Եթե ​​փորձեք գիտականորեն բացատրել հիմնական գույնի կամ գերիշխող գույնի հայեցակարգը և փորձեք բացատրել դրա ընտրության պատճառները, ապա նախապատվությունը չի որոշի յուրահատկությունն ու անհատականությունը:

Հասկանալի է, որ կան շատ բաներ և մտքեր, որոնք կարելի է հավաքել՝ ակնկալելով արդարացնել գույնի նախապատվությունը, բայց ընտրված տարբերակների ողջ բազմազանությամբ, մեր ընտրությունները գրեթե միշտ նույնն են թվում:

30 տարբեր երկրներում գունային նախապատվությունների ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ որոշակի գույների նկատմամբ հակվածությունն ավելի շատ կախված է այնպիսի գործոններից, ինչպիսիք են սեռը և տարիքը, մինչդեռ այլ հատկանիշներ (օրինակ. աշխարհագրական դիրքը) շատ ավելի քիչ ազդեցություն ունեն:

Մարդու գերիշխող կամ սիրելի գույնը

Սոցիոլոգները 2000 մարդկանց շրջանում անցկացված հարցումից հետո հայտնաբերել են 78% հարաբերակցություն տղամարդկանց և կանանց պատասխանների միջև՝ ո՞րն է նրանց սիրելի գույնը:

Պատահաբար, լավագույն ընտրությունըԵրկու սեռերի համար էլ կանաչը երկրորդ տեղում էր:

Հետևաբար, թեև մենք բոլորս կարող ենք տարբեր լինել միմյանց նկատմամբ, ժողովրդագրական խմբերին նայելիս մեր ճաշակները կանխատեսելի են թվում:

Ինչ-որ առումով սա մեզ չպետք է զարմացնի։ Այս գրավչությունը ներթափանցում է նաև մեր ճաշակին. մարդիկ ճնշող մեծամասնությամբ նախընտրում են փողոցային տեսարանների նկարներ դիտել 88%-ի դիմաց՝ 5%-ի դիմաց ներսում: Մարդիկ անտարբեր չեն այնպիսի բաների նկատմամբ, ինչպիսիք են լճերը, գետերը և օվկիանոսները (49%) և անտառները (19%), և բոլորը միասին՝ կապույտի և կանաչի շատ ու շատ երանգներ: Այսպիսով, սա բավական է գունային նախապատվությունը որպես հարց բացատրելու համար մարդկային բնությունը, կամ կա՞ այլ բան, որն ազդում է այն բանի վրա, թե ինչպես են մարդիկ ընտրում իրենց հիմնական գույնը:

Քանի՞ տարբեր գույներ կան աշխարհում

Կան ավելի շատ գույներ, քան թվում է:

Գույնի գիտությունը դա մատնանշում է այն սենսացիայի արդյունքում, որը մեր աչքերը գրավում են արևի ճառագայթների բեկումից:

Հաշվի առնելով դա՝ մենք կարող ենք նաև պարզապես ասել, որ գույնը միայն այն է, ինչ մենք (մարդիկ) կարող ենք տարբերել, և այդ թիվը կպտտվի մոտավորապես 1-ից մինչև 7 միլիոն տատանումներ՝ վերին տիրույթում զգալի փոփոխությամբ:

Չնայած դրան, իրական ճանապարհ չկա հստակ ասելու, թե քանի գույն կա աշխարհում: Ըստ շատ կոպիտ գնահատականի՝ իրականում գոյություն ունեցող գույների ընդհանուր թիվը և որոնք մենք կարող ենք քանակապես տարբերել (չնայած այն հանգամանքին, որ մենք չենք կարող տեսնել) կազմում է 100000 երանգներ. մեծ թիվոր ոմանք հենց նոր եկել են այն եզրակացության, որ տիեզերքն առաջարկում է անսահման քանակությամբ գույների երանգներ:

Այնուամենայնիվ, մենք խոսում ենք երանգների մասին: Մենք նրանց անուններ ենք տալիս և իրերը կապում նրանց հետ՝ ժամանակ առ ժամանակ պարտադրելով հզոր համոզմունքներ հայեցակարգի շուրջ:

Այսպես հայտնվեցին կապույտի նոր երանգների անունները՝ ակվա, կադետ, եգիպտացորենի կապույտ, ինդիգո, նարդոս, հելիոտրոպ, խոլորձ, կոբալտ, ուլտրամարին և այլն։ Կանաչ՝ խարտեզ, շամրոկ, լայմ, նեֆրիտ, մալաքիտ, վիրիդյան, ճահիճ, անանուխ և այլն:

Բայց իրականում անուններն ավելի շատ մատնանշում են գույնի հասկացությունները, քան իրականը:

Այնքան սպիտակ. սա հասկացվում է որպես օբյեկտից լույսի ամբողջական բեկում: Եվ հակառակը, սևը լույսի ամբողջական կլանումն է:

Բնության մեջ մենք գրեթե երբեք չենք հանդիպում նման բացարձակների, թե ինչպես է լույսը փոխազդում նյութի հետ. սպիտակն ու սևն այս առումով նույնն են: Սրանք այն հասկացություններն են, որոնց շուրջ մենք տրամաբանում ենք:

Այն, իհարկե, օգտագործվում է մաքուր սպիտակի և մաքուր սևի բացարձակ ըմբռնմանը մոտ նյութեր ստեղծելու կամ մեկուսացնելու համար: Բնությունը կամ մարդու աչքը հազվադեպ են համընկնում մանրամասնության բարձր մակարդակի հետ:

Հետևաբար, կատարյալ կապույտի կամ կատարյալ կանաչի երանգները հիմնականում հիմնված են այնպիսի մոտեցման վրա, որը մոտ է մեր իդեալական կապույտին կամ կանաչին: Եվ մենք դա անում ենք, որովհետև, ինչպես անթիվ-անհամարը հասկանալու մարդկային փորձերից շատերը, ակնհայտի վրա հիմնված պարզեցումներ են կիրառվում:

Գույն հասկացության պատմական գիտական ​​բացատրությունը

Իսահակ Նյուտոնին է վերագրվում ծիածանի գույների նկատմամբ մեր ունեցած կողմնակալ վերաբերմունքը: Նա քրոմատիկ տեսությունը մտցրեց գիտական ​​պարադիգմ, երբ նկարագրեց, թե ինչպես է սպիտակ լույսը պրիզմայի միջով անցնելուց հետո բաժանվում տարբեր գույների: Ավելին, Իսահակ Նյուտոնը նաև ցույց տվեց, թե ինչպես կարելի է վերստեղծել սպիտակ լույսը՝ լույսի տարբեր ալիքների երկարություններ անցնելով պրիզմայի միջով:

Գույնի ընկալման այս էվոլյուցիան մղել է մի տքնաջան ջանք՝ փորձելով նկարագրել գույնի հայեցակարգը և ինչպես է այն փոխազդում միմյանց հետ մեթոդաբանական ձևով, ուստի այն հիմնված չէ միայն գեղագիտության վրա: Իր հերթին, գույների մասին գիտելիքների տարածումն այնքան է փոխել արդիականությունը, որ դժվար է հավատալ, որ այլ մարդիկ կարող են այլ կերպ ընկալել այն, ինչ տեսնում են իրենց աչքերը:

Բայց մեր պատկերացումն այն մասին, թե ինչ կարող է տեսնել աչքը, նույնքան կենսաբանական է թվում սոցիալական գործընթացԱյն, ինչ մենք անվանում ենք գույն, մեծապես կախված է մեր մշակութային ծագումից:

Ցույց է տրվել, որ աֆրիկյան ժողովուրդներն օգտագործում են բոլորովին այլ դասակարգում, քան արևմտյան հասարակությունները:

Այսպիսով, գույնի հայեցակարգը, չնայած մարդկային ցեղի մեջ իր ողջ ունիվերսալությանը, ի վերջո բավականին սուբյեկտիվ է:

Երբ մարդիկ սկսեցին տարբերել հիմնական գույնը

Գույների տարբերությունը եղել է այն ժամանակից, երբ հին մարդիկ գործել են որպես տեսակ:

Այնուամենայնիվ, մարդիկ փորձել են գույնի հայեցակարգը տեղավորել տաքսոնոմիայի մեջ այն պահից, երբ ի հայտ են եկել կարգը և կառուցվածքը: Ամենավաղ գունավոր քարտեզներից մեկը մշակվել է 1686 թվականին անգլիացի բնագետ Ռիչարդ Ուոլերի կողմից: Դա կառուցվածքային փորձ էր ցույց տալու, թե ինչպես են գույները փոխարինվում միմյանց հետ և ինչպես են դրանք փոխազդում:

Ուոլերի աշխատանքը գրավիչ է և շատ աշխատանք է թվում: Բայց մարդիկ ցայտում են առաջնային գույներշատ ավելի երկար, քան 1600-ականների կեսերին։ Առաջնային գույները հսկայական տեղ են զբաղեցնում մեր հասարակություններում, և թեև քրոմատիկ գիտության (և կեղծ գիտության) տարածումը միայն վերջերս է դարձել ինքնին բան, կարելի է պնդել, որ մենք մեր բնությանը պարտական ​​ենք երանգներ ճանաչելու և սիմվոլների զուգակցման հարմարվողական հատկանիշին: նրանց հետ.

Պալեոլիթյան հնագիտական ​​ապացույցները ցույց են տալիս, որ արվեստը և հիմնական գույները ներառվել են մոտավորապես նույն ժամանակ մեր տեսակի զարգացման մեջ: Ժամանակակից մարդիկառաջին անգամ սկսեց օգտագործել գույնը նկարելու համար մոտ 50000 տարի առաջ և, զարմանալիորեն, թվում էր, որ այն ի սկզբանե բազմագույն էր: Այնուամենայնիվ, չնայած մենք կարող ենք հպարտանալ վաղ մարդու գեղարվեստական ​​կարողությամբ, դա չպետք է ընկալվի որպես եզակի կարողություն և.

Ծաղիկների մեջ տեսիլքը տեղի է ունեցել մարդկանցից և այդ հարցում շատ այլ բաներից շատ առաջ: Մոտ 800 միլիոն տարի առաջ, գրեթե միաժամանակ աչքի զարգացման հետ, վաղ կենդանի էակների վրա հայտնվեցին ֆոտոընկալիչ բջիջներ, որոնք լույսը վերածում են նյարդային ազդանշանների: Թեև Երկիր մոլորակի վրա կան առնվազն տասը տարբեր տեսակի աչքի համակարգեր, ենթադրվում է, որ հիմնական գույները տարբերելու ունակությունը առաջացել է մեկ ընդհանուր նախնուց:

Այդ ժամանակից ի վեր, մոլորակը բնակեցված է բոլոր տեսակի արարածներով, որոնք օգտագործում են իրենց տեսողությունը քրոմատիկ ձևով, որպեսզի ծառայեն բնության մեջ հստակ դերեր կատարելու համար. տեսակներ.

Եվ մենք՝ մարդիկ, հիանալի ենք կատարում այս գործառույթները՝ համենայն դեպս, ինչպես կաթնասունները:

Մեզ կարող է պակասել ուլտրամանուշակագույն լույսը տեսնելու կամ մթության մեջ լավ տեսնելու ունակությունը, սակայն կաթնասունների մեծամասնությանը բացակայում է գունային ընկալման ողջ խորությունը, որն ունի մարդիկ:

Գունանյութերի օգտագործումը որպես մեր շրջապատող իրերը գունավորելու միջոց կարող է լինել նախապատմական պրակտիկա: Սակայն բոլորովին վերջերս մարդիկ սկսել են արհեստականորեն առաջնային գույներ ստեղծելու ուղիներ մշակել, որոնք ժամանակին հսկայական ջանք ու համբերություն էին պահանջում իրենց ձեռքերում:

Տեխնոլոգիա և գույն

Ժամանակակից գիտությունն ու արդյունաբերությունը գույներն ավելի սովորական են դարձրել. մենք գտնում ենք, որ դրանք մատչելի են, և քիչ ջանքեր են պահանջվում դրանք ձեռք բերելու կամ մեր շուրջը փոխելու համար՝ ելնելով մեր գունային նախասիրություններից: Ժամանակակից տեխնոլոգիաների և գիտության լույսի ներքո մենք գույները ներառել ենք բացարձակապես այն ամենի մեջ, ինչ անում ենք:

Հետաքրքիր է, որ հետազոտությունը ցույց է տալիս, որ չնայած այս քրոմատիկ առատաձեռնությանը, մենք դեռ բավականին ձանձրալի ենք, երբ այն գալիս էայն գույների մասին, որոնք մենք նախընտրում ենք՝ չցուցաբերելով իսկական հավատարմություն կոնկրետ սեռի նկատմամբ:

Քաղաքացիների շրջանում անցկացված հարցումը ցույց է տալիս, որ մարդիկ հակված են վառ (36%) և գունատ (32%) երանգներ, մի փոքր զզվելով մուգ երանգներից (22%):

Այս վարկածների մի խումբ հուշում է, որ մենք որոշակի մարմնական ռեակցիաների մեջ ենք մտնում, երբ ենթարկվում ենք որոշակի գույների (օրինակ՝ մենք ֆիզիկապես թուլանում ենք վարդագույնի երանգներին ենթարկվելուց հետո, ավելի կրեատիվ ենք, երբ շրջապատված ենք կանաչով և ավելի խելացի ենք, երբ շրջապատում ենք: կապույտ գույն): Եթե ​​այս արդյունքներում ճշմարտություն կա, ապա պետք է նշել, որ մենք ավելի բնազդային ենք, քան ընդունում ենք: Ահա թե ինչպես ենք մենք օգտագործում գույները նույն պատճառներով, ինչ անում էին մեր նախնիները՝ անվտանգ և վտանգավոր բաները տարբերելու համար:

Փորձելով չափել անհաշվելիը

Վերջին հետազոտությունները հանգել են գույների ընկալման գաղափարին: Արդյունքները ցույց տվեցին, որ մեր սկզբնական ռեակցիաները բնազդային են, բայց կա արձագանքելու ունակություն մեր մետաճանաչողության շնորհիվ:

Սա նշանակում է, որ մենք շատ արագ արձագանքում ենք, երբ գույներն անտեղի են, բայց որոշակի հանգամանքներում մեզ կարող են դուր գալ այնպիսի երանգներ, որոնք հակադրվում են ընկալման մակարդակից դուրս: Սա մեզ հնարավորություն է տալիս նախ ընտրել մեր սիրելի գույնը:

Վիկտորյա ՍմախտինաԱշակերտ 5), փակվել է 5 տարի առաջ

ԱլչենոԿ Higher Mind (2887) 5 տարի առաջ

Գրականության մեջ չկա միանշանակ պատասխան այն հարցին, թե մարդու աչքը գույնի քանի երանգ կարող է տարբերել։ Ահա մի քանի հղումներ:
Մարդու ֆիզիոլոգիայում, խմբ. R. Schmidt and G. Tevs-ը 1 հատորում (M. Mir, 1996) 269-րդ էջում ասում է.
Նորմալ մարդու «գունային տարածությունը» պարունակում է մոտ 7 միլիոն տարբեր վալենտներ, ներառյալ ախրոմատիկների փոքր կատեգորիան (մոխրագույն, անգույն) և քրոմատիկների շատ ընդարձակ դաս: Օբյեկտի մակերևույթի գույնի քրոմատիկ վալենտները բնութագրվում են երեք ֆենոմենոլոգիական որակներով՝ տոնայնություն, հագեցվածություն և թեթևություն։ Լուսավոր գունային գրգռիչների դեպքում (օրինակ՝ գունավոր լույսի աղբյուր) «թեթևությունը» փոխարինվում է «պայծառությամբ»։ Իդեալում, գունային երանգները «մաքուր» գույներ են: Գույնը կարելի է խառնել ախրոմատիկ վալենտի հետ՝ տարբեր գույների երանգներ տալու համար: Երանգի հագեցվածությունը չափում է քրոմատիկ և ախրոմատիկ բաղադրիչների հարաբերական պարունակությունը, իսկ թեթևությունը որոշվում է ախրոմատիկ բաղադրիչի դիրքով մոխրագույն մասշտաբի վրա:
Վ.Վ.Մեշկովի և Ա.Բ.Մատվեևի «Լուսավորման տեխնոլոգիայի հիմքերը» գրքում (M. Energoatomizdat, 1989) 100-րդ էջում գրված է.
Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ սպեկտրի տեսանելի հատվածում մարդու աչքը բարենպաստ պայմաններում ի վիճակի է տարբերել մոտ 100 երանգ՝ գունային ֆոնի առումով։ Ամբողջ սպեկտրում, լրացված մաքուր մանուշակագույն գույներով, գունային տարբերակման համար բավարար պայծառության պայմաններում (& 10 cd/m2), գունային տոնով տարբերվող երանգների թիվը հասնում է 150-ի:
Բ.Ի.Ստեփանովի «Ներածություն ժամանակակից օպտիկայի» գրքում (Մինսկ, Nauka i tekhnika, 1989) էջում գրված է.
Էմպիրիկորեն հաստատված է, որ աչքն ընկալում է ոչ միայն յոթ հիմնական գույները, այլև միջանկյալ գույների և գույների հսկայական բազմազանությունը, որոնք ստացվում են լույսի խառնուրդից։ տարբեր երկարություններալիքներ. Ընդհանուր առմամբ, կան մինչև 15000 գունային երանգներ և երանգներ:
«Ֆիզիկական հանրագիտարանում», խմբ. Պրոխորովը հատոր 5-ում (Մ. Բոլշայա Ռուսական հանրագիտարան, 1998) 420-րդ էջում գրված է.
Նորմալ գունային տեսողությամբ դիտորդը, երբ համեմատում է տարբեր գույների առարկաներ կամ տարբեր լույսի աղբյուրներ, կարող է տարբերակել մեծ թվովծաղիկներ. Ուսուցանված դիտորդը տարբերում է մոտ 150 գույն գունային երանգներով, մոտ 25-ը՝ հագեցվածությամբ և 64-ից՝ թեթևությամբ՝ բարձր լուսավորության դեպքում մինչև 20-ը՝ ցածր լուսավորության դեպքում:
Ըստ երևույթին, հղման տվյալների անհամապատասխանությունը պայմանավորված է նրանով, որ գույնի ընկալումը կարող է մասամբ փոխվել՝ կախված դիտորդի հոգեֆիզիոլոգիական վիճակից, նրա ֆիթնեսի աստիճանից, լուսավորության պայմաններից և այլն: websib / noos / distan / biolog /:
Գույնի քանի՞ երանգ կարող է ընկալել մարդու աչքը: Վ տարբեր ժամանակներայս հարցին տարբեր կերպ են պատասխանել. Պնդվում էր, որ Վերածննդի դարաշրջանի մեծ նկարիչները՝ Ջոտտոն, Ռաֆայելը, Լեոնարդո դա Վինչին, կարող էին տարբերել մինչև 3-4 միլիոն գունային երանգներ: Վ վերջ XIXԴարեր շարունակ գերմանացի բժիշկները եկել են այն եզրակացության, որ սովորական մարդու աչքն ի վիճակի է տարբերել ոչ թե միլիոնավոր, այլ 3-5 հազար գույնի երանգներ, թեև ենթադրվում էր, որ նկարչի պատրաստված աչքը կարող է տարբերել մինչև միլիոն երանգներ: . Քսաներորդ դարի սկզբին ռուս ֆիզիոլոգ Ի.Պավլովը կարծում էր, որ միջին մարդտարբերում է ավելի քան 100 հազար գույներ և երանգներ, մինչդեռ նկարիչները տարբերում են մինչև տասը միլիոն: magicpc.spb / ամսագիր / 200409/06 /.

Արտուրո † Դիմիտրիու Sage (12539) 5 տարի առաջ

ՎալերիԼուսավոր (30197) 5 տարի առաջ

Լուրջ, գույներն անսահման են, բայց մեր աչքը չի կարող տարբերել բոլորին։
Գույնը որոշվում է լույսի ալիքի հաճախականությամբ, իսկ հաճախականությունը կարող է լինել ցանկացած: Գույնը սահուն հոսում է կարմիրից մանուշակագույն՝ աճող հաճախականությամբ:

Կապիտան Genius (68638) 5 տարի առաջ

Դրանք յոթն են՝ կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն: Սպիտակն ու սևը գույնի ժխտումն են։ Երանգներ կարելի է ստեղծել՝ խառնելով առաջնային գույները՝ ցանկացած և այնքան, որքան ցանկանում եք:

Մարինա Անատոլիևա Oracle (64182) 5 տարի առաջ

Կա այդպիսի երկրպագու, որը կոչվում է panton, կան շատ երանգներ: Դե, հիմնական գույները 4-ն են կամ 7. միեւնույն է 6. կա նաև հանգ — ամեն որսորդ գիտի, թե որտեղ է նստած փասիանը։ Մի բան, որ ես շփոթված եմ, պետք է լինի 7_-նույնը, ինչ նշումները:

Լյուբով Մոտիլևա Sage (10884) 5 տարի առաջ

Մենք սովոր ենք «յոթ գույնին»՝ «ամեն որսորդ ուզում է իմանալ, թե որտեղ է նստած փասիանը»։
Կան 3 հիմնական գույներ, մնացածը ստացվում են դրանք խառնելով։ Այս համակարգը ներդրվել է 1860 թվականին Maxwell-ի կողմից՝ հավելումային համակարգ RGB (կարմիր, կանաչ, կապույտ): որն օգտագործվում է մոնիտորներում գունային վերարտադրության համար: Տեսեք լուսանկարում։ Կան նաև այլ համակարգեր։
Գույների անունների ցանկը պարունակում է մոտ 1000 երանգ։ Այս ցանկին հղում եմ տալիս՝ ծաղիկների նկարով և դրանց պաշտոնական պարամետրերով (հուսով եմ՝ հղումը ընթեռնելի կլինի):
.

Օլեգ ՇիկանովՈւսանող (116) 2 ամիս առաջ

Մաքսիմ ՔոբելանՈւսանող (138) 1 ամիս առաջ

16 581 375 ծաղիկ աշխարհում

Գնել:
Ընտանիք, Էլանսկայա,
Սպիտակ Բոմ, Թեբերդա, Բորովիչ,

Պատվեր. Ժիգուլևսկում քանի գույն և երանգ կա աշխարհում Քաղաքներ՝ Սամարա
Քաղաքային շրջաններ՝ Օկտյաբրսկի շրջաններ՝ Շիգոնսկի
Եվ նաև, մենք աշխատում ենք քաղաքների հետ.

