Фет шепне плах дъх година на писане. Анализ на стихотворението фета – шепот, плахо дишане

Шепот, плах дъх,

славейни трели,

Сребро и люлеене

Сънлив ручей

Нощна светлина, нощни сенки

Сенки без край

Поредица от магически промени

Сладко лице

В димните облаци лилави рози,

Отражение на кехлибар,

И целувки и сълзи

И зори, зори!..

Стихотворението на Фет "Шепот, плах дъх ..." се появява в печат през 1850 г. По това време Фет вече е утвърден поет със свой особен глас: с рязко субективно оцветяване на лирическия опит, със способността да изпълни думата с жива конкретност и в същото време да улавя нови обертонове, „трептящи“ нюанси в смисъла си, със засилено усещане за ролята на композицията, "структуриране" на развитието на чувствата. Фет иновативно разработи образната структура на стиха, неговата мелодия, изненадан от свободното боравене с лексиката и предизвика възмущение от нежеланието си да слуша елементарните закони на граматиката.

50-те, можете да го наречете " най-хубавия час”, Тъй като именно те му донесоха най-голямото признание сред ценителите на поезията, ако съпоставим това време с общия фон на дългогодишното неразбиране, враждебност и безразличие към него от четящата публика.

Стихотворението "Шепот, плахо дишане ...", публикувано на прага на 1850-те години, се налага твърдо в съзнанието на съвременниците като най-"фетовското" от всички гледни точки, като квинтесенция на индивидуалния фетовски стил, предизвиква както наслада, така и недоумение:

В това стихотворение неодобрението е предизвикано преди всичко от „незначителността“, стеснението на избраната от автора тема, отсъствието на събитийност – качество, което изглеждаше присъщо на поезията на Фет. В тясна връзка с посочената особеност на стихотворението се долавя и неговата експресивна страна - обикновено изброяване на впечатленията на поета, разделено със запетая, твърде лично, незначително по характер. Нарочно простата и в същото време дръзко нестандартна форма може да се разглежда като предизвикателство. И в отговор, остри и добре насочени, по същество, пародии наистина паднаха, тъй като пародията, както знаете, разиграва най-характерните качества на стила, които концентрират както обективните му свойства, така и индивидуалните художествени предпочитания на автора. В случая дори се предполагаше, че стихотворението на Фет няма да загуби, ако бъде отпечатано в обратен ред – от края... От друга страна, беше невъзможно да не се признае, че поетът блестящо постигна целта си – цветна изображение на картина на нощна природа, психологическа наситеност и напрежение на човешките чувства, усещане за органично единство на душата и естествен животпълен с лирическа посвещение. В този смисъл си струва да се цитира изказването на главния противник на Фет по отношение на мирогледа - Салтиков-Щедрин: „Несъмнено в която и да е литература рядко се среща стихотворение, което със своята ароматна свежест да съблазни читателя към в същата степен като стихотворението на г-н Фет „Шепот, плах дъх“ (30; 331).

Интересно е мнението на Л. Н. Толстой, който високо цени поезията на Фет: „Това е майсторска поема; в него няма нито един глагол (сказуемо). Всеки израз е картина.<…>Но прочетете тези стихове на всеки селянин, той ще се озадачи не само каква е красотата им, но и какъв е смисълът им. Това е нещо за малък кръг от чревоугодници в изкуството ”(33; 181).

Нека се опитаме да определим как Фет постига, че „всеки израз“ се превръща в „картина“, как постига поразителния ефект на непосредствеността на случващото се, усещането за трайно време и, въпреки липсата на глаголи, наличието на вътрешно движение в стихотворението, развитието на действието.

Граматично, стихотворението е едно удивително изречение, което минава през всичките три строфи. Но нашето възприятие за нея като неделима текстова единица е здраво споено с усещането за нейната вътрешно компактна композиционна цялост, която има семантично начало, развитие и кулминация. Частично изброяване, разделено със запетаи, което може да изглежда като основен двигател в динамиката на опита, в действителност е само външен структурен механизъм... Главен двигател лирическа тема- в неговото семантично композиционно развитие, което се основава на постоянно съпоставяне, съотнасяне на две плоскости - частно и общо, интимно-човешко и обобщено-естествено. Този преход от образа на човешкия свят към света наоколо, от това, което е „тук, до”, към това, което е „там, наоколо, в далечината” и обратно, се осъществява от строфа в строфа. В този случай естеството на частта от човешкия свят съответства на природата на частта от природния свят.

