ակնարկ գրականության մասին

«Տեսուչ»-ը մեկն է լավագույն աշխատանքներըՆ.Վ. Գոգոլը. Խոսելով կատակերգության մտադրության մասին՝ հեղինակը նշեց, որ դրանում ինքն է որոշել
Այսպես է առաջացել N քաղաքը, որտեղ գալիս է աուդիտորը։ Նրա գալը լրիվ անակնկալ է բոլոր պաշտոնյաների համար, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը պետական ​​տեսուչից թաքցնելու բան ունի։
Քաղաքի գլխավոր պաշտոնյան, իհարկե, քաղաքապետն է։ Սա հիմար մարդ չէ, «որն արդեն ծերացել է ծառայության մեջ», հետևաբար, ով տիրապետում է բյուրոկրատական ​​վարքագծի բոլոր նրբություններին, խորամանկ է, կոպիտ և, որ ամենակարեւորն է, կաշառակեր է։ Նրա համար ամենավատ բանը պախարակումն է.

Պարզելու համար, թե իր դեմ բողոք կա՞, քաղաքապետը խնդրում է փոստատար Շպեկինին բացել քաղաք հասնող յուրաքանչյուր նամակ։
Մարզպետն իրեն համարում է քաղաքի լիիրավ տերը, վայելում է իր պաշտոնը և շատ է վախենում պաշտոնը կորցնելուց, հետևաբար՝ կտրականապես արգելում է ցույց տալ խնդրողներին և քաղաքի ղեկավարից երևակայական տեսուչին ոտնձգություններից բողոքել ցանկացողներին։ Կաշառք վերցնելու ու տալու սովորությունն այնքան է արմատացած նրա մտքում, որ նա վստահորեն հայտարարում է.

Քաղաքապետն իրեն ամբողջությամբ դրսևորել է կատակերգության վերջին տեսարանում, երբ պարզվում է, որ Խլեստակովն ընդհանրապես տեսուչ չէ։ Հերոսը գոռում է, իրեն անվանում է ծեր հիմար, չի հասկանում, թե ինչպես է նա, ով կարողացել է խաբել մեկից ավելի վաճառականների և նահանգապետերի, ղեկավարել է Պետերբուրգից ինչ-որ սրիկա: Բայց նման սխալ հաշվարկի մեղքից ազատվելու համար նա, հետևելով մնացած պաշտոնյաներին, չարաշահումներով հարձակվում է Բոբչինսկու և Դոբչինսկու վրա։
Քաղաքի բոլոր բարեգործական հաստատությունները գտնվում են Արտեմի Ֆիլիպովիչ Սթրոբերրիսի հսկողության ներքո։ Բայց այս մարդու ազգանունը քաղցր է ստացվել։ Այս պաշտոնյան հիմար է, ագահ ու վախկոտ։ Բայց պետական ​​«ծառայության» խճճվածության մեջ, ինչպես քաղաքապետը, նա հիանալի հասկանում է, քանի որ հենց Սթրոբերին է առաջարկում Խլեստակովին «հիմնավոր պատրվակով» փող տալ և սովորեցնում է դա անել «ճիշտ»։ Հերոսն ինքը կաշառք է վերցնում և չի թաքցնում դա. հետևաբար, նա ուղղակիորեն ասում է Լյապկին-Տյապկինին, որ հիվանդներին կերակրել է վարսակի ալյուրով ապուր, իսկ իր հիվանդանոցներում կաղամբի հոտ է գալիս։ Պաշտոնյային բոլորովին չի հետաքրքրում, որ իր հաստատություններում մարդիկ անընդհատ մահանում են («Ճանճերի պես ապաքինվում են», Խլեստակովին առանց ամաչելու ասում է նա): Նա ապրում է հաստատ համոզվածությամբ, որ եթե հաճեց, մարդը կապաքինվի, իսկ եթե ոչ, ապա կմահանա։ Միևնույն ժամանակ, Սթրոմբերին ստոր մարդ է։ Այսպիսով, երևակայական տեսուչի հետ հանդիպելիս, տեղական պաշտոնյաների մասին զրույցում նա խոսում է տեսուչի մասին. ուսումնական հաստատություններորպես ազատ մտածող և առաջարկում է պախարակել իր դեմ։
Բավական խոսուն ազգանուն ունեն մասնավոր կարգադրիչ Ստեփան Իլյիչ Ուխովերտովը, ինչպես նաև ոստիկան Դերժիմորդան։ Միայն այս կերպարների ազգանուններով արդեն կարելի է դատել, թե ծառայության մեջ որ մեթոդներն են նախընտրում օգտագործել։
Նրա մասին բավականին պերճախոս է խոսում նաև դատավոր Լյապկին-Տյապկինի ազգանունը։ Նրա համար դատավարությունն ու թղթաբանությունը մութ գործ են: Ամմոս Ֆեդորովիչն ուղղակիորեն ասում է, որ եթե ինչ-որ աուդիտոր նայի թղթերին, նա ոչինչ չի հասկանա դրանցից, քանի որ նա այսքան տարի այս պաշտոնում է, և դեռ ամեն ինչ չի հասկանում։ Լյապկին-Տյապկինը, ինչպես բոլոր քաղաքապետարանի պաշտոնյաները, կաշառակեր է։ Բայց, լինելով որսի սիրահար, նա կաշառք է վերցնում գորշ շան ձագերից, հետևաբար դա կաշառք չի համարում։
Փոստապետ Իվան Կուզմիչ Շպեկինը շատ հիմար և միամիտ մարդ է։ Նա իր պաշտոնն անվանում է «հաճելի ժամանց»։ Այս կերպարն անամոթաբար բացում է քաղաքաբնակների նամակները, հավաքում ամենահետաքրքիրները։ Ուստի Գոգոլը մեծ հեգնանքով է պատկերում իր շփոթությունը, երբ քաղաքապետը նրան հրավիրում է կարդալ նամակները՝ զեկույց գտնելու համար, և նաև այն պահին, երբ Շպեկինը բերում է Խլեստակովի բացահայտող նամակը։
Այսպիսով, պաշտոնյաների միջև տարբերություններն աննշան են։ Նրանք բոլորը կաշառք են վերցնում, դա հանցագործություն չհամարելով, բոլորն էլ անտարբեր են իրենց նկատմամբ աշխատանքային պարտականությունները, կոպիտ են ենթակաների հետ, բարեհաճ են վերադասի հանդեպ: Նրանք բոլորն էլ իրենց համարում են քաղաքի տերը, ովքեր իրենց հայեցողությամբ կարող են որոշել նրա և բնակիչների ճակատագիրը։
Իր կատակերգության մեջ Ն.Վ. Գոգոլը նկարում է ռուսական բյուրոկրատիայի դեգրադացիայի պատկերը։ Զարմանալի նրբանկատությամբ ու վարպետությամբ հեղինակին հաջողվել է պատկերել յուրաքանչյուր պատկեր, որը չկորցնելով իր անհատական ​​ինքնատիպությունը, միևնույն ժամանակ եղել է այդ դարաշրջանին բնորոշ երևույթ։

