Яруу найргийн ярианы синтакс. Яруу найргийн синтакс. Ярианы дүрслэл

Синтаксик шинж чанаруудын уран зохиолын судалгаа урлагийн бүтээлЭнэ нь синтаксик хэрэгслийн гоо зүйн үүрэг, тэдгээрийн хэв маягийг бүрдүүлэхэд гүйцэтгэх үүрэг, түүний янз бүрийн боть (зохиогчийн, төрөл, үндэсний ...)

Үг хэллэгийг судлахтай адил утга зохиолын хэм хэмжээнээс гажсан баримтууд энд чухал ач холбогдолтой юм. Оросын уран зохиолд хамгийн түгээмэл синтаксик барбаризмууд, архаизмууд, архаизмууд.

Хэрэв хэллэг нь гадаад хэлний дүрмийн дагуу хийгдсэн бол синтакс дахь барбаризм үүсдэг. Жишээ нь: "Энэ станцад ойртож, цонхоор байгалийг хараад малгай минь нисэв" (Чеховын "Гомдолын ном") - илэрхий галликизм нь комик эффект үүсгэдэг. Баатруудын хэл дээрх синтакс хэл нь бие даасан ярианы хэв маягийг бодитоор тусгах, баатруудын дүр төрхийг тодорхойлоход үйлчилдэг. Үүний тулд Чехов: "Танай аав надад өөрийгөө шүүхийн зөвлөх байсан гэж хэлсэн, гэхдээ одоо тэр зөвхөн нэр хүндтэй юм байна" гэж мэдэгдэв ("Хуримын өмнө"). Тухайн дүрийн ярианы синтаксийн бүтэц нь уншигчдад түүний нийгмийн тодорхой бүлэгт хандах хандлага, зан чанарын шинж чанар, тэр ч байтугай зохиолч түүнд тодорхой үйл явдлын нөхцөл байдалд сэтгэл хөдлөлийн өсөлт, бууралт байгааг харуулсан эсэхийг дүгнэх боломжийг олгодог.

Уран сайхны ярианы онцлогийг тодорхойлоход стилист дүрүүдийг судлах нь онцгой ач холбогдолтой юм. Эртний онолд зам, дүрс нь нэг сургаалын сэдэв байсан: хэрэв "троп" гэдэг нь үгийн "байгалийн" утгын өөрчлөлт бол "дүрс" нь үгийн "байгалийн" дарааллын өөрчлөлт юм. синтаксийн бүтэц.

Одоогийн байдлаар стилист дүрсүүдийн олон ангилал байдаг бөгөөд тэдгээр нь тоон болон чанарын ялгаатай шинж чанарт үндэслэсэн байдаг. 3 хүчин зүйлийг харгалзан хамгийн чухал тоонуудыг жагсаацгаая.

синтаксийн элементүүдийн ер бусын логик эсвэл дүрмийн холболт

текст дэх хэллэг эсвэл хэллэг дэх үгсийн ер бусын зохицуулалт

Синтаксик хэрэгслийг ашиглан текстийг аялгуугаар тэмдэглэх ер бусын арга.

Үг хэллэгийг синтаксик нэгдэлд стандарт бус холбох аргуудын бүлэгт эллипс, анаколуф, силлепс, алогизм, амфибол (ер бусын дүрмийн холболтоор ялгаатай дүрсүүд), мөн гендиадис, энналаг (элементүүдийн ер бусын семантик холболттой дүрс) орно.

Зууван гэдэг нь өгүүлбэр дэх үг / цуврал үгсийг алгасах, орхигдсон гишүүдийн утгыг ярианы ерөнхий контекстээс амархан сэргээдэг дүрмийн холбоог таслах дуураймал юм. Уран зохиолын зохиол дахь эллипс яриа нь найдвартай (харилцан ярианд ойр) сэтгэгдэл төрүүлдэг. Нэмж дурдахад эллипс ашиглах нь зохиолчийн өгүүллийн сэтгэл зүйд хандах хандлагаас үүдэлтэй байж болно. Тиймээс Родион Раскольников ихэвчлэн зууван хэллэгээр илэрхийлдэг (зууван нь ихэвчлэн үйлчилдэг. нэмэлт хэрэгсэлтүүний харийн байдлын илэрхийлэл). Ихэнхдээ эллипс нь төлөв байдал эсвэл үйлдлийн хурдацтай өөрчлөлтийг илтгэдэг: "Татьяна аа! Тэр архирч байна ... "," Татьяна ой руу, баавгай түүний ард байна ... "

Анаколуф - зохицуулалт, удирдлагад дүрмийн хэлбэрийг буруу ашигласан: "Тэндээс махоркагийн үнэр, исгэлэн байцааны шөл нь энэ газрын амьдралыг бараг тэвчихийн аргагүй болгосон" (А. Писемский "Хөгшин нүгэл")

Sylleps - өгүүлбэрийн нэгэн төрлийн гишүүдийн цуврал хэлбэрээр семантикийн хувьд гетероген элементүүдийн синтакс дизайн: "Энэ бэлгийн эр гаран дээрээ салфетка өмсөж, хацар дээрээ маш олон хар батгатай байв" (И. Тургенев " Хачирхалтай түүх»)

Алогизм гэдэг нь үг хэллэгийн утгын хувьд үл нийцэх хэсгүүдийн үйлчлэлийн элементүүдийн тусламжтайгаар синтаксийн харилцан хамаарал бөгөөд тодорхой төрлийн логик холболтыг илэрхийлдэг: "Машин хурдан явдаг, гэхдээ тогооч илүү сайн хоол хийдэг" (Э. Ионеско "Халзан дуучин")

Амфиболи гэдэг нь нэр үгээр ижил төстэй дүрмийн хэлбэрээр илэрхийлэгдэх субьект ба шууд объектын синтаксийн ялгаагүй байдал юм: "Энэ нь миний хувьд үл мэдэгдэх аргаар үхлийг ялсан гэсэн үг юм" (Д. Хармс "Цээж"). Төгсгөл нь уншигчдад тодорхойгүй байна: нэг бол баатар амьсгал хураасангүй, эсвэл амьсгал хурааж, дахин босов.

Гендиадис бол Оросын уран зохиолын ховор хүн юм. Gendiadis-ийн мөн чанар нь үүнд оршино нийлмэл нэр үганхны бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагдсан: "сансан зам, төмөр" (А. Блок "Төмөр зам дээр"). Энд "төмөр зам" гэсэн үг хуваагдсан бөгөөд үүний үр дүнд 3 үг харилцан үйлчлэлд орж, шүлэг нэмэлт утгыг олж авсан.

Эналлага - тодорхойлолтыг тодорхойлсон зэргэлдээ үгэнд шилжүүлэх: "Махны өөхний суваг дамжин ..." (N. Zabolotsky "Хурим"). Энэ мөрөнд "тарган" гэсэн тодорхойлолт нь "мах" -аас "траншей" руу шилжсэний дараа тод эпитет болсон.

Синтаксик бүтцийн хэсгүүдийн ер бусын харилцан зохион байгуулалттай дүрсүүдийн дунд олон төрлийн параллелизм ба урвуу байдал орно.

Зэрэгцээ байдал нь текстийн зэргэлдээх синтаксик хэсгүүдийн (яруу найргийн мөр, өгүүлбэр, өгүүлбэрийн хэсгүүд) найрлагын уялдаа холбоог шаарддаг.

Зэрэгцээ байдлын төрлүүдийг ихэвчлэн холбогдох бүтцийн эхнийх нь эзэмшсэн зарим шинж чанарт үндэслэн ялгадаг.

Тиймээс, нэг синтакс хэсгийн үгийн дарааллыг нөгөөд нь төсөөлж, "Хөх тэнгэрт одод гялалзаж, / Цэнхэр далайд даллага ташуурна" (А.С. Пушкин) гэсэн шулуун шугамын зэрэгцээ байдлыг ялгаж үздэг. Давалгаа тоглож, салхи исгэрч байна" (Лермонтов "Парус"). Урвуутай параллелизмыг мөн хиазм гэж нэрлэдэг (гр. Chiasmos - "загалмай")

Хосолсон синтаксийн сегмент дэх үгсийн тоог харьцуулахдаа бүрэн ба бүрэн бус параллелизмыг ялгаж үздэг. Бүрэн параллелизмын нийтлэг нэр нь изоколон (гр. Isokolon - "тэгш байдал"). Жишээ нь: "Амфора хоосорч, / Сагс хөмөрсөн" (Ф. Тютчев "Найр дуусч, найрал дуу чимээгүй"). Бүрэн бус параллелизм: "Удаан, эргэлз, үдшийн өдөр, / Үргэлжилсэн, үргэлжилсэн, сэтгэл татам" (F. Tyutchev "Сүүлчийн хайр"). Бусад төрлийн параллелизм бас байдаг.

Урвуу байдал нь хэллэг эсвэл өгүүлбэр дэх үгсийг байгалийнхаас өөр дарааллаар байрлуулах замаар илэрдэг. Урвуутай үгсийг хэллэгт янз бүрийн аргаар байрлуулж болно. Холбоо барих урвуу тохиолдолд үгсийн залгаас хадгалагдана ("Үүдний жижүүр түүний хажуугаар сумаар өнгөрөв" - Пушкин), алслагдсан үгтэй, бусад үгс хоорондоо хавсарсан байдаг ("Перуныг ганцаараа дуулгавартай дагадаг өвгөн" - Пушкин "Бошиглогч Олегийн дуу").

Текстийн эсвэл түүний бие даасан хэсгүүдийн ер бусын интонацын найрлагыг тэмдэглэдэг бүлэг тоонд янз бүрийн семантик давталт, түүнчлэн тавтологи, нэршил, зэрэглэл, полисиндетон, асиндетон орно.

Дахин давтах арга техникийн 2 дэд бүлэг байдаг. Эхнийх нь өгүүлбэр доторх бие даасан хэсгүүдийг давтах арга техник юм. Тэдгээрийн тусламжтайгаар зохиолч ихэвчлэн хэллэг дэх утга санааны цагийг онцлон тэмдэглэдэг. Урвууны нэгэн адил давталт нь контакт байж болно: "Цаг нь боллоо, цаг боллоо, эвэр үлээж байна" (Пушкины "Гун Нулин") эсвэл алслагдсан: "Цаг нь боллоо, найз минь, цаг боллоо! Зүрх сэтгэл амар амгаланг хүсч байна "(Пушкин).

Нэг үгийг өөр үгээр давт хэргийн маягтуудаа, эрт дээр үеэс утгаараа хадгалагдан үлдэж, энэ нь тусгай дүрс болох полиптотон болохыг тогтоожээ: "Гэхдээ хүн / Тэр түүнийг хатуу ширүүн харцаар Анчар руу илгээв" (Пушкин "Анчар"). Үүнтэй адил эртний дүр бол антанакласс юм - үгийн анхны дүрмийн хэлбэрээр давтагдах боловч утга нь өөрчлөгдсөн: "Сүүлчийн шар шувууг хугалж, хөрөөдсөн, / Мөн бичгийн товчоор бэхэлсэн / Намрын мөчир рүү толгойгоо доошлуулж, // Унжсан, толгойгоо бодож байна" (А. Еременко "Шүүг металлургийн ойд ...")

2-р дэд бүлэгт өгүүлбэрт бус харин текстийн илүү том хэсэг (бүлэг, синтаксийн үе), заримдаа бүхэл бүтэн бүтээлийг хамарсан давталтын тоо багтдаг. Эдгээр төрлийн давталтууд нь текст дэх байр сууриараа ялгагдана.

Анафора (монотоник) - үг, хэллэгийг эхний байрлалд давтах замаар ярианы хэсгүүдийг бэхлэх: "Чиний нэр бол таны гарт шувуу, / Таны нэр бол хэл дээрх мөсөн хэсэг юм. / Уруулынхаа нэг хөдөлгөөн. / Таны нэр таван үсэг" (Цветаева)

Эпифора (нэг төгсгөлтэй), эсрэгээр нь ярианы эгнээний төгсгөлийг үг хэллэгийн давталттай холбодог: "Festoons, бүх хуйвалдаанууд: халуурсан нөмрөг, ханцуйндаа халуурал, хясаа, ёроолд нь хясаа, хаа сайгүй хясаа" (Н. Гоголь) )

Анадиплоз (үе мөч) гэдэг нь ярианы төгсгөлийг дараагийн ярианы эхлэлтэй холбосон контактын давталт юм: "Би ч бас тэнд байсан, хажуугаар өнгөрөх хүн! / Хажуугаар өнгөрөх хүн, зогс! (Цветаева)

Анадиплоз нь просаподозын эсрэг (цагираг, хамрах хүрээ) - алсын давталт, синтаксийн бүтцийн эхний элемент нь дараагийнх нь төгсгөлд хуулбарлагддаг: 8-р сар - баглаа / усан үзэм ба уулын үнс / зэвэрсэн - 8-р сар! (Цветаева). Прозаподоз нь нэг бадаг ("Чи минийх, Шагане ..." шүлэг нь дугуй давталт дээр бүтээгдсэн) болон тэр ч байтугай бүтээлийн бүх текстийг (А. Блокийн "Шөнө, гудамж, дэнлүү, эмийн сан ...") хамарч болно.

