Literatūrinis sintaksinių ypatybių tyrimas meno kūrinys skirta atskleisti estetinę sintaksinių priemonių funkciją, vaidmenį formuojant stilių įvairiuose jo apimtyse (autorinėje, žanrinėje, tautinėje...)

Kaip ir tiriant žodyną, čia reikšmingi nukrypimo nuo literatūros normos faktai. Rusų literatūroje dažniausiai pasitaiko sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba.

Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė sudaryta pagal užsienio kalbos taisykles. Pavyzdys: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nukrito“ (Čechovo „Skundų knyga“) – akivaizdus galizmas sukelia komišką efektą. Sintaksinė liaudies kalba veikėjų kalboje tarnauja tikroviškai atspindi individualų kalbos stilių, personažų autocharakteristika. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudies kalbos: „Tavo tėtis man sakė, kad yra teismo patarėjas, o dabar pasirodo, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“). Sintaksinė veikėjo kalbos struktūra leidžia skaitytojams spręsti apie jo požiūrį į tam tikrą socialinę grupę, charakterio bruožus ir netgi tai, ar autorius parodo jį patiriantį emocinį pakilimą ar nuosmukį konkrečioje siužeto situacijoje.

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas. Senovės teorijoje tropai ir figūros buvo vienos doktrinos objektas: jei „tropai“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pokytis, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos pasikeitimas sintaksėje. .

Šiuo metu yra sukurta daugybė stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu. Išvardijame ypač reikšmingus skaičius, atsižvelgdami į 3 veiksnius:

neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys

neįprastas žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste

neįprasti teksto intonacijos žymėjimo sintaksinėmis priemonėmis būdai.

Nestandartinio žodžių sujungimo į sintaksinius vienetų metodų grupę sudaro elipsė, anakolufas, smeigės, alogizmas, amfibolė (skaičiai, išsiskiriantys neįprastu gramatiniu ryšiu), taip pat gendiadis ir ennalaga (skaičiai su neįprastu semantiniu ryšiu). elementai)

Elipsė yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro žodžio / kelių žodžių sakinyje praleidimas, kuriame praleistų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimos (artimos šnekamajai kalbai) įspūdį. Be to, elipsės naudojimą gali paskatinti ir autoriaus požiūris į pasakojimo psichologizmą. Taigi Rodionas Raskolnikovas dažnai išreiškia save elipsinėmis frazėmis (elipsės dažnai tarnauja papildomos priemonės jo susvetimėjusios būsenos išraiška). Dažnai elipsės taip pat reiškia greitą būsenų ar veiksmų pasikeitimą: „Tatjana ah! Ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys už jos ... "

Anakolufas – neteisingas gramatinių formų vartojimas koordinuojant ir valdant: „Iš ten jaučiamas šapalo kvapas ir kažkokia rūgštokų kopūstų sriuba padarė gyvenimą šioje vietoje beveik nepakeliamą“ (A. Pisemsky „Senilo nuodėmė“)

Silleps - semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinis dizainas vienarūšių sakinio narių pavidalu: „Šis seksualus nešiojo servetėlę po ranka ir daug inkštirų ant skruostų“ (I. Turgenevas „ Keista istorija»)

Alogizmas – semantiškai nesuderinamų frazės dalių sintaksinė koreliacija, pasitelkiant jos tarnybinius elementus, išreiškianti tam tikro tipo loginį ryšį: „Automobilis važiuoja greitai, bet virėjas gamina geriau“ (E. Ionesco „Plikasis dainininkas“)

Amfibolė – sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais panašiomis gramatinėmis formomis: „Taigi, gyvenimas nugalėjo mirtį man nežinomu būdu“ (D. Harmsas „Krūtinė“). Pabaiga skaitytojui neaiški: arba herojus neužduso, arba užduso ir prisikėlė.

Gendiadis yra reta figūra rusų literatūroje. Gendiadis esmė ta sudėtiniai būdvardžiai skirstomi į pirmines sudedamąsias dalis: „kelio ilgesys, geležis“ (A. Blokas „Gelžinkelyje“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo padalintas, todėl 3 žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę.

Enallaga - apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžiamo: „Per mėsą, riebalų griovius...“ (N. Zabolotsky „Vestuvės“). Šioje eilutėje „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po to, kai „mėsa“ buvo perkelta į „tranšėją“.

Figūros su neįprastu sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymu apima įvairius paralelizmo ir inversijos tipus.

Lygiagretumas suponuoja gretimų sintaksinių teksto segmentų (poetinių eilučių, sakinių, sakinio dalių) kompozicinę koreliaciją.

Lygiagretumo tipai paprastai skiriami pagal kurį nors požymį, kurį turi pirmoji iš koreliuojančių struktūrų.

Taigi, projektuodami vienos sintaksės segmento žodžių tvarką į kitą, jie išskiria tiesioginį paralelizmą: „Žvaigždės šviečia mėlyname danguje, / Mėlynoje jūroje bangos plaka“ (AS Puškinas) ir atvirkščiai: „Žaidžia bangos, vėjas švilpia“ (Lermontovas „Burė“). Atvirkštinis lygiagretumas taip pat vadinamas chiazmu (gr. chiasmos – „kryžiavimas“)

Lyginant žodžių skaičių poriniuose sintaksiniuose segmentuose, išskiriamas ir pilnasis bei nepilnasis paralelizmas. Bendras visiško lygiagretumo pavadinimas yra izokolonas (gr. isokolon – „lygiadienis“). Pavyzdys: „Amforos tuščios, / Pintinės apvirto“ (F. Tyutchev „Puota baigėsi, chorai nutilo“). Neužbaigtas paralelizmas: „Lėt, lėt, vakaro diena, / Paskutinis, paskutinis, žavesys“ (F. Tyutchev „Paskutinė meilė“). Yra ir kitų lygiagrečių tipų.

Inversija pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje tokia tvarka, kuri skiriasi nuo natūralios. Apversti žodžiai gali būti dedami į frazę įvairiais būdais. Su kontaktine inversija išsaugomas žodžių gretimumas („Šeikas eina su strėle“ - Puškinas), su tolimu inversija – pleištiniai kiti žodžiai („Senis, paklusnus vien Perunui“ - Puškinas „Pranašiško Olego giesmė“) ).

Figūrų, žyminčių neįprastą intonacinę teksto ar jo atskirų dalių kompoziciją, grupę sudaro įvairūs semantinio pasikartojimo tipai, taip pat tautologija, annominacija ir gradacija, polisindetonas ir asindetonas.

Yra 2 kartojimo technikų pogrupiai. Pervotai apima atskirų sakinio dalių kartojimo būdus. Jų pagalba autorius dažniausiai pabrėžia semantiškai įtemptą vietą frazėje. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktinis: „Laikas, laikas, ragai pučia“ (Puškino „Grafas Nulinas“) arba tolimas: „Laikas, drauge, laikas! Širdis prašo ramybės “(Puškinas).

Vieno žodžio kartojimas skirtingu atvejų formos ai, išlaikant savo prasmę nuo seniausių laikų, ji pripažįstama kaip ypatinga figūra - poliptotonas: „Bet vyras / Jis pasiuntė vyrą į ancharą autoritetingu žvilgsniu“ (Puškinas „Ančaras“). Antanaklasis yra tokia pat senovinė figūra - žodžio kartojimas originalia gramatine forma, bet pakeitus reikšmę: „Paskutinė pelėda sulaužyta ir išpjauta, / Ir, prisegta kanceliarine saga / Nusileisk į rudens šaką, // Kabo ir mąsto galva“ (A. Eremenko „Tankiuose metalurgijos miškuose...“)

2 pogrupiui priskiriamos pasikartojimo figūros, kurios taikomos ne sakiniui, o didesnei teksto daliai (strofai, sintaksės periodui), kartais visam kūriniui. Šios kartojimo rūšys išsiskiria savo padėtimi tekste.

Anafora (vienybė) - kalbos segmentų tvirtinimas kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: „Tavo vardas yra paukštis rankoje, / Tavo vardas yra ledo lytis ant liežuvio. / Vienas lūpų judesys. / Tavo vardas yra penkių raidžių“ (Tsvetaeva)

Epifora (vienybė), priešingai, kalbų serijos galus sieja su leksiniu kartojimu: „Šukutės, visos šukutės: šukučių pelerina, šukutės ant rankovių, šukutės, apačios šukutės, visur šukutės“ (N. Gogolis)

Anadiplozė (sankryža) – tai kontaktinis pasikartojimas, jungiantis kalbos serijos pabaigą su kitos pradžia: „Aš irgi ten buvau, praeivi! / Praeivis, sustok! (Cvetajeva)

Anadiplozė yra priešinga prosapodozei (žiedas, aprėptis) - tolimas pasikartojimas, kuriame pradinis sintaksės konstrukcijos elementas atkuriamas kito pabaigoje: rugpjūtis - kekės / Vynuogės ir kalnų pelenai / Rūdžių - rugpjūtis! (Cvetaeva). Prosapodozė gali apimti posmą (eilėraštis „Šagane tu mano, Šagane...“ pastatytas ant žiedo pasikartojimų) ir net visą kūrinio tekstą („Naktis, gatvė, lempa, vaistinė...“ A. Blok). )

Šiam pogrupiui taip pat priklauso sudėtinga figūra, sudaryta iš anaforos ir epiforos derinio tame pačiame teksto segmente, - simplock: "Lauke buvo beržas, / Lauke buvo garbanotas".

