نحوه تغییر رنگ در نور سرد تغییر رنگ از نور. همچنین در این بخش

وقار و ارزش نقاشی با غنای لطیف تعیین می شود سایه های رنگییا به شیوه فرانسوی «والرا». یکی از ویژگی های اصلی نقاشی حرفه ای، توانایی حفظ وسعت، رنگ محلی هر شی است، اما در عین حال نشان دادن غنی وحدت و مبارزه سایه های گرم و سرد، تغییر رنگ ظریف بسته به شرایط نوری ( اطلاعات بیشتر در مورد آن را می توان در وب سایت در مقاله "")، فاصله تا بیننده ("") و رنگ اشیاء اطراف پیدا کرد.

بر خلاف طراحی، که در آن، علاوه بر ترکیب بندی و ساخت، که در نقاشی نیز ذاتی است، وظیفه اصلی مقاومت در برابر کار در لحن است، یعنی انتقال صحیح روابط نور بین تن های مختلف سیاه، خاکستری و سفید، در نقاشی دو کار از این قبیل وجود دارد - تن به علاوه رنگ. در این مورد، باید توجه داشت که اساس نقاشی همیشه باید تن رنگ محلی شی تصویر شده باشد، نه غنای سایه ها، تفاوت های ظریف یا والری. رنگ ذاتی یک شیء هرگز توسط محیط غیرقابل تشخیص در طبیعت تغییر نمی کند و در نتیجه در نقاشی رئالیستی نباید تغییر کند. فاصله تا ناظر، نور و اشیاء اطراف هر چه سایه به طبیعت بدهد، ما همیشه رنگ واقعی آن را احساس می کنیم. بنابراین، در نقاشی، رنگ و لحن محلی را می توان به اساس تشبیه کرد و بازی سایه ها، انتقال گرما و انعکاس رفلکس ها به این معنا به روبنا یا تزئینی تشبیه می شود که به آشکار شدن فضا، تأکید بر ارتباط کمک می کند. با محیط و غنی سازی اثر با کیفیت های تصویری. هر دو مهم هستند.

تمام تغییرات قابل مشاهده در رنگ محلی به دلیل تأثیر الف) ضخامت شکاف هوا، ب) روشنایی و ج) محیط رنگی ظاهر می شود. اندازه شکاف هوا قوانین پرسپکتیو هوایی یا الگوهای تغییر تن رنگ را به دلیل افزایش فضای نور-هوا بین ناظر و جسم تعیین می کند. زمان روز و آب و هوا، با حالت های رنگی مشخص خود، تا حد زیادی وسعت * و رنگ ** تصویر را تعیین می کند. رسانه رنگی (یا رنگی) که در اینجا منظور ما از تنوع رنگ اجسام در دنیای اطراف است، برای درک ایجاد غنای رنگی در نقاشی اهمیت کمتری از پرسپکتیو یا نورپردازی هوایی ندارد. در یک مورد خاص، رنگ‌های محیط نحوه غنی‌سازی نقاشی یک شی مجزا به تصویر را دیکته می‌کنند و در یک مفهوم جهانی، هارمونی رنگی غنی به هم پیوسته را در یک نقاشی ایجاد می‌کنند.

از علم فیزیک مشخص است که تمام اجسام در جهان اطراف منبع نور خود یا بازتابیده شده خود هستند. پرتو نور امواجی از هر هفت رنگ رنگین کمان را حمل می کند. با افتادن روی یک جسم از یک پرتو نور، فقط امواجی همرنگ با رنگ جسم منعکس می شوند، بقیه امواج توسط جسم جذب می شوند. اشیایی که نوری را که بر روی آنها فرو می‌تابد منعکس می‌کنند، با رنگ بازتابی خود، رنگ محلی اجسام مجاور را تغییر می‌دهند. اجسام مجاور نیز با رنگ بازتابی خود بر اجسام مجاور تأثیر می گذارند. از این تأثیر متقابل اشیاء بر یکدیگر، جدید است ترکیبات رنگی، تصور حجم و فضا افزایش می یابد، اشیا یک رابطه رنگی با کل محیط دریافت می کنند. بنابراین همه اشیاء، یا بهتر بگوییم رنگ اشیاء درک شده توسط ما، نیز توسط پرتوهای بازتابیده تعیین می شوند - رفلکس هایی که اجسام به یکدیگر می فرستند.

رفلکس (از لاتین reflexus - رو به عقب، برگشته، منعکس شده) در نقاشی (کمتر در گرافیک)، انعکاس رنگ و نور بر روی هر شی که زمانی اتفاق می افتد که یک انعکاس روی این جسم می افتد از اشیاء اطراف(اشیاء مجاور، آسمان و غیره)... در یک مفهوم کلی، یک رفلکس تأثیر محیط بر یک جسم است.

تعداد و قدرت رفلکس ها هم به بافت مواد سطح اشیاء نشان داده شده (مات، شفاف، براق) و هم به روشنایی اشیاء مجاور بستگی دارد. به عنوان مثال، اگر یک لیمو زرد را در کنار یک کوزه براق در سمت سایه قرار دهید، یک رفلکس بسیار قابل توجه از رنگ زرد روی سطح تیره کوزه ظاهر می شود. سطوح براق و براق انعکاس های قوی ایجاد می کنند و دارای هایلایت ها و بازتاب های رنگی زیادی هستند. سطوح ناهموار و مات پرتوها را پراکنده می‌کنند و درجه‌بندی نوری نرم‌تر و صاف‌تری دارند.

به عنوان یک قاعده، مرسوم است که یک رفلکس را تعریف کنید قسمتی ازسایه خود، جایی که تأثیر محیط بر موضوع به راحتی قابل مشاهده است. این امر به ویژه در مورد طراحی گرافیکی صدق می کند. با این حال، در اینجا چند بازتاب بسیار مهم از رنگ‌شناس بزرگ فرانسوی E. Delacroix آورده شده است. او نوشت: "هرچه بیشتر به رنگ فکر می کنم، بیشتر متقاعد می شوم که نیمه لحنی رنگ آمیزی شده توسط رفلکس اصلی است که باید غالب باشد، زیرا این او است که لحن صحیح را می دهد - لحنی که والری ها را تشکیل می دهد ، بسیار مهم است. موضوع و دادن یک سرزندگی واقعی به آن ".

بر اساس بیانیه فوق، می توان رنگ آمیزی با رنگ بازتابی را نه تنها رفلکس در سایه، بلکه سایه جزئی از کنار جهان را نیز توصیه کرد.

اکنون تمام دانش نظری علم رنگ را به کار می گیریم و توصیه های زیر را در نقاشی یک شی می گیریم:

- پایین اشیاء تصویر شده همیشه تحت تأثیر تریبون است و توسط پرتوهای رنگ و نور منعکس شده از آن رنگ می شود.

- بالای شیء به تصویر کشیده شده تحت تأثیر رنگ آسمان یا سقف و به طور کلی آنچه بالای شیء مورد توجه است قرار دارد.

- رنگ اضلاع جانبی از سمت سایه خود به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از سایه خود با یک رفلکس رنگ می شود و از سمت جهان با رنگ سایه جزئی منعکس شده از محیط رنگ می شود. ;

- یک رنگ اضافی (یا متضاد) به رنگ محلی اصلی شی تصویر شده مطابق قانون کنتراست همزمان در سایه خود ظاهر می شود.

- سایه در حال سقوط با رنگ جسمی که از آن می افتد رنگ می شود و بسته به گرمای نور، سایه سرد یا گرم به خود می گیرد. همچنین، رنگ آن تحت تأثیر رنگ جسمی که سایه روی آن می افتد، می شود.

