معنی در ادبیات چیست وسایل هنری

مسیرها و فیگورهای سبک.

مسیرها (تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش های گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوتا و غیره.

فیگورهای سبک- چرخش های گفتار که برای افزایش بیان (بیانگری) یک گفته استفاده می شود: آنافورا، اپیفورا، بیضی، آنتی تز، موازی، درجه بندی، وارونگی و غیره.

هذلولی (هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی مسیر مبتنی بر اغراق ("رودخانه های خون"، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا بر آنچه تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند تأکید می کند. هایپربولی قبلاً در حماسه باستانی در میان مردمان مختلف، به ویژه در حماسه های روسی یافت می شود.
در لیتر روسی، N.V. Gogol، Saltykov-Shchedrin و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من"، "ناپلئون"، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه، هذل انگاری اغلب در هم تنیده می شودبا سایر ابزارهای هنری (استعاره، تجسم، مقایسه و غیره). برعکس است litotes

لیتوتا ( یونانی litotes - سادگی) - یک استعاره در مقابل هذلولی. بیان فیگوراتیو، چرخش، که حاوی یک کم بیان هنری از بزرگی، قدرت، معنای شی یا پدیده تصویر شده است. در داستان های عامیانه لیتوتا وجود دارد: "پسری با انگشت"، "کلبه ای روی پاهای مرغ"، "مرد کوچکی با ناخن".
نام دوم لیتوتا میوز است. نقطه مقابل لیتوت استهذلولی.

ن. گوگول اغلب به بچه‌ها خطاب می‌کرد:
"آنقدر دهان کوچک که نمی تواند بیش از دو قطعه را از دست بدهد" N. Gogol

استعاره (استعاره یونانی - انتقال) - استعاره، مقایسه مجازی پنهان، انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، " قلب سنگی" ...). در استعاره بر خلاف

در مقايسه، كلمات «مثل»، «انگار»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

در تاریکی شب، بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

الف بلوک

استعاره ها بر اساس اصل شخصیت پردازی ("آب جاری می شود")، واقعی سازی ("اعصاب فولادی")، حواس پرتی ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرند. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان یک استعاره عمل کنند: یک فعل، یک اسم، صفت استعاره به گفتار بیانی استثنایی می دهد:

در هر گل میخک یک یاس بنفش معطر وجود دارد،
در حال آواز خواندن، زنبوری می خزد ...
زیر طاق آبی بالا رفتی
بر فراز انبوه ابرهای سرگردان...

A. Fet

استعاره یک مقایسه تمایز ناپذیر است که در آن هر دو اصطلاح به راحتی قابل مشاهده هستند:

با یک دسته از موهای جو دوسرش
تا ابد روی من مستقر شدی...
چشمان سگ گرد شد
ستاره های طلایی در برف...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره کلامی، تصاویر استعاری یا استعاره های بسط یافته در آفرینش هنری گسترده است:

آخ که بوته سرم پژمرده شد
آهنگ اسارت مرا در خود فرو برد
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
سنگ آسیاب شعرها را بچرخانید.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری گسترده و گسترده است.

متونیمی (متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپ; جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس نزدیکی معانی. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنای شراب در یک لیوان؛ "خش خش جنگل" - به معنای درختان؛ و غیره).

تئاتر در حال حاضر پر است، جعبه ها می درخشند.

پارتر و صندلی، همه چیز در حال جوشیدن است ...

مانند. پوشکین

در کنایه، یک پدیده یا یک شی با کمک کلمات و مفاهیم دیگر تعیین می شود. در عین حال، نشانه ها یا پیوندهایی که این پدیده ها را به هم نزدیک می کند، باقی می مانند; بنابراین، هنگامی که وی. مایاکوفسکی از "یک سخنور فولادی که در یک جلمه چرت می زند" صحبت می کند، خواننده می تواند به راحتی در این تصویر تصویری از یک هفت تیر را حدس بزند. این تفاوت بین کنایه و استعاره است. ایده مفهوم در کنایه با کمک نشانه های غیرمستقیم یا معانی ثانویه ارائه می شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شاعرانه گفتار را تقویت می کند:

شما شمشیرها را به یک جشن فراوان هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا پیش روی شما سقوط کرد.
اروپا در حال نابودی بود. رویای قبر
روی سرش پوشیده شده بود...

A. پوشکین

در اینجا کنایه "شمشیرها" جنگجویان است. رایج ترین کنایه، که در آن نام حرفه با نام ابزار فعالیت جایگزین می شود:

ساحل جهنم کی است
مرا برای همیشه خواهد برد
وقتی برای همیشه به خواب می رود
قلم، شادی من...

A. پوشکین

در اینجا کنایه "پر به خواب خواهد رفت".

PERIPRASE (پریفراسیس یونانی - دورگرد، تمثیل) یکی از اشعار است که در آن نام یک شی، یک شخص، یک پدیده با نشانی از علائم آن جایگزین می شود، به عنوان یک قاعده، مشخص ترین آنها، که به تصویر کشیدن گفتار کمک می کند. . ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب"، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی (prosopopeia، تجسم) - نوعی استعاره. انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من

گل های استپی!

به من چی نگاه میکنی

آبی تیره؟

و برای چی زنگ میزنی

در یک روز اردیبهشت مبارک

در میان چمن‌های کنده نشده

تکان دادن سر؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCH (یونانی synekdoche - همبستگی)- یکی از تروپ ها، نوعی کنایه، که شامل انتقال معنا از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ است. رایج ترین انواع سینکدوچ:
1) جزء پدیده را به معنای کل می گویند:

و در درب -
ژاکت نخودی،
پالتو،
کت های پوست گوسفند ...

وی. مایاکوفسکی

2) کل به معنای قسمت - واسیلی ترکین در دوئل مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه، چطوری! دعوا با کلاه ایمنی؟
خب مگه آدم بدی نیست!

3) تنها عدد به معنای عام و حتی عام:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند...

ام. لرمانتوف

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با یک مجموعه:

میلیون ها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی.

الف بلوک

5) جایگزینی یک مفهوم عمومی با یک مفهوم خاص:

ما شما را با یک پنی شکست دادیم. خیلی خوب!

وی. مایاکوفسکی

6) جایگزینی مفهوم گونه با مفهوم عمومی:

"خب، بشین، بدرخش!"

وی. مایاکوفسکی

مقایسه - کلمه یا عبارتی که شامل ادغام یک شی به دیگری، یک موقعیت به دیگری است. ("قوی چون شیر"، "گفت چگونه آن را برید"...). طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،

گردبادهای برفی

جانور چگونه زوزه خواهد کشید

مثل بچه ها گریه خواهد کرد...

مانند. پوشکین

زندگی گریگوری مانند استپ سوخته از آتش سیاه شد (م. شولوخوف). ایده سیاهی و تاریکی استپ نیز آن احساس غم انگیز و دردناکی را در خواننده برمی انگیزد که با حالت گریگوری مطابقت دارد. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به دیگری - حالت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی برای مقایسه برخی پدیده ها یا مفاهیم، ​​هنرمند به مقایسه های دقیق متوسل می شود:

منظره استپ غم انگیز است، جایی که بدون مانع،
هیجان انگیز فقط چمن پر نقره ای،
Flying Aquilon پرسه می زند
و پیش از او گرد و غبار را آزادانه می راند.
و به کجای اطراف، مهم نیست که چقدر دقیق نگاه می کنید،
با نگاه توس دو یا سه روبرو می شود،
که در زیر مه آبی قرار دارند
آنها در غروب در فاصله خالی سیاه می شوند.
زندگی خیلی کسل کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد
پس از نفوذ در گذشته، تشخیص دهید
کارهای کمی وجود دارد که می توانیم در آن انجام دهیم، در اوج سال
او روح را سرگرم نخواهد کرد.
من باید عمل کنم، هر روز انجام می دهم
دوست دارم مثل سایه جاودانه بسازم
قهرمان بزرگ، و درک کنید
نمی توانم معنی استراحت را درک کنم.

ام. لرمانتوف

در اینجا، با کمک S. Lermontov آشکار شده، طیف کاملی از تجربیات و تأملات غنایی را منتقل می کند.
مقایسه ها معمولاً با حروف ربط "به عنوان"، "انگار"، "انگار"، "دقیقا" و غیره ترکیب می شوند. مقایسه های غیر اتحادیه نیز ممکن است:
"من فرهای یک فرد خوب دارم - کتان شانه شده" N. Nekrasov. اتحادیه در اینجا حذف شده است. اما گاهی اوقات قرار نیست:
"اعدام در صبح، یک جشن آشنا برای مردم" A. پوشکین.
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته می شوند و بنابراین توسط اتحادیه ها به هم متصل نمی شوند:

و او است
در در یا در پنجره
یک ستاره اولیه سبک تر است
گل رز صبح تازه است.

A. پوشکین

او شیرین است - بین ما خواهم گفت -
طوفان رعد و برق شوالیه های دربار،
و با ستاره های جنوبی امکان پذیر است
مقایسه کنید، به ویژه با آیات،
چشمان چرکسی اش

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید سرخ بر کام نمی تابد،
ابرهای آبی او را تحسین نمی کنند:
هنگام غذا روی تاجی از طلا می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

ام. لرمانتوف

در این ترسیم موازی دو پدیده، صورت نفی هم روشی برای مقایسه است و هم روشی برای انتقال معانی.
یک مورد خاص، فرم های ابزاری است که در مقایسه استفاده می شود:

وقتش است، زیبایی، بیدار شو!
چشمان بسته خود را با سعادت باز کن،
به سمت شمال شفق قطبی
به عنوان ستاره شمال ظاهر شوید.

A. پوشکین

من اوج نمی گیرم - من مانند یک عقاب می نشینم.

A. پوشکین

غالباً در قالب مورد اتهامی با حرف اضافه "زیر" مقایسه هایی وجود دارد:
"سرگئی پلاتنوویچ ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود که با کاغذ دیواری گران قیمت بلوط پوشانده شده بود ..."

م. شولوخوف.

تصویر - بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت، در قالب یک پدیده فردی خاص. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

نهرها از کوهها نمی‌ریختند،

فراست - Voivode of Watch

دارایی هایش را دور می زند.

بر. نکراسوف

تمثیل (به یونانی تمثیل - تمثیل) - تصویری ملموس از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا فکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص از دیرباز تصویری تمثیلی از جهان بوده است، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در سنت های فرهنگی قبایل، مردمان، ملت ها جستجو کرد: آنها بر روی پرچم ها، نشان ها، نشان ها یافت می شوند و شخصیتی پایدار به دست می آورند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم باز می گردد. پس تصویر زنی چشم بسته و فلس دار در دست - الهه تمیس - تمثیلی از عدالت است، تصویر مار و کاسه تمثیل پزشکی است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای تقویت بیان شاعرانه در ادبیات داستانی بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. مبتنی بر همگرایی پدیده ها بر حسب همبستگی جنبه ها، کیفیات یا کارکردهای اساسی آنهاست و در گروه استعاره های استعاری قرار می گیرد.

برخلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی با یک عبارت، یک فکر کامل یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - عجیب و غریب، کمیک) - به تصویر کشیدن افراد و پدیده ها در قالب کمیک زشت و خارق العاده، بر اساس تضادها و اغراق های شدید.

در جلسه خشمگین شدم و به بهمن ریختم

نفرین وحشی آروغ میزنه عزیزم.

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

وی. مایاکوفسکی

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا فریب از طریق تمثیل. لفظ یا قولی در بافت کلام معنایی به خود می گیرد که مخالف معنای لغوی است یا آن را نفی می کند، زیر سوال می برد.

بنده آقایان مقتدر

با چه شجاعتی بزرگوار

با گفتار در هم بشکن که آزاد هستی

همه اونایی که دهنشون بسته شد

F.I. تیوتچف

طعنه (به یونانی sarkazo، به معنای واقعی کلمه - پاره کردن گوشت) - تمسخر تحقیرآمیز، طعنه آمیز؛ بالاترین درجه طنز

ASSONANCE (همخوانی فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار صداهای یکنواخت مصوت در یک خط، بند یا عبارت.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویای بی پایان و بی پایان!

الف بلوک

ALLITERATION (صدا)(lat. ad - to، at و littera - حرف) - تکرار صامتهای همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می بخشد.

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می زند

یک قایق سیاه بیگانه برای افسون ...

K. Balmont

کنایه (از لات. allusio - یک شوخی، یک اشاره) - یک شخصیت سبکی، اشاره ای از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، رویداد تاریخی، اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا (آنافورا یونانی - انجام دادن) - تکرار کلمات، خط، بند یا عبارت اولیه.

تو و بدبخت

تو فراوان هستی

شما و سرکوب شده

شما قادر مطلق هستید

روسیه مادر! ...

بر. نکراسوف

آنتی تز (ضد یونانی - تضاد، مخالفت) - مخالفت آشکار مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو سرخ شده ای، مثل خشخاش،

من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.

مانند. پوشکین

تو و بدبخت
تو فراوان هستی
تو و توانا
تو ناتوانی...

N. Nekrasov

جاده های کمی طی شده، اشتباهات زیادی مرتکب شده اند...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ عاطفی گفتار را تقویت می کند و بر فکر بیان شده با کمک آن تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شود.

APOCOPE (آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

... وقتی ناگهان از جنگل

خرس دهانش را روی آنها باز کرد ...

A.N. کریلوف

پارس کردن، خندیدن، آواز خواندن، سوت زدن و کف زدن،

شایعه انسانی و تاپ اسب!

مانند. پوشکین

ASYNDETON (asyndeton) - جمله ای که هیچ حرف ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل وجود ندارد. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، فانوس، داروخانه،

نور بی معنی و کم.

حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. هیچ راه فراری نیست.

الف بلوک

MULTI-UNION (polysindeon ) - تکرار بیش از حد حروف ربط، ایجاد رنگ آمیزی لحنی اضافی. شکل مقابل استآسیندتون

با کاهش سرعت گفتار با مکث های اجباری، چند اتحادیه بر کلمات فردی تأکید می کند و بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج ازدحام می کنند و با عجله به عقب برمی گردند
و دوباره می آیند و در ساحل می زنند ...

