Kaip keičiasi spalva šaltoje šviesoje. Spalvų keitimas nuo apšvietimo. Taip pat šiame skyriuje
Tapybos orumą ir vertę lemia subtilumo turtingumas spalvų atspalviai arba prancūziškai „Valerovas“. Vienas iš pagrindinių profesionalios tapybos požymių – gebėjimas išlaikyti gamą, kiekvieno objekto vietinę spalvą, bet kartu turtingai parodyti šiltų ir šaltų atspalvių vienybę ir kovą, niuansuotą spalvos pokytį priklausomai nuo apšvietimo sąlygų ( daugiau apie tai galite rasti svetainėje straipsnyje ""), atstumą iki žiūrovo ("") ir aplinkinių objektų spalvas.
Skirtingai nuo piešimo, kur be kompozicijos ir konstrukcijos, kurios taip pat būdingos tapybai, pagrindinė užduotis yra išlaikyti kūrinio tonusą, tai yra teisingai perteikti šviesos santykius tarp įvairių juodos, pilkos ir baltos spalvos tonų, tapyboje. yra dvi tokios užduotys – tonas plius spalva. Kartu reikia pažymėti, kad tapybos pagrindas visada turėtų būti vietinis vaizduojamo objekto spalvos tonas, o ne atspalvių, niuansų ar narsumo turtingumas. Paties objekto kolorito niekada neatpažįstamai nepakeičia aplinka gamtoje ir dėl to neturėtų keistis realistinėje tapyboje. Kad ir ką nuspalvintų atstumas iki stebėtojo, apšvietimas ir aplinkiniai objektai suteikia gamtai, visada jaučiame tikrąją jos spalvą. Taigi tapyboje vietinė spalva ir tonas gali būti prilyginami pagrindui, o atspalvių žaismas, šilumos ir šaltumo perėjimai, refleksų atspindys šia prasme prilyginamas antstatui ar dekoracijai, padedančiam atskleisti erdvę, pabrėžti ryšį su aplinką ir praturtinti kūrinį tapybinėmis savybėmis. Abu svarbūs.
Visi matomi vietinės spalvos pokyčiai atsiranda dėl a) oro tarpo storio, b) apšvietimo ir c) koloristinės aplinkos įtakos. Oro tarpo dydis diktuoja oro perspektyvos taisykles arba spalvų tono kitimo modelius, atsirandančius dėl šviesos ir oro erdvės tarp stebėtojo ir objekto padidėjimo. Paros metas ir oras bei jiems būdingos spalvinės apšvietimo sąlygos labai nulemia paveikslo gamą* ir spalvą**. Spalvinė (arba koloristinė) aplinka, pagal kurią čia suprasime supančio pasaulio objektų spalvų įvairovę, yra ne mažiau svarbi nei oro perspektyva ar apšvietimas, norint suvokti koloristinio turtingumo kūrimą tapyboje. Aplinkos spalvos konkrečiu atveju diktuoja, kaip vaizdingai praturtinti atskirai vaizduojamą objektą, o globalia prasme sukuria sodrią tarpusavyje susijusią spalvinę harmoniją tapybiniame kūrinyje.
Iš fizikos žinoma, kad visi aplinkinio pasaulio objektai yra savo arba atspindėtos šviesos šaltiniai. Šviesos spindulys neša visų septynių vaivorykštės spalvų bangas. Krintant ant objekto nuo šviesos pluošto, atsispindi tik tos pačios spalvos bangos kaip objekto spalva, likusias bangas objektas sugeria. Objektai, atspindintys ant jų krintantį šviesą, pakeičia vietinę gretimų objektų spalvą atspindėdama spalva. Kaimyniniai objektai taip pat paveikia netoliese esančius objektus savo atspindėta spalva. Iš šios abipusės objektų įtakos vienas kitam nauja spalvų deriniai, sustiprėja tūrio ir erdvės įspūdis, objektai įgauna koloristinį santykį su visa aplinka. Taigi visus objektus, tiksliau mūsų suvokiamas daiktų spalvas, taip pat lemia atspindėti spinduliai – refleksai, kuriuos objektai siunčia vienas kitam.
„Refleksas (iš lot. reflexus - atsuktas, atsuktas atgal, atspindėtas) tapyboje (rečiau grafikoje), spalvos ir šviesos atspindys ant bet kokio objekto , kuris atsiranda, kai ant šio objekto patenka atspindys nuo aplinkinių objektų(gretimi objektai, dangus ir kt.). Bendrąja prasme refleksas – tai aplinkos įtaka objektui.
Refleksų skaičius ir stiprumas priklauso ir nuo vaizduojamų objektų paviršiaus medžiaginės tekstūros (matinio, permatomo, blizgaus), ir nuo šalia esančių objektų ryškumo. Pavyzdžiui, jei prie blizgaus ąsočio šešėlinėje pusėje padėsite geltoną citriną, tada tamsiame ąsočio paviršiuje atsiras labai pastebimas geltono atspalvio refleksas. Blizgūs, blizgūs paviršiai stipriai atspindi, turi daug spalvotų akcentų ir refleksų. Šiurkštūs ir matiniai paviršiai išsklaido spindulius ir turi švelnesnius bei sklandesnius šviesos gradacijų perėjimus.
Paprastai refleksas paprastai yra apibrėžtas neatskiriama dalis savo šešėlį, kur lengviausia pastebėti aplinkos įtaką subjektui. Tai ypač pasakytina apie grafinį piešinį. Tačiau čia yra keletas labai svarbių didžiojo prancūzų koloristo E. Delacroix atspindžių. Jis rašė: „Kuo daugiau galvoju apie spalvą, tuo labiau esu įsitikinęs, kad refleksu nuspalvintas pustonis yra principas, kuris turėtų dominuoti, nes būtent jis duoda tinkamą toną – toną, kuris formuoja tokias svarbias valeres. į temą ir suteikite jai tikro gyvumo“.
Remiantis aukščiau pateiktu teiginiu, galima rekomenduoti atspindėti spalva nudažyti ne tik refleksą šešėlyje, bet ir pusakį iš šviesios pusės.
Dabar mes pritaikome visas teorines spalvų mokslo žinias ir gauname šias rekomendacijas tapydami objektą:
- vaizduojamų objektų apačia visada yra podiumo įtakoje ir yra nudažyta nuo jos atsispindinčių spalvų ir šviesos spindulių;
- vaizduojamo objekto viršūnę įtakoja dangaus ar lubų spalva ir apskritai tai, kas aukščiau už dėmesio objektą;
- šonų spalva iš savo šešėlio pusės bus nuspalvinta refleksu, kaip neatsiejama savo šešėlio dalis, o iš šviesos pusės nuspalvins nuo aplinkos atsispindėjusia penumbra spalva;
- savo šešėlyje pagal vienalaikio kontrasto dėsnį atsiras papildoma (arba kontrastinga) spalva vaizduojamo objekto pagrindinei vietinei spalvai;
- krintantis šešėlis bus nudažytas objekto, nuo kurio krenta, spalva ir įgaus šaltą arba šiltą atspalvį, priklausomai nuo apšvietimo šilumos ir šaltumo. Taip pat jo spalvą paveiks objekto, ant kurio krenta šešėlis, spalva;
- formos paryškinimuose ir lūžiuose visada pastebimas apšvietimo spalvą atitinkantis koloritas. Pavyzdžiui, natiurmorto akcentas dienos šviesoje atspindi lango kontūrą ir turi dangaus spalvą už lango. Akinimas nuo sofito bus lempos spalvos ir pan.
