Поетичен синтаксис- Това е система от специални средства за изграждане на речта, допринасящи за повишаване на нейната образна изразителност.

Изучаването на стилистичните фигури е от особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч.

Към групата приеми нестандартно свързване на думив синтактично единство включват елипса, анаколут, силепс, алогизъм, амфибол,и gendiadisи ennalag.

Сред фигурите с необичайно подреждане на частитесинтактичните конструкции включват различни видове паралелизъми инверсии.

Към група от маркиране на фигури необичайна интонационна композициятекстът или отделните му части са различни видове синтактично повторение, и тавтология, аноминацияи градация, полисиндеони асиндетон.

Елипсиса - лингвистичен термин, пропуск във фраза на която и да е дума, която лесно се подразбира. Д. - широко разпространено в ежедневната и поетическа реч явление. Примери за Е. в руската поезия:

Нямаше го (беше). Морето не гори.

(И. Крилов)

Анаколутон- Непоследователност на членовете на изречението, незабелязана от автора или умишлено направена, за да придаде на фразата характерна острота (например в ежедневната реч или в речта на развълнуван човек). Неправилната конструкция на фразата анаколуф обаче не замъглява смисъла, което се наблюдава при амфибола.

Като се помолих усърдно на Бога, виках ура на Лицея, Извинете, братя, на път съм, а вие трябва да си лягате.

(А. Пушкин)

Тук между първия и втория куплет липсват думи („казвам“), вторият куплет не е в кавички, като пряката реч. А. от тези редове се крие във факта, че наречията на първите два реда са прикрепени без междинна връзка към речта, затворена във втория куплет.

Силепс- стилистичен оборот, в който:

1) Темата е в множествено число, а предикатът е глагол в единствено число повелително наклонение, например:

Тези, които са в нужда, това са арогантност, те лежат в праха, А тези, които са по-високи, тъкат ласкателство като дантела.

(А. Грибоедов)

2) Подлогът е в единствено число, а сказуемото в множествено число:

Със сърцето си не доживях до май, А в живота ми е само стотният април.

(В. Маяковски)

3) С два субекта, сказуемото в единствено число:

Тази зора, Тази пролет, Толкова неразбираема, но толкова ясна.

4) Подлогът е местоимение от трето лице, а сказуемото е повелителен глагол (второ лице):

Тя не го забелязва, без значение как се бие, дори да умре.

(А. Пушкин, "Евгений Онегин")

5) Подлогът е местоимението от първо лице, а сказуемото е в повелително наклонение (второ лице):

Или пак, колкото и да питам, няма работа за теб завинаги.

(С. Есенин)

6) Субект и сказуемо в множествено число и тяхното зависимо допълнение в единствено число:

Тя взе познати чаршафи И ги погледна чудесно, Както душите гледат от високо изоставеното си тяло.

(Ф. Тютчев)

7) Такъв оборот също ще бъде сричков, когато във фраза субектът и сказуемото се поставят в първия случай в единствено число, а след това в съседната фраза - в множествено число, например:

... Мъртвите са заровени в земята; болните са скрити в землянки; трудещи се Тесна тълпа се събра в офиса ... Те се почесаха здраво: Всеки изпълнител трябва да остане, Те се превърнаха в стотинка от свободното време!

(Н. Некрасов)

Алогизъм- стилистично средство, близко до оксиморона; умишлено нарушаване на логическите връзки в литературно произведение, за да се подчертае вътрешната непоследователност на тази разпоредба (драматична или комична).

Амфиболия- неяснота на израза, произтичаща от редица стилистични причини.

1) Структурна неяснота в изграждането на изречение, най-често двусмислие, когато субектът в именителния падеж е трудно разграничен от прекия обект в винителен падеж, тоест, с други думи, не се знае кой е кой:

Брега Арагва и Кура видяха руски палатки.

(А. Пушкин)

2) Неуспешен njambement с рязка граматическа инверсия, с други думи, неуспешно прехвърляне на част от фраза от един ред на друг, когато синтактичният словоред е нарушен:

И горд ум няма да победи Любовта със студени думи.

(К. Батюшков)

Пушкин отбеляза за тези стихове: „Смисълът излиза: със студени думи на любов; запетаята няма да помогне."

3) Твърде сложно или объркващо синтактично изграждане на фразата с рязко граматическо обръщане и при липса на точна пунктуация:

И той завеща, когато умира, Да отнесе копнежите си на юг, И със смъртта - чужд на тази земя Неуседнали гости.

(А. Пушкин, "Цигани")

Гендиадис- фигура на речта, изразяваща едно понятие в две лексикални единици: напр. крещи и плачи, алчно говеждо.

Еналлага- Това е риторическа фигура, състояща се в изместването на дума или оборот чрез прехвърляне на отношението й от едно дефинирано към друго. Вид метонимия, прехвърляне на определение (епитет) към дума, съседна на дефинираната.

Ф. И. Тютчев:

Но за мен твоят поглед е благодат;

Както животът е ключът, в дълбините на душата

Твоят поглед живее и ще живее в мен:

Тя се нуждае от него като небето и дъха.

Думата „нея“ се отнася до „дълбочината на душата“, а не до душата и се оказва, че „погледът“ е необходим от „дълбочината на душата“, т.е. душата, когато започва да притежава свойството на дълбочина, подобно на дълбокия поглед, който идва от дълбините на друга душа.

