تئوری متفرقه آیات. تترا متر

اشکال ریتم شعری متنوع است. روسی بر اساس سیستم سیلابوتونیک (هجا). صیغه سازی

هجای سیلابوتونیک روشی برای سازماندهی شعر است که در آن هجاهای تاکید شده و بدون تاکید به ترتیب خاصی متناوب می شوند، بدون تغییر برای تمام سطرهای شعر. قواعد نظم نویسی سیلابو-تونیک توسط واسیلی کیریلوویچ تردیاکوفسکی ("راهی جدید و کوتاه برای افزودن آیات روسی" 1735) و ("نامه در مورد قوانین شعر روسی"، 1739) ایجاد شد. در اواسط قرن هجدهم، این روش تنظیم یک شعر در شعر روسی غالب شد.

زیر اندازه شاعرانه قوانین تناوب هجاهای بدون تاکید و تاکید را در آیه، به عبارت دیگر - تناوب پاها درک کنید.

پا دنباله ای از یک یا چند هجای بدون تأکید (ضعیف) و یک هجای تأکیدی (قوی) است که به ترتیب خاصی متناوب می شوند. برای اندازه‌های کلاسیک، پا از دو هجا تشکیل می‌شود (تروشه و ایامبیک اندازه‌های شعری دو هجا هستند)، یا از سه هجا (داکتیل، آمفیبراکیوم و آناپست اندازه‌های شعری سه هجا هستند). پا حداقل واحد ساختاری آیه است. هنگام تعیین اندازه شاعرانه، تعداد پا در یک ردیف شاعرانه در نظر گرفته می شود. تعداد پاها با تعداد تنش ریتمیک در یک خط مطابقت دارد.

در شعر روسی، آنها متمایز می شوند پنج اندازه شاعرانه : trochee، iambic، dactyl، amphibrachium و anapest.

هورای، یا تراشه(از یونانی horeios - رقص) - یک متر دو هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد هجاهای عجیب و غریب... پای Chorea از نظر شماتیک به این صورت است: | - (با علامت "|" ما به طور متعارف هجای تاکید شده را نشان می دهیم و با علامت "-" بدون تاکید).

طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،
تندبادهای برفی...
(A.S. پوشکین)

| – | – | – | –
| – | – | – |

در این مورد، ما یک نمونه از کوریای 4 فوتی داریم. (باید در نظر داشت که تنش‌های ریتمیک همیشه با استرس کلامی معمولی منطبق نیستند و گاهی اوقات یک کلمه می‌تواند دو استرس ریتمیک داشته باشد - در مثال داده شده، کلمه "برفی" دارای دو استرس ریتمیک است. استرس ریتمیک "اضافی" است. پیرییک نامیده می شود).

Iamb(از نام یونانی باستان. ساز موسیقی) متری دو هجایی است که لهجه های موزون در آن قرار می گیردحتی هجاها.

پای آیامبیک به صورت شماتیک به این صورت است: - |

دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد.
وقتی سخت مریض شدم...
(A.S. پوشکین)

– | – | – | – | –
– | – | – | – |

در این مورد نمونه ایامبیک 4 فوتی را داریم.

یکی از قهرمانان رمان ایلف و پتروف "گوساله طلایی" - واسیوالی لوخانکین - با اطرافیانش منحصراً با پنتا متر ایامبیک ارتباط برقرار کرد:

من پیش تو آمده ام تا برای همیشه ساکن شوم.
آتش، آتش مرا به اینجا رساند.
(I. Ilf، E. Petrov)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
این نمونه ای از آیامبیک 5 فوتی است.

کمدی "وای از هوش" نوشته شده است دیفرانسیل iambic در متن اثر از تعداد پاهای متفاوتی در خطوط آیامبیک استفاده شده است:

ساکت باش!
سن وحشتناک! نمی دانم از کجا شروع کنم!
همه فراتر از سال های خود ساخته اند.
و بیشتر از یک دختر، اما خودشان خوش اخلاق هستند.
این زبان ها به ما داده شد!
(A.S. Griboyedov)

– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |

این یک مثال است آمبیک مختلط... هر یک از خطوط شامل یک تا شش فوت است.

داکتیل(از یونانی daktilos - انگشت) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. 1، 4، 7 و غیره هجاها
پای داکتیل از نظر شماتیک به این صورت است: | - -

پاییز باشکوه! سالم، پرقدرت
هوا نیروی خسته را تقویت می کند...
(N.A. Nekrasov)

| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
این یک مثال است داکتیل 4 فوتی.

آمفیبراخ(از amfibrahus یونانی - کوتاه از هر دو طرف) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. دوم، پنجم، هشتم و غیره هجاها.
پای دوزیست به این صورت است: - | -

بچه به پدرش چسبیده بود و همه جا می لرزید.
پیرمرد او را در آغوش می گیرد و او را گرم می کند.
(V.A. ژوکوفسکی)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |

این یک مثال است آمفیبراکیا 4 فوتی.

روی امواج آبی اقیانوس
فقط ستاره ها در آسمان می درخشند...
(M.Yu. Lermontov)

– | – – | – – | –
– | – – | – – |
این یک مثال است آمفی براکیا 3 فوتی.

آناپاست(از یونانی anapestos - منعکس شده به عقب، یعنی معکوس به داکتیل) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. سوم، ششم، نهم و غیره هجاها.

پای آناپست به این صورت است: - - |

همچین جایی به من بده
من همچین گوشه ای ندیدم...
(N.A. Nekrasov)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
این یک مثال است آناپست 3 فوتی.

مهمانان عزیز و تازه واردین، به انجمن ما خوش آمدید

در اینجا می توانید پاسخ تقریباً تمام سوالات خود را در مورد سری بازی های Gothic (از جمله حالت های مختلف برای آن)، The Witcher، Risen، The Elder Scrolls، Age of the Dragon و بسیاری از بازی های دیگر بیابید. همچنین می‌توانید از آخرین اخبار در مورد توسعه پروژه‌های جدید مطلع شوید، بازی‌های RPG هیجان‌انگیز را بازی کنید، خلاقیت اعضای انجمن ما را تحسین کنید یا به خودتان نشان دهید که چه کاری می‌توانید انجام دهید. در نهایت، می توانید در مورد سرگرمی های رایج صحبت کنید یا فقط از گپ زدن با بازدیدکنندگان میخانه لذت ببرید.

