ابزار آوایی اصلی زبان روسی. ابزار آوایی بیان گفتار

بیان گفتار

بیان و شرایط اساسی آن

بیانی بودن کلام به عنوان ویژگی هایی از ساختار آن درک می شود که باعث می شود تأثیر آنچه گفته شده (نوشته شده) را تقویت کند، توجه و علاقه مخاطب را برانگیزد و حمایت کند و نه تنها بر ذهن، بلکه بر احساسات و تخیل او تأثیر بگذارد. .

رسا بودن کلام به دلایل و شرایط زیادی بستگی دارد ¾ زبانی مناسب و برون زبانی.

یکی از شرایط اصلی بیان، خودمختاری تفکر نویسنده گفتار است که مستلزم شناخت و درک عمیق و همه جانبه موضوع پیام است. دانش استخراج شده از هر منبعی باید تسلط یابد، پردازش شود و عمیقاً درک شود. این به گوینده (نویسنده) اعتماد به نفس می دهد، گفتار او را قانع کننده، موثر می کند. اگر نویسنده در مضمون بیان خود به درستی فکر نکند، مطالبی را که بیان می شود درک نکند، تفکر او مستقل و گفتارش نمی تواند رسا باشد.

بیانگر بودن گفتار تا حد زیادی به نگرش نویسنده به محتوای بیانیه نیز بستگی دارد. اعتقاد درونی گوینده (نویسنده) در اهمیت بیانیه، علاقه، بی تفاوتی نسبت به محتوای آن به گفتار (به ویژه شفاهی) می دهد. رنگ آمیزی احساسی... نگرش بی‌تفاوت نسبت به محتوای بیانیه منجر به ارائه بی‌رحمانه حقیقت می‌شود که نمی‌تواند بر احساسات مخاطب تأثیر بگذارد.

در ارتباط مستقیم، رابطه بین گوینده و شنونده نیز ضروری است، تماس روانشناختی بین آنها، که در درجه اول بر اساس فعالیت ذهنی مشترک ایجاد می شود: مخاطب و مخاطب باید مشکلات یکسانی را حل کنند، در مورد سؤالات یکسان بحث کنند: ¾ اول موضوع پیام خود را بیان می کند، ¾ دوم پس از توسعه اندیشه خود. در برقراری تماس روانی، مهم است که هم گوینده و هم شنونده با موضوع گفتار، علاقه خود، بی تفاوتی نسبت به محتوای گفته برخورد کنند.

بیانگر بودن گفتار علاوه بر دانش عمیق موضوع پیام، توانایی انتقال دانش به مخاطب، برانگیختن علاقه و توجه او را نیز پیش‌فرض می‌گیرد. این امر با انتخاب دقیق و ماهرانه ابزارهای زبانی با در نظر گرفتن شرایط و وظایف ارتباطی حاصل می شود که به نوبه خود مستلزم شناخت خوب زبان، قابلیت های بیانی آن و ویژگی های سبک های کاربردی است.

یکی از پیش نیازها بیان گفتارمهارت هایی هستند که به شما این امکان را می دهند تا به راحتی موارد مورد نیاز خود را در یک عمل ارتباطی خاص انتخاب کنید زبان یعنی... چنین مهارت هایی در نتیجه آموزش سیستماتیک و عمدی ایجاد می شود. وسیله ای برای آموزش مهارت های گفتاری خواندن دقیق متون مثالی (هنری، روزنامه نگاری، علمی)، علاقه شدید به زبان و سبک آنها، نگرش توجه به گفتار افرادی است که می توانند بیانگر صحبت کنند، و همچنین خودکنترلی ( توانایی کنترل و تجزیه و تحلیل گفتار از نظر بیان آن).

بیان گفتار یک فرد همچنین به قصد آگاهانه برای دستیابی به آن، به نگرش هدف نویسنده نسبت به آن بستگی دارد.

به وسیله بیانیزبان معمولاً شامل استعاره ها (کاربرد مجازی واحدهای زبانی) و اشکال سبکی است که آنها را ابزارهای تصویری و بیانی می نامند. با این حال، توانایی های بیانی زبان به این محدود نمی شود. در گفتار، هر واحد زبان از تمام سطوح آن (حتی یک صدای واحد)، و همچنین ابزارهای غیرکلامی (اشاره ها، حالات چهره، پانتومیم) می تواند به وسیله ای برای بیان تبدیل شود.

ابزار آوایی بیان. همنوایی گفتار

همانطور که می دانید گفتار صدادار شکل اصلی وجود زبان است. سازمان صداي گفتار، نقش زيبايي شناختي صداها توسط بخش خاصي از سبك شناسي ¾ آواشناسي پرداخته مي شود. آواشناسی ویژگی‌های ساختار صوتی زبان را ارزیابی می‌کند، شرایط همخوانی مشخصه هر زبان ملی را تعیین می‌کند، روش‌های مختلف تقویت را بررسی می‌کند. بیان آواییگفتار، کامل ترین، از نظر هنری موجه و مناسب ترین بیان فکری را آموزش می دهد.

بیان صدای گفتار در درجه اول در همنوایی، هماهنگی، استفاده از ریتم، قافیه، آلتراسیون (تکرار صداهای همخوان یکسان یا مشابه)، همخوانی (تکرار اصوات مصوت) و وسایل دیگر نهفته است. Phonics در درجه اول به سازماندهی صدا علاقه مند است. گفتار شاعرانه، که در آن اهمیت وسایل آوایی به ویژه بسیار زیاد است. در کنار آن، بیان صوتی داستان و برخی از ژانرهای روزنامه نگاری (عمدتاً در رادیو و تلویزیون) نیز بررسی می شود. در گفتار غیر داستانی، آوازی مشکل مصلحت ترین سازماندهی صوتی مواد زبانی را حل می کند و به بیان دقیق فکر کمک می کند، زیرا استفاده صحیحابزار آوایی زبان درک سریع (و بدون مانع) اطلاعات را فراهم می کند، اختلافات را از بین می برد، تداعی های ناخواسته ای را که در درک گفته اختلال ایجاد می کند، حذف می کند. برای روانی درک، همخوانی گفتار از اهمیت بالایی برخوردار است، یعنی. ترکیبی از صداها که برای تلفظ (تلفظ) راحت و برای گوش دلنشین (موسیقی بودن) است. یکی از راه های رسیدن به هارمونی صدا، تناوب معینی از مصوت ها و صامت ها است. علاوه بر این، بیشتر ترکیبات صامت ها دارای صداهای [m]، [n]، [p]، [l] هستند که صدای بالایی دارند. به عنوان مثال یکی از شعرهای A.S. پوشکین:

رانده شده توسط پرتوهای بهار

در حال حاضر برف از کوه های اطراف باریده است

توسط جوی های گل آلود فرار کرد

به چمنزارهای غرق شده

لبخند شفاف طبیعت

او صبح سال را از طریق یک رویا ملاقات می کند:

آبی در آسمان می درخشد.