Паралелизъм- композиционна техника, която подчертава структурната връзка на два (обикновено) или три стилови елемента в произведение на изкуството; връзката на тези елементи се крие във факта, че те са разположени успоредно в две или три съседни фрази, стихове, строфи, поради което се разкрива тяхната общност. Съвременната поетика установява следните видове П.

Хиазъм- стилистична фигура, която се състои във факта, че в две съседни изречения (или фрази), изградени върху синтактичен паралелизъм, второто изречение (или комбинация) е изградено в обратната последователност от членове. С други думи, X. е припокриващо се подреждане на успоредни членове в две съседни изречения от една и съща синтактична форма.

Автомедоните са нашите нападатели, Нашите тройки са неуморни.

(А. Пушкин)

... Испанският гранд, като крадец, Чака нощта и се страхува от луната.

(А. Пушкин)

Не мога ли да съм по-жалък И никой не е по-виновен от него.

(М. Лермонтов)

Тук започна изгнанието на Пушкин и приключи изгнанието на Лермонтов.

(А. Ахматова)

Изоколон- стилистичната фигура на паралелното подреждане на части на речта в съседни изречения:

Той слуша с обичайното си ухо

Подсвиркване.

Той цапа с един дух

Лист.

(А. Пушкин)

Инверсия- нарушение на общоприетата граматическа последователност на речта; пренареждане на части от фразата, придавайки й специална изразителност; необичайна последователност от думи в изречение.

Повторения- стилови особености, присъщи на поезията и по този начин я отличаващи от прозата, като противоположна стилистична категория. Системата на поетичните повторения включва: метрични елементи - стъпало, стих, тактометрична период, строфа, анакруз и епикрус; еуфонични елементи - анафора и епифора, рими, асонанси, дисонанси, рефрен; различни паралелизми.

Повторение- фигура, състояща се в повторение на думи, изрази, песен или поетичен ред, за да се привлече специално внимание към тях.

Всяка къща ми е чужда, всеки храм не е празен, И всичко е същото и всичко е едно... М. Цветаева

Полиптотон- повторение на една дума в различни падежни форми при запазване на нейното значение:

„Но човек е човек / Той го изпрати при Анчар с властен поглед...“ (А. Пушкин, „Анчар“).

Антанаклазис- стилистична фигура, повторение на една и съща дума в различен смисъл.

"... един съпруг при отсъствие на съпруг..." - Пушкин

анафора- съзвучие; повторение на дума или група от думи в началото на няколко фрази или строфи.

Обичам те, творението на Петър, обичам твоя строг, тънък външен вид ... A.S. Пушкин.

Епифора- фигура, противоположна на анафора, повторение на същите елементи в края на съседни сегменти на речта (думи, редове, строфи, фрази):

Скъпа, всички ние сме по малко кон, Всеки от нас е кон по свой начин. В. В. Маяковски

Въздържат- композиционна техника на повтаряне на стих или поредица от стихове в края на строфа (стих). Много народни песни са изградени по този начин.

Пръстен- композиционно-стилистична техника, която се състои в повтаряне на първоначалните думи или отделни звуци в края на поетичен ред (строфа или цялото произведение).

Камбаните издаваха противоречиви звуци.

(М. Лермонтов)

Simplok- фигурата на синтактичния паралелизъм в съседни стихове, в които а) едно и също начало и край в различна среда и б) напротив, - различно начало и край в една и съща среда.

Образци на С. от първия тип по-често се срещат в народната поезия:

В полето бреза стоеше, В полето стоеше къдрава.

Плеоназъм- многословие, ненужни идентифициращи думи във фраза. Такива са П., които употребяваме на всяка крачка: сънувани насън, бельо, обърнати назад, гърбящи носове, тичащи на бягане, видяни с очите си и пр. Примери за П. в поетите.

Градация- стилистична фигура, състояща се в последователно налагане или, обратно, отслабване на сравнения, образи, епитети, метафори и други изразни средствахудожествена реч. Има два вида Г. – кулминация (издигане) и антиклимакс (спускане).

Възходяща градация:

Двуножката от кленов орати, Омешикс на двуножника от дамаст, Сребърни приставки за двуножни, И еленът при двуножника е от червено злато. История за Волга и Микула.

Градация надолу:

Летя! по-малко лети! унищожени до песъчинка. Н. В. Гогол

Полисиндеон(многосъюзни) - такава конструкция на фраза, в която всички или почти всички еднородни членове на изречението са свързани с един и същ съюз (по-често съюзът "и"), докато обикновено в този случай само последните два еднородните членове на изречението са свързани. С помощта на М. се подчертава целенасочеността и единството на изброените.

О! Лятото е червено! Щях да те обичам, ако не беше жегата, да прах, комари и мухи...

(Пушкин)

Асиндетонили асиндетон- стилистично средство, в което няма (пропуснати) съюзи, свързващи думи и изречения във фрази, в резултат на което речта става по-сбита и компактна. Б. е обратното на многосъюзното (полисиндетон), което се използва много по-често. Примери Б:

Швед, руски пробождания, котлети, разфасовки, удар на барабани, щракания, смилане.

(А. Пушкин)

Реторични фигури- терминът на старата руска поетика (риторика или риторика) - стилистични обрати, чиято цел е да засилят изразителността на речта. В миналото реториката е била наука за ораторството, възникнала е през Древна Гърция(школа на Питагор). В Русия правилата на литературната стилистика в нейния широк смисъл са описани в „Риторика“ от М. Ломоносов, който разглежда използването на Р. ф. знак за висок стил. До Р. ф. включва такива стилистични явления като антитеза, хипербола, конверсия, възклицание, астеизъм, градация, просопопея, ирония, асимилация, мълчание и др.

