Poetinė sintaksė- yra specialių kalbos konstravimo priemonių sistema, padedanti pagerinti jos vaizdinį išraiškingumą.

Stilistinių figūrų tyrimas yra ypač svarbus nustatant meninės kalbos specifiką.

Priėmimo grupei nestandartinis žodžių ryšysį sintaksinę vienybę įtraukti elipsė, anacoluphus, sylleps, alogizmas, amfibolas, ir gendiadis ir ennalag.

Tarp figūrų su neįprastas dalių išdėstymas sintaksinės konstrukcijos apima Skirtingos rūšys paralelizmas ir inversijos.

Į formų žymėjimo grupę neįprasta intonacijos kompozicija tekstas ar atskiros jo dalys yra skirtingi tipai sintaksinis kartojimas, ir tautologija, anominacija ir gradacija, polisindeonas ir Asyndeton.

Elipsė - kalbinis terminas, bet kokio žodžio frazės praleidimas, kuris yra lengvai numanomas. E. - reiškinys, plačiai paplitęs kasdienėje ir poetinėje kalboje. E. pavyzdžiai rusų poezijoje:

Jo nebuvo (buvo). Jūra nedega.

(I. Krylovas)

Anacoluthon- nuodingas nuosprendžio narių nenuoseklumas, kurio nepastebėjo autorius arba kuris sąmoningai padarytas siekiant suteikti frazei būdingą aštrumą (pavyzdžiui, kasdienėje ar susijaudinusio žmogaus kalboje). Tačiau neteisinga anakolupo frazės konstrukcija neužgožia prasmės, kuri pastebima amfibolyje.

Nuoširdžiai meldęsis Dievui, šaukdamas urėja į licėjų, atleiskite, broliai, aš pakeliui, ir jums laikas eiti miegoti.

(A. Puškinas)

Čia tarp pirmojo ir antrojo poros žodžių („aš sakau“) trūksta, antroji pora nėra kabutėse, kaip tiesioginė kalba. Šių eilučių A. slypi tame, kad pirmųjų dviejų eilučių posūkio posūkiai yra pritvirtinti be tarpinės nuorodos į antroje poroje pateiktą kalbą.

Sillepsas- stilistinė apyvarta, kai:

1) Tema įtraukta daugiskaita, o predikatas yra vienaskaitos imperatyvios nuotaikos veiksmažodis, pavyzdžiui:

Tie, kuriems reikia pagalbos, yra arogancija, jie guli dulkėse, o tie, kurie yra aukščiau, audžia glostymą kaip nėriniai.

(A. Gribojedovas)

2) Subjektas yra vienaskaitoje, o predikatas - daugiskaitoje:

Širdimi aš niekada negyvenau iki gegužės, Ir mano gyvenime yra tik šimtasis balandis.

(V. Majakovskis)

3) Su dviem dalykais, vienaskaitos predikatas:

Ši aušra, šį pavasarį, tokia nesuprantama, bet tokia aiški.

4) Dalykas yra trečiojo asmens įvardis, o predikatas yra imperatyvios nuotaikos veiksmažodis (antrasis asmuo):

Ji jo nepastebi, kad ir kaip jis kovotų, net mirs.

(A. Puškinas, „Eugenijus Oneginas“)

5) Dalykas yra pirmojo asmens įvardis, o predikatas yra imperatyvios nuotaikos (antrasis asmuo):

Arba dar kartą, kad ir kiek prašyčiau, Amžinai tau nėra verslo.

(S. Yeseninas)

6) Subjektas ir predikatas daugiskaitoje ir jų priklausomas papildymas vienaskaitoje:

Ji paėmė pažįstamus lapus ir nuostabiai į juos pažvelgė, Kaip sielos iš aukščio žiūri į savo apleistą kūną.

(F. Tyutchev)

7) Tokia apyvarta taip pat bus skiemeniška, kai frazėje subjektas ir predikatas rašomi vienaskaitos pirmuoju atveju, o paskui gretimoje frazėje - daugiskaitoje, pavyzdžiui:

... Mirusieji palaidoti žemėje; ligoniai slepiasi duobėse; dirbantys žmonės Prie biuro susirinko artima minia ... Jie stipriai krapštė galvas: Kiekvienas rangovas turi pasilikti, Jie tapo centu laisvalaikio dienų!

(N. Nekrasovas)

Alogizmas- stilistinis prietaisas, artimas oksimoronui; sąmoningas loginių sąsajų pažeidimas literatūros kūrinyje, siekiant pabrėžti vidinį šios nuostatos (dramatiško ar komiško) nenuoseklumą.

Varliagyviai- išraiškos dviprasmiškumas, atsirandantis dėl daugelio stilistinių priežasčių.

1) Struktūrinis dviprasmiškumas sakinio konstrukcijoje, dažniausiai neaiškumas, kai daiktavardžio atveju subjektą sunku atskirti nuo tiesioginio objekto, tai yra, kitaip tariant, nežinoma, kas yra kas:

Brega Aragva ir Kura pamatė rusiškas palapines.

(A. Puškinas)

2) nesėkmingas susižavėjimas aštriu gramatiniu poslinkiu, kitaip tariant, nesėkmingas frazės dalies perkėlimas iš vienos eilutės į kitą, kai pažeidžiama sintaksinė žodžių tvarka:

Ir išdidus protas neįveiks Meilės šaltais žodžiais.

(K. Batjuškovas)

Puškinas apie šias eilutes pastebėjo: „Prasmė išryškėja: šaltais meilės žodžiais; kablelis nepadės “.

3) Pernelyg sudėtinga ar paini sintaksinė frazės konstrukcija, kai yra aštri gramatinė inversija ir nėra tikslių skyrybos ženklų:

Ir jis paliko mirštant, Nešioti savo trokštančius kaulus į pietus, Ir mirtimi - svetimas šiai žemei Nesutvarkyti svečiai.

(A. Puškinas, „Čigonai“)

Gendiadis- kalbos figūra, išreiškianti vieną sąvoką dviem leksiniais vienetais: pavyzdžiui. rėk ir verk, godus jautiena.

Enallaga- Tai retorinė figūra, kurią sudaro žodžio arba apyvartos poslinkis, perkeliant jo požiūrį iš vieno apibrėžto į kitą. Metonimijos rūšis, apibrėžimo (epiteto) perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžties.

F.I. Tyutchevas:

Bet man tavo žvilgsnis yra palaima;

Kaip gyvenimas yra raktas, sielos gelmėse

Tavo žvilgsnis gyvena ir gyvens manyje:

Jai reikia kaip dangaus ir kvėpavimo.

