Didelės viltys į ką. Švietimo tema Charleso Dickenso romane „Didieji lūkesčiai“

N.L. Potaninas

„- O, tylėk! - pasigirdo grėsmingas šauksmas ir tarp kapų, prie verandos, staiga išaugo žmogus. "Nerėk, velnias, arba aš perpjausiu tau gerklę!" „Baisus žmogus šiurkščiai pilkais drabužiais, su sunkia grandine ant kojos! Vyras be kepurės, sulaužytais batais, galva surišta kažkokiu skudurėliu „ir“ mažas drebantis padaras, verkiantis iš baimės“ – štai Ch. Dickenso romano „Didieji lūkesčiai“ (1861) pagrindiniai veikėjai: kaimo našlaitė Pip bėglys nuteistasis Abelis Magwitchas.

„Baisus verksmas“ yra pirmas dalykas, kurį Pipas išgirsta iš savo būsimojo geradario. Magwitch sutinka Pipą vieną sunkiausių jo gyvenimo dienų, o berniukas vienintelis jo pasigaili. Šis susitikimas ilgam išliko Magwitch atmintyje. Atsidėkodamas už dalyvavimą, jis nusprendžia padaryti Pipą džentelmenu, padovanodamas jam tremtyje sukauptą turtą. Didžiuodamasis naujomis pareigomis Pipas net neįtaria, kad už netikėtą laimę yra skolingas pusiau pamirštai baisiai pažinčiai. Sužinojęs tiesą, nusivilia: juk jo geradarys – „niekingas pančius“.

Praeis daug laiko, kol jaunuolis pradės suprasti Magwitch. Tarp daug patyrusio ir tik pradedančio gyventi žmogaus kyla gilios meilės jausmas. Pirmą kartą gyvenime Magwitch jausis laimingas, tačiau laimei nelemta trukti ilgai. Už pabėgimą iš įkalinimo iki gyvos galvos Magwitch ieško policija. Jis turėtų būti vėl pasmerktas ir pakartas.

Artėjančios mirties motyvas kyla dėl Magwitch įvaizdžio pirmuosiuose romano puslapiuose. Tai ne senatvė ar liga, tai mirties bausmė. Stebėdamas išeinančią Magwitch, mažasis Pipas mato „kartas su grandinių nuotrupomis, ant kurių kadaise buvo pakartas piratas“. Magwitchas „klimpo tiesiai į kartuves, tarsi tas pats piratas būtų prisikėlęs iš numirusių ir, paėjęs, grįžo, kad vėl prisitvirtintų prie senosios vietos“. Šis vaizdas numato nelaimingojo Magwitch likimą: jo gyvenimas (kaip ir daugelio anglų vargšų gyvenimas) iš esmės buvo judėjimas kartuvių link.

Pranašystė išsipildo. Netrukus po mirties nuosprendžio paskelbimo Magwitch miršta kalėjimo ligoninėje. Vien tai jį išgelbėja nuo kartuvių. Prisimindamas nuosprendžio paskelbimo dieną, romano herojus rašo: „Jei šis paveikslas nebūtų neišdildomai išlikęs mano atmintyje, tai dabar... Tiesiog nepatikėčiau, kad teisėjas prieš mano akis perskaitė šį nuosprendį. trisdešimt dviem vyrams ir moterims iš karto“.

Didieji lūkesčiai įkūnijo Dickenso apmąstymus apie šiuolaikinės visuomenės būklę, aktualias epochos problemas. Nusikaltimo ir bausmių problema socialiniais ir moraliniais aspektais, nors ir toliau buvo aktuali, rašytoją labai sudomino. Tuo pačiu metu išaugę įgūdžiai prisidėjo prie naujo meninio supratimo apie tradicinę jo kūrybą.

Romano veiksmas prasideda 1810-aisiais ir baigiasi 1830-aisiais. 1860-ųjų skaitytojui tai yra istorija. Tačiau praėjusios dienos problema romane buvo projektuojama iki šių dienų. Pasakojimo pirmuoju asmeniu forma leido autoriui pakeisti savo herojų ten, kur jo patirties neužteko vaizduojamajam įvertinti, ir spręsti apie tai, kas vyksta antrosios amžiaus pusės žmogaus požiūriu.

Dickensas gimė praėjus keleriems metams po to, kai valstybės sekretorius Samuelis Romilly pradėjo parlamentinę kampaniją, siekdamas panaikinti žiauriausias Didžiosios Britanijos baudžiamosios teisės nuostatas. 1810 metais S. Romilly viešai pareiškė, kad tikriausiai niekur pasaulyje už tiek nusikaltimų nėra baudžiama mirtimi, kaip Anglijoje. (Iki 1790 m. Anglijos baudžiamajame kodekse buvo 160 nusikaltimų, už kuriuos baudžiama mirtimi). Po dvidešimties metų (t. y. kaip tik tada, kai Didžiųjų lūkesčių herojus pirmą kartą atvyko į Londoną), valstybės sekretorius Robertas Peelis vis dar turėjo apgailestaudamas konstatuoti, kad visos karalystės baudžiamieji įstatymai yra griežtesni nei bet kurioje kitoje valstybėje. . Mirties bausmė, pabrėžė R. Peelas, yra dažniausia baudžiamosios bausmės priemonė. Ilgas laikas beveik visos nusikalstamos veikos buvo baudžiamos mirties bausme, neskaitant smulkių vagysčių. 1814 metais Čelmsforde buvo pakartas žmogus, kuris be būtino leidimo nukirto medį. 1831 metais ten taip pat buvo įvykdyta mirties bausmė devynerių metų berniukui, kuris netyčia padegė namą. Tiesa, nuo 1820 metų nusikaltimų, kuriems taikoma mirties bausmė, gerokai sumažėjo. 1820 m. buvo uždrausta pjauti palaikus po pakorimo. 1832 metais buvo išnaikintas barbariškas paprotys suskaldyti mirties bausme įvykusiųjų kūnus. 1861 m. įstatyme buvo užfiksuoti keturi nusikaltimų tipai, už kuriuos baudžiama mirtimi: žmogžudystė, išdavystė, piratavimas, laivų statyklų ir arsenalų padegimas. Tačiau mirties bausmė vis tiek buvo vykdoma viešai, pažadinant barbariškus ją svarstančios minios instinktus.

Anglijos socialinė mintis nuolat grįždavo prie kriminalinių problemų, todėl nenuostabu, kad Dickensas anksti jomis susidomėjo. Kai kurie kritikai tai vertina kaip savito rašytojo potraukio paslaptingam ir baisu, kilusio vaikystėje, Marijos Weller istorijų įtakoje (Dickensas kalbėjo apie savo auklę 1860-ųjų esė serijoje „Keliautojas ne ant“). Prekybos verslas“). Pasak D. Forsterio, Dickensas prisipažino, kad didžiąją dalį savo susidomėjimo paslaptinguoju dėkoja Walterio Scotto romanams. „Dikensą traukė baisūs dalykai“, – rašo O.F. Christie – nes mėgo žiūrėti egzekucijas, o Paryžiuje net lankėsi morge. Reikšmingą vaidmenį formuojant rašytoją suvaidino populiarioji literatūra ir teatras, pirmiausia – gotikiniai romanai ir melodrama. "Visuose Dickenso romanuose, net ir" sunkūs laikai“, – pastebi K. Hibbertas, – tvyro gotikinės literatūros atmosfera. Daugelio jų siužetai atgaivina tradicinę pasakos“. Angusas Wilsonas domėjimosi nusikalstamumu priežastį mato Dickensų šeimos gyvenimo aplinkybėse. Visą jaunystę rašytojas gyveno baimindamasis žlugimo ir skurdo, todėl bijojo atsidurti ant to paties socialinio laiptelio su atstumtaisiais.

Dikenso potraukis nusikaltimams nesumažėjo ir gyvenimo pabaigoje; tai davė pagrindą daugeliui užsienio kritikų teigti, kad šiais metais rašytojas buvo toli nuo savo laikmečio problemų ir ieškojo užmaršties vaizduodamas nusikaltimus, smurtą ir visokius pasąmoninius žmogaus psichikos impulsus.

Tuo tarpu tiksliai naujausi darbai Leiskite su didžiausiu pagrindimu kalbėti apie Dickensą kaip apie rašytoją, kuris panaudojo kriminalinę temą, kad iškeltų svarbią socialinę problemą ir laikė nusikalstamumą esminiu šiuolaikinio gyvenimo požymiu. Tuo pačiu, vaizduodamas nusikaltėlius, jis kaip tikslą iškėlė žmogaus prigimties – aplinkybių išlepintos, bet nuo pat pradžių ne nusikalstamos prigimties – tyrimą.