هنوز شفاف، جنگل

انگار در حال استراحت سبز می شوند.

زنبور عسل برای ادای احترام به میدان

از سلول مومی خارج می شود ...

سازهای صوتی این شعر جالب است. در اینجا، اول از همه، ترکیب یکنواختی از مصوت ها و صامت ها وجود دارد (و نسبت آنها تقریباً یکسان است: 60٪ از صامت ها و 40٪ از مصوت ها). ترکیب تقریباً یکنواختی از صامت های بی صدا و صدادار؛ تقریباً هیچ موردی از انباشته شدن صامت ها وجود ندارد (فقط دو کلمه به ترتیب شامل سه و چهار صدای همخوان در یک ردیف ¾ [squvos'] و [fstr 'and' ch'ajt] هستند. همه این ویژگی ها در کنار هم به آیه حالت خاصی می بخشد. موزیکال و ملودی در بهترین آثار منثور ذاتی هستند.

با این حال، شادی گفتار اغلب می تواند مختل شود. دلایل مختلفی برای این وجود دارد که رایج ترین آنها تجمع صامت ها است: برگه کتاب معیوب:[stbr]، [ykn]; رقابت برای سازندگان بزرگسال:[revzr]، [xstr]. M.V. لومونوسوف توصیه کرد: "در اطراف یک الحاق زشت و مخالف صامت ها بدوید، به عنوان مثال: نگاه از همه حواس نجیب تر است، زیرا شش صامت که در کنار ¾ vst-vz قرار می گیرند، زبان را بسیار لکنت زبان می کنند." برای ایجاد شادی، تعداد صداهای موجود در ترکیب همخوان، کیفیت و قوام آنها مهم است. در زبان روسی (این ثابت شده است)، ترکیب صامت ها از قوانین سرخوشی پیروی می کند. با این حال، کلماتی وجود دارد که بیش از هنجاری دارای صامت است: ملاقات، ژولیده، در آغوش گرفتن;واژگانی حاوی دو یا سه صامت در پایان وجود دارد که تلفظ را بسیار پیچیده می کند: طیف، متر، روبل، بی احساس، دوستیابیو غیره. معمولاً با تلاقی صامت ها در گفتار شفاهی در چنین مواردی ، یک "هجا" اضافی ایجاد می شود ، یک مصوت هجا ظاهر می شود: [ruble'] ، [m'etar] و غیره. مثلا:

این اسموری دو سال پیش به تئاتر آمد ... (یو. تریفونوف)؛در ساراتوف چاپی وجود داشت که توسط سرگئی لئونیدوویچ در بهار به صحنه رفت (یو. تریفونوف);

زمین از گرما می ترکد.

دما منفجر شده است. و روی من

جهان های غوغایی فرو می ریزند

با قطرات آتش جیوه.

(NS. باگریتسکی)

دلیل دومی که باعث نقض همخوانی گفتار می شود، تجمع صداهای مصوت است. بنابراین، این نظر که هر چه صداهای مصوت در گفتار بیشتر باشد، هماهنگی آن بیشتر است، نادرست است. حروف صدادار تنها زمانی که با صامت ها ترکیب می شوند، همخوانی ایجاد می کنند. تلاقی چند صدا صدادار در زبان شناسی را شکاف می گویند. به طور قابل توجهی ساختار صوتی گفتار روسی را مخدوش می کند و بیان را پیچیده می کند. به عنوان مثال، تلفظ عبارات زیر دشوار است: نامه اولیا و ایگور؛ چنین تغییراتی در آئوریست مشاهده می شود.عنوان شعر V. Khlebnikov "کلامی در مورد ال".

سومین دلیل نقض همخوانی، تکرار همان ترکیب صداها یا همان کلمات است: ... باعث از هم گسیختگی رابطه می شوند(N. Voronov). اینجا در کلمات ایستاده در کنار، ترکیب تکرار می شود -shees-.

درست است، در گفتار شاعرانه، تمایز بین نقض سرخوشی و پارونومازی بسیار دشوار است - ¾ بازی عمدی کلمات مشابه از نظر صدا. برای مثال ببینید:

بنابراین ما شنیدیم

بی سر و صدا نفوذ پذیر،

در اولین زمستان حمل و نقل

اولین آهنگ زمستان

(اچ. کیسلیک)

همکار، کارمند،

نوش جان، همسفر

چند تا از این SB ها!

بی وزن بدون هم

در یک زمان وحشتناک حمل کردیم

بیایید وارد این گربه ماهی شویم

یک سنجاب در چرخ.

(V. Livshits)

همچنین به دلیل ریتم یکنواخت گفتار، که با غلبه کلمات تک هجا یا برعکس، چند هجایی ایجاد می شود، صدای شادی کاهش می یابد. یک مثال ایجاد به اصطلاح پالیندروم (متونی که خواندن یکسانی از ابتدا تا انتها و از انتها به ابتدا دارند) است.

یخبندان در گره، با چشمانم بالا میروم.

تماس سولوف، یک بار مو.

چرخ. با عرض پوزش برای چمدان. سنگ محک.

سورتمه، قایق و گاری، تماس و ازدحام و ما.

گورد دوح، حرکت دد.

ابزار آوایی زبان روسی عبارتند از:

استرس (کلامی و لفظی)

لحن.

کوتاه‌ترین، کوچک‌ترین و تقسیم‌ناپذیرترین واحد صوتی که در طول تقسیم صدای متوالی یک کلمه خودنمایی می‌کند، صدای گفتار نامیده می‌شود.

صداهای گفتار کیفیت متفاوتی دارند و بنابراین به عنوان وسیله ای برای تشخیص کلمات در زبان عمل می کنند. اغلب، کلمات فقط در یک صدا متفاوت هستند، وجود یک صدای اضافی در مقایسه با کلمه دیگر، ترتیب صداها.

