اندازه های دو، سه، چهار پا. یامب و انواع آن کوریا و انواع آن تترا متر
واژه شناسی
ریتم- تکرار هر یک از عناصر متن در فواصل زمانی منظم. در زبان روسی، ریتم با کمک استرس شکل می گیرد. قافیه- همخوانی انتهای آیات (یا نیمه آیات). بند- ترکیبی سازمان یافته از اشعار (یک بیت - یک ردیف شاعرانه)، که به طور منظم در سراسر یک اثر شاعرانه یا بخشی از آن تکرار می شود.ساده ترین و رایج ترین راه برای ترکیب آیات در یک بیت، ترکیب آنها با قافیه است. رایج ترین نوع مصراع رباعی است و کمترین آن دوبیتی است. زوج- ساده ترین مصراع دو بیتی ممهور به قافیه:
آناناس بخورید، باقرقره بجوید،رباعی- تشکیل بند چهار بیتی.
آخرین روز تو فرا می رسد، بورژوا.
(V. Mayakovsky - 1917)
چگونه میتوانم فراموش کنم؟ او تلوتلو خورده بیرونپا(لاتین ساق پا) - واحد ساختاری آیه. پا(لاتین - پا، پا، پا) دنباله ای از چند هجای بدون تأکید (ضعیف) و یک هجای تأکیدی (قوی) است که به ترتیب خاصی متناوب می شوند.
دهان به طرز دردناکی پیچید...
بدون دست زدن به نرده فرار کردم
دنبالش دویدم سمت دروازه
(A. Akhmatova - 1911)
برای اندازه های کلاسیک، پا از دو هجا (تروکائیک و ایامبیک) یا سه هجا (داکتیل، آمفیبراکیوم و آناپست) تشکیل شده است.
پا حداقل واحد ساختاری آیه است.
تعداد پاها در یک ردیف بیت، نام اندازه را مشخص می کند، به عنوان مثال، اگر شعر با اختاپوس ایامبیک سروده شده باشد، در هر سطر 8 فوت (8 هجای تاکیدی) وجود دارد.
پا - گروهی از هجاهاتخصیص یافته و ترکیب شده است تک استرس ریتمیک(یکتوم). تعداد هجاهای تاکید شده در یک آیه با تعداد پاها مطابقت دارد. پا - ترکیباتموضع قوی و ضعیف (ضعیف) به طور مرتب در تمام آیه تکرار می شود.
یک توقف ساده می تواند باشد:
- بی هجا، زمانی که دو هجا به طور مداوم تکرار می شوند - تاکید شده و بدون تاکید، یا برعکس (تروشه، iambic ...)؛
- سه هجا، زمانی که یک هجای تاکیدی و دو هجای بدون تاکید تکرار می شود (آناپست، آمفیبراکیوم، داکتیل ...).
لهجه ( سخن، گفتار) سیستم های اعتبارسنجی به دو دسته تقسیم می شوند سهگروه های اصلی:
- هجایی،
- مقوی،
- سیلابوتونیک روشی برای سازماندهی شعر است که در آن هجاهای تاکید شده و بدون تاکید به ترتیب معین و بدون تغییر برای تمام سطرهای شعر متناوب می شوند.
| سیستم های تایید | مشخصه | مثال |
| 1. هجایی (تعداد هجاها ثابت است) |
سیستمی از ابیات که در آن ریتم با تکرار شعر ایجاد می شود با همان تعداد هجا، و ترتیب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید ترتیب داده نمی شود; قافیه اجباری |
رعد و برق از یک کشور تندر از کشوری دیگر به طور مبهم در هوا! وحشتناک در گوش! ابرها آمده اند آبش خوب نیست آسمان بسته بود آنها را از ترس گِل کرده اند! (V.K. Trediakovsky - شرح یک رعد و برق) |
| 2. مقوی (تعداد تنش ها ثابت است) |
سیستم ورزی که ریتم آن سازماندهی شده است تکرار هجاهای تاکیدی; تعداد هجاهای بدون تاکید بین فشارها آزادانه متفاوت است |
باد مار خیابانی. خانه های کنار مار. خیابون مال منه خانه ها مال من است (V.V. Mayakovsky - شعر "خوب!") |
| 3. سیلابو تونیک (تعداد هجاها و تعداد موقعیت های تاکید شده ثابت است) |
نظام صیغه که بر اساس یکنواختی تعداد هجاها، تعداد و محل تاکید در سطرهای آیات است. | میخوای بدونی چی دیدم در طبیعت؟ - مزارع سرسبز، تپه ها با تاج پوشیده شده اند درختانی که در اطراف رشد کرده اند خش خش با جمعیت تازه مثل برادران در یک رقص دایره ای. (M.Yu. Lermontov - Mtsyri) |
تکرار در هسته همه گروه ها قرار دارد واحدهای ریتمیک(خطوط) که قابل مقایسه با داده شده تعیین می شود محلهجاهای تاکید شده و بدون تاکید در خطوط.
سیستم صیغه سازی، بر اساس تعداد مساویهجاهای تاکید شده در یک ردیف شاعرانه، در حالی که تعداد هجاهای بدون تاکید در یک سطر کم و بیش آزاد است. ابعاد سیلابو تونیک
V روسیآیات هجائی-تونیک فراگیر شد پنجمتوقف کردن:
- هورای
- داکتیل
- آمفیبراخ
- آناپاست
اندازه معمولاً به صورت دنباله ای از چندین توقف تعریف می شود. ابعاد شاعرانه هرگز دقیقاً در یک شعر اجرا نمی شود و اغلب انحرافاتی از طرح داده شده وجود دارد.
پرش از استرس، یعنی جایگزینی هجای تاکید شده با هجای بدون تاکید، نامیده می شود. pyrrhic، جایگزینی هجای بدون تاکید با هجای تاکیدی نامیده می شود spondeem.
