Яруу найргийн синтакс- Энэ бол яриаг бий болгох тусгай хэрэгслийн систем бөгөөд түүний дүрслэлийн илэрхийлэлийг сайжруулахад хувь нэмэр оруулдаг.

Уран сайхны ярианы онцлогийг тодорхойлоход стилист дүрүүдийг судлах нь онцгой ач холбогдолтой юм.

Хүлээн авалтын бүлэгт үгийн стандарт бус холболтсинтаксийн нэгдлээр орно эллипс, анаколют, силепс, алогизм, амфибол,болон gendiadisболон ennalag.

-тэй тоонуудын дунд эд ангиудын ер бусын зохион байгуулалтсинтаксийн бүтцэд багтана янз бүрийн төрөл параллелизмболон урвуу байдал.

Дүрс тэмдэглэгээний бүлэгт ер бусын интонацын найрлагатекст эсвэл түүний бие даасан хэсгүүд нь янз бүрийн төрөл синтаксийн давталт, ба тавтологи, нэр дэвшүүлэхболон зэрэглэл, полисиндеонболон асиндетон.

Эллипс - хэл шинжлэлийн нэр томъёо, ямар ч үгийн хэллэг дэх орхигдсон үг хэллэгийг амархан илэрхийлдэг. E. - өдөр тутмын болон яруу найргийн ярианд өргөн тархсан үзэгдэл. Оросын яруу найраг дахь Е.-ийн жишээ:

Тэнд байгаагүй (байсан). Далай шатахгүй.

(И. Крылов)

Анаколутон- Зохиогч анзаараагүй эсвэл хэллэгт өвөрмөц хурц байдлыг өгөхийн тулд зориудаар хийсэн өгүүлбэрийн гишүүдийн үл нийцэх байдал (жишээлбэл, өдөр тутмын яриа эсвэл бухимдсан хүний ​​ярианд). Гэсэн хэдий ч анаколуф хэллэгийг буруу бичсэн нь утгыг бүдгэрүүлдэггүй бөгөөд энэ нь амфиболд ажиглагддаг.

Бурханд чин сэтгэлээсээ залбирч, Лицей рүү "Уучлаарай, ах нар аа, би явж байна, та орондоо орох хэрэгтэй.

(А. Пушкин)

Энд, эхний ба хоёр дахь хосын хооронд үгс ("Би хэлье") байхгүй, хоёр дахь хос нь шууд яриа гэх мэт хашилтанд ороогүй байна. Эдгээр мөрүүдийн A. нь эхний хоёр мөрийн adverbial эргэлтийг хоёр дахь хос үгэнд хавсаргасан ярианд зуучлагч холбоосгүйгээр хавсаргасан явдал юм.

Силлепс- хэв маягийн эргэлт, үүнд:

1) Сэдэв дотор байна олон тоо, ба предикат нь ганцаарчилсан тушаалын төлөвт үйл үг, жишээ нь:

Хэрэгтэй нь бардам зантай, тоосонд дарагдан хэвтдэг, Дээдсүүд нь нэхсэн тор шиг зусардав.

(А. Грибоедов)

2) Субъект нь ганц тоогоор, харин предикат нь олон тоогоор байна:

Би зүрх сэтгэлээрээ 5-р сар хүртэл амьдарч байгаагүй, Миний амьдралд ердөө зуу дахь дөрөвдүгээр сар л байна.

(В. Маяковский)

3) Хоёр субьекттэй, ганц тоон дахь предикат:

Энэ үүрээр, Энэ хавар, ойлгомжгүй, гэхдээ маш тод.

4) Субъект нь гуравдагч этгээдийн төлөөний үг, харин предикат нь зайлшгүй үйл үг (хоёрдахь хүн):

Тэр түүнийг анзаардаггүй, яаж тулалдсан ч үхдэг.

(А. Пушкин, "Евгений Онегин")

5) Субъект нь нэгдүгээр хүний ​​төлөөний үг бөгөөд угтвар үг нь захирамжийн төлөвт (хоёр дахь хүн) байна:

Эсвэл дахиад л би хичнээн гуйсан ч чамд үүрд ямар ч ажил байхгүй.

(С. Есенин)

6) Субъект ба предикат олон тоогоор, тэдгээрийн хамаарал нь ганц тоогоор:

Тэр танил даавууг аваад, сүнснүүд орхигдсон бие рүүгээ өндрөөс хардаг шиг гайхалтай харав.

(Ф. Тютчев)

7) Ийм эргэлт нь өгүүлбэрт субьект ба предикатыг эхний тохиолдолд ганц тоогоор, дараа нь зэргэлдээх хэллэгт олон тоогоор бичсэн тохиолдолд үг хэллэг байх болно, жишээлбэл:

... Нас барсан хүмүүсийг газарт булсан; өвчтэй хүмүүс нүхэнд нуугддаг; Ажиллаж байгаа хүмүүс Оффис дээр цугларсан ойр дотны хүмүүс ... Тэд толгойгоо чанга маажин: Гүйцэтгэгч бүр үлдэх ёстой, Тэд чөлөөт өдрүүдийн нэг пенни болсон!

(Н. Некрасов)

Алогизм- oxymoron-д ойрхон стилист төхөөрөмж; Энэ заалтын дотоод зөрчилдөөнийг (драматик эсвэл комик) онцлон тэмдэглэхийн тулд утга зохиолын бүтээл дэх логик холболтыг зориудаар зөрчсөн.

Амфиболи- Хэд хэдэн хэв маягийн шалтгаанаас үүдэлтэй илэрхийллийн хоёрдмол байдал.

1) Өгүүлбэрийг бүтээхэд бүтцийн хоёрдмол байдал, ихэвчлэн тодорхой бус байдал, нэрлэсэн тохиолдолд субьектийг яллах тохиолдолд шууд объектоос ялгахад хэцүү байдаг, өөрөөр хэлбэл хэн нь хэн болох нь тодорхойгүй байдаг.

Брега Арагва, Кура нар орос майхан.

(А. Пушкин)

2) Үгсийн синтаксийн дарааллыг зөрчсөн тохиолдолд хэллэгийн хэсгийг нэг мөрөөс нөгөө мөрөнд шилжүүлж чадаагүй, дүрмийн хурц хувиралтай бүтэлгүйтсэн эвдрэл:

Бас бардам сэтгэл нь хайрыг хүйтэн үгээр ялахгүй.

(К.Батюшков)

Пушкин эдгээр шүлгүүдийн талаар: "Утга нь гарч ирдэг: хайрын хүйтэн үгсээр; таслал тус болохгүй."

3) Хэт ээдрээтэй, төөрөгдүүлсэн үг хэллэгийг дүрмийн хурц хувиралтай, нарийн цэг таслал байхгүй тохиолдолд:

Мөн тэрээр үхэхдээ "Өөрийн хүсэл тэмүүлэлтэй ясыг өмнө зүг рүү авч явахыг, Үхлээр нь - энэ нутагт харь гаригийн зочдыг авч явахыг гэрээсэлсэн.

(А. Пушкин, "Цыганууд")

Гендиадис- нэг ойлголтыг хоёр лексик нэгжээр илэрхийлсэн ярианы дүрс: жишээлбэл. хашгирч уйл, шуналтай үхрийн мах.

Эналлага- Энэ бол үгийн нүүлгэн шилжүүлэлт эсвэл түүний хандлагыг тодорхойлсон нэгээс нөгөөд шилжүүлэх замаар илэрхийлсэн риторик дүрс юм. Метонимийн нэг төрөл, тодорхойлолтыг (эпитет) тодорхойлсон үгтэй зэргэлдээх үг рүү шилжүүлэх.

Ф.И.Тютчев:

Харин миний хувьд чиний харц бол ивээл юм;

Амьдрал бол сэтгэлийн гүнд гол түлхүүр юм шиг

Таны харц миний дотор амьдардаг бөгөөд амьдрах болно:

Түүнд тэнгэр, амьсгал шиг хэрэгтэй.

"Тэр" гэдэг үг нь сүнс биш харин "сэтгэлийн гүн" гэсэн утгатай бөгөөд "харц" нь "сэтгэлийн гүнд" хэрэгтэй болох нь харагдаж байна. сүнс нь өөр сүнсний гүнээс гарч буй гүн харцтай адил гүний өмчийг эзэмшиж эхэлдэг.