Պոշուպովո, Ուստ-Բելսկ, Տրոիցկ, Ամբեր,
Ինյա, Սաֆոնովո,

© 2012 կայք

Մենք աշխարհը տեսնում ենք գունավոր, հետևաբար գունավոր լուսանկարչության հատուկ ռեալիզմն ու գրավչությունը, հատկապես, որ ժամանակակից թվային տեսախցիկները, որոնք նկարում են լռելյայն գույներով, այն չափազանց հասանելի են դարձնում: Գունավոր լուսանկարչությունը մեզ ոչ միայն հնարավորություն է տալիս ավելի լիարժեքորեն փոխանցել մեզ շրջապատող աշխարհի հարստությունը, այլև մեծ պատասխանատվություն է դնում մեզ վրա՝ ստիպելով մտածել մեր պատկերների վրա գույնի ազդեցության մասին:

Քանի՞ գույն կա:

Անհամար։ Մարդու աչքը կարողանում է ընկալել էլեկտրամագնիսական ճառագայթումալիքի երկարությամբ 380-ից (մանուշակագույն) մինչև 740 նմ (կարմիր):

Մարդու տեսանելի սպեկտրը.

Այս տիրույթը կարելի է բաժանել ցանկացած քանակի դիսկրետ գույների, թեև ցանկացած նման բաժանումը բավականին կամայական կլիներ: Անձամբ ես ամենահարմար եմ գտնում մտածել եռագույն սխեմայի մասին՝ RGB:

R G B գունային մոդելը ենթադրում է երեք հիմնական գույների առկայություն՝ կարմիր (R ed), կանաչ (G reen) և կապույտ (Կապույտ), որոնց խառնումը տարբեր համամասնություններով առաջացնում է գունային երանգների բոլոր բազմազանությունը:

Այս մոտեցումը ֆիզիոլոգիապես արդարացված է, քանի որ մարդու աչքի ցանցաթաղանթի գունային զգայուն ընկալիչները (կոնները) պարունակում են երեք տեսակի ֆոտոոպսիններ՝ LWS (Երկար ալիքի զգայուն), MWS (Միջին ալիքի երկարության զգայուն) և SWS (կարճ ալիքի երկարության զգայուն)՝ զգայուն։ համապատասխանաբար կարմիր, կանաչ և կապույտ գույներին:

Ինչպես մարդու աչքը, թվային սենսորը, որը հագեցած է Bayer ֆիլտրով (և կան դրանց ճնշող մեծամասնությունը) նույնպես աշխարհը տեսնում է երեք գույներով՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ ալիքներից ձևավորելով ամբողջական գունավոր պատկեր: Նաև համակարգչային մոնիտորի մատրիցը բաղկացած է կարմիր, կանաչ և կապույտ ենթապիքսելներից:

RGB մոդելը կոչվում է հավելում, քանի որ գույները ձևավորվում են հիմնական գույները սևին ավելացնելով: Հավասար համամասնությամբ խառնվելով, նրանք կազմում են ախրոմատիկ գույներ, այսինքն. մոխրագույնի տարբեր երանգներ: Բոլոր ալիքների վրա առավելագույն ինտենսիվությունը տալիս է Սպիտակ գույն, իսկ զրոն սև է, այսինքն. ցանկացած գույնի բացակայություն.

Փակելով գծի սպեկտրը, դուք կարող եք ստանալ գունավոր անիվ, որը ծառայում է գունային անցումները ներկայացնելու հարմարության համար:

Գունավոր անիվը ստացվում է սպեկտրը փակելով:

Գունավոր անիվի վրա իրար հակառակ ընկած գույները, երբ խառնվում են իրար, թվում է, թե չեզոքացնում են միմյանց՝ ձևավորելով մոխրագույնի երանգներ և կոչվում են փոխլրացնող։ Կարմիրին լրացնում է կապույտը (ավելի ճիշտ՝ կապույտ-կանաչ կամ ցիան), մանուշակագույնը (կարմիր, մուգ մանուշակագույն) կանաչին, իսկ դեղինը կապույտին։

Առաջնային գույները խառնվում են հավելման ձևով: Սենսորն աշխատում է այս սկզբունքով. թվային ֆոտոխցիկ, համակարգչային մոնիտոր և մարդու աչքեր։

Հարկ է նշել, որ գունավոր տպագրության ժամանակ պատկերը ստացվում է ոչ թե լույսի օգնությամբ, այլ լույսը արտացոլելու ընդունակ մակերեսին քսված ներկերի օգնությամբ։ Այս դեպքում գունային երանգների պայծառությունը կախված է ոչ թե պատկերի վրա ընկնող լույսի ուժգնությունից, այլ դրանից արտացոլվող լույսի ուժգնությունից։ Այս առումով, առաջնային գույների հավելումային խառնուրդի փոխարեն, տպագրական արդյունաբերությունը օգտագործում է լրացուցիչ գույների սուբտրակտիվ խառնուրդ, որը հանում է առանձին սպեկտրային բաղադրիչները թղթի վրա ընկած սպիտակ լույսից: Ակնհայտ է, որ ամբողջ սպեկտրը հանելուց ստացվում է սև:

Տպելիս հավելյալ գույները խառնվում են հանող սխեմայով։

Գույնի բնութագրերը և վերահսկումը

Գույնի հիմնական բնութագրերն են՝ տոնը ( գույնի երանգ), հագեցվածություն և թեթևություն (պայծառություն):

Տոնկախված է, առաջին հերթին, լուսավորության գույնից, և երկրորդը, բուն օբյեկտի գույնից: Այսինքն՝ լույսի ալիքների ինչ երկարության վրա են ընկնում օբյեկտի վրա, և դրանցից որի՞ վրա է այն կանդրադառնա։ Օգտագործելով սպիտակ բալանսի կարգավորումները՝ մենք կարող ենք որոշակի սահմաններում ազդել նկարահանվող տեսարանի գունային հավասարակշռության վրա՝ իրականությանը առավելագույն համապատասխանության հասնելու համար, կամ, ընդհակառակը, արհեստականորեն փոխել գույները՝ մեր գեղարվեստական ​​ճաշակին համապատասխան:

Վերահսկում թեթեւությունհանգում է լույսի քանակի և ինտենսիվության վերահսկմանը: Որքան շատ լույս, այնքան ավելի բաց գույնի, որքան քիչ է լույսը, այնքան ավելի մուգ են դրանք։ Հնարավոր չէ միշտ ազդել նկարահանվող տեսարանի լուսավորության բնույթի վրա, սակայն տեսախցիկի սենսորի վրա ընկնող լույսի քանակը կարելի է և պետք է վերահսկել: Լուսանկարի պայծառությունը կախված է լուսանկարչի կամքից և որոշվում է հիմնականում բացահայտմամբ:

Ամենադժվարը կառավարելը հագեցվածությունգույները. Որպեսզի լուսանկարի գույները հագեցած դուրս գան, պետք է կյանքում հագեցած լինեն։ Եթե ​​ձեր բնօրինակ տեսարանը անգույն է, դուք չեք կարողանա գույներ արտանետել RAW փոխարկիչում կամ Photoshop-ում, եթե ձեռքով չգունավորեք ձանձրալի լուսանկարը: Այո, երբ գույները գեղեցիկ են, վատ բան չկա դրանց գեղեցկությունն ու ինտենսիվությունն ավելի ընդգծելու մեջ (բանականության սահմաններում, բնականաբար), բայց խունացած, ձանձրալի գույները չեն կարող վերածվել ցնցող: Դրանք կարելի է մի փոքր կատարելագործել, դարձնել դրանք ընդունելիբայց ոչ ավելին: Հագեցվածությունը հասցնելով սահմանի, դուք կգերադասեիք ամբողջությամբ փչացնել նկարը, քան այն վերածել գլուխգործոցի: Ավելի լավ է ծախսեք ձեր ժամանակը և էներգիան նոր լուսանկարներ անելու վրա, այլ ոչ թե վերակենդանացնելու հինը: Աշխարհըլի գույներով, դուք պարզապես պետք է կարողանաք տեսնել դրանք:

Գույնի որս

Բնությունն ինքնաբավ է իր գեղեցկությամբ, և նրա գեղեցկությունը փայլում է՝ անկախ նրանից՝ որևէ մեկը նայում է նրան, թե ոչ։ Մարդկանց մեծամասնությունը իրականում երբեք չի տեսնում գեղեցիկ ծաղիկներիր Առօրյա կյանքքանի որ նրանք պարզապես չեն փորձում տեսնել նրանց: Նրանք չափազանց ծույլ են իրենց գլուխները բարձրացնելու համար։ Նրանք քնում են կամ ուտում, մինչդեռ երկինքը վառվում է գույներով արևածագի կամ մայրամուտի ժամանակ: Նրանք ամբողջ օրն անցկացնում են խեղդված սենյակում՝ իրենց ձեռք բերելով կարճատեսություն, սկոլիոզ և թութք, և երբ լուսանկարներում անսովոր գույներ են տեսնում, հակված են բացատրել դրանք Photoshop-ով մանիպուլյացիաներով:

Ֆանտաստիկ գույները հաճախ չեն լինում: Միամտություն է հուսալ, որ կբռնես, եթե օրը մի երկու ժամ փողոցում ես, և նույնիսկ ոչ ամենաֆոտոգենիկ պահին։

Արևի լույսը, անցնելով մթնոլորտով, մասամբ ցրված է։ Առաջին հերթին կարճ ալիքի երկարությամբ ճառագայթները ցրվում են՝ երկինքը գունավորելով կապույտ և վերածելով այն. լրացուցիչ աղբյուրլուսավորություն. Արդյունքում, մենք սովորաբար գործ ունենք երկու տեսակի լույսի հետ՝ արևից ուղիղ տաք լույս և երկնքից ցրված սառը լույս: Արեգակի դեմ ուղղված օբյեկտի կողմը լուսավորվում է ուղիղ լույսով, իսկ ստվերային կողմը՝ ցրված լույսով։ Օրվա ընթացքում արևի լույսի պայծառությունն այնքան բարձր է՝ համեմատած երկնքի պայծառության հետ, որ լուսանկարում ընդգծված կետերը խունացած և սպիտակավուն են, իսկ ստվերները՝ սև ու անկենդան:

Որպեսզի գույները հագեցվածություն ձեռք բերեն, արևից և երկնքից լույսը պետք է հավասարակշռված լինի, այսինքն. որքան հնարավոր է տարբեր տոնով, բայց, միևնույն ժամանակ, ինտենսիվությամբ փակ: Դա հնարավոր է միայն այն դեպքում, երբ արևը ցածր է հորիզոնից: Որքան ցածր է արևը, այնքան ավելի հաստ է օդի շերտը, որով պետք է անցնեն նրա ճառագայթները, ինչը նշանակում է, որ ավելի շատ ճառագայթներ են ցրվում մթնոլորտում: Այսպիսով, ուղիղ արևի լույսդառնում է ավելի քիչ ինտենսիվ (քանի մեծ մասըճառագայթները ցրված են Երկիր տանող ճանապարհին) և ավելի տաք (քանի որ Երկիր են հասնում հիմնականում կարմիր, երկար ալիքի ճառագայթները): Մինչ մայրամուտը, երբ տաք ուղիղ լույսը և շրջակա միջավայրի սառը լույսը լրացնում և ստվերում են միմյանց, տեսարանի կոնտրաստը փափկվում է, իսկ գունային հագեցվածությունը մեծանում է: Արևի վերջին ճառագայթներով լուսավորված առարկաները ներկված են ոսկե-կարմիր երանգներով, իսկ սառը, կապտավուն ստվերներն ընդգծում են հյուսվածքն ու ռելիեֆը:

Գույնի գագաթնակետը տևում է մի քանի րոպե, եթե ոչ վայրկյան, և տեղի է ունենում արևածագին կամ մայրամուտին մոտ ժամանակներում: Ձեզ հաճախ հիասթափություններ կսպասեն, բայց համբերությունն ու հաստատակամությունը միշտ կպարգևատրվեն։ Գրեթե անհնար է ճշգրիտ գուշակել, թե երբ կլինի գագաթնակետը, և, հետևաբար, անհրաժեշտ է տեղում լինել նախօրոք՝ մայրամուտից առնվազն կես ժամ առաջ, և այնտեղ մնալ առնվազն կես ժամ այն ​​բանից հետո, երբ արևը անհետանում է հորիզոնի հետևում: Վերցրեք մի շարք նկարներ, որպեսզի հետագայում ընտրեք լավագույնը, քանի որ պիքսելներն անվճար են:

Մայրամուտն ավելի հարմար է նկարելու համար, քան արևածագը, քանի որ պետք չէ արթնանալ մինչև լուսաբաց, մթության մեջ հասնել նպատակակետ և առավոտյան ցրտից ատամներդ կտրել՝ տեխնիկայի հետ շփոթելիս: Այնուամենայնիվ, արևածագերը կարող են լինել նույնքան գեղեցիկ և երբեմն ավելի ֆոտոգենիկ, քան մայրամուտները: Եվ ամեն դեպքում, շատ ավելի քիչ են լուսանկարիչները, ովքեր այնքան էլ ծույլ չեն վեր կենալ մթության մեջ, նրանք, ովքեր սիրում են պառկել անկողնում մինչև ճաշ։

Գունավոր գեղեցիկ լուսանկար ստանալն ավելի հեշտ է, բայց շատ ավելի դժվար է ապշեցուցիչ լուսանկար ստանալը, քանի որ մենք սովոր ենք գունային աշխարհին, և մեզ զարմացնելու համար իսկապես այլ բան է անհրաժեշտ: Սև ու սպիտակ լուսանկարչությունն ավելի աբստրակտ է, այն թույլ է տալիս ավելի համարձակ մանիպուլյացիաներ, ինչպես նկարահանման, այնպես էլ մշակման մեջ, բայց պահանջում է կոմպոզիցիայի բարձր հմտություն, ինչպես նաև տոնային հարաբերություններ տեսնելու և օգտագործելու կարողություն:

Անձամբ ինձ ավելի մոտ է գունավոր լուսանկարչությունը։ Այնուամենայնիվ, որոշ առարկաների համար, օրինակ, ամպամած ձմեռային լանդշաֆտների համար, ախրոմատիկ գունապնակն առավել քան տեղին է։ Նման կադրերն ավելի ուժեղ և, ես նույնիսկ կասեի, ավելի մոնումենտալ են թվում, երբ գույնը մերժվում է որպես աննշան և ուշադրությունը շեղող գործոն:

Հազվագյուտ տեսարանը հավասարապես լավ է երևում ինչպես գույներով, այնպես էլ բարձրությամբ, բայց նման դեպքեր լինում են: Ընտրության ազատություն ունենալու համար խորհուրդ եմ տալիս միշտ նկարել գունավոր, և միայն դրանից հետո, եթե ձեզ մոնոխրոմ պատկեր է անհրաժեշտ, օգտագործեք պատկերի խմբագրիչ՝ b/w-ի փոխարկելու համար:

Շնորհակալություն ուշադրության համար։

Վասիլի Ա.