Žodis „ji“ reiškia „sielos gelmę“, o ne sielą, ir paaiškėja, kad „žvilgsnis“ reikalingas „sielos gilumui“, tai yra, siela, nes ji pradeda turėti gylio savybę, panašią į gilų žvilgsnį, kylantį iš kitos sielos gelmių.

Paralelizmas- kompozicijos technika, pabrėžianti dviejų (dažniausiai) ar trijų stiliaus elementų struktūrinį santykį meno kūrinyje; šių elementų ryšys slypi tame, kad jie yra lygiagrečiai dviejose ar trijose gretimose frazėse, eilutėse, posmuose, dėl kurių atsiskleidžia jų bendrumas. Šiuolaikinė poetika nustatė šiuos P.

Chiazmas- stilistinė figūra, kurią sudaro tai, kad du gretimi sakiniai (arba frazės), sukurti remiantis sintaksiniu lygiagretumu, antrasis sakinys (arba derinys) sudaromas atvirkštine narių seka. Kitaip tariant, X. yra lygiagrečių narių kryžminis išdėstymas dviejuose gretimuose tos pačios sintaksės formos sakiniuose.

Automonai yra mūsų puolėjai, mūsų trejetai yra nenuilstami.

(A. Puškinas)

... Ispanijos grandas, kaip vagis, laukia nakties ir bijo mėnulio.

(A. Puškinas)

Ar negaliu būti labiau apgailėtinas Ir niekas nėra kaltesnis už jį.

(M. Lermontovas)

Čia prasidėjo Puškino tremtis Ir baigėsi Lermontovo tremtis.

(A. Akhmatova)

Isokolonas- stilistinė figūra lygiagrečiai išdėstant kalbos dalis gretimuose sakiniuose:

Jis klauso savo įprasta ausimi

Švilpimas.

Jis dažosi viena dvasia

Lakštas.

(A. Puškinas)

Inversija- visuotinai pripažintos gramatinės kalbos sekos pažeidimas; frazės dalių pertvarkymas, suteikiant jai ypatingą išraiškingumą; neįprasta žodžių seka sakinyje.

Pakartoja- stilistiniai bruožai, būdingi poezijai ir taip skiriantys ją nuo prozos, kaip priešinga stilistinė kategorija. Į poetinių pasikartojimų sistemą įeina: metriniai elementai - pėda, eilė, taktometrinis laikotarpis, posmas, anakrusas ir epikrusas; eufoniniai elementai - anafora ir epifora, rimai, asonansai, disonansai, susilaikymas; įvairūs paralelizmai.

Kartojimas- figūra, susidedanti iš žodžių, posakių, dainos ar poetinės linijos kartojimo, siekiant atkreipti į juos ypatingą dėmesį.

Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla nėra tuščia, ir viskas tas pats ir viskas viena ... M. Tsvetaeva

Polipotonas- vieno žodžio kartojimas įvairiomis raidžių formomis, išsaugant jo reikšmę:

„Bet žmogus yra žmogus / Jis išsiuntė jį į Ancharą įtaigiu žvilgsniu ...“ (A. Puškinas, „Ancharas“).

Antanaklasis- stilistinė figūra, to paties žodžio kartojimas kita prasme.

„... vienas sutuoktinis nesant sutuoktinio ...“ - Puškinas

Anafora- sąskambis; žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių frazių ar posmų pradžioje.

Aš myliu tave, Petro kūryba, man patinka tavo griežta, liekna išvaizda ... KAIP Puškinas.

Epifora- figūra, priešinga anaforai, tų pačių elementų kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje (žodžiai, eilutės, posmai, frazės):

Kūdikis, mes visi esame šiek tiek arklio, kiekvienas iš mūsų yra savaip arklys. V. V. Majakovskis

Susilaikykite- kompozicinė technika, skirta posmo ar eilių serijos kartojimui posmo pabaigoje (eilutė). Daugelis liaudies dainų yra sukonstruotos taip.

Žiedas- kompozicinė ir stilistinė technika, kurią sudaro pirminių žodžių ar atskirų garsų kartojimas poetinės eilutės pabaigoje (posmas ar visas kūrinys).

Varpai skambėjo nesuderinamais garsais.

(M. Lermontovas)

„Simplock“- sintaksinio paralelizmo figūra gretimose eilutėse, kurių a) pradžia ir pabaiga yra kitokia, o b) priešingai - skirtinga pradžia ir pabaiga toje pačioje viduryje.

Pirmojo tipo S. pavyzdžiai dažniau randami liaudies poezijoje:

Lauke stovėjo beržas, Lauke garbanotas.

Pleonasmas- daugiakalbiškumas, nereikalingi frazės identifikavimo žodžiai. Tai yra P., kuriuos mes naudojame kiekviename žingsnyje: sapne apatiniai, atsigręžę, nosį nubraukę, bėgo, pamatė savo akimis ir pan. P. pavyzdžiai poetuose.

Gradacija- stilistinė figūra, kurią nuolat verčia arba, priešingai, silpnina palyginimai, vaizdai, epitetai, metaforos ir kt. išraiškingos priemonės meninė kalba. Yra dviejų tipų G. - kulminacija (kilimas) ir antiklimaksė (nusileidimas).

Didėjanti gradacija:

Dvigalvis prie oratos klevo, omesas ant dvikamio yra damaskas, dvikojis sidabras, o elnias prie dvipusio raudono aukso. Istorija apie Volgą ir Mikulą.

Žemyn gradacija:

Skristi! mažiau skraidyti! sunaikintas iki smėlio grūdelio. N. V. Gogolis

Polisindeonas(kelių sąjungų) - frazės konstrukcija, kai visi ar beveik visi vienarūšiai sakinio nariai yra susiję su viena ir ta pačia sąjunga (dažniau sąjunga „ir“), o paprastai šiuo atveju tik dvi paskutinės vienalytės nuosprendžio nariai yra susiję. Padedant M., pabrėžiamas išvardintų tikslingumas ir vienybė.

Oi! Vasara raudona! Aš tave mylėčiau, jei ne karštis, taip, dulkės, uodai ir musės ...

(Puškinas)

Asyndeton arba Asyndeton- stilistinis prietaisas, kuriame nėra (praleistų) aljansų, jungiančių žodžius ir sakinius frazėse, todėl kalba tampa glaustesnė, kompaktiškesnė. B. yra daug sąjungos (polisindetono), kuri naudojama daug dažniau, priešingybė. B pavyzdžiai:

Švedas, rusų dūriai, karbonadai, gabalai, būgno dūžiai, spragtelėjimai, barškučiai.