برای اینکه بتوانید در انجمن پست ارسال کنید، پیام بگذارید

توجه!
- تقریباً به 3-5 نفر برای هر نسخه سیستم عامل نیاز دارد: - Windows® XP SP3، Windows® Vista SP2، Windows® 7 SP1، Windows® 8، Windows® 8.1، Windows® 10 (build 10 1607) و Windows® 10 ( ساخت 10 1703). برای کامپیوترهای ثابت و لپ تاپ. می توانید یک درخواست برای مشارکت بگذارید

جاوا اسکریپت غیرفعال است. برای استفاده کامل از وب سایت ما، لطفا جاوا اسکریپت را در مرورگر خود فعال کنید.

وضعیت هیچ پاسخ جدیدی را نمی توان در این موضوع ارسال کرد.

16 ژوئیه 2007

عصر بخیر. بیا شروع کنیم با ...

اما ابتدا چند کلمه: خیلی ها خواهند گفت که او به این اطلاعات نیاز ندارد، هر طور که می خواهد می نویسد و غیره. من از شما نمی خواهم که این متن را به عنوان یک حقیقت مشترک حفظ کنید ... شعرهای خود را آنطور که می خواهید بنویسید حتی به عقب ... اما (!) باید درک کنید که بدون تئوری نمی توانید راه دوری را طی کنید. بگذارید مثالی بزنم: آیا می توان بدون دانستن اصول ساختاری خانه ای ساخت؟ مطمئن! اما این خانه از باد فرو می ریزد ... حداکثر چیزی که به دست می آورید یا لانه است یا کلبه ... بد نیست، اما نه یک چشمه. اگر متوجه نشدید، مثال شماره دو را به شما می زنم - می توانید بدون اینکه بدانید چگونه و از چه چیزی کیک درست کنید؟ مطمئن!! درست مثل اینکه همه دوستان و اقوام خود را مسموم نکنید ... همین اصل در اینجا صدق می کند! ممکن است طبق دستور پخت پیشنهادی نپزید، اما بسیار مطلوب است که بدانید کدام جزء کجاست! من هم اینچنین فکر میکنم! (با)

در ابتدا کمی دانش عمومی. 8)

شعر و شعر

سیستم های تایید:

1. متریک (کمی)- مشخصه دوران باستان: یونان باستان و زبان های لاتین... بر اساس طول / کوتاهی صداهای مصوت. این بر اساس مفهوم یک متر است. تناوب کلمات با آواهای بلند و کوتاه، ریتم ابیاتی را تنظیم می کرد که به همراهی غناء یا کیفار خوانده می شد. شعر کهن به ترتیب با موسیقی پیوند ناگسستنی داشت، گفتار شاعرانه با گفتار آهنگ پیوند ناگسستنی داشت. قافیه ای وجود نداشت. مفهوم متر توسط نسخه روسی به عاریت گرفته شده است.

2. هجایی – "هجایی".بر اساس امتیاز مساویهجاها در آیه برای زبان هایی با استرس ثابت و ثابت - ترکی، عاشقانه (فرانسوی، اسپانیایی، ایتالیایی)، اسلاوی (صرب-کرواسی، لهستانی، چک) و غیره. به عنوان مثال، در فرانسویتاکید بر آخرین هجای یک کلمه، لهستانی (هجای دوم از آخر)، چک (هجای سوم از آخر). در شعر روسی از اواسط قرن 17 تا 30 قرن 18 استفاده شد. سایزهای پایه 8-، 11- و 13-hard. خود مفهوم "تغییر هجا" توسط بزرگترین شاعر روسی نیمه دوم قرن هفدهم، راهب دانشمند سیمئون پولوتسک، نزدیک به دربار سلطنتی معرفی شد. فقط تعداد هجاها مهم بود، بنابراین تاکید اغلب با یک افست از موقعیت معمول در کلمه قرار می گرفت. هجای هجا در روسیه با اصلاح تردیاکوفسکی - لومونوسوف لغو شد.

3. مقوی – "تونوس" - "استرس".اصل اساسی برابری است، یعنی تعداد مساوی تنش در یک آیه (خط). با این حال، ممکن است انحرافاتی از این اصل وجود داشته باشد، زیرا این سیستم برای زبان هایی با استرس متحرک قوی (انگلیسی، آلمانی، روسی) معمول است.

4. سیلابو تونیک.اصل اصلی آن تناوب منظم و منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است (استرس نقش تعیین کننده ای دارد). ترجمه سیلابو-تونیک در روسیه توسط تردیاکوفسکی و لومونوسوف معرفی شد و جایگزین هجای هجا شد.

بخش های اصلی شعر:

من. متریک و ریتم.
معیارهای- بخشی از شعر در مورد ترکیب نقاط قوت و ضعف در شعر، در مورد ساختار متریک یک سطر، در مورد سیستم های شعر، در مورد متر و اندازه های شاعرانه.

ریتمیک- بخشی از شعر که همراه با معیارها، قوانین ساختار یک ردیف شعری، انواع ریتمیک آن، تکرار منظم مطالب کلامی و صوتی (هجاها، کلمات، دوره ها، شعرها، عبارات، مصراع ها و غیره) را مطالعه می کند. آنها همچنین در مورد ریتم شعر این یا آن شاعر، سبک، عصر صحبت می کنند.

II. فونیکا(آوافونی) - زمینه ی شعرگویی که سازماندهی صوتی گفتار شاعرانه را مطالعه می کند.

III. ملودیک- حوزه ای که نظام توزیع آهنگ های صعودی و نزولی را در شعر مطالعه می کند.

IV. استروفیکوس- بخشی از شعر که به بررسی اشکال ترکیب اشعار در یک کل کامل ترکیبی می پردازد. دکترین ترکیب منظمی از سطرهای شعر که به طور مرتب در متن تکرار می شود.