Post scriptum

Եթե ​​հոդվածը ձեզ համար օգտակար և բովանդակալից ստացվեց, կարող եք սիրով աջակցել նախագծին՝ նպաստելով դրա զարգացմանը: Եթե ​​հոդվածը ձեզ դուր չի գալիս, բայց ունեք մտքեր, թե ինչպես այն ավելի լավը դարձնել, ձեր քննադատությունը կընդունվի ոչ պակաս երախտագիտությամբ։

Խնդրում ենք տեղյակ լինել, որ այս հոդվածը ենթակա է հեղինակային իրավունքի: Վերատպումը և մեջբերումները թույլատրելի են, եթե առկա է աղբյուրի վավեր հղում, և օգտագործված տեքստը չպետք է որևէ կերպ խեղաթյուրվի կամ փոփոխվի:

> Քանի՞ տեսակի ծաղիկ:

Քանի՞ տեսակի ծաղիկ:

Ծաղկող բույսերը բույսեր են, որոնք ունեն մասնագիտացված օրգան, որը կոչվում է ծաղիկ: Սա ցամաքային բույսերի շատ կարևոր խումբ է, որը տեսակների քանակով գերազանցում է բարձրակարգ բույսերի մյուս բոլոր խմբերին։ Ծաղկավոր բույսերի մոտ 258 650 տեսակ կա։

Ինչպե՞ս են վերարտադրվում ծաղիկները:

Յուրաքանչյուր ծաղիկ ունի չորս հիմնական մաս, որոնցից մեկը կանաչ արտաքին ծաղկաբաժինն է, որը կազմված է sepals-ից։ Բանջարեղենի ներսում ծաղկաթերթիկներն են, իսկ թերթիկների ներսում՝ սերմ առաջացնող օրգանները։ Ծաղկի կենտրոնում կան մեկ կամ մի քանի խոզուկներ, որոնց շուրջը գտնվում են բշտիկները։ Խոզուկը ծաղկի կանացի մասն է։ Իսկ ծաղկի արական մասերը գոմերն են, որոնց մեջ ծաղկափոշին է առաջանում։ Որպեսզի սերմ առաջանա, ծաղկափոշին պետք է անցնի մառախուղի ծայրով, որը կոչվում է խարան, և մտնի ձվաբջիջների մեջ, որոնք գտնվում են ծաղկի ստորին լայն մասում։ Ի դեպ, ծաղկափոշու տեղափոխումը կոճղից մինչև մաշկի խարան կոչվում է փոշոտում, իսկ ծաղիկը ինքնին կարող է փոշոտվել, իսկ ծաղկափոշու տեղափոխումը այլ բույսի ծաղիկ տեղի է ունենում քամու, միջատների, թռչունների օգնությամբ: և որոշ կենդանիներ: Այսպիսով, ծաղկափոշին նախ մտնում է խարանի մեջ, և կլանում է նրա մակերեսի քաղցր հեղուկի խոնավությունը, այնուհետև այն ուռչում է և աճում։ Արդյունքում, փոշու մի մասնիկ աճում է խողովակի մեջ, և խողովակը աճում է մազի սյունակի միջով և մտնում է ձվաբջիջը՝ պարարտացնելով այն: Սերմերը կարող են տեղափոխվել մեկ այլ վայր, որտեղ նրանք արմատանում են և վերածվում ծաղիկների:

Որո՞նք են ամենահազվագյուտ ծաղիկները:

Ամենահազվագյուտ ծաղիկը Teide մանուշակն է, որն աճում է Տեներիֆե կղզում, ժայռոտ կալդերա Լաս Կանադասում և Տեյդեի լանջերին, ավելի քան 3500 մետր բարձրության վրա: Շատ հազվադեպ ծաղկող բույսերԿարմիր գրքում նշված է, օրինակ՝ Շրենկի կակաչը և Լիպսկու կակաչը, ձնծաղիկների մի քանի տեսակներ, եգիպտացորենի մի քանի տեսակներ, ճերմակալեզու դանդելիոն, Չեկանովսկու անմոռուկը, զանգերի և շուշանների մի քանի տեսակներ, պիոններ, կակաչներ և շատերը։ , շատ ուրիշներ։ Խոլորձները նույնպես հազվագյուտ բույսեր են դարձել, որոնցից ամենագեղեցիկը տիկնոջ հողաթափերն են։

Որո՞նք են ամենագեղեցիկ ծաղիկները:

Օրխիդները ամենագեղեցիկ ծաղիկներից են: տարբեր տեսակներ, և մեծ մասը գեղեցիկ խոլորձ միջին գոտիՌուսական կանացի հողաթափ, որը գրանցված է Կարմիր գրքում, քանի որ այն, ընդ որում, հազվագյուտ ծաղիկ է։ Բույսի բարձրությունը 30 սանտիմետր է, կոշիկի երկարությունը՝ մինչև 3 սանտիմետր, այն ծաղկում է կյանքի 15-17-րդ տարում, մինչդեռ ծաղկում է երկու շաբաթ՝ մայիսի վերջից մինչև հունիսի սկիզբը։ Գեղեցիկ ծաղիկներԴիտարկվում են նաև վարդերի տարբեր տեսակներ, որոնք հիացնում են իրենց գույների բազմազանությամբ և հիանալի բույրով։ Հարկ է նշել, որ աշխարհում ամենագեղեցիկ ծաղիկ չկա, քանի որ յուրաքանչյուր ծաղիկ գեղեցիկ է յուրովի, և մարդկանց նույնպես դուր է գալիս այն: տարբեր ծաղիկներ, ինչ-որ մեկը նախընտրում է շուշաններ և նրանց գեղեցիկ է համարում, իսկ ինչ-որ մեկը գեղեցիկ է համարում կակաչներին: Քանի որ յուրաքանչյուր մարդ ինքն է իր համար սահմանում գեղեցկության որոշակի չափանիշ, ապա, համապատասխանաբար, նա ընտրում է այն ծաղիկը, որն իրեն ամենաշատն է դուր գալիս, բայց որը մյուսները կարող են ընկալել որպես ամենատգեղը:

Ինչու են ծաղիկները հոտ ու գույն ունեն:

Ծաղիկները հոտ են գալիս ծաղկաթերթերի վրա որոշակի յուղերի առկայության պատճառով, որոնք արտադրվում են բույսի կողմից և հանդիսանում են նրա աճի անբաժանելի մասը։ Այս յուղերն ունեն բարդ կառուցվածք, որը տարբեր պայմաններում քայքայվում է և ձևավորում է ցնդող յուղ, որն արագ գոլորշիանում է։ Հետևաբար, երբ դա տեղի է ունենում, մենք զգում ենք ծաղիկի հոտը: Տարբեր համադրություն քիմիական տարրերյուղերը տարբեր հոտեր են ստեղծում: Ծաղիկներն ունեն տարբեր գույնԳունանյութերի շնորհիվ, օրինակ, անտոցիանինը նրանց տալիս է կարմիր, յասամանագույն, կապույտ, մանուշակագույն և այլ երանգներ։ Այլ գույներ, օրինակ՝ դեղին, նարնջագույն, կանաչ, ձևավորվում են այլ գունանյութերի շնորհիվ, որոնք ներառում են քլորոֆիլ, կարոտին և այլն։ Այս պիգմենտները նույնպես ունեն տարբեր քիմիական կառուցվածք։

Ո՞ր ծաղիկներն են ամենաշատը հոտում:

Բոլոր ծաղիկները տարբեր հոտ են գալիս և տարբերվում են հոտերի ինտենսիվությամբ, օրինակ պարտեզի ծաղիկներհակինթների հոտը ուժեղ է, և պետք չէ մոտենալ նրանց և հոտոտել, քանի որ նրանց բույրը շատ հեռու է տարածվում։ Եվ պարտեզի շուշաններ, որոնք նույնիսկ խորհուրդ չի տրվում տեղադրել սենյակում, մանավանդ թողնել գիշերը, քանի որ գլուխը կարող է ցավել, ինչպես, իսկապես, հակինթներից։ Քրիզանթեմների հոտը հաճելի է և աննկատ: Ի դեպ, կան ծաղիկներ, որոնք ունեն շատ վատ հոտ, օրինակ, ամորֆոֆալուսը, որը պատկանում է շուշանազգիների ընտանիքին։ Նրա ծաղիկները մեջտեղում կտրված հսկայական տերեւներ են, որոնցից դուրս է գալիս մի մեծ կոճ։ Ամորֆոֆալուսի բույրը նման է փտած ձվի, փչացած ձկան կամ մսի հոտին, սակայն այն գրավում է այն փոշոտող միջատներին: Այս ծաղիկը հայտնաբերվել է 19-րդ դարում Սումատրայում և ապրում է մոտ 40 տարի, որի ընթացքում ծաղկում է ընդամենը մի քանի անգամ։