(A. Puškinas)

Retorinės figūros- senosios rusų poetikos terminas (retorika arba retorika) - stilistiniai posūkiai, kurių tikslas - sustiprinti kalbos išraiškingumą. Anksčiau retorika buvo oratorijos mokslas, ji atsirado Senovės Graikija(Pitagoro mokykla). Rusijoje literatūrinės stilistikos taisykles plačiąja prasme „Retorikoje“ aprašė M. Lomonosovas, svarstęs R. f. aukšto stiliaus ženklas. R. f. apėmė tokius stilistinius reiškinius kaip antitezė, hiperbolė, atsivertimas, šūksnis, asteizmas, gradacija, prosopopija, ironija, asimiliacija, tyla ir kt.

Šiuo metu R. f. išliko tik dėl trijų stiliaus reiškinių, susijusių su intonacija:

1) Retorinis klausimas, nereikalaujantis atsakymo, tačiau turintis lyrišką ir emocinę prasmę:

2) Retorinis šaukinys, kuris vaidina tą patį vaidmenį stiprinant emocinį suvokimą:

3) retorinis patrauklumas, skirtas tam pačiam efektui, ypač tais atvejais, kai tardomoji intonacija derinama su šauktuku; šią formą R. f. dažniausiai randama poezijoje.

Literatūrinis meno kūrinio sintaksinių bruožų tyrimas skirtas atskleisti estetinę sintaksinių prietaisų funkciją, jų vaidmenį formuojant stilių įvairiais tomais (autorinis, žanrinis, nacionalinis ...)

Kaip ir tiriant žodyną, čia reikšmingi nukrypimo nuo literatūros normų faktai. Rusų literatūroje labiausiai paplitę sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalbos.

Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė yra sudaryta pagal taisykles užsienio kalba... Pavyzdys: „Artėjant prie šios stoties ir žvelgiant į gamtą pro langą, kepurė nuskriejo“ (Čechovo „Skundų knyga“) - akivaizdus gallizmas sukelia komišką efektą. Sintaksinės liaudies kalbos veikėjų kalba tarnauja realistiškai atspindėti individualų kalbos stilių, automatiškai apibūdinant herojus. Tuo tikslu Čechovas griebėsi liaudies kalbos: „Tavo tėvas man pasakė, kad yra teismo patarėjas, bet dabar paaiškėja, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“). Sintaksinė veikėjo kalbos struktūra leidžia skaitytojams spręsti apie jo požiūrį į tam tikrą socialinė grupė, apie jo charakterio bruožus ir net apie tai, ar autorius parodo jam patiriantį emocinį pakilimą ar nuosmukį tam tikroje siužeto situacijoje.

Stilistinių figūrų tyrimas yra ypač svarbus nustatant meninės kalbos specifiką. Senovės teorijoje keliai ir figūros buvo vieno mokymo dalykas: jei „tropas“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pasikeitimas, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos kitimas. sintaksinė konstrukcija.

Šiuo metu egzistuoja daugybė stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios grindžiamos vienokiu ar kitokiu - kiekybiniu ar kokybiniu - skiriamuoju bruožu. Išvardinkime svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į 3 veiksnius:

neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių elementų ryšys

neįprastas žodžių išdėstymas frazėje arba frazės tekste

neįprasti būdai intonacinis teksto žymėjimas naudojant sintaksines priemones.

Į nestandartinio žodžių sujungimo į sintaksinę vienybę metodų grupę įeina elipsė, anakolupas, silipas, alogizmas, amfibolas (skaičiai skiriasi neįprastu gramatiniu ryšiu), taip pat gendiadis ir ennalag (figūros su neįprastu semantiniu elementų ryšiu)

Elipsė yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro žodžio / žodžių serijos praleidimas sakinyje, kuriame trūkstamų narių prasmė lengvai atkurta iš bendro kalbos konteksto. Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimo (artimo) įspūdį šnekamoji kalba). Be to, elipsės vartojimą taip pat gali paskatinti autoriaus požiūris į pasakojimo psichologizmą. Taigi Rodionas Raskolnikovas dažnai reiškiasi elipsinėmis frazėmis (elipsės dažnai yra papildoma priemonė išreikšti savo susvetimėjusią būseną). Dažnai elipsės taip pat rodo greitą būsenų ar veiksmų pasikeitimą: „Tatjana ah! Ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys už jos ... "

Anakoluf - neteisingas gramatinių formų naudojimas koordinuojant ir valdant: „Iš ten jaučiamas makhorkos kvapas ir šiek tiek rūgščių kopūstų sriubos padarė gyvenimą šioje vietoje beveik nepakeliamą“ (A. Pisemsky „Senile sin“)

Sylleps - semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinis dizainas, sudarytas iš daugybės vienarūšių sakinio narių: „Šis seksualus vyras po ranka nešiojo servetėlę ir daug inkštirų ant skruostų“ (I. Turgenevas) Keista istorija»)

Alogizmas yra semantiškai nesuderinamų frazės dalių sintaksinė koreliacija, pasitelkiant jos paslaugų elementus, išreiškiančius tam tikro tipo loginį ryšį: „Automobilis važiuoja greitai, bet virėjas gamina geriau“ (E. Ionesco „The Bald Singer“)

Amfibolas yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreikštas daiktavardžiais panašiomis gramatinėmis formomis: „Tai reiškia, kad gyvenimas man mirtį įveikė nežinomu būdu“ (D. Harms „Skrynia“). Pabaiga skaitytojui neaiški: arba herojus neužduso, arba užduso ir vėl pakilo.

Gendiadis yra reta rusų literatūros figūra. Gendiadis esmė slypi tame, kad sudėtingi būdvardžiai yra suskirstyti į pradines sudedamąsias dalis: „ilgesingas kelias, geležis“ (A. Blok „On“ geležinkelis"). Čia žodis „geležinkelis“ buvo padalintas, todėl 3 žodžiai įsijungė į sąveiką - ir eilutė įgijo papildomą prasmę.

Enallaga - apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį greta apibrėžto: „Per mėsos riebius apkasus ...“ (N. Zabolotsky „Vestuvės“). Šioje eilutėje „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po perkėlimo iš „mėsos“ į „apkasus“.

Įvairių tipų lygiagretumas ir inversija yra tarp figūrų, turinčių neįprastą abipusį sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymą.

Paralelizmas suponuoja gretimų sintaksinių teksto fragmentų (poezijos eilutės, sakiniai, sakinio dalys) kompozicinę koreliaciją.

Paralelizmo tipai paprastai skiriami remiantis tam tikra ypatybe, kurią turi pirmoji susijusi konstrukcija.