ام. لرمانتوف

و خسته کننده و غم انگیز است و کسی نیست که به او دست بدهد ...

M.Yu. لرمانتوف

درجه بندی - از لات gradatio - تدریجی) یک شکل سبکی است که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی طنین عاطفی آیه را افزایش می دهد:

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.

S. Yesenin

وارونگی (lat. inversio - جایگشت) - شکلی سبک که توالی دستوری پذیرفته شده گفتار را نقض می کند. تنظیم مجدد بخش هایی از عبارت به آن سایه بیانی عجیبی می دهد.

افسانه های باستان عمیق

مانند. پوشکین

دربان با یک تیر از کنار او می گذرد

از پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون (به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) - ترکیبی از کلمات متضاد و متضاد (جسد زنده، یک کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

موازی سازی (از parallelos یونانی - رفتن در کنار آن) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتار در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

در دریای آبی، امواج می‌پاشند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

A.S. پوشکین

ذهن شما به عمق دریاست.

روحت بلند است آن کوه.

V. Bryusov

موازی بودن به ویژه در آثار هنر عامیانه شفاهی (حماسه ها، ترانه ها، دیتی ها، ضرب المثل ها) و آثار ادبی نزدیک به آنها در ویژگی های هنری آنها مشخص است ("آهنگ در مورد تاجر کلاشنیکف" اثر M. Yu. Lermontov، "Who به خوبی در روسیه زندگی می کند. "N. And. Nekrasov، "Vasily Terkin" A. T، Tvardovsky).

موازی گرایی می تواند از نظر محتوا دارای شخصیت موضوعی گسترده تری باشد، به عنوان مثال، در شعر M. Yu. Lermontov "ابرهای آسمانی - سرگردان ابدی".

موازی گرایی می تواند هم کلامی-تصویری و هم ریتمیک و ترکیبی باشد.

پارسلاسیون - یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل که به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته شده است. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خمیده." PG Antokolsky. "چقدر مودب! خوب! خوب! ساده!"

N. Ilyina. او به زودی با دختر دعوا کرد. و به همین دلیل. " G. Uspensky.)

انتقال (فرانسوی اجمالی - گام برداشتن) - عدم تطابق تقسیم نحوی گفتار و تقسیم به آیات. هنگام انتقال، مکث نحوی داخل یک آیه یا نیمه بیت قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

بدرخشید. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع هستند. او زیبا است،

او همه مثل طوفان خداست.

A.S. پوشکین

قافیه (یونانی "ریتم" - هماهنگی، تناسب) - تنوعاپیفورها ; همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد احساس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به بند پیوند می دهد.

بیضی (به یونانی elipsis - از دست دادن، حذف) - شکلی از نحو شاعرانه مبتنی بر حذف یکی از اعضای یک جمله، که به راحتی با معنی (اغلب محمول) بازسازی می شود. این به پویایی و اختصار گفتار می رسد، یک تغییر تنش در عمل منتقل می شود. بیضی یکی از انواع پیش فرض است. در گفتار هنری، احساسات گوینده یا شدت عمل را منتقل می کند:

ما نشستیم - در خاکستر، تگرگ - در خاک،
در شمشیر - داس و گاوآهن.

وی. ژوکو

روز در یک شب تاریک عاشق

بهار عاشق زمستان است

زندگی مرگ است...

و تو؟... تو به من!

جی. هاینه

در اشعار، اشعاری وجود دارد که با ساختارهای غیرقابل بیان، یعنی با استفاده گسترده از بیضی سروده شده اند، به عنوان مثال، شعر A. Fet "نجوا، نفس ترسو ..."

اپیدرم (لقب یونانی - ضمیمه) - یک تعریف مجازی که یک ویژگی هنری اضافی به کسی یا چیزی می دهد ("بادبان تنها" ، "بیلستان طلایی")

کلمه ای که یک شی یا پدیده را تعریف می کند و بر هر یک از ویژگی ها، کیفیت ها یا نشانه های آن تأکید می کند.
نشانه ای که با عنوان بیان می شود، همانطور که بود، به موضوع می پیوندد و آن را در معنای معنایی و عاطفی غنی می کند. این ویژگی لقب برای ایجاد یک تصویر هنری استفاده می شود:

اما من بهار طلایی را دوست دارم
نویز پیوسته و ترکیبی شگفت انگیز شما.
بدون لحظه ای توقف شادی می کنی
مثل بچه ای بدون مراقبت و فکر...

N. Nekrasov

خصوصیات یک لقب تنها زمانی در یک کلمه ظاهر می شود که با کلمه دیگری که به یک شی یا پدیده دلالت می کند ترکیب شود. بنابراین، در مثال داده شده، کلمات "طلایی" و "مخلوط شگفت انگیز" در ترکیب با کلمات "بهار" و "صدا" خواص نوشیدنی را به دست می آورند. القاب ممکنی وجود دارند که نه تنها یک شی را تعریف می کنند یا بر برخی جنبه ها تأکید می کنند، بلکه یک کیفیت جدید و اضافی را از یک شی یا پدیده دیگر (که مستقیماً بیان نمی شود) به آن منتقل می کنند:

و ما شاعر تو را حل نکردیم
غم نوزاد را درک نکرد
در شعر گویی جعلی شما

V. Bryusov.

این گونه القاب استعاری نامیده می شود. لقب در موضوع نه تنها بر ویژگی ها و نشانه های ذاتی، بلکه ممکن، قابل تصور، انتقال یافته تأکید می کند. بخش‌های مختلف (معنی‌دار) گفتار (اسم، صفت، فعل) را می‌توان به عنوان لقب استفاده کرد.
گروه خاصی از القاب شامل القاب ثابتی است که فقط در ترکیب با یک کلمه خاص به کار می روند: «آب زنده» یا «آب مرده»، «رفیق خوب»، «اسب تازی» و غیره. القاب ثابت مشخصه آثار عامیانه شفاهی است. هنر...

اپیفورا (Epiphora یونانی - تکرار) - شکل سبک، مقابلآنافورا : آخرین کلمات یا عبارات را تکرار می کند.قافیه - نوع epiphora (تکرار آخرین صداها).

اینجا مهمانان به ساحل آمدند،

تزار سلطان از آنها دعوت می کند تا از ...

A.S. پوشکین

یک سوال بلاغی(از بلاغ یونانی - سخنور) - یکی از چهره های سبک، چنین ساخت کلام، عمدتا شاعرانه، که در آن بیانیه در قالب یک سوال بیان می شود. یک سؤال بلاغی به معنای پاسخ نیست، بلکه فقط عاطفی بودن بیانیه و بیان آن را افزایش می دهد.

تعجب بلاغی(از بلاغ یونانی - سخنور) - یکی از چهره های سبکی، چنین ساختی از گفتار، که در آن یک مفهوم خاص در قالب یک تعجب تأیید می شود. تعجب بلاغی احساسی به نظر می رسد، با شور و شعف شاعرانه:

آری همانگونه که خون ما دوست دارد عشق بورز
هیچ یک از شما برای مدت طولانی عاشق نیست!

الف بلوک

آدرس بلاغی(از بلاغ یونانی - سخنور) - یکی از چهره های سبک. از نظر شکلی که توسل است، توسل بلاغی مشروط است. این به گفتار شاعرانه لحن لازم نویسنده را می دهد: وقار، رقت، صمیمیت، کنایه و غیره:

و ای فرزندان مغرور
بد اخلاقی معروف پدران بزرگوار..

ام. لرمانتوف

پیش فرض - ناگفته، سکوت قطع عمدی بیان، انتقال احساسات گفتار و با فرض اینکه خواننده آنچه گفته شده را حدس بزند.

در مورد روسیه، ترسو شما را دوست ندارم
هزاران سال فقر برده.
اما این صلیب، اما این ملاقه سفید است...
متواضع، صفات عزیز!

اگرچه می ترسید بگوید
حدس زدن آن آسان خواهد بود
چه زمانی ... اما قلب، جوانتر،
هر چه ترسناک تر، سختگیرتر...

هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبدی برای من خالی است،

و همه چیز یکسان است و همه چیز یکی است.

اما اگر در جاده- بوته

بالا می رود، به خصوص - خاکستر کوه…

M.I. تسوتاوا

ابعاد شعر

YAMB - پای دو هجایی با تاکید بر هجای دوم

خورئی - پای دو هجایی با تاکید بر هجای اول

داکتیل - پای سه هجایی با تاکید بر هجای اول

آمفیبراکی - پای سه هجایی با تاکید بر هجای دوم

ANAPAEST - پای سه هجایی با تاکید بر هجای سوم

pyrrhic - پای دو هجای اضافی، متشکل از دو هجای بدون تاکید

SPONDEE - پای اضافی، متشکل از دو هجای تاکیدی

قافیه

اباب - صلیب، aabb - اتاق بخار، abba - حلقوی (در اطراف)، aabssb - مختلط

مردانه - استرس روی آخرین هجای کلمات قافیه می افتد

زنانه - استرس روی هجای ماقبل آخر کلمات قافیه می افتد

وسایل بیان هنری آنقدر زیاد و متنوع است که بدون محاسبات خشک ریاضی نمی توان انجام داد.

با پرسه زدن در کوچه پس کوچه های کلان شهر نظریه ادبیات، گم شدن و نرسیدن به مهم ترین و جالب ترین چیز عجیب نیست. بنابراین، شماره 2 را به خاطر بسپارید. دو بخش باید مورد مطالعه قرار گیرد: اول - استوانه ها، و دوم - چهره های سبک. به نوبه خود، هر یک از آنها به چندین مسیر منحرف می شوند و ما اکنون راهی برای عبور از همه آنها نداریم. تروپ - مشتق شده از کلمه یونانی "نوبت"، به کلمات یا عباراتی اشاره می کند که معنای دیگری "تمثیلی" در آنها تعبیه شده است. و سیزده راه (اصلی ترین). بلکه تقریباً چهارده، زیرا اینجا هم هنر ریاضیات را دور زده است.

بخش اول: مسیرها

1. استعاره. شباهت ها را پیدا کنید و نام یک مورد را به دیگری منتقل کنید. مثلا: تراموا-کرم، واگن برقی-سوسک... استعاره ها اغلب تک هجا هستند.

2-متونیمی. همچنین انتقال نام، اما طبق اصل مجاورت، به عنوان مثال: پوشکین را خواندم(به‌جای نام «کتاب» «نویسنده» داریم، اگرچه بسیاری از خانم‌های جوان نیز پیکر شاعر را خوانده‌اند).

2a. Synecdoche. ناگهان - 2a. این یک نوع کنایه است. جایگزینی با مفاهیم و جمع. " مراقب یک سکه باش"(گوگول) و" بنشین، نورانی"(مایاکوفسکی) - این طبق تعریف به جای پول و خورشید است." من به عنوان مدیر خانه دوباره آموزش می بینم"(Ilf و Petrov) - این با اعداد است، زمانی که مفرد با جمع جایگزین می شود (و بالعکس).

3. لقب. تعریف تصویری یک شی یا پدیده. نمونه هایی از واگن (در حال حاضر یک مثال - به جای "بسیاری"). تقریباً در هر قسمت از گفتار یا عبارت بیان می شود: بهار بی شتاب، بهار زیبایی، مثل بهار لبخند زدو غیره. ابزار بیان هنری بسیاری از نویسندگان با این ترفند کاملاً فرسوده شده است - متنوع، کانالی.

4. مقایسه. همیشه دو ترم: موضوع مقایسه تصویر شباهت است. رایج ترین حروف ربط استفاده شده عبارتند از "مانند"، "اگر"، "مثل"، "دقیقا"، و همچنین حروف اضافه و سایر ابزارهای واژگانی. فریاد بلوگا؛ مثل رعد و برق؛ ساکت مثل ماهی.

5. جعل هویت. وقتی به جمادات روح وقف می شود، وقتی ویولن ها آواز می خوانند، درختان زمزمه می کنند; علاوه بر این، مفاهیم کاملاً انتزاعی نیز می توانند زنده شوند: آرام، اشتیاق؛ حتی با من صحبت کن، گیتار هفت سیم.

6. هایپربولا. اغراق. چهل هزار برادر

7. لیتوتا. کم بیان. قطره ای در دریا.

8. تمثیل. از طریق خصوصیات - به انتزاع. قطار رفت- یعنی گذشته قابل بازگشت نیست. گاهی متون بسیار بسیار طولانی با یک تمثیل آشکار وجود دارد.

9. پریفراژ. شما در اطراف بوته قدم می زنید، یک کلمه بی نام را توصیف می کنید. " همه چیز ما"مثلا یا" خورشید شعر روسی"و فقط بگو - پوشکین، همه نمی توانند با چنین موفقیتی این کار را انجام دهند.

10. کنایه. تمسخر ظریف وقتی از کلماتی با معنای مخالف استفاده می شود .

11. آنتی تز. تضاد، مخالفت. پولدار و فقیر. زمستان و تابستان.

12. Oxymoron. ترکیبی از ناسازگاری ها: یک جسد زنده، برف داغ، کفش بست نقره ای.

13. آنتونومازیا. به نظر می رسد کنایه. فقط در اینجا یک نام خاص باید به جای یک اسم رایج ظاهر شود. کرزوس- به جای "مرد ثروتمند".

بخش دوم: شکل‌های سبکی یا چرخش‌های گفتاری که بیانگر بیانیه را افزایش می‌دهند

در اینجا ما 12 شاخه از خیابان اصلی را حفظ می کنیم:

1. درجه بندی. ترتیب کلمات تدریجی است - از نظر اهمیت، به ترتیب صعودی یا کاهشی. کرسندو یا دیمینوندو. به یاد بیاورید که کوریکو و بندر چگونه به یکدیگر لبخند زدند.

2. وارونگی. عبارتی که در آن ترتیب کلمات معمولی از نظم خارج شده است. به خصوص اغلب در کنار کنایه. " باهوش کجا سرگردانی"(کریلوف) - کنایه نیز وجود دارد.

3. بیضی. از بیان ذاتی خود، برخی کلمات را "بلع" می کند. مثلا: " من به خانه میروم"به جای" من به خانه می روم."

