خلاصه: نحو شاعرانه. نحو شاعرانه شکل ها

نویسنده نه تنها با انتخاب کلمات مناسب بلکه با ساختار جملات و لحن آنها به بیان و احساسی بودن گفتار می رسد. ویژگی های نحو به دلیل محتوای کار. در توصیف ها، داستان هایی درباره وقایعی که به آرامی رخ می دهند، لحن آرام است، جملات کامل غالب است: «گاری ها می خرند، گاوها می جوند، روزها و شب ها می گذرند، و آوازهای چومک در میان گورهای بلند به صدا در می آیند، طولانی هستند، مانند استپ، و آهسته هستند. مانند قدم گاوها، غمگین و شاد، اما باز هم غمگین تر، زیرا چوماک ها در هر جاده می توانستند یک ماجراجویی غم انگیز را تجربه کنند "(M. Slaboshpitsky).

جایی که وقایع پویا، مشاجرات تند، درگیری‌ها، احساسات عمیق شخصیت‌ها گفته می‌شود، جملات کوتاه، گاهی ناقص و پراکنده غالب می‌شوند:

مامان کجایی؟ این من هستم، واسیلی، زنده! ایوانا کشته شد، مامان، و من زنده ام! .. کشتمشون مامان حدود دویست ... کجایی؟

واسیلی به سمت حیاط دوید. درست زیر کوه حیاطی بود. - مامان، مامان من کجایی؟ عزیزم چرا با من آشنا نمیشی؟ (A. Dovzhenko)

ویژگی های نحو بستگی به قصد خلاق نویسنده، نگرش نویسنده به تصویر، نوع، نوع، ژانر، و همچنین نحوه نگارش اثر (در شعر یا نثر)، به چه کسی (کودکان یا بزرگسالان) دارد. خوانندگان).

اصالت نحو شعری ناشی از ویژگی های استعداد نویسنده است. V. Stefanik برای ایجاز و پویایی روایت تلاش کرد. گفتارش ساده، دقیق، مقرون به صرفه است: "با لب های سفید در ته رنگ با تو از خودم صحبت خواهم کرد، گلایه و غم و شادی در کلام نمی شنوی. من با پیراهن سفید رفتم، او سفید بود. آنها با پیراهن سفید خندیدند به من توهین کردند و من را زخمی کردند و من بی سر و صدا راه افتادم ، مانند یک گربه سفید کوچک ... یک برگ توس سفید روی زباله "("حرف من"). نویسنده کلمه "سفید" را چندین بار تکرار می کند، با لحنی متفاوت به نظر می رسد.

واحد نحوی زبان یک جمله است. از نظر دستوری صحیح جمله ای است که در آن اعضای اصلی به ترتیب مستقیم قرار می گیرند: گروه موضوع - در وهله اول، گروه محمول - در وهله دوم. در زبان ما، این قاعده اختیاری است، همیشه از آن پیروی نمی شود، مخصوصاً توسط نویسندگان.

اصالت اسمی و نحوی در داستانارقام ارائه دهد. فیگورهای سبکی انواع مختلفی دارند.

وارونگی (lat. Inversio- جایگشت). وارونگی ترتیب مستقیم کلمه را در جمله نقض می کند. گروه فاعل می توانند پس از گروه محمول بایستند: «/ راه وسیعی است / صداهایی با صدای بهار، با شکوه و آسانی بر فراز آزادی بی کران برمی خیزد که پیش از بیداری خاموش شده است» (م. استلماخ).

نوع متداول وارونگی، فرمول بندی پسا مثبت صفت هاست: صفت ها بعد از اسم ها می آیند. مثلا:

من از یک کوه سنگ چخماق شیب دار بالا هستم

سنگ سنگینی را بلند می کنم.

(لسیا اوکراینکا)

بیضی، بیضی (به یونانی Elleirsis - حذف، فقدان) شکافی در یک جمله از یک کلمه یا عبارت است که از موقعیت یا زمینه خاصی مشخص است. بیضی زبانی از مختصر و شدت احساسی را ارائه می دهد:

شناور در آنجا باد می کند،

چگونه برادر صحبت می کند.

(تی. شوچنکو)

جملات نامشخص و شکسته را صخره می گویند. صخره ها هیجان گوینده را منتقل می کنند:

برو ... اندازه بگیر ... اندرو به او خیره شد.

نمی توانست حرف بزند، دستش را روی قلبش فشار داد و نفس سنگینی کشید...

برو دارن اندازه میگیرن...

چه کسی اندازه گیری می کند؟ چی؟

آقایان، اوه! آنها راندند، زمین را تقسیم خواهند کرد.

(M. Kotsyubinsky)

گاهی اوقات جملات به این دلیل کوتاه می شوند که گوینده در گفتن همه چیز تردید دارد. قهرمان شعر "خدمتکار" نمی تواند به پسرش مارک بگوید که او مادر اوست:

"من آنا نیستم، خدمتکار نیستم،

و او بی حس بود.

ناقص بودن جمله ای برای انتقال احساسات زبان، آپوزیوپسیس (یونانی Aposiopesis - سکوت) نامیده می شود. آپوزیوپزیس وظایف زیر را انجام می دهد:

1. هیجان شخصیت را منتقل می کند.

و من از قبل به ازدواج فکر می کردم

و لذت ببرید و زندگی کنید

او مردم و خداوند را ستایش می کند،

اما مجبور شدم ...

(تی. شوچنکو)

2. آپوزیوپزیس ناتوانی ذهنی شخصیت را آشکار می کند. قهرمان داستان کوتاه میخائیل کوتسیوبینسکی "اسب ها مقصر نیستند" خطوط خود را آغاز می کند و هیچ فکری را بیان نمی کند: "من فکر می کنم که ..."، "احتمالا فراموش کردم که ..."، "در مورد من، من . .."

3. آپوزیوپیازیس نشان دهنده گیجی است شخصیت، سعی می کند دلایل رفتار مربوطه را پنهان کند. کمدی هسری اثر ایوان کارپن-کا-کاری "مارتین بورول" استپان می گوید: "می دانید: نه به خاطر آن که ...، بلکه به دلیل ... آن یکی، وقت نداشت، یک تعطیلات کوتاه."

4. گاهی اوقات قهرمانان آنچه را که برای همه رایج است نمی گویند: "مردم گرسنه هستند، اما هیچ کس مراقبت نمی کند ... یکی لذت می برد و دیگری ..." ("Fata morgana" اثر M. Kotsyubinsky ).

5. اغلب آپوزیوپسیس برای خواننده طراحی می شود تا این فکر را ادامه دهد: "من قبلاً در چند ساعت رانندگی می کردم، معلوم نیست چه ..." ("ناشناخته" توسط M. Kotsyubinsky).

Anakoluf (یونانی Anakoluthos - ناسازگار) نقض قوام دستوری بین کلمات، اعضای یک جمله است. نمونه کتاب درسی آناکولوف عبارت چشیوسکا است: "با نزدیک شدن به ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، واشیاپا من پرواز کرد." Anacoluf یک اثر کمیک ایجاد می کند. قهرمان کمدی به همین نام توسط M. Kulish "Mina Mazaylo" می گوید: "هیچ دختر مدرسه ای نمی خواست بیرون برود - Mazaylo! آنها عشق را رد کردند - مازایلو! معلم خصوصی نگرفتند - مازایلو! خدمت نپذیرفتند - مزایلو! آنها عشق را رد کردند - مازایلو!

با کمک آناکولوفوس می توانید هیجان یک شخصیت را منتقل کنید، از آن برای تقویت بیان زبان شاعرانه استفاده می شود.

نزدیک به آناکولوت - eileps (یونانی Syllepsis) - شکل اجتناب. Sileps اتحادی از اعضای ناهمگون در یک تابع نحوی یا معنایی کلی است: "ما شکوه را دوست داریم و ذهن های آشوبگر در یک لیوان غرق می شوند. (A. Pushkin). در کوموشکا، چشم ها و دندان ها شعله ور شدند "(I. Krylov).

غیر اتحادیه (یونانی Asyndeton - bezpoluchnikovist) یک چهره سبک است که شامل حذف اتحادهایی است که کلمات و عبارات فردی را به هم متصل می کند. فقدان اتحاد، روایت را کوتاه و پویا می‌کند: "هنگ در آن زمان در کوه‌های کنار ساحل شمالی دانوب در حال پیشروی بود. سرزمین تیره و تار خالی از سکنه. کلاه‌خودهای برهنه از تپه‌ها، جنگل‌های تاریک. پرتگاه. پرتگاه. جاده‌های تار شده توسط باران‌های سیل آسا. (اُ. گونچار).

چند اتحادیه (یونانی Polysyndeton از polys - متعدد و syndeton - اتصال) یک شکل سبک است که شامل تکرار همان اتحادیه ها است. Polyunion برای برجسته کردن کلمات فردی استفاده می شود، زبان جشن را ارائه می دهد:

و بازوانش را می گیرند،

و او را به خانه می برند،

و از Yarinochka استقبال می کند،

مثل یک خواهر و برادر

(تی. شوچنکو)

برای افزایش بیان گفتار، از موازی سازی نحوی استفاده می شود.

موازی سازی (یونانی Parallelos - راه رفتن در کنار هم) مقایسه دقیق دو یا چند تصویر، پدیده هایی از حوزه های مختلفزندگی بر اساس شباهت یا قیاس موازی سازی در ترانه های عامیانه استفاده می شود، با نمادگرایی شعر عامیانه همراه است.

Chervona viburnum خم شد.

چرا اوکراین باشکوه ما افسرده است.

و ما ویبورنوم قرمز را بالا می بریم.

و ما همجنسگرای باشکوه اوکراینی خود هستیم و شما را شاد خواهیم کرد.

(آهنگ محلی)

جدای از توازی مستقیم، توازی ایراد است. این بر اساس کنار هم قرار دادن منفی ساخته شده است. به عنوان مثال: "این فاخته ای موی خاکستری نیست که جعل می کند، // اما نه یک پرنده کوچک غوغا می کند، // درخت کاج نزدیک جنگل کاج خش خش نمی کند، // پس بیوه بیچاره در خانه اش // 3 با او صحبت می کند. بچه ها...» (دوماى خلق).

آنتی تز (به یونانی. Antithesis - مقابل) چرخشی در گفتار است که در آن پدیده ها، مفاهیم، ​​شخصیت های انسانی متضاد در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. مثلا:

حتی تشخیص آن سخت است

چه بدبختی در منطقه شده است، -

مردم مثل جهنم در عذاب بودند

ارباب مثل بهشت ​​آرام گرفت.

(لسیا اوکراینکا)

آنتی تز، که با تکرار کلامی یا ریشه ای تقویت می شود، ضد متابولیسم نامیده می شود (یونانی Antimetabole - استفاده از کلمات در جهت مخالف).

همانطور که در یک ملت، رهبر وجود ندارد،

سپس رهبران شاعران او هستند.

(ای رایس یک شوک)

آنتی متابول به عنوان کیاسم (جایگشت اعضای اصلی جمله) عمل می کند. این توازی نحوی معکوس است.

هنوز دوره ای برای شاعران نبود، اما شاعران دوره ای بودند.

(لینا کوستنکو)

به منظور برجسته کردن کلمه درستیا بیان، تکرار کنید. تکرار یک کلمه یا کلمه ای که از نظر معنی یا صدا نزدیک باشد، توتولوژی نامیده می شود (Tdutos یونانی فقط logos است - یک کلمه). مترادف های مشخصه هنر عامیانه توتولوژیک هستند. به عنوان مثال: اوایل اوایل، در پایین دره.

دشمنان را بکش، دزد دزدان،

بدون پشیمانی بکش

(P. Tychina)

توسعه، توسعه، بلبل،

یدک کش من

(گرابوفسکی)

آنافورا (به یونانی Anaphora - آن را به کوه می برم، آن را برجسته می کنم) - تکرار همان صداها، کلمات یا عبارات در ابتدای جمله یا یک خط شاعرانه، بند. تمایز آنافورا واژگانی، مصراعی، نحوی، صوت.

واژگانی:

چاودار بدون باد زایمان نمی کند،

آب بدون باد سر و صدا نمی کند،

شما نمی توانید بدون رویا زندگی کنید

دوست داشتن بدون رویا غیر ممکن است.

استروفیک: در شعر B. Oliynyk "مادر خواب کاشت"، مصرع ها با عبارت "مادر کاشت خواب، کتان، برف، رازک" آغاز می شود.

صدا: "من برای Lyubochka خود آهنگ می سازم: // عزیز، عشق، عشق، lyublyanochku" (Lyubov Golota).

