ایجاد. انشاهای مدرسه

وقایع در زمان پادشاه فرانسیس که در فرانسه حکومت می کرد رخ می دهد. در آن روزگاران قدیم، بازی‌های بی‌رحمانه و تماشایی بسیار رواج داشت.

پادشاه و درباریانش از بالکن نظاره گر حیوانات وحشی بودند. اولین کسی که وارد میدان شد یک شیر بزرگ با یال ضخیم بود. با غرور به اطراف نگاه کرد و با تنبلی روی زمین دراز کشید. فرانسیس دست هایش را زد و ببری از درهای آهنی ظاهر شد. با دیدن شیر ترسید. وحش شروع به راه رفتن کرد و با ترس به پادشاه حیوانات نگاه کرد. ببر متوجه شد که شیر نمی خواهد بجنگد و کنار او دراز کشید. پادشاه دوباره علامت می دهد، دو پلنگ برفی به میدان می پرند. آنها برای مبارزه با ببر به سمت ببر پریدند، اما حیوان قوی با یک پنجه حمله آنها را دفع کرد. شیر برخاست و با صدای بلند به روی پلنگ ها غرش کرد. هر دو پلنگ روی زمین دراز کشیدند و آرام شدند.

پادشاه و درباریان انتظار داشتند حیوانات وحشی یکدیگر را بکشند. خانم ها از نشستن در بالکن خسته شدند. هیچ اتفاق جالبی برای تماشاگران در عرصه رخ نداد.

ناگهان دستکشی از بالکن افتاد. او خود را در میان حیوانات وحشی یافت. بانوی زیبا کونیگوندا عمدا دستکش خود را انداخت. حالا او با لبخندی ریاکارانه بر چهره شیرینش به شوالیه دلورگ نگاه کرد و خواست تا عشقش را به او ثابت کند. او گفت که شوالیه فقط می گوید که او را دوست دارد. بگذارید در عمل ثابت کند.

شوالیه بسیار شجاع بود. بدون اینکه حرفی به خانم بزند به سمت جانوران رفت. حیوانات قدرت شخصیت او را احساس کردند. هیچ یک از حیوانات حتی حرکت نکردند. دلورژ دستکش را گرفت و به بالکن رفت.

همه تماشاگران از ترس نفس نفس زدند. هنگامی که شوالیه بدون آسیب از حیوانات بیرون آمد، همه شروع به کف زدن برای قهرمان کردند.

شوالیه جوان نزدیک شد بانوی زیبا، که با محبت به او نگاه کرد و دستکش را به صورت او انداخت. دلورژ گفت که هیچ جایزه ای از او نمی خواهد.

او از خانم ناامید شد. برای او مهم بود که در مقابل همه درباریان و پادشاه نشان دهد که شوالیه به خاطر زیبایی خود آماده پذیرش مرگ از حیوانات خطرناک است. دلورژ اما عشقی می خواست که انسان را مجبور به رفتن بیهوده به سوی مرگ نکند. او یک شوالیه بسیار شجاع است و آماده است به خاطر یکی از عزیزان خود ریسک کند، اما نه برای سرگرمی.

می توانید از این متن استفاده کنید دفتر خاطرات خواننده

شیلر. همه کارها

• ویلهلم تل
• دستکش
• دزدان

دستکش. تصویر به داستان

در حال خواندن

• خلاصه معجزه کلم Ulitskaya

  داستان L.E. Ulitskaya "معجزه کلم" در مجموعه "کودکی چهل و نه" گنجانده شد. این اکشن همانطور که از نامش پیداست در سال 1949 و پس از تعطیلات نوامبر اتفاق می افتد.

• خلاصه مسئله Nosov Fedina

  داستانی در مورد پسر فدیا ریبکین. فدیا پس از اسکیت به خانه بازگشت. در خانه خلوت بود. خواهرش از قبل تکالیفش را آماده کرده بود و با دوستانش بیرون رفت.

• خلاصه ای از آهنگ نیبلونگ ها

  این کار به ماجراهایی تقسیم می شود که در مجموع 39 مورد است. اولی درباره کریمهیلد است که متعلق به بورگوندی ها است. این دختر در محاصره خانواده و سه برادر-پادشاه زندگی می کند

• خلاصه لندن Call of the Wild

  سنت برنارد و سگ شپرد اسکاتلندی سگ بک را به دنیا آوردند. اکثر مردم بی خبر از او به دنبال معادن طلا به سمت شمال حرکت کردند. و آنها به سگ های نژاد بزرگی نیاز دارند که بتوانند سخت کار کنند

در پاسخ به این سوال که چه چیزی باعث می‌شود درباره تصنیف «دستکش» فکر کنیم؟ من کاپتس کاپتس آنطور که باید، وحشت !!! کمکم کن، ها؟ توسط نویسنده ارائه شده است داشا گریشچنکوبهترین پاسخ این است دستکش. داستان
قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشست.
از بالکن بلند نگاه کرد
انتظار در میدان نبرد؛
پشت سر شاه، مسحور کننده
ظاهر زیبایی شکوفا
یک ردیف باشکوه از بانوان دربار ظاهر شد.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای بلند باز شد
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
معلوم می شود؛
او با غم و اندوه دور چشمانش هدایت می شود.
و حالا که به همه چیز نگاه کردم،
پیشانی اش را با حالتی مغرور چروک کرد،
یال کلفتم را حرکت دادم،
و دراز کشید و خمیازه کشید
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
دروازه درب آهنیترکیدن،
و ببر شجاع از پشت رنده چرخید.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند،
با دم خود را به دنده ها می زند،
و یواشکی بالا می رود، با یک نگاه خیره می شود،
و با زبان صورتش را می لیسد
و با قدم زدن در اطراف شیر،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک جهش بر روی ببر خودمان را یافتیم.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
خودشان استعفا دادند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زنی از بالکن افتاد
دستکش ... همه پشت سرش را نگاه می کنند ...
او بین جانوران افتاد.
سپس شوالیه دلورگ با ریاکاران
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من برمی گردانی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
نزد جانوران می رود،
او با شجاعت دستکش را می گیرد
و دوباره به مجلس برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها، با چنین جسارتی
دل از ترس ابری شد.
و شوالیه جوان،
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا روبرو می شود ...
اما با سردی پذیرفتن سلام چشمانش،
در مواجهه با دستکش به او
آن را انداخت و گفت: من اجری نمی خواهم.
دستکش.
نوشته شده در مارس 1831. برای اولین بار در مجله "Ant"، 1831، شماره III منتشر شد. ترجمه شعر همنام از شیلر; دستکش توسط لرمانتوف در سال 1829 ترجمه شد.
بلینسکی دستکش را یک تصنیف می دانست. با این حال، شیلر این اثر را به عنوان یک داستان ("Eine Erzählung") تعریف کرد. شعر شیلر بر اساس افسانه هایی در مورد سرگرمی های دربار فرانسه در زمان فرانسیس اول (1515-1547) است. نمونه اولیه قهرمان "دستکش" شوالیه دلورژ است که در مورد شجاعت و ماجراهای عاشقانه او حکایات زیادی وجود داشت. ژوکوفسکی نام قهرمان (Kunigunda) را حفظ نکرد و آیه را تغییر داد (در شیلر - تونیک).
در کاخ پادشاه فرانسه با تماشای نبرد حیوانات در میدان مسابقه سرگرم می شوند. معلوم می شود "شیر وحشتناک با یال ضخیم با تمام زیبایی". سپس ببر جسورانه بیرون پرید، اما ترسید که پادشاه جانوران را بگیرد. دو پلنگ زیرک به ببر حمله کردند. با پنجه سنگین آنها را می زند. شیری برمی‌خیزد - و غرش قدرتمندش را می‌شنوند.
و میهمانان منتظر یک نمایش هستند. و ناگهان از بالکن دستکش خانم به سمت حیوانات افتاد. یونا کونیگوندا زیبا به شوالیه خود دلورگ رو می کند تا به نشانه وفاداری و عشق او دستکشی برای او بیاورد. شوالیه شجاع می رود و دستکش را می گیرد و حیوانات به او عجله نمی کنند. شوالیه جوان برمی گردد و به جای برداشتن دستکش با کلمات عاشقانه، دستکش را به صورت برگزیده خود می اندازد.
به نظر می رسد که این دستکش به دلیلی در میدان بوده است. یونا زیبایی تصمیم گرفت شوخی بی رحمانه ای انجام دهد و فراموش کرد که شوالیه را در معرض خطر مرگبار بی معنی قرار می دهد. دلورژ نمی‌توانست این چالش را بپذیرد، زیرا شجاعت او را زیر سوال می‌برد. اما او متوجه شد که کونیگوندا واقعا او را دوست ندارد و زندگی او برای او هیچ است. بنابراین، او را ترک کرد و علناً تحقیر خود را نشان داد.
گرچه طرح تصنیف بر اساس خاصی است واقعیت تاریخی، که توسط نویسنده Senfua ترسیم شده است ، ایده کار تعمیم گسترده ای پیدا می کند - هیچ چیز نمی تواند ارزشمندتر از زندگی انسان باشد.