به عنوان مثال: jackdaw - سنگریزه،

مبارزه - زوزه کشیدن،

دهان یک خال است،

بینی - خواب.

طبقه بندی سنتی صداهای گفتاری تقسیم آنها به صامت و مصوت است.

v صداهای همخوانبا وجود صداهایی که هنگام تلفظ در حفره دهان ایجاد می شود، با حروف صدادار تفاوت دارند.

حروف صامت متفاوت است:

2) در محل تولید نویز،

3) با روش تولید نویز،

4) با عدم وجود یا وجود نرمی.

مشارکت نویز و صدا... با توجه به مشارکت نویز و صدا، صامت ها به نویز و صوت تقسیم می شوند. صامت های صوتی به صامت هایی گفته می شود که با کمک صدا و نویز خفیف تشکیل می شوند: [m]، [m "]، [n]، [n"]، [l]، [l "]، [p]، [p"] . صامت های پر سر و صدا به دو دسته صدادار و بی صدا تقسیم می شوند. صامت های پر سر و صدا عبارتند از [b]، [b "]، [c]، [c"]، [g]، [g "]، [d]، [d"]، [g]، ["]، [z] ]، [з "]،،، که توسط نویز با مشارکت صدا ایجاد می شود. صامت های بی صدا عبارتند از: [n]، [n "]، [f]، [f"]، [k]، [k"]، [t]، [t"]، [s]، [s "]، [w]، ["]، [x]، [x"]، [c]، [h "]، تنها با کمک یک نویز، بدون مشارکت صدا تشکیل شده است.

محل تولید نویز... بسته به اینکه کدام اندام فعال گفتار (لب پایین یا زبان) بر تشکیل صدا غالب است، صامت ها به دو دسته لبی و زبانی تقسیم می شوند. اگر اندام منفعل را که لب یا زبان در ارتباط با آن مفصل می‌شود در نظر بگیریم، صامت‌ها می‌توانند لبی [b]، [n] [m] و لابیودنتال [c]، [f] باشند. لینگوال به دو دسته جلویی زبانی، میانی زبانی و پشت زبانی تقسیم می شود. جلو-لنگوال می تواند دندانی [t]، [d]، [s]، [z]، [c]، [n]، [l] و پالاتین-دنتال [h]، [w]، [g]، [ p]؛ زبان میانی - پالاتین میانی؛ زبانی خلفی - پالاتین خلفی [g]، [k]، [x].

روش های تولید نویز... بسته به تفاوت در روش های تولید نویز، صامت ها به توقف [b]، [p]، [d]، [t]، [g]، [k]، شکاف [c]، [f] تقسیم می شوند. [c]، [z [R].

سختی و نرمی صامت ها... عدم وجود یا وجود نرمی (palatalization) سختی و نرمی صامت ها را مشخص می کند. پالاتالیزاسیون (لاتین palatum - کام سخت) نتیجه مفصل کامی میانی زبان است که مکمل بیان اصلی صامت است. صداهایی که با این مفصل اضافی تولید می شوند نرم و صداهایی که فاقد آن هستند سخت نامیده می شوند.

یکی از ویژگی های سیستم صامت وجود جفت صدا در آن است که در ناشنوایی-صدا و در سختی-نرمی همبستگی دارند. همبستگی اصوات جفتی به این صورت است که در برخی شرایط آوایی (قبل از مصوت ها) به صورت دو صدای متفاوت با هم تفاوت دارند، در حالی که در شرایط دیگر (در انتهای کلمه) تفاوتی ندارند و در صدای خود منطبق هستند.

مثلاً: گلاب - شبنم و گل سرخ - رویید [رشد - رشد کرد].

اینگونه است که صامت های زوجی [b] - [p]، [c] - [f]، [d] - [t]، [h] - [s]، [g] - [w]، [g] در این موقعیت ها - [k]، که بنابراین، جفت های همبسته ای از صامت ها را برای بی صدا تشکیل می دهند.

ردیف همبستگی صامت های بی صدا و صدادار با 12 جفت صدا نشان داده می شود. صامت های زوجی در حضور یک صدا (صدا) یا در غیاب آن (ناشنوا) متفاوت هستند. صداهای [l]، [l "]، [m]، [m"]، [n]، [n "]، [p]، [p"] - صداهای جفت نشده، [x]، [c]، [h "] - ناشنوای جفت نشده.

طبقه بندی صامت های روسی در جدول ارائه شده است:

ترکیب صامت ها با در نظر گرفتن همبستگی صدای ناشنوایی در جدول زیر نشان داده شده است.

(["]، ["] - خش خش طولانی، جفت در ناشنوایی-صدا؛ مقایسه [ترسیم "و]، [" و]).

سختی و نرمی صامت‌ها، مانند ناشنوایی، در برخی موقعیت‌ها با هم فرق می‌کند و در برخی دیگر فرقی نمی‌کند، که منجر به وجود یک سری همبستگی از صداهای سخت و نرم در سیستم همخوان می‌شود. بنابراین، قبل از مصوت [o]، [l] - [l "] متفاوت است (مقایسه کنید: lot - یخ [lot - l" از]، و قبل از صدای [e]، نه تنها [l] - [l"] متفاوت نیست، بلکه سایر صداهای سخت و نرم جفت شده (مقایسه کنید: [l "es]، [c" es]، [b "es]، و غیره).

صامت های بلند و دوتایی. در سیستم آوایی زبان ادبی مدرن روسیه دو صامت بلند وجود دارد - صدای خش خش نرم ["] و ["] (مخمر، سوپ کلم). این صداهای خش خش طولانی با صداهای [w]، [w] که جامد جفت نشده هستند مخالف نیستند. به عنوان یک قاعده، صامت های طولانی در زبان روسی فقط در محل اتصال تکواژها تشکیل می شوند و ترکیبی از صداها هستند. به عنوان مثال، در کلمه عقلانیت [rL udk] صدای بلندی در محل اتصال پیشوند یک بار و ریشه sud- به وجود آمد، نک. اصواتی که در این موارد به وجود می‌آیند را نمی‌توان طولانی تعریف کرد، زیرا فاقد آن هستند. یک عملکرد متمایز، با صداهای کوتاه مخالف نیست. در اصل، چنین صداهای "بلند" طولانی نیستند، بلکه دوتایی هستند.