نمادها
__/ - هجای تاکید شده __ - هجای بدون تاکیدابعاد شاعرانه
(در نظام صیغه نویسی سیلابوتونیک)- ابعاد شعری دو هجایی:
__/__
- پا کره
هورای- اندازه بیت دو هجایی که در آن هجای تاکید شده اول است ، دوم بدون تنش است.
به خاطر سپردن:
ابرها هجوم می آورند، ابرها می غلتند،
بر ترورآنها پرواز می کنند
__ __/ - پا یامباIamb- اندازه بیت دو هجایی که در آن هجای اول بدون تاکید ، پرکاشن دوم.
- ابعاد شعری سه هجایی:
__/__ __
- پا داکتیل
داکتیل- اندازه بیت سه هجایی که هجای اول تاکید دارد بقیه بدون تاکید.
به خاطر سپردن:
حفر بله ktilمن عمیق هستم
__ __/__ - پا آمفیبراکیاآمفیبراخ- اندازه بیت سه هجایی که هجای دوم تاکید دارد بقیه بدون تاکید.
__ __ __/ - پا آناپستاآناپاست- اندازه بیت سه هجایی که در آن هجای سوم تاکید دارد بقیه بدون تاکید.
برای به خاطر سپردن اسامی اندازه های سه هجاییشعرها را باید یاد گرفت کلمه LADY.
LADY مخفف:
دی- داکتیل - تاکید بر هجای اول،
صبح- آمفیبراخ - تاکید بر هجای دوم،
آ- anapest - تاکید بر هجای سوم.
نمونه هایی از
شعر |
اندازه شاعرانه |
مثالکره چهار پا: طوفان تاریکی نمی پوشاند |
هورای __/__ |
مثالکره پنج فوتی: من تنها در جاده می روم |
هورای __/__ |
مثالکره سه چرخه: سواب ها از بین رفته اند، |
هورای __/__ |
مثالتترامتر iambic: دایی من شرافتمندانه ترین قوانین را دارد |
__ __/ |
مثالتترامتر iambic: من یک لحظه فوق العاده را به یاد می آورم |
__ __/ |
مثالپنتامتر iambic: با یک زن، ما با هم شهر را هدایت می کنیم، |
__ __/ |
مثالپنتامتر iambic: وقتی شاعر بمیرد غمگین خواهی شد |
__ __/ |
مثالداکتیل سه چرخه: هر کی زنگ میزنه - نمیخوام |
داکتیل __/__ __ |
مثالداکتیل چهار پا: ابرهای بهشت، کشورهای همیشگی! |
داکتیل __/__ __ |
مثالداکتیل چهار پا: پاییز خوب! سالم، دلچسب |
داکتیل __/__ __ |
مثالآمفی براکیا سه چرخه: باد بر جنگل خشم نمی کند، |
آمفیبراخ __ __/__ |
مثالآمفی براکیا چهار متری: عزیزم پدرم من هیچی نمیدونستم |
آمفیبراخ __ __/__ |
مثالآمفی براکیا سه چرخه: در روستاهای روسیه زنانی هستند |
آمفیبراخ __ __/__ |
مثالآمفی براکیا سه چرخه: در میان شو، تعداد زیادی توپ، به طور تصادفی، |
آمفیبراخ __ __/__ |
مثالآناپست سه چرخه: آه، بهار بی پایان و بی لبه - |
آناپاست __ __ __/ |
مثالآناپست سه چرخه: در درونی ترین آهنگ های شما وجود دارد |
آناپاست __ __ __/ |
مثالآناپست سه چرخه: من از حسرت و لی ناپدید خواهم شد |
آناپاست __ __ __/ |
چگونه اندازه آیه را تعیین کنیم؟
|
مهمانان عزیز و تازه واردین به انجمن ما خوش آمدید
در اینجا می توانید پاسخ تقریباً تمام سوالات خود را در مورد سری بازی های Gothic (از جمله حالت های مختلف برای آن)، The Witcher، Risen، The Elder Scrolls، Age of the Dragon و بسیاری از بازی های دیگر بیابید. همچنین می‌توانید از آخرین اخبار در مورد توسعه پروژه‌های جدید مطلع شوید، بازی‌های RPG هیجان‌انگیز را بازی کنید، خلاقیت اعضای انجمن ما را تحسین کنید یا به خودتان نشان دهید که چه کاری می‌توانید انجام دهید. در نهایت، می‌توانید سرگرمی‌های رایج را در میان بگذارید یا فقط با بازدیدکنندگان «میخانه» سرگرم چت کنید.
برای اینکه بتوانید در انجمن پست ارسال کنید، پیام بگذارید
توجه!
- تقریباً به 3-5 نفر برای هر نسخه سیستم عامل نیاز دارد: - Windows® XP SP3، Windows® Vista SP2، Windows® 7 SP1، Windows® 8، Windows® 8.1، Windows® 10 (build 10 1607) و Windows® 10 ( ساخت 10 1703). برای کامپیوترهای ثابت و لپ تاپ. می توانید یک درخواست برای مشارکت بگذارید
جاوا اسکریپت غیرفعال است. برای استفاده کامل از وب سایت ما، لطفا جاوا اسکریپت را در مرورگر خود فعال کنید.
وضعیت هیچ پاسخ جدیدی را نمی توان در این موضوع ارسال کرد.
16 ژوئیه 2007
عصر بخیر. بیا شروع کنیم با ...