Vienu iš svarbiausių visuomenės moralinės būklės rodiklių Dickensas laikė požiūrį į nusikaltimą ir bausmę. Brandaus rašytojo apmąstymų objektas buvo ne tiek pats nusikaltimas, kiek jo moralinės pasekmės. Teisinga Dickenso nuomone, nusikaltėlio bausmė neturėtų pažadinti gyvuliškų instinktų nei jame, nei tuose, kurie laikosi šios bausmės. „Esu įpratęs susisiekti su baisiausiais nešvaros ir korupcijos šaltiniais, apėmusiais mūsų visuomenę“, – rašė Dickensas, – ir Londono gyvenime mažai kas gali mane nustebinti. Ir aš visiškai iškilmingai patvirtinu, kad žmogaus vaizduotė negali sugalvoti nieko, kas per tokį trumpą laiką galėtų sukelti tiek daug blogio, kiek tai padaro viena vieša egzekucija. Netikiu, kad visuomenė, kuri toleruoja tokias baisias, tokias amoralias scenas, gali klestėti.

Romane „Didieji lūkesčiai“ Dickensas apibūdino „pasibjaurėtiną Smitfildo aikštę“ taip, tarsi ji uždengtų į ją įžengusį žmogų „savo purvu, krauju ir putomis“. Smithfield aikštė tuo metu buvo didžiausias mėsos turgus Londone. Tačiau Smithfieldas savo siaubingą reputaciją įgijo anksčiau, kai ši aikštė buvo vieta, kur viešai buvo įvykdytos egzekucijos eretikams. (Čia Londono meras nužudė 1381 m. valstiečių sukilimo vadą Wat Tyler). Dikenso herojus, pirmą kartą atvykęs į šią Londono aikštę, galėjo nežinoti jos istorijos. Tačiau už Pipo visada slypi autorius. O ten, kur herojaus patirties nepakanka norint įvertinti, kas vyksta, skamba paties Dickenso balsas. Todėl aprašant Smithfield Square, o vėliau ir tai, ką Pii matė Newgate'o kalėjime, išryškėja Dickenso pasibjaurėjimas perdėtu žiaurumu, jau ne kartą išreikštu tiek žurnalistikoje, tiek romanuose.

„Newgate'e „kažkoks girtas teisingumo tarnas“... maloniai pakvietė Pipą į kiemą ir „parodė, kur nuimamos kartuvės ir kur vyksta vieši ryšiai, po kurių nuvedė jį prie „skolininkų durų“. per kurį nuteistieji išvežami į egzekuciją, o norėdamas padidinti susidomėjimą šia baisia vieta, pasakė, kad poryt lygiai aštuntą valandą ryto iš čia bus išvežti ir pakarti keturi nusikaltėliai. šalia vienas kito. Tai buvo baisu, – prisimena Pipas, – ir užplūdo man neapykantą Londonui.

Straipsnyje „Viešieji egzekucijos“ (1849 m.) Dickensas išsakė idėją apie žalingą tokių akinių poveikį. „The Times“ skaitytojams jis papasakojo apie slegiantį įspūdį, kurį jam padarė siautėjusios žiūrovų minios reginys: patys nusikaltimai, privedę ją prie šių liūdnai pagarsėjusių piktadarių, išblėso mano galvoje prieš žiaurią publikos išvaizdą, šlykštų elgesį ir nepadorias kalbas. Prieš penkerius metus straipsnyje „Dėl mirties bausmė» Dickensas aprašė eilinio sekmadieninės mokyklos mokytojo tapimo žudiku procesą. „Norint parodyti viešų egzekucijų poveikį žiūrovams, pakanka prisiminti pačią egzekucijos vietą ir tuos nusikaltimus, kurie su ja glaudžiai susiję, kaip gerai žinoma pagrindiniam policijos departamentui. Jau išsakiau savo nuomonę, kad žiaurumo reginys gimdo panieką žmogaus gyvenimas- rašė Dickensas tame pačiame straipsnyje - ir veda į žmogžudystę. Po to pasiteiravau apie naujausią žudiko teismą ir sužinojau, kad jaunuolis, kuris laukė mirties Niugeite už savo šeimininko nužudymą Drury Lane, dalyvavo paskutinėse trijose egzekucijose ir stebėjo, kas vyksta su juo. visos jo akys. Netrukus po romano „Didieji lūkesčiai“ darbo pradžios rašytojas vėl išvydo panašų reginį. 1860 m. rugsėjo 4 d. jis „pakeliui iš stoties sutiko minią smalsuolių, grįžtančių po Voltvorto žudiko egzekucijos. Kartuvės yra vienintelė vieta, iš kurios gali trykšti toks niekšų srautas“, – žurnalui savo padėjėjui rašė Dikensas. Ištisus metus» W.G. Wilsas. Atrodo, kad Didžiųjų lūkesčių puslapiai atkuria tokios minios kauliukus.

Vienas iš jų – kalėjimo pareigūnas, priblokštas nuolatinio žiaurumo reginio. Jam egzekucijos ir kankinimai – papildomas pragyvenimo šaltinis, nes už jų demonstravimą galima imti mokestį iš smalsuolių. Ir „siaubingieji teisingumo arbitrai“, ir pasmerktųjų kankinimai jam nepadaro didesnio įspūdžio nei vaškinių figūrų reginys panoptikume. Kitas yra Wemmick advokatų kontoros tarnautojas. Jam skirtas kabineto kampelis – savotiškas muziejus: šlykščios pakartųjų kaukės tarnauja kaip eksponatai. Wemmickas renka mirčiai pasmerktųjų aukas. Žmogaus kančios reginys ir galimybė savo nuožiūra spręsti žmonių likimus suteikia jam, kaip ir jo globėjui, garsiajam advokatui Jaggersui, būtinų pagrindų narcisizmui. Wemmicko pokalbis su Newgate'o kaliniu aiškiai iliustruoja 1861 m. išleistus kalėjimo kapeliono D. Clay atsiminimus, kuriuose buvo kalbama apie senuosiuose Anglijos kalėjimuose tvyrojusias įnirtingas riaušes, apie galimybę išvengti bausmės ar panaudoti kyšį, siekiant ją sušvelninti. . „Klausyk, pone Wemickai“, – kreipiasi vienas iš kalinių į tarnautoją, – kaip ponas Džegersas pasielgs prie šios žmogžudystės krantinėje? Ar pasisuks taip, kad tai buvo netyčia, ar kaip? Ateityje paaiškės galimo J. Jaggerso sprendimo „posūkio“ priežastys: prie biuro jo laukia daugybė kalinių artimųjų, ne be reikalo tikintis papirkti garsųjį advokatą.

Viešos egzekucijos buvo uždraustos įstatymu tik 1868 m. Dickensas apie tokio draudimo būtinybę kalbėjo dvidešimt metų anksčiau (pirmą kartą – 1844 m.) ir 40-50-aisiais nepavargo priminti visuomenei apie šio akivaizdaus blogio egzistavimą. „Didžiųjų lūkesčių“ „Newgate“ puslapiai yra dar vienas priminimas apie neatidėliotiną socialinį poreikį. Bet tai ne tik tai. Dickensui požiūris į nusikaltimą ir bausmę buvo asmens moralinio charakterio matas. „Newgate“ puslapiai romane turi ne tik savarankišką prasmę: jie tarnauja kaip herojaus charakteristika, leidžia jam atskleisti savo gebėjimą užjausti – savybę, būdingą visiems geriems Dikenso herojams. Net ne pati egzekucija, o jos baisių atributų reginys sukėlė Pipui gilų pasibjaurėjimą. Pačios egzekucijos vaizdavimo romane nėra. Problema buvo nurodyta, o skaitytojai gerai suprato, kas yra pavojuje.

Svarbi problema, kuris kėlė nerimą visuomenei ir palietė romane „Didieji lūkesčiai“ – galimybę morališkai tobulėti nusikaltėliams kalėjime. Kalėjimas romane nepanašus į pavyzdinius kalėjimus, kurie Anglijoje pasirodė vėliau, 1840-aisiais. Ji tokia negalėjo būti nei pagal romano trukmę, nei pagal uždavinius, kurių sprendimą autorė siejo su jos įvaizdžiu. Anot Dickenso, moralė žmoguje pažadinama ne religinių pamokslų ar uždarymo įtakoje ir, be to, ne pasitenkinimo skurdu. Gerumo sėkla, jei ji egzistuoja žmoguje, išdygsta kaip atsakas į kitų gerumą. Taip atsitiko romane su Magwitch. Tamsiausi kalėjimai, kuriuose jis buvo buvęs, nepanaikino Magwitch gerumo. Pirmajame romano skyriuje aprašomas kalėjimas, į kurį Magwitch pateko po susitikimo su Pipu: „Faklų šviesoje galėjome pamatyti plūduriuojantį kalėjimą, juoduojantį visai netoli nuo purvo kranto, kaip dievo prakeiktą Nojaus arką. Sunkių sijų suspausta, storomis inkarų grandinėmis įsipainiojusi barža atrodė surakinta kaip kaliniai. Kalėjimo palyginimas su Nojaus arka iškalbingas. Nojaus šeimą nuo pasaulinio potvynio išgelbėjo dieviškoji apvaizda. Dickenso „Nojaus arka“ yra „Dievo prakeikta“, jis neturi išgelbėjimo žmonių nešvarumų jūroje. Galbūt todėl jame vietoj biblinių teisuolių gyvena piktadariai ir nusikaltėliai?

