizdingumas priklauso ne tik nuo žodžių pasirinkimo, bet ir nuo to, kaip šie žodžiai derinami sakinyje ir kitose sintaksinėse konstrukcijose, kokia intonacija tariami ir kaip skamba.

Vaizdingą kalbos išraiškingumą palengvina specialios frazių ir sakinių konstravimo technikos, vadinamos sintaksinėmis figūromis.

Figūra (iš lot. figura – kontūrai, vaizdas, tipas) (retorinė figūra, stilistinė figūra, kalbos figūra) – apibendrintas stilistinių priemonių pavadinimas, kuriame žodis, skirtingai nei tropai, nebūtinai turi būti perkeltine prasme. Jų identifikavimą ir klasifikavimą inicijavo senovės retorika. Figūros sukurtos naudojant specialius žodžių junginius, kurie peržengia įprastą „praktišką“ vartojimą ir yra skirti teksto išraiškingumui ir vaizdingumui sustiprinti. Kadangi figūros formuojamos žodžių junginiu, jos išnaudoja tam tikras stilistines sintaksės galimybes, tačiau visais atvejais labai svarbios figūrą sudarančių žodžių reikšmės.

Sintaksės figūros individualizuoja kalbą, suteikia jai emocinį koloritą. Galima kalbėti apie sintaksinių figūrų organizacinį vaidmenį konkrečiame meno kūrinio fragmente ir net visame tekste. Egzistuoja skirtingos klasifikacijos sintaksės figūros. Nepaisant to, atsižvelgiant į įvairius metodus, kaip juos atskirti, galima išskirti dvi grupes: 1)

papildymo (sumažėjimo) figūros, susijusios su teksto apimties padidėjimu (sumažėjimu) ir turinčios tam tikrą semantinę apkrovą; 2)

amplifikacijos figūros, kurios siejamos su emocionalumo didėjimu ir semantinio turinio išplėtimu. Šioje grupėje galima išskirti tokius pogrupius kaip „grynosios“ sustiprinimo (gradacijos), retorinės figūros, „poslinkio“ (inversijos), „opozicijos“ (antitezės) figūros.

Apsvarstykite pridėjimo (galios sumažinimo) skaičius. Tai apima visų tipų pakartojimus, naudojamus paryškinti ir paryškinti svarbius punktus ir kūrinio dalyko-kalbos audinio saitai.

R.O. Jacobsonas, remdamasis senovės indų traktatu „Natyashastra“, kuriame apie pasikartojimą kartu su metafora kalbama kaip apie vieną pagrindinių kalbos figūrų, tvirtino: „Poetinio audinio esmė susideda iš periodiškų sugrįžimų“ 1. Visokie grįžimai prie to, kas jau pasakyta, nurodyta, lyrikoje yra labai įvairūs. Pakartojimai buvo ištirti

V.M. Žirmunskis savo veikale „Eilės teorija“ (skiltyje „Lyrikos kūrinių kompozicija“), nes eilėraščio posminėje kompozicijoje, kuriant ypatingą melodingą intonaciją, didelę reikšmę turi įvairių tipų pakartojimai.

Pasikartojimų labai retai pasitaiko dalykinėje kalboje, dažni tiek oratorinėje, tiek grožinėje prozoje, o poezijoje – gana dažni. Yu.M. Lotmanas, cituodamas B. Okudžavos eilutes:

Ar girdi būgno dundesį

Kareivis, atsisveikink su ja, atsisveikink su ja ..,

rašo: „Antroji eilutė visai nereiškia kvietimo atsisveikinti du kartus. Priklausomai nuo skaitymo intonacijos, tai gali reikšti: „Kareivi, paskubėk atsisveikinti, ir“ čiudas jau išeina „arba“ Kareivis, atsisveikink su ja, atsisveikink amžinai... „Bet niekada:“ Kareivis , atsisveikink su ja, dar kartą atsisveikink su ja „Taigi žodžio padvigubinimas reiškia ne mechanišką sąvokos padvigubinimą, o kitokį, naują, sudėtingą turinį“.

Žodyje „yra materialus turinys ir išraiškinga aureolė, daugiau ar mažiau išreikšta. Akivaizdu, kad kartojant turinį, medžiaga (objektyvi, konceptuali, loginė) nesikeičia, tačiau išraiška pastebimai sustiprėja, net neutralūs žodžiai tampa emocingi.<...>kartojamas žodis visada išraiškingai stipresnis už ankstesnįjį, sukuria gradacijos, emocinio spaudimo efektą, kuris toks svarbus tiek visos lyrikos, tiek jo dalių kompozicijoje“160.

Kartojimas tiksliai nustatytoje eilėraščio vietoje turi dar didesnę kompozicinę ir išraiškingą reikšmę. Mes kalbame apie tokius pasikartojimų tipus kaip refrenas, anafora, epifora (jie bus aptarti toliau), sąnarys arba pikapas, pleonizmas ir kt.

Pasikartojantys elementai gali būti greta ir sekti vienas po kito (nuolatinis kartojimasis), arba juos gali atskirti kiti teksto elementai (tolimas kartojimas „p“).

Bendras požiūris į nuolatinį kartojimą yra sąvokos padvigubinimas: atėjo laikas, atėjo laikas! Pučia ragai (A. Puškinas); Už viską, už viską dėkoju... (M. Lermontovas); Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla tuščia, ir viskas vienoda, ir viskas yra viena (M. Cvetajeva).

Žiedas, arba prosapodozė (gr. rgovarosioziz, pažodžiui – superpadidėjimas) – žodžio ar žodžių grupės kartojimas tos pačios eilutės ar stulpelio pradžioje ir pabaigoje: Arklys, arklys, arkliui pusė karalystės! (W. Shakespeare'as); Dangus debesuotas, naktis debesuota! (A. Puškinas).

Sąnarys (paėmimas) arba anadiplizė (gr. apasііrIozіB – padvigubėjimas) – tai eilėraščio žodžio (žodžių grupės) kartojimas kitos eilutės pradžioje:

O pavasaris, be galo ir be krašto -

Svajonė be galo ir be krašto!

ir eilutės pabaigoje kitos pradžioje:

Kodėl tu, skeveldra, nedegai aiškiai?

Ar tu nedegei aiškiai, neblyksi?

Knygų poezijoje sąnarys yra retas:

Svajojau pagauti išeinančius šešėlius.