مواردی از صامت های بلند (نزاع، مخمر و غیره) در ریشه کلمات روسی نادر است. کلماتی که دارای صامت دوتایی در ریشه هستند معمولاً زبان خارجی هستند (تلگرام، گاما، آنتن و غیره). چنین کلماتی در یک تلفظ زنده طول مصوت خود را از دست می دهند، که اغلب در املای مدرن (ادبیات، حمله، راهرو و غیره) منعکس می شود.

قوانین صوتی در زمینه صامت ها:

1. قانون آوایی انتهای یک کلمه. یک صامت با صدای پر سر و صدا در انتهای یک کلمه کر می شود، یعنی. به صورت جفت بی صدا متناظر آن تلفظ می شود. این تلفظ منجر به تشکیل همفون می شود: آستانه - معاون، جوان - چکش، بز - قیطان و غیره. در کلماتی که دو صامت در آخر کلمه دارند، هر دو صامت کر می شوند: بار - غم، ورودی - podjest [пЛдjст] و غیره.

خیره کننده زنگ نهایی در شرایط زیر رخ می دهد:

1) قبل از مکث: [pr "ishol pojst] (قطار آمد)؛ 2) قبل از کلمه بعدی (بدون مکث) با حرف اولی نه تنها بی صدا، بلکه مصوت، صدادار، و همچنین [j] و [v]: [prf he ]، [ما نشسته]، [slip jа]، [دهان تو] (راست می گوید، باغ ما، من ضعیفم، طایفه شما.) صامت های صوتی مبهوت نمی شوند: بستر، می گویند، توده، او

2. یکسان سازی صامت ها با صدا و کری. ترکیبی از صامت ها که یکی بی صدا و دیگری صدادار است، مشخصه زبان روسی نیست. بنابراین اگر در یک کلمه دو صامت در کنار هم از نظر صوت متفاوت باشند، صامت اول شبیه دومی می شود. این تغییر در صامت ها را همسان سازی قهقرایی می گویند.

به موجب این قانون، صامت های صدادار در مقابل ناشنوایان به ناشنوایان زوج تبدیل می شوند و ناشنوایان در همان موقعیت - به ناشنوایان. اوزون سازی صامت های بی صدا کمتر از کر کردن صامت های صدادار است. انتقال صدا به ناشنوا باعث ایجاد همخوانی می شود: [دوشک - دوشک] (تعظیم - دوشکا)، [در «و e با» t «و - در» و e با «ت» و] (حمل کردن - به رهبری)، [ fp «ьр» و em «eshku - fp» lr «و em» eshku] (درهم - درهم).

ناشنوایان قبل از صدادارها و همچنین قبل از [j] و [in] بدون تغییر باقی می‌مانند: تیدر، سرکش، [Ltest] (خروج)، شما، مال شما.

صامت های صدادار و بی صدا در شرایط زیر جذب می شوند: 1) در محل اتصال تکواژها: [пЛхоткъ] (راه رفتن)، [zbor] (مجموعه). 2) در محل تلاقی حروف اضافه با کلمه: [گد «اِلو] (به مورد)، [زد» الم] (به مورد). 3) در محل اتصال یک کلمه با یک ذره: [got-th] (سال-پس)، [پیش از] (دختر خواهد بود). 4) در محل اتصال کلمات مهمی که بدون مکث گفته می شود: [rock-kLzy] (شاخ بز)، [ras-p "at"] (پنج بار).

3. جذب صامت ها با نرمی. صامت های سخت و نرم با 12 جفت صدا نشان داده می شوند. از نظر تحصیلی، آنها در فقدان یا وجود پالاتالیزاسیون متفاوت هستند که شامل مفصل بندی اضافی است (قسمت میانی پشت زبان تا قسمت مربوطه کام بالا می رود).

ترکیب صامت ها با در نظر گرفتن محدوده نسبی صداهای سخت و نرم در جدول زیر ارائه شده است:

جذب با نرمی یک ویژگی واپس گرایانه دارد: صامت نرم می شود و شبیه همخوان نرم بعدی می شود. در این حالت، همه صامت های جفت شده در سختی- نرمی نرم نمی شوند و همه صامت های نرم باعث نرم شدن صدای قبلی نمی شوند.

همه صامت ها، جفت شده در سختی-نرمی، در موقعیت های ضعیف زیر نرم می شوند: 1) قبل از صدای مصوت [e]; [b "ate]، [c" eu]، [m "ate]، [c" ate] (بل، وزن، گچ، نشست)، و غیره . 2) پیش از [و]: [م «سیلت]، [ص» سیلت «و] (میل، نوشید).

قبل از جفت نشدن [w]، [w]، [c]، صامت های نرم غیرممکن هستند به استثنای [l]، [l"] (ر.ک. انتهای - حلقه).

مستعد نرم شدن دندان ها [s]، [s]، [n]، [p]، [d]، [t] و لابیال [b]، [p]، [m]، [c]، [f] هستند. ]. قبل از صامت های نرم [g]، [k]، [x] و همچنین [l] نرم نشوید: گلوکز، کلید، نان، پر کردن، ساکت ماندن و غیره. نرم شدن در کلمه رخ می دهد، اما قبل از صامت نرم کلمه بعدی ([اینجا - l "es]؛ مقایسه [L" op]) و قبل از ذره ([grow - l"and]؛ مقایسه [rLSl" وجود ندارد. و]) ( اینجا جنگل است، خراشیده شده، خواه رشد کرد، رشد کرد).

حروف صامت [z] و [s] قبل از نرم [t "]، [d"]، [s "]، [n"]، [l "] نرم می شوند: [m" ks "t"]، [در " و e z "d" e]، [f-ka "b]، [kaz" n "] (انتقام، همه جا، در گیشه، اعدام). نرم شدن [z]، [s] نیز در انتهای پیشوندها و حروف اضافه همخوان با آنها قبل از لبی نرم رخ می دهد: [pz "d" و el "it"]، [ps "t" و e nut "]، [b" ez "-n" و e in)، [b "و f s" -s "il] (تقسیم، کشش، بدون او، بدون قدرت). t] در داخل ریشه و در انتهای پیشوندها در -з و همچنین در پیشوند c- و در حرف اضافه همخوان با آن امکان پذیر است: [با "m" ex]، [z "در" cr "]، [d" در "cr" ]، [t "v" kr "]، [s" n "kt"]، [s "-n" im]، ["-pkch" است]، [rLz "d" kt "] (خنده، جانور، در، ترور، آواز خواندن، با او، پختن، برهنه کردن).