Taigi, projektuodami vieno sintaksinio segmento žodžių tvarką kitam, jie išskiria tiesios linijos lygiagretumą: „Mėlyname danguje žvaigždės šviečia, / mėlynoje jūroje bangos plaka“ (AS Puškinas) ir adresas: „ Bangos žaidžia, vėjas švilpia “(Lermontovo„ Parus “). Apverstas lygiagretumas dar vadinamas chiazmu (gr. Chiasmos - „kryžmiškumas“)

Lyginant žodžių skaičių suporuotuose sintaksės segmentuose, taip pat išskiriamas visiškas ir neišsamus paralelizmas. Bendras visiško paralelizmo pavadinimas yra izokolonas (gr. Isokolon - „lygybė“). Pavyzdys: „Amforos ištuštinamos, / krepšiai apverčiami“ (F. Tyutchev „Šventė baigėsi, chorai tyli“). Nebaigtas lygiagretumas: „Lėtink, dvejok, vakaro diena, / Išsilaikė, truko, žavesys“ (F. Tyutchev) Paskutinė meilė"). Yra ir kitų paralelizmo rūšių.

Inversija pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kitokia tvarka nei natūrali. Apversti žodžiai frazėje gali būti išdėstyti įvairiais būdais. Kontaktinės inversijos atveju išsaugomas žodžių artumas („Durininkas praeina pro jį su rodykle“ - Puškinas), o tolimas, kiti žodžiai yra įstrigę tarp jų („Senas žmogus, paklusnus tik Perunui“ - Puškinas „Pranašo Olego daina“).

Skaičių grupė, žyminti neįprastą teksto ar jo atskirų dalių intonacinę kompoziciją, apima skirtingus semantinio pasikartojimo tipus, taip pat tautologiją, anominaciją ir gradaciją, polisindetoną ir asindetoną.

Yra 2 kartojimo metodų pogrupiai. Pirmasis yra atskirų sakinio dalių kartojimo būdai. Jų padedamas autorius dažniausiai frazėje pabrėžia semantiškai įtemptą vietą. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktas: „Atėjo laikas, laikas, ragai pučia“ (Puškino „Grafas Nulinas“) arba tolimas: „Atėjo laikas, mano drauge, laikas! Širdis prašo ramybės “(Puškinas).

Vieno žodžio kartojimas įvairiomis raidžių formomis, išsaugant jo reikšmę, nuo senų laikų buvo identifikuotas kaip ypatinga figūra - polipotonas: „Bet žmogus / Jis išsiuntė vyrą į Ancharą įžūliu žvilgsniu“ (Puškinas „Ancharas“). Lygiai taip pat senovinė figūra yra antanaklasis - žodžio kartojimas pirminėje gramatinėje formoje, tačiau pasikeitus reikšmei: „Paskutinė pelėda sulaužyta ir nupjauta, / Ir, prisegta raštinės mygtuku / Nusileisk prie rudens šakos, // Kaba ir galvoja galva “(A. Eremenko„ Tankiuose metalurgijos miškuose ... “)

Antrasis pogrupis apima kartojimo figūras, kurios yra išplėstos ne sakiniui, o didesnei teksto daliai (posmas, sintaksinis laikotarpis), kartais visam kūriniui. Šios kartojimo rūšys išsiskiria pagal jų vietą tekste.

Anafora (monotonija) - kalbos segmentų tvirtinimas kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: „Tavo vardas yra paukštis rankoje, / Tavo vardas yra ledo gabalas liežuvyje. / Vienas lūpų judesys. / Jūsų vardas yra penkios raidės "(Tsvetaeva)

Epifora (vienpusė), atvirkščiai, jungia kalbos eilučių galus su leksiniu pasikartojimu: „Šventės, visos šukutės: šukutės apsiaustas, šukutės ant rankovių, šukutės epaletės, šukutės apačioje, šukutės visur“ (N. Gogolis )

„Anadiplosis“ (sąnarys)-tai kontakto kartojimas, jungiantis kalbos serijos pabaigą su kitos dalies pradžia: „Aš irgi buvau ten, praeivis! / Praeivis, sustok! " (Tsvetajeva)

Anadiplozė yra priešinga prosapodozei (žiedas, aprėptis) - tolimas kartojimas, kai pradinis sintaksinės konstrukcijos elementas atkartojamas kito pabaigoje: rugpjūtis - kekės / vynuogės ir kalnų pelenai / surūdijęs - rugpjūtis! (Tsvetajeva). Prozapodozė gali apimti posmą (eilėraštis „Tu esi mano, Shagane ...“ pastatytas pagal apskritimus) ir net visą kūrinio tekstą (A. Bloko „Naktis, gatvė, lempa, vaistinė ...“)

Į šį pogrupį taip pat įeina sudėtinga figūra, sudaryta iš anaforos ir epiforos derinio tame pačiame teksto segmente - simbolis: „Lauke buvo beržas, / lauke buvo garbanotas“.

Kartodami galite atkurti ne tik žodį kaip vieną simbolį, bet ir nuo simbolio atplėštą reikšmę. Tautologija arba pleonasmas yra figūra, kurią vartojant žodis nebūtinai kartojamas, tačiau leksinio elemento reikšmė būtinai dubliuojama. Tam autoriai pasirenka arba sinoniminius žodžius, arba periferinius elementus. A. Eremenko eilėraštyje „Pokryshkin“ dviguba tautologija intonaciškai išskiria „blogą gangsterio blogio kulką“ stulpelių kalbos srauto fone.

Norint semoniškai reikšmingą kalbos segmentą atrinkti intonaciniu būdu, taip pat naudojama anominacija - kontaktinis vienos šaknies žodžių kartojimas: „Manau, kad mano mintis ...“ (N. Nekrasovas)

Gradacija yra artima kartojimo skaičiams, kuriuose žodžiai, sugrupuoti į daugybę vienalytių narių, turi bendrą semantinę reikšmę (bruožą ar veiksmą), tačiau jų išdėstymas išreiškia nuoseklų šios reikšmės pasikeitimą. Vienijančio bruožo pasireiškimas gali palaipsniui didėti arba mažėti: „Prisiekiu dangumi, neabejoju, kad esi gražus, neabejotina, kad esi gražus ... tiesa, kad esi patrauklus“ (Shakespeare'o „Lost Efforts in“) Y. Kornejevo juosta). Įvertinta frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacinis išraiškingumas)

Be to, į intonacijos žymėjimo priemonių grupę įeina polisindetonas (grupė „daugia sąjunga“) ir asindetonas (grupė „nesusijusi“). Polisindeonas yra ne tik daugelio sąjungų, bet ir „kelių pasiūlymų“. Jos funkcija yra arba pažymėti logišką veiksmų seką: „Ir mintys mano galvoje nerimauja dėl drąsos, ir lengvi rimai bėga link jų, ir pirštai prašo rašiklio“ (Puškino „Ruduo“), arba paskatinti skaitytoją apibendrinti , norėdami suvokti daugybę detalių kaip visumą: „Ir išdidus anūkas Slavai, ir suomiai, ir dabar laukiniai / Tungus, ir stepių Kalmiko draugas “(Piškino„ paminklas “, ne, ne, ne„ Ad Melpomenen “).