Kartojant galima atkurti ne tik žodį kaip vieną ženklą, bet ir nuo ženklo nuplėštą reikšmę. Tautologija, arba pleonizmas, yra figūra, kurioje žodis nebūtinai kartojasi, bet būtinai pasikartoja kokio nors leksinio elemento reikšmė. Norėdami tai padaryti, autoriai pasirenka sinoniminius žodžius arba perifrastinius elementus. A. Eremenko poemoje „Pokryškinas“ dviguba tautologija kalbos srauto fone intonaciškai išryškina „piktąją gangsterio blogio kulką“.

Semantiškai reikšmingo kalbos segmento intonaciniam išryškinimui taip pat naudojama annominacija - kontaktinis žodžių, turinčių tą pačią šaknį, kartojimas: „Manau, kad mano mintis...“ (N. Nekrasovas)

Pasikartojimo figūros yra artimos gradacijai, kai žodžiai, sugrupuoti į vienarūšių narių seriją, turi bendrą semantine prasme(ženklas arba veiksmas), tačiau jų vieta išreiškė nuoseklų šios vertės pokytį. Vienijančio bruožo pasireiškimas gali pamažu didėti arba mažėti: „Prisiekiu dangumi, nėra jokių abejonių, kad tu graži, neabejotina, kad tu graži... tiesa, kad tu patraukli“ („The Fruitless Labors of Meilė“ Shakespeare'o, vertė Yu. Korneev). Laipsniška frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacijos išraiškingumas)

Be to, intonacinės žymėjimo priemonių grupei priklauso polisindetonas (gr. „daugiajunginys“) ir asyndetonas (gr. „nesujungimas“). „Polysyndeton“ yra ne tik poliunionė, bet ir „multipasiūlymas“. Jo funkcija yra arba pažymėti loginę veiksmų seką: „Ir mintys galvoje sužadina drąsos, Ir lengvi rimai bėga link jų, ir pirštai prašo rašiklio“ (Puškinas „Ruduo“), arba paskatinti skaitytoją apibendrinti. , suvokti daugybę detalių kaip visumą. vaizdas: „Ir išdidus anūkas Slavai ir suomiai, o dabar laukiniai / Tungusai ir stepių draugas kalmukas “(Piškino „Paminklas“, ne, ne, ne„ Ad Melpomenen “).

Asindetono pagalba pabrėžiamas arba veiksmų vienalaikiškumas: „Švedas, rusas dūria, laužo, pjauna...“, arba vaizduojamo pasaulio reiškinių suskaidymas: „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas, / Lakštingalos trilai. , / Sidabru ir siūbuokite / Miego upelis“.

Rašytojas naudoja sintaksines figūras, jo autoriaus stiliuje palieka individualumo pėdsaką.

Poezija yra neįtikėtinas literatūros žanras, kuris remiasi rimu, tai yra, visos poetinio kūrinio eilutės rimuojasi viena su kita. Tačiau eilėraščiai ir įvairūs panašūs kūriniai, susiję su šis žanras, nebūtų toks įspūdingas, jei ne poetinė sintaksė. Kas tai yra? Tai specialių kalbos konstravimo priemonių, kurios yra atsakingos už jos išraiškingumo gerinimą, sistema. Paprasčiau tariant, poetinė sintaksė yra šių poetinių priemonių, kurios dažniausiai vadinamos figūromis, rinkinys. Būtent šios figūros bus aptariamos šiame straipsnyje – sužinosite apie įvairias išraiškos priemones, kurias dažnai galima rasti poetiniuose kūriniuose.

Pakartokite

Poetinė sintaksė labai įvairi, apima dešimtis raiškos priemonių, kurias galima panaudoti tam tikrose situacijose. Tačiau šiame straipsnyje bus kalbama tik apie svarbiausius ir dažniausiai pasitaikančius skaičius. poetinė kalba. Ir pirmas dalykas, be kurio neįmanoma įsivaizduoti poetinės sintaksės, yra kartojimas. Egzistuoja didelis skaičius pasikartojimų įvairovė, kurių kiekvienas turi savo ypatybes. Poezijoje galite rasti epanalipsio, anadiplozės ir daug daugiau, tačiau šiame straipsnyje bus kalbama apie dvi dažniausiai pasitaikančias formas - anaforą ir epiforą.

Anafora

Poetinės sintaksės ypatybės siūlo naudoti įvairius derinius su kitomis, tačiau dažniausiai poetai naudoja kartojimą. O populiariausia tarp jų yra anafora. Kas tai yra? Anafora – tai sąskambių ar identiškų žodžių kartojimas kiekvienos eilėraščio eilutės ar jos dalies pradžioje.

Kad ir kaip slegia likimo ranka,

Nesvarbu, kaip apgaulė kankina žmones ... "

Tai vienas iš semantinio ir estetinio kalbos organizavimo būdų, kuriuo galima vienokiai ar kitokiai akcentuoti tai, kas pasakyta. Tačiau poetinio kalbėjimo figūros gali būti įvairios, o net pakartojimai, kaip jau išmokote, gali skirtis vienas nuo kito.

Epifora

Kas yra epifora? Tai irgi kartojimas, bet skiriasi nuo anaforos. Skirtumas slypi tame, kad šiuo atveju žodžiai kartojami eilėraščio eilučių pabaigoje, o ne pradžioje.

„Stepės ir keliai

Sąskaita nesibaigė;

Akmenys ir slenksčiai

Paskyra nerasta.

Kaip ir ankstesnės figūros atveju, epifora yra išraiškinga priemonė ir gali suteikti eilėraščiui ypatingą išraišką. Dabar žinote, kas yra epifora, bet tuo viskas nesibaigia. Kaip minėta anksčiau, eilėraščių sintaksė yra labai plati ir suteikia begalines galimybes.

polisindetonas

Poetinė kalba yra labai eufoniška būtent todėl, kad poetai vartoja įvairiomis priemonėmis poetinė sintaksė. Tarp jų dažnai randamas polisindetonas, kuris dar vadinamas poliunionu. Tai išraiškinga priemonė, kuri dėl pertekliškumo suteikia eilėraščiui ypatingą atspalvį. Dažnai polisindetonas naudojamas kartu su anafora, tai yra, kartotiniai jungtukai prasideda eilutės pradžioje.

Asyndeton

Poetinė eilėraščio sintaksė – tai įvairių poetinių figūrų rinkinys, apie tai jau sužinojote anksčiau. Tačiau jūs vis dar nežinote net mažos dalies priemonių, kurios naudojamos poetinei išraiškai. Jūs jau skaitėte apie daugialypę sąjungą – laikas sužinoti apie nesąjungą, tai yra, asyndetoną. Tokiu atveju eilėraščio eilutės pasirodo visai be sąjungų, net ir tais atvejais, kai logiškai mąstant, jos turėtų būti. Dažniausiai šis įrankis naudojamas ilguose, kurie galiausiai pateikiami atskirti kableliais, kad būtų sukurta tam tikra atmosfera.

Lygiagretumas

Ši išraiškinga priemonė labai įdomi, nes leidžia autoriui gražiai ir efektyviai palyginti bet kurias dvi sąvokas. Griežtai tariant, šios technikos esmė slypi atvirame ir detaliame dviejų skirtingų sąvokų palyginime, bet ne šiaip, o tose pačiose ar panašiose sintaksinėse konstrukcijose. Pavyzdžiui:

„Diena – skleidžiu kaip žolę.

Naktis – nusiprausiu ašaromis.

Angenbemanas

Enjambement yra gana sudėtinga išraiškinga priemonė, kurią nėra taip lengva teisingai ir gražiai naudoti. Jei kalbėti paprastais terminais, tai yra perkėlimas, bet toli gražu ne pats dažniausias. Šiuo atveju dalis sakinio perkeliama iš vienos eilutės į kitą, tačiau taip, kad prasminė ir sintaksinė ankstesnio dalis būtų kitoje eilutėje. Norint geriau suprasti, kas turima omenyje, lengviau pažvelgti į pavyzdį:

„Į žemę, juokiasi iš pradžių

Atsikėliau, karūnos aušroje.

Kaip matote, sakinys „Į žemę, juokdamasis, kad atsikėliau pirmas“ yra viena atskira dalis, o „karūnos aušroje“ – kita. Tačiau žodis „stovėjo“ perkeliamas į antrą eilutę, ir pasirodo, kad ritmo laikomasi.

Inversija

Inversija eilėraščiuose yra labai paplitusi - tai suteikia jiems poetinį skonį, taip pat užtikrina rimo ir ritmo kūrimą. Šios technikos esmė yra pakeisti žodžių tvarką į netipinę. Pavyzdžiui, galite paimti sakinį „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“. Nr. Ar tai gerai suformuotas sakinys su teisinga žodžių tvarka? absoliučiai. Bet kas atsitiks, jei naudosite inversiją?

„Vieniša burė pasidaro balta

Mėlynos jūros rūke.

Kaip matote, sakinys buvo ne visai teisingas – prasmė aiški, bet žodžių tvarka neatitinka normos. Tačiau tuo pat metu sakinys tapo daug išraiškingesnis, o dabar taip pat patenka į bendrą eilėraščio ritmą ir rimą.

Antitezė

Kitas labai dažnai naudojamas metodas yra antitezė. Jo esmė slypi eilėraštyje vartojamų vaizdinių ir sąvokų priešpriešoje. Ši technika eilėraščiui prideda dramatiškumo.

gradacija

Ši technika yra sintaksinė konstrukcija, kurioje yra tam tikras žodžių rinkinys, pastatytas tam tikra tvarka. Tai gali būti mažėjančia arba didėjančia šių žodžių reikšmės ir svarbos tvarka. Taigi kiekvienas paskesnis žodis arba sustiprina ankstesnio svarbą, arba susilpnina.