اما ابتدا چند کلمه: خیلی ها خواهند گفت که او به این اطلاعات نیاز ندارد، هر طور که می خواهد می نویسد و غیره. از شما نمی خواهم که این متن را به عنوان یک حقیقت رایج حفظ کنید ... شعرهای خود را آنطور که می خواهید بنویسید حتی به عقب ... اما (!) باید درک کنید که بدون تئوری نمی توانید راه دوری را طی کنید. بگذارید مثالی بزنم: آیا می توان بدون دانستن اصول ساختاری خانه ای ساخت؟ مطمئن! اما این خانه از باد فرو می ریزد ... حداکثر چیزی که به دست می آورید یا لانه است یا کلبه ... بد نیست، اما نه یک چشمه. اگر متوجه نشدید، مثال شماره دو را به شما می زنم - آیا می توانید بدون اینکه بدانید چگونه و از چه چیزی پای درست کنید؟ مطمئن!! درست مثل اینکه همه دوستان و اقوام خود را مسموم نکنید ... همین اصل در اینجا صدق می کند! ممکن است طبق دستور پخت پیشنهادی نپزید، اما بسیار مطلوب است که بدانید کدام جزء کجاست! من هم اینچنین فکر میکنم! (با)
در ابتدا کمی دانش عمومی. 8)
شعر و شعر
سیستم های تایید:
1. متریک (کمی)- مشخصه دوران باستان: یونان باستان و زبان های لاتین... بر اساس طول / کوتاهی صداهای مصوت. این بر اساس مفهوم یک متر است. تناوب کلمات با صداهای بلند و کوتاه، ریتم ابیاتی را که به همراهی غنچه یا سیتر خوانده می شد، تنظیم می کرد. شعر کهن به ترتیب با موسیقی پیوند ناگسستنی داشت، گفتار شاعرانه با گفتار آهنگ پیوند ناگسستنی داشت. قافیه ای وجود نداشت. مفهوم متر توسط نسخه روسی به عاریت گرفته شده است.
2. هجایی – "هجایی".بر اساس امتیاز مساویهجاها در آیه معمولی برای زبان هایی با استرس ثابت و ثابت - ترکی، عاشقانه (فرانسوی، اسپانیایی، ایتالیایی)، اسلاوی (صرب-کرواسی، لهستانی، چک) و غیره. به عنوان مثال، در فرانسویتاکید بر آخرین هجای یک کلمه، لهستانی (هجای دوم از آخر)، چک (هجای سوم از آخر). در شعر روسی از اواسط قرن 17 تا 30 قرن 18 استفاده شد. سایزهای پایه 8-، 11- و 13-hard. خود مفهوم "تغییر هجا" توسط بزرگترین شاعر روسی نیمه دوم قرن هفدهم، راهب دانشمند سیمئون پولوتسک، در نزدیکی دربار سلطنتی معرفی شد. فقط تعداد هجاها مهم بود، بنابراین تاکید اغلب با یک افست از موقعیت معمول در کلمه قرار می گرفت. هجای هجا در روسیه با اصلاح تردیاکوفسکی - لومونوسوف لغو شد.
3. مقوی – "تونوس" - "استرس".اصل اساسی برابری است، یعنی تعداد مساوی تنش در یک آیه (خط). با این حال، ممکن است انحرافاتی از این اصل وجود داشته باشد، زیرا این سیستم برای زبان هایی با استرس متحرک قوی (انگلیسی، آلمانی، روسی) معمول است.
4. سیلابو تونیک.اصل اصلی آن تناوب منظم و منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است (استرس نقش تعیین کننده ای دارد). ترجمه سیلابو-تونیک در روسیه توسط تردیاکوفسکی و لومونوسوف معرفی شد و جایگزین هجای هجا شد.
بخش های اصلی شعر:
من. متریک و ریتم.
معیارهای- بخشی از شعر در مورد ترکیب نقاط قوت و ضعف در شعر، در مورد ساختار متریک یک سطر، در مورد سیستم های شعر، در مورد متر و اندازه های شاعرانه.
ریتمیک- بخشی از شعر که همراه با معیارها، قوانین ساختار یک ردیف شعری، انواع ریتمیک آن، تکرار منظم مطالب کلامی و صوتی (هجاها، کلمات، دوره ها، شعرها، عبارات، مصراع ها و غیره) را مطالعه می کند. آنها همچنین در مورد ریتم شعر این یا آن شاعر، سبک، عصر صحبت می کنند.
II. فونیکا(آوافونی) - زمینه ی شعرگویی که سازماندهی صوتی گفتار شاعرانه را مطالعه می کند.
III. ملودیک- حوزه ای که نظام توزیع آهنگ های صعودی و نزولی را در شعر مطالعه می کند.
IV. استروفیکوس- بخشی از شعر که به بررسی اشکال ترکیب اشعار در یک کل کامل ترکیبی می پردازد. دکترین ترکیب منظمی از سطرهای شعر که به طور مرتب در متن تکرار می شود.
V. آموزش قافیه.
متریک و ریتمیک
ریتم- ساختار صوتی یک ردیف خاص شعر (آیه)؛ نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. متر یک مورد خاص از ریتم است.
متر- تناوب منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید در آیه، طرح کلیریتم صدا
اندازه- روشی برای سازماندهی صحیح آیه؛ مورد خاصمتر به عنوان مثال، یک متر iambic می تواند شامل اندازه های 1-foot تا 12-foot (یا بیشتر) iambic و همچنین iambic آزاد باشد. در هجای هجا، اندازه با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - تعداد تنش ها؛ در متریک و سیلابو-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا.
سیستم نویسندگی سیلابو-تونیک مترهای اصلی را که بر اساس قیاس با ابعاد باستانی نامگذاری شده اند، اتخاذ کرد: تروشی، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست.
16 ژوئیه 2007
اکنون با جزئیات بیشتر ...
شعر- یک خط جداگانه، سفارش داده شده (اگر در خط اول اندازه iambic است، سپس در دوم، معمولاً نیز) و تکرار می شود.
پا- ترکیبی تکراری از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید (نقاط قوی و ضعیف)، واحد طول آیه.
افسانه:
1 - هجای تاکیدی
0 - هجای بدون تاکید
/ - نشانگر انتهای پا، یک پا را از پای دیگر جدا می کند.
اندازه های دو تکه:
هورای- (طرح: 1 0، یعنی هجاهای تاکید + بدون تاکید) استرس در خط به عنوان یک کل - در اولین، سوم، پنجم، هفتم و غیره. هجا
راش-شیا تو چی، بافت- شیا تو چی،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
نو-وی-دیم-کو-یو لو-نا
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
O-shine-shu-et snow le-tu-chiy;
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
موت-نو-بو، شب موت-نا است.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
(A. پوشکین)
در not-be-ta-are ob-la-ka،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
و برای گرما، lu-chis-ta-I
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
در جرقه ها کا-تیت-سیا ری-کا،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1
کلمه-اما-زر-کا-لو فولاد-اما-ای.