نحوی: "و شما جایی فراتر از عصر هستید، // و شما جایی فراتر از دریای سکوت هستید" (لینا کوستنکو).

Epiphora (به یونانی Epiphora - انتقال، انتساب، و غیره) یک شکل سبکی است که بر اساس ترکیبی از کلمات یکسان در پایان جملات، خطوط شاعرانه یا مصراع است. مثلا:

لبخند تو تنها لبخند توست

عذاب تو تنها است

چشمانت یکی است

(V. Simonenko)

سیمپلکا (به یونانی Symphloke - plexus) یک ساخت نحوی است که در آن آنافورا با اپیفورا ترکیب می شود. سمپلر اغلب در فرهنگ عامه استفاده می شود.

مگه همون سابرهای ترکی من رو مثل تو نشکسته؟

نه همان استریلچاک-جانیچرهایی که به من تیراندازی کردند؟

فردا روی زمین دیگران با مردم راه می روند، دیگران مردم را دوست دارند مهربان، مهربان و بد.

(V. Simonenko)

علاوه بر اصطلاح «نمونه‌گیر»، اصطلاح «کمپلکس» نیز وجود دارد (لاتین Somplekhio - ترکیب، جمع، تکمیل - I cover).

مفصل، (برخورد)، آنادیپلوسیس (یونانی Anadiplosis - دو برابر شدن)، epanastrdfa (یونانی Epanastrephe - بازگشت به عقب) - تکرار یک کلمه یا عبارت در پایان یک جمله و در ابتدای جمله بعدی.

چرا قلم من رکابی بود؟ و قلم رکابی بود.

(S. Malanyuk)

درز را پیکاپ نیز می‌گویند، زیرا هر خط جدید محتوای خط قبلی را می‌گیرد، تقویت می‌کند و باز می‌کند.

حلقه شاعرانه (یونانی Epistrophe - پیچاندن) - تکرار همان کلمات در ابتدا و در پایان یک جمله، پاراگراف یا بند.

ما در شب های خوب تابستان به شما فکر می کنیم

در صبح های یخبندان، و در عصر،

و در تعطیلات پر سر و صدا، و در روزهای کاری

ما، نوه ها، به شما فکر می کنیم.

(V. Simonenko)

Anastrophe (یونانی Anastrophe - جایگشت) - عبارت را تکرار کنید.

تو را در آغوش میگیرم بغلت می کنم

(M. Vingranovsky)

Refrain (یونانی Refrain - کر) - تکرار یک خط در پایان یک بند، جمله. رفرین یک فکر مهم را بیان می کند. در شعر پی تیچینا «اقیانوس پر است» بعد از هر بیت، بیت «اقیانوس پر است» تکرار می شود.

Pleonasm (یونانی Pleonasmos - افزونگی، اغراق) یک چرخش سبکی است که حاوی کلماتی با معانی مشابه یا مشابه است: در حیله گری، برای ما یاتای، فراموش نکنید، طوفان آب و هوای بد است.

پارونومازیا (یونانی Para - در مورد، دایره، نزدیک و aboutnomazo - من تماس می‌گیرم)

شخصیتی سبکی که بر اساس همگرایی کمیک کلمات همخوان ساخته شده است، از نظر معنی متفاوت: رای - سروصدا، با تجربه

تحصیل کرده.

عاشق تیغ علف و حیوان و خورشید فردا باشید.

(لینا کوستنکو)

پارونومازیا برای ایجاد جناس استفاده می شود: "چطور قدرت را می کشی، چیزی را می کشی؟ - کشیدن! دو روز جوجه ها را به استپ بردم" (A. Klyuka، "Talking on the Phone").

نوع آوازی پارونومازی: کلمات فقط در صداها متفاوت هستند: زوزه - شاخه ها، تله - پوچی.

شکل متاتتیکی نام های متضاد با جابجایی صامت ها یا هجاها تشکیل می شود: صدا - آرم.

پالیندروم با پارونومازی (به یونانی Palindromeo - دویدن به عقب، گرگینه یا سرطان) مرتبط است. اینها کلمات، عبارات، آیاتی هستند که وقتی از چپ به راست و بالعکس خوانده می شوند، به همین معنی هستند: سیل. این شعر سرطان ولیچکوفسکی است:

آنا از ما می پرسد، من یک دختر مادر هستم،

آنا هدیه ای که به دنیا فکر می کنم داده شده است.

آنا داریم و ما بلغور هستیم.

نزدیک به گرگینه و پارونومازی متاتتیک آناگرام است (به یونانی Ana - پاک می کند و گراما - حرف). این بازآرایی حروف در یک کلمه است که کلمه ای با محتوای جدید می دهد: خاکستر درخت انگور است، تابستان یک بدن است. سیمونوف فولکلور اوکراینی نام مستعار Nomis را انتخاب کرد که از نام خانوادگی کوتاه شده سیمون گرفته شده است. با آناگرام، متاگرام مرتبط تغییر در کلمه حرف اول است که به دلیل آن محتوا تغییر می کند. در شعر آنا تحت "سازماندهی" این سطور وجود دارد:

نویسندگان MUR را ایجاد کرده‌اند، روزنامه‌نگاران یک JOURNEY خواهند داشت. تئاتر در یک تور متحد می‌شود - همه جا پژواک رفته است: gur-gur! در حال حاضر موش‌ها از لانه‌ها جیرجیر می‌کنند: ما نیز مانند یک دیوار به هم متصل شده‌ایم و آن اتحادیه را موش صحرایی می‌نامیم.

درجه بندی (lat. Gradatio - افزایش، افزایش، gradus - گام، گام) یک شکل سبکی است که در آن هر کلمه همگن بعدی به معنای تقویت یا تضعیف کیفیت خاصی است. دو نوع درجه بندی وجود دارد: افزایش و سقوط. افزایش نشان دهنده افزایش تدریجی، افزایش کیفیت پدیده تصویر شده است. درجه بندی صعودی است: "و پژمرده می شود، خشک می شود، می میرد، می میرد، یک فرزند شما" (ت. شوچنکو). نوع لطف بر اساس تقویت ارزش هایی بنام مستقیم، صعودی یا اوج (به یونانی کلیمکس - پلکان) ساخته شده است.

به هر حال،

یکی بیرون می آید،

جلاد باید برای مدت طولانی حفظ کند:

شما می توانید به مغز شلیک کنید

که روحی را به دنیا خواهد آورد،

افکار وارد نمی شوند!

(V. Simonenko)

درجه بندی نزولی است، نزولی، که کاهش تدریجی کیفیت انتخاب شده توسط نویسنده در اشیاء تصویر را بازتولید می کند، معکوس، نزولی یا Anticlimax نامیده می شود. در Anticlimax، کاهش تنش معنایی مشاهده می شود:

نگاه می کنم: شاه می آید

تا بزرگتر ... و در صورت

چگونه سیل خواهد شد! ..

بیچاره لب هایش را لیسید.

و کمتر در شکم

قبلا گذشت!.، و سپس خودم

حتی کمتر یک آس

در پشت؛ سپس کمتر

و کمتر کوچک.

و سپس کوچک.

(تی. شوچنکو)

درجه بندی که در آن افزایش با باریک شدن تغییر می کند، کاهش یائسگی شکسته نامیده می شود. نمونه ای از یائسگی شکسته در کتاب درسی A. Tkachenko "هنر کلمات. مقدمه ای بر مطالعات ادبی" آورده شده است:

ابرها از قبل از روی شانه هایم می شستند

من قبلاً در آسمان ایستاده ام

از قبل تا سینه در آسمان، از قبل تا کمر،

من می توانم تمام اوکراین را ببینم،

هم جهان و هم جهان پر از رمز و راز،

و همه چیز در زندگی با برکت است

با آغوش باز منتظر

به طوری که من به سمت او پریدم!

و من از جا پریدم ... و زن خندید

توهین آشکار به من

که من هم برای او نپریدم

از یک پشته طلا گرفته تا کلش.

(M. Vingranovsky)

تقویت (lat. Atrifsayo - افزایش، گسترش). این یک ابزار سبکی است که شامل انباشت مترادف ها، عبارات همگن، آنتی تزها، اعضای همگن یک جمله برای افزایش تأثیر عاطفی زبان شاعرانه است.

تاج گلهایی را که در روزی سنگین بافته شده اند پاره می کنم، زیر پا می گذارم، خاکستر، خاک، زباله می کنم.

(وی. چوماک)

گاهی حروف اضافه تکرار می شوند:

با خنده های واضح کودکان،

توسط آواز جوان خوشحال است،

برای یک کار باشکوه داغ.

برو جلو، قفسه های سخت،

زیر پرچم آزادی

برای ستاره های روشن ما

برای آب های آرام ما

(M. Rylsky)

تقویت می تواند شامل جملات فردی باشد که تکرار می شوند:

من هنوز خیلی کوچیکم فقط میتونم ببینم

من می خواهم مادر را به عنوان یک مادر شاد ببینم،

من می خواهم خورشید را در یک کلاه طلایی ببینم

می خواهم آسمان را در روسری آبی ببینم،

من هنوز نمی دانم فضیلت چه بویی دارد،

من هنوز نمی دانم مزه شرارت چیست،

حسادت چه رنگی است، چه ابعادی از مشکلات،

که اشتیاق نمکی است که عشقی غیر قابل زندگی است

کدام صداقت چشم آبی، کدام حیله گری درخشان،

من هنوز تمام جدول های زمانی را در قفسه ها دارم ...

آمفیبولیا (به یونانی Amphibolia - دوگانگی، ابهام) عبارتی است که می توان آن را به صورت مبهم تفسیر کرد. درک آمفیبول بستگی به مکث دارد:

و من به جاده زدم - برای دیدار با بهار جدید،

و من عازم سفری جدید شدم - برای دیدار بهار.

(M. Rylsky)

بسته به مکث (کاما)، این عبارت را می توان به روش های مختلفی تفسیر کرد: "اعدام قابل عفو نیست."

کنایه (لات. Allusio - شوخی، اشاره) کنایه از یک واقعیت مشهور ادبی یا تاریخی است. V. Lesin، A. Pulinets، I. Kachurovsky کنایه را چهره ای بلاغی و سبکی می دانند. به گفته A. Tkachenko ، - این "اصل تفسیر معنی دار متن است که با تمثیلی آن قابل مقایسه است. گاهی اوقات از آن به عنوان یک نوع تمثیل استفاده می شود: "پیروزی Pyrrhic" (همراه با فداکاری های بزرگ و معادل شکست بود). هومری و از این قبیل (وطن) منابع کنایه اسطوره ها ("اصطبل های اوژی")، آثار ادبی ("کمدی انسانی" اثر O. Balzac) هستند.

آفوریسم (به یونانی آفوریسموس - یک حکم کوتاه) یک عقیده کلی است که به شکل لاکونیک بیان می شود که با بیان و غیر منتظره بودن قضاوت مشخص می شود. ضرب المثل ها و گفته ها متعلق به قصار هستند.

ضرب المثل عبارتی مجازی است که الگوی زندگی یا قاعده خاصی را تدوین می کند و تعمیم تجربه اجتماعی است. به عنوان مثال: بدون درخواست از فورد، به داخل آب نروید. هر گردی که گردو نیست. یک سنگ نورد خزه ای را جمع نمی کند.

ضرب المثل یک عبارت مجازی پایدار است که یک پدیده خاص زندگی را مشخص می کند. برخلاف ضرب المثل، ضرب المثل الگوها یا قوانین زندگی را تدوین نمی کند. ضرب المثل رویدادها، پدیده ها، حقایق را بیان می کند یا ویژگی ثابت یک شی را نشان می دهد. به عنوان مثال: هیچ غمی وجود نداشت، بنابراین من یک خوک خریدم. هر سگی روز خود را دارد. چرخ پنجم در گاری. هفت جمعه در هفته

قصورهای ادبی متمایز می شوند:

2) از طریق بیان (قطعی - نزدیک به تعاریف و شعار - استنادی)

قصارهای ادبی ناشناس M. Kasparov اصطلاح یونانی "gnome" (یونانی Gnomos - فکر، نتیجه گیری) و لاتین "ماکسیم"، نویسنده - اصطلاح یونانی "apothegma" می نامد. در تراژدی باستانی کوتوله ها، تراژدی پایان یافت. امروز کوتوله ها تماس می گیرند شعر فشردهبا انديشه قصور: رباعي، رباعيات.