لابیال قبل از نرم دندان نرم نمی شود: [فری «kn» ch «bk]، [n» eft «]، [vz» در «] (جوجه، روغن، گرفتن).

این موارد از نرمی جذبی صامت ها نشان می دهد که عمل جذب در روسی مدرن زبان ادبیهمیشه یک توالی سختگیرانه ندارد.

4. جذب صامت ها با سختی... همسان سازی صامت ها از نظر سختی در محل اتصال ریشه و پسوند انجام می شود که با یک صامت سخت شروع می شود: قفل ساز - قفل ساز، منشی - منشی و غیره. قبل از جذب لبی [b] توسط سختی انجام نمی شود: [prLs "it"] - [نثر "bb]، [mlLt" آن "] - [mlld" ba] (پرسیدن - درخواست، thresh - thresh) و غیره. همانندسازی مشمول [l "] نیست: [طبقه" b] - [zLpol "nyj] (محور، خارج).

5. جذب دندان قبل از خش خش... این نوع جذب تا دندان ها [z]، [s] در موقعیت جلوی خش خش (کامی قدامی) [w]، [g]، [h]، [w] گسترش می یابد و شامل جذب کامل دندان ها می شود. دندانی [z]، [s] تا خش خش بعدی ...

جذب کامل [z]، [s] رخ می دهد: 1) در محل اتصال تکواژها: [در "]، [rLat"] (فشرده کردن، باز کردن). [yyt "], [rLyt"] (دوختن، گلدوزی کردن); ["از]، [rL" از] (حساب، محاسبه); [pLzno "hik]، [izvo" hik] (دستفروش، تاکسی);

2) در محل اتصال حرف اضافه و یک کلمه: [بازو]، [بازو] (با گرما، با یک توپ). [ب «و ای ارب]، [بی ای ارب] (بدون گرما، بدون توپ).

ترکیب zzh در داخل ریشه و همچنین ترکیب zzh (همیشه در داخل ریشه) به یک نرم طولانی تبدیل می شوند [f "]: [by" b] (بعدها)، (من رانندگی می کنم); [در «و]، [کشیدن» و] (افسار، مخمر). اختیاری، در این موارد، طولانی سخت [w] می تواند تلفظ شود.

گونه‌ای از این همسان‌سازی، جذب [d] دندانی است، [t] به دنبال آنها [h]، [c]، که منجر به طولانی ["]،: [L" از] (گزارش)، (fkra b] (در کوتاه) ...

6. ساده سازی ترکیبات همخوان... حروف صامت [d]، [t] در ترکیب چند صامت بین مصوت ها تلفظ نمی شوند. چنین ساده‌سازی گروه‌های همخوان به طور مداوم در ترکیب‌ها مشاهده می‌شود: stn، zdn، stl، ntsk، stsk، vstv، rdc، lnts: [خواب‌آلود]، [دانش]، [w "و e sl" بید]، [g " ایگانسک» و]، [h «ustv]، [با» erdz]، [sonc] (شفاهی، دیر، شاد، غول، احساس، دل، خورشید).

7. کاهش گروه های صامت های یکسان... وقتی سه صامت یکسان در محل اتصال یک حرف اضافه یا پیشوند با کلمه زیر و همچنین در محل اتصال یک ریشه و یک پسوند به هم می رسند، صامت ها به دو تقلیل می یابند: [را یا «آن»] (راز + نزاع). , [ylk] (با پیوند)، [kLlo y ] (ستون + n + th); [Ld "e ki] (اودسا + ck + uy).

v صداهای مصوتبا وجود صدا - لحن موسیقی و عدم وجود سر و صدا از صامت ها متفاوت است.

طبقه بندی واکه های موجود شرایط زیر را برای تشکیل واکه ها در نظر می گیرد:

1) درجه بلندی زبان

2) محل بلند كردن زبان

3) مشارکت یا عدم مشارکت لب ها.

مهم ترین این شرایط موقعیت زبان است که شکل و حجم حفره دهان را تغییر می دهد که وضعیت آن کیفیت واکه را تعیین می کند.

با توجه به درجه صعود عمودی زبان، مصوت های سه درجه صعود متمایز می شوند: مصوت های صعود بالایی [و]، [s]، [y]. حروف صدادار با افزایش متوسط e [e], [o]; مصوت صعود پایین [a].

حرکت زبان به صورت افقی منجر به تشکیل مصوت های سه ردیف می شود: مصوت های ردیف جلو [و]، e [e]. مصوت های میانی [s]، [a] و مصوت های عقب [y]، [o].

مشارکت یا عدم مشارکت لب‌ها در تشکیل مصوت‌ها مبنایی برای تقسیم واکه‌ها به لابیالیزه (گرد) [o]، [y] و غیر لبی (ناگسسته) [a]، e [e]، [و] است. ، [s].

جدول حروف صدادار زبان ادبی مدرن روسیه

قانون صدا در زمینه صداهای مصوت.

کاهش واکه... تغییر (ضعیف شدن) اصوات مصوت در حالت بدون تاکید را کاهش و مصوت های بدون تاکید را واکه های کاهش یافته می گویند. بین جایگاه حروف صدادار بدون تاکید در هجای پیش تاکید شده اول (موقعیت ضعیف درجه اول) و جایگاه مصوت های بدون تاکید در هجاهای بدون تاکید باقی مانده (موقعیت ضعیف درجه دوم) تفاوت قائل شوید. حروف صدادار در موقعیت ضعیفدرجه دوم نسبت به حروف صدادار در موقعیت ضعیف درجه اول کاهش بیشتری می یابد.

حروف صدادار در موقعیت ضعیف درجه اول: [вЛлы] (شفت); [شفت] (گاوان); [b "و f بله] (مشکل) و غیره.

مصوت در موقعیت ضعیف درجه دوم: [parlvos] (لوکوموتیو بخار); [къръгЛнда] (کاراگاندا); [кълкЛла] (زنگ)؛ [ن «ل» و ای نا] (کفن); [صدا] (صدا)، [صدا] (تنگ) و غیره.