4. موازی سازی. ساخت یکسان دو یا چند جمله. مثلا: " حالا می روم آواز می خوانم، حالا روی لبه ایستاده ام".

5. آنافورا. یکنواختی. یعنی هر ساخت جدید با همان کلمات شروع می شود. پوشکین را به یاد بیاورید "یک بلوط سبز در نزدیکی دریا وجود دارد" از این خوبی ها زیاد است.

6. Epiphora. تکرار همان کلمات از قبل در پایان هر ساخت و نه در ابتدا. " اگر به سمت چپ بروید میمیرید، اگر به سمت راست بروید میمیرید و اگر مستقیم بروید قطعاً خواهید مرد، اما راه برگشتی وجود ندارد."

7. غیر اتحادیه یا آسیندتون. سوئدی، روسی، ناگفته نماند که می برد، می زند، می برد.

8. Multi-union یا polysyndeon. بله خیلی واضحه: و خسته کننده، می دانید، و غمگین، و هیچ کس.

9. سوال بلاغی. سوالی که منتظر پاسخ نیست، برعکس، دلالت بر آن دارد. آیا شنیده اید؟

10. تعجب بلاغی. شدت احساسی حتی نوشتن را تا حد زیادی افزایش می دهد. شاعر مرده است!

11. خطاب بلاغی. مکالمه نه تنها با اشیای بی جان، بلکه با مفاهیم انتزاعی: " چرا ایستاده ای و تکان میخوری...", "سلام شادی!"

12. بسته بندی. همچنین نحو بسیار گویا: خب همین. من تمام کردم، بله! این مقاله.

حالا در مورد موضوع

مضمون یک اثر هنری به عنوان اساس موضوع شناخت، در واقع بر اساس ابزار بیان هنری زندگی می کند، زیرا هر چیزی می تواند موضوع خلاقیت باشد.

تلسکوپ شهودی

نکته اصلی این است که هنرمند باید با نگاه کردن به تلسکوپ شهود خود ، آنچه را که قرار است به خواننده بگوید ، کاملاً بررسی کند. همه پدیده های زندگی انسان و زندگی طبیعت، گیاهان و جانوران و همچنین فرهنگ مادی را می توان به تصویر کشید. فانتزی نیز یک موضوع عالی برای تحقیق است، از آنجا گنوم ها، الف ها و هابیت ها به صفحات متن پرواز می کنند. اما موضوع اصلی هنوز مشخصه ویژگی های زندگی انسان در جوهر اجتماعی آن است، مهم نیست که چه نابودگرها و هیولاهای دیگر در وسعت اثر شادی می کنند. و هر چه هنرمند از فشار منافع عمومی فرار کند، نمی تواند با زمان خود قطع رابطه کند. ایده مثلا «هنر ناب» هم یک ایده است، درست است؟ تمام گسست های زندگی جامعه لزوماً در موضوع آثار منعکس می شود. بقیه به استعداد و مهارت نویسنده بستگی دارد - او چه وسیله ای برای بیان هنری برای کامل ترین افشای موضوع انتخابی انتخاب می کند.

مفهوم سبک بزرگ و سبک فردی

سبک، اول از همه، سیستمی است که دستخط خلاقانه، ویژگی‌های ساختار کلامی، به علاوه تصویر و ترکیب موضوع (شکل‌گیری طرح) را جذب می‌کند.

سبک بزرگ

کلیت و وحدت همه ابزارهای تصویری و مجازی، وحدت محتوا و فرم - فرمول سبک. التقاط تا آخر متقاعد نمی کند. سبک بزرگ هنجار، مصلحت، سنت است، این ضربه احساس نویسنده برای مدت طولانی است. مانند قرون وسطی، رنسانس، کلاسیک.

به گفته هگل: سه نوع سبک بزرگ

1. دقیق - از شدید - با بالاترین قابلیت.

2. ایده آل - از هماهنگی - پر از تعادل.

3. دلپذیر - از زندگی روزمره - سبک و معاشقه. به هر حال، هگل چهار جلد قطور فقط در مورد سبک نوشت. تشریح چنین موضوعی به طور خلاصه غیرممکن است.

سبک فردی

به دست آوردن یک سبک فردی بسیار ساده تر است. این هم یک هنجار ادبی است و هم انحراف از آن. به ویژه سبک داستانی در توجه به جزئیات به وضوح قابل مشاهده است، جایی که همه اجزا در سیستم تصاویر ادغام می شوند و یک سنتز شاعرانه اتفاق می افتد (دوباره کفش های بست نقره ای روی میز پاول پتروویچ کیرسانوف).

به گفته ارسطو: سه گام برای یافتن سبک

1. تقلید از فطرت (شاگردی).

2. آداب (فدای راستگویی به خاطر هنر).

3. سبک (وفاداری به واقعیت با حفظ تمام خصوصیات فردی). کمال و کامل بودن سبک با آثاری که دارای حقیقت تاریخی، جهت گیری ایدئولوژیک، عمق و وضوح مشکلات هستند متمایز می شود. یک نویسنده به استعداد، نبوغ، مهارت نیاز دارد تا بتواند فرمی عالی و منطبق با محتوا ایجاد کند. او باید بر دستاوردهای پیشینیان خود تکیه کند، اشکالی را انتخاب کند که با اصالت ایده های هنری او مطابقت داشته باشد و برای این کار هم به یک نگاه ادبی و هم به یک نگاه فرهنگی عمومی نیاز دارد. معیار کلاسیک و زمینه معنوی بهترین راه و مشکل اصلی در دستیابی به سبک توسط ادبیات کنونی روسیه است.

ابزارهای بیان زبانی به طور سنتی چهره های بلاغی نامیده می شوند.

چهره های بلاغی - چنین چرخش های سبکی که هدف آنها افزایش بیان گفتار است. فیگورهای بلاغی به گونه ای طراحی شده اند که گفتار را غنی تر و درخشان تر می کنند و بنابراین توجه خواننده یا شنونده را به خود جلب می کنند، احساسات را در او برمی انگیزند و او را به تفکر وا می دارند. بسیاری از فیلسوفان، مانند

گفتار داستانی مجموعه ای از کلمات و عبارات خاص شاعرانه نیست. زبان مردم به عنوان منبع گردش در نظر گرفته می شود، بنابراین، نویسنده برای ایجاد "تصاویر و تصاویر زنده" به استفاده از انواع ثروت های زبان ملی، به ظریف ترین ظرایف کلمه بومی متوسل می شود.

هر کلمه ای علاوه بر معنای اصلی و مستقیم که به ویژگی اصلی یک شیء، پدیده، عمل (طوفان، رانندگی سریع، برف گرم) دلالت می کند، معانی دیگری نیز دارد، یعنی معانی زیادی دارد. ادبیات داستانی، به ویژه آثار غنایی، نمونه ای از استفاده از ابزار بیان، مهمترین منبع بیان بیان است.

در درس های زبان و ادبیات روسی، دانش آموزان مدرسه می آموزند که ابزارهای مجازی زبان را در آثار - استعاره ها، لقب ها، مقایسه ها و موارد دیگر پیدا کنند. آنها به تصویر اشیاء و پدیده های خاص وضوح می بخشند، اما دقیقاً چنین وسایلی است که هم در درک کامل کار و هم در آموزش به عنوان یک کل مشکل ایجاد می کند. بنابراین مطالعه عمیق ابزار جزء لاینفک فرآیند آموزشی است.

بیایید هر مسیر را با جزئیات بیشتری در نظر بگیریم.

ابزار لغوی زبان بیانی

1. متضادها- کلمات مختلف مربوط به یک قسمت از گفتار، اما متضاد در معنی

(خوب - بد، توانا - ناتوان).

مخالفت متضادها در گفتار منبع واضح بیان گفتار است که عاطفی بودن گفتار را ایجاد می کند و به عنوان وسیله ای برای ضدیت عمل می کند: او از نظر بدن ضعیف بود اما از نظر روحی قوی بود. متضادهای متنی (یا متنی) کلماتی هستند که از نظر معنایی در زبان مخالف نیستند و فقط در متن متضاد هستند:

ذهن و قلب یخ و آتش است- این اصلی ترین چیزی است که این قهرمان را متمایز می کند.

2. هایپربولا- بیانی مجازی که هر عمل، شی، پدیده ای را مبالغه می کند. برای تقویت اثر هنری استفاده می شود:

برف از آسمان به پوند ریخت. 3. لیتوتا- بدترین کم بیان: مرد کوچک با گل همیشه بهار.

برای تقویت اثر هنری استفاده می شود. نئولوژیسم های فردی-نویسنده (گاه گرایی) - به دلیل تازگی آنها به شما امکان می دهد جلوه های هنری خاصی ایجاد کنید ، دیدگاه نویسنده را در مورد یک موضوع یا مشکلات بیان کنید:

... ما خودمان چگونه می توانیم اطمینان حاصل کنیم که حقوق ما به قیمت از دست دادن حقوق دیگران تمدید نمی شود؟ (آ. سولژنیتسین)

استفاده از تصاویر ادبی به نویسنده کمک می کند تا موقعیت، پدیده یا تصویر دیگری را بهتر توضیح دهد:

گریگوری ظاهراً برادر ایلیا اوبلوموف بود. سبک کج

4. مترادف- اینها کلمات مربوط به یک بخش از گفتار هستند که همان مفهوم را بیان می کنند ، اما در عین حال در سایه های معنی متفاوت هستند:

عاشق شدن عشق است، دوست دوست است.

مصرف شده است مترادف به شما امکان می دهد ایده را به طور کامل بیان کنید، استفاده کنید. برای تقویت صفت. مترادف های متنی (یا متنی) کلماتی هستند که فقط در این متن مترادف هستند:

لومونوسوف یک نابغه است - فرزند محبوب طبیعت. (V. Belinsky)

5. استعاره- مقایسه پنهان بر اساس شباهت بین پدیده ها و اشیاء دور. در قلب هر استعاره، مقایسه بی نام برخی از اشیاء با برخی دیگر است که ویژگی مشترکی دارند. نویسنده در گفتار هنری از استعاره ها برای تقویت بیان کلام، خلق و ارزیابی تصویری از زندگی، انتقال دنیای درونی قهرمانان و دیدگاه راوی و خود نویسنده استفاده می کند. در یک استعاره، نویسنده یک تصویر ایجاد می کند - یک ایده هنری از اشیاء، پدیده هایی که توصیف می کند، و خواننده می فهمد که بر اساس چه نوع شباهت ارتباط معنایی بین معنای مجازی و مستقیم کلمه است:

بودند، هستند، و امیدوارم همیشه افراد خوب در دنیا بیشتر از بد و بد باشند، وگرنه در دنیا ناهماهنگی به وجود می آمد، تحریف می شد... واژگون می شد و غرق می شد..

یک تخلص، تجسم، اکسیمورون، آنتی تز را می توان نوعی استعاره دانست.

6. متونیمی- انتقال مقادیر (تغییر نام) توسط مجاورت پدیده ها. رایج ترین موارد انتقال: الف) از یک فرد به هر گونه علائم خارجی:

آیا به زودی ناهار می آید؟ - مستاجر با اشاره به جلیقه لحافی پرسید: سبک کج

ب) از یک موسسه به ساکنان آن:

کل پانسیون برتری D.I. پیساروا میکل آنژ باشکوه! (درباره مجسمه او) یا. خواندن بلینسکی ...

7. Oxymoron- ترکیبی از کلمات متضاد در معنا، ایجاد یک مفهوم جدید یا بازنمایی. این ترکیبی از مفاهیم منطقی ناسازگار است که به شدت از نظر معنی متناقض و متقابل هستند. این تکنیک خواننده را با درک پدیده های متناقض و پیچیده، اغلب - مبارزه اضداد، هماهنگ می کند. اغلب اوقات، یک oxymoron نگرش نویسنده را نسبت به یک شی یا پدیده منتقل می کند یا یک مفهوم کنایه آمیز می دهد:

سرگرمی غم انگیز ادامه داشت...

8. جعل هویت- یکی از انواع استعاره، هنگامی که انتقال یک ویژگی از یک جسم زنده به یک جسم بی جان انجام می شود. هنگامی که شخصی سازی می شود، شی توصیف شده به صورت خارجی توسط یک شخص استفاده می شود:

درختان که به سمت من خم شده بودند، بازوان نازک خود را دراز کردند. حتی بیشتر اوقات، اعمالی که فقط برای مردم جایز است به یک جسم بی جان نسبت داده می شود: بارانی که با پای برهنه در مسیرهای باغ پاشیده می شود. پوشکین یک معجزه است.

10. عبارت (الف)- استفاده از توضیحات به جای نام یا عنوان مناسب؛ بیان توصیفی، نوبت گفتار، کلمه جایگزین. برای تزئین گفتار استفاده می شود، جایگزین تکرار:

شهر به گوگول در شیب پناه نداد.

11. ضرب المثلو جملاتی که نویسنده به کار می برد، گفتار را مجازی، قابل توجه و رسا می کند.

12. مقایسه- یکی از ابزارهای بیان زبان، کمک به نویسنده برای بیان دیدگاه خود، ایجاد تصاویر هنری کامل، توصیف اشیاء. در مقایسه، یک پدیده با مقایسه آن با پدیده دیگری نشان داده و ارزیابی می شود. این مقایسه معمولاً با اتحادیه ها همراه است:

انگار، انگار، انگار، دقیقا، و غیره.

اما برای توصیف تصویری از متنوع ترین نشانه های اشیاء، کیفیت ها، اعمال است. به عنوان مثال، مقایسه به توضیح دقیق یک رنگ کمک می کند:

چشمانش مثل شب سیاه است.

اغلب نوعی مقایسه وجود دارد که با یک اسم در مورد ابزاری بیان می شود:

اضطراب مانند مار در دل ما خزید.

مقایسه هایی وجود دارد که با استفاده از کلمات در جمله گنجانده شده است:

مشابه، مشابه، یادآور می شود: ... پروانه ها مانند گل هستند.

13. عبارت شناسیتقریباً همیشه عبارات واضح هستند. بنابراین، آنها یک ابزار بیانی مهم زبان هستند که توسط نویسندگان به عنوان تعاریف تصویری آماده، مقایسه، به عنوان ویژگی های عاطفی و تصویری قهرمانان، واقعیت اطراف، استفاده می شود. برای نشان دادن نگرش نویسنده به رویدادها، به یک شخص و غیره:

افرادی مثل قهرمان من جرقه ای از خدا دارند.