В момента името на R. f. оцеля само за три стилови феномена, свързани с интонацията:

1) Реторичен въпрос, който не изисква отговор, но има лирично и емоционално значение:

2) Реторично възклицание, което играе същата роля за засилване на емоционалното възприятие:

3) Реторичен призив, предназначен за същия ефект, особено в случаите, когато въпросителна интонация е съчетана с възклицание; тази форма R. f. най-често срещани в поезията.

Литературното изследване на синтактичните характеристики на художественото произведение има за цел да разкрие естетическата функция на синтактичните средства, тяхната роля във формирането на стил в различните му обеми (авторски, жанрови, национални ...)

Както при изучаването на лексиката, тук са значими фактите на отклонение от литературната норма. В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни езици.

Варварството в синтаксиса възниква, ако фразата е структурирана според правилата чужд език... Пример: „Приближавайки тази станция и гледах природата през прозореца, шапката ми отлетя“ („Книга за оплаквания“ на Чехов) - очевидният галицизъм предизвиква комичен ефект. Синтактичните наречия в езика на героите служат за реалистично отразяване на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За целта Чехов прибягва до народния език: „Баща ти ми каза, че е бил придворен съветник, но сега се оказва, че е само титуляр” („Преди сватбата”). Синтактичната структура на речта на героя позволява на читателите да преценят отношението му към определен социална група, за чертите на характера му и дори за това дали авторът го показва да изпитва емоционален подем или упадък в определена сюжетна ситуация.

Изучаването на стилистичните фигури е от особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч. В древната теория пътеките и фигурите са били предмет на едно учение: ако „троп“ е промяна в „естественото“ значение на думата, тогава „фигура“ е промяна в „естествения“ ред на думите в синтактична конструкция.

Понастоящем има много класификации на стилистични фигури, които се основават на един или друг - количествен или качествен - диференциращ признак. Нека изброим най-значимите цифри, като вземем предвид 3 фактора:

необичайна логическа или граматична връзка на синтактичните елементи

необичайно подреждане на думи във фраза или фрази в текста

необичайни начиниинтонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства.

Групата от техники за нестандартно свързване на думи в синтактично единство включва елипса, анаколуф, силипс, алогизъм, амфибол (фигури, различаващи се по необичайна граматична връзка), както и гендиадис и еналаг (фигури с необичайна семантична връзка на елементи)

Елипса е имитация на прекъсване на граматическа връзка, което се състои в прескачане на дума/поредица от думи в изречение, в което значението на липсващите членове лесно се възстановява от общия речев контекст. Елиптичната реч в художествен текст създава впечатлението за надеждна (близка до разговорна реч). Освен това използването на елипса може да бъде мотивирано и от отношението на автора към психологизма на повествованието. И така, Родион Расколников често се изразява в елипсовидни фрази (елипсите често служат като допълнително средство за изразяване на неговото отчуждено състояние). Често елипсите също означават бърза смяна на състояния или действия: „Татяна, а! И той реве ... "," Татяна в гората, мечката е зад нея ..."

Анаколуф - неправилно използване на граматически форми при координиране и управление: "Мирисът на тютюн и малко кисела зелева чорба, усетени оттам, направи живота почти непоносим на това място" (А. Писемски "Сенилен грях")

Sylleps - синтактичен дизайн на семантично разнородни елементи под формата на редица хомогенни членове на изречението: „Този ​​сексуален мъж носеше салфетка под мишницата си и много черни точки по бузите си“ (И. Тургенев „ Странна история»)

Алогизмът е синтактично съотношение на семантично несъвместими части на фраза с помощта на нейните обслужващи елементи, изразяващи определен тип логическа връзка: „Колата кара бързо, но готвачът готви по-добре“ (Е. Йонеско „Плешивият певец“)

Амфиболът е синтактичното неразличие на субекта и прякото допоменание, изразено чрез съществителни в сходни граматически форми: „Това означава, че животът победи смъртта по неизвестен за мен начин“ (Д. Хармс „Санкър“). Финалът е неясен за читателя: или героят не се е задушил, или се е задушил и се е издигнал отново.

Гендиадис е рядка фигура в руската литература. Същността на gendiadis се крие във факта, че сложните прилагателни са разделени на първоначалните си съставни части: „копнеж път, желязо“ (А. Блок „На железопътна линия"). Тук думата "железница" беше разделена, в резултат на което 3 думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

Enallaga - прехвърляне на определението към дума, съседна на дефинираната: "През месото тлъсти окопи ..." (Н. Заболотски "Сватба"). В този ред определението за „мазнина“ се превърна в ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ към „окопи“.

Различни видове паралелизъм и инверсия са сред фигурите с необичайно взаимно подреждане на части от синтактични конструкции.

Паралелизмът предполага композиционната корелация на съседни синтактични фрагменти от текста (стихови редове, изречения, части от изречение).

Типовете паралелизъм обикновено се разграничават въз основа на някаква характеристика, която притежава първата от свързаните конструкции.

И така, проектирайки словореда на един синтактичен сегмент върху друг, те разграничават паралелизма на права линия: „В синьото небе звездите светят, / В синьото море вълните бият“ (А. С. Пушкин) и адреса: „ Вълните играят, вятърът свири“ (Лермонтов „Парус“). Обърнат паралелизъм се нарича още хиазъм (гр. Chiasmos - "кръстообразност")

При сравняване на броя на думите в сдвоени синтактични сегменти се разграничават и пълен и непълен паралелизъм. Общото наименование за пълен паралелизъм е изоколон (гр. Isokolon – „равенство“). Пример: "Амфорите се изпразват, / Кошниците се обръщат" (Ф. Тютчев "Празникът свърши, хоровете мълчат"). Непълен паралелизъм: "Бавно, колебайте се, вечерен ден, / продължи, продължи, чар" (Ф. Тютчев " последна любов"). Има и други видове паралелизъм.