"دستکش" واسیلی ژوکوفسکی

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشست.
از بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، مسحور کننده
ظاهر زیبایی شکوفا
یک ردیف باشکوه از بانوان دربار ظاهر شد.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای بلند باز شد
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
معلوم می شود؛
او با غم و اندوه دور چشمانش هدایت می شود.
و حالا که به همه چیز نگاه کردم،
پیشانی اش را با حالتی مغرور چروک کرد،
یال کلفتم را حرکت دادم،
و دراز کشید و خمیازه کشید
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
پیچ در آهنی ترکید
و ببر شجاع از پشت رنده چرخید.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند،
با دمش به دنده هایش می خورد،
و یواشکی بالا می رود، با یک نگاه خیره می شود،
و با زبان صورتش را می لیسد
و با قدم زدن در اطراف شیر،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک جهش بر روی ببر خودمان را یافتیم.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
خودشان استعفا دادند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زنی از بالکن افتاد
دستکش ... همه پشت سرش را نگاه می کنند ...
او بین جانوران افتاد.
سپس شوالیه دلورگ با ریاکاران
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من برمی گردانی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
نزد جانوران می رود،
او با شجاعت دستکش را می گیرد
و دوباره به مجلس برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها، با چنین جسارتی
دل از ترس ابری شد.
و شوالیه جوان،
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا روبرو می شود ...
اما با سردی پذیرفتن سلام چشمانش،
در مواجهه با دستکش به او
آن را انداخت و گفت: من اجری نمی خواهم.

تحلیل شعر ژوکوفسکی "دستکش"

این تنها ژوکوفسکی نبود که تصنیف شیلر به همین نام را در دهه های 1920 و 1930 خطاب کرد. قرن XIX. چندین ترجمه ظاهر شد متن شاعرانهنویسنده آلمانی

چیدمان ژوکوفسکی که در سال 1831 منتشر شد، از نظر محتوایی نزدیک‌ترین به نسخه اصلی است.

طرح داستان بر اساس یک حادثه از زندگی دربار فرانسه است. پادشاه فرانسیس و همراهان مجلل او گرد هم آمدند تا خود را با سرگرمی های قرون وسطایی - مبارزه با حیوانات وحشی - سرگرم کنند.

با علامت پادشاه، مینیون ها حیوانات خطرناک را به میدان رها می کنند: ابتدا "شیر پشمالو" و سپس "ببر شجاع". آخرین نفری که وارد میدان می شود یک جفت پلنگ است. شرح عادات گربه های بزرگ جایگاه قابل توجهی در ایجاد ژوکوفسکی داده است. لئو مهیب و عبوس است و دارای یک "حالت مغرور" است. ببر، که معمولاً شجاعت نشان می دهد، با دیدن یک شیر "خجالتی" و "دزدانه دور می شود" و برتری پادشاه جانوران را تشخیص می دهد. ترفند گستاخانه پلنگ ها که قصد داشتند جای ببر را بگیرند به سرعت متوقف می شود. واکنش شکارچیان جالب است: برای آرام کردن مردم گستاخ، ببر نیاز به یک ضربه با "پنجه سنگین" داشت و شیر فقط باید "با غرش" بایستد. نظم دوباره برقرار شد همه حیوانات در مکان هایی متناسب با موقعیت آنها در یک گله کوچک مستقر شدند. سلسله مراتب حیوانات به موازات جامعه درخشان ارائه می شود که اعضای آن در بالکن ها قرار دارند.

مکث ناشی از انتظار تماشایی، با جزئیات درخشان شکسته می شود - دستکشی زن که به عرصه افتاد. دو چهره از جمعیت غنی تماشاگران متمایز می شوند: شوالیه دلورگ و "زیبایی او" که لبخندش شخصیتی خشن دریافت می کند - "ریاکارانه و تندخو". بانوی بزرگوار شرطی می گذارد: قهرمان برای اثبات عشق خود باید دستکش را به صاحبش برگرداند.

دلورژ مغرور ساکت و به ظاهر آرام می ماند. دقت اعمال جنگجو توسط محمولات همگن منتقل می شود: "می رود"، "می گیرد"، "باز می گردد". از سوی دیگر، هیأت سلطنتی ترس و وحشتی را فراگرفت که جایش را به شادی داد. راوی غنایی با استفاده از تأیید عمومی به عنوان پس‌زمینه، توجه را به «نگاه‌های امیدوارکننده» زیبایی موذی جلب می‌کند. دلورگ خونسرد نسبت به علائم تشویق کننده بی تفاوت می ماند. او قصد دارد عشوه بی روح را مجازات کند. بانویی که قهرمان را مجبور به به خطر انداختن زندگی خود به خاطر چیزهای کوچک کرد، خود را افشا کرد: عمل او نشان دهنده بی تفاوتی نسبت به عشق و سرنوشت شوالیه بود. داستان در شعر با ژست تحقیرآمیز قهرمان به پایان می رسد که با این عبارت لاکونیک همراه است: "من پاداش نمی خواهم".