Плахата обстановка в сцената на човешка среща е придружена от първото впечатление, възникващо в близост до сцената на действието, дискретни детайли от нощния свят:

Шепот, плах дъх,

славейни трели,

Сребро и люлеене

Сънлив ручей...

Във втората строфа погледът на поета се разширява, улавяйки по-големи, по-далечни и в същото време обобщени, по-неопределени детайли. Тези промени веднага се отразяват в детайлите на образа на човек - неясни, неясни:

Нощна светлина, нощни сенки

Сенки без край

Поредица от магически промени

Прелестно лице...

В последните четири реда конкретността на образа на природата и нейното обобщение се сливат, създавайки впечатлението за необятността, обемността на света (в зрителното поле на поета небето, покрито от зората). Състоянието на човек само по себе си се превръща в една от детайлите на този свят, органично влиза в него, изпълвайки се с общото му съдържание:

В димните облаци лилави рози,

Отражение на кехлибар,

И целувки и сълзи

И зори, зори!..

Личният човешки опит неизменно е придружен от нещо повече, човешкият свят е в сливане с природния свят. И последното възклицание „И зори, зори!..“ служи като затваряща връзка на двата плана, като е израз на най-високата точка на напрежение на човешките чувства и най-красивия момент в живота на природата.

И двата плана се проявяват съответно в съвместното съществуване и редуване на два визуални реда, в своеобразен монтаж на видими картини, рамки: увеличени, близки, детайлни картини се заменят с далечни, "размити", общи. Така потокът на чувствата тук има не само времево разширение, но, предаван чрез промяна на зрителните образи, той придобива и пространствена характеристика, пространствена структура. Стихотворението е „поредица от магически промени“ както във времето, така и в пространството.

Творчеството на Фет е необичайно живописно, върху общото си платно има няколко малки платна, равни на местния обзорен сектор, фрагмент от реалността, ограничен от погледа на поета. Заедно тези платна са рамкирани от една-единствена „кадър“ на дадено поетическо настроение.

Цветовата симфония в стихотворението напълно съответства на взаимопроникването и вътрешното развитие на човешкия и естествения план: от приглушени, "разредени" цветове ("сребърни ... потоци", "нощна светлина, нощни сенки ...") до ярки , рязко контрастиращи тонове във финала („В опушени облаци от лилави рози, Отражение на кехлибар...“). Тази еволюция в изобразителните средства на Фет всъщност изразява течението на времето (от нощта до зората), което не е въплътено граматически в стихотворението. Успоредно с това към изява се развива чувството, настроението на поета, самата същност на неговото възприятие за човека и природата („И целувка, и сълзи, И зори, зори!..“). Става очевидно колко сгрешиха онези съвременници на Фет, които вярваха, че същността на стихотворението "Шепот, плах дъх ..." няма да се промени, ако го пренапишете в обратен ред - от край до начало. Те не виждаха вътрешните закономерности на развитието на лирическата тема, които определят структурата на стихотворението и правят възможно фундаменталното му съществуване.

Стихотворението е абсолютно лишено от аналитични моменти, улавя чувствата на поета. Конкретен портретняма героиня, а неясните признаци на нейния външен вид всъщност се предават чрез впечатленията на самия автор и се разтварят в потока на собствените му чувства (това отразява индивидуалното свойство на поетичния почерк на Фет).

В почти всяко съществително, предназначено да предаде състоянието на човека и природата в този момент, движението е потенциално затворено, динамиката е скрита. Пред нас е като че ли самото замръзнало движение, процес, излят в калъп. Благодарение на това качество на изброените в стихотворението съществителни се създава впечатлението за непрекъснато развитие, промяна, а самото изброяване допринася за ескалация на напрежението.