جمله (lat. Sententia - فکر، قضاوت) بیان محتوای سخنان است. در آثار با محتوای آموزنده (قصه ها) و غزلیات مراقبه رایج است. در افسانه L. Glebov "Tit" چنین اصطلاحی وجود دارد:

تا زمانی که واقعاً کار را انجام نداده اید، هرگز به خود فخر نکنید.

آپوفگما (به یونانی Apoph and thegma - خلاصه، کلمه دقیق) - داستان یا سخنی از یک حکیم ، هنرمند ، شخص شوخ ، در ادبیات خطابه جدلی و آموزنده محبوبیت پیدا کرد. نمونه‌ای از آپوتگما A. Tkachenko در لینا کوستنکو می‌یابد: «ما میوه‌های نادانی درخت را می‌خوریم».

قصیده جهت اخلاقی نیز حداکثر نامیده می شود.

ماکسیما (lat. Maxima regula - بالاترین اصل) نوعی قصیده است، یک کلام اخلاقی در محتوا، که در قالب یک بیانیه واقعیت یا در قالب یک آموزه بیان می شود: "بد را با شر غلبه کنید."

A. Tkachenko پیشنهاد می کند که کلمات قصار را به سه گروه تقسیم کنند:

2) ناشناس (گنوم)

3) قابل انتقال (چریا).

Chriya (یونانی Chreia از chrad - من اطلاع می دهم). طبق تعریف کاسپاروف، این حکایت کوتاهی است در مورد یک قصار شوخ یا آموزنده، عمل یک مرد بزرگ: "دیوژن با دیدن پسری که رفتار بدی داشت، معلم خود را با چوب کتک زد."

نوعی قصیده یک پارادوکس است. پارادوکس (به یونانی Paradoxos - غیر منتظره، عجیب) بیانی شاعرانه است که قضاوتی غیر منتظره را بیان می کند، در نگاه اول متناقض، غیرمنطقی: مجازات عادلانه رحمت است. در باغ یک سنجد وجود دارد و در کیف یک دایی وجود دارد. اگر می خواهی دشمن نداند به دوستت نگو. "باور نکن، من نمی دانم چگونه دروغ بگویم، // منتظر من نباش، به هر حال می آیم" (V. Simonenko).

در شعر سنتی، اشکال جذب متون قبلی به متون خود را در نظر نمی گیرند، به ویژه عبارت (الف)، یادآوری، قیاس مجازی، تلطیف، طنز، تقلید، وام گیری، پردازش، تقلید، استناد، کاربرد، پیوند، کلاژ. آ.تکاچنکو معتقد است که باید آنها را در زمره تعاملات بین ادبی و بینامتنی طبقه بندی کرد.

پارافراسی (الف) (یونانی Paraphasis - شرح، ترجمه) - بازگویی افکار یا متون دیگران با کلمات خود. تقلیدها و تقلیدها بر اساس نقل قول ساخته شده اند. این فیگور سبک در واقع انتقال فرمیست قبلی به شکل جدید است. L. Timofeev و S. Turaev نقل قول را با پارافراسی تشخیص می دهند. غالباً نثر به شعر ترجمه می شود و شعر به نثر کوتاه یا بسط می یابد. به عنوان مثال، ترجمه ای برای کودکان "1001 شب" به صورت اختصاری از رمان "Gargantua و Pantagruel" اثر F. Rabelais وجود دارد.

یادآوری (lat. Reminiscencia - ذکر) پژواک در یک اثر هنری از تصاویر، بیان، جزئیات، انگیزه از یک اثر شناخته شده نویسنده دیگر، تماس تلفنی با او است. کلمات و عبارات وام گرفته شده مجدداً تفکر می شوند و معنای جدیدی پیدا می کنند. بر روی خاطراتی از "آواز جنگل" لسیا اوکراینسکی، شعر افلاطون ورونکو "من کسی هستم که سدها را پاره کردم" ساخته شده است:

من که سدها را پاره کردم

من در صخره زندگی نکرده ام.

آن که سد را پاره می کند و

آنهایی که در صخره می نشینند شخصیت های "آواز جنگل" هستند.

کاربرد (lat. Applicatio - الحاق) - گنجاندن نقل قول ها، ضرب المثل ها، گفته ها، کلمات قصار، قطعاتی از یک اثر هنری به شکل اصلاح شده در متن ادبی. این اثر که برگرفته از متون شاعرانه دیگران است، سنتبنو (lat. Cento - لباس تکه‌کاری) نامیده می‌شود. I. Kachurovsky از اصطلاح "Kenton" استفاده می کند. در "فرهنگ ادبی-مرجع"، سنتون به عنوان یک وسیله سبکی درک می شود، "که شامل معرفی متن اصلی نویسنده خاصی از قطعاتی از آثار نویسندگان دیگر بدون اشاره به آنها است." یوری کلن در شعر "خاکستر امپراتوری ها" خطوط غزل M. Zerov "Pro domo"، Dry-Khmara - از غزل "قوها"، اولگ اولژیچ - "عصر طلایی وجود داشت" را معرفی می کند. علاوه بر اصطلاح "centon" "از اصطلاح فرانسوی "collage" استفاده می شود (French Collage - gluing).

علاوه بر استفاده خلاقانه از متون دیگران، یک غیر خلاقانه، عاری از اصالت وجود دارد - تالیف (لاتین Compilatio - به چنگ زدن) یا سرقت ادبی (لاتین Plagio - برای سرقت).

A. Tkachenko در میان چهره هایی که توسط منتقدان ادبی فراموش شده است، بی احترامی (نفرین) را به یاد می آورد. آن را با موفقیت آ. دوژنکو در "آدامس طلسم شده" به کار برد: "در حالی که هویج را از زمین مرطوب آویزان می کند، ملکه بهشت ​​را بیرون می کشد و دستگیره ها و کوچولوها را برایش می چرخاند، او را بشکند، تعطیلات خانم، انگشتان و مفاصل».

حوزه ای از مطالعه که اهمیت کمتری از فرهنگ لغت شعر ندارد وسیله بیانینحو شاعرانه است مطالعه نحو شاعرانه شامل تجزیه و تحلیل کارکردهای هر یک از روش های هنری انتخاب و گروه بندی بعدی عناصر واژگانی در ساختارهای نحوی واحد است. اگر در مطالعه درونی واژگان یک متن ادبی، کلمات نقش واحدهای تحلیل شده را بازی می کنند، در مطالعه نحو - جملات و عبارات. اگر در مطالعه واژگان حقایقی مبنی بر انحراف از هنجار ادبی در انتخاب کلمات و همچنین حقایق انتقال معانی کلمات ثابت شود (کلمه ای با معنای مجازی، یعنی یک ترانه، خود را نشان می دهد. فقط در یک زمینه، فقط با تعامل معنایی با کلمه دیگر)، پس مطالعه نحو نه تنها بررسی گونه‌شناختی وحدت نحوی و پیوندهای دستوری کلمات در یک جمله را ملزم می‌کند، بلکه به شناسایی حقایق تصحیح یا حتی تغییر در آن نیز می‌پردازد. معنای یک عبارت کامل در رابطه معنایی اجزای آن (که معمولاً در نتیجه استفاده نویسنده از اشکال به اصطلاح رخ می دهد).

توجه به انتخاب نویسنده از انواع ساخت های نحوی ضروری است زیرا این انتخاب را می توان با موضوع و معنای کلی اثر دیکته کرد. اجازه دهید به مثال‌هایی بپردازیم، که به عنوان گزیده‌ای از دو ترجمه از تصنیف اعدام شدگان اثر F. Villon خواهد بود.

ما پنج نفر به دار آویخته شده ایم، شاید شش نفر.

و گوشتی که لذت های زیادی می دانست،

مدت هاست بلعیده شده و تبدیل به بوی تعفن شده است.

استخوان های فولادی - ما تبدیل به خاک و پوسیدگی خواهیم شد.

هر که پوزخند بزند خودش خوشحال نمی شود.

از خدا بخواه که همه چیز ما را ببخشد.

(آ. پرین، "تصنیف اعدام شدگان")

ما پنج نفر بودیم. ما می خواستیم زندگی کنیم.

و ما را دار زدند. سیاه شده ایم.

ما هم مثل شما زندگی کردیم ما دیگر نیستیم.

سعی نکنید محکوم کنید - مردم دیوانه هستند.

ما در عوض به هیچ چیز اعتراض نخواهیم کرد.

نگاه کن و دعا کن تا خدا قضاوت کند.

(I. Ehrenburg، "Epitaph، نوشته شده توسط Villon برای او

و رفقایش در انتظار چوبه دار ")

ترجمه اول ترکیب و نحو منبع را با دقت بیشتری منعکس می کند، اما نویسنده آن به طور کامل فردیت شاعرانه خود را در انتخاب وسایل واژگانی نشان داده است: مجموعه های کلامی بر اساس ضد سبکی ساخته شده اند (مثلاً کلمه بلند "لذت" در درون یک برخورد می کند. عبارت با کم "جویده") ... از منظر تنوع سبکی واژگان، ترجمه دوم فقیرانه به نظر می رسد. علاوه بر این، می بینیم که ارنبورگ متن ترجمه را با عبارات کوتاه و «خرد شده» پر کرده است. در واقع حداقل طول عبارات مترجم پرین برابر با یک بیت است و حداکثر طول عبارات ارنبورگ در قسمت فوق برابر با آن است. آیا این یک تصادف است؟

ظاهراً نویسنده ترجمه دوم تلاش کرده است تا با استفاده از ابزار منحصراً نحوی به حداکثر رسا برسد. علاوه بر این، او در انتخاب اشکال نحوی با دیدگاه انتخاب شده توسط ویلون موافقت کرد. ویلون حق صدای گوینده را نه به افراد زنده، بلکه با مردگان بی روح و روی آوردن به زنده ها اعطا کرد. این ضد معنایی باید به صورت نحوی تأکید می‌شد. ارنبورگ مجبور شد گفتار را از آویخته‌شدگان محروم کند، و به همین دلیل است که جملات غیرمعمول و مبهم شخصی در متن او وجود دارد: عبارات برهنه حقایق برهنه را منتقل می‌کنند ("و ما به دار آویخته شدیم. ما سیاه شدیم ..."). در این ترجمه، فقدان واژگان ارزشی، به طور کلی از القاب، نوعی «حیله منهای» است.

نمونه ای از ترجمه شاعرانه ارنبورگ انحراف منطقی از قاعده است. این قاعده توسط بسیاری از نویسندگان زمانی که به موضوع تمایز بین گفتار شاعرانه و عروضی دست زدند، به روش خود تدوین شد. پوشکین در مورد ویژگی های نحوی نظم و نثر چنین صحبت کرد:

"اما در مورد نویسندگان ما چه باید گفت، که با در نظر گرفتن اینکه قصد دارند عادی ترین چیزها را توضیح دهند، فکر می کنند نثر کودکانه را با اضافات و استعاره های سست احیا کنند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اضافه کردن: این احساس مقدس، که یک شعله نجیب و غیره می گویند: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - وای چه نو و تازه است واقعاً بهتر است. چون طولانی تر است<...>دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان بی فایده است. اشعار موضوع دیگری است ... "("درباره نثر روسی")

در نتیجه، «عبارات درخشان» که شاعر درباره آنها نوشته است - یعنی «زیبایی‌های» لغوی و تنوع ابزار بلاغی، به طور کلی انواع ساخت‌های نحوی - پدیده‌ای در نثر اجباری نیست، بلکه ممکن است. و در شعر گسترده است، زیرا کارکرد زیبایی‌شناختی یک متن شاعرانه همیشه به طور قابل توجهی بر کارکرد اطلاع‌رسانی تأکید می‌کند. این با نمونه هایی از کار خود پوشکین ثابت می شود. پوشکین نثرنویس از نظر نحوی کوتاه است:

"بالاخره، چیزی به پهلو سیاه شد. ولادیمیر به آنجا برگشت. نزدیک شد، بیشه ای را دید. خدا را شکر، فکر کرد، حالا نزدیک است." ("کولاک")

برعکس، پوشکین شاعر اغلب پرحرف است و عبارات طولانی را با ردیف‌هایی از عبارات پیرامونی می‌سازد:

فیلسوف بازیگوش و شرابخوار است

تنبل خوش شانس پارناس

حیوان خانگی نوازش شده هاریت،

معتمد آئونیدهای دوست داشتنی،

نامه بر روی چنگ با سیم طلایی

ساکت شده ای شادی خواننده؟

آیا شما می توانید، رویاپرداز جوان،

بالاخره از فیبوس جدا شدی؟<...>

("به باتیوشکوف")

EG Etkind، با تجزیه و تحلیل این پیام شاعرانه، در مورد سریال پریفراستیک اظهار نظر می کند: "Piit" - این کلمه قدیمی به معنای "شاعر" است. «تنبل خوش شانس پارناسی» نیز به معنای «شاعر» است. "هاریت مورد علاقه" - "شاعر". "معتمد آئونیدهای دوست داشتنی" - "شاعر". «خواننده شادی» هم «شاعر» است. در اصل یک «رویای جوان» و یک «فیلسوف با روحیه بالا» یک «شاعر» هم هستند.<...>"چیزی روی چنگ تار طلایی ساکت شد ..." این یعنی: "چرا از نوشتن شعر دست کشیدی؟" اما بعد: "واقعا تو هم... از فیبوس جدا شدی..."<...>- این همان است "، - و نتیجه می گیرد که سطرهای پوشکین" از هر جهت همان ایده را اصلاح می کند: "چرا شاعر، شعر بیشتری نمی نویسی؟"

باید تصریح کرد که «زیبایی‌های» واژگانی و «طول»های نحوی تنها زمانی در شعر لازم است که انگیزه معنایی یا ترکیبی داشته باشند. پرحرفی در شعر می تواند غیر قابل توجیه باشد. و در نثر، مینیمالیسم واژگانی- نحوی به همان اندازه ناموجه است که تا حد مطلق ارتقا یابد:

الاغ بر پوست شیر ​​پوشید و همه پنداشتند شیر است مردم و چهارپایان دویدند باد وزید پوست باز شد و الاغ پیدا شد مردم دوان دوان آمدند خر را زدند.

