Синтаксисът на поетичната реч. Поетичен синтаксис. Фигури на речта

Литературно изследване на синтактичните особености произведение на изкуствотоима за цел да разкрие естетическата функция на синтактичните средства, тяхната роля във формирането на стила в различните му обеми (авторски, жанрови, национални...)

Както при изучаването на лексиката, тук са значими фактите на отклонение от литературната норма. В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни езици.

Варварството в синтаксиса възниква, ако фразата е изградена според правилата на чужд език. Пример: „Приближавайки тази станция и гледах природата през прозореца, шапката ми отлетя“ („Книга за оплаквания“ на Чехов) - очевидният галицизъм предизвиква комичен ефект. Синтактичните наречия в езика на героите служат за реалистично отразяване на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За целта Чехов прибягва до народния език: „Баща ти ми каза, че е бил придворен съветник, но сега се оказва, че е само титуларен” („Преди сватбата”). Синтактичната структура на речта на героя позволява на читателите да преценят отношението му към определена социална група, чертите на характера му и дори дали авторът показва, че изпитва емоционален подем или упадък в определена сюжетна ситуация.

Изучаването на стилистичните фигури е от особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч. В древната теория пътеките и фигурите са били предмет на едно учение: ако „троп“ е промяна в „естественото“ значение на думата, тогава „фигура“ е промяна в „естествения“ ред на думите в синтактична конструкция.

В момента има много класификации на стилистични фигури, които се основават на един или друг - количествен или качествен - диференциращ признак. Нека изброим най-значимите цифри, като вземем предвид 3 фактора:

необичайна логическа или граматична връзка на синтактичните елементи

необичайно подреждане на думи във фраза или фрази в текста

необичайни начини за интонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства.

Групата от техники за нестандартно свързване на думи в синтактично единство включва елипса, анаколуф, силипс, алогизъм, амфибол (фигури, различаващи се по необичайна граматична връзка), както и гендиадис и еналаг (фигури с необичайна семантична връзка на елементи)

Елипса е имитация на прекъсване на граматическа връзка, което се състои в прескачане на дума/поредица от думи в изречение, в което значението на липсващите членове лесно се възстановява от общия речев контекст. Елиптична реч в художествен текст създава впечатлението за надеждна (близка до разговорната реч). Освен това използването на елипса може да бъде мотивирано и от отношението на автора към психологизма на повествованието. И така, Родион Расколников често се изразява в елипсовидни фрази (елипси често служат допълнителен инструментизрази на неговото отчуждено състояние). Често елипсите също означават бърза смяна на състояния или действия: „Татяна, а! И той реве ... "," Татяна в гората, мечката е зад нея ..."

Анаколуф – неправилно използване на граматически форми при координиране и управление: „Мирисът на тютюн и малко кисела зелева чорба, усетени оттам, направиха живота почти непоносим на това място“ (А. Писемски „Сенилен грях“)

Sylleps - синтактичен дизайн на семантично разнородни елементи под формата на редица хомогенни членове на изречението: „Този сексуален мъж носеше салфетка под мишницата си и много черни точки по бузите си“ (И. Тургенев „ Странна история»)

Алогизмът е синтактично съотношение на семантично несъвместими части на фраза с помощта на нейните обслужващи елементи, изразяващи определен тип логическа връзка: „Колата кара бързо, но готвачът готви по-добре“ (Е. Йонеско „Плешивият певец“)

Амфиболът е синтактичната неразличимост на субекта и прякото обект, изразена чрез съществителни в сходни граматически форми: „Това означава, че животът победи смъртта по неизвестен за мен начин“ (Д. Хармс „Санкър“). Финалът е неясен за читателя: или героят не се е задушил, или се е задушил и се е издигнал отново.

Гендиадис е рядка фигура в руската литература. Същността на gendiadis е това сложни прилагателниразделени на първоначалните съставни части: "копнеж път, желязо" (А. Блок "На железницата"). Тук думата "железница" беше разделена, в резултат на което 3 думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

Enallaga - прехвърляне на определението към дума, съседна на дефинираната: "През месото тлъсти окопи ..." (Н. Заболотски "Сватба"). В този ред определението за „мазнина“ се превърна в ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ към „окопи“.

Сред фигурите с необичайно взаимно подреждане на части от синтактични конструкции са различни видове паралелизъм и инверсия.

Паралелизмът предполага композиционната корелация на съседни синтактични фрагменти от текста (стихови редове, изречения, части от изречение).

Типовете паралелизъм обикновено се разграничават въз основа на някаква характеристика, която притежава първата от свързаните конструкции.

И така, проектирайки словореда на един синтактичен сегмент върху друг, те разграничават паралелизма на права линия: „В синьото небе звездите блестят, / В синьото море вълните бият“ (А. С. Пушкин) и адреса: „ Вълните играят, вятърът свисти“ (Лермонтов „Парус“). Обърнат паралелизъм се нарича още хиазъм (гр. Chiasmos - "кръстообразност")

При сравняване на броя на думите в сдвоени синтактични сегменти също се разграничават пълен и непълен паралелизъм. Общото наименование за пълен паралелизъм е изоколон (гр. Isokolon – „равенство“). Пример: "Амфорите се изпразват, / Кошниците се обръщат" (Ф. Тютчев "Празникът свърши, хоровете мълчат"). Непълен паралелизъм: „Забавете, поколебайте се, вечерен ден, / продължи, продължи, очарование“ (Ф. Тютчев „Последната любов“). Има и други видове паралелизъм.

Инверсията се проявява в подреждането на думите във фраза или изречение в различен ред от естествения. Обърнатите думи могат да бъдат поставени във фраза по различни начини. В случай на контактна инверсия се запазва близостта на думите („Враятът минава покрай него със стрела“ - Пушкин), с далечната, други думи са вклинени между тях („Старец, послушен сам на Перун“ - Пушкин „Песен на пророческия Олег“).

Групата от фигури, които маркират необичайната интонационна композиция на текста или отделните му части, включва различни видове семантично повторение, както и тавтология, аноминация и градация, полисиндетон и асиндетон.

Има 2 подгрупи техники за повторение. Първите са техниките за повтаряне на отделни части в рамките на изречение. С тяхна помощ авторът обикновено подчертава семантично напрегнато място във фраза. Подобно на инверсията, повторението може да бъде контакт: „Време е, време е, рогата свиват“ („Граф Нулин“ на Пушкин) или далечно: „Време е, приятелю, време е! Сърцето иска мир ”(Пушкин).

Повторете една дума в различна форми на делаах, запазвайки значението си от древни времена, той е идентифициран като особена фигура - полиптотон: „Но човек / Той изпрати човек на Анчара с властен поглед“ (Пушкин „Анчар“). Също толкова древна фигура е антанаклазис - повторение на дума в първоначалната й граматическа форма, но с промяна в значението: „Последната сова е счупена и нарязана, / И, закована с чиновническо копче / Надолу към есенен клон, // виси и мисли с главата си" (А. Еременко "В гъсти металургични гори ...")

Подгрупа 2 включва фигури за повторение, които се разширяват не до изречение, а до по-голяма част от текста (строфа, синтактичен период), понякога до цялото произведение. Тези видове повторения се отличават с позицията си в текста.

Анафора (монотонност) - закрепване на речеви сегменти чрез повтаряне на дума или фраза в начална позиция: "Вашето име е птица в ръката ви, / Името ви е парче лед в езика ви. / Едно-единствено движение на устните ви. / Името ти е пет букви" (Цветаева)

Епифора (едностранна), напротив, свързва краищата на редовете на речта с лексикално повторение: „Фестони, всички миди: наметка от миди, миди на ръкавите, еполети от миди, миди отдолу, миди навсякъде“ (Н. Гогол )

Анадиплозата (ставна) е контактно повторение, свързващо края на една речева поредица с началото на следващата: „И аз бях там, минувач! / Минувач, спри!“ (Цветаева)

Анадиплозата е противоположна на просаподоза (пръстен, покритие) - далечно повторение, при което началният елемент от синтактичната конструкция се възпроизвежда в края на следващата: август - чепки / Грозд и планинска пепел / Ръжда - август! (Цветаева). Prozapodosis може да обхваща строфа (стихотворението „Ти си мой, Шагане ...“ е изградено върху кръгови повторения) и дори целия текст на произведението („Нощ, улица, лампа, аптека...“ от А. Блок)

Тази подгрупа включва и сложна фигура, образувана от комбинация от анафора и епифора в рамките на един и същи сегмент от текста – символ: „В полето бреза, / В полето къдрава“.