Blėstantys užgesusios dienos šešėliai...

(K. Balmontas)

Pleonasmas (iš graikų kalbos pleonasmos - perteklius) - daugžodžiavimas, žodžių, kurie yra nereikalingi tiek semantiniam užbaigtumui, tiek stilistiniam išraiškingumui (suaugęs vyras, kelias, liūdesys ir ilgesys), vartojimas. Kraštutinė pleonizmo forma vadinama tautologija.

Sustiprinimas (otlat. Amplificatio – didinti, skleisti) – argumento stiprinimas „kraunant“ ekvivalentiškus posakius, perteklinė sinonimiškumas; poezijoje jis naudojamas kalbos išraiškingumui sustiprinti:

Plaukia, teka, bėga su valtimi,

Ir kaip aukštai virš žemės!

(I. Buninas)

Tu gyvas, tu manyje, tu esi mano krūtinėje,

Kaip atrama, kaip draugas ir kaip proga.

(B. Pasternakas)

Anafora (gr. anaphora – vykdanti) – singuliarumas – žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių eilėraščių, posmų, stulpelių ar frazių pradžioje:

Cirkas šviečia kaip skydas.

Cirkas cypia ant pirštų

Cirkas kaukia ant vamzdžio

Tai trenkia sielai į sielą.

(V. Chlebnikovas)

Dienos mintys

Dienos dušai – toli:

Dienos mintys perėjo į naktį.

(V. Chodasevičius)

Aukščiau buvo pateikti žodinės anaforos pavyzdžiai, tačiau ji gali būti ir garsinė, pasikartojanti atskiriems sąskambiams:

Atidaryk mano požemį

Suteik man dienos spindesio

Juodaakė mergina

Juodasis arklys.

(M. Lermontovas)

Anafora gali būti sintaksė:

Vadui nesakysime

Mes niekam nesakysime.

(M. Svetlovas)

A. Fetas eilėraštyje „Sveikindamas atėjau pas tave“ antro, trečio, ketvirto posmų pradžioje vartoja anaforą. Jis pradeda taip:

Aš atėjau pas tave su sveikinimais,

Pasakyk, kad saulė patekėjo

Kad plazdėjo karšta šviesa Pro paklodes.

Pasakyk, kad miškas pabudo;

Pasakykite tai su ta pačia aistra

Kaip ir vakar, vėl atėjau

Tai pasakyti iš visur, kur mane užklumpa linksmybės.

Poeto kiekviename posme vartojamo veiksmažodžio „pasakyti“ kartojimas leidžia sklandžiai ir beveik nepastebimai pereiti nuo gamtos apibūdinimo prie lyrinio herojaus jausmų apibūdinimo. A. Fetas naudoja anaforinę kompoziciją, kuri yra vienas iš semantinio ir estetinio kalbos organizavimo, teminio vaizdo kūrimo būdų.

Ant anaforos galima pastatyti visą eilėraštį:

Palauk manęs ir aš sugrįšiu,

Tiesiog labai laukti

Palaukite, kol geltonas lietus atneš liūdesį

Palaukite, kol sniegas nušluos

Palaukite, kai bus karšta

Palaukite, kai kitų nesitikite

Pamiršti vakar.

(K. Simonovas)

V. Chlebnikovo ketureilis alsuoja gilia filosofine prasme:

Kai arkliai miršta, jie kvėpuoja

Kai žolelės miršta, jos išdžiūsta

Kai saulės miršta, jos užgęsta

Kai žmonės miršta, jie dainuoja dainas. Epiphora (iš graikų kalbos epiphora - priedas) - kartotižodžiai ar žodžių grupės kelių poezijos eilučių, posmų pabaigoje:

Mielas drauge, o šiuose ramiuose namuose mane karščiuoja karščiavimas.

Negaliu rasti ramybės ramiame name šalia ramios ugnies.

Stepės ir keliai Skaičiavimas nesibaigė:

Akmenys ir slenksčiai Paskyros nerasta.

(E. Bagritskis)

Epifora aptinkama ir prozoje. „Igorio pulko klojime“ Svjatoslavo „auksinis žodis“, kuris kreipiasi į Rusijos kunigaikščius su suvienijimo idėja, baigiasi raginimo pakartojimu: Stokime už Rusijos žemę, už Igorio žaizdas, plūdurą. Svjatoslavičius! A.

C. Puškinas su jam būdinga ironija eilėraštyje „Mano genealogija“ kiekvieną posmą užbaigia tuo pačiu žodžiu „prekybininkas“, jį varijuodamas kitaip: Aš esu filistras, aš esu filistas, / aš, ačiū Dievui, filistinas, / Nižnij Novgorodo filistras.

Kitas kartojimo tipas yra refrenas (juostoje iš prancūzų kalbos - refrenas) - žodis, eilėraščio ar eilėraščių grupė, ritmiškai kartojama po strofos, dažnai savo metrinėmis charakteristikomis (poetiniu dydžiu) skiriasi nuo pagrindinio teksto. Pavyzdžiui, kas šeštas M. Svetlovo eilėraščio „Grenada“ posmas baigiasi refrenu: Grenada, Grenada, / Grenada yra mano! B.

M. Žirmunskis straipsnyje „Lyrinių eilėraščių kompozicija“ refreną apibrėžė taip: tai „pabaigos, atskirtos nuo likusios eilėraščio metriniu, sintaksiniu ir teminiu požiūriu“ 1. Esant refrenams, sustiprinama teminė (kompozicinė) posmelio izoliacija. Ją sustiprina ir eilėraščio skirstymas į posmus, jie aiškiau atskiriami vienas nuo kito; jei refrenas yra ne kiekviename posme, o poroje, trijuose, tai tokiu būdu sukuriamas didesnis kompozicinis vienetas. Meistriškai panaudojo refreną V.A. baladėje „Nugalėtojų triumfas“. Žukovskis. Po kiekvieno posmo jis pateikia skirtingus ketureilius, „išskirtus“ metriniu ir teminiu požiūriu. Štai du iš jų:

Teismo procesas baigtas, ginčas išspręstas; Laimingas tas, kuriam spindėjimas nutraukė kovą; Būtis išgelbėta

Viską išpildė Likimas: Tas, kuriam duota paragauti

Didysis miestas buvo sutriuškintas. Atsisveikink su mano brangia Tėvyne!