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
Iamb- (طرح: 0 1، یعنی بدون تاکید + هجاهای تاکیدی) تاکید در خط - روی دوم، چهارم، ششم، هشتم، دهم و غیره. هجا ابعاد اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19 و 20)، چند پا آزاد (افسانه 18-18) قرن 19، کمدی 19 v.).
اوه پانصدم من تمام شدم
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
و باز هم مثل گذشته
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
من هم انگار زنده نگاه میکنم
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1
به این چرت و پرت آب
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
اندازه های سه بعدی:
داکتیل- (طرح: 1 0 0، یعنی هجاهای تأکید + بدون تأکید + بدون تأکید) تأکید در کل آیه - بر اول، چهارم، هفتم، دهم، سیزدهم و غیره. هجا
در بردگی spa-syon-no-e
1 0 0 / 1 0 0
Heart-native-no-e -
1 0 0 / 1 0 0
زو-لو-چیزی، زو-لو-چیزی
1 0 0 / 1 0 0
قلب-تسه-نوع-نه-ای!
1 0 0 / 1 0 0
(N. Nekrasov)
چقدر هورو شو تو، ای دریا، شب نو، -
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
اینجا لو-چه-زار-اما، آنجا سی-زو-تاریک-اما...
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
در ماه-نه-سی-i-ni-i، کلمات-اما زندگی-در-ه،
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
برو دیت، و نفس بکش، و بدرخش ای-ولی.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1
آمفیبراخ- (طرح: 0 1 0، یعنی هجاهای بدون تأکید + تأکید + بدون تأکید) تأکید در کل آیه - بر دوم، پنجم، هشتم، یازدهم و غیره. هجا
در قدم های سگی a-ra-vii-land
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
سه کوه-دی-ای پال-وی تو-سو-کو بزرگ شد
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)
در se-ve-re di-com sto-it o-di-no-ko
روی لخت تاپ-شی-نخوابید.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
و خواب سال، کا چا یاس و خواب گوم سی پو چیم
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
اوه د-تا، مثل ری-زوی، اوه-نا.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(M. Lermontov)
آناپاست- (طرح: 0 0 1، یعنی هجاهای بدون تاکید + بدون تاکید + تاکید) استرس در خط به طور کلی - در سوم، ششم، نهم، دوازدهم و غیره. هجاها
در نا-په واه آب تو-رو-ون-نی وجود دارد
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Ro-ko-va-I در مورد گی-به-آیا اخبار.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
برای مقدسین نفرین وجود دارد،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
با-رو-ها-نو-ای-خوشبختی-من هستم.
0 0 1 /0 0 1 / 0 0 1
(A. Blok)
Pro-Sound-cha-lo بیش از یک re-ko-yu واضح،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
Pro-star-not-lo in the dark lo-gu,
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
Pro-ka-ti-Moose بر فراز بیشه نه معدن،
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
For-light-moose در آن be-re-gu.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
کوتاه کردن- پاي ناقص در آخر آيه يا نيم بيت. برش، به عنوان یک قاعده، زمانی وجود دارد که قافیه های متناوب در آیات از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از پایان (به عنوان مثال، قافیه های زنانه و مذکر) وجود دارد.
قله های کوه
1 0 / 0 0 / 1 0
در تاریکی شب بخواب؛
1 0 / 1 0 / 1
تی هی دو لیوس
1 0 / 0 0 / 1 0
پر از مه تازه...
1 0 / 1 0 / 1
(M.Yu. Lermontov)
پیرریک- طرح: 0 0، یعنی هجاهای بدون تاکید + بدون تاکید در اندازه های دو هجا.
حالا ما دو-رو-گی بد داریم،
0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
Mos-you for-would-you-e rot-yut
0 1/0 1/0 0/0 1 - ایامبیک و پیرییک در پای سوم
اسپوندی- طرح: 1 1، یعنی هجاهای تاکید + تاکید در اندازه های دو هجا، پا با فشار بیش از حد شماتیک.
سوئدی، روسی - ko-yo، ru-bit، re-zet.
1 1/0 1/0 1/0 1/0 - ایامبیک و اسپوندی در پای اول
مبارزه با با-را-بان-نی، کلیک ها، کریک ها،
1 0/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
تندر پوشک، عرق کردن، چاودار، ناله،
1 1/0 1/0 1/0 1 - ایامبیک و اسپوندی در پای اول
و مرگ و جهنم از هر سو.
0 1/0 1/0 1/0 1 - iamb
(A. پوشکین)
تریبراخ- طرح: 0 0 0، یعنی هجاهای بدون تأکید + بدون تأکید + بدون تأکید در اندازه های سه هجایی.
وقتی-شای-شیا به گو-لو راز-دو-لی نوت-از-ژ-نی گوش دهید،
0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 1 0/0 - آمفیبراکیوم
هنگامی که-شای-شیا به جنون خود را pe-re-arrow-ke
0 1 0/0 1 0/0 0 0/0 1 0 - آمفیبراکیوم با تری براکیا در پای سوم.
تناوب- طرح: 1 0 1، یعنی هجاهای تاکید + بدون تاکید + تاکید در اندازه های سه هجا.
استرس بیش از حد شماتیک- استرس نقطه ضعفمتر شاعرانه
وقتی منتظر شب هستم
0 1/0 1/0 1/0 1/0 1/0 - iambic
به نظر می رسد زندگی بر موها آویزان است.
1 1/0 0/0 1/0 0/0 1 - ایامبیک با استرس فوق شماتیک در پای اول و پیرییک در پای چهارم.
چه صادق است، چه جوانی، چه آزاد
0 1/0 0/0 1/0 0/0 1/0 - ایامبیک با پیرییک در پای دوم و چهارم.
قبل از یک مهمان عزیز با یک دودختر در دست.