При повтаряне можете да възпроизведете не само думата като единичен знак, но и значението, откъснато от знака. Тавтологията или плеоназмът е фигура, при използване на която дадена дума не се повтаря непременно, но значението на лексикален елемент задължително се дублира. За целта авторите избират или синонимни думи, или периферни елементи. В стихотворението на А. Еременко „Покришкин“ двойна тавтология интонационно разграничава „зъл куршум от гангстерско зло“ на фона на потока на речта на колоните.

За целите на интонационното подчертаване на семантично значим речев сегмент се използва и аноминация - контактно повторение на еднокоренни думи: "Мисля, че моята мисъл ..." (Н. Некрасов)

Фигурите за повторение са близки до градацията, при която думите, групирани в поредица от еднородни членове, имат общ семантично значение(знак или действие), но тяхното местоположение изразява последователна промяна в тази стойност. Проявата на обединяващ знак може постепенно да се увеличава или намалява: „Кълна се в небето, няма съмнение, че си красива, неоспоримо е, че си красива... вярно е, че си привлекателна“ (Разхищението на любовта на Шекспир , в платното от Й. Корнеев). Градуираната фраза се произнася с нарастващо ударение (интонационна изразителност)

В допълнение, групата на средствата за интонационно маркиране включва полисиндетон (група "полисъюз") и асиндетон (група "необединение"). Polysindeon е не само многообединение, но и „множествено предложение“. Неговата функция е или да маркира логическа последователност от действия: „И мислите в главата ми се тревожат за смелостта, И леки рими тичат към тях, И пръстите искат химикалка“ (Пушкин „Есен“), или да насърчи читателя да обобщава , да възприемат редица детайли като цялостен образ: „И горд внукСлавяни, и финландци, а сега диви / тунгус, и приятел на степните калмик "(Пишкин" Паметник ", не, не, не" Ad Melpomenen ").

С помощта на асиндетон се подчертава или едновременността на действията: „Шведът, руснакът пробожда, реже, реже ...“, или фрагментацията на явленията на изобразения свят: „Шепот, плахо дишане, / Трели на славей, / Сребърен и люлеещ се / Сънен ручей."

Използването на синтактични фигури от писателя оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане.

Поезията е невероятен жанр на литературата, който разчита на римата, тоест всички редове в едно поетическо произведение се римуват един с друг. Въпреки това, стихотворения и различни подобни произведения, свързани с този жанр, не би било толкова впечатляващо, ако не беше поетическият синтаксис. Какво е? Това е система от специални средства за изграждане на речта, които са отговорни за подобряване на нейната изразителност. Най-просто казано, поетическият синтаксис е сбор от тези поетични средства, които най-често се наричат фигури. Именно тези фигури ще бъдат обсъдени в тази статия - ще научите за различните изразни средства, които често могат да бъдат намерени в поезията.

Повторете

Поетичен синтаксисе много разнообразен, включва десетки изразни средства, които могат да се използват в определени ситуации. Тази статия обаче ще говори само за най-важните и често срещани фигури. поетична реч... И първото нещо, без което е невъзможно да си представим поетичния синтаксис, е повторението. Съществува голям бройразнообразие от повторения, всяко от които има свои собствени характеристики. Можете да намерите епаналипсис, анадиплоза в поезията и много други, но тази статия ще говори за двете най-често срещани форми - анафора и епифора

анафора

Характеристиките на поетичния синтаксис включват използването на различни в комбинация с останалите, но най-често поетите използват повторения. И най-популярната сред тях е анафората. Какво е? Анафората е повторение на съзвучия или идентични думи в началото на всеки от редовете на стихотворение или част от него.

„Без значение колко потискаща е ръката на съдбата,

Колкото и измамата да измъчва хората..."

Това е един от начините за семантична и естетическа организация на речта, който може да се използва за придаване на един или друг акцент на казаното. Въпреки това, фигурите на поетичната реч могат да бъдат разнообразни и дори повторенията, както вече научихте, могат да се различават едно от друго.

Епифора

Какво е епифора? Това също е повторение, но е различно от анафората. Разликата е, че в този случай думите се повтарят в края на редовете на стихотворението, а не в началото.

„Степи и пътища

Преброяването не е приключило;

Камъни и прагове

Акаунтът не е намерен."

Както в случая с предишната фигура, епифората е изразно средство и може да придаде на стихотворението специален израз. Сега знаете какво е епифора, но не свършва дотук. Както споменахме по-рано, синтаксисът на стихотворенията е много обширен и предлага неограничени възможности.

Полисиндеон

Поетичният език е много благозвучен именно поради факта, който поетите използват различни средствапоетичен синтаксис. Сред тях често се среща полисиндетон, който също се нарича многосъюз. Това е изразно средство, което поради своята излишество придава на стихотворението особен тон. Често полисиндетонът се използва във връзка с анафора, тоест повтарящите се съюзи започват в началото на низ.

Асиндетон

Поетическият синтаксис на стихотворението е колекция от различни поетични фигури, както вече научихте за това по-рано. Все още обаче не познавате дори малка част от средствата, които се използват за поетическо изразяване. Вече сте чели за многосъюзни - време е да научите за несъюзите, тоест асиндетона. В този случай редовете на стихотворението се оказват изобщо без съюзи, дори и в случаите, когато според логиката те трябва да присъстват. Най-често този инструмент се използва в дълги, които в крайна сметка са изброени със запетаи, за да се създаде определена атмосфера.

Паралелизъм

Това изразно средство е много интересно, тъй като позволява на автора да сравни красиво и ефективно всякакви две понятия. Всъщност същността на тази техника се крие в открито и подробно сравнение на две различни понятия, но не просто така, а в еднакви или подобни синтактични конструкции. Например:

„Денят се разпространява като трева.

Нощ - измивам лицето си със сълзи”.

Анджанбеман

Enzhambeman е доста сложно изразно средство, което не е толкова лесно да се използва компетентно и красиво. Ако говорим с прости думи, то това е трансфер, но далеч от най-обикновения. В този случай част от изречението се прехвърля от един ред на друг, но по такъв начин, че семантичната и синтактична част на предходното се появяват на другия ред. За да разберете по-добре какво се има предвид, по-лесно е да разгледате пример:

„В земята, смеейки се, че първият

Станах в короната на зората."

Както виждате, изречението „В земята, смеейки се, че станах пръв“ е една отделна част, а „в зората на короната“ е друга. Въпреки това думата "стана" се пренася на втория ред, така се оказва, че ритъмът е спазен.

Инверсия

Инверсията в стихотворенията е много често срещана - тя им придава поетичен привкус, а също така осигурява създаването на рима и ритъм. Същността на тази техника е да промените реда на думите на нетипичен. Например, можете да вземете изречението „Самотно платно блести бяло в синята мъгла на морето“. Не. Това добре оформено изречение с правилен словоред ли е? Абсолютно. Но какво се случва, ако използвате инверсия?

„Самотното платно се бели

В мъглата на синьото море."

Както виждате, изречението не е съставено напълно правилно - значението му е ясно, но словоредът не отговаря на нормата. Но в същото време изречението стана много по-изразително и сега също се вписва в общия ритъм и рима на стихотворението.

Антитеза

Друга техника, която се използва много често, е антитеза. Същността му се крие в противопоставянето на образи и понятия, използвани в стихотворението. Тази техника прави стихотворението по-драматично.

Градация

Тази техника е синтактична конструкция, в която има определен набор от думи, подредени в определен ред. Това може да бъде или низходящ или възходящ ред на важността и важността на тези думи. Така всяка следваща дума или повишава важността на предишната, или я отслабва.

