Zusammenfassung: Poetische Syntax. poetische Syntax. Zahlen

Ausdruckskraft und Emotionalität der Sprache erreicht der Schreiber nicht nur durch die Wahl geeigneter Wörter, sondern auch durch den Satzbau, seine Intonation. Merkmale der Syntax aufgrund des Inhalts der Arbeit. In den Beschreibungen, Geschichten über Ereignisse, die sich langsam entfalten, ist die Intonation ruhig, es dominieren ganze Sätze: „Karren knarren, Ochsen kauen, Tage und Nächte vergehen, und Chumat-Lieder erklingen zwischen den hohen Gräbern. Sie sind voluminös, wie die Steppe, und langsam, wie der Schritt von Ochsen, traurig und fröhlich, aber noch trauriger, weil den Chumaks auf jeder Straße ein tragisches Abenteuer widerfahren könnte "(M. Slaboshpitsky).

Wo dynamische Ereignisse beschrieben werden, herrschen scharfe Auseinandersetzungen, Konflikte, tiefe Erfahrungen von Charakteren, kurze, manchmal unvollständige, bruchstückhafte Sätze vor:

Mama, wo bist du? Ich bin's, Vasily, am Leben! Ivana wurde getötet, Mutter, aber ich lebe! .. Ich habe sie getötet, Mama, etwa zweihundert... Wo bist du?

Vasily rannte zum Hof. Unter dem Berg selbst war ein Hof. - Mama, meine Mama, wo bist du? Meine Liebe, warum triffst du mich nicht? (A. Dowschenko)

Merkmale der Syntax hängen von der kreativen Absicht des Autors, der Einstellung des Autors zum Dargestellten, Typ, Typ, Genre sowie davon ab, wie das Werk geschrieben ist (in Versen oder Prosa), an wen es gerichtet ist (Kinder oder erwachsene Leser). .

Die Originalität der poetischen Syntax ist auf die Besonderheiten des Talents des Schriftstellers zurückzuführen. V. Stefanik bemühte sich um Kürze und Dynamik der Erzählung. Seine Rede ist einfach, präzise, ​​sparsam: "Ich werde mit weißen Lippen im Halbton zu Ihnen über mich sprechen. Sie hören keine Klagen, Traurigkeit oder Freude in den Worten. Ich bin in einem weißen Hemd gegangen, ich selbst war es." weiß, sie lachten aus einem weißen Hemd und ich ging leise wie eine kleine weiße Katze ... Ein Blatt weißer Birke auf dem Müll "(" Mein Wort "). Der Schriftsteller wiederholt das Wort "weiß" mehrmals, es klingt in einem anderen Ton.

Die syntaktische Einheit der Sprache ist der Satz. Grammatisch korrekt ist ein Satz, in dem die Hauptglieder in direkter Reihenfolge stehen: An erster Stelle steht die Subjektgruppe, an zweiter Stelle die Prädikatgruppe. In unserer Sprache ist diese Regel nicht zwingend, sie wird nicht immer respektiert, besonders von Schriftstellern.

Intonationssyntaktische Originalität in Kunstwerk Zahlen liefern. Stilfiguren sind unterschiedlicher Art.

Inversion (lat. Inversio - Permutation). Bei der Umkehrung wird die direkte Wortstellung im Satz verletzt. Die Subjektgruppe kann nach der Prädikatgruppe stehen: "/ das Geräusch des Frühlingsrauschens ist ein breiter Pfad, der sich majestätisch und leicht über die grenzenlose Freiheit erhebt, die vor dem Erwachen abgeklungen ist" (M. Stelmakh).

Eine übliche Art der Umkehrung ist die postpositive Einstellung von Adjektiven: Adjektive stehen nach Substantiven. Zum Beispiel:

Ich bin auf einem steilen cremigen Berg

Ich hebe einen schweren Stein.

(Lesja Ukrainka)

Ellipse, Ellipse (griechisch Elleirsis - Auslassung, Mangel) ist eine Auslassung in einem Satz eines Wortes oder einer Phrase, die aus einer bestimmten Situation oder einem bestimmten Kontext klar hervorgeht. Ellipsis verleiht der Sprache Prägnanz und emotionalen Reichtum:

Es wird heftig wehen,

Wie spricht der Bruder?

(T. Schewtschenko)

Unvollendete, unterbrochene Sätze werden Pause genannt. Klippen vermitteln die Aufregung des Redners:

Los... messen... Andrey starrte sie an.

Sie konnte nicht sprechen, drückte ihre Hand an ihr Herz und atmete schwer ...

Los, messen...

Wer misst? Was?

Herr, ach! Sie sind gekommen, sie werden das Land teilen.

(M. Koziubinsky)

Manchmal werden Sätze abgekürzt, weil derjenige, der spricht, sich nicht traut, alles zu sagen. Die Heldin des Gedichts "The Servant" kann ihrem Sohn Mark nicht sagen, dass sie seine Mutter ist:

"Ich bin nicht Anna, kein Dienstmädchen,

Und taub.

Unvollständigkeit, das Ausweichen eines Satzes, um die Erregung der Sprache zu vermitteln, nennt man Aposiopesis (griech. Aposiopesis - Vorgabe). Aposiopesis führt die folgenden Funktionen aus:

1. vermittelt die Aufregung des Charakters.

Ich dachte schon daran zu heiraten

Und hab Spaß und lebe

Lobet das Volk und den Herrn,

Und ich musste...

(T. Schewtschenko)

2. Aposiopesis offenbart das geistige Versagen des Charakters. Die Heldin von Mikhail Kotsyubinskys Kurzgeschichte "Pferde sind nicht schuld" beginnt ihre Zeilen und drückt keinen Gedanken aus: "Ich denke, dass ...", "Ich habe das wahrscheinlich vergessen ...", "Was mich betrifft, ich. ..".

3. Aposiopesis zeigt Verwirrung an Darsteller, versucht die Gründe für das entsprechende Verhalten zu verbergen. Gsrr-Komödie Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan sagt: "Weißt du: nicht wegen dem, dass ..., sondern aus der Tatsache, dass ... das, dann war keine Zeit, ein kurzer Urlaub."

4. Manchmal bringen die Helden nicht zu Ende, was allen bekannt ist: „Die Menschen haben Hunger, aber niemand kümmert sich um …, der eine genießt, und der zweite …“ („Fata Morgana“ von M. Koziubinsky).

5. Oft ist die Aposiopese so konzipiert, dass der Leser den Gedanken fortsetzt: "Seit mehreren Stunden fahre ich schon, es ist nicht bekannt, was ..." ("Unknown" von M. Kotsiubinsky).

Anakoluf (griechisch Anakoluthos - inkonsistent) ist eine Verletzung der grammatikalischen Konsistenz zwischen Wörtern, Gliedern eines Satzes. Ein Lehrbuchbeispiel für einen Anacoluf ist der Tschschiw-Satz: "Als ich mich dem Bahnhof näherte und durch das Fenster auf die Natur blickte, flog mein Ishyapa davon." Anacoluf erzeugt einen komischen Effekt. Der Held aus der gleichnamigen Komödie von M. Kulish „Mina Mazaylo“ lautet: „Kein einziges Schulmädchen wollte laufen – Mazaylo! Sie lehnten die Liebe ab - Mazailo! Sie haben keinen Tutor genommen - Mazailo! Sie haben den Dienst nicht übernommen - Mazailo! Sie lehnten die Liebe ab - Mazailo!

Mit Hilfe des Anacoluf kann man die Aufregung der Figur vermitteln, er wird verwendet, um den Ausdruck der poetischen Sprache zu verstärken.

In der Nähe von Anacoluf - Eyleps (griechisch Syllepsis) - eine Figur der Vermeidung. Sileps - eine Vereinigung heterogener Mitglieder in einer gemeinsamen syntaktischen oder semantischen Unterordnung: "Wir lieben Ruhm und ertränken aufrührerische Gedanken in einem Glas. (A. Puschkin)." In Kumushka flammten Augen und Zähne auf "(I. Krylov).

Gewerkschaftslosigkeit (griechisch Asyndeton - bezspoluchnikovity) - eine Stilfigur, die darin besteht, dass Gewerkschaften weggelassen werden, die einzelne Wörter und Sätze verbinden. Vereinslosigkeit macht die Erzählung kurz und dynamisch: "Das Regiment rückte damals in den Bergen am Nordufer der Donau vor. Ein unbewohntes düsteres Land. Kahle Hügelhelme, dunkle Wälder. Abgrund. Abgrund. Von heftigen Regenfällen ausgewaschene Straßen" ( O. Gonchar).

Polyunion (griechisch Polysydeton von polys - zahlreich und syndeton - Verbindung) ist eine Stilfigur, die in der Wiederholung identischer Vereinigungen besteht. Polyunion wird verwendet, um einzelne Wörter hervorzuheben, es liefert die Sprache des Feierns:

Und nimm ihn bei der Hand

Und bring ihn zum Haus

Und begrüßt Yarinochka,

Wie ein Geschwister.

(T. Schewtschenko)

Um die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern, wird syntaktischer Parallelismus verwendet.

Parallelität (griech. Parallelos – nebeneinander gehen) ist ein detaillierter Vergleich zweier oder mehrerer Bilder, Phänomene aus verschiedene Bereiche Leben durch Ähnlichkeit oder Analogie. Parallelismus wird in Volksliedern verwendet, er ist mit volkspoetischer Symbolik verbunden.

Chervona viburnum beugte sich vor.

Warum ist unsere glorreiche Ukraine deprimiert?

Und wir werden diesen roten Viburnum züchten.

Und wir sind unsere glorreiche Ukraine. Schwul, schwul und fröhlich.

(Volkslied)

Neben der direkten Parallelität gibt es einen Parallelitätseinwand. Es basiert auf negativem Vergleich. Zum Beispiel: „Das war kein grauhaariger Schmiedekuckuck, // Aber es war kein kleiner Vogel, der zwitscherte, // Eine Kiefer lärmte in der Nähe des Waldes, // Da sprach eine arme Witwe in ihrem Haus // zu ihr 3 Kinder ..." (Volksduma).

Antithese (griechische Antithese - Gegenteil) ist eine Redewendung, in der entgegengesetzte Phänomene, Konzepte und menschliche Charaktere kontrastiert werden. Zum Beispiel:

Es ist schwer zu sagen

Was für ein Unglück ist in der Gegend geworden, -

Die Menschen litten wie die Hölle

Der Meister wurde wie im Paradies getröstet.

(Lesja Ukrainka)

Die Antithese, verstärkt durch verbale oder Wurzelwiederholung, heißt Antimetabola (griechisch: Antimetabole - die Verwendung von Wörtern in entgegengesetzter Richtung).

Da es in einer Nation keinen Anführer gibt,

Dann die Führer ihrer Dichter.

(E. Reis ein Schock)

Die Antimetabola wirken als Chiasmus (Permutation der Hauptglieder des Satzes). Dies ist umgekehrter syntaktischer Parallelismus.

Es gab noch keine Epoche für Dichter, aber es gab Dichter für Epochen.