- در تابش خیره کننده و شکسته شدن شکل، رنگ آمیزی مربوط به رنگ روشنایی همیشه قابل توجه است. به عنوان مثال، یک برجسته در طبیعت بی جان در نور روز، طرح کلی یک پنجره را منعکس می کند و رنگ آسمان بیرون از پنجره را دارد. تابش خیره کننده زیرزمینی رنگ لامپ و غیره را خواهد داشت.

در عین حال، نه تنها جسم تحت کنترل محیط است، بلکه خود بر رنگ محیط تأثیر می گذارد.

برای توضیح دقیق‌تر اصول تأثیر رنگ‌های اجسام مجاور، اجازه دهید با استفاده از مثال یک کار آموزشی، رشته فکر را تحلیل کنیم و توجه را به شکل 1 جلب کنیم.

برنج. 1. ع.س. چوواشوف طبیعت بی جان آموزشی 2002 بوم.، آبرنگ. الف-3.

در زمان اتمام کار تمرینی، محیط با نور گرم منتشر شده روشن می شد، بنابراین، سایه های پراکنده و محو شده سایه های سرد به دست خواهند آورد. برای اشیایی که با رنگ های گرم رنگ آمیزی شده اند، مانند پارچه قرمز، سیب، کوزه و گلدان در نور، رنگ آنها روشن تر و بلندتر، غنی تر می شود و در سایه، رنگ آنها محو می شود و رنگی بی رنگ پیدا می کند. یعنی اشباع خود را از دست خواهند داد. برعکس، رنگ قسمت روشن پس زمینه پارچه آبی سرد زیبایی اشباع خود را از دست می دهد و آن را در سایه های خود و در حال سقوط انتخاب می کند. اصل ساده است: گرم به اضافه گرم یا سرد به اضافه سرد اضافه می شود و اشباع می دهد و سرد به علاوه گرم از آن کم می شود و همانطور که بود یکدیگر را صفر می کند و حرکت رنگ را به رنگ بی رنگ می دهد. هایلایت روی اشیاء، رنگ آسمان را در پنجره منعکس می کند. ته هر شیء در طبیعت بی جان تحت تسلط رنگ پرده روی کت واک است. گلدان براق، پارچه صورتی رنگی را که روی آن قرار دارد، همراه با سیب به خوبی منعکس می کند. سیب زیر رنگ صورتی به رنگ پودیوم به خود می گیرد و در قسمتی از سایه بالای آن، سایه پارچه آبی پس زمینه را منعکس می کند. سایبان سرامیکی مات اشیاء خاصی را منعکس نمی کند، بلکه بازتاب هایی از آنها را نشان می دهد. سایه جزئی در کنار نور و رفلکس در پایین کناره نیز رنگ صورتی از پارچه پس‌زمینه می‌گیرد. در سمت چپ، در سایه ها، یک رفلکس از پارچه آبی پس زمینه ظاهر می شود. همچنین سایه‌های سرد که معمولاً با رنگ‌های آبی متمایل به آبی روی گلدان زرد اُخری و گلدان قهوه‌ای رنگ می‌شوند، طبق قوانین اختلاط مکانیکی رنگ، رنگ‌های مایل به سبز به نقاش می‌دهد. یک سیب در سایه به سایه های سبز متمایل خواهد شد. سایه های در حال سقوط رنگ شیئی که از آن می افتند به خود می گیرند. سایه ی اخرایی که از کرینکا روی پارچه ی آبی می افتد نیز به سمت سبز متمایل می شود. سایه در حال سقوط از پارچه صورتی به دست می آورد رنگ بنفشروی ماده پس زمینه آبی سایه های خود در چین های پارچه آبی نیز با رفلکس صورتی برجسته می شوند. گلدان و گلدان رفلکس را در سایه خود روی پارچه صورتی با سایه های قهوه ای برجسته می کند. سایه در حال سقوط از گلدان براق با ترکیبی از سایه های قهوه ای سرد به رنگ صورتی اصلی پارچه رنگ آمیزی شده است.

بنابراین، در نگاه اول، رفلکس های به درستی منتقل شده به انتقال یک شکل حجمی کمک می کنند. با این حال، عملکرد اصلی آنها ایجاد یک رابطه رنگی بین اشیا در یک محیط نور و رنگ-هوا است، آنها به شما امکان می دهند اشیاء را با یکدیگر و با محیط مرتبط کنید. به نظر می رسد که آنها شیء را در خود جای می دهند محیطبا اشیاء رنگ های مختلف این محیط چند رنگ در اینجا محیط رنگی نامیده می شود. جریان های قوی و ضعیف، رفلکس های بزرگ و کوچک، متقاطع می شوند و، همانطور که بود، نفوذ می کنند، همه چیز را در اطراف می پوشانند، و یک محیط رنگی خاص، یک سیستم رنگ عمومی ایجاد می کنند. چنین سیستم رنگی کلی تصویر، که در آن همه ترکیبات رنگارنگ در تلاش برای صداقت زندگی واحد، جامع و هماهنگ است، در نقاشی رنگ نامیده می شود *. ساختار رنگی کلی تصویر و وسعت آن **، همانطور که بود، غنای رنگی خاص چندین شیء به تصویر کشیده شده را با مخرج خلاصه می کند، به عبارت دیگر، وحدت لازم از تنوع را ایجاد می کند.

همه تنوع رنگارنگ اشیاء به تصویر کشیده شده با گرما و تاریکی متفاوتشان در تصویر باید برای شناسایی مرکز ترکیب بندی و ایجاد فضایی متناسب با ایده کار کنند. رنگ تیره سرد محیط، رنگ های نور گرم سوژه را افزایش می دهد، در حالی که تاریکی لحن گرم، سرما را تقویت می کند سایه های روشن... لازم به یادآوری است که رنگ های مختلف "سیاه" نیز دارای سایه های گرم و سرد هستند. اگر یک نقاش به رنگ سیاه سرد نیاز دارد، رنگ های آبی را به مخلوط اضافه می کند، اگر رنگ گرم است، سپس قرمز. به طور کلی، سایه های سرد رنگ های گرم را ایجاد می کنند و برعکس، و در مقیاس مساوی از چنین لکه های رنگی، باعث ایجاد لرزش یا درخشش شگفت انگیز می شوند. هنرمند بر ایجاد یا نگهداری رنگ های گرم (از 100 درصد رنگ های گرم به نسبت 75 درصد رنگ های گرم به 25 درصد رنگ های سرد)، سرد (از 100 درصد رنگ های سرد به نسبت 75 درصد رنگ های سرد به 25 درصد رنگ های گرم) نظارت می کند. و وسعت کنتراست (50% رنگهای گرم و 50% رنگهای سرد).