Първата и третата строфа съдържат не само визуални, но и звукови картини, изобразителните изображения тук също имат звукова характеристика (това се отнася дори за редовете „Сребро и вълнението на Сънния поток...“). Втората строфа, за разлика от тях, създава впечатлението за абсолютна тишина. Такъв звуков или по-скоро слухов образ на света допълнително засилва „живия живот“ на стихотворението, образувайки в него своеобразно психологическо пространство. Всички средства в стихотворението са мобилизирани, за да предадат самия процес на „траен” лирически опит.

Известна стабилност е характерна за творческия маниер на зрелия Фет, той запазва повечето си художествени принципи до края на живота си. Едно от потвържденията на това заключение е стихотворение, написано през осемдесетте години – „Тази сутрин, тази радост...“. Точно като "Шепот, плах дъх...", това е списък без думи и е изграден под формата на едно изречение, произнесено на един дъх и изразяващо най-добрите нюансиедна единствена емоция.

Интересното е, че изповедта на Фет, направена в края на живота му (30 декември
1888 г Писмо до Ю. Полонски), но сякаш ни изпраща обратно,
до 1850 г., по времето, когато се появи стихотворението "Шепот, плах дъх ...":

„Всеки, който прочете само няколко от моите стихотворения, ще се убеди, че моето удоволствие се състои в това да се боря против ежедневната логика и граматика само поради факта, че обществено мнение, на когото ми е толкова сладко да сложа хусар в носа ”(29, 450-451).

■
■
■
■
■
■

Поезията на класиците на руската литература винаги е служила като възможност да надникнем в най-тайните кътчета на собствената си душа. По някаква причина беше забравено или избутано на заден план, че поетът, като жив човек, често изразяваше собствените си мисли, чувства, тревоги в стихотворения и може би искаше да се опита да улови мимолетен период на щастие.

Именно в контекста на този важен и интересен аспект се появява едно от най-уникалните стихотворения на руската литература, озаглавено "Шепот, плахо дишане ...", написана от Афанасий Афанасиевич Фет.

Шепот, плахо дишане.
славейни трели,
Сребро и люлеене
Сънлив ручей.

Нощна светлина, нощни сенки
Сенки без край
Поредица от магически промени
Сладко лице

В димните облаци лилави рози,
Отражение на кехлибар,
И целувки и сълзи
И зори, зори!..

Кратка информация за личността и биографията на автора

Съдбата на Фет може да се нарече наистина трудна и дори трагична. Бъдещият известен поет, текстописец, преводач, автор на мемоари, е роден в Русия, въпреки че можеше да е роден в Германия - майка му Шарлот-Елизабет Бекер избяга от съпруга си от историческата си родина в 7-ия месец от бременността. В резултат на това тя се омъжи за благородника Шеншин; момчето получава както фамилното си име, така и благородническата титла. По-късно обаче се оказа, че Афанасий няма правни връзки нито с имението Шеншин, нито с неговите привилегии и, тъй като не е негов биологичен син, не може да претендира нито за едното, нито за другото.

В резултат на това Афанасий, който сега носи фамилното име, присвоено му при раждането - Фет, беше лишено от руско гражданство, длъжност и наследство. Идеята за "поправяне" беше за него връщането на загубената титла, но той успя да осъществи плана си едва през 1873 г. - тогава Фет беше вече на 53 години!

Ученето беше лесно за Фет: той завършва частно немско училище в Естония, Веро, а след това влиза в университета, където публикува първата си стихосбирка, наречена „Лирически пантеон“.

От 1845 до 1858 г. Фет се посвещава на военна служба, тъй като смята, че тя е предпоставка за връщане на благородническата титла. В резултат на това до 1853 г. Фет е изпратен в гвардейския полк, разположен близо до Санкт Петербург, тогавашната столица. Това даде възможност на Афанасий Афанасиевич да се запознае с такива известни личности, като Тургенев, Гончаров, Некрасов, както и редактори на водещото списание "Современник".