0 1/0 1/0 1/0 0/1 0 - ایامبیک با پیرییک در پای چهارم.
(A. Akhmatova)
طول اندازه با تعداد ایستگاه های کامل تعیین می شود: دو توقف، سه چرخه، چهار توقف، پنج توقف و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند.
دوبل ایامبیک
Ig Paradise, a del,
0 1 / 0 1
نمی دانم pe-cha-li;
0 1 / 0 1 / 0
هاری یو، لل
0 1 / 0 1
ته بیا ون چا لی ...
0 1 / 0 1 / 0
(A. پوشکین)
تترامتر ایامبیک
ای یاد دل! تو قوی هستی
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Ras-sud-ka pa-me-ty pe-chal-noy
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1 / 0
و برای یک ساعت ضعف خود را
0 1 / 0 1 / 0 0 / 0 1
Me-nya در کشور-نباید sp-nya-از راه دور بخورید.
0 1 / 0 1 / 0 1 / 0 1 / 0
(K. Batyushkov)
ترور دو پا
آ-تو-با-تو،
1 0 / 1 0
بیا، بله، تو،
1 0 / 1 0
آ-تو-با-تو
1 0 / 1 0
در بازار ..
1 0 / 1
(مردم.)
تروشه چهار پا
تاریکی بوریا را نمی پوشاند،
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
گردباد برفی خنک;
1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
راه جانور، اوه، اوه، اوه،
0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0
که برای-حتی-مثل دی-چا...
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(A. پوشکین)
آمفیبراک دو پا
اجازه دهید کاج و e-li
0 1 0 / 0 1 0
هر سه tor-chat،
0 1 0 / 0 1
در رویا-ها و من-ته- آیا
0 1 0 / 0 1
Za-ku-tav-shis خواب هستند.
0 1 0 / 0 1
(F. Tyutchev)
آمفیبراک سه چرخه
در میان سر و صدا-no-ba-la-cha-no،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
در tre-in-ge mir-su-e-you،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
Te-bya I u-vi-del، اما tai-na،
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1 0
تو-و-کری-وا-لا شیطان-تو.
0 1 0 / 0 1 0 / 0 1
(آ. تولستوی)
آناپست سه چرخه
چه مشتاقانه-اما-به دو-رو-گو نگاه می کنید
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
در صد-رو-نه از ve-gray-lyh زیر سوگند؟
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
برای دانستن، فور-بی-لو سر-دچ-تو تری-این-گو -
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1 / 0
همه شما-tso شما-یو فلش-خوب-لو ناگهان.
0 0 1 / 0 0 1 / 0 0 1
(N. Nekrasov)
داکتیل تترامتریک
Ut-ro tu-man-no-e، صبح-رو se-do-e،
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
نه-تو-په چال-ن-ای با رویا تو ای
یادت نره و زمانش فرا رسیده بود
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0
به یاد داشته باشید و با آن روبرو شوید، مدتها پیش، برای-تو-ای.
1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0 / 1 0 0
(I. Turgenev)
اندازه بسیار بلند (تروشی 12 فوتی):
نزدیک med-li-tel-no-go Ni-la، جایی که o-ze-ro Meri-da، در پادشاهی flame-no-go RA،
0 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
تو خیلی وقت پیش من لو-بی-لا، مثل او-زی-ری-سا آی-زی-دا، دوست، تزار-ری-تسا و خواهر!
1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1 0 / 1 0 / 1 0 / 0 0 / 1
(V. Bryusov)
اشکال ریتم شعری متنوع است. روسی بر اساس سیستم سیلابوتونیک (هجا). صیغه سازی
هجای سیلابوتونیک روشی برای سازماندهی شعر است که در آن هجاهای تاکید شده و بدون تاکید به ترتیب معینی بدون تغییر برای تمام سطرهای شعر متناوب می شوند. قواعد واسیلی کیریلوویچ تردیاکوفسکی ("راهی جدید و کوتاه برای افزودن ابیات روسی" 1735) و ("نامه در مورد قوانین شعر روسی"، 1739) قواعد هجایی-تونیک را ایجاد کرد. در اواسط قرن هجدهم، این روش تنظیم یک شعر در شعر روسی غالب شد.
زیر اندازه شاعرانه قوانین تناوب هجاهای بدون تاکید و تاکید را در آیه، به عبارت دیگر - تناوب پاها را درک کنید.
پا دنباله ای از یک یا چند هجای بدون تاکید (ضعیف) و یک هجای تاکیدی (قوی) است که به ترتیب خاصی متناوب می شوند. برای اندازه‌های کلاسیک، پا از دو هجا تشکیل می‌شود (تروشه و ایامبیک اندازه‌های شعری دو هجا هستند)، یا از سه هجا (داکتیل، آمفیبراکیوم و آناپست اندازه‌های شعری سه هجا هستند). پا حداقل واحد ساختاری آیه است. هنگام تعیین اندازه شاعرانه، تعداد پا در یک ردیف شاعرانه در نظر گرفته می شود. تعداد پاها با تعداد تنش ریتمیک در یک خط مطابقت دارد.
در شعر روسی، آنها متمایز می شوند پنج اندازه شاعرانه : trochee، iambic، dactyl، amphibrachium و anapest.
هورای، یا تراشه(از یونانی horeios - رقص) - یک متر دو هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن می افتد هجاهای عجیب و غریب... پای Chorea از نظر شماتیک به این صورت است: | - (با علامت "|" ما به طور متعارف هجای تاکید شده را نشان می دهیم و با علامت "-" بدون تاکید).
طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،
تندبادهای برفی...
(A.S. پوشکین)
| – | – | – | –
| – | – | – |
در این مورد، ما یک نمونه از کوریای 4 فوتی داریم. (باید در نظر داشت که استرس ریتمیک همیشه با استرس کلامی معمول منطبق نیست و گاهی اوقات ممکن است دو استرس ریتمیک در کلمه وجود داشته باشد - در مثال داده شده، کلمه "برف" دارای دو استرس ریتمیک است. استرس ریتمیک اضافی، پیری (pyrrhic) نامیده می شود).