Параллелизм- Урлагийн бүтээл дэх хэв маягийн хоёр (ихэвчлэн) эсвэл гурван элементийн бүтцийн харилцааг онцолсон найруулгын арга техник; Эдгээр элементүүдийн холболт нь хоёр, гурван зэргэлдээ хэлц, шүлэг, бадаг зэрэгцэн оршдог тул тэдгээрийн нийтлэг байдал илчлэгдсэн байдаг. Орчин үеийн яруу найраг нь дараах төрлийн П.

Хиазм- синтаксик параллелизм дээр суурилсан хоёр зэргэлдээ өгүүлбэр (эсвэл хэллэг) -д хоёр дахь өгүүлбэр (эсвэл хослол) нь гишүүдийн урвуу дарааллаар бүтээгдсэнээс бүрддэг стилист дүрс. Өөрөөр хэлбэл, X. гэдэг нь ижил синтакс хэлбэрийн хоёр зэргэлдээ өгүүлбэрийн зэрэгцээ гишүүдийн давхцсан зохицуулалт юм.

Автомедонууд бол бидний довтлогчид, Манай гурвалууд бол уйгагүй.

(А. Пушкин)

... Испанийн ихэстэн хулгайч шиг, Шөнө хүлээж, сарнаас айдаг.

(А. Пушкин)

Би түүнээс илүү өрөвдөлтэй байж болохгүй гэж үү, түүнээс өөр хэн ч буруугүй.

(М. Лермонтов)

Энд Пушкины цөллөг эхэлж, Лермонтовын цөллөг дуусав.

(А. Ахматова)

Изоколон- зэргэлдээ өгүүлбэр дэх ярианы хэсгүүдийн зэрэгцээ байрлалын хэв маягийн дүрс:

Тэр ердийн чихээрээ сонсдог

Шүгэлдэх.

Тэр нэг сүнсээр буддаг

Хуудас.

(А. Пушкин)

Урвуу байдал- ярианы нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн дүрмийн дарааллыг зөрчих; хэллэгийн хэсгүүдийг дахин цэгцлэх, түүнд онцгой илэрхийлэл өгөх; Өгүүлбэр дэх үгсийн ер бусын дараалал.

Дахин тоглолтууд- яруу найрагт өвөрмөц хэв маягийн шинж чанар, улмаар түүнийг зохиолоос ялгах, эсрэг тэсрэг стилист ангилал гэж үздэг. Яруу найргийн давталтын системд: метрийн элементүүд - хөл, шүлэг, тактометрийн үе, бадаг, анакруз, эпикруз; euphonic элементүүд - анафора ба эпифора, rhymes, assonances, dissonances, refrein; янз бүрийн параллелизмууд.

Давталт- онцгой анхаарал хандуулахын тулд үг, илэрхийлэл, дуу, яруу найргийн мөрийг давтахаас бүрдсэн дүрс.

Бүх байшин надад харь, сүм бүр хоосон биш, бүх зүйл ижил, бүх зүйл нэг ... М.Цветаева

Полиптотон- нэг үгийг өөр өөр хэлбэрээр давтаж, утгыг нь хадгалах:

"Гэхдээ хүн бол эр хүн / Тэр түүнийг хатуу ширүүн харцаар Анчар руу илгээсэн ..." (А. Пушкин, "Анчар").

Антанаклаз- хэв маягийн дүр төрх, ижил үгийг өөр утгаар давтах.

"... эхнэр, нөхөр байхгүй тохиолдолд эхнэр, нөхөр ..." - Пушкин

Анафора- эв нэгдэл; хэд хэдэн хэллэг, бадаг эхэнд үг, бүлгийг давтах.

Би чамд хайртай, Петрийн бүтээл, би чиний хатуу, нарийхан дүр төрхийг хайрладаг ... А.С.Пушкин.

Эпифора- анафорагийн эсрэг талын дүрс, ярианы зэргэлдээ хэсгүүдийн төгсгөлд ижил элементүүдийг давтах (үг, мөр, бадаг, хэллэг):

Нялх хүүхэд минь, бид бүгдээрээ жаахан морьтой, хүн бүр өөр өөрийн гэсэн морь юм. В.В.Маяковский

Цэнэглэ- нэг бадаг (шүлгийн) төгсгөлд шүлэг эсвэл хэд хэдэн шүлгийг давтан хэлэх найруулгын техник. Олон ардын дуу ийм маягаар бүтээгдсэн байдаг.

Бөгж- яруу найргийн мөрийн төгсгөлд эхний үг эсвэл бие даасан дууг давтахаас бүрддэг найруулга, стилист арга (бүхэл бүтэн бүтээл).

Хонхнууд үл нийцэх чимээ гарав.

(М. Лермонтов)

Симплок- зэргэлдээх шүлгүүд дэх синтаксик параллелизмын дүрс, а) ижил эхлэл ба төгсгөл нь өөр дунд, б) эсрэгээр, - нэг голд өөр эхлэл ба төгсгөл.

Эхний төрлийн С.-ийн дээжийг ардын яруу найрагт ихэвчлэн олдог.

Талбайд хус мод зогсож, Талбайд буржгар зогсож байв.

Плеоназм- үг хэллэг дэх дэлгэрэнгүй, шаардлагагүй тодорхойлох үгс. Бидний алхам тутамдаа хэрэглэдэг П.: зүүдэндээ зүүдлэх, дотуур хувцаслах, арагшаа эргэх, хамраа хамрах, гүйж гүйх, нүдээрээ харсан гэх мэт. Яруу найрагчдаас П.-ийн жишээнүүд.

Зэрэглэл- харьцуулалт, зураг, эпитет, зүйрлэл болон бусад зүйлийг дараалан албадах, эсвэл эсрэгээр нь сулруулахаас бүрдэх стилист дүр. илэрхийлэх хэрэгсэлуран сайхны яриа. G. хоёр төрөл байдаг - оргил (өсөлт) ба anticlimax (уруу).

Өсөх зэрэглэл:

Орати агч хоёр хөл, Дамаск хоѐр хөл дээрх Омешикууд, Мөнгөн хоёр хөлийн хавсралтууд, хоёр хөлийн бух нь улаан алт юм. Волга ба Микула нарын тухай түүх.

Доошоо зэрэглэл:

Нис! бага нисэх! элсний ширхэг болтлоо устгагдсан. Н.В.Гоголь

Полисиндеон(олон нэгдэл) - өгүүлбэрийн бүх буюу бараг бүх нэг төрлийн гишүүд нь нэг нэгдэл (ихэвчлэн "ба" нэгдэл) холбоотой байдаг хэллэгийн бүтэц, ихэвчлэн энэ тохиолдолд зөвхөн сүүлийн хоёр нэгэн төрлийн байдаг. өгүүлбэрийн гишүүд холбогдсон байна. М.-ийн тусламжтайгаар жагсаасан хүмүүсийн зорилго, нэгдмэл байдлыг онцлон тэмдэглэв.

Өө! Зун улаан байна! Би чамд хайртай, хэрэв халуун биш бол тоос шороо, шумуул, ялаа...

(Пушкин)

Асиндетонэсвэл асиндетон- хэллэг дэх үг, өгүүлбэрийг холбосон холбоо байхгүй (орхигдуулсан) хэв маягийн төхөөрөмж, үүний үр дүнд яриа нь илүү товч бөгөөд нягт болдог. B. нь илүү их ашиглагддаг олон нэгдэл (полисиндетон) -ын эсрэг юм. Жишээ B:

Швед, Орос хатгаж, цавчих, зүсэх, Бөмбөрийн цохилт, товших, нунтаглах.

(А. Пушкин)

Риторик дүрсүүд- Оросын хуучин яруу найргийн нэр томъёо (риторик эсвэл риторик) - ярианы илэрхийлэлийг нэмэгдүүлэх зорилготой стилист эргэлт. Урьд нь риторик бол уран илтгэх ухааны шинжлэх ухаан байсан, тэр үеэс бий болсон Эртний Грек(Пифагорын сургууль). Орос улсад уран зохиолын стилистикийн дүрмийг өргөн утгаар нь М.Ломоносовын "Риторик"-д дүрсэлсэн бөгөөд Р.ф. өндөр хэв маягийн шинж тэмдэг. R. f-д. Антитез, гипербол, хөрвүүлэлт, анхаарлын тэмдэг, астеизм, зэрэглэл, просопопей, инээдэм, ассимиляци, чимээгүй байдал гэх мэт стилист үзэгдлүүдийг багтаасан болно.