Tačiau „Apgailėtino klajoklio dainoje“ N.A. Nekrasovo, kiekvieno posmo pabaigoje paeiliui kartojami du refrenai: Šaltas, klajoklis, šaltas ir Alkanas, klajoklis, alkanas. Jie lemia eilėraščio apie sunkų žmonių gyvenimą emocinę nuotaiką.

M. Svetlovas viename iš eilėraščių vienu metu naudoja kelių tipų pakartojimus:

Visos juvelyrinių dirbinių parduotuvės -

jie yra tavo.

Visi gimtadieniai, visi vardadieniai – jie tavo.

Visi jaunystės siekiai yra jūsų.

Ir visų laimingų įsimylėjėlių lūpos – jos tavo.

Ir visi karinių orkestrų trimitai yra jūsų.

Visas šis miestas, visi šie pastatai – jie jūsų.

Visas gyvenimo kartumas ir visos kančios – jie mano.

Eilėraštis A.S. Kochetkova "Neišsisiskirk su savo artimaisiais!":

Neišsiskirk su savo artimaisiais!

Neišsiskirk su savo artimaisiais!

Neišsiskirk su savo artimaisiais!

Augk juose visu savo krauju -

Ir kiekvieną kartą atsisveikink!

Ir kiekvieną kartą atsisveikink

Kai trumpam išeini!

Anaforinis ryšys nėra išorinis, tai nėra paprasta kalbos puošmena. „Struktūriniai ryšiai (sintaksės, intonacijos, žodinio, garso pasikartojimai) išreiškia ir įtvirtina eilėraščių ir posmų semantinius ryšius, būtent jie kompozicijos struktūroje leidžia suprasti, kad žiūrime ne tik į atskirų vaizdų kaleidoskopą. , ir harmoningą temos plėtojimą, kad tolesnis vaizdas sektųsi iš ankstesnio, o ne tik šalia jo “1. Žodžio ar frazės kartojimas gali būti ir prozoje. Čechovo istorijos „Šokantis“ herojė Olga Ivanovna perdeda savo vaidmenį menininko Riabovskio gyvenime. Tai pabrėžia žodžio „įtaka“ kartojimas jos nederamai tiesioginėje kalboje: Bet tai, pagalvojo ji, jis sukūrė jos įtakoje ir apskritai jos įtakos dėka labai pasikeitė į gerąją pusę. Jos įtaka tokia naudinga ir reikšminga, kad jei ji jį paliks, jis galbūt gali žūti.

Kalbos išraiškingumas priklauso ir nuo to, kaip joje vartojami jungtukai ir kiti oficialūs žodžiai. Jei sakiniai statomi be aljansų, tai kalba pagreitėja, o sąmoningas aljansų didinimas suteikia kalbai lėtumą, glotnumą, todėl polisindetonas priklauso sudėtinėms figūroms.

Polisindetonas, arba daugybinis junginys (gr. polysyndetos – daugybinis ryšys) – kalbos struktūra (daugiausia poetinė), kurioje didėja žodžių jungčių skaičius; pauzės tarp žodžių pabrėžia atskirus žodžius ir padidina jų išraiškingumą:

Ir spindesys, ir triukšmas, ir bangų garsas.

(A. Puškinas)

Ir dievybė ir įkvėpimas,

Ir gyvenimas, ir ašaros, ir meilė.

(A. Puškinas)

Aš išdrožiau pasaulį ugnimi,

Ir dreba – į lūpas įtraukiau šypseną,

Ir jis apšvietė namą dūmais - migla,

Ir jis pakėlė saldų dūmą apie buvusį.

(V. Chlebnikovas)

Sumažinimo skaičiai apima asyndeton, default, elipsę (yra).

Asindetonas, arba nesusijungimas (gr. asyndeton – nesurištas) – tai kalbos struktūra (daugiausia poetinė), kurioje praleidžiamos žodžius jungiančios sąjungos. Tai figūra, suteikianti kalbai dinamikos.

A.S. Puškinas tai naudoja „Poltavoje“, nes jam reikia parodyti greitą veiksmų pasikeitimą mūšio metu:

Būgnų plakimas, paspaudimai, šlifavimas,

Pabūklų griaustinis, trypimas, kakštimas, dejonės...

Padedant ne sąjungai N.A. Nekrasovas eilėraštyje " Geležinkelis"Padidina frazės išraiškingumą:

Tiesus takas, siauri pylimai,

Stulpai, bėgiai, tiltai.

M. Cvetajeva, padedama nesąjungos, perduoda visą gamą jausmų:

Čia vėl langas

Kur jie vėl nemiega.

Galbūt jie geria vyną

Galbūt jie taip sėdi.

Arba tiesiog rankos Neatskirkite šių dviejų.

Kiekviename name, drauge,

Yra toks langas.

Tyla yra figūra, leidžianti atspėti, kas galėjo būti aptarta staiga nutrūkusiame pareiškime.

Daug minčių pažadina I. Bunino eilutes:

Man nepatinka tavo baikštumas dėl Rusijos

Tūkstantmetis, vergų skurdas.

Bet šis kryžius, bet šis kaušas yra baltas ...

Nuolankios, brangios savybės!

Bunino požiūris į rusų kalbą nacionalinis charakteris lėmė dvilypė ruso žmogaus prigimtis. „Prakeiktose dienose“ jis šį dvilypumą apibrėžė taip: Yra du žmonių tipai. Viename vyrauja Rusija, kitoje - Chudas, Merya. Senovės Kijevo Rusė Buninas mylėjo iki užmaršties, todėl tylos figūra sukelia tiek daug minčių aukščiau pateiktose eilutėse.

Šios figūros panaudojimo prozoje pavyzdys – Anos Sergejevnos ir Gurovo dialogas Čechovo „Ponia su šunimi“. Tyla čia visiškai pateisinama tuo, kad abu herojai apimti jausmų, norisi daug pasakyti, o susitikimai trumpi. Anna Sergeevna prisimena save jaunystėje: Kai ištekėjau už jo, man buvo dvidešimt metų, mane kankino smalsumas, norėjau ko nors geresnio, nes yra, sakiau sau, kitoks gyvenimas. Aš norėjau gyventi! Gyvenk ir gyvenk... Ir smalsumas degino mane...

Gurovas nori būti suprastas: Bet suprask, Ana, suprask... – paskubomis pasakė jis potekste. - Prašau, suprask...