(Lina Kostenko)

Um hervorzuheben richtiges Wort oder Ausdruck, Wiederholungen akzeptieren. Die Wiederholung von one und that oder eines in Bedeutung oder Klang ähnlichen Wortes wird als Tautologie bezeichnet (griechisch Tdutos ist einfach logos - ein Wort). Für die Volkskunst charakteristische Synonyme sind tautologisch. Zum Beispiel: früh früh, unten im Tal.

Töte Feinde, Diebe Diebe,

ohne Reue töten

(P. Tychina)

Entwicklung, Entwicklung, Nachtigall,

Meine eng.

(Grabowski)

Anaphora (griechisch Anaphora - ich nehme es auf einen Berg, ich hebe es hervor) - die Wiederholung derselben Geräusche, Wörter oder Phrasen am Anfang eines Satzes oder einer poetischen Zeile, einer Strophe. Es gibt lexikalische, strophische, syntaktische und lautliche Anaphern.

Lexikalisch:

Ohne Wind wird Roggen nicht gebären,

Ohne Wind macht das Wasser keinen Lärm,

Du kannst nicht ohne einen Traum leben

Es ist unmöglich, ohne einen Traum zu lieben.

Strophisch: In B. Oliynyks Gedicht "Mutter säte Schlaf" beginnen die Strophen mit dem Satz "Mutter säte Schlaf, Flachs, Schnee, Hopfen".

Ton: "Ich komponiere Lieder für unsere Liebe: // Liebe, Liebe, Liebe, Lyublyanochka" (Lyubov Golota).

Syntaktik: "Und du bist irgendwo jenseits des Abends, // Und du bist irgendwo jenseits des Meeres der Stille" (Lina Kostenko).

Epiphora (griech. Epiphora – Übertragung, Zuordnung etc.) ist eine Stilfigur, die auf einer Kombination gleicher Wörter am Ende von Sätzen, Gedichtzeilen oder Strophen basiert. Zum Beispiel:

Dein Lächeln ist das einzige

Ihr Mehl ist das einzige

Deine Augen sind allein.

(W. Simonenko)

Symploka (griechisch Symphloke - Plexus) ist eine syntaktische Konstruktion, in der Anaphora mit Epiphora kombiniert wird. Symploka wird oft in der Folklore verwendet.

Haben mich nicht dieselben türkischen Säbel niedergemetzelt wie dich?

Nicht die gleichen Janitscharen-Striltschaks haben mich erschossen wie Sie?

Morgen auf der Erde gehen andere Menschen, andere Menschen lieben Gutes, Zärtliches und Böses.

(W. Simonenko)

Neben dem Begriff „simploka“ gibt es auch den Begriff „Teint“ (lat. complehio – Kombination, Gesamtheit, complektor – ich umarme).

Gelenk, (Kollision), Anadiplosis (griechisch Anadiplosis - Verdoppelung), epanastrdfa (griechisch Epanastrephe - zurückgehen) - Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase am Ende eines Satzes und am Anfang des nächsten.

Warum der Stift mein Stift war. Und das Mandrin war ein Griffel.

(S. Malanyuk)

Der Joint wird auch Pickup genannt, weil jede neue Zeile den Inhalt der vorherigen aufgreifen, verstärken und erweitern würde.

Poetischer Ring (griechisch Epistrophe - Torsion) - die Wiederholung derselben Wörter am Anfang und am Ende eines Satzes, Absatzes oder einer Strophe.

Wir denken an dich in schönen Sommernächten,

An frostigen Morgen und am Abend,

Und an lauten Feiertagen und an Werktagen

Wir denken an euch, Urenkel.

(W. Simonenko)

Anastrophe (griechisch Anastrophe - Permutation) - Wiederholung einer Phrase.

Ich umarme Dich. Ich drücke dich.

(M. Vingranovsky)

Refrain (griechischer Refrain - Refrain) - Wiederholung einer Zeile am Ende einer Strophe, eines Satzes. Der Refrain drückt eine wichtige Idee aus. In P. Tychynas Gedicht „Das Meer ist voll“ wird nach jeder Strophe die Zeile „Das Meer ist voll“ wiederholt.

Pleonasmus (griech. Pleonasmos – Redundanz, Übertreibung) ist eine stilistische Wendung, die Wörter mit gleicher oder ähnlicher Bedeutung enthält: heimlich, vergiss uns nicht Yatai, Sturm-Schlechtwetter.

Paronomasie (griechisch Para – ungefähr, Kreis, nahe und Onomazo – ich rufe)

Eine Stilfigur, die auf der komischen Konvergenz von konsonanten Wörtern aufgebaut ist, die sich in ihrer Bedeutung unterscheiden: Abstimmung - Lärm machen, erfahren

Gebildet.

Liebe den Grashalm und das Tier und die Sonne von morgen.

(Lina Kostenko)

Paronomasia wird verwendet, um Wortspiele zu erstellen: "Wie ist Ihre Zugkraft, trägt sie etwas? - Es zieht! Zwei Tage lang habe ich Hühner in die Steppe gebracht" (A. Klyuka, "Telephone Conversation").

Vokaltyp der Paronomasie: Wörter unterscheiden sich nur in Klängen: Heulen - Äste, Falle - Leere.

Der metathetische Typ von Paronymen wird durch Permutationen von Konsonanten oder Silben gebildet: Stimme - Logos.

Ein Palindrom wird mit Paronomasie in Verbindung gebracht (griechisch Palindromeo – zurücklaufen, Werwolf oder Krebs). Das sind Wörter, Sätze, Verse, die, von links nach rechts gelesen und umgekehrt, dieselbe Bedeutung haben: die Sintflut. Hier ist Velichkovskys Krebsgedicht:

Anna fragt uns, ich bin ein Muttermädchen,

Anna ist ein Geschenk an die Welt gegeben.

Anna haben wir und wir sind Manna.

Es gibt ein Anagramm in der Nähe von Werwolf und metathetischer Paronomasie (griechisch Ana - löscht und Gramma - Buchstabe). Dies ist eine Neuanordnung von Buchstaben in einem Wort, die ein Wort mit einem neuen Inhalt ergibt: Asche ist eine Rebe, Sommer ist ein Körper. Der ukrainische Folklorist Simonov wählte das Pseudonym Nomis, gebildet aus dem abgekürzten Nachnamen Simon. Bei einem Anagramm ist ein verwandtes Metagramm eine Änderung des Anfangsbuchstabens im Wort, wodurch sich der Inhalt ändert. In Annas Gedicht Pod „let’sorgan“ gibt es folgende Zeilen:

Die Schriftsteller schufen die MUR, die Journalisten haben die JUR Das Theater ist vereint in der TOUR - Das Echo ging um: gur-gur! Schon quieken die Ratten aus den Zwingern: Wir sind auch verbunden wie eine Mauer, und wir nennen diese Vereinigung - die Ratte.

Gradation (lat. Gradatio - Steigerung, Verstärkung, gradus - Schritt, Schritt) ist eine Stilfigur, bei der jedes nachfolgende homogene Wort eine Verstärkung oder Abschwächung einer bestimmten Qualität bedeutet. Es gibt zwei Arten von Abstufungen: ansteigend und fallend. Die Erhöhung zeigt eine allmähliche Erhöhung an, eine Erhöhung der Qualität des dargestellten Phänomens. Aufsteigende Abstufung: "Und verdorrt, trocknet, stirbt, stirbt, dein einziges Kind" (T. Shevchenko). Die Art der Anmut baut auf der Verstärkung von Bedeutungen auf, die gerade, aufsteigend oder Höhepunkt genannt werden (griechisch Klimax - Treppe):

Wie auch immer,

einer geht aus

der Henker sollte lange auswendig gelernt werden:

Du kannst ins Gehirn schießen,

der eine Seele gebiert

Gedanken doch nicht zu fahren!

(W. Simonenko)

Die Abstufung absteigend, absteigend, die eine allmähliche Abnahme der vom Autor ausgewählten Qualität in den Objekten des Bildes reproduziert, wird als umgekehrt, absteigend oder Anti-Höhepunkt bezeichnet. In Anticlimax gibt es eine Aufweichung der semantischen Spannung:

Ich schaue: Der König kommt

Dem Ältesten ... und ins Gesicht

Wie man ihn überflutet! ..

Der arme Kerl leckte sich die Lippen;

Und weniger im Bauch

Es ist weg!., Und dann zu sich selbst

Noch weniger Ass

Hinten; dann der kleinere

Und weniger als klein.

Und die Kleinen.

(T. Schewtschenko)

Die Abstufung, in der der Anstieg durch eine Verengung, eine Rezession, verändert wird, wird als gebrochener Höhepunkt bezeichnet. Ein Beispiel für eine unterbrochene Menopause findet sich in A. Tkachenkos Lehrbuch "Die Kunst des Wortes. Einführung in die Literaturwissenschaft":

Schon spülen die Wolken über meine Schultern,

Ich bin schon im Himmel

Schon brusttief im Himmel, schon hüfttief,

Schon kann ich die ganze Ukraine sehen,

Und die Welt und das Universum voller Geheimnisse,

Und alles ist gesegnet im Leben

Mit offenen Armen warten

Damit ich ihm unten hochsprang!

Und ich sprang auf... Und die Frau lachte

Für mich eine klare Beleidigung

Dass ich auch nicht für sie aufgesprungen bin

Vom Goldstapel bis zu den Stoppeln.

(M. Vingranovsky)

Verstärkung (lat. Atrifsio - erhöhen, verbreiten). Dies ist ein Stilmittel, das in der Anhäufung von Synonymen, homogenen Ausdrücken, Antithesen, homogenen Satzgliedern besteht, um die emotionale Wirkung der poetischen Sprache zu verstärken.

Ich werde diese Kränze zerreißen, die an einem schweren Tag geflochten wurden, zertrampeln, sie zu Asche fegen, zu Staub, zu Müll.

(W. Tschumak)

Manchmal werden die Präpositionen wiederholt:

Durch das klare Lachen eines Kindes,

Durch jugendlichen Gesang glücklich

Herrliche Arbeit ist heiß.

Vorwärts, die Regale sind streng,

Unter der Flagge der Freiheit

Für unsere klaren Sterne

Für unsere stillen Gewässer.

(M. Rylsky)

Die Verstärkung kann aus einzelnen Sätzen bestehen, die wiederholt werden:

Ich bin noch so klein, ich kann nur sehen

Ich möchte meine Mutter als fröhliche Mutter sehen,

Ich möchte die Sonne in einem goldenen Hut sehen,

Ich möchte den Himmel in einem blauen Schal sehen,

Ich weiß immer noch nicht, wie Virtue riecht

Ich weiß immer noch nicht, wie Meanness schmeckt

Welche Farbe hat Neid, dessen Dimensionen Probleme sind,

Das ist gesalzene Sehnsucht, das ist unzerstörbare Liebe,

Welche blauäugige Aufrichtigkeit, welche schimmernde Heimtücke,

Ich habe noch alle Stundenpläne in den Regalen ...

Amphibolia (griech. Amphibolia - Dualität, Mehrdeutigkeit) ist ein Ausdruck, der mehrdeutig interpretiert werden kann. Die Wahrnehmung von Amphibol hängt von der Pause ab:

Und ich bin auf dem Weg - um einen neuen Frühling zu treffen,

Und ich mache mich auf zu einer neuen Reise – dem Frühling entgegen.