توجه به تمام این پدیده های توصیف شده در تئوری هنگام حل وظایف عملی به تصویر کشیدن جهان اطراف در هر یک از موارد خاص آن و ترجیحاً تحت هدایت مجرب یک مربی مهم است. اما، در عین حال، برای نوشتن درست و رسا جهانیک نقاش قبل از هر چیز باید بر دانش نظری به دست آمده از علوم مختلف تکیه کند: شیمی، فیزیک، زیست شناسی، فیزیولوژی، روانشناسی و بسیاری دیگر. زیرا وقتی یک استاد سعی می کند واقعیت های زندگی را در صفحه تصویری بازآفرینی کند، باید تمام قوانینی را که این جهان بر اساس آن ها زندگی می کند، صادقانه به نمایش بگذارد. به احتمال زیاد بیننده در آن لحظه از فصل، روز، وضعیت طبیعت و با اتفاقی که هنرمند در اثر خود به نمایش می گذارد، طبیعت را نخواهد دید. اغلب، یک نقاشی به طور کلی ترکیبی خلاقانه از واقعیت های ذکر شده است. با این حال، با ارزیابی اعتبار تصویر، بیننده همواره به تجربه زندگی و دانشی که در فرآیند آموزش مادام العمر به دست آورده است، تکیه می کند. شاید فقط در درجه دوم باید به توانایی های توسعه یافته یا طبیعی چشم و درک رنگ تکیه کرد. هنگام به تصویر کشیدن این یا آن شی، در هر صورت، باید به رنگ محلی شی تصویر شده، رنگ منبع نور اصلی - خود یا منعکس شده - و اشیاء مجاور فکر کنیم. هر رفلکس، هر سایه توضیح خاص خود را دارد. با توجه به مشاهدات شخصی نویسنده از هنرمندان معتبر، می توان ادعا کرد که یک نقاش توانا، هنگام کار، فقط صحت استدلال نظری خود را در نوع خود بررسی می کند. یک استدلال تقریبی می تواند این باشد: اگر بدانیم منبع نور در کدام طرف قرار دارد، بنابراین، می دانیم که چگونه نور در فرم منتشر می شود و سایه های در حال سقوط کجا می افتند. ما می توانیم بلافاصله تعیین کنیم که کدام روز: ابری یا آفتابی. ما زمان روز را می دانیم: صبح، بعد از ظهر، عصر. این داده ها نور گرم یا سرد را برای استاد، و در نتیجه، گرمای سایه در حال سقوط را تعیین می کند. علاوه بر این، دانش همیشه به شما می گوید که چگونه رنگ محلی شیء بر اساس رنگ محلی شی و سایه روشنایی تغییر می کند. باقی مانده است که تأثیر اجسام مجاور را که پرتوهایی از نور به رنگ خود می‌تابانند به این اضافه کنیم. اگر در طبیعت استاد به صورت بصری با نتیجه گیری های استدلال خود مطابقت پیدا کند، می توان به طور ایمن آنچه را که در نقاشی او معنادار بود و دیده می شد، تثبیت کرد. باقی مانده است که مقیاس و رنگ را حفظ کنیم. دانش نظریکار را تسهیل می کند و هنرمند را از فریب های بصری ناشی از الف) خستگی عضله چشم که لنز را تنظیم می کند نجات می دهد. ب) بررسی جداگانه و پراکنده طبیعت در خارج از بافت محیط و فاصله تا چشم بیننده. و آخرین مورد. اجتناب از هرگونه کانن ضروری است، زیرا در طبیعت طیف گسترده ای از شرایط نوری خارق العاده، غیرمنتظره ترین ترکیبات رنگی وجود دارد.

برنج. 2. ع.س. چوواشوف طبیعت بی جان پیچیده 2002 بوم.، آبرنگ. الف-2.

______________________

* گاما (از یونانی γαμμα - سومین حرف الفبای یونانی) اصطلاحی است که در تاریخ هنر رایج است و به دنباله خاصی از k.-l اشاره می کند. پدیده های همگن، اشیا، به عنوان مثال، رنگ ها ("رنگارنگ G.")، رنگ ها ("رنگ G."). ... در هنرهای تجسمی، گاما نام الگوی تکرار سایه‌های همرنگ است که در یک اثر معین غالب است و ماهیت سیستم رنگی آن را تعیین می‌کند یا مجموعه‌ای از سایه‌های رنگی به‌هم پیوسته هماهنگ (با یک رنگ غالب) استفاده می‌شود. خلق كردن اثر هنری... به عنوان مثال، طیف قرمز یک اثر می تواند ترکیبی از رنگ های شرابی، گیلاسی، اناری، یاقوتی، تمشکی، لافیت، آمارانت، سیکلامن، کاردینال، زرشکی، قرمز مایل به قرمز، توت فرنگی، توت فرنگی، لینگونبری، توت قرمز، قرمز، گوجه فرنگی، روونبری باشد. ، مرجانی، صورتی، فلامینگو و غیره طیف آبی رنگ های ادریسی، آبی تیره، آبی یاقوت کبود، فراموشکار، خاکستری، آبی خاکستری، آبی آسمانی و غیره است. در عین حال، این اصطلاح می تواند با تعاریف معمول رنگ برای گرم، گرم، سرد، روشن، محو شده، نور همراه باشد. اما اغلب با توجه به رنگ‌های غالب در آثار هنرمندان، وسعت سبز آبی موصات، وسعت وروبل و غیره را می‌گویند.

**"رنگ (از زبان لات. رنگ - رنگ) ارزیابی زیبایی شناختی کلی از کیفیت رنگ یک اثر هنری، ماهیت رابطه همه عناصر رنگی اثر، سیستم رنگ آن است. رنگ می تواند گرم و سرد، روشن و تیره باشد."

ادبیات

1. دایره المعارف بزرگ شوروی: در 30 جلد / فصل. ویرایش A.M. Prokhorov. - ویرایش سوم - م.: دایره المعارف شوروی، 1975. - ت 22: کمربند - صافی.
2. طراحی، نقاشی، ترکیب بندی. خواننده. م.، 1989، ص. 101.
3. بشردوستانه روسی فرهنگ لغت دایره المعارفی: در 3 جلد - M .: Humanit. ویرایش مرکز VLADOS: Filol. صورت سنت پترزبورگ. دولت دانشگاه، 1381.جلد 1: الف-ژ. - 688 ص .: بیمار.
4. سوکولنیکوا ن.م. هنر: کتاب درسی برای اوچ. پایه های 5-8: ساعت 4 قسمت چهارم. واژگان مختصراصطلاحات هنری - Obninsk: عنوان، 1996 .-- 80 p .: رنگ. سیل ص 38.

ما در دنیای رنگی زندگی می کنیم. و تنها فردی که از بدو تولد نابیناست می تواند متوجه این موضوع نشود. وقتی آبی شفاف آسمان، رنگ‌های درخشان گل‌ها روی چمن‌های سبز، خورشید زرد خیره‌کننده را می‌بینیم، بی‌تفاوت ماندن دشوار است. هر کدام از ما رنگ‌هایی داریم که بیشتر از دیگران دوست داریم، حدس می‌زنیم که رنگ‌ها به نوعی روی ما تأثیر می‌گذارند، می‌توانند بر خلق و خوی ما تأثیر بگذارند و ممکن است روی رفاه ما تأثیر بگذارند.

بسیاری در دوران کودکی خود را با گذاشتن عینک های رنگی به چشمان خود سرگرم می کردند: اینجا شیشه آبی است - دنیا جدی، سخت، غمگین می شود. زرد - شما ناخواسته می خواهید لبخند بزنید، همه چیز جشن به نظر می رسد، حتی اگر روز ابری باشد.

از زمان I. Newton، رنگ تقریباً کارکردهای جادویی و آیینی خود را از دست داده است. روزی روزگاری رنگ‌ها تقریباً خدایان در نظر گرفته می‌شدند، اما علم عینی ثابت کرده است که رنگ تنها یک احساس ذهنی است که زمانی رخ می‌دهد که یک موج الکترومغناطیسی با طول معین در معرض تحلیلگر بصری قرار گیرد. به طور عینی به ویژگی های انکسار، انعکاس و جذب امواج نور آن دسته از رسانه ها و سطوح اجسامی که بین منبع تشعشع و چشم انسان هستند و همچنین در میدان دید او بستگی دارد. از نظر ذهنی، یک فرد ممکن است رنگ ها را احساس نکند (کوری رنگ)، یا آنها را به شکلی تحریف شده درک نکند (کوری رنگ). جنبه های عینی بینایی رنگ توسط اپتیک فیزیکی، جنبه های ذهنی - توسط فیزیولوژیکی و روانشناسی ادراک رنگ مورد مطالعه قرار می گیرد.