("خر در پوست شیر")

عبارات خسیس به این کار تمام شده ظاهر یک طرح اولیه را می دهد. انتخاب ساختارهای بیضوی ("و همه فکر می کردند که شیر است")، اقتصاد کلمات معنی دارمنجر به نقض دستور زبان شد ("مردم و بی رحم دویدند")، در نهایت، اقتصاد کلمات رسمی ("مردم دویدند: خر را زدند") طرحواره بیش از حد طرح این تمثیل را تعیین کرد و بنابراین زیبایی شناختی آن را تضعیف کرد. ضربه.

افراطی دیگر پیچیدگی بیش از حد ساختارها، استفاده از جملات چند جمله ای با انواع متفاوتپیوندهای منطقی و دستوری، با روش های متعدد توزیع. مثلا:

"یک سال، دو، سه سال خوب بود، اما کی می شود: شب ها، مهمانی ها، کنسرت ها، شام ها، لباس های مجلسی، مدل مویی که زیبایی اندام را نشان می دهد، خواستگاران جوان و میانسال، همه مثل هم هستند. به نظر می رسد چیزی می دانند که به نظر می رسد حق دارند از همه چیز استفاده کنند و به همه چیز بخندند، زمانی که ماه های تابستان در خانه تابستانی با همان طبیعت، همچنین فقط به اوج لذت زندگی می بخشند، زمانی که موسیقی و خواندن هم هستند. همان - فقط قلدری کردن سؤالات زندگی، اما حل نکردن آنها - وقتی همه اینها هفت سال طول کشید، نه تنها بدون وعده تغییر، بلکه برعکس، با از دست دادن جذابیت های بیشتر و بیشتر، در ناامیدی و حالتی افتاد. ناامیدی، میل به مرگ روی او پیدا شد "(" آنچه در خواب دیدم ")

در زمینه تحقیقات زبان روسی، هیچ ایده ثابتی در مورد مدت زمان یک عبارت روسی وجود ندارد. با این حال، خوانندگان باید طولانی بودن این جمله را احساس کنند. به عنوان مثال، بخشی از عبارت "اما وقتی همه اینها" به عنوان یک تکرار نحوی نادقیق درک نمی شود، به عنوان یک عنصر جفت شده به قسمت "اما وقتی هست". زیرا ما با رسیدن به اولین قسمت مشخص شده در روند خواندن، نمی توانیم قسمت دوم را که قبلا خوانده شده در حافظه نگه داریم: این قسمت ها در متن نیز بسیار از یکدیگر فاصله دارند. مقدار زیادجزئیات ذکر شده در یک عبارت خواندن را برای نویسنده دشوار می کرد. تلاش نویسنده برای حداکثر جزئیات هنگام توصیف اعمال و حالات ذهنی منجر به نقض ارتباط منطقی اجزای جمله می شود ("او در ناامیدی افتاد و شروع به یافتن حالت ناامیدی کرد").

تمثیل و داستان ذکر شده متعلق به قلم L.N. تولستوی. تشخیص تألیف آن به ویژه هنگام مراجعه به مثال دوم آسان است و توجه به ابزار نحوی سبک ساز در این امر کمک می کند. G.O. Vinokur در مورد نقل قول بالا از داستان نوشت: "... من لئو تولستوی را در اینجا می شناسم نه تنها به این دلیل که این قسمت در مورد آنچه این نویسنده اغلب و معمولاً در مورد آن صحبت می کند صحبت می کند، و نه فقط به دلیل لحنی که او معمولاً در مورد آن صحبت می کند. چنین موضوعاتی، بلکه توسط خود زبان، با ویژگی های نحوی آن... با توجه به اندیشه دانشمند، که او بارها بیان کرده است، ردیابی توسعه ویژگی های زبان، سبک نویسنده به عنوان یک کل، در سراسر کار نویسنده مهم است. ، از آنجایی که واقعیات تحولات سبک از حقایق زندگی نامه نویسنده است، بنابراین، به طور خاص، لازم است سیر تحول سبک را در سطح نحو ردیابی کرد.

مطالعه نحو شاعرانه همچنین شامل ارزیابی حقایق مطابقت روشهای ارتباط دستوری مورد استفاده در عبارات نویسنده با هنجارهای سبک ادبی ملی است. در اینجا می‌توانید با واژگان غیرفعال سبک‌های مختلف به‌عنوان بخش مهمی از واژگان شاعرانه، یک موازی ترسیم کنید. در حوزه نحو، و همچنین در حوزه واژگان، بربریت ها، باستان گرایی ها، دیالکتیسم ها و غیره امکان پذیر است، زیرا این دو حوزه به هم مرتبط هستند: به گفته BV Tomashevsky، "هر محیط واژگانی چرخش های نحوی خاص خود را دارد."

در ادبیات روسی، رایج ترین بربریت های نحوی، باستانی ها، زبان های بومی. بربریت در نحو زمانی به وجود می آید که عبارتی بر اساس قواعد یک زبان خارجی ساخته شود. در نثر، بربریت‌های نحوی بیشتر به‌عنوان خطاهای گفتاری شناخته می‌شوند: «با نزدیک شدن به این ایستگاه و نگاه کردن به طبیعت از پنجره، کلاهم از سر پرید» در داستان «کتاب شکایات» آ. پی چخوف - این گالیسم چنان آشکار است که باعث می‌شود خواننده احساس طنز دارد... در شعر روسی، بربریت های نحوی گاهی به عنوان نشانه هایی از یک سبک عالی استفاده می شد. به عنوان مثال، در تصنیف پوشکین "یک شوالیه فقیر در جهان بود ..." جمله "او یک دید داشت ..." نمونه ای از چنین بربریتی است: پیوند "او دید داشت" به جای "او" ظاهر می شود. دید داشت.» در اینجا با باستان گرایی نحوی نیز با کارکرد سنتی بالا بردن ارتفاع سبک مواجه می شویم: "نه دعایی به پدر، نه به پسر، / نه روح القدس برای همیشه / برای پالادین اتفاق نیفتاده است ..." باید باشد: "نه پدر، نه پسر"). زبان های عامیانه نحوی، به عنوان یک قاعده، در آثار حماسی و نمایشی در گفتار شخصیت ها برای انعکاس واقع گرایانه سبک گفتار فردی، برای شخصیت پردازی خودکار قهرمانان وجود دارد. برای این منظور، چخوف به استفاده از زبان عامیانه متوسل شد: "پدرت به من گفت که او مشاور دربار است، اما اکنون معلوم شده است که او فقط صاحب عنوان است" ("قبل از عروسی")، "در مورد ترک ها چه می گویی؟ در مورد آنهایی که دخترت روی پیانو می نوازد؟ ("یونیچ").

از اهمیت ویژه ای برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری، مطالعه چهره های سبکی است (به آنها بلاغی نیز می گویند - در رابطه با یک رشته علمی خصوصی، که در آن نظریه ترانه ها و اشکال برای اولین بار توسعه یافت؛ نحوی - در رابطه با آن طرف. از متن شاعرانه، که برای توصیف آنها مورد نیاز است.

آموزه فیگورها قبلاً در زمان شکل گیری دکترین سبک - در دوران باستان - شکل گرفت. توسعه یافته و تکمیل شده - در قرون وسطی؛ سرانجام، سرانجام به بخش دائمی "شعر" هنجاری (کتاب های درسی شعر) - در زمان جدید - تبدیل شد. اولین آزمایش‌ها در توصیف و نظام‌مند کردن چهره‌ها در رساله‌های لاتین باستانی درباره شعر و بلاغت ارائه شده‌اند (به طور کامل‌تر در «آموزش یک سخنور» توسط کوینتیلیان). نظریه باستانی، به گفته ام.ال. گاسپاروف، «فرض می کرد که ساده ترین، طبیعی ترین «بیان کلامی هر فکری (مانند یک زبان مقطر بدون رنگ و طعم سبک) وجود دارد و زمانی که گفتار واقعی به نحوی از این تصور دشوار منحرف می شود. استاندارد، سپس هر انحراف فردی را می توان جداگانه و به عنوان یک "شکل" در نظر گرفت.

مسیرها و اشکال موضوع یک آموزش واحد بود: اگر "تروپ" تغییر در معنای "طبیعی" یک کلمه باشد، "شکل" تغییر در ترتیب "طبیعی" کلمات در ساخت نحوی است ( تنظیم مجدد کلمات، حذف ضروری یا استفاده از "غیر ضروری" - از نظر "طبیعی" گفتار - عناصر واژگانی). همچنین متذکر می شویم که در محدوده گفتار روزمره، که نگرش به هنر و تصویرسازی ندارد، «شکل های» کشف شده اغلب به عنوان خطاهای گفتاری در نظر گرفته می شوند، اما در محدوده گفتار هنر محور، معمولاً همان چهره ها مجرد می شوند. به عنوان ابزار مؤثر نحو شاعرانه.

در حال حاضر، طبقه‌بندی‌های بسیاری از چهره‌های سبکی وجود دارد که بر اساس یکی از ویژگی‌های متمایزکننده - کمی یا کیفی - انجام می‌شود: ترکیب کلامی یک عبارت، رابطه منطقی یا روانی اجزای آن و غیره. در زیر مهمترین ارقام را با در نظر گرفتن سه عامل فهرست می کنیم:

1. ارتباط منطقی یا دستوری غیرمعمول عناصر ساختارهای نحوی.

2. چینش متقابل غیرمعمول کلمات در یک عبارت یا عبارات در متن و نیز عناصری که بخشی از ساختارهای نحوی و آهنگی- نحوی (ابیات، ستون‌ها) مختلف (مجاور)، اما دارای تشابه دستوری هستند.

3. روش های غیرمعمول نشانه گذاری آهنگی متن با استفاده از ابزار نحوی.

با در نظر گرفتن تسلط یک عامل فردی، گروه های مربوط به ارقام را مشخص می کنیم. اما تأکید می کنیم که در برخی موارد، در همان عبارت، می توان یک ارتباط دستوری غیر پیش پاافتاده، و چینش اصلی کلمات، و تکنیک هایی را یافت که نشان دهنده یک «نمره» اسمی خاص در متن است: در همان بخش از گفتار. ، نه تنها مسیرهای مختلف، بلکه چهره های مختلف نیز وجود دارد.

گروه تکنیک‌های اتصال غیراستاندارد کلمات در وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوفوس، سیلپس، تمثیل، آمفیبول (شکل‌های متفاوت در ارتباط دستوری غیرمعمول)، و همچنین کاتاکرزیس، اکسی‌مورون، جندیادیس، انالاگ (شکل‌هایی با معنایی غیرمعمول). اتصال عناصر).

یکی از رایج ترین فنون نحوی نه تنها در گفتار هنری، بلکه در گفتار روزمره، بیضی (به یونانی elipsis - رها شدن) است. این تقلیدی از یک شکست در یک ارتباط دستوری است که شامل از دست دادن یک کلمه یا یک سری کلمات در یک جمله است که در آن معنای اعضای گمشده به راحتی از بافت کلی گفتار بازیابی می شود. این تکنیک اغلب در ترکیب بندی های حماسی و نمایشی هنگام ساخت دیالوگ های شخصیت ها استفاده می شود: با کمک آن، نویسندگان صحنه های زندگی مانند ارتباط قهرمانان خود را ارائه می دهند.