4. ابزار آوایی بیان

ابزارهای آوایی بیان، ابزارهای زبانی هستند که صدای آنها به فرد امکان می دهد تداعی های خاصی - صدا، بصری و غیره را برانگیزد و از این طریق تصویری قوی و به یاد ماندنی ایجاد کند و معنای عبارت را به طور کامل تر منتقل کند. فونیک، صدانویسی، سازهای صوتی - اصطلاح کلی، برای نامگذاری انواع این گونه وجوه استفاده می شود که عبارتند از

1. Onomatopoeia (تصویر صدا، onomatopoeia) - استفاده از واحدهای مختلف زبان به منظور بازتولید صداهای واقعیت اطراف. برخی از کلمات به خودی خود دارای خاصیت انوماتوپئیک هستند: غرغر، جغجغه، خش خش، جیرجیر... Onomatopoeia در بسیاری از فولکلور، متون نمایشنامه، به ویژه پیچاندن زبان استفاده می شود: از زیر پا گذاشتن سم ها، گرد و غبار در سراسر مزرعه پرواز می کند.اغلب شما می توانید onomatopoea را در آن پیدا کنید آثار هنری... بنابراین، در یکی از افسانه ها، A. Sumarokov صدای قور قورباغه ها را با استفاده از onomatopoea طبیعی بازتولید می کند: وای خدایا چطور نباید با تو حرف بزنیم!همان تکنیک توسط F. Tyutchev در شعر "طوفان" استفاده شد:

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
هنگامی که بهار، اولین رعد و برق
گویی می‌چرخد و بازی می‌کند،
رعد و برق در آسمان آبی.

و خطوط P. Antokolsky که صدای چرخ های مشخصه یک قطار را منتقل می کند: مفاصل ضربه خوردند: شرق، شرق، شرق ...

2. تکرارهای صوتی که جلوه های خاص آن شامل وسایل زیر است:

آلتراسیون تکرار تصویری صامت ها و در معنای وسیع تر، هر تکرار صوتی است. آلتراسیون لزوماً با onomatopoeia همراه نیست، اغلب هدف آن این است که گفتار را شاداب کند. تصادفی نیست که این یکی از شاخص ترین فنون شعر است. مثلا:

کالسکه شیک در بیگنی برقی
خش خش الاستیک روی شن های جاده.

I. Severyanin

آسونانس تکرار تصویری صداهای مصوت، معمولاً ضربی است. به عنوان مثال، مصوت تکرار شده [y] در خطوط N. Nekrasov:

من به سرعت روی ریل های چدنی پرواز می کنم،
فکر میکنم فکر خودم

در یک متن شاعرانه، همخوانی و همخوانی اغلب با یکدیگر همراه هستند (تکمیل می کنند):

الدربری کل باغ را زیر آب گرفت!
سنجد سبز است، سبز!

M. Tsvetaeva

آنافورای صوتی آغازی یکنواخت از تعداد معینی از قطعات همبسته ریتمیک یا نحوی است که بر اساس تکرار یک صدا (یا گروهی از صداها) ساخته شده است:

پل هایی که در اثر رعد و برق تخریب شده اند،
تابوت هایی از یک گورستان تار.

A. پوشکین

بدیهی است که آنافورای صوتی همیشه در انواع دیگر آنافورا وجود دارد (در صورت تکرار کلمات، واحدهای نحوی، سپس صدای آنها تکرار می شود) و توتوگرام - متون بازی که همه کلمات آنها با یک حرف شروع می شوند. مورد دوم در فولکلور کودکان رایج است: چهار شیاطین کوچک سیاه رنگ با جوهر سیاه بسیار تمیز نقاشی کردند.، اما در شعر به عنوان یک وسیله سبکی جداگانه، به دلیل وسواس بسیار کم استفاده می شود.

اپی فورا صدا - تکرار صداها در انتهای قطعات جداگانه متن یا در انتهای کلمات با فاصله نزدیک: چیز و گدا. ارتباط؟ بدون اختلاف- M. Tsvetaeva. epiphora صدا، به ترتیب، بخشی جدایی ناپذیر از انواع دیگر epiphora - تکواژی، دستوری، واژگانی است. یک مورد خاص از اپی فورا صدا قافیه است:

و امواج جدید
در ساعتی نامعلوم
همه امواج جدید
برای ما بلند شو
آنها خش خش می زدند، برق می زدند
و به دوردست کشیده شدند
و غم ها را راندند
و از دور آواز خواندند...

K. Balmont

آناگرام یک کلمه (یا مجموعه ای از کلمات) است که از مرتب کردن مجدد حروف یا صداهایی که یک کلمه دیگر یا یک قطعه متن جداگانه را تشکیل می دهند تشکیل می شود: «در آناگرام‌ها، مگس اسب به قالب تبدیل می‌شود، پولاک به استخدام تبدیل می‌شود، آناکوندا از توپخانه بیرون می‌خزد، اسپانیل از پرتقال بیرون می‌پرد، و پیش‌بینی‌کننده آب و هوا مانند یک استوکر بر آب و هوا تأثیر می‌گذارد».(M. Golubovsky). این تکنیک به طور گسترده در آثار هنری، در درجه اول شاعرانه استفاده می شود

همه آثار باستانی، به جز: بده و من،
همه حسادت ها، جز آن زمینی،
همه وفاداری - بلکه در نبردهای مرگبار
توماس بی ایمان

M. Tsvetaeva

گاهی اوقات کلمه اصلی که بر اساس آن یک آناگرام ایجاد می شود، مستقیماً نامیده نمی شود، اما زمینه با صدای خود محتوای پنهان را نشان می دهد. بنابراین، خطوط

کلید، یخی، جرعه آبی.
با نام تو - خواب عمیق.

در شعر M. Tsvetaeva "نام تو پرنده ای در دست است ..." آنها نام خانوادگی "Blok" را تشبیه می کنند و بنابراین به شاعری اشاره می کنند که مخاطب آنهاست.

نوع خاصی از آناگرام یک پالیندروم است - کلمه، عبارت یا متنی که به طور مساوی از چپ به راست و از راست به چپ خوانده می شود: نهنگ در دریا یک رمانتیک است.

جاذبه متواضع (همچنین پارونومازیا، ریشه شناسی شاعرانه، استعاره صدا) همگرایی عمدی کلماتی است که شباهت صوتی دارند: دقیقه، آخرین، ضربه!- M. Tsvetaeva. استفاده از این تکنیک در برخی موارد پیوند ریشه‌شناختی فراموش شده بین کلمات را باز می‌گرداند: در چنگال اشتیاق بی پایان- وی. مایاکوفسکی.