عبارت شناسی تأثیر قوی تری بر خواننده دارد.

14. نقل قولاز دیگر آثار به نویسنده کمک می کند تا هر پایان نامه، موقعیت مقاله را اثبات کند، علایق و علایق خود را نشان دهد، گفتار را احساسی تر، بیانگرتر کند:

مانند. پوشکین " مثل عشق اول"، نه تنها فراموش نخواهد کرد "قلب روسی"بلکه فرهنگ جهانی.

15. لقب- کلمه ای که در یک شیء یا پدیده هر یک از خصوصیات، صفات یا نشانه های آن را متمایز می کند. لقب یک تعریف هنری است، یعنی رنگارنگ، تصویری که بر برخی از ویژگی‌های متمایز آن در کلمه مورد تعریف تأکید می‌کند. هر کلمه معنی‌داری می‌تواند به عنوان یک لقب عمل کند اگر به عنوان یک تعریف هنری و مجازی از دیگری عمل کند:

زاغی پچ پچ پچ پچ زاغی، ساعات سرنوشت ساز. منجمد گوش می دهد;

اما اغلب لقب ها با استفاده از صفت هایی که در معنای مجازی استفاده می شوند بیان می شوند:

چشمان نیمه خواب، لطیف و دوست داشتنی.

16. درجه بندی- یک شخصیت سبکی که در نتیجه تورم یا برعکس، تضعیف مقایسه ها، تصاویر، القاب، استعاره ها و سایر ابزارهای بیانی گفتار هنری نتیجه می گیرد:

به خاطر فرزندت، به خاطر خانواده، به خاطر مردم، به خاطر انسانیت - مراقب دنیا باش!

درجه بندی صعودی (تقویت علامت) و نزولی (ضعیف شدن علامت) است.

17. آنتی تز- یک وسیله سبک، که شامل تضاد شدید مفاهیم، ​​شخصیت ها، تصاویر، ایجاد اثر تضاد شدید است. به انتقال بهتر، به تصویر کشیدن تضادها، پدیده های متضاد کمک می کند. به عنوان راهی برای بیان دیدگاه نویسنده در مورد پدیده ها، تصاویر و غیره توصیف شده عمل می کند.

18. توتولوژی- تکرار (بهتر است کلمات نویسنده کلمات نویسنده باشد) واژگان محاوره مکمل اضافه می کند. عاطفه بیانگر. رنگ آمیزی (قرار دادن، نفی، کاهش)، می تواند نگرش بازیگوش، کنایه آمیز و آشنا به موضوع بدهد.

19. تاریخ- کلماتی که به همراه مفاهیمی که نشان می دهند از کاربرد خارج شده اند

(پست زنجیره ای، کالسکه)

20. باستان گرایی ها- کلماتی که در دروغ هستند. روس این زبان با مفاهیم دیگری جایگزین شده است.

(دهان-دهان، گونه-گونه)

در آثار هنرمند. روشن شد آنها به بازآفرینی طعم دوران کمک می کنند، ابزاری برای ویژگی های گفتاری هستند یا می توانند به عنوان وسیله ای برای طنز استفاده شوند.

21. قرض گرفتن- کلمات - برای ایجاد طنز، کارکرد اسمی، ملی دادن. رنگ، خواننده را به زبان کشوری که زندگی آن توصیف می شود، نزدیک می کند.

ترکیبات بیان

1. ذرات تعجب- روشی برای بیان حالات عاطفی نویسنده، روش ایجاد آسیب عاطفی متن:

ای سرزمین من چه زیبا هستی و چه خوب است زمینه های شما!

جملات تعجب بیانگر نگرش عاطفی نویسنده به آنچه توصیف شده است (خشم، کنایه، پشیمانی، شادی، تحسین):

نگرش نفرت انگیز! چگونه می توانید شادی را نجات دهید!

عبارات تعجب انگیزه ای برای عمل را نیز بیان می کنند:

روحمان را حرم حفظ کنیم!

2. وارونگی- معکوس کردن ترتیب کلمات در یک جمله به ترتیب مستقیم، فاعل مقدم بر محمول است، تعریف توافق شده قبل از کلمه تعریف شده، تعریف ناسازگار بعد از آن، اضافه بعد از کلمه کنترل، شرایط مسیر عمل قبل از فعل آمده است:

جوانان امروزی به سرعت به نادرستی این حقیقت پی بردند.

و با وارونگی، کلمات به ترتیبی متفاوت از آنچه توسط قواعد دستوری تعیین شده است مرتب می شوند. این وسیله بیانی قدرتمندی است که در گفتار هیجانی و آشفته استفاده می شود:

ای وطن عزیزم، سرزمین عزیزم، باید مراقب تو باشیم!

3. چند اتحادیه- یک شکل بلاغی، متشکل از تکرار عمدی پیوندهای خلاقانه برای تخصیص منطقی و احساسی مفاهیم ذکر شده، بر نقش هر یک تأکید می شود.

و رعد و برق نشنید و آسمان بر زمین نیفتاد و نهرها از این غم طغیان نکردند!

4. بسته بندی- تکنیک تجزیه یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات جداگانه. هدف آن بیان لحن گفتار از طریق بیان ناگهانی آن است:

شاعر ناگهان برخاست. رنگ پریده شده است.

5. تکرار کنید- استفاده عمدی از همان کلمه یا ترکیبی از کلمات به منظور افزایش معنای این تصویر، مفهوم و غیره:

پوشکین یک رنجور بود، یک رنجور به معنای کامل کلمه.

6. سؤالات بلاغی و تعجب های بلاغی- وسیله ای خاص برای ایجاد احساسات در گفتار، بیان موقعیت نویسنده.

چه کسی به نگهبانان ایستگاه نفرین نکرد، چه کسی آنها را نفرین نکرد؟ کیست که در یک لحظه خشم، کتابی مرگبار از آنها نخواست تا شکایت بیهوده خود از ظلم و بی ادبی و بدکاری را در آن بنویسد؟چه تابستانی، چه تابستانی؟ این فقط جادوگری است!

7. توازی نحوی- ساخت یکسان چند جمله مجاور. نویسنده با کمک آن تلاش می کند تا بر اندیشه بیان شده تأکید کند: مادر یک معجزه زمینی است. مادر یک کلمه مقدس است.ترکیب جملات کوتاه ساده و طولانی پیچیده یا پیچیده به انتقال آسیب شناسی مقاله، روحیه احساسی نویسنده کمک می کند.

« سال 1855 اوج شکوه برای دلاکروا. پاریس. کاخ هنرهای زیبا... در تالار مرکزی نمایشگاه سی و پنج تابلوی رمانتیک بزرگ وجود دارد.»

جملات یک قسمتی و ناقص، گفتار نویسنده را گویاتر، احساسی تر می کند و باعث تقویت روحیه عاطفی متن می شود:

غرغر کردن انسان نجوا. خش خش لباس. قدم های آرام ... نه یک ضربه، - کلمات را می شنوم. - بدون ضربه قلم مو. چقدر زنده

8. آنافورا، یا یکنواختی عبارت است از تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای جمله. برای تقویت اندیشه، تصویر، پدیده بیان شده استفاده می شود:

چگونه از زیبایی آسمان بگوییم؟ چگونه می توان در مورد احساساتی که در این لحظه روح را تحت تأثیر قرار می دهد صحبت کرد؟

9. Epiphora- پایان یکسان چندین جمله، تقویت کننده معنای این تصویر، مفهوم و غیره:

تمام عمرم پیش تو رفتم من تمام عمرم به تو ایمان داشته ام. من تمام عمرم تو را دوست داشته ام.

10. کلمات آببرای بیان استفاده می شود

اطمینان (البته)، عدم اطمینان (شاید)، احساسات مختلف (خوشبختانه)، منبع بیان (در کلمات)، ترتیب پدیده ها (اول)، ارزیابی (به بیان ملایم)، برای جلب توجه (می دانید، می فهمی، گوش کن)

11. تجدید نظر- برای نام بردن از شخصی که با او صحبت می کنند، برای جلب توجه مخاطب و همچنین برای بیان نگرش گوینده به مخاطب استفاده می شود.

(مادر عزیز و عزیز! - آدرس مشترک e)

12. اعضای همگن پروپوزال- استفاده از آنها به مشخص کردن موضوع (در رنگ، شکل، کیفیت ...)، برای تمرکز بر یک لحظه خاص کمک می کند

13. کلمات جمله

- آره! اما چگونه! البته! در محاوره برای بیان احساسات قوی از انگیزه استفاده می شود.

14. انزوا- برای برجسته کردن یا روشن کردن بخشی از یک عبارت استفاده می شود:

(در حصار، در خود دروازه ...)

ابزار بیان گفتار هنری

ابزار واژگانی بیان.

کلمه در نظام واحدهای زبانی مهم ترین وسیله بیان اندیشه است، زیرا دارای امکانات پایان ناپذیری برای انتقال ظریف ترین سایه های فکری، برای آشکار ساختن عمیق ترین احساسات است. اهمیت این کلمه در این واقعیت نهفته است که به درک غنا و بیان زبان روسی کمک می کند، "شعر را تشعشع می کند" (KG Paustovsky). شکل گیری و بهبود مهارت های تجزیه و تحلیل ابزار بیان با کلمه آغاز می شود. آشنایی با ابزار مجازی و بیانی زبان از کلاس پنجم ابتدایی آغاز می شود و تا کلاس نهم مطالعه و تحلیل وسایل بیانی پیچیده تر می شود. و در حال حاضر در کلاس یازدهم در امتحان، از دانش آموزان دعوت می شود تا کار شماره 25 را که به توانایی تجزیه و تحلیل ابزار بیان در گزیده های بررسی های پیشنهادی اختصاص دارد، انجام دهند. چرا این کار برای دانش آموزان دشوار است؟ (اغلب بچه ها ابزار بیان هنری را با لمس تعیین می کنند).

برای اینکه دانش آموزان بتوانند این وظایف را به درستی درک کنند، سعی می کنیم نمونه های تصویری واضحی از ابزارها ارائه کنیم.

برای شروع، دانش آموزان باید به وضوح بین تروپ ها، واژگانی و ابزارهای بیانی تمایز قائل شوند.

وسایل بیان واژگانی و ترانه ها را در نظر بگیرید و سعی کنید هر مفهوم را تعریف کنید.

اپیدرم - تعریف هنری، تصویری.

و در شب گوش خواهم داد

نام دائمی- لقبی که دائماً با اسم خاصی همراه است از ویژگی های هنر عامیانه است (رفیق خوب ، میدان روشن است ، خورشید قرمز است ...)

مقایسه - شکلی از گفتار شاعرانه مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا شی با پدیده دیگر. تابستان خنک فرا رسیده است

انگار زندگی جدیدی شروع شده بود. (A. Akhmatova)

استعاره - مقایسه پنهان، معنای مجازی کلمه، بر اساس همسان سازی یک شی یا پدیده به دیگری از طریق شباهت یا تضاد.

در سیاه چال دنیا من تنها نیستم. (O. Mandelstam)

سخنان من یک توپ مروارید است. (A. Bely)

کنایه - یک ترانه بر اساس یک موقعیت کلی، که در واقعیت می تواند بسیار متفاوت باشد: یک مکان معمولی ("کل اتوبوس از خنده منفجر شد")، فرم و محتوا ("من قبلاً دو فنجان نوشیده ام")، یک نام و آنچه هست آن را نامید ("من در گورکی می روم" (به جای" من در خیابانی به نام گورکی بیرون می روم")، نویسنده و کارش ("پوشکین در قفسه بالایی است") و غیره.

هذلولی - وسیله ای برای بازنمایی هنری مبتنی بر اغراق. هنگام استفاده از هذل در گفتار محاوره ای، گوینده سعی می کند توجه را به یک رویداد یا شی جلب کند. و آنقدر اغراق می کند که در واقعیت معلوم می شود فراتر از حوزه ممکن است.

چشم ها بزرگ هستند، مانند نورافکن.

"از طرف دیگر، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی با چین های گشاد دارد که اگر باد می شدند، می توان کل حیاط را با انبارها و یک ساختمان در آنها قرار داد" - N.V. گوگول.

"ما چهار سال است که فرار را آماده کرده ایم ، سه تن خاک ذخیره کرده ایم ..." - V. Vysotsky.

Litotes - وسیله ای برای بیان مبتنی بر کم بیان.

اسپیتز شما، اسپیتز شایان ستایش، یک انگشتانه بیشتر نیست. (A.S. Griboyedov)

این بازیگرانی است که عبارات معروفی هستند مانند: گربه گریه کرد، پرتاب سنگ، آسمان مانند پوست گوسفند است. لیتوتا با استفاده از تکنیک‌های زیر ایجاد می‌شود: استفاده از پسوندهای کوچک-محبت‌آمیز: "بن"، "برگ"، منفی‌های مضاعف: "بدون قصد"، انتقال نفی به حالت: "من فکر نمی‌کنم این انتخاب درستی باشد. "، هایپربولیزاسیون معکوس: "چند قدم از اینجا."

تمثیل - این تمثیلی است که برای توضیح یک مفهوم / پدیده انتزاعی و غیر مادی ("حکمت" ، "حیله گری" ، "مهربانی" ، "کودکی") از طریق یک تصویر مادی عینی موجود - یک مؤلفه تصویری - عینی طراحی شده است. .

بسیاری از احساسات و ویژگی های شخصیت انسان به عنوان یک تمثیل تلقی می شود که نمونه هایی از آن برای همه روشن است: خرگوش ترسو است ، مار خرد است ، شیر شجاعت است ، سگ وفاداری است.

عبارت " حاشیه "یا" حاشیه«به واژه یونانی «پریفراسیس» برمی‌گردد (که در آن پری -» در اطراف «و فرادزو -» من می‌گویم») و بیانگر یک تروپ است که به جای کلمه دیگری استفاده می‌شود. این چرخش گفتار توصیفی است.
"نگاه کنید، اولین زاده های آزادی: فراست در سواحل نوا!" (Z. Gippius) ما در مورد Decembrists صحبت می کنیم.