Инверсията се проявява в подреждането на думите във фраза или изречение в различен ред от естествения. Обърнатите думи могат да бъдат поставени във фраза по различни начини. В случай на контактна инверсия се запазва близостта на думите („Вратарят е покрай него със стрела“ - Пушкин), с далечната, други думи се вклиняват между тях („Старец, послушен сам на Перун“ - Пушкин „Песен на пророческия Олег“).

Групата от фигури, които маркират необичайната интонационна композиция на текста или отделните му части, включва различни видове семантично повторение, както и тавтология, аноминация и градация, полисиндетон и асиндетон.

Има 2 подгрупи техники за повторение. Първите са техниките за повтаряне на отделни части в рамките на изречение. С тяхна помощ авторът обикновено подчертава семантично напрегнато място във фраза. Подобно на инверсията, повторението може да бъде контакт: „Време е, време е, рогата свиват“ („Граф Нулин“ на Пушкин) или далечно: „Време е, приятелю, време е! Сърцето иска мир ”(Пушкин).

Повтарянето на една дума в различни падежни форми, като запазва значението си, е идентифицирано от древни времена като специална фигура - полиптотон: „Но човек / Той изпрати човек на Анчар с властен поглед“ (Пушкин „Анчар“ ). Също толкова древна фигура е антанаклазис - повторението на дума в първоначалната й граматическа форма, но с промяна в значението: „Последната сова е счупена и нарязана, / И закована с чиновническо копче / Надолу към есенен клон, / / виси и мисли с главата си" (А. Еременко "В гъсти металургични гори ...")

Подгрупа 2 включва фигури за повторение, които се разширяват не до изречение, а до по-голяма част от текста (строфа, синтактичен период), понякога до цялото произведение. Тези видове повторения се отличават с позицията си в текста.

Анафора (монотонност) - закрепване на речеви сегменти чрез повтаряне на дума или фраза в начална позиция: „Името ти е птица в ръката ти, / Името ти е парче лед в езика ти. / Едно единствено движение на устните ти. / Името ти е пет букви" (Цветаева)

Епифора (едностранна), напротив, свързва краищата на редовете на речта с лексикално повторение: „Фестони, всички миди: наметка от миди, миди на ръкавите, еполети от миди, миди отдолу, миди навсякъде“ (Н. Гогол )

Анадиплозата (ставна) е контактно повторение, свързващо края на една речева поредица с началото на следващата: „И аз бях там, минувач! / Минувач, спри!“ (Цветаева)

Анадиплозата е противоположност на просаподоза (пръстен, покритие) - далечно повторение, при което началният елемент от синтактичната конструкция се възпроизвежда в края на следващата: август - чепки / Грозд и планинска пепел / Ръжда - август! (Цветаева). Prozapodosis може да обхваща строфа (стихотворението „Ти си мой, Шагане ...“ е изградено върху кръгови повторения) и дори целия текст на произведението („Нощ, улица, лампа, аптека...“ от А. Блок)

Тази подгрупа включва и сложна фигура, образувана от комбинация от анафора и епифора в рамките на един и същи сегмент от текста – символ: „В полето бреза, / В полето къдрава стоеше“.

При повтаряне можете да възпроизведете не само думата като единичен знак, но и значението, откъснато от знака. Тавтологията или плеоназмът е фигура, при използване на която дадена дума не се повтаря непременно, но значението на лексикален елемент задължително се дублира. За целта авторите избират или синонимни думи, или периферни елементи. В стихотворението на А. Еременко „Покришкин“ двойна тавтология интонационно разграничава „зъл куршум от гангстерско зло“ на фона на потока на речта на колоните.

За целите на интонационното подчертаване на семантично значим речев сегмент се използва и аноминация - контактно повторение на еднокоренни думи: "Мисля, че моята мисъл ..." (Н. Некрасов)

Градацията е близка до фигурите на повторение, при които думите, групирани в множество еднородни членове, имат общо семантично значение (характерност или действие), но тяхното подреждане изразява последователна промяна в това значение. Проявата на обединяващ знак може постепенно да се увеличава или намалява: „Кълна се в небето, несъмнено е, че си красива, несъмнено е, че си красива... вярно е, че си привлекателна“ („Безплодните усилия на Любов” от Шекспир в алеята от Й. Корнеев). Градуираната фраза се произнася с нарастващо ударение (интонационна изразителност)

Освен това, групата на средствата за интонационно маркиране включва полисиндетон (група "полисъюз") и асиндетон (група "необединение"). Polysindeon е не само многообединение, но и „множествено предложение“. Неговата функция е или да маркира логическата последователност от действия: „И мислите в главата ми се тревожат за смелостта, И леки рими тичат към тях, И пръстите искат химикал“ (Пушкин „Есен“), или да насърчи читателя да обобщава , да възприемат редица детайли като цялостен образ: „И горд внукСлавяни, и финландци, а сега диви / тунгус, и приятел на степните калмик "(Пишкин" Паметник ", не, не, не" Ad Melpomenen ").