گفتار بیضوی در یک متن ادبی این تصور را می دهد که قابل اعتماد است، زیرا در موقعیت زندگی یک مکالمه، بیضی یکی از ابزارهای اصلی ترکیب عبارت است: هنگام تبادل اظهارات، به شما امکان می دهد از کلمات قبلاً شنیده شده رد شوید. در نتیجه، در گفتار محاوره ای، یک عملکرد منحصراً عملی به بیضی ها اختصاص داده می شود: گوینده با استفاده از حداقل واژگان، اطلاعات را در حجم مورد نیاز به مخاطب منتقل می کند.

در این میان، استفاده از بیضی به عنوان ابزاری بیانگر در گفتار هنری نیز می تواند ناشی از نگرش نویسنده به روانشناسی روایت باشد. نویسنده ای که بخواهد احساسات مختلف و حالات روانی قهرمان خود را به تصویر بکشد، می تواند سبک گفتار فردی خود را از صحنه به صحنه تغییر دهد. بنابراین ، در رمان "جنایت و مکافات" توسط FM داستایوفسکی ، راسکولنیکوف اغلب در عبارات بیضوی بیان می شود. در گفتگوی خود با آشپز ناستاسیا (قسمت اول، فصل 3)، بیضی ها خدمت می کنند ابزار اضافیبیان حالت بیگانه او:

-... قبلا می گویید من می رفتم به بچه ها یاد بدهم، حالا چرا کاری نمی کنید؟

من دارم [کاری] انجام می دهم ... "راسکولنیکوف با اکراه و سخت گیری گفت.

چه کار می کنی؟

- [دارم کار میکنم ...

چه جور کاری میکنی]؟

بعد از مکثی با جدیت پاسخ داد: «فکر می‌کنم».

در اینجا می بینیم که حذف برخی از واژه ها بر بار معنایی خاص باقیمانده دیگر تأکید می کند.

اغلب، بیضی ها همچنین نشان دهنده تغییرات سریع در حالات یا اعمال هستند. به عنوان مثال، این کارکرد آنها در فصل پنجم یوجین اونگین است، در داستان رویای تاتیانا لارینا: «تاتیانا آه! و او غرش می کند ... """، تاتیانا به جنگل، خرس پشت او است ... ".

هم در زندگی روزمره و هم در ادبیات خطای گفتاریآناکولوف (به یونانی anakoluthos - ناسازگار) - استفاده نادرست از اشکال دستوری در هماهنگی و مدیریت: "بوی ماخورکا و مقداری سوپ کلم ترش که از آنجا احساس می شد زندگی را در این مکان تقریبا غیرقابل تحمل کرد" (A.F. Pisemsky، "Senile sin") . .. اما استفاده از آن را می توان در مواردی توجیه کرد که نویسنده به گفتار شخصیت بیان می کند: "بس کن برادران بس کن! اینطوری نمی نشینی!" (در افسانه کریلوف "کوارتت").

برعکس، یک تکنیک عمدی به کار رفته و نه یک اشتباه تصادفی، در ادبیات به صورت جملاتی (به یونانی syllepsis - صرف، ضبط)، که شامل طراحی نحوی عناصر ناهمگن معنایی به شکل تعدادی از اعضای همگن است، می باشد. جمله: گونه ها "(تورگنیف، یک داستان عجیب").

نویسندگان اروپایی قرن بیستم، به ویژه نمایندگان «ادبیات پوچ»، مرتباً به الوگیسم (یونانی a - ذره منفی، logismos - عقل) روی آوردند. این شکل یک همبستگی نحوی از بخش‌های ناسازگار معنایی یک عبارت با کمک عناصر خدماتی آن است که نوع خاصی از ارتباط منطقی (علت و معلولی، روابط عمومی و غیره) را بیان می‌کند: «ماشین سریع می‌راند، اما آشپز. بهتر آشپزی می کند" (E. Ionesco، "Bald Singer")، "Dnieper در هوای آرام چقدر شگفت انگیز است، بنابراین شما، Nentsov، چرا اینجا هستید؟" (آ. وودنسکی، "مینین و پوژارسکی").

اگر آناکولوتوس بیشتر به عنوان یک اشتباه در نظر گرفته شود تا یک وسیله هنری، و جملات و تمثیل - اغلب به عنوان یک وسیله تا یک اشتباه، آنگاه آمفیبولیا (آمفیبولیا یونانی) همیشه به دو صورت درک می شود. دوگانگی در ذات خود است، زیرا آمفیبول عبارت است از عدم تمایز نحوی فاعل و مفعول مستقیم که توسط اسم ها در اشکال دستوری یکسان بیان می شود. "شنیدن بادبان حساس ..." در شعر ماندلشتام به همین نام - اشتباه یا ترفند؟ این را می توان چنین فهمید: «گوش حساس، اگر صاحبش بخواهد خش خش باد را در بادبان ها بگیرد، به طور جادویی بادبان را تحت تأثیر قرار می دهد و آن را متشنج می کند» یا اینطور: «باد باد (یعنی متشنج) بادبان. توجه را جلب می کند و شخص شنوایی خود را تحت فشار قرار می دهد "... آمفیبولیا تنها زمانی توجیه می شود که از نظر ترکیبی مهم باشد. بنابراین، در مینیاتور دی. هارمز "سینه" قهرمان امکان زندگی پس از مرگ را با خفه کردن خود در یک سینه قفل شده بررسی می کند. پایان برای خواننده، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده است، نامشخص است: یا قهرمان خفه نشد، یا خفه شد و دوباره برخاست، همانطور که قهرمان به طور مبهم خلاصه می کند: "پس زندگی برای من مرگ را به شیوه ای ناشناخته غلبه کرد."

یک ارتباط معنایی غیرمعمول بین بخش‌هایی از یک عبارت یا جمله توسط catachreza (به بخش "مسیرها" مراجعه کنید) و oxymoron (یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) ایجاد می‌شود. در هر دو مورد، تضاد منطقی بین اعضای یک ساختار واحد وجود دارد. کاتاچرضا در نتیجه استفاده از استعاره یا کنایه پاک شده به وجود می آید و در چارچوب گفتار «طبیعی» اشتباه ارزیابی می شود: «سفر دریایی» تناقض «قایقرانی در دریا» و «پیاده روی خشکی» است. "نسخه شفاهی" - بین "شفاهی" و "کتبی"، شامپاین شوروی "- بین" اتحاد جماهیر شوروی"و" شامپاین." پسر شما کاملاً بیمار است! "(V. Mayakovsky," A Cloud in Pants ") - در اینجا" بیمار "یک جایگزین استعاری برای" در عشق است ".

Gendiadis (از یونانی hen dia dyoin - یک تا دو)، که در آن صفت های پیچیده به اجزای اصلی تقسیم می شوند: "جاده طولانی، آهن" (A. Blok، "در جاده آهن"). در اینجا کلمه "راه آهن" دچار شکاف شد ، در نتیجه سه کلمه وارد تعامل شدند - و آیه معنای اضافی پیدا کرد. EG Etkind با اشاره به سؤال معنایی لقب های "آهن"، "آهن" در فرهنگ لغت شعر بلوک، خاطرنشان کرد: "مالیخولیا آهن" - این عبارت در مورد چیز دیگری تأمل می کند، در ترکیب دو تعریف با هدف یکدیگر<...>، گویی یک کلمه "راه آهن" را تشکیل می دهد و در عین حال از این کلمه دفع می کند - معنای کاملاً متفاوتی دارد. "آزار آهنین" ناامیدی ناشی از دنیای مرده و مکانیکی تمدن مدرن - "آهنی" است."

کلمات در یک ستون یا آیه زمانی که نویسنده enallage (یونانی enallage - متحرک) را به کار می‌برد، پیوند معنایی خاصی دریافت می‌کنند - انتقال یک تعریف به یک کلمه مجاور با تعریف شده. بنابراین، در ردیف "از طریق سنگرهای چرب گوشت ..." از شعر "عروسی" N. Zabolotsky، تعریف "چرب" پس از انتقال از "گوشت" به "سنگر" تبدیل به یک عنوان واضح شد. Enallaga - نشانه ای از پرحرفی گفتار شاعرانه... استفاده از این شکل در ساخت بیضوی به نتیجه فاجعه‌باری می‌انجامد: بیت «جسد آشنا در دره آن...» در تصنیف «رویا» لرمانتوف نمونه‌ای از یک خطای منطقی غیرمنتظره است. ترکیب "جسد آشنا" قرار بود به معنای "جسد یک [فرد] آشنا" باشد، اما برای خواننده در واقع به این معنی است: "این شخص مدتهاست که برای قهرمان دقیقاً به عنوان یک جسد آشنا بوده است."

انواع مختلف توازی و وارونگی از جمله چهره هایی هستند که چینش متقابل غیرمعمول اجزای ساخت های نحوی دارند.

موازی سازی (از یونانی parallelos - کنار هم رفتن) دلالت بر همبستگی ترکیبی بخش های نحوی مجاور متن (خطوط در یک اثر شاعرانه ، جملات در متن ، بخش هایی در جمله) دارد. انواع موازی ها معمولاً بر اساس برخی از ویژگی های دارای اولین ساختارهای مرتبط متمایز می شوند که به عنوان الگویی برای نویسنده در هنگام ایجاد دومی عمل می کند.

بنابراین، با فرافکنی ترتیب کلمه یک بخش نحوی بر دیگری، بین موازی بودن یک خط مستقیم تمایز قائل می‌شویم («حیوان در خواب سگ است، / پرنده در حال چرت زدن است» در آیه. بادبان «لرمونتوف). می توانیم ستون های خط لرمانتوف را به صورت عمودی بنویسیم:

امواج بازی می کنند

باد سوت می کشد

و خواهیم دید که در ستون دوم موضوع و محمول به ترتیب معکوس نسبت به ترتیب کلمات در ستون اول آورده شده است. اگر اکنون به صورت گرافیکی اسامی و - به طور جداگانه - افعال را به هم وصل کنید، می توانید تصویر حرف یونانی "" را دریافت کنید. بنابراین، توازی معکوس را کیاسم (به یونانی chiasmos -  شکل، صلیبی) نیز می‌گویند.

هنگام مقایسه تعداد کلمات در بخش های نحوی زوجی، توازی کامل و ناقص نیز متمایز می شود. توازی کامل (نام رایج آن isokolon است؛ isokolon یونانی - معادل) - در سطرهای دو کلمه ای Tyutchev "آمفورها خالی می شوند / سبدها واژگون می شوند" (آیه "عید تمام شد ، گروه های کر ساکت هستند ...")، ناقص - در خطوط نابرابر آن «آهسته، درنگ، روز عصر، / ماندگار، ماندگار، جذابیت» (آیه). آخرین عشقانواع دیگری از موازی سازی وجود دارد.

همین گروه از چهره ها شامل ابزار شاعرانه محبوبی مانند وارونگی (لاتین inversio - جایگشت) است. خود را در چینش کلمات در یک عبارت یا جمله به ترتیبی متفاوت از نظم طبیعی نشان می دهد. به عنوان مثال، در زبان روسی، ترتیب "موضوع + محمول"، "تعریف + کلمه تعریف شده" یا "حرف + اسم به صورت حالت" طبیعی است و ترتیب معکوس غیرطبیعی است.

"اروس بالهای بلند و گنگ روی ..." - اینگونه است که طنزپرداز مشهور اوایل قرن بیستم شروع می شود. A. Izmailov در آیات ویاچسلاو ایوانف. طنزپرداز شاعر نمادگرا را به سوء استفاده از وارونگی مظنون کرد، بنابراین سطرهای متن خود را بیش از حد از آنها اشباع کرد. "Eros wings on" - دستور اشتباه است. اما اگر وارونگی جداگانه "بالهای اروس" کاملاً قابل قبول باشد، علاوه بر این، برای شعر روسی سنتی احساس می شود، پس "بال روی" به عنوان نشانه ای نه از گفتار هنری، بلکه از بیان نابسامان تلقی می شود.