По време на военната си кариера Фет трябваше да опита плода на едно трагично, неуспешно, но силна любов, споменът за който пази до края на дните си и пренася през цялото творчество. Поетът искал да се ожени за образована девойка на име Мария Лазич, която произхождала от бедно, но добро семейство. Но какво тогава можеше да й даде Фет? Беше беден - и това беше пречка за годежа. И след известно време момичето загина в пожар при изключително странни обстоятелства; някои говореха за самоубийство. Последните й думи бяха отправени към Фет. За поета смъртта на любимата му жена се превърна в истинска трагедия.

Впоследствие, на 37-годишна възраст, А.А. Фет взе Мария Боткина за съпруга. Никога не са имали деца, но техните семеен животможе да се нарече истински щастливи: съпрузите живееха в перфектна хармония, имайки богатство и тежест в обществото.

Историята на създаването на поемата

Стихотворението "Шепот, плахо дишане ...", мълчаливо признато за едно от най-романтичните произведения на цялата руска поезия, е създадено от автора през 1850 г. по време на бурна любов към вече споменатата Мария Лазич. То се отнася до ранен периодтворчеството на поета и поставя началото на истинско новаторство в литературата.

Факт е, че Фет, който е представител на "чистата" поезия, никога не е издигал социално-политически или социални важни въпроси... Единственото нещо, което разпознаваше и за което беше готов да твори, беше красотата, изкуството, любовта. На олтара на възпяването на красивото той беше готов да постави всичко, което пожелае; основното за него винаги е било желанието да отразява най-малките нюанси човешки чувстваи емоции.

Тук, в това стихотворение, поетът изрично отказва да използва глаголи, тъй като играта с формата за максимална еманципация и разкриване на съдържанието е това, което беше Фет като цяло. Действието, което, изглежда, трябва да бъде движещата сила на сюжета, е отхвърлено от Афанасий Афанасиевич и е забравено. В същото време това не му попречи да създаде химн на природата и любовта, който потомците помнят и знаят наизуст и днес. Всъщност синтактичната конструкция на стихотворение е едно сложно изречение, което от своя страна се състои само от номинативни изречения. Някой от предшествениците на Фет създал ли е нещо подобно? Не, не го направих.

Анализ на стихотворението и основната идея

"Шепот, плах дъх ..." - стихотворение, състоящо се само от 12 реда, в което авторът все пак успя да предаде целия свят и нито един.

Разделена на 3 четиристишия, всяка строфа представя определена страна от преживяването на лирическия герой: в първата читателят и главният герой, не се споменава, но негласно присъства (от лицето му виждаме всичко наоколо), чува само звуци („шепот”, „дишане”, „трили”, „люлеене); във втория те се смесват с визуални образи („сенки“, промени в „сладкото лице“); накрая, в третата, кулминационна строфа, наближава краят на датата, заедно с което чувствените настроения на героя и неговата любима („целувки“, „сълзи“) нарастват до най-голяма степен.

В това стихотворение авторът съчетава света на „изменчивите настроения“ на човек с природния свят и кое от тях преобладава остава неясно – едното се слива, хармонично се преплита с другото, ту излиза на преден план, ту отстъпва. Играта е изградена върху паралелизъм: от нощния пейзаж Фет бързо, но фино преминава към изобразяване на най-важните позиции и моменти в отношенията между две любящи сърца.

Пред читателя, въпреки липсата на глаголни форми, цялата нощ бързо прелита: сенките и "нощната светлина" се заменят с настъпваща зора. В резултат на това стихотворението оставя радостно, леко чувство, което дава сила и свежест, като роса, която се появява по стръкчетата на тревата през ранната сутрин.

Последните възклицания "И зори, зори! .." Зората ще идва на земята всяка сутрин и всяка сутрин влюбените ще я поздравяват със сълзи в очите си или от щастието да прекарате времето си заедно, или заради горчивината от бърза раздяла, която носи със себе си началото на нов ден . Едно е очевидно – докато съществуват природата и благоприятната за тях нощ, чувството им няма да утихне и никой не може да ги раздели.