Энэ дэд бүлэгт мөн текстийн ижил сегмент дэх анафора ба эпифора хоёрын хослолоос бүрдсэн цогц дүрс багтдаг - "Талбайд хус мод байсан, / Талбайд буржгар нэг зогсож байв."

Дахин давтахдаа та зөвхөн үгийг нэг дүр болгон хувиргах төдийгүй дүрээс урагдсан утгыг дахин гаргаж болно. Тавтологи буюу плеоназм гэдэг нь тухайн үгийг ашиглахдаа заавал давтагдах шаардлагагүй, харин лексик элементийн утгыг заавал давхардуулдаг дүрс юм. Үүний тулд зохиогчид ижил утгатай үг эсвэл захын элементүүдийг сонгоно. А.Еременкогийн "Покрышкин" шүлэгт давхар тавтологи нь баганын ярианы урсгалын арын дэвсгэр дээр "гангстер бузар муугийн сум"-ыг интонацын хувьд ялгаж өгдөг.

Утга зүйн ач холбогдолтой ярианы сегментийг аялгуугаар сонгохын тулд нэр томъёог бас ашигладаг - нэг язгууртай үгсийн холбоо барих давталт: "Миний бодлоор ..." (Н. Некрасов)

Давталтын тоо нь нэг төрлийн гишүүдийн цуваагаар бүлэглэсэн үгс нийтлэг байх зэрэглэлд ойрхон байна. семантик утга(тэмдэг эсвэл үйлдэл), гэхдээ тэдгээрийн байршил нь энэ утгын дараалсан өөрчлөлтийг илэрхийлдэг. Нэгдмэл байдлын илрэл нь аажмаар нэмэгдэж эсвэл буурч болно: "Тэнгэрээ тангараглаж байна, чи үзэсгэлэнтэй гэдэгт эргэлзэх зүйл алга, чи үзэсгэлэнтэй гэдгийг үгүйсгэх аргагүй ... чи сэтгэл татам нь үнэн юм." (Шекспирийн хөдөлмөр зүтгэл. Ю.Корнеевын эгнээнд хайр). Ангилагдсан хэллэгийг улам их өргөлтөөр дууддаг (интонацын илэрхийлэл)

Нэмж дурдахад, аялгууны тэмдэглэгээний бүлэгт полисиндетон ("олон нэгдэл" бүлэг) ба асиндетон ("нэгдмэл бус" бүлэг) багтдаг. Полисиндеон бол зөвхөн олон нэгдэл төдийгүй "олон санал" юм. Үүний үүрэг бол үйлдлүүдийн логик дарааллыг тэмдэглэх явдал юм: "Миний толгой дахь бодлууд зоригийн талаар санаа зовж, Хөнгөн уянга нь түүн рүү гүйж, хуруу нь үзэг гуйж байна" (Пушкин "Намрын") эсвэл уншигчдыг ерөнхийд нь дүгнэхэд түлхэц өгөх явдал юм. , хэд хэдэн нарийн ширийн зүйлийг бүхэлд нь дүрс болгон ойлгохын тулд: "Мөн бахархам ач хүүСлавууд, Финлянд, одоо зэрлэг / Тунгус, тал нутгийн найз Халимаг "(Пишкин" хөшөө ", үгүй, үгүй," Ад Мелпоменен ").

Асиндетоны тусламжтайгаар үйлдлүүдийн нэгэн зэрэг байдлыг онцлон тэмдэглэв: "Шведүүд, Оросууд хатгаж, цавчих, зүсэх ...", эсвэл дүрсэлсэн ертөнцийн үзэгдлүүдийн хуваагдал: "Шивнээ, ичимхий амьсгал, / Trills of булбул, / Мөнгө, найгах / Нойрмог горхи."

Зохиолч синтаксик дүрсийг ашиглах нь түүний бичих хэв маягт хувь хүний шинж чанарыг үлдээдэг.

Яруу найраг бол яруу найргийн уран зохиолын бүх мөрүүд хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг уран зохиолын гайхалтай төрөл юм. Гэсэн хэдий ч шүлэг, түүнтэй төстэй төрөл бүрийн бүтээлүүд энэ төрөл, яруу найргийн синтакс байхгүй бол тийм ч гайхалтай биш байх байсан. Энэ юу вэ? Энэ бол яриаг бий болгох тусгай хэрэгслийн систем бөгөөд түүний илэрхийлэлийг сайжруулах үүрэгтэй. Энгийнээр хэлэхэд яруу найргийн синтакс нь эдгээр яруу найргийн хэрэгслийн цуглуулга бөгөөд тэдгээрийг ихэвчлэн дүрс гэж нэрлэдэг. Эдгээр тоонуудыг энэ нийтлэлд авч үзэх болно - та яруу найргаас ихэвчлэн олж болох янз бүрийн илэрхийллийн хэрэгслийн талаар мэдэх болно.

Давт

Яруу найргийн синтаксЭнэ нь маш олон янз бөгөөд тодорхой нөхцөл байдалд ашиглаж болох олон арван илэрхийллийн хэрэгслийг агуулдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нийтлэлд зөвхөн хамгийн чухал, нийтлэг тоонуудын тухай ярих болно. яруу найргийн яриа... Яруу найргийн синтаксийг төсөөлөхийн аргагүй хамгийн эхний зүйл бол давталт юм. Байдаг олон тоонытөрөл бүрийн давталт, тус бүр өөрийн гэсэн онцлогтой. Та яруу найргаас эпаналипсис, анадиплоз гэх мэт олон зүйлийг олж мэдэх боломжтой боловч энэ нийтлэлд хамгийн түгээмэл хоёр хэлбэр болох анафора ба эпифорагийн талаар ярих болно.

Анафора

Яруу найргийн синтаксийн онцлог шинж чанарууд нь янз бүрийн зүйлийг бусадтай хослуулан хэрэглэхийг агуулдаг боловч яруу найрагчид ихэвчлэн давталтыг ашигладаг. Тэдний дунд хамгийн алдартай нь анафора юм. Энэ юу вэ? Анафора гэдэг нь шүлгийн мөр, хэсэг бүрийн эхэнд гийгүүлэгч буюу ижил үгсийн давталтыг хэлдэг.

"Хувь тавилангийн гар хичнээн дарамттай байсан ч,

Хүмүүсийг хууран мэхлэх нь хамаагүй ... "

Энэ бол ярианы семантик, гоо зүйн зохион байгуулалтын нэг арга бөгөөд үүнийг хэлсэн зүйлд нэг юмуу өөр өргөлт өгөхөд ашиглаж болно. Гэсэн хэдий ч яруу найргийн ярианы дүрүүд нь янз бүр байж болох бөгөөд та аль хэдийн сурсан шиг давталт нь бие биенээсээ ялгаатай байж болно.

Эпифора

Эпифора гэж юу вэ? Энэ нь бас давталт боловч анафорагаас өөр юм. Ялгаа нь энэ тохиолдолд үг нь шүлгийн эхэнд биш харин мөрний төгсгөлд давтагддаг.

"Тал нутаг, замууд

Тоолол дуусаагүй байна;

Чулуунууд ба босгонууд

Бүртгэл олдсонгүй."

Өмнөх зургийн нэгэн адил эпифора нь илэрхийлэх хэрэгсэл бөгөөд шүлэгт онцгой илэрхийлэл өгч чаддаг. Одоо та эпифора гэж юу болохыг мэддэг болсон, гэхдээ үүгээр дуусдаггүй. Өмнө дурьдсанчлан, шүлгийн синтакс нь маш өргөн хүрээтэй бөгөөд хязгааргүй боломжийг санал болгодог.

Полисиндеон

Яруу найрагчид яруу найрагчид ашигладаг учраас яруу найргийн хэл нь маш уян хатан байдаг янз бүрийн арга хэрэгсэляруу найргийн синтакс. Тэдгээрийн дотроос полисиндетон ихэвчлэн олддог бөгөөд үүнийг олон нэгдэл гэж нэрлэдэг. Энэ бол илүүдлийн улмаас шүлэгт онцгой өнгө аясыг өгдөг илэрхийлэл юм. Ихэнхдээ полисиндетоныг анафоратай хамт ашигладаг, өөрөөр хэлбэл давтагдсан холболтууд нь мөрний эхнээс эхэлдэг.

Асиндетон

Шүлгийн яруу найргийн синтакс нь янз бүрийн яруу найргийн дүрүүдийн цуглуулга бөгөөд энэ талаар та өмнө нь мэдэж байсан. Гэсэн хэдий ч та яруу найргийн илэрхийлэлд ашигладаг хэрэгслийн өчүүхэн хэсгийг ч мэдэхгүй хэвээр байна. Та аль хэдийн олон нэгдлийн тухай уншсан - нэгдэлгүй, өөрөөр хэлбэл асиндетоны талаар суралцах цаг болжээ. Энэ тохиолдолд шүлгийн мөрүүд нь логикийн дагуу байх ёстой тохиолдолд ч нэгдэлгүй болж хувирдаг. Ихэнхдээ энэ хэрэгсэл нь тодорхой уур амьсгалыг бий болгохын тулд таслалаар жагсаасан урт хэрэгсэлд ашиглагддаг.

Параллелизм

Энэхүү илэрхийлэлтэй хэрэгсэл нь зохиогчид аливаа хоёр ойлголтыг үзэсгэлэнтэй, үр дүнтэй харьцуулах боломжийг олгодог тул маш сонирхолтой юм. Үнэн хэрэгтээ энэ аргын мөн чанар нь хоёр өөр ухагдахууныг нээлттэй, нарийвчилсан харьцуулалтанд оршдог, гэхдээ зөвхөн үүнтэй адил биш, харин ижил буюу ижил төстэй синтаксик бүтэцтэй байдаг. Жишээлбэл:

“Өдөр өвс шиг тархаж байна.

Шөнө - Би нулимсаараа нүүрээ угаана."

Анжанбеман

Энжамбеман бол чадварлаг, үзэсгэлэнтэй ашиглахад тийм ч хялбар биш нэлээд төвөгтэй илэрхийлэлтэй хэрэгсэл юм. Хэрэв бид ярих юм бол энгийн үгээр, тэгвэл энэ бол шилжүүлэг боловч хамгийн энгийн зүйлээс хол байна. Энэ тохиолдолд өгүүлбэрийн хэсгийг нэг мөрөөс нөгөө мөрөнд шилжүүлдэг боловч нөгөө мөрөнд өмнөх үгийн утга, синтаксик хэсэг гарч ирдэг. Юу гэсэн үг болохыг илүү сайн ойлгохын тулд жишээг харахад илүү хялбар болно:

"Газар руу орж, хамгийн түрүүнд инээв

Би үүр цайх титэм дээр боссон."

Харж байгаачлан “Газар руу орж, би түрүүлж боссон гэж инээв” гэсэн өгүүлбэр нэг тусдаа, “титмийн үүрээр” гэсэн өөр хэсэг юм. Гэсэн хэдий ч "боссон" гэсэн үгийг хоёр дахь мөрөнд шилжүүлсэн тул хэмнэл ажиглагдаж байна.

Урвуу байдал

Шүлэг дэх урвуу байдал нь маш түгээмэл байдаг - энэ нь тэдэнд яруу найргийн амтыг өгч, шүлэг, хэмнэлийг бий болгодог. Энэ аргын мөн чанар нь үгсийн дарааллыг хэвийн бус болгон өөрчлөх явдал юм. Жишээлбэл, "Далайн хөх манан дунд ганц далбаат цайрдаг" гэсэн өгүүлбэрийг авч болно. Үгүй Энэ үгийн зөв дараалал бүхий зөв зохиосон өгүүлбэр мөн үү? Мэдээжийн хэрэг. Гэхдээ хэрэв та урвуу хэлбэрийг ашиглавал юу болох вэ?

"Ганцаардсан дарвуул цайрч байна

Цэнхэр далайн манан дунд."

Таны харж байгаагаар өгүүлбэр нь тийм ч зөв зохиогдоогүй - утга нь тодорхой боловч үгийн дараалал нь нормтой нийцэхгүй байна. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн өгүүлбэр нь илүү илэрхийлэлтэй болж, одоо шүлгийн ерөнхий хэмнэл, холбоцтой нийцэж байна.

Эсрэг үзэл

Маш олон удаа ашигладаг өөр нэг арга бол антитез юм. Үүний мөн чанар нь шүлэгт ашигласан дүрс, үзэл баримтлалын эсрэг тэсрэг байдалд оршдог. Энэ техник нь шүлгийг илүү гайхалтай болгодог.