Նիկոլայ Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը 19-րդ դարի ռուս գրականության ամենավառ դրամատիկական գործերից է։ Հեղինակը շարունակել է ռուսական երգիծական դրամայի ավանդույթները, որոնց հիմքերը դրվել են Ֆոնվիզինի «Անչափահասը» և Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» կատակերգություններում։
«Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը խորապես ռեալիստական ​​ստեղծագործություն է, որն արտացոլում է XIX դարի երեսունականների Ռուսաստանի տանուտեր-բյուրոկրատական ​​համակարգի արատները։ Կատակերգության կերպարների համակարգում կարևոր տեղ են զբաղեցնում կոմսությունում բնակվող պաշտոնյաները։ Սա կոլեկտիվ, ընդհանրացված պատկեր է, որը բխում է երգիծական եղանակով, քանի որ այն ներառում է ամեն բացասական բան քաղաքական համակարգՌուսաստանն այն ժամանակ. «Հեղինակային խոստովանությունում» գրողը մատնանշում է, որ ինքը «որոշել է մի կույտի մեջ հավաքել Ռուսաստանում եղած բոլոր վատ բաները, որ գիտեր այն ժամանակ, բոլոր անարդարությունները»։ Գոգոլը որոշել է պլանավորված կատակերգության մեջ ամփոփել ժամանակակից պետական ​​կառավարման ամենավառ արատները։
Հեղինակն իր կատակերգությամբ հավանություն է տվել ռուս գրականության նոր գաղափարին՝ ոչ թե կատարողները, այլ հենց իրենք՝ օրենքները, գործող համակարգի ողջ կառուցվածքը, ինչի մասին պատմել է մեծ վարպետի ստեղծագործությունը։
Ուրեմն մարզպետն իր մեղքերն արդարացնում է «Ես առաջինը չեմ, վերջինը չեմ, բոլորն էլ այսպես են անում»։
Շրջանային քաղաքի պաշտոնյաների շարքում հիմնական տեղը հատկացված է Գորոդնիչին՝ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկուն։ Գոգոլը «Դատողություններ պարոնայք դերասանների համար» գրքում տվել է կատակերգության գլխավոր հերոսներից յուրաքանչյուրի էական բնութագրերը: Այնպես որ, հեղինակը բնութագրում է մարզպետին. «Թեև կաշառակեր է, բայց հարգալից է իրեն պահում»։ Այս կերպարն ավելի լիարժեք է բացահայտվում հենց կերպարի խոսքի բնութագրերում։ Կուռ հերոս ու խոսակցությունը կուռ է, չափված։ Այն ստեղծվում է շրջակա միջավայրի կողմից և բարձրանում նրա կողմից: Նահանգապետը Գոգոլի համար ժամանակակից Ռուսաստանի ողջ պետական ​​իշխանության կերպարն է: Նա գիտի, որ մեղավոր է, գնում է եկեղեցի, կարծում է, որ ամուր է հավատքի մեջ, մտածում է մի օր ապաշխարել։ Բայց նրա համար մեծ է գայթակղությունը՝ բաց չթողնելու այն «որը լողում է ձեռքերի մեջ»։ Աուդիտորի գալով՝ ինքն իրեն խաբելով, գեներալ դառնալու հույս է փայփայում։ Հեղինակը հերոսին բնատուր թուլություններով օժտելով՝ նրան դարձնում է ավելի մարդ և դրանով իսկ վեր է դասում պիեսի մնացած կերպարներից։ Խորաթափանցության պահին նա շպրտում է պաշտոնյաների երեսին և հանդիսատեսի մեջ. «Ես ոչինչ չեմ տեսնում. դեմքերի փոխարեն տեսնում եմ ինչ-որ խոզի մռութներ, բայց ուրիշ ոչինչ…», «Ինչու եք ծիծաղում»: ? Դուք ծիծաղում եք ինքներդ ձեզ վրա: .. »:
Կաշառքի հարցում ոչ պակաս մեղավոր է դատավոր Ամմոս Ֆեդորովիչ Լյապկին-Տյապկինը։ Նա զբաղված է ինքն իրենով և իր մտքով և աթեիստ է միայն այն պատճառով, որ այս ոլորտում «իրեն ցույց տալու» հնարավորություն կա։ Նա մեծ կիրք ունի շների որսի նկատմամբ։ Կերպարի մշակութային մակարդակի մասին կարող ենք դատել հեղինակի դիտողությամբ. «Մարդ, ով կարդացել է հինգ կամ վեց գիրք և հետևաբար ինչ-որ տեղ ազատ մտածող է»։ Համալսարանական գնահատողն ասում է. «ինչպես հին ժամացույցը, որը սկզբում ֆշշում է, հետո զնգում»:
Գլխավոր հերոսների թվում է դատական ​​խորհրդական Սթրոբերին։ Ավելի մեծ տիպավորման համար Գոգոլը խախտում է շրջանային քաղաքի կառավարման սովորական կառուցվածքը: Բարեգործական հաստատությունների հոգաբարձուի պաշտոնը եղել է միայն գավառական քաղաքներում, այլ ոչ թե հեղինակի նկարագրած շրջանային քաղաքում։ Սա հաստ մարդ է, «բայց նիհար սրիկա»: Նա միայն մտածում է, թե ինչպես իրեն դրսևորի։
Օրինակ, դպրոցի տեսուչ Լուկա Լուկիչ Խլոպովը, տիտղոսային խորհրդական, «վախենում է հաճախակի վերանայումներից և առանց պատճառի նկատողություններին», «շատ օգտակար և աղմկոտ»: Դատարանի խորհրդականի և փոստատարի պաշտոնը զբաղեցնում է Իվան Կուզմիչ Շպեկինը։ Սա միամտության ու հիմարության աստիճանի պարզամիտ մարդ է, ով կյանքին նայում է որպես հանդիպման։ հետաքրքիր պատմություններորը նա կարդում է իր տպած նամակներում։
Շրջանային քաղաքի պաշտոնյաների մեջ աչքի է ընկնում Սանկտ Պետերբուրգի անչափահաս պաշտոնյա Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը, ով հետևում է հոր կոչին դեպի գյուղ։ Սա հիմար, անլուրջ կոլեգիալ ռեգիստր է, «քսան երեք տարեկան», «ինչպես ասում են՝ առանց թագավորի գլխին»։ Այս երիտասարդի շուրթերից հնչած խոսքերը «բոլորովին անսպասելիորեն դուրս են թռչում».
Նա նշանակալից մարդ դարձավ շնորհիվ համընդհանուր վախի ուժի, որը պատել էր պաշտոնյաներին իրենց մեղքերի համար հատուցումից առաջ: Նա վարպետորեն ստում է և ինքն էլ է հավատում իր ստերին՝ ցանկանալով իրեն ինքնագոհ լսող թաղային պաշտոնյաների առաջ ցոյց տալ։ Ինքը՝ Գոգոլը, կատակերգության մեջ ամենադժվարը համարել է Խլեստակովի դերը։
Կատակերգության փոքր կերպարները նույնպես կարելի է վերագրել շրջանային քաղաքի պաշտոնյաներին։ Սրանք պատվավոր քաղաքացիներ են, պաշտոնաթող պաշտոնյաներ՝ Կորոբկին, Լյուլյուկով, Ռաստակովսկի։
«Տեսուչում» պաշտոնյաների թիվը միայն սահմանափակ չէ դերասաններ... Դրանք ներառում են նաև աննշան կերպարներ: Սանկտ Պետերբուրգից իսկական աուդիտորը, դատարանում գնահատողը, Անդրեյ Իվանովիչ Չմիխովը, Կոստրոմայի և Սարատովի պաշտոնյաները լրացնում են բեմական կերպարների դիմանկարները։
«Գլխավոր տեսուչում» երգիծական կերպով բերված պաշտոնյաների կերպարների համար կան ընդհանուր, բնորոշ հատկանիշներ։ Սա նեպոտիզմի ոգին է (բոլոր պաշտոնյաները կապված են փոխադարձ պատասխանատվությամբ) և կաշառակերության ոգին («Տես, ըստ աստիճանի չես վերցնում»), որի նկատմամբ կա խիստ ենթակայություն և վերաբերմունք. Հանրային ծառայությունորպես ուրիշի հաշվին շահույթ ստանալու հնարավորություն և իրենց ուղղակի պարտականությունները չկատարելը: Բոլոր պաշտոնյաներին բնորոշ է պարապ զբաղմունքը, տգիտությունը, մշակութային ցածր մակարդակը, վերադասի հանդեպ վախի զգացումը, ժողովրդի նկատմամբ արհամարհական վերաբերմունքը։ Հասարակության մեջ անձի դիրքը որոշվում է աստիճանով։
Կաշառակերների և յուրացումների աշխարհը նկարագրելիս Գոգոլն օգտագործում էր տարբեր միջոցներստեղծելով պաշտոնյաների պատկերներ. Օրինակ, հեղինակի դիտողությունները. խոսքի հատկանիշկերպարներ, հերոսների գործողություններ, Անդրեյ Իվանովիչ Չմիխովի նամակներ, որոնցում ամբողջությամբ բացահայտված է նահանգապետի կերպարը, նամակներ Խլեստակովից Տրյապիչկինին։ Բեմադրության հերոսների ազգանունները նույնպես իմաստային բնութագիր են պարունակում՝ Խլեստակով, Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկի, Ելակ, Գիբներ։
Իր կատակերգության մեջ Գոգոլը ոչ մի դրական մարդ դուրս չբերեց։ Կատակերգության միակ դրական հերոսը ծիծաղն է, որի օգնությամբ հեղինակը պախարակում ու ծաղրում է խղճից ու պատասխանատվությունից զրկված յուրացումների աշխարհը։
Ն.Վ.Գոգոլի պիեսի կատակերգությունում ներկայացված պաշտոնյաների կերպարները կարևոր դերհեղինակի գաղափարական ու գեղարվեստական ​​մտադրության բացահայտման գործում։ Նրանց օգնությամբ դրամատուրգը դատապարտում է ոչ միայն շրջանային քաղաքի բյուրոկրատիան, այլև Ռուսաստանի ողջ բյուրոկրատական ​​համակարգը։