Реторичен въпрос и риторичен призив

Реториката в поезията се използва много често и в много случаи е отправена към читателя, но често се използва за обръщане към конкретни герои. Каква е същността на това явление? Реторическият въпрос е въпрос, който не предполага отговор на него. Използва се за привличане на внимание, а не някой да излезе с отговор и да го съобщи. Приблизително същото е положението и с реторичното обръщение. Изглежда, че обжалването се използва така, че лицето, към което се обръщат, да отговори на него. Въпреки това, риторическият призив отново се използва само като средство за привличане на внимание.

Поетическият синтаксис е също толкова важна област на изследване на изразните средства. Изучаването на поетичния синтаксис се състои в анализиране на функциите на всеки от художествените методи на подбор и последващото групиране на лексикалните елементи в единни синтактични конструкции. Ако при изучаването на речника на художествен текст думите играят ролята на анализирани единици, то при изучаването на синтаксиса - изречения и фрази. Ако при изучаването на речника се установят факти на отклонение от литературната норма при подбора на думи, както и факти за прехвърляне на значенията на думите (проявява се дума с образно значение, тоест троп само в контекст, само със семантично взаимодействие с друга дума), тогава изучаването на синтаксиса задължава не само типологично разглеждане на синтактичното единство и граматичните връзки на думите в изречението, но и да идентифицира фактите за коригиране или дори промяна на значение на цяла фраза със семантична корелация на нейните части (което обикновено се получава в резултат на използването на т. нар. фигури от писателя).

„Но какво да кажем за нашите писатели, които смятайки за подло да обясняват най-обикновените неща, мислят да съживят детската проза с допълнения и бавни метафори? Тези хора никога няма да кажат приятелство, без да добавят: това свещено чувство, от което благороден пламък и т. н. казват: рано сутрин - и те пишат: щом първите лъчи на изгряващото слънце озариха източните краища на лазурното небе - о, колко ново и свежо е всичко, наистина ли е по-добре защото е по-дълго.<...>Прецизността и краткостта са първите достойнства на прозата. Изисква мисли и мисли - без тях брилянтните изрази са безполезни. Стиховете са друг въпрос ... "(" За руската проза ")

Следователно "брилянтните изрази", за които пише поетът - а именно лексикалната "красота" и разнообразие риторични средства, като цяло, видове синтактични конструкции - явление в прозата не е необходимо, но е възможно. А в поезията – тя е широко разпространена, защото самата естетическа функция поетичен текствинаги значително задейства информативна функция. Това се доказва от примери от творчеството на самия Пушкин. Прозаикът Пушкин е синтактично кратък:

„Най-после нещо започна да почернява отстрани. Владимир се обърна натам. Приближавайки, видя една горичка. Слава Богу, помисли си той, сега е близо.“ („Blizzard“)

Напротив, поетът Пушкин често е многословен, изграждайки дълги фрази с редове от периферни фрази:

Фризлив философ и пияница, Парнаски щастлив ленивец, Харит разглезен любимец, Довереник на прекрасните аониди, Защо на златострунната арфа Заглушен, певецът на радостта? Може ли ти, млади мечтател, най-после да се раздели с Феб?

Трябва да се изясни, че лексикалните „красоти” и синтактичните „дължини” са необходими в поезията само когато са семантично или композиционно мотивирани. Многословието в поезията може да бъде неоправдано. А в прозата лексико-синтактичният минимализъм е също толкова неоправдан, ако е издигнат до абсолютна степен:

"Магарето сложи лъвска кожа и всички помислиха, че е лъв. Хората и добитъкът тичаха. Вятърът духна, кожата се разтвори, и магарето се видя. Хората дотичаха: биеха магарето." („Магаре в лъвска кожа“)

Скъстливите фрази придават на това завършено произведение вид на предварителен сюжетен план. Изборът на елипсовидни конструкции („и всички мислеха, че е лъв“), икономиката на смислените думи, водещи до граматически нарушения („народът и брутатът тичаха“), накрая, икономиката на официалните думи („народът дотича : бият магарето") определи прекомерния схематизъм на сюжета на тази притча и следователно отслаби нейното естетическо въздействие.

Другата крайност е свръхусложняването на конструкциите, използването на полиномни изречения с различни видове логически и граматически връзки, с много начини на разпространение.

В областта на изследванията на руския език няма установени идеи за това колко дълго може да достигне една руска фраза. Стремежът на автора към максимална детайлност при описване на действия и психични състояния води до нарушаване на логическата връзка на частите на изречението („тя изпадна в отчаяние и започна да намира състояние на отчаяние“).

Изучаването на поетичния синтаксис включва и оценка на фактите за съответствието на използваните в авторските фрази методи на граматична връзка с нормите на националния литературен стил. Тук можете да направите паралел с пасивната лексика от различни стилове като важна част от поетичния речник. В сферата на синтаксиса, както и в сферата на лексиката, са възможни варваризми, архаизми, диалектизми и др., тъй като тези две сфери са взаимосвързани: според Б. В. Томашевски „всяка лексикална среда има свои специфични синтактични обрати“.

В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни езици.Варварството в синтаксиса възниква, ако фразата е изградена според правилата на чужд език. В прозата синтактичните варваризми се разпознават по-често като речеви грешки: „Приближавайки тази станция и гледайки природата през прозореца, шапката ми отлетя“ в разказа на А. П. Чехов „Книгата на оплакванията“ – този галицизъм е толкова очевиден, че прави читателят се чувства комичен... В руската поезия синтактичните варваризми понякога се използват като признаци на висок стил. Например, в баладата на Пушкин „Имаше беден рицар в света...“ репликата „Той имаше едно видение...“ е пример за такова варварство: връзката „той имаше видение“ се появява вместо „той имаше визия." Тук срещаме и синтактичен архаизъм с традиционната функция за издигане на стиловата височина: „Няма молитва към Отца, нито към Сина, / Нито Светия Дух завинаги / Не се е случило на паладина...“ (то трябва да бъде: „нито Отец, нито Син“). Синтактичните народни речи, като правило, присъстват в епическите и драматични произведения в речта на героите за реалистично отразяване на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За тази цел Чехов прибягва до използването на народен език: „Татко ти ми каза, че е бил съдебен съветник, но сега се оказва, че е само титуляр“ („Преди сватбата“), „Какво говориш за Тюркинс? за тези, на които дъщеря ви свири на пианата?" („Йонич“).

От особено значение за идентифициране на спецификата на художествената реч е изучаването на стилистичните фигури (те се наричат още реторични - във връзка с частна научна дисциплина, в рамките на която за първи път е разработена теорията на тропите и фигурите; синтактични - във връзка с тази страна на поетическия текст, за чието характеризиране са необходими. описание).

Понастоящем има много класификации на стилистични фигури, които се основават на една или друга - количествена или качествена - диференцираща характеристика: словесната композиция на фразата, логическата или психологическа връзка на нейните части и др. По-долу изброяваме най-значимите цифри, като вземем предвид три фактора:

1. Необичайно логическо или граматическо свързване на елементи от синтактични конструкции.

2. Необичайно взаимно подреждане на думи във фраза или фрази в текста, както и елементи, които са част от различни (съседни) синтактични и ритмико-синтактични структури (стихове, колони), но притежаващи граматическо сходство.

3. Необичайни начиниинтонационно маркиране на текст с помощта на синтактични средства.

Като вземем предвид доминирането на отделен фактор, ще отделим съответните групи фигури. ДА СЕ група от техники за нестандартно свързване на думите в синтактично единствовключват елипса, анаколуф, силеп, алогизъм, амфибол (фигури, които се различават по необичайна граматична връзка), както и катахреза, оксиморон, гендиадис, еналага (фигури с необичайна семантична връзка на елементи).

1. Един от най-разпространените синтактични похвати не само в художествената, но и в битовата реч е елипса(на гръцки elleipsis - изоставяне). Това е имитация на прекъсване на граматическата връзка, което се състои в пропускане на дума или поредица от думи в изречение, при което значението на пропуснатите термини лесно се възстановява от общия речев контекст. Елиптична реч в литературният текст създава впечатлението за надежден, тъй като в житейската ситуация на разговор елипсата е едно от основните средства за съставяне на фрази: при размяна на реплики ви позволява да пропускате преди звучалите думи. Следователно в разговорната реч се приписват елипси изключително практична функция: говорителят предава информация на събеседника в необходимия обемкато използвате минималния речник.