Зэрэглэл

Энэ техник нь тодорхой дарааллаар жагсаасан тодорхой үгсийн багц бүхий синтаксийн бүтэц юм. Энэ нь эдгээр үгсийн ач холбогдол, ач холбогдлын буурах дараалал эсвэл өсөх дараалал байж болно. Тиймээс дараагийн үг бүр өмнөх үгийнхээ ач холбогдлыг нэмэгдүүлж, эсвэл сулруулдаг.

Риторик асуулт ба риторик уриалга

Яруу найрагт риторик нь ихэвчлэн хэрэглэгддэг бөгөөд ихэнх тохиолдолд уншигчдад ханддаг боловч ихэвчлэн тодорхой дүрүүдэд ханддаг. Энэ үзэгдлийн мөн чанар юу вэ? Риторик асуулт бол түүнд хариулт өгөхгүй асуулт юм. Энэ нь хэн нэгний хариултыг олоод хэлүүлэхийн тулд бус анхаарал татахын тулд хэрэглэгддэг. Нөхцөл байдал риторик хаягтай ойролцоо байна. Өргөдөл гаргаж байгаа хүн нь хариу өгөхийн тулд өргөдөл гаргасан юм шиг санагддаг. Гэсэн хэдий ч риторик давж заалдах нь зөвхөн анхаарлыг татах хэрэгсэл болгон ашигладаг.

Яруу найргийн синтакс бол илэрхийлэх хэрэгслийг судлах нэгэн адил чухал талбар юм. Яруу найргийн синтаксийг судлах нь уран сайхны сонгон шалгаруулах арга тус бүрийн чиг үүргийг шинжлэх, дараа нь лексик элементүүдийг нэгдмэл синтаксик бүтцэд нэгтгэх явдал юм. Хэрэв уран зохиолын текстийн толь бичгийг судлахад үгс нь дүн шинжилгээ хийх нэгжийн үүрэг гүйцэтгэдэг бол синтаксийг судлахад өгүүлбэр, хэллэгүүд орно. Хэрэв үгсийн санг судлахдаа үг сонгохдоо утга зохиолын хэм хэмжээнээс хазайсан, түүнчлэн үгийн утгыг шилжүүлэх баримтууд (дүрслэлийн утгатай үг, өөрөөр хэлбэл троп) илэрдэг. Зөвхөн контекст, зөвхөн өөр үгтэй семантик харилцан үйлчлэлээр), дараа нь синтаксийг судлах нь өгүүлбэр дэх үгсийн синтаксик нэгдмэл байдал, дүрмийн холбоог хэв зүйн үүднээс авч үзэхээс гадна үг хэллэг дэх залруулга, тэр ч байтугай өөрчлөлтийн баримтуудыг тодорхойлохыг шаарддаг. Бүхэл бүтэн хэллэгийн утга нь түүний хэсгүүдийн семантик харилцаанд (энэ нь ихэвчлэн зохиолчийн дүрс гэж нэрлэгддэг дүрсийг ашигласны үр дүнд үүсдэг).

"Гэхдээ хамгийн энгийн зүйлийг тайлбарлах гэсэн утга учиртай гэж үзээд хүүхдийн зохиолыг нэмэлт, хойрго зүйрлэлээр сэргээнэ гэж бодож байгаа манай зохиолчдын талаар юу хэлэх вэ? Эдгээр хүмүүс хэзээ ч нөхөрлөл гэж хэлэхгүй: энэ ариун мэдрэмжийг. эрхэм дөл гэх мэт: өглөө эрт - мөн тэд бичдэг: ургах нарны анхны туяа номин тэнгэрийн зүүн ирмэгийг гэрэлтүүлэнгүүт - өө, энэ бүхэн ямар шинэлэг, шинэлэг юм бэ, яагаад гэвэл энэ нь үнэхээр дээр гэж үү. энэ нь илүү урт юм.<...>Нарийвчлал, товчлол бол зохиолын анхны сайн чанар юм. Энэ нь бодол санаа, бодлыг шаарддаг - тэдгээргүйгээр гайхалтай илэрхийлэл нь ашиггүй болно. Шүлэг бол өөр асуудал ... "(" Оросын зохиол дээр ")

Үүний үр дүнд яруу найрагчийн бичсэн "гялалзсан илэрхийлэл" - тухайлбал лексик "гоо үзэсгэлэн" ба олон янз байдал. риторик хэрэгсэл, ерөнхийдөө, синтаксийн бүтцийн төрлүүд - зохиол дахь үзэгдэл зайлшгүй биш боловч боломжтой. Мөн яруу найрагт энэ нь өргөн тархсан, учир нь гоо зүйн функц нь өөрөө юм яруу найргийн текстүргэлж мэдээллийн функцийг чухалчилдаг. Үүнийг Пушкиний өөрийнх нь хийсэн ажлын жишээнүүд нотолж байна. Зохиолч Пушкин синтаксийн хувьд богино байдаг:

"Эцэст нь нэг зүйл хажуу тийшээ харлаж эхлэв. Владимир тийшээ эргэв. Ойролцоогоор тэр төгөл харав. Бурханд талархаж байна" гэж тэр бодлоо. ("Цасан шуурга")

Эсрэгээр, яруу найрагч Пушкин ихэвчлэн нарийн бөгөөд захын хэллэг бүхий урт хэллэгүүдийг бүтээдэг:

Хурдан гүн ухаантан, ундаа ууж, Парнасын аз жаргалтай залхуу, Эрхэм хайрт Харит, Хайрт аонидын итгэлт, Алтан чавхдастай ятга дээр яагаад зогсов, баяр хөөрийн дуучин? Залуу мөрөөдөгч чи эцэст нь Фебусаас салсан юм болов уу?

Үг зүйн “гоё”, синтаксийн “урт” нь утга санаа, найруулгын сэдэлтэй үед л яруу найрагт зайлшгүй шаардлагатай гэдгийг тодотгох хэрэгтэй. Яруу найрагт үг хэлэх нь үндэслэлгүй байж болно. Зохиолд үгийн синтаксик минимализм нь үнэмлэхүй түвшинд өргөгдсөн тохиолдолд адил үндэслэлгүй болно.

"Илжиг арслангийн арьс өмсөж, хүн бүр арслан гэж бодов. Хүмүүс мал гүйв. Салхи үлээж, арьс нь онгойж, илжиг харагдах болов. Хүмүүс зугтав: тэд илжиг цохив." ("Арслангийн арьстай илжиг")

Харамч хэллэгүүд нь энэхүү дууссан ажилд урьдчилсан төлөвлөгөөний дүр төрхийг өгдөг. Зууван хэлбэрийн барилгын сонголт ("мөн хүн бүр үүнийг арслан гэж бодсон"), дүрмийн зөрчилд хүргэдэг утга учиртай үгсийн хэмнэлт ("ард түмэн ба харгис гүйв"), эцэст нь албан ёсны үгсийн хэмнэлт ("ард түмэн гүйж ирэв") : тэд илжиг зоддог") нь энэхүү сургаалт зүйрлэлүүдийн схемийн хэт их схемийг тодорхойлсон тул түүний гоо зүйн нөлөөллийг сулруулсан.

Нөгөө нэг туйлшрал бол бүтэц зохион байгуулалтыг хэт ээдрээтэй болгох, олон гишүүнт өгүүлбэрийг янз бүрийн төрлийн логик болон дүрмийн холбоо бүхий, хуваарилах олон арга замаар ашиглах явдал юм.

Орос хэлний судалгааны салбарт орос хэллэг хэр удаан үргэлжлэх тухай тогтсон санаа байдаггүй. Зохиогчийн үйлдэл, сэтгэцийн байдлыг тайлбарлахдаа хамгийн их нарийвчлалтай байхыг эрмэлзэх нь өгүүлбэрийн хэсгүүдийн логик холболтыг зөрчихөд хүргэдэг ("тэр цөхрөнгөө барж, цөхрөлийн төлөвийг олж эхлэв").

Яруу найргийн синтаксийг судлах нь зохиолчийн хэллэгт ашигласан хэлзүйн холболтын аргууд нь үндэсний уран зохиолын хэв маягийн хэм хэмжээнд нийцэж буй баримтыг үнэлэхэд оршино. Энд бид яруу найргийн толь бичгийн чухал хэсэг болох янз бүрийн хэв маягийн идэвхгүй үгсийн сантай зэрэгцээ зурж болно. Синтаксийн хүрээнд, түүнчлэн үгсийн сангийн хүрээнд варваризм, архаизм, диалектизм гэх мэт боломжтой, учир нь эдгээр хоёр хүрээ нь хоорондоо уялдаатай байдаг: Б.В.Томашевскийн хэлснээр "лексик орчин бүр өөрийн гэсэн өвөрмөц синтаксийн эргэлттэй байдаг".

Оросын уран зохиолд хамгийн түгээмэл синтаксик барбаризмууд, архаизмууд, архаизмууд.Хэрэв хэллэг нь гадаад хэлний дүрмийн дагуу хийгдсэн бол синтакс дахь барбаризм үүсдэг. Зохиолын зохиолд синтаксик бүдүүлэг үг хэллэгийг ихэвчлэн ярианы алдаа гэж хүлээн зөвшөөрдөг: А.П.Чеховын "Гомдолын ном" өгүүллэгт "Энэ станцад ойртож, цонхоор байгалийг хараад малгай минь нисэв" - энэ галликизм нь маш тод харагддаг тул Уншигчид хошин шогийн мэдрэмж төрүүлдэг ... Оросын яруу найрагт синтаксик барбаризмыг заримдаа өндөр хэв маягийн шинж тэмдэг болгон ашигладаг байв. Жишээлбэл, Пушкиний "Дэлхий дээр нэгэн ядуу баатар байсан ..." гэсэн баллад дахь "Тэр нэг алсын хараатай байсан ..." гэсэн мөр нь ийм зэрлэг байдлын нэг жишээ юм: "тэр"-ийн оронд "тэр алсын хараатай байсан" гэсэн холбоос гарч ирдэг. алсын хараатай байсан." Энд бид мөн хэв маягийн өндрийг өсгөх уламжлалт чиг үүрэг бүхий синтакс архаизмтай тулгардаг: "Эцэгт ч, Хүүд ч залбирал байхгүй, / Ариун Сүнс мөнхөд байдаггүй / Паладинд ийм зүйл тохиолдоогүй ..." (энэ нь) байх ёстой: "Эцэг ч биш, Хүү ч биш"). Синтаксик хэллэг нь дүрмээр бол бие даасан ярианы хэв маягийг бодитоор тусгах, баатруудын дүр төрхийг тодорхойлох зорилгоор баатруудын ярианд баатарлаг, драмын бүтээлүүдэд байдаг. Үүний тулд Чехов: "Танай аав надад өөрийгөө шүүхийн зөвлөх байсан гэж хэлсэн, гэхдээ одоо тэр зөвхөн цолтой юм байна" ("Хуримын өмнө"), "Чи юу гэж Туркиныг яриад байна вэ? Энэ бол Охины чинь төгөлдөр хуур дээр тоглодог зүйлсийн талаар? ("Ионич").

Уран сайхны ярианы онцлогийг тодорхойлоход онцгой ач холбогдолтой зүйл бол стилист дүрүүдийг судлах явдал юм (тэдгээрийг мөн риторик гэж нэрлэдэг - тодорхой шинжлэх ухааны салбартай холбоотойгоор троп, дүрсийн онолыг анх боловсруулсан; синтакс - энэ талтай холбоотой. яруу найргийн бичвэрийн шинж чанарт шаардагдах шинж чанар. тайлбар).

Одоогийн байдлаар стилист дүрүүдийн олон ангилал байдаг бөгөөд тэдгээр нь тоон эсвэл чанарын хувьд ялгаатай шинж чанарт үндэслэсэн байдаг: хэллэгийн аман найрлага, түүний хэсгүүдийн логик эсвэл сэтгэлзүйн хамаарал гэх мэт. Доор бид гурван хүчин зүйлийг харгалзан хамгийн чухал тоонуудыг жагсаав.

1. Синтаксийн бүтцийн элементүүдийн ер бусын логик эсвэл дүрмийн холбоо.

2. Текст дэх хэллэг эсвэл хэллэг дэх үгсийн ер бусын харилцан зохицуулалт, түүнчлэн өөр өөр (зэргэлдээх) синтакс ба хэмнэл, синтаксийн бүтцэд (шүлэг, багана) багтдаг элементүүд, гэхдээ дүрмийн хувьд ижил төстэй байдаг.

3. Ер бусын арга замуудсинтаксик хэрэгслийг ашиглан текстийн аялгууны тэмдэглэгээ.

Хувь хүний хүчин зүйлийн давамгай байдлыг харгалзан бид тоонуудын холбогдох бүлгүүдийг ялгах болно. TO Үгсийг синтаксийн нэгдэл болгон стандарт бус холбох аргуудын бүлэгэллипс, анаколуфус, силепс, алогизм, амфибол (ер бусын дүрмийн холболтоор ялгаатай тоонууд), түүнчлэн катакрез, оксиморон, гендиадис, эналлага (элементүүдийн ер бусын семантик холболттой дүрс) орно.