V. آموزش قافیه.

متریک و ریتمیک

ریتم- ساختار صوتی یک ردیف خاص شعر (آیه)؛ نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. متر یک مورد خاص از ریتم است.

متر- تناوب منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید در آیه، طرح کلیریتم صدا

اندازه- روشی برای سازماندهی صحیح آیه؛ مورد خاصمتر به عنوان مثال، یک متر iambic می تواند شامل اندازه های 1-foot تا 12-foot (یا بیشتر) iambic و همچنین iambic آزاد باشد. در هجای هجا، اندازه با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - تعداد تنش ها؛ در متریک و سیلابو-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا.

سیستم نویسندگی سیلابو-تونیک مترهای اساسی را اتخاذ کرد که بر اساس قیاس با ابعاد عتیقه نامگذاری شد: تروشی، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست.

16 ژوئیه 2007

اکنون با جزئیات بیشتر ...

شعر- یک خط جداگانه، سفارش داده شده (اگر در خط اول اندازه iambic است، سپس در دوم، معمولاً نیز) و تکرار می شود.
پا- ترکیبی تکراری از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید (نقاط قوی و ضعیف)، واحد طول آیه.

افسانه:

1 - هجای تاکیدی
0 - هجای بدون تاکید
/ - نشانگر انتهای پا، یک پا را از پای دیگر جدا می کند.

اندازه های دو تکه:

هورای- (طرح: 1 0، یعنی هجاهای تاکید + بدون تاکید) استرس در خط به عنوان یک کل - در اولین، سوم، پنجم، هفتم و غیره. هجا

راش-شیا تو چی، بافت- شیا تو چی،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
نو-وی-دیم-کو-یو لو-نا
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
او-شین-شو-ای برف le-tu-chiy;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
موت-نو-بو، شب موت-نا است.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(A. پوشکین)

در not-be-ta-are ob-la-ka،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
و برای گرما، lu-chis-ta-I
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
در جرقه های کا-تیت-شیا ری-کا،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
کلمه-اما-زر-کا-لو فولاد-اما-ای.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0

Iamb- (طرح: 0 1، یعنی بدون تأکید + هجاهای تأکید شده) تأکید در خط - روی دوم، چهارم، ششم، هشتم، دهم و غیره. هجا ابعاد اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19 و 20)، چند پا آزاد (افسانه 18-18) قرن 19، کمدی 19 v.).

اوه پانصدم من تمام شدم
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
و باز هم مثل گذشته
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
من هم انگار زنده نگاه میکنم
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
به این چرت و پرت آب
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0

اندازه های سه بعدی:

داکتیل- (طرح: 1 0 0، یعنی هجاهای تأکید + بدون تأکید + بدون تأکید) تأکید در کل آیه - بر اول، چهارم، هفتم، دهم، سیزدهم و غیره. هجا

در بردگی spa-syon-no-e
1 0 0 / 1 0 0
قلبی-مهربان-نه-ای -
1 0 0 / 1 0 0
زو-لو-چیزی، زو-لو-چیزی
1 0 0 / 1 0 0
دل به دل!
1 0 0 / 1 0 0
(N. Nekrasov)

چقدر هورو شو تو، ای دریا، شب نو، -
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
اینجا لو-چه-زار-اما، آنجا سی-زو-تاریک-اما...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
در ماه-نه-سی-i-ni-i، کلمات-اما زندگی-در-ه،
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
برو-دیت، و نفس - گنده، و درخشش - اما.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1

آمفیبراخ- (طرح: 0 1 0، یعنی هجاهای بدون تأکید + تأکید + بدون تأکید) تأکید در کل آیه - بر دوم، پنجم، هشتم، یازدهم و غیره. هجا

در قدم های سگی a-ra-vii-land
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
سه کوه-دی-ای پال-وی تو-سو-کو بزرگ شد
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)

در se-ve-re di-com sto-it o-di-no-ko

در یک تاپ برهنه-شی-نه همخوابه.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
و خواب سال، کا چا یاس و خواب گوم سی پو چیم
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
اوه د-تا، مثل ری-زوی، اوه-نا.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)

آناپاست- (طرح: 0 0 1، یعنی هجاهای بدون تاکید + بدون تاکید + تاکید) استرس در خط به طور کلی - در سوم، ششم، نهم، دوازدهم و غیره. هجاها

در نا-په واه آب تو-رو-ون-نی وجود دارد
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Ro-ko-va-I در مورد گی-به-آیا اخبار.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
برای مقدسین نفرین وجود دارد،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
با-رو-ها-نو-ای-خوشبختی-من هستم.
0 0 1 /0 0 1 / 0 0 1
(A. Blok)

Pro-Sound-cha-lo بیش از یک re-ko-yu واضح،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Pro-star-not-lo in the dark lo-gu,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Pro-ka-ti-Moose بر فراز بیشه نه معدن،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
For-light-ti-moose بر روی آن be-re-gu.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1

کوتاه کردن- پاي ناقص در آخر آيه يا نيم بيت. برش، به عنوان یک قاعده، زمانی وجود دارد که قافیه های متناوب در آیات از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از پایان (به عنوان مثال، قافیه های زنانه و مذکر) وجود دارد.

قله های کوه
1 0 / 0 0 / 1 0
در تاریکی شب بخواب؛
1 0 / 1 0 / 1
تی هی دو لیوس
1 0 / 0 0 / 1 0
پر از مه تازه...
1 0 / 1 0 / 1
(M.Yu. Lermontov)

پیرریک- طرح: 0 0، یعنی هجاهای بدون تاکید + بدون تاکید در اندازه های دو هجا.