اکسی مورون - ترکیبی از کلمات متضاد در معنا، ایجاد یک مفهوم جدید یا بازنمایی. اما زیبایی زشت آنها

خیلی زود متوجه این راز شدم. (M. Lermontov)

Oxymorons در زبان روسی با استفاده هدفمند، آگاهانه و عمدی از تناقضات در یک عبارت توسط نویسنده به منظور تقویت اثر سبک گفتار مشخص می شود. آنها اغلب به عبارات بسیار روشن و غیر منتظره تبدیل می شوند، بنابراین توجه را به خود جلب می کنند و به یاد می آیند.

کنایه - این استفاده از کلمات یا گفته هایی با معنای مخالف است، هدف از این دستکاری، تمسخر است. کنایه نوعی استعاره است. کنایه یک تکنیک هنری برای ایجاد یک گفتار مجازی و گویا است که بر اساس شناسایی اشیاء بر اساس تضاد، و نه بر اساس شباهت ویژگی ها، مانند استعاره، یا بر اساس مجاورت، مانند کنایه، انجام می شود. یک "تغییر نام" عمدی وجود دارد که بیانگر نگرش تمسخر آمیز یا حتی منفی گوینده نسبت به موضوع مورد بحث است، به عنوان مثال: به عمارت من بروید (دعوت برای ورود به یک آپارتمان کوچک). در اینجا یک مرد بزرگ می آید (در مورد کودکی که تازه راه رفتن را یاد گرفته است). من چوبی مثل سگ را دوست دارم. تمام زندگی من در مورد آن خواب دیدم! فقط راجع بهش فکر کن! که به چنین زیبایی نیاز دارد

جعل هویت فن بیانی است که به کمک آن یک چیز، ایده یا حیوان دارای ویژگی های انسانی می شود. اشیاء غیرانسانی به گونه ای به تصویر کشیده می شوند که احساس می کنیم آنها توانایی این را دارند که مانند انسان عمل کنند. مثلاً وقتی می گوییم «آسمان گریه می کند» به آسمان توانایی گریه می دهیم که این انسان است.

مثال ها:

• اولین پرتوهای خورشید صبحگاهی از میان چمنزار عبور کرد.
• برف مثل مادر بچه زمین را پوشانده بود.
• ماه از میان بلندی ابرها چشمکی زد.
• دقیقاً ساعت 6:30 صبح زنگ من فعال شد.
• اقیانوس زیر نور ماه می رقصید.
• شنیدم که جزیره مرا صدا می کند.
• تندر مثل یک پیرمرد غر می زد.

Synecdoche فیگور سبکی است که بر اساس رابطه کمی بین آنها، امکان استفاده از برخی کلمات را به جای برخی دیگر در معنای مجازی می دهد.

مثلا،

"همه چیز خواب است - انسان، حیوان و پرنده" (N. V. Gogol). در این صورت جمع با مفرد مشخص می شود; قابل درک است که بسیاری از پرندگان، حیوانات و مردم در خواب هستند.

"و قبل از سپیده دم شنیده شد که چگونه فرانسوی شاد بود" (M. Yu. Lermontov). در اینجا، برعکس، مفرد با جمع نشان داده می شود; منظور بسیاری از فرانسوی ها است.

"همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم" (A. Pushkin). در این مثال بدیهی است که منظور یک نفر است، یعنی. مفرد نیز با جمع نشان داده می شود.

«به چیزی نیاز داری؟ "در پشت بام برای خانواده من" (A. I. Herzen). این مثال نشان می دهد که چگونه کل با جزء خود نشان داده می شود. «در بام» به معنای «در خانه» است.

ابزار واژگانی بیان هنری کاملاً در مدرسه در طول دوره زبان و ادبیات روسی مورد مطالعه قرار می گیرد. با مراجعه به کتاب های درسی Gavrilina M., Piel E. "زبان روسی. تئوری". کتاب درسی تجربی برای پایه های پنجم تا نهم. 1997 و Bystrova E.A., Kibireva L.V., Gostevoy Yu.N. "زبان روسی: کتاب درسی برای کلاس پنجم موسسات آموزشی." - M .: OOO "کلمه روسی - کتاب درسی"، 2013، ما پیدا می کنیم:

«همنام - کلمات از نظر معنی متفاوت هستند، اما از نظر صوت و املا یکسان هستند. کلمه همونیم از یونانی گرفته شده است. homos - همان + onyma - نام. مثلا،

1. DEFEND - دفاع کردن (برای دفاع از یک دوست).

2. DEFEND - ایستادن (ایستادن در صف).

3. DEFEND - در فاصله ای از کسی بودن، اسمت. (فرودگاه پنج کیلومتر با شهر فاصله دارد).

1. پیاز - قرض گرفتن. گیاه باغی با طعم تند.

2. کمان - art-rus. یک اسلحه پرتاب تیر دستی که از یک میله انعطاف پذیر و انعطاف پذیر (معمولاً از چوب) ساخته شده است که با یک بند کمان به یک قوس بسته شده است.

همنام ها را باید از کلمات مبهم تشخیص داد. معانی همنام ها فقط در عبارات و جملات واضح است. کلمه ROD که جداگانه گرفته شده است واضح نیست. اما اگر آن را در یک عبارت وارد کنید، مشخص می شود که در مورد چه چیزی صحبت می کنیم:

مثال:

جنسیت باستانی، مذکر.

انواع همنام

همنام ها	Omoforms	هموفون	هموگراف ها
کلمات یک بخش از گفتار، در معنی متفاوت است:	کلمات بخش های مختلف گفتار از نظر معنی متفاوت هستند: اره تیز (n.) - اره با لذت (چ.)	در املا و معنی متفاوت است: لباس ها را بشویید - کف	استرس و معنی متفاوت است: قلعه شوالیه - قلعه زنگ زده

غالباً از کلمات متجانس، همسان، همفون و هموگراف در جناس استفاده می شود - عبارات شوخ، جوک.

مثال:

شما این چتر مال من نیست، همانطور که مال من نیست، شما آن را نادیده گرفته اید.

در گفتار خود باید از حروف متجانس، همسان، همفون و همگرا استفاده کنید. آنها گاهی اوقات منجر به ابهام ناخواسته می شوند.

مثال:

دیروز در روز شعر شرکت کردم. روز شعر؟ یا ته شعر؟

مترادف ها - اینها کلمات یک قسمت از گفتار هستند که به نظر می رسد و املای آنها متفاوت است ، اما از نظر معنی یکسان یا نزدیک هستند.

کلمه مترادف از یونانی گرفته شده است. syndnymos به همین نام است.

مثال:

کلمات WET، RAW و WET مترادف هستند، زیرا

1) آنها به یک ویژگی یک شی می گویند - "خشک نیست".

2) رجوع به همان قسمت گفتار - صفت شود.

3) در سایه های معنی متفاوت است - خام - "قوی تر از مرطوب"، مرطوب - "آغشته به رطوبت".

مترادف ها می توانند نه تنها در سایه های معنی، بلکه در استفاده از آنها در سبک های مختلف گفتار متفاوت باشند.

مثال:

مترادف های LOOK - LOOK - STARE به معنای "نگاه کردن به کسی" هستند. آنها در موارد زیر متفاوت هستند:

نما - این کلمه دارای شخصیت کتابی است، موقر: من عاشق خلاقیت های شگفت انگیز هنر هستم و به راحتی به آن خیره می شوم! (I. Panaev)؛

نگاه کنید - ما هم در کتاب ها و هم در گفتار معمولی ملاقات می کنیم، یعنی. خنثی است: من با اندوه به نسل خود نگاه می کنم ... (م. لرمانتوف) و بلند می نشینم، به دوردست نگاه می کنم.

خیره - در بی ادبی متفاوت است، فقط در گفتار محاوره ای استفاده می شود: چرا به من خیره می شوی؟

برخی از مترادف ها از نظر معنی بسیار نزدیک هستند، اما از نظر سازگاری با کلمات دیگر تفاوت دارند.

مثال:

BROWN، BARROW و CHESTNUT مترادف هستند. اما هر دو ژاکت و قلم نمدی می توانند قهوه ای باشند، اما قهوه ای - فقط چشم ها، و قهوه ای - فقط مو.

مترادف ها گفتار ما را غنی می کنند. آنها کمک می کنند تا افکار خود را با دقت بیشتری بیان کنیم، ظریف ترین سایه های معنا را روشن تر منتقل کنیم، گفتار ما را تجسمی و رسا می کند.

متضادها - اینها کلمات همان قسمت گفتار با معنای لغوی مخالف هستند.

کلمه متضاد از یونانی گرفته شده است. anty - در برابر + onyma - نام.

متضادها به شما امکان می دهند اشیاء، پدیده ها، علائم را در تضاد ببینید.

مثال:

گرما ↔ سرد، بلند ↔ ساکت، برو ↔ ایستاده، دور ↔ نزدیک

همه کلمات متضاد ندارند. کلماتی که اشیاء خاصی را مشخص می کنند (میز، میز، بز) معمولا متضاد ندارند.

معانی مختلف یک کلمه چند معنایی می تواند متضادهای مختلفی داشته باشد.

مثال:

نان نرم (تازه) ↔ نان بیات; حرکات نرم (صاف) ↔ حرکات تیز. آب و هوای معتدل (گرم) ↔ آب و هوای شدید.

بیشتر متضادها کلماتی با ریشه های مختلف هستند. اما متضادهای تک ریشه ای نیز وجود دارد.

معنی مخالف در چنین مواردی با استفاده از پیشوندهای منفی not-, without-, anti-, counter- و غیره ایجاد می شود.

مثال:

مجرب - بی تجربه، آشنا - ناآشنا، خوش طعم - بی مزه، نظامی - ضد جنگ، انقلاب - ضد انقلاب

متضادها به طور گسترده توسط نویسندگان و شاعران برای افزایش بیان گفتار استفاده می شود.

مثال:

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.
تو نثرنویسی، من شاعرم.
تو سرخ شده ای، مثل خشخاش،
من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده. (A. پوشکین)

این تکنیک (استفاده از متضادها در یک متن ادبی) آنتی تز نامیده می شود.

دیالکتیسم ها - کلمات مشخصه هر گویش سرزمینی که با هنجارهای زبان ادبی مطابقت ندارد.

به عنوان مثال: آهنگر ( آهنگر ) ، کبودی ( روسولا ) ، سنگین ( خیلی ) , کوچت ( خروس ) .

برخی از گویش ها در صدای خود با واژه های زبان ادبی منطبق است، اما در گویش معنای متفاوتی دارند.

مثلاً: شخم زدن (زمین را جارو کردن)، آتش نشان (قربانی آتش)، بیات (حرف زدن، گفتن).

زبان عامیانه - کلماتی که توسط افراد دارای علایق یا گروه های اجتماعی خاص استفاده می شود.

به عنوان مثال: ادغام (کپی اطلاعات دیجیتال)، کف (نوشتن و ارسال ایمیل)، نویسنده zhzhot! (نویسنده ایده عالی بود، متن تأثیری غیرقابل حذف می گذارد) - از اصطلاحات تخصصی اینترنتی؛ معلم (معلم)، خار (برگ تقلب) - از اصطلاحات صنفی دانش آموزان و دانش آموزان؛ یک فلش (قرار ملاقات)، یک بشکه (یک اسلحه گرم).

واژگان محاوره ای- کلماتی که خارج از هنجار ادبی هستند و به هیچ قلمرو یا گروه اجتماعی اختصاص ندارند.

به عنوان مثال: داخل، مجانی، متفکر، مال آنها، اینجا. این کلمات در گفتار شفاهی روزمره استفاده می شود.

دسته دیگری از واژگان محاوره ای کلماتی هستند که به عنوان بی ادبانه یا بی ادبانه و حتی مبتذل تلقی می شوند.

مثلاً: تلیسه (به معنی زن)، پوزه (به معنای صورت شخص) و غیره.

زبان رایج شامل واژگان ناپسند یعنی حصیر نیز می شود.

حرفه ای گری- کلمات و عباراتی که صندوق واژگانی اصطلاحات تخصصی را تشکیل می دهند.

به عنوان مثال: یک قابلمه (سینکروفازوترون) - از اصطلاحات فیزیکدانان. کامپایل (بررسی یک برنامه و نوشتن اطلاعات در مورد این برنامه)، برنامه (برنامه)، قابل اجرا (برنامه آماده برای استفاده) - از زبان برنامه نویسان.

برای تمرین مهارت شناخت صحیح ابزارهای بیانی واژگانی، می توان تمرین های زیر را به دانش آموزان ارائه داد:

تمرین 1. قسمت را بخوانید. کلماتی با معنای مجازی پیدا کنید، نقش آنها را در متن مشخص کنید. با تشکر از این، شخصیت در متن ایجاد می شود.

سایه ای در زمینی باز راه می رود،
آهنگی از جنگل سراسیمه
برگ سبز را لمس می کند
یک گوش زرد صدا می زند
پشت تپه تسلیم شده است.

پشت تپه، آن سوی تپه ها،
مه دود بر فراز مزرعه ذرت ایستاده است،
نور به صورت راه راه چشمک می زند
آستین های داون توچک
با شرمندگی بسته میشه

چاودار و جنگل، درخشش سحر، -
فکر کنم خدا میدونه کجا پرواز میکنه...
طرح کلی برگها را کم رنگ کنید،
نسیم نفسش را حبس کرد
فقط رعد و برق چشمک می زند.

تمرین 2. شعر "قو" سرگئی یسنین را بخوانید. موضوع و ایده اصلی آن چیست؟ آیا متن را دوست داشتید؟ چه چیزی شما را جذب آن کرد؟ کلماتی با معنای مجازی پیدا کنید، نقش آنها را در متن مشخص کنید.

به خاطر جنگل، جنگل تاریک،
یک رز زوریوشکا قرمز،
پراکنده با رنگین کمان شفاف
پرتوها زرشکی هستند.

با شعله ای روشن روشن شد
کاج ها قدیمی، قدرتمند،
تورهای مخروطی پوشیده شده
روتختی ها طلا بافته شده اند.

و اطراف شبنم مروارید
جرقه های مایل به قرمز ریخته شده،
و بر فراز دریاچه نقره
نی ها که خم شده بودند، زمزمه کردند.