اینکه انسان رنگی را دوست داشته باشد، درباره آن چه فکری می کند، چه تداعی هایی را در او ایجاد می کند، علم به این مسائل می پردازد که به آن روانشناسی رنگ می گویند. موضوع آن رابطه رنگ و روان است. حوزه مورد علاقه او شامل تأثیر رنگ بر فعالیت ذهنی انسان، عینیت بخشیدن از طریق رنگ فرآیندها و حالات ذهنی، تشخیص روانی رنگ و غیره است.

1. نور و رنگ.

رنگ و نور چیست؟ نور عبارت است از: طلوع آفتاب، طلوع خورشید، این یا آن منبع روشنایی. نور یک انرژی تابشی است که توسط چشم درک می شود و دنیای اطراف را قابل مشاهده می کند. این به معنای واقعی کلمه، تعریف «بشر دوستانه» از مفهوم نور است. اما، به اصطلاح، تعریف "فیزیکی" از همان مفهوم: نور برای چشم امواج الکترومغناطیسی با محدوده نوری 380-760 نانومتر قابل مشاهده است، که توسط شبکیه آنالایزر بصری - نازک ترین و جهانی ترین اندام حسی درک می شود. . نور یک شرایط طبیعی برای زندگی انسان بر روی زمین است که برای حفظ سلامت و بهره وری بالا ضروری است.

رنگ چیست؟ رنگ تن روشن چیزی است. رنگ های روشن رنگ هایی هستند که از نظر خلوص و طراوت تند هستند. رنگ (در یونانی "chromos") یکی از ویژگی های اشیاء در جهان مادی است که به عنوان یک احساس آگاهانه درک می شود. اجسام با رنگ های متفاوت، مناطق با نور متفاوت آنها، و همچنین منابع نور و نوری که ایجاد می کنند، می توانند احساسات مختلف نور را ایجاد کنند (و ایجاد کنند). در این حالت، اجسام غیر خود نورانی نور ساطع شده از برخی منابع را منعکس یا عبور می دهند و شخص در واقع رنگی را نمی بیند، بلکه فقط "سطوح" روشن شده را می بیند.

بنابراین، رنگ یک شی در درجه اول به دلیل رنگ و ویژگی های سطح آن است. خواص نوری منابع نور و محیطی که نور از آن عبور می کند. خواص چشم انسان (آنالایزر بصری)؛ ویژگی های پردازش اطلاعات بصری در مغز انسان.

نامگذاری گلها چگونه شکل گرفت؟ با دانستن اینکه رنگ اجسام در تعیین رنگ آنها چه نقشی داشته و دارد، درک اینکه چرا نام بسیاری از رنگ ها از نام اجسامی با رنگ قوی گرفته شده است دشوار نیست: زرشکی، صورتی، زمردی و غیره. اغلب، حتی رنگ یک منبع نور طبیعی - خورشید - به صورت مجازی به گونه‌ای توصیف می‌شود که گویی یک جسم غیر درخشان است: یک قرص قرمز خونی خورشید. با این حال، در زندگی روزمره، رنگ منابع نور مصنوعی اغلب به طور مبهم تعیین می شود (مبهم را ببخشید) - مفهوم " رنگ سفید"به این دلیل است که، به عنوان یک قاعده، این منبع نور مصنوعی خاص به ندرت با منابع دیگر مطابقت دارد و چشم انسان تا حد زیادی با شرایط نوری سازگار است.

برای توصیف کیفی دقیق‌تر رنگ، معمولاً از سه ویژگی اصلی آن استفاده می‌شود: رنگ (CG یا Hue)، اشباع و روشنی. در این مورد، نسبت تن رنگی رنگی و رنگی نیز اغلب در نظر گرفته می شود. تفکیک رنگ به سه جزء به هم پیوسته نتیجه فرآیند فکری فرد است که به شدت به مهارت و آموزش بستگی دارد. مهم ترین جزء رنگ CG یا رنگ است. در آگاهی انسان، به شدت با رنگ یک شی با نوع خاصی از رنگدانه یا رنگ مرتبط است (به عنوان مثال، تن سبز به اشیایی با رنگ نزدیک به رنگ سبز طبیعی اختصاص داده می شود). اشباع درجه یا قدرت بیان رنگ رنگ را مشخص می کند، یعنی. مقدار (غلظت) رنگدانه یا رنگ. رنگ های خاکستری به رنگ های آکروماتیک (بی رنگ) نامیده می شوند و در نظر گرفته می شوند که اشباع ندارند و فقط از نظر سبکی متفاوت هستند. سبکی معمولاً با مقدار رنگدانه سیاه یا سفید همراه است و کمتر با روشنایی. سبکی اجسام چند رنگ با مقایسه آنها با اجسام رنگارنگ ارزیابی می شود. رنگ سطوح آکروماتیکی که حداکثر رنگ را منعکس می کند، "سفید" نامیده می شود.

سطوح با رنگ سفید اغلب به عنوان نوعی "استاندارد" عمل می کنند: آنها همیشه فوراً شناسایی می شوند و این مقایسه با آنها است که به شما امکان می دهد ناخودآگاه اصلاحی برای نورپردازی انجام دهید. حتی اگر فقط اشیاء سفید مشاهده شوند، رنگ نور خود از آنها مشخص می شود.

درک رنگ ها و آنها بهترین سایه هاتا حد زیادی به محیط زیست انسان بستگی دارد. بنابراین، این سوال: "چند سایه برف سفید را می توانید نام ببرید؟" مطمئنا شما را متحیر خواهد کرد شما نمی توانید بیش از سه یا چهار سایه را نام ببرید و اسکیمو بدون تردید حداکثر 30 سایه را به زبان مادری خود نام می برد.

رنگ های آکروماتیک شامل سیاه، خاکستری و سفید، رنگی - بقیه. هنگامی که رنگ های کروماتیک (به عبارت دیگر، محلی) با سفید ترکیب می شوند، رنگ های مختلف سفید و هنگامی که با سیاه ترکیب می شوند، رنگ های تیره به دست می آیند. کتاب های معروف «رنگی» به این ترتیب تدوین شده است.

هارمونی رنگ

رنگ های گرم - قرمز، نارنجی، زرد، قرمز ارغوانی.

رنگ های سرد - بنفش، فیروزه ای، آبی، بنفش-بنفش.

این گروه ها بر عملکردهای فیزیولوژیکی و روان برعکس عمل می کنند.

گرم - عملکرد عضلات را تحریک می کند، حساسیت شنوایی را کاهش می دهد، تحمل دمای بالا را دشوار می کند.

سرما - برعکس - حساسیت شنوایی را افزایش می دهد، انتقال را تسهیل می کند دمای بالاو عملکرد عضلات را کاهش دهد

اما درک طولانی مدت از یک رنگ یا گروهی از رنگ ها منجر به خستگی رنگ می شود و عملکرد رنگ ها معکوس می شود.

کمترین خستگی را رنگ های زرد-سبز و رنگ های آکروماتیک روشن نشان می دهد که نشان دهنده خوش بینی است. همه هارمونی های رنگی را می توان به 2 گروه تقسیم کرد:

1. هارمونی متضاد

2. هارمونی رنگ های نزدیک

هارمونی رنگ تعادل نیروهای رنگ است.

1. تاثیر رنگ بر روان انسان

این واقعیت که رنگ بر احساسات و حتی روان ما تأثیر می گذارد، مردم به طور شهودی برای مدت طولانی متوجه شدند. جای تعجب نیست که ما در مورد رنگ های "جشن، شاد، شاد" و زنگ های "کسل کننده، تاریک" صحبت می کنیم.

رنگ فضای عاطفی خاصی ایجاد می کند، بر خلق و خو و عملکرد و حتی رفاه تأثیر می گذارد. می توان به یک مثال اشاره کرد: طی تحقیقات متخصصان، مشخص شد که در دمای هوای + 15-17 درجه سانتیگراد، قرار گرفتن در اتاقی با دیوارهای زرد یا نارنجی روشن، یک فرد سالم با پیراهن آستین کوتاه احساس سرما نمی کند. ، اما در همان دما در اتاقی با دیوارهای خاکستری آبی یخ می زند. بنابراین، انتخاب رنگ ها برای رنگ آمیزی دیوار، سقف و کف ضروری است.