Praėjusio šimtmečio pradžioje didžiąją daugumą Anglijos kriminalinių kalėjimų buvo galima pavadinti „Didžiuosiuose lūkesčiuose“ aprašytojo prototipu. Išskyrus keletą karališkųjų kalėjimų (Tower, Milbank), dauguma jų buvo kontroliuojami vietos valdžios, o tai reiškia, kad jie buvo visiškai priklausomi nuo savo savivalės. Kaip ir daugelis kitų JK teisinės sistemos aspektų, bausmės principai nebuvo parengti. Neteisingos bausmės tikimybė buvo itin didelė. Tačiau buvo daug būdų, kaip išvengti bausmės arba padaryti buvimą kalėjime kuo patogesnį. Šiuo atveju kalinys galėjo pasikliauti tiek savo finansiniai ištekliai, ir taip toliau fizinė jėga. Tie, kurie neturėjo nei vieno, nei kito, išgyveno pačią apgailėtiniausią egzistenciją. „Senoviniuose Anglijos kalėjimuose beprasmis žiaurumas buvo derinamas su lemtingu palaidumu“. 1842 metais Londone sukurtas Pentovilio pavyzdinis kalėjimas, nors ir pasižymėjo griežta organizacija, veikė pagal vadinamąją „Pensilvanijos sistemą“.

Dikensas negalėjo susitaikyti su neteisėtumu ir savivale, viešpataujančiu senuosiuose Anglijos kalėjimuose. Jis nepriėmė karcerių sistemos, baisios savo žiaurumu. Tačiau protestuodamas prieš perdėtą žiaurumą nusikaltėlių atžvilgiu jis negalėjo sutikti su nusikalstamu sumanymu, kurio metu noras palengvinti kalinių likimą lėmė 1850-1860 m. Apie tai rašytojas apmąstė romano „Didieji lūkesčiai“ puslapiuose, kur šiais metais susidariusią situaciją pavadino „neeiliniu sąrašu, kuris dažniausiai atsiranda dėl viešų piktnaudžiavimų ir tarnauja kaip sunkiausias ir ilgiausias atpildas už praeities nuodėmes. “ Straipsnyje (1850 m.) Dickensas atkreipė dėmesį į „kolosalų prieštaravimą“, kurį „Pensilvanijos sistema“ sukūrė m. Angliški terminai: „turime omenyje, – paaiškino Dickensas, – kalinio fizinę būklę, palyginti su dirbančio ar vargšo žmogaus būkle už jo sienų... 1848 m. buvo išleista beveik trisdešimt šeši svarai už maistą ir kalinio išlaikymas Pentonvilio modelio kalėjime. Todėl mūsų laisvasis darbininkas... išlaiko save ir visą savo šeimą su keturiais ar penkiais svarais mažiau nei išleidžiama vieno žmogaus maistui ir apsaugai pavyzdiniame kalėjime. Žinoma, jo apšviestas protas, o kartais ir žema moralė, tai yra nuostabiai įtikinantis argumentas jam stengtis ten nepatekti. Reikia pasakyti, kad Dickensas buvo vienas pasipiktinęs. Prieš kelerius metus „The Times“ vedamajame rašte rašė, kad Pentonvilio kaliniams „kiekvieną dieną tiekiamas gausus maistingas maistas, ir reikia tikėtis, kad ši humaniška tvarka netrukus bus pritaikyta visuose Didžiosios Britanijos kalėjimuose. “

Romane „Didieji lūkesčiai“ Dickensas neatsitiktinai palygino kalėjimų būklę praeityje ir dabar. Jam perdėtas žiaurumas su tais, kurie pažeidė įstatymus, buvo toks pat socialinės ir moralinės ligos įrodymas, kaip ir per didelis gailestingumas.

Įvairių bausmių vykdymo sistemų paplitimas Anglijoje prisidėjo prie to, kad kriminalinė bausmė buvo pagrįstai svarstyta moksliniu požiūriu. "Tikėjimas mokslinis požiūrisį bausmę buvo labai stipri... “, – rašo F. Collinsas. „Tai paskatino giliau ištirti nusikaltėlio individualumą, jo psichofiziologines savybes“. Daugelis Dickenso straipsnių ir laiškų šiuo atžvilgiu pateikiami kaip veikėjų, vėliau pristatytų jo romanuose, eskizai („Amerikos užrašai“ – 1842 m., „Apie mirties bausmę“ – 1844 m., „Nusikaltimas ir švietimas“ – 1846 m., „Nežinojimas ir nusikaltimas“) 1848 , "Rojus Tooting", "Ūkis Tooting", "Nuosprendis Druse byloje", "Viešas egzekucijos" - 1849, "Kaliniai-pakalikai" - 1850, "Žudikų įpročiai" - 1856, kalbos - Birmingame , 1853 m. sausio 6 d., Šalies administracijų reformos asociacijoje 1855 m. birželio 27 d.). Įdomios tokio pobūdžio medžiagos Dikensas galėjo gauti ir iš savo pažįstamų – policijos detektyvų, kurie Dikenso kvietimu dažnai lankydavosi žurnalo „Skaitymas namuose“, vėliau – žurnalo „All the Year Round“ redakcijoje. Rašytojo ilgametis nuteistųjų elgesio ypatumų, žmonių elgesio ekstremaliose situacijose stebėjimas turėjo prisidėti prie meninio įgūdžio vaizduoti charakterį augimo.

„Pirmas dalykas, kurį prisimenu, – pasakoja apie save Magwitchas, – kaip jis kažkur Esekse vogė ropes, kad nemirtų iš bado. Kažkas pabėgo ir paliko mane... ir atėmė keptuvę, todėl man buvo labai šalta...“. Magwitch personažas gerokai skiriasi nuo Dickenso ankstesniuose romanuose sukurtų nusikaltėlių personažų. Sode ropes vagiantis alkanas vaikas arba sumedžiotas nuteistasis, kuriam ne kartą teko „sušlapti vandenyje, šliaužti purve, nuversti ir susižaloti kojas ant akmenų, kurį apdegino dilgėlės ir draskė spygliai“ - žinoma, negalėjo sukelti to siaubo ir romantiškai niūrių Vienuolių ir Fagino, Kvilpo ir Jono figūrų, sukurtų jauno rašytojo vaizduotės.

Dickenso kūrybos pradžioje, be jokios abejonės, tokių personažų pasirodymas viliojo. Neatsitiktinai vienas pirmųjų rašytojų, minimų Dickenso susirašinėjime (1835 m. spalio 29 d., 1836 m. sausio 7 d.), buvo WG Ainsworth, kurio romanai, vaizduojantys nusikaltėlių gyvenimą romantiškoje šviesoje, 30–40-aisiais sulaukė didžiulio pasisekimo. praėjusio šimtmečio. Dickensą labai pamalonino Ainswortho nuomonė apie „Vizitas į Niugeito kalėjimą“ (Bozo esė). Tuo pat metu laiškuose „The Boz Sketches“ leidėjui Johnui Macrone'ui jaunasis rašytojas kalbėjo apie ypatingą „kalėjimo rašinių“ kreipimąsi į visuomenę. Jis pabrėžė, kad kuo didesnė tokių kūrinių sėkmė, kuo dramatiškesni juose aprašomi įvykiai: „Įkalinimas vieneriems metams, kad ir koks jis būtų griežtas, niekada nesukels skaitytoje to didelio susidomėjimo, kuris sukelia mirties nuosprendį. Kalėjimo suolas negali sužavėti žmogaus vaizduotės taip, kaip kartuvės“ (1835 m. gruodžio 9 d.). Tais metais Dickensas gyveno Doughty gatvėje, netoli Coldbut Fields kalėjimo, kur nuteistieji buvo laikomi nuo vienos savaitės iki trejų metų. Apie Coldbut Fields sklandė baisūs gandai. Coleridge'o (1799) aprašytas kalėjimas turėjo sužadinti Dickenso vaizduotę. Rašytojo draugas, puikus anglų režisierius ir aktorius U.Ch. Macready savo 1837 m. dienoraštyje pažymėjo, kad Dickensas pakvietė jį aplankyti Coldbut Fields. Iš čia, sako Macready, Dickensas kartu su juo ir Forsteriu nuvyko į Niugeito kalėjimą. Šių vizitų įspūdžiai sudarė po dvidešimties metų parašyto pasakojimo „Medžiojami“ ir romano „Didieji lūkesčiai“ „Newgate epizodai“ pagrindą.

E. Bulwerio, W.G. Ainsworth ir C. Whitehead. 3 dešimtmetyje buvo išleisti E. Bulwer romanai Paulas Cliffordas (1830), Eugene'as Aramas (1832), Ernestas Maltraversas (1837), kuriuose nusikaltimas buvo interpretuojamas kaip romantiškas protestas prieš buržuazinę civilizaciją. Išleidęs romaną Jackas Sheppardas (1839), kurio herojus buvo plėšikas, W.G. Ainsworthas tapo vienu populiariausių savo dienų anglų rašytojų. 1834 m. Whitehead išleido „Džeko Kečo autobiografiją“, po to – „Vagių gyvenimus“. Visa tai davė pagrindą kritikams kalbėti apie „Newgate romanistų mokyklą“, kurioje Dickensas yra „Oliverio Tvisto nuotykių“ autorius, vagių duobės savininko Fagino, nuotykių ieškotojo, atvaizdų kūrėjas. Vienuoliai ir žudikas Sykesas.