С помощта на асиндетон се подчертава или едновременността на действията: „Шведът, руският пробожда, нарязва, реже ...“, или фрагментацията на явленията на изобразения свят: „Шепот, плахо дишане, / Трели на славей, / Сребърен и люлеещ се / Сънен ручей."

Използването на синтактични фигури от писателя оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане.

Художествена реч, нейната специфика. Поетически синтаксис и поетични фигури на езика.

Класифицирайки F., римският теоретик Квинтилиан очертава четири начина за създаването им:

1) добавяне на компоненти, тоест различни видове повторения (анафора, антиклимакс, кулминация, полисиндетон, симлок, епистрофа, епифора);

2) изваждане на компоненти: асиндетон, зеугма, елипса;

3) пренареждане на компонентите: инверсия, хиазма и др .;

Добавяне на компоненти

ПОВТОРЕНИЕ - 1) един от основните принципи на организацията на поетическата реч, осъществяван във всичките му структурни нива: фонетични, лексикални, синтактични, ритмични; 2) понятие, което обединява значителна част от синтактични и стилистични фигури, наречено антична реторика Per adiectionen (добавка). Включва усилване, анастрофа, анафора, антиклимакс, епистрофа, епифора, кулминация, плеоназъм, полисиндетон, симлока, тавтология и др. П. е от изключително значение в народната поезия.

РЕФРЕН (фр. рефрен от лат. refrengere - прекъсвам, прекъсвам) - композиционно повторение, буквално или с незначителни промени, редовно повторение в поетическо произведение на дума, израз, ред или строфа на постоянни места в текста (главно в края) . Може да бъде носител на лайтмотив, да се свързва с емоционалната доминанта на стихотворението и пр. Генетично Р. възниква от рефрена, с който понякога се отъждествява.

АНАФОРА (на гръцки anaphere - възвишение) - монотонност, лексико-синтактична фигура, повторение на думи или фрази в началото на съседни синтактични или ритмични единици. В широк смисъл - повторение в началото на съседни единици от произволно ниво на текста (виж: Звук на анафора). Отсрещната фигура на А. е епифора.

ЕПИФОРА (на гръцки epiphora - повторение, от epi - след + phoros - носене) е лексико-синтактична фигура, противоположна на анафора, повторение на дума или фраза в края на съседни - синтактични или версификация - единици на текста. Комбинацията от анафора и Е. създава една от вариациите на симлоки.

СИМПЛОКА (гр. symploke - сплит) - лексико-синтактична фигура, връзката на анафора с епифора - повторение на началната и крайната дума в синтактични единициах стихови редове или строфи. Понякога, като втората версия на С., те наричат ​​повторение на думи в средата на стихотворение.

Черни очи, страстни очи!

Горещи и красиви очи!

Как те обичам] Колко ме е страх от теб!

Знаеш ли, видях те в лош час!

(Е. Гребенка)

ПОЛИСИНДЕТОН, или ПОЛИЮНИОН (на гръцки polysyndeton - многократно свързан) е синтактична фигура, излишно, свръхнормативно повторение на съюз. Допринася за създаването на тържественост на речта, съгласуваност на синтактичните единици. Това е характерна стилистична особеност на Стария и Новия завет, може да се използва за стилизиране на живата реч на герои от ниската култура.

а) О, лятото е червено! бих те обичал

Ако не беше жегата, да, прах, комари и мухи.

(А. Пушкин)

КЛИМАКС (на гръцки klimax - стълбище) е стилистична фигура, вид градация, подреждане на думите или изразите в съответствие с нарастването на тяхното семантично и/или емоционално значение. Често играе ролята на композиционна фигура, например методът на фолклорното утрояване на руснаците приказки, по-специално в "Сивка-бурка", нарастването на желанията на старицата в "Приказката за рибаря и рибата" на Пушкин и др.

Примери: лексикален K.

Подходи, подходи, горене, -

Лазурната тишина не приема...

Навива се отдалече.

Първо от гръмотевиците на конския влак

На тротоара. Бръмченето на течението.

След това падането на тежки бъчви от каруцата.

АНТИКЛИМАКС (трен, анти - срещу + климакс - стълби) - стилистична фигура, вид градация, подреждане на думите или изразите в реда на намаляващото им значение. За разлика от менопаузата, тя рядко се използва в поезията. В широк смисъл, композиционният ред на последователността на семантичните фази на произведението в низходящ ред.

И ако отидете при друг

Или просто не се знае къде,

Достатъчно ми беше това твоето

Наметало висеше от пирон.

Кога, нашият минаващ гост,

Ти се втурна, търсейки нова съдба,

Достатъчно ми беше, че пиронът

Остана след дъждобрана.

Потокът на дните, шумоленето на годините, -

Мъгла, вятър и дъжд...

И събитията в къщата не са по-лоши:

Изваден е пирон от стената!

Мъгла, вятър и шум от дъжд...

Потокът на дните, шумоленето на годините...

Достатъчно ми беше това от нокътя

Остава малка следа.

Когато следата от нокътя изчезна

Под четката на стар художник, -

Достатъчно ми беше, че пътеката

Пиронът се виждаше - вчера.

(Н. Матвеева)

Изваждане на компонентите

АСИНДЕТОН, несъюз (на гръцки asyndeton - несвързан) е синтактична фигура, липса на необходими съюзи (например с еднородни членове на изречение). Използва се за изразяване на статични явления или събития, както и психологически стрес.