Այժմ դիտում ենք.



Պատմությունը Լ.Ն. Տոլստոյի «Գնդակից հետո»-ը բարձրացնում է համընդհանուր կարևոր խնդիրներ՝ ի՞նչ է պատիվը, պարտականությունը, խիղճը, ինչպե՞ս վարվել իրական մարդ կոչվելու համար, որն է ավելի կարևոր՝ մարդկանց դատողությունը, թե՞ Աստծո դատաստանը։ Այս ստեղծագործությունը երկու դրվագ է նկարում մեկ մարդու կյանքից՝ գնդապետ Բ-ից։ Շրովետիդի շաբաթ... Այստեղ նա հայտնվում է մեր առջև և պատմողի առջև ամենաբարենպաստ լույսի ներքո՝ որպես սիրող հայր և լավ զինվորական. «Վարենկայի հայրը շատ լավն էր.

Երջանկությունը աշխատանքի, կատարած աշխատանքի, փորձությունների համար ամենաբարձր վարձատրությունն է, երբ մարդ ստանում է այն, ինչին երկար սպասել է... Յուրաքանչյուր ոք ունի իր ճակատագիրը, և հաճախ այն, ինչ երջանկություն է մեկի համար մյուսի համար, ոչինչ է... Սա ամենաբարձր զգացողությունն է, երբ թվում է, թե գետնից դուրս ես գալիս և թևերի պես թռչում մեջքիդ հետևում։ Ոսկե թեթև թևեր... Սա ամենագեղեցիկ բանն է, որ կարելի է նվիրել մարդուն... Բայց երջանկության համար և գինը բարձր է, քանի որ կորցնելով ամեն ինչ, դժվար է գոյատևել աշնանը,

Դիդակտիկ սկզբունքի ամրապնդում երկրորդ հատորում» Մեռած հոգիներ«հանգեցնում է անմիջական քարոզչական գործառույթներով հերոսների ի հայտ գալուն: Առաջին հերթին խոսքը վերաբերում է Մուրազովին: Նրա «դատապարտումները Խլոբուևի անգործության, Չիչիկովի փողերի յուրացման և գեներալ-նահանգապետի անարդարության մասին ընդգծված ուսուցանվող բնույթ ունեն և արձագանքում են». դիդակտիկ գրականության նմանատիպ մոտիվները, նա ցուցադրվում է բանաստեղծության մեջ, հազիվ թե արտացոլում է հարուստ հարկային ֆերմերի իրական գործունեությունը։