Tuo pačiu metu ne tik objektas yra aplinkos valdomas, bet ir įtakoja aplinkos spalvą.
Norėdami tiksliau paaiškinti šalia esančių objektų spalvų įtakos principus, išanalizuokime minčių eigą mokomosios užduoties pavyzdžiu, atkreipdami dėmesį į 1 pav.
Ryžiai. 1. A.S. Čuvašovas. Mokomasis natiurmortas. 2002 Popierius, akvarelė. A-3.
Vykdant mokomąją užduotį, produkcija buvo apšviesta išsklaidyta šilta šviesa, todėl išsibarstę, tarsi blėstantys šešėliai įgaus šaltus atspalvius. Šiltomis spalvomis dažytiems objektams, tokiems kaip raudonos draperijos, obuolys, stiklainis ir vaza, šviesoje jų spalva taps ryškesnė ir garsesnė, sodresnė, o šešėlyje spalva išbluks ir įgaus achromatinį atspalvį, kad yra, jie praras sodrumą. Priešingai, apšviestos šaltai mėlynos draperijos fono dalies spalva praras sodrumo grožį ir įgaus ją savaime bei krentančius klosčių šešėlius. Principas paprastas: šiltas plius šiltas arba šaltas plius šaltas sumuojasi ir suteikia sodrumą, o šaltas plius šiltas atimamas ir tarsi paneigia vienas kitą, suteikia spalvoms judėjimą į achromatines. Objektų blizgesys atspindi dangaus spalvą lange. Kiekvieno daikto apačioje natiurmorte dominuoja podiumo draperijų spalva. Blizgi vaza puikiai atspindi rožinę draperiją, ant kurios stovi, kartu su obuoliu. Žemiau esantis obuolys įgauna rausvą podiumo spalvos atspalvį, o viršutinėje pusėje jis atspindi fono mėlynos draperijos atspalvį. Matinis keramikinis dangtelis atspindi ne konkrečius objektus, o atspindžius nuo jų. Dangtelio pusė iš šviesos šono ir refleksas dangtelio apačioje taip pat įgauna rausvą atspalvį nuo fono draperijos. Kairėje šešėlyje atsiranda atspindys nuo fono mėlynos draperijos. Taip pat šalti šešėliai, kurie dažniausiai dažomi melsvai melsvomis spalvomis ant ochros geltonumo buteliuko ir rudos vazos, pagal mechaninio spalvų maišymo dėsnius, tapytojui suteiks žalsvų atspalvių. Pavėsyje esantis obuolys bus linkęs į žalsvus atspalvius. Krintantys šešėliai įgauna objekto, nuo kurio jie krenta, spalvą. Buffy krintantis šešėlis nuo mėlynos draperijos dangtelio taip pat linksta į žalią pusę. Krintantis šešėlis nuo rožinės draperijos ima violetinis atspalvis mėlyname fone. Rožiniu refleksu paryškinami ir savi šešėliai ant mėlynos draperijos klosčių. Stiklainis ir vaza savo šešėlyje išryškins refleksą ant rožinės draperijos su rudais atspalviais. Krintantis šešėlis nuo blizgios vazos rašomas kaip priemaiša prie pagrindinės rožinės draperijos spalvos šaltų rudų atspalvių.
Taigi, iš pirmo žvilgsnio teisingai perduodami refleksai padeda perteikti trimatę formą. Tačiau pagrindinė jų funkcija yra sukurti spalvų santykį tarp objektų vienoje šviesos ir spalvos-oro aplinkoje, jie leidžia sujungti objektus tarpusavyje ir su aplinka. Atrodo, kad jie telpa į objektą aplinką su įvairių spalvų daiktais. Ši įvairiaspalvė aplinka čia vadinama koloristine aplinka. Stiprių ir silpnų, didelių ir mažų atspindžių srautai susikerta ir tarsi prasiskverbia, apgaubia viską aplinkui, sukurdami ypatingą spalvinę aplinką, bendrą spalvų sistemą. Tokia bendra spalvinė paveikslo struktūra, kai visi spalvingi deriniai linksta į vientisą, harmoningai išlygintą gyvenimišką tikrumą, tapyboje vadinama spalva *. Bendra paveikslo spalvinė struktūra ir jo gama**, kaip vardiklis, tarsi apibendrina keleto vaizduojamų objektų ypatingą spalvų sodrumą, kitaip tariant, sukuria reikiamą įvairovės vienybę.
Visa įvairiaspalvė vaizduojamų objektų įvairovė su skirtinga šiluma ir šaltumu bei tamsumu paveiksle turėtų padėti nustatyti kompozicijos centrą ir sukurti idėją atitinkančią atmosferą. Šaltas tamsios spalvos aplinkos tonas sustiprina šviesius šiltus vaizduojamo objekto tonus, o tamsus šiltas tonas, stiprina šaltį šviesūs atspalviai. Reikia atsiminti, kad skirtingos „juodos“ spalvos turi ir šiltų bei šaltų atspalvių. Jei tapytojui reikia šaltos juodos spalvos, jis į mišinį deda mėlynų dažų, jei šilto tono, tada raudonų. Apskritai šalti atspalviai skleidžia šiltus ir atvirkščiai, o vienodame tokių spalvų dėmių skalėje sukelia vibracijos ar pasakiško mirgėjimo efektą. Menininkas rūpinasi šiltų (nuo 100 % šiltų spalvų iki 75 % šiltų ir 25 % šaltų spalvų santykio), šaltų (nuo 100 % šaltų spalvų iki 75 % šaltų iki 25 % santykio). šiltos spalvos) ir kontrasto gama (50 % šiltų ir 50 % šaltų spalvų).