Одоогийн байдлаар R. f-ийн нэр. Интонацтай холбоотой гурван хэв маягийн үзэгдлийн хувьд л амьд үлдсэн:

1) Хариулт шаарддаггүй, уянгын болон сэтгэл хөдлөлийн утгатай риторик асуулт:

2) Сэтгэл хөдлөлийн ойлголтыг нэмэгдүүлэхэд ижил үүрэг гүйцэтгэдэг риторик өргөлт:

3) Ижил нөлөө үзүүлэх зорилготой риторик давж заалдах, ялангуяа асуултын интонацийг анхаарлын тэмдэгтэй хослуулсан тохиолдолд; энэ хэлбэр R. f. яруу найрагт ихэвчлэн олддог.

Урлагийн бүтээлийн синтаксик шинж чанаруудын уран зохиолын судалгаа нь синтаксик хэрэгслийн гоо зүйн үүрэг, түүний янз бүрийн боть (зохиогчийн, төрөл, үндэсний ...) хэв маягийг бий болгоход гүйцэтгэх үүргийг илрүүлэх зорилготой юм.

Үг хэллэгийг судлахтай адил утга зохиолын хэм хэмжээнээс гажсан баримтууд энд чухал ач холбогдолтой юм. Оросын уран зохиолд хамгийн түгээмэл синтаксик барбаризмууд, архаизмууд, архаизмууд.

Хэрэв үг хэллэг нь дүрмийн дагуу бүтэцлэгдсэн бол синтакс дахь барбаризм үүсдэг Гадаад хэл... Жишээ нь: "Энэ станцад ойртож, цонхоор байгалийг хараад малгай минь нисэв" (Чеховын "Гомдолын ном") - илэрхий галликизм нь комик эффект үүсгэдэг. Баатруудын хэл дээрх синтакс хэл нь бие даасан ярианы хэв маягийг бодитоор тусгах, баатруудын дүр төрхийг тодорхойлоход үйлчилдэг. Үүний тулд Чехов "Танай аав надад өөрийгөө шүүхийн зөвлөх байсан гэж хэлсэн, гэхдээ одоо тэр зөвхөн титултай болсон" ("Хуримын өмнө") гэж ардын хэл рүү хандав. Тухайн дүрийн ярианы синтаксийн бүтэц нь уншигчдад түүний тодорхой зүйлд хандах хандлагыг дүгнэх боломжийг олгодог нийгмийн бүлэг, түүний зан чанарын тухай, тэр ч байтугай зохиолч түүнд ямар нэгэн үйл явдлын нөхцөл байдалд сэтгэл хөдлөлийн өсөлт эсвэл бууралтыг туулж байгаа эсэхийг харуулсан.

Уран сайхны ярианы онцлогийг тодорхойлоход стилист дүрүүдийг судлах нь онцгой ач холбогдолтой юм. Эртний онолд зам, дүрс нь нэг сургаалын сэдэв байсан: хэрэв "троп" гэдэг нь үгийн "байгалийн" утгын өөрчлөлт бол "дүрс" нь үгийн "байгалийн" дарааллын өөрчлөлт юм. синтаксийн бүтэц.

Одоогийн байдлаар стилист дүрсүүдийн олон ангилал байдаг бөгөөд тэдгээр нь тоон болон чанарын ялгаатай шинж чанарт үндэслэсэн байдаг. 3 хүчин зүйлийг харгалзан хамгийн чухал тоонуудыг жагсаацгаая.

синтаксийн элементүүдийн ер бусын логик эсвэл дүрмийн холболт

текст дэх хэллэг эсвэл хэллэг дэх үгсийн ер бусын зохицуулалт

ер бусын арга замуудсинтаксик хэрэгслийг ашиглан текстийн аялгууны тэмдэглэгээ.

Үгсийн синтаксик нэгдэлтэй стандарт бус холболтын арга техникүүдийн бүлэгт эллипс, анаколуфус, силлепс, алогизм, амфибол (ер бусын дүрмийн холболтоор ялгаатай дүрсүүд), мөн гендиадис ба энналаг (элементүүдийн ер бусын семантик холболттой дүрс) орно.

Эллипс гэдэг нь өгүүлбэр дэх үг / цуврал үгсийг алгасах, орхигдсон гишүүдийн утгыг ярианы ерөнхий контекстээс амархан сэргээдэг дүрмийн холбоог таслах дуураймал юм. Уран зохиолын текст дэх эллипс яриа нь найдвартай мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг (ойролцоогоор ярианы яриа). Нэмж дурдахад, эллипс ашиглах нь зохиолчийн өгүүллийн сэтгэл зүйд хандах хандлагаас үүдэлтэй байж болно. Тиймээс, Родион Раскольников ихэвчлэн зууван хэллэгээр өөрийгөө илэрхийлдэг (эллипс нь ихэвчлэн түүний харийн байдлыг илэрхийлэх нэмэлт хэрэгсэл болдог). Ихэнхдээ эллипс нь төлөв байдал эсвэл үйлдлийн хурдацтай өөрчлөлтийг илэрхийлдэг: "Татьяна аа! Тэр архирч байна ... "," Татьяна ой руу, баавгай түүний ард байна ... "

Анаколуф - зохицуулалт, удирдлагад дүрмийн хэлбэрийг буруу ашигласан: "Тэндээс мэдрэгдсэн тамхины үнэр, зарим исгэлэн байцаатай шөл нь энэ газрын амьдралыг бараг тэвчихийн аргагүй болгосон" (А. Писемский "Хөгшин нүгэл")

Sylleps - өгүүлбэрийн хэд хэдэн нэгэн төрлийн гишүүдийн хэлбэрээр семантикийн хувьд гетероген элементүүдийн синтаксик загвар: "Энэ бэлгийн эр сугандаа салфетка өмсөж, хацар дээрээ маш олон хар батгатай байв" (И. Тургенев " Хачирхалтай түүх»)

Алогизм гэдэг нь үг хэллэгийн утгын хувьд үл нийцэх хэсгүүдийн үйлчлэлийн элементүүдийн тусламжтайгаар синтаксийн харилцан хамаарал бөгөөд тодорхой төрлийн логик холболтыг илэрхийлдэг: "Машин хурдан явдаг, гэхдээ тогооч илүү сайн хоол хийдэг" (Э. Ионеско "Халзан дуучин")

Амфибол гэдэг нь нэр үгээр ижил төстэй дүрмийн хэлбэрээр илэрхийлэгдсэн субьект ба шууд объектын синтаксийн ялгаагүй байдал юм: "Энэ нь амьдрал миний хувьд үл мэдэгдэх аргаар үхлийг ялсан гэсэн үг юм" (Д. Хармс "Цээж"). Төгсгөл нь уншигчдад тодорхойгүй байна: нэг бол баатар амьсгал хураасангүй, эсвэл амьсгал хурааж, дахин босов.

Гендиадис бол Оросын уран зохиолын ховор хүн юм. Gendiadis-ийн мөн чанар нь нарийн төвөгтэй шинж тэмдгүүд нь "сансан зам, төмөр" (А. Блок "On" гэсэн анхны бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагддагт оршдог. төмөр зам"). Энд "төмөр зам" гэсэн үг хуваагдсан бөгөөд үүний үр дүнд 3 үг харилцан үйлчлэлд орж, шүлэг нэмэлт утгыг олж авсан.

Эналлага - тодорхойлолтыг тодорхойлсон зэргэлдээ үгэнд шилжүүлэх: "Мах өөхний суваг дамжин ..." (N. Zabolotsky "Хурим"). Энэ мөрөнд "тарган" гэсэн тодорхойлолт нь "мах" -аас "траншей" руу шилжсэний дараа тод эпитет болсон.

Синтаксик бүтцийн хэсгүүдийн ер бусын харилцан зохион байгуулалттай дүрсүүдийн дунд олон төрлийн параллелизм ба урвуу байдал орно.

Зэрэгцээ байдал нь текстийн зэргэлдээх синтаксик хэсгүүдийн (яруу найргийн мөр, өгүүлбэр, өгүүлбэрийн хэсгүүд) найрлагын уялдаа холбоог шаарддаг.

Зэрэгцээ байдлын төрлүүдийг ихэвчлэн холбогдох бүтцийн эхнийх нь эзэмшдэг зарим шинж чанарт үндэслэн ялгадаг.