امروز صبح با خورشید
آیا این یکی از آن بیشه های تیره است؟
مثل سپیده دم بیرون شنا کردم،
قو سفید برفی.

پشت یک جمعیت لاغر
قوها حرکت کردند.
و سطح آینه خرد شد
روی حلقه ها زمرد است.

و از آن پستوی آرام،
وسط اون دریاچه
نهر دوری جاری شد
روبان تیره و پهن است.

یک قو سفید شنا کرد
طرف دیگر پهن است،
کجا به پشت آب های خاموش
علف ابریشم دراز کشید.

در سواحل سبز
سرهایشان را کج می کنند،
زمزمه نیلوفرها
با نهرهای آرام

همانطور که قو شروع به صدا زدن کرد
قوهای کوچک تو
در یک چمنزار رنگارنگ قدم بزنید،
سبزی معطر را نیشگون بگیرید.

قوها بیرون آمدند
مورچه علف را بکش،
و قطرات شبنم نقره،
مثل مروارید افتادن

و اطراف گلها لاجوردی است
امواج تند رها شد
و مانند مهمانان بیگانه،
آنها در یک روز شاد لبخند زدند.

و بچه های کوچک راه می رفتند
در وسعت وسیع،
و وینچ سفید برفی است،
بدون اینکه چشمانش را بردارد، تماشا کرد.

آیا بادبادک از میان بیشه ها پرواز کرد،
یا مار در امتداد دشت خزید،
قو سفید می خندید
بچه های کوچک را صدا می کند.

قوها دفن شدند
آیا بال مادر زیر بال است،
و زمانی که طوفان پنهان شده بود
آنها دویدند و دوباره جست و خیز کردند.

اما قو بویی نمی داد
من با چشم شجاع ندیده ام،
چه خبر از خورشید طلایی
ابر سیاهی نزدیک می شد -

عقاب جوان زیر ابر
بال قدرتمند را باز کن
و رعد و برق را با چشمانش پرتاب کرد
در دشتی بی پایان

او در کنار جنگل تاریک دید،
روی یک تپه کنار شکاف
مثل یک مار که به خورشید خزیده است
و به صورت حلقه حلقه شد و گرم شد.

و عقاب با بدخواهی خواست
مثل تیری که به زمین پرتاب شود،
اما مار متوجه او شد
و زیر دست انداز پنهان شد.

با بال زدن زیر ابر
پنجه های تیزش را باز کرد
و در انتظار طعمه،
در هوا پخش شود.

اما چشمانش عقابی است
ما استپ دوردست را دیدیم،
و در کنار دریاچه وسیع
او یک قو سفید را دید.

فلپ مهیب بال قدرتمند
ابر خاکستری را راند
و عقاب مثل یک نقطه سیاه
او به صورت حلقه ای شروع به فرود آمدن روی زمین کرد.

در این زمان، قو سفید
به اطراف آینه نگاه کردم
و در آسمان منعکس شد
بالهای بلندی دیدم

قو بال زد،
او بر سر قوها فریاد زد،
بچه های کوچک جمع شدند
و خود را زیر بالها دفن کردند.

و عقاب با بال زدن
مثل تیر پرتاب شده به زمین،
و چنگال های تیز به داخل گاز گرفت
مستقیم به گردن قو.

بال های سفیدش را باز کرد
قو سفید برفی
و با پاهای مرده
بچه های کوچک را کنار زد.

بچه ها به سمت دریاچه دویدند
ما با عجله وارد بیشه های متراکم شدیم،
و از نگاه مادرم
اشک تلخ سرازیر شد.

و عقاب پنجه های تیز دارد
بدن لطیفش را پاره کرد،
و پرهای سفید پرواز کردند،
مثل اسپری در همه جهات.

دریاچه بی سر و صدا می چرخید،
نی ها خم شدند و زمزمه کردند
و زیر دست اندازهای سبز
قوها دفن شدند.

تمرین 3. شعر "ولگا" از اوگنی یوتوشنکو را بخوانید. نویسنده با کمک چه ابزاری تصویری و بیانی، دنیای درونی قهرمان غزل را به ما عرضه می کند؟ تعیین کنید که چگونه موضوع و ایده اصلی اثر با کمک ابزار بیان آشکار می شود؟

ما روسی هستیم. ما فرزندان ولگا هستیم.
برای ما معانی پر است
امواج آهسته او
سنگین مثل تخته سنگ

عشق روسیه به او فنا ناپذیر است.
آنها با تمام وجود به او می رسند
کوبان و دنیپر، نوا و لنا،
و آنگارا و ینیسئی.

من او را در نقاط روشن دوست دارم
همه توسط یک بید احاطه شده است ...
اما ولگا برای روسیه است
خیلی بیشتر از یک رودخانه

و اینکه او هست - داستان کوتاه نیست.
گویی زمان ها را به هم پیوند می دهد
او هم رازین است و هم نکراسوف،
و لنین تمام چیزی است که او هست.

من به ولگا و روسیه وفادارم -
امید سرزمین رنجور
من در یک خانواده بزرگ بزرگ شدم
تا جایی که می توانستند به من غذا دادند.

در یک ساعت غم انگیز و شاد
بگذار اینطور زندگی کنم و بخوانم
انگار روی کوهی بلند
جلوی ولگا می ایستم.

من می جنگم، اشتباه می کنم
بدون دانستن شرم رقت انگیز
به خودم صدمه میزنم
اما من هرگز گریه نمی کنم

و من جوان و با صدای بلند زندگی می کنم،
و من همیشه سر و صدا خواهم کرد و شکوفه خواهم داد،
تا زمانی که یک ولگا در جهان وجود دارد،
تا زمانی که شما، روسیه، هستید.

تمرین 4. شعر "پاییز طلایی" از بوریس پاسترناک را بخوانید. نویسنده به کمک چه ابزار تصویری و بیانی شخصیت اصلی اثر را به ما معرفی می کند؟

فصل پاییز. قصر پریان،
برای بازبینی همه باز است.
پاکسازی مسیرهای جنگلی،
نگاه کردن به دریاچه ها

همانطور که در نمایشگاه نقاشی:
سالن ها، سالن ها، سالن ها، سالن ها
سنجد، خاکستر، آسپن
در تذهیب بی سابقه.

طلا حلقه لیندن -
مثل تاج بر سر یک تازه عروس.
صورت توس - زیر حجاب
عروسی و شفاف.

زمین مدفون
زیر شاخ و برگ در گودال ها، سوراخ ها.
در افراهای زرد ساختمان بیرونی،
گویی در قاب های طلاکاری شده.

درختان در ماه سپتامبر کجا هستند
در سحر دوتایی می ایستند
و غروب بر پوسته آنها
ردی از کهربا به جا می گذارد.

جایی که نمی توانی پا به دره بگذاری
به طوری که برای همه شناخته نشده است:
آنقدر خشمگین که یک قدم نیست،
یک برگ چوبی در زیر پا وجود دارد.

جایی که در انتهای کوچه ها به صدا در می آید
پژواک در سرازیری تند
و سحر چسب گیلاس
به شکل لخته جامد می شود.

فصل پاییز. گوشه باستانی
کتاب های قدیمی، لباس ها، اسلحه ها،
کاتالوگ گنج کجاست
از میان سرما می گذرد.

تمرین 5. گزیده ای از شعر آنها توسط ع.س. "صبح زمستانی" پوشکین. نویسنده برای خلق فضای یک صبح یخبندان از چه ابزار هنری و بیانی استفاده می کند؟ نقش القاب در متن چیست؟ این که آیا نویسنده از تکنیک کنتراست استفاده می کند، پاسخ را استدلال کنید.

یخبندان و آفتاب؛ روز شگفت انگیز!
تو هنوز خوابی دوست عزیز -
وقتش است، زیبایی، بیدار شو:
چشمان بسته با سعادت باز کن
به سمت شفق شمالی
به عنوان ستاره شمال ظاهر شوید!

عصر، یادت می آید، کولاک عصبانی بود،
در آسمان کسل کننده مه پوشیده بود.
ماه مانند یک نقطه رنگ پریده است
از میان ابرهای تاریک زرد شد،
و تو غمگین نشستی -
و حالا ... از پنجره به بیرون نگاه کن:

زیر آسمان آبی
فرش های عالی
برف در آفتاب می درخشد.
جنگل شفاف به تنهایی سیاه می شود،
و صنوبر در میان یخبندان سبز می شود،
و رودخانه زیر یخ می درخشد.

ابزار نحوی بیان گفتار هنری.

"ساختار نحوی زبان روسی در حال غنی سازی و بهبود است. در نتیجه تعامل مداوم عناصر منفرد در سیستم نحوی کلی زبان، ساخت‌های نحوی موازی ظاهراً محتوای یکسانی را بیان می‌کنند. تنوع ساختاری به نوبه خود به تمایز سبکی منجر می شود. امکانات سبکی نحو مدرن روسی کاملاً ملموس و بسیار گسترده است. وجود گزینه ها در روش های بیان افکار و در نتیجه در سازمان نحوی گفتار به شما امکان می دهد یک سیستم کامل از ابزار نحوی را ایجاد کنید که برای عملکرد در انواع مختلف ارتباطات، در موقعیت های مختلف گفتاری (در سبک های عملکردی مختلف گفتار) سازگار است. ). مطالعه واحدهای نحوی و ویژگی های سبکی آنها امکان انتخاب هدفمند ابزارهای بیانی زبان، استفاده آگاهانه از آنها در زمینه های گفتاری مختلف را ایجاد می کند. از این رو، روشن است که مطالعه هدفمند نظام نحوی زبان چه اهمیت زیادی دارد» (NS Valginaبا زبان روسی مدرن نحو. - مسکو "دبیرستان" 2003)

هر متنی بر اساس قوانین خاصی ترکیبی از جملات است. تفاوت بین ارتباط زنجیره ای و موازی: با اتصال موازی، جملات مقایسه می شوند، با اتصال زنجیره ای، آنها با وسایل مختلف به هم مرتبط می شوند. ابزارهای ارتباط میان عبارتی عبارتند از: کلمات جایگزین: ضمایر (مرد-او)، قید (در باغ-اینجا)، مترادف (خرگوش ترسو)، کلمات عمومی (گل های ذرت)؛ تکرارهای لغوی. جملات پرسشی; اتحادیه ها، ذرات؛ کلمات مقدماتی همانطور که یک جمله بر اساس مدل های نحوی خاصی ساخته می شود، به همان ترتیب جملات در متن بر اساس قوانین خاصی به هم متصل می شوند.
جی.یا. سولگانیک. ویژگی های بیانی و تصویری گفتار با ابزارهای واژگانی ، اشتقاقی و دستوری ، اشعار و اشکال گفتار ، سازماندهی آهنگی- نحوی جملات به او منتقل می شود. استفاده ماهرانه از آنها به نویسنده کمک می کند تا هزارتوی پیچیده از افکار و تجربیات را منتقل کند و دنیایی از تصاویر شخصیت ها را خلق کند."همه ابزارهای زبان بیانگر هستند، فقط باید به طرز ماهرانه ای از آنها استفاده کنید." V.V. وینوگرادوف

ابزار تصویری و بیانی زبان نه تنها امکان انتقال اطلاعات، بلکه انتقال روشن و متقاعد کننده افکار را نیز فراهم می کند. ابزارهای واژگانی بیان، زبان روسی را احساسی و رنگارنگ می کند. هنگامی که نیاز به تأثیر عاطفی بر شنوندگان یا خوانندگان دارید از وسایل سبک بیانگر استفاده می شود. غیرممکن است که بدون استفاده از ابزارهای زبانی خاص، خود، محصول، شرکت را معرفی کنید.سبک (لفاظی) - اشکال گفتار برای افزایش بیان گفتار و آثار هنری طراحی شده است.به راحتی می توان فهمید که سیستم ابزارهای نحوی عینی چقدر غنی است که شخص به صورت آماده در زبان دریافت می کند و به او اجازه می دهد مستقلاً بدون توسل به ابزارهای فرازبانی اضافی، نه تنها پیچیده ترین رویدادها را منعکس کند، بلکه همچنین برای تدوین نگرش خود سخنران به رویداد.
برای افزایش بیان متن، انواع ویژگی های ساختاری، معنایی و آهنگی واحدهای نحوی زبان (عبارات و جملات)، و همچنین ویژگی های ساخت ترکیبی متن، تقسیم بندی آن به پاراگراف ها و نقطه گذاری ها. ، می تواند به کار رود. مهمترین ابزارهای بیانی نحو عبارتند از: ساختار نحوی جمله و علائم نگارشی. وسایل بیان نحوی خاص (شکل ها)؛ تکنیک های ویژه طراحی گفتار ترکیبی متن (فرم ارائه پرسش و پاسخ، گفتار مستقیم نادرست، نقل قول و غیره).