Характеристики на стиха: поетика и тропи

В това стихотворение Афанасий Афанасиевич активно се обърна към звуковата и цветната живопис. Първият може да се наблюдава във фразите "трелите на славей", "махането на сънлив поток", "шепот", "плахо дишане"; вторият в редовете „в димящи облаци“, „лилави рози“, „блясък на кехлибар“, „нощна светлина“, „сенки без край“. Именно звуците, които се сменят един друг, като преливащи звуци и нежни цветове, определят динамиката на стихотворението, показват движението и промяната на цялото околно пространство, разгръщат истинската градация на чувствата на героя пред читателя, правят творбата цветна, ярка и запомняща се.

Използва автора и метафора, олицетворение, както и епитети ("сънлив", "сладък", "плах", "магически") и повторения ("нощна светлина, нощни сенки, сенки без край"). Последната техника помага да се балансират промените в околния свят, които се случват по време на стихотворението: въпреки факта, че всички състояния активно се вливат едно в друго, тези трансформации са като че ли статични в същото време, те са безкрайни и се отварят във вселенската вечност. Това е особено важен момент за създаване на образа на лирически герой, за когото е важно времето на нощната среща никога да не спира и чувството на дълбока любов винаги да живее.

Последните дублирани думи ("И зори, зори! ..") представляват интересна синтактична конструкция. И така, удивителният знак, очевидно, служи за придаване на максимален ентусиазъм и тържественост, което трябва да завърши възпяването на природата и любовта между мъжа и жената. Възклицанието обаче е допълнено и с многоточие, което сякаш показва, че нищо все още не е приключило и тази история, разбира се, ще продължи. Същото повтаряне на думите бележи зората на любовта, тоест най-чистия, най-ярък, радостен и необуздан етап от взаимоотношенията, а зората на утрото е прекрасно време на деня, когато всички живи същества се събуждат, изхвърляйки окови на съня. Идеята за пробуждане и прераждане, свързващи двата свята (умствен и естествен), по този начин е видима с просто око.

Характеристики на ритъм, рима, размер

Стихотворението „Шепот, плахо дишане...“ е написано в 4-футова хорея в 1-3 реда и 3-футова хорея в редове 2-4. Кръстосаната рима в редове 1 и 3 е от женски род (ударението пада върху предпоследните срички в римуваните думи), в редове 2-4 - мъжко (ударението пада върху последните срички).

Голям брой беззвучни съгласни води до забавяне на речта, нейната строгост, мелодичност, плавност. Подобен ефект се постига и от факта, че авторът не използва точки или крайни препинателни знаци в края на първите две строфи, в резултат на което те и последното, третото, четиристишие се четат сякаш на един дъх, продължавайки един друг и изграждане на един общ, дълъг и цял асоциативен масив.

Заключение

Стихотворението "Шепот, плахо дишане", създадено от А.А. Фет, не случайно той участва в създаването на множество музикални произведения от композитори като Н.А. Римски-Корсаков (през 1897 г.), М.А. Балакирев (през 1904 г.), Н.К. Медтнер (през 1912 г.). През 2005 г. музиката за него е написана от Александър Матюхин, който също изпълнява романса. Това не е изненадващо, защото това стихотворение на Афанасий Афанасиевич наистина вдъхновява, събужда желанието за създаване, живот и любов!

Фета се нарича майстор на поетичната сричка. Той дава предпочитание на темите за любовта и природата. Сред лириката на Фетов, стихотворенията, продиктувани от спомена за неговия истински първи и последна любов- Мария Лазич, с която според него собствени думи, свързан с раждането му като поет.

Но в неговата любовни текстовеняма индивидуализиран образ на любимото момиче. И това предава радостното състояние на първото влюбване, когато един въодушевен човек усеща единство с цялата вселена, в центъра на която е идолизираната Тя.

Образът й се слива с трелите на славей, отразява се в сребристата гладка повърхност на водата, в най-ранната зора. Например, виждаме това в стихотворението „Шепот, плахо дишане“... За първи път, след като прочетох стихотворението, бях изненадан, че в него няма глаголи. Вероятно именно тази особеност придава на творбата образност на детайли, които предават субективни усещания и впечатления. Виждаме щастливите моменти от срещата: мъчителното очакване, последвано от сладкия момент на срещата. Чуваме шепот, плах дъх, който подсказва, че влюбените са обзети от чувства, че са развълнувани. С всяка минута моментът на раздяла наближава, но това не засенчва щастието им, защото се радват, че могат да бъдат поне малко заедно.