حالا ما دو-رو-گی بد داریم،
0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
Mos-you for-would-you-e rot-yut
0 1/0 1/0 0/0 1 - ایامبیک و پیرییک در پای سوم

اسپوندی- طرح: 1 1، یعنی هجاهای تاکید + تاکید در اندازه های دو هجا، پا با فشار بیش از حد شماتیک.

سوئدی، روسی - ko-years، ru-bit، re-zet.
1 1/0 1/0 1/0 1/0 - ایامبیک و اسپوندی در پای اول
مبارزه با با-را-بان-نی، کلیک ها، کریک ها،
1 0/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
تندر پوشک، عرق کردن، چاودار، ناله،
1 1/0 1/0 1/0 1 - ایامبیک و اسپوندی در پای اول
و مرگ و جهنم از هر سو.
0 1/0 1/0 1/0 1 - iamb
(A. پوشکین)

تریبراخ- طرح: 0 0 0، یعنی هجاهای بدون تأکید + بدون تأکید + بدون تأکید در اندازه های سه هجایی.

وقتی-شای-شیا به گو-لو راز-دو-لی نوت-از-ژ-نی گوش دهید،
0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 - آمفیبراکیوم
هنگامی که-شای-شیا به جنون خود را pe-re-arrow-ke
0 1 0/0 1 0/0 0 0/0 1 0 - آمفیبراکیوم با تری براکیا در پای سوم.

تناوب- طرح: 1 0 1، یعنی هجاهای تاکید + بدون تاکید + تاکید در اندازه های سه هجا.

استرس بیش از حد شماتیک- استرس نقطه ضعفمتر شاعرانه

وقتی منتظر شب هستم
0 1/0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
به نظر می رسد زندگی بر موها آویزان است.
1 1/0 0/0 1/0 0/0 1 - ایامبیک با استرس فوق شماتیک در پای اول و پیرییک در پای چهارم.

چه صادق است، چه جوانی، چه آزاد
0 1/0 0/0 1/0 0/0 1/0 - ایامبیک با پیرییک در پای دوم و چهارم.
قبل از یک مهمان عزیز با یک دودختر در دست.
0 1/0 1/0 1/0 0/1 0 - ایامبیک با پیرییک در پای چهارم.
(A. Akhmatova)

طول اندازه با تعداد ایستگاه های کامل تعیین می شود: دو توقف، سه چرخه، چهار توقف، پنج توقف و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند.

دوبل ایامبیک

Ig Paradise, a del,
0 1 / 0 1
نمی دانم pe-cha-li;
0 1 / 0 1 / 0
هاری یو، لل
0 1 / 0 1
ته بیا ون چا لی ...
0 1 / 0 1 / 0
(A. پوشکین)

تترامتر ایامبیک

ای یاد دل! تو قوی هستی
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ras-sud-ka pa-me-ty pe-chal-noy
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
و برای یک ساعت ضعف خود را
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Me-nya در کشور-نباید sp-nya-از راه دور بخورید.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(K. Batyushkov)

تروشه دو پا

آ-تو-با-تو،
1 0 / 1 0
بیا، بله، تو،
1 0 / 1 0
آ-تو-با-تو
1 0 / 1 0
در بازار ..
1 0 / 1
(مردم.)

تروشه چهار پا

تاریکی بوریا را نمی پوشاند،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
گردباد برفی خنک;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
راه جانور، اوه، اوه، اوه،
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
که برای-حتی-مثل دی-چا...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(A. پوشکین)

آمفیبراک دو پا

اجازه دهید کاج و e-li
0 1 0 / 0 1 0
هر سه tor-chat،
0 1 0 / 0 1
در رویا-ها و من-ته- آیا
0 1 0 / 0 1
Za-ku-tav-shis خواب هستند.
0 1 0 / 0 1
(F. Tyutchev)

سه چرخه آمفیبراکیوم

در میان سر و صدا-no-ba-la-cha-no،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
در سه راه جهان-su-e-you،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Te-bya I u-vi-del، اما tai-na،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
تو-و-کری-وا-لا شیطان-تو.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(آ. تولستوی)

آناپست سه چرخه

چه مشتاقانه-اما-به دو-رو-گو نگاه می کنید
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
صد-رو-نه از زیر قسم خوردن و خاکستری-لیه؟
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
برای دانستن، فور-بی-لو سر-دچ-تو تری-این-گو -
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
همه شما-tso شما-یو فلش-خوب-لو ناگهان.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(N. Nekrasov)

داکتیل تترامتریک

Ut-ro tu-man-no-e، صبح-رو se-do-e،
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
نه-تو-په چال-ن-ای با رویا تو ای

یادت نره و زمانش فرا رسیده بود
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
به یاد داشته باشید و با آن روبرو شوید، مدتها پیش، برای-تو-ای.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(I. Turgenev)

اندازه بسیار بلند (تروشی 12 فوتی):

نزدیک med-li-tel-no-go Ni-la، جایی که o-ze-ro Mer-da، در پادشاهی flame-no-go RA،
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
تو خیلی وقت پیش من لو-بی-لا، مثل او-زی-ری-سا آی-زی-دا، دوست، تزار-ری-تسا و خواهر!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(V. Bryusov)

تترا متر

چهار پا (4 فوت)

به صورت واحد یا جداگانه؟ مرجع فرهنگ لغت املا. - M .: زبان روسی. B.Z.Bukchina، L.P. Kakalutskaya. 1998 .