Fagino, Vienuolių ir Sikeso figūras gaubia grėsmingos paslapties atmosfera, jos turi tam tikro žavesio. Romantiški aksesuarai šių personažų įvaizdyje nėra atsitiktiniai. Vienuolių sąmokslas su sargu Bumble paslaptingas: jie susitinka niūriame apleistame name; jų baisius poelgius lydi žaibo blyksniai ir griaustiniai. Nusikaltėliai romane Oliveris Tvistas yra aukščiau kasdienybės iškeltos figūros, reikšmingos net ir savo žiaurumu. Daugelis amžininkų Dickenso „Oliverį Tvistą“ ir Ainswortho bei Bulwerio darbus suvokė kaip tos pačios eilės reiškinius. Net W. Thackeray’us Dickensą sulygino su įvardintais romanistais. Kalbant apie bendrą skaitytojų auditoriją, Oliverį Tvistą jie suprato kaip jaudinantį sensacingą skaitymą. Viename iš to meto policijos ataskaitų rašoma, kad „žaisti kortomis ir domino, taip pat skaityti Jacką Sheppardą“ ir „Oliveris Tvistas“ yra labai populiarūs tarp paprastų žmonių.

Naujoką rašytoją pamalonino palyginimas su garbingais romanistais. Jis žavėjosi „Pauliu Klifordu“ ir buvo draugiškas su Bulweriu ir Whiteheadu. 1838 m. Dickensas, Forsteris ir Ainsworthas įkūrė vadinamąjį „Trijų klubą“ ir tuo metu buvo neatsiejami. Tačiau Dickensas greitai suprato, kad jo estetinės užduotys gerokai skiriasi nuo tų, kurių siekė „Newgate mokyklos“ romanistai ir pirmiausia Ainsworthas. Šiuo atžvilgiu Dickensui reikėjo viešai paskelbti savo nukrypimą nuo „Newgate mokyklos“. Nebuvo lengva atsiskirti nuo Ainswortho, nes ir Jackas Sheppardas, ir Oliveris Tvistas vienu metu buvo publikuoti Bentley almanache ir iliustravo to paties menininko D. Cruikshank.

Trečiojo Oliverio Tvisto (1841 m.) leidimo pratarmėje Dickensas paskelbė apie savo pasiryžimą atskleisti nusikaltėlių atvaizduose įkūnytą blogį ir kovoti su nusikalstamumo romantizavimu. Nepaisant to, kad Ainswortho vardas čia nebuvo paminėtas, Dickenso ginčai pirmiausia nukreipti prieš romaną „Džekas Šepardas“.

Romane „Didieji lūkesčiai“ nusikaltėlio įvaizdis praranda neįprastumo, pasirinkimo aurą, būdingą buvusioms nusikaltėlių figūroms. Tuo pačiu metu jo vaidmuo siužete didėja. Ji įgyja svarbų ideologinį krūvį, įkūnijantį buržuazinės visuomenės skurdo idėją. Ankstesniuose Dickenso romanuose visada buvo su nusikaltėliais susijusi paslaptis, todėl siužetas buvo įdomus. Rašytoją domino ne tiek nusikaltėlio tapatybė, kiek su tuo susijusios paslaptingos aplinkybės. „Didžiuosiuose lūkesčiuose“ pagrindinis dėmesys nuo siužeto įvykio pusės perkeliamas į personažą. Autorius siekia ištirti priežastis, lėmusias žmogaus sugebėjimą peržengti žmogiškumo dėsnius, atskleisti socialines, moralines ir psichologines nusikalstamumo šaknis. Realiai motyvuodamas nusikalstamos sąmonės esmę, Dickensas atima iš jo paslaptį ir romantiką.

Šiuo atžvilgiu didelį susidomėjimą kelia Magwitch ir Compeson vaizdai. „Iš kalėjimo į laisvę, iš laisvės vėl į kalėjimą, ir vėl į laisvę, ir vėl į kalėjimą – štai ir visa esmė“, – taip prabėgo visas Magwitch gyvenimas. Benamis našlaitis pradėjo vogti, kad nemirtų iš bado. Nuo to laiko „...kas nesutinka šio berniuko Abelio Magwitcho, išsekusio, alkano, dabar išsigąsta ir arba nuvažiuoja, arba griebia ir tempia į kalėjimą“. Kalėjime jį veidmainiškai bandė pataisyti religinio turinio knygomis, neva tikėjimas Dievo gailestingumu galėtų pakeisti alkaną duonos riekę. „Ir visi su manimi kalbėjo apie velnią? Ir koks velnias? Ar turėjau valgyti ar ne?" Magwitch papasakojo Pipui. Magwitcho likimo istorija buvo parengta remiantis daugeliu Dickenso pastebėjimų. „Skaičiau apie vieną berniuką – jam tik šešeri, jis jau dvylika kartų pateko į policijos rankas. Būtent iš tokių ir tokių vaikų išauga patys pavojingiausi nusikaltėliai; norėdama išnaikinti šią baisią gentį, visuomenė turi priimti nepilnamečius į savo globą. Tai žodžiai iš Dickenso kalbos, pasakytos 1853 m. Birmingame. Prieš kelerius metus jis rašė: „Šalia nusikalstamumo, ligų ir skurdo, Anglijoje klaidžioja nežinojimas, jis visada šalia jų. Ši sąjunga yra tokia pat privaloma kaip Nakties ir Tamsos sąjunga. Visa tai tiesiogiai atitinka aprašymą gyvenimo kelias Magwitch.

Su Magwitch glaudžiai susijęs džentelmenas nusikaltėlis Kompesonas. Šis vaizdas daugeliu atžvilgių panašus į realų žudiko Williamo Palmerio, kurio byla patraukė, figūrą visų dėmesį 1855 metais. W. Palmeris nunuodijo savo draugą J.P. Cookas ir tikriausiai nunuodijo savo žmoną, kuri jo naudai buvo apdrausta 13 000 svarų sterlingų. Teismo metu Palmeris elgėsi visiškai šaltakraujiškai, apie ką su malonumu pranešta daugybėje žurnalistų pranešimų. Siekdamas išsklaidyti herojišką spaudos sukurtą aureolę „didžiausiam piktadariui, kuris kada nors buvo teistas Old Bailey mieste“, Dickensas paskelbė straipsnį „Žudikų įpročiai“, kuriame atsekė šio moralinio nykimo kelią. vyras.

Romane Compesonas yra protingas ir keistas nuotykių ieškotojas. Pasinaudojęs savo išsilavinimu ir džentelmeno reputacija, ilgus metus nebaudžiamas vykdė rizikingiausias apgaules ir visada išsisukdavo. Susipažinęs su Magwitch, Compeson privertė jį dirbti pas jį. Kai buvo atskleisti jų nusikaltimai, didžiausia bausmės našta krito ant Magwitch pečių. Prisimindamas praeitį, Magwitch karčiai pasakė, kad Compesono žavesys ir išsilavinimas suklaidino teisėjus ir privertė jį pakeisti: juodas kostiumas, su balta nosine...“. Šį nusikaltėlio išorinės išvaizdos ir jo vidinės esmės neatitikimą Dickensas apibūdino straipsnyje „Žudikų įpročiai“: „Visi pranešimai, kuriuos matėme, sutinka, kad kaltinamojo žodžiai, žvilgsniai, gestai, eisena ir judesiai sutinka. su tokiu rūpestingumu yra beveik verti susižavėjimo, todėl jie nedera su jam inkriminuojamu nusikaltimu. Dickensas straipsnyje ypač pabrėžė moralinės esmės ir herojaus išorinės išvaizdos santykio sudėtingumą. (XX amžiaus trečiojo ir ketvirtojo dešimtmečio romanuose piktadario išvaizda buvo linkusi atitikti jo vidinį bjaurumą: Faginas, Monke, Quilp, Jonas Chuzzlewit). Vėlesniuose romanuose piktadarys įgavo garbingo džentelmeno bruožus, ir tik kai kurie jo išvaizdos bruožai išdavė jo moralinę esmę (Carkerio dantys, Rigaudo pirštai-nagai, užkabinta Lamlo nosis ir baltos dėmės ant veido ir kt.). Straipsnyje apie Palmerį Dickensas rašė: „Gamtos rašysena visada įskaitoma ir aiški. Tvirta ranka ji ją įspaudžia kiekvienoje žmogaus fizionomijoje, tik reikia mokėti skaityti. Tačiau čia reikia šiek tiek padirbėti – reikia įvertinti ir pasverti įspūdžius.