Iamb(از نام یونانی باستان. ساز موسیقی) متری دو هجایی است که لهجه های موزون در آن قرار می گیردحتی هجاها.
پای آیامبیک به صورت شماتیک به این صورت است: - |
دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد.
وقتی سخت مریض شدم...
(A.S. پوشکین)
– | – | – | – | –
– | – | – | – |
در این مورد نمونه ایامبیک 4 فوتی را داریم.
یکی از قهرمانان رمان ایلف و پتروف "گوساله طلایی" - واسیوالی لوخانکین - با اطرافیانش منحصراً با پنتا متر ایامبیک ارتباط برقرار کرد:
من پیش تو آمده ام تا برای همیشه ساکن شوم.
آتش، آتش مرا به اینجا رساند.
(I. Ilf، E. Petrov)
– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
این نمونه ای از آیامبیک 5 فوتی است.
کمدی "وای از هوش" نوشته شده است دیفرانسیل iambic در متن اثر از تعداد پاهای متفاوتی در خطوط آیامبیک استفاده شده است:
ساکت باش!
سن وحشتناک! نمی دانم از کجا شروع کنم!
همه فراتر از سال های خود ساخته اند.
و بیشتر از یک دختر، اما خودشان خوش اخلاق هستند.
این زبان ها به ما داده شد!
(A.S. Griboyedov)
– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |
این یک مثال است آمبیک مختلط... هر یک از خطوط شامل یک تا شش فوت است.
داکتیل(از یونانی daktilos - انگشت) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. 1، 4، 7 و غیره هجاها
پای داکتیل از نظر شماتیک به این صورت است: | - -
پاییز باشکوه! سالم، پرقدرت
هوا نیروی خسته را تقویت می کند...
(N.A. Nekrasov)
| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
این یک مثال است داکتیل 4 فوتی.
آمفیبراخ(از amfibrahus یونانی - کوتاه از هر دو طرف) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. دوم، پنجم، هشتم و غیره هجاها.
پای دوزیست به این صورت است: - | -
بچه به پدرش چسبیده بود و همه جا می لرزید.
پیرمرد او را در آغوش می گیرد و او را گرم می کند.
(V.A. ژوکوفسکی)
– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |
این یک مثال است آمفیبراکیا 4 فوتی.
روی امواج آبی اقیانوس
فقط ستاره ها در آسمان می درخشند...
(M.Yu. Lermontov)
– | – – | – – | –
– | – – | – – |
این یک مثال است آمفی براکیا 3 فوتی.
آناپاست(از یونانی anapestos - منعکس شده به عقب، یعنی معکوس به داکتیل) - یک متر شاعرانه سه هجایی، که در آن فشارهای ریتمیک روی آن قرار می گیرد. سوم، ششم، نهم و غیره هجاها.
پای آناپست به این صورت است: - - |
همچین جایی به من بده
من همچین گوشه ای ندیدم...
(N.A. Nekrasov)
– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
این یک مثال است آناپست 3 فوتی.
اینجا آنها هستند - نهنگ های شعر .... :) اگرچه بسیاری از نویسندگان معتقدند که آنها از اصلی ترین ها فاصله دارند. به هر حال قطعا برای شاعر خیلی مهم هستند!
ریتم - ساختار صوتی یک خط شعر خاص. نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. متر یک مورد خاص از ریتم است.
متر (به یونانی مترون - اندازه، اندازه) تناوب منظم هجاهای تأکید شده و بدون تأکید در شعر است، طرح کلی ریتم صدا. مترهای عتیقه را نیز ببینید
SIZE - روشی برای سازماندهی صحیح آیه؛ یک مورد خاص از متر. بنابراین، یک متر ایامبیک می تواند شامل اندازه هایی از 1 فوت تا 12 فوت (یا بیشتر) و همچنین iambic آزاد باشد. در هجای هجا، اندازه با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - تعداد تنش ها؛ در متریک و سیلابو-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا. طول سایز با تعداد پاها تعیین می شود: دو طرفه، سه طرفه، چهار طرفه، پنج طرفه و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند. مثال ها:
دوبل ایامبیک
بازی / ادل،
غم را نمی شناسد؛
خریت، لل
تاج گذاری کردی...
(A.S. پوشکین)
تترامتر ایامبیک
اوه پا / قلب مچاله / dtsa! تو قوی تری /
ذهن یک خاطره غمگین
و اغلب با شیرینی آن
تو مرا در کشوری دور اسیر کردی.
(K. N. Batyushkov
ترور دو پا
Aty- / خفاش ها،
سربازها راه می رفتند
Aty-bats
به بازار..
(مردم.)
تروشه چهار پا
طوفان / مه / آسمان / می پوشاند،
گردبادهای برفی
چقدر هیولایی زوزه خواهد کشید
مثل بچه ها گریه خواهد کرد...
(A.S. پوشکین)
آمفیبراک دو پا
اجازه دهید کاج / و صنوبر
آنها در تمام زمستان بیرون می آیند
در برف و کولاک
در خواب پیچیده.
(F.I. Tyutchev)
آمفیبراک سه چرخه
در میان یک توپ پر سر و صدا / به طور تصادفی،
در اضطراب بیهودگی دنیوی،
من تو را دیدم، اما یک راز
ویژگی های شما پوشش داده شد.
(A.K. Tolstoy)
آناپست سه چرخه
به چه نگاه می کنی / پایین / در جاده / گو
دور / دور از دوستان بامزه شما؟
برای دانستن، قلب من زنگ خطر را زد -
تمام صورتت ناگهان برق زد.
(N.A. Nekrasov)
داکتیل تترامتریک
صبح که / ماننو، / صبح که / انجام دهم،
مزارع گلبرگ، / پوشیده از برف / پوشیده شده،
با اکراه، گذشته را به یاد می آوری،
شما همچنین چهره هایی را که مدت ها فراموش شده اند به یاد خواهید آورد.
(I.S. Turgenev)
ایامبیک یک پا
بهار
می رود.