Ely p s (is) (iš graikų kalbos eIeirviz - praleidimas, praradimas) - pagrindinis atimties figūrų tipas, pagrįstas numanomo žodžio praleidimu, lengvai atkuriamas pagal reikšmę; vienas iš numatytųjų tipų. Elipsės pagalba pasiekiamas kalbos dinamiškumas ir emocionalumas:

Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas,

Lakštingalos trilai,

Sidabras ir mieguisto upelio bangavimas...

Elipsė išreiškia bendrinės kalbos sintaksės deformaciją. Štai numanomo žodžio nutylėjimo pavyzdys: ... ir ieškojo paskutinio [karto], kaip teisėtas [vyras] meluoja, spausdamas [striukės] atlapą svaria ranka... (B. Slutsky ).

Literatūroje elipsė veikia kaip figūra, kurios pagalba pasiekiamas ypatingas išraiškingumas. Meninė elipsė siejama su ištartomis frazėmis. Dažniausiai veiksmažodis praleidžiamas, todėl tekstas tampa dinamiškas:

Tegu... Bet chu! Tai ne laikas vaikščioti!

Arkliams, broli, ir koja balnaklpėje,

Kardas išėjo – aš jį nupjausiu! Dievas dovanoja mums dar vieną šventę.

(D. Davydovas)

Prozoje elipsė daugiausia naudojama tiesioginėje kalboje ir pasakojime iš pasakotojo perspektyvos. Maksimas Maksimychas Beloje pasakoja apie vieną epizodą iš Pechorino gyvenimo: Grigorijus Aleksandrovičius rėkė ne blogiau už bet kurį čečėną; ginklas iš dėklo, o ten - aš jį sekiau.

Pereikime prie amplifikacijos figūrų (gradacija, retorinės figūros, inversija, antitezė).

„Švarūs“ padidėjimo skaičiai yra gradacijos.

Gradacija (otlat. Gradatio – laipsniškas didėjimas) – tai sintaksinė konstrukcija, kai kiekvienas paskesnis žodis ar žodžių grupė sustiprina arba susilpnina ankstesnių prasminę ir emocinę reikšmę.

Yra kylanti gradacija (klimaksa) ir mažėjanti gradacija (antiklimaksa). Pirmasis rusų literatūroje naudojamas dažniau.

Klimaks (iš graikų klimax – laiptai) – stilistinė figūra, savotiška gradacija, siūlanti su vienu dalyku susijusių žodžių ar posakių išdėstymą didėjimo tvarka: nesigailiu, neskambinu, neverkiu ( S. Jeseninas) ; O kur Mazepa? Kur piktadarys? Kur Judas pabėgo išsigandęs? (A. Puškinas); Nei skambinti, nei šaukti, nei padėti (M. Vološinas); Skambinau tau, bet tu neatsigręžei, / Palaižiau, bet nenusileidai (A. Blokas).

Antiklimax (gr. anti - prieš, klimax - laiptai) yra stilistinė figūra, savotiška gradacija, kurioje žodžių reikšmė palaipsniui mažėja:

Jam pažadėjo pusė pasaulio,

O Prancūzija tik sau.

(M. Lermontovas)

Visi jausmų aspektai

Visi tiesos aspektai ištrinami

Pasauliuose, metais, valandomis.

(A. Bely)

kaip bomba

kaip skustuvas

dviašmenis

kaip barškutis

po dvidešimties įgėlimų

dviejų metrų aukščio.

(V. Majakovskis)

Daugialypė gradacija slypi Puškino „Pasakos apie žveją ir žuvį“ kompozicijoje, paremta augančiais senos moters troškimais, kurie norėjo tapti bajoraite, karaliene, o paskui „jūros šeimininke“.

Sustiprintos figūros apima irritines figūras. Jie suteikia meninei kalbai emocijų ir išraiškingumo. G.N. Pospelovas juos vadina „emociniais-retoriniais intonacijos tipais“ 1, nes į emocinius-retorinius klausimus meninėje kalboje niekas neatsako, bet jie kyla siekiant sukurti pabrėžtiną intonaciją. Šių figūrų pavadinimuose užfiksuotas apibrėžimas „retorinis“ nereiškia, kad jie išsivystė oratorinėje prozoje, o vėliau ir literatūros literatūroje.

Retorinis klausimas (iš graikų k.

GeShe - garsiakalbis) - viena iš sintaksinių figūrų; tokia kalbos struktūra, daugiausia poetinė, kurioje teiginys išreiškiamas klausimo forma:

Kas važiuoja, kas skuba po šalta migla?

(V. Žukovskis)

Ir jei taip, kas yra grožis

Ir kodėl žmonės ją dievina?

Ji yra indas, kuriame yra tuštuma,

Arba ugnis mirga inde?

(N. Zabolotskis)

Aukščiau pateiktuose pavyzdžiuose retoriniai klausimai įveda į tekstą filosofiškumo elementą, kaip ir 3 eilutėse. Gippius:

Pasaulyje gausu trigubo dugno.

Trigubas bedugnis suteikiamas poetams.

Bet poetai nesako

Tik apie tai?

Tik apie tai?

Retorinis šauksmas sustiprina emocinis stresas... Su jo pagalba pasiekiamas dėmesys konkrečiam dalykui. Šauktuko forma patvirtinama ta ar kita sąvoka:

Kokia skurdi mūsų kalba!

(F. Tyutchevas) –

Ei, saugokis! nesugadink po miškais...

Mes patys viską žinome, tylėkite!

(V. Bryusovas)

Retoriniai šūksniai sustiprina jausmo išraišką žinutėje:

1 Literatūros studijų įvadas / Red. G.N. Pospelova. | \ "Kaip gražiai, kokios šviežios buvo rožės

Mano sode! Kaip jie suviliojo mano akis!

(I. Myatlevas)

Retorinis kreipimasis, būdamas kreipimasis forma, yra sąlyginis ir suteikia poetinei kalbai reikiamą autoriaus intonaciją: pykčio, nuoširdumo, iškilmingumo, ironijos intonaciją.

Rašytojas (poetas) gali kreiptis į skaitytojus, savo kūrinių herojus, daiktus, reiškinius:

Tatjana, brangioji Tatjana!

Su tavimi dabar ašarojau.

(A. Puškinas)

Ką tu žinai, nuobodus šnabždesys?

Priekaištas ar murmėjimas

Ar praleidau dieną?

Ko tu nori iš manęs?