(M. Rylsky)

Je nach Pause (Komma) kann der Ausdruck „Hinrichtung nicht begnadigt“ unterschiedlich interpretiert werden.

Anspielung (lat. Allusio - Witz, Hinweis) - ein Hinweis auf eine bekannte literarische oder historische Tatsache. V. Lesin, A. Pulinez, I. Kachurovsky betrachten die Anspielung als eine rhetorische Stilfigur. Laut A. Tkachenko ist dies "das Prinzip einer sinnvollen Interpretation des Textes, vergleichbar mit seiner allegorischen. Manchmal wird es als eine Art Allegorie verwendet:" Pyrrhussieg "(begleitet von großen Opfern und war gleichbedeutend mit einer Niederlage) , Homeric Und so (Heimat) Quellen der Anspielung sind Mythen ("Augean Ställe"), literarische Werke ("The Human Comedy" von O. Balzac).

Aphorismus (griechisch Aphorismos - ein kurzer Satz) ist eine in prägnanter Form ausgedrückte verallgemeinerte Meinung, die sich durch Aussagekraft und Unerwartetheit des Urteils auszeichnet. Sprichwörter und Redensarten gehören zu Aphorismen.

Ein Sprichwort ist ein bildlicher Ausdruck, der ein bestimmtes Lebensmuster oder eine Lebensregel formuliert und eine Verallgemeinerung sozialer Erfahrung darstellt. Zum Beispiel: Gehen Sie nicht ins Wasser, ohne nach einer Furt zu fragen. Nicht alles was glänzt ist Gold. Ein rollender Stein setzt kein Moos an.

Ein Sprichwort ist ein stabiler bildlicher Ausdruck, der ein bestimmtes Lebensphänomen charakterisiert. Anders als ein Sprichwort formuliert ein Sprichwort KEINE Lebensmuster oder Regeln. Das Sprichwort gibt Ereignisse, Phänomene, Tatsachen an oder weist auf eine konstante Eigenschaft eines Objekts hin. Zum Beispiel: Es gab keine Traurigkeit, also kaufte ich ein Ferkel. Jeder Hund hat seinen Tag. Das fünfte Rad im Wagen. Sieben Freitage in einer Woche.

Literarische Aphorismen unterscheiden:

2) nach der Ausdrucksmethode (definitive - nah an Definitionen und Slogan - invokativ)

M. Gasparov nennt anonyme literarische Aphorismen den griechischen Begriff "Gnome" (griechisch Gnomos - Gedanke, Schluss) und den lateinischen "Maxime", Autor - den griechischen Begriff "Apophegma". In der alten Tragödie der Gnome endete die Tragödie. Heute werden die Zwerge gerufen komprimiertes gedicht mit einem aphoristischen Gedanken: Rubin, Vierzeiler.

Sententia (lat. Sententia - Gedanke, Urteil) - ein Ausdruck aphoristischen Inhalts. Es ist üblich in Werken mit instruktivem Inhalt (Erzählungen) und meditativen Texten. In L. Glebovs Fabel "Meise" gibt es eine solche Maxime:

Prahle niemals, bis du einen guten Job gemacht hast.

Apophegma (griechisch Apoph und Thegma - Zusammenfassung, genaues Wort) - eine Geschichte oder Bemerkung eines Weisen, Künstlers, einer witzigen Person, die in der polemischen und instruktiven Redeliteratur an Popularität gewann. Ein Beispiel für das Apothegma, das A. Tkachenko in Lina Kostenko findet: "Wir essen die Früchte vom Baum der Unwissenheit."

Der moralische Aphorismus wird auch Maxime genannt.

Maxima (lat. Maxima regula – das höchste Prinzip) ist eine Art Aphorismus, eine inhaltlich moralistische Maxime, ausgedrückt als Tatsachenbehauptung oder in Form einer Lehre: „Besiege das Böse mit dem Bösen.“

A. Tkachenko schlägt vor, Aphorismen in drei Gruppen zu unterteilen:

2) anonym (Gnom)

3) übertragbar (hriya).

Chreia (griechisch Chreia von chrad - ich informiere). Laut M. Gasparov ist dies eine kurze Anekdote über einen witzigen oder lehrreichen Aphorismus, eine Tat eines großen Mannes: "Diogenes, der einen Jungen sah, der sich schlecht benahm, schlug seinen Lehrer mit einem Stock."

Eine Art Aphorismus-Paradoxon. Paradox (griechisch Paradoxos - unerwartet, seltsam) - ein poetischer Ausdruck, in dem ein unerwartetes Urteil zum Ausdruck kommt, auf den ersten Blick widersprüchlich, unlogisch: Faire Bestrafung ist Barmherzigkeit. Holunder im Garten und Onkel in Kiew. Wenn Sie möchten, dass Ihr Feind nichts weiß, sagen Sie es Ihrem Freund nicht. "Vertrau mir nicht, ich kann nicht lügen, // Warte nicht auf mich, ich komme sowieso" (V. Simonenko).

Die traditionelle Poetik berücksichtigt nicht die Formen der Anziehung früherer Texte zu den eigenen, insbesondere Paraphrase (a), Reminiszenz, figurative Analogie, Stilisierung, Travestie, Parodie, Entlehnung, Bearbeitung, Nachahmung, Zitat, Anwendung, Transplantation, Collage. A. Tkachenko glaubt, dass sie interliterarischen und intertextuellen Interaktionen zugeschrieben werden sollten.

Paraphrase (a) (griechische Paraphasis - Beschreibung, Übersetzung) - die Gedanken oder Texte anderer in eigenen Worten wiedergeben. Parodien und Imitationen bauen auf Paraphrasen auf. Diese Stilfigur ist im Wesentlichen eine Transfusion des bisherigen Formismus in einen neuen. L. Timofeev und S. Turaev identifizieren Paraphrase mit Periphrase. Oft wird Prosa in Verse übersetzt und Verse in Prosa gekürzt oder erweitert. So gibt es beispielsweise eine Kinderübersetzung von „1001 Nacht“, in abgekürzter Form des Romans von F. Rabelais „Gargantua und Pantagruel“.

Reminiscence (lat. Reminiscencia - Erwähnung) - ein Echo in einem Kunstwerk von Bildern, Ausdrücken, Details, Motiven aus einem bekannten Werk eines anderen Autors, ein Appell mit ihm. Geliehene Wörter und Ausdrücke werden neu gedacht und erhalten eine neue Bedeutung. Basierend auf Reminiszenzen aus dem „Waldlied“ von Lesya Ukrainsky ist Platon Voronkos Gedicht „Ich bin derjenige, der die Dämme zerriss“ aufgebaut:

Ich bin derjenige, der die Dämme zerrissen hat

Ich habe nicht in einem Felsen gelebt.

Derjenige, der die Dämme zerreißt, und

Derjenige, der im Felsen sitzt, sind die Charaktere des "Waldliedes".

Anwendung (lat. Applicatio - Anhang) - die Aufnahme von Zitaten, Sprichwörtern, Redewendungen, Aphorismen, Fragmenten eines Kunstwerks in veränderter Form in den literarischen Text. Centbn (lat. Cento - Patchwork-Kleidung) heißt das Werk, das aus poetischen Texten anderer montiert wurde. I. Kachurovsky verwendet den Begriff "Kenton". Im „Literary Dictionary-Reference“ wird unter Centone ein Stilmittel verstanden, „das darin besteht, Fragmente aus Werken anderer Autoren ohne Bezugnahme auf den Haupttext eines bestimmten Autors einzufügen“. Yuri Klen stellt in dem Gedicht "Ashes of Empires" die Zeilen von M. Zerovs Sonett "Pro domo" vor, Dry-Khmara - aus dem Sonett "Swans", Oleg Olzhych - "Es gab ein goldenes Zeitalter." Neben dem Begriff „Centon“ wird auch der französische Begriff „Collage“ verwendet (Französisch Collage – Kleben).

Neben der kreativen Verwendung fremder Texte gibt es eine unkreative, originalitätslose - Zusammenstellung (lat. Compilatio - Plünderung) oder Plagiat (lat. Plagio - stehlen).

Unter den von Literaturkritikern vergessenen Figuren erinnert sich A. Tkachenko an die Verwünschung (Fluch). Es wurde erfolgreich von A. Dovzhenko in "The Enchanted Desna" eingesetzt: "Wenn er diese Karotte aus der feuchten Erde wackelt, wird er sie herausziehen, die Königin des Himmels, und seine Arme und Beine verdrehen, ihn brechen, Ferien zum Lady, Finger und Knöchel."

Nicht weniger bedeutsam als das poetische Wörterbuch, Studiengebiet Ausdrucksmittel ist poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim immanenten Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter die analysierten Einheiten sind, dann sind es beim Studium der Syntax Sätze und Wendungen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Auswahl der Wörter sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer bildlichen Bedeutung, dh ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zu einer typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung der Tatsachen der Korrektur oder sogar der Bedeutungsänderung des ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (was normalerweise durch die Verwendung sogenannter Zahlen durch den Schreiber zustande kommt).

Es ist notwendig, auf die Auswahl des Autors von Arten syntaktischer Konstruktionen zu achten, da diese Auswahl durch das Thema und die allgemeine Semantik der Arbeit diktiert werden kann. Wenden wir uns Beispielen zu, die als Fragmente zweier Übersetzungen der „Ballade der Gehängten“ von F. Villon dienen werden.

Wir werden zu fünft gehängt, vielleicht zu sechst.

Und das Fleisch, das viele Freuden kannte,

Es wurde lange verschlungen und ist zu einem Gestank geworden.

Wir wurden zu Knochen - wir werden zu Staub und Fäulnis.

Wer lächelt, wird selbst nicht glücklich.

Bete zu Gott, dass er uns vergibt.

(A. Parin, „Die Ballade der Gehängten“)

Wir waren zu fünft. Wir wollten leben.

Und sie haben uns aufgehängt. Wir sind geschwärzt.

Wir haben wie du gelebt. Wir sind nicht mehr.

Versuchen Sie nicht zu verurteilen - die Menschen sind verrückt.

Wir werden dem nicht widersprechen.

Schau und bete, und Gott wird richten.

(I. Ehrenburg, „Epitaph von Villon für ihn geschrieben

und seine Kameraden in Erwartung des Galgens")

Die erste Übersetzung spiegelt die Zusammensetzung und Syntax der Quelle genauer wider, aber ihr Autor zeigte seine poetische Individualität in der Auswahl der lexikalischen Mittel: Verbale Serien bauen auf stilistischen Antithesen auf (zum Beispiel kollidiert das hohe Wort "Delights" innerhalb eines Satzes mit dem niedrigen Wort „gorged“) . Aus Sicht der stilistischen Vielfalt des Wortschatzes erscheint die zweite Übersetzung erschöpft. Außerdem können wir sehen, dass Ehrenburg den Text der Übersetzung mit kurzen, "abgehackten" Phrasen füllte. In der Tat ist die Mindestlänge der Phrasen von Parins Übersetzer gleich einer Verszeile, und die maximale Länge der Phrasen von Ehrenburg in der obigen Passage ist ebenfalls gleich. Ist es Zufall?