Padedant asyndetonui, pabrėžiamas veiksmų vienalaikiškumas: „Švedas, rusų dūriai, karbonadai, pjūviai ...“, arba vaizduojamo pasaulio reiškinių fragmentacija: „Šnabždesiai, nedrąsus kvėpavimas, lakštingala, / sidabrinis ir mojuojantis / mieguistas upelis “.

Naudojant rašytojo sintaksines figūras, jo rašymo stilius palieka individualumo pėdsaką.

Grožinė kalba, jos specifika. Poetinė sintaksė ir poetinės kalbos figūros.

Klasifikuojant F., romėnų teoretikas Quintilianas nurodė keturis jų kūrimo būdus:

1) komponentų pridėjimas, t. Y. Skirtingų tipų pasikartojimai (anafora, antiklimazė, menopauzė, polisindetonas, simlokas, epistrofa, epifora);

2) komponentų atėmimas: asyndeon, zeugma, elipse;

3) komponentų pertvarkymas: inversija, chiasmas ir tt;

Pridedami komponentai

KARTOTI - 1) vienas iš pagrindinių poetinės kalbos organizavimo principų, vykdomas visose jo dalyse struktūriniai lygiai: fonetinis, leksinis, sintaksinis, ritminis; 2) koncepcija, jungianti didelę sintaksinių ir stilistinių figūrų dalį, vadinama senąja retorika Per adiectionen (priedas). Ji apima amplifikaciją, anastrofą, anaforą, antiklimaksę, epistrofą, epiforą, kulminaciją, pleonasmą, polisindetoną, simloką, tautologiją ir kt. P. turi išskirtinę reikšmę liaudies poezijoje.

REFREN (prancūzų kalba susilaikyti nuo lotyniško refrengere - sulaužyti, pertraukti) - kompozicijos kartojimas, pažodžiui arba su nedideliais pakeitimais, reguliarus kartojimas poetiniame žodžio, posakio, eilutės ar posmo kūrinyje pastoviose teksto vietose (daugiausia pabaigoje) . Jis gali būti leitmotyvo nešėjas, būti siejamas su emociniu eilėraščio dominantu ir pan. Genetiškai R. atsirado dėl refreno, su kuriuo jis kartais tapatinamas.

ANAFORA (graikų kalba - aukštybė) - monotonija, leksikos sintaksinė figūra, žodžių ar frazių kartojimas gretimų sintaksinių ar ritminių vienetų pradžioje. Plačiąja prasme - kartojimas bet kurio teksto lygio gretimų vienetų pradžioje (žr .: Garso anafora). Priešinga A. figūra yra epifora.

EPIPHORA (gr. Epiphora - kartojimas, iš epi - po + phoros - nešimas) - leksikos sintaksinė figūra, priešinga anaforai, žodžio ar frazės kartojimas gretimų - sintaksinių ar versijų - teksto vienetų pabaigoje. Anaforos ir E. derinys sukuria vieną iš simloki variantų.

SIMPLOKA (graikų kalba symploke - plexus) - leksikos sintaksinė figūra, anaforos ryšys su epifora - pradinių ir paskutinių žodžių kartojimas sintaksiniai vienetai ai poetinės eilutės ar posmai. Kartais, kaip antrąją S. versiją, jie žodžių kartojimą vadina poetinės eilutės viduryje.

Juodos akys, aistringos akys!

Degančios ir gražios akys!

Kaip aš tave myliu] Kaip aš bijau tavęs!

Žinai, mačiau tave blogą valandą!

(E. Grebenka)

POLYSINDETONE arba MULTI-UNION (graikų polisindetonas-daugkartinis ryšys) yra sintaksinė figūra, nereikalingas, pernelyg normatyvus sąjungos kartojimas. Prisideda prie kalbos iškilmingumo kūrimo, sintaksinių vienetų darnos. Tai būdingas Senojo ir Naujojo Testamento stilistinis bruožas, gali būti naudojamas stilizuoti žemos kultūros personažų gyvą kalbą.

a) O vasara raudona! Aš tave mylėčiau

Jei ne karštis, taip, dulkės, uodai ir musės.

(A. Puškinas)

KLIMAX (graikų kalba klimax - laiptai) yra stilistinė figūra, gradacijos tipas, žodžių ar posakių išdėstymas atsižvelgiant į jų semantinės ir (arba) emocinės reikšmės padidėjimą. Dažnai atlieka kompozicinės figūros vaidmenį, pavyzdžiui, rusų tautosakos treblingo metodą pasakos, ypač „Sivka-burkoje“, senosios moters norų augimą Puškino „Pasakoje apie žveją ir žuvį“ ir kt.

Pavyzdžiai: leksinis K.

Artėjimai, artėjimai, degimas, -

Žydra tyla nepriima ...

Rieda iš tolo.

Pirmiausia griaudžiant arklių traukiniui

Ant grindinio. Juodraščio dūzgimas.

Tada sunkių statinių kritimas iš vagono.

ANTIKLIMAX (tren, anti - against + klimax - laiptai) - stilistinė figūra, savotiška gradacija, žodžių ar posakių išdėstymas mažėjančios reikšmės tvarka. Skirtingai nuo menopauzės, jis retai naudojamas poezijoje. Plačiąja prasme - kūrinio prasminių fazių sekos kompozicinė tvarka mažėjančia tvarka.

O jei nuėjai pas kitą

Arba tiesiog nebuvo žinoma, kur

Man pakako, kad tavo

Apsiaustas kabėjo nuo vinio.

Kai, mūsų praeinantis svečias,

Tu nuskubėjai, ieškai naujo likimo,

Man pakako, kad vinis

Liko po lietpalčio.

Dienų tėkmė, metų ošimas,

Rūkas, vėjas ir lietus ...

Ir įvykis namuose nėra blogesnis:

Iš sienos buvo ištraukta vinis!

Rūkas, vėjas ir lietaus garsas ...

Dienų tėkmė, metų ošimas ...

Man to užteko nuo vinio

Liko nedidelis pėdsakas.

Kai dingo nagų pėdsakas

Po seno dailininko teptuku, -

Man pakako to tako

Vinis buvo matomas - vakar.

(N. Matveeva)

Komponentų atėmimas

ASINDETONAS, nesusijęs (graikų asyndeton - neribotas) yra sintaksinis skaičius, būtinų sąjungų nebuvimas (pavyzdžiui, su vienalytėmis sakinio dalimis). Naudojamas statiniams reiškiniams ar įvykiams, taip pat psichologiniam stresui išreikšti.