کلمات معکوس را می توان به روش های مختلف در یک عبارت قرار داد. با وارونگی تماسی، پیوستگی کلمات حفظ می شود («مثل یک تراژدی در ولایات، درام برای شکسپیر ...» در پاسترناک)، با وارونگی دور، کلمات دیگری بین آنها قرار می گیرد («پیرمردی مطیع پرون به تنهایی ..." در پوشکین). در هر دو مورد، موقعیت غیرمعمول هر کلمه بر لحن آن تأثیر می گذارد. همانطور که توماشفسکی خاطرنشان کرد، "در ساختارهای معکوس، کلمات گویاتر و سنگین تر به نظر می رسند."

گروهی از ارقام که ترکیب آهنگ غیرمعمول متن یا بخش‌های جداگانه آن را مشخص می‌کنند، شامل انواع مختلف تکرار نحوی، و همچنین توتولوژی، نامگذاری و درجه‌بندی، پلی‌سیندتون و آسیندتون است.

دو زیر گروه از تکنیک های تکرار وجود دارد. اولی شامل تکنیک هایی برای تکرار بخش های جداگانه در یک جمله است. با کمک آنها، نویسندگان معمولاً بر یک مکان تنش معنایی در یک عبارت تأکید می کنند، زیرا هر تکرار یک انتخاب لحنی است. مانند وارونگی، تکرار می تواند تماسی باشد ("زمان است، وقت آن است، شاخ ها می وزند ..." در شعر پوشکین "کنت نولین") یا دور ("وقت است، دوست من، وقت آن است! قلب آرامش می خواهد. .." در شعر پوشکین به همین نام. ).

یک تکرار ساده برای واحدهای مختلف متن اعمال می شود - هم برای کلمه (مانند مثال های بالا) و هم برای عبارت ("زنگ های عصر، زنگ های عصر!" معنای لغوی... یک کلمه را به صورت متفاوت تکرار کنید فرم های موردیدر حالی که از زمان های قدیم معنای خود را حفظ کرده است، به عنوان یک چهره خاص شناخته شده است - پولیپتوتون (یونانی polyptoton - چند تکیه): "اما یک مرد / او مردی را با نگاهی مستبد به آنچار فرستاد ..." (پوشکین، "انچار"). بر روی پلی پتوتون، طبق مشاهدات R. Yakobson، "داستان شنل قرمزی" مایاکوفسکی ساخته شده است که در آن پارادایم کامل اشکال موردی کلمه "کادت" ارائه شده است. یک شکل به همان اندازه قدیمی آنتاناکلاسیس (یونانی antanaklasis - بازتاب) است - تکرار یک کلمه در شکل دستوری اصلی آن، اما با تغییر در معنی. "آخرین جغد شکسته و اره شده است. / و با یک دکمه روحانی ، سنجاق می شود / سر به شاخه پاییزی می رود ، // آویزان می شود و با سر فکر می کند ..." (A. Eremenko, "در جنگل های انبوه متالورژی . ..") - در اینجا کلمه "سر" به معنای مستقیم و سپس کنایه استفاده می شود.

زیرگروه دوم شامل ارقام تکراری است که نه به یک جمله، بلکه به بخش بزرگتری از متن (بند، دوره نحوی) و گاهی به کل اثر تعمیم داده می شود. چنین ارقامی نشان‌دهنده تساوی لحن آن بخش‌هایی از متن است که به آن بسط داده شده‌اند. این نوع تکرارها با موقعیتی که در متن دارند متمایز می شوند. بنابراین، آنافورا (به یونانی anaphora - انجام؛ اصطلاح پدری - گفتار یکنواخت) به بستن قطعات گفتاری (ستون ها، آیات) به کمک تکرار یک کلمه یا عبارت در موقعیت اولیه است: / این یک شب سرد است / این دوئل بین دو بلبل (پاسترناک، تعریف شعر) است. Epiphora (به یونانی epiphora - یک افزوده؛ اصطلاح پدری - منحصر به فرد)، برعکس، انتهای ردیف های گفتار را با تکرار واژگانی به هم متصل می کند: | فستون ها در همه جا "(گوگول، روح های مرده "). پس از فرافکنی اصل epiphora بر روی یک متن شاعرانه یکپارچه، شاهد توسعه آن در پدیده refrain (مثلاً در یک تصنیف کلاسیک) خواهیم بود.

Anadiplosis (به یونانی anadiplosis - دو برابر شدن؛ اصطلاح فحش دادن - مفصل) یک تکرار تماسی است که انتهای یک ردیف گفتار را به ابتدای ردیف بعدی متصل می کند. اینگونه است که ستون ها در سطرهای اس.نادسون "تنها صبح عشق خوب است:| فقط اولین سخنان ترسو خوب است"، اینگونه ابیات بلوک به هم وصل می شوند "آه بهار بی پایان و بی لبه - / رویای بی پایان و بدون لبه». آنافورا و اپیفورا اغلب در ژانرهای غزلی کوچک به عنوان ابزاری ساختارساز ظاهر می شوند. اما آنادیپلوز می تواند عملکرد یک محور ترکیبی را که گفتار حول آن ساخته می شود، به دست آورد. از زنجیره های بلند، آنادیپلوز تا شده است، به عنوان مثال، بهترین نمونه هااشعار اولیه ایرلندی در میان آنها، شاید قدیمی ترین آنها "طلسم آمرگین" ناشناس باشد که احتمالاً مربوط به قرن های پنجم تا ششم است. آگهی (در زیر بخشی از آن را با ترجمه دقیق نحوی توسط V. Tikhomirov آورده شده است):

ارین با صدای بلند گریه میکنم

دریای سرد چاق است

علف ها در دامنه تپه چاق هستند

علف های درختان بلوط آبدار هستند

رطوبت آبدار در دریاچه ها

منبع غنی از رطوبت

سرچشمه اقوام یکی است

یکی از حاکمان تمرا ...

Anadiplosis در مقابل prosapodosis (یونانی prosapodosis - اضافه، اصطلاح پدری - حلقه، پوشش)، یک تکرار دور، که در آن عنصر اولیه ساخت نحوی در پایان عبارت زیر بازتولید می شود: "آسمان ابری است، شب است. ابری ..." در "شیاطین" پوشکین. Prozapodosis همچنین می تواند یک بند (آیه ای از Yesenin بر اساس تکرارهای دایره ای "تو مال منی، Shagane ..." ساخته شده است) و حتی کل متن اثر ("شب. خیابان. فانوس. داروخانه ..." توسط A. بلوک)

این زیرگروه همچنین شامل یک شکل پیچیده است که از ترکیب آنافورا و یک اپی‌فورا در همان بخش متن - یک سمبلوس (به یونانی symploce - plexus) تشکیل شده است: "I don't Falaley, | I don't want Falaley, | I don't want Falaley, | I spit on Falaley. , | من فلالی را خرد خواهم کرد, |<...>من ترجیح می دهم آسمودئوس را دوست داشته باشم، | "(داستایفسکی،" دهکده استپانچیکوو و ساکنانش") - این مثال از مونولوگ فوما اوپیسکین به عنوان شاهد روشنی است که نه تنها عناصر تکراری را می توان به صورت لحنی برجسته کرد: با نماد، کلماتی که توسط آنافورا و اپیفورا قاب می شوند. در هر ستون برجسته می شوند.

هنگام تکرار، می توانید نه تنها کلمه را به عنوان یک کاراکتر واحد، بلکه همچنین معنای پاره شده از شخصیت را بازتولید کنید. Tautology (یونانی tauto - همان، logos - کلمه)، یا pleonasm (یونانی pleonasmos - اضافی)، شکلی است که هنگام استفاده از آن کلمه لزوماً تکرار نمی شود، اما معنای هر عنصر واژگانی لزوماً تکرار می شود. برای این کار، نویسندگان یا کلمات مترادف یا عبارات پیرامونی را انتخاب می کنند. استفاده عمدی نویسنده از توتولوژی در خواننده احساس افراط کلامی، پرحرفی غیرمنطقی را در خواننده ایجاد می کند، او را وادار می کند که به بخش مربوطه از گفتار توجه کند و تلاوت کننده - به طور لحنی کل این بخش را منزوی کند. بنابراین، به آیه. A. Eremenko "Pokryshkin" توتولوژی دوگانه به طور لحنی در پس زمینه جریان کلی گفتار ستون ها "یک گلوله شیطانی شیطان گانگستری" را متمایز می کند.

به منظور انتخاب زبانی یک بخش گفتار معنادار از نظر معنایی، آنها همچنین از نامگذاری (lat. Annominatio - subservience) استفاده می کنند - یک تکرار تماسی از همان کلمات ریشه: "من فکر می کنم فکر می کنم ..." در " راه آهن"N. Nekrasova. این شخصیت در فرهنگ عامه ترانه و در آثار شاعرانی که در آثار آنها اشتیاق آنها برای سبک سازی گفتار منعکس شده است ، گسترده است.

ارقام تکرار نزدیک به درجه بندی (lat.gradatio - تغییر درجه) هستند، که در آن کلمات، گروه بندی شده در تعدادی از اعضای همگن، دارای یک مشترک هستند. معنای معنایی(علامت یا عمل)، اما مکان آنها بیانگر تغییر متوالی در این مقدار است. تجلی یک نشانه اتحاد می تواند به تدریج کم یا زیاد شود: "به آسمان سوگند، بی شک زیبا هستی، زیبایی انکارناپذیر است، واقعاً،<...>که شما جذاب هستید "(" تلاش های بی ثمر عشق "توسط شکسپیر در ترجمه ی کورنیف). در این عبارت، بدون شک، انکارناپذیر، واقعاً "تقویت یک ویژگی است و در کنار" زیبا، زیبا، جذاب "- تضعیف دیگری. از اینکه علامت تقویت شود یا ضعیف شود، عبارت درجه بندی شده با تأکید فزاینده تلفظ می شود (بیان گویا): "در رودخانه ای شفاف به صدا درآمد، / در یک چمنزار پژمرده زنگ زد، / غلتید روی یک بیشه بی صدا ..." (Fet، "Evening").

علاوه بر این، گروه ابزارهای نشانه گذاری آهنگ شامل polysyndeton (یونانی polysyndeton - چند اتحادیه) و asyndeton (یونانی asyndeton - غیر اتحادیه). مانند درجه بندی، که هر دو شکل اغلب با آن همراه هستند، آنها بر تأکید مؤکد بخش متناظر متن در گفتار صدا دلالت دارند. Polysindeton اساساً نه تنها یک اتحاد چندگانه ("زندگی، و اشک و عشق" در پوشکین)، بلکه یک جمله چندگانه است ("درباره شجاعت، در مورد سوء استفاده ها، درباره شکوه" توسط بلوک). کارکرد آن یا نشان دادن توالی منطقی اعمال است ("پاییز" پوشکین: "و افکار در سرم از شجاعت به هم می ریزند، و قافیه های سبک به سمت آنها می دوند، / و انگشتان دست از قلم می خواهند ...") یا تشویق خواننده برای تعمیم، برای درک جزئیات یک سری به عنوان یک تصویر جدایی ناپذیر ("من بنای معجزه آسایی برای خودم بنا کرده ام ..." امپراتوری روسیهو با کمک آسیندتون، یا بر همزمانی اقدامات تأکید می شود ("سوئدی، روسی، چاقو می زند، برش می دهد ..." در "پولتاوا" پوشکین)، یا تکه تکه شدن پدیده های دنیای تصویر شده ("نجوا" تنفس ترسو / تریل های بلبل / نقره و لرزان / جریان خواب آلود "در فت).

استفاده از ارقام نحوی توسط یک نویسنده اثری از فردیت در سبک نوشتن او به جای می گذارد. در اواسط قرن بیستم، زمانی که مفهوم "فردیت خلاق" به طور قابل توجهی مستهلک شد، مطالعه چهره ها دیگر مرتبط نبود، که توسط A. Kvyatkovsky در "فرهنگ اصطلاحات شاعرانه" منتشر شده در سال 1940 ثبت شد. : «در حال حاضر نام چهره های بلاغی در پشت سه پدیده ثابت سبک حفظ شده است، مانند: 1) یک سؤال بلاغی.<..>، 2) تعجب بلاغی<...>، 3) جذابیت بلاغی ... ". امروزه توجه به بررسی دستگاه های نحوی به عنوان ابزار سبک شناسی هنری احیا شده است. بررسی نحو شعری مسیر جدیدی به خود گرفته است: علم مدرنبیشتر و بیشتر پدیده هایی را که در محل اتصال اضلاع مختلف یک متن ادبی قرار دارند، به عنوان مثال، ریتم و نحو، شعر متر و نحو، واژگان و نحو و غیره تحلیل می کند.

کتابشناسی - فهرست کتب

بلاغت عتیقه / زیر کل. ویرایش A.A. Taho-godi. م.، 1978.