Offensichtlich hat der Autor der zweiten Übersetzung versucht, durch die Verwendung ausschließlich syntaktischer Mittel größtmögliche Ausdruckskraft zu erreichen. Außerdem stimmte er die Wahl der syntaktischen Formen auf die von Villon gewählte Sichtweise ab. Villon stattete das Recht der erzählenden Stimme nicht mit Lebenden aus, sondern mit seelenlosen Toten, die zu den Lebenden sprechen. Diese semantische Antithese hätte syntaktisch betont werden müssen. Ehrenburg sollte der Rede der Erhängten Emotionalität nehmen, und deshalb gibt es in seinem Text so viele ungewöhnliche, vage persönliche Sätze: Nackte Phrasen erzählen nackte Tatsachen ("Und wir wurden gehängt. Wir wurden schwarz ..."). In dieser Übersetzung ist das Fehlen eines bewertenden Vokabulars, im Allgemeinen von Epitheta, eine Art "Minus-Rezeption".

Ein Beispiel für Ehrenburgs poetische Übersetzung ist eine logisch begründete Abweichung von der Regel. Viele Schriftsteller haben diese Regel auf ihre eigene Weise formuliert, als sie die Frage der Unterscheidung zwischen poetischer und prosaischer Rede berührten. A. S. Puschkin sprach über die syntaktischen Eigenschaften von Versen und Prosa wie folgt:

„Aber was soll man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es für unangebracht halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Flamme usw. sagen: frühmorgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten - ach, wie neu und frisch das alles ist, ist es besser, nur weil es ist länger.<...>Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache..." ("Über russische Prosa")

Folglich sind die „glanzvollen Ausdrücke“, über die der Dichter schrieb, nämlich die lexikalischen „Schönheiten“ und die Vielfalt der rhetorischen Mittel, allgemein Arten syntaktischer Konstruktionen, keine obligatorische Erscheinung in der Prosa, sondern möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion eines poetischen Textes die informative Funktion immer deutlich überschattet. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

„Schließlich begann sich etwas in der Richtung schwarz zu färben. Wladimir drehte sich in diese Richtung. Als er sich näherte, sah er einen Hain. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah.“ ("Schneesturm")

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der Philosoph ist munter und munter,

Parnassisches glückliches Faultier,

Harit verwöhnt Liebling,

Vertrauter der lieblichen Aoniden,

Pochto auf einer goldsaitigen Harfe

Zum Schweigen gebracht, Freudensänger?

Kannst du es sein, junger Träumer,

Endlich Schluss mit Phoebus?<...>

("An Batyushkov")

E. G. Etkind analysiert diese poetische Botschaft und kommentiert die umschreibende Reihe: "Piit" - dieses alte Wort bedeutet "Dichter". "Parnassisches glückliches Faultier" - es bedeutet auch "Dichter". "Kharit verwöhnt Liebling" - "Dichter". "Vertrauter der lieblichen Aoniden" - "Dichter". "Freudesänger" - auch ein "Dichter". Ein „junger Träumer“ und ein „verspielter Philosoph“ sind im Wesentlichen auch ein „Dichter“.<...>"Fast verstummt auf der Goldsaitenharfe ..." Das bedeutet: "Warum hast du aufgehört, Gedichte zu schreiben?" Aber weiter: "Hast du dich auch ... von Phoebus getrennt ..."<...>- das ist dasselbe", und kommt zu dem Schluss, dass Puschkins Zeilen "in jeder Hinsicht denselben Gedanken modifizieren: "Warum schreibst du, ein Dichter, nicht mehr Gedichte?"

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische „Schönheit“ und syntaktische „Lange“ in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso unbegründet, wenn er auf ein absolutes Maß erhoben wird:

„Der Esel zog ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Menschen und das Vieh liefen. Der Wind wehte, das Fell öffnete sich und der Esel wurde sichtbar.

("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl von elliptischen Strukturen ("und alle dachten - ein Löwe"), Einsparungen bedeutungsvolle Worte, die zu grammatikalischen Verstößen führten ("das Volk und das Vieh rannten"), und schließlich die Ökonomie der Dienstworte ("das Volk floh: sie schlugen den Esel") bestimmten den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächten ihn daher ab seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplizierung von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit verschiedene Typen logische und grammatikalische Zusammenhänge, mit vielen Verbreitungsmöglichkeiten. Zum Beispiel:

„Es war gut für ein Jahr, zwei, drei, aber wann ist es: Abende, Bälle, Konzerte, Abendessen, Ballkleider, Frisuren, die die Schönheit des Körpers enthüllen, junge und mittelalte Höflinge, alle scheinen gleich etwas zu wissen, scheinen sie das Recht zu haben, alles zu benutzen und über alles zu lachen, wenn die Sommermonate auf der Datscha mit der gleichen Natur auch nur die Spitze der Annehmlichkeiten des Lebens geben, wenn Musik und Lesen auch gleich sind - Lebensfragen nur aufwerfend, aber nicht lösend - als das alles sieben, acht Jahre dauerte, nicht nur ohne Veränderung zu versprechen, sondern im Gegenteil immer mehr ihre Reize zu verlieren, geriet sie in Verzweiflung und in einen Zustand der Verzweiflung Verzweiflung, Todessehnsucht begann sie zu überkommen“ („Was ich in einem Traum sah“)

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Die Leser sollten jedoch die extreme Langwierigkeit dieses Satzes spüren. Zum Beispiel wird der Teil der Phrase "but when all this" nicht als ungenaue syntaktische Wiederholung wahrgenommen, sondern als gepaartes Element zum Teil "but when it is". Weil wir, beim Lesen zum ersten angezeigten Teil gelangend, den bereits gelesenen zweiten Teil nicht im Gedächtnis behalten können: diese Teile sind auch im Text zu weit voneinander entfernt große Menge Die in einem einzigen Satz erwähnten Details erschwerten unsere Lektüre durch den Autor. Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

Das zitierte Gleichnis und die Geschichte gehören L.N. Tolstoi. Am zweiten Beispiel lässt sich die Urheberschaft besonders leicht feststellen, wobei die Aufmerksamkeit auf stilbildende syntaktische Mittel hilft. G. O. Vinokur schrieb über das obige Zitat aus der Erzählung: „... Ich erkenne Leo Tolstoi hier nicht nur, weil diese Passage davon spricht, worüber dieser Schriftsteller oft und gewöhnlich spricht, und nicht nur durch den Ton, mit dem er gewöhnlich über solches spricht Themen, aber auch in Bezug auf die Sprache selbst, in Bezug auf ihre syntaktischen Zeichen ... Stilentwicklungen sind Tatsachen der Autorenbiographie, und daher ist es insbesondere notwendig, die Entwicklung des Stils auf der Ebene der Syntax als zu verfolgen Gut.

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der Methoden der grammatikalischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbareien, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, da diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky hat "jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen".

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: „Als ich mich diesem Bahnhof näherte und durch das Fenster in die Natur schaute, fiel mein Hut ab“ in AP Tschechows Erzählung „Das Buch der Klagen“ – dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er den Leser fühlen sich komisch. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir syntaktischer Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: „Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer, / einem Paladin ist es nicht passiert …“ ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache von Charakteren vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um Charaktere selbst zu charakterisieren. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Verwendung der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa welche Türken? Das sind etwa die, die meine Tochter Klavier spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der poetische Text, für dessen Eigenschaften sie beschrieben werden müssen).

Die Figurenlehre bildete sich bereits in der Zeit heraus, in der sich die Stillehre in der Antike herausbildete; entwickelt und ergänzt - im Mittelalter; schließlich wurde es endgültig zu einer festen Abteilung der normativen "Poetik" (Lehrbücher zur Poetik) - in der Neuzeit. Die ersten Versuche, Figuren zu beschreiben und zu systematisieren, werden in alten lateinischen Abhandlungen über Poetik und Rhetorik vorgestellt (ausführlicher in Quintilians Erziehung eines Redners). Die alte Theorie, so M. L. Gasparov, "ging davon aus, dass es einen einfachen," natürlichen "verbalen Ausdruck für jeden Gedanken gibt (als ob eine destillierte Sprache ohne stilistische Farbe und Geschmack), und wenn die echte Sprache irgendwie von diesem unvorstellbaren Standard abweicht jede einzelne Abweichung kann separat erfasst und als „Zahl“ berücksichtigt werden.

Tropen und Figuren waren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Tropen“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Wortstellung in einer syntaktischen Konstruktion (Umordnung von Wörtern). , Weglassen notwendiger oder Verwendung von "zusätzlichen" - aus Sicht der "natürlichen" Sprache - lexikalischen Elementen). Wir stellen auch fest, dass innerhalb der Grenzen der gewöhnlichen Sprache, die sich nicht an Kunstfertigkeit, Bildlichkeit orientiert, die gefundenen „Figuren“ oft als Sprachfehler angesehen werden, aber innerhalb der Grenzen der künstlerisch orientierten Sprache werden dieselben Figuren normalerweise als unterschieden wirksame Mittel der poetischen Syntax.

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

2. Eine ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text sowie Elemente, die Teil verschiedener (angrenzender) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Verse, Spalten) sind, aber grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.

3. Ungewöhnliche Arten der Intonation des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Wir betonen jedoch, dass man in einigen Fällen in ein und demselben Satz sowohl eine nicht triviale grammatikalische Verbindung als auch eine originelle Anordnung von Wörtern und Techniken finden kann, die eine bestimmte Intonations-"Punktzahl" im Text anzeigen: innerhalb desselben Sprachsegments, nicht nur unterschiedliche Wege, sondern auch unterschiedliche Figuren.

Die Gruppe der Methoden der nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten umfasst Ellipse, Anacoluf, Silleps, Alogismus, Amphibole (Figuren, die sich durch eine ungewöhnliche grammatikalische Verbindung auszeichnen) sowie Katachrese, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit einer ungewöhnliche semantische Verbindung von Elementen).

Eines der gebräuchlichsten syntaktischen Mittel nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache ist die Ellipse (griechisch elleipsis - Verzicht). Dies ist eine Nachahmung eines Bruchs in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann. Diese Technik wird am häufigsten in epischen und dramatischen Werken bei der Konstruktion von Charakterdialogen verwendet: Mit ihrer Hilfe verleihen die Autoren den Kommunikationsszenen ihrer Charaktere Lebendigkeit.

Elliptische Sprache in einem literarischen Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der Hauptmittel zum Verfassen von Sätzen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Folglich wird Ellipsen in der Umgangssprache eine ausschließlich praktische Funktion zugewiesen: Der Sprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke und verwendet dabei einen minimalen Wortschatz.

Die Verwendung der Ellipse als Ausdrucksmittel in der künstlerischen Rede kann derweil auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Der Schriftsteller, der verschiedene Emotionen, psychologische Zustände seines Helden darstellen möchte, kann seinen individuellen Sprachstil von Szene zu Szene ändern. So drückt sich Raskolnikov in F. M. Dostojewskis Roman "Verbrechen und Sühne" oft in elliptischen Sätzen aus. In seinem Gespräch mit der Köchin Nastasya (Teil I, Kap. 3) dienen Ellipsen zusätzliche Mittel Ausdruck seines entfremdeten Zustandes:

- ... Früher, sagst du, bist du gegangen, um Kinder zu unterrichten, aber warum tust du jetzt nichts?