Visus šiuos teoriškai aprašytus reiškinius svarbu pastebėti sprendžiant praktines supančio pasaulio vaizdavimo problemas kiekvienu konkrečiu jo atveju, pageidautina vadovaujant patyrusiam mentoriui. Bet tuo pačiu ir norint rašyti taisyklingai ir išraiškingai pasaulis tapytojui pirmiausia reikia remtis teorinėmis žiniomis, gautomis iš įvairių mokslų: chemijos, fizikos, biologijos, fiziologijos, psichologijos ir daugelio kitų. Nes kai meistras bando atkurti gyvenimo realijas vaizdinėje plotmėje, jis turi teisingai parodyti visus modelius, pagal kuriuos gyvena šis pasaulis. Greičiausiai žiūrovas nepamatys gamtos tą vienintelį sezono momentą, dieną, gamtos būseną ir įvykį, kurį menininkas parodo savo kūryboje. Dažniausiai paveikslas yra kūrybiškas išvardytų realijų derinys. Tačiau vertindamas vaizduojamojo tikėtinumą, žiūrovas visada remsis savo gyvenimo patirtimi ir žiniomis, įgytomis visą gyvenimą trunkančio ugdymo procese. Galbūt tik antra vertus, reikėtų pasikliauti išvystytais ar natūraliais akies ir spalvų suvokimo gebėjimais. Vaizduodami tą ar kitą objektą, bet kuriuo atveju turime galvoti apie vietinę vaizduojamo objekto spalvą, pagrindinio šviesos šaltinio – savo ar atspindėto – ir gretimų objektų spalvą. Kiekvienas refleksas, kiekvienas atspalvis turi savo paaiškinimą. Remiantis autoriaus asmeniniais gerbiamų menininkų pastebėjimais, galima teigti, kad kompetentingas tapytojas dirbdamas tik gamtoje tikrina savo teorinių samprotavimų teisingumą. Apytikslis samprotavimas gali būti toks: jei žinome, kurioje pusėje yra šviesos šaltinis, tai žinome, kaip šviesa skleis formą ir kur kris krintantys šešėliai. Iš karto galime nustatyti, kuri diena: debesuota ar saulėta. Mes žinome paros laiką: rytas, popietė, vakaras. Šie duomenys nustato šiltos ar šaltos šviesos šeimininką, taigi ir krintančio šešėlio šilumą bei šaltumą. Be to, žinios visada pasakys, kaip pasikeis vietinė objekto spalva, atsižvelgiant į vietinę objekto spalvą ir apšvietimo atspalvį. Belieka pridėti šalia esančių objektų, kurie skleidžia savo spalvos šviesos spindulius, įtaką. Jei gamtoje meistras vizualiai randa atitikimą savo samprotavimo išvadoms, tada galima drąsiai užfiksuoti prasmingą ir matomą jo vaizdiniame darbe. Belieka išlaikyti mastelį ir spalvą. Teorinės žinios palengvinti darbą ir išgelbėti menininką nuo vizualinių apgaulių, kurias sukelia a) akies raumens, reguliuojančio lęšį, nuovargis; b) atskiras, fragmentiškas gamtos tyrimas už aplinkos konteksto ir atstumo iki žiūrovo akies. Ir paskutinis. Reikia vengti bet kokių kanonų, nes gamtoje yra pačios įvairiausios nepaprastos šviesos sąlygos, netikėčiausi spalvų deriniai.
Ryžiai. 2. A.S. Čuvašovas. Sudėtingas natiurmortas. 2002 m Popierius, akvarelė. A-2.
______________________
* Gama (iš graikų γαμμα – trečioji graikų abėcėlės raidė) yra meno istorijoje plačiai vartojamas terminas, reiškiantis tam tikrą c.-l seką. vienarūšiai reiškiniai, objektai, pavyzdžiui, dažai („spalvinga G.“), spalvos („spalva G.“). . Vaizduojamajame mene gama yra tos pačios spalvos atspalvių pasikartojimo modelių, vyraujančių tam tikrame kūrinyje ir lemiančių jo spalvų sistemos pobūdį, pavadinimas arba harmoningai tarpusavyje susijusių spalvų atspalvių serija (su vienu dominuojančiu). sukurti meno kūrinys. Pavyzdžiui, raudona kūrinio skalė gali derinti bordo, vyšnių, granatų, rubino, aviečių, lafito, burnočių, ciklamenų, kardinolo, tamsiai raudonos, raudonos, braškių, braškių, bruknių, raudonųjų serbentų, kumako, pomidorų, kalnų spalvas. pelenai, koralai, rožiniai, flamingai ir kt. Mėlyna gama – hortenzijos spalvos, tamsiai mėlyna, safyro mėlyna, neužmirštamos spalvos, peleninė, pelenų mėlyna, dangaus mėlyna ir pan. Kartu su šiuo terminu gali būti įprastos šiltos, karštos, šaltos, ryškios, išblukusios, šviesios spalvų apibrėžimai. Tačiau dažniau jie sako Musatovo mėlynai žalią gamą, Vrubelio gamą ir kt., Pagal spalvas, kurios vyrauja menininkų kūryboje.
**„Spalva (iš lot. color – spalva) – tai bendras estetinis meno kūrinio spalvinių savybių, kūrinio visų spalvinių elementų santykio pobūdžio, jo spalvinės struktūros įvertinimas. Spalva šilta ir šalta, šviesi ir tamsi.
Literatūra
- Didžioji sovietinė enciklopedija: 30 tomų / sk. red. A. M. Prokhorovas. - 3 leidimas. – M.: Sovietinė enciklopedija, 1975. - T. 22: Diržas - Safi.
- Piešimas, tapyba, kompozicija. Skaitytojas. M., 1989, p. 101.
- Rusijos humanitaras enciklopedinis žodynas: 3 tomuose - M .: Humanit. red. Centras VLADOS: Philol. fak. Sankt Peterburgas. valstybė un-ta, 2002. T. 1: A-Zh. - 688 p.: iliustr.
- Sokolnikova N.M. str: Vadovėlis uch. 5-8 langeliai: 4 val., 4 dalis. Glaustas žodynas meniniais terminais. - Obninskas: Pavadinimas, 1996. - 80 p.: tsv. nesveikas. S. 38.
Mes gyvename spalvingame pasaulyje. Ir tik aklas nuo gimimo to negali pastebėti. Kai matome skaidrią dangaus mėlynę, ryškias gėlių spalvas ant žalios žolės, geltoną akinančią saulę, sunku likti abejingam. Kiekvienas iš mūsų turime spalvų, kurios mums patinka labiau nei kitos, spėjame, kad spalvos kažkaip mus veikia, gali turėti įtakos mūsų nuotaikai, o gal ir savijautai.
Daugelis vaikystėje linksminosi tepdami akis spalvotu stiklu: štai mėlynas stiklas – pasaulis darosi rimtas, griežtas, liūdnas; geltona – nevalingai norisi šypsotis, viskas atrodo šventiška, net jei diena debesuota.
Nuo I. Niutono laikų spalva beveik prarado magiškas, ritualines funkcijas. Kadaise spalvos buvo laikomos kone dievais, tačiau objektyvus mokslas įrodė, kad spalva tėra subjektyvus pojūtis, atsirandantis, kai tam tikro ilgio elektromagnetinė banga yra veikiama vizualinio analizatoriaus. Tai objektyviai priklauso nuo tų terpių ir objektų paviršių, kurie yra tarp spinduliuotės šaltinio ir žmogaus akies, taip pat jo regėjimo lauke, šviesos bangų lūžio, atspindžio ir sugerties savybių. Subjektyviai žmogus gali nesuvokti spalvų (daltonizmas) arba suvokti jas iškreiptai (daltonizmas). Objektyviuosius spalvinio matymo aspektus tiria fizinė optika, subjektyviuosius – spalvų suvokimo fiziologiją ir psichologiją.