2.В ежедневието и в литературата грешка в говорасе признава анаколутон(на гръцки anakoluthos - непоследователно) - неправилно използване на граматически форми при координиране и управление: "Мирисът на махорка и малко кисела зелева чорба, усетени оттам, направиха живота на това място почти непоносим" (А. Ф. Писемски, "Сенилен грях"). Използването му обаче може да бъде оправдано в случаите, когато писателят дава израз на речта на героя: "Спри, братя, спрете! Не седите така!" (в баснята на Крилов "Квартетът").

3. Ако anacoluphus по-често се разглежда като грешка, отколкото художествено средство, и слоги и алогизъм- по-често чрез признание, отколкото грешка, тогава амфибол(гръцка амфиболия) винаги се възприема по два начина. Двойствеността е в самата си същност, тъй като амфиболът е синтактичното неразличие на субекта и прекия обект, изразено от съществителни в едни и същи граматически форми. „Чуването на чувствително платно се напряга...“ в едноименното стихотворение на Манделщам – грешка или трик? Може да се разбира по следния начин: „Чувствително ухо, ако собственикът му иска да улови шумоленето на вятъра в платната, магически въздейства на платното, като го прави напрегнато“, или така: „Раздуто от вятъра (т.е. напрегнато) платно привлича вниманието и човек напряга слуха си"... Амфиболията е оправдана само когато се окаже композиционно значима. И така, в миниатюрата на Д. Хармс "Санкърът" героят проверява възможността за живот след смъртта чрез самоудушаване в заключен сандък. Краят за читателя, както е планирал авторът, е неясен: или героят не се е задушил, или се е задушил и се е издигнал отново, както героят обобщава двусмислено: „И така, животът победи смъртта по непознат за мен начин“.

4. Създава се необичайна семантична връзка на части от фраза или изречение catachrezaи оксимотрон(гръцки оксиморон - остроумен глупав). И в двата случая има логично противоречие между членовете на една структура. Катахреза възниква в резултат на използването на изтрита метафора или метонимия и в рамките на "естествената" реч се оценява като грешка: "морско пътуване" е противоречие между "плаване по море" и "ходене по сушата", "устно предписание" - между "устно" и "писмено"," съветско шампанско "- между" съветски съюз"и шампанско." Синът ви е напълно болен!“ (В. Маяковски, „Облак в гащи“) – тук „болен“ е метафоричен заместител на „влюбен“.

5. Редки в руската литература и следователно особено забележителни фигури включват gendiadis(от гръцки hen dia dyoin - едно през две), в което сложните прилагателни се разделят на първоначалните им съставни части: "копнеж път, желязо" (А. Блок, "На железницата"). Тук думата "железница" претърпя разделяне, в резултат на което три думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение.

6. Думите в колона или стих получават специална семантична връзка, когато писателят прилага enallagu(гръцки enallage - движение) - прехвърляне на определение към дума, съседна на дефинираната... И така, в реда „През месните тлъсти окопи...“ от стихотворението на Н. Заболоцки „Сватба“ определението „дебел“ стана ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ към „окопи“. Еналлага е знак за многословна поетична реч. Използването на тази фигура в елипсовиден дизайн води до катастрофален резултат: стихът „Познат труп лежеше в долината на това...“ в баладата на Лермонтов „Сън“ е пример за неочаквана логическа грешка. Комбинацията „познат труп“ е трябвало да означава „труп на познат [човек]“, но за читателя всъщност означава: „Този човек отдавна е познат на героинята точно като труп“.

Използването на синтактични фигури от писателя оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане. До средата на ХХ век, по времето, когато концепцията за „творческа индивидуалност“ беше значително амортизирана, изучаването на фигурите престана да бъде актуално.

Изучаването на поетичния синтаксис се състои в анализиране на функциите на всеки от художествените методи на подбор и последващото групиране на лексикалните елементи в единни синтактични конструкции. Ако при иманентното изучаване на лексиката на художествен текст думите играят ролята на анализираните единици, то при изучаването на синтаксиса - изреченията и фразите. Ако при изучаването на речника се установят факти на отклонение от литературната норма при подбора на думи, както и факти за прехвърляне на значенията на думите (проявява се дума с образно значение, тоест троп само в контекст, само със семантично взаимодействие с друга дума), тогава изучаването на синтаксиса задължава не само типологично разглеждане на синтактичното единство и граматичните връзки на думите в изречението, но и да идентифицира фактите на корекция или дори промяна в значението на цяла фраза в семантичната връзка на нейните части (което обикновено се получава в резултат на използването на т. нар. фигури от писателя).

Необходимо е да се обърне внимание на авторския подбор на видовете синтактични конструкции, тъй като този подбор може да бъде продиктуван от темата и общата семантика на произведението. Нека се обърнем към примери, които ще послужат като откъси от два превода на „Балада за обесените“ на Ф. Вийон.

Обесени сме петима, може би шестима.

И плътта, която познаваше много удоволствия,

Отдавна се поглъща и се превърна в смрад.

Кости от стомана - ще станем прах и гниене.

Който се хили сам няма да е щастлив.

Молете се на Бог всичко да ни бъде простено.

(А. Парин, "Балада за обесения")

Бяхме петима. Искахме да живеем.

И ни обесиха. Почернехме.

Живеехме като теб. Вече не сме.

Не се опитвайте да осъждате - хората са луди.

Няма да възразим срещу нищо в замяна.

Гледайте и се молете и Бог ще съди.

(И. Еренбург, „Епитафия, написана от Вийон за него и неговите другари в очакване на бесилката“)

Първият превод отразява по-точно композицията и синтаксиса на източника, но неговият автор напълно показа своята поетическа индивидуалност в подбора на лексикални средства: словесните серии са изградени върху стилистични антитези (например високата дума „наслажда“ се сблъсква в едно фраза с ниско "дъвкано") ... От гледна точка на стилистичното разнообразие на лексиката вторият превод изглежда е обеднен. Освен това можем да видим, че Еренбург е изпълнил превода с кратки, „нарязани“ фрази. Всъщност минималната дължина на фразите на преводача Парин е равна на един стих, а максималната дължина на фразите на Еренбург в горния пасаж е равна на него. Това съвпадение ли е?

Очевидно авторът на втория превод се е стремял да постигне максимална изразителност чрез използването на изключително синтактични средства. Освен това той се съгласи с избора на синтактични форми с гледната точка, избрана от Вийон. Вийон надарява правото на разказващ глас не на живи хора, а на бездушни мъртви, обръщащи се към живите. Тази семантична антитеза трябваше да бъде подчертана синтактично. Еренбург трябваше да лиши речта на обесения от емоционалност и затова в текста му има толкова много необичайни, смътно лични изречения: оголените фрази предават голи факти („И бяхме обесени. Почернехме...“). В този превод липсата на оценъчен речник, като цяло на епитети, е един вид „минус устройство“.

Пример за поетичен превод на Еренбург е логично отклонение от правилото. Това правило е формулирано по свой начин от много писатели, когато засягат въпроса за разграничаването на поетическата и прозаичната реч. А. С. Пушкин говори за синтактичните свойства на стиха и прозата, както следва:

„Но какво да кажем за нашите писатели, които, вярвайки, че е подло да обясняват най-обикновени неща, мислят да съживят детската проза с допълнения и бавни метафори? Тези хора никога няма да кажат приятелство, без да добавят: това е свещено чувство, от което благороден пламък и т.н. Трябва да кажа: рано сутрин - и те пишат: веднага щом първите лъчи на изгряващото слънце осветиха източните краища на лазурното небе - о, как всичко това е ново и свежо, по-добре ли е само защото е по-дълго. Прецизността и краткостта са първите достойнства на прозата. Изисква мисли и мисли - без тях брилянтните изрази са безполезни. Стиховете са друг въпрос ... "(" За руската проза ")

Следователно "блестящите изрази", за които пише поетът - а именно лексикалната "красота" и разнообразието от реторически средства, изобщо видовете синтактични конструкции - явление в прозата не е задължително, но е възможно. И в поезията е широко разпространено, защото естетическата функция на един поетичен текст винаги съществено подчертава информативната функция. Това се доказва от примери от творчеството на самия Пушкин. Прозаикът Пушкин е синтактично кратък:

„Най-накрая нещо започна да почернява отстрани. Владимир се обърна натам. Когато се приближи, видя горичка. Слава Богу, помисли си той, сега близо." („Blizzard“)

Напротив, поетът Пушкин често е многословен, изграждайки дълги фрази с редове от периферни фрази:

Философът е игрив и пие,

Парнасов късметлия ленивец

Харит поглезени домашни любимци,

Довереник на прекрасни аониди,

Поща на арфата със златни струни

Замълча ли, радостен певец?