(A. Puškinas)

Kada nors, miela būtybe,

Aš tapsiu tau prisiminimu.

(M. Cvetajeva)

Iš dviejų kreipimuisi būdingų funkcijų – įkvepiančios ir vertinamosios – charakterizuojančios (raiškiai išraiškingos) – retoriniame kreipimesi vyrauja paskutinė: Žemė-valdove! Aš palenkiau antakį į tave (V. Solovjovas).

Galima derinti retorinį šauksmą, retorinį klausimą, retorinį kreipimąsi, o tai sukuria papildomo emocionalumo:

Jaunystė! Ar oi! Ar ji išvyko?

Tu nepasimetęs – nukritęs.

(K. Slučevskis)

Kur tu, mano brangioji žvaigždė,

Dangiško grožio karūna?

(I. Buninas)

Apie visų laikų moterų verksmą:

Mano brangioji, ką aš tau padariau?!

(M. Cvetajeva)

Meninėje kalboje yra retorinis teiginys: Taip, mūsų laikais buvo žmonių -

Galinga, veržli gentis...

(M. Lermontovas)

Taip, mylėk, kaip myli mūsų kraujas,

Nė vienas iš jūsų ilgą laiką nemyli!

ir retorinis neigimas:

Ne, aš ne Baironas

Aš kitoks.

(M. Lermontovas)

Retorinių figūrų aptinkama ir epiniuose kūriniuose: O koks rusas nemėgsta važiuoti greitai? Ar tai jo siela, siekianti suktis, pasivaikščioti, kartais pasakyti „po velnių! - Ar jo siela neturėtų jos mylėti?<...>Ech, trys! Trečias paukštis, kas tave išrado? Žinoti, tu gali gimti tik su gyva tauta, tame krašte, kuris nemėgsta juokauti, ir tolygiai išsibarsčiusiame apie pusę pasaulio, ir eiti skaičiuoti mylias, kol tau pataikys į akis.

Argi ne tu, Rusija, skubi žvalus, nepasiekiamas trejetas? Kur tu skubi? Duok atsakymą. Atsakymo neduoda (N.V. Gogolis).

Pateiktame pavyzdyje yra ir retorinių klausimų, ir retorinių šūksnių, ir retorinių kreipimųsi.

Stiprinančios figūros apima „priešingas“ figūras, kurios yra pagrįstos priešingybių palyginimu.

Antitezė (gr. antitezė – priešinga). Šis terminas „Literatūros enciklopediniame žodyne“ žymi dvi sąvokas: 1) stilistinę figūrą, paremtą aštria vaizdų ir sąvokų priešprieša; 2) bet kokio prasmingo kontrasto (kuris gali būti tyčia paslėptas) žymėjimas, priešingai, priešingai, anti-m visada rodomas atvirai (dažnai per žodžio ir žodžio antonimus) 1:

Aš esu karalius – aš esu vergas. Aš esu kirminas - aš esu dievas!

(G. Deržavinas) Neatsilik nuo savęs. Aš esu kalinys.

Jūs esate palyda. Vienas likimas.

(A. Achmatova)

Antitezė sustiprina emocinį kalbos koloritą ir pabrėžia ryškų sąvokų ar reiškinių priešpriešą. Įtikinamas pavyzdys – Lermontovo poema „Duma“:

Ir mes nekenčiame, ir mylime atsitiktinai,

Nieko neaukoti dėl piktumo ar meilės.

Ir sieloje viešpatauja slaptas šaltis,

Kai ugnis verda kraujyje

Priešpriešą galima išreikšti ir aprašomuoju būdu: Kartą tarnavo husaruose ir net laimingai; niekas nežinojo priežasties, paskatinusios jį išeiti į pensiją ir apsigyventi skurdžioje vietoje, kur kartu gyveno ir buvo skurdus ir išsekęs: jis visada vaikščiojo, dėvėtas juodas sertas ir laikė atvirą stalą visiems mūsų pulko karininkams. Tiesa, jo vakarienę sudarė du ar trys patiekalai, kuriuos ruošė išėjęs karys, bet šampanas tekėjo kaip upė (A.C. Puškinas).

Pateiktuose pavyzdžiuose naudojami antonimai. Tačiau antitezė grindžiama ne tik priešingų žodžių reikšmių vartojimu, bet ir detalia simbolių, reiškinių, savybių, vaizdų ir sąvokų priešprieša.

S.Ya. Marshakas, versdamas anglų liaudies dainą, žaismingai pabrėžė du berniukus ir mergaites skiriančius principus: išdykęs, dygliuotas pirmas ir švelnus, švelnus antroje.

Berniukai ir mergaitės

Iš ko pagaminti berniukai?

Iš spygliuočių, kriauklių

Ir žalios varlės.

Štai iš ko sukurti berniukai.

Iš ko padarytos merginos?

Iš saldumynų ir pyragų,

Ir visokių saldumynų.

Iš to ir padarytos merginos.

„Antitezės“ sąvokos atsiradimas siejamas su senais laikais, kai žmogus pradėjo suvokti skirtumą tarp tokių sąvokų kaip žemė / vanduo, žemė / dangus, diena / naktis, šaltis / karštis, miegas / realybė ir kt.

Pirmosios antitezės aptinkamos mituose. Pakanka prisiminti herojus-antipodus: Dzeusas-Prometėjas, Dzeusas-Tifonas, Persėjas-Atlasas.

Iš mitologijos antitezė perėjo į folklorą: į pasakas ("Tiesa ir Krivda"), epas (Ilja Muromets - Lakštingala plėšikas), patarles (Mokymasis yra šviesa, o nežinojimas - tamsa).

Literatūros kūriniuose, kur visada suvokiamos moralinės ir idealistinės problemos (gėris ir blogis, gyvenimas ir mirtis, harmonija ir chaosas), beveik visada yra antipodų herojų (Don Kichotas ir Sancho Panso prie Servanteso, pirklys Kalašnikovas ir Oprichnikas Kiribevičius prie M. Lermontovo). , Poncijus Pilotas ir Ješua Ganotsri M. Bulgakovas). Daugelyje kūrinių antitezė jau yra pavadinimuose: „Vilkas ir avinėlis“, I. Krylova, A. Puškino „Mocartas ir Salieri“, A. Ostrovskio „Vilkai ir avys“, „Tėvai ir sūnūs“ I. Turgenevas, "Nusikaltimas ir bausmė "F. Dostojevskis", "Karas ir taika" L. Tostojus", "Storas ir plonas" M. Čechovas.