پژوهش

تفسیر دو ترجمه

تصنیف های اف. شیلر "دستکش"

سرپرست:

رپینا نادژدا پاولونا، معلم بالاترین رده صلاحیت

2011

محتوا

مقدمه…………………………………………………… ..c. 3

فصل 1.تحلیل تطبیقیطرح تصنیف اف.شیلر

«دستکش» ……………………………………………………………………………………………………………… p. 5

فصل 2.مقایسه تصاویر قهرمانان و نویسندگی

به آنها.……………………………………………………………....با. نه

فصل 3.تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر

«دستکش» ………………………………………………………………………………………… p. یازده

نتیجه‌گیری……………………………………………………………………………………………………… p. 13

فهرست ادبیات مورد استفاده ……………………………………………………………………………. p.۱۴

معرفی

امروزه، دوباره علاقه واقعی به اشعار اروپای غربی در اوایل قرن نوزدهم، از جمله ترجمه نویسندگان روسی از آثار شاعران اروپایی، وجود دارد.

ادبیات هر کشوری از دو عنصر تشکیل شده است: ادبیات داخلی و ادبیات ترجمه. در عصر مدرن، آثار واقعاً قابل توجهی از تمام ادبیات ملی به زبان های خارجی ترجمه شده و به طور کامل بخشی از ادبیات سایر مردمان می شود. مطالعه و در صورت امکان ترجمه مناسب آثار ادبی خارجی - این هدف و وظیفه اصلی ماست.

هر اثر ادبی دستخوش تغییرات قابل توجهی در روند ترجمه می شود، اما این شاخص اصلی کیفیت اثر تازه ایجاد شده نیست.

یکی دیگر از N.G. چرنیشفسکی در سال 1857 در مقدمه مجموعه «شیلر در ترجمه های شاعران روسی» نوشت که ادبیات ترجمه شده روسی قبل از پوشکین و گوگول به طور غیرقابل مقایسه ای بالاتر از نسخه اصلی بوده است، بنابراین باید به ادبیات ترجمه بسیار بیشتر توجه شود.

مطالعه ترجمه‌های ادبی نویسندگان بزرگ قرون گذشته در درس ادبیات، فرصتی مغتنم برای مطالعه تاریخ و سنت‌های سایر اقوام، بلکه برای آشنایی با ارزش‌های فرهنگی جهانی است.

نویسندگان روسی اوایل قرن نوزدهم به شعر شیلر، گوته و هاینه روی آوردند زیرا به جهان بینی رمانتیک آنها نزدیک بودند. آنها به ویژه توسط ژانر تصنیف جذب شدند. (تصنیف- یک اثر غنایی، یعنی داستانی که در قالب شاعرانه، با ماهیت تاریخی، اسطوره ای یا قهرمانانه ارائه می شود.

یکی از محاسن آشنایی خواننده روسی با تصنیف اروپایی متعلق به V.A.Zhukovsky است. تصنیف ژانر مورد علاقه اوست. ژوکوفسکی تصنیف‌های گوته و شیلر را چنان استادانه ترجمه کرد که آثارش به حق می‌توانست با اصل‌های معروف رقابت کند.

تصنیف "" یکی از بهترین آثار V. A. Zhukovsky، نوشته او در سال 1831. گفتن سرگرمی های دربار فرانسه در زمان پادشاه فرانسیس اول و کشیدن تصویر شوالیه دلورگ که در آن زمان افسانه های زیادی در مورد اعمال شگفت انگیز او وجود داشت.

لرمانتوف به اشعار اروپای غربی نیز روی آورد و در آثار او ترجمه هایی از تصنیف های گوته، هاینه و شیلر از جمله تصنیف «دستکش» را نیز مشاهده می کنیم.

هدف از این مطالعه است برای ارائه یک تحلیل تطبیقی ​​دو ترجمه از تصنیف F. شیلر "Glove" (M. Lermontov و V. Zhukovsky) هویت هنریانتقال داده

وظایف:

با نسخه اصلی تصنیف شیلر «دستکش» (به زبان آلمانی) آشنا شوید و ویژگی های بین خطی را بشناسید.

با ترجمه های وی.

فصل 1. تحلیل تطبیقی ​​طرح تصنیف اف.شیلر "دستکش"

بیایید سعی کنیم دو ترجمه شاعرانه به روسی از تصنیف شاعر بزرگ آلمانی JF Schiller "The Glove" توسط کلاسیک های شعر روسی قرن نوزدهم V.A. Zhukovsky و M.Yu را مقایسه کنیم. لرمانتوف

شیلر طرح تصنیف را از کتاب سنفوا گرفته است، این تصنیف واقعه ای واقعی را که در دربار پادشاه فرانسیس رخ داده است، توصیف می کند.من... موضوع طرح شرم از زیبایی بی رحم است. شاعر آلمانی برای خوانندگان خود تصویری از سرگرمی های قرون وسطایی در دربار سلطنتی با مشارکت حیوانات وحشی و یک شوالیه شجاع که شاهکاری را به نام بانوی زیبا انجام می دهد، ترسیم می کند.

به نظر می رسد این یک طرح سنتی قرون وسطایی باشد. با این حال، پایان تصنیف غیرمعمول است: یک شوالیه شجاع، با انجام یک شاهکار شجاع اما بی معنی، از پاداش بانو امتناع می ورزد، رفتاری بی ادبانه و تحقیرآمیز نسبت به زیبایی دارد.

قسمت دوم حیوانات وحشی را ترسیم می کند که باید ترس واقعی را در خواننده القا کنند. اینجا یک "شیر پشمالو" و یک "ببر شجاع" و "دو پلنگ" وجود دارد. خطری واقعی در انتظار قهرمان تصنیف است.

در قسمت سوم تصنیف، تصویر زیبایی بی رحم و مغرور به وجود می آید که با درخواست عبادت، به شوالیه دستور می دهد که دستکش خود را از خانه داری بیاورد. بهای زندگی دیگران برای او بسیار ناچیز است و برای خودش ارزش زیادی قائل است. تست زیبایی دلورژ را به پایین ترین شکل ممکن انجام می دهد. او منتظر چه چیزی است؟ این واقعیت که قهرمان سرد می شود و روی گاز همه مردم از یک عمل بی پروا امتناع می کند؟ یا شاید این واقعیت که او برای دستکش می شتابد و همه را با ارادت خود به زیبایی شگفت زده می کند؟

چرا شیلر این طرح تاریخی خاص را برای تصنیف انتخاب کرد؟ چرا این تصنیف خاص توجه شاعران روسی را به خود جلب کرد؟
پاسخ این سؤالات و سؤالات دیگر را با مطالعه زندگی و آثار شاعران بزرگ می توان یافت.