بسیاری از دانشمندان با مشکل تأثیر رنگ بر روان سروکار داشته اند. به عنوان مثال، یکی از معتبرترین و گسترده ترین تست های وضعیت یک فرد، تست لوشر است. از آزمودنی خواسته می شود که دلپذیرترین رنگ را از میان گروهی از رنگ ها انتخاب کند، سپس از بین بقیه رنگ ها، مجدداً به آنها پیشنهاد می شود که دلپذیرترین رنگ را انتخاب کنند و به همین ترتیب.

با محاسبه نتایج بر این اساس، آنها در مورد وضعیت روانی عاطفی یک فرد، در مورد سلامت جسمانی او نتیجه گیری می کنند. همین لوشر مشکل معکوس را نیز حل کرد - با ارائه رنگ ها به یک فرد طبق یک برنامه خاص، آنها به تغییراتی در حالات عاطفی و فیزیولوژیکی او دست می یابند.

رنگ تقریباً به طور خودکار بر روی فیزیولوژی انسان تأثیر می گذارد، در اینجا کلیات وجود دارد الف) ویژگی های تأثیر رنگ:

رنگ قرمزهیجان انگیز، فعال، اجباری، اجباری است. تنفس و نبض فرد مانند هر هیجان دیگری تغییر می کند. با قرار گرفتن در معرض کوتاه این رنگ، عملکرد افزایش می یابد، اما نه برای مدت طولانی. خستگی به زودی شروع می شود، توجه و واکنش کاهش می یابد.

رنگ نارنجیاحساس گرما، نشاط، سرگرمی را برمی انگیزد، ایجاد می کند حال خوب... با قرار گرفتن در معرض نه چندان طولانی مدت، تأثیر مفیدی بر عملکرد دارد.

رنگ زردتوهم ایجاد می کند روشنایی خورشیدی... فعال، نشاط آور است و خلق و خوی فوق العاده ای ایجاد می کند.

رنگ سبزتسکین دهنده، خنثی، رنگ ملایم. قرار گرفتن در معرض طولانی مدت آن نه تنها خسته نمی کند، بلکه باعث افزایش مداوم کارایی می شود. سایه های زیادی دارد که به روش های مختلف بر بدن انسان تأثیر می گذارد. به عنوان مثال، در ترکیب با زرد رنگ سبزنرم می شود و حال خوبی ایجاد می کند و در ترکیب با آبی منفعل می شود.

رنگ آبیباعث تضعیف و کند شدن فرآیندهای زندگی می شود، زیرا یک رنگ منفعل است. فعالیت را کاهش می دهد و استرس عاطفی، به احساس خنکی کمک می کند.

رنگ آبیهنگامی که در معرض آن قرار می گیرید، فعالیت فرآیندهای زندگی کاهش می یابد، تنفس و نبض عادی می شود، زیرا منفعل، آرام، سرد در نظر گرفته می شود. حالت تعمق و تأمل ایجاد می کند.

رنگ بنفشمنفعل ترین رنگ در بین تمام رنگ ها است که باعث کاهش نشاط و کاهش فعالیت می شود. با قرار گرفتن در معرض طولانی مدت آن، حالت افسردگی و اضطراب ایجاد می شود.

رنگ قهوه ایخلق و خوی مالیخولیایی و ملایم ایجاد می کند، احساس گرما را برمی انگیزد، آرام و خوددار است.

رنگ سیاهباعث افت شدید خلق و خو می شود، رنگی تیره، سنگین و ظالمانه.

رنگ خاکستریخلق و خوی کسل کننده ایجاد می کند و باعث بی انگیزگی و بی حوصلگی می شود.

رنگ سفیدرنگ سرد، تمیز، آرام احساس سادگی و فروتنی وجود دارد.

ب) جفت رنگ ها و تأثیرات آنها بر انسان

"زرد - آبی" - احساس تحرک (به طراحی برخی از برنامه های نمایش داده شده در تلویزیون توجه کنید)، تنش قوی، باید متعادل شود.

"قرمز - سبز" - سوسو زدن، اضطراب، تکانشگری

"قرمز - زرد" - در مجموع آنها، سرزندگی آشکار می شود

نارنجی - آبی - بخار چشمگیر و شدید

"بنفش - سبز" - حس زندگی تایید

"بنفش - زرد لیمویی" - بر سنگینی و سبکی در ترکیب تأکید می کند

ج) رنگ های غیر قطبی

"زرد قرمز" - درخشندگی، گرما

"طلا - قرمز" - لوکس، گرما

"قرمز نارنجی" - زرق و برق دار

"زرد بنفش" - ناهماهنگی، مشکل، تحرک

"طلایی - بنفش" - قدرت، عزت، جشن

"قرمز - بنفش" - ناهماهنگی

"زرد رنگ برگ سبز است" - سرگرمی، شادی

"زرد - زیتونی" - ناهماهنگی

"زرد نارنجی - رنگ برگ نمدار" - نسبتاً انرژی زا است

"نارنجی-قرمز - سبز" - تکانشی

"نارنجی بنفش" - خیره کننده، مسمومیت

"قرمز - آبی" - پویایی دافعه، عدم درک، هیجان

"قرمز - اولترامارین" - قدرت شارپ

"نارنجی - اولترامارین" - ترجیح

"آبی - صورتی" - خجالتی، خجالتی

"سبز پاستلی - آبی" - انفعال، ابهام

"سبز پاستلی - صورتی" - ضعف، حساسیت، صمیمیت

"زرد-سبز - قرمز مایل به خاکستری" - ناهماهنگی

"بژ - قرمز" - ناهماهنگی جزئی

لیدن بژ - گرمای تسکین دهنده

"قهوه ای - سبز (زیتونی)" - خاکی

"قهوه ای تیره - آبی" - سازش ناپذیر است

"قهوه ای تیره - اخرایی" - سختی، خاکی

"سبز - خاکستری" - خویشاوندی، انفعال

"آبی - خاکستری" - بی طرفی، سردی

"قرمز - سیاه" - افسردگی، خطر

نارنجی-سیاه - خشونت

زرد-سیاه - تثبیت توجه

"آبی - سیاه" - شب

"زرد-سفید" - توضیح

"آبی-سفید" - خلوص، سردی

"سبز - سفید" - خلوص، وضوح

"صورتی - سفید" - ضعف

"زرد-سبز" - درخشندگی زرد و احساس آرامش سبز باعث ایجاد احساس نشاط می شود.

بیایید سعی کنیم تأثیر روانشناختی روی یک فرد را با جزئیات بیشتری تجزیه و تحلیل کنیم. بیایید سه نوع تأثیر رنگ را بر یک شخص تشخیص دهیم: فیزیکی، نوری و احساسی.

چکیده >> روانشناسی

اجزای صدا موثر بر بر روان انسان... موسیقی مشخص شده است ضربه بر وضعیت عاطفیمردم ... موسیقی، و گیاهان و گل هاتحت موسیقی کلاسیک آنها سریعتر پخش می شوند ... همه چیز را فراموش خواهید کرد بر سبک ". توجه ویژهلازم ...

نفوذ رنگ ها برحراجی

چکیده >> بازاریابی

نه چندان ضربه رنگ ها برمصرف کننده چقدر ... انسان. رنگ هاتوسل به احساسات، نه منطق انسان... مطالعات ویژه نشان می دهد که 80 درصد رنگ هاو سوتا... در حال مطالعه تاثیر رنگ ها بر روان انسان، نتایج منتشر می شود ...