Savotiška priešingybė yra oksimoronas (oh ksymoron) (iš graikų kalbos oksimoronas - šmaikštus-gudrus) - stilistinis būdas sujungti priešingus prasmę žodžius, siekiant neįprastos, įspūdingos bet kokios naujos sąvokos, vaizdavimo išraiškos. Ši figūra dažnai naudojama rusų literatūroje, pavyzdžiui, kūrinių pavadinimuose (L. Tolstojaus „Gyvas lavonas“, „Mirusios sielos“ 11. Gogolis, V. Višnevskio „Optimistinė tragedija“).

Viena vertus, oksimoronas yra antonimikos derinys

a) daiktavardis su būdvardžiu: man patinka nuostabus gamtos nykimas (A.C. Puškinas); Prastai prabangi apranga (H.A. Nekrasovas);

b) daiktavardis su daiktavardžiu: jauna valstietė (A.C. Puškinas);

c) būdvardis su būdvardžiu: blogas geras žmogus (A.P. Čechovas);

d) veiksmažodis su prieveiksmiu ir dalyvis su prieveiksmiu: Jai smagu liūdėti taip protingai nuogai (A. Achmatova).

Kita vertus, priešprieša, redukuota iki paradokso, siekia sustiprinti prasmę ir emocinę įtampą:

O, kaip skaudžiai džiaugiuosi su tavimi!

(A. Puškinas)

Bet jų bjaurus grožis

Greitai supratau paslaptį.

(M. Lermontovas)

O neįmanoma yra įmanoma

Kelias ilgas ir lengvas.

Kartais inversija vadinama „poslinkių“ formomis.

Inversija (otlat. Shuegeu – permutacija, apvertimas) – stilistinė figūra, pažeidžianti visuotinai priimtą gramatinę kalbos seką.

Uždėti žodžiai neįprastos vietos, pritraukti dėmesį ir įgyti didelę semantinę apkrovą. Frazės dalių pertvarkymas suteikia jai savitą išraiškingą atspalvį. Kai A. Tvardovskis rašo Kova ateina, šventa ir teisinga..., inversija pabrėžia žmonių teisumą, kariaujant išsivadavimo karą.

Dažnas inversijos tipas yra emocinio apibrėžimo (epiteto) nustatymas būdvardžio (arba prieveiksmio) forma po jo apibrėžiamo žodžio. Ją naudoja M. Lermontovas eilėraštyje „Burė“:

Vieniša burė baltuoja

Mėlynos jūros rūke!

Ko jis ieško tolimoje žemėje?

Ko jis ieško savo gimtojoje žemėje?

Kiekvienos eilutės pabaigoje yra būdvardžiai. Ir tai neatsitiktinai – būtent jie lemia pagrindinę semantinę ir emocinę M. Lermontovo kūrybos nuotaiką. Be to, autorius panaudojo dar vieną bruožą, susijusį su eilėraščiu apskritai: eilėraščio pabaigoje yra papildoma pauzė, leidžianti paryškinti eilėraščio pabaigoje esantį žodį.

Kai kuriais atvejais inversija susideda iš to, kad sakinyje esantys žodžiai yra sukeičiami, bet tuo pačiu metu atjungiami tie, kurie turėtų būti šalia, ir tai suteikia frazei semantinį svorį:

Kur mane išdavė lengvas sparnuotas džiaugsmas.

(A. Puškinas)

Naudodamas inversiją, poetas A. Žemčužnikovas kuria eilėraštį, kuriame skamba tragiški apmąstymai apie tėvynę:

Aš žinau tą šalį, kurioje saulė jau be energijos,

Kur laukia drobulė, šalta, žemė Ir kur plikuose miškuose pučia niūrus vėjas, -

Dabar mano brangi žemė, dabar mano tėvynė.

Yra du pagrindiniai inversijos tipai: anastazė (greta esančių žodžių permutacija) ir hiperbatonas (juos atskiria, kad paryškintų fraze): O svetimos žemės mirtimi svečiai, kurių nenuramina ši žemė (A. Puškinas) – tai net mirtimi nenurimo svečiai iš svetimo krašto.

Daugybė stilistinių priemonių nuo seno buvo kvestionuojami, būtent, laikyti jas figūromis ar tropais. Tokios technikos apima paralelizmą – stilistinę techniką, skirtą lygiagrečių gretimų frazių, poezijos eilučių ar posmų konstravimui.

Lygiagretumas (iš graikų kalbos paginalios – esantis arba einantis greta) – tai identiškas ar panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, kuriuos koreliuojant susidaro vientisas poetinis vaizdas161. Dažniausiai jis grindžiamas veiksmų palyginimu, o šiuo pagrindu – asmenys, daiktai, aplinkybės.

Figūrinis paralelizmas atsirado net oralinėje sinkretinėje kūryboje, kuriai buvo būdingos gamtos ir žmogaus gyvenimo santykių paralelės, nes žmonės suvokė ryšį tarp gamtos ir žmogaus gyvenimo. žmogaus gyvenimas... Gamta visada buvo pirmoje vietoje, žmogaus veiksmai – antroje vietoje. Štai pavyzdys iš rusų liaudies dainos:

Nerieskite, nesirieskite žolės,

Nepripraskite, nepripraskite prie jaunuolio su mergina.

Yra keletas vaizdinio paralelizmo atmainų. „Psichologinis“ 162 buvo plačiai naudojamas žodiniame liaudies mene:

Tai ne sakalas, kuris skrenda per dangų,

Sakalas nenuleis sparnų,

Taku šokinėja bičiulis,

Karčios ašaros liejasi iš skaidrių akių.

Ši technika randama ir prozoje. Pavyzdžiui, dviejuose L. N. romano epizoduose. Tolstojaus „Karas ir taika“ aprašo ąžuolą (pirmame – seną, dantytą, antrame – apaugusį pavasario lapija, bundantį gyvenimui). Kiekvienas iš aprašymų yra susijęs su Andrejaus Bolkonskio psichikos būkle, kuris, praradęs viltį dėl laimės, grįžta į gyvenimą po susitikimo su Nataša Rostova Otradnojėje.