ЕЛИПСА, ЕЛИПСИС (на гръцки elleipsis - пропускане, отпадане) е синтактична фигура, пропускане на дума или фраза, възстановена от речевия контекст. Като синтактично незавършена конструкция, Е. нарушава нормативните граматически връзки между членовете на изречението, като запазва общата семантика на изказването. Като отражение обща инсталацияреч за икономия, Е. е характерна за разговорната реч (обикновено лесно се подразбира, подкрепя изказването и не нюансира смисъла му, членовете на изречението - подлог, сказуемо, допълнение) са елипсирани. В измисления текст се използва главно за предаване на физическа или психологическа емоция.

Или ме обичаш -

и тогава всичко не е важно. И сняг

Пада нагоре, разтваряйки се в небесното разстояние.

Или ... [...] Следва тире за дълга, свободата и дарбата -

И остава - да обичаш за двама, пропускайки детайлите

Тежки полети по небето бекхенд през пролетта ...

(П. Неизказано)

ЗЕВГМА (на гръцки zeugma - сноп) е синтактична фигура, подчинение на редица еднородни второстепенни членове на изречението на един, логически обединяващо ги с главния член на изречението (предимно глаголно сказуемо).

Благодарност

За всичко, за всичко ти благодаря:

За тайната мъка на страстите,

За горчивината на сълзите, отровата на целувката,

За отмъщение на врагове и клевета на приятели;

За топлината на душата, пропиляна в пустинята,

За всичко, което съм бил измамен в живота си...

Подредете само така, че от сега нататък вие

не ти благодарих дълго.

(М. Лермонтов)

ПРЕКЪС - стилистична фигура, прекъсната или несвързана реч. Обикновено О. показва изчерпване на рефлексията на речта, възбуда на субекта на говорене и пр. Най-често се обозначава с многоточие.

Все още не знаех въртящия се поток

От какви висоти трябва да се откъсне ...

И вие се пригответе да скочите!

(С. Маршак)

ПО ПОДРАЗБИРАНЕ, или АПОЗИОПЕЗИС (на гръцки aposiopesis - мълчание) е стилистична фигура, изразена скритост на мисълта. За разлика от изрезката, У. създава ефекта на подценяване, съдържа намек за съзнателно нежелание или нерешителност на автора да изрази мисълта си в речев обем, съответстващ на съдържанието му, поради различни психологически мотивации (враждебност, срамежливост, страх и др.), като по този начин инициира читателя да поиска семантичен подтекст.

Изобщо не съжалявам, не съжалявам за нищо, не съжалявам за нищо,

Няма свободни граници над сърцето ми,

Така че защо изведнъж съм при мисълта, че съм палав.

Това никога, никога...

Боже мой, никога!..

(А. Галич)

АЛЮЗИЯ (лат. Alludere - да играя с някого, шегувам се, отнасям се към) е стилистична фигура, алюзия за определени обстоятелства, личност, образ и др. с инсталация в паметта на читателя за тях. Според източника на произход А. се разграничава митологичен (Авгиеви конюшни), библейски (Потоп), исторически (клетвата на Ханибал), политически и публицистичен (Черната сто), литературен.

литературен

Просто играйте

И вече от палубата - скочи! -

Нито седем, нито асо, нито тройка.

Проклетата дама пика!

(А. Галич)

Пренареждане на компонентите.

ТРАНСФЕР, СИНАФИЯ (на гръцки sinaphia – контакт), или АНГАМБЕМАН (фр. enjambement от enjamber – прекрачвам, прескачам) е синтактична фигура, експресивно несъответствие между синтактичното деление на поетическата реч и нейното метрично деление. Има срички на срички и дори букви. Използва се за авторски избор на дума или фраза, което доближава П. до инверсия и други акцентуации на речта. Широко се използва в говорния тип поетическа реч, както и в бялата поезия. При произнасяне на П. задължително се запазва крайната пауза в стиховете.

Блестят, облаците тичат

През синьото небе. Хълмът е стръмен

Озарени от есенното слънце. река

Тича надолу по камъните със скорост.

(М. Лермонтов)

ПАРЦЕЛАЦИЯ (лат. Pars – част) е синтактична фигура, разделяне на едно изявление на множество изолирани думи или фрази. Основните начини за такова сегментиране са служебни части на речта (предлози, съюзи), както и междуметия; при писане П. често се обозначава с препинателни знаци, при произнасяне - с интонация. П. се употребява предимно със стилистични цели - за пренасяне на речева емоция, за акцентиране на всяка дума в изречение и пр. Има и П. на дума.

а) О, колко голямо е Na-полето!

Той е хитър, бърз и твърд в битка;

Но той трепереше, като протегна само ръце

На него с щик Бог-рати-то.

(Г. Державин)

б) Тогава в замяна на любовта ми

Спуснахте клепачите си -

О живот! о горо! за слънчевата светлина!

За младостта! за надеждата!

(А. К. Толстой)

в) Разстояние: версти, мили ...

Бяхме поставени, бяхме поставени,

Да бъдеш тих

На два различни края на земята.

(М. Цветаева)

г) Обграждах я с блокада от рими,

губи се, след това пребледнява, после се изчервява,

но жена! аз! Благодаря!

за това, което съм! Човек! нежно с нея!

(Е. Евтушенко)

ИНВЕРСИЯ (лат. inversio - пермутация, инверсия) е синтактична фигура, нарушаване на нормативния ред на членовете на изречението. Преместването на думи или фрази осигурява тяхното логическо и емоционално маркиране, по-широко – отслабва автоматизма на възприемането на текста. Най-често срещаният вариант на И. е рокадата на субекта-съществителното и прилагателното-определение, които имат повишена способност за изразяване на авторовата оценка, авторската модалност.