نظریه های عتیقه زبان و سبک / زیر کل. ویرایش O.M. Freidenberg. م. L.، 1936.

گورنفلد A.G. چهره در شعر و بلاغت // سوالات نظریه و روانشناسی خلاقیت. ویرایش دوم خارکف، 1911.T.1.

Dubois J.، Edeline F.، Klinkenberg J.M. و دیگران. بلاغت عمومی. م.، 1986.

V. I. Korolkov به نظریه ارقام // شنبه. علمی آثار مسک دولت Ped در آن خارجی زبان ها. مسأله 78. م.، 1974.

مقالاتی در مورد تاریخ زبان شعر روسی قرن بیستم: دسته بندی های دستوری. نحو متن. م.، 1993.

پوسپلوف G.N. ساختار نحوی اشعار پوشکین. م.، 1960.

توماشفسکی بی.وی. سبک شناسی و تطبیق: دوره ای از سخنرانی ها. L.، 1959.

یاکوبسون آر. توازی گرامری و جنبه های روسی آن // جاکوبسون آر. روی شاعرانگی کار می کند. م.، 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. مونشن، 1960.

Todorov T. Tropes et figures // برای ارج نهادن به R. Jakobson. انشا به مناسبت هفتادمین سالگرد تولدش. لاهه؛ ص، 1967. ج 3.

به عنوان مثال به مقالات M. Tarlinskaya، T.V. Skulacheva، M.L. Gasparov، N.A. Kozhevnikova در نشریه نگاه کنید: آیه اسلاوی: شعر زبانی و کاربردی / اد. M.L. Gasparova، A.V. Prokhorova، T.V. Skulacheva. م.، 2001.

نحو شاعرانهیک سیستم است وسایل خاصساختن گفتار، کمک به افزایش بیان تصویری آن.

مطالعه چهره های سبک برای شناسایی ویژگی های گفتار هنری از اهمیت ویژه ای برخوردار است.

به گروه پذیرایی ها ارتباط غیر استاندارد کلماتدر وحدت نحوی شامل بیضی، آناکولوت، سیلپس، الوگیسم، آمفیبول،و جندیادیسو ennalag.

در میان چهره های با چیدمان غیرعادی قطعاتساختارهای نحوی انواع مختلفی دارند موازی سازیو وارونگی ها.

به یک گروه از اشکال علامت گذاری ترکیب آهنگ غیر معمولمتن یا بخش های جداگانه آن انواع مختلفی دارد تکرار نحوی، و توتولوژی، نامگذاریو درجه بندی, پلی سیندیونو آسیندتون.

بیضی- یک اصطلاح زبانی، شکاف در یک عبارت از هر کلمه ای که به راحتی قابل ذکر است. E. - پدیده ای گسترده در گفتار روزمره و شاعرانه. نمونه هایی از E. در شعر روسی:

آنجا نبود (بود). دریا نمی سوزد.

(I. Krylov)

آناکولوتن- ناهماهنگی غیرمستقیم اعضای جمله، که نویسنده متوجه آن نشده یا عمداً برای دادن حدت مشخص به عبارت انجام شده است (مثلاً در گفتار روزمره یا در گفتار یک فرد آشفته). با این حال، ساخت نادرست عبارت آناکولوف، معنایی را که در آمفیبول مشاهده می شود، پنهان نمی کند.

از صمیم قلب به درگاه خدا دعا کردم و فریاد زدم که به لیسه، ببخشید، برادران، من در راه هستم، و شما باید به رختخواب بروید.

(A. پوشکین)

در اینجا، بین دوبیتی اول و دوم، کلمات («من می گویم») وجود ندارد، دوبیتی دوم مانند گفتار مستقیم در گیومه نیست. الف از این سطور در این است که چرخش های قید دو سطر اول بدون پیوند میانجی به گفتار محصور در دوبیتی دوم متصل شده است.

سیلپس- گردش سبکی که در آن:

1) فاعل به صورت جمع است و محمول فعل در حالت امری مفرد است، مثلاً:

آنان که نیازمندند، آنان مغرورند، در خاک می خوابند، و آنان که بالاترند، چاپلوسی مانند توری می بافند.

(آ. گریبایدوف)

2) فاعل به صورت مفرد و محمول به صورت جمع است:

با قلبم هرگز تا اردیبهشت زندگی نکردم و در زندگی من فقط صدمین فروردین است.

(وی. مایاکوفسکی)

3) با دو موضوع، محمول در مفرد:

این طلوع، این بهار، خیلی نامفهوم، اما روشن.

4) فاعل ضمیر سوم شخص و محمول فعل امری (دوم شخص) است.

او متوجه او نمی شود، مهم نیست که چگونه او مبارزه کند، حتی بمیرد.

(A. پوشکین، "یوجین اونگین")

5) فاعل ضمیر اول شخص است و محمول در حالت امری (دوم شخص):

یا بازم هرچقدر هم که بپرسم، تا ابد کاری برای تو نیست.

(S. Yesenin)

6) موضوع و محمول در جمع و جمع وابسته آنها در مفرد:

ملحفه های آشنا را برداشت و به طرز شگفت انگیزی به آنها نگاه کرد، همانطور که روح ها از بلندی به بدن رها شده خود نگاه می کنند.

(F. Tyutchev)

7) چنین چرخشی زمانی هجایی نیز خواهد بود که در یک عبارت، موضوع و محمول در حالت اول به صورت مفرد و سپس در عبارت مجاور - به عنوان مثال به صورت جمع قرار گیرد:

... مردگان را در خاک دفن می کنند; بیماران در گودال ها پنهان می شوند. زحمتکشان جمعی از نزدیک در دفتر جمع شدند... سرشان را محکم می خارانند: هر پیمانکاری باید بماند، تبدیل شده اند یک پنی روزهای فراغت!

(N. Nekrasov)

الوگیسم- دستگاه سبکی نزدیک به oxymoron. نقض عمدی پیوندهای منطقی در یک اثر ادبی به منظور تأکید بر تناقض درونی این ماده (دراماتیک یا کمیک).

آمفیبولیا- ابهام بیان ناشی از تعدادی دلایل سبکی.

1) ابهام ساختاری در ساخت جمله، اغلب ابهام، زمانی که تشخیص فاعل در حالت اسمی از مفعول مستقیم در حالت اتهامی دشوار است، یعنی به عبارت دیگر، معلوم نیست کیست:

چادرهای روسی Brega Aragva و Kura Saw.

(A. پوشکین)

2) ادغام ناموفق با وارونگی دستوری تند، به عبارت دیگر، انتقال ناموفق بخشی از یک عبارت از یک سطر به سطر دیگر در صورت نقض نظم نحوی کلمات:

و ذهن مغرور با کلمات سرد عشق را تسخیر نخواهد کرد.

(K. Batyushkov)

پوشکین در مورد این آیات اظهار داشت: «معنا بیرون می‌آید: با کلمات سرد عاشقانه. کاما کمکی نمی کند."

3) ساخت نحوی بسیار پیچیده یا گیج کننده عبارت با وارونگی گرامری تیز و در غیاب علائم نگارشی دقیق:

و در هنگام مرگ وصیت کرد که استخوانهای اشتیاق او را به جنوب ببرند و با مرگ - بیگانه به این سرزمین مهمانان بی قرار.

(A. پوشکین، "کولی ها")

جندیادیس- شکل گفتاری که یک مفهوم را در دو واحد واژگانی بیان می کند: برای مثال. جیغ و گریه، گوشت گاو حریص.

انالاگا- این یک شکل بلاغی است که شامل جابجایی یک کلمه یا چرخش با انتقال نگرش آن از یک تعریف به دیگری است. نوعی کنایه، انتقال تعریف (لقب) به کلمه مجاور تعریف شده.

F.I. Tyutchev:

اما برای من نگاه تو یک نعمت است.

مانند زندگی کلید، در اعماق روح است

نگاه تو در من زنده است و خواهد ماند:

او مانند آسمان و نفس به او نیاز دارد.

کلمه «او» به «عمق روح» اشاره دارد نه به روح، و معلوم می شود که «نگاه» مورد نیاز «عمق نفس» است، یعنی: روح وقتی شروع به تصاحب خاصیت عمق می کند، شبیه نگاه عمیقی که از اعماق روح دیگری می آید.

موازی سازی- یک تکنیک ترکیب بندی که بر رابطه ساختاری دو (معمولا) یا سه عنصر سبک در یک اثر هنری تأکید می کند. ارتباط این عناصر در این است که به موازات دو یا سه عبارت، بیت، مصراع مجاور قرار گرفته اند که به همین دلیل اشتراک آنها آشکار می شود. شعر نوین انواع پی را بنا نهاده است.

کیاسم- یک شکل سبک، که شامل این واقعیت است که در دو جمله (یا عبارت) مجاور که بر اساس توازی نحوی ساخته شده اند، جمله دوم (یا ترکیب) در دنباله معکوس اعضا ساخته شده است. به عبارت دیگر، X آرایش همپوشانی اعضای موازی در دو جمله مجاور از یک شکل نحوی است.

اتومدون ها مهاجمان ما هستند، تروئیکاهای ما خستگی ناپذیرند.

(A. پوشکین)

... بزرگ اسپانیایی مثل دزد منتظر شب است و از ماه می ترسد.

(A. پوشکین)

نمیتونم بدبخت تر باشم و هیچکس گناهکارتر از اون نیست.

(M. Lermontov)

در اینجا تبعید پوشکین آغاز شد و تبعید لرمانتوف به پایان رسید.

(A. Akhmatova)

ایسوکولون- شکل سبکی آرایش موازی اجزای گفتار در جملات مجاور:

با گوش همیشگی اش گوش می دهد

سوت زدن

او با یک روح لکه دار می شود

ورق

(A. پوشکین)

وارونگی- نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار؛ تنظیم مجدد قسمت هایی از عبارت، به آن بیان ویژه ای می بخشد. توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله

تکرار می شود- ویژگی های سبکی نهفته در شعر و در نتیجه تمایز آن از نثر به عنوان مقوله سبکی متضاد. سیستم تکرارهای شعری شامل: عناصر متریک - پا، بیت، دوره تاکتیک سنجی، بند، آنکروس و اپیکروس است. عناصر سرخوشی - آنافورا و اپیفورا، قافیه ها، آسونانس ها، ناهماهنگی ها، خودداری؛ توازی های مختلف

تکرار- شکلی متشکل از تکرار کلمات، عبارات، آهنگ یا خط شعری به منظور جلب توجه ویژه به آنها.

هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبد خالی نیست، و همه چیز یکسان است و همه چیز یکی است ... M. Tsvetaeva

پلی پتوتون- تکرار یک کلمه در حالت های مختلف با حفظ معنای آن:

"اما یک مرد یک مرد است / او را با نگاهی شاهانه به آنچار فرستاد ..." (A. Pushkin, "Anchar").

آنتاناکلاسیس- شکلی سبک، تکرار یک کلمه به معنای متفاوت.

"... یکی از همسران در غیاب همسر ..." - پوشکین

آنافورا- همخوانی؛ تکرار یک کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای چند عبارت یا بند.

من شما را دوست دارم، ساخته پیتر، من عاشق ظاهر سختگیر و باریک شما هستم ... A.S. Pushkin.

Epiphora- شکلی در مقابل آنافورا، تکرار همان عناصر در انتهای بخش های گفتار مجاور (کلمات، خطوط، بند ها، عبارات):

عزیزم ما همه یه کوچولو اسب هستیم هرکدوم به روش خودمون اسب هستیم. V.V. مایاکوفسکی

خودداری- تکنیک ترکیبی تکرار یک بیت یا یک سری بیت در پایان یک بیت (بیت). بسیاری از آهنگ های محلی به این شکل ساخته می شوند.

حلقه- تکنیک ترکیب بندی و سبکی، که شامل تکرار کلمات اولیه یا صداهای فردی در پایان یک خط شاعرانه (بند یا کل اثر) است.

زنگ ها صداهای ناهماهنگی به صدا در آمد.

(M. Lermontov)

Simplok- شکل توازی نحوی در آیات مجاور که الف) آغاز و پایان یکسان در وسط متفاوت و ب) برعکس، آغاز و پایان متفاوت در یک میانه.

نمونه های س از نوع اول بیشتر در شعر عامیانه یافت می شود:

در مزرعه، درخت توس ایستاده بود، در مزرعه، فرفری ایستاده بود.