Може ли да си ти, млади мечтател,

Най-накрая се разделихте с Феб?

("До Батюшков")

Е. Г. Еткинд, анализирайки това поетическо послание, коментира перифрастичната поредица: „Piit” – тази стара дума означава „поет”. „Парнаски щастлив ленивец“ означава и „поет“. „Харит разглезеният любимец” – „поет”. "Довереник на прекрасни аониди" - "поет". „Певецът на радостта” е и „поет”. По същество „млад мечтател“ и „философ с висок дух“ са и „поет“. „Нещо на златнострунната арфа замлъкна...“ Това означава: „Защо спря да пишеш поезия?“ Но след това: „Може ли и ти... да се разделиш с Феб...“ – това е същото“, – и заключава, че редовете на Пушкин“ по всякакъв начин променят една и съща мисъл: „Защо ти, поете, правиш да не пиша повече поезия?"

Трябва да се уточни, че лексикалната „красота“ и синтактичните „дължини“ са необходими в поезията само когато са семантично или композиционно мотивирани. Многословието в поезията може да бъде неоправдано. А в прозата лексико-синтактичният минимализъм е също толкова неоправдан, ако е издигнат до абсолютна степен:

Магарето си сложи лъвска кожа и всички помислиха, че е лъв. Хората и добитъкът тичаха. Вятърът духна, кожата се разтвори и се виждаше магарето. Хората дотичаха: те биха магарето."

(„Магаре в лъвска кожа“)

Скъстливите фрази придават на това завършено произведение вид на предварителен сюжетен план. Изборът на елипсовидни конструкции („и всички мислеха, че е лъв“), икономиката на смислените думи, водещи до граматически нарушения („народът и брутакът бяга“) и накрая, икономиката на официалните думи („народът дойде тичане: те бият магарето") определи прекомерния схематизъм на сюжета на тази притча и следователно отслаби нейното естетическо въздействие.

„Беше добра година, две, три, но кога е: вечери, балове, концерти, вечери, бални рокли, прически, които показват красотата на тялото, млади и ухажори на средна възраст, всички са еднакви, всички изглеждат да знаят нещо, които сякаш имат право да използват всичко и да се смеят на всичко, когато летните месеци в дачата със същата природа, също само дават висотите на приятността на живота, когато музиката и четенето също са едни и същи - само тормоз на житейски въпроси, но не и решаването им - когато всичко това продължи седем, осем години, не само без да обещава промяна, но, напротив, губейки все повече и повече чар, тя изпадна в отчаяние и състояние на отчаянието, желанието за смърт започна да се открива върху нея "(" Това, което видях насън ")

В областта на изследванията на руския език няма установени идеи за това колко дълго може да достигне една руска фраза. Читателите обаче трябва да усетят изключителната дължина на това изречение. Например частта от фразата „но когато е всичко“ не се възприема като неточно синтактично повторение, като сдвоен елемент към частта „но когато е“. Тъй като ние, достигайки първата посочена част в процеса на четене, не можем да запазим в паметта вече прочетената втора част: тези части също са твърде далеч една от друга в текста голяма сумаподробностите, споменати в рамките на една фраза, затрудняват четенето на писателя. Стремежът на автора към максимална детайлност при описание на действията и психичните състояния води до нарушаване на логическата връзка на частите на изречението („тя изпадна в отчаяние и започна да намира състояние на отчаяние“).

Изучаването на поетичния синтаксис включва и оценка на фактите за съответствието на използваните в авторските фрази методи на граматична връзка с нормите на националния литературен стил. Тук можете да направите паралел с пасивната лексика от различни стилове като важна част от поетичния речник. В областта на синтаксиса, както и в областта на лексиката е възможно варваризми, архаизми, диалектизмии така нататък, защото тези две сфери са взаимосвързани: според Б. В. Томашевски „всяка лексикална среда има свои специфични синтактични обрати“.

В руската литература най-често срещаните синтактични варваризми, архаизми, народни езици. Варварството в синтаксиса възниква, ако фразата е изградена според правилата на чужд език. В прозата синтактичните варваризми се разпознават по-често като речеви грешки: „Приближавайки тази станция и гледайки природата през прозореца, шапката ми отлетя“ в разказа на А. П. Чехов „Книгата за оплаквания“ - този галицизъм е толкова очевиден, че прави читателят се чувства комичен... В руската поезия синтактичните варваризми понякога се използват като признаци на висок стил. Например, в баладата на Пушкин „Имаше беден рицар в света ...“ репликата „Той имаше едно видение ...“ е пример за такова варварство: връзката „той имаше видение“ се появява вместо „той имаше визия”. Тук срещаме и синтактичен архаизъм с традиционната функция за издигане на стиловата височина: „Няма молитва към Отца, нито към Сина, / Нито Светия Дух завинаги / Не се е случило на паладина...“ (то трябва да бъде: „нито Отец, нито Син“). Синтактичните народни речи, като правило, присъстват в епическите и драматични произведения в речта на героите за реалистично отразяване на индивидуалния стил на речта, за автохарактеризиране на героите. За тази цел Чехов прибягва до използването на народни езици: „Баща ти ми каза, че е бил съдебен съветник, но сега се оказва, че е само титуляр“ („Преди сватбата“), „За кои туркини говориш ? За тези ли, че дъщеря ви свири на пиано? („Йонич“).

Фигури на речта

Учението за фигурите се оформя още по времето, когато се оформя доктрината за стила – в епохата на Античността; развити и допълнени – през Средновековието; накрая се превърна в постоянен раздел на нормативната „поетика” (учебници по поетика) – в Новото време. Първите опити за описание и систематизиране на фигури са представени в древни латински трактати за поетиката и реториката (по-пълно в „Образованието на оратора“ на Квинтилиан). Древната теория, според М. Л. Гаспаров, „предполагаше, че има някакъв най-прост, „естествен” словесен израз на всяка мисъл (като дестилиран език без стилистичен цвяти вкус) и когато реалната реч по някакъв начин се отклонява от този трудно представим стандарт, тогава всяко отделно отклонение може да бъде отделно и взето под внимание като „цифра“.

Пътеките и фигурите са били предмет на едно учение: ако „троп“ е промяна в „естественото“ значение на думата, то „фигура“ е промяна в „естествения“ ред на думите в синтактична конструкция (пермутация на думи, пропускане на необходими или използване на „ненужни“ - от гледна точка на „естествена“ реч - лексикални елементи). Нека отбележим също, че в рамките на ежедневната реч, която няма отношение към артистичността, образността, откритите „фигури“ често се считат за речеви грешки, но в рамките на художествената реч обикновено се срещат едни и същи фигури. откроява като ефективно средство за поетичен синтаксис.

Необичайно логическо или граматическо свързване на елементи от синтактични конструкции.
Необичайно взаимно подреждане на думи във фраза или фрази в текста, както и елементи, които са част от различни (съседни) синтактични и ритмико-синтактични структури (стихове, колони), но притежаващи граматическо сходство.
Необичайни начини за интонационно маркиране на текст с помощта на синтактични инструменти.