یوهان فردریش شیلر (1759 - 1805) - نظریه پرداز هنر روشنگری، بنیانگذار ادبیات کلاسیک آلمان.

میل سرکش به آزادی، ابراز کرامت انسانی و نفرت از نظم فئودالی پیش از این در آثار نمایشی جوانی ("خیانت و عشق"، "دزدان") بیان شده است. برخورد آرمان های آموزشی با واقعیت، علاقه به تحولات اجتماعی گذشته، درام شدید آثار او را تعیین می کند. ("دون کارلوس"، "مری استوارت"). شیلر تئوری «آموزش زیبایی شناختی» را به عنوان راهی برای دستیابی به جامعه عادلانه ایجاد می کند.

واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی (1783 - 1852) - نویسنده مرثیه ها و تصنیف ها، مترجم شیلر، بایرون، هومر.

یک رمانتیک احساساتی که با ایده ارزش اضافی یک فرد، تضاد بین رویا و واقعیت، تفکر در مورد استعدادهای کشف نشده مشخص می شد. ژوکوفسکی هرگز اعتراض آشکاری نکرد، اما آثار او، جدا از مسائل هیجان انگیز زمان ما، آغشته به انسانیت عمیق است. این شاعر در دربار صداقت بی عیب و نقص، استقلال اخلاقی و شخصیت مستقیم را حفظ کرد. هیچ چیز نمی تواند او را از "مقدس ترین القاب: انسان" فراموش کند.

A.S. پوشکین به طور پیشگوئی در مورد کار ژوکوفسکی گفت:

اشعار او شیرینی گیرا است

دوری حسادت‌آمیز قرن‌ها طول می‌کشد...

پیش بینی شاعر بزرگ محقق شد. و امروز در حال خواندن تصنیف‌های شاعرانه شگفت‌آور ژوکوفسکی، غزل‌سرای ظریف و مترجمی بی‌نظیر هستیم.

میخائیل یوریویچ لرمانتوف (1814 - 1841) شاعر بزرگ روسی است که آثار او پس از قیام دکابریست توسعه یافت.

ناامیدی واقعی، اشتیاق به ایده آل یک شخصیت آزاد و سرکش، اشعار عاشقانه اولیه و اشعار بالغ او را تقویت کرد. عصیان فرد در برابر بی عدالتی «نظم جهانی»، تراژدی تنهایی مانند نخ قرمزی در تمام آثار او جاری است. در اشعار لرمانتوف، انگیزه های اجتماعی و مدنی، فلسفی و عمیقاً شخصی در هم تنیده شده اند. او شعری را وارد شعر روسی کرد که با انرژی بی‌سابقه‌ای از اندیشه و ملودی مشخص شد.

با توجه به مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که هر سه شاعر با ارزش های اخلاقی مشترکی که مبتنی بر شخصیت انسانی است متحد شده اند. اما، با این وجود، شیلر و لرمانتوف با روح سرکش و میل به تغییر بی عدالتی در سیستم اجتماعی متحد شده اند.

فکر می کنم به همین دلیل است که طرح تصنیف برای هر سه شاعر جذاب شد.

در نگاه اول، هنگام مقایسه متن اصلی و ترجمه ها، مشخص می شود که متن ژوکوفسکی محتوای تصنیف را بسیار کاملتر منتقل می کند، در حالی که لرمانتوف شدت احساسات بیشتری را احساس می کند، عمل به سرعت توسعه می یابد (اگرچه برخی از خطوط حذف شده اند. ).

شیلر با وقت شناسی آلمانی به وقایع تاریخی پایبند است، نام ها را نام می برد بازیگران، اما به نظر می رسد مهمترین چیز برای او شورش شوالیه است که دیگر نمی خواهد گروگان سنت های جامعه قرون وسطی باشد.

ژوکوفسکی نسخه خود را از ترجمه "داستان" می نامد، نام پادشاه و شوالیه را حفظ می کند، اما نام بانو ("زیبایی") برای او مهم نیست.

برای لرمانتوف جوان ("دستکش" یکی از اولین آزمایش های ترجمه است) تمام توجهات معطوف به شخصیت زیبای جوان است و فقط نام او ذکر شده است. اما خواننده احساس می کند که نویسنده به وضوح با شوالیه نجیب بی نام همدردی می کند و شاید حتی خود را با قهرمان او مرتبط می کند.

اف شیلر به توصیف حیوانات، رفتار آنها در عرصه، روابط آنها توجه زیادی می کند. شاید این نمادی از نردبان سلسله مراتبی جامعه قرون وسطی مورد نفرت شاعر آلمانی باشد:

لئو - ببر - پلنگ؛

شاه - دوک - شوالیه ها؟

ژوکوفسکی که یک مترجم فاضل بود، سعی کرد تا حد امکان توصیف رفتار حیوانات را به دقت بیان کند و سعی کرد یک جزئیات را از دست ندهد.

لرمانتوف به ذکر حضور شیر و ببر در میدان اکتفا کرد. بدیهی است که این توصیف برای یک پسر 15 ساله معنای چندانی ندارد، تمام توجه او معطوف به رابطه یک شوالیه عاشق و یک خانم زیباست.

لازم به ذکر است که در آینده میخائیل یوریویچ بسیار واضح و دقیق پلنگ برفی را در "Mtsyri" توصیف کرد:

«………………. ناگهان روی او

یک سایه چشمک زد و دو چراغ

جرقه ها پرواز کردند ... و سپس

چند جانور در یک پرش

از کاسه بیرون پریدم و دراز کشیدم

روی شن ها به پشت خوابیده بازی کنید.

آن مهمان ابدی کویر بود -

پلنگ توانا. استخوان خام

او با خوشحالی اخم کرد و جیغ کشید.

آن نگاه خونین ثابت شد،

دمش را به آرامی تکان می دهد

برای یک ماه کامل - و روی آن

کت نقره ای بود.

حیف است که لرمانتوف ترجمه دقیق شرح گربه های بزرگ را ضروری ندانست. من فکر می کنم که او این کار را به صورت واضح انجام می داد.

تصویر کونیگوند زیبا و رابطه او با شوالیه دلورژ اسرارآمیزترین و نکته بحث برانگیزتصنیف

شیلر توصیف واضحی از رابطه شخصیت های اصلی ارائه نمی دهد، جذابیت "Fraulein" نشان می دهد که Kunigund جوان است. دختر مجرد... او از این کار شوالیه خوشحال است و آماده است تا سخاوتمندانه به مرد شجاع پاداش دهد.