3. سمبولیسم صدا (همچنین سمبولیسم صدا، معنای آوایی، واج معناشناسی) - ارتباط بین صدا و معنای واحدهای زبانی، به دلیل توانایی اصوات در برانگیختن برخی تداعی های شنیداری، بصری، عاطفی و غیره در ذهن شنونده. درک معنای آوایی یک کلمه به ویژه در بین نویسندگان و شاعران توسعه یافته است. در سخنرانی شعر به مثابه جادو، K. Balmont، از طریق استعاره، ویژگی های دقیق صداهای مختلف گفتار را بیان کرد: "غوغای یک موج در L شنیده می شود، چیزی خیس، عاشق - Buttercup، Liana، Lileya. کلمه پر از عشق من حلقه ای خودخواسته که از موجی از مو جدا شده است. چهره ای مهربان در پرتوهای چراغ. راسوی چسبیده با چشم روشن، نگاه روشن، خش‌خش برگ‌ها، خمیده روی گهواره.» تفسیری ظریف از تصویر شخصیت، بر اساس صدا-سمبولیسم، در مقاله V. Nabokov در مورد N. Gogol ارائه شده است: "نام خانوادگی خلستاکوف خود به طور مبتکرانه اختراع شده است، زیرا در گوش روسی احساس سبکی، بی فکری، پچ پچ ایجاد می کند. سوت یک عصای نازک، سیلی زدن بر میز ورق ها، لاف زدن یک احمق و شجاعت یک فاتح دل ها...»

علاوه بر تکنیک های فوق، ابزارهای بیان آوایی شامل طول کلمه، تغییر شکل تلفظ یک کلمه، بازتولید در نوشتار با ابزارهای گرافیکی، ریتم و قافیه، enzambeman (یا enjambman، از enjambement فرانسوی، enjamber "گام به جلو، گام برداشتن" است. ) - ناهماهنگی بین بیان لحنی - عبارتی و متریک آیه:

بالای ساحل، روی پل، آن طرف
به تمام روحم، با دوش...

ال آرونزون

استفاده از ابزار آوایی بیان نه تنها با هدف ایجاد یک تصویر، بلکه در دادن شادی متن - یک سازمان صوتی خاص است که در آن تلفظ متن و درک آن توسط گوش حداکثر تسهیل می شود. تمایل نویسنده برای ایجاد متنی که از نظر صدا هماهنگ باشد را می توان با موضوع تصویر دیکته کرد. معلوم است که جی درژاوین عمداً از صدای [p] در شعر "بلبل در خواب" اجتناب کرده است.

من بالای تپه خوابیدم
صدایت را شنیدم بلبل
حتی در عمیق ترین خواب
او به جان من شنید:
صدا زدم بعد تسلیم شدم
ناله کرد و بعد پوزخندی زد
او از دور در گوش است.
و در آغوش کالیستا
آهنگ ها، آه ها، کلیک ها، سوت ها
خوشحالم یه رویای شیرین...

به منظور دادن صدایی شبیه به آهنگ بلبل به شعر و همچنین نشان دادن "لطافت" و "توانایی بیان لطیف ترین احساسات" ذاتی در زبان روسی.

برعکس، نویسندگان برای انتقال یک حالت دراماتیک، یک وضعیت ذهنی دشوار و آشفته، می توانند صداگذاری متن را دشوار کنند. نمونه‌ای از یک کاکافونی که عمداً ساخته شده است، شعر «یخ‌شکن» ب. پاسترناک است:

و نه یک روح فقط یک خس خس
صدای هق هق و ضربات دلخراش چاقو،
و انباشتن بلوک ها
آسیاب جویدن ...

استفاده از وسایل بیان آوایی محدود نیست داستان: در متون ژورنالیستی و تبلیغاتی، نامگذاری (حوزه بازاریابی، متخصص در توسعه نام شرکت ها، بنگاه ها، محصولات و غیره) و همچنین در ارتباطات زنده کاربرد زیادی دارند.

جهت یابی

ابزار آوایی بیان.

همانطور که می دانید گفتار صدادار شکل اصلی وجود زبان است. سازماندهی صوتی گفتار، نقش زیبایی شناختی صداها توسط بخش خاصی از سبک شناسی - آوازی بررسی می شود. آواشناسی ویژگی های ساختار صوتی یک زبان را ارزیابی می کند، شرایط همنوایی مشخصه هر زبان ملی را تعیین می کند، روش های مختلف افزایش بیان آوایی گفتار را بررسی می کند، کامل ترین، از نظر هنری موجه و سبک شناختی بیان صدای فکر را آموزش می دهد.

بیان صدای گفتار در درجه اول در همنوایی، هماهنگی، استفاده از ریتم، قافیه، آلتراسیون (تکرار صداهای همخوان یکسان یا مشابه)، همخوانی (تکرار اصوات مصوت) و وسایل دیگر نهفته است. اول از همه، فونیک به سازماندهی صوتی گفتار شاعرانه علاقه مند است، که در آن اهمیت وسایل آوایی به ویژه بسیار زیاد است. در کنار آن، بیان صوتی داستان و برخی از ژانرهای روزنامه نگاری (عمدتاً در رادیو و تلویزیون) نیز بررسی می شود. در گفتار غیر داستانی، آوازی مشکل مصلحت ترین سازماندهی صوتی مواد زبانی را حل می کند و به بیان دقیق افکار کمک می کند، زیرا استفاده صحیح از ابزار آوایی زبان درک سریع (و بدون تداخل) اطلاعات را تضمین می کند. اختلافات را از بین می برد، تداعی های ناخواسته ای را که در درک گفتار اختلال ایجاد می کند، حذف می کند. برای روانی درک، همخوانی گفتار از اهمیت بالایی برخوردار است، یعنی. ترکیبی از صداها که برای تلفظ (تلفظ) راحت و برای گوش دلنشین (موسیقی بودن) است. یکی از راه های رسیدن به هارمونی صدا، تناوب معینی از مصوت ها و صامت ها است. علاوه بر این، بیشتر ترکیبات صامت ها دارای صداهای [m]، [n]، [p]، [l] هستند که صدای بالایی دارند.