Ռուսական մեծ Վոլգա գետը կամաց-կամաց տանում է իր ծանր ջրերը ներքև: Ափին ծառերը հանգիստ օրորվում են տաք քամիի տակ, որից ջրի միջով հոսում են թեթև ալիքներ։ Այս նկարն այնքան գեղեցիկ է ու հանդարտ, որ կարդալով «Ամպրոպը» դրամայի սկիզբը՝ մարդ կուզենա մտածել, որ քաղաքի բոլոր մարդիկ, բարձր ափին կանգնած, բարի են ու երջանիկ։ Այնուամենայնիվ, այն ավելի է ընդգծում, թե ինչ սարսափելի ողբերգություն է տեղի ունեցել այստեղ՝ այս դաժան ու անխռով գեղեցկության մեջ։ Մենք Կալինով քաղաքում ենք։ Առաջին հայացքից Գ

Պուշկինի լանդշաֆտային պոեզիան արտացոլում է մարդու շրջապատող աշխարհի պոեզիայի սուր ընկալումը: Լանդշաֆտի յուրաքանչյուր դետալ գունեղ է, արտահայտիչ ու նշանավոր, այն ծառայում է որպես բնության ներդաշնակության իդեալի, նրա «հավերժական գեղեցկության» մարմնավորում, որի հետ շփումն արթնացնում է լինելու բերկրանքի զգացումը: «Ես նորից այցելեցի ...» բանաստեղծության մեջ լանդշաֆտի մանրամասները հիշեցնում են երիտասարդության օրերը և միևնույն ժամանակ մատնանշում կյանքի անքակտելի շարժը։ Լանդշաֆտը իրական է և կոնկրետ: Եթե ​​բնության նկարագրությունը «Գյուղ» բանաստեղծության մեջ անհրաժեշտ է

Ա.Սոլժենիցինի «Իվան Դենիսովիչի մի օրը» պատմվածքը տպագրվել է ամսագրում « Նոր աշխարհ«1962 թ. Սա խորհրդային ճամբարների մասին աշխատություն է, այն մասին, թե ինչպես է համակարգը ոչնչացրել հազարավոր կյանքեր։ Բայց խոսքը նաև այն մասին է, թե ինչպես է իսկապես ռուս բնավորությունը դրսևորվում անմարդկային պայմաններում, ինչպես է այն միշտ օգնում մարդուն մարդ մնալ։ Ռուսական առանձնահատկություններ ազգային բնավորությունհավաքված գլխավոր հերոսի՝ Իվան Դենիսովիչ Շուխովի կերպարով: Նրանք հայտնվում են ոչ թե ինչ-որ բացառիկ իրավիճակում, այլ ընթացքում

Պաշտոնյաների երգիծական կերպարը Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ.

Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը 10-10-րդ դարերի ռուս գրականության ամենավառ դրամատիկ գործերից է։ Հեղինակը շարունակել է ռուսական երգիծական դրամայի ավանդույթները, որոնց հիմքերը դրվել են Ֆոնվիզինի «Անչափահասը» և Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» հայտնի կատակերգություններում։ Կատակերգությունը խորապես ռեալիստական ​​ստեղծագործություն է, որը ցույց է տալիս 19-րդ դարի երկրորդ քառորդի Ռուսաստանի փոքր և միջին գավառական պաշտոնյաների աշխարհը:

Այս աշխարհը նկարագրելիս Ն.Վ. Գոգոլը լայնորեն կիրառեց իր տրամադրության տակ եղած գրական տեխնիկան, ինչը նրան թույլ տվեց առավելագույնս բնութագրել իր կերպարներին՝ դա անելով դիտողի և ընթերցողի համար զվարճալի և հեշտ հասանելի ձևով:

Բացելով կատակերգության հենց առաջին էջը և իմանալով, որ, օրինակ, մասնավոր կարգադրիչի անունը Ուխովերտ է, իսկ շրջանի բժիշկը՝ Գիբներ, մենք, ընդհանուր առմամբ, բավականին ամբողջական պատկեր ենք ստանում այս կերպարների և նրանց նկատմամբ հեղինակի վերաբերմունքի մասին։ . Բացի այդ, Գոգոլը քննադատական ​​բնութագրեր է տվել գլխավոր հերոսներից յուրաքանչյուրին։ Այս բնութագրերը օգնում են ավելի լավ հասկանալ յուրաքանչյուր կերպարի էությունը: Նահանգապետ. «Չնայած նա կաշառակեր է, բայց իրեն շատ հարգալից է պահում», Աննա Անդրեևնա. «Կեսը մեծացել է վեպերի և ալբոմների վրա, կեսը՝ իր մառանն ու աղջկան անախորժությունները», Խլեստակով. «Առանց թագավորի գլխում: Խոսում է և գործում է առանց որևէ հաշվի առնելու»: , Օսիպ. «Ծառան սովորաբար նման է մի քանի տարեց ծառային», Լյապկին-Տյապկին. «Մարդը, ով կարդացել է հինգ կամ վեց գիրք, և, հետևաբար, որոշ չափով ազատամիտ է»: Փոստապետ՝ «Միամտության աստիճանի պարզամիտ մարդ».

Խոսքի դիմանկարներ տրված են նաև Խլեստակովի՝ Սանկտ Պետերբուրգ ուղարկած իր ընկեր Տրյապիչկինին ուղղված նամակներում։ Օրինակ, Strawberry-ն, ըստ Խլեստակովի, «կատարյալ խոզ է յարմուլկեում»։

Այս դիմանկարներն ավելի լիարժեքորեն բացահայտվում են կերպարների խոսքի բնութագրերում։ Պատկառելի մարզպետ ու խոսակցությունը կուռ ու չափված է՝ «ճիշտ», «իսկ սա էսպիսի հանգամանք», «կուշտ, լիքը»։ Գավառական կոկետուհի Աննա Անդրեևնան քմահաճ է և անզուսպ. նրա խոսքը կտրուկ է և արտահայտիչ. Խլեստակովն, ի դեպ, իր արտահայտվելու ձևով ինչ-որ չափով նման է Աննա Անդրեևնային. բացականչությունների նույն առատությունը, շփոթված, կտրուկ խոսքը. «Ես, եղբայր, այդպիսին չեմ: նույն պատկերը. «Եվ քո աչքերը ավելի լավն են, քան կարևոր բաները ...»:

Հիմնական գրական սարքը. որն օգտագործվում է Ն.Վ. Գոգոլը, պաշտոնյայի կատակերգական կերպարով, հիպերբոլ է: Որպես այս տեխնիկայի կիրառման օրինակ՝ հեղինակը կարող է անվանել և՛ Քրիստիան Իվանովիչ Գիբներին, ով նույնիսկ չի կարողանում շփվել իր հիվանդների հետ ռուսաց լեզվի լիակատար անտեղյակության պատճառով, և՛ Ամմոս Ֆեդորովիչին՝ փոստատարի հետ, ով որոշել է, որ տեսուչի այցը կանխատեսում է մոտալուտ պատերազմ. Սկզբում կատակերգության սյուժեն ինքնին հիպերբոլիկ է, բայց երբ սյուժեն զարգանում է՝ սկսած Խլեստակովի Պետերբուրգյան կյանքի մասին պատմվածքի տեսարանից, հիպերբոլը փոխարինվում է գրոտեսկով։ Իրենց ապագայի հանդեպ վախից կուրացած պաշտոնյաները ձողի պես բռնում են Խլեստակովին, քաղաքի վաճառականներն ու քաղաքաբնակները չեն կարողանում գնահատել տեղի ունեցողի ողջ անհեթեթությունը, և աբսուրդները կուտակվում են մեկը մյուսի վրա. Հանձնարարված սպա, ով «իրեն մտրակեց», և Բոբչինսկին, խնդրելով տեղեկացնել Նորին կայսերական մեծությանը, որ «Պյոտր Իվանովիչ Բոբչինսկին ապրում է այսինչ քաղաքում» և շատ ավելին:

Գագաթնակետը և նրան անմիջապես հաջորդող վերջը գալիս են կտրուկ, դաժանորեն: Խլեստակովի նամակը տալիս է այնքան պարզ և նույնիսկ տարօրինակ բացատրություն, որ այս պահին այն, օրինակ, Գորոդնիչին է փնտրում, շատ ավելի անհավանական, քան Խլեստակովի բոլոր երևակայությունները։ Մի քանի խոսք պետք է ասել մարզպետի կերպարի մասին. Ըստ երևույթին, նա ստիպված կլինի վճարել իր շրջապատի մեղքերի համար ամբողջությամբ։ Իհարկե, նա ինքը հրեշտակ չէ, բայց հարվածն այնքան ուժգին է, որ Մարզպետը ստանում է էպիֆանիայի նման մի բան. «Ինչի՞ վրա ես ծիծաղում, դու ինքդ քեզ վրա ես ծիծաղում…»,- նետում է նա պաշտոնյաների երեսին և լսարանի մեջ։ Մարզպետին սարկազմով օժտելը. Գոգոլը նրան դարձնում է ավելի մարդ և դրանով իսկ վեր է դասում կատակերգության մնացած կերպարներից:

Համր տեսարան. գավառական քաղաքի բնակիչները, թաղված կաշառքի, հարբեցողության ու բամբասանքի մեջ, կանգնում են կայծակի պես։ Բայց ահա գալիս է մաքրող փոթորիկ, որը կլվանա կեղտը, կպատժի արատը և կպարգևատրի առաքինությունը: Այս տեսարանում Գոգոլը արտացոլում էր իր հավատը բարձրագույն իշխանության արդարության նկատմամբ՝ դրանով իսկ խարազանելով, Նեկրասովի խոսքերով, «փոքրիկ գողերին՝ հանուն մեծերի հաճույքի»։ Պետք է ասեմ, որ համր տեսարանի պաթոսը չի համապատասխանում հանճարեղ կատակերգության ընդհանուր ոգուն։

Պաշտոնյաների երգիծական կերպարը Գոգոլի ստեղծագործություններում

«Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ և բանաստեղծության մեջ « Մեռած հոգիներ«Գոգոլը դարձավ կարևոր սոցիալական թեմաներ... Նրանցում այն գալիս էամբողջ կալվածքների կյանքի մասին՝ թաղային պաշտոնյաների, տեղի ազնվականության։ Հեղինակի տեսադաշտում «ամբողջ Ռուսաստանը». Այն վայրերը, որտեղ տեղի են ունենում իրադարձությունները, ընդհանրացված և տիպային են. ոչ քաղաքը, որտեղ գործում է գլխավոր տեսուչը («այստեղից կարող ես քշել առնվազն երեք տարի, ոչ մի նահանգ չես հասնի»), ոչ էլ գավառական N քաղաքը, որտեղ. Չիչիկովը եկավ։ Գոգոլի կատակերգության իմաստը և ամբողջ ուղղվածությունը ստիպում են մեզ ճանաչել «Գլխավոր տեսուչի» գլխավոր հերոսների ամբողջ խումբը՝ մարզպետի գլխավորությամբ):

«Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության սյուժեն պարզ է. Ինքը՝ Գոգոլն ասել է. «Գլխավոր տեսուչում ես որոշեցի հավաքել Ռուսաստանում այն ​​վատը, որ գիտեի… և միանգամից ծիծաղել ամեն ինչի վրա»: Կատակերգությունը ներկայացնում է գավառական քաղաքի պաշտոնյաների, կաշառակերների, յուրացումների, կարիերիստների և լոֆերների փղշտական ​​գոյությունը։ Քաղաքապետ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկին խայտառակ, խելացի, կոպիտ, երկարամյա ծանր ծառայություն շահած, սովոր զայրացած անկեղծության պահին բռնել այն ամենը, ինչ լողում է իր ձեռքը, այսինքն՝ կաշառակեր և գող. խոստովանել է, որ ոչ մի վաճառական, ոչ մի կապալառու չի կարող խաբել իրեն, որ ինքը խաբեբա է խաբեբաների վրա, խաբել է սրիկաներին ու սրիկաներին, «այնպես, որ ամբողջ աշխարհը պատրաստ է թալանելու՝ թրթռալով», որ նա խաբել է։ երեք նահանգապետեր, երբ նա հավատում էր, որ ինքը դարձել է «բարձր թռիչքի թռչուն» և կարող է, հավանաբար, «մտնել գեներալների մեջ», այն ժամանակ արդեն բացահայտ երազում է գեներալի կարմիր ժապավենի ուսի վրա, և թե ինչպես է նա սնվելու վաճառականներով և. բուրմունք Սանկտ Պետերբուրգում.