استفاده رنگ ها براحساسات انساندر فناوری های مدرن تبلیغاتی

درس >> بازاریابی

منعکس می کند. استحکام - قدرت ضربه رنگ ها برهوشیاری و سلامتی انسانمتوجه کشیش های بیشتری شد... در نهایت بسیار زیاد عمل می کند بر روان... یک احساس ناخوشایند به خصوص توسط کثیف ... مانند خورشید یخ زده ایجاد می شود سبک... آی تی رنگفصل پاییز، رنگگوش های رسیده و ...

یکی از قابل توجه ترین ویژگی های بینایی، توانایی چشم برای عادت (انطباق) با تاریکی است. وقتی از یک اتاق با نور روشن وارد یک اتاق تاریک می شویم، برای مدتی چیزی نمی بینیم و فقط به تدریج اشیاء اطراف شروع به واضح تر و واضح تر نمایان می کنند و در پایان متوجه می شویم که در آن ندیده ایم. همه قبل در نور بسیار کم، اشیا بدون رنگ به نظر می رسند. مشخص شد که بینایی در شرایط سازگاری تاریک تقریباً منحصراً با کمک میله ها و در شرایط نور روشن - با کمک مخروط ها انجام می شود. در نتیجه، ما تعدادی از پدیده‌های مرتبط با انتقال عملکرد بصری از میله‌ها و مخروط‌ها را که با هم عمل می‌کنند، به تنها یک میله تشخیص می‌دهیم.

در بسیاری از موارد، اشیایی که تک رنگ در نظر گرفته می‌شوند، می‌توانند رنگ‌آمیزی پیدا کنند و با افزایش شدت نور، به طرز شگفت‌انگیزی زیبا شوند. برای مثال، یک تصویر تلسکوپ از یک سحابی کم‌نور معمولاً «سیاه و سفید» به نظر می‌رسد، اما ستاره‌شناس میلر از رصدخانه‌های کوه ویلسون و پالومار به لطف صبر خود موفق به دریافت تصاویر رنگی از چندین سحابی شد. هیچ کس تا به حال رنگ سحابی ها را با چشمان خود ندیده است، اما این بدان معنا نیست که رنگ ها به طور مصنوعی ایجاد شده اند، فقط شدت نور بسیار کم بود که مخروط های چشم ما نمی توانند رنگ را تعیین کنند. سحابی های حلقه و خرچنگ بسیار زیبا هستند. در تصویر سحابی حلقه، قسمت مرکزی به رنگ آبی زیبا نقاشی شده است و اطراف آن را یک هاله قرمز روشن احاطه کرده است و در تصویر سحابی خرچنگ، رشته‌های قرمز-نارنجی روشن در پس زمینه ای از مه آبی متمایل شده است. .

در نور روشن، حساسیت میله‌ها بسیار کم به نظر می‌رسد، اما در تاریکی به مرور زمان توانایی دیدن را به دست می‌آورند. تغییرات نسبی در شدتی که چشم می تواند با آن سازگار شود بیش از یک میلیون بار است. طبیعت برای این منظور دو نوع سلول اختراع کرده است: برخی در نور روشن می بینند و رنگ ها را تشخیص می دهند - اینها مخروط هستند، برخی دیگر برای دیدن در تاریکی سازگار هستند - اینها میله هستند.

این منجر به پیامدهای جالبی می شود: اولی تغییر رنگ اجسام (در نور کم) و دومی تفاوت در روشنایی نسبی دو جسم که با رنگ های مختلف نقاشی شده اند. معلوم می شود که میله ها می توانند انتهای آبی طیف را بهتر از مخروط ها ببینند، اما مخروط ها می توانند مثلاً یک رنگ قرمز تیره را ببینند، در حالی که میله ها اصلا نمی توانند آن را ببینند. بنابراین برای چوبها قرمز همان سیاه است. اگر دو ورق کاغذ بردارید، مثلاً قرمز و آبی، در نیمه تاریکی رنگ آبی روشن تر از قرمز به نظر می رسد، اگرچه در نور خوب صفحه قرمز بسیار روشن تر از آبی است. این یک پدیده کاملا شگفت انگیز است. اگر در تاریکی به جلد مجله با رنگ های روشن نگاه کنیم و رنگ های آن را تصور کنیم، در نور همه چیز کاملاً غیرقابل تشخیص می شود. پدیده ای که در بالا توضیح داده شد، اثر پورکنژ نامیده می شود.

شکل. 35.3 خط چین نشان دهنده حساسیت چشم در تاریکی است، یعنی حساسیت ناشی از میله ها، و خط یکپارچه به دید در نور اشاره دارد. مشاهده می شود که حداکثر حساسیت میله ها در ناحیه سبز و مخروط ها در ناحیه قرار دارد. رنگ زرد... بنابراین، برگ قرمز (رنگ قرمز دارای طول موج حدود 650 میلی متر) است که به وضوح در نور روشن قابل مشاهده است، تقریباً به طور کامل در تاریکی نامرئی است.

اینکه بینایی در تاریکی به کمک میله‌ها انجام می‌شود و در مجاورت نقطه زرد میله‌ای وجود ندارد، در این امر نیز آشکار می‌شود که ما اجسامی را در تاریکی می‌بینیم که مستقیماً در مقابل خود قرار دارند. نه به وضوح اشیاء واقع در کنار. ستارگان و سحابی‌های کم‌نور، اگر کمی به سمت آن‌ها نگاه کنید، گاهی راحت‌تر دیده می‌شوند، زیرا تقریباً هیچ میله‌ای در مرکز شبکیه وجود ندارد.

کاهش تعداد مخروط ها در حاشیه چشم به نوبه خود منجر به یک اثر جالب دیگر می شود - در لبه میدان دید، حتی اشیاء روشن رنگ خود را از دست می دهند. این اثر به راحتی قابل آزمایش است. نگاه خود را در جهت خاصی ثابت کنید و از یکی از دوستانتان بخواهید که از پهلو به سمت شما بیاید و کاغذهای رنگی روشن در دست دارد. سعی کنید رنگ برگ ها را قبل از اینکه درست در مقابل شما قرار گیرند مشخص کنید. متوجه خواهید شد که خیلی قبل از اینکه بتوانید رنگ آنها را تشخیص دهید، خود ورق ها را دیده اید. بهتر است دوست شما از طرف مقابل به نقطه کور وارد میدان دید شود، در غیر این صورت سردرگمی وجود خواهد داشت: شما قبلاً شروع به تشخیص رنگ ها خواهید کرد و ناگهان همه چیز ناپدید می شود و سپس ورق ها دوباره ظاهر می شوند و شما به وضوح خواهید دید. رنگ آنها را تشخیص دهد

همچنین جالب است که اطراف شبکیه به حرکت اجسام بصری بسیار حساس است. اگرچه وقتی به پهلو نگاه می کنیم، با یک گوشه چشم، ضعیف می بینیم، با این حال بلافاصله متوجه پرواز سوسک یا مگس از پهلو می شویم، حتی اگر اصلاً انتظار نداشتیم چیزی در این مکان ببینیم. ما "کشیده شده‌ایم" تا ببینیم چه چیزی در لبه میدان دید سوسو می‌زند.

مطمئناً هر یک از شما در یک روز سرد ابری با اندوه و بی علاقگی مختصری مواجه شده اید که فوراً تبدیل به الهام غیرمنطقی به نورانی می شود. هوای آفتابی... شاید همه چیز در مورد کمبود ویتامین D باشد که ما در آفتاب تولید می کنیم، اما راز دیگری نیز وجود دارد. بسته به نور، پالت رنگ تمام اجسام اطراف ما کاملا تغییر می کند. در هوای صاف، رنگ های غنی و سایه های خشن را می بینیم که مترادف پویایی و مثبت هستند. در روزهای ابری، سایه ها تار می شوند و با کاهش کنتراست، حس آرامش یا حتی اندوه خفیف ایجاد می شود. علاوه بر این، رنگ ذاتی اشیا به دمای نور بستگی دارد که بر برداشت ما از منظره اطرافمان نیز تأثیر می گذارد.