Ar žmogui patinka kokia nors spalva, ką jis apie jį galvoja, kokias asociacijas jam kelia, šiuos klausimus sprendžia mokslas, vadinamas spalvų psichologija. Jo tema – spalvos ir psichikos santykis. Jos interesai – spalvos įtaka žmogaus protinei veiklai, psichinių procesų ir būsenų objektyvavimas per spalvą, spalvų psichodiagnostika ir kt.
Šviesa ir spalva.
Kas yra spalva ir šviesa? Šviesa yra: aušra, saulėtekis, tas ar kitas apšvietimo šaltinis. Šviesa yra akies suvokiama spinduliuojanti energija, dėl kurios matomas mus supantis pasaulis. Tai, vaizdžiai tariant, yra „humanitarinis“ šviesos sąvokos apibrėžimas. Ir čia yra, galima sakyti, „fizinis“ tos pačios sąvokos apibrėžimas: šviesa yra akiai matomos optinio diapazono elektromagnetinės bangos, kurių ilgis yra 380–760 nm, suvokiamos regos analizatoriaus tinklainės. subtiliausias ir universaliausias jutimo organas. Šviesa yra natūrali žmogaus gyvenimo Žemėje sąlyga, būtina sveikatai ir aukštam produktyvumui palaikyti.
Kas yra spalva? Spalva yra kažko šviesus tonas. Ryški spalva yra ryški dėl tono grynumo ir gaivumo. Spalva (graikiškai „chromos“) yra viena iš materialaus pasaulio objektų savybių, kuri suvokiama kaip sąmoningas pojūtis. Skirtingų spalvų objektai, jų skirtingai apšviestos sritys, taip pat šviesos šaltiniai ir jų kuriamas apšvietimas gali sukurti (ir sukurti) skirtingus šviesos pojūčius. Tuo pačiu metu nešviečiantys kūnai atspindi arba perduoda kai kurių šaltinių skleidžiamą šviesą, o žmogus realiai mato ne spalvą, o tik apšviestus „paviršius“.
Taigi daikto spalvą pirmiausia lemia jo spalva ir paviršiaus savybės; šviesos šaltinių ir terpės, kuria sklinda šviesa, optinės savybės; žmogaus akies savybės (vizualinis analizatorius); vaizdinės informacijos apdorojimo žmogaus smegenyse ypatybės.
Kaip atsirado gėlių pavadinimas? Žinant, kokį vaidmenį vaidino ir tebevaidina objektų spalva nustatant jų spalvą, nesunku suprasti, kodėl daugelio spalvų pavadinimai kilę iš stipriai išreikštos spalvos objektų pavadinimų: tamsiai raudona, rožinė, smaragdinė ir kt. Dažnai net natūralaus šviesos šaltinio spalva – Saulė perkeltine prasme apibūdinama taip, tarsi ji būtų nešviečiantis objektas: kraujo raudonumo Saulės diskas. Tačiau kasdieniame gyvenime dirbtinių šviesos šaltinių spalva dažniausiai nustatoma (atsiprašau už kalambūrą) neribotą laiką - pagal sąvoką " balta spalva Taip yra todėl, kad paprastai šis dirbtinis šviesos šaltinis retai derinamas su kitais šaltiniais, o žmogaus akis labai prisitaiko prie apšvietimo sąlygų.
Tikslesniam kokybiniam spalvos apibūdinimui dažniausiai naudojamos trys pagrindinės jos savybės: atspalvis (CT, arba spalvos atspalvis), sodrumas ir šviesumas. Šiuo atveju taip pat dažnai atsižvelgiama į chromatinio ir achromatinio spalvų tono santykį. Spalvos padalijimas į tris tarpusavyje susijusius komponentus yra žmogaus mąstymo proceso rezultatas, kuris iš esmės priklauso nuo įgūdžių ir mokymo. Svarbiausias spalvos komponentas yra CG arba spalvos atspalvis. Žmogaus galvoje tai stipriai siejama su daikto spalva su tam tikro tipo pigmentu ar dažais (pavyzdžiui, žalias tonas priskiriamas objektams, kurių spalva artima natūraliai žaliai spalvai). Sodrumas apibūdina spalvos atspalvio raiškos laipsnį arba stiprumą, t.y. pigmento ar dažo kiekis (koncentracija). Pilki tonai vadinami achromatiniais (bespalviais) ir manoma, kad jie neturi sodrumo ir skiriasi tik šviesumu. Lengvumas dažniausiai siejamas su juodo ar balto pigmento kiekiu, rečiau – su apšvietimu. Skirtingų spalvų objektų šviesumas vertinamas lyginant juos su achromatiniais objektais. Achromatinių paviršių, atspindinčių maksimalią spalvą, spalva vadinama „balta“
Baltos spalvos paviršiai dažnai tarnauja kaip savotiškas „standartas“: jie visada iš karto atpažįstami, o būtent palyginimas su jais leidžia nesąmoningai pakoreguoti apšvietimą. Net jei stebimi tik balti objektai, pagal juos atpažįstama pati apšvietimo spalva.
Spalvų suvokimas ir geriausi atspalviai labai priklauso nuo žmogaus aplinkos. Taigi, kyla klausimas: "Kiek balto sniego atspalvių galite pavadinti?" tikrai jus suklaidins. Galite įvardyti ne daugiau kaip tris ar keturis atspalvius, o eskimas nedvejodamas savo gimtąja kalba įvardins iki 30 tokių atspalvių.
Achromatinėms spalvoms priskiriama juoda, pilka ir balta, chromatinėms – visa kita. Chromatines (kitaip tariant vietines) spalvas sujungus su balta, gaunamos įvairios balintos spalvos, o derinant su juodomis – patamsėjusiomis. Taip kompiliuojamos visiems žinomos „spalvotos“ knygos.
Spalvų harmonijos
Šilti tonai – raudonos, oranžinės, geltonos, violetinės-raudonos.
Šalti tonai – violetinė, mėlyna, mėlyna, violetinė-violetinė.
Šios grupės veikia fiziologines funkcijas ir psichiką priešingai.
Šilta – sužadina raumenų veiklą, mažina klausos jautrumą, apsunkina aukštą temperatūrą.
Šaltis – priešingai – padidina klausos jautrumą, palengvina perkėlimą aukšta temperatūra ir sumažinti raumenų našumą.
Tačiau ilgalaikis vienos spalvos ar spalvų grupės suvokimas sukelia spalvos nuovargį, o spalvų veiksmus pakeičia priešingi dalykai.
Mažiausiai vargina geltonai žalios ir šviesios achromatinės spalvos, kurios reiškia optimizmą. Visas spalvų harmonijas galima suskirstyti į 2 grupes:
1. Kontrastingos harmonijos
2. Panašių spalvų harmonijos
Spalvų harmonija – tai spalvų jėgų pusiausvyra.
Spalvos įtaka žmogaus psichikai
Tai, kad spalva veikia mūsų emocijas ir net psichiką, žmonės intuityviai pastebėjo jau seniai. Nenuostabu, kad kalbame apie „šventines, džiugias, linksmas“ spalvas ir „nuobodžius, niūrius“ tonus.
Spalva sukuria tam tikrą emocinę atmosferą, veikia nuotaiką ir pasirodymą, netgi savijautą. Galima pateikti vieną pavyzdį: atlikdami tyrimus specialistai nustatė, kad esant + 15-17 C oro temperatūrai, būdamas patalpoje su ryškiai geltonomis ar oranžinėmis sienomis, sveikas žmogus trumpomis rankovėmis marškiniais nešaldo, tačiau val. tokią pat temperatūrą jis užšąla kambaryje su pilkai mėlynomis sienomis. Todėl sienų, lubų ir grindų dažymui būtina kruopščiai parinkti spalvas.
Spalvos įtakos psichikai problemą nagrinėjo ir tiria daugelis mokslininkų. Pavyzdžiui, vienas patikimiausių ir dažniausiai pasitaikančių testų apie žmogaus būklę yra Luscher testas. Tiriamajam iš spalvų grupės pasiūloma išsirinkti labiausiai patinkančią spalvą, tada iš likusių vėl siūloma išsirinkti maloniausią ir pan.
Atitinkamai apskaičiuojant rezultatus, daroma išvada apie žmogaus psichoemocinę būklę, jo fizinę sveikatą. Tas pats Luscheris išsprendė ir atvirkštinę problemą – pagal tam tikrą programą žmogui pateikdamos spalvas, jomis pasiekiami jo emocinių ir fiziologinių būsenų pokyčiai.
Spalva beveik automatiškai veikia žmogaus fiziologiją, čia yra bendra a) spalvų ekspozicijos charakteristikos:
raudona spalva yra jaudinantis, aktyvus, elgiasi įkyriai, priverstinai. Keičiasi žmogaus kvėpavimas ir pulsas, kaip ir bet kokio susijaudinimo atveju. Trumpai paveikiant šią spalvą, našumas padidėja, bet neilgam. Greitai apima nuovargis, sumažėja dėmesys ir reakcija.
oranžinė spalva sukelia šilumos, linksmumo, linksmumo jausmą, kuria gera nuotaika. Nelabai ilgai veikiant, jis turi teigiamą poveikį našumui.
geltona spalva sukuria iliuziją saulės apšvietimas. Tai aktyvi, gaivinanti, kurianti nuostabią nuotaiką.
Žalia spalva raminanti, neutrali, švelni spalva. Ilgalaikis jo poveikis ne tik nevargina, bet ir sukelia nuolatinį darbingumo padidėjimą. Jis turi daug atspalvių, kurie skirtingai veikia žmogaus kūną. Pavyzdžiui, kartu su geltona žalia spalva tampa švelni ir sukuria gerą nuotaiką, o kartu su mėlyna tampa pasyvi.
mėlyna spalva sukelia gyvybinių procesų susilpnėjimą ir sulėtėjimą, nes tai pasyvi spalva. Sumažinti aktyvumą ir emocinis stresas prisideda prie vėsos jausmo.
Mėlyna spalva kai jis veikia, sumažėja gyvybinių procesų aktyvumas, normalizuojasi kvėpavimas ir pulsas, nes jis laikomas pasyviu, ramiu, šaltu. Sukelia apmąstymų ir apmąstymų būseną.
violetine spalva tai pati pasyviausia iš visų spalvų, sukelianti gyvybingumo, aktyvumo sumažėjimą. Ilgai veikiant, atsiranda depresijos ir nerimo būsena.
Ruda spalva sukuria melancholišką, švelnią nuotaiką, sukelia šilumos jausmą, yra ramus ir santūrus.
Juoda spalva sukelia staigų nuotaikos kritimą, yra niūrios, sunkios, slegiančios spalvos.
Pilka spalva sukuria niūrią nuotaiką, sukelia apatiją ir nuobodulį.
balta spalvašalta, švari, rami spalva. Susidaro paprastumo ir kuklumo įspūdis.
b) Spalvų poros ir jų įtaka žmogui
„Geltona – mėlyna“ – judrumo jausmas (atkreipkite dėmesį į kai kurių per televiziją rodomų laidų dizainą), stipri įtampa, reikalauja balansavimo.
„Raudona – žalia“ – mirgėjimas, nerimas, impulsyvumas
„Raudona – geltona“ – jų sumoje pasireiškia gyvybingumas
„Oranžinė – mėlyna“ – įspūdinga, intensyvi pora
„violetinė – žalia“ – gyvenimo patvirtinimo jausmas
"Violetinė - citrinos geltona" - pabrėžia sunkumą ir lengvumą derinyje
c) Nepolinės spalvos
„Geltona-raudona“ – spindesys, šiluma
„Auksinė – raudona“ – prabanga, šiluma
"Oranžinė-raudona" - prašmatnus
"Geltona-violetinė" - disonansas, bėdos, mobilumas
„Auksinė – violetinė“ – galia, orumas, šventė
„Raudona – violetinė“ – disonansas
„Geltona yra žalio lapo spalva“ - linksmybės, džiaugsmas
"Geltona - alyvuogių" - disonansas
„Geltonai oranžinė – liepų lapo spalva“ – vidutiniškai stimuliuojanti
"Oranžinė-raudona - žalia" - impulsyvus
"Oranžinė-violetinė" - apsvaiginimas, apsvaigimas
„Raudona – mėlyna“ – atstūmimo, o ne suvokimo, susijaudinimo dinamika
„Raudona – ultramarinas“ – aštri galia
„Oranžinė – ultramarinas“ – pretenzija
„Mėlyna – rožinė“ – drovumas, drovumas
„Pastelinė žalia – mėlyna“ – pasyvumas, dviprasmiškumas
„Pastelinė žalia – rožinė“ – silpnumas, švelnumas, širdingumas
"Geltona-žalia - rausvai pilka" - disonansas
"Beige - raudona" - nedidelis disonansas
Linden Beige – raminanti šiluma
„Ruda – žalia (alyvuogių)“ – žemiškumas
„Tamsiai ruda – mėlyna“ – bekompromisė
„Tamsiai ruda – ochra“ – standumas, žemiškumas
„Žalia – pilka“ – giminingumas, pasyvumas
„Mėlyna – pilka“ – neutralumas, šaltumas
„Raudona – juoda“ – depresija, pavojus
„Oranžinė-juoda“ – smurtas
Geltona-juoda - dėmesio fiksavimas
„Mėlyna – juoda“ – naktis
"Geltona-balta" - paaiškinimas
"Mėlyna-balta" - grynumas, šaltumas
„Žalia – balta“ – grynumas, aiškumas
„Rožinė – balta“ – silpnybė
„Geltona-žalia“ – geltonos spalvos spindesys ir žalios ramybės pojūtis suteikia linksmumo jausmą.
Pabandykime išsamiau išanalizuoti psichologinį poveikį žmogui. Išskiriame tris spalvų poveikio žmogui tipus: fizinį, optinį ir emocinį.
Santrauka >> PsichologijaGarso komponentai darantis įtaką ant psichika žmogus. Muzika charakterizuojama poveikį ant emocinė būklėžmonės... muzika, augalai ir gėlės prie klasikinės muzikos jie greičiau ištiesina... viską pamiršite ant šviesa". Ypatingas dėmesys reikia...
Įtaka spalvos ant pardavimai
Santrauka >> RinkodaraNe tiek daug poveikį spalvos ant vartotojas, kiek... žmogus. Spalvos apeliuoti į jausmus, o ne logiką žmogus. Specialių tyrimų duomenimis, 80 proc. spalvos ir Sveta... tiria įtaką spalvos ant psichika žmogus paskelbti rezultatai...
Naudojimas spalvos ant emocijos žmogusšiuolaikinėse reklamos technologijose.
Kursiniai darbai >> RinkodaraJis atspindi. Stiprumas poveikį spalvos ant sąmonė ir sveikata žmogus kunigai taip pat pastebėjo... galų gale tai veikia nepaprastai ant psichika. Ypač nemalonų įspūdį daro purvinas... kaip sustingęs saulėtas šviesa. Tai spalva ruduo, spalva subrendusios ausys ir...
Daugeliu atvejų objektai, kurie laikomi tos pačios spalvos, gali įgauti spalvą ir tapti nuostabiai gražūs padidinus šviesos intensyvumą. Pavyzdžiui, silpno ūko teleskopinis vaizdas dažniausiai atrodo „juodas ir baltas“, tačiau astronomas Milleris iš Vilsono kalno ir Palomaro observatorijų savo kantrybės dėka sugebėjo gauti spalvotus kelių ūkų vaizdus. Niekas niekada nematė ūkų spalvų savo akimis, tačiau tai nereiškia, kad spalvos yra dirbtinės, tiesiog šviesos intensyvumas buvo per mažas, kad mūsų akių kūgiai aptiktų spalvą. Ypač gražūs yra Žiedo ir Krabo ūkai. Žiedinio ūko atvaizde centrinė dalis nudažyta gražia mėlyna spalva ir apsupta ryškiai raudonos aureolės, o Krabo ūko atvaizde ryškiai raudonai oranžinės gijos įsiterpusios į melsvą miglą.
Ryškioje šviesoje strypų jautrumas atrodo labai mažas, tačiau tamsoje, laikui bėgant, jie įgyja galimybę matyti. Santykiniai intensyvumo pokyčiai, prie kurių akis gali prisitaikyti, viršija milijoną kartų. Gamta tam sugalvojo dviejų rūšių ląsteles: vieni mato ryškioje šviesoje ir skiria spalvas – tai kūgiai, kiti pritaikyti matyti tamsoje – tai pagaliukai.
Iš to kyla įdomių pasekmių: pirmoji – objektų spalvos pakitimas (silpnoje šviesoje), o antrasis – dviejų skirtingomis spalvomis nudažytų objektų santykinio ryškumo skirtumas. Pasirodo, kad strypai mėlyną spektro galą mato geriau nei kūgiai, tačiau kūgiai mato, pavyzdžiui, tamsiai raudoną, o strypai jos visai nemato. Todėl lazdoms raudona yra tokia pati kaip juoda. Jei paimsite du popieriaus lapus, tarkime, raudoną ir mėlyną, tada pusiau tamsoje mėlyna atrodys ryškesnė nei raudona, nors esant geram apšvietimui raudonas lapas yra daug ryškesnis nei mėlynas. Tai visiškai nuostabus reiškinys. Jei žiūrime į ryškiaspalvį žurnalo viršelį tamsoje ir įsivaizduojame jo spalvas, tai šviesoje viskas tampa visiškai neatpažįstama. Aukščiau aprašytas reiškinys vadinamas Purkinje efektu.
Fig. 35.3, punktyrinė kreivė apibūdina akies jautrumą tamsoje, t.y. jautrumą dėl lazdelių, o vientisa kreivė – regėjimą šviesoje. Matyti, kad didžiausias meškerykočių jautrumas slypi žaliojoje zonoje, o kūgių – zonoje geltona spalva. Todėl raudonas lapas (raudonos spalvos bangos ilgis yra apie 650 mm), aiškiai matomas ryškioje šviesoje, beveik visiškai nematomas tamsoje.
Tai, kad matymas tamsoje vykdomas lazdelių pagalba, o šalia geltonosios dėmės nėra lazdelių, pasireiškia ir tuo, kad tamsoje matome objektus tiesiai priešais save, o ne kaip. aiškiai kaip objektai, esantys šone. Blyškias žvaigždes ir ūkus kartais lengviau pastebėti pažiūrėjus į juos kiek iš šono, nes tinklainės centre beveik nėra strypų.
Sumažinus kūgių skaičių link akies periferijos, savo ruožtu atsiranda dar vienas įdomus efektas – matymo lauko pakraštyje net ryškūs objektai praranda spalvą. Šį efektą lengva patikrinti. Pasukite akis tam tikra kryptimi ir paprašykite draugo prieiti prie jūsų iš šono, laikydami rankoje ryškiaspalvius popieriaus lapus. Pabandykite nustatyti lapų spalvą, kol jie nėra priešais jus. Pamatysite, kad pačius lapus matėte daug anksčiau, nei suprasite, kokios spalvos jie yra. Geriau, jei jūsų draugas pateks į matymo lauką iš priešingos aklosios dėmės pusės, kitaip kils painiava: jau pradėsite skirti spalvas ir staiga viskas išnyks, o tada vėl atsiras lapai ir aiškiai atskirsite. jų spalva.
Įdomu ir tai, kad tinklainės periferija itin jautriai reaguoja į regos objektų judėjimą. Nors prastai matome žiūrėdami į šoną, vienu akies kampučiu vis dėlto iš karto pastebime iš šono skrendantį vabaliuką ar žiobrį, net jei šioje vietoje visai nieko nesitikėjome. Mus „traukia“ pažiūrėti, kas mirga ant matymo lauko krašto.
Žinoma, kiekvienas iš jūsų yra susidūręs su nedideliu liūdesiu ir apatija šaltą debesuotą dieną, kuri akimirksniu virsta be priežasties entuziazmu į šviesią. saulėtas oras. Galbūt visa esmė yra vitamino D trūkumas, kurį gaminame saulėje, tačiau yra ir kita paslaptis. Priklausomai nuo apšvietimo, visų mus supančių objektų spalvų paletė visiškai pasikeičia. Giedru oru matome sodrias spalvas ir atšiaurius šešėlius, kurie yra dinamiškumo ir pozityvumo sinonimas; debesuotomis dienomis šešėliai išplaunami ir sukuriamas ramybės ar net nedidelio liūdesio jausmas sumažinus kontrastą. Be to, tikroji objektų spalva priklauso nuo šviesos temperatūros, kuri taip pat turi įtakos mūsų įspūdžiui apie mus supantį kraštovaizdį.
Dažnai jie atkreipia dėmesį tik į toninį formos modeliavimą, objekto šešėlyje vaizduoja tą pačią spalvą kaip ir šviesoje, tik su skirtingu tonu. Tai rimta klaida, nes spalva nuolat keičiasi. Tuo pačiu pigmentu neįmanoma nupiešti ir šviesos, ir šešėlių!
Norėdami sukurti tikrovišką objektų vaizdą, turite atsiminti šias aksiomas:
1. Jei apšvietimas šiltas, tai šešėliuose atsiras šalti atspalviai, ir atvirkščiai, jei apšvietimas šaltas, šešėliuose atsiras šilti atspalviai.
Pavyzdžiui, jei piešime ryškiai saulės šviesa be debesų dieną kraštovaizdis, tada šešėliai gali būti šilti atspalviai, nes dienos šviesa dažniausiai būna balta, melsva arba citrinos spalvos ir laikoma šalta šviesa. Saulėtekio ir saulėlydžio metu saulės šviesa būna šilta, ryškiai geltona arba oranžinė, todėl šešėliuose atsiranda šaltų melsvų ir melsvų atspalvių.
C. Monet „Ruano katedra: portalas ir Saint-Romain bokštas: ryto efektas“. C. Monet „Ruano katedra: portalas ir Saint-Romain bokštas: vidurdienis“. C. Monet „Ruano katedra: portalas ir Saint-Romain bokštas: saulės poveikis, dienos pabaiga“
Lygiai taip pat, jei piešime su elektros lempa kaitinamąjį natiurmortą, tuomet šešėliai pastebimai atšals, matysite mėlynos, violetinės ar net žalios spalvos atspalvius. Taip pat ugnies ar žvakės liepsnoje, kuri suteikia šiltą apšvietimą, šešėliuose atsiranda šaltų atspalvių. Tačiau naudojant šaltos šviesos liuminescencinę lempą (nuo 4000 K), šešėliai taps pastebimai šiltesni, kaip ir esant šaltai mėnulio šviesai.
Van Gogh „natiurmorto piešimo lenta, vamzdis, lankas ir sandarinimo vaškas“ Van Goghas „Žvaigždėta naktis virš Ronos“ Šios lentelės padės mums susidoroti su šviesos temperatūra.
2. Šešėlyje atsiranda atspalvių, kurie spalvų spektre yra priešingi vietinei objekto spalvai.
Tai paprasta reiškia, kad paties subjekto šešėlyje galime matyti papildomos spalvos atspalvius. Pavyzdžiui, piešiate natiurmortą su raudonu obuoliu, persiku ir mėlynomis vynuogėmis. Papildoma raudonos spalvos spalva yra žalia, geltona - violetinė, o mėlyna - oranžinė. Štai kodėl šešėliuose galite stebėti atitinkamai žalius, violetinius ir oranžinius atspalvius.
Paul Gauguin „Gėlės ir dubuo vaisių“ Paulas Cezanne'as. „Natiurmortas su pratęstu stalčiumi“Jei pasuksime į spalvų ratą, tada šios poros bus: geltona ir violetinė, žalia ir raudona, mėlyna ir oranžinė. Ir atitinkamai tarpinis tarp jų.
3. Objektas, apšviestas šilta šviesa, turintis šiltą vietinę spalvą, tampa dar ryškesnis ir labiau prisotintas šviesos, o objektas, turintis šaltą vietinę spalvą, tampa artimesnis achromatinei spalvai, lygiai tonui.
O objektas, turintis šaltą vietinę spalvą, tampa dar ryškesnis, garsesnis ir sodresnis.
Pavyzdžiui, piešiame oranžinę šviesą, apšviestą šilta šviesa. Šviesoje oranžinės spalvos plotas atrodys dar ryškesnis ir labiau prisotintas nei yra, o šešėlyje oranžinė spalva ne tik pastebimai atšąla, bet ir praranda spalvą. Tokį efektą galima pasiekti naudojant mėlynus dažus. Daugelis žmonių žino, kad viena kitą papildančios spalvos, dedamos ant drobės, sustiprina viena kitą. Tačiau ne visi žino, kad papildomos spalvos, maišytos viena su kita paletėje, neutralizuoja viena kitą. Jei šią oranžinę spalvą apšviesime šalta dienos šviesa, šviesoje jos spalva išbluks, o šešėlyje atsiras „degantys atspalviai“.
Van Gogh „Natiurmortas su krepšiu ir šešiais apelsinais“. P. Konchalovskio „Apelsinai“ Šie paprastos taisyklės leidžia nuspėti, kokia spalva pasirodys šešėlyje ar šviesoje ir parinkti tinkamus atspalvius maišymui. Tai viskas. Laimingas piešimas!
Tinklainė susideda iš dviejų tipų šviesai jautrių ląstelių – strypų ir kūgių. Dieną ryškioje šviesoje vaizdinį vaizdą suvokiame ir spurgų pagalba skiriame spalvas. Esant silpnam apšvietimui, įsijungia strypai, kurie yra jautresni šviesai, bet nesuvokia spalvų. Todėl prieblandoje viską matome pilka spalva, ir netgi yra tokia patarlė „Naktį visos katės pilkos
Kadangi akyje yra dviejų tipų šviesai jautrūs elementai: kūgiai ir strypai. Kūgiai mato spalvas, o strypai mato tik šviesos intensyvumą, tai yra viską mato juodai baltai. Kūgiai yra mažiau jautrūs šviesai nei strypai, todėl esant silpnam apšvietimui jie visiškai nieko nemato. Strypai yra labai jautrūs ir reaguoja net į labai silpną šviesą. Štai kodėl pusiau tamsoje neskiriame spalvų, nors matome kontūrus. Beje, kūgiai daugiausia susitelkę matymo lauko centre, o strypai – kraštuose. Tai paaiškina, kodėl mūsų periferinis regėjimas taip pat nėra labai spalvingas net dienos šviesoje. Be to, dėl tos pačios priežasties praėjusių amžių astronomai stebėdami bandė naudoti periferinį regėjimą: tamsoje jis yra ryškesnis nei tiesioginis.
35. Ar yra 100% balta ir 100% juoda? Kas yra baltumo vienetas??
Mokslinėje spalvų moksle terminas „baltumas“ taip pat naudojamas paviršiaus šviesos savybėms įvertinti, o tai ypač svarbu tapybos praktikai ir teorijai. Sąvoka „baltumas“ savo turiniu yra artima „ryškumo“ ir „šviesumo“ sąvokoms, tačiau, skirtingai nei pastaroji, jame yra atspalvis. kokybines savybes ir net tam tikru mastu estetinis.
Kas yra baltumas? Baltas charakterizuoja reflektyvumo suvokimą. Kuo labiau paviršius atspindės ant jo krentančią šviesą, tuo jis bus baltesnis, o teoriškai tobulai baltu paviršiumi reikėtų laikyti paviršių, kuris atspindi visus ant jo krentančius spindulius, tačiau praktiškai tokių paviršių nėra, kaip ir yra. jokių paviršių, kurie visiškai sugertų ant jo krintantį paviršių, jie šviesūs.