ELLIPSE, ELLIPSIS (gr. Elleipsis - praleidimas, iškritimas) yra sintaksinė figūra, žodžio ar frazės praleidimas, atkurtas kalbos konteksto. Būdamas sintaksiškai neišsami konstrukcija, E. pažeidžia norminius sakinio narių gramatinius ryšius, išlaikydamas bendrą posakio semantiką. Kaip atspindys bendras montavimas kalba ekonomiškumui, E. būdinga šnekamajai kalbai (paprastai lengvai numanoma, palaikanti pasakymą, o ne niuansuojanti jos prasmę, sakinio nariai - subjektas, predikatas, priedas - elipsės). Išgalvotame tekste jis daugiausia naudojamas fizinėms ar psichologinėms emocijoms perteikti.

Arba tu mane myli -

ir tada viskas nėra svarbu. Ir sniegas

Krenta aukštyn, ištirpsta danguje.

Arba ... [...] Štai brūkšnys apie pareigą, laisvę ir dovaną -

Ir lieka - mylėti už du, praleidžiant detales

Sunkūs skrydžiai dangumi atgal pavasarį ...

(P. Nepasakyta)

ZEVGMA (gr. Zeugma - krūva) yra sintaksinė figūra, daugelio vienarūšių antraeilių sakinio narių pavaldumas vienam, logiškai jungiantis juos su pagrindiniu sakinio nariu (daugiausia žodiniu predikatu).

Dėkingumas

Už viską, už viską dėkoju:

Už slaptas aistrų kančias,

Dėl ašarų kartumo, bučinio nuodų,

Už priešų kerštą ir draugų šmeižtą;

Dėl sielos karščio, švaistomo dykumoje,

Už viską, ką gyvenime apgavau ...

Sutvarkykite tik taip, kad nuo šiol jūs

Ilgai nedėkojau.

(M. Lermontovas)

BREAK - stilistinė figūra, pertraukta ar nerišli kalba. Paprastai O. nurodo kalbos refleksijos išsekimą, kalbėjimo dalyko susijaudinimą ir pan. Dažniausiai tai rodo elipsė.

Dar nežinojau besisukančio upelio

Nuo kokių aukštumų jam reikia atitrūkti ...

Ir jūs ruošiatės šuoliui!

(S. Marshakas)

Numatytasis arba APOSIOPESIS (graikų aposiopesis - tyla) yra stilistinė figūra, išreikšta minties slėpimu. Priešingai nei iškirpimas, U. sukuria nepakankamo išraiškos efektą, jame yra užuomina apie sąmoningą autoriaus nenorą ar neapsisprendimą dėl įvairių psichologinių motyvų (priešiškumo, drovumo, baimės) išreikšti savo mintį kalbos turiniu, atitinkančiu jos turinį. ir tt), todėl jis inicijuoja skaitytoją reikalauti semantinės potekstės.

Aš visiškai nesigailiu, nieko nesigailiu, nieko nesigailiu,

Jokios mano širdies ribos nėra laisvos,

Taigi kodėl aš staiga susimąstau vien dėl to, kad esu išdykęs.

Kad niekada, niekada ...

Dieve, niekada! ..

(A. Galichas)

ALIUZIJA (lot. Alludere - žaisti su kuo nors, juokauti, remtis) yra stilistinė figūra, aliuzija į tam tikras aplinkybes, asmenį, įvaizdį ir pan. Su instaliacija skaitytojo atmintyje apie juos. Pagal kilmės šaltinį A. išskiriami mitologiniai (Augeano arklidės), bibliniai (potvyniai), istoriniai (Hanibalo priesaika), politiniai ir žurnalistiniai (juodasis šimtas), literatūriniai.

literatūrinis

Tiesiog pažaisk

Ir jau iš denio - šokinėk! -

Ne septynetas, ne tūzas, ne trys.

Prakeikta kastuvų karalienė!

(A. Galichas)

Komponentų pertvarkymas.

TRANSFER, SINAPHIA (gr. Sinaphia - kontaktas) arba ANGAMBEMAN (prancūziškai enjambement iš enjamber - peržengti, šokinėti) yra sintaksinė figūra, išraiškingas neatitikimas tarp poetinės kalbos sintaksės ir jos metrinio padalijimo. Yra skiemenų ir net raidžių brūkšneliai. Jis naudojamas autoriui parinkti žodį ar frazę, kuri priartina P. prie inversijos ir kitų kalbos kirčiavimo figūrų. Jis plačiai naudojamas šnekamojo tipo poetinėje kalboje, taip pat ir baltojoje poezijoje. Tariant P., būtinai išsaugoma paskutinė eilių pauzė.

Šviečia, debesys bėga

Per mėlyną dangų. Kalva stati

Apšviesta rudens saulės. Upė

Greitai bėga akmenimis.

(M. Lermontovas)

PARCELLATION (lot. Pars - part) - tai sintaksinė figūra, atskiro teiginio padalijimas į daugybę atskirų žodžių ar frazių. Pagrindiniai tokio segmentacijos būdai yra tarnybinės kalbos dalys (prielinksniai, jungtukai), taip pat įsiterpimai; raštu P. dažnai nurodomas skyrybos ženklais, tariant - intonacija. P. daugiausia naudojamas stilistiniais tikslais - kalbos emocijoms perteikti, kiekvienam sakinio žodžiui paryškinti ir pan. Taip pat yra žodžio P.

a) O, koks puikus Na laukas!

Jis yra gudrus, greitas ir tvirtas mūšyje;

Bet jis drebėjo, ištiesdamas tik rankas

Jam su bajonetu God-rati-it.

(G. Deržavinas)

b) Tada atsakydamas į mano meilę

Nuleidau vokus -

O gyvenimas! o miškas! apie saulės šviesą!

Apie jaunystę! apie viltį!

(A. K. Tolstojus)

c) Atstumas: mylios, mylios ...

Mus sudėjo, mus pastatė,

Būti tyliam

Ant dviejų skirtingų žemės pakraščių.

(M. Tsvetaeva)

d) aš ją apgaubdavau eilėraščių blokada,

pasiklysti, tada išblyškia, tada parausta

bet moteris! aš! dėkoju!

už tai, kas aš esu! Vyras! švelniai su ja!

(E. Evtušenka)

INVERSIJA (lot. Inversio - permutacija, inversija) yra sintaksinė figūra, sakinio narių normatyvinės tvarkos pažeidimas. Žodžių ar frazių perkėlimas užtikrina jų loginį ir emocinį žymėjimą, plačiau - silpnina teksto suvokimo automatizmą. Dažniausias I. variantas yra dalyko-daiktavardžio ir būdvardžio apibrėžimo liejimas, turintis padidėjusį gebėjimą išreikšti autoriaus vertinimą, autoriaus modalumą.