1. Уран сайхны төдийгүй өдөр тутмын ярианы хамгийн түгээмэл синтаксийн аргуудын нэг юм эллипс(Грекийн эллипсис - орхих). Энэ нь өгүүлбэрт нэг үг буюу хэд хэдэн үгийг орхигдуулж, орхигдсон нэр томьёоны утгыг ярианы ерөнхий контекстээс амархан сэргээдэг дүрмийн холбоо тасарсан дуураймал юм. Уран зохиолын текст нь найдвартай мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг, учир нь ярианы амьдралын нөхцөлд эллипс нь найруулгын хэллэгийн гол хэрэгслийн нэг юм: тайлбар солилцохдоо энэ нь өмнө нь сонсогдож байсан үгсийг алгасах боломжийг олгодог. Тиймээс ярианы ярианд эллипсийг хуваарилдаг зөвхөн практик функц: илтгэгч нь шаардлагатай хэмжээгээр ярилцагчдад мэдээллийг дамжуулдагхамгийн бага үгсийн санг ашиглах үед.

2. Өдөр тутмын амьдрал, уран зохиолд ярианы алдаахүлээн зөвшөөрөгдсөн анаколутон(Грекээр anakoluthos - үл нийцэх) - зохицуулалт, менежментийн дүрмийн хэлбэрийг буруу ашигласан: "Тэндээс мэдрэгдсэн махорка, зарим исгэлэн байцаатай шөлний үнэр нь энэ газрын амьдралыг бараг тэвчихийн аргагүй болгожээ" (А.Ф. Писемский, "Хөгшин нүгэл"). Гэсэн хэдий ч зохиолч дүрийн ярианд "Ах нар аа, боль! Та нар тэгж суугаагүй!" (Крыловын "Квартет" үлгэрт).

3.Хэрэв anacoluphus нь уран сайхны төхөөрөмжөөс илүү алдаа гэж үздэг бөгөөд силепс ба иллогизм- дараа нь алдаа гэхээсээ илүү олон удаа хүлээн зөвшөөрснөөр амфибол(Грек amphibolia) нь үргэлж хоёр янзаар ойлгогддог. Амфибол гэдэг нь субьект ба шууд объектын синтаксийн ялгаагүй, ижил дүрмийн хэлбэрээр нэр үгээр илэрхийлэгддэг тул хоёрдмол байдал нь мөн чанартаа байдаг. Манделстамын ижил нэртэй шүлэгт "Мэдрэмтгий дарвуулын шуугианыг сонсох нь ..." алдаа эсвэл заль мэх үү? Үүнийг "Мэдрэмтгий чих, хэрэв эзэн нь дарвуулт салхины чимээг барихыг хүсвэл далбаа дээр ид шидээр нөлөөлж, түүнийг чангална" эсвэл "Салхинд хийссэн (өөрөөр хэлбэл чанга) дарвуул" гэж ойлгож болно. хүмүүсийн анхаарлыг татаж, сонсгол нь мууддаг" ... Амфиболи нь найрлагын хувьд чухал ач холбогдолтой болсон тохиолдолд л зөвтгөгддөг. Ийнхүү Д.Хармсын "Цээж" хэмээх бяцхан бүтээлд баатар өөрийгөө цоожтой цээжинд боомилж үхсэний дараа амьдрах боломжийг шалгадаг. Зохиогчийн төлөвлөсний дагуу уншигчдын хувьд төгсгөл нь тодорхойгүй байна: нэг бол баатар амьсгал боогдоогүй, эсвэл амьсгал хурааж, дахин босч, баатар "Тиймээс амьдрал миний хувьд үл мэдэгдэх байдлаар үхлийг ялав" гэж хоёрдмол утгатайгаар дүгнэжээ.

4. Өгүүлбэр, өгүүлбэрийн хэсгүүдийн хооронд ер бусын утгын холбоо үүсдэг катачрезаболон оксиморон(Грек oxymoron - сэргэлэн тэнэг). Аль ч тохиолдолд нэг бүтцийн гишүүдийн хооронд логик зөрчилдөөн байдаг. Катахреза нь арилгасан зүйрлэл эсвэл метафориумыг ашигласны үр дүнд үүсдэг бөгөөд "байгалийн" ярианы хүрээнд алдаа гэж үнэлэгддэг: "далайн аялал" нь "далайд дарвуулт", "газар дээр алхах" хоорондын зөрчил юм. "Аман жор" - "амаар" болон "бичгээр" хооронд, "Зөвлөлтийн шампанск" - хооронд" Зөвлөлт Холбоот Улс"болон" шампанск. "Оксиморон бол эсрэгээрээ шинэ зүйрлэлийг ашиглахын тулд төлөвлөсөн үр дагавар бөгөөд өдөр тутмын ярианд ч гэсэн гоёмсог дүрслэлийн хэрэгсэл гэж ойлгогддог." Ээж ээ! Таны хүү бүрэн өвчтэй байна! "(В. Маяковский," Өмдтэй үүл ") - энд" өвчтэй "хайр" гэсэн зүйрлэлийг орлуулж байна.

5.Оросын уран зохиолд ховор байдаг тул онцгой анхаарал татахуйц тоо баримтууд орно gendiadis(Грекийн hen dia dyoin - нэгээс хоёр гэсэн үгнээс). нийлмэл нэмэлт үгс нь анхны бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагдана: "сансан зам, төмөр" (А. Блок, "Төмөр зам дээр"). Энд "төмөр зам" гэдэг үг хуваагдаж, үүний үр дүнд гурван үг харилцан үйлчлэлд орж, шүлэг нэмэлт утгыг олж авав.

6. Багана, шүлэгт байгаа үгс нь зохиолч хэрэглэх үед тусгай утгын холболтыг хүлээн авдаг эналлагу(Грекийн enallage - хөдөлж) - тодорхойлолтыг тодорхойлсонтой зэргэлдээх үг рүү шилжүүлэх... Тиймээс, Н.Заболоцкийн "Хурим" шүлгийн "Махны өөхний траншейгаар ..." гэсэн мөрөнд "тарган" гэсэн тодорхойлолт нь "мах" -аас "траншей" руу шилжсэний дараа тод эпитет болсон. Эналлага бол яруу найргийн яруу найргийн ярианы шинж тэмдэг юм. Энэ дүрсийг зууван загварт ашиглах нь гамшигт үр дүнд хүргэдэг: Лермонтовын "Зүүд" баллад дахь "Тэр хөндийд нэгэн танил цогцос хэвтэж байна ..." шүлэг нь гэнэтийн логик алдааны жишээ юм. "Танил цогцос" гэсэн хослол нь "танил [хүний] цогцос" гэсэн утгатай байх ёстой байсан ч уншигчийн хувьд энэ нь "Энэ хүн эрт дээр үеэс баатар бүсгүйд яг цогцос гэдгээрээ танил байсан" гэсэн утгатай.

Зохиолч синтаксик дүрсийг ашиглах нь түүний бичих хэв маягт хувь хүний шинж чанарыг үлдээдэг. 20-р зууны дунд үе гэхэд "бүтээлч хувь хүн" гэсэн ойлголт мэдэгдэхүйц унасан үед тоон судалгаа нь хамааралгүй болсон.

Яруу найргийн синтаксийг судлах нь уран сайхны сонгон шалгаруулах арга тус бүрийн чиг үүргийг шинжлэх, дараа нь лексик элементүүдийг нэг синтаксик бүтцэд нэгтгэх явдал юм. Хэрэв уран зохиолын текстийн үгсийн санг судлахад үгс нь дүн шинжилгээ хийх нэгжийн үүрэг гүйцэтгэдэг бол синтаксийг судлахад өгүүлбэр, хэллэгийг гүйцэтгэдэг. Хэрэв үгсийн санг судлахдаа үг сонгохдоо утга зохиолын хэм хэмжээнээс хазайсан, түүнчлэн үгийн утгыг шилжүүлэх баримтууд (дүрслэлийн утгатай үг, өөрөөр хэлбэл троп) илэрдэг. Зөвхөн контекст, зөвхөн өөр үгтэй семантик харилцан үйлчлэлээр), дараа нь синтаксийг судлах нь өгүүлбэр дэх үгсийн синтаксик нэгдмэл байдал, дүрмийн холбоог хэв зүйн үүднээс авч үзэхээс гадна үг хэллэг дэх залруулга, тэр ч байтугай өөрчлөлтийн баримтуудыг тодорхойлохыг шаарддаг. Бүхэл бүтэн хэллэгийн утга нь түүний хэсгүүдийн семантик харилцаанд (энэ нь ихэвчлэн зохиолчийн дүрс гэж нэрлэгддэг дүрсийг ашигласны үр дүнд үүсдэг).

Зохиогчийн синтаксик бүтцийн төрлийг сонгоход анхаарлаа хандуулах нь зүйтэй, учир нь энэ сонголтыг тухайн бүтээлийн сэдэв, ерөнхий утга санаанаас нь хамааруулж болно. Ф.Вильоны “Өгсөн тухай баллад” зохиолын хоёр орчуулгаас түүвэрлэх жишээнүүдийг авч үзье.

Бидний тав, магадгүй зургаа дүүжлэгдсэн байна.

Мөн маш их баяр баясгаланг мэддэг махан бие нь

Удаан хугацаанд идэгдэж, өмхий үнэртэй болсон.

Ган яс - бид тоос шороо болж, ялзарна.

Инээж буй хүн өөрөө аз жаргалтай байдаггүй.

Бүх зүйл биднийг уучлахыг Бурханд залбир.

(А. Парин, "Өгсөн тухай баллад")

Бид тав байсан. Бид амьдрахыг хүссэн.

Тэгээд тэд биднийг дүүжлэв. Бид хар өнгөтэй болсон.

Бид чам шиг амьдарч байсан. Бид байхгүй болсон.

Бусдыг буруутгах гэж бүү оролдоорой - хүмүүс галзуу юм.

Хариуд нь бид юу ч эсэргүүцэхгүй.

Хараад залбир, тэгвэл Бурхан шүүнэ.

(И.Эренбург, "Эпитаф, Виллон түүнд болон түүний нөхдүүдэд зориулж дүүжлүүрийг хүлээж бичсэн")

Эхний орчуулга нь эх сурвалжийн найрлага, синтаксийг илүү нарийвчлалтай тусгасан боловч зохиогч нь үг хэллэгийн хэрэгслийг сонгохдоо яруу найргийн өвөрмөц байдлыг бүрэн харуулсан: үгийн цувралууд нь стилист эсрэг заалтууд дээр суурилдаг (жишээлбэл, "баярладаг" гэсэн өндөр үг нэг дор мөргөлддөг. бага "зажилсан" хэллэг) ... Үгийн сангийн хэв маягийн олон янз байдлын үүднээс авч үзвэл хоёр дахь орчуулга нь ядуурсан мэт харагдаж байна. Нэмж дурдахад Эренбург орчуулгын текстийг богино, "жижиглэсэн" хэллэгээр дүүргэсэн болохыг бид харж болно. Үнэн хэрэгтээ орчуулагч Парины хэллэгүүдийн хамгийн бага урт нь шүлгийн мөртэй тэнцэх бөгөөд дээрх ишлэл дэх Эренбургийн хэллэгүүдийн хамгийн их урт нь үүнтэй тэнцүү юм. Энэ санамсаргүй тохиолдол мөн үү?

Хоёрдахь орчуулгын зохиогч зөвхөн синтаксик хэрэгслийг ашиглан дээд зэргийн илэрхийлэлд хүрэхийг хичээсэн бололтой. Түүгээр ч барахгүй тэрээр Виллоны сонгосон үзэл бодлын дагуу синтакс хэлбэрийг сонгох талаар санал нэгджээ. Виллон өгүүлэх дуу хоолойн эрхийг амьд хүмүүст биш, харин сүнсгүй үхэгсдэд өгч, амьд руу хандсан. Энэхүү семантик эсрэг заалтыг синтаксийн хувьд онцлон тэмдэглэх шаардлагатай байв. Эренбург дүүжлэгдсэн хүмүүсийн яриаг сэтгэл хөдлөлөөс нь салгах ёстой байсан тул түүний бичвэрт маш олон нийтлэг бус, тодорхой бус хувийн өгүүлбэрүүд байдаг: нүцгэн хэллэгүүд нь нүцгэн баримтуудыг илэрхийлдэг ("Бид дүүжлэгдсэн. Бид хар болсон ...") . Энэхүү орчуулгад үнэлгээний үгсийн сан, ерөнхийдөө эпитет байхгүй байгаа нь нэг төрлийн "хасах арга" юм.