Ich mache [etwas] ... - sagte Raskolnikov widerwillig und streng.

Was machst du?

- [Ich arbeite...

Was für eine Arbeit machst Du]?

- [Ich] denke, - antwortete er ernst nach einer Pause.

Hier sehen wir, dass das Weglassen einiger Wörter die besondere semantische Belastung der verbleibenden anderen betont.

Oft bezeichnen Ellipsen auch eine schnelle Änderung von Zuständen oder Aktionen. Das ist zum Beispiel ihre Funktion im fünften Kapitel von Eugen Onegin, in der Geschichte von Tatyana Larinas Traum: „Tatyana ah! und er brüllt ... ", Tatiana in den Wald, der Bär hinter ihr ... ".

Sowohl im Alltag als auch in der Literatur Sprachfehler anakoluf wird erkannt (griech. anakoluthos - widersprüchlich) - falscher Gebrauch grammatikalischer Formen in Koordination und Management: "Der Geruch von Shag und etwas saurer Kohlsuppe, der von dort aus zu spüren war, machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich" (AF Pisemsky, "Sin of Senile" ) . Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Schreiber die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: "Halt, Brüder, hör auf! So sitzt du nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

Im Gegensatz dazu entpuppt sich eine Syllepse (griech. syllepsis - Konjugation, Gefangennahme) eher als eine bewusst angewandte Technik als als ein zufälliger Fehler in der Literatur, die in der syntaktischen Gestaltung semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe homogener Glieder besteht eines Satzes: Wangen" (Turgenev, "Strange story").

Europäische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der "Literatur des Absurden", wandten sich regelmäßig dem Alogismus zu (griech. a - negatives Teilchen, logismos - Geist). Diese Figur ist eine syntaktische Korrelation von semantisch inkompatiblen Teilen einer Phrase mit Hilfe ihrer Service-Elemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang zum Ausdruck bringen (kausale, generische, artbezogene Beziehungen usw.): „Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser" (E. Ionesco, "Bald Singer"), "Wie wunderbar der Dnjepr bei ruhigem Wetter ist, warum bist du also hier, Nentsov?" (A. Vvedensky, "Minin und Pozharsky").

Wenn Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerische Technik angesehen wird und Sylleps und Alogismus häufiger eine Technik als ein Fehler sind, dann wird Amphibolie (griech. Amphibolie) immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, ausgedrückt durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln hören möchte, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zur Anstrengung“ oder wie folgt: „Ein windgeblasenes (dh , angespannt) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an" . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Charms „The Chest“ die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie es der Autor geplant hat, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und erstand wieder, wie der Held zweideutig resümiert: "So, life besiegte den Tod auf eine mir unbekannte Weise."

Eine ungewöhnliche semantische Verbindung zwischen den Teilen einer Phrase oder eines Satzes wird durch Katachrese (siehe Abschnitt "Wege") und Oxymoron (griechisches Oxymoron - witzig-albern) hergestellt. In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzelnen Struktur. Katahrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „segeln auf dem Meer“ und „gehen an Land“, "mündliche Verschreibung" - zwischen "mündlich" und "schriftlich", "sowjetischer Champagner" - zwischen " die Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung frischer Metaphern und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites Bildmittel wahrgenommen. „Mama! Ihr Sohn ist sehr krank!“ (V. Mayakovsky, „A Cloud in Pants“) – hier ist „krank“ ein metaphorischer Ersatz für „verliebt“.

Gendiadis (aus dem Griechischen hen dia dyoin - eins bis zwei) ist eine der seltenen und daher besonders auffälligen Figuren in der russischen Literatur, in der komplexe Adjektive in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt werden: "Sehnsucht nach dem Weg, Eisen" (A. Blok, „Auf der eisernen Straße“). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt. E. G. Etkind bemerkte in Bezug auf die Frage der Semantik der Epitheta "Eisen", "Eisen" in Bloks poetischem Wörterbuch: zwei aufeinander gerichtete Definitionen<...>, als würde es ein Wort "Eisenbahn" bilden und gleichzeitig von diesem Wort aus eine ganz andere Bedeutung haben. „Eiserne Angst“ ist eine Verzweiflung, die von der toten, mechanischen Welt der modernen – „eisernen“ – Zivilisation verursacht wird.

Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber enallag (griech. enallage – Bewegung) verwendet – die Übertragung einer Definition auf ein Wort neben dem zu definierenden. In der Zeile "Durch das Fleisch, fette Gräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Wedding" wurde die Definition von "Fett" zu einem lebhaften Beinamen, nachdem sie von "Fleisch" auf "Graben" übertragen wurde. Enallaga - ein Zeichen für einen ausführlichen poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen umfassen verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Parallelismus (aus dem Griechischen parallelos - nebeneinander gehen) impliziert die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textsegmente (Zeilen in einem poetischen Werk, Sätze in einem Text, Teile in einem Satz). Arten von Parallelität werden normalerweise auf der Grundlage eines Merkmals unterschieden, das die erste der verwandten Konstruktionen besitzt, das dem Autor als Modell bei der Erstellung der zweiten dient.

Wenn sie also die Wortreihenfolge eines syntaktischen Segments auf ein anderes projizieren, unterscheiden sie zwischen direkter Parallelität ("Das Tier Hund schläft, / Der Vogel Spatz döst" in Zabolotskys Vers "Die Zeichen des Tierkreises verblassen ...") und umgekehrt ("Wellen spielen, der Wind pfeift" in "Sail" Lermontov). Wir können die Spalten des Lermontov-Strings vertikal schreiben:

Wellen spielen

der Wind pfeift

Und wir werden sehen, dass in der zweiten Spalte das Subjekt und das Prädikat in umgekehrter Reihenfolge in Bezug auf die Anordnung der Wörter in der ersten angegeben sind. Wenn wir nun Substantive und – getrennt – Verben grafisch verbinden, erhalten wir das Bild des griechischen Buchstabens „“. Daher wird die umgekehrte Parallelität auch Chiasmus genannt (griech. chiasmos - -Form, Kreuzform).

Beim Vergleich der Anzahl der Wörter in paarigen syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Vollständiger Parallelismus (sein gebräuchlicher Name ist Isokolon; griechisches Isokolon - Tagundnachtgleiche) - in Tyutchevs Zwei-Wort-Zeilen "Amphoren sind leer, / Körbe werden umgestürzt" (Vers "Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen ..."), unvollständig - in seinen ungleichen Zeilen "Mach langsam, langsam, Abendtag, / Letzter, letzter, Zauber" (Vers." letzte Liebe"). Es gibt noch andere Arten von Parallelität.

Dieselbe Gruppe von Figuren umfasst ein so beliebtes poetisches Mittel wie Inversion (lateinisch inversio - Permutation). Es manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer Reihenfolge, die sich von der natürlichen unterscheidet. Im Russischen ist beispielsweise die Reihenfolge „Subjekt + Prädikat“, „Definition + definiertes Wort“ oder „Präposition + Nomen in Fallform“ natürlich, und die umgekehrte Reihenfolge ist unnatürlich.

"Eros der hohen und stummen Flügel auf ...", - so beginnt die Parodie des berühmten Satirikers des frühen zwanzigsten Jahrhunderts. A. Izmailov zu den Versen von Wjatscheslaw Iwanow. Der Parodist verdächtigte den symbolistischen Dichter, Umkehrungen zu missbrauchen, und übersättigte die Zeilen seines Textes damit. "Erota Wings on" - die Reihenfolge ist falsch. Aber wenn eine separate Umkehrung von "Erotas Flügeln" durchaus akzeptabel ist, wird sie außerdem als traditionell für die russische Poesie empfunden, dann wird "Flügel auf" nicht als Zeichen der Sprachkunst, sondern als Zeichen der Zungengebundenheit anerkannt.

Umgekehrte Wörter können auf unterschiedliche Weise in einem Satz platziert werden. Bei der Kontaktinversion bleibt die Nachbarschaft von Wörtern erhalten ("Wie ein Tragöde in der Provinz von Shakespeares Drama ..." in Pasternak), bei der entfernten Inversion werden andere Wörter zwischen ihnen eingeklemmt ("Ein alter Mann, der nur Perun gehorsam ist .. ." in Puschkin). In beiden Fällen beeinflusst die ungewöhnliche Position eines einzelnen Wortes seine Intonation. Wie Tomashevsky feststellte, "klingen Wörter in umgekehrten Konstruktionen ausdrucksvoller und gewichtiger."

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche intonatorische Komposition des Textes oder seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten der syntaktischen Wiederholung, sowie Tautologie, Annominierung und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Es gibt zwei Untergruppen von Wiederholungstechniken. Die erste umfasst Techniken zur Wiederholung einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe betonen Autoren normalerweise eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase, da jede Wiederholung eine Intonationsbetonung ist. Wie die Inversion kann die Wiederholung Kontakt sein ("Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ..." in Puschkins Gedicht "Graf Nulin") oder entfernt sein ("Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden . .." in Puschkins gleichnamigem Vers. ).

Eine einfache Wiederholung wird auf verschiedene Einheiten des Textes angewendet - sowohl auf das Wort (wie in den obigen Beispielen) als auch auf die Phrase ("Abendklingeln, Abendklingeln!" übersetzt von I. Kozlov von T. Moore) - ohne die zu ändern grammatikalische Formen u lexikalische Bedeutung. Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen Während sie ihre Bedeutung aus der Antike beibehalten, werden sie als besondere Figur anerkannt - Polyptoton (griechisch Polyptoton - Polycase): "Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem autoritativen Blick zum Anchar ..." (Puschkin, "Anchar" ). Nach der Beobachtung von R. Yakobson ist "The Tale of the Little Red Riding Hood" von Mayakovsky auf dem Polyptoton aufgebaut, in dem ein vollständiges Paradigma der Fallformen des Wortes "Kadett" präsentiert wird. Eine ebenso alte Figur ist die Antanaklasis (griechisch antanaklasis - Reflexion) - die Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, aber mit einer Änderung der Bedeutung. "Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt. / Und mit einem Büroknopf festgesteckt / Kopf zum Herbstast hinunter, // Mit dem Kopf hängen und nachdenken ..." (A. Eremenko, "In dichten metallurgischen Wäldern .. .") - hier wird das Wort "Kopf" im direkten und dann im metonymischen Sinne verwendet.