لرمانتوف در رابطه با کونیگوند از مفهوم کاملاً روسی "دوشیزه" استفاده می کند، رابطه بین خانم و شوالیه تعریف شده تر، احساسی و عاشقانه تر است ("...و ناگهان رو به شوالیه خود ... "). بازگشت قهرمان نیز با شور و شوق مورد استقبال قرار گرفت:" ...و یک نگاه ملایم و شعله ور - یک وعده شادی کوتاه مدت …."

اعتراض شوالیه نجیب به چنین آزمون ظالمانه و بی‌معنای - دستکشی که به صورت یک خانم پرتاب می‌شود - در هر دو ترجمه منعکس شده است. اما در لرمانتوف، پایان با یک خط خشمگین مشخص می شود: "...سوزش بی رحمانه در شعله های آتش ... "، در حالی که شوالیه ژوکوفسکی رفتاری محدودتر دارد.

فصل 2. مقایسه تصاویر قهرمانان و نگرش نویسنده به آنها.

چگونه شاعران کلمات و عباراتی را ترجمه می کنند که قهرمانان، اعمال و احساسات آنها را مشخص می کند؟ نگرش نویسنده در این مورد چگونه ردیابی می شود؟ چه کلماتی در ترجمه ناپدید می شوند؟ کدام یک اضافه می شوند؟ چه چیزی از این تغییر می کند؟
ژوکوفسکی روابط نزدیک تری بین شخصیت ها دارد ("شما », « شوالیه وفادار من »)، اما خانم ریا، سرد، و در نهایت او فقط دوستانه; با لرمانتوف، بانو آشکارا ستایشگر خود (یکی از بسیاری از افراد) را آزمایش می کند و پس از عمل شوالیه پر از عشق است. در این لرمانتوف به اصل نزدیکتر است.

قهرمان تصنیف با یک اقدام شجاعانه به سخنان بانوی بیهوده پاسخ می دهد:

دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،

نزد جانوران می رود،

او با شجاعت دستکش را می گیرد

و دوباره به مجلس برمی گردد.

شوالیه با خویشتن داری و خونسردی رفتار می کند. او افتخار می کند. او با عزت نفس خود بیگانه نیست و این رفتار او در پایان تصنیف را توضیح می دهد. دلورژ نیازی به قدردانی زیبایی ندارد، زیرا او عمل او را تلاشی برای تحقیر او می داند و می خواهد به او نشان دهد که حق ندارد با زندگی انسان بازی کند.

شوالیه لرمانتوف از شوالیه ژوکوفسکی و شیلر جوانتر، داغتر و تندتر است. عبارت "من نیازی به تشکر شما ندارم "بیشتر به نظر می رسد" توهین آمیز "و" رسوایی "از"بدون نیاز به پاداش ". به همین دلیل است که لرمانتوف باید اضافه کند:و بلافاصله سرافراز را ترک کرد و در ژوکوفسکی، شوالیه چنین کلماتی را با چنان قدرت و وقار بیان کرد که پس از آن چیزی برای افزودن وجود ندارد. قهرمان شیلر در این مورد بیشتر «بی طرف» است. به خصوص نشان دهنده لحظه ای است که مترجمان ویژگی های حالت شوالیه ای را که از عرصه بازگشته است را اضافه می کنند که از نظر شیلر گم شده است: در ژوکوفسکی او سرد است و در لرمانتوف در آتش دلخوری می سوزد.

قهرمان لرمانتوف توسط خواننده به عنوان یک دختر خراب و عجیب و غریب درک می شود و عمل او فقط یک ایده زودگذر و بازیگوش است. او به عواقب سخنانش فکر نمی کند. دستکش توسط او، آشکارا ناخواسته رها شد: "...سرنوشت توسط یک بازی تصادفی ... ". با این حال، کلمات:" ...شوالیه، من عاشق قلب های شکنجه کننده هستم، ...."، روشن کنید که او احساساتی را که شوالیه نسبت به او دارد درک نمی کند. شاید تصویر کونیگوندا زیبا، اما بی رحمانه برای لرمونتوف به شخصیت زنان جامعه زمان خود تبدیل شود: زیبا و سرد.

ژوکوفسکی - مترجم نام قهرمان را از اثر اصلی - Kunigund نجات نمی دهد و این ارزیابی او از عمل زیبایی است. او بی روح و سرد است.

ژوکوفسکی در ترجمه خود حتی وضعیت تاهل "زیبایی" را نشان نمی دهد، هیچ اشاره ای به رابطه قهرمانان وجود ندارد، اما عمل این خانم به وضوح توصیف شده است ("...با لبخندی ریاکارانه و خاردار، زیبایی او به نظر می رسد ....»).به نظر می رسد که خانم به وضوح از ستایشگر خود بزرگتر و با تجربه تر است و عمل او کاملاً سنجیده شده است.

بر این اساس می توان نتیجه گرفت که در ترجمه ژوکوفسکی با شوالیه شیلر و در ترجمه لرمانتوف با بانوی شیلر آشنا می شویم. اما بانوی ژوکوفسکی و شوالیه لرمانتوف - "خودشان"، مانند نسخه اصلی نیست. این سؤال را آشکار می کند که چرا در شیلر هر دو قهرمان با نام کوچک خود نامگذاری می شوند، در حالی که ژوکوفسکی خانم را بی نام می گذارد و لرمانتوف - شوالیه.

اما این موضوع راه حل بدون ابهامی ندارد و نمی تواند داشته باشد. با این حال، به تأملات مهمی در مورد تصنیف شیلر و تفسیر ترجمه منجر می شود. با تأمل در این مورد، می توانیم فرض کنیم که:

1. هر مترجمی نام قهرمان را که از نویسنده گرفته است به جا می گذارد. و قهرمان دوم را خودش اختراع می کند، او با شیلر یکی نیست، بنابراین نویسنده او را بی نام می گذارد.

2. هر مترجمی نام قهرمانی را که عملش برایش مهمتر است را به جا می گذارد. ژوکوفسکی بیشتر در مورد عمل شوالیه می نویسد و لرمانتوف - در مورد عمل بانو.

3. لرمانتوف بیشتر غزلیات می نویسد، بنابراین شوالیه او خودش است و شاعر نامی برای او نمی گذارد.

فصل 3. تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

با مقایسه این دو ترجمه، متقاعد شدیم که این دو ترجمه دو متن متفاوت هستند. آنها از نظر خلق و خو، در تصاویری که در تخیل خواننده ایجاد می کنند، در نگرش نویسنده نسبت به شخصیت ها و اعمال آنها متفاوت هستند. شخصیت‌های تصنیف را هم متفاوت دیدیم. قهرمانان ژوکوفسکی به نظر آنها مسن تر از لرمانتوف به نظر می رسند. زیبایی در ژوکوفسکی ریاکارانه و سرد است و کار شوالیه را بدیهی می‌داند و شوالیه خوددار و سرشار از عزت نفس است. بانوی لرمانتوف عشوه گری بیهوده است، اما قلبش از عمل یک شوالیه از عشق ملتهب است و خودش جوان و تندخو است. در فینال تصنیف ، شوالیه ژوکوفسکی با داشتن تصمیمی عمدی و به هیچ وجه به هیجان احساسات خیانت نمی کند ، ظاهراً آرام عمل می کند. دستکشی به صورت زیبایی می اندازد.به سردی سلام را از چشمانش پذیرفت "و قهرمان لرمانتوف دچار ناامیدی شده است، به سادگی از رفتار بانویش آزرده شده است."سوزش بی رحمانه در شعله های آتش ».