Մյուս պաշտոնյաներն էլ իրենց գռեհկության մեջ պակաս արտահայտիչ չեն։ Դատավոր Լյապկին-Տյապկինը, ով թեև կոչված է արդարադատության համար, սակայն դատական ​​գործերը չի քննում։ Նա շների որսորդ է, ով կաշառք է վերցնում գորշ լակոտների հետ։ Նրան քաղաքում համարում են «ազատ մտածող», քանի որ 5-6 գիրք է կարդացել։

Բարեգործական հիմնարկների հոգաբարձու Սթրոբերին, պարտավորեցնող և բզբզալույծ, իրազեկ և սրիկա, վիճում է հետևյալ կերպ. Իսկ իր ղեկավարած հիվանդանոցներում դեղորայք չեն օգտագործում, հիվանդները դարբնի են նման։ Նման Ելակի հետ հնարավոր է գերմանացի բժիշկ, ով ռուսերեն ոչինչ չէր հասկանում, բայց պարբերաբար սպանում էր մարդկանց։ Բայց նույն Ելակը Խլեստակովին տալիս է փայլուն նախաճաշ բարեգործական հաստատությունում, այստեղ (...) ու դեղերի վրա ծախսվող գումարների կիրառումը։

Դպրոցի տեսուչ Խլոպովը, ով ապրում է բոլոր նկատողություններից հավերժական վախի մեջ, ոչինչ չի հասկանում մանկավարժական աշխատանքից և միշտ դժգոհում է «դաստիարակչական մասում ծառայելու» բեռից։

Անմեղ միամիտ փոստատար Շպեքինը իր փոստում զբաղված է բաց նամակների ամենասովորական ընթերցմամբ՝ պարզելու, թե ինչ նորություն կա աշխարհում։ Բոլոր պաշտոնյաները քաղաքապետի մերձավոր օգնականներն են։ Պատահական չէ, որ հենց առաջին գործողության մեջ Անտոն Անտոնովիչն ասում է. «Դե, այստեղ ամեն մեկն իրենն է»։ Վարչական սանդուղքի ներքևի մասում ոստիկաններ են՝ Սվիստունով, որոնք արծաթե գդալներ են գողանում և անսարք կաշառք վերցնում։ Դերժիմորդան՝ ազատություն տալով բռունցքներին և հրամանի «աչքի տակ լույս դնել բոլորի համար՝ և՛ ճիշտ, և՛ սխալ»։

Եվ հանկարծ այս ամբողջ ճահիճը տագնապեց տեսուչի ժամանման լուրից։ Քաղաքային ադմինիստրացիան (քաղաքի հայրերը) վախով վերցնում է տեսուչի մոտ Պետերբուրգի մի մանր պաշտոնյայի՝ «սառցալեզու» Խլեստակովին, որը դադարել է անցնել քաղաքային հյուրանոցով։ Դերի մեջ է մտնում անամոթ պարծենկոտ Խլեստակովը, որն իր շաղակրատությամբ վախ է սերմանում պաշտոնյաների մեջ։ Քաղաքապետից պարտք է վերցնում ու խոստանում գնել

ցամ՝ նրան պաշտոնանկ անելու համար, սիրո մասին է հայտնում մարզպետի կնոջը և ամուսնության առաջարկություն անում դստերը։ Խլեստակովը նոր ժամանակների հերոս է, «մետրոպոլիտ», կղերական ոլորտի ներկայացուցիչ։ Ինքը՝ Գոգոլը, Խլեստակովը «այն մարդկանցից է, ում գրասենյակներում դատարկ են անվանում»։ Հայրիկը նրան ծառայության է ուղարկել «բախտի» հույսով։ Խլեստակովը գերված է մայրաքաղաքի կյանքով և «հաճույքի ծաղիկներ է քաղում», որտեղ և ինչպես կարող է. սա նրա կյանքի կանոնն է: «Խլեստակովը,- ասում է Գոգոլը,- ընդհանրապես չի խաբում, ինքն էլ մոռանում է, որ ստում է: Նա պաշտոնյաներից կաշառք չի վերցնում, այլ պարտք է վերցնում լավ մարդիկ»: Երբ լավ ընդունելությունից հետո հեռանում է, չի կարծում, որ անազնիվ բան է արել։ Նրա հետ պարզապես զավեշտալի դեպք է տեղի ունեցել.

Տեղի ազնվականությանը նվիրված «Մեռած հոգիներ» պոեմը նույնպես պատկերում է բյուրոկրատիան։ Այն բարձրացել է աստիճանով՝ շրջանից մինչև գավառական: Պաշտոնյաների կերպարները տրված են ընդհանուր առմամբ փակել... Մարզպետը՝ «աշխարհիկ» մարդ, սիրալիր ու հմայիչ, ոչ գեր էր, ոչ նիհար, վզին դրած էր Աննան, և նույնիսկ ասվում էր, որ նրան աստղին են նվիրել, սակայն նա մեծ բարեսիրտ մարդ էր և նույնիսկ. «Երբեմն ինքն է ասեղնագործում շղարշի վրա»: Սա կարևոր է գործադիր, առաջինը գավառում։

Բանաստեղծությունը պարունակում է նաև Պետերբուրգի բարձրագույն հասարակության ներկայացուցիչ («Կապիտան Կոպեյկինի հեքիաթում»): Սա այն գեներալն է, ով առաջարկում է վիրավոր սպային, ով պաշտպանել է Ռուսաստանը Հայրենական պատերազմ 1812, հաշմանդամ առանց ձեռքի և ոտքի, սպասեք միջնորդության պատասխանին. Երբ դժբախտ հաշմանդամը վճռականորեն գոնե օգնություն պահանջեց, անհոգի պաշտոնյան հրամայեց նրան վտարել մայրաքաղաքից։

«Քաղաքի հայրն ու բարերարը» ոստիկանապետը պետք է խստորեն և անշեղորեն հետևի, թե ինչպես են կատարվում օրենքները, պատասխանատվության ենթարկի դրանք խախտողներին, բայց երբ նա այցելում է նստատեղերի բակ, այստեղ իրեն զգում է ինչպես իր սեփական տանը։ պահեստ. «Թեև կվերցնի,- ասում են վաճառականները,- բայց քեզ չի դավաճանի»: Այսինքն՝ կաշառքը կթաքցնի հանցագործությունը։ Սրանով նա ձեռք բերեց սեր և «կատարյալ ազգություն»։ Գոգոլն այնպես է պատմում, որ «ազգություն» բառը ստանում է հակառակ իմաստ՝ իշխանությունների ներկայացուցչի գործողություններն ու գործողությունները հանցավոր են, հակաժողովրդական։