Тиймээс, нэг синтакс хэсгийн үгийн дарааллыг нөгөөд тусгаж, шулуун шугамын параллелизмыг ялгаж үздэг: "Цэнхэр тэнгэрт одод гялалзаж, Цэнхэр далайд давалгаа ташуурдаг" (А.С. Пушкин), хаяг: " Давалгаа тоглож, салхи исгэрч байна" (Лермонтов "Парус"). Урвуутай параллелизмыг мөн хиазм гэж нэрлэдэг (гр. Chiasmos - "загалмай")

Хосолсон синтаксийн сегмент дэх үгсийн тоог харьцуулахдаа бүрэн ба бүрэн бус параллелизмыг ялгаж үздэг. Бүрэн параллелизмын нийтлэг нэр нь изоколон (гр. Isokolon - "тэгш байдал"). Жишээ нь: "Амфора хоосорч, сагс хөмөрсөн" (Ф. Тютчев "Найр дуусч, найрал дуу чимээгүй"). Бүрэн бус параллелизм: "Аажмаар, эргэлзэх, үдшийн өдөр, / Үргэлжилсэн, үргэлжилсэн, сэтгэл татам" (Ф. Тютчев " сүүлчийн хайр"). Бусад төрлийн параллелизм байдаг.

Урвуу байдал нь хэллэг эсвэл өгүүлбэр дэх үгсийг байгалийнхаас өөр дарааллаар байрлуулахад илэрдэг. Урвуутай үгсийг хэллэгт янз бүрийн аргаар байрлуулж болно. Холбоо барих урвуу тохиолдолд үгсийн залгаас хадгалагдана ("Үүдний жижүүр сумаар түүний хажуугаар өнгөрөв" - Пушкин), алслагдсан үгтэй, бусад үгс хоорондоо нягт уялдаатай байдаг ("Ганцхан Перунд дуулгавартай өвгөн" - Пушкин "Бошиглогч Олегийн дуу").

Текстийн эсвэл түүний бие даасан хэсгүүдийн ер бусын интонацын найрлагыг тэмдэглэдэг бүлэг тоонд янз бүрийн семантик давталт, түүнчлэн тавтологи, нэршил, зэрэглэл, полисиндетон, асиндетон орно.

Дахин давтах арга техникийн 2 дэд бүлэг байдаг. Эхнийх нь өгүүлбэр доторх бие даасан хэсгүүдийг давтах арга техник юм. Тэдгээрийн тусламжтайгаар зохиолч ихэвчлэн хэллэг дэх утга санааны цагийг онцлон тэмдэглэдэг. Урвууны нэгэн адил давталт нь контакт байж болно: "Цаг нь боллоо, цаг боллоо, эвэр үлээж байна" (Пушкины "Гун Нулин") эсвэл алслагдсан: "Цаг нь боллоо, найз минь, цаг боллоо! Зүрх сэтгэл амар амгаланг хүсч байна "(Пушкин).

Нэг үгийн өөр өөр хэлбэрээр давтагдах нь утгыг нь хадгалахын зэрэгцээ эрт дээр үеэс тусгай дүрс болох полиптотон гэж тодорхойлогддог: "Гэхдээ хүн / Тэр хүн Анчар руу хатуу ширүүн харцаар илгээв" (Пушкин "Анчар" ). Үүнтэй адил эртний дүр бол антанакласс юм - үгийн анхны дүрмийн хэлбэрээр давтагдах боловч утга нь өөрчлөгдсөн: "Сүүлчийн шар шувууг хугалж, хөрөөдсөн, / Мөн бичгийн товчоор бэхэлсэн / Намрын мөчир рүү толгойгоо доошлуулж, // Унжсан, толгойгоо бодож байна" (А. Еременко "Шүүг металлургийн ойд ...")

2-р дэд бүлэгт давталтын тоонууд багтдаг бөгөөд эдгээр нь өгүүлбэрт биш, харин текстийн илүү том хэсэг (бүлэг, синтаксийн үе), заримдаа бүхэл бүтэн бүтээлийг хамардаг. Эдгээр төрлийн давталтууд нь текст дэх байр сууриараа ялгагдана.

Анафора (монотоник) - үг, хэллэгийг эхний байрлалд давтах замаар ярианы хэсгүүдийг бэхлэх: "Чиний нэр бол таны гарт шувуу, / Таны нэр бол хэл дээрх мөсөн хэсэг юм. / Уруулынхаа нэг хөдөлгөөн. / Таны нэр таван үсэг" (Цветаева)

Эпифора (нэг төгсгөлтэй), эсрэгээр нь ярианы эгнээний төгсгөлийг үг хэллэгийн давталттай холбодог: "Festoons, бүх хуйвалдаанууд: халуурсан нөмрөг, ханцуйндаа халуурал, хясаа, ёроолд нь хясаа, хаа сайгүй хясаа" (Н. Гоголь) )

Анадиплоз (үе мөч) гэдэг нь ярианы төгсгөлийг дараагийн ярианы эхлэлтэй холбосон контактын давталт юм: "Би ч бас тэнд байсан, хажуугаар өнгөрөх хүн! / Хажуугаар өнгөрөх хүн, зогс! (Цветаева)

Анадиплоз нь просаподозын эсрэг (цагираг, хамрах хүрээ) - алсын давталт, синтаксийн бүтцийн эхний элемент нь дараагийнх нь төгсгөлд хуулбарлагддаг: 8-р сар - баглаа / усан үзэм ба уулын үнс / зэвэрсэн - 8-р сар! (Цветаева). Прозаподоз нь нэг бадаг ("Чи минийх, Шагане ..." шүлэг нь дугуй давталт дээр бүтээгдсэн) болон тэр ч байтугай бүтээлийн бүх текстийг (А. Блокийн "Шөнө, гудамж, дэнлүү, эмийн сан ...") хамарч болно.

Энэ дэд бүлэгт мөн текстийн ижил сегмент дэх анафора ба эпифора хоёрын хослолоос бүрдсэн цогц дүрс багтдаг - "Талбайд хус мод байсан, / Талбайд буржгар нэг зогсож байв."

Дахин давтахдаа та зөвхөн үгийг нэг дүр болгон хувиргах төдийгүй дүрээс урагдсан утгыг дахин гаргаж болно. Тавтологи буюу плеоназм гэдэг нь тухайн үгийг ашиглахдаа заавал давтагдах шаардлагагүй, харин лексик элементийн утгыг заавал давхардуулдаг дүрс юм. Үүний тулд зохиогчид ижил утгатай үг эсвэл захын элементүүдийг сонгоно. А.Еременкогийн "Покрышкин" шүлэгт давхар тавтологи нь баганын ярианы урсгалын арын дэвсгэр дээр "гангстер бузар муугийн сум"-ыг интонацын хувьд ялгаж өгдөг.

Утга зүйн ач холбогдолтой ярианы сегментийг аялгуугаар тодруулахын тулд нэр томъёог бас ашигладаг - нэг язгууртай үгсийн холбоо барих давталт: "Миний бодлоор ..." (Н. Некрасов)

Зэрэглэл нь хэд хэдэн нэгэн төрлийн гишүүдэд бүлэглэгдсэн үгс нь нийтлэг семантик утгатай (онцлог эсвэл үйлдэл) байдаг давталтын тоонуудтай ойролцоо байдаг боловч тэдгээрийн зохион байгуулалт нь энэ утгын тогтвортой өөрчлөлтийг илэрхийлдэг. Нэгдмэл байдлын шинж тэмдгийн илрэл нь аажмаар нэмэгдэж эсвэл буурч болно: "Тэнгэрээр тангараглая, чи үзэсгэлэнтэй гэдэгт эргэлзэхгүй байна, чи үзэсгэлэнтэй гэдгийг үгүйсгэх аргагүй ... чиний сэтгэл татам нь үнэн" ("The Fruitless Efforts of Хайр" Шекспирийн эгнээнд Ю. Корнеев). Ангилагдсан хэллэгийг улам их өргөлтөөр дууддаг (интонацын илэрхийлэл)

Нэмж дурдахад, интонацын тэмдэглэгээний хэрэгсэлд полисиндетон ("полиюнион" бүлэг) ба асиндетон ("нэгдэлгүй" бүлэг) багтдаг. Полисиндеон бол зөвхөн олон нэгдэл төдийгүй "олон санал" юм. Үүний үүрэг бол үйлдлүүдийн логик дарааллыг тэмдэглэх явдал юм: "Миний толгой дахь бодол зоригийн талаар санаа зовж, Хөнгөн уянга нь түүн рүү гүйж, хуруу нь үзэг гуйж байна" (Пушкин "Намрын") эсвэл уншигчдыг ерөнхийд нь дүгнэхэд урамшуулах явдал юм. , хэд хэдэн нарийн ширийн зүйлийг бүхэлд нь дүрс болгон ойлгохын тулд: "Мөн бахархам ач хүүСлавууд, Финлянд, одоо зэрлэг / Тунгус, тал нутгийн найз Халимаг "(Пишкин" хөшөө ", үгүй, үгүй," Ад Мелпоменен ").