Svajojau apie žydrą, aiškų rytą,

Svajojau apie savo tėvynės platybes,

Dangus rausvas, laukas rasotas,

Šviežumas ir jaunystė yra mano neatšaukiami ...

(K. Slučevskis)

SINTAKSĖS PARALELIZMAS (graikų parallelos - vaikščiojimas greta) yra leksikos sintaksinė figūra, identiškas to paties tipo sakinio narių išdėstymas gretimuose sintaksiniuose ar ritminiuose segmentuose. Dažnai sutampa su psichologiniu paralelizmu. Senovės retorika išskyrė P: pagal į ją įtrauktų proporcingų kalbos segmentų (stulpelių) skaičių - dikolonas, trispalvis ir kt .; sakinio narių lygiagretumas (izokolonas), stulpelių struktūrinis panašumas / skirtingumas (antopodozė / chiasma), stulpelių galų priebalsis (homeoteleutonas) arba disonansas, panašumas (homeopototonas) arba stulpelių korpusų galų skirtumai ir kt.

Koks tu, baltas beržas,

Vėjo nėra, ar tu triukšmauji?

Kokia, uoli širdis,

Nėra sielvarto, o tau skauda?

(Liaudies daina)

Beprotiškos naktys, bemiegės naktys

Kalbos nerišlios, akys pavargusios ...

Naktys, apšviestos paskutinio ugnies,

Rudens negyvos gėlės vėluoja!

(A. Apukhtinas)

CHIASM (graikų chiasmos iš raidės "X" - xi - kryžminis išdėstymas) yra sintaksinė figūra, apimanti du gretimus sakinius, frazes ir eilutes, kuriose tos pačios rūšies sakinio nariai yra vienas kito atžvilgiu atvirkštinė tvarka (atspindėjimo principas).

X. su sintaksiniu lygiagrečiu

Subrendusi ausis - drąsus pjautuvas,

Suaugusi tarnaitė yra jaunas jaunikis!

(Y. Nekrasovas)

ANTITESA (gr. Contrapositum - opozicija) yra dviejų priešingų vaizdų, sąvokų, minčių suartėjimo stilistinė figūra. Oratorijoje ir meninė kūryba A. atliekamas susidūrus žodžiams (antonimams), frazėms, sakinio segmentams, žodiniams mikrovaizdams, kurie formaliai yra panašūs, bet priešingi.

Tu turtingas, aš labai vargšas;

Jūs - prozininkas, aš - poetas;

Jūs raudonuojate kaip aguonos; Aš kaip mirtis, liekna ir blyški.

(A. Puškinas)

Rusijoje yra dvi nelaimės:

Žemiau yra tamsos galia

O aukščiau - valdžios tamsa.

(V. Gilyarovsky)

„Laimė yra pastangos“, - sako jaunimas.

„Laimė ramybėje“, - sako mirtis.

„Aš viską įveiksiu“, - sako jaunimas.

„Taip, bet viskas baigta“, - sako mirtis.

(V. Rozanovas)

Poetinės „laisvės“.

SOLOI (arba graikų Soloi - Mažosios Azijos kolonijiniai miestai, kurių gyventojai iškreipė graikų kalbą) yra gramatiškai neteisingas šio žodžio vartojimas. Dažniausiai tai paaiškinama liaudies kalbos stilizavimu arba autoriaus pasiūlytos morfologinės formos nebuvimu, kuris jam būtinas sprendžiant konkrečią stilistinę problemą. Senojoje S. retorikoje buvo įvardytos neteisingai sukonstruotos frazės.

Aš nieko neklausęs išeisiu

Nes mano ištraukė daug,

Nemaniau, kad mėnuo buvo gražus

Taip gražu ir neramu danguje.

(I. Annensky)

Daug dalykų: skubėti kažkur į tolį.

Vakar, vakare, jie man davė skarą -

ryte skara šalta ir nuobodu,

ji negali pakęsti apkabinimo petys kitas.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (gr. Amphibolos - apgaulinga, dviprasmiška) - semantinis vaizdo dviprasmiškumas.

Mano ilgas kelias tuščias ir net ...

Tik juoduose kaimuose

Be galo viskas liūdniau

Kaip nuožulnus lietaus lietus.

(I. Annensky)

ANAKOLUFAS (graikų anakoluthos - nenuoseklus) yra kalbos figūra, sakinio narių sintaksinis prasmingo teiginio nenuoseklumas. Dažnas žodinės kalbos reiškinys, A. literatūriniame tekste gali būti šnekamosios kalbos reprodukcija, emocinio išraiškingumo metodas arba autoriaus neatidumo (autoriaus kurtumo) pasekmė. Terminologinis A. sinonimas yra hiperbatonas (graikų kalba - perėjimas), reiškiantis jo sintaksinės tvarkos kalbos eigos pasikeitimą, dažniausiai - dviejų susijusių žodžių atskyrimą.

Gamta dar nepabudo

Bet per retėjantis miegas

Ji išgirdo pavasarį

Ir ji nevalingai jai nusišypsojo.

Poetinės sintaksės figūromis vadinami įvairūs žodžių sujungimo į sakinius metodai, kurių užduotis yra sustiprinti to, kas pasakyta, poveikį.

Panagrinėkime dažniausiai pasitaikančias poetinės sintaksės figūras su pavyzdžiais:

Inversija (arba permutacija) yra įprastos išraiškos žodžių tvarkos pasikeitimas. Rusų kalba žodžių tvarka laikoma savavališka, tačiau vis dar yra visuotinai pripažintų konstrukcijų, kurių nukrypimas reiškia dalinį reikšmės pasikeitimą. Niekas nesiginčytų, kad posakiai „aš tai pasakiau“, „aš pasakiau“ ir „aš pasakiau“ turi skirtingą potekstę.

Pakartokite. Apskritai kartojimas yra esminis poetinės kalbos bruožas. Kartojimai fonetikos ir ortoepijos lygmeniu formuoja eilėraščių ritminę struktūrą. Kartojimai morfemijų lygmenyje (paskutinių žodžių eilučių pabaiga) sudaro rimą. Taip pat galima paleisti sintaksės lygio pakartojimus didelis vaidmuo... Sintaksiniai pasikartojimai apima anadiplozę (arba sąnarį), anaforą ir epiforą. Anadiplozė yra teksto struktūra, kurioje vienos frazės pabaiga kartojama kitos frazės pradžioje. Technika padeda pasiekti didesnį teksto darną ir srautą. Pavyzdys - K. Balmonto eilėraštis „Aš gaudau sapną“, kur kartojasi „išeinantys šešėliai“, „drebėjo žingsniai“ ir kt. Anafora - pradinio žodžio ar žodžių grupės kartojimas kiekvienoje naujoje eilėraščio eilutėje. Pavyzdys - M. Tsvetajevos eilėraštis „Aš įsimylėjau turtuolius - vargšus“, kur kartojasi žodžiai „mylimas“ ir „nemyliu“. Epifora yra priešinga anaforai. Tokiu atveju kartojami žodžiai, baigiantys eilutes ar frazes. Pavyzdys yra daina iš filmo „Husaras baladė“, kurios kiekviena eilutė baigiasi žodžiais „seniai“.