Retorinis klausimas ir retorinis kreipimasis

Retorika poezijoje vartojama labai dažnai, daugeliu atvejų ji skirta skaitytojui, tačiau dažnai ji naudojama ir konkretiems veikėjams. Kokia šio reiškinio esmė? Retorinis klausimas – tai klausimas, į kurį atsakyti nereikia. Jis naudojamas norint atkreipti dėmesį, o ne tam, kad kas nors sugalvotų atsakymą ir praneštų. Maždaug ta pati situacija su retoriniu kreipimusi. Atrodytų, kad kreipimasis naudojamasi tam, kad atsakytų tas, kuriam jie kreipiasi. Tačiau retorinis patrauklumas vėlgi naudojamas tik kaip priemonė patraukti dėmesį.

Ne mažiau reikšminga raiškos priemonių tyrimo sritis yra poetinė sintaksė. Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į atskiras sintaksines konstrukcijas. Jei tiriant literatūros teksto žodyną, žodžiai veikia kaip analizuojami vienetai, tai tiriant sintaksę, sakinius ir frazes. Jeigu tiriant žodyną nustatomi nukrypimo nuo literatūrinės normos žodžių atrankoje faktai, taip pat žodžių reikšmių perdavimo faktai (vaizdinę reikšmę turintis žodis, ty tropas, pasireiškia tik kontekste , tik semantinės sąveikos su kitu žodžiu metu), sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai apsvarstyti sakinio žodžių sintaksinius vienetus ir gramatinius ryšius, bet ir nustatyti žodžio reikšmės taisymo ar net pakeitimo faktus. visa frazė su semantine jos dalių koreliacija (kuri dažniausiai atsiranda rašytojui naudojant vadinamąsias figūras).

„Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, laikydami nepagrįstu aiškinti tiesiog paprasčiausius dalykus, galvoja pagyvinti vaikišką prozą papildymais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilnus. liepsna ir pan., sako: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai apšvietė rytinius žydro dangaus pakraščius – oi, kaip visa tai nauja ir gaivi, ar geriau vien dėl to, kad yra ilgesnis.<...>Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos neduoda naudos. Eilėraščiai – kitas reikalas...“ („Apie rusų prozą“)

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir įvairovė. retorinėmis priemonėmis, apskritai, sintaksinių konstrukcijų tipai – reiškinys prozoje nėra privalomas, bet įmanomas. O poezijoje tai įprasta, nes faktinė estetinė funkcija poetinis tekstas visada reikšmingai pabrėžia informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Sintaksiškai trumpas prozininkas Puškinas:

"Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti į tą pusę. Vladimiras pasuko į tą pusę. Priėjęs pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo, dabar jau arti." („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, kurdamas ilgas frazes su perifratinių frazių eilėmis:

Šlykštus ir besišlapinantis filosofas, Laimingas Parnaso tinginys, Harito išlepintas numylėtinis, Gražių aonidų patikėtinis, Kodėl ant aukso stygų arfos, Ar nutilo, džiaugsmo giedotojas? Ar tu, jaunas svajotojau, pagaliau išsiskyrei su Febu?

Paaiškintina, kad leksinis „grožis“ ir sintaksinis „ilgumas“ poezijoje būtini tik tada, kai jie yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

"Asilas apsivilko liūto odą, visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Pūtė vėjas, atsivėrė oda, asilas tapo matomas. Žmonės bėgo: mušė asilą." („Asilas liūto odoje“)

Tausojančios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinio tipo konstrukcijų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), reikšmingų žodžių taupymas, vedantis į gramatinius pažeidimus („bėgo žmonės ir galvijai“) ir galiausiai oficialių žodžių ekonomija („ žmonės pabėgo: mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetinį poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių naudojimas su įvairaus tipo loginiais ir gramatiniais ryšiais, su daugybe paskirstymo būdų.

Rusų kalbos studijų srityje nėra nusistovėjusios idėjos, kokį maksimalų ilgį gali pasiekti rusiška frazė. Autorės siekis maksimaliai detalizuoti aprašant veiksmus ir psichines būsenas, veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji puolė į neviltį, ėmė apimti nevilties būsena“).

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galime vesti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip svarbia poetinio žodyno dalimi. Sintaksės, kaip ir žodyno, sferoje galimi barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir kt., nes šios dvi sferos yra tarpusavyje susijusios: anot B.V.Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaiko sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė sudaryta pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau įvardijami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žiūrint į gamtą pro langą, man skrybėlė nuskriejo“ A. P. Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis gališkumas toks akivaizdus, ​​kad sukelia skaitytojas jaustųsi komiškai. Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukšto stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoje „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia taip pat susiduriame su sintaksine archaizmu su tradicine stilistinio aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / Nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui taip neatsitiko...“ ( sektų: „nei Tėvui, nei Sūnui“). Sintaksinė liaudies kalba, kaip taisyklė, epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose yra personažų kalboje, siekiant realistiškai atspindėti individualų kalbos stilių, autocharakterizuoti personažus. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudiškos kalbos: „Tavo tėtis man sakė, kad jis yra teismo patarėjas, o dabar pasirodo, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ar tu kalbi apie kurie turkinai? Čia apie tuos, kuriais mano dukra groja pianinu?" („Jonikas“).

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos dar vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos atžvilgiu, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksine – kalbant apie tą pusę). poetinis tekstas, kurio charakteristikas reikia apibūdinti).

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių koreliavimu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.

2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilių, stulpelių) dalis, tačiau turi gramatinio panašumo.

3. Neįprasti būdai intonacinis teksto žymėjimas naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į vieno veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. KAM nestandartinių žodžių jungimo į sintaksinius vienetus technikų grupė apima elipsę, anakolufą, siles, alogizmą, amfiboliją (neįprastą gramatinį ryšį turinčios figūros), taip pat katakrezę, oksimoroną, gendiadis, enallaga (figūras su neįprastu semantiniu elementų ryšiu).

1. Viena iš labiausiai paplitusių sintaksės technikų ne tik grožinėje literatūroje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė(gr. elleipsis- apleidimas). Tai gramatinio ryšio lūžio imitacija, susidedanti iš žodžio ar žodžių serijos sakinyje praleidimo, kai praleistų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto Elipsinė kalba literatūrinėje kalboje tekstas sukuria patikimo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena pagrindinių frazių komponavimo priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau ištartus žodžius. Todėl šnekamojoje kalboje priskiriamos elipsės išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi naudojant minimalų žodyną.

2. Ir kasdienybėje, ir literatūroje kalbos klaida pripažino anakolutonas(gr. anakoluthos – nenuoseklus) – neteisingas gramatinių formų vartojimas derinant ir valdant: „Iš ten juntamas šapalo kvapas ir kažkokia rūgščiųjų kopūstų sriuba gyvenimas šioje vietoje tapo beveik nepakeliamas“ (A.F. Pisemsky, „Seno nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: "Stop, broliai, baik! Jūs ne taip sėdite!" (Krylovo pasakėčioje „Kvartetas“).

3. Jei anakolufas dažniau vertinamas kaip klaida nei meninis prietaisas, ir siles ir alogizmas- tada dažniau per priėmimą nei per klaidą amfibolija(graikų amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolė yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti jautrius burių įtempimus...“ to paties pavadinimo Mandelstamo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, magiškai veikia burę, priversdamas ją įsitempti“ arba taip: „Vėjo nupučiama (t. , įsitempęs) burė patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą“ . Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi, D. Kharmso miniatiūroje „Skrūtinė“ herojus patikrina gyvybės egzistavimo galimybę po mirties, uždusdamas užrakintoje krūtinėje. Finalas skaitytojui, kaip planavo autorius, neaiškus: arba herojus neužduso, arba užduso ir prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Tai reiškia, kad gyvenimas mirtį nugalėjo man nežinomu būdu“.

4. Sukuriamas neįprastas semantinis frazės ar sakinio dalių ryšys katakrezė Ir oksimoronas(Graikiškai oksimoronas – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katarezė atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir yra vertinama kaip klaida „natūralios“ kalbos rėmuose: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukioti jūra“ ir „vaikščioti žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodinis" ir "raštu", "sovietinis šampanas" - tarp " Sovietų Sąjunga"ir" šampanas". Oksimoronas, atvirkščiai, yra suplanuotas naujos metaforos vartojimo pasekmė ir net kasdienėje kalboje suvokiamas kaip išskirtinė vaizdinė priemonė. "Mama! Tavo sūnus labai serga!“ (V. Majakovskis „Debesis kelnėse“) – čia „sergantis“ metaforinis „įsimylėjęs“ pakaitalas.

5. Tarp retų rusų literatūroje ir todėl ypač žymių figūrų yra gendiadis(iš graikų hen dia dyoin – vienas iki dviejų), kuriame sudėtiniai būdvardžiai skirstomi į jų pradines sudedamąsias dalis: „ilgęs kelias, geležis“ (A. Blokas, „Ant geležinkelio“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo - ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę.