Асиндетоны тусламжтайгаар үйлдлүүдийн нэгэн зэрэг байдлыг онцлон тэмдэглэв: "Швед, Оросууд хатгаж, цавчих, зүсэх ...", эсвэл дүрсэлсэн ертөнцийн үзэгдлүүдийн хуваагдал: "Шивнүүр, ичимхий амьсгал, / Трилл. булбул, / Мөнгө, найгах / Нойрмог горхи."

Зохиолч синтаксик дүрсийг ашиглах нь түүний бичих хэв маягт хувь хүний ​​шинж чанарыг үлдээдэг.

Уран зохиолын яриа, түүний өвөрмөц байдал. Хэлний яруу найргийн синтакс ба яруу найргийн дүрүүд.

Ромын онолч Квинтилиан Ф.-г ангилж, тэдгээрийг бий болгох дөрвөн аргыг тодорхойлсон.

1) бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэмэлт, өөрөөр хэлбэл янз бүрийн төрлийн давталт (анафора, антиклимакс, оргил, полисиндетон, симлок, эпистрофе, эпифора);

2) бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг хасах: асиндетон, зеугма, эллипс;

3) бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн зохицуулалт: урвуу, хиазм гэх мэт;

Бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг нэмэх

ДАХИН - 1) яруу найргийн яриаг зохион байгуулах үндсэн зарчмуудын нэг нь түүний бүхий л хүрээнд явагддаг. бүтцийн түвшин: фонетик, лексик, синтаксик, хэмнэл; 2) эртний риторик Per adiectionen (нэмэлт) гэж нэрлэгддэг синтакс ба стилист дүрүүдийн нэлээд хэсгийг нэгтгэсэн ойлголт. Энэ нь олшруулах, anastrophe, anaphora, anticlimax, epistrophe, epiphora, оргил, pleonasm, polysindeton, symloca, tautology гэх мэт орно P. ардын яруу найргийн онцгой ач холбогдолтой юм.

REFREN (Латин хэлнээс татгалзана refrengere - эвдэх, таслах) - найруулгын давталт, үгчилбэл эсвэл бага зэрэг өөрчлөлттэй, яруу найргийн бүтээл дэх үг, илэрхийлэл, мөр, бадаг бичвэрийн тогтмол газар (ихэвчлэн төгсгөлд) тогтмол давтах. . Энэ нь лейтмотивийн тээгч байж болно, шүлгийн сэтгэл хөдлөлийн давамгайлалтай холбоотой байж болно гэх мэт. Генетикийн хувьд Р. заримдаа тодорхойлогддог цээрлэлээс үүссэн.

ANAFORA (Грекээр anaphere - өргөлт) - нэг хэвийн байдал, үг хэллэг-синтаксийн дүрс, зэргэлдээх синтакс эсвэл хэмнэлийн нэгжийн эхэнд үг, хэллэгийг давтах. Өргөн утгаараа - текстийн аль ч түвшний зэргэлдээх нэгжүүдийн эхэнд давтагдах (харна уу: Анафора дуу). Эсрэг A. дүрс нь эпифора юм.

ЭПИФОРА (Грекээр epiphora - давталт, epi - дараа + phoros - зөөвөрлөх) нь анафорагийн эсрэг утгатай үг хэллэг, синтаксист дүрс, зэргэлдээ - синтаксик буюу верификация - текстийн нэгжийн төгсгөлд үг, хэллэгийг давтах явдал юм. Anaphora болон E.-ийн хослол нь симлокигийн хувилбаруудын нэгийг бий болгодог.

СИМПЛОКА (Грекээр symploke - plexus) - үг хэллэг-синтаксийн дүрс, анафора-г эпифоратай холбох - эхний болон эцсийн үгсийг давтах. синтаксийн нэгжүүдаа шүлгийн мөрүүд эсвэл бадаг. Заримдаа, С.-ийн хоёр дахь хувилбар гэж тэд яруу найргийн мөрийн дундуур үгийн давталтыг нэрлэдэг.

Хар нүд, хүсэл тэмүүлэлтэй нүд!

Шатаж буй, үзэсгэлэнтэй нүд!

Би чамд ямар их хайртай] Би чамаас ямар их айдаг вэ!

Чи мэднэ дээ, би чамайг муу цагт харсан!

(Е. Гребенка)

ПОЛИСИНДЕТОН, эсвэл ПОЛЮНИОН (Грекээр polysyndeton - үржүүлэн холбох) гэдэг нь нэгдлийн синтаксик дүрс, илүүдэл, хэт нормативын давталт юм. Ярианы тансаг байдал, синтаксик нэгжүүдийн уялдаа холбоог бий болгоход хувь нэмэр оруулдаг. Энэ нь Хуучин ба Шинэ Гэрээний хэв маягийн онцлог шинж чанар бөгөөд бага соёлтой баатруудын амьд яриаг загварчлахад ашиглаж болно.

a) Өө, зун улаан байна! Би чамд хайртай байсан

Хэрэв халуун биш байсан бол тийм ээ, тоос шороо, шумуул, ялаа.

(А. Пушкин)

KLIMAX (Грек хэлээр klimax - шат) гэдэг нь утга санааны болон / эсвэл сэтгэл хөдлөлийн утгын өсөлттэй уялдуулан үг, хэллэгийн зохион байгуулалт, хэв маягийн хэлбэр, зэрэглэлийн төрөл юм. Ихэнхдээ найруулагчийн дүрд тоглодог, жишээлбэл, оросуудын ардын аман зохиолын гурвын арга. үлгэрүүд, ялангуяа "Сивка-бурка", Пушкины "Загасчин ба загасны үлгэр" дэх хөгшин эмэгтэйн хүслийн өсөлт гэх мэт.

Жишээ нь: лексик К.

Арга барил, арга барил, шаталт, -

Номин нам гүм байдал хүлээж авдаггүй ...

Холоос эргэлдэж байна.

Эхлээд морин галт тэрэгний аянга дуугаар

Хучилт дээр. Нооргийн чимээ.

Дараа нь тэргэнцэрээс хүнд торх унах.

ANTIKLIMAX (tren, anti - эсрэг + klimax - шат) - хэв маягийн дүрс, нэг төрлийн зэрэглэл, үг, хэллэгийг утгын бууралтын дарааллаар байрлуулах. Цэвэршилтээс ялгаатай нь яруу найрагт ховор хэрэглэгддэг. Өргөн утгаараа ажлын утга санааны үе шатуудын дарааллын буурах дарааллаар найрлагын дараалал.

Хэрэв та өөр газар очсон бол

Эсвэл хаана нь мэдэгдэхгүй байсан юм уу,

Энэ нь надад хангалттай байсан

Нөмрөг нь хадааснаас унжсан байв.

Бидний өнгөрсөн зочин хэзээ

Та шинэ хувь тавилан хайж зугтаж,

Надад хадаас хангалттай байсан

Борооны цувны дараа үлдсэн.

Өдрийн урсгал, жилийн чимээ, -

Манан, салхи, бороо ...

Мөн байшинд болсон үйл явдлууд үүнээс ч дордохгүй байна:

Ханан дээрээс хадаас сугалж авав!

Манан, салхи, борооны чимээ ...

Өдрийн урсгал, жилийн чимээ ...

Энэ нь хадааснаас надад хангалттай байсан

Жижигхэн ул мөр үлдсэн байна.

Хумсны ул мөр алга болсон үед

Хуучин зураачийн бийр дор, -

Энэ зам надад хангалттай байсан

Хумс харагдаж байсан - өчигдөр.

(Н. Матвеева)

Бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг хасах

АСИНДЕТОН, нэгдмэл бус (Грекээр asyndeton - холбоогүй) нь синтаксийн дүрс, шаардлагатай нэгдэл байхгүй (жишээлбэл, өгүүлбэрийн нэгэн төрлийн гишүүдтэй). Статик үзэгдэл, үйл явдал, түүнчлэн сэтгэлзүйн стрессийг илэрхийлэхэд ашигладаг.