Като вземем предвид доминирането на отделен фактор, ще отделим съответните групи фигури. Но ние подчертаваме, че в някои случаи в една и съща фраза може да се намери нетривиална граматична връзка и оригиналното подреждане на думите и техниките, които показват специфична интонационна „резултат“ в текста: в рамките на един и същ сегмент на речта , не само различни пътища, но и различни фигури.

Групи от техники за нестандартни словосъчетания

Групата от техники за нестандартно свързване на думи в синтактично единство включва:

елипса, анаколуф, силеп, алогизъм, амфибол(цифри с необичайна граматична връзка),
катахреза, оксиморон, гендиадис, еналага(фигури с необичайна семантична връзка на елементи).

Една от най-разпространените синтактични техники не само в художествената, но и в ежедневната реч е елипса(на гръцки elleipsis - изоставяне). Това е имитация на прекъсване на граматическа връзка, което се състои в пропускане на дума или поредица от думи в изречение, при което значението на липсващите членове лесно се възстановява от общия речев контекст. Тази техника най-често се използва в епични и драматични композиции при изграждане на диалози на герои: с негова помощ авторите дават реалистични сцени на общуване на своите герои.

Елиптичната реч в художествен текст създава впечатлението за надеждна, тъй като в житейската ситуация на разговор елипсата е едно от основните средства за съставяне на фразата: при размяна на реплики ви позволява да пропускате преди звучалите думи. Следователно в разговорната реч на елипсите се приписва изключително практическа функция: говорещият предава информация на събеседника в необходимия обем, използвайки минималния речник.

Междувременно с помощта на елипса като изразни средствав художествената реч може да се мотивира и от отношението на автора към психологизма на повествованието. Писателят, желаейки да изобрази различни емоции, психологически състояния на своя герой, може да промени индивидуалния си стил на реч от сцена в сцена. И така, в романа на Ф. М. Достоевски „Престъпление и наказание“ Расколников често се изразява в елипсовидни фрази. В разговора му с готвачката Настася (част I, глава 3) елипсите служат като допълнително средство за изразяване на неговото отчуждено състояние:

-… Преди, казвате, ходех да уча деца, а сега защо не правите нищо?

„Правя [нещо]…“ каза Расколников неохотно и строго.

- Какво правиш?

- [Правя] Работа...

- Каква работа [вършите]?

„[Аз] мисля“, отговори той сериозно след пауза.

Тук виждаме, че пропускането на някои думи подчертава особената семантична натовареност на останалите.

Често елипсите също така означават бързи промени в състоянията или действията. Това е например тяхната функция в пета глава на Евгений Онегин, в историята за съня на Татяна Ларина: „Татяна ах! и той реве ... "," Татяна в гората, мечката е зад нея ... ".

И в ежедневието, и в литературата се разпознава говорна грешка анаколутон(на гръцки anakoluthos - непоследователно) - неправилно използване на граматически форми при координиране и управление: „Мирисът на махорка и малко кисела зелева чорба, усетени оттам, направи живота на това място почти непоносим“ (А. Ф. Писемски, „Грехът на стареца“). Използването му обаче може да бъде оправдано в случаите, когато писателят дава израз на речта на героя: „Спри, братя, спрете! Не седи така! "(В баснята на Крилов" Квартет ").

Напротив, това е по-скоро умишлено приложена техника, отколкото случайна грешка, която се появява в литературата Syleps(гръцки силепсис - спрежение, улавяне), което се състои в синтактичен дизайн на семантично разнородни елементи под формата на редица хомогенни членове на изречението: „Този сексуален мъж носеше салфетка под мишницата си и много черни точки по бузите си “ (Тургенев, „Странна история“).

Европейските писатели от ХХ век, особено представителите на „литературата на абсурда“, редовно се обръщат към алогизма (гръцки a – отрицателна частица, logismos – разум). Тази фигура е синтактична корелация на семантично несъвместими части от фраза с помощта на нейните обслужващи елементи, изразяващи определен тип логическа връзка (причинно-следствена връзка, родови връзки и т.н.): „Колата кара бързо, но готвачът готви по-добре“ (Е. Йонеско, „Плешив певец“), „Колко прекрасен е Днепър в тихо време, така че ти, Ненцов, защо си тук?“ (А. Введенски, „Минин и Пожарски“).

Ако анаколутусът се разглежда по-често като грешка, отколкото като художествено средство, а силата и алогизмът – по-често като средство, отколкото като грешка, то амфиболията (на гръцки амфиболия) винаги се възприема по два начина. Двойствеността е в самата си същност, тъй като амфиболът е синтактичното неразличие на субекта и прекия обект, изразено от съществителни в едни и същи граматически форми. „Чувствителното платно напряга слуха...“ в едноименното стихотворение на Манделщам – грешка или трик? Може да се разбере по следния начин: „Чувствително ухо, ако собственикът му иска да улови шумоленето на вятъра в платната, магически въздейства на платното, принуждавайки го да се напрегне“, или по този начин: „Ветрото, взривено от вятъра (т.е. напрегнато) привлича вниманието и човек напряга слуха си." ... Амфиболията е оправдана само когато се окаже композиционно значима. И така, в миниатюрата на Д. Хармс "Санкърът" героят проверява възможността за съществуване на живот след смъртта чрез самоудушаване в заключен сандък. Краят за читателя, както е планиран от автора, е неясен: или героят не се задуши, или се задуши и се издигна отново, както героят обобщава двусмислено: „И така, животът победи смъртта по неизвестен начин за мен“.

Необичайна семантична връзка между части от фраза или изречение се създава от катахреза (виж раздела "Пътеки") и оксиморон (на гръцки oxymoron - остроумен-глупав). И в двата случая има логично противоречие между членовете на една структура. Катахреза възниква в резултат на използването на изтрита метафора или метонимия и в рамките на "естествената" реч се оценява като грешка: "морско пътуване" е противоречие между "плаване по море" и "ходене по сушата", "устно предписание" - между "устно" и "писмено"," съветско шампанско "- между" Съветски съюз "и" шампанско ". Оксиморонът, от друга страна, е планирано следствие от прилагането на свежа метафора и дори в ежедневната реч се възприема като изящно образно средство. „Мамо! Синът ви е напълно болен! ”(В. Маяковски, „Облак в гащи“) - тук „болен“ е метафоричен заместител на „влюбен“.

Сред редките в руската литература и следователно особено забележителни фигури е gendiadis(от гръцки hen dia dyoin - едно през две), в което сложните прилагателни се разделят на първоначалните си съставни части: "копнеж път, желязо" (А. Блок, "На железницата"). Тук думата "железница" беше разделена, в резултат на което три думи влязоха във взаимодействие - и стихът придоби допълнително значение. Е. Г. Еткинд, позовавайки се на въпроса за семантиката на епитетите „желязо“, „желязо“ в речника на поезията на Блок, отбеляза: „Желязна меланхолия“ - тази фраза хвърля отражение върху нещо друго, върху комбинацията „железница“, особено след като две определения, насочени едно към друго, сякаш образуват една дума "железница", и в същото време се отблъскват от тази дума - тя има съвсем различно значение. "Желязна мъка" е отчаяние, причинено от мъртвия, механичен свят на съвременната - "желязна" - цивилизация."

Думите в колона или стих получават специална семантична връзка, когато писателят прилага еналаж (на гръцки enallage - преместване) - прехвърляне на определение към дума, съседна на определената. И така, в реда „През месните тлъсти окопи...“ от стихотворението на Н. Заболоцки „Сватба“ определението „дебел“ стана ярък епитет след прехвърлянето от „месо“ към „окопи“. Еналлага е знак за многословна поетична реч. Използването на тази фигура в елипсовиден дизайн води до катастрофален резултат: стихът „Познат труп лежеше в долината на това...“ в баладата на Лермонтов „Сън“ е пример за неочаквана логическа грешка. Комбинацията „познат труп“ е трябвало да означава „труп на познат [човек]“, но за читателя всъщност означава: „Този човек отдавна е познат на героинята точно като труп“.

Форми с необичайно подреждане на синтактични части

Паралелизъм(от гръцки parallelos - вървя един до друг) предполага композиционната корелация на съседни синтактични сегменти на текста (редове в поетическо произведение, изречения в текста, части в изречение). Типовете паралелизъм обикновено се разграничават въз основа на някаква характеристика, притежавана от първата от корелираните конструкции, която служи като модел на автора при създаването на втората.