مترادف ها:

ببینید "تترامتر" در سایر لغت نامه ها چیست:

برنامه، تعداد مترادف ها: 2 چند پا (6) چهار پا (1) فرهنگ لغت مترادف ASIS. V.N. تریشین. 2013 ... فرهنگ لغت مترادف

چهار قدم اوه، اوه. روشن شد متشکل از چهار پای شاعرانه. چ Iamb. چ آیه ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (5 و 4 فوت) ... فرهنگ لغت املا - مرجع

چهار توقف، چهار توقف، چهار توقف (روشن). متشکل از چهار ایستگاه (به توقف در 4 رقم مراجعه کنید). دیمتر. تترامتر ایامبیک. فرت تارتار. او تترامتر آمبیک خود را خواند. A. تورگنیف. فرهنگ لغت توضیحی … فرهنگ توضیحی اوشاکوف

آیه خالی- WHITE VERSE نام ابیات متریک (پایی)، بدون قافیه. دوره ب با. از vers blanc فرانسوی به شعر روسی منتقل شد، که به نوبه خود از شعر انگلیسی گرفته شده است، جایی که ابیات بی قافیه را بیت خالی می نامند (جای صاف، ... ... فرهنگ لغت شاعرانه

مکث- PA´UZA (لات. Pausa، از یونانی. Παῦσις توقف، توقف) گسست در صدای بیت متریک، به دلیل منطق محتوا، الزامات ریتم متریک و تنفس. بر این اساس، تمام P. در آیه متریک صدا می تواند ... ... فرهنگ لغت شاعرانه

iambic- (به یونانی ἴαμβος) در متریک قدیم، پایی سه قسمتی حدود دو هجا که هجای اول کوتاه و دومی بلند ⌣⌣̅⌣̅ است. منشا نام پا به روش های مختلفی توضیح داده شده است. طبق یک نسخه، این پا نام خود را از یامبا، پسر پوره اکو و خدا گرفته است. فرهنگ لغت شاعرانه

شاعر؛ در 22 نوامبر 1821 در یک شهر کوچک یهودی در منطقه وینیتسا در استان پودولسک متولد شد، جایی که در آن زمان یک هنگ ارتش مستقر بود که پدرش الکسی سرگیویچ نکراسوف در آن خدمت می کرد. A.S متعلق به یک نجیب فقیر بود ... ... دایره المعارف بزرگ زندگی نامه

ایا، اوه روشن شد متشکل از چهار پای شاعرانه. تترامتر ایامبیک. آیه چهار پا... فرهنگ لغت دانشگاهی کوچک

نوع و روش اصلی ساخت یک متن ادبی در هنر مدرنیسم و ​​پسامدرنیسم که عبارت است از این که متن از نقل قول ها و خاطرات به متون دیگر ساخته شده است. شاعرانگی I. با واسطه ویژگی اصلی مدرنیسم قرن بیستم است که ... دایره المعارف مطالعات فرهنگی

کتاب ها

• سه مقیاس غنایی عامیانه روسی، جیمز بیلی. خواننده روسی باید با آن آشنا شود مبانی نظریو روش های تجزیه و تحلیل شعر عامیانه روسی، ارائه شده توسط شاعر آمریکایی، فولکلورشناس جیمز بیلی. مستقر…
• سه مقیاس غنایی روسی، بیلی جیمز. خواننده روسی باید با مبانی نظری و روش های تحلیل شعر عامیانه روسی که توسط شاعر آمریکایی، فولکلوریست جیمز بیلی پیشنهاد شده است، آشنا شود. مستقر…

اینجا آنها هستند - نهنگ های شعر .... :) اگرچه بسیاری از نویسندگان معتقدند که آنها از اصلی ترین ها فاصله دارند. هر چه بود - قطعاً برای شاعر بسیار مهم است!

ریتم - ساختار صوتی یک خط شعر خاص. نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. متر یک مورد خاص از ریتم است.

متر (به یونانی مترون - اندازه، اندازه) تناوب منظم هجاهای تأکید شده و بدون تأکید در شعر است، طرح کلی ریتم صدا. مترهای عتیقه را نیز ببینید

SIZE - روشی برای سازماندهی صحیح آیه؛ یک مورد خاص از متر. بنابراین، یک متر ایامبیک می تواند شامل اندازه هایی از 1 فوت تا 12 فوت (یا بیشتر) و همچنین iambic آزاد باشد. در هجای هجا، اندازه با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - تعداد تنش ها؛ در متریک و سیلابو-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا. طول سایز با تعداد پاها تعیین می شود: دو طرفه، سه طرفه، چهار طرفه، پنج طرفه و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند. مثال ها:

دوبل ایامبیک

بازی / ادل،
غم را نمی شناسد؛
خریت، لل
تاج گذاری کردی...
(A.S. پوشکین)

تترامتر ایامبیک

اوه پا / قلب مچاله / dtsa! تو قوی تر هستی/
ذهن یک خاطره غمگین
و اغلب با شیرینی آن
تو مرا در کشوری دور اسیر کردی.
(K. N. Batyushkov

تروشه دو پا

Aty- / خفاش ها،
سربازها راه می رفتند
Aty-bats
به بازار..
(مردم.)

تروشه چهار پا

طوفان / مه / آسمان / می پوشاند،
گردبادهای برفی
چقدر هیولایی زوزه خواهد کشید
مثل بچه ها گریه خواهد کرد...
(A.S. پوشکین)

آمفیبراک دو پا

اجازه دهید کاج / و صنوبر
آنها در تمام زمستان بیرون می آیند
در برف و کولاک
در خواب پیچیده.
(F.I. Tyutchev)

سه چرخه آمفیبراکیوم

در میان یک توپ پر سر و صدا / تصادفا،
در زنگ بیهودگی دنیوی،
من تو را دیدم، اما یک راز
ویژگی های شما پوشش داده شد.
(A.K. Tolstoy)

آناپست سه چرخه

به چه نگاه می کنی / پایین / در جاده / گو
دور / دور از دوستان بامزه شما؟
برای دانستن، قلب من زنگ خطر را زد -
تمام صورتت ناگهان برق زد.
(N.A. Nekrasov)

داکتیل تترامتریک

صبح که / ماننو، / صبح که / انجام دهم،
مزارع گلبرگ، / پوشیده از برف / پوشیده شده،
با اکراه، گذشته را به یاد می آوری،
شما همچنین چهره هایی را که مدت ها فراموش شده اند به یاد خواهید آورد.
(I.S. Turgenev)

ایامبیک یک پا

بهار
می رود.
او
آواز می خواند،
زمزمه ها،
وزوز
در حال چرخش است
جذب می کند.