Эренбургийн яруу найргийн орчуулгын жишээ бол дүрмээс логик хазайлт юм. Энэ дүрмийг олон зохиолч яруу найргийн болон зохиолын яриаг ялгах асуудлыг хөндөхдөө өөр өөрийн гэсэн байдлаар боловсруулсан. А.С.Пушкин шүлэг, зохиолын синтакс шинж чанаруудын талаар дараахь байдлаар хэлэв.

“Гэхдээ хамгийн эгэл жирийн юмыг тайлбарлах нь утга учиртай гэж үзээд хүүхдийн зохиолыг нэмэлт, хойрго зүйрлэлээр амилуулна гэж боддог зохиолчдын тухай юу хэлэх вэ? Эдгээр хүмүүс хэзээ ч нөхөрлөлийг нэмэхгүйгээр хэлэхгүй: энэ ариун мэдрэмж, энэ нь эрхэм дөл гэх мэт. Би хэлэх ёстой: өглөө эрт - ургах нарны анхны туяа зүүн захыг гэрэлтүүлэнгүүт тэд бичдэг. номин тэнгэр - Өө, энэ бүхэн ямар шинэ, шинэлэг юм бэ, урт болохоороо дээр гэж үү. Нарийвчлал, товчлол бол зохиолын анхны сайн чанар юм. Энэ нь бодол санаа, бодлыг шаарддаг - тэдгээргүйгээр гайхалтай илэрхийлэл нь ашиггүй болно. Шүлэг бол өөр асуудал ... "(" Оросын зохиол дээр ")

Үүний үр дүнд яруу найрагчийн бичсэн "гоцсон илэрхийлэл" - тухайлбал лексик "гоо үзэсгэлэн" ба олон янзын риторик арга хэрэгсэл, ерөнхийдөө синтаксик бүтцийн төрлүүд - зохиол дахь үзэгдэл нь заавал байх ёстой зүйл биш боловч боломжтой юм. Мөн яруу найргийн хувьд энэ нь өргөн тархсан байдаг, учир нь яруу найргийн текстийн гоо зүйн функц нь өөрөө мэдээллийн функцийг үргэлж чухалчилдаг. Үүнийг Пушкиний өөрийнх нь хийсэн ажлын жишээнүүд нотолж байна. Зохиолч Пушкин синтаксийн хувьд богино байдаг:

"Эцэст нь нэг зүйл хажуу тийшээ харлаж эхлэв. Владимир тийшээ эргэв. Ойртон очтол тэр төгөл байхыг харав. Бурханд баярлалаа гэж тэр бодлоо, одоо ойрхон байна. ("Цасан шуурга")

Эсрэгээр, яруу найрагч Пушкин ихэвчлэн нарийн бөгөөд захын хэллэг бүхий урт хэллэгүүдийг бүтээдэг:

Философич бол шаргуу, архи уудаг,

Парнасын азтай залхуу

Харит тэжээвэр амьтан,

Сайхан аонидын итгэлт хүн,

Алтан чавхдастай ятга дээр шуудан

Дуугүй болсон уу, баяр хөөрийн дуучин?

Залуу мөрөөдөгч чи байж болох уу?

Эцэст нь Фебусаас салсан уу?

("Батюшков руу")

Э.Г.Эткинд энэхүү яруу найргийн мессежийг шинжилж, захын цувралын талаар тайлбарлав: "Пийт" - энэ хуучин үг нь "яруу найрагч" гэсэн утгатай. "Парнассин аз жаргалтай залхуу" нь "яруу найрагч" гэсэн утгатай. "Эрхэм тэжээвэр амьтан Харит" - "яруу найрагч". "Хөөрхөн аонидын итгэлт хүн" - "яруу найрагч". "Баяр баясгалангийн дуучин" ч бас "яруу найрагч". Нэг ёсондоо “мөрөөдөгч залуу”, “өндөр сэтгэлтэй гүн ухаантан” хоёр ч бас “яруу найрагч”. "Та яагаад алтан чавхдастай ятга дээр шүлэг бичихээ больсон юм бэ ..." Энэ нь "Яагаад шүлэг бичихээ больсон юм бэ?" Гэхдээ дараа нь: "Чи ... Фебустай салсан юм болов уу ..." - энэ нь адилхан ", - мөн Пушкиний мөрүүд" ижил бодлыг бүх талаараа өөрчилдөг гэж дүгнэв: "Яруу найрагч та яагаад болохгүй гэж. Илүү их шүлэг бичих үү?"

Илжиг арслангийн арьс өмсөж, бүгд түүнийг арслан гэж бодсон. Хүмүүс, мал нь гүйв. Салхи үлээж, арьс нь онгойж, илжиг харагдаж байв. Хүмүүс гүйж ирээд: тэд илжиг цохив."

("Арслангийн арьстай илжиг")

Харамч хэллэгүүд нь энэхүү дууссан ажилд урьдчилсан төлөвлөгөөний дүр төрхийг өгдөг. Зууван хэлбэрийн барилгын сонголт ("мөн хүн бүр үүнийг арслан гэж бодсон"), утга учиртай үгсийн хэмнэлт нь дүрмийн зөрчилд хүргэдэг ("ард түмэн ба харгис гүйсэн"), эцэст нь албан ёсны үгсийн хэмнэлт ("ард түмэн"). гүйж ирэв: тэд илжиг цохив") энэ сургаалт зүйрлэлүүдийн хуйвалдааны хэт их схемийг тодорхойлж, улмаар түүний гоо зүйн нөлөөллийг сулруулсан.

"Хоёр, гурван жил сайхан жил байлаа, гэхдээ хэзээ вэ: үдэш, бөмбөг, концерт, оройн зоог, бөмбөгний даашинз, биеийн гоо үзэсгэлэнг харуулсан үсний засалт, залуу, дунд насныхан бүгд адилхан, бүгд адилхан юм шиг санагддаг. Амьдралын таашаал ханамжийг л өгдөг зуны сарууд, дуу хөгжим, ном унших нь ч мөн адил мөн чанараараа эх оронд нь зуны саруудад бүх зүйлийг ашиглах, бүх зүйлд инээх эрхтэй юм шиг зүйлийг мэдэх ижилхэн - амьдралын асуултуудыг зөвхөн дээрэлхэж байсан ч шийдвэрлэхгүй - энэ бүхэн долоон найман жил үргэлжилсэн бөгөөд ямар ч өөрчлөлтийг амлахгүйгээр барахгүй, харин ч эсрэгээр улам бүр сэтгэл татам байдлаа алдаж, цөхрөлд автаж, нөхцөл байдалд орсон. Цөхрөл, үхлийг хүсэх нь түүний дотор илэрч эхлэв "(" Зүүдэндээ юу харсан ")

Орос хэлний судалгааны салбарт орос хэллэг хэр удаан үргэлжлэх тухай тогтсон санаа байдаггүй. Гэсэн хэдий ч уншигчид энэ өгүүлбэрийн хэт уртыг мэдрэх ёстой. Жишээлбэл, "гэхдээ энэ нь бүгд байгаа үед" хэллэгийн хэсэг нь "гэхдээ байгаа үед" гэсэн хэсэгтэй хосолсон элемент гэж тодорхой бус синтаксийн давталт гэж ойлгогддоггүй. Унших явцад бид эхний заасан хэсэгт хүрч, аль хэдийн уншсан хоёр дахь хэсгийг санах ойд хадгалж чадахгүй байгаа тул эдгээр хэсгүүд нь текст дээр бие биенээсээ хэт хол зайд оршдог. их хэмжээнийНэг өгүүлбэрт дурдсан нарийн ширийн зүйлс нь зохиолчийн уншихад хэцүү болгосон. Зохиогчийн үйлдэл, сэтгэцийн байдлыг тайлбарлахдаа хамгийн их нарийвчлалтай байхыг эрмэлзэх нь өгүүлбэрийн хэсгүүдийн логик холболтыг зөрчихөд хүргэдэг ("тэр цөхрөнгөө барж, цөхрөлийн байдлыг олж эхлэв").

Яруу найргийн синтаксийг судлах нь зохиолчийн хэллэгт ашигласан хэлзүйн холболтын аргууд нь үндэсний уран зохиолын хэв маягийн хэм хэмжээнд нийцэж буй баримтыг үнэлэхэд оршино. Энд бид яруу найргийн толь бичгийн чухал хэсэг болох янз бүрийн хэв маягийн идэвхгүй үгсийн сантай зэрэгцээ зурж болно. Синтаксийн салбарт ч, үгийн сангийн салбарт ч боломжтой барбаризм, архаизм, диалектизмгэх мэт, учир нь эдгээр хоёр хүрээ нь хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг: Б.В.Томашевскийн хэлснээр, "үг зүйн орчин бүр өөр өөрийн өвөрмөц синтаксик эргэлттэй байдаг."

Оросын уран зохиолд хамгийн түгээмэл синтаксик барбаризмууд, архаизмууд, архаизмууд. Хэрэв хэллэг нь гадаад хэлний дүрмийн дагуу хийгдсэн бол синтакс дахь барбаризм үүсдэг. А.П.Чеховын “Гомдолын ном” өгүүллэгт “Энэ буудалд ойртож, цонхоор байгалийг хараад малгай минь нисэн одов” гэж зохиолд синтаксист варваризмыг ярианы алдаа гэж илүүтэй хүлээн зөвшөөрдөг. Уншигчид хошин шогийн мэдрэмж төрүүлдэг ... Оросын яруу найрагт синтаксик барбаризмыг заримдаа өндөр хэв маягийн шинж тэмдэг болгон ашигладаг байв. Жишээлбэл, Пушкиний "Дэлхий дээр нэгэн ядуу баатар байсан ..." гэсэн баллад дахь "Тэр нэг алсын хараатай байсан ..." гэсэн мөр нь ийм зэрлэг байдлын жишээ юм: "тэр алсын хараатай байсан" гэсэн холбоос "тэр"-ийн оронд гарч ирдэг. алсын хараатай байсан." Энд бид мөн хэв маягийн өндрийг өсгөх уламжлалт чиг үүрэг бүхий синтаксик архаизмтай тулгардаг: "Эцэгт ч, Хүүд ч залбирал байхгүй, / Ариун Сүнс мөнхөд байдаггүй / Энэ нь паладинд хэзээ ч тохиолдож байгаагүй ..." (энэ нь) байх ёстой: "Эцэг ч биш, Хүү ч биш"). Синтаксик хэллэг нь дүрмээр бол бие даасан ярианы хэв маягийг бодитоор тусгах, баатруудын дүр төрхийг тодорхойлох зорилгоор баатруудын ярианд баатарлаг, драмын бүтээлүүдэд байдаг. Үүний тулд Чехов: "Аав чинь надад өөрийгөө шүүхийн зөвлөх байсан гэж хэлсэн, гэхдээ одоо тэр зөвхөн цолтой юм байна" (Хуримын өмнө"), "Чи ямар Туркинуудын тухай яриад байна вэ? Таны охин төгөлдөр хуур тоглодог хүмүүсийн тухай юм уу?" ("Ионич").

Ярианы дүрслэл

Хувцасны тухай сургаал нь хэв маягийн сургаал бүрэлдэж байх үед буюу эртний эрин үед аль хэдийн бий болсон; боловсруулсан, нэмэгдүүлсэн - Дундад зууны үед; эцэст нь энэ нь норматив "яруу найргийн" (яруу найргийн сурах бичиг) байнгын хэсэг болсон - Шинэ цагт. Дүрсийг дүрслэх, системчлэх анхны туршилтуудыг яруу найраг ба риторикийн эртний латин зохиолуудад (Илүү дэлгэрэнгүйгээр Квинтилиан "Уран илтгэгчийн боловсрол") толилуулжээ. М.Л.Гаспаровын хэлснээр эртний онол нь аливаа бодлын хамгийн энгийн, байгалийн" аман илэрхийлэл байдаг гэж үздэг (хэрэггүй нэрмэл хэл гэх мэт). стилист өнгөба амт), бодит яриа нь энэ төсөөлөхөд хэцүү стандартаас ямар нэгэн байдлаар хазайсан тохиолдолд хувь хүний хазайлт бүрийг тусад нь авч үзэж, "зураг" болгон авч болно.

Зам, дүрс нь нэг сургаалын сэдэв байсан: хэрэв "троп" гэдэг нь үгийн "байгалийн" утгын өөрчлөлт бол "дүрс" нь синтаксийн бүтэц дэх үгсийн "байгалийн" дарааллыг өөрчлөх явдал юм. үгс, шаардлагатай орхигдсон эсвэл "шаардлагагүй" ашиглах - "байгалийн "ярианы үг хэллэгийн элементүүд). Урлаг, дүрслэлд хандах хандлагагүй өдөр тутмын ярианы хүрээнд илэрсэн "дүрсүүд" нь ихэвчлэн ярианы алдаа гэж тооцогддог боловч урлагт чиглэсэн ярианы хүрээнд ижил дүрсүүд ихэвчлэн байдаг гэдгийг тэмдэглэе. яруу найргийн синтаксийн үр дүнтэй хэрэгсэл гэж онцолсон.