6. Stulpelio ar eilėraščio žodžiai įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas vartoja enallagu(graikiškai enallage – juda) – apibrėžimo perkėlimas į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsą, riebalų apkasus...“ „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po to, kai iš „mėsos“ buvo perkeltas į „tranšėją“. Enallaga yra žodinio poetinio kalbėjimo ženklas. Šios figūros panaudojimas elipsinėje konstrukcijoje duoda apgailėtiną rezultatą: Lermontovo baladėje „Sapnas“ eilėraštis „Tame slėnyje gulėjo pažįstamas lavonas...“ yra nenumatytos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo žinomas būtent kaip lavonas“.

Rašytojas naudoja sintaksines figūras, jo autoriaus stiliuje palieka individualumo pėdsaką. XX amžiaus viduryje, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka gerokai nuvertėjo, figūrų tyrimas nustojo aktualus.

Poetinės sintaksės tyrimas susideda iš kiekvieno meninio atrankos metodo funkcijų analizės ir vėlesnio leksinių elementų grupavimo į atskiras sintaksines konstrukcijas. Jei imanentiškai tiriant literatūros teksto žodyną, kaip analizuojami vienetai veikia žodžiai, tai tiriant sintaksę, sakinius ir frazes. Jeigu tiriant žodyną nustatomi nukrypimo nuo literatūrinės normos renkant žodžius faktai, taip pat žodžių reikšmių perdavimo faktai (vaizdinę reikšmę turintis žodis, ty tropas, pasireiškia tik kontekste , tik semantinės sąveikos su kitu žodžiu metu), tada sintaksės tyrimas įpareigoja ne tik tipologiškai apsvarstyti sakinio žodžių sintaksinius vienetus ir gramatinius ryšius, bet ir nustatyti pataisymo ar net reikšmės pakeitimo faktus. visa frazė su semantine jos dalių koreliacija (kuri dažniausiai atsiranda dėl to, kad rašytojas naudoja vadinamąsias figūras).

Būtina atkreipti dėmesį į autoriaus sintaksinių konstrukcijų tipų pasirinkimą, nes šį pasirinkimą gali padiktuoti dalykinė ir bendroji darbo semantika. Pažvelkime į pavyzdžius, kurie pasitarnaus kaip dviejų F. Villono „Pakabintųjų baladės“ vertimų fragmentai.

Pakarti esame penki, gal šeši.

Ir kūnas, kuris žinojo daug malonumų,

Jau seniai prarijo ir tapo smarvė.

Mes tapome kaulais – tapsime dulkėmis ir puviniais.

Kas šypsosi, tas pats nebus laimingas.

Melskite Dievą, kad atleistų mums.

(A. Parinas, „Pakabintųjų baladė“)

Buvome penkiese. Mes norėjome gyventi.

Ir jie mus pakabino. Mes pajuodome.

Mes gyvenome kaip tu. Mūsų jau nebėra.

Nebandykite smerkti – žmonės išprotėję.

Atsakydami neprieštarausime.

Žiūrėk ir melskis, ir Dievas teis.

(I. Ehrenburg, „Epitafija, Villono parašyta jam ir jo bendražygiams belaukiant kartuvių“)

Pirmasis vertimas tiksliau atspindi šaltinio kompoziciją ir sintaksę, tačiau jo autorius visiškai atskleidė savo poetinį individualumą pasirinkdamas leksines priemones: žodinės serijos kuriamos stilistinėmis antitezėmis (pavyzdžiui, aukštasis žodis „džiugina“ susikerta viename. frazė su žemu žodžiu „apvalgęs“). Žodyno stilistinės įvairovės požiūriu antrasis vertimas tarsi išsekęs. Be to, matome, kad Ehrenburgas vertimo tekstą užpildė trumpomis, „kapotomis“ frazėmis. Iš tiesų, mažiausias Parino vertėjo frazių ilgis yra lygus eilėraščio eilutei, o didžiausias Ehrenburgo frazių ilgis aukščiau esančioje ištraukoje taip pat lygus jai. Ar tai atsitiktinai?

Matyt, antrojo vertimo autorius, naudodamas išskirtinai sintaksines priemones, siekė didžiausio išraiškingumo. Be to, sintaksinių formų pasirinkimą jis derino su Villono pasirinktu požiūriu. Pasakojamojo balso teisę Villonas suteikė ne gyviems žmonėms, o bedvasiams mirusiems, kalbantiems su gyvaisiais. Ši semantinė priešingybė turėjo būti pabrėžta sintaksiškai. Erenburgas turėjo atimti iš pakarto kalbos emocionalumą, todėl jo tekste tiek daug neįprastų, miglotai asmeniškų sakinių: plikos frazės byloja plikus faktus („Ir mes buvome pakarti. Pajuodome...“). Šiame vertime vertinamojo žodyno, apskritai epitetų, nebuvimas yra savotiškas „minuso priėmimas“.

Ehrenburgo poetinio vertimo pavyzdys – logiškai pagrįstas nukrypimas nuo taisyklės. Daugelis rašytojų šią taisyklę suformulavo savaip, kai palietė poetinės ir prozinės kalbos atskyrimo klausimą. A.S. Puškinas apie eilėraščių ir prozos sintaksines savybes kalbėjo taip:

„Bet ką jau kalbėti apie mūsų rašytojus, kurie, manydami, kad yra nepagrįsta aiškinti tiesiog paprasčiausius dalykus, galvoja pagyvinti vaikų prozą priedais ir niūriomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: tai šventas jausmas, kurio kilni liepsna ir pan. Reikėjo pasakyti: anksti ryte – ir rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai apšvietė rytinius kraštus žydraus dangaus - oi, kaip visa tai nauja ir šviežia. , ar geriau vien dėl to, kad jis ilgesnis. Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos neduoda naudos. Eilėraščiai yra kitas reikalas ... “(„ Apie rusų prozą “)

Vadinasi, „puikios išraiškos“, apie kurias rašė poetas – būtent leksinės „grožybės“ ir retorinių priemonių įvairovė, bendrais sintaksinių konstrukcijų tipais – prozoje nėra privalomas reiškinys, bet įmanomas. O poezijoje tai įprasta, nes tikroji estetinė poetinio teksto funkcija visada reikšmingai uždeda informacinę funkciją. Tai įrodo pavyzdžiai iš paties Puškino kūrybos. Sintaksiškai trumpas prozininkas Puškinas:

„Pagaliau kažkas pradėjo juoduoti šone. Vladimiras pasuko ten. Priėjęs jis pamatė giraitę. Ačiū Dievui, pagalvojo jis, dabar jau arti. („Pūga“)

Priešingai, poetas Puškinas dažnai yra žodinis, kurdamas ilgas frazes su perifratinių frazių eilėmis:

Filosofas yra žvalus ir nuoširdus,

Laimingas parnasietis tinginys,

Harit išlepintas mėgstamiausias,

Gražiųjų aonidų patikėtinis,

Pochto ant aukso stygų arfos

Nutilo, džiaugsmo dainininkė?

Ar tai gali būti tu, jaunas svajotojas,

Pagaliau išsiskyrėte su Phoebus?

(„Batiuškovui“)

E.G.Etkindas, analizuodamas šią poetinę žinutę, perifrastinę seriją komentuoja: „Piit“ – šis senas žodis reiškia „poetas“. „Parnasietis laimingas tinginys“ – tai taip pat reiškia „poetas“. „Kharito išlepintas mėgstamiausias“ - „poetas“. „Mielųjų aonidų patikėtinis“ – „poetas“. „Džiaugsmo dainininkė“ taip pat yra „poetė“. Iš esmės „jaunas svajotojas“ ir „išgalvotas filosofas“ taip pat yra „poetas“. "Aš beveik tylėjau ant aukso stygų arfos ..." Tai reiškia: "Kodėl nustojote rašyti poeziją?" Bet tada: „Ar tu tikrai... išsiskyrei su Febu...“ – tai tas pats“, – jis daro išvadą, kad Puškino eilės“ visaip modifikuoja tą pačią mintį: „Kodėl tu, poete, nerašyk daugiau eilėraščių?“.

Paaiškintina, kad leksinis „grožis“ ir sintaksinis „ilgumas“ poezijoje būtini tik tada, kai jie yra semantiškai ar kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje gali būti nepateisinamas. O prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra toks pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliutaus laipsnio:

Asilas apsivilko liūto odą, ir visi manė, kad tai liūtas. Žmonės ir galvijai bėgo. Papūtė vėjas, atsivėrė oda, pasidarė matomas asilas. Žmonės pabėgo: sumušė asilą“.

(„Asilas liūto odoje“)

Tausojančios frazės suteikia šiam baigtam darbui preliminaraus sklypo plano išvaizdą. Elipsinio tipo konstrukcijų pasirinkimas („ir visi manė, kad tai liūtas“), reikšmingų žodžių taupymas, vedantis į gramatinius pažeidimus („bėgo žmonės ir galvijai“) ir galiausiai oficialių žodžių ekonomija („ žmonės pabėgo: mušė asilą“) nulėmė perdėtą šio palyginimo siužeto schematiškumą, todėl susilpnino jo estetinį poveikį.