Puškino romane „Eugenijus Oneginas“ žmogaus gyvenimas glaudžiai susijęs su gamta. Jame ta ar kita peizažo tapyba tarnauja kaip „galvos juosta“ į naują romano herojų gyvenimo etapą ir detali jo metafora. psichinis gyvenimas... Pavasaris apibrėžiamas kaip „meilės metas“, o gebėjimo mylėti praradimas lyginamas su „šalto rudens audra“. Žmogaus gyvybei galioja tie patys visuotiniai dėsniai, kaip ir gamtos gyvybei; nuolatinės paralelės pagilina mintį, kad romano herojų gyvenimas „įrašytas“ į gamtos gyvenimą.

Literatūra įvaldė galimybę ne tiesiogiai, o netiesiogiai susieti veikėjų dvasinius judesius su viena ar kita gamtos būsena. Be to, jie gali sutapti arba nesutapti. Taigi Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ XI skyriuje aprašoma melancholiška Nikolajaus Petrovičiaus Kirsanovo nuotaika, kurią tarsi lydi gamta ir todėl jis... negalėjo išsiskirti su tamsa, su sodu. . Su jausmu grynas oras ant veido ir su šiuo liūdesiu, su šiuo nerimu... Skirtingai nuo Nikolajaus Petrovičiaus, jo brolis negalėjo pajusti pasaulio grožio: Pavelas Petrovičius pasiekė sodo galą, jis taip pat apie tai galvojo, taip pat augino. jo akys į dangų. Tačiau jo gražiose tamsiose akyse nieko neatsispindėjo, išskyrus žvaigždžių šviesą. Jis negimė romantiku, o jo švelni, sausa ir aistringa, prancūziškai mizantropiška siela nemokėjo svajoti...

Egzistuoja paralelizmas, pagrįstas opozicija:

Iš kitų giriu - tą uosią,

Nuo tavęs ir šventvagystės – pagyrimas.

(A. Achmatova)

Išryškinamas neigiamas paralelizmas (antiparalelizmas), kuriame neigimas pabrėžia ne skirtumą, o pagrindinių lyginamų reiškinių bruožų sutapimą:

Ne vėjas siautėja virš miško,

Upeliai nebėgo iš kalnų,

Patruliuojantis Frost vaivada apeina savo turtą.

(N. Nekrasovas)

A.N. Veselovskis pažymėjo, kad „psichologiškai į neigiamą formulę galima žiūrėti kaip į išeitį iš paralelizmo“ 163. Antiparalelizmas dažnai aptinkamas žodinėje liaudies poezijoje, rečiau – literatūroje. Jis negali būti savarankiška subjekto vaizdavimo priemonė, viso kūrinio konstravimo pagrindas, dažniausiai naudojama kūrinių pradžioje arba atskiruose epizoduose.

Kita paralelizmo rūšis - apverstas (apverstas) paralelizmas žymimas terminu chiasm (iš graikų šv. dažniausiai su antitezės reikšme: Mes valgome, kad gyventume, o ne gyvename, kad valgytume.

Lygiagretumas gali būti pagrįstas žodžių („žodinis“ paralelizmas), sakinių („sintaksinis“ lygiagretumas) ir gretimų kalbos stulpelių (izokataškių) kartojimu 164.

Sintaksinis paralelizmas, tai yra detalus dviejų ar daugiau reiškinių, pateiktų panašiose sintaksinėse konstrukcijose, palyginimas, priklauso sintaksinėms figūroms ir savo funkcija artima palyginimui:

Žvaigždės šviečia mėlyname danguje

Mėlynoje jūroje purslai bangos.

(A.C. Puškinas)

Kur danguje pučia vėjas

Ten skuba paklusnūs debesys.

(M.Yu. Lermontovas)

Vienodas gretimų kalbos stulpelių skaičius žymimas terminu isokolon (iš graikų isokolon).

N.V. Gogolis „Pamišėlio užrašuose“ pirmoje frazėje sukuria dviejų narių izokoloną, antroje – iš trijų: Išgelbėk mane! Paimk mane! duok man tris greitus arklius kaip viesulas! Sėskis, mano kučer, skamba, mano varpelis, kilk, arkliai, ir išnešk mane iš šios šviesos!

Poetinės sintaksės sritis apima nukrypimus nuo standartinių kalbinių formų, išreikštų gramatinio ryšio nebuvimu arba jo pažeidimu.

Soletsizmas (graikiškai soloikismos iš Solos miesto pavadinimo, kurio gyventojai netyrai kalbėjo palėpėje) yra neteisinga kalbinė kaita kaip stiliaus elementas (dažniausiai „žemas“): neliteratūrinio žodžio (dialektika, barbarizmas, vulgarizmas) vartojimas. ). Skirtumas tarp solecizmo ir figūros yra tas, kad figūros dažniausiai naudojamos „aukštam“ stiliui sukurti. Solecizmo pavyzdys: man gėda, kaip sąžiningam karininkui (A. Gribojedovas).

Ypatingas solecizmo atvejis yra prielinksnių praleidimas: Pasilenkęs prie rankos; Aš skrendu pro langą (V. Majakovskis).

Enallaga (gr. ennalage - sukimasis, judėjimas, pakeitimas) - vienos gramatinės kategorijos naudojimas vietoj kitos:

Užmigęs kūrėjas prisikels (užuot „užmigęs, prisikels“)

(G. Batenkovas)

Enallaga turi dvi reikšmes: 1) solecizmo tipas: neteisingas gramatinių kategorijų vartojimas (kalbos dalys, lytis, asmuo, skaičius, atvejis): Negali būti nė kalbos apie pasivaikščiojimą (vietoj: vaikščiojimo); 2) metonimijos tipas - apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžto:

Pusiau miegančių senukų pulkas (vietoj: „pusiau miegantis“)

(N. Nekrasovas) 165

Sylleps (gr. syllepsis – gaudymas) – stilistinė figūra: nevienalyčių narių sąjunga bendrame sintaksiniame ar semantiniame pavaldume; nevienodų narių sintaksinis lygiavimas:

Nelaukite iš kapo sekmadienio,

Gulėti purve, medžiagos

Alkanas jos linksmybių Ir susvetimėjusios dievybės.