Синтаксийн бүтцийн элементүүдийн ер бусын логик эсвэл дүрмийн холболт.
Текст дэх хэллэг эсвэл хэллэг дэх үгсийн ер бусын харилцан зохицуулалт, түүнчлэн өөр өөр (зэргэлдээ) синтаксик ба хэмнэл, синтаксик бүтцэд (шүлэг, багана) багтдаг элементүүд, гэхдээ дүрмийн хувьд ижил төстэй байдаг.
Синтаксийн хэрэгслийг ашиглан текстийг аялгуугаар тэмдэглэх ер бусын арга.

Хувь хүний хүчин зүйлийн давамгай байдлыг харгалзан бид тоонуудын холбогдох бүлгүүдийг ялгах болно. Гэхдээ бид зарим тохиолдолд ижил хэллэгт энгийн бус дүрмийн холбоо, үгийн анхны зохион байгуулалт, текст дэх тодорхой аялгуу "оноо" -ыг харуулсан арга техникийг олж болно гэдгийг онцлон тэмдэглэж байна: ярианы нэг сегмент дотор. , зөвхөн өөр өөр зам төдийгүй өөр өөр тоо.

Стандарт бус үгийн холболтын аргуудын бүлгүүд

Үг хэллэгийг синтакс нэгдэлд стандарт бус холбох аргуудын бүлэгт дараахь зүйлс орно.

эллипс, анаколуфус, силлепс, алогизм, амфибол(ер бусын дүрмийн холболттой тоонууд),
catachreza, oxymoron, gendiadis, enallaga(элементүүдийн ер бусын семантик холболттой зургууд).

Зөвхөн уран сайхны төдийгүй өдөр тутмын ярианы хамгийн түгээмэл синтаксик аргуудын нэг юм эллипс(Грекийн эллипсис - орхих). Энэ нь өгүүлбэрт нэг үг эсвэл хэд хэдэн үг дутагдсанаас бүрдэх дүрмийн холбоо тасрах дуураймал бөгөөд энэ нь орхигдсон гишүүдийн утгыг ярианы ерөнхий нөхцөл байдлаас амархан сэргээдэг. Энэхүү техникийг ихэвчлэн баатруудын харилцан яриаг бүтээхдээ туульс, драмын зохиолд ашигладаг: түүний тусламжтайгаар зохиолчид баатруудынхаа харилцааны бодит дүр зургийг өгдөг.

Уран зохиолын текст дэх эллипс яриа нь найдвартай мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг, учир нь ярианы амьдралын нөхцөл байдалд эллипс нь хэллэг зохиох гол хэрэгслийн нэг юм: тайлбар солилцохдоо энэ нь өмнө нь сонсогдож байсан үгсийг алгасах боломжийг олгодог. Иймээс ярианы ярианд зөвхөн практик функцийг эллипсүүдэд өгдөг: илтгэгч нь хамгийн бага лексик нөөцийг ашиглан шаардлагатай хэмжээгээр ярилцагчдад мэдээллийг дамжуулдаг.

Үүний зэрэгцээ зууван хэлбэрийг ашиглана илэрхийлэх хэрэгсэлуран сайхны ярианы хувьд энэ нь өгүүллийн сэтгэл зүйд хандах зохиогчийн хандлагаас үүдэлтэй байж болно. Зохиолч баатрынхаа янз бүрийн сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн байдлыг дүрслэн харуулахыг хүсч байгаа тул ярианы хэв маягаа дүр зураг болгон өөрчилж чаддаг. Тиймээс Ф.М.Достоевскийн "Гэмт хэрэг ба шийтгэл" романд Раскольниковыг ихэвчлэн эллипс хэллэгээр илэрхийлдэг. Тогооч Настасятай хийсэн яриандаа (I хэсэг, 3-р бүлэг) эллипс нь түүний харийн байдлыг илэрхийлэх нэмэлт хэрэгсэл болдог.

-… Өмнө нь би хүүхэд сургах гэж явсан гэж ярьдаг ч одоо юу ч хийхгүй байгаа юм бэ?

"Би [ямар нэгэн зүйл] хийж байна ..." гэж Раскольников дургүй, хатуу хэлэв.

- Та юу хийж байгаа юм бэ?

- [Би хийж байна] Ажил ...

-Ямар ажил хийж байгаа вэ?

"[Би] бодож байна" гэж тэр хэсэг завсарласны дараа нухацтай хариулав.

Эндээс бид зарим үгсийг орхигдуулсан нь бусад үгсийн тусгай семантик ачааллыг онцолж байгааг харж байна.

Ихэнхдээ эллипс нь төлөв байдал эсвэл үйлдлийн хурдацтай өөрчлөлтийг илэрхийлдэг. Энэ бол жишээлбэл, Татьяна Ларинагийн мөрөөдлийн тухай өгүүллэгт Евгений Онегинийн тавдугаар бүлэгт тэдний үүрэг юм: "Татьяна аа! тэр архирдаг ... "," Татьяна ой руу, баавгай түүний ард байна ... ".

Өдөр тутмын амьдрал, уран зохиолын аль алинд нь ярианы алдааг хүлээн зөвшөөрдөг анаколутон(Грек. anakoluthos - үл нийцэх) - зохицуулалт, удирдлагад дүрмийн хэлбэрийг буруу ашигласан: "Тэндээс мэдрэгдсэн махорка, зарим исгэлэн байцаатай шөлний үнэр нь энэ газрын амьдралыг бараг тэвчихийн аргагүй болгосон" (А.Ф. Писемский, "Хөгшин нүгэл"). Гэсэн хэдий ч зохиолч дүрийн яриаг "Ах нар аа, зогсоо! Чи тэгж суугаагүй шүү! "(Крыловын "Квартет" үлгэрт).

Эсрэгээрээ, энэ нь уран зохиолд гарч ирдэг санамсаргүй алдаа гэхээсээ илүү зориудаар ашигласан арга юм. sylleps(Грек хэлээр syllepsis - нэгтгэх, барьж авах), энэ нь өгүүлбэрийн нэгэн төрлийн гишүүдийн цуврал хэлбэрээр семантикийн хувьд нэг төрлийн бус элементүүдийн синтаксийн загвараас бүрддэг: "Энэ бэлгийн эр гаран дор салфетка өмсөж, хацар дээрээ маш олон хар батгатай байв. (Тургенев, "Хачирхалтай түүх").

20-р зууны Европын зохиолчид, ялангуяа "абсурдын уран зохиол" -ын төлөөлөгчид алогизм (Грекээр a - сөрөг бөөмс, логизмос - шалтгаан) руу байнга ханддаг байв. Энэ зураг нь тодорхой төрлийн логик холболтыг (шалтгаан-үр дагавар, ерөнхий харилцаа гэх мэт) илэрхийлдэг үйлчилгээний элементүүдийн тусламжтайгаар хэллэгийн утгын хувьд үл нийцэх хэсгүүдийн синтаксист хамаарал юм: "Машин хурдан явдаг, гэхдээ тогооч. илүү сайн хоол хийдэг" (Е. Ионеско, "Халзан дуучин"), "Днепр тайван цаг агаарт ямар гайхалтай байдаг, тэгвэл та, Ненцов, та яагаад энд байгаа юм бэ?" (А. Введенский, "Минин ба Пожарский").

Хэрэв анаколутусыг уран сайхны хэрэгсэл гэхээсээ илүү алдаа гэж үздэг бол силлепс ба алогизм - алдаа гэхээсээ илүү төхөөрөмж гэж үздэг бол амфибол (Грек амфиболи) нь үргэлж хоёр янзаар ойлгогддог. Амфибол гэдэг нь субьект ба шууд объектын синтаксийн ялгаагүй, ижил дүрмийн хэлбэрээр нэр үгээр илэрхийлэгддэг тул хоёрдмол байдал нь мөн чанартаа байдаг. Манделстамын ижил нэртэй шүлэгт "Мэдрэмтгий дарвуул сонсголыг бууруулдаг ..." алдаа эсвэл заль мэх үү? Үүнийг дараах байдлаар ойлгож болно: "Мэдрэмтгий чих, хэрэв эзэн нь дарвуулт салхины чимээг сонсохыг хүсвэл далбаа руу ид шидээр нөлөөлж, түүнийг чангалахад хүргэдэг" эсвэл "Салхинд хийссэн (өөрөөр хэлбэл чанга)" гэж ойлгож болно. ) дарвуул олны анхаарлыг татаж, хүний сонсгол мууддаг." ... Амфиболи нь найрлагын хувьд чухал ач холбогдолтой болсон тохиолдолд л зөвтгөгддөг. Тиймээс Д.Хармс "Цээж" хэмээх бяцхан бүтээлд баатар өөрийгөө цоожтой цээжинд боомилж үхсэний дараа амьдрах боломжийг шалгадаг. Зохиогчийн төлөвлөсний дагуу уншигчдын хувьд төгсгөл нь тодорхойгүй байна: нэг бол баатар амьсгал боогдоогүй, эсвэл амьсгал давчдаад дахин босч, баатар "Тиймээс амьдрал миний хувьд үл мэдэгдэх байдлаар үхлийг ялав" гэж хоёрдмол утгатайгаар дүгнэжээ.

Өгүүлбэр эсвэл өгүүлбэрийн хэсгүүдийн хоорондох ер бусын семантик холболтыг катачреза ("Зам" хэсгийг үзнэ үү) ба оксиморон (Грекээр oxymoron - ухаантай-тэнэг) ашиглан бүтээдэг. Аль ч тохиолдолд нэг бүтцийн гишүүдийн хооронд логик зөрчилдөөн байдаг. Катахреза нь арилгасан зүйрлэл, зүйр үг ашигласны үр дүнд үүсдэг бөгөөд "байгалийн" ярианы хүрээнд алдаа гэж үнэлэгддэг: "далайн аялал" нь "далайд дарвуулт", "газар дээр алхах" хоорондын зөрчил юм. "амны жор" - "амаар" ба " бичгээр "," Зөвлөлтийн шампанск "-" ЗХУ "ба" Шампанск " хооронд. Нөгөө талаас, Оксиморон бол шинэ зүйрлэлийг ашиглах төлөвлөгөөний үр дагавар бөгөөд өдөр тутмын ярианд ч гэсэн гоёмсог дүрслэлийн хэрэгсэл гэж ойлгогддог. "Ээж ээ! Таны хүү бүрэн өвчтэй байна! ”(В. Маяковский,“ Өмдтэй үүл ”) - энд“ өвчтэй ” гэдэг нь “хайртай” гэсэн зүйрлэл юм.

Оросын уран зохиолд ховор тохиолддог, тиймээс онцгой анхаарал татсан хүмүүсийн тоонд ордог gendiadis(Грекийн hen dia dyoin - нэгээс хоёроос) нийлмэл шинж чанарууд нь анхны бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагддаг: "сансан зам, төмөр" (А. Блок, "Төмөр зам дээр"). Энд "төмөр зам" гэсэн үг хуваагдсан бөгөөд үүний үр дүнд гурван үг харилцан үйлчлэлцэж, шүлэг нэмэлт утгыг олж авсан. Блокийн яруу найргийн толь бичигт "төмөр", "төмөр" гэсэн эпитетүүдийн утгын талаархи асуултын талаар Э.Г. Эткинд тэмдэглэв: "Төмөр гуниг" - энэ хэллэг нь өөр зүйл, хоёр тодорхойлолтыг хослуулан тусгаж өгдөг. бие бие рүүгээ "төмөр зам" гэсэн нэг үгийг үүсгэж байгаа мэт, мөн энэ үгнээс татгалзаж байгаа нь огт өөр утгатай. "Төмөр зовлон" гэдэг нь орчин үеийн "төмөр" - соёл иргэншлийн үхсэн, механик ертөнцөөс үүдэлтэй цөхрөл юм.

Зохиолч enallage (Грекээр enallage - хөдөлж) хэрэглэх үед багана эсвэл шүлэг дэх үгс нь тусгай семантик холболтыг хүлээн авдаг - тодорхойлолтыг тодорхойлсон үгтэй зэргэлдээх үг рүү шилжүүлэх. Тиймээс, Н.Заболоцкийн "Хурим" шүлгийн "Махны өөхний траншейгаар ..." гэсэн мөрөнд "тарган" гэсэн тодорхойлолт нь "мах" -аас "траншей" руу шилжсэний дараа тод эпитет болсон. Эналлага бол яруу найргийн яруу найргийн ярианы шинж тэмдэг юм. Энэ дүрсийг эллипс хэлбэрийн барилгад ашиглах нь гамшигт үр дүнд хүргэдэг: Лермонтовын "Зүүд" баллад дахь "Тэр хөндийд нэгэн танил цогцос хэвтэж байна ..." шүлэг нь гэнэтийн логик алдааны жишээ юм. "Танил цогцос" гэсэн хослол нь "танил [хүний] цогцос" гэсэн утгатай байх ёстой байсан ч уншигчийн хувьд энэ нь "Энэ хүн эрт дээр үеэс баатар бүсгүйд яг цогцос гэдгээрээ танил байсан" гэсэн утгатай.