اگر ترجمه تحت اللفظی مانند ترجمه شیلر انجام دهید، می توانید متوجه فاصله قابل توجهی بین هر دو ترجمه و متن شیلر شوید. می توان اشاره کرد که ژوکوفسکی به شیلر نزدیکتر است و لرمانتوف به شیلر نزدیکتر است.

با این حال، تنها پس از تحلیل تطبیقی ​​دقیق سه متن، می‌توانیم هم انحرافات و هم علل و پیامدهای آن را با وضوح بیشتری ببینیم.

پس از آن، می توان نتیجه گرفت که چهار صحنه شیلر ژوکوفسکی، که خروج حیوانات را به تصویر می کشد، در یکی می شوند. از این رو، تصور خروج حیوانات تا حدودی کاهش می یابد، که نشان دهنده خطر کار پیش روی شوالیه است. «سینمایی» صحنه، «زیبا» آن کاهش می یابد. برای لرمانتوف، صحنه رهاسازی حیوانات به طور کلی به طور قابل توجهی کاهش می یابد، تعداد آنها کاهش می یابد. تأکید در تصنیف به گفتگوی بین شوالیه و بانو منتقل شده است. اما سقوط دستکش در یک تصویر جداگانه ("قاب") برجسته می شود و دوباره بر مهمترین درگیری لرمانتوف تأکید می کند.

تصویر شیلر از خطر هم از طریق ترکیب بندی (گشودن تصاویر) و هم از طریق واژگان بیان می شود. لرمانتوف با واژگان تنش ایجاد می کند - القاب مشخص کننده حیوانات. ژوکوفسکی از لرمانتوف و شیلر حماسی و خوددارتر است.

هر کدام از ترجمه ها در نوع خود خوب هستند. لرمانتوف سعی کرد تا حد ممکن ریتم و اندازه بیت را حفظ کند، اما او مقدار زیادی را کاهش داد، درام، انرژی و نگرش شخصی را اضافه کرد. ژوکوفسکی سعی کرد تا جایی که ممکن است دقیق بیان کند محتوای کامل، اما از آنجایی که در ژانر ساخت تصنیف استاد بود، ریتم خود را ایجاد کرد که برای گوش روسی بیشتر آشنا بود. نگرش آنها نسبت به قهرمانان به وضوح بیان نشده است.
با این حال، هیچ یک از مترجمان نمی توانند بدون واژگان سنتی روسی در توضیحات کار کنند: "دختر ", ".. زیبایی شکوفه افسون کننده …", " شوالیه جوان ", " سلام چشماش ".

هنگام مقایسه ترجمه ها، این سوال مطرح می شود: "چرا ژوکوفسکی عنوان فرعی "داستان" را که شیلر ندارد می دهد؟ به نظر می رسد که در شیلر شروع حماسی (روایی) و غنایی (ذهنی-شخصی، عاطفی) تصنیف در تعادل نسبی است، در حالی که ژوکوفسکی شروع روایی را تقویت می کند. و تصنیف لرمانتوف بیشتر شبیه یک غزل است و قهرمان آن بیشتر شبیه خود شاعر است.

همچنین می توان گفت که در دوره لرمانتوف و ژوکوفسکی چنین مرزی بین او و ترجمه وجود نداشت، مانند اکنون. ژوکوفسکی گفت که او تقریباً همه چیز را ترجمه کرده است و در عین حال همه آنها را دارد: شاعر آنچه را که به او نزدیک بود و روشی که آن را می فهمید ترجمه می کرد - و بنابراین روح خود را بیش از همه در شعر بیان می کرد.

نتیجه

دوباره به این ایده می رسیم که دو ترجمه دیدگاه متفاوتی از متن اصلی ارائه می دهند. و پرسش پایانی در این زمینه این است: «چرا دو شاعر در هر دو زبان به یک اندازه تبحر دارند و مهارت شاعرانهپس یک شعر متفاوت ترجمه شده است؟"

در پاسخ به این سؤال می‌توان گفت که مترجم متن را آن‌طور که می‌فهمد، می‌بیند، احساس می‌کند ترجمه می‌کند. او آنچه را که شخصاً او را تحت تأثیر قرار می دهد و نگران می کند شناسایی می کند و به منصه ظهور می رساند. آن را کپی نمی کند، اما متن اصلی را تبدیل می کند.

مسئله حدود آزادی در ترجمه ادبی به ویژه زمانی حادتر می شود که مترجم شاعر بزرگی باشد، زیرا این گونه ترجمه ها، قاعدتاً با کمترین دقت متمایز می شوند، اما تا حد زیادی خواننده را مجذوب استعداد، زیبایی و جذب می کنند. قدرت شاعرانه بی دلیل نبود که V.A.Zhukovsky گفت مترجم در نثر برده است و در شعر او رقیب است.

بنابراین، مقایسه ترجمه ها و روی آوردن به ترجمه تحت اللفظی هنگام مطالعه تصنیف شیلر به من کمک کرد تا اثر مورد مطالعه را بهتر درک کنم، به ویژگی های تصنیف به عنوان یک ژانر غنایی پی ببرم و همچنین به من ایده ای از ویژگی های این تصنیف داد. جهان شاعرانه ژوکوفسکی و لرمانتوف، که هنوز در آینده با آنها ارتباط برقرار نکرده ام.

شخصاً ترجمه واسیلی آندریویچ به برداشت من نزدیک تر است. متن او شاعرانه تر، دقیق تر و روسی تر است. اما اگر می خواهید یک اثر شاعرانه را کاملاً دقیق بفهمید، باید آن را فقط در اصل بخوانید. هیچ کس بهتر از نویسنده ایده خود را به خواننده منتقل نمی کند.
به خاطر چنین لذتی، ارزش یادگیری زبان را دارد.

کتابشناسی - فهرست کتب

ژوکوفسکی V.A.تصنیف، اشعار و افسانه ها. - M.: پراودا، 1982.

لرمانتوف M.Yu. آثار برگزیده - م .: ادبیات کودکان، 1977

"من دنیا را می شناسم." - انتشارات آموزش و پرورش، 1377

"روسیه شاعرانه". - روسیه شوروی، 1974

Shamanskaya L.P.ژوکوفسکی و شیلر: ترجمه شاعرانه در چارچوب ادبیات روسی. - م.، 2000.