Die zweite Untergruppe umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf einen Satz, sondern auf einen größeren Teil des Textes (Strophe, syntaktische Periode), manchmal auf das gesamte Werk beziehen. Solche Figuren markieren den Intonationsausgleich der Textteile, auf die sie ausgedehnt wurden. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text. Anaphora (griechisch anaphora - Aussprache; patristischer Begriff - mononaming) ist also die Befestigung von Sprachsegmenten (Spalten, Verse) durch Wiederholung eines Wortes oder einer Phrase in der Ausgangsposition: "Dies ist eine steil gegossene Pfeife, / Dies ist das Klicken von zerquetschte Eisschollen, / Dies ist die Nacht, die das Blatt kühlt, / Dies ist das Duell zweier Nachtigallen" (Pasternak, "Definition of Poetry"). Epiphora (griechisch epiphora - Zusatz; väterlicher Begriff - Einseitigkeit) hingegen verbindet die Enden von Sprachreihen mit lexikalischer Wiederholung: "Jakobsmuscheln, alles Jakobsmuscheln: || Umhang von Jakobsmuscheln, | Jakobsmuscheln an den Ärmeln, | Schulterklappen von Jakobsmuscheln, | Jakobsmuscheln unten, | Girlanden überall" (Gogol, "Dead Souls"). Nachdem wir das Prinzip der Epiphora auf einen ganzen poetischen Text projiziert haben, werden wir seine Entwicklung am Phänomen eines Refrains (z. B. in einer klassischen Ballade) sehen.

Anadiplosis (griechisch anadiplosis - Verdoppelung; einheimischer Begriff - Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Sprachreihe mit dem Beginn der nächsten verbindet. So sind die Kolumnen in den Zeilen von S. Nadson „Nur der Morgen der Liebe ist gut: | nur die ersten, schüchternen Reden sind gut“, so Bloks Gedichte „Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand – / Endlos und ohne Randtraum" verbunden sind. Anaphora und Epiphora wirken in kleinen lyrischen Gattungen oft als strukturbildendes Mittel. Aber Anadiplose kann auch die Funktion eines kompositorischen Kerns übernehmen, um den herum Sprache aufgebaut ist. Aus langen Ketten von Anadiplose, zum Beispiel, die besten Beispiele Frühe irische Lyrik. Unter ihnen ist vielleicht der älteste der anonyme "Spell of Amergin", der vermutlich auf das 5.-6. Jahrhundert datiert ist. ANZEIGE (unten ist sein Fragment in einer syntaktisch genauen Übersetzung von V. Tikhomirov):

Erin rufe ich laut

Die Tiefsee ist fett

Fett auf dem Hügelgras

Kräuter in Eichenwäldern sind saftig

Feuchtigkeit in den Seen ist saftig

Feuchtigkeitsreiche Quelle

Die Quelle der Stämme ist eine

Der einzige Herr von Temra ...

Anadiplose steht im Gegensatz zu Prosapodose (griechisch Prosapodose - Zusatz; russischer Begriff - Ring, Abdeckung), eine entfernte Wiederholung, in der das Anfangselement der syntaktischen Konstruktion am Ende des Folgenden wiedergegeben wird: "Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist wolkig ..." in Puschkins "Dämonen". Prosapodose kann auch eine Strophe umfassen (Esenins Vers „Shagane you are mine, Shagane …“ baut auf Ringwiederholungen auf) und sogar den gesamten Text des Werks („Night. Street. Lantern. Pharmacy …“ A. Block)

Zu dieser Untergruppe gehört auch eine komplexe Figur, die aus einer Kombination von Anaphora und Epiphora innerhalb desselben Textabschnitts besteht - symplok (griechisch symploce - plexus): "Ich will Falaleus nicht, | ich hasse Falaleus, | ich spucke auf Falaleus, | | Ich werde Falaley vernichten, |<...>Ich werde Asmodeus lieber lieben, | als Falaley!" (Dostojewski, "Das Dorf Stepanchikovo und seine Bewohner") - dieses Beispiel aus dem Monolog von Foma Opiskin dient als klarer Beweis dafür, dass nicht nur sich wiederholende Elemente akzentuiert intoniert werden: Bei einem Simplock stehen von Anaphora und Epiphora umrahmte Wörter in jeder Spalte aus.

Es ist möglich, bei der Wiederholung nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen wiederzugeben, sondern auch die aus dem Zeichen herausgerissene Bedeutung. Tautologie (griechisch tauto - dasselbe, Logos - Wort) oder Pleonasmus (griechisch pleonasmos - Überschuss) - eine Figur, bei der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dazu wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder umschreibende Wendungen aus. Die absichtliche Verwendung der Tautologie durch den Autor erzeugt beim Leser ein Gefühl von verbalem Übermaß, irrationaler Ausführlichkeit, lässt ihn auf das entsprechende Sprachsegment und den Rezitator achten - um die Intonation dieses gesamten Segments zu isolieren. Ja, in Versen. A. Eremenko "Pokryshkin" doppelte Tautologie hebt die "böse Kugel des Gangsterübels" vor dem Hintergrund des allgemeinen Redeflusses intonatorisch hervor.

Zum Zwecke der intonatorischen Hervorhebung eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments wird auch die Annomination verwendet (lat. annominatio - tiefgestellt) - eine Kontaktwiederholung der Wörter mit der gleichen Wurzel: "Ich denke, mein Gedanke ..." in " Eisenbahn"N. Nekrasova. Diese Figur ist in der Liedfolklore und in den Werken von Dichtern üblich, deren Arbeit von ihrer Leidenschaft für die Stilisierung der Sprache beeinflusst wurde.

Die Abstufung steht in der Nähe von Wiederholungsfiguren (lat. gradatio - Gradänderung), bei denen Wörter, die in einer Reihe homogener Mitglieder gruppiert sind, eine Gemeinsamkeit haben semantische Bedeutung(Zeichen oder Aktion), aber ihre Position drückte eine konsistente Änderung dieses Werts aus. Die Manifestation eines einigenden Zeichens kann allmählich zunehmen oder abnehmen: "Beim Himmel, es ist gewiss, dass du schön bist, es ist unbestreitbar, dass du schön bist, wahrlich,<...>dass Sie attraktiv sind“ („The Fruitless Labours of Love“ von Shakespeare in der Übersetzung von Yu. Korneev). In diesem Satz gibt es neben „zweifellos-unbestreitbar-wirklich“ eine Zunahme in einem Zeichen und neben „schön -schön-attraktiv" - ​​eine Schwächung eines anderen. Unabhängig davon, ob das Zeichen verstärkt oder geschwächt wird, wird eine abgestufte Phrase mit zunehmender Betonung ausgesprochen (intonative Ausdruckskraft): „Es klang über einem klaren Fluss, / Es klingelte in a verwelkte Wiese, / Es fegte über einen stummen Hain ..." (Fet, "Abend").

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Mittel zur Intonationsmarkierung Polysydeton (griechisch Polysydeton - Polyunion) und Asydeton (griechisch Asyndeton - Nicht-Vereinigung). Wie die Abstufung, die beide Figuren oft begleiten, suggerieren sie eine betonte Betonung des Textteils, der ihnen in klingender Sprache entspricht. Polysyndeton ist im Wesentlichen nicht nur eine Polyunion ("und Leben und Tränen und Liebe" in Puschkin), sondern auch ein Mehrsatz ("über Tapferkeit, über Taten, über Ruhm" von Blok). Seine Funktion besteht darin, entweder die logische Abfolge von Handlungen zu markieren ("Herbst" von Puschkin: "Und die Gedanken im Kopf regen sich vor Mut auf, Und die leichten Reime rennen ihnen entgegen, / Und die Finger fragen nach einem Stift ...") oder um den Leser zu ermutigen, zu verallgemeinern, die Seriendetails als integrales Bild wahrzunehmen („Ich habe mir selbst ein Denkmal errichtet, das nicht von Hand gemacht wurde ...“ Puschkin: spezifisch „Und der stolze Enkel der Slawen und des Finnen und jetzt wild / Tungus, und der kalmückische Freund der Steppen“ wird bei der Wahrnehmung im Gattungsbegriff „Völker“ gebildet Russisches Reich"). Und mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont ("Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet ..." in Puschkins "Poltawa") oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt (" Flüstern. Schüchternes Atmen. / Triller einer Nachtigall. / Silber und Schwanken / Schläfriger Strom "von Fet).

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als das Konzept der "kreativen Individualität" erheblich an Wert verloren hatte, verlor das Studium von Figuren seine Relevanz, was von A. Kvyatkovsky in seinem "Wörterbuch der poetischen Begriffe" von 1940 festgehalten wurde: „Gegenwärtig sind die Namen rhetorischer Figuren hinter den drei beständigsten Stilphänomenen erhalten geblieben, wie zum Beispiel: 1) einer rhetorischen Frage<..>, 2) rhetorischer Ausruf<...>, 3) rhetorischer Appell ... ". Heute wird das Interesse am Studium syntaktischer Techniken als Mittel des künstlerischen Stils wiederbelebt. Das Studium der poetischen Syntax hat eine neue Richtung erhalten: moderne Wissenschaft analysiert zunehmend Phänomene, die an der Schnittstelle verschiedener Aspekte eines literarischen Textes stehen, zum Beispiel Rhythmus und Satzbau, Metrum und Satzbau, Vokabular und Satzbau usw.

Referenzliste

Antike Rhetorik / Unter dem General. ed. A. A. Takho-Godi. M., 1978.

Antike Sprach- und Stiltheorien / Hrsg. ed. O. M. Freidenberg. M.; L., 1936.

Gornfeld AG Figur in Poetik und Rhetorik // Fragen der Theorie und Psychologie der Kreativität. 2. Aufl. Charkow, 1911. Bd.1.

Dubois J., Adeline F., Klinkenberg J.M. usw. Allgemeine Rhetorik. M., 1986.

Korolkow V.I. Zur Zahlentheorie // Sa. wissenschaftlich Proceedings of Moskau. Zustand päd. Institut für Ausland Sprachen. Ausgabe 78. M., 1974.

Essays zur Geschichte der Sprache der russischen Poesie des zwanzigsten Jahrhunderts: Grammatische Kategorien. Textsyntax. M., 1993.

Pospelov G. N. Die syntaktische Struktur von Puschkins poetischen Werken. M, 1960.

Tomashevsky B.V. Stilistik und Verstechnik: Eine Vorlesungsreihe. L., 1959.

Yakobson R. Grammatischer Parallelismus und seine russischen Aspekte // Yakobson R. Arbeiten zur Poetik. M., 1987.

Lausberg H. Handbuch der literaturischen Rhetorik: eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. Bd.1-2. München, 1960.

Todorov T. Tropen und Figuren // Zu Ehren von R.Jakobson. Essays zum siebzigsten Geburtstag. Den Haag; P., 1967. Band 3.

Siehe zum Beispiel die Artikel von M. Tarlinskaya, T. V. Skulacheva, M. L. Gasparov, N. A. Kozhevnikova in der Hrsg.: Slawischer Vers: Linguistische und angewandte Poetik / Ed. M. L. Gasparova, A. V. Prokhorova, T. V. Skulacheva. M., 2001.

Poetische Syntax ist ein System besondere Mittel Konstruktion der Sprache, die zur Stärkung ihrer bildlichen Ausdruckskraft beiträgt.

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium der Stilfiguren.

Zur Empfangsgruppe nicht standardmäßige Verbindung von Wörtern syntaktische Einheiten umfassen Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolie, und auch gendiadis und Ennalaga.

Unter den Figuren mit ungewöhnliche Anordnung der Teile syntaktische Konstruktionen umfassen verschiedene Typen Gleichzeitigkeit und Umkehrungen.