И така, проектирайки словореда на един синтактичен сегмент върху друг, се прави разлика между успоредността на права линия („Животното спя куче, / птицата врабче спи” в стиха. Плават „Лермонтов). Можем да напишем колоните на реда Лермонтов вертикално:

вълните играят

вятърът свири

И ще видим, че във втората колона субектът и сказуемото са дадени в обратен ред спрямо подреждането на думите в първата. Ако сега графично свържете съществителни и - отделно - глаголи, можете да получите образа на гръцката буква "". Следователно обърнатият паралелизъм се нарича още хиазма (на гръцки chiasmos - -образен, кръстовиден).

Когато сравнявате броя на думите в сдвоени синтактични сегменти, те също подчертават пълен и непълен паралелизъм... Пълен паралелизъм (общото му име е изоколон; гръцки isokolon - еквивалентност) - в двусловните редове на Тютчев "Амфорите се изпразват / кошниците се преобръщат" (стих "Празникът свърши, хоровете мълчат..."), непълен - в неравномерните му редове „Бавно, колебливо, вечерен ден, / продължи, продължи, чар“ (стих „Последна любов“). Има и други видове паралелизъм.

Същата група фигури включва такъв популярен поетичен инструмент като инверсия(лат.inversio - пермутация). Проявява се в подреждането на думите във фраза или изречение в различен ред от естествения. В руския език, например, редът „субект + предикат“, „определение + определена дума“ или „предлог + съществително в падежна форма“ е естествен, а обратният ред е неестествен.

„Ерос възвишени и неми крила на...“ – така започва пародията на известния сатирик от началото на ХХ век. А. Измайлов по стихове на Вячеслав Иванов. Пародистът заподозря поета-символист в злоупотреба с инверсии, затова пренасища редовете на текста си с тях. „Eros wings on“ – редът е грешен. Но ако отделна инверсия на „крила на Ерос“ е напълно допустима, освен това се усеща като традиционна за руската поезия, тогава „крилата нагоре“ се възприема като знак не на художествена реч, а на език, свързан с език.

Обърнатите думи могат да бъдат поставени във фраза по различни начини. С контактна инверсия се запазва близостта на думите („Като трагик в провинцията, драма на Шекспир...“ в Пастернак), с далечна инверсия между тях се вклиняват други думи („Старец, послушен на Перун сам ..." в Пушкин). И в двата случая необичайната позиция на отделна дума оказва влияние върху нейната интонация. Както отбелязва Томашевски, „в обърнатите конструкции думите звучат по-изразително, по-тежко“.

Фигури, обозначаващи необичайната интонационна композиция на текста

Групата от фигури, които маркират необичайната интонационна композиция на текста или отделните му части, включва различни видове синтактично повторение, както и тавтология, аноминация и градация, полисиндетон и асиндетон.

Разграничаване две подгрупи повторения... Първият включва техники за повтаряне на отделни части в рамките на изречение. С тяхна помощ авторите обикновено подчертават семантично напрегнато място във фразата, тъй като всяко повторение е интонационен избор. Подобно на инверсията, повторението може да бъде контактно („Време е, време е, рогата свиват...“ в стихотворението на Пушкин „Граф Нулин“) или далечно („Време е, приятелю, време е! Сърцето моли за мир . .." в едноименната поема на Пушкин. ).

Просто повторениесе прилага за различни единици на текста - както за думата (както в горните примери), така и за фразата ("Вечерна камбана, вечерна камбана!" в превода на И. Козлов от Т. Мур) - без промяна на граматичните форми и лексикално значение... Повтарянето на една дума в различни падежни форми при запазване на нейното значение е идентифицирано от древни времена като особена фигура - полиптотон (на гръцки polyptoton - многоупотреба): „Но човек / Той изпрати човек при Анчара с властен поглед ...” (Пушкин, „Анчар”). Според наблюдението на Р. Якобсон „Приказката за Червената шапчица“ на Маяковски се основава на полиптотона, в който е представена пълната парадигма на падежните форми на думата „юнкер“. Също толкова древна фигура е антанаклазис (на гръцки antanaklasis - отражение) - повторение на дума в първоначалната й граматична форма, но с промяна в значението. „Последният бухал е счупен и нарязан. / И, закрепен с чиновнически бутон / Насочете се надолу към есенния клон, // Виси и мисли с главата си ... "(А. Еременко," В гъсти металургични гори ... ") - тук думата" глава " се използва в пряк, а след това в метонимичен смисъл.

Втората подгрупа включва повторете фигуритесе прилага не към предложението, а към по-голяма част от текста(строфа, синтактичен период), понякога за цялото произведение. Такива фигури отбелязват интонационното изравняване на онези части от текста, към които са били разширени. Тези видове повторения се отличават с позицията си в текста. И така, анафора (на гръцки anaphora - извършване; бащински термин - монотонност) е закрепването на речеви сегменти (колони, стихове) с помощта на повтаряне на дума или фраза в начална позиция: / Това е смразяваща нощ, / Това е дуел между два славея "(Пастернак, "Определението на поезията"). Епифора (на гръцки epiphora - допълнение; бащин термин - еднокраен), напротив, свързва краищата на речеви редове с лексикално повторение: „Фестони, всички фестони: || нос от миди, | миди на ръкавите, | пагони от миди, | дънни фестони, | гирлянди навсякъде "(Гогол," Мъртви души"). Проектирайки принципа на епифората върху цялостен поетичен текст, ще видим неговото развитие във феномена рефрен (например в класическа балада).

Анадиплоза(на гръцки anadiplosis - удвояване; псувният термин - става) е контактно повторение, свързващо края на речевия ред с началото на следващия. Така са свързани колоните в репликите на С. Надсън „Само утрото на любовта е добро: | само първите, плахи речи са добри ", така са свързани стиховете на Блок" О, пролет без край и без край - / Без край и без край, мечтай. " Анафората и епифората често се появяват в малките лирични жанрове като структурообразуващо средство. Но анадиплозата може да придобие функцията на композиционна опора, около която се изгражда речта. От дългите вериги анадиплозите са сгънати, напр. най-добрите пробиранни ирландски текстове. Сред тях може би най-старото е анонимното "Заклинание на Амергин", вероятно датиращо от 5-6 век. АД (по-долу е даден фрагмент от него в синтактично точен превод на В. Тихомиров):

Ерин, плача силно

Студеното море е тлъсто

Тревите са дебели по склона

Тревите в дъбовите горички са сочни

Сочна влага в езерата

Богат на влага източник

Източникът на племената е един

Единственият владетел на Темра...

Анадиплозата е противоположна просаподоза(гр. prosapodosis - допълнение; свекър - пръстен, покритие), далечно повторение, при което първоначалният елемент от синтактичната конструкция се възпроизвежда в края на следващата: "Небето е облачно, нощта е облачна. ..“ в Демоните на Пушкин. Прозаподозата може да обхваща и строфа (стих от Йесенин е изграден върху кръгови повторения „Ти си мой, Шагане...“) и дори целия текст на произведението („Нощ. Улица. Фенер. Аптека...“ от А. Блок).

Тази подгрупа включва и комплекс фигура, образувана от комбинация от анафора и епифорав рамките на един и същи текст, - Symlock(гръцки symploce - сплит): „Не искам Фалалей, | Мразя Фалалей, | Плюя на Фалалей, | Ще смажа Фалалей, | По-скоро ще обичам Асмодей, | отколкото Фалалея!" (Достоевски, "Село Степанчиково и неговите жители") - този пример от монолога на Фома Опискин служи като ясно доказателство, че не само повтарящи се елементи са интонационно подчертани: със символен ключ думите, рамкирани от анафора и епифора, са подчертани в всяка колона.