Compesonas Dickensas vaizdavo tarsi iš dviejų požiūrių, taikydamas tą pačią techniką, kurią naudojo prieš ketverius metus, charakterizuodamas Palmerį. Kaip ir Palmeris, Compesonas atkreipiamas tiek į visuomenės suvokimą, tiek į jį gerai supratusio žmogaus Magwitch suvokimą. Stebėtojų pozicijos abiem atvejais pasirodo visiškai priešingos. Nedorėlis kitiems pasirodo kaip visiškai gerbtinas žmogus, o tai labai palengvina jo išorinis žavesys. „Šis Kompensonas, – sako Magwitchas, – pasidarė džentelmenu ir iš tiesų mokėsi turtingoje internatinėje mokykloje, buvo išsilavinęs. Jis mokėjo kalbėti, tarsi parašyta, ir valdingiausių žmonių manieras. Be to, jis buvo gražus“. Taip aplinkiniams pasirodė Compesonas. Ir tik Magwitchas žinojo, kad Compisonas „nejaučia daugiau gailesčio kaip failo, jo širdis buvo šalta kaip mirtis, bet jo galva buvo kaip velnio“. Kompesonas mokėsi mokykloje, o vaikystės draugai užėmė aukštas pareigas, liudininkai sutikdavo jį aristokratų klubuose ir draugijose, niekas nieko blogo apie jį negirdėjo.

Tas pats rašoma straipsnyje apie Palmerį: „Jis žudė, darė klastojimus, likdamas maloniu bičiuliu ir žirgų lenktynių mėgėju; per tardymą jis iš tyrėjo padarė savo geriausią draugą ir ... biržos aristokratija padarė jam didelius lažybas, o galiausiai garsusis advokatas, apsipylęs ašaromis, ... išbėgo iš teismo salės įrodyti. jo tikėjimas savo nekaltumu. Tiesą sakant, grakštioji ir žavioji Palmeris buvo gyvas džentelmenų pasaulio ištvirkimo įrodymas. Romane „Didieji lūkesčiai“ Kompensono įvaizdis sujungia du pasaulius – džentelmenų pasaulį ir nusikaltėlių pasaulį. Tiesą sakant, pasirodo, kad pirmasis yra toks pat piktas kaip ir antrasis.

Dickensas piktąsias žmonių savybes siejo su aplinkos, kurioje jie susiformavo, morale. "Mes nepakankamai įsivaizduojame liūdną žmonių egzistavimą, - pažymėjo jis viename iš savo laiškų, - kurie savo žemiškąją kelionę leidžia tamsoje ...". Savo epochą D. Raskinas taip pat pavadino niūria. „Mūsų laikas, – rašė jis 1856 m., – yra daug tamsesnis nei viduramžiai, kurie paprastai vadinami „tamsiaisiais“ ir „niūriais“. Mes išsiskiriame proto letargija ir sielos bei kūno disharmonija. Destruktyvų buržuazinės egzistencijos amoralumą pažymėjo T. Carlyle: „Žmogus prarado sielą... žmonės klaidžioja kaip cinkuoti lavonai, beprasmėmis, nejudančiomis akimis, be sielos...“. Komentuodamas knygą D.S. Malūnas „Apie laisvę“ (1859), A.I. Herzenas pastebėjo: „Nuolatinis asmenybių, skonio, tono smukimas, interesų tuštuma, energijos trūkumas Millį siaubė... jis atidžiai žiūri ir aiškiai mato, kaip viskas mažėja, tampa įprasta, įprasta, nuvalkiota, galbūt“. garbingesnis“, bet vulgarus. Jis mato Anglijoje (ką Tocqueville'is pastebėjo Prancūzijoje), kad kuriami įprasti, bandos tipai, ir rimtai purtydamas galvą savo amžininkams sako: „Sustok, pagalvok dar kartą! Ar žinai kur eini? Žiūrėk – siela mažėja.

Dickensas tai matė kartu su savo dienų filosofais, istorikais ir ekonomistais. Todėl jis negalėjo atsigręžti į klausimą apie moralinę buržuazinio individo esmę, apie dvasinį nuskurdimą, sukeliantį nusikalstamumą. Rašytojo domėjimasis kriminalinėmis temomis paaiškinamas ne trauka sensacingiems efektams, o noru pažinti žmogaus charakterį jo sudėtingumu ir nenuoseklumu, socialiniu sąlygiškumu.

Padidėjęs dėmesys charakterio kategorijai buvo siejamas su XIX amžiaus antrosios pusės Europos naratyvinio meno psichologizacija. Rašytojai realistai, sekdami Dickensu, į realistinio romano tradicijas įves naujų bruožų. Žmogaus psichinių judesių analizė taps subtilesnė, Meredith darbuose pagerės herojaus veiksmų psichologinė motyvacija. Tam tikru mastu šie pokyčiai buvo aprašyti m vėlesnis darbas Dickensas, ypač romane „Didieji lūkesčiai“.

Raktiniai žodžiai: Charles Dickens, Charles Dickens, „Didieji lūkesčiai“, Charleso Dickenso kūrybos kritika, Charleso Dickenso kūrinių kritika, parsisiuntimo kritika, nemokamas atsisiuntimas, anglų literatūra XIX a.