Kitas kraštutinumas – perdėtas konstrukcijų komplikavimas, daugianario sakinių naudojimas su įvairaus tipo loginiais ir gramatiniais ryšiais, su daugybe paskirstymo būdų. Pavyzdžiui:

„Gerai buvo metus, dvejus, trejus, bet kada jau: vakarai, baliai, koncertai, vakarienės, balinės suknelės, kūno grožį atskleidžiančios šukuosenos, jauni ir vidutinio amžiaus dvariškiai, vis tiek, atrodo, visi ką nors žinoti, atrodo, turi teisę viskuo naudotis ir iš visko juoktis, kai vasaros mėnesiai vasarnamyje su ta pačia gamta, kuri irgi tik suteikia viršų gyvenimo malonumui, kai taip pat muzika ir skaitymas ta pati – tik kelti gyvenimo klausimus, bet jų nesprendžianti – kai visa tai truko septynerius, aštuonerius metus, ne tik nežadėdama jokių pokyčių, bet, priešingai, vis labiau praradusi savo žavesį, ji puolė į neviltį ir nevilties būsena, ją pradėjo apimti mirties troškimas “(„ Ką aš mačiau sapne “)

Rusų kalbos studijų srityje nėra nusistovėjusios idėjos, kokį maksimalų ilgį gali pasiekti rusiška frazė. Tačiau skaitytojai turėtų pajusti šio sakinio itin užsitęsimą. Pavyzdžiui, frazės dalis „bet kai visa tai“ nėra suvokiama kaip netikslus sintaksinis pakartojimas, kaip suporuotas elementas su dalimi „bet kai yra“. Nes mes, skaitydami pasiekę pirmą nurodytą dalį, negalime atminti jau perskaitytos antrosios dalies: šios dalys tekste taip pat yra per toli viena nuo kitos. didelė suma vienoje frazėje paminėtos detalės apsunkino mūsų skaitymą rašytojui. Autoriaus siekis maksimaliai detaliai aprašant veiksmus ir psichines būsenas veda prie loginio sakinio dalių ryšio pažeidimų („ji papuolė į neviltį, ėmė apimti nevilties būsena“).

Poetinės sintaksės tyrimas apima ir autoriaus frazėse naudojamų gramatinio ryšio metodų atitikimo nacionalinio literatūros stiliaus normoms faktų įvertinimą. Čia galime vesti paralelę su pasyviuoju skirtingų stilių žodynu, kaip reikšminga poetinio žodyno dalimi. Sintaksės srityje, kaip ir žodyno srityje, tai įmanoma barbarizmai, archaizmai, dialektizmai ir pan., nes šios dvi sritys yra tarpusavyje susijusios: anot B.V.Tomaševskio, „kiekviena leksinė aplinka turi savo specifinius sintaksinius posūkius“.

Rusų literatūroje dažniausiai pasitaiko sintaksiniai barbarizmai, archaizmai, liaudies kalba. Barbarizmas sintaksėje atsiranda, jei frazė sudaryta pagal užsienio kalbos taisykles. Prozoje sintaksiniai barbarizmai dažniau įvardijami kaip kalbos klaidos: „Artėjant prie šios stoties ir žvelgiant į gamtą pro langą man nukrito kepurė“ A. P. Čechovo apsakyme „Skundų knyga“ – šis galizmas toks akivaizdus, ​​kad sukelia skaitytojas jaustųsi komiškai. Rusų poezijoje sintaksiniai barbarizmai kartais buvo naudojami kaip aukšto stiliaus požymiai. Pavyzdžiui, Puškino baladėje „Pasaulyje buvo vargšas riteris...“ eilutė „Jis turėjo vieną regėjimą...“ yra tokio barbariškumo pavyzdys: vietoje „jis turėjo regėjimą“ atsiranda nuoroda „jis turėjo regėjimą“. turėjo viziją“. Čia taip pat susiduriame su sintaksine archaizmu su tradicine stilistinio aukščio kėlimo funkcija: „Nėra maldos nei Tėvui, nei Sūnui, / nei Šventajai Dvasiai amžinai / Paladinui to nėra buvę...“ ( sektų: „nei Tėvui, nei Sūnui“). Sintaksinė liaudies kalba, kaip taisyklė, yra epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose veikėjų kalboje, kad būtų realistiškai atspindėtas individualus kalbos stilius, kad personažai būtų autocharakteristik. Šiuo tikslu Čechovas griebėsi liaudiškos kalbos: „Tavo tėtis man sakė, kad jis yra teismo patarėjas, o dabar pasirodo, kad jis tik tituluotas“ („Prieš vestuves“), „Ar tu kalbi apie kokie turkinai? Ar apie tuos, kad dukra groja pianinu? („Jonikas“).

Kalbos figūros

Ypatingą reikšmę meninės kalbos specifikai identifikuoti turi stilistinių figūrų tyrimas (jos taip pat vadinamos retorinėmis – privačios mokslo disciplinos atžvilgiu, kurioje pirmą kartą buvo sukurta tropų ir figūrų teorija; sintaksine – kalbant apie tą pusę). poetinis tekstas, kurio charakteristikoms jie reikalingi). aprašymas).

Figūrų doktrina susiformavo jau tada, kai formavosi stiliaus doktrina, Antikos epochoje; sukurtas ir papildytas – viduramžiais; galiausiai ji pagaliau virto nuolatine normatyvinės „poetikos“ skyriumi (poetikos vadovėliais) – naujaisiais laikais. Pirmieji bandymai apibūdinti ir sisteminti figūras pateikti senovės lotyniškuose poetikos ir retorikos traktatuose (išsamiau Kvintiliano knygoje „Oratoriaus auklėjimas“). Senovės teorija, pasak M. L. Gasparovo, „pareiškė, kad yra kokia nors paprasta, natūrali“ bet kokios minties žodinė išraiška (tarsi distiliuota kalba be stilistinė spalva ir skonis), o kai tikroji kalba kažkaip nukrypsta nuo šio neįsivaizduojamo standarto, tada kiekvienas atskiras nukrypimas gali būti atskirai ir į jį atsižvelgiama kaip į „skaičius“.

Tropai ir figūros buvo vienos doktrinos objektas: jei „tropas“ yra „natūralios“ žodžio reikšmės pasikeitimas, tai „figūra“ yra „natūralios“ žodžių tvarkos pasikeitimas sintaksinėje konstrukcijoje (žodžių pertvarkymas). , būtino praleidimas arba „papildomų“ vartojimas - „natūralios“ kalbos požiūriu - leksiniai elementai). Taip pat pažymime, kad įprastos kalbos, kuri neturi orientacijos į meniškumą, vaizdingumą, ribose aptiktos „figūros“ dažnai laikomos kalbos klaidomis, tačiau meniškai orientuotos kalbos ribose dažniausiai išskiriamos tos pačios figūros kaip ir veiksmingos poetinės sintaksės priemonės.

Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios remiasi vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu – skiriamuoju požymiu: žodine frazės kompozicija, loginiu ar psichologiniu jos dalių koreliavimu ir kt. Žemiau pateikiame svarbiausius skaičius, atsižvelgdami į tris veiksnius:

1. Neįprastas loginis ar gramatinis sintaksinių konstrukcijų elementų ryšys.
2. Neįprastas abipusis žodžių išdėstymas frazėje ar frazės tekste, taip pat elementai, kurie yra skirtingų (gretimų) sintaksinių ir ritminių-sintaksinių struktūrų (eilėraščių, stulpelių) dalis, tačiau turintys gramatinį panašumą.
3. Neįprasti intonacinio teksto žymėjimo būdai naudojant sintaksines priemones.

Atsižvelgdami į vieno veiksnio dominavimą, išskirsime atitinkamas figūrų grupes. Tačiau pabrėžiame, kad kai kuriais atvejais toje pačioje frazėje galima rasti ir nebanalų gramatinį ryšį, ir originalų žodžių išdėstymą, ir įtaisus, rodančius konkrečią intonacinę „balą“ tekste: tame pačiame kalbos segmente, ne tik skirtingi takai, bet ir skirtingos figūros.

Nestandartinių žodžių jungimo būdų grupės

Nestandartinių žodžių sujungimo į sintaksinius vienetus metodų grupė apima:

• elipsė, anakolufas, sileps, alogizmas, amfibolija(skaičiai išsiskiria neįprastu gramatiniu ryšiu),
• katakrezė, oksimoronas, gendiadis, enallaga(figūros su neįprastu semantiniu elementų ryšiu).

Viena iš labiausiai paplitusių sintaksinių priemonių ne tik grožinėje literatūroje, bet ir kasdieninėje kalboje yra elipsė(gr. elleipsis- apleidimas). Tai yra gramatinio ryšio pertraukos imitacija, kurią sudaro žodžio ar kelių žodžių praleidimas sakinyje, kuriame praleistų narių reikšmė lengvai atkuriama iš bendro kalbos konteksto. Ši technika dažniausiai naudojama epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose konstruojant veikėjų dialogus: jos pagalba autoriai savo veikėjų bendravimo scenoms prideda gyvenimiškumo.

Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria patikimo įspūdį, nes gyvenimiškoje pokalbio situacijoje elipsė yra viena pagrindinių frazių kūrimo priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau ištartus žodžius. Vadinasi, šnekamojoje kalboje elipsėms priskiriama išskirtinai praktinė funkcija: kalbėtojas perteikia informaciją pašnekovui reikiama apimtimi, naudodamas minimalų žodyną.

Tuo tarpu naudojant elipsę kaip išraiškos priemones meninėje kalboje tai gali būti motyvuota ir autoriaus požiūriu į pasakojimo psichologizmą. Rašytojas, norėdamas pavaizduoti įvairias savo herojaus emocijas, psichologines būsenas, gali keisti individualų kalbėjimo stilių iš vienos scenos į sceną. Taigi F.M.Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Raskolnikovas dažnai reiškiasi elipsinėmis frazėmis. Jo pokalbyje su virėja Nastasija (I dalis, 3 sk.) elipsės tarnauja kaip papildoma priemonė išreikšti susvetimėjusią būseną:

– ... Anksčiau, sakote, eidavote mokyti vaikų, o dabar kodėl nieko nedarote?