دوبل ایامبیک

بهار در راه است.
او آواز می خواند،
زمزمه، وزوز،
می چرخد، جذب می کند.

سه چرخه ایامبیک

بهار در راه است. او
آواز می خواند، زمزمه می کند، وزوز می کند،
می چرخد، جذب می کند. بهار...

تترامتر ایامبیک

بهار در راه است. او آواز می خواند،
زمزمه، وزوز، دایره، جذب می کند.

پنتا متر ایامبیک

بهار در راه است. آواز می خواند، زمزمه می کند
وزوز، دور زدن، فریبنده. بهار در راه است.

نمونه ای از اندازه بسیار بلند (12 فوت iambic):

نزدیک عسل / مذاب / پا / نیل، / کجا / دریاچه / رو من / ریدا، / در پادشاهی / آتشین / نوگو / RA،
تو من را برای مدت طولانی دوست داشتی، مثل اوزیریس ایزیس، دوست، ملکه و خواهر!
(وی.یا.بریوسوف)

ICT (لاتین ictus - blow) هجای تاکید شده در آیه است. نام دوم آرسیس است. فاصله میانی (نام دوم پایان نامه است) هجای بدون تاکید در یک بیت است.

STOPA واحد طول آیه است. ترکیبی تکراری از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید. از نظر گرافیکی، پا با استفاده از یک نمودار به تصویر کشیده می شود که در آن "-" یک هجای تاکیدی است، و "" یک هجای بدون تاکید است.
پای دو هجایی: ایامبیک و ترور (دو هجایی).
پاهای سه هجایی: داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست (سه هجایی).
پای چهار هجایی: پیون (چهار هجایی).
درباره پاهای عتیقه

YAMB یک پای شاعرانه دو هجایی است که بر هجای دوم تأکید دارد. رایج ترین پای شعر روسی.
طرح "È -". ابعاد اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19 و 20)، چند پا آزاد (افسانه 18-18) قرن 19، کمدی 19 v.).

دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد
هنگام بیماری شدید،
به خودش احترام گذاشت
و بهتر از این نمی توانستم فکر کنم.
(A.S. پوشکین)

KHOREI (یونانی choreios - رقص) یا TROKHEY (یونانی trochaios - دویدن) - پای شاعرانه دو هجا با تاکید بر هجای اول. طرح "- È".

ابرها عجله می کنند، ابرها پیچ می خورند
ماه نامرئی
برف در حال پرواز را روشن می کند.
آسمان ابری است، شب ابری است.
(A.S. پوشکین)

DACTIL (به یونانی daktylos - انگشت) یک پای شاعرانه سه هجایی است که بر هجای اول تأکید دارد.
طرح "- ÈÈ".

در بردگی نجات یافت
قلب مردم -
طلا، طلا
قلب مردم!
(N.A. Nekrasov)

AMFIBRACHY (به یونانی amphibrachys - کوتاه از دو طرف) یک پای شاعرانه سه هجا با تأکید بر هجای دوم است. طرح "È - È".

در شمال، وحشی تنها است
بر بالای برهنه درخت کاج
و خواب، تاب خوردن، و برف شل
او مانند عبایی لباس پوشیده است.
(M.Yu. Lermontov)

آناپست (به یونانی anapaistos - بازتاب شده، یعنی معکوس به داکتیل) یک پای شاعرانه سه هجا با تأکید بر آخرین هجا است. طرح "ÈÈ -".

در درونی ترین آهنگ های شماست
خبر مرگبار.
نفرین عهد مقدس وجود دارد،
سوء استفاده از شادی وجود دارد.
(A. Blok)

PEON یک پای شاعرانه چهار هجایی با 1 هجای تاکید و 3 هجا بدون تاکید است. بسته به اینکه روی کدام هجای پا تاکید شده باشد، هجاهای پایه در هجاهای اول (- È ÈÈ)، دوم (È- ÈÈ)، سوم (ÈÈ-È) و چهارمین هجای پا (È ÈÈ -) متفاوت هستند. Peon ها اغلب یک مورد خاص از iambic و chorea هستند.

بخواب گلهای پژمرده نیمه جان
کسانی که شکوفایی زیبایی را تشخیص ندادند،
در نزدیکی مسیرهای هک شده ای که خالق مطرح کرده است،
مچاله شده توسط یک چرخ سنگین نادیده
(K.D. Balmont)

به چند ثانیه فکر نکن
زمان خواهد آمد، شما خودتان خواهید فهمید، احتمالا -
آنها مانند گلوله در معبد سوت می زنند،
لحظه ها، لحظه ها، لحظه ها.
(R. Rozhdestvensky)

پنتون (پنج هجا) - اندازه شاعرانه پنج هجا با تأکید بر هجای سوم. پنتون توسط A.V. Koltsov و فقط در آهنگ های محلی استفاده می شود. قافیه معمولاً وجود ندارد. طرح "ÈÈ - ÈÈ"

سر و صدا نکن چاودار
یک گوش رسیده!
آواز نخوان، چمن زن،
در مورد استپ گسترده!
(A.V. Koltsov)

PYRRICHIUS - یک فوت از دو هجای کوتاه (در شعر عتیقه) یا دو هجای بدون تأکید (در هجای هجا). پیرییک به طور معمول به پرش استرس روی یک مکان قوی ریتمیک در کریا و ایامبیک گفته می شود.

سه دوشیزه کنار پنجره
اواخر عصر چرخید ...
(A.S. پوشکین)

TRIBRAKHIY - پرش از استرس در اندازه سه هجا در هجای اول ("روزهای بی نظیر فیض ...").

ANACRUZA (به یونانی anakrusis - دفع) نقطه ضعف متریکی در ابتدای بیت قبل از اولین ikt (هجای تاکیدی) است که معمولاً حجم ثابتی دارد. آناکروز اغلب بیش از حد شماتیک است. اناکروزا را هجاهای بدون تاکید در ابتدای بیت نیز می گویند.