Нощта вече е напълно самостоятелна, дава заобикалящата природаотпадналост, мистерия и колкото по-далеч, толкова повече всички сме заинтригувани. Светът около нас се променя, но и най-малкото колебание в природата се проявява по магически начин в състоянието на душите на героите.

Нощна светлина, нощни сенки
Сенки без край
Поредица от магически промени
Хубаво лице.

В стихотворението събуждащата се природа и пробудената душа са хармонично слети, взаимно проникващи една в друга. Например, „сребро и размахване на сънлива струя“ отеква редове като „поредица от магически промени в сладко лице“. Истинското светлотения съжителства с мисловните движения, треперенето на сърцето, потока на мислите.

Но нощта не е вечна, което означава, че зората трябва да „дойде“. И тогава, когато небето започне да става розово и да блести с лъчи сутрешно слънце, всичко се променя: Светъти действията на героите. Темпът на случващото се нараства и се развива: първо имаше шепот и плахо дишане, нощ, после целувки, сълзи и зазоряване, имаше тревожни нощни сенки, след това светлината на триумфално утро.

Стихотворенията на Фет се характеризират, по думите на изследователя Б. Айхенбаум, с „обилни лирически повторения”, които придават най-голяма прецизност и яснота на всичко случващо се.

Нощна светлина, нощни сенки
Сенки без край.

За да увеличи естетическото въздействие върху читателя, да подчертае великолепието на езика, авторът използва изобразителни и изразни средства. Тропи като епитети („магически промени“) се използват, за да покажат колко красива е природата в този вълнуващ сърцето момент – запознанства; метафори ("сребро на сънлив поток", "димни облаци"), за да покаже магията, необичайността на някои житейски моменти.

В стихотворението се използват както несъюзни, така и многосъюзни. В началото виждаме, че действието придобива по-динамично, бързо темпо, но след това изведнъж всичко се забавя, става по-плавно.

И целувки и сълзи
И зори, зори!

Многосъюзни трансфери състояние на умагерои, които искат да отложат раздялата.

Стихотворението е написано в двусричен стих, или по-скоро хорея, което обикновено придава на творбата ритмична изразителност.

Шепот, тих дъх,
Славейкови пътеки...

Тук поради силното удължаване на стиха движението придобива плавност, мелодичност и мелодичност. Римата е кръстосана, което придава на стихотворението допълнителна мелодичност и изразителност.

У: Шепот, плах дъх,
М: Трелите на славея,
W: Сребро и вълни
М: сънлив ручей.

Много ми хареса стихотворението, но някои от съвременниците на Фет го критикуваха от първия до последния ред, смятайки, че произлиза от разврат.

Те го преработиха по свой начин и ето какво отбеляза Шчедрин по този въпрос: „Ако това най-великолепно стихотворение ви бъде представено в няколко варианта, тогава няма да е чудно, че накрая самото му очарование ще стане донякъде съмнително за Вие." Лично аз вярвам, че всеки трябва да преценява всичко по свой начин, тъй като разбирам, че не можеш да надграждаш мнението си от другите, винаги трябва да решаваш всичко сам.

Анализ на стихотворението Шепот плахо дишане по план

1. История на създаването.Стихотворението „Шепот, плах дъх” (1850) е едно от най-известните произведения. В него най-ясно се проявиха основните черти на таланта на поета. Въпреки това, след публикуването, стихотворението е силно критикувано. Фет беше обвинен в необективност и твърде очевидни намеци за интимна връзка... През 1856 г. поетът сериозно преработва творбата и публикува окончателния й вариант.

2. Жанр на стихотворението- комбинация от пейзажна и любовна лирика.

3. Основна тема на творбата- любов заедно на фона на природата. Фет описва преходно състояние, когато нощта отстъпва място на зората. Поетът бил убеден, че има неразривна връзка между природата и човека. Затова в стихотворението „плахо дишане“ се редува с „трели на славей“, „нощни сенки“ – с „промени на сладко лице“.