Romanas „Didieji lūkesčiai“ yra vienas vėlyvųjų Dickenso kūrinių. Jis buvo parašytas 1860 m., kai rašytojas turėjo didelę gyvenimo ir kūrybinę patirtį. Dickensas nagrinėjo svarbiausius savo laiko konfliktus, darydamas drąsius socialinius apibendrinimus. Jis kritikavo Anglijos politinę sistemą, parlamentą ir teismą.
Pirmą kartą romanas „Didieji lūkesčiai“ buvo publikuotas Dickenso leidžiamame savaitiniame žurnale „All the Year Round“. Publikavimas truko nuo 1860 m. gruodžio iki 1861 m. rugpjūčio mėn. Tada romanas buvo išleistas kaip atskira knyga. Jis buvo paskelbtas rusų kalba iškart po pasirodymo Anglijoje 1861 m. žurnale „Russky Vestnik“.
Dickenso „Didžiuosiuose lūkesčiuose“ iškeliamos dvi didelės temos – prarastų iliuzijų ir nusikaltimo bei bausmės tema. Jie yra glaudžiai susiję ir įtraukti į Pipo istoriją ir Magwitch likimą. Pipas - Pagrindinis veikėjas romanas. Istorija pasakojama iš jo veido. Pipas skaitytojui pasakoja savo gyvenimo istoriją, kupiną paslaptingų įvykių, nuotykių ir rūpesčių.
Vieną naktį kapinėse, kur 7 metų Pipas atėjo aplankyti savo tėvų kapų, jis sutinka pabėgusį nuteistąjį ir paprašo berniuko jam padėti. Slapčiomis nuo vyresniosios sesers, auginančios jį ir jos vyrą, vienintelį Pip draugą Joe Gargery, jis pasiima bylas ir maistą į namus ir taip padeda nuteistajam išsilaisvinti.
Tada ateina antroji romano siužetinė linija. Pipas aplanko keistus namus, kuriuose gyvenimas sustojo tą dieną, kai įvyko nesėkmingos šeimininkės panelės Havisham vestuvės. Ji paseno, nematė šviesos, sėdėjo sugedusioje vestuvinė suknelė. Berniukas turi linksminti damą, žaisti kortomis su ja ir jos jaunąja mokine gražuole Estella. Iš pirmo žvilgsnio jis įsimyli merginą, bet toks buvo Miss Havisham tikslas. Jis norėjo atkeršyti visiems vyrams už savo nelaimingą meilę. „Sudaužyk jų širdis, mano pasididžiavimas ir viltis“, – pakartojo ji, – sudaužyk juos be gailesčio! Pirmoji Estella auka yra Pipas.
Tačiau vieną dieną vyras, kurį kartą matė Miss Havisham namuose, prieina prie berniuko ir pakviečia jį vykti į Londoną, kur jo laukia dideli lūkesčiai. Jis praneša, kad nuo šiol Pipas turi globėją, kuris pasiruošęs iš jo padaryti tikrą džentelmeną. Pipas negali atsispirti tokiam viliojančiam pasiūlymui, nes apie tai jis svajojo visą gyvenimą. Jis neabejoja, kad galingoji Miss Havisham yra jo paslaptinga globėja, jis yra tikras, kad Estella skirta jam. Jis gyvena laukinį gyvenimą, leidžia pinigus, įsiskolina ir visiškai pamiršta, kas jį užaugino, apie savo neturtingus draugus, likusius kaime. Dickensas neparodo šiuolaikinės Anglijos gyvenimo iš gerosios pusės. Pipas susiduria su dviveidžiais ir žiauriais žmonėmis, kuriuos valdo noras praturtėti. Tiesą sakant, Pipas tampa šios visuomenės dalimi. „Didžiuose lūkesčiuose“ Mes kalbame kad sąžiningam ir nesuinteresuotam žmogui nėra vietos ir negali būti pasitenkinimo tuščiame, nors ir pasiturinčiame ponų gyvenime, nes toks gyvenimas žudo žmones visa, kas geriausia.
Tačiau didžiulės Pipo viltys žlunga, kai jis sužino, kad jo globėja yra ne panelė Havisham, o ta pati pabėgusi nuteistoji Abelis Magwitchas, kuriam kažkada padėjo mažasis berniukas.
„Didieji lūkesčiai“ – tai ne tik romanas apie privatų Pipo likimą. Ir tai, žinoma, ne tik pramoginis darbas su detektyvine linija – Pip, Estella, Miss Havisham paslapčių išsiaiškinimas. Detektyvas čia antraeilis. Visų likimas aktoriai romanai yra be galo persipynę: Magwitch yra Pipo geradarys, tačiau jis yra ir Estelos tėvas, kuri, kaip ir Pip, gyvena „didžiųjų lūkesčių“ apsvaigime ir tiki savo kilnia kilme. Tarnaitė Jaggers namuose, advokatė, atvežusi Pipą į Londoną ir kuri iš esmės yra pagrindinė sudėtingų romano herojų santykių grandis – žudikas, pasirodo, yra šios šaltos gražuolės motina. Kompson, neištikimas panelės Havisham sužadėtinis, yra prisiekęs Magwitch priešas. Nusikaltėlių gausa romane – ne tik duoklė kriminalinei literatūrai. Tai būdas Dickensui atskleisti kriminalinę buržuazinės tikrovės esmę.
Tarnautojas Wemmickas Jaggerso biure yra dar vienas pavyzdys, ką buržuazinė visuomenė daro su individu. Jis „padvigubėjo“. Darbe – sausas, itin apdairus; namuose savo mažyčiame sode jis daug žmogiškesnis. Pasirodo, buržua ir žmogus yra nesuderinami.
Dikensas parodo, kaip nežmoniška visuomenė luošina ir subjauroja žmones, siunčia juos į katorgos darbus ir kartuves. Toks Abelio Magwitcho likimas. Jo gyvenimo istorija – tai istorija apie laipsnišką žmogaus nuopuolį ir mirtį, slegiant nežmoniškų įstatymų ir neteisingų įsakymų, nustatytų veidmainiškos džentelmenų visuomenės, našta. Vykdomas ir užkietėjęs žmogus, siekia gyvenime atkeršyti, įsiveržti į nekenčiamą ir kartu tokį viliojantį džentelmenų pasaulį. Šis pasaulis traukia Magwitch nemokamai ir lengvas gyvenimas kurio jis niekada negyveno. Pipas, vienintelis jo pagailėjęs padaras, pabėgęs nuteistasis, tampa Magwitch norų išsipildymo instrumentu. Mintis, kad jis padarė Pipą „tikru džentelmenu“, Magwitchui teikia džiaugsmo ir pasitenkinimo. Tačiau Magwitch pinigai nedžiugina Pipo. Tačiau globėjo kančia jaunuolį pavertė iš ambicingo jauno džentelmeno, turinčio saugaus egzistavimo vilčių, žmogumi, galinčiu užjausti ir padėti artimui, nors jo „didelės viltys“ žlugo. Jei romano pradžioje autorius Pipo viltis pavadino „Didžiaisiais lūkesčiais“, tai pabaigoje jos virto tik „apgailėtinais sapnais“.
Tačiau Pipo likimą apgailėtino ne tik Magwitch pinigai. Panelės Havisham turtai subjauroja Estelos charakterį ir sulaužo jos likimą. Versdama savo mokinį gyventi pagal aukštuomenės įstatymus, panelė Havisham atima iš jos žmogiškumą. Per vėlai ji pripažįsta savo kaltę prieš Estelą: „Pavogiau iš jos širdį ir įdėjau į jos vietą ledo gabalą“.
Sunkūs romano veikėjų likimai atskleidžia buržuazinės visuomenės prigimtį – dviveidę ir anarchišką, savo esme nusikalstamą.
Vaizduose įkūnytas moralinis ir estetinis Dikenso idealas paprasti žmonės. Joe, Biddy ir Herbertas Pocketas, išsiskyrę su savo juokinga šeima, yra tikri Pipo draugai, kiekvienas iš jų jam padeda kuo daugiau. sunkių akimirkų jo gyvenimas. Tačiau Pipas negalėjo iš karto suprasti ir įvertinti šių žmonių. Kaimo kalvio Džo gyvenimas ir pažiūros yra savotiška gyvenimo programa, kurią siūlo Dickensas, lygindamas ją su Pipo klaidomis ir klaidomis. Joe įžvelgia gyvenimo prasmę darbe, kuris jam teikia džiaugsmo. Jis ramiai ir paprastai žiūri į gyvenimą, būdamas įsitikinęs, kad tik tiesa gali „pasiekti savo, o melas niekada nieko nepasieks“. Joe svajoja apie paprastų žmonių vienybę: „Turbūt būtų geriau, jei paprasti žmonės, tai yra paprastesni ir skurdesni, laikytųsi vienas kito“. Tylus ir kaimiškas Džo yra nepriklausomas ir išdidus žmogus.
„Didžiųjų lūkesčių“ puslapius apima gilus liūdesys ir skausmas, tylus liūdesys nulemia paskutinių romano scenų toną, nors Dickensas savo herojams – Pipui ir Estellai – atskleidžia tam tikrą viltį, kad jų likimas pasikeis.
Romanas „Didieji lūkesčiai“ labai aiškiai parodo Dikenso humanizmą ir demokratinę pradžią. Jis pats rašė: „Mano tikėjimas žmonėmis yra beribis“, kas tiksliai išreiškia jo poziciją. N.G.Dickensas pašaukė žemesniojo gynėją prieš aukštesnįjį. Černyševskis apie savo žavėjimąsi rašytoju, „suvokusiu sunkiausią meną mylėti žmones“, – rašė M. Gorkis. Bet, ko gero, F.M. geriausiai kalbėjo apie Ch.Dickensą. Dostojevskis: „Tuo tarpu mes suprantame Dikensą rusiškai, esu tikras, beveik taip pat, kaip ir anglus, net, galbūt, su visais atspalviais; net, ko gero, mes jį mylime ne mažiau nei jo tautiečius. Ir vis dėlto koks tipiškas, originalus ir tautiškas yra Dikensas.

Visų pirma JK, netoli Ročesterio miesto, gyveno berniukas Pipas, kuriam buvo 7 metai, ir jo vyresnioji sesuo. Jis liko be tėvų, o sesuo jį griežtai auklėjo. Ji turėjo vyrą Joe Gargery, geraširdį ir paprastą kalvį, kuris visada saugojo Pipą.

Istorija, kurią pasakoja Pitas, prasideda tuo, kad kapinėse jis sutinka iš kalėjimo pabėgusį nuteistąjį. Jis priverčia berniuką atnešti jam maisto ir lentų, kad nuimtų pančius. Pitas sunkiai, kamuojamas vidinių jausmų ir baimių, sugeba tai padaryti. Po kiek laiko nepažįstamasis smuklėje jam duoda 2 svarus.

Tuo tarpu Pip pradeda dirbti panelės Havisham, kurią vestuvių dieną paliko sužadėtinis, namuose. Jo pareiga buvo neleisti ledi Hašim nuobodžiauti, linksminti ją ir jos mokinę Estelą. Ji įkvėpė ją sudaužyti vyrų širdis. Pipas ėmė mėgti Estella. Su uždirbtais pinigais jis ėjo pas Džo mokinį, tačiau visais įmanomais būdais bijojo, kad Estella pamatys jį dirbantį žemišką darbą ir niekins jį.

Po kurio laiko jis susitiko su ponu Jaggeriu, kuris jam pasakė, kad palikęs miestą paveldės didelį turtą. Ir Pitas sutiko.

Londone Pipas išsinuomojo butą su Herbertu Pocketu. Jam lengvai pavyksta integruotis į visuomenę. Jis mėgdžioja savo draugus, mokosi iš mentorių. Tuo pačiu metu miršta Pipo sesuo.

Kai Pii bute buvo viena, prie jo durų priėjo vyras, tas pats pabėgęs iš kalėjimo. Dėkodamas Pipui, jis pasakė, kad Pipo būklė buvo jo kaltė. Ir dėl to Pipas patyrė didžiulį nusivylimą. Vyro vardas buvo Abelis Magwitchas.

Iš jo Pipas sužinojo, kad jį persekioja antrasis nuteistasis, kuris buvo Miss Havisham sužadėtinis. Pamažu Pipas supranta, kad Abelis yra Estelos tėvas, tačiau niekam apie tai nepasakoja Estelos, kuri tuo metu buvo vedusi Drumlį, labui.

Pipas gauna laišką, kuriame prašoma atvykti į pelkę. Ją parašė Orlikas, Joe padėjėjas. Orlikas pradėjo pykti prieš Pipą ir norėjo jį nužudyti. Kai atrodo, kad išeities nėra, į pagalbą ateina Herbertas. Magwitch, kuris norėjo pabėgti, buvo sugautas. Jis buvo nuteistas mirties bausme, bet mirė nuo patirtų žaizdų. Iki paskutinio atodūsio Pipas buvo šalia, reiškė jam gilų dėkingumą ir kalbėjo apie dukters likimą.