Мечтаех за лазурно, ясно утро,

Мечтаех за необятността на моята родина,

Небето е розово, полето е росно,

Свежест и младост са моята неотменима...

(К. Случевски)

СИНТАКСИЧЕН ПАРАЛЕЛИЗЪМ (на гръцки parallelos – ходене един до друг) е лексикално-синтактична фигура, идентична подредба на еднотипни членове на изречението в съседни синтактични или ритмични сегменти. Често съвпада с психологически паралелизъм. Древната реторика разграничава P: според броя на съизмерими речеви сегменти (колони), включени в нея - диколон, триколон и др .; от успоредността на членовете на изречението (изоколон), от структурното сходство / несходството на колоните (антоподоза / хиазма), от съзвучието (хомеотелевтон) или дисонанса на окончанията на колоните, от сходството (хомеопототон) или несходство на падежните окончания на колоните и др.

каква си ти, бяла бреза,

Няма вятър, вдигате ли шум?

Какво, ревностно сърце,

Няма мъка, а те боли?

(народна песен)

Луди нощи, безсънни нощи

Речите са несвързани, очите са уморени...

Нощите, осветени от последния огън,

Есенните мъртви цветя са закъснели!

(А. Апухтин)

ХИАЗЪМ (на гръцки chiasmos от буквата "X" - xi - кръстосано) е синтактична фигура, обхващаща две съседни изречения, фрази, както и стихови редове, в които един и същи тип членове на изречението са разположени един спрямо друг в обратна посока ред (принцип на огледално отразяване).

X. със синтактичен паралелност

Зрял клас - дързък сърп,

Възрастно момиче има млад младоженец!

(Ю. Некрасов)

АНТИТЕЗА (гр. contrapositum - противопоставяне) е стилистична фигура на сближаването на два противоположни образа, понятия, мисли. В ораторското изкуство и художествено творчествоА. се осъществява чрез сблъсък на думи (антоними), фрази, отрязъци от изречения, словесни микрообрази, които са сходни по формално отношение, но противоположни по значение.

Ти си богат, аз съм много беден;

Ти си прозаик, аз съм поет;

Румени сте като макове; Аз съм като смъртта, кльощав и блед.

(А. Пушкин)

В Русия има две нещастия:

По-долу е силата на тъмнината

А отгоре - тъмнината на властта.

(В. Гиляровски)

„Щастието е усилие“, казва младостта.

„Щастие в покой“, казва смъртта.

„Ще преодолея всичко“, казва младежът.

„Да, но всичко свърши“, казва смъртта.

(В. Розанов)

Поетични „свободи“.

СОЛОИ (или гръцки Солои - колониални градове в Мала Азия, чиито жители са изкривили гръцкия език) е граматически неправилно използване на думата. Най-често се обяснява със стилизирането на народния език или с липсата на предложената от автора морфологична форма, която му е необходима за решаване на специфичен стилистичен проблем. В древната реторика на С. се назовават неправилно построени фрази.

Ще си тръгна, без да питам нищо

Защото моето издърпанмного,

Не мислех, че месецът е красив

Толкова красива и тревожна в небето.

(И. Аненски)

Много неща: да бързаш някъде в далечината.

Вчера вечерта ми подариха шал -

сутрин шалът е студен и скучен,

тя не издържа да се прегръща рамодруги.

(Б. Ахмадулина)

АМФИБОЛИЯ (гр. amphibolos - измамен, двусмислен) - смислова многозначност на изображението.

Дългият ми път е празен и равен...

Само в черните села

Безкрайни всичко по-тъжно

Като наклонен кичур дъжд.

(И. Аненски)

АНАКОЛУФ (гр. anakoluthos - непоследователен) е речева фигура, синтактична несъответствие на членовете на изречение в смислено изказване. Често срещано явление за устната реч, А. в художествен текст може да бъде възпроизвеждане на разговорен стил, или метод на емоционална изразителност, или следствие от невнимание на автора (авторска глухота). Терминологичният синоним на А. е хипербатон (на гръцки - преход), обозначаващ промяна в хода на речта в нейния синтактичен ред, най-често - разделяне на две свързани думи.

Природата още не се е събудила

Но през разреден сън

Тя чу пролетта

И тя неволно й се усмихна.

Фигури на поетичния синтаксис се наричат ​​различни методи за комбиниране на думи в изречения, чиято задача е да засилят ефекта на казаното.

Нека разгледаме най-често срещаните фигури на поетичния синтаксис с примери:

Инверсията (или пермутацията) е промяна в обичайния словоред в израза. На руски език редът на думите се счита за произволен, но все още има общоприети конструкции, отклонението от които води до частична промяна в значението. Никой не би спорил, че изразите „аз го казах“, „аз го казах“ и „аз го казах“ имат различни конотации.

Повторете. Като цяло повторението е основна характеристика на поетическата реч. Повторенията на ниво фонетика и ортоепия формират ритмичната структура на стихотворенията. Повторенията на ниво морфемика (завършвания на последните редове на думите) образуват рима. Повторенията на ниво синтаксис също могат да играят голяма роля... Синтактичните повторения включват анадиплоза (или става), анафора и епифора. Анадиплозата е текстова структура, при която краят на една фраза се повтаря в началото на следващата фраза. Техниката помага за постигане на по-голяма съгласуваност и плавност на текста. Пример за това е стихотворението на К. Балмонт „С сън хванах”, където се повтарят „излизащи сенки”, „стъпки трепереха” и т.н. Анафора - повторението на първоначалната дума или група от думи във всеки нов ред на стихотворението. Пример е стихотворението на М. Цветаева „Влюбих се в богатите – бедните”, където се повтарят думите „обичам” и „не обичам”. Епифората е обратното на анафората. В този случай думите, които завършват редове или фрази, се повтарят. Пример е песен от филма „Хусарска балада“, всеки куплет на която завършва с думите „отдавна“.