انواع فیگورهای سبک

نام ساخت نحوی	شرح و مثال
آنافورا	استفاده از همان ساخت های نحوی در ابتدای جملات مجاور. به شما امکان می دهد تا به صورت منطقی یک متن یا یک جمله را برجسته کنید. " همه چيز تنوع، تمام زیبایی،همه زیبایی از سایه و نور تشکیل شده است." (ل. تولستوی) با سلام خدمت شما آمدم بگو، که خورشید طلوع کرده است که نور داغ است ورق ها تکان خوردند؛ بگو، که جنگل بیدار است همه با هر شاخه بیدار شدند هر پرنده ای بیدار شده است و بهار پر از تشنگی است. بگو که با همان علاقه مثل دیروز دوباره اومدم که روح هنوز شاد است و من آماده خدمت به شما هستم. از همه جا بگو سرگرمی به من ضربه می زند من خودم نمی دانم، که خواهم کرد بخوان - اما فقط آهنگ بالغ می شود(A.A. Fet) "من دوست ندارم" V.S. Vysotsky من دوست ندارم نتیجه کشنده، هیچوقت از زندگی خسته نمیشم من دوست ندارم در هر زمانی از سال، وقتی آهنگ های خنده دار نمی خوانم. من دوست ندارم بدبینی سرد، من به شور و شوق اعتقادی ندارم، اما - وقتی یک غریبه نامه های مرا می خواند، از بالای شانه ام نگاه می کند. من دوست ندارم وقتی نیمه یا وقتی مکالمه قطع شد. من دوست ندارم وقتی از پشت شلیک می کنند من هم مخالف شوت های نقطه ای هستم. من از شایعات نسخه متنفرم کرم های شک، به ایگلو احترام می گذارد، یا - زمانی که تمام وقت مخالف دانه باشد، یا - وقتی روی شیشه اتو کنید. من دوست ندارم اعتماد به نفس اشباع، بهتر است اجازه دهید ترمزها از کار بیفتند! حیف است که کلمه "عزت" فراموش شود، و آنچه در شأن تهمت برای چشم است. وقتی بال های شکسته را می بینم هیچ ترحمی در من وجود ندارد و دلیل خوبی دارد. من خشونت و ناتوانی را دوست ندارم این فقط حیف است برای مسیح مصلوب شده. من خودم را دوست ندارم وقتی له میشم وقتی بیگناهان را کتک می زنند آزارم می دهد من دوست ندارم وقتی در روح من می خزند، مخصوصاً وقتی به آن تف می کنند. من دوست ندارم عرصه ها و میدان ها، آنها یک میلیون را با یک روبل معاوضه می کنند، ممکن است تغییرات بزرگی در راه باشد من هرگز آن را دوست نخواهم داشت.
Epiphora	استفاده از کلمات و عبارات مشابه در انتهای جملات مجاور. چنین اشکال گفتاری به متن عاطفی می بخشد، به شما امکان می دهد به وضوح لحن را منتقل کنید. "چشم تیزبین جغد، او یک دنباله حیوانات را می بیند. شنوایی جغد نازک است، صدای جیر جیر موش را می شنود.» (I. Baty) خوب، و من ... می روم عزیزم، کار معمولی سخت نیست: جاهایی هست که به خدا اعتقاد دارند. نه کشیش، و من اینجا هستم. آنجا عروس و داماد منتظرند، - نه کشیش، و من اینجا هستم. در آنجا از کودک مراقبت می کنند ، - نه کشیش، و من اینجا هستم. (A. Tvardovsky) به من می گویند جوان سبیل، واقعا برای من یکسان است. ولی بهش نمیگن ترسو... خیلی وقت پیش ... خیلی وقت پیش ... مقداری سبیل به شدت می پیچد، همه به ته بطری ها نگاه می کنند، اما او خود فقط یک کپی از حصر است ... خیلی وقت پیش ... خیلی وقت پیش ... برخی به شور و شوق سوگند یاد می کنند، اما اگر شراب نوشیده شود، تمام اشتیاق او در ته بطری است ... خیلی وقت پیش ... خیلی وقت پیش ... برای عاشقان، دریا تا زانو است من همزمان با آنها هستم اما خیانت در انتظار همه است ... خیلی وقت پیش ... خیلی وقت پیش ...(A. Gladkov) من به جدایی اعتقادی ندارممن با تو هستم , فاصله ها بین مامن با تو هستم , هرجا هستی عزیزممن با تو هستم . هر ساعت و هر لحظه زمین، تو مال منی (I. Dubtsova)
موازی سازی	ساختن جملات مجاور به همین شکل. اغلب برای تقویت یک تعجب یا سؤال بلاغی استفاده می شود. نمی دانم مرز کجاست بین شمال و جنوب، نمی دانم مرز کجاست بین رفیق و دوست... نمی دانم مرز کجاست بین شعله و دود نمی دانم مرز کجاست بین دوست دختر و معشوق. (M. Svetlov) یک الماس با یک الماس جلا داده می شود رشته توسط رشته دیکته می شود. (S. Crafts)
بیضی	حذف عمدی یک عضو ضمنی از پیشنهاد. گفتار را زنده تر می کند. تمام دنیا معبد من است عشق زیارتگاه من است جهان وطن من است ... (K. Khetagurov) اسم بچه لئو است مادران - آنا. اسمش خشم است در سکوت مادر (A. Akhmatova) میمون با دیدن تصویر خود در آینه، بی سر و صدا خرساحساس، مفهوم پا. (I. Krylov) اما ناگهان برف شروع به تکان دادن کرد و چه کسی از زیر آن آمده است؟ خرس ژولیده بزرگ. تاتیانااوه ! - و او غرش می کند ... (A. Pushkin)
درجه بندی	هر کلمه بعدی در جمله معنای کلمه قبلی را تقویت می کند. او را بگیر نگهش دار از او مراقبت کن، از او محافظت کن، - در غیر این صورت خوشحالی شما از بین می رود و او به شما خواهد گفت: "خداحافظ!" (V. Lebedev - Kumach) زمان ظاهر او را تغییر می دهد. زمان لطافت او را آرام می کند مثل شعله کبریت روی پل خاموش می کند زیبایی (B. Okudzhava) اگر سخت راه می روید: تا زانو در گل، تا زانو در گل آری روی سنگ های تیز، پابرهنه روی آب سرد، گرد و غبار، هوازده، دود گرفته، سوخته از آتش - هر چیزی - آن را دریافت کنید، آن را دریافت کنید، خزیدن! (V.Vysotsky)
وارونگی	ترتیب کلمات در یک جمله به ترتیب مستقیم نیست. دریافت به شما امکان می دهد بیان گفتار را افزایش دهید. به عبارت صدای جدیدی بدهید. یک ماجراجویی شگفت انگیز برای من اتفاق افتاد. (I.S. Turgenev) به زودی پاسخ - خبر در چند خط دریافت خواهید کرد. ( V. Vysotsky) پشت خود را روی مزارع قوس می دهد قوس رنگین کمان. صد راه به روی ما باز خواهد شد تایگا آبی. (R. Rozhdestvensky)
پیش فرض	کم بیانی عمدی در متن. برای بیدار کردن احساسات و افکار عمیق در خواننده طراحی شده است. وارد می شود، تردید می کند، عقب نشینی می کند، و ناگهان به پای او افتاد، او ... حالا با اجازه آنها، از خانم های پترزبورگ می پرسم وحشت بیداری را تصور کنید ناتالیا پاولونا من و به او اجازه دهید چه کند؟ چشمانش را درشت باز کرد، به تعداد نگاه می کند - قهرمان ما او احساسات تخلیه شده را بیرون می ریزد ... (A.S. Pushkin)
جذابیت بلاغی	جذابیت تاکید شده برای شخص یا اشیاء بی جان. دوستان من! اتحادیه ما فوق العاده است. او مانند یک روح غیرقابل توقف و ابدی است(A.S. پوشکین) ای شب عمیق ای پاییز سرد بی عقل!(K. D. Balmont)
یک سوال بلاغی	سؤالی که متضمن پاسخ نیست، وظیفه آن جلب توجه خواننده یا شنونده است. یا بدتر از دیگران هستیم؟ یا به طور غیرمعمول شکوفا شدند - آیا آنها سنبله داشتند؟ نه! ما بدتر از دیگران نیستیم - و برای مدت طولانی دانه در ما ریخته و رسیده است. (نکراسوف) زندگی بدون هیچ ردی روشن گذشت. روح پاره شد - کی به من می گوید کجا؟ برای چه هدفی از قبل انتخاب شده بود؟ (A. Fet)
تعجب بلاغی	اشکال گفتاری ویژه برای انتقال بیان، شدت گفتار. متن را احساسی کنید. توجه خواننده یا شنونده را جلب کنید. مزارع را برای عاشقان خواهم ساخت - بگذار در رویاها و در واقعیت آواز بخوانند! .. من نفس می کشم، یعنی - دوست دارم! دوست دارم، و این یعنی - من زندگی می کنم! (V. Vysotsky)
چند اتحادیه	تکرار چندگانه حروف ربط یکسان برای افزایش بیان گفتار. « اقیانوس جلوی چشمان من راه می رفت و می چرخید و رعد و برق می زد و می درخشید و محو می شد و می درخشید و به جایی در بی نهایت رفت "(V. G. Korolenko) در سکوت غروب گریه کردی و اشک تلخ بر زمین ریخت و برای من سخت و غم انگیز بود و با این حال ما همدیگر را درک نکردیم. (S. Yesenin)
آسیندتون	رد شدن عمدی از اتحاد این تکنیک گفتار را پویا می کند. خوب یک روز بود! از طریق دود فرار فرانسوی ها مثل ابرها حرکت کردند و همه چیز به شک ماست. لنسر با نشان های رنگارنگ، اژدها با دم اسبی همه از جلوی ما چشمک زدند همه اینجا بوده اند. شما چنین نبردهایی را نخواهید دید! .. بنرها مانند سایه پوشیده می شدند، آتش در دود می درخشید، صدای فولاد دمشق به صدا درآمد، گلوله ای به صدا درآمد، دست رزمنده از چاقو زدن خسته شده است و از پرواز هسته ها جلوگیری کرد کوه اجساد خونین. (M.Yu. Lermontov)
آنتی تز	تضاد شدید تصاویر، مفاهیم. این تکنیک برای ایجاد کنتراست استفاده می شود، نگرش نویسنده را به رویداد توصیف شده بیان می کند. ما جزئیات را می بینیم، اما در اصل کور هستیم. چقدر عاقلیم و چقدر مسخره ایم! به ویژه - اجازه دهید مرگ را در دخمه ها دنبال کنیم. خارج از جزئیات - ما زندگی خود را دنبال خواهیم کرد (عمر خیام)
بسته بندی	جمله ای که به واحدهای گفتاری اسمی- معنایی تقسیم می شود. یا می توانید، بدون اینکه ترس و درد را از خود بروز دهید، بگو: - دوست دارم. در مورد آن فکر کنید. شادی را نشکن. - و اگر امتناع کرد، بدون تکان دادن، آن را همانطور که باید بپذیرید، پنجره ها و درها - کاملاً باز! - نگه ندارم. خداحافظ! (E. Asadov)

واژگان دانش مردم را از اشیا منعکس می کند، مفاهیم را شکل می دهد (هر کلمه ای همیشه به نوعی درک یک شی است) و نحو منعکس کننده رابطه بین اشیا و مفاهیم است. وظیفه نحو ایجاد ارتباط بین این مفاهیم است. نحو، دنیا را به همان شیوه واژگان مدل می کند.در یک کلام، رسم نحوی متن به عوامل زیادی بستگی دارد. در عین حال، فرهنگ جهانی بسیاری از "نقض هنجارها" را توصیف کرده و بر آن مسلط شده است که بدون آنها امروزه گفتار هنری به سختی امکان پذیر است. به این تکنیک ها «شکل های نحوی» می گویند. برخی از این تکنیک ها به طور همزمان به واژگان و نحو مربوط می شوند که معمولاً نامیده می شوندلغوی- نحوی، برخی دیگر عمدتاً به حوزه نحو مربوط می شوند و به ترتیب نحوی نامیده می شوند.

ایمن سازی مواد

علائم نگارشی را در جملات مرتب کنید. ابزارهای هنری و بیانی ارائه شده در این پیشنهادات را شناسایی کنید.

1. NS من در علف های پر در نزدیکی دو درخت، که به طرز خیال انگیزی در هم تنیده شده اند، می پرستم، انگار در رقصی با تنه های زیر سرم، کوله پشتی ام را گذاشته ام.
2. سپس هر دقیقه مانند یک خمیر در حال بالا آمدن در یک وان پر می شود و با معانی و نمادها متورم می شود.
3. و همه برای اینکه در این روز و ساعت به یادماندنی خود را در این مکان بیابید تا زیر سنگینی خستگی خود در این علف زیر دیوارهای سفید صومعه قدیمی فرو برید ...
4. اینجا در جزیره بود که متوجه شدم اگر با محیط اطراف و زمان خود با دقت، با دقت، یعنی آهسته، متفکرانه و جدی رفتار کنید، آنگاه همه چیز با جنبه های خود بازی می کند و جوهرهای جدیدی را برای صاحبش آشکار می کند.
5. با گرم شدن در آفتاب، حتی چرت زدم.
6. سپس هر دقیقه مانند یک خمیر در حال بالا آمدن در یک وان پر می شود و با معانی و نمادها متورم می شود. عمق زندگی روزمره را برای ما آشکار می کند.
7. "فرزند عزیزم نیکولنکا!
8. می بینی پسرم، یک مرد وقتی کسی را دوست نداشته باشد تنها است.
9. آیا عمل متقابل در انتظار من خواهد بود؟ یا شاید من بیشتر دوست دارم و کمتر دوستم دارم؟
10. و به زودی احساس خواهید کرد که جویبارهای عشق متقابل از همه جا به سوی شما جاری می شود.
11. هر که دلش را دوست بدارد، گل می دهد و بو می دهد و عشقش را گل می بخشد، بوی خودش را دارد.
12. به نظر می رسد آنها به دنبال چیزی هستند. به نظر می رسد در روح آنها یک ایده مبهم از سرزمین ناشناخته ای وجود دارد که در آن زندگی درست و بهتر است.
13. ما در سراسر سرزمین وسیع روسیه از جایی به نقطه دیگر از لبه به لبه قدم زدیم.
14. بیش از یک بار با سورتمه های سگ در یک کشتی هوایی برفی به این نقطه از زمین رسیدند، زیردریایی ها روی آن ظاهر شدند، یخ شکن داخلی Arktika به اینجا رسید و پس از آن بیش از شصت یخ شکن از کشورهای مختلف.
15. در قطب جنوب، محققان یک بار یک نقطه را محاسبه کردند و آن را با پرچم و دایره ای از بشکه ها مشخص کردند. در شمال، به دلیل حرکت مداوم یخ توسط جریان، قطب باید هر بار دوباره محاسبه شود.
16. ما در همه جا جاده ای برای جوانان داریم، سالمندان در همه جا مورد احترام هستند !
17. رویاهای خواب شیرینی شما کجاست؟
18. تمام دنیا یک تئاتر است.
19. زن، مرد، همه بازیگران هستند.از طرف دیگر، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی با چین های گشاد دارد که اگر باد می کردند، می شد کل حیاط را با انبارها و یک ساختمان در آن قرار داد.

فهرست اصطلاحات:

1) آنافورا

2) استعاره

3) هایپربولی

4) واژگان حرفه ای

5) بسته بندی

6) تکرار واژگانی

7) کنتراست

8) القاب

9) مترادف های متنی

10) تجدیدنظرخواهی

11) جملات پرسشی

12) مقایسه

13) واژگان محاوره ای

14) اعضای همگن جمله

15) ضد

پاسخ ها.