Zur Figurengruppenkennzeichnung ungewöhnliche Intonationskomposition Text oder seine einzelnen Teile, umfassen verschiedene Typen syntaktische Wiederholung, und auch Tautologie, Annomination und Gradation, Polysyndeton und Asyndeton.

Ellipse- ein sprachlicher Begriff, eine Auslassung in einem Satz eines Wortes, die leicht impliziert werden kann. E. ist ein Phänomen, das in der alltäglichen und poetischen Sprache weit verbreitet ist. Beispiele für E. in der russischen Poesie:

Nicht hier (es war). Das Meer brennt nicht.

(I. Krylow)

Anakoluthon- Intakte Inkonsistenz der Satzglieder, die vom Autor nicht bemerkt oder absichtlich zugelassen wurden, um der Phrase eine charakteristische Schärfe zu verleihen (z. B. in der Alltagssprache oder in der Rede einer aufgeregten Person). Die falsche Konstruktion der anacolufischen Phrase verschleiert jedoch nicht die Bedeutung, die in der Amphibolie beobachtet wird.

Bete ernsthaft zu Gott, rufe dem Lyzeum ein Hoch zu, vergib mir, Brüder, ich bin unterwegs, und es ist Zeit für dich, ins Bett zu gehen.

(A. Puschkin)

Hier werden zwischen dem ersten und zweiten Couplet die Worte („ich sage“) weggelassen, das zweite Couplet wird nicht als wörtliche Rede zitiert. A. dieser Zeilen liegt darin, dass die adverbialen Wendungen der ersten beiden Zeilen ohne Zwischenverbindung an die im zweiten Couplet enthaltene Rede angehängt werden.

Silbes- eine stilistische Wendung, in der:

1) Das Subjekt steht im Plural und das Prädikat ist das Verb im Singular Imperativ, zum Beispiel:

Für diejenigen, die es brauchen, so arrogant, liegen sie im Staub, Und für diejenigen, die höher sind, war Schmeichelei wie Spitze gewebt.

(A. Griboyedov)

2) Das Subjekt steht im Singular und das Prädikat im Plural:

Mein Herz und ich haben nie bis zum Mai gelebt, und in meinem vergangenen Leben gibt es nur den hundertsten April.

(W. Majakowski)

3) Bei zwei Subjekten steht das Prädikat im Singular:

Diese Morgendämmerung, Dieser Frühling, So unverständlich, aber so klar.

4) Das Subjekt ist ein Pronomen der dritten Person, und das Prädikat ist ein Verb im Imperativ (zweite Person):

Sie bemerkt ihn nicht, egal wie er kämpft, sogar stirbt.

(A. Puschkin, „Eugen Onegin“)

5) Das Subjekt ist das Pronomen der ersten Person, und das Prädikat steht im Imperativ (zweite Person):

Oder noch einmal, egal wie viel ich verlange, Sie haben für immer nichts zu tun.

(S. Yesenin)

6) Subjekt und Prädikat im Plural und das davon abhängige Objekt im Singular:

Sie nahm vertraute Laken und betrachtete sie wunderbar, wie Seelen aus der Höhe auf ihren verlassenen Körper blicken.

(F. Tyutchev)

7) Eine solche Wendung wird auch sleptisch sein, wenn in der Phrase das Subjekt und das Prädikat im ersten Fall im Singular und dann in der angrenzenden Phrase stehen - im Plural zum Beispiel:

... Die Toten sind im Boden begraben; die Kranken sind in Unterständen versteckt; werktätige Menschen In dichtem Gedränge versammelten sie sich im Büro ... Sie kratzten sich heftig am Kopf: Jeder Auftragnehmer soll bleiben, Fehltage sind zu einem Pfennig geworden!

(N. Nekrasov)

Alogismus- ein Stilmittel nahe Oxymoron; absichtliche Verletzung logischer Zusammenhänge in einem literarischen Werk, um die innere Widersprüchlichkeit einer gegebenen Position (dramatisch oder komisch) hervorzuheben.

Amphibolie- Mehrdeutigkeit des Ausdrucks, die sich aus einer Reihe stilistischer Gründe ergibt.

1) Strukturelle Mehrdeutigkeit bei der Konstruktion eines Satzes, meistens Mehrdeutigkeit, wenn das Subjekt im Nominativ schwer vom direkten Objekt im Akkusativ zu unterscheiden ist, dh mit anderen Worten nicht bekannt ist - „wer ist Wer":

Die Ufer der Aragva und der Kura Wir sahen russische Zelte.

(A. Puschkin)

2) Misslungenes Enjambement mit scharfer grammatikalischer Umkehrung, d. h. misslungene Übertragung eines Satzteils von einer Zeile in eine andere, wenn die syntaktische Wortfolge verletzt wird:

Und ein stolzer Geist wird die Liebe nicht mit kalten Worten besiegen.

(K. Batjuschkow)

Puschkin bemerkte zu diesen Versen: „Die Bedeutung kommt heraus: mit kalten Worten der Liebe; ein Komma hilft nicht."

3) Zu komplexe oder verwirrende syntaktische Konstruktion der Phrase bei Vorhandensein einer scharfen grammatikalischen Umkehrung und bei Fehlen einer genauen Interpunktion:

Und sterbend vermachte er, Dass seine sehnsüchtigen Gebeine in den Süden getragen würden, Und durch den Tod – rastlose Gäste, die diesem Land fremd sind.

(A. Puschkin, "Zigeuner")

Gendiadis- eine Redewendung, die einen Begriff mit zwei lexikalischen Einheiten ausdrückt: zum Beispiel. schrei und schrei, gieriges Rindfleisch.

Enallaga- Dies ist eine rhetorische Figur, die in der Verschiebung eines Wortes oder einer Phrase besteht, indem ihre Beziehung von einer Definition auf eine andere übertragen wird. Eine Art Metonymie, die Übertragung einer Definition (Epitheton) auf ein Wort neben dem zu definierenden.

F. I. Tyutchev:

Aber für mich ist dein Blick ein Segen;

Wie das Leben der Schlüssel ist, in den Tiefen der Seele

Dein Blick lebt und wird in mir leben:

Sie braucht ihn wie den Himmel und Atem.

Das Wort „ihr“ bezieht sich auf „spirituelle Tiefe“ und nicht auf die Seele, und es stellt sich heraus, dass „Blick“ von „spiritueller Tiefe“ benötigt wird, d.h. Seele, da sie beginnt, die Eigenschaft der Tiefe zu besitzen, ähnlich dem tiefen Blick, der aus den Tiefen einer anderen Seele kommt.

Parallelität- eine Kompositionstechnik, die die strukturelle Verbindung von zwei (normalerweise) oder drei Stilelementen in einem Kunstwerk betont; Die Verbindung dieser Elemente besteht darin, dass sie sich parallel in zwei oder drei benachbarten Sätzen, Versen und Strophen befinden, wodurch ihre Gemeinsamkeit offenbart wird. Die moderne Poetik etablierte die folgenden Arten von P.

Chiasmus- eine Stilfigur, die darin besteht, dass in zwei benachbarten Sätzen (oder Phrasen), die auf syntaktischer Parallelität aufgebaut sind, der zweite Satz (oder Kombination) in umgekehrter Reihenfolge der Mitglieder aufgebaut ist. Mit anderen Worten, X. ist eine Kreuzanordnung paralleler Elemente in zwei benachbarten Sätzen derselben syntaktischen Form.

Automedons sind unsere Stürmer, Unsere Troikas sind unermüdlich.

(A. Puschkin)

… Der spanische Grande wartet wie ein Dieb auf die Nacht und fürchtet den Mond.

(A. Puschkin)

Ist wirklich niemand unglücklicher als ich Und niemand schuldiger als er.

(M. Lermontow)

Hier begann das Exil von Puschkin und das Exil von Lermontov endete.

(A. Achmatowa)

Isokolon- eine Stilfigur der parallelen Anordnung von Wortarten in benachbarten Sätzen:

Er hört mit vertrautem Ohr zu

Pfeifen.

Er befleckt mit einem Geist

Blatt.

(A. Puschkin)

Umkehrung- Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Redefolge; Neuanordnung von Teilen des Satzes, wodurch ihm eine besondere Ausdruckskraft verliehen wird; eine ungewöhnliche Wortfolge in einem Satz.

Wiederholungen- Stilmerkmale, die der Poesie innewohnen und sie von der Prosa als Gegenstilkategorie abgrenzen. Das System der poetischen Wiederholungen umfasst: metrische Elemente - Fuß, Vers, taktometrische Periode, Strophe, Anacrusis und Epicrusis; euphonische Elemente - Anaphora und Epiphora, Reime, Assonanzen, Dissonanzen, Refrain; verschiedene Parallelen.

Wiederholung- eine Figur, die aus der Wiederholung von Wörtern, Ausdrücken, Liedern oder poetischen Zeilen besteht, um besondere Aufmerksamkeit auf sie zu lenken.

Jedes Haus ist mir fremd, jeder Tempel ist nicht leer, und alles ist gleich und alles ist eins ... M. Tsvetaeva

Polyptoton- Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen unter Beibehaltung seiner Bedeutung:

„Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem herrischen Blick zum Anchar ...“ (A. S. Puschkin, „Anchar“).

Antanaklasis- eine Stilfigur, die Wiederholung desselben Wortes in einem anderen Sinn.

"... eine Frau in Abwesenheit eines Ehepartners ..." - Puschkin

Anaphora- Einstimmigkeit; Wiederholung eines Wortes oder einer Wortgruppe am Anfang mehrerer Sätze oder Strophen.

Ich liebe dich, Peters Schöpfung, ich liebe deine strenge, schlanke Erscheinung ... A.S. Puschkin.

Epiphora- eine der Anapher entgegengesetzte Figur, die Wiederholung derselben Elemente am Ende benachbarter Sprachsegmente (Wörter, Zeilen, Strophen, Phrasen):

Baby, wir sind alle ein bisschen wie ein Pferd, jeder von uns ist auf seine Art ein Pferd. V. V. Mayakovsky

Refrain- eine Kompositionstechnik zur Wiederholung eines Verses oder einer Reihe von Versen am Ende einer Strophe (Couplet). So entstehen viele Volkslieder.

Ring- kompositorisches und stilistisches Mittel, das in der Wiederholung am Ende einer poetischen Zeile (Strophe oder des gesamten Werkes) der Anfangswörter oder einzelner Laute besteht.

Die Glocken erklangen in disharmonischen Tönen.

(M. Lermontow)

Einfachschloss- eine Figur syntaktischer Parallelität in benachbarten Versen, die a) denselben Anfang und dasselbe Ende mit unterschiedlichem Mittelteil haben und b) umgekehrt - unterschiedlichen Anfang und Ende mit demselben Mittelteil.

Proben von S. des ersten Typs sind in der Volksdichtung häufiger:

Eine Birke stand auf dem Feld, Eine lockige stand auf dem Feld.

Pleonasmus Ausführlichkeit, unnötige definierende Wörter in einem Satz. Dies sind P., die wir bei jedem Schritt verwenden: in einem Traum geträumt, Unterwäsche, umgedreht, stupsnasig, gerannt, mit eigenen Augen gesehen usw. Dichter haben Beispiele für P..