Gradacija yra nuoseklus vienodų narių grupėje esančių žodžių semantinės spalvos stiprinimas arba silpnėjimas. Ši technika padeda reprezentuoti reiškinį jo raidoje. Pavyzdžiui, N. Zabolotskis eilėraštyje „Kelių kūrėjai“ vaizduoja sprogimą tokia žodžių seka: „staugė, dainavo, pakilo ...“

Retorinis klausimas, retorinis šūksnis, retorinis kreipimasis - šie posakiai, skirtingai nei įprasti klausimai, šauktukai ir kreipiniai, konkrečiai niekam nesiremia, nereikalauja atsakymo ar atsakymo. Autorius juos naudoja, kad jo tekstas taptų emocingesnis ir dinamiškesnis. Pavyzdžiui, M. Lermontovo eilėraštis „Burė“ prasideda retoriniais klausimais ir baigiasi retoriniu šauktuku.

Kapinėse yra įvairių paminklų. Svetainėje http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ galite įsigyti antkapių už labai konkurencingą kainą.

» » Poetinės sintaksės figūros

Poetinė sintaksė

Bendras rašytojo kūrybos pobūdis palieka tam tikrą antspaudą jo poetinėje sintaksėje, tai yra jo frazių ir sakinių konstravimo manieroje. Būtent poetinėje sintaksėje pasireiškia poetinės kalbos sintaksinės struktūros sąlygiškumas pagal bendrą rašytojo kūrybinio talento pobūdį.

Poetinės figūros kalba yra susijusi su ypatingu atskirų leksinių išteklių vaidmeniu ir vaizdingos priemonės kalba.

Retoriniai šaukimai, adresai, klausimai yra sukurtos autoriaus, kad sutelktų skaitytojų dėmesį į aptariamą reiškinį ar problemą. Taigi jie turėtų atkreipti į juos dėmesį, o ne reikalauti atsakymo („O laukas, laukas, kas tave apipylė negyvais kaulais?“ „Ar žinai Ukrainos naktį?“, „Ar myli teatrą?“, „O Rusija ! Aviečių laukas ... ").

Kartojimai: anafora, epifora, sąnarys. Jie priklauso poetinės kalbos figūroms ir yra sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos atskirų žodžių, turinčių pagrindinę semantinę naštą, kartojimu.

Tarp pakartojimų išsiskirkite anafora, tai yra pradinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose, eilutėse ar posmuose („Aš tave mylėjau“ -AS Puškinas;

Prisiekiu pirmą kūrybos dieną

Prisiekiu paskutinę jo dieną

Prisiekiu nusikaltimo gėda

Ir amžinos tiesos triumfas. - M.Yu. Lermontovas).

Epifora yra paskutinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose ar posmuose - „Štai ateina meistras“ N.А. Nekrasovas.

Bendras- retorinė figūra, kurioje žodis ar posakis kartojasi vienos frazės pabaigoje ir antros pradžioje. Dažniausiai tautosakoje randama:

Jis nukrito ant šalto sniego

Ant šalto sniego kaip pušis

Kaip pušis drėgname miške ... - (M.Yu. Lermontovas).

O pavasaris, be galo ir be krašto,

Svajonė be galo ir be krašto ... - (A.A. Blokas).

Pelnas vaizduoja žodžių ir posakių išdėstymą pagal jų didėjančios galios principą: „Kalbėjau, įkalbinėjau, reikalavau, liepiau“. Autoriams šios poetinės kalbos figūros reikia didesnės galios ir išraiškingumo perteikiant daikto, minties, jausmo įvaizdį: „Aš jį pažinojau meiliai švelniai, aistringai, beprotiškai, drąsiai, kukliai ...“ - (IS Turgenevas).

Numatytas- retorinė technika, pagrįsta atskirų žodžių ar frazių praleidimu kalboje (dažniausiai tai naudojama kalbos emocijai ar nepasiruošimui pabrėžti). - „Yra tokių akimirkų, tokių jausmų ... Galima tik į juos rodyti ... ir praeiti pro šalį“ - (IS Turgenevas).

Paralelizmas- yra retorinis prietaisas - išsamus dviejų ar daugiau reiškinių palyginimas, pateiktas panašiose sintaksinėse konstrukcijose. -

Kas yra debesuota, giedra aušra,

Ar nukrito ant žemės su rasa?

Ką tu galvoji, raudona mergina?

Ar tavo akys mirksi nuo ašaros? (A. N. Kolcovas)

Parceliavimas- atskiros sakinio sintaksinės struktūros skaidymas, siekiant, kad skaitytojas jį suvoktų emocingiau, ryškiau - „Vaiką reikia išmokyti jausti. Grožis. Žmonių. Aplinkui viskas, kas gyva “.

Antitezė(opozicija, opozicija) yra retorinė technika, kai prieštaravimų tarp reiškinių atskleidimas dažniausiai atliekamas naudojant daugybę antoniminių žodžių ir posakių.

Juodas vakaras, baltas sniegas ... - (A.A. Blokas).

Aš sunykstu kūnu dulkėse,

Perkūnams liepiu protu.

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas! (A. N. Radiščiovas).

Inversija- neįprasta žodžių tvarka sakinyje. Nepaisant to, kad rusų kalboje nėra visam laikui fiksuotos žodžių tvarkos, vis dėlto yra žinoma tvarka. Pavyzdžiui, apibrėžimas yra prieš apibrėžiant žodį. Tada Lermontovo „Vieniša burė balina mėlyname jūros rūke“ atrodo neįprasta ir poetiškai didinga, palyginti su tradicine: „Vieniša burė balina mėlyname jūros rūke“. Arba „Atėjo trokštama akimirka: mano darbas baigėsi daugelį metų“ - A.S. Puškinas.

Aljansai taip pat gali pasitarnauti, kad kalba būtų išraiškinga. Taigi, Asyndeton dažniausiai naudojamas perteikti veiksmų greitumą vaizduojant paveikslėlius ar pojūčius: „Rutuliukai rieda, kulkos švilpia, šalti durtuvai kabo ...“ arba „Žibintai, vaistinės, mados parduotuvės mirksi pro šalį ... Liūtai ant vartų. . " - A. SU. Puškinas.