1. در نزدیکی دو درخت به علف های پر می افتم، به طرز عجیبی در هم تنیده، انگار در حال رقص، با تنه ها، کوله پشتی را زیر سرم می گذارم.
2. سپس هر دقیقه مانند یک خمیر در حال بالا آمدن در یک وان پر می شود و با معانی و نمادها متورم می شود.
3. و همه برای اینکه در این روز و ساعت به یادماندنی خود را در این مکان بیابید، تا زیر سنگینی خستگی خود در این علف زیر دیوارهای سفید صومعه قدیمی فرو برید ...
4. اینجا، در جزیره بود که فهمیدم اگر با محیط اطراف و زمان خود با دقت، با دقت، یعنی آهسته، متفکرانه و جدی رفتار کنید، آنگاه همه چیز با لبه های خود بازی می کند و جوهره های جدیدی را برای صاحبش آشکار می کند.
5. من مجذوب خیابان‌های خواب‌آلود، علف‌پوش و عمیقاً مردسالار در جزیره‌ی شهر سویاژسک هستم.
6. با گرم شدن در آفتاب، حتی چرت زدم.
7. سپس هر دقیقه مانند یک خمیر در حال بالا آمدن در یک وان پر می شود و با معانی و نمادها متورم می شود. عمق زندگی روزمره را برای ما آشکار می کند.
8. "فرزند عزیزم، نیکولنکا!
9. ببین پسرم، آدم وقتی کسی را دوست نداشته باشد تنهاست.
10. آیا عمل متقابل در انتظار من خواهد بود؟ یا شاید من بیشتر دوست دارم و کمتر دوستم دارم؟
11. گلدسته ها و توپ های رنگارنگ بزرگ در همه جا آویزان شده بود.
12. و به زودی احساس خواهید کرد که جویبارهای عشق متقابل از همه جا به سوی شما جاری می شود.
13. کسی که عشق می ورزد، دلش گل می دهد و بوی شیرین می دهد و عشقش را بوی گل می دهد.
14. به نظر می رسد آنها به دنبال چیزی هستند. به نظر می رسد که در روح آنها تصوری مبهم از سرزمین ناشناخته ای وجود دارد که در آن زندگی درست و بهتر است.
15. ما در سراسر سرزمین وسیع روسیه از جایی به نقطه دیگر، از لبه به لبه قدم زدیم.
16. بیش از یک بار سورتمه های سگ، ماشین های برفی، کشتی های هوایی، هواپیماها، زیردریایی ها به این نقطه از زمین رسیده اند، یخ شکن داخلی Arktika به اینجا رسید و پس از آن بیش از شصت یخ شکن از کشورهای مختلف.
17. در قطب جنوب، محققان پس از محاسبه نقطه، آن را با پرچم و دایره ای از بشکه ها مشخص کردند. در شمال، به دلیل حرکت مداوم یخ توسط جریان، قطب باید هر بار دوباره محاسبه شود.
18. ما در همه جا جاده ای برای جوانان داریم، سالمندان در همه جا مورد احترام هستند !
19. رویاها، رویاها، شیرینی تو کجاست؟
20. تمام دنیا تئاتر است.

در آن، زنان، مردان - همه بازیگران.

15
Bystrova E.A.، Kibireva L.V.، Gosteva Yu.N. "زبان روسی: کتاب درسی برای کلاس پنجم موسسات آموزشی." - M .: OOO "کلمه روسی - کتاب درسی"، 2013. - 280 ص.
Lvova S.I. "زبان روسی. کلاس 5: کتابچه راهنمای دانش آموزان ". M .: Bustard, 2007 .-- 222 p.

وقتی از هنر، آفرینش ادبی صحبت می کنیم، روی برداشت هایی متمرکز می شویم که هنگام مطالعه ایجاد می شود. آنها تا حد زیادی توسط تصویرسازی کار تعیین می شوند. در داستان و شعر، روش های خاصی برای تقویت بیان متمایز می شود. ارائه خوب، سخنرانی در جمع - آنها همچنین به راه هایی برای ساختن گفتار رسا نیاز دارند.

برای اولین بار در میان سخنوران یونان باستان مفهوم چهره های بلاغی، چهره های گفتار ظاهر شد. به ویژه ارسطو و پیروانش به تحقیق و طبقه بندی آنها مشغول بودند. با وارد شدن به جزئیات، دانشمندان تا 200 گونه را شناسایی کردند که زبان را غنی می کند.

ابزارهای بیان گفتار بر اساس سطح زبان به موارد زیر تقسیم می شوند:

• آوایی؛
• واژگانی
• نحوی

استفاده از آوایی برای شعر سنتی است. شعر غالباً تحت تأثیر صداهای موسیقی است که به کلام شاعرانه آهنگین خاصی می بخشد. در ترسیم یک بیت، استرس، ریتم و قافیه از ترکیب صداها برای تقویت استفاده می شود.

آنافورا- تکرار صداها، کلمات یا عبارات در ابتدای جملات، سطرهای شعر یا بند. "ستاره های طلایی چرت زده اند ..." - تکرار صداهای اولیه، Yesenin از یک آنافور آوایی استفاده کرد.

و در اینجا نمونه ای از آنافورای واژگانی در اشعار پوشکین آمده است:

به تنهایی از لاجوردی شفاف عبور می کنی
تو به تنهایی سایه ای کسل کننده انداختی
به تنهایی روز شادی را غمگین کردی.

Epiphora- یک تکنیک مشابه، اما بسیار کمتر رایج، با کلمات یا عبارات تکرار شده در انتهای سطرها یا جملات.

استفاده از ابزار واژگانی مرتبط با یک کلمه، واژگان، و همچنین عبارات و جملات، نحو، یک سنت آفرینش ادبی تلقی می شود، اگرچه در شعر نیز به طور گسترده یافت می شود.

به طور متعارف، تمام ابزارهای بیان زبان روسی را می توان به شکل های استوانه ای و چهره های سبکی تقسیم کرد.

مسیرها

مسیرها استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی است. مسیرها، گفتار را تخیلی تر، زنده و غنی تر می کنند. برخی از ترانه ها و نمونه های آنها در آثار ادبی در زیر آمده است.

اپیدرم- تعریف هنری نویسنده با استفاده از آن، یک رنگ عاطفی اضافی به کلمه می دهد، ارزیابی خود. برای درک اینکه چگونه یک لقب با یک تعریف معمولی متفاوت است، باید در هنگام خواندن متوجه شوید که آیا این تعریف سایه جدیدی به کلمه می دهد؟ در اینجا یک آزمایش ساده است. مقایسه کنید: اواخر پاییز - پاییز طلایی، اوایل بهار - بهار جوان، نسیم آرام - نسیم ملایم.

جعل هویت- انتقال نشانه های موجودات زنده به اشیاء بی جان، طبیعت: "صخره های تیره و تار به نظر شدید ...".

مقایسه- مقایسه مستقیم یک شی، پدیده با دیگری. "شب مانند یک حیوان تاریک است ..." (تیوتچف).

استعاره- انتقال معنای یک کلمه، شی، پدیده به دیگری. آشکار کردن شباهت ها، مقایسه ضمنی.

"آتش خاکستر کوه قرمز در باغ می سوزد ..." (یسنین). قلم موهای روآن شاعر را یاد آتش می اندازد.

کنایه- تغییر نام انتقال یک ویژگی یا مقدار از یک شی به شیء دیگر بر اساس اصل مجاورت. "کسی که در نمد است، بیایید برای یک شرط بندی برویم" (ویسوتسکی). در نمد (مواد) - در کلاه نمدی.

Synecdoche- نوعی کنایه. انتقال معنای یک کلمه به کلمه دیگر بر اساس یک رابطه کمی: تنها یک جمع است، جزء کل است. "همه ما به ناپلئون ها نگاه می کنیم" (پوشکین).

کنایه- استفاده از کلمه یا عبارت به معنای وارونه، تمسخر. به عنوان مثال، توسل به خر در افسانه کریلوف: "شکاف، باهوش، آیا هذیان می کنی، سر؟"

هذلولی- یک عبارت مجازی حاوی اغراق بیش از حد. می تواند به اندازه، معنا، قدرت و سایر ویژگی ها مربوط باشد. لیتوتا، از سوی دیگر، دست کم گرفتن بیش از حد است. Hyperbole اغلب توسط نویسندگان، روزنامه نگاران استفاده می شود، و litota بسیار کمتر رایج است. مثال ها. هایپربولی: "در صد و چهل خورشید، غروب شعله ور شد" (VV Mayakovsky). لیتوتا: "مرد کوچکی با ناخن".

تمثیل- یک تصویر، صحنه، تصویر، شی خاص که به صورت بصری یک ایده انتزاعی را نشان می دهد. نقش تمثیل این است که زیرمتن را آشکار کند، مجبور کند در هنگام خواندن به دنبال معنای پنهان بگردیم. این به طور گسترده ای در افسانه استفاده می شود.

الوگیسم- نقض عمدی پیوندهای منطقی برای طنز. "آن زمیندار احمق آنجا بود، روزنامه "وستی" را خواند و بدنش نرم، سفید و خرد شده بود. (سالتیکوف-شچدرین). نویسنده عمداً مفاهیم منطقی غیر مشابه را در شمارش مخلوط می کند.

گروتسک- یک تکنیک خاص، ترکیبی از هذل و استعاره، یک توصیف سورئال خارق العاده. ن. گوگول استاد برجسته گروتسک روسی بود. داستان «دماغ» او بر اساس استفاده از این تکنیک است. در هنگام خواندن این اثر، ترکیبی از پوچ و معمولی تأثیر ویژه ای می گذارد.

شکل های سخنرانی

در ادبیات نیز از چهره های سبک استفاده می شود. انواع اصلی آنها در جدول نمایش داده شده است:

تکرار	در ابتدا، در پایان، در محل اتصال جملات	این فریاد و تار این گله ها، این پرندگان
آنتی تز	تضاد. متضاد اغلب استفاده می شود.	مو بلند است - ذهن کوتاه است
درجه بندی	ترتیب مترادف ها به ترتیب صعودی یا نزولی	سوختن، سوختن، شعله ور شدن، منفجر شدن
اکسی مورون	ترکیب تضادها	یک جسد زنده، یک دزد صادق.
وارونگی	ترتیب کلمات تغییر می کند	او دیر آمد (او دیر آمد).
موازی سازی	مقایسه در قالب تطبیق	باد شاخه های تیره را تکان داد. دوباره ترس در وجودش موج زد.
بیضی	رد شدن از یک کلمه ضمنی	با کلاه و از در (گرفت، بیرون رفت).
بسته بندی	تقسیم یک جمله به جمله های جداگانه	و من دوباره فکر می کنم. درباره شما
چند اتحادیه	اتصال از طریق اتحادیه های مکرر	و من و تو و همه ما با هم
آسیندتون	حذف اتحادیه ها	تو، من، او، او - با هم کل کشور.
تعجب بلاغی، سؤال، توسل.	برای تقویت حواس استفاده می شود	چه تابستانی! اگر ما نباشیم کیست؟ گوش کن، کشور!
پیش فرض	قطع گفتار بر اساس حدس و گمان برای بازتولید هیجان شدید	برادر بیچاره من ... اعدام ... فردا سحر!
واژگان ارزشیابی عاطفی	کلمات بیانگر نگرش و همچنین ارزیابی مستقیم نویسنده	یک دژخیمان، یک کبوتر، یک مشاعره، یک دژخیمان.

تست "وسایل بیان هنری"

برای اینکه خودتان را در مورد جذب مواد آزمایش کنید، یک تست کوتاه بگیرید.

متن زیر را بخوانید:

«آنجا جنگ بوی بنزین و دوده، آهن سوخته و باروت می‌داد، به کرم‌ها می‌کوبید، از مسلسل‌ها خط خطی می‌کرد و در برف می‌افتاد و دوباره زیر آتش بلند می‌شد...»

چه ابزارهای بیان هنری در گزیده ای از رمان K. Simonov استفاده شده است؟

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.

ضرب طبل، کلیک، سنگ زنی،

رعد اسلحه ها، پایکوبی، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر طرف.

A. پوشکین

پاسخ آزمون در انتهای مقاله آمده است.

زبان بیانی، اول از همه، یک تصویر درونی است که هنگام خواندن کتاب، گوش دادن به یک سخنرانی شفاهی، ارائه به وجود می آید. برای مدیریت تصاویر، به تکنیک های تصویری نیاز دارید. به اندازه کافی از آنها در زبان بزرگ و قدرتمند روسی وجود دارد. از آنها استفاده کنید و شنونده یا خواننده تصویر خود را در الگوی گفتار شما پیدا خواهد کرد.

زبان بیانی، قوانین آن را بیاموزید. خودتان مشخص کنید که چه چیزی در اجراهایتان، در نقاشیتان کم است. بیندیش، بنویس، آزمایش کن، زبانت ابزاری مطیع و سلاح تو خواهد شد.

جواب تست

کی. سیمونوف. تجسم جنگ در گذر. Metonymy: سربازان زوزه کش، تجهیزات، میدان نبرد - نویسنده از نظر ایدئولوژیکی آنها را در یک تصویر کلی از جنگ ترکیب می کند. تکنیک های زبان بیانی مورد استفاده عبارتند از: چند اتحاد، تکرار نحوی، موازی. از طریق چنین ترکیبی از ابزارهای سبکی، هنگام خواندن، یک تصویر احیا شده و اشباع شده از جنگ ایجاد می شود.

A. پوشکین. شعر در سطرهای اول فاقد حروف ربط است. به این ترتیب تنش، غنای نبرد منتقل می شود. در تصویر آوایی صحنه، صدای «ر» در ترکیب های گوناگون نقش ویژه ای دارد. هنگام خواندن، پس‌زمینه‌ای خروشان ظاهر می‌شود که از نظر ایدئولوژیکی سر و صدای نبرد را منتقل می‌کند.

اگر در پاسخ به آزمون نتوانستید پاسخ های صحیح را بدهید، ناراحت نشوید. فقط مقاله را دوباره بخوانید.