Gradation- eine Stilfigur, die in der konsequenten Injektion oder umgekehrt Abschwächung von Vergleichen, Bildern, Epitheta, Metaphern und anderen Ausdrucksmitteln künstlerischer Rede besteht. Es gibt zwei Arten von G. - Menopause (Aufstieg) und Anti-Höhepunkt (Abstieg).

Steigende Abstufung:

Das Zweibein des Zweibeins ist aus Ahorn, die Omeshiki auf dem Zweibein aus Damast, das Zweibein aus Silber und das Horn des Zweibeins aus Rotgold. Bylina über Wolga und Mikul.

Absteigende Abstufung:

Fliege! weniger fliegen! zu Staub zerfallen. N. V. Gogol

Polysyndeton(polyunion) - eine solche Konstruktion einer Phrase, bei der alle oder fast alle homogenen Glieder eines Satzes durch dieselbe Vereinigung (häufiger die Vereinigung "und") miteinander verbunden sind, während in diesem Fall normalerweise nur die letzten beiden homogenen Glieder der Satz verbunden sind. Mit Hilfe von M. werden Zielstrebigkeit und Einheit des Aufgezählten betont.

Oh! Sommerrot! Ich würde dich lieben, wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären ...

(Puschkin)

Asyndeton oder Asyndeton- ein Stilmittel, bei dem es keine (ausgelassenen) Konjunktionen gibt, die Wörter und Sätze in Phrasen verbinden, wodurch die Sprache prägnanter und kompakter wird. B. gegenüber Polyunion (Polysyndeton), die viel häufiger verwendet wird. Beispiele B.:

Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet, Trommelschlag, Klicks, Rasseln.

(A. Puschkin)

Rhetorische Figuren- der Begriff der alten russischen Poetik (Rhetorik oder Rhetorik) - stilistische Wendungen, deren Zweck es ist, die Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. Rhetorik war früher die Wissenschaft der Redekunst, sie hat ihren Ursprung im antiken Griechenland (der Schule des Pythagoras). In Russland wurden die Regeln des literarischen Stils im weitesten Sinne in Rhetorik von M. Lomonosov beschrieben, der die Verwendung von R. f. Zeichen des hohen Stils. An R. f. umfasste Stilphänomene wie Antithese, Übertreibung, Appell, Ausruf, Asteismus, Gradation, Prosopopoeia, Ironie, Vergleichen, Schweigen usw.

Derzeit ist der Name R. f. Nur drei Stilphänomene in Bezug auf die Intonation sind erhalten geblieben:

1) Eine rhetorische Frage, die keiner Antwort bedarf, aber eine lyrisch-emotionale Bedeutung hat:

2) Ein rhetorischer Ausruf, der die gleiche Rolle bei der Verbesserung der emotionalen Wahrnehmung spielt:

3) Ein rhetorischer Appell, der auf die gleiche Wirkung ausgelegt ist, insbesondere in Fällen, in denen eine fragende Intonation mit einem Ausruf kombiniert wird; diese Form R. f. am häufigsten in der Poesie.

Die Figuren der poetischen Syntax werden als verschiedene Methoden bezeichnet, Wörter zu Sätzen zu kombinieren, deren Aufgabe es ist, die Wirkung des Gesagten zu verstärken.

Betrachten Sie die häufigsten Figuren der poetischen Syntax mit Beispielen:

Inversion (oder Permutation) ist eine Änderung der üblichen Reihenfolge von Wörtern in einem Ausdruck. Im Russischen gilt die Wortstellung als willkürlich, aber es gibt immer noch allgemein anerkannte Konstruktionen, deren Abweichung eine teilweise Bedeutungsänderung zur Folge hat. Niemand wird bestreiten, dass die Ausdrücke „Ich habe das gesagt“, „Ich habe das gesagt“ und „Ich habe das gesagt“ unterschiedliche Bedeutungsnuancen haben.

Wiederholen. Im Allgemeinen ist die Wiederholung ein grundlegendes Merkmal der poetischen Sprache. Wiederholungen auf der Ebene der Phonetik und Orthopädie bilden die rhythmische Struktur von Gedichten. Wiederholungen auf der Ebene der Morphemik (die Endungen der letzten Wortzeilen) bilden einen Reim. Wiederholungen auf der Syntaxebene können ebenfalls spielen große Rolle. Syntaktische Wiederholungen umfassen Anadiplose (oder Kreuzung), Anaphora und Epiphora. Anadiplose ist eine Textkonstruktion, bei der das Ende einer Phrase am Anfang der nächsten Phrase wiederholt wird. Die Technik hilft, eine größere Kohärenz und Glätte des Textes zu erreichen. Ein Beispiel ist das Gedicht von K. Balmont „I was catching a dream“, wo „leaving shadows“, „steps trembled“ usw. wiederholt werden. Anaphora ist die Wiederholung des Anfangswortes oder der Anfangswortgruppe in jeder neuen Zeile des Gedichts. Ein Beispiel ist das Gedicht von M. Tsvetaeva „Die Reichen verliebten sich in die Armen“, in dem die Wörter „Liebe“ und „Liebe nicht“ wiederholt werden. Epiphora ist das Gegenteil von Anaphora. In diesem Fall werden die Wörter, die Zeilen oder Sätze beenden, wiederholt. Ein Beispiel ist das Lied aus dem Film „The Hussar Ballad“, dessen jede Strophe mit den Worten „Vor langer Zeit“ endet.

Gradation ist eine konsequente Verstärkung oder Schwächung der semantischen Färbung von Wörtern, die in einer Gruppe homogener Mitglieder enthalten sind. Diese Technik hilft, das Phänomen in seiner Entwicklung darzustellen. Zum Beispiel zeigt N. Zabolotsky in dem Gedicht „Road Makers“ eine Explosion mit der folgenden Wortfolge: „geheult, gesungen, abgehoben ...“

Rhetorische Frage, rhetorischer Ausruf, rhetorischer Appell - diese Ausdrücke beziehen sich im Gegensatz zu gewöhnlichen Fragen, Ausrufen und Appellen nicht auf eine bestimmte Person, sie erfordern keine Antwort oder Antwort. Der Autor nutzt sie, um seinem Text mehr Emotionalität und Dynamik zu verleihen. Zum Beispiel beginnt das Gedicht „Sail“ von M. Lermontov mit rhetorischen Fragen und endet mit einem rhetorischen Ausruf.

Der Friedhof enthält eine Vielzahl von Denkmälern. Auf der Website http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ können Sie Grabsteine ​​zu sehr günstigen Preisen kaufen.

» » Figuren der poetischen Syntax

Die allgemeine Art der Arbeit des Schriftstellers hinterlässt einen gewissen Eindruck in seiner poetischen Syntax, dh in seiner Art, Phrasen und Sätze zu bilden. In der poetischen Syntax wird die syntaktische Struktur der poetischen Sprache durch die allgemeine Natur des kreativen Talents des Schriftstellers bestimmt.

Den poetischen Figuren der Sprache kommt eine besondere Rolle zu, die einzelne lexikalische Ressourcen spielen und bildliche Mittel Sprache.

Rhetorische Ausrufe, Appelle, Fragen werden vom Autor erstellt, um die Aufmerksamkeit der Leser auf das betreffende Phänomen oder Problem zu lenken. Daher sollten sie auf sie aufmerksam machen und keine Antwort verlangen ("Oh Feld, Feld, wer hat dich mit toten Knochen übersät?" "Kennst du die ukrainische Nacht?", "Magst du Theater?", "Oh Rus ! Purpurrotes Feld...").

Wiederholungen: Anaphora, Epiphora, Kreuzung. Sie gehören zu den Figuren der poetischen Rede und sind syntaktische Konstruktionen, die auf der Wiederholung einzelner Wörter beruhen und die semantische Hauptlast tragen.

Unter den Wiederholungen fallen auf Anapher, das heißt, die Wiederholung von Anfangswörtern oder -phrasen in Sätzen, Gedichten oder Strophen ("Ich habe dich geliebt" - A.S. Puschkin;

Ich schwöre am ersten Tag der Schöpfung

Ich schwöre an seinem letzten Tag

Ich schwöre bei der Schande des Verbrechens,

Und die ewige Wahrheit triumphiert. - M. Yu. Lermontow).

Epiphora stellt eine Wiederholung der letzten Wörter oder Wendungen in Sätzen oder Strophen dar – „Here the master will come“ N.A. Nekrasov.

gemeinsam- eine rhetorische Figur, bei der ein Wort oder Ausdruck am Ende eines Satzes und am Anfang des zweiten wiederholt wird. Am häufigsten in der Folklore zu finden:

Er fiel auf den kalten Schnee

Auf dem kalten Schnee wie eine Kiefer

Wie eine Kiefer in einem feuchten Wald ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh Frühling, ohne Ende und ohne Rand,

Ein Traum ohne Ende und ohne Rand ... - (A.A. Blok).

Gewinnen stellt die Anordnung von Wörtern und Ausdrücken nach dem Prinzip ihrer zunehmenden Macht dar: "Ich sprach, überredete, forderte, befahl." Die Autoren brauchen diese poetische Redefigur für mehr Kraft und Ausdruckskraft, wenn sie das Bild eines Objekts, Gedankens, Gefühls vermitteln: "Ich kannte ihn zärtlich, leidenschaftlich, wütend, kühn, bescheiden ..." - (I.S. Turgenev).

Standard- ein rhetorisches Mittel, das auf dem Auslassen einzelner Wörter oder Sätze in der Rede basiert (meistens wird dies verwendet, um die Aufregung oder Unvorbereitetheit der Rede zu betonen). - "Es gibt solche Momente, solche Gefühle ... Sie können nur auf sie zeigen ... und vorbeigehen" - (I.S. Turgenev).

Parallelität- ist ein rhetorisches Mittel - ein detaillierter Vergleich von zwei oder mehr Phänomenen, gegeben in ähnlichen syntaktischen Konstruktionen. -

Was bewölkt ist, die Morgendämmerung ist klar,

Ist mit Tau zu Boden gefallen?

Was denkst du, rotes Mädchen,

Haben deine Augen vor Tränen gefunkelt? (A. N. Koltsov)

Paketierung- Zerstückelung einer einzigen syntaktischen Struktur des Satzes zum Zweck einer emotionaleren, lebendigeren Wahrnehmung durch den Leser - "Einem Kind muss beigebracht werden, zu fühlen. Schönheit. Menschen. Alles Lebendige."

Antithese(Opposition, Opposition) - ein rhetorisches Mittel, bei dem die Aufdeckung von Widersprüchen zwischen Phänomenen normalerweise mit einer Reihe von antonymischen Wörtern und Ausdrücken erfolgt. -

Schwarzer Abend, weißer Schnee... - (A.A. Blok).

Ich verrotte in der Asche,

Ich befehle Donner mit meinem Verstand.

Ich bin ein König - ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm - ich bin ein Gott! (A.N. Radischtschew).

Umkehrung- ungewöhnliche Wortstellung in einem Satz. Trotz der Tatsache, dass es in der russischen Sprache keine ein für alle Mal festgelegte Wortreihenfolge gibt, gibt es dennoch eine vertraute Reihenfolge. Beispielsweise steht die Definition