Սուբյեկտիվ փորձի ուսումնասիրությունը, նույնիսկ ձեր սեփականը, դժվար է: Տարբեր մարդիկ ունեն այս ունակությունը տարբեր աստիճանի: Որոշ մարդիկ, ընդհանուր առմամբ, մտածում են գրեթե բացառապես արտաքին աշխարհի տեսանկյունից, կարծես նրանք ուղղակիորեն դիտարկում են առարկաները, այլ ոչ թե սենսացիաների միջոցով: Հենց այն գաղափարը, որ ճանաչողության մեջ մեզ հասանելի են միայն սենսացիաները (և սուբյեկտիվ փորձառության այլ տարրեր), և արտաքին ֆիզիկական առարկաները ճանաչվում են միայն դրանց միջոցով, փիլիսոփայության մեջ անմիջապես չստացվեց ընդհանուր ճանաչում: Գիտության մեջ շատերը դեռ հակված են մտածելու, կարծես դիտորդն ու սենսացիաները գոյություն չունեն, այլ կան միայն մեզ «ուղղակիորեն հայտնի» ֆիզիկական առարկաներ: Թեև իրականում հենց սենսացիաներն են մեզ «անմիջապես հայտնի»՝ անկախ նրանից, թե դրանք իրականում ֆիզիկական բնույթ ունեն: Ես ինձ միշտ համարել եմ ինքնաճանաչման լավ կարողություն ունեցող անձնավորություն, բայց վերջերս ինձ մոտ միտք առաջացավ, որ այս «անմիջապես ակնհայտ» հարցերից մեկում ես ավելի քան 20 տարի սխալի մեջ եմ ապրել: Այս հարցը վերաբերում է մարդկային ընկալմանը հասանելի հիմնական գույների քանակին:

Հիմնական գույներմենք կնշենք գույների հնարավոր ամենափոքր խումբը, որոնք մեզ սուբյեկտիվորեն թվում են, թե որակապես և ոչ քանակապես տարբերվում են միմյանցից։

Օրինակներ. Շուշանագույնի և մանուշակի միջև (նկ. 1) տարբերությունը մեզ թվում է միայն քանակական (կարմրության և կապտության տարբեր աստիճաններ), իսկ կապույտի և մանուշակի միջև տարբերությունը որակական է (մեկն ունի կարմիր բաղադրիչ, իսկ մյուսը ՝ կանաչ բաղադրիչ): . Եթե ​​դուք վերցնում եք ավելի մեծ խումբ, ապա ավելի դժվար է գտնել որակապես տարբեր գույների համադրություն: Օրինակ՝ չորս գույների խմբում՝ կանաչ, կարմիր, կապույտ և կապույտ, որակական տարբերություն է նկատվում կարմիրի, կանաչի և կապույտի միջև, մինչդեռ կապույտը ընկալվում է որպես կանաչի և կապույտի խառնուրդ և չի պարունակում բաղադրիչներ, որոնք հնարավոր չէ նվազեցնել։ առաջին երեք գույներին:

Աշխարհիկ մարդկանց շրջանում ընդհանուր ընդունված տեսակետն այն է, որ կան երեք հիմնական գույներ. Ճիշտ է, այն հարցին, թե կոնկրետ որոնք են այս գույները, արդեն տարաձայնություններ են սկսվում։ Երբ ես առաջին անգամ կարդացի մանկական գրքում, որ կարմիրը, դեղինը և կապույտը խառնելով կարելի է ցանկացած գույն ստանալ, ինձ դա սարսափելի հակասական գտա: Ես դեռ կարող էի դա խոստովանել կանաչ գույնպարունակում է դեղին բաղադրիչ, բայց ես այնտեղ կապույտ բաղադրիչը չեմ տեսել: Այնուամենայնիվ, փորձերը նվազագույնը ցույց տվեցին, որ կանաչը դեռ ստացվում է դեղինից և կապույտից: Դա եղել է հետաքրքիր բացահայտում... Եվ ես այնքան ընտելացա այս փաստին, որ երբ մեկ այլ մանկական գրքում կարդացի երեք կոնի մասին՝ կարմիր, կանաչ և մանուշակագույն (!), վրդովվեցի հեղինակների անգրագիտությունից։ Մասնավորապես, իհարկե, ես վրդովված էի մանուշակի հիմնական բնույթի գաղափարից, որն ակնհայտորեն պարունակում է կարմիր բաղադրիչ և, հետևաբար, չի կարող լինել «ուղղահայաց» (այն ժամանակ ինձ անհայտ քվանտային մեխանիկայի և գունային տարածությունների լեզվով) դեպի կարմիր. Այն գաղափարը, որ այն կանաչ է, այլ ոչ թե դեղին, հիմնական գույնն է, այնուամենայնիվ, աստիճանաբար ինձ համոզեց։ Իսկապես, մանուկ հասակում նա ինձ արդեն տարրական էր թվում, ինչը նշանակում է, որ դեղինի հիշատակումը սխալմունք էր։ Նույնիսկ սխալ չէ, այլ պարզապես փաստ, որը չէր հավակնում բացատրել ֆիզիոլոգիան: Ի վերջո, եթե մենք խոսում ենք գույների խառնման մասին, ապա որպես հիմք կարող եք ընտրել ինչպես դեղին, այնպես էլ կանաչ: Այնուամենայնիվ, երկար ժամանակ (հատկապես սուր - ուսանողական տարիներին, երբ սովորում էի օպտիկա) ինձ համար երկու հարց կար, որոնց հետո ավելացվեց երրորդը.

1. Եթե նույնիսկ դա ընդունենք դեղինպարզապես կարմիրի և կանաչի խառնուրդ է, ինչու՞ է այն այդքան հստակ ընդգծված գունային տարածության մեջ: Մենք շատ լավ ենք զգում, թե այս կամ այն ​​գույնը որ ուղղությամբ է շեղվում դրանից՝ կանաչ (այնուհետև դառնում է աղցան) կամ կարմիր (այնուհետև դառնում է նարնջագույն)։ Նման բան չի նկատվում, օրինակ, կապույտն ու կանաչը խառնելիս։ Այնտեղ նույնպես կան մի քանի աստիճանավորումներ՝ կապույտ, ցիանիդ, կապույտ-կանաչ, բայց դրանք բոլորն իրարից տարբերվում են միայն քանակապես։ Դրանց մեջ առանձնապես առանձնահատուկ, մյուսներից հեշտությամբ տարբերվող գույն չկա։

2. Ինչո՞ւ է մանուշակագույնը նման կապույտի և կարմիրի խառնուրդի, թեև այն գտնվում է կարմիրի սպեկտրի հակառակ ծայրում: Կարմիր կոնի գործողությունն այնտեղ, տեսականորեն, վաղուց է ավարտվել։ Սկզբում մտածեցի, որ չկա մանուշակագույնսպեկտրի վերջում սպեկտր չկա, իսկ տպարանում այն ​​ստացվում է միայն կապույտն ու կարմիրը խառնելով։ Բայց համալսարանում, օպտիկայի դասերին, փորձեր էի անում նեղ ժապավենի ֆիլտրերով: Կար նաև մանուշակագույն ֆիլտր... Կարող եք կռահել, թե ինչ տեսք ուներ։ Որոշ ժամանակ մտածում էի, որ մանուշակի կարմրությունը կապված է երկրորդ հարմոնիկի հետ, բայց հետո մերժեցի այս միտքը։