„Aš [kažką] darau...“ – nenoriai ir griežtai pasakė Raskolnikovas.

- Ką tu darai?

- Dirbu...

Kokį darbą [dirbate]?

„Manau“, – rimtai atsakė jis po pauzės.

Čia matome, kad kai kurių žodžių praleidimas pabrėžia ypatingą likusių kitų semantinį krūvį.

Dažnai elipsės taip pat reiškia greitą būsenų ar veiksmų pasikeitimą. Pavyzdžiui, tokia jų funkcija penktajame Eugenijaus Onegino skyriuje, Tatjanos Larinos sapno istorijoje: „Tatjana ai! ir jis riaumoja ... "," Tatjana į mišką, lokys už jos ... ".

Tiek kasdieniame gyvenime, tiek literatūroje atpažįstama kalbos klaida anakolutonas(graikiškai anakoluthos - nenuoseklus) - neteisingas gramatinių formų vartojimas koordinuojant ir valdant: „Iš ten jaučiamas šapalo kvapas ir kažkokia rūgšti kopūstų sriuba padarė gyvenimą šioje vietoje beveik nepakeliamą“ (A.F. Pisemsky, „Pagyvenusių žmonių nuodėmė“). Tačiau jo naudojimas gali būti pateisinamas tais atvejais, kai rašytojas išreiškia veikėjo kalbą: „Stop, broliai, sustokite! Juk tu taip nesėdi! “(Krylovo pasakoje „Kvartetas“).

Atvirkščiai, pasirodo, tai labiau sąmoningai taikoma technika, o ne atsitiktinė literatūros klaida. siles(graikų sylepsis - konjugacija, gaudymas), kurį sudaro semantiškai nevienalyčių elementų sintaksinis dizainas kelių vienarūšių sakinio narių pavidalu: „Šis seksualinis asmuo po ranka nešiojo servetėlę, o ant skruostų buvo daug inkštirų. “ (Turgenevas, „Keista istorija“).

XX amžiaus Europos rašytojai, ypač „absurdo literatūros“ atstovai, reguliariai kreipdavosi į alogizmą (gr. a – neigiama dalelė, logismos – priežastis). Ši figūra yra semantiškai nenuoseklių frazės dalių sintaksinė koreliacija, pasitelkiant jos tarnybinius elementus, išreiškianti tam tikro tipo loginį ryšį (priežastinis ryšys, genties ir rūšies ryšiai ir pan.): „Automobilis važiuoja greitai, bet virėjas gamina maistą. geriau“ (E. Ionesco, „Plikasis dainininkas“), „Koks nuostabus Dniepras ramiu oru, tai kam tu čia, Nentsovai?“ (A. Vvedenskis, „Mininas ir Požarskis“).

Jei anakolufas dažniau vertinamas kaip klaida, o ne meninė priemonė, o silpės ir alogizmas dažniau yra prietaisas nei klaida, tai amfibolija (graikiškai amfibolija) visada suvokiama dvejopai. Dvilypumas yra iš esmės, nes amfibolija yra sintaksinis subjekto ir tiesioginio objekto neatskiriamumas, išreiškiamas daiktavardžiais tomis pačiomis gramatinėmis formomis. „Išgirsti jautrius burių įtempimus...“ to paties pavadinimo Mandelstamo eilėraštyje – klaida ar triukas? Jį galima suprasti taip: „Jautri ausis, jei jos savininkas nori pagauti vėjo ošimą burėse, magiškai veikia burę, priversdamas ją įsitempti“ arba taip: „Vėjo nupučiama (t. įsitempęs) burė patraukia dėmesį, o žmogus įtempia klausą“ . Amfibolija yra pateisinama tik tada, kai ji pasirodo esanti kompoziciškai reikšminga. Taigi D. Kharmso miniatiūroje „Skrūtinė“ herojus patikrina gyvybės egzistavimo galimybę po mirties save uždusęs užrakintoje krūtinėje. Finalas skaitytojui, kaip planavo autorius, neaiškus: arba herojus neužduso, arba užduso ir prisikėlė, kaip herojus dviprasmiškai reziumuoja: „Tai reiškia, kad gyvenimas nugalėjo mirtį man nežinomu būdu“.

Neįprastą semantinį ryšį tarp frazės ar sakinio dalių sukuria katachrezė (žr. skyrių „Keliai“) ir oksimoronas (gr. oxymoron – šmaikštus-kvailas). Abiem atvejais tarp vienos struktūros narių yra loginis prieštaravimas. Katachrezė atsiranda dėl ištrintos metaforos ar metonimijos vartojimo ir vertinama kaip klaida „natūralios“ kalbos rėmuose: „jūra kelionė“ yra prieštaravimas tarp „plaukimo jūra“ ir „vaikščiojimo žeme“, "žodinis receptas" - tarp "žodinis" ir "rašytinis", "Soviet Champagne" - tarp "Tarybų Sąjungos" ir "Šampanas". Oksimoronas, priešingai, yra suplanuota naujos metaforos vartojimo pasekmė ir net kasdienėje kalboje suvokiama kaip išskirtinė vaizdinė priemonė. "Motina! Tavo sūnus labai serga!“ (V. Majakovskis, „Debesis kelnėse“) – čia „sergantis“ metaforinis „įsimylėjęs“ pakaitalas.

Tarp retų rusų literatūroje ir todėl ypač pastebimų figūrų yra gendiadis(iš graikų hen dia dyoin - vienas prieš du), kuriame sudėtingi būdvardžiai skirstomi į pradines jų sudedamąsias dalis: „kelio ilgesys, geležis“ (A. Blokas, „Ant geležinkelio“). Čia žodis „geležinkelis“ buvo suskaidytas, dėl to trys žodžiai sąveikavo – ir eilėraštis įgijo papildomą reikšmę. E.G.Etkindas, kalbėdamas apie epitetų „geležis“, „geležis“ semantikos klausimą Bloko poetiniame žodyne, pažymėjo: du apibrėžimai, siekiantys vienas kito, tarsi sudarantys vieną žodį „geležinkelis“, o kartu ir pradedantys. nuo šio žodžio – jis turi visai kitą reikšmę. „Geležinis kančia“ – tai neviltis, sukelta mirusio, mechaninio šiuolaikinės – „geležinės“ – civilizacijos pasaulio.

Stulpelyje ar eilėraštyje esantys žodžiai įgauna ypatingą semantinį ryšį, kai rašytojas vartoja enallag (gr. enallage – judėjimas) – apibrėžimo perkėlimą į žodį, esantį šalia apibrėžtojo. Taigi N. Zabolotskio eilėraščio „Vestuvės“ eilutėje „Per mėsą, riebalų apkasus...“ „riebalų“ apibrėžimas tapo ryškiu epitetu po to, kai iš „mėsos“ buvo perkeltas į „tranšėją“. Enallaga yra žodinio poetinio kalbėjimo ženklas. Šios figūros panaudojimas elipsinėje konstrukcijoje duoda apgailėtiną rezultatą: Lermontovo baladėje „Sapnas“ eilėraštis „Tame slėnyje gulėjo pažįstamas lavonas...“ yra nenumatytos loginės klaidos pavyzdys. Derinys „pažįstamas lavonas“ turėjo reikšti „pažįstamo [žmogaus] lavonas“, tačiau skaitytojui iš tikrųjų reiškia: „Šis asmuo herojei nuo seno buvo žinomas būtent kaip lavonas“.

Figūros su neįprastu sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymu

Figūros su neįprastu sintaksinių konstrukcijų dalių išdėstymu apima įvairius paralelizmo ir inversijos tipus.

Lygiagretumas(iš graik. parallelos – vaikščiojimas greta) siūlo gretimų sintaksinių teksto segmentų (eilių eilučių, teksto sakinių, sakinio dalių) kompozicinę koreliaciją. Lygiagretumo tipai dažniausiai išskiriami pagal kurį nors požymį, kurį turi pirmoji iš giminingų konstrukcijų, kuri yra pavyzdžiu autoriui kuriant antrąją.

Taigi, projektuodami vienos sintaksės segmento žodžių tvarką į kitą, jie išskiria tiesioginį paralelizmą („Gyvūnas šuo miega, / paukštis Žvirblis snaudžia“ Zabolotskio eilėraštyje „Zodiako ženklai nyksta ...“) ir apverstas („Burės groja, vėjas švilpia“ Lermontovas). Lermontovo eilutės stulpelius galime parašyti vertikaliai:

groja bangos

vėjas švilpia

Ir pamatysime, kad antrajame stulpelyje subjektas ir predikatas pateikiami atvirkštine tvarka, atsižvelgiant į žodžių išdėstymą pirmajame. Jei dabar grafiškai sujungsime daiktavardžius ir – atskirai – veiksmažodžius, gautume graikiškos raidės „“ vaizdą. Todėl atvirkštinis lygiagretumas dar vadinamas chiazmu (gr. chiasmos – -forma, kryžmiškumas).

Lyginant žodžių skaičių poriniuose sintaksiniuose segmentuose, jie taip pat išsiskiria paralelizmas užbaigtas ir neišsamus. Visiškas paralelizmas (jo bendras pavadinimas yra izokolis; graikiškai isokolon - lygiadienis) - Tyutchevo dviejų žodžių eilutėse „Amforos tuščios, / Krepšeliai apversti“ (eilėraštis „Puota baigėsi, chorai tyli ...“), neužbaigta. - jo nelygiose eilutėse „ Lėtinkite, sulėtėkite, vakaro diena, / Paskutinis, paskutinis, žavesys“ (eilėraštis „Paskutinė meilė“). Yra ir kitų lygiagrečių tipų.