Po vienuolikos metų Pipas grįžta į savo gimtąją vietą. Jis dirba su savo draugu Herbertu, kuris turi savo šeimą. Joe taip pat yra vedęs ir turi vaikų: sūnų ir dukrą. Pipas tikrai nori pamatyti savo pirmąją meilę. Jį pasiekia gandai, kad ji išsiskyrusi. Tikėdamasis, jis ateina į seną namą ir ten sutinka Estelą. Susikibę rankomis jie išeina.

Romanas „Didieji lūkesčiai“ moko, kaip rasti savo laimę, kad ir kas būtų, neprarasti savęs gavus daugiau pinigų, nes apmaudas ir pavydas iš žmogaus gali padaryti žvėrį.

Paveikslėlis arba piešinys Didieji lūkesčiai

Kiti perpasakojimai skaitytojo dienoraščiui

Boriso Godunovo Puškino santrauka
Borisas Godunovas tampa karaliumi po septynerių metų princo nužudymo. Tačiau viename vienuolyne yra bešaknis černorietis, kuris nusprendžia pasiskelbti Carevičiumi Dimitriu. Lietuviai ir lenkai jį palaiko.
Santrauka Zoshchenko Vargšas Fedja
Zoščenkos apsakyme „Vargšas Fedija“ kalbame apie devynerių metų mokinį našlaičių namai, kuris niekada nežaidė su vaikinais, o ramiai ir liūdnai sėdėjo ant suolo.
Santrauka Raudonas juokas Andrejevas
Andrejevo kūrinyje „Raudonasis juokas“ pasakojama apie kariaujantį karį. Jis aprašo muštynes, kurios tęsiasi jau apie tris dienas. Jis aiškiai mato haliucinacijas ir klysta, prisimena savo šeimą, tapetus bute ir juoką.
Sidabrinių Dodge pačiūžų santrauka
Prie kanalo, padengto ledu, buvo vaikai senais drabužiais. Ant jo žmonės ant pačiūžų skubėjo į miestą. Atsigręžęs į nuo šalčio virpančius vaikus. Jie pradėjo nešioti namines pačiūžas
Santrauka Shukshin mikroskopas
Andrejus Erinas, stalius kaimo dirbtuvėse, netikėtai sau ir aplinkiniams atranda savyje potraukį mokslui. Už didelę pinigų sumą, šimtą dvidešimt rublių, nepaklausęs žmonos Erinas nusiperka mikroskopą.

Romanas „Didieji lūkesčiai“ laikomas vienu žinomiausių Charleso Dickenso kūrinių, bent jau buvo sukurtas didelis skaičius teatro spektakliai ir ekranizacijos. Šioje knygoje yra savotiško juodojo humoro, vietomis tenka juoktis iki ašarų, tačiau labiau šį romaną galima pavadinti sunkiu. Turėti viltį yra gerai, bet tai ne visada pasiteisina, tada žmogus išgyvena didžiausią neviltį savo gyvenime.

Romano įvykiai vyksta Anglijoje Viktorijos epochoje. Berniukas Pipas liko be tėvų, jį augina jo paties sesuo. Tačiau sesers negalima pavadinti rūpestinga ir švelnia, ji dažnai naudoja jėgą ugdymo tikslais. Gaunasi net jos vyras, dirbantis kalviu ir iš prigimties labai malonus.

Berniukas supažindinamas su kaimyne, kad jie galėtų kartu leisti laiką. Estelos neaugina jos pačios mama. Kartą šią moterį apgavo jos mylimas vyras. O dabar ji nori užauginti dukrą, kuri atkeršys visiems vyrams. Estella turi būti graži, pritraukti vyrus ir tada sudaužyti jų širdis. Ji užauga arogantiška mergina.

Pipas įsimyli Estelą, galiausiai suprasdamas, kad jam gėda pasirodyti prieš ją netvarkingai ar kvailai. Kai pasirodo paslaptingas geradarys, norintis vaikiną aprūpinti viskuo, ko reikia, Pipas ima galvoti, kad tai Estelos mama. Jis mano, kad taip ji nori jį padaryti sėkmingas žmogus tapti vertu jos dukters atitikmeniu. Su didelėmis viltimis vaikinas žvelgia į ateitį, tačiau ar jos pasiteisins, ar teks smarkiai nusivilti?

Kūrinys priklauso prozos žanrui. Ją 1861 metais išleido leidykla „Eksmo“. Knyga yra serijos „Užsienio klasika“ dalis. Mūsų svetainėje galite atsisiųsti knygą „Didieji lūkesčiai“ fb2, rtf, epub, pdf, txt formatu arba skaityti internete. Knygos įvertinimas – 4,35 iš 5. Čia prieš skaitydami taip pat galite pasiskaityti su knyga jau susipažinusių skaitytojų atsiliepimus ir sužinoti jų nuomonę. Mūsų partnerio internetinėje parduotuvėje galite įsigyti ir skaityti knygą popierine forma.

Oshchepkova K.E.
Oshchepkova Ksenia Evgenievna - Humanitarinių mokslų fakulteto Užsienio filologijos katedros studentė
Maskvos finansų ir teisės universitetas, Maskva

anotacija : auklėjimas – tai atsakomybė prieš Dievą, visuomenę, valstybę ir savo sąžinę. Garsusis anglų rašytojas Charlesas Dickensas tikėjo, kad tai slaptas pilnametystės ir vaikystės kontaktas, kupinas įvairių pavojų. Savo romanuose jis iškėlė auklėjimo problemas, vienas iš jų – „Didieji lūkesčiai“.

Raktažodžiai : Charlesas Dickensas, romanas, auklėjimas, vaikystė.

raktažodžiai: Charlesas Dickensas, romanas, išsilavinimas, vaikystė.

Elgesys yra puikus veidrodis
kuriame kiekvienas rodo savo veidą.
I. V. Gėtė

Kur prasideda švietimas? Tai prasideda nuo gimimo ar net anksčiau. Žmogų ugdo visa jo aplinka: žmonės, daiktai, reiškiniai, bet labiausiai – žmonės. Ir tėvai yra geriausi mokytojai.

Šeima vaidina svarbų vaidmenį ugdyme. Šioje visuomenės ląstelėje yra išdėstytos visos pagrindinės žmogaus savybės, kuriomis bus apdovanotas jo „mokinys“. Gebėjimas gyventi visuomenėje priklauso nuo šeimos, nes žmogus yra visuomenės dalis.

Jeigu šiuolaikinė visuomenė smunka, tai negalima dėl to kaltinti vien moralės. šiuolaikinė visuomenė. Pirmiausia kaltas žmogus, dėl jo auklėjimo pas tėvus. Pasirodo užburtas ratas: žmogus-visuomenė-žmogus.

Ugdymo klausimus palietė Ch.Dickensas ir E.Zola. Prancūzų rašytojas savo romanuose išplėtojo natūralizmo teoriją, iš kurios išplaukia, kad aplinka ir paveldimumas yra tie veiksniai, kurie daro didžiulę įtaką asmenybės formavimuisi. Jo pirmtakas Charlesas Dickensas taip pat buvo susirūpinęs žmogaus problema visuomenėje. Visi žino, kad amerikiečių rašytojas labai nerimavo dėl vaikystės temos, nes kiekviename jo romane pagrindinis veikėjas yra vaikas.

Kaip Viktorijos laikų rašytojas, Charlesas Dickensas panaudojo šias tėvystės romano ypatybes:

Autobiografinis;

Kilmės istorija – vaiko personažas, dažniausiai našlaitis, kuriam būdingas netikėjimo šeimos sampratos verte praradimas;

Išsilavinimas (mokslinis ir moralinis-etinis) – tobulėjimo procesui reikalingų žinių gavimas yra pagrindinė romano esmė;

Išbandymai ir klajonės – kelionė iš namų – veikiau yra pabėgimas nuo provincijos ar kasdienybės, kurios dėka formuojasi personažo charakteris;

Psichinis konfliktas – pagrindinis konfliktas slypi paties personažo dvasiniame pasaulyje, o pagrindinis tikslas yra pasiekti harmoniją;

Finansinė nepriklausomybė – finansinis herojaus formavimas pasiekiamas per išsilavinimą, laipsnišką įgūdžių ir darbo patirties tobulinimą;

Meilės konfliktas – daugumą personažų išbando ne tik aplinka, pinigai, bet ir meilė, kaip taisyklė, tyra meilė priešinama piktam.

Taigi pagrindinis ugdymo taškas, pasak Dickenso, yra jaunosios kartos moralinio charakterio priklausomybė nuo aplinkos ypatybių ir išsilavinimo, kur šeima atlieka ypatingą vaidmenį. Tai yra ši socialinė institucija turi pirminės įtakos vaiko charakteriui.

Interviu „London Times“ Dickensas atsakė, kad iš savo gyvenimiškos patirties žino, kad ugdomos tokios asmeninės savybės kaip pastabumas, atkaklumas, mąstymo ir veiksmų nepriklausomybė, išsiplėtęs žvilgsnis, įprotis būti tikslumas, tvarka, tikslumas, darbštumas. , darbštumas, gebėjimas susikoncentruoti ties vienu tikslu ir yra tai, ko reikia sėkmei. Kitaip tariant, aiškino rašytojas, reikia ugdyti tikrąjį, tvirtą, valingą individo charakterį.