При повтаряне можете да възпроизведете не само думата като единичен знак, но и значението, откъснато от знака. Тавтология(гръцки tauto - същото, logos - дума), или плеоназъм(на гръцки pleonasmos - излишък), - фигура, при използване на която думата не се повтаря непременно, но значението на всеки лексикален елемент задължително се дублира. За целта авторите избират или синонимни думи, или периферни фрази. Умишленото използване на тавтология от страна на писателя създава у читателя усещане за словесна ексцесия, ирационална многословност, кара го да обърне внимание на съответния отрязък на речта, а рецитатора - да изолира интонационно целия този сегмент. И така, в стиха. А. Еременко "Покришкин" двойната тавтология интонационно разграничава на фона на общия поток на речта на колоните "зъл куршум от гангстерско зло".

За целите на интонационен подбор на семантично значим отрязък на речта те също използват аноминация(лат. annominatio - подчинение) - контактно повторение на едни и същи коренови думи: "Мисля, че моята мисъл..." в " Железопътна линия„Н. Некрасов. Тази фигура е широко разпространена в песенния фолклор и в творчеството на поети, в чието творчество е отразена страстта им към стилизиране на речта.

*****************************************************

Близо до повтарящи се фигури градация(лат. gradatio - изменение в степен), при което думите, групирани в множество еднородни членове, имат общо семантично значение (признак или действие), но местоположението им изразява последователно изменение на това значение. Проявата на обединяваща черта може постепенно да се увеличава или намалява: „Кълна се в небето, няма съмнение, че си красива, неоспоримо е, че си красива, вярно е, че си привлекателна“ (Безплодните усилия на любовта на Шекспир, превод на Ю. Корнеев). В тази фраза до "несъмнено-безспорно-истина" е засилването на едната характеристика, а до "красиво-красиво-привлекателно" е отслабването на другата. Независимо дали знакът се засилва или отслабва, градуираната фраза се произнася с нарастващо ударение (интонационна изразителност): „Звучи над бистра река, / Звънна в избледняла поляна, / Претърколи се над горичката безмълвна ...“ (Фет, „Вечер“).

Освен това групата инструменти за интонационно маркиране включва полисиндеон(гръцки полисиндетон - многосъюзни) и асиндетон(гръцки asyndeton - несъединение). Подобно на градацията, която и двете фигури често придружават, те предполагат подчертано подчертаване на съответната част от текста в звучащата реч. Полисиндетонът по същество е не само многосъединение („живот, и сълзи, и любов“ в Пушкин), но и много изречение („за доблест, за героични дела, за слава“ от Блок). Неговата функция е или да маркира логическата последователност от действия („Есен“ от Пушкин: „И мислите в главата ми се вълнуват от смелост, И леки рими тичат към тях, / И пръстите искат писалка ...“) или да насърчава читателят да обобщи, да възприеме детайлите на поредицата като цялостен образ ("Издигнах си паметник чудотворно..." руска империя"). И с помощта на асиндетон се подчертава или едновременността на действията („Шведът, руският пробожда, нарязва, реже ...“ в „Полтава“ на Пушкин), или фрагментацията на явленията на изобразения свят („Шепот . Плахо дишане... / Трели на славей. / Сребърен и люлеещ се / Сънлив поток“ от Фет).

Използването на синтактични фигури от писателя оставя отпечатък на индивидуалност върху неговия стил на писане. До средата на ХХ век, по времето, когато концепцията за "творческа индивидуалност" е значително амортизирана, изследването на фигурите престава да бъде уместно, което е записано от А. Квятковски в неговия "Речник на поетическите термини", публикуван през 1940 г. : „В момента имената на риторически фигури са оцелели зад трите най-стабилни стилови феномена, като: 1) риторичен въпрос, 2) риторично възклицание, 3) реторичен призив ...“. Днес се възражда интересът към изучаването на синтактичните средства като средство за художествена стилистика. Изучаването на поетичния синтаксис е поело в нова посока: съвременната наукавсе по-често анализира явленията на кръстопътя на различни страни на художествен текст, например ритъм и синтаксис, стихометър и синтаксис, лексика и синтаксис и др.

Поетичен синтаксис

Общият характер на творчеството на писателя оставя известен отпечатък върху неговия поетичен синтаксис, тоест върху неговия начин на изграждане на фрази и изречения. Именно в поетическия синтаксис се проявява обусловеността на синтактичната структура на поетическата реч от общия характер на творческия талант на писателя.

Поетични фигуриезиците са свързани със специалната роля, която играят отделните лексикални ресурси и визуалните средства на езика.

Реторични възклицания, обръщения, въпросиса създадени от автора, за да фокусират вниманието на читателите върху явление или проблем, за който въпросният... Така те трябва да привличат вниманието към тях, а не да изискват отговор („О поле, поле, кой те покри с мъртви кости?“ „Познаваш ли украинската нощ?“, „Обичаш ли театър?“, „О Русе ! Малиново поле...").

Повторения: анафора, епифора, става.Те принадлежат към фигурите на поетичната реч и са синтактични конструкции, основани на повторението на отделни думи, които носят основното семантично натоварване.

Сред повторенията се откроете анафора, тоест повторението на първоначалните думи или фрази в изречения, стихове или строфи („Обичах те“ -А.С. Пушкин;

Кълна се в първия ден на сътворението,

Кълна се в последния му ден

Кълна се в срама от престъплението

И триумфът на вечната истина. - М.Ю. Лермонтов).

Епифорае повторение на крайните думи или фрази в изречения или строфи – „Ето майсторът“ Н.А. Некрасов.

Става- риторическа фигура, в която дума или израз се повтаря в края на една фраза и в началото на втората. Най-често срещани във фолклора:

Той падна върху студения сняг

На студения сняг като бор

Като бор във влажна гора ... - (М.Ю. Лермонтов).

О, пролет, без край и без ръб,

Мечта без край и без край ... - (А.А. Блок).

Печалбапредставлява подреждането на думите и изразите според принципа на нарастващата им сила: „Говорих, убеждавах, изисквах, нареждах“. Авторите изискват тази фигура на поетическа реч за по-голяма силаи изразителност в предаването на образа на обект, мисъл, чувство: „Познавах го като любовници нежно, страстно, лудо, дръзко, скромно ...“ - (И. С. Тургенев).

По подразбиране- риторична техника, основана на пропускането на отделни думи или фрази в речта (най-често това се използва за подчертаване на емоцията или неподготвеността на речта). - „Има такива моменти, такива чувства ... Можете само да ги посочите ... и да минете покрай тях" - (И. С. Тургенев).

Паралелизъм- е реторично средство - подробно съпоставяне на две или повече явления, дадени в подобни синтактични конструкции. -

Какво е облачно, ясна зора,

Падна ли на земята с роса?

Какво си мислиш, червено момиче,

В очите ти бликнаха сълзи? (А. Н. Колцов)

Парцелиране- разчленяване на единична синтактична структура на изречение с цел по-емоционално, ярко възприемане от читателя - „Детето трябва да бъде научено да чувства. красота. От хора. Всички живи същества наоколо."

Антитеза(опозиция, противопоставяне) е риторична техника, при която разкриването на противоречия между явления обикновено се извършва с помощта на редица антонимични думи и изрази.

Черна вечер, бял сняг ... - (А.А. Блок).

Разлагам се с тялото си в прах,

Заповядвам на гръмотевиците с ума.

Аз съм цар – роб съм, червей съм – бог съм! (А. Н. Радишчев).

Инверсия- необичаен словоред в изречение. Въпреки факта, че в руския език няма веднъж завинаги фиксиран ред на думите, все пак има познат ред. Например, определението идва преди думата, която се дефинира. Тогава Лермонтовото „Самотно платно се бели в синя мъгла на морето“ изглежда необичайно и поетично възвишено в сравнение с традиционното: „Самотно платно се бели в синя мъгла на морето“. Или „Дойде жадуваният момент: Моята многогодишна работа свърши“ - A.S. Пушкин.

съюзиможе да служи и за изразяване на речта. Така, асиндетонобикновено се използва за предаване на бързината на действието при изобразяване на картини или усещания: „Топки се търкалят, куршуми свистят, Студени щикове висят...“, или „Ферери, аптеки, модни магазини проблясват покрай... Лъвове на портите .. ." - А. С. Пушкин.