او
آواز می خواند،
زمزمه ها،
وزوز
در حال چرخش است
جذب می کند.
دوبل ایامبیک
بهار در راه است.
او آواز می خواند،
زمزمه، وزوز،
می چرخد، جذب می کند.
سه چرخه ایامبیک
بهار در راه است. او
آواز می خواند، زمزمه می کند، وزوز می کند،
می چرخد، جذب می کند. بهار...
تترامتر ایامبیک
بهار در راه است. او آواز می خواند،
زمزمه، وزوز، دایره، جذب.
پنتا متر ایامبیک
بهار در راه است. آواز می خواند، زمزمه می کند
وزوز، دور زدن، فریبنده. بهار در راه است.
نمونه ای از اندازه بسیار بلند (12 فوت iambic):
نزدیک عسل / مذاب / پا / نیل، / کجا / دریاچه / رو من / ریدا، / در پادشاهی / آتشین / نوگو / RA،
تو من را برای مدت طولانی دوست داشتی، مثل اوزیریس ایزیس، دوست، ملکه و خواهر!
(وی.یا.بریوسوف)
ICT (لاتین ictus - blow) هجای تاکید شده در آیه است. نام دوم آرسیس است. فاصله میانی (نام دوم پایان نامه است) هجای بدون تاکید در یک بیت است.
STOPA واحد طول آیه است. ترکیبی تکراری از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید. از نظر گرافیکی، پا با استفاده از یک نمودار به تصویر کشیده می شود که در آن "-" یک هجای تاکیدی است، و "È" یک هجای بدون تاکید است.
پای دو هجایی: ایامبیک و ترور (دو هجایی).
پاهای سه هجایی: داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست (سه هجایی).
پای چهار هجایی: پیون (چهار هجایی).
درباره پاهای عتیقه
YAMB یک پای شاعرانه دو هجایی است که بر هجای دوم تأکید دارد. رایج ترین پای شعر روسی.
طرح "È -". ابعاد اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19 و 20)، چند پا آزاد (افسانه 18-18) قرن 19، کمدی 19 v.).
دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد
هنگام بیماری شدید،
به خودش احترام گذاشت
و بهتر از این نمی توانستم فکر کنم.
(A.S. پوشکین)
KHOREI (یونانی choreios - رقص) یا TROKHEY (یونانی trochaios - دویدن) - پای شاعرانه دو هجا با تاکید بر هجای اول. طرح "- È".
ابرها عجله می کنند، ابرها پیچ می خورند
ماه نامرئی
برف در حال پرواز را روشن می کند.
آسمان ابری است، شب ابری است.
(A.S. پوشکین)
DACTIL (به یونانی daktylos - انگشت) یک پای شاعرانه سه هجایی است که بر هجای اول تأکید دارد.
طرح "- ÈÈ".
در بردگی نجات یافت
قلب مردم -
طلا، طلا
قلب مردم!
(N.A. Nekrasov)
AMFIBRACHY (به یونانی amphibrachys - کوتاه از دو طرف) یک پای شاعرانه سه هجا با تأکید بر هجای دوم است. طرح "È - È".
در شمال، وحشی تنها است
بر بالای برهنه درخت کاج
و خواب، تاب خوردن، و برف شل
او مانند عبایی لباس پوشیده است.
(M.Yu. Lermontov)
آناپست (به یونانی anapaistos - بازتاب شده، یعنی معکوس به داکتیل) یک پای شاعرانه سه هجا با تأکید بر آخرین هجا است. طرح "ÈÈ -".
در درونی ترین آهنگ های شماست
خبر مرگبار.
نفرین عهد مقدس وجود دارد،
سوء استفاده از شادی وجود دارد.
(A. Blok)
PEON یک پای شاعرانه چهار هجایی با 1 هجای تاکید و 3 هجا بدون تاکید است. بسته به اینکه کدام هجای پا تاکید شده باشد، پیون ها در هجاهای اول (- È ÈÈ)، دوم (È- ÈÈ)، سوم (ÈÈ-È) و چهارمین هجای پا (È ÈÈ -) متفاوت هستند. Peon ها اغلب یک مورد خاص از iambic و chorea هستند.
بخواب گلهای پژمرده نیمه جان
کسانی که شکوفایی زیبایی را تشخیص ندادند،
در نزدیکی مسیرهای هک شده ای که خالق مطرح کرده است،
مچاله شده توسط یک چرخ سنگین نادیده
(K.D. Balmont)
به چند ثانیه فکر نکن
زمان خواهد آمد، شما خودتان خواهید فهمید، احتمالا -
آنها مانند گلوله در معبد سوت می زنند،
لحظه ها، لحظه ها، لحظه ها.
(R. Rozhdestvensky)
پنتون (پنج هجا) - اندازه شاعرانه پنج هجا با تأکید بر هجای سوم. پنتون توسط A.V. Koltsov و فقط در آهنگ های محلی استفاده می شود. قافیه معمولاً وجود ندارد. طرح "ÈÈ - ÈÈ"
سر و صدا نکن چاودار
یک گوش رسیده!
آواز نخوان، چمن زن،
در مورد استپ گسترده!
(A.V. Koltsov)
PYRRICHIUS - یک فوت از دو هجای کوتاه (در شعر عتیقه) یا دو هجای بدون تأکید (در هجای هجا). پیرییک به طور معمول به پرش استرس روی یک مکان قوی ریتمیک در کریا و ایامبیک گفته می شود.
سه دوشیزه کنار پنجره
اواخر عصر چرخید ...
(A.S. پوشکین)
TRIBRAKHIY - حذف تاکید در اندازه سه هجا در هجای اول ("روزهای بی نظیر فیض ...").
ANACRUZA (به یونانی anakrusis - دفع) نقطه ضعف متریکی در ابتدای بیت قبل از اولین ikt (هجای تاکیدی) است که معمولاً حجم ثابتی دارد. آناکروز اغلب تحت الشعاع استرس قرار می گیرد. اناکروزا را هجاهای بدون تاکید در ابتدای بیت نیز می گویند.