Dickenso auklėjimo klausimais pagrindiniai ugdymo proceso uždaviniai šeimoje yra tikrųjų moralinių ir etinių vertybių diegimas, taip pat „tikro žmogaus ugdymas. Dvasingumas ir humanizmas yra pagrindiniai išauklėto žmogaus kriterijai, priešingai nei XIX amžiaus tradicinio anglų auklėjimo džentelmenas. .

Iš čia kyla pagrindiniai uždaviniai – individualių mokymo ir ugdymo metodų ir priemonių paieška. Išsilavinimas, pasak Dickenso, yra slaptas suaugusiųjų ir vaikystės kontaktas, kupinas įvairių pavojų.

Charleso Dickenso „Didieji lūkesčiai“ (1860–1861) laikomas klasikiniu vaikų auklėjimo romanu. Savo turinyje išlaikomi lemiantys komponentai – žanrui būdingas cikliškumas (vaikystė, paauglystė, jaunystė), taip pat beveik visas žanro ypatybių spektras (šeimos istorija, žinios ir išsilavinimas per gyvenimo išbandymus ir kt.) .

Charleso Dickenso romaną „Didieji lūkesčiai“ vertinsiu kaip bandymą parodyti, kokią didelę įtaką asmenybės formavimuisi įtakoja išsilavinimas ir aplinkos aplinka, taip pat atlikta. Lyginamosios charakteristikos Pagrindiniai romano veikėjai – Estella ir Pipa.

Romano tema: „Neteisingas išsilavinimas“

Vienas pagrindinių romano veikėjų vaikystėje liko be tėvų. Jį priėmė vyresnioji sesuo su vyru Joe ir „užaugino savo rankomis“. Jos elgesys su berniuku buvo pernelyg griežtas, žiaurus.

„Mano sesuo ponia Jo Gargery buvo už mane vyresnė daugiau nei dvidešimt metų ir užsitarnavo pagarbą savo ir kaimynų akyse augindama mane savo rankomis. Kadangi šio posakio reikšmę turėjau išsiaiškinti pačiam ir žinojau, kad jos ranka sunki ir kieta ir jai nieko nekainuos ją pakelti ne tik ant manęs, bet ir ant jos vyro, patikėjau, kad Džo. Abu su Gargery buvome užauginti „tavo rankomis“.

Kitas iš pagrindinių romano objektų yra Estella kuris užaugo pusiau išprotėjusio aristokrato namuose. Ponia Hevisham išaugino mergaitę, pagal jos gyvenimo idėjas, išaugindama iš jos lemtingą grožį. Ji nuo vaikystės lepino šią merginą ir įskiepijo tam tikrą neapykantą vyrams.

„Estelos panieka buvo tokia stipri, kad ji man buvo perduota kaip infekcija...

Ji vėl mane sumušė ir metė kortas ant stalo, tarsi bjaurėdamasi pergale, kurią iškovojo prieš tokį varžovą.

Pipo vidinis ratas

ponia Džo.

Ponia Jo buvo labai švari šeimininkė, tačiau ji turėjo retą įgūdį švarą paversti kažkuo nepatogiau ir nemalonesniu už bet kokį purvą.

Visada užsiėmusi iki kaklo, mano vyresnioji sesuo lankė bažnyčią per įgaliotinius. Taigi ji nėjo į bažnyčią.

Viso romano metu Džo sukuria prisitaikančio vyro įspūdį, kuris bijojo savo žmonos iki pat jos mirties. Tokio pasitenkinimo rezultatas buvo beveik visiškas savo nuomonės nebuvimas arba nesugebėjimas jos išreikšti.

„Mano sesuo toli gražu nebuvo graži, todėl susidariau įspūdį, kad ji savo rankomis ištekėjo už Joe Gargery. Joe Gargery, šviesiaplaukis milžinas, turėjo linines garbanas, įrėminusias jo švarų veidą. Mėlynos akys jie buvo tokie lengvi, tarsi jų mėlyna netyčia būtų susimaišiusi su jų pačių baltymais. Jis buvo auksinis žmogus, tylus, švelnus, nuolankus, paklusnus, paprastas, Heraklis tiek savo jėgomis, tiek silpnybėmis.

Estelos vidinis ratas

Ponia Havisham.

Panelė Havisham šiame romane vadinama pusiau išprotėjusia aristokrate. Jos pačios vestuvių išvakarėse ją paliko sužadėtinis – tai ir lėmė jos uždarą ir gana keistą gyvenimo būdą. Kiekvienais metais ji sukūrė vienišumo jausmą ir žmonių panieką į kultą, perduodama jį Estellai.

„Kažką girdėjau apie panelę Havišamą iš mūsų miesto – visi apie ją girdėjo mylių atstumu. Jie pasakojo, kad tai neįprastai turtinga ir griežta ponia, gyvenanti visiškoje nuošalyje, dideliame niūriame name, apsuptame geležinėmis grotomis nuo vagių.

Neteisingo išsilavinimo problemos

Pipo ir Estelos auklėjimo rezultatai apgailėtini. Pipas pasirinko pasyvų būdą pasiekti savo tikslą. Jis tikėjosi, kad laimė kris ant jo iš dangaus, kaip turtas, kurį jis įgijo savo geradario dėka.

„Augindama seserį buvau pernelyg jautri. Vaikai, kad ir kas juos augintų, nieko taip skausmingai nejaučia kaip neteisybės. Net jei vaiko patiriama neteisybė yra labai maža, bet pats vaikas mažas, o jo pasaulis mažas, o jam žaislinis supamasis arkliukas yra tas pats, kas mums aukštas airiškas arklys. Nuo tada, kai save prisimenu, savo sieloje kariauju begalinį ginčą su neteisybe.

Persikėlęs į Londoną, Pipas ėmė vesti socialinį gyvenimą – būtent be tikslo leisti pinigus, leisti dienas be darbo. Kai jis užsiregistravo kaip mokinys pas Džo, jis tikrai žinojo, kad suras ką veikti „kalviai yra žėrintis kelias į savarankišką gyvenimą, į suaugusio žmogaus gyvenimą“

Jis pradeda „skolinti“, atlikti jų skaičiavimus, rengti vakarienes.

« užsiregistravome kaip kandidatai į klubą pavadinimu Finches in the Grove.

Iki šiol nežinau, kokiu tikslu ji buvo įkurta…»

Kalbant apie Estelą, ji tapo būtent tokia, kokią iš jos padarė Miss Havisham. Galima drąsiai teigti, kad pusiau išprotėjusi aristokratė siekė savų savanaudiškų tikslų, kuriuos ir pasiekė. Panelė Havisham pasirinko Estelą kaip įrankį atkeršyti visiems vyrams, išaugindama iš jos lemtingą grožį.

„Sudaužyk jų širdis, mano pasididžiavimas ir viltis! Sudaužyk jų širdis be gailesčio!

Estella nemokėjo mylėti. Iš jos sklido tik panieka... Tačiau pati panelė Havisham sumokėjo kainą už tokį auklėjimą. Ji iš Estelos reikalavo neįmanomo – meilės.

„Ar tu turėtum paklausti apie tai?... Aš esu toks, kokį tu mane padarei. Neturi kam girti ir nieko priekaištauti, išskyrus save patį; tavo nuopelnas ar tavo nuodėmė, štai kas yra...“

Taigi romane „Didieji lūkesčiai“ rašytojas parodo „ nuoga tiesa, negailestingai atskleidžiantis šiuolaikinės visuomenės santvarkos trūkumus. Charleso Dickenso nuomone, žmogaus moralė formuojasi sąveikaujant su socialine aplinka. O vienas pagrindinių visuomenės minusų – neteisingas auklėjimas, kaip Estelos ir Pipo atveju.

Literatūra

Annenskaya A.N.. Charles Dickens. Jo gyvenimas ir literatūrinė veikla. SPb.1987. 60 p.
Genieva E.Yu. Dickensas. M.1989. p.124.
Genieva E.Yu., Parchevskaya B.M. Charleso Dickenso paslaptis // Bibliogr. Tyrimas M., Prince. kamera, 1990. 534 p.
Katarskis I.M. Dickensas // Anglų literatūros istorija. SSRS mokslų akademijos leidykla, 1943, 1945 ir 1953 m. URL: (Žiūrėta 2013-05-18).
Charleso Dickenso straipsniai ir kalbos. [Elektroninis išteklius]. URL: (Žiūrėta 2013.02.04).
Charles Dickens. Dideli lūkesčiai. AST, Astrel 2011 544s.
Čestertonas Charlesas Dickensas. M., Vaivorykštė 1982 280 p.
Angusas Vilsonas. Charleso Dickenso pasaulis. M., 1970.317 p.
Klarkas, C. Charlesas Dickensas ir Jorkšyro mokyklos: su jo laišku poniai Hall / Kamberlandas, Klarkas. Londonas: Chiswick, 1918 m.
Watts, Alanas S. Charleso Dickenso išpažintys: labai faktinė fantastika / Alanas S. Wattsas – Niujorkas: Peteris Langas, 1991 m.