ЭЛЛИПС, ЭЛЛИПС (Грекээр elleipsis - орхих, орхих) нь ярианы контекстээр сэргээсэн үг, хэллэгийг орхигдсон синтакс дүрс юм. Синтаксикийн хувьд бүрэн бус бүтэц болох Э нь өгүүлбэрийн ерөнхий утгыг хадгалахын зэрэгцээ өгүүлбэрийн гишүүдийн хоорондын норматив дүрмийн холбоог зөрчиж байна. Тусгал мэт ерөнхий суурилуулалтэдийн засгийн хувьд яриа, E. нь ярианы ярианы онцлог шинж чанартай (ихэвчлэн амархан илэрхийлэгддэг, мэдэгдлийг дэмждэг, түүний утгыг ялгадаггүй, өгүүлбэрийн гишүүд - сэдэв, предикат, нэмэлт) зуйван хэлбэртэй байдаг. Зохиомол зохиолд энэ нь ихэвчлэн бие махбодийн болон сэтгэлзүйн сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэхэд ашиглагддаг.

Чи надад хайртай -

тэгээд бүх зүйл чухал биш. Мөн цас

Дээшээ унаж, тэнгэрийн өндөр зайд уусдаг.

Эсвэл ... [...] Энд үүрэг, эрх чөлөө, бэлэгний тухай зураас байна -

Мөн энэ нь хэвээр байна - нарийн ширийн зүйлийг орхигдуулж, хоёрыг хайрлах

Хавар тэнгэр даган хүнд нислэгүүд ...

(П. Хэлээгүй)

ЗЕВГМА (Грекээр zeugma - багц) нь өгүүлбэрийн хэд хэдэн нэгэн төрлийн хоёрдогч гишүүдийг нэг гишүүнд захируулж, тэдгээрийг өгүүлбэрийн үндсэн гишүүнтэй (гол төлөв үгийн предикат) логикоор нэгтгэдэг синтакс дүрс юм.

Талархал

Бүх зүйлд, бүх зүйлд би баярлалаа:

Хүсэл тэмүүллийн нууц тарчлалын төлөө,

Нулимсны гашуун, үнсэлтийн хорны төлөө,

Дайснуудын өшөө авалт, найз нөхдийн гүтгэлгийн төлөө;

Цөлд хаягдсан сэтгэлийн халууны төлөө,

Амьдралдаа хууртагдсан бүхний төлөө ...

Одооноос эхлээд тийм байдлаар зохион байгуул

Би чамд удаан баярлалаа гэж хэлээгүй.

(М. Лермонтов)

BREAK - хэв маягийн дүр төрх, тасалдсан эсвэл уялдаа холбоогүй яриа. Ихэвчлэн O. нь ярианы эргэцүүлэл, ярианы сэдвийг өдөөх гэх мэт ядарч сульдсаныг илтгэдэг. Ихэнхдээ энэ нь эллипсээр илэрхийлэгддэг.

Гүйлтийн урсгалыг хараахан мэдээгүй байна

Тэр ямар өндөрлөгөөс салах хэрэгтэй вэ ...

Мөн та үсрэлт хийхэд бэлэн байна!

(С. Маршак)

DEFAULT буюу APOSIOPESIS (Грекээр aposiopesis - чимээгүй) нь бодлын далд байдлыг илэрхийлсэн стилист дүрс юм. Тайлбараас ялгаатай нь У. дутуу үгийн нөлөөг бий болгодог бөгөөд энэ нь янз бүрийн сэтгэлзүйн сэдэл (дайсагнал, ичимхий байдал, айдас) зэргээс шалтгаалан зохиогч өөрийн санаа бодлыг түүний агуулгад тохирсон ярианы хэмжээгээр илэрхийлэхийг хүсээгүй эсвэл шийдэмгий бус байдлын дохиог агуулдаг. , гэх мэт), ингэснээр уншигчид семантик дэд текстийг шаардах эхлэлийг тавьдаг.

Би огт харамсдаггүй, юунд ч харамсдаггүй, юунд ч харамсдаггүй,

Миний зүрх сэтгэлд ямар ч хил хязгаар байхгүй,

Тэгэхлээр би яагаад гэнэт золбоотой юм бэ гэсэн бодолд автчихав.

Энэ хэзээ ч, хэзээ ч ...

Бурхан минь, хэзээ ч! ..

(А. Галич)

ЗОРИУЛАЛТ (лат. Alludere - хэн нэгэнтэй тоглох, хошигнох, дурдах) нь тодорхой нөхцөл байдал, хүн, дүр төрх гэх мэт тэдгээрийн тухай уншигчийн ой санамжинд суулгасан хэв маягийн дүр төрх юм. Гарал үүслийн эх сурвалжийн дагуу А. нь домогт (Авгийн жүчээ), библийн (үер), түүхэн (Ганнибалын тангараг), улс төр, сэтгүүлзүйн (хар зуу), утга зохиолын чиглэлээр ялгагдана.

уран зохиол

Зүгээр л тогло

Тэгээд аль хэдийн тавцангаас - үсрэх! -

Долоо ч биш, хөзрийн тамга ч биш, гурав ч биш.

Хараал идсэн Хатан хаан!

(А. Галич)

Бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн зохион байгуулалт.

ШИЛЖҮҮЛЭГЧ, СИНАФИА (Грекээр sinaphia - холбоо барих), эсвэл АНГАМБЕМАН (франц. enjamber - гишгэх, үсрэх) нь яруу найргийн ярианы синтакс хуваагдал ба түүний хэмжигдэхүүн хуваагдлын хоорондох илэрхийлэлийн зөрүү болох синтаксийн дүрс юм. Үе, үсгийг хүртэл зураастай. Энэ нь зохиогчийн үг, хэллэгийг сонгоход хэрэглэгддэг бөгөөд энэ нь P.-г урвуу болон ярианы өргөлтийн бусад дүрд ойртуулдаг. Энэ нь яруу найргийн ярианы төрөл, мөн цагаан яруу найрагт өргөн хэрэглэгддэг. П.-г дуудахдаа шүлгийн сүүлчийн завсарлага заавал хадгалагдана.

Гэрэлтэж, үүлс гүйж байна

Цэнхэр тэнгэрийн цаана. Уул нь эгц

Намрын наранд гэрэлтдэг. Гол

Чулуун дээгүүр хурдтай гүйдэг.

(М. Лермонтов)

PARCELLATION (лат. Pars - хэсэг) нь нэг өгүүлбэрийг хэд хэдэн тусгаарлагдсан үг, хэллэгт хуваах синтакс дүрс юм. Ийм сегментчилэх гол арга замууд нь ярианы үйлчилгээний хэсгүүд (уртгал үг, холбоо үг), түүнчлэн хөндлөнгийн үгс юм; бичихдээ P.-г ихэвчлэн цэг таслалаар, дуудахдаа аялгуугаар тэмдэглэдэг. П.-г голчлон стилистийн зорилгоор ашигладаг - ярианы сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэх, өгүүлбэр дэх үг бүрийг тодотгох гэх мэт. Мөн үгийн P. байдаг.

a) Өө, На талбар ямар агуу вэ!

Тэрээр тулалдаанд зальтай, хурдан бөгөөд тууштай байдаг;

Гэвч тэр зөвхөн гараа сунгахад чичирч байв

Түүнд жадтай бурхан-рати-ит.

(Г. Державин)

б) Дараа нь миний хайрын хариуд

Чи зовхио унав -

Өө амьдрал! ай ой! нарны гэрлийн тухай!

Залуучуудын тухай! найдварын тухай!

(А.К. Толстой)

в) Зай: верст, миль ...

Биднийг байрлуулсан, биднийг байрлуулсан,

Чимээгүй байх

Дэлхийн хоёр өөр төгсгөлд.

(М. Цветаева)

г) Би түүнийг шүлэг дуугаар хүрээлүүлдэг байсан,

төөрч, дараа нь цонхийж, дараа нь улайж,

гэхдээ эмэгтэй хүн! би! баярлалаа!

би ямар учраас! Эр хүн! түүнтэй эелдэг харьц!

(Е. Евтушенко)

INVERSION (Латин inversio - солих, урвуу) нь өгүүлбэрийн гишүүдийн норматив дарааллыг зөрчсөн синтакс дүрс юм. Үг, хэллэгийг нүүлгэн шилжүүлэх нь тэдгээрийн логик, сэтгэл хөдлөлийн тэмдэглэгээг баталгаажуулдаг бөгөөд илүү өргөн хүрээнд - текстийг ойлгох автоматизмыг сулруулдаг. I.-ийн хамгийн түгээмэл хувилбар бол зохиогчийн үнэлгээ, зохиогчийн арга барилыг илэрхийлэх чадвар нэмэгдсэн субьект-нэр үг, нэр үг-тодорхойлолтын цутгамал юм.