Синтаксийн хэсгүүдийн ер бусын зохион байгуулалттай хэлбэрүүд

Параллелизм(Грек хэлнээс параллелос - зэрэгцэн явах) нь текстийн зэргэлдээх синтаксик хэсгүүдийн (яруу найргийн бүтээл дэх мөрүүд, текст дэх өгүүлбэрүүд, өгүүлбэрийн хэсгүүд) найрлагын хамаарлыг тооцдог. Зэрэгцээ байдлын төрлүүдийг ихэвчлэн харилцан уялдаатай байгууламжийн эхнийх нь эзэмшсэн зарим шинж чанарт үндэслэн ялгадаг бөгөөд энэ нь хоёрдогчийг бүтээхэд зохиогчийн загвар болж өгдөг.

Тиймээс, нэг синтаксийн сегментийн үгийн дарааллыг нөгөө дээр нь төсөөлж, нэг шулуун шугамын параллелизмыг ялгаж ("Амьтан унтаж байна Dog, / Шувуу нойрсож байна" шүлэгт Бор шувуу" Sail "Лермонтов). Бид Лермонтовын шугамын багануудыг босоо байдлаар бичиж болно.

долгион тоглож байна

салхи исгэрч байна

Хоёрдахь баганад субьект ба предикатыг эхний үгсийн зохион байгуулалттай харьцуулахад урвуу дарааллаар өгөгдсөн болохыг бид харах болно. Хэрэв одоо нэр үг ба үйл үгсийг тусад нь графикаар холбовол та Грек үсгийн "" дүрсийг авах боломжтой. Тиймээс урвуу параллелизмийг мөн хиазм (грекээр chiasmos -  хэлбэртэй, загалмай хэлбэртэй) гэж нэрлэдэг.

Хосолсон синтаксийн сегмент дэх үгсийн тоог харьцуулахдаа тэд бас тодруулдаг бүрэн ба бүрэн бус параллелизм... Бүрэн параллелизм (түүний нийтлэг нэр нь изоколон; Грекийн изоколон - дүйцэхүйц) - Тютчевын "Амфора хоосорч, / Сагс хөмөрсөн" ("Найр дууслаа, найрал дуу чимээгүй байна ..." шүлэг) хоёр үгтэй мөрт, бүрэн бус - түүний тэгш бус мөрүүдэд "Удаан, эргэлзэх, үдшийн өдөр, / Үргэлжилсэн, үргэлжилсэн, сэтгэл татам "("Сүүлчийн хайр" шүлэг). Бусад төрлийн параллелизм бас байдаг.

Ижил бүлгийн тоонд ийм алдартай яруу найргийн хэрэгсэл багтдаг урвуу байдал(lat.inversio - солих). Энэ нь хэллэг эсвэл өгүүлбэр дэх үгсийг байгалийнхаас өөр дарааллаар байрлуулахад илэрдэг. Жишээлбэл, орос хэлэнд "субъект + предикат", "тодорхойлолт + тодорхойлогдсон үг" эсвэл "угтах үг + тохиолдлын хэлбэрээр" гэсэн дараалал нь байгалийн, урвуу дараалал нь байгалийн бус байдаг.

"Эрос өндөр, дүлий далавч дээр ..." - ХХ зууны эхэн үеийн алдарт хошин шогийн элэглэл ингэж эхэлдэг. А.Измайлов Вячеслав Ивановын шүлгүүд дээр. Пародист нь бэлгэдлийн яруу найрагчийг урвуу үг хэллэгийг урвуулан ашигласан гэж сэжиглэж байсан тул текстийнхээ мөрүүдийг тэдэнтэй хэтрүүлсэн байв. "Eros wings on" - захиалга буруу байна. Гэхдээ хэрэв "Эрос далавч" -ыг тусад нь урвуу оруулах нь нэлээд зөвшөөрөгдөх юм бол энэ нь Оросын яруу найргийн хувьд уламжлалт мэт санагддаг бол "далавч" нь уран сайхны ярианы бус харин ойлгомжгүй байдлын шинж тэмдэг гэж тооцогддог.

Урвуутай үгсийг хэллэгт янз бүрийн аргаар байрлуулж болно. Контакт урвуу байдлаар үгсийн уялдаа холбоо хадгалагдан үлддэг ("Аймгууд дахь эмгэнэлт явдал, Пастернак дахь Шекспирийн жүжиг ..." гэх мэт), алс холын урвуу байдлаар, бусад үгс хоорондоо нягт уялдаатай байдаг ("Дуулгавартай хөгшин хүн" Перун ганцаараа ..." Пушкин). Аль ч тохиолдолд нэг үгийн ер бусын байрлал нь түүний аялгуунд нөлөөлдөг. Томашевскийн хэлснээр "урвуу бүтэцтэй байх үед үгс илүү илэрхий, илүү жинтэй сонсогддог".

Текстийн ер бусын интонацын найрлагыг тэмдэглэсэн зургууд

Текстийн эсвэл түүний бие даасан хэсгүүдийн ер бусын интонацын найрлагыг тэмдэглэдэг бүлэг тоонд янз бүрийн төрлийн синтакс давталт, түүнчлэн тавтологи, нэршил, зэрэглэл, полисиндетон, асиндетон орно.

Ялгах давталтын хоёр дэд бүлэг... Эхнийх нь өгүүлбэр доторх бие даасан хэсгүүдийг давтах арга техникийг агуулдаг. Тэдгээрийн тусламжтайгаар зохиогчид ихэвчлэн хэллэг дэх утга агуулгын байр суурийг онцолж өгдөг, учир нь аливаа давталт нь интонацын сонголт юм. Урвуу байдлын нэгэн адил давталт нь холбоо барих ("Цаг боллоо, цаг боллоо, эвэр үлээж байна ..." Пушкины "Гун Нулин" шүлэгт) эсвэл алс холын ("Цаг нь боллоо, найз минь, цаг боллоо! Зүрх сэтгэл амар амгаланг хүсдэг." .." Пушкиний ижил нэртэй шүлэгт. ).

Энгийн давталттекстийн өөр өөр нэгжид - үгэнд (дээрх жишээнүүдийн адил) болон хэллэгт (И. Козловын Т. Мураас орчуулсан "Үдшийн хонх, оройн хонх!") хоёуланд нь - дүрмийн хэлбэрийг өөрчлөхгүйгээр хэрэглэнэ. лексик утга... Нэг үгийн утгыг хадгалан өөр өөр хэлбэрээр давтагдах нь эрт дээр үеэс тусгай дүрс болох полиптотон (Грекээр полиптотон - үржих) гэж тодорхойлогддог: "Гэхдээ хүн / Тэр хатуу ширүүн харцаар Анчар руу хүнийг илгээв.. ." (Пушкин, "Анчар"). Полиптотон дээр Р.Якобсоны ажиглалтын дагуу Маяковскийн "Бяцхан улаан малгайтны үлгэр" бүтээгдсэн бөгөөд үүнд "кадет" гэсэн үгийн бүх хэлбэрийн парадигмыг харуулсан болно. Үүнтэй адил эртний дүр бол antanaklasis (Грекээр antanaklasis - тусгал) - үгийн анхны дүрмийн хэлбэрээр давтагдах боловч утгын өөрчлөлттэй. “Сүүлчийн шар шувууг хугалж, хөрөөдсөн. / Мөн, бичиг хэргийн товчоор хавчуулсан / Намрын салбар руу толгойгоо доошлуулан, // Унжсан, толгойгоо бодсон ... "(А. Еременко," Өтгөн металлургийн ойд ... ") - энд "толгой" гэсэн үг байна. шууд, дараа нь metonimic утгаар хэрэглэгддэг.

Хоёрдахь дэд бүлэгт орно тоонуудыг давтахсаналд хамаарахгүй, харин текстийн илүү том хэсэгт(бүлэг, найруулга зүйн үе), заримдаа бүхэл бүтэн ажилд зориулагдсан. Ийм тоонууд нь текстийн өргөтгөсөн хэсгүүдийн интонацийг тэгшитгэж байгааг тэмдэглэдэг. Эдгээр төрлийн давталтууд нь текст дэх байр сууриараа ялгагдана. Тиймээс, анафора (Грекээр anaphora - гүйцэтгэх; эцгийн нэр томъёо - нэг хэвийн байдал) гэдэг нь үг эсвэл хэллэгийг эхний байрлалд давтах тусламжтайгаар ярианы хэсгүүдийг (багана, шүлэг) бэхлэх явдал юм: / Энэ бол хүйтэн шөнө, / Энэ бол хоёр булшингийн тулаан "(Пастернак, "Яруу найргийн тодорхойлолт"). Эпифора (Грекээр epiphora - нэмэлт; эцгийн нэр томъёо - нэг хэвийн байдал) нь эсрэгээрээ ярианы эгнээний төгсгөлийг үг хэллэгийн давталттай холбодог: "Festoons, all festoons: || халуурын хошуу, | ханцуйндаа хуушуур, | хясаанаас авсан эпулет, | ёроолын гоёл чимэглэл, | Хаа сайгүй гоёл чимэглэлүүд "(Гоголь," Үхсэн сүнснүүд"). Эпифорын зарчмыг яруу найргийн салшгүй зохиол дээр төсөөлсний дараа бид түүний хөгжлийг цээрлэх үзэгдэл (жишээлбэл, сонгодог баллад) дээр харах болно.

Анадиплоз(Грек. anadiplosis - хоёр дахин нэмэгдэх; хавдах нэр томъёо - үе мөч) нь ярианы эгнээний төгсгөлийг дараагийнх нь эхлэлтэй холбосон контактын давталт юм. С.Надсоны “Хайрын өглөө л сайхан: | Зөвхөн эхний, ичимхий ярианууд л сайн ", Блокийн шүлгүүд "Өө, төгсгөлгүй, захгүй хавар - / Эцэс төгсгөлгүй, ирмэггүй мөрөөдөл" гэсэн шүлгүүд ингэж холбогддог. Анафора ба эпифора нь ихэвчлэн жижиг уянгын төрөлд бүтэц бий болгох хэрэгслийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Гэхдээ анадиплоз нь ярианы эргэн тойронд бий болсон найрлагын үндсэн функцийг олж авах боломжтой. Урт гинжнээс анадиплоз нь нугалж, жишээлбэл, шилдэг дээжүүдИрландын эртний дууны үг. Тэдгээрийн дотроос хамгийн эртний нь 5-6-р зуунд хамаарах нэргүй "Амергины шившлэг" байж магадгүй юм. МЭ (Үүний нэг хэсгийг В. Тихомировын синтаксийн хувьд үнэн зөв орчуулсан доор үзүүлэв):

Эрин би чангаар уйлж байна

Хүйтэн далай тарган

Уулын бэлд өвс ногоо тарган байдаг

Царсны ойн өвс нь шүүслэг байдаг

Нууруудын шүүслэг чийг

Чийгээр баялаг эх үүсвэр

Овогуудын эх сурвалж нь нэг юм

Тэмрагийн цорын ганц захирагч ...

Анадиплоз нь эсрэгээрээ байдаг просаподоз(Грек prosapodosis - нэмэлт; Эцэгийн нэр томъёо - цагираг, хамрах хүрээ), алсын давталт, синтаксийн бүтцийн эхний элементийг дараагийнх нь төгсгөлд хуулбарласан байдаг: "Тэнгэр үүлэрхэг, шөнө бүрхэг байна ..." Пушкиний чөтгөрүүдэд. Прозаподоз нь нэг бадаг (Есениний шүлэг нь "Чи минийх, Шагане ..." дугуй давталт дээр бүтээгдсэн), тэр ч байтугай ажлын бүх текстийг ("Шөнө. Гудамж. Дэнлүү. Эмийн сан ...") хамарч болно. Блок).

Энэ дэд бүлэгт мөн цогцолбор багтдаг анафора ба эпифора хоёрын хослолоор үүссэн дүрсижил текст дотор, - симлок(Грек symloce - plexus): "Би Фалалейг хүсэхгүй байна, | Би Falaley, |. үзэн яддаг Би Falaley руу нулимж, | Би Falaley, | Би илүү дуртай байх болно Asmodeus, | Фалалиагаас илүү!" (Достоевский, "Степанчиковогийн тосгон ба түүний оршин суугчид") - Фома Опискиний монологийн энэхүү жишээ нь зөвхөн давтагдах элементүүдийг интонацаар онцлон тэмдэглэдэггүйн тод нотолгоо болж байна: симлокийн тусламжтайгаар анафора, эпифорагаар бүрдсэн үгсийг онцолж өгдөг. багана бүрт тодруулсан.