Градацията е последователно засилване или отслабване на семантичното оцветяване на думите, включени в група от еднородни членове. Тази техника помага да се представи явлението в неговото развитие. Например, Н. Заболотски в стихотворението „Пътни създатели“ изобразява експлозията със следната последователност от думи: „виеше, пееше, излетя ...“

Реторичен въпрос, риторично възклицание, риторично обръщение – тези изрази, за разлика от обикновените въпроси, възклицания и обръщения, не се отнасят до никого конкретно, не изискват отговор или отговор. Авторът ги използва, за да направи текста си по-емоционален и динамичен. Например стихотворението на М. Лермонтов „Ветроходно“ започва с риторични въпроси и завършва с риторично възклицание.

Гробището съдържа различни паметници. На сайта http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ можете да закупите надгробни паметници на много конкурентни цени.

» » Фигури на поетичния синтаксис

Поетичен синтаксис

Общият характер на творчеството на писателя оставя известен отпечатък върху неговия поетичен синтаксис, тоест върху неговия начин на изграждане на фрази и изречения. Именно в поетичния синтаксис се проявява обусловеността на синтактичната структура на поетическата реч от общия характер на творческия талант на писателя.

Поетични фигуриезик са свързани с особената роля, която играят отделните лексикални ресурси и изобразителни средстваезик.

Реторични възклицания, обръщения, въпросиса създадени от автора, за да фокусират вниманието на читателите върху въпросното явление или проблем. Така те трябва да привличат вниманието към тях, а не да изискват отговор („О поле, поле, кой те покри с мъртви кости?“ „Познаваш ли украинската нощ?“, „Обичаш ли театър?“, „О Русе ! Малиново поле...").

Повторения: анафора, епифора, става.Те принадлежат към фигурите на поетичната реч и са синтактични конструкции, основани на повторение на отделни думи, които носят основното семантично натоварване.

Сред повторенията се откроете анафора, тоест повторението на първоначалните думи или фрази в изречения, стихове или строфи („Обичах те“ -А.С. Пушкин;

Кълна се в първия ден на сътворението,

Кълна се в последния му ден

Кълна се в срама от престъплението

И триумфът на вечната истина. - М.Ю. Лермонтов).

Епифорае повторение на крайните думи или фрази в изречения или строфи – „Ето майсторът“ Н.А. Некрасов.

Става- риторическа фигура, в която дума или израз се повтаря в края на една фраза и в началото на втората. Най-често срещани във фолклора:

Той падна върху студения сняг

На студения сняг като бор

Като бор във влажна гора ... - (М.Ю. Лермонтов).

О, пролет, без край и без ръб,

Мечта без край и без край ... - (А.А. Блок).

Печалбапредставлява подреждането на думите и изразите според принципа на нарастващата им сила: „Говорих, убеждавах, изисквах, нареждах“. Авторите се нуждаят от тази фигура на поетическата реч за по-голяма сила и изразителност, когато предават образа на предмет, мисъл, чувство: „Познавах го в любов нежно, страстно, яростно, смело, скромно ...“ - (И. С. Тургенев).

По подразбиране- риторична техника, основана на пропускането на отделни думи или фрази в речта (най-често това се използва за подчертаване на емоцията или неподготвеността на речта). - „Има такива моменти, такива чувства ... Можете само да ги посочите ... и да минете покрай тях" - (И. С. Тургенев).

Паралелизъм- е реторично средство - подробно съпоставяне на две или повече явления, дадени в подобни синтактични конструкции. -

Какво е облачно, ясна зора,

Падна ли на земята с роса?

Какво си мислиш, червено момиче,

В очите ти бликнаха сълзи? (А. Н. Колцов)

Парцелиране- разчленяване на единична синтактична структура на изречение с цел по-емоционално, ярко възприемане от читателя - „Детето трябва да бъде научено да чувства. красота. От хора. Всички живи същества наоколо."

Антитеза(опозиция, противопоставяне) е риторична техника, при която разкриването на противоречия между явления обикновено се извършва с помощта на редица антонимични думи и изрази.

Черна вечер, бял сняг ... - (А.А. Блок).

Разлагам се с тялото си в прах,

Заповядвам на гръмотевиците с ума.

Аз съм цар – роб съм, червей съм – бог съм! (А. Н. Радишчев).

Инверсия- необичаен словоред в изречение. Въпреки факта, че в руския език няма веднъж завинаги фиксиран ред на думите, все пак има познат ред. Например, определението идва преди думата, която се дефинира. Тогава Лермонтовото „Самотно платно се бели в синя мъгла на морето“ изглежда необичайно и поетично възвишено в сравнение с традиционното: „Самотно платно се бели в синя мъгла на морето“. Или „Дойде жадуваният момент: Моята многогодишна работа свърши“ - A.S. Пушкин.

съюзиможе да служи и за изразяване на речта. Така, асиндетонобикновено се използва за предаване на бързината на действието при изобразяване на картини или усещания: „Топки се търкалят, куршуми свистят, Студени щикове висят...“, или „Ферери, аптеки, модни магазини проблясват покрай... Лъвове на портите .. ." - А. С. Пушкин.