Би номин, тунгалаг өглөөг мөрөөдөж байсан,

Эх орноо уудам гэж мөрөөддөг байсан,

Тэнгэр сарнай, талбай нь шүүдэртэй,

Шинэлэг байдал, залуу нас бол миний эргэлт буцалтгүй зүйл ...

(К. Случевский)

SYNTAX PARALLELIZM (Грекээр parallelos - зэрэгцэн алхах) нь лексик-синтаксийн дүрс бөгөөд зэргэлдээ синтакс эсвэл хэмнэлийн хэсгүүдэд ижил төрлийн өгүүлбэрийн гишүүдийн ижил зохицуулалт юм. Ихэнхдээ сэтгэл зүйн параллелизмтэй давхцдаг. Эртний риторик нь P-г ялгадаг: түүнд багтсан ярианы хэсгүүдийн (багана) тоогоор - диколон, триколон гэх мэт; Өгүүлбэрийн гишүүдийн параллель байдал (изоколон), баганын бүтцийн ижил төстэй байдал (антоподоз / хиазм), багануудын төгсгөлийн эв нэгдэл (гомеотелеутон) эсвэл диссонанс, ижил төстэй байдал (гомеопотон) эсвэл баганын төгсгөлийн ялгаатай байдал гэх мэт.

Чи юу вэ, цагаан хус,

Салхи байхгүй, чимээ шуугиан тарьж байна уу?

Юу вэ, шаргуу зүрх,

Ямар ч уй гашуу байхгүй, чи өвдөж байна уу?

(Ардын дуу)

Галзуу шөнө, нойргүй шөнө

Яриа нь уялдаа холбоогүй, нүд ядарсан ...

Сүүлчийн галаар гэрэлтсэн шөнө,

Намрын үхсэн цэцэг хоцорч байна!

(А. Апухтин)

CHIASM (Грекийн chiasmos "X" үсэг - xi - criss-загалмай) нь ижил төрлийн өгүүлбэрийн гишүүд хоорондоо урвуу байрлалтай хоёр зэргэлдээ өгүүлбэр, хэллэг, шүлгийн мөрүүдийг хамарсан синтакс дүрс юм. дараалал (толин тусгал хийх зарчим).

X. синтаксик зэрэгцсэн

Боловсорсон чих - зоригтой хадуур,

Насанд хүрсэн охин залуу хүргэнтэй болсон!

(Ю. Некрасов)

ANTITESA (Грекийн contrapositum - сөрөг) нь эсрэг тэсрэг хоёр дүрс, үзэл баримтлал, бодлын нэгдлийн хэв маягийн дүрс юм. Уран илтгэл болон уран сайхны бүтээлА. нь албан ёсны хувьд ижил төстэй боловч эсрэг утгатай үг (антоним), хэллэг, өгүүлбэрийн хэсэг, аман бичил дүрсүүдийн мөргөлдөх замаар явагддаг.

Та баян, би маш ядуу;

Чи бол зохиол зохиолч, би бол яруу найрагч;

Та намуу цэцэг шиг улайсан; Би үхэл мэт туранхай, цайвар нэгэн.

(А. Пушкин)

Орос улсад хоёр золгүй явдал байдаг:

Доорх нь харанхуйн хүч юм

Дээрээс нь - хүчний харанхуй.

(В. Гиляровский)

"Аз жаргал бол хичээл зүтгэл" гэж залуучууд хэлдэг.

"Амрах аз жаргал" гэж үхэл хэлдэг.

Залуус "Би бүх зүйлийг даван туулах болно" гэж хэлдэг.

"Тийм ээ, гэхдээ дууслаа" гэж үхэл хэлэв.

(В. Розанов)

Яруу найргийн "эрх чөлөө".

SOLOI (эсвэл Грекийн Солой - оршин суугчид нь Грек хэлийг гажуудуулсан Бага Азийн колони хотууд) гэдэг нь үгийн дүрмийн хувьд буруу хэрэглээ юм. Ихэнх тохиолдолд энэ нь хэлний хэв маяг, эсвэл зохиогчийн санал болгосон морфологийн хэлбэр байхгүй байгаатай холбон тайлбарладаг бөгөөд энэ нь түүнд тодорхой стилистийн асуудлыг шийдвэрлэхэд шаардлагатай байдаг. С.-ийн эртний үг хэллэгт буруу барьсан хэллэгүүдийг нэрлэсэн.

Би юу ч асуухгүй явна

Учир нь миний сугалсаних,

Сарыг гоё гэж бодсонгүй

Тэнгэрт маш үзэсгэлэнтэй, түгшүүртэй.

(И. Анненский)

Маш олон зүйл: хаа нэгтээ хол зайд яарах.

Өчигдөр орой тэд надад алчуур өгсөн -

өглөө алчуур нь хүйтэн, уйтгартай байдаг;

тэр тэврэхийг тэвчихгүй мөрбусад.

(Б. Ахмадулина)

AMPHIBOLIA (Грек amphibolos - хууран мэхлэгч, хоёрдмол утгатай) - дүрсийн утгын хоёрдмол утгатай.

Миний урт зам хоосон, бүр ...

Зөвхөн хар тосгонд

Эцэс төгсгөлгүй бүх уйтгар гуниг

Ташуу бороо шиг.

(И. Анненский)

ANAKOLUF (Грекээр anakoluthos - үл нийцэх) нь ярианы дүрс, утга учиртай өгүүлбэр дэх өгүүлбэрийн гишүүдийн синтаксийн нийцэмжгүй байдал юм. Аман ярианы нийтлэг үзэгдэл болох уран зохиолын зохиол дахь А. нь ярианы хэв маягийг хуулбарлах, сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлэх арга, эсвэл зохиогчийн хайхрамжгүй байдлын үр дагавар (зохиогчийн дүлий) байж болно. А.-ийн нэр томьёоны синоним нь гипербатон (Грек хэлээр - шилжилт) бөгөөд ярианы явц дахь синтаксийн дарааллаар өөрчлөгдөхийг илэрхийлдэг бөгөөд ихэнхдээ - хоёр холбогдох үгийг салгах явдал юм.

Байгаль хараахан сэрээгүй байна

Гэхдээ дамжин нимгэрч унтах

Тэр хаврын дууг сонсов

Тэгээд тэр өөрийн эрхгүй түүн рүү инээмсэглэв.

Яруу найргийн синтаксийн дүрсийг үгсийг өгүүлбэр болгон нэгтгэх янз бүрийн аргууд гэж нэрлэдэг бөгөөд тэдгээрийн үүрэг нь хэлсэн зүйлийн үр нөлөөг нэмэгдүүлэх явдал юм.

Яруу найргийн синтаксийн хамгийн түгээмэл дүрүүдийг жишээгээр авч үзье.

Урвуулалт (эсвэл орлуулах) нь илэрхийлэл дэх ердийн үгийн дарааллыг өөрчлөх явдал юм. Орос хэл дээр үгийн дарааллыг дур зоргоороо гэж үздэг боловч нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн бүтэц байсаар байгаа бөгөөд үүнээс хазайх нь утгыг хэсэгчлэн өөрчлөхөд хүргэдэг. "Би хэлсэн", "Би хэлсэн", "Би хэлсэн" гэсэн хэллэгүүд өөр өөр утгатай гэдэгтэй хэн ч маргахгүй байх.

Давт. Ерөнхийдөө давталт нь яруу найргийн ярианы үндсэн шинж чанар юм. Фонетик ба орфоэпийн түвшний давталт нь шүлгийн хэмнэлийн бүтцийг бүрдүүлдэг. Морфемикийн түвшний давталт (үгсийн төгсгөлийн мөрийн төгсгөл) нь холбогчийг үүсгэдэг. Синтакс түвшний давталтуудыг мөн тоглож болно том үүрэг... Синтактик давталтуудад анадиплоз (эсвэл үе мөч), анафора, эпифора орно. Анадиплоз гэдэг нь нэг өгүүлбэрийн төгсгөл дараагийн өгүүлбэрийн эхэнд давтагдах текстийн бүтэц юм. Энэхүү техник нь текстийн илүү уялдаа холбоо, уян хатан байдалд хүрэхэд тусалдаг. Жишээ нь К.Балмонтын “Зүүдэндээ баригдаж байлаа” шүлэгт “сүүдэр орхих” давтагдаж, “алхмууд чичирсэн” гэх мэт. Анафора - шүлгийн шинэ мөр бүрт эхний үг эсвэл бүлгийн үгсийг давтах. Жишээ нь М.Цветаевагийн "Би баян - ядууст дурласан" шүлэг бөгөөд "хайртай", "хайргүй" гэсэн үгс давтагддаг. Эпифора бол анафорагийн эсрэг юм. Энэ тохиолдолд мөр эсвэл хэллэг төгсгөлтэй үгс давтагдана. Үүний нэг жишээ бол "Хусар баллад" киноны дуу бөгөөд шүлэг бүр нь "Эрт дээр үед" гэсэн үгээр төгсдөг.