ü پری دریایی در امتداد رودخانه آبی حرکت کرد،
روشن شده است ماه کامل;
و سعی کرد به ماه بپاشد
امواج فوم نقره ای.
(M.Yu. Lermontov)

SUPER-SCHEME IMPACT - تأکید بر نقطه ضعف متر شاعرانه ("روح انکار، روح شک" - M. Yu. Lermontov).

وقتی شب منتظر آمدنش هستم
به نظر می رسد زندگی به یک نخ آویزان است.
چه افتخار، چه جوانی، چه آزادی
قبل از یک مهمان عزیز با لوله در دست.
(A. Akhmatova)

SPONDEY - پای آیامبیک یا کره با استرس بیش از حد شماتیک. در نتیجه پا می تواند دو تنش پشت سر هم داشته باشد.

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.
ضرب طبل، کلیک، سنگ زنی،
صدای رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،
و مرگ و جهنم از هر سو.
(A.S. پوشکین)

TRUNCTION - یک پای ناقص در پایان یک بیت یا نیم بیت. برش معمولاً هنگام interleaving وجود دارد
در شعر قافیه از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از آخر (مثلا قافیه مونث و مذکر).

قله های کوه
خوابیدن در تاریکی شب؛ ü
دره های آرام
پر از مه تازه ... ü
(M.Yu. Lermontov)

بیت اسکندریه (از شعر قدیمی فرانسوی در مورد اسکندر مقدونی) - ایامبیک 12 پیچیده یا روسی 6 فوتی فرانسوی با سزار بعد از هجای ششم و قافیه زوجی. بعد اصلی ژانرهای اصلی در ادبیات کلاسیک.

کارگر موقت متکبر و پست و خیانتکار
پادشاه چاپلوسی حیله گر و دوستی ناسپاس است،
ظالم خشمگین سرزمین مادری اش،
شرور طفره رفته!
(K.F. Ryleev)

هگزامتر (هگزامتر یونانی - شش بعدی) - اندازه شاعرانه شعر حماسی کهن: داکتیل شش پا،
که در آن چهار پای اول را می توان با اسپوندیا (در تقلیدهای سیلابو-تونیک - chorea) جایگزین کرد. هگزامتر محبوب ترین و معتبرترین اندازه عتیقه است که اختراع آن به خود آپولو، خدای حامی شعر نسبت داده شده است. در میان یونانیان، این اندازه با سر و صدای موجی که به ساحل نزدیک می شد همراه بود. بزرگ‌ترین اشعار هومر «ایلیاد» و «اودیسه» (قرن هفتم پیش از میلاد)، «آینید» ویرژیل، و همچنین سرودها، اشعار، بت‌ها و طنزهای بسیاری از شاعران باستانی به صورت هگزامتر سروده شده است. احتمالاً تا 32 تغییر ریتمیک هگزامتر. نمونه هایی از مدارها:
-ÈÈ-ÈÈ - // ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È // È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - بدون قسمت چشمگیر، "-" - بخش قابل توجه، "//" - بخش کلمه)
هگزامتر توسط V.K. وارد شعر روسی شد. تردیاکوفسکی، و توسط N. I. Gnedich (ترجمه ایلیاد)، V. A. Zhukovsky (ترجمه ادیسه)، A. Delvig تقویت شده است.

خشم، الهه، آواز آشیل، پسر پلیف،
وحشتناک که هزاران بلا را برای آخائیان به بار آورد:
بسیاری از روح های قدرتمند قهرمانان با شکوه به زیر کشیده شده اند
به هادس تاریک و آنها را برای طمع گوشتخواران پخش کنند
به پرندگان و سگ های اطراف (وصیت زئوس انجام شد)، -
از آن روز، به عنوان کسانی که اختلاف را مطرح کردند، در آتش دشمنی فرو رفت
شبان مردمان آترید و قهرمان آشیل نجیب.
(هومر «ایلیاد». پر. ن. گندیچ)

پنتامتر - متر کمکی ورژن عتیقه. جزءمبحث مرثیه ای که بیت اول هگزامتر و بیت دوم پنج متر است. در واقع پنتامتر یک هگزامتر است که در وسط و انتهای آیه بریده شده است.
طرح: -ÈÈ-ÈÈ - // - ÈÈ-ÈÈ-. پنتامتر به شکل خالص آن استفاده نشد.

LOGAED (یونانی logaoidikos - منظوم- شاعرانه) متر شاعرانه ای است که از ترکیب پاهای نابرابر (مثلاً آناپستوس و کریا) تشکیل شده است که دنباله آن به درستی از بیت به بند تکرار می شود. Logaedas شکل اصلی اشعار ترانه های باستانی و همچنین بخش های کر در تراژدی ها هستند. ابعاد لغائدی اغلب به نام پدیدآورندگان و مبلغان آنها نامگذاری می شد: بیت الکی، آیه سافیک، فالکی، آدونیوس و غیره.

بیا زندگی کنیم و دوست داشته باشیم، دوست من،
غرغر پیرمردهای خشن
ما با شما در سکه های شکسته شرط بندی خواهیم کرد ...
(گای کاتولوس)

بسیاری از شاعران روسی نیز لوگائدا نوشتند. به عنوان مثال، لوگاد با داکتیل 3 فوتی و ایامبیک 2 فوتی متناوب.

لب مو / و نزدیک / کوچک می شود
به / لب های تو
مقدسات دوباره برآورده می شود
و جهان مانند یک معبد است.
(وی.یا.بریوسوف)

BRAHIKOLON - یک ژانر از شعر تجربی. تک هجا (تک هجا) که در آن همه هجاها تاکید دارند.

خلیج
آن ها،
که
خنده،
خیلی،
اشعه
این
برف
(N.N. Aseev)

Dol
سد
راه افتاد
پدر بزرگ.
مسیر
رهبری -
برول
دنبال کرد.
یکدفعه
پیاز
بطرف بالا:
لعنتی!
سیاهگوش
گردگیری.