اغلب آنها فقط به مدل سازی تونال فرم توجه می کنند و در سایه شیء همان رنگی را که در نور وجود دارد، فقط با تفاوت در تن به تصویر می کشند. این یک اشتباه جدی است زیرا رنگ همیشه تغییر می کند. نمی توان هم نور و هم سایه را با یک رنگدانه رنگ کرد!

برای ایجاد یک تصویر واقعی از اشیا، باید بدیهیات زیر را به خاطر بسپارید:

1. اگر نور گرم است، سایه های سرد در سایه ظاهر می شوند و برعکس، اگر نور سرد باشد، سایه های گرم در سایه ظاهر می شوند.

به عنوان مثال، اگر ما با یک رنگ روشن نور خورشیددر یک روز بدون ابر، منظره، سپس در سایه ممکن است وجود داشته باشد سایه های گرمزیرا نور روز اغلب سفید، آبی یا لیمویی رنگ است و نور سرد در نظر گرفته می شود. هنگام طلوع و غروب خورشید، نور خورشید معمولاً گرم است - زرد روشن یا نارنجی، بنابراین رنگ های سرد مایل به آبی و آبی در سایه ظاهر می شود.

سی مونه «کلیسای جامع روئن: پورتال و برج سنت رومن: جلوه صبح». سی مونه «کلیسای جامع روئن: پورتال و برج سن رومن: ظهر». سی مونه "کلیسای جامع روئن: پورتال و برج سن رومن: اثر خورشید، پایان روز"

به همین ترتیب، اگر ما در لامپ برقیطبیعت بی جان رشته ای، سپس سایه ها به طور قابل توجهی سردتر می شوند، سایه های آبی، بنفش یا حتی سبز را خواهید دید. به همین ترتیب، در شعله های آتش یا شمع که روشنایی گرم را فراهم می کند، سایه های سرد در سایه ها ظاهر می شود. با این حال، هنگام استفاده از یک لامپ فلورسنت نور سرد (از 4000 K)، سایه ها به طور قابل توجهی گرم تر می شوند، مانند نور مهتاب سرد.

ون گوگ "تخته نقاشی طبیعت بی جان، لوله، کمان و موم آب بندی" ون گوگ "شب پر ستاره بر فراز رون"

جداول زیر به ما در تشخیص دمای نور کمک می کند.

2. در سایه، سایه ها در طیف رنگ مخالف رنگ محلی شی ظاهر می شوند.

این ساده به این معنی است که در سایه خود سوژه، ما می توانیم سایه هایی از رنگ مکمل را ببینیم. به عنوان مثال، شما در حال نقاشی یک طبیعت بی جان با سیب قرمز، هلو و انگور آبی هستید. رنگ مکمل قرمز سبز، زرد - بنفش، آبی - نارنجی خواهد بود. به همین دلیل است که در سایه ها می توانید به ترتیب سایه های سبز، بنفش و نارنجی را مشاهده کنید.

گل و کاسه میوه پل گوگن. پل سزان. "طبیعت بی جان با کشوی طولانی"

اگر به چرخه رنگ بچرخیم، این جفت ها عبارتند از: زرد و بنفش، سبز و قرمز، آبی و نارنجی. و به ترتیب حد واسط بین آنها.

3. جسمی که با نور گرم با رنگ محلی گرم روشن می شود در نور روشن تر و اشباع تر می شود و جسمی با رنگ محلی سرد به رنگ بی رنگ با تن مساوی نزدیک تر می شود.

و یک شی با رنگ محلی سرد حتی روشن تر، بلندتر و اشباع تر می شود.

به عنوان مثال، ما یک پرتقال را می کشیم که توسط یک لامپ با نور گرم روشن می شود. در نور، ناحیه پرتقال حتی روشن تر و غنی تر از آنچه هست به نظر می رسد، در حالی که در سایه است. رنگ نارنجینه تنها به طور قابل توجهی سردتر می شود، بلکه رنگ خود را از دست می دهد. این اثر را می توان با رنگ آبی به دست آورد. بسیاری از مردم می دانند که رنگ های مکمل که در کنار هم روی بوم قرار می گیرند، یکدیگر را تقویت می کنند. اما همه نمی دانند که رنگ های مکمل، هنگامی که در پالت با یکدیگر مخلوط می شوند، یکدیگر را خنثی می کنند. اگر این نارنجی را با نور روز سرد روشن کنیم، در نور، رنگ آن محوتر می شود، در حالی که در سایه "سایه های سوزان" ظاهر می شود.

ون گوگ "طبیعت بی جان با یک سبد و شش پرتقال". P. Konchalovsky "پرتقال"

اینها قوانین سادهبه شما امکان می دهد پیش بینی کنید چه رنگی در سایه یا در نور ظاهر می شود و سایه های مناسب را برای مخلوط کردن انتخاب کنید. همین. از نقاشی خود لذت ببرید!

شبکیه از دو نوع سلول حساس به نور تشکیل شده است - میله و مخروط. در طول روز، در نور روشن، تصویر بصری را درک می کنیم و رنگ ها را با کمک مخروط ها تشخیص می دهیم. در نور کم، چوب هایی وارد بازی می شوند که به نور حساس ترند، اما رنگ ها را درک نمی کنند. به همین دلیل است که هنگام غروب همه چیز را در آن می بینیم خاکستریو حتی یک ضرب المثل وجود دارد "شب، همه گربه ها خاکستری هستند

زیرا دو نوع عنصر حساس به نور در چشم وجود دارد: مخروط و میله. مخروط ها رنگ ها را تشخیص می دهند، در حالی که میله ها فقط شدت نور را تشخیص می دهند، یعنی همه چیز را سیاه و سفید می بینند. مخروط ها نسبت به میله ها کمتر به نور حساس هستند، بنابراین در نور کم نمی توانند چیزی را ببینند. میله ها بسیار حساس هستند و حتی به نور بسیار ضعیف نیز واکنش نشان می دهند. به همین دلیل است که در نیمه تاریکی رنگ ها را تشخیص نمی دهیم، اگرچه می توانیم خطوط کلی را ببینیم. به هر حال، مخروط ها بیشتر در مرکز میدان بینایی متمرکز شده اند و میله ها در لبه ها قرار دارند. این واقعیت را توضیح می دهد که دید محیطی ما حتی در نور روز نیز چندان رنگی نیست. علاوه بر این، به همین دلیل، ستاره شناسان قرن های گذشته سعی کردند هنگام مشاهده از دید محیطی استفاده کنند: در تاریکی، دید مستقیم تر از دید مستقیم است.

35. آیا 100% سفید و 100% سیاه وجود دارد؟ سفیدی با چه واحدهایی اندازه گیری می شود?

در علم رنگ‌شناسی از اصطلاح سفیدی برای ارزیابی سبکی سطح نیز استفاده می‌شود که برای عمل و تئوری نقاشی از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است. اصطلاح «سفیدی» در محتوای خود به مفاهیم «روشنایی» و «سبکی» نزدیک است، اما برخلاف دومی دارای سایه است. ویژگی های کیفیو حتی تا حدی زیبایی شناختی.

سفیدی چیست؟ سفید ادراک بازتاب را مشخص می کند. هر چه سطح نور تابیده شده به آن را بیشتر منعکس کند، سفیدتر خواهد بود و از نظر تئوری، سطح سفید ایده آل را باید سطحی در نظر گرفت که تمام پرتوهای تابیده شده به آن را منعکس کند، اما در عمل چنین سطوحی وجود ندارند، همانطور که وجود دارد. هیچ سطحی که نور را به طور کامل جذب کند.