Зэрэглэл гэдэг нь нэг төрлийн гишүүдийн бүлэгт багтсан үгсийн утгын өнгийг дараалан бэхжүүлэх буюу сулруулах явдал юм. Энэ техник нь түүний хөгжилд үзэгдлийг илэрхийлэхэд тусалдаг. Жишээлбэл, Н.Заболоцкий "Зам бүтээгчид" шүлэгт тэсрэлтийг дараах үгсийн дарааллаар дүрсэлсэн байдаг: "уйлсан, дуулж, хөөрсөн ..."

Риторик асуулт, риторик уриалга, риторик хаяг - эдгээр илэрхийлэл нь энгийн асуултууд, дуудлагууд, хаягуудаас ялгаатай нь хэн нэгэнд онцгой анхаарал хандуулдаггүй, хариулт эсвэл хариулт шаарддаггүй. Зохиогч эдгээрийг ашиглан текстээ илүү сэтгэл хөдөлгөм, эрч хүчтэй болгоход ашигладаг. Жишээлбэл, М.Лермонтовын "Сайл" шүлэг нь риторик асуултаар эхэлж, риторик дуугаар төгсдөг.

Оршуулгын газар нь янз бүрийн дурсгалт газруудыг агуулдаг. http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ сайт дээр та булшны чулууг маш өрсөлдөхүйц үнээр худалдаж авах боломжтой.

» » Яруу найргийн синтаксийн дүрүүд

Яруу найргийн синтакс

Зохиолчийн бүтээлийн ерөнхий шинж чанар нь түүний яруу найргийн синтакс, өөрөөр хэлбэл хэллэг, өгүүлбэр зохиох арга барилд тодорхой тамга үлдээдэг. Зохиолчийн бүтээлч авъяас чадварын ерөнхий шинж чанараар яруу найргийн ярианы синтакс бүтцийн нөхцөл байдал нь яруу найргийн синтакс дээр илэрдэг.

Яруу найргийн дүрүүдхэл нь хувь хүний ​​лексик нөөцийн гүйцэтгэдэг онцгой үүрэг, холбоотой байдаг зургийн хэрэгсэлхэл.

Уран үгс, хаягууд, асуултуудУншигчдын анхаарлыг тухайн үзэгдэл эсвэл асуудалд төвлөрүүлэхийн тулд зохиогч бүтээсэн. Тиймээс тэд тэдэнд анхаарал хандуулж, хариулт шаардах ёсгүй ("Ай талбай, талбай, чамайг хэн үхсэн ясаар бүрхэв?", "Чи Украины шөнийг мэдэх үү?", "Та театрт дуртай юу?", "Ай Орос" ! Бөөрөлзгөнө талбай...").

Давталт: анафора, эпифора, үе мөч.Эдгээр нь яруу найргийн ярианы дүрд багтдаг бөгөөд үндсэн семантик ачааллыг үүрдэг бие даасан үгсийн давталт дээр суурилсан синтакс бүтэц юм.

Дахин давталтын дундаас ялгардаг анафора, өөрөөр хэлбэл өгүүлбэр, шүлэг, бадаг дахь эхний үг, хэллэгийг давтах ("Би чамд хайртай" - А.С.Пушкин;

Бүтээлийн эхний өдөр би тангараглаж байна.

Би түүний сүүлчийн өдөр тангараглаж байна

Гэмт хэргийн ичгүүрийг тангараглаж байна

Мөнхийн үнэний ялалт. - М.Ю. Лермонтов).

Эпифораөгүүлбэр, бадаг дахь эцсийн үг, хэллэгийг давтах явдал юм - "Энд мастер ирлээ" Н.А. Некрасов.

Хамтарсан- нэг хэллэгийн төгсгөлд, хоёр дахь өгүүлбэрийн эхэнд үг, илэрхийлэл давтагдах риторик дүрс. Ардын аман зохиолд ихэвчлэн олддог:

Тэр хүйтэн цасан дээр унав

Нарс мод шиг хүйтэн цасан дээр

Чийглэг ойд нарс мод шиг ... - (М.Ю. Лермонтов).

Өө, төгсгөлгүй, ирмэггүй хавар,

Төгсгөлгүй, ирмэггүй мөрөөдөл ... - (А.А. Блок).

Олз"Би ярьсан, ятгасан, шаардсан, захиалсан" гэсэн үг, хэллэгийг өсөн нэмэгдэж буй хүч чадлынхаа зарчмын дагуу зохион байгуулдаг. Зохиогчид объект, бодол, мэдрэмжийн дүр төрхийг илэрхийлэхдээ илүү их хүч чадал, илэрхийлэлтэй байхын тулд яруу найргийн ярианы дүрийг шаарддаг: "Би түүнийг эелдэг, омогтой, ууртай, зоримог, даруухан мэддэг байсан ..." (IS Turgenev).

Өгөгдмөл- яриан дахь бие даасан үг, хэллэгийг орхигдуулсан риторик арга (ихэнхдээ энэ нь сэтгэл хөдлөл, ярианы бэлтгэлгүй байдлыг онцлон тэмдэглэхэд ашиглагддаг). - "Ийм мөчүүд, ийм мэдрэмжүүд байдаг ... Та зөвхөн тэднийг зааж өгөөд л ... өнгөрч болно" - (И.С. Тургенев).

Параллелизм- риторик хэрэглүүр - ижил төстэй синтаксийн бүтцэд өгөгдсөн хоёр ба түүнээс дээш үзэгдлийн нарийвчилсан харьцуулалт. -

Юу нь үүлэрхэг, цэлмэг үүр цайх,

Шүүдэртэй газарт унасан уу?

Чи юу бодож байна, улаан охин

Нүдэнд чинь нулимс урссан уу? (А.Н. Кольцов)

Илгээмж- Уншигчдад илүү сэтгэл хөдлөлтэй, тод ойлгуулах зорилгоор өгүүлбэрийн нэг синтаксийн бүтцийг задлах - “Хүүхдийг мэдрэхийг сургах хэрэгтэй. Гоо сайхан. Хүмүүсийн. Эргэн тойрон дахь бүх амьд зүйл."

Эсрэг үзэл(эсэргүүцэл, эсэргүүцэл) гэдэг нь үзэгдлийн хоорондох зөрчилдөөнийг задлахдаа ихэвчлэн хэд хэдэн антоним үг, хэллэгийг ашиглан хийдэг риторик арга юм.

Хар үдэш, цагаан цас ... - (А.А. Блок).

Би биеэ тоосонд ялзарч,

Би аянга цахилгааныг оюун ухаанаар тушааж байна.

Би бол хаан - Би боол, би өт хорхой - Би бол бурхан! (А.Н. Радищев).

Урвуу байдал- өгүүлбэр дэх үгийн ер бусын дараалал. Орос хэл дээр нэг удаа, бүрмөсөн тогтмол үгийн дараалал байдаггүй ч танил дэг журам байдаг. Жишээлбэл, тодорхойлолт нь тодорхойлогдсон үгийн өмнө ирдэг. Тэгвэл Лермонтовын “Далайн хөх манан дунд ганц далбаат цайрдаг” зохиол нь “Далайн хөх манан дунд ганц далбаа цайрдаг” гэсэн уламжлалт зохиолтой харьцуулахад ер бусын, яруу найргийн хувьд эрхэмсэг санагдана. Эсвэл "Хүссэн мөч ирлээ: Миний олон жилийн ажил дууслаа" - A.S. Пушкин.

Холбоонуудмөн яриаг илэрхийлэх чадвартай болгох боломжтой. Тэгэхээр, асиндетон"Бөмбөлөг эргэлдэж, сум исгэрч, Хүйтэн жад өлгөөтэй байна ...", эсвэл "Дэнлүү, эмийн сан, загварын дэлгүүрүүд өнгөрч байна ... Хаалган дээр арслангууд анивчина" гэх мэт зураг, мэдрэмжийг дүрслэхдээ үйл ажиллагааны хурдан байдлыг илэрхийлэхэд ихэвчлэн ашигладаг. ." - A. WITH. Пушкин.