Ահա խելքն ու «փիլիսոփա * փոստատարը, ով այնքան անհաջող ենթադրեց, որ Չիչիկովը կապիտան Կոպեյկինն է։ Ահա վախեցած դատախազը, վախենում է կնոջից։ Բերդի ակտի գրանցումը տիպիկ դրվագ է պաշտոնյաների առօրյա գործունեությունից։ Բերդի ակտի գրանցման պահին մենք հանդիպում ենք մի նուրբ պաշտոնյա Իվան Անտոնովիչի հետ՝ «կուժի մռութը *. Հեղինակը քննարկում է պաշտոնյաների՝ արծվի կամ ճանճի վերածվելու կարողությունը։ Իվան Անտոնովիչը գրասեղանի մոտ արծիվ է, իսկ պետի աշխատասենյակում՝ ճանճ։ Սա կաշառակեր է, չինովնիկ, բոլոր անօրինական գործերի խելացի փաստաբան։ Նույնիսկ Չիչիկովը նրան կաշառք է տվել, թեպետ նա իր շեֆի ընկերն էր։

Գավառական հասարակության դատարկությունն ու պարապությունը դրսևորվում է պարզապես հաճելի տիկնոջ և բոլոր առումներով հաճելի տիկնոջ զրույցում։

Քաղաքային պաշտոնյաները փոխադարձ պատասխանատվությամբ են կապված կաշառակերության, կողոպուտի, խաբեության մեջ։ Զգալի շարքերի առջև ամենաթողությունը նրանց զրկեց Չիչիկովում խարդախին ճանաչելու հնարավորությունից։ Նրանք չկարողացան պարզել. «արդյո՞ք նա այն մարդն է, ում կարող են բերման ենթարկել և բռնել որպես անցանկալի անձ, թե՞ նա այն մարդն է, ով կարող է բոլորին բռնել և կալանավորել որպես անցանկալի անձ»: Այս պաշտոնյաներին խորթ են քաղաքացիական պարտքը, հանրային շահը։ Մարզպետի պարահանդեսին ցուցադրվում են երիտասարդ ու տարեց պաշտոնյաներ, որոնք հուլիսյան շոգ ամռանը կույտերով վազվզում էին մանրահատակի վրա, ինչպես ճանճերը թափառում են փայլող սպիտակ շաքարի վրա։ Կաշառք, գողություն, արժանապատվության հարգանք, փոխադարձ երաշխիք՝ այս ամենը պատահական երեւույթներ չեն։ Գոգոլն ասում է, որ պաշտոնյաները դաժան են և անմարդկային։ Երգիծաբար պատկերելով գավառական պաշտոնյաներին՝ հեղինակը հարված է հասցնում ամբողջ ավտոկրատ-ճորտատիրական պետության բյուրոկրատական ​​ապարատին և հասկացնում է, որ այդ «կարգի և օրենքի պահապանները» նույնքան մեռած հոգիներ են, որքան հողատերերը: Ըստ Հերցենի, «ծիծաղը շուրթերին նա (Գոգոլը), առանց խղճահարության, թափանցում է անմաքուր, գարշելի բյուրոկրատական ​​հոգու ամենաներքին ծալքերը: Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը և նրա «Մեռած հոգիները» բանաստեղծությունը ժամանակակից Ռուսաստանի սարսափելի խոստովանությունն են»:

Նիկոլայ Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը 19-րդ դարի ռուս գրականության ամենավառ դրամատիկական գործերից է։ Հեղինակը շարունակել է ռուսական երգիծական դրամայի ավանդույթները, որոնց հիմքերը դրվել են Ֆոնվիզինի «Անչափահասը» և Գրիբոյեդովի «Վայ խելքից» կատակերգություններում։

«Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը խորապես ռեալիստական ​​ստեղծագործություն է, որն արտացոլում է XIX դարի երեսունականների Ռուսաստանի տանուտեր-բյուրոկրատական ​​համակարգի արատները։ Կատակերգության կերպարների համակարգում կարևոր տեղ են զբաղեցնում կոմսությունում բնակվող պաշտոնյաները։ Սա կոլեկտիվ, ընդհանրացված պատկեր է, որը բխում է երգիծական եղանակով, քանի որ ներառում է այն ժամանակվա Ռուսաստանի քաղաքական համակարգում առկա ամեն բացասական բան։ «Հեղինակային խոստովանությունում» գրողը մատնանշում է, որ ինքը «որոշել է մի կույտի մեջ հավաքել Ռուսաստանում եղած բոլոր վատ բաները, որ գիտեր այն ժամանակ, բոլոր անարդարությունները»։ Գոգոլը որոշել է պլանավորված կատակերգության մեջ ամփոփել ժամանակակից պետական ​​կառավարման ամենավառ արատները։

Ուրեմն մարզպետն իր մեղքերն արդարացնում է «Ես առաջինը չեմ, վերջինը չեմ, բոլորն էլ այսպես են անում»։

Շրջանային քաղաքի պաշտոնյաների շարքում հիմնական տեղը հատկացված է Գորոդնիչին՝ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկուն։ Գոգոլը «Դատողություններ պարոնայք դերասանների համար» գրքում տվել է կատակերգության գլխավոր հերոսներից յուրաքանչյուրի էական բնութագրերը: Այնպես որ, հեղինակը բնութագրում է մարզպետին. «Թեև կաշառակեր է, բայց հարգալից է իրեն պահում»։ Այս կերպարն ավելի լիարժեք է բացահայտվում հենց կերպարի խոսքի բնութագրերում։ Կուռ հերոս ու խոսակցությունը կուռ է, չափված։ Այն ստեղծվում է շրջակա միջավայրի կողմից և բարձրանում նրա կողմից: Նահանգապետը Գոգոլի համար ժամանակակից Ռուսաստանի ողջ պետական ​​իշխանության կերպարն է: Նա գիտի, որ մեղավոր է, գնում է եկեղեցի, կարծում է, որ ամուր է հավատքի մեջ, մտածում է մի օր ապաշխարել։ Բայց նրա համար մեծ է գայթակղությունը՝ բաց չթողնելու այն «որը լողում է ձեռքերի մեջ»։ Աուդիտորի գալով՝ ինքն իրեն խաբելով, գեներալ դառնալու հույս է փայփայում։ Հեղինակը հերոսին բնատուր թուլություններով օժտելով՝ նրան դարձնում է ավելի մարդ և դրանով իսկ վեր է դասում պիեսի մնացած կերպարներից։ Խորաթափանցության պահին նա շպրտում է պաշտոնյաների երեսին և հանդիսատեսի մեջ. «Ես ոչինչ չեմ տեսնում. դեմքերի փոխարեն տեսնում եմ ինչ-որ խոզի մռութներ, բայց ուրիշ ոչինչ…», «Ինչու եք ծիծաղում»: ? Դուք ծիծաղում եք ինքներդ ձեզ վրա: .. »:

Կաշառքի հարցում ոչ պակաս մեղավոր է դատավոր Ամմոս Ֆեդորովիչ Լյապկին-Տյապկինը։ Նա զբաղված է ինքն իրենով և իր մտքով և աթեիստ է միայն այն պատճառով, որ այս ոլորտում «իրեն ցույց տալու» հնարավորություն կա։ Նա մեծ կիրք ունի շների որսի նկատմամբ։ Կերպարի մշակութային մակարդակի մասին կարող ենք դատել հեղինակի դիտողությամբ. «Մարդ, ով կարդացել է հինգ կամ վեց գիրք և հետևաբար ինչ-որ տեղ ազատ մտածող է»։ Համալսարանական գնահատողն ասում է. «ինչպես հին ժամացույցը, որը սկզբում ֆշշում է, հետո զնգում»:

Գլխավոր հերոսների թվում է դատական ​​խորհրդական Սթրոբերին։ Ավելի մեծ տիպավորման համար Գոգոլը խախտում է շրջանային քաղաքի կառավարման սովորական կառուցվածքը: Բարեգործական հաստատությունների հոգաբարձուի պաշտոնը եղել է միայն գավառական քաղաքներում, այլ ոչ թե հեղինակի նկարագրած շրջանային քաղաքում։ Սա հաստ մարդ է, «բայց նիհար սրիկա»: Նա միայն մտածում է, թե ինչպես իրեն դրսևորի։

Օրինակ, դպրոցի տեսուչ Լուկա Լուկիչ Խլոպովը, տիտղոսային խորհրդական, «վախենում է հաճախակի վերանայումներից և առանց պատճառի նկատողություններին», «շատ օգտակար և աղմկոտ»: Դատարանի խորհրդականի և փոստատարի պաշտոնը զբաղեցնում է Իվան Կուզմիչ Շպեկինը։ Սա միամտության և հիմարության աստիճանի պարզամիտ մարդ է, ով կյանքին նայում է որպես հետաքրքիր պատմությունների հավաքածուի, որոնք կարդում է իր տպած տառերով:

Շրջանային քաղաքի պաշտոնյաների մեջ աչքի է ընկնում Սանկտ Պետերբուրգի անչափահաս պաշտոնյա Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը, ով հետևում է հոր կոչին դեպի գյուղ։ Սա հիմար, անլուրջ կոլեգիալ ռեգիստր է, «քսան երեք տարեկան», «ինչպես ասում են՝ առանց թագավորի գլխին»։ Այս երիտասարդի շուրթերից հնչած խոսքերը «բոլորովին անսպասելիորեն դուրս են թռչում».

Նա նշանակալից մարդ դարձավ շնորհիվ համընդհանուր վախի ուժի, որը պատել էր պաշտոնյաներին իրենց մեղքերի համար հատուցումից առաջ: Նա վարպետորեն ստում է և ինքն էլ է հավատում իր ստերին՝ ցանկանալով իրեն ինքնագոհ լսող թաղային պաշտոնյաների առաջ ցոյց տալ։ Ինքը՝ Գոգոլը, կատակերգության մեջ ամենադժվարը համարել է Խլեստակովի դերը։

Կատակերգության փոքր կերպարները նույնպես կարելի է վերագրել շրջանային քաղաքի պաշտոնյաներին։ Սրանք պատվավոր քաղաքացիներ են, պաշտոնաթող պաշտոնյաներ՝ Կորոբկին, Լյուլյուկով, Ռաստակովսկի։

«Տեսուչում» պաշտոնյաների թիվը միայն դերասաններով չի սահմանափակվում. Դրանք ներառում են նաև աննշան կերպարներ: Սանկտ Պետերբուրգից իսկական աուդիտորը, դատարանում գնահատողը, Անդրեյ Իվանովիչ Չմիխովը, Կոստրոմայի և Սարատովի պաշտոնյաները լրացնում են բեմական կերպարների դիմանկարները։

«Գլխավոր տեսուչում» երգիծական կերպով բերված պաշտոնյաների կերպարների համար կան ընդհանուր, բնորոշ հատկանիշներ։ Սա նեպոտիզմի ոգին է (բոլոր պաշտոնյաները կապված են փոխադարձ պատասխանատվությամբ) և կաշառակերության ոգին («Տեսեք, կարգից հանում եք»), որոնց նկատմամբ կա խիստ ենթակայություն և վերաբերմունք պետական ​​ծառայությանը որպես հնարավորություն. ուրիշի հաշվին շահույթ ստանալ և իրենց ուղղակի պարտականությունները չկատարելը… Բոլոր պաշտոնյաներին բնորոշ է պարապ զբաղմունքը, տգիտությունը, մշակութային ցածր մակարդակը, վերադասի հանդեպ վախի զգացումը, ժողովրդի նկատմամբ արհամարհական վերաբերմունքը։ Հասարակության մեջ անձի դիրքը որոշվում է աստիճանով։

Կաշառակերների և հափշտակողների աշխարհը նկարագրելիս Գոգոլն օգտագործում էր պաշտոնյաների կերպարներ ստեղծելու տարբեր միջոցներ։ Օրինակ՝ հեղինակի դիտողությունները, կերպարների խոսքի բնութագրերը, հերոսների գործողությունները, Անդրեյ Իվանովիչ Չմիխովի նամակները, որոնցում ամբողջությամբ բացահայտված է նահանգապետի կերպարը, Խլեստակովի նամակները Տրյապիչկինին։ Բեմադրության հերոսների ազգանունները նույնպես իմաստային բնութագիր են պարունակում՝ Խլեստակով, Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկի, Ելակ, Գիբներ։

Իր կատակերգության մեջ Գոգոլը ոչ մի դրական մարդ դուրս չբերեց։ Կատակերգության միակ դրական հերոսը ծիծաղն է, որի օգնությամբ հեղինակը պախարակում ու ծաղրում է խղճից ու պատասխանատվությունից զրկված յուրացումների աշխարհը։

Նիկոլայ Գոգոլի կատակերգության մեջ ներկայացված պաշտոնյաների կերպարները կարևոր դեր են խաղում հեղինակի գաղափարական և գեղարվեստական ​​մտադրության բացահայտման գործում։ Նրանց օգնությամբ դրամատուրգը դատապարտում է ոչ միայն շրջանային քաղաքի բյուրոկրատիան, այլև Ռուսաստանի ողջ բյուրոկրատական ​​համակարգը։