Danilevsky R.Yu.شیلر در غزلیات روسی دهه 1820 - 1830 // ادبیات روسی.1976. № 4.

Ermolenko S.I. اشعار M. Yu. Lermontov: فرآیندهای ژانر. یکاترینبورگ، 1996.

آندرونیکوف I. L. لرمانتوف: تحقیق و یافته ها. م.، 1977.

کاربرد.

ترجمه م.لرمانتوف. "دستکش"

بزرگواران در میان جمعیت ایستادند
و در سکوت منتظر تماشا بودند.
بین آنها نشسته است
پادشاه بر تاج و تخت با وقار است.
اطراف در یک بالکن مرتفع
گروه همخوانی خانم ها به زیبایی می درخشید.

آنها به علامت سلطنتی گوش می دهند.
درِ جیرجیر باز می شود
و شیر از استپ بیرون می آید
پای سنگین.
و بی صدا ناگهان
به اطراف نگاه می کند.
با تنبلی خمیازه می کشد
با یال زرد می لرزد
و با نظرسنجی از همه،
شیر دراز می کشد.
و پادشاه دوباره دست تکان داد،
و ببر خشن است
با یک جهش وحشیانه
بلند شدن خطرناک
و ملاقات با شیر
به طرز وحشتناکی زوزه کشید؛
به دمش می زند

بعد
بی سر و صدا مالک را دور می زند،
چشم خونی نمی برد...
اما غلام پیش اربابش
غرغر می کند و بیهوده عصبانی می شود

و بی اختیار دراز می کشد
او در کنار اوست.
از بالا سپس سقوط کنید
دستکش با دست دوست داشتنی
سرنوشت توسط یک بازی تصادفی
بین یک زوج متخاصم.

و ناگهان رو به شوالیه خود،
کونیگوندا در حالی که حیله گرانه خندید گفت:
شوالیه، من عاشق شکنجه کردن قلبها هستم.
اگه عشقت خیلی قویه
چگونه هر ساعت به من می گویید
دستکشم را بلند کن!"
و شوالیه در یک دقیقه از بالکن فرار می کند،
و با جسارت وارد دایره می شود،
او به دستکش بین جانوران وحشی نگاه می کند
و با دستی جسورانه آن را بالا می برد.

و تماشاگران خجالتی منتظرند،
لرزان در سکوت به مرد جوان نگاه می کنند.
اما در اینجا او دستکش را پس می گیرد.
ستایش از همه جا پخش می شود،
و نگاهی ملایم و شعله ور -
وعده خوشبختی کوتاه مدت -
او قهرمان را با دست دوشیزه ملاقات می کند.
اما آزار بی رحمانه بر آتش شعله ور شد،
دستکش رو انداخت تو صورتش:
"من نیازی به تشکر شما ندارم!"
و بلافاصله سرافراز را ترک کرد.

ترجمه وی.ژوکوفسکی. "دستکش"

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشست.
از بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، مسحور کننده
ظاهر زیبایی شکوفا
یک ردیف باشکوه از بانوان دربار ظاهر شد.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای بلند باز شد
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
معلوم می شود؛
او با غم و اندوه دور چشمانش هدایت می شود.
و حالا که به همه چیز نگاه کردم،
پیشانی اش را با حالتی مغرور چروک کرد،
یال کلفتم را حرکت دادم،
و دراز کشید و خمیازه کشید
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
پیچ در آهنی ترکید
و ببر شجاع از پشت رنده چرخید.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند،
با دم خود را به دنده ها می زند،
و یواشکی بالا می رود، با یک نگاه خیره می شود،
و با زبان صورتش را می لیسد
و با قدم زدن در اطراف شیر،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک جهش بر روی ببر خودمان را یافتیم.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
خودشان استعفا دادند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زنی از بالکن افتاد
دستکش ... همه پشت سرش را نگاه می کنند ...
او بین جانوران افتاد.
سپس شوالیه دلورگ با ریاکاران
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من برمی گردانی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
نزد جانوران می رود،
او با شجاعت دستکش را می گیرد
و دوباره به مجلس برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها، با چنین جسارتی
دل از ترس ابری شد.
و شوالیه جوان،
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا روبرو می شود ...
اما با سردی پذیرفتن سلام چشمانش،
در مواجهه با دستکش به او
آن را انداخت و گفت: من اجری نمی خواهم.

Der handschuh

دستکش (بین خطی)

Vor seinem Löwengarten،
Das Kampfspiel
زو اروارتن،
ساβ کونیگ فرانتس،
Und um ihn die Groβ ru
der Krone،
حلقه آف دم
بالکن

جلوی باغ شیر تو
انتظار برای نبرد (بازی مبارزه ای)
شاه فرانتس نشسته است،
و در اطراف او مهم ترین افراد پادشاهی هستند،
و در بالکن می نشینند

Die Damen در schönem Kranz.

خانمها یک تاج زیبا

Und wie er winkt mit dem Finger،

و به محض حرکت انگشتش،
قفس باز می شود

Auftut sich der weite Zwinger،
Und hinein mit bedächtigem Schritt
Ein Löwe tritt
Und sieht sich stumm
حلقه ام،
میت لانگم گانن
Und schüttelt die Mähnen
und streckt die glieder
Und legt sich nieder.
Und der König winkt
گسترده تر،

و داخل با گامی دقیق
یک شیر وارد می شود
و بی صدا به اطراف نگاه می کند
دور و بر
با خمیازه ای طولانی
یال خود را تکان می دهد
و پنجه هایش را دراز می کند
و دراز می کشد.
و شاه دوباره دست تکان می دهد
(با انگشت)
آنجا به سرعت باز می شوند
دروازه دوم،
از آنجا می شتابد

Da öffnet sich پشت سر

جهش وحشی

Ein zweites Tor،

ببر بیرون

اجاره دارائوس

به محض دیدن یک شیر،

Mit wildem sprunge

با صدای بلند غر می زند

این ببر هرور.

با دمش می زند

Wie der den Löwen schaut,

نوشتن چهره های ترسناک برای آنها،

Bröllt er laut،

و زبانش را بیرون می آورد

Schlägt mit dem Schweif

با خجالت در حال قدم زدن در اطراف شیر،

Einen furchtbaren reif

غرغر شدید؛
سپس دراز می کشد، غرغر می کند،

Und Recket Die Zunge،

گذشته از.

Und im kreise scheu

Umgeht er den Leu

و شاه دوباره دست تکان می دهد

گریمیگ schnurend;

دو در باز شده
در خانه

Darauf streckt er sich murrend

دوتا را یکباره تف کنید
پلنگ ها
آنها که می خواهند بجنگند، حمله می کنند

زور سیته نیدر.