همخوانی (آسونانس فرانسوی - همخوانی)، پذیرایی نوشتن صدا; تکرار یک مصوت تاکید شده در کلمات مختلف یک بخش گفتاری. شاعران در ابیات سیلابتونیک و تونیک از آن برای تأکید بر ریتم استفاده می کنند: «شاد ودر چه کسی بازدید ومن این م و r ... "(F. I. Tyutchev، Cicero)، "در همسایه د Oمن O kna f O lty ... "(A. A. Blok," Factory "). alliteration (lat. alliteratio - همخوانی)، به معنی نوشتن صدا; تکرار یک صامت پشتیبان، یعنی بلافاصله قبل از یک مصوت تاکید شده. گاهی اوقات شامل تکرار همخوان اولیه در کلمات مختلف یک بخش گفتاری نیز می شود. این نوع جدایی از همخوانی در رویه شعری آن دسته از مردمان اروپایی که در اوایل قرون وسطی از شکل کلی به اصطلاح استفاده می کردند، رواج داشت. "آیه متنی" (به هنر. مقوی) و در زبانهای آن کلمات بر هجای اول تأکید ثابتی داشتند. هر دوی این نوع صامت ها - هم ابتدایی و هم پشتیبان - روسی هستند. زبانشناس OM Brik به تعداد "فشار" اشاره کرد و سپس آلتراسیون را تکرار صامت های "فشار" تعریف کرد. تکرار این صامت ها را می توان در سطرهای زیر مشاهده کرد. سوارکار برنزی"مانند. پوشکین: نه vو در هوا vو دوباره vخورد، گربه لاهم clاوکوچا و clکشتن ... انواع آلتراسیون نیز شامل تکرار صامت های مختلف پشتیبان همان گروه (مثلاً لبی یا سونوری) است: مهارمونی احمقانه مترفکر کرد با مترفکر کنید ... "("کلمه در مورد کمپین ایگور").

آسونانس تکرار حروف صدادار است (زمان است، وقت آن است، شاخ ها می وزند ... - پوشکین). آسونانس معمولاً فقط بر اساس صداهای تأکید شده است، زیرا در موقعیت بدون تأکید، مصوت ها اغلب تغییر می کنند. بنابراین، گاهی اوقات همخوانی به عنوان تکرار حروف صدادار بدون تاکید یا ضعیف کاهش یافته تعریف می شود. بنابراین، در خطوطی از آسونانس های پوشکین "Poltava" برای آو در Oفقط مصوت های برجسته ایجاد کنید: شب آرام اوکراینی آسمان شفاف است. ستاره ها می درخشند. هوا نمی خواهد بر خواب خود غلبه کند.و اگرچه بسیاری از هجاهای بدون تاکید، انواع این واج ها را تکرار می کنند، که با حروف منتقل می شوند اوه آه، صدای آنها بر همخوانی تأثیر نمی گذارد.

در مواردی که مصوت های بدون تاکید در معرض تغییر نیستند، می توانند همخوانی را افزایش دهند. به عنوان مثال، در بیت دیگری از "Poltava" صدای گفتار همخوانی را تعیین می کند در; از آنجایی که کیفیت این صدا تغییر نمی کند و در حالت بدون تنش است دربر شباهت آوایی کلمات برجسته تأکید می کند: اما در وسوسه های یک مجازات طولانی، با تحمل ضربات سرنوشت، روسیه قوی تر شد. پس مالات سنگین، شکستن شیشه، دمشق را جعل می کند(در دو سطر آخر همخوانی به دربا آسونانس در ارتباط است آ). در یک متن، تکرارهای مختلف صدا اغلب به صورت موازی استفاده می شود. مثلا: کم عمق بود، همه جای زمین کم عمق بود تا سرحد. شمع روی میز می سوخت، شمع می سوخت(هویج وحشی). اینجا و آسونانس در ه، و همخوانی در m، l، s، v; ترکیبی از صامت ها تکرار می شود: میلی لیتر، خورشید- sv... همه اینها موسیقایی خاصی در ردیف های شاعرانه ایجاد می کند.

واج آراییبه نام تکرار صامت ها. مثلا:

شب خواهد آمد؛ ماه دور می زند

طاق دوردست بهشت را تماشا کن،

و بلبل در تاریکی چوب

ملودی های طنین دار شروع می شود.

در این خطوط پوشکین، همخوانی ها در n، d، s، v.

با بیشترین اطمینان، شنوایی ما تکرار صامت ها را در موقعیت از پیش تاکید شده و در ابتدای مطلق کلمه می گیرد. تکرار نه تنها صامت های یکسان، بلکه مشابه نیز در نظر گرفته می شود. بنابراین، می توان روی d - t یا s - s و غیره همسان سازی کرد. به عنوان مثال:

مارس!

به طوری که زمان

هسته ها پاره شد

به روزگار قدیم

به طوری که باد

نسبت داده

فقط

درهم تنیدگی مو(مایاکوفسکی).

همخوانی های p در قسمت اول این قطعه، ریتم تعقیب شده، صدای ناگهانی این سطرها هیچ شکی در هدف صدانویسی باقی نمی گذارد که شاعر با آن می خواهد موسیقی راهپیمایی، پویایی مبارزه، غلبه را منتقل کند. سختی ها...

Alliteration رایج ترین نوع تکرار صوتی است. این به دلیل موقعیت غالب صامت ها در سیستم صداهای زبان روسی است. صامت ها نقش معنادار اصلی را در زبان دارند. در واقع، هر صدا حاوی اطلاعات خاصی است. با این حال، شش مصوت از این نظر به طور قابل توجهی کمتر از سی و هفت صامت هستند. بیایید "ضبط" همان کلمات را که فقط با استفاده از حروف صدادار و فقط از صامت ها ساخته شده اند، مقایسه کنیم. شما به سختی می توانید برای ترکیبات حدس بزنید eai، ayuo، ui، eaoهر کلمه ای، اما ارزش دارد که همان کلمات را با صامت ها منتقل کنیم، و ما به راحتی می توانیم نام شاعران روسی را "بخوانیم": درژون، بتشکو، پشکن، نکرسو».چنین "وزن" صامت ها به ایجاد انجمن های مختلف موضوعی- معنایی کمک می کند ، بنابراین امکانات بیانی-تصویری همسانی ها بسیار قابل توجه است.