Toje pačioje figūrų grupėje yra toks populiarus poetinis prietaisas kaip inversija(lot. inversio – permutacija). Jis pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kita nei prigimtinė tvarka. Pavyzdžiui, rusų kalba tvarka „dalykas + predikatas“, „apibrėžimas + apibrėžtas žodis“ arba „prielinksnis + daiktavardis didžiosios ir mažosios raidės formoje“ yra natūrali, o atvirkštinė tvarka yra nenatūrali.

„Aukštų ir nebylių sparnų erota ant...“, – taip prasideda žymaus dvidešimtojo amžiaus pradžios satyriko parodija. A. Izmailovas prie Viačeslavo Ivanovo eilių. Parodistas įtarė poetą simbolistą piktnaudžiaujant inversijomis, todėl jomis persotino savo teksto eilutes. „Erota ant sparnų“ yra neteisinga tvarka. Bet jei atskiras „Erotos sparnų“ apvertimas yra visai priimtinas, be to, jaučiamas kaip tradicinis rusų poezijai, tai „sparnai ant“ pripažįstami ne kalbos meniškumo, o liežuvio kalbos ženklu.

Apversti žodžiai gali būti dedami į frazę įvairiais būdais. Su kontaktine inversija išsaugomas žodžių gretumas (Pasternako „Kaip tragedikas Šekspyro dramos provincijoje ...“), su tolimu inversija tarp jų įsprausti kiti žodžiai („Senis, paklusnus vien Perunui ... “, autorius Puškinas). Abiem atvejais neįprasta vieno žodžio padėtis turi įtakos jo intonacijai. Kaip pažymėjo Tomaševskis, „apverstose konstrukcijose žodžiai skamba išraiškingiau, svariau“.

Figūros, žyminčios neįprastą intonacinę teksto kompoziciją

Neįprastą intonacinę teksto ar jo dalių kompoziciją žyminčių figūrų grupė apima įvairius sintaksinio kartojimo tipus, taip pat tautologiją, anonimaciją ir gradaciją, polisindetoną ir asindetoną.

Išskirti du kartojimo technikų pogrupiai. Pirmasis apima atskirų sakinio dalių kartojimo būdus. Jų pagalba autoriai dažniausiai pabrėžia semantiškai įtemptą frazės vietą, nes bet koks kartojimas yra intonacinis kirčiavimas. Kaip ir inversija, kartojimas gali būti kontaktinis („Laikas, laikas, ragai pučia...“ Puškino poemoje „Grafas Nulinas“) arba tolimas („Laikas, mano drauge, laikas! Širdis prašo ramybės . ..“ to paties pavadinimo Puškino eilėraštyje. ).

Paprastas pakartojimas taikyti skirtingiems teksto vienetams – tiek žodžiui (kaip ir minėtuose pavyzdžiuose), tiek frazei („Vakarinis skambėjimas, vakarinis skambėjimas!“ I. Kozlovo vertime iš T. Moore) – nekeičiant gramatinių formų ir leksinę reikšmę. Vieno žodžio kartojimas skirtingomis didžiųjų raidžių formomis, išlaikant savo reikšmę nuo seniausių laikų, yra pripažįstamas kaip ypatinga figūra - poliptotonas (gr. polyptoton - polycase): „Bet vyras / Jis pasiuntė vyrą į ancharą įsakmiu žvilgsniu . ..“ (Puškinas, „Ančaras“). Ant poliptotono, R. Jakobsono pastebėjimu, pastatyta Majakovskio „Raudonkepuraitės pasaka“, kurioje pateikiama išbaigta žodžio „kadetas“ didžiųjų raidžių formų paradigma. Lygiai taip pat sena figūra yra antanaklasis (gr. antanaklasis – atspindys) – žodžio pakartojimas pradine gramatine forma, bet pasikeitus prasmei. „Paskutinė pelėda sulaužyta ir nupjauta. / Ir, prisegtas kanceliariniu mygtuku / Nusileiskite į rudeninę šaką, // Kabo ir galva mąsto...“(A. Eremenko, „Tankiuose metalurgijos miškuose...“) - čia žodis „galva“ vartojamas tiesiogiai, o vėliau – metonimine prasme.

Antrasis pogrupis apima pakartokite figūras pratęstas ne pasiūlymui, bet į didesnę teksto dalį(strofa, sintaksinis laikotarpis), kartais visam kūriniui. Tokios figūros žymi tų teksto dalių, į kurias jos buvo išplėstos, intonacijos išlyginimą. Šios kartojimo rūšys išsiskiria savo padėtimi tekste. Taigi, anafora (gr. anaphora - tarimas; patristinis terminas yra monopavadinimas) yra kalbos atkarpų (stulpelių, eilučių) sutvirtinimas kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje: „Tai aštriai liejamas švilpukas, / Tai spragtelėjimas išspaustų ledo lyčių, / Tai naktis, vėsinanti lapą, / Tai dviejų lakštingalų dvikova“ (Pasternakas, „Poezijos apibrėžimas“). Epifora (gr. epiphora - priedas; tėviškas terminas - vienpusiškumas), priešingai, kalbų serijų galus sieja su leksiniu kartojimu: „Šukutės, visos šukutės: || šukuotas pelerinas, | karpytos rankovės, | šukutės, | dugninės šukutės, | visur puokštės“ (Gogolis, „ Mirusios sielos“). Projektuodami epiforos principą į visą poetinį tekstą, pamatysime jo raidą refreno fenomene (pavyzdžiui, klasikinėje baladėje).

Anadiplozė(gr. anadiplozė – padvigubėjimas; gimtoji sąvoka – sąnarys) – kontaktinis kartojimas, jungiantis kalbos serijos pabaigą su kitos pradžia. Taip stulpeliai sujungiami S. Nadsono eilutėse „Geras tik meilės rytas: | Geros tik pirmosios, nedrąsios kalbos, „Bloko eilėraščiai taip susijungia“ O pavasaris be galo ir be krašto - / Be galo ir be krašto yra svajonė. Anafora ir epifora dažnai veikia mažuose lyriniuose žanruose kaip struktūrą formuojanti priemonė. Tačiau anadiplozė taip pat gali įgyti kompozicinės šerdies, aplink kurią kuriama kalba, funkciją. Pavyzdžiui, iš ilgų anadiplozės grandinių, geriausi pavyzdžiai pradžios airių dainų tekstai. Tarp jų bene seniausias yra anoniminis „Amergino burtas“, manoma, datuojamas V–VI a. REKLAMA (žemiau jos fragmentas sintaksiškai tiksliu V. Tichomirovo vertimu):

Erina garsiai skambinu

Jūros gelmės yra riebios

Riebalai ant kalvos šlaito žolės

Žolelės ąžuolynuose yra sultingos

Drėgmė ežeruose yra sultinga

Drėgmės turtingas šaltinis

Genčių šaltinis yra vienas

Vienintelis Temros valdovas...

Priešingai nei Anadiplosis prozapodozė(graikiškai prosapodosis - papildymas; rusiškas terminas - žiedas, aprėptis), tolimas pakartojimas, kuriame pradinis sintaksės konstrukcijos elementas atkuriamas taip: "Dangus debesuotas, naktis debesuota ..." Puškino „Demonuose“. Taip pat prosapodozė gali apimti posmą (Esenino eilėraštis „Šagane, tu esi mano, Šagane...“ pastatytas ant žiedo pasikartojimų) ir net visą kūrinio tekstą („Naktis. Gatvė. Žibintas. Vaistinė...“ A. Blokas).

Šiam pogrupiui taip pat priklauso kompleksas anaforos ir epiforos derinio suformuota figūra toje pačioje teksto dalyje, paprastas blokas(gr. symploce - rezginys): „Aš nenoriu Falaley, | Nekenčiu Falaley, | Aš spjoviau ant Falaley, | Aš sutraiškysiu Falaley, | Man labiau patiks Asmodeus, | nei Falaley!" (Dostojevskis, „Stepančikovo kaimas ir jo gyventojai“) – šis pavyzdys iš Fomos Opiskino monologo yra aiškus įrodymas, kad ne tik pasikartojantys elementai akcentuojama intonacija: su simplocku kiekviename stulpelyje išsiskiria anaforos ir epiforos įrėminti žodžiai.

Kartojant galima atkurti ne tik žodį kaip vieną ženklą, bet ir nuo ženklo nuplėštą reikšmę. Tautologija(gr. tauto – tas pats, logos – žodis), arba pleonizmas(gr. pleonasmos – perteklius), – figūra, kurią vartojant žodis nebūtinai kartojamas, tačiau būtinai pasikartoja bet kurio leksinio elemento reikšmė. Norėdami tai padaryti, autoriai pasirenka sinoniminius žodžius arba perifraziškas frazes. Sąmoningas rašytojo tautologijos vartojimas sukelia skaitytojui žodinio pertekliaus, neracionalaus žodingumo jausmą, verčia atkreipti dėmesį į atitinkamą kalbos atkarpą, o deklamuojantįjį – intonaciškai izoliuoti visą šį segmentą. Taip, eilėraštyje. A. Eremenko „Pokryshkin“ dviguba tautologija intonaciniu požiūriu bendros dvitaškio kalbos srauto fone išskiria „piktą gangsterio blogio kulką“.