ü پری دریایی در امتداد رودخانه آبی حرکت کرد،
روشن شده است ماه کامل;
و سعی کرد به ماه بپاشد
امواج فوم نقره ای.
(M.Yu. Lermontov)
SUPER-SCHEME IMPACT - تأکید بر نقطه ضعف متر شاعرانه ("روح انکار، روح شک" - M. Yu. Lermontov).
وقتی شب منتظر آمدنش هستم
به نظر می رسد زندگی به یک نخ آویزان است.
چه افتخار، چه جوانی، چه آزادی
قبل از یک مهمان عزیز با لوله در دست.
(A. Akhmatova)
SPONDEY - پای آیامبیک یا کره با استرس بیش از حد شماتیک. در نتیجه پا می تواند دو تنش پشت سر هم داشته باشد.
سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.
ضرب طبل، کلیک، سنگ زنی،
رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،
و مرگ و جهنم از هر سو.
(A.S. پوشکین)
TRUNCTION - یک پای ناقص در پایان یک بیت یا نیم بیت. برش معمولاً هنگام interleaving وجود دارد
در شعر قافیه از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از آخر (مثلا قافیه مونث و مذکر).
قله های کوه
خوابیدن در تاریکی شب؛ ü
دره های آرام
پر از مه تازه ... ü
(M.Yu. Lermontov)
بیت اسکندریه (از شعر قدیمی فرانسوی در مورد اسکندر مقدونی) - ایامبیک 12 پیچیده یا روسی 6 فوتی فرانسوی با سزار بعد از هجای ششم و قافیه زوجی. بعد اصلی ژانرهای اصلی در ادبیات کلاسیک.
کارگر موقت متکبر و پست و خیانتکار
پادشاه چاپلوسی حیله گر و دوستی ناسپاس است،
ظالم خشمگین سرزمین مادری اش،
شرور طفره رفته!
(K.F. Ryleev)
هگزامتر (هگزامتر یونانی - شش بعدی) - اندازه شاعرانه شعر حماسی کهن: داکتیل شش پا،
که در آن چهار پای اول را می توان با اسپوندیا (در تقلیدهای سیلابو-تونیک - chorea) جایگزین کرد. هگزامتر محبوب ترین و معتبرترین اندازه عتیقه است که اختراع آن به خود آپولو - خدای حامی شعر - نسبت داده شده است. در میان یونانیان، این اندازه با سر و صدای موجی که به ساحل نزدیک می شد همراه بود. بزرگترین اشعار هومر «ایلیاد» و «اودیسه» (قرن هفتم پیش از میلاد)، «آینید» ویرژیل، و همچنین سرودها، اشعار، بت‌ها و طنزهای بسیاری از شاعران باستانی به صورت هگزامتر سروده شده است. احتمالاً تا 32 تغییر ریتمیک هگزامتر. نمونه هایی از مدارها:
-ÈÈ-ÈÈ - // ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È // È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - بدون قسمت چشمگیر، "-" - بخش قابل توجه، "//" - بخش کلمه)
هگزامتر توسط V.K. وارد شعر روسی شد. تردیاکوفسکی، و توسط N. I. Gnedich (ترجمه ایلیاد)، V. A. Zhukovsky (ترجمه ادیسه)، A. Delvig تقویت شده است.
خشم، الهه، آواز آشیل، پسر پلیف،
وحشتناک که هزاران بلا را برای آخائیان به بار آورد:
بسیاری از روح های قدرتمند قهرمانان با شکوه به زیر کشیده شده اند
به هادس تاریک و آنها را برای طمع گوشتخواران پخش کنند
به پرندگان و سگ های اطراف (وصیت زئوس انجام شد)، -
از آن روز، به عنوان کسانی که اختلاف را مطرح کردند، در آتش دشمنی فرو رفت
چوپان مردمان آترید و قهرمان نجیب آشیل.
(هومر «ایلیاد». پر. ن. گندیچ)
پنتامتر - متر کمکی ورژن عتیقه. جزءمبحث مرثیه ای که بیت اول هگزامتر و بیت دوم پنج متر است. در واقع پنتامتر یک هگزامتر است که در وسط و انتهای آیه بریده شده است.
طرح: -ÈÈ-ÈÈ - // - ÈÈ-ÈÈ-. پنتامتر به شکل خالص آن استفاده نشد.
LOGAED (یونانی logaoidikos - منظوم- شاعرانه) متر شاعرانه ای است که از ترکیب پاهای نابرابر (مثلاً آناپستوس و کریا) تشکیل شده است که دنباله آن به درستی از بیت به بند تکرار می شود. Logaedas شکل اصلی اشعار ترانه های باستانی و همچنین بخش های کر در تراژدی ها هستند. ابعاد لغائدی اغلب به نام پدیدآورندگان و مبلغان آنها نامگذاری می شد: بیت الکی، آیه سافیک، فالکی، آدونیوس و غیره.
بیا زندگی کنیم و دوست داشته باشیم، دوست من،
غرغر پیرمردهای خشن
با تو یک پنی شرط می بندیم...
(گای کاتولوس)
بسیاری از شاعران روسی نیز لوگائدا نوشتند. به عنوان مثال، لوگاد با داکتیل 3 فوتی و ایامبیک 2 فوتی متناوب.
لب مو / و نزدیک / کوچک می شود
به / لب های تو
مقدسات دوباره برآورده می شود
و جهان مانند یک معبد است.
(وی.یا.بریوسوف)
BRAHIKOLON - یک ژانر از شعر تجربی. تک هجا (تک هجا) که در آن همه هجاها تاکید دارند.
خلیج
آن ها،
که
خنده،
خیلی،
اشعه
این
برف
(N.N. Aseev)
Dol
سد
راه افتاد
پدر بزرگ.
مسیر
رهبری -
برول
دنبال کرد.
یکدفعه
پیاز
بطرف بالا:
لعنتی!
سیاهگوش
گردگیری.
(I.L.Selvinsky)