Влюбените сякаш се сливат с природата. Отличителна черта на творчеството на Фет е липсата на лирически герой. За хората се дават само намеци чрез "шепот", "целувка", "сълзи". Читателят трябва сам да си представи голямата картина. Цялата работа като цяло е поредица от полунамеци, отделно представени неуловими състояния. Кратките нарязани редове имат за цел не да опишат картината, а да създадат у читателя определено усещане за съпричастност към случващото се.

4. Композиция на стихотворениетопоследователен. Представлява миниатюра от три строфи.

5. Размерът на парчето- многостоен трохей с кръстосана рима.

6. Изразителни средства ... У дома отличителна чертастихотворения - пълно отсъствие на глаголи. Динамиката се постига чрез непрекъснато редуване на съществителни, намекващи за движение ("колебане", "смяна"). Не по-малко обременяващи са и епитетите („нощ”, „магия”, „опушен”).

Фет използва много красиви метафори: „сребърен поток“, „лилава роза“. Специалната плавност и мелодичност на творбата се появява във втората строфа поради лексикалното преливане: „нощна светлина, нощни сенки, сенки без край“. Стихотворението, небързано в ритъм, завършва едновременно с тържествено възклицание и многоточие („зори, зори!..“), което подчертава силата и непълнотата на блаженството на влюбените. Лексикалното повторение на съюза "и" засилва това впечатление.

7. Основната идея на творбата... Фет беше твърд привърженик на теорията за "чистото изкуство". Самото стихотворение „Шепот, плахо дишане” свидетелства за тази теория. Описвайки леките, неуловими състояния на природата и човека, както и връзката между тях, поетът се стреми да създаде същите усещания у своите читатели. Задачата на Фет е само намек, да даде стимул. В душата на всеки човек с въображение неизбежно ще възникне цялостна картина.

Анализ на стихотворението на A.A. Фета "Шепот, плахо дишане ..."

Една от най-известните миниатюри на Фет. Тя е написана и публикувана през 1850 г. в списание "Москвитянин" ("Шепот на сърцето..."). В модифициран вид стихотворението се появява през 1956 г. и веднага печели сърцата на читателите. Дванадесетте му реда са пропити със силно чувство, а икономично подбраните думи рисуват ярки картини. Съвременниците си припомнят, че това произведение много е харесало на Л. Толстой, който е казал за края: „Това е за тесен кръг от гурмета в изкуството“. Читателите днес не могат да не бъдат изненадани, че едно стихотворение, изпълнено с движение от начало до край, е написано без нито един глагол, а 36-те думи, от които се състои, 26 от които са съществителни.

Миниатюрата на Фет "Шепот, плах дъх ...", която се възприема от съвременниците като новаторско произведение, се превърна в учебник. Природата и чувствата са слети в него. Стихотворението, особено в последните редове (завършеците на поета винаги са били силни), звучи като истински химн на природата и любовта. Думите в него са подбрани така, че всяка от тях да е намек, а когато се комбинират заедно, създават система от подсказки, които имат подтекст и правят специално впечатление. Изследователите посочват особеностите на импресионизма в лириката на Фет. Импресионизмът, както знаете, е най-ясно изразен в творчеството на френските художници: К. Моне, Е. Моне, Е Дега, О. Реноар, които обичаха да изобразяват предмети от специален ъгъл и при необичайно осветление. Импресионистичният маниер се усеща в стихотворението „Нощна светлина, нощни сенки, сенки без край” и пиеси решаваща роляв образа на картина за нощно виждане, която завършва с изгрева.

В допълнение към анализа на стихотворението "Шепот, плахо дишане ..." е наличен и:

• „Първата момина сълза“, анализ на стихотворението на Фет
• „Бурята“, анализ на стихотворението на Фет
• „Пеперуда“, анализ на стихотворението на Фет
• "Каква нощ! Колко чист въздухът...“, анализ на стихотворението на Фет
• „Есенна роза“, анализ на стихотворението на Фет
• „Лястовичките ги няма...“, анализ на стихотворението на Фет
• "Тъжна бреза ...", анализ на стихотворението на Фет