Siekdami išryškinti semantiškai reikšmingo kalbos segmento intonaciją, jie taip pat vartoja anominacija(lot. annominatio - apatinis indeksas) - kontaktinis tos pačios šaknies žodžių kartojimas: „Manau, kad mano mintis...“ į „ geležinkelis» N.Nekrasova. Ši figūra paplitusi dainų tautosakoje ir poetų kūryboje, kurių kūrybą paveikė aistra kalbos stilizacijai.

*****************************************************

Arti pasikartojimo figūrų gradacija(lot. gradatio – laipsnio pokytis), kai žodžiai, sugrupuoti į vienarūšių narių seką, turi bendrą semantinę reikšmę (požymio ar veiksmo), tačiau jų vieta išreiškia nuoseklų šios reikšmės kaitą. Vienijančio bruožo pasireiškimas gali pamažu didėti arba mažėti: „Prisiekiu dangumi, nėra jokių abejonių, kad tu graži, neabejotina, kad tu graži, tiesa, kad tu patraukli“ („The Fruitless Labors of Love“ “ autorius Shakespeare'as Yu. Korneev vertime). Šioje frazėje šalia "neabejotinai-neabejotinai-tiesa" yra vieno atributo stiprinimas, o šalia "gražu-gražu-patrauklu" - kito susilpnėjimas. Nepriklausomai nuo to, ar ženklas stiprėja, ar silpsta, graduota frazė tariama vis labiau pabrėžiant (intonacinis išraiškingumas): „Skambėjo virš skaidrios upės, / Suskambėjo išblukusioje pievoje, / Per nebylią giraitę nuplaukė ...“ (Fetas, „Vakaras“).

Be to, intonacijos žymėjimo priemonių grupė apima polisindetonas(gr. polysyndeton – poliunionas) ir asyndeton(gr. asyndeton – nesąjunga). Kaip ir gradacija, kurią dažnai lydi abi figūros, skambančioje kalboje jos siūlo pabrėžtinai pabrėžti jas atitinkančią teksto dalį. Polisindetonas iš esmės yra ne tik poliunionas (Puškino kalba „gyvenimas, ašaros ir meilė“, bet ir kelių sakinių sudėtis („Apie narsą, apie poelgius, apie šlovę“ iš Bloko). Jo funkcija yra arba pažymėti loginę veiksmų seką (Puškino „Ruduo“: „Ir mintys galvoje sujudina drąsiai, ir lengvi rimai bėga link jų, / Ir pirštai prašo rašiklio ...“) arba paskatinti skaitytoją apibendrinti, suvokti serialo detales kaip vientisą vaizdą („Pastačiau sau paminklą ne rankomis...“ Puškinas: specifinis „Ir išdidus slavų anūkas, ir suomis, o dabar laukinis / Tungusas ir stepių draugas kalmukas“ susidaro, kai suvokiamas bendriniais „liaudžiai“ Rusijos imperija“). O asyndetono pagalba pabrėžiamas arba veiksmų vienalaikiškumas („Švedas, rusas dūria, pjauna, pjauna...“ Puškino „Poltavoje“), arba vaizduojamo pasaulio reiškinių suskaidymas („Šnabždesys. Nedrąsus kvėpavimas. / Lakštingalos trilai. / Sidabras ir raibuliavimas / Mieguistas upelis "pagal Fetą).

Rašytojas naudoja sintaksines figūras, jo autoriaus stiliuje palieka individualumo pėdsaką. vidurio, kai „kūrybinės individualybės“ sąvoka gerokai nuvertėjo, figūrų tyrinėjimas nustojo aktualus, ką A. Kvyatkovskis užfiksavo 1940 m. išleistame „Poetinių terminų žodyne“. : „Šiuo metu retorinių figūrų vardai yra išsaugoti už trijų stabiliausių stiliaus reiškinių, tokių kaip: 1) retorinis klausimas, 2) retorinis šauksmas, 3) retorinis kreipimasis ... “. Šiandien atgimsta susidomėjimas sintaksinių technikų, kaip meninės stilistikos priemonių, studijomis. Poetinės sintaksės tyrimas paėmė naują kryptį: šiuolaikinis mokslas vis dažniau analizuoja reiškinius, kurie yra skirtingų literatūros teksto pusių sandūroje, pavyzdžiui, ritmą ir sintaksę, eilėraščių metrą ir sintaksę, žodyną ir sintaksę ir kt.

Poetinė sintaksė

Bendras rašytojo kūrybos pobūdis palieka tam tikrą pėdsaką jo poetinėje sintaksėje, tai yra jo frazių ir sakinių konstravimo manieroje. Būtent poetinėje sintaksėje poetinės kalbos sintaksinę struktūrą lemia bendra rašytojo kūrybinio talento prigimtis.

Poetinės figūros kalbos yra susijusios su ypatingu vaidmeniu, kurį atlieka atskiri leksiniai ištekliai ir kalbos vaizdinės priemonės.

Retoriniai šūksniai, kreipimaisi, klausimai yra sukurti autoriaus, siekdami sutelkti skaitytojų dėmesį į reiškinį ar problemą, apie kurią klausime. Taigi jie turėtų atkreipti į juos dėmesį, o ne reikalauti atsakymo („O laukai, laukai, kas tave apibarstė negyvais kaulais?“ „Ar žinai Ukrainos naktį?“, „Ar tau patinka teatras?“, „O Rusai? ! Aviečių laukas...").

Pakartojimai: anafora, epifora, sandūra. Jie priklauso poetinės kalbos figūroms ir yra sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos atskirų žodžių, turinčių pagrindinį semantinį krūvį, kartojimu.

Tarp pakartojimų išsiskiria anafora, tai yra pradinių žodžių ar frazių kartojimas sakiniuose, eilėraščiuose ar posmuose („Aš tave mylėjau“ - A.S. Puškinas;

Prisiekiu pirmąją kūrimo dieną

Prisiekiu paskutinę jo dieną

Prisiekiu dėl nusikaltimo gėdos,

Ir amžina tiesa triumfas. - M. Yu. Lermontovas).

Epifora reiškia paskutinių žodžių ar frazių kartojimą sakiniuose ar posmuose - „Čia ateis meistras“ N.A. Nekrasovas.

Bendras- retorinė figūra, kurioje žodis ar posakis kartojasi vienos frazės pabaigoje ir antrosios pradžioje. Dažniausiai randama tautosakoje:

Jis nukrito ant šalto sniego

Ant šalto sniego kaip pušis

Kaip pušis drėgname miške... – (M.Yu. Lermontovas).

O pavasaris, be galo ir be krašto,

Svajonė be galo ir be krašto... - (A.A. Blokas).

Pelnas reprezentuoja žodžių ir posakių išdėstymą pagal jų stiprėjimo principą: „Kalbėjau, įtikinėjau, reikalavau, įsakiau“. Autoriai reikalauja šios poetinės kalbos figūros didesnė jėga ir išraiškingumas perteikiant daikto, minties, jausmo vaizdą: „Pažinojau jį įsimylėjusį švelniai, aistringai, įnirtingai, drąsiai, kukliai...“ - (I.S. Turgenevas).

Numatytas- retorinė priemonė, pagrįsta atskirų žodžių ar frazių praleidimu kalboje (dažniausiai tai naudojama norint pabrėžti kalbos susijaudinimą ar nepasirengimą). - „Būna tokių akimirkų, tokių jausmų... Galima tik į juos parodyti... ir praeiti pro šalį“ – (I.S. Turgenevas).

Lygiagretumas– yra retorinis prietaisas – detalus dviejų ar daugiau reiškinių palyginimas, pateiktas panašiose sintaksinėse konstrukcijose. -

Kas debesuota, aušra giedra,

Nukrito ant žemės su rasa?

Ką tu galvoji, raudona mergaite,

Ar tavo akys spindėjo ašaromis? (A.N. Kolcovas)

Parceliavimas- vienos sintaksinės sakinio struktūros išardymas, siekiant, kad skaitytojas jį suvoktų emocionaliau, ryškiau - „Vaiką reikia išmokyti jausti. grožis. Žmonių. Visa gyva aplinka.

Antitezė(opozicija, opozicija) – tai retorinis prietaisas, kuriame reiškinių prieštaravimų atskleidimas dažniausiai atliekamas naudojant daugybę antoniminių žodžių ir posakių.-

Juodas vakaras, baltas sniegas... – (A.A. Blokas).

Aš pūnu pelenais,

Perkūnui įsakau protu.

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas! (A.N. Radiščevas).

Inversija- neįprasta žodžių tvarka sakinyje. Nepaisant to, kad rusų kalboje nėra kartą ir visiems laikams nustatytos žodžių tvarkos, vis dėlto yra pažįstama tvarka. Pavyzdžiui, apibrėžimas pateikiamas prieš apibrėžiamą žodį. Tada Lermontovo „Vieniša burė baltai mėlyname jūros rūke“ atrodo neįprasta ir poetiškai didinga, palyginti su tradicine: „Vieniša burė baltuoja mėlyname jūros rūke“. Arba „Atėjo ilgai lauktas momentas: mano ilgalaikis darbas baigėsi“ – A.S. Puškinas.

sąjungos taip pat gali būti naudojamas norint padaryti kalbą išraiškingą. Taigi, asyndeton dažniausiai naudojamas veiksmo greitumui perteikti vaizduojant paveikslėlius ar pojūčius: „Reda patrankų sviediniai, švilpia kulkos, sklando šalti durtuvai...“ arba „Žibina žibintai, Vaistinės, mados parduotuvės... Liūtai vartai...“ – A. IŠ. Puškinas.