بیایید با این سوال شروع کنیم که کاغذ در دفترهای مدرسه، آلبوم ها، کتاب ها چه رنگی است؟

احتمالاً به این فکر می کنید که چه سؤال خالی؟ البته سفید. درست است - سفید! خوب، و قاب، طاقچه، با چه رنگی رنگ شده اند؟ همچنین سفید. درست است! حالا یک برگه دفترچه، روزنامه، چندین برگه از آلبوم های مختلف برای طراحی و طراحی بردارید، آنها را روی طاقچه بگذارید و با دقت در نظر بگیرید که چه رنگی هستند. به نظر می رسد که به دلیل سفید بودن، همه آنها رنگ های متفاوتی دارند (درست تر است که بگوییم - سایه های مختلف). یکی سفید و خاکستری، دیگری سفید و صورتی، سومی سفید و آبی و غیره است. پس کدام یک "سفید خالص" است؟

در عمل ما سطوح سفیدی را می نامیم که نسبت های متفاوتی از نور را منعکس می کنند. به عنوان مثال، خاک گچ را به عنوان خاک سفید ارزیابی می کنیم. اما ارزش دارد یک مربع روی آن را با رنگ سفید روی رنگ کنید، زیرا سفیدی خود را از دست می دهد، اما اگر داخل آن مربع را با رنگ سفیدی که بازتابش حتی بیشتر است، مثلاً باریت، رنگ کنید، مربع اول نیز تا حدی از دست خواهد رفت. سفیدی آن، اگرچه عملاً هر سه سطح را سفید در نظر می گیریم ...

به نظر می رسد که مفهوم "سفیدی نسبی است ، اما در عین حال نوعی مرز وجود دارد که از آن سطح درک شده دیگر سفید نیست.

سفیدی را می توان به صورت ریاضی بیان کرد.

نسبت شار نور منعکس شده توسط سطح به شار در حال سقوط بر روی آن (در درصد) "ALBEDO" نامیده می شود (از لاتین albus - سفید)

ALBEDO(از زبان متأخر. albedo - سفیدی)، مقداری که توانایی یک سطح را برای انعکاس جریانی که روی آن می ریزد مشخص می کند. تابش الکترومغناطیسییا ذرات آلبیدو برابر است با نسبت شار منعکس شده به شار فرودی.

این نسبت برای یک سطح معین عمدتاً در حفظ می شود شرایط مختلفروشنایی، و بنابراین سفیدی کیفیت سطح ثابت تری نسبت به سبکی است.

برای سطوح سفید، آلبدو 80 - 95٪ خواهد بود. بنابراین، سفیدی مواد مختلف سفید را می توان بر حسب بازتاب بیان کرد.

W. Ostwald جدول زیر را از سفیدی مواد مختلف سفید ارائه می دهد.

جسمی که اصلا نور را بازتاب نمی کند در فیزیک نامیده می شود کاملا سیاهاما سیاه ترین سطحی که می بینیم از نظر فیزیکی کاملا سیاه نخواهد بود. از آنجایی که قابل مشاهده است، حداقل بخشی از نور را منعکس می‌کند و بنابراین حاوی حداقل درصد ناچیزی از سفیدی است - همانطور که ممکن است بگوییم سطحی که کاملاً به سفید نزدیک می‌شود، حداقل درصد ناچیزی از سیاهی دارد.

سیستم های CMYK و RGB

سیستم RGB

اولین سیستم رنگی که ما به آن نگاه خواهیم کرد RGB است (از "قرمز / سبز / آبی" - "قرمز / سبز / آبی"). صفحه نمایش کامپیوتر یا تلویزیون (مانند هر بدنه دیگری که نور ساطع نمی کند) در ابتدا تاریک است. رنگ اصلی آن مشکی است. تمام رنگ های دیگر روی آن با استفاده از ترکیب این سه رنگ به دست می آید که در ترکیب آنها باید یک رنگ سفید ایجاد شود. ترکیب "قرمز، سبز، آبی" - RGB (قرمز، سبز، آبی) به صورت تجربی استنباط شد. رنگ سیاهی در طرح وجود ندارد، همانطور که قبلاً آن را داریم - این رنگ صفحه "سیاه" است. این به این معنی است که عدم وجود رنگ در طرح RGB با مشکی مطابقت دارد.

این سیستم رنگ افزودنی نامیده می شود که تقریباً به معنای "افزودن / تکمیل" است. به عبارت دیگر رنگ سیاه (بدون رنگ) را می گیریم و رنگ های اصلی را به آن اضافه می کنیم و آنها را با هم جمع می کنیم تا سفید شوند.

سیستم CMYK

برای رنگ هایی که از مخلوط کردن رنگ، رنگدانه یا جوهر روی پارچه، کاغذ، بوم یا مواد دیگر به دست می آیند، سیستم CMY (از فیروزه ای، سرخابی، زرد - فیروزه ای، سرخابی، زرد) به عنوان مدل رنگ استفاده می شود. با توجه به اینکه رنگدانه های خالص بسیار گران هستند، برای به دست آوردن رنگ سیاه (حرف K مطابق با سیاه) از مخلوط مساوی CMY استفاده نمی شود، بلکه از رنگ سیاه استفاده می شود.

از برخی جهات، CMYK دقیقا برعکس RGB عمل می کند. به این سیستم رنگی subtractive می گویند که تقریباً به معنای "تفریقی / انحصاری" است. به عبارت دیگر، رنگ سفید را می گیریم (وجود همه رنگ ها) و با اعمال و مخلوط کردن رنگ ها، رنگ های خاصی را از سفید جدا می کنیم تا همه رنگ ها کاملاً پاک شوند - یعنی سیاه می شویم.

کاغذ در ابتدا سفید است. این به این معنی است که توانایی بازتاب طیف کامل رنگ های نوری را دارد که به آن برخورد می کند. هر چه کاغذ بهتر باشد، بهتر همه رنگ ها را منعکس کند، به نظر ما سفیدتر می رسد. هرچه کاغذ بدتر، ناخالصی ها بیشتر و سفیدی کمتری داشته باشد، رنگ ها را بدتر منعکس می کند و ما آن را خاکستری می دانیم. کیفیت کاغذ یک مجله گران قیمت و یک روزنامه ارزان را مقایسه کنید.

رنگ ها موادی هستند که رنگ خاصی را جذب می کنند. اگر رنگی همه رنگ ها را به جز قرمز جذب کند، در نور خورشید، رنگ «قرمز» را می بینیم و آن را «رنگ قرمز» می دانیم. اگر زیر نور لامپ آبی به این رنگ نگاه کنیم سیاه می شود و آن را با رنگ سیاه اشتباه می گیریم.

با استفاده از رنگ های مختلف روی کاغذ سفید، تعداد رنگ هایی را که منعکس می کند کاهش می دهیم. با رنگ آمیزی کاغذ با رنگ خاصی می توانیم آن را طوری دربیاوریم که تمام رنگ های نور فرود به جز یکی آبی جذب رنگ شود. و سپس کاغذ به نظر ما نقاشی شده است رنگ آبی... و به همین ترتیب ... بر این اساس ترکیبی از رنگ ها وجود دارد که با مخلوط کردن آنها می توانیم تمام رنگ های منعکس شده توسط کاغذ را کاملا جذب کرده و آن را سیاه کنیم. هیچ رنگ سفیدی در طرح وجود ندارد ، زیرا ما قبلاً آن را داریم - این رنگ کاغذ است. در مکان هایی که به رنگ سفید نیاز است، رنگ به سادگی اعمال نمی شود. این بدان معنی است که عدم وجود رنگ در طرح CMYK با رنگ سفید مطابقت دارد.