3. Ինչու՞ մենք գրեթե երբեք մաքուր կանաչ գույն չենք տեսնում:Մենք սովորաբար դեղին-կանաչ ենք գտնում: Երբեմն կապույտ-կանաչ: Չափազանց դժվար է շրջակա աշխարհում չեզոք կանաչ գույն գտնելը՝ ի տարբերություն, օրինակ, ենթադրյալ ոչ հիմնական դեղինի: Համակարգչի վրա դժվարությամբ է ստացվում, հետո էլ փնտրում տարբեր մարդիկտարբեր ձևերով (տես նկ. 1): Ոմանք դեռ կապույտ են զգում դրա մեջ, մյուսները՝ դեղին: Նրանց համար, ովքեր զբաղվում են երաժշտությամբ և ձայնով, ես նշում եմ, որ այս գույնը հայտնվում է Cool Edit ծրագրի ինտերֆեյսում (և մասամբ Audition):

Կանաչի վերաբերյալ պատճառաբանությունը ցույց է տալիս, որ տեսողական անալիզատորը պարտավոր չէ ճշգրիտ կրկնել կոնների ազդանշանները: Բայց սա հասկանալով,Ես դեռ, մինչև վերջերս, չէի համարձակվում անել ընդհանուր առմամբ պարզ եզրակացություն՝ ոչինչ չի խանգարում չորսի գոյությանը եմ, և ոչ թե երեք, որակապես տարբեր գույներ: Փոխարենը, երկար ժամանակ ես փորձում էի համոզել ինձ, որ դեղինում ես իսկապես տեսնում եմ կարմիր և կանաչ բաղադրիչները: Միայն վերջերս ես կասկածի տակ դրեցի դա և խոստովանեցի, որ տեսողական անալիզատորը կարող է առանձին ռեգիստր հատկացնել ազդանշանի համար, որը երկու ուժեղ ազդանշանների համակցություն է: կարմիր և կանաչ կոներով, և սուբյեկտիվորեն գունավորեք այն դեղին: Ճիշտ է, այս դեպքում մեզ համար այնպիսի անհայտ գույներ, ինչպիսիք են կապույտ-դեղինը և կարմիր-կանաչը, տեսականորեն հնարավոր են դառնում, երբ համապատասխան ռեգիստրները միաժամանակ աշխատում են։ Բայց ներկերի պարզ խառնմամբ նման սենսացիաներ ստանալը չի ​​ստացվի. ցանկացած գույն կանցնի երեք տեսողական բջիջների «պրոկրուստի անկողնու» միջով (ի դեպ, հիմա նրանք կասկածում են, որ կապույտ կոների գործառույթները իրականում կատարվում են ձողերով, բայց. այս վարկածը ընդհանուր առմամբ ընդունված չէ), և կապույտի և դեղինի խառնուրդը կհայտնվի մոխրագույն կամ սպիտակ: Այդուհանդերձ, միգուցե գոյություն ունի ինչ-որ հոգետեխնիկա նման գույները դիտարկելու համար։

Սեփական գուշակությունիցս զարմացած բարձրացա գրականությունը կարդալու։ Եվ շատ արագ ես հայտնաբերեցի, որ նեյրոֆիզիոլոգները այդքան երկար չեն կառչել RGB մոդելից: Հետևյալ եռաչափ ալգորիթմը համարվում է առավել հավանական (Դեյվիդ Հ. Հյուբել և Տորստեն; Ն. Վիզել), Նոբելյան մրցանակ 1981 բժշկության մեջ):

1. Լուսավորության վերլուծություն... Կախված վերլուծության արդյունքից, գույնը հայտարարվում է սև, սպիտակ կամ պոտենցիալ գունավոր: Այս սանդղակը ամենահինն է և ամենահեղինակավորը: Նույնիսկ եթե գույներն ունեն նույն պայծառությունը, տեսողական անալիզատորը միշտ փորձում է տրամաբանորեն դրանք բաժանել վառ և մութի: Մեզանից շատերին ծանոթ է այն իրավիճակը, երբ գովազդային պաստառում կողք կողքի օգտագործվում են կապույտն ու կարմիրը, կամ կանաչն ու կարմիրը: Եթե ​​դրանց պայծառությունն իսկապես նույնն է, ապա աչքերը սկսում են բնականորեն «ծածանվել»:

2. Ջերմային վերլուծություն... Եթե ​​ազդանշանը պոտենցիալ գունավոր է, ապա համեմատվում է երկար ալիքի (R + G գումարը) և կարճ ալիքի (B) բաղադրիչների ներդրումը: Եթե ​​կա կողմնակալություն դեպի երկար ալիքի կողմը, ապա ազդանշանը հայտարարվում է դեղին և «տաք», եթե կարճ ալիքի կողմում, ապա կապույտ և «սառը»: Եթե ​​չկան աղավաղումներ, ապա գույնը նախապես հայտարարված է մոխրագույն, սակայն վերջնական որոշումը պետք է լինի վերլուծության հաջորդ փուլում։ Այս սանդղակը էվոլյուցիոն առումով ավելի նոր է, բայց նաև շատ ներխուժող: Անալիզատորները ամենուր փորձում են գտնել դեղին և կապույտ բաղադրիչներ: Նրանք բառացիորեն չեն հանդուրժում մի իրավիճակ, երբ գույնը չի պարունակում ոչ մեկը, ոչ էլ մյուսը: Թերևս հենց այս և ոչ վերը նշված պատճառներով է, որ այդքան դժվար է մաքուր կանաչ գույն գտնելը։ Ի դեպ, նույն խնդիրը տարբերվում է և մոխրագույն գույնԳրեթե միշտ լրացուցիչ դասակարգվում է որպես դեղնավուն կամ կապտավուն:

3. Գույնի վերջնական վերլուծություն... Համեմատվում է կանաչ և կարմիր բաղադրիչների ներդրումը: Եթե ​​դրանք հավասարակշռված են, ապա ամեն ինչ մնում է կապույտ-մոխրագույն-դեղին սանդղակի սահմաններում։ Եթե ​​կա կարմիրի նկատմամբ կողմնակալություն, ապա վերլուծության նախորդ փուլի արդյունքին ավելացվում է կարմիր բաղադրիչը, եթե դեպի կանաչ, ապա կանաչ բաղադրիչը։ Ընդ որում, սուբյեկտիվորեն սրանից ջերմության զգացումը չի փոխվում։ Օրինակ, մանուշակագույն գույնմեզ թվում է «սառը»՝ չնայած կարմրության առկայությանը։ Ենթադրաբար, կարմիր-կանաչ սանդղակը հայտնվեց, երբ հայտնվեց կանաչ կոն (մինչ այդ կենդանիները տեսնում էին կապույտ և դեղին, և առանց գունային կիսատոնների, միայն պայծառության և հագեցվածության աստիճաններ): Եվ հենց այս մասշտաբն է, որ լավ չի աշխատում որոշ գույների համար: - կույր մարդիկ (իհարկե, ոչ թե կոններ ունեցողները ֆիզիկապես ախտահարված են կամ բացակայում են): Այս սանդղակը ամենաքիչն է ներխուժում: Հեշտ է պատկերացնել կապույտ կամ դեղին գույնը առանց կարմիր և կանաչ կեղտերի: Մյուս կողմից, մոխրագույնը գրեթե երբեք չի ընկալվում մեր կողմից որպես կանաչավուն կամ կարմրավուն, սովորաբար այն կամ կապտավուն է կամ դեղնավուն:

Արդյունքում կարելի է ձեռք բերել տարբեր պայծառության և հագեցվածության գունային անիվի բոլոր գույները: ճշմարտություն, կարմիր-կանաչդուք չեք կարող այդպես ստանալ: Եթե ​​անալիզատորը չի աշխատում: Այսպիսով, չորս հիմնական գույների գաղափարը հայտնի է գիտությանը և առանձնապես վիճարկված չէ: Ապրիր եւ սովորիր