Дахин давтахдаа та зөвхөн үгийг нэг дүр болгон хувиргах төдийгүй дүрээс урагдсан утгыг дахин гаргаж болно. Тавтологи(Грек tauto - ижил, лого - үг), эсвэл плеоназм(Грекээр pleonasmos - илүүдэл), - энэ үгийг ашиглахдаа заавал давтагдах шаардлагагүй, харин аливаа лексик элементийн утгыг заавал давхардсан тоо. Үүний тулд зохиогчид ижил утгатай үг эсвэл захын хэллэгийг сонгоно. Зохиолч тавтологийг зориудаар ашигласан нь уншигчдад үгийн хэт их, үндэслэлгүй үг хэллэгийн мэдрэмжийг бий болгож, түүнийг ярианы холбогдох хэсэгт анхаарлаа хандуулахад хүргэдэг бөгөөд уншдаг хүн энэ хэсгийг бүхэлд нь интонацаар тусгаарладаг. Тиймээс, шүлэг рүү. А.Еременкогийн "Покрышкин" давхар тавтологи нь "Гангстерийн бузар муугийн сум" гэсэн баганын ярианы ерөнхий урсгалын арын дэвсгэр дээр интонацын хувьд ялгаатай байдаг.

Утга зүйн ач холбогдолтой ярианы сегментийг аялгуугаар сонгох зорилгоор тэд бас ашигладаг нэр дэвшүүлэх(лат. annominatio - үйлчлэх) - ижил язгуур үгсийн холбоо барих давталт: "Миний бодлоор ..." дотор Төмөр зам"Н. Некрасов. Энэ дүр нь дууны ардын аман зохиол, яруу найрагчдын бүтээлд өргөн тархсан бөгөөд тэдний уран бүтээлд ярианы хэв маягийг бий болгох хүсэл эрмэлзэл тусгагдсан байдаг.

*****************************************************

Давталтын тоонуудтай ойрхон зэрэглэл(лат. gradatio - зэрэглэлийн өөрчлөлт), хэд хэдэн нэгэн төрлийн гишүүдэд бүлэглэгдсэн үгс нь нийтлэг семантик утгатай (онцлог эсвэл үйлдэл) байдаг боловч тэдгээрийн байршил нь энэ утгын тогтвортой өөрчлөлтийг илэрхийлдэг. Нэгдмэл байдлын илрэл нь аажмаар нэмэгдэж, буурч болно: "Тэнгэрээ тангараглаж байна, чи үзэсгэлэнтэй гэдэгт эргэлзэх зүйл алга, чи үзэсгэлэнтэй гэдгийг үгүйсгэх аргагүй, чи сэтгэл татам нь үнэн юм" (Шекспирийн хайрын үр жимсгүй хүчин чармайлт, Ю. Корнеев орчуулсан). Энэ хэллэгт “эргэлзэх аргагүй-үнэхээр”-ийн хажууд нэг шинж чанар нь бэхжиж, “сайхан-үзэсгэлэнтэй-сэтгэл татам”-ын хажууд нөгөө тал нь суларч байна. Тэмдгийг бэхжүүлж, сулруулж байгаагаас үл хамааран төгссөн хэллэгийг улам их анхаарал хандуулж (интонацын илэрхийлэлтэй) дууддаг: "Тунгалаг голын дээгүүр сонсогдов, / Бүдгэрсэн нугад дуугарав, / Энэ нь чимээгүй төгөл дээгүүр өнхрөв ..." (Фет, "Орой").

Нэмж дурдахад интонацын тэмдэглэгээний хэрэгсэлд багтана полисиндеон(Грек полисиндетон - олон нэгдэл) ба асиндетон(Грек asyndeton - нэгдэлгүй). Хоёр дүрсийг ихэвчлэн дагалддаг зэрэглэлийн нэгэн адил тэд ярианы текстийн харгалзах хэсгийг онцлон тэмдэглэхийг таамаглаж байна. Полисиндетон нь үндсэндээ зөвхөн олон нэгдэл ("амьдрал, нулимс, хайр" Пушкин) төдийгүй олон өгүүлбэр юм ("Эр зоригийн тухай, баатарлаг үйлсийн тухай, алдар суугийн тухай" Блок). Үүний үүрэг бол үйлдлүүдийн логик дарааллыг тэмдэглэх явдал юм ("Намрын" Пушкиний: "Миний толгой дахь бодлууд зоригоор хөдлөж, Хөнгөн шүлэгүүд түүн рүү урсдаг, / Мөн хуруунууд үзэг бичихийг хүсдэг ...") эсвэл урамшуулах явдал юм. уншигчид нэгтгэн дүгнэх, цувралын нарийн ширийн зүйлийг салшгүй дүр төрх гэж үзэх ("Би өөртөө гайхамшигт хөшөө босгосон ..." Оросын эзэнт гүрэн"). Мөн асиндетоны тусламжтайгаар үйлдлүүдийн нэгэн зэрэг байдлыг онцлон тэмдэглэв (Пушкиний "Полтава" дахь "Шведүүд, Оросууд хатгаж, цавчих, тайрах ..."), эсвэл дүрсэлсэн ертөнцийн үзэгдлийн хуваагдал ("Шивнээ") . Ичимхий амьсгал... / Булшингийн трилл. / Мөнгө ба ганхах / Унтах урсгал "Fet-ээр).

Зохиолч синтаксик дүрсийг ашиглах нь түүний бичих хэв маягт хувь хүний шинж чанарыг үлдээдэг. 20-р зууны дунд үе гэхэд "Бүтээлч бие даасан байдал" гэсэн ойлголт мэдэгдэхүйц унасан үед тоон судалгаа нь ач холбогдол өгөхөө больсон гэж А.Квятковский 1940 онд хэвлэгдсэн "Яруу найргийн нэр томьёоны толь бичиг"-т тэмдэглэжээ. : "Одоогийн байдлаар риторик дүрүүдийн нэрс нь хэв маягийн хамгийн тогтвортой гурван үзэгдлийн ард хадгалагдан үлджээ, тухайлбал: 1) риторик асуулт, 2) риторик уриалга, 3) риторик уриалга ... ". Өнөөдөр синтаксик хэрэгслийг уран сайхны стилистикийн хэрэгсэл болгон судлах сонирхол сэргэж байна. Яруу найргийн синтаксийг судлах нь шинэ чиглэлийг авчээ. орчин үеийн шинжлэх ухаанУран зохиолын текстийн янз бүрийн талуудын уулзвар дахь үзэгдлүүд, тухайлбал хэмнэл ба синтакс, шүлгийн хэмжигдэхүүн ба синтакс, үгсийн сан ба синтакс гэх мэтийг илүү олон удаа шинжилдэг.

Яруу найргийн синтакс

Зохиолчийн бүтээлийн ерөнхий шинж чанар нь түүний яруу найргийн синтакс, өөрөөр хэлбэл хэллэг, өгүүлбэр зохиох арга барилд тодорхой тамга үлдээдэг. Зохиолчийн бүтээлч авъяас чадварын ерөнхий шинж чанараар яруу найргийн ярианы синтакс бүтцийн нөхцөл байдал нь яруу найргийн синтакс дээр илэрдэг.

Яруу найргийн дүрүүдХэл нь тухайн хэлний лексик нөөц, харааны хэрэгсэлд онцгой үүрэг гүйцэтгэдэгтэй холбоотой байдаг.

Уран үгс, хаягууд, асуултуудУншигчдын анхаарлыг ямар нэгэн үзэгдэл, асуудалд төвлөрүүлэхийн тулд зохиогч бүтээсэн асуултанд нь... Тиймээс тэд тэдэнд анхаарал хандуулж, хариулт шаардах ёсгүй ("Ай талбай, талбай, чамайг хэн үхсэн ясаар хог болгосон бэ?", "Чи Украины шөнийг мэддэг үү?", "Та театрт дуртай юу?", "Ай Орос" ! Бөөрөлзгөнө талбай...").

Давталт: анафора, эпифора, үе мөч.Эдгээр нь яруу найргийн ярианы дүрд багтдаг бөгөөд үндсэн семантик ачааллыг агуулсан бие даасан үгсийн давталт дээр үндэслэсэн синтаксист бүтэц юм.

Дахин давталтын дундаас ялгардаг анафора, өөрөөр хэлбэл өгүүлбэр, шүлэг, бадаг дахь анхны үг, хэллэгийг давтах ("Би чамд хайртай" - А.С.Пушкин;

Бүтээлийн эхний өдөр тангараглаж байна

Би түүний сүүлчийн өдөр тангараглаж байна

Гэмт хэргийн ичгүүрийг тангараглаж байна

Мөнхийн үнэний ялалт. - М.Ю. Лермонтов).

Эпифораөгүүлбэр, бадаг дахь эцсийн үг, хэллэгийг давтах явдал юм - "Энд мастер ирлээ" Н.А. Некрасов.

Хамтарсан- нэг хэллэгийн төгсгөлд, хоёр дахь өгүүлбэрийн эхэнд үг, илэрхийлэл давтагдах риторик дүрс. Ардын аман зохиолд ихэвчлэн олддог:

Тэр хүйтэн цасан дээр унав

Нарс мод шиг хүйтэн цасан дээр

Чийглэг ойд нарс мод шиг ... - (М.Ю. Лермонтов).

Өө, төгсгөлгүй, ирмэггүй хавар,

Төгсгөлгүй, ирмэггүй мөрөөдөл ... - (А.А. Блок).

Олз"Би ярьсан, ятгасан, шаардсан, захиалсан" гэсэн үг, хэллэгийг өсөн нэмэгдэж буй хүч чадлынхаа зарчмын дагуу зохион байгуулдаг. Зохиогчид энэ яруу найргийн илтгэлийг шаарддаг илүү их хүч чадалобъект, бодол, мэдрэмжийн дүр төрхийг шилжүүлэхэд илэрхий байдал: "Би түүнийг эелдэг, хүсэл тэмүүлэлтэй, галзуу, зоригтой, даруухан хайрлагчид гэж мэддэг байсан ..." (IS Turgenev).

Өгөгдмөл- яриан дахь бие даасан үг, хэллэгийг орхигдуулсан риторик арга (ихэнхдээ энэ нь сэтгэл хөдлөл, ярианы бэлтгэлгүй байдлыг онцлон тэмдэглэхэд ашиглагддаг). - "Тийм мөчүүд, ийм мэдрэмжүүд байдаг ... Та зөвхөн тэднийг зааж өгч болно ..., өнгөрч болно" - (IS Turgenev).

Параллелизм- риторик хэрэглүүр - ижил төстэй синтаксийн бүтцэд өгөгдсөн хоёр ба түүнээс дээш үзэгдлийн нарийвчилсан харьцуулалт. -

Юу нь үүлэрхэг, цэлмэг үүр цайх,

Шүүдэртэй газарт унасан уу?

Чи юу бодож байна, улаан охин

Нүдэнд чинь нулимс урссан уу? (А.Н. Кольцов)

Илгээмж- Уншигчдад илүү сэтгэл хөдлөлтэй, тод ойлгуулах зорилгоор өгүүлбэрийн нэг синтакс бүтцийг задлах - “Хүүхдийг мэдрэхийг сургах хэрэгтэй. Гоо сайхан. Хүмүүсийн. Эргэн тойрон дахь бүх амьд зүйл."

Эсрэг үзэл(эсэргүүцэл, эсэргүүцэл) гэдэг нь үзэгдлийн хоорондох зөрчилдөөнийг задлахдаа ихэвчлэн хэд хэдэн антоним үг, хэллэгийг ашиглан хийдэг риторик арга юм.

Хар үдэш, цагаан цас ... - (А.А. Блок).

Би биеэ тоосонд ялзарч,

Би аянга цахилгааныг оюун ухаанаар тушааж байна.

Би бол хаан - Би боол, би өт хорхой - Би бол бурхан! (А.Н. Радищев).

Урвуу байдал- өгүүлбэр дэх үгийн ер бусын дараалал. Орос хэл дээр нэг удаа, бүрмөсөн тогтмол үгийн дараалал байдаггүй ч танил дэг журам байдаг. Жишээлбэл, тодорхойлолт нь тодорхойлогдсон үгийн өмнө ирдэг. Тэгвэл Лермонтовын “Далайн хөх манан дунд ганц далбаат цайрдаг” зохиол нь “Далайн хөх манан дунд ганц далбаа цайрдаг” гэсэн уламжлалт зохиолтой харьцуулахад ер бусын, яруу найргийн хувьд эрхэмсэг санагдана. Эсвэл "Хүссэн мөч ирлээ: Миний олон жилийн ажил дууслаа" - A.S. Пушкин.

Холбоонуудмөн яриаг илэрхийлэх чадвартай болгох боломжтой. Тэгэхээр, асиндетон"Бөмбөлөг эргэлдэж, сум исгэрч, Хүйтэн жад өлгөөтэй байна ...", эсвэл "Дэнлүү, эмийн сан, загварын дэлгүүрүүд өнгөрч байна ... Хаалган дээр арслангууд анивчина. ." - A. WITH. Пушкин.