پلئوناسم- پرحرفی، کلمات شناسایی غیر ضروری در یک عبارت. از جمله پ. که در هر قدم به کار می بریم: در خواب دیدم، لباس زیر، به عقب برگشته، دماغ چروکیده، دویدم، با چشم خود دیدم، و غیره نمونه هایی از ص در شاعران.

درجه بندی- یک شخصیت سبکی که شامل مقایسه ها، تصاویر، القاب، استعاره ها و سایر ابزارهای بیانی گفتار هنری است. دو نوع G. وجود دارد - اوج (بالا رفتن) و آنتیکلیمکس (نزول).

درجه بندی صعودی:

دوپایه در افرا اوراتا، Omeshiks روی دوپایه دمشقی، دوپایه نقره ای، و گوزن در دوپایه طلای سرخ است. داستانی در مورد ولگا و میکولا.

درجه بندی رو به پایین:

پرواز! پرواز کمتر! به یک دانه شن نابود شد. N.V. گوگول

پلی سیندیون(چند اتحادیه) - چنین ساختی از عبارتی که در آن همه یا تقریباً همه اعضای همگن جمله با یک اتحادیه (اغلب اتحادیه "و") مرتبط هستند، در حالی که معمولاً در این مورد فقط دو مورد آخر اعضای همگن جمله به هم متصل هستند. با کمک م بر هدفمندی و وحدت برشمرده شده تاکید می شود.

اوه تابستان قرمز است! دوستت دارم، اگر گرما نبود، آری گرد و غبار، پشه و مگس...

(پوشکین)

آسیندتونیا آسیندتون- وسیله ای سبک که در آن هیچ اتحاد (حذف شده) پیوند کلمات و جملات در عبارات وجود ندارد که در نتیجه گفتار مختصر و فشرده تر می شود. B. متضاد چند اتحاد (polysindeton) است که بسیار بیشتر استفاده می شود. مثال های B:

سوئدی، چاقو روسی، برش، برش، ضرب طبل، کلیک، آسیاب.

(A. پوشکین)

چهره های بلاغی- اصطلاح شعرهای قدیمی روسیه (بلاغه یا بلاغت) - چرخش های سبکی که هدف آن افزایش بیان گفتار است. در گذشته، بلاغت علم خطابه بود که در یونان باستان (مکتب فیثاغورث) سرچشمه گرفت. در روسیه، قواعد سبک شناسی ادبی در معنای وسیع آن در "ریتوریک" توسط M. Lomonosov توصیف شد، که استفاده از R. f. نشانه ای از استایل بالا به R.f. شامل پدیده‌های سبکی مانند آنتی‌تز، هذل‌گویی، تبدیل، تعجب، تهذیب، درجه‌بندی، پیشروی، کنایه، جذب، سکوت و غیره است.

در حال حاضر نام R.f. فقط برای سه پدیده سبک مربوط به لحن زنده ماند:

1) سؤال بلاغی که نیاز به پاسخ ندارد، بلکه معنای غنایی و عاطفی دارد:

2) تعجب بلاغی که همین نقش را در تقویت ادراک عاطفی ایفا می کند:

3) جذابیت بلاغی که برای همین اثر طراحی شده است، به ویژه در مواردی که لحن استفهامی با تعجب ترکیب می شود. این فرم R. f. بیشتر در شعر یافت می شود.

ارقام نحو شاعرانه به روشهای مختلف ترکیب کلمات در جملات گفته می شود که وظیفه آنها افزایش تأثیر آنچه گفته می شود است.

بیایید رایج ترین شکل های نحو شعری را با مثال در نظر بگیریم:

وارونگی (یا جایگشت) تغییر در ترتیب کلمات معمول در یک عبارت است. در روسی، نظم کلمه دلخواه در نظر گرفته می شود، اما هنوز هم ساختارهای پذیرفته شده ای وجود دارد که انحراف از آن مستلزم تغییر جزئی در معنی است. هیچ کس استدلال نمی کند که عبارات "من آن را گفتم"، "من آن را گفتم" و "من آن را گفتم" معانی مختلفی دارند.

تکرار. به طور کلی، تکرار از ویژگی های اساسی گفتار شاعرانه است. تکرار در سطح آواشناسی و اورتئوپی ساختار موزون شعرها را تشکیل می دهد. تکرارها در سطح تکواژ (پایان سطرهای پایانی کلمات) یک قافیه را تشکیل می دهند. تکرارهای سطح نحو نیز می توانند اجرا شوند نقش بزرگ... تکرارهای نحوی عبارتند از آنادیپلوز (یا مفصل)، آنافورا و اپیفورا. Anadiplosis یک ساختار متنی است که در آن انتهای یک عبارت در ابتدای عبارت بعدی تکرار می شود. این تکنیک به دستیابی به انسجام و سیالیت بیشتر متن کمک می کند. به عنوان مثال شعر K. Balmont "با یک رویا می گرفتم" که در آن "ترک سایه ها" تکرار می شود ، "گام ها می لرزیدند" و غیره. آنافورا - تکرار کلمه اولیه یا گروهی از کلمات در هر سطر جدید شعر. به عنوان مثال، شعر M. Tsvetaeva "من عاشق ثروتمندان - فقیر شدم" است، که در آن کلمات "دوست داشتنی" و "دوست ندارم" تکرار می شود. Epiphora مخالف آنافورا است. در این حالت، کلماتی که سطرها یا عبارات پایانی دارند، تکرار می شوند. به عنوان مثال آهنگی از فیلم «تصنیف حصر» است که هر بیت آن با عبارت «خیلی وقت پیش» به پایان می رسد.

درجه بندی تقویت یا تضعیف متوالی رنگ معنایی کلمات موجود در گروهی از اعضای همگن است. این تکنیک به نمایش پدیده در توسعه آن کمک می کند. به عنوان مثال، N. Zabolotsky در شعر "جاده سازان" انفجار را با دنباله کلمات زیر به تصویر می کشد: "زوزه کرد، آواز خواند، بلند شد ..."

یک سؤال بلاغی، یک تعجب بلاغی، یک خطاب بلاغی - این عبارات، بر خلاف سؤالات، تعجب ها و خطاب های معمولی، به شخص خاصی اشاره نمی کنند، آنها نیازی به پاسخ یا پاسخ ندارند. نویسنده از آنها استفاده می کند تا متن خود را احساسی تر و پویاتر کند. به عنوان مثال، شعر بادبان ام.

این گورستان شامل انواع بناهای تاریخی است. در سایت http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ می توانید سنگ قبر را با قیمت های بسیار رقابتی خریداری کنید.

» » اشکال نحو شاعرانه

ماهیت کلی کار نویسنده، مهر خاصی بر نحو شعری او، یعنی نحوه ساخت عبارات و جملات او می گذارد. در نحو شاعرانه است که مشروط بودن ساختار نحوی گفتار شاعرانه با ماهیت کلی استعداد خلاق نویسنده آشکار می شود.

چهره های شاعرانه زبان با نقش ویژه ای که منابع واژگانی فردی ایفا می کنند و معنی تصویریزبان

تعجب بلاغی، خطاب، پرسشتوسط نویسنده ایجاد شده اند تا توجه خوانندگان را بر روی پدیده یا مشکل مورد نظر متمرکز کنند. بنابراین، آنها باید توجه خود را به آنها جلب کنند و درخواست پاسخ نکنند ("ای مزرعه، مزرعه، چه کسی تو را با استخوان های مرده پر کرد؟" "آیا شب اوکراینی را می شناسی؟"، "آیا تئاتر را دوست داری؟"، "ای روس" میدان...").

تکرارها: آنافورا، اپیفورا، مفصل.آنها متعلق به چهره های گفتار شاعرانه هستند و ساخت های نحوی مبتنی بر تکرار تک تک کلمات هستند که بار معنایی اصلی را به دوش می کشند.

در میان تکرارها، برجسته شوید آنافورایعنی تکرار کلمات یا عبارات ابتدایی در جملات، ابیات یا مصراع ها ("من تو را دوست داشتم" - ع.س. پوشکین؛

سوگند در روز اول خلقت

در آخرین روز او قسم می خورم

به شرم جنایت سوگند

و پیروزی حقیقت ابدی. - ام یو. لرمانتوف).

Epiphoraتکرار کلمات یا عبارات پایانی در جملات یا بندها است - "اینجا استاد می آید" N.А. نکراسوف

مشترک- شکل بلاغی که در آن یک کلمه یا عبارت در پایان یک عبارت و در ابتدای عبارت دوم تکرار می شود. اغلب در فرهنگ عامه یافت می شود:

روی برف سرد افتاد

روی برف سرد مثل درخت کاج

مثل یک درخت کاج در یک جنگل مرطوب ... - (M.Yu. Lermontov).

ای بهار بی پایان و بی لبه

رویایی بی پایان و بی لبه ... - (A.A. Blok).

کسب کردننشان دهنده چیدمان کلمات و عبارات بر اساس اصل قدرت فزاینده آنهاست: "گفتم، متقاعد کردم، خواستم، دستور دادم." نویسندگان برای قدرت و بیان بیشتر هنگام انتقال تصویر یک شیء، فکر، احساس به این شکل از گفتار شاعرانه نیاز دارند: "من او را عاشقانه، عاشقانه، خشمگینانه، جسورانه، متواضعانه می شناختم ..." - (IS Turgenev).

پیش فرض- یک تکنیک بلاغی مبتنی بر حذف کلمات یا عبارات فردی در گفتار (بیشتر از این برای تأکید بر احساسات یا عدم آمادگی گفتار استفاده می شود). - "چنین لحظاتی وجود دارد، چنین احساساتی ... شما فقط می توانید به آنها اشاره کنید ... و از آنجا بگذرید" - (IS Turgenev).

موازی سازی- یک ابزار بلاغی است - مقایسه دقیق دو یا چند پدیده، که در ساختارهای نحوی مشابه آورده شده است. -

چه ابری است، سپیده روشن،

آیا با شبنم به زمین افتاده است؟

به چی فکر میکنی دختر قرمز

اشک در چشمانت جاری شد؟ (A.N. Koltsov)

بسته بندی- از هم پاشیدن یک ساختار نحوی واحد یک جمله با هدف درک احساسی تر و واضح تر از آن توسط خواننده - "کودک باید به او آموزش داده شود که احساس کند. زیبایی. مردم. همه موجودات زنده اطراف."

آنتی تز(تضاد، مخالفت) فن بلاغی است که در آن آشکارسازی تضادهای بین پدیده ها معمولاً با استفاده از تعدادی واژه و عبارات متضاد انجام می شود. -

عصر سیاه، برف سفید ... - (A.A. Blok).

من با بدنم در خاک پوسیده می شوم،

من با ذهن به رعد و برق فرمان می دهم.

من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم! (A.N. Radishchev).

وارونگی- ترتیب کلمات غیر معمول در یک جمله. علیرغم این واقعیت که در زبان روسی یک مرتبه و برای همیشه ترتیب کلمات ثابت وجود ندارد، با این وجود یک نظم آشنا وجود دارد. به عنوان مثال، تعریف قبل از کلمه در حال تعریف آمده است. سپس لرمانتوف "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود" در مقایسه با سنتی غیرمعمول و از نظر شاعرانه عالی به نظر می رسد: "یک بادبان تنها در مه آبی دریا سفید می شود." یا "لحظه آرزو شده فرا رسیده است: کار من سالها تمام شده است" - A.S. پوشکین

متحدینهمچنین می تواند به بیان بیانگر کمک کند. بنابراین، آسیندتونمعمولاً برای نشان دادن سرعت عمل هنگام به تصویر کشیدن تصاویر یا احساسات استفاده می شود: "توپ ها می چرخند، گلوله ها سوت می زنند، سرنیزه های سرد آویزان هستند ..."، یا "فانوس ها در حال چشمک زدن هستند، داروخانه ها، فروشگاه های مد ... شیرها روی دروازه ها . .." - A. با. پوشکین

چند اتحادیهمعمولاً تصور جدایی گفتار را ایجاد می کند ، بر اهمیت هر کلمه ای که توسط یک اتحادیه جدا شده است تأکید می کند:

اوه تابستان قرمز است! دوستت میداشتم

اگر گرما نبود، بله، گرد و غبار، پشه و مگس. - مانند. پوشکین

و یک خرقه و یک تیر و یک خنجر حیله گر -

سالها حاکمیت را حفظ کنید. - ام یو. لرمانتوف

اتصال غیر اتحادیه به چند اتحادیه- همچنین وسیله ای برای بیان عاطفی برای نویسنده:

ضرب طبل، فریاد، تق تق،

صدای رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر سو. - مانند. پوشکین