(G. Batenkovas)

Pateikiame sintaksinio nevienalytiškumo silepų pavyzdžius: Mes mėgstame šlovę, o mes mylime skustuvo aštrius protus stiklinėje (A. Puškinas) - čia: derinami daiktavardžio ir įnagininko priedainiai; su frazeologiniu nevienalytiškumu: Apkalbų akys ir dantys suliepsnojo (I. Krylovas) - čia: akies frazeologija užsidegė ir nefrazeologinis žodis „dantys“; su semantiniu nevienalytiškumu: Ir garsai, ir painiava yra pilni (A. Puškinas) – čia: dvasios būsena ir jos priežastis166. Anakoluf (gr. anakoluthos – neteisingas, nenuoseklus) – sakinio dalių ar narių sintaksinis neatitikimas:

Kas išmoks naują vardą

Antspaudų nešiojimas prikelia (vietoj: „prikelia“) miros srauto galvą.

(O. Mandelštamas)

Neva visą naktį

Į jūrą atplėšė nuo audros

Neįveikęs jų (vietoj: „jos“) smurtinio kvailumo.

(A. Puškinas)

Anakolufas yra viena iš priemonių charakterizuoti veikėjo kalbą. Pavyzdžiui, Smerdiakovo frazė – Taip, pone, taigi, priešingai, niekada... (Dostojevskio „Broliai Karamazovai“) – liudija nepasitikėjimą, negebėjimą reikšti minties, prastas veikėjo žodynas. Anacoluf plačiai naudojamas kaip priemonė satyrinis vaizdas: Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą kepurė nukrito (A.P. Čechovas).

Poetinė sintaksė

Bendras rašytojo kūrybos pobūdis palieka tam tikrą antspaudą jo poetinei sintaksei, tai yra jo frazių ir sakinių konstravimo manierai. Būtent poetinėje sintaksėje pasireiškia poetinės kalbos sintaksinės struktūros sąlygiškumas bendra rašytojo kūrybinio talento prigimtimi.

Poetinės figūros kalbos yra susijusios su ypatingu vaidmeniu, kurį atlieka atskiri leksiniai ištekliai ir kalbos vaizdinės priemonės.

Retoriniai šūksniai, kreipiniai, klausimai yra sukurti autoriaus, siekdami sutelkti skaitytojų dėmesį į reiškinį ar problemą, apie kurią klausime... Taigi jie turėtų atkreipti į juos dėmesį, o ne reikalauti atsakymo („O, laukai, kas tave apdraudė negyvais kaulais?“ „Ar pažįsti Ukrainos vakarą?“, „Ar tu myli teatrą?“, „O Rusai“). ! Aviečių laukas...").

Pakartojimai: anafora, epifora, sąnarys. Jie priklauso poetinės kalbos figūroms ir yra sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos atskirų žodžių, turinčių pagrindinį semantinį krūvį, kartojimu.

Tarp pakartojimų išsiskirkite anafora, tai yra pradinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose, eilėse ar posmuose („Aš tave mylėjau“ -AS Puškinas;

Prisiekiu pirmąją kūrimo dieną,

Prisiekiu paskutinę jo dieną

Prisiekiu nusikaltimo gėda

Ir amžinosios tiesos triumfas. - M. Yu. Lermontovas).

Epifora yra baigiamųjų žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose ar posmuose – „Štai ateina šeimininkas“ N.А. Nekrasovas.

Bendras- retorinė figūra, kurioje žodis ar posakis kartojasi vienos frazės pabaigoje ir antrosios pradžioje. Dažniausiai randama tautosakoje:

Jis nukrito ant šalto sniego

Ant šalto sniego kaip pušis

Kaip pušis drėgname miške... – (M.Yu. Lermontovas).

O pavasaris, be galo ir be krašto,

Svajonė be galo ir be krašto... - (A.A. Blokas).

Pelnas reprezentuoja žodžių ir posakių išdėstymą pagal jų stiprėjimo principą: „Kalbėjau, įtikinėjau, reikalavau, įsakiau“. Šios poetinės kalbos figūros autoriams reikia didesnės galios ir išraiškingumo perteikiant objekto, minties, jausmo vaizdą: „Pažinojau jį įsimylėjusį švelniai, aistringai, įnirtingai, drąsiai, kukliai ...“ - (IS Turgenevas).

Numatytas- retorinė technika, pagrįsta atskirų žodžių ar frazių praleidimu kalboje (dažniausiai tai naudojama norint pabrėžti kalbos emociją ar nepasirengimą). - „Būna tokių akimirkų, tokių jausmų... Galima tik į juos parodyti... ir praeiti pro šalį“ - (IS Turgenevas).

Lygiagretumas– yra retorinis prietaisas – detalus dviejų ar daugiau reiškinių palyginimas, pateiktas panašiose sintaksinėse konstrukcijose. -

Kas debesuota, giedra aušra,

Nukrito ant žemės su rasa?

Ką tu galvoji, raudona mergaite,

Tavo akyse sužibo ašaros? (A.N. Kolcovas)

Parceliavimas- vienos sintaksinės sakinio struktūros išardymas, siekiant emocingesnio, ryškesnio skaitytojo suvokimo - „Vaiką reikia išmokyti jausti. Grožis. Žmonių. Visa gyva aplinka“.

Antitezė(opozicija, opozicija) – tai retorinė technika, kai prieštaravimų tarp reiškinių atskleidimas dažniausiai atliekamas naudojant daugybę antoniminių žodžių ir posakių.

Juodas vakaras, baltas sniegas... – (A.A. Blokas).

Aš pūnu kūnu dulkėse,

Perkūnams įsakau protu.

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas! (A.N. Radiščevas).

Inversija- neįprasta žodžių tvarka sakinyje. Nepaisant to, kad rusų kalboje nėra kartą ir visiems laikams nustatytos žodžių tvarkos, vis dėlto yra pažįstama tvarka. Pavyzdžiui, apibrėžimas pateikiamas prieš apibrėžiamą žodį. Tada Lermontovo „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“ atrodo neįprasta ir poetiškai didinga, palyginti su tradicine: „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“. Arba „Atėjo ilgai lauktas momentas: mano ilgametis darbas baigėsi“ – A.S. Puškinas.

Aljansai taip pat gali pasitarnauti, kad kalba būtų išraiškinga. Taigi, asyndeton dažniausiai naudojamas veiksmo greitumui perteikti vaizduojant paveikslus ar pojūčius: „Rieda kamuoliai, švilpia kulkos, kabo šalti durtuvai...“ arba „Žibintai, vaistinės, mados parduotuvės blyksteli... Liūtai ant vartų... “ – A. SU. Puškinas.