دلیرانه
ببر؛

Und der König winkt wieder،

آنها را با خود واژگون می کند
با پنجه های وحشی،

Da speit das doppelt geöffnete Haus

و شیری با غرغر
برمی خیزد، می شود

Zwei leoparden auf

ساکت؛

einmal aus،

و آنجا در یک دایره

Die störzen mit mutiger Kampfbegier

کجا در اشتیاق قاتل
گربه های وحشتناک ساکن شدند

Auf das Tigertier;
Das packt sie mit seinen

از لبه تراس آنجا می افتد

گریمیگن تاتزن،

دستکشی با دست دوست داشتنی

Und der Leu mit Gebröll

بین ببر و شیر

Richtet sich auf, da wird's still;

در وسط.

و هروم من کریس،
فون مردسوخت هیβ ,

و به شوالیه دلورگ،
مسخره،
Fraulein Kunigunda خطاب می کند:
"ارباب شوالیه، آیا هوا خیلی گرم است؟

Lagern die greulichen Katzen.

عشق تو،
چگونه هر ساعت به من قسم میخوری

Da fällt von des Altans Rand

دستکشم را بلند کن!"

Ein Handschuh von schöner Hand
Zwischen den Tiger und den Leun
هندیین دستکش.

و شوالیه
به سمت وحشتناک پایین می رود
قفس

و زو ریتر دلورژس،

با قدمی محکم

ویس ناظر،

و از وسط هیولا

Wendet sich Fräulein Kunigund:

حرکت سریع

«آقا ریتر، اوره لیبه استβ ,

با دستی جسور دستکش را می گیرد.

Wie Ihr mir's schwört zu jeder Stund،

و با تعجب و وحشت

ای سو هبت میر دن هندشوه آف!
Und der Ritter در schnellem Lauf
Steigt hinab در den furchtbaren

شوالیه ها و بانوان نجیب در حال تماشا هستند،
و خونسرد با دستکش برمی گردد.

زوینگر

از آنجا او را ستایش می کنند

Mit festem schritte

هر دهان،

Und aus der Ungeheuer

اما دوست داشتنی لطیف

میت

نگاه کن

Nimmt er den Handschuh mit keckem Finger.

به او قول خوشبختی نزدیک می دهد
Fraulein آن را می پذیرد
کونیگوندا.

آند میت ارستونن و میت گراوئن

و دستکشی به صورتش می اندازد:

Sehens die Ritter und Edelfrauen،
Und gelassen bringt er den Handschuh zurück.
Da schallt ihm sein Lob aus jedem Munde،
Aber mit zärtlichem Liebesblick -
ار ورهیβ T Ihm Sein Nahes Glück -
Empfängt ihn Fräulein Kunigunde.
Und er wirft ihr den Handschuh ins Gesicht:
"دن دانک، دام، بگهر ایچ نیچت!"
Und verlässt sie zur selben Stunde.

"ممنون خانم، من تقاضا ندارم!"
و بلافاصله او را ترک می کند.

یوهان فردریش شیلر به خاطر تصنیف های غنایی اش بر اساس طرح های اساطیری و افسانه ای مشهور است. با وجود اینکه دوران شوالیه‌ها و خانم‌های نجیب مدت‌هاست به پایان رسیده است، انگیزه‌هایی که آثار شیلر با آن‌ها پر شده است، همچنان مرتبط است.

کار شیلر

تصنیف های شیلر با درام عمیق متمایز می شوند ، قهرمانان او دائماً آزمایش های زندگی را پشت سر می گذارند ، شاعر ویژگی هایی مانند نجابت ، فداکاری ، شجاعت و شجاعت را ستایش می کند.

در بسیاری از آثار، به‌ویژه در آثار اولیه یوهان شیلر، تأثیر شکسپیر نمایشنامه‌نویس بزرگ انگلیسی احساس می‌شود و پس از اولین نمایشنامه او «دزدها» به شاعر لقب «شکسپیر آلمانی» داده شد.

مفهوم عمیق تصنیف "دستکش"

طرح تصنیف "دستکش" بر اساس یک واقعیت تاریخی خاص است. داستان شیلر کاملاً ساده است و شامل چند صحنه است.

اما اشعار شاعر آلمانی پر از معنای عمیق تر است، این فقط یک آفرینش فرهنگی و تاریخی نیست، بلکه یک اثر پر از افکار شاعرانه پرشور است که ایده آن نشان دادن ارزش واقعی زندگی انسان است. .

شیلر از وقایعی می گوید که در دربار پادشاه فرانسه در قرن پانزدهم رخ داده است. اشراف سلطنتی خود را با تماشای جنگ جانوران در عرصه سرگرم می کنند. شیر و ببر و پلنگ در حال دعوا هستند. اما همه منتظر یک منظره خیره کننده هستند و ناگهان دستکشی به میدان می افتد.

بانوی دوست داشتنی کونیگوندا از شوالیه قلبش می خواهد که دستکش او را از عرصه بیاورد. بنابراین، او آرزو می کند که شوالیه دلورژ عشق و وفاداری خود را به او ابراز کند. دلورگ بی باک به میدان می آید، دستکش را بالا می آورد و حیوانات به او دست نمی زنند.

اما شوالیه با بازگشت به زیبایی، دستکش را به سمت منتخب خود می اندازد. از این گذشته ، دستکش به دلایلی در میدان بود ، کونیگوندا جوان تصمیم گرفت شوالیه را ترفند کند و توجه را به خود جلب کند. او برای منتخب بزرگوارش آزمایشی بی رحمانه و غیر قابل توجیه ابداع می کند تا بتواند عشق خود را در او ثابت کند.

اما دلورژ می‌داند که برای یک زیبایی این فقط سرگرمی است، او اهمیتی نمی‌دهد که او بمیرد، زندگی او برای او معنایی ندارد. بنابراین، او به ژست "عشق" او به همان شیوه پاسخ می دهد، دلورژ علناً از او غفلت می کند و دستکش بلند شده از عرصه را به سمت کونیگوندا به صورت او پرتاب می کند.

از این گذشته، او که یک شوالیه بود، نمی توانست به چالش او پاسخ ندهد، زیرا این امر شجاعت و نجابت او را زیر سوال می برد. کونیگوندا از این موضوع استفاده کرد و این امر دلورگ را دوچندان ناخوشایند می کند.

تحلیل تصنیف "دستکش"

اشعار شیلر ذاتی هستند سطح بالاهنرمندانه و تصاویر روشن و غنی. آثار او زیبایی‌شناسانه و رنگارنگ هستند و دستکش یکی از بارزترین نمونه‌های اشعار رسا و انسانی اوست.

شیلر در دوره خلاقیت خود، زمانی که دستکش نوشته شد، تصمیم گرفت از درام دور شود و به افسانه ها روی آورد و سعی کرد معنای عمیق تر آنها را برای دیگران توصیف کند. در واقع، شیلر در شعر "دستکش" نشان می دهد که چگونه دلورژ به نگرش واقعی منتخب خود نسبت به او پی می برد و بدین ترتیب شیلر به ارزش واقعی زندگی و عشق اشاره می کند.