Pradėkime nuo klausimo, kokios spalvos popierius mokykliniuose sąsiuviniuose, albumuose, knygose?
Galbūt galvojate, koks tuščias klausimas? Žinoma balta. Teisingai – balta! Na, o rėmas, palangė, nudažyta kokiais dažais? Taip pat baltos spalvos. Viskas teisinga! O dabar paimkite sąsiuvinio lapą, laikraštį, kelis lapus iš skirtingų albumų piešimui ir piešimui, padėkite ant palangės ir gerai apsvarstykite, kokios spalvos. Pasirodo, kad būdami balti, jie visi yra skirtingų spalvų (tiksliau būtų sakyti - skirtingas atspalvis). Viena balta ir pilka, kita balta ir rožinė, trečia balta ir mėlyna ir t.t. Taigi, kuris iš jų yra „grynai baltas“?
Praktiškai mes vadiname baltais paviršiais, kurie atspindi skirtingą šviesos proporciją. Pavyzdžiui, kreidos žemę vertiname kaip baltą žemę. Bet kai tik ant jo bus nudažytas kvadratas cinko balta spalva, jis praras savo baltumą, bet jei viduje kvadratas bus nudažytas balta spalva, turinčia dar didesnį atspindį, pavyzdžiui, baritu, tada pirmasis kvadratas taip pat iš dalies praras savo spalvą. baltumo, nors praktiškai visus tris paviršius laikysime baltais .
Pasirodo, „baltumo“ sąvoka yra reliatyvi, tačiau tuo pačiu yra tam tikra riba, nuo kurios suvokiamąjį paviršių pradėsime laikyti nebe baltu.
Baltumo sąvoką galima išreikšti matematiškai.
Šviesos srauto, kurį atspindi paviršius, ir ant jo krentančio srauto santykis (procentais) vadinamas „ALBEDO“ (iš lot. albus – balta).
ALBEDO(iš vėlyvosios lotynų kalbos albedo - baltumas), vertė, apibūdinanti paviršiaus gebėjimą atspindėti ant jo krintantį srautą elektromagnetinė radiacija arba dalelės. Albedas yra lygus atspindėto srauto ir krintančio srauto santykiui.
Šis santykis tam tikram paviršiui iš esmės išsaugomas įvairios sąlygos lengvumas, todėl baltumas yra pastovesnė paviršiaus kokybė nei šviesumas.
Baltiems paviršiams albedas bus 80–95%. Taigi įvairių baltųjų medžiagų baltumą galima išreikšti atspindžiu.
W. Ostwald pateikia tokią įvairių baltų medžiagų baltumo lentelę.
Kūnas, kuris visiškai neatspindi šviesos, fizikoje vadinamas visiškai juodas. Tačiau juodiausias paviršius, kurį matome, fiziniu požiūriu nebus visiškai juodas. Kadangi jis matomas, jis atspindi bent dalį šviesos ir todėl turi bent mažą baltumo procentą – lygiai taip pat, kaip galima sakyti, kad paviršius, artėjantis prie tobulos baltos spalvos, turi bent mažą procentą juodumo.
CMYK ir RGB sistemos.
RGB sistema
Pirmoji spalvų sistema, į kurią žiūrėsime, yra RGB (raudona/žalia/mėlyna) sistema. Kompiuterio ar televizoriaus ekranas (kaip ir bet kurio kito korpuso, kuris neskleidžia šviesos) iš pradžių būna tamsus. Jo originali spalva yra juoda. Visos kitos ant jo esančios spalvos gaunamos naudojant šių trijų spalvų derinį, kurių mišinyje turėtų susidaryti balta spalva. Empiriškai buvo gautas derinys „raudona, žalia, mėlyna“ – RGB (raudona, žalia, mėlyna). Schemoje nėra juodos spalvos, nes ją jau turime - tai yra „juodo“ ekrano spalva. Taigi spalvos nebuvimas RGB schemoje atitinka juodą spalvą.
Ši spalvų sistema vadinama priedu (priedu), o tai apytiksliai reiškia „pridėti / papildyti“. Kitaip tariant, paimame juodą (spalvos nebuvimą) ir pridedame prie jos pagrindines spalvas, sudedant jas iki baltos spalvos.
CMYK sistema
Spalvoms, kurios gaunamos maišant dažus, pigmentus ar rašalus ant audinio, popieriaus, lino ar kitos medžiagos, kaip spalvų modelis naudojama CMY sistema (iš žydros, rausvai raudonos, geltonos – žydros, purpurinės, geltonos). Dėl to, kad gryni pigmentai yra labai brangūs, norint gauti juodą spalvą (K raidė atitinka juodą), spalva nėra lygiavertis CMY mišinys, o tiesiog juodi dažai
Tam tikra prasme CMYK sistema veikia priešinga kryptimi nei RGB sistema. Ši spalvų sistema vadinama subtractive (subtractive), o tai grubiu vertimu reiškia „atimama / išskirtinė“. Kitaip tariant, paimame baltą spalvą (visų spalvų buvimą) ir, tepdami bei maišydami dažus, pašaliname tam tikras spalvas nuo baltos iki visiško visų spalvų pašalinimo - tai yra, gauname juodą.
Popierius iš pradžių yra baltas. Tai reiškia, kad jis turi galimybę atspindėti visą šviesos spalvų spektrą, kuris jį pasiekia. Kuo geresnis popierius, tuo geriau jis atspindi visas spalvas, tuo mums jis atrodo baltesnis. Kuo prastesnis popierius, kuo daugiau jame nešvarumų ir mažiau baltos spalvos, tuo blogiau jis atspindi spalvas, ir mes jį laikome pilku. Palyginkite aukščiausios klasės žurnalo ir pigaus laikraščio popieriaus kokybę.
Dažai yra medžiagos, kurios sugeria tam tikrą spalvą. Jei dažai sugeria visas spalvas, išskyrus raudoną, tada saulės šviesoje pamatysime „raudoną“ dažą ir laikysime jį „raudonu dažikliu“. Jei žiūrėsime į šį dažą po mėlyna lempa, jis taps juodas ir supainiosime su „juodu dažikliu“.
Baltą popierių tepdami įvairiais dažais, sumažiname jame atspindimų spalvų skaičių. Dažydami popierių tam tikra spalva galime padaryti taip, kad visos krentančios šviesos spalvos būtų sugertos dažų, išskyrus vieną – mėlyną. Ir tada popierius mums atrodys nudažytas mėlyna spalva. Ir taip toliau... Atitinkamai yra spalvų deriniai, kuriuos maišydami galime visiškai sugerti visas popieriaus atspindėtas spalvas ir padaryti jį juodą. Schemoje nėra baltos spalvos, nes mes ją jau turime - tai yra popieriaus spalva. Tose vietose, kur reikia baltos spalvos, dažai tiesiog nededami. Taigi spalvos nebuvimas CMYK schemoje atitinka baltą spalvą.