(I.L.Selvinsky)

یامب یکی از ابعاد سیلابو-تونیک روسی است. تعریف علمی آن یک متر است که در آن نقاط قوت (ikts) در هجاهای زوج است (به اشعار مراجعه کنید).

تصویرسازی توسط A. Benois به شعر A. Pushkin "اسبار برنزی".

در عمل، iambic ساده‌تر تعریف می‌شود: اندازه‌ای است که در آن فشار روی حتی هجاها می‌افتد، اما نه لزوماً همه. «زمان است، وقت است، بوق می‌زنند!» (A. Pushkin)، "The Admiralty Needle" (A. Pushkin)، "سلف روز طلایی" (G. R. Derzhavin)، "زیر پل راه آهن" (B. L. Pasternak) - در این ابیات تعداد آنها متفاوت است. استرس (4، 2، 3، 2)، آنها بر روی هجاهای مختلف قرار می گیرند (2، 4، 6، 8؛ 4، 8؛ 2، 6، 8؛ 6، 8)، اما این هجاها همیشه زوج خواهند بود.

بسته به "طول" رشته ایامبیک، در توقف، یعنی در حداکثر تعداد ممکن تنش در یک آیه - از 1 فوت تا 6 فوت متفاوت است. ایامبیک یک فوتی به صورت خالص به دلیل حجم کم آیه غیر معمول است، فقط آیات تجربی شناخته شده است. 2-پا اغلب استفاده نمی شود، اما هنوز هم رخ می دهد ("بازی، آدل، / غم را نمی شناسد؛ / خاریتا، لل / تاج گذاری کردی / و گهواره / آنها مال تو را تکان دادند" - A.S. Pushkin؛ نمونه هایی از A.I. Polezhaev وجود دارد. ، NM Yazykov، EA Baratynsky، M. Yu. Lermontov و دیگران). ایامبیک 3 فوتی، سابق در قرن هجدهم. اندازه آهنگ ها و اشعار آناکرونتیک، پس از ظهور پیام KN Batyushkov (1811-1812) حدود 10 سال بسیار محبوب شد، سپس استفاده از آن کاهش یافت.

رایج ترین شعر روسی از همه اندازه ها، آیامبیک 4 فوتی است که از «قصیده ... تا تصرف خوتین» اثر ام وی لومونوسوف وارد شعر روسی شد. در شعر مدرن، 4 فوت در همه غنای تنوع آن بسته به ترجیحات فردی شاعر استفاده می شود.

در شعر روسی قرن بیستم، تقریباً نیمی از تمام اشعار به زبان آیامبیک سروده شده است. نمونه ای از ایامبیک 4 فوتی:

پس ضربه نزن استراحت کن، بگذار زندگی عمیقاً زندگی کند: الماس از دور می سوزد - سنگ های خشمگین من را له کن! (اِ. اِ. بلوک. قصاص. مقدمه).

ایامبیک 5 فوتی در قرن هفدهم بود. غیر معمول، اما با اوایل XIX v در مجموعه متریک شعر روسی گنجانده شده است، ابتدا سزار شده (به سزار مراجعه کنید)، سپس بدون سانسور.

برای آیه ای از قرن هجدهم. یکی از ابعاد اصلی، ایامبیک 6 فوتی بود که به دنبال شعر فرانسوی، در قالب شعر اسکندریه (نگاه کنید به استروفیکا)، در تراژدی ها، اشعار قهرمانانه، رساله ها - در اکثر ژانرهای عالی شعر - استفاده می شد. نیاز اجباریبرای ایامبیک 6 فوتی کلاسیک - caesura بعد از هجای 6، آیه را به دو قسمت مساوی تقسیم می کند و تنوع آیات با متناوب سزارهای مذکر و داکتیلیک داده می شود.

من به شوخی های درخشان دلبسته نیستم، همانطور که قبلاً می توانستم از قوانین شما پیروی کنم. اما آیا به من دستور می‌دهی که هجای صلح‌آمیز را ترک کنم و با اشباع سطرها از صفرای سوزاننده، طنزی را برای قیام در برابر حماقت و رذیله بگذارم؟ (E. A. Baratynsky)

با آغاز قرن XX. توقف 6 فوتی در حال عقب نشینی است و در شعر مدرن کاربرد چندانی ندارد.

ایامبیک های بلندتر (7-، 8- فوت)، معمولاً توسط سزارهای قوی و منظم به قطعات تقسیم می شوند و در واقع به ترکیبی از 3 و 4 فوت (7 فوت)، دو 4 فوت (8) تبدیل می شوند. -foot) و غیره. e. ایامبیس های چند پا نامشخص تجربی و بسیار نادر هستند.

مورد ویژه ایامبیک آزاد است - اندازه ای که در آن آیات پاهای مختلف با هم ترکیب می شوند و این تناوب نامنظم است. تناوب منظم مشکل خاصی ایجاد نمی کند (مثلاً ترکیبی از ایامبیک 4 و 2 فوتی: "ملو، گچ سراسر زمین / تمام راه. / شمع روی میز می سوخت، / شمع می سوخت. .» - پاسترناک)، در حالی که در ایامبیک های آزاد، تناوب خطوط با «طول»های مختلف، تأثیر شگفتی ایجاد می کند، به نظر می رسد خواننده دائماً از نظم معمول به بیراهه می رود. این به ویژه در افسانه ها و کمدی های شاعرانه (شروع با وای از شوخ طبعی)، که در آن تعداد پاها از 1 تا 6 تغییر می کند، برجسته است:

در اینجا، با شکوه و شکوه، فوبوس تابناک از دریاها برمی خیزد. به نظر می رسید که او زندگی را با خود به همه چیز آورد و در دیدار او، گروه کر بلبل های بلند در جنگل های انبوه طنین انداز شد. (I.A.Krylov)

توجه به یک ویژگی دیگر از iambic مهم است: توانایی شامل کردن تنش های ثانویه غیر متریک:

دهقان خودش را با نان تهیه کرده است، سوپ کلم خوب می خورد و آبجو می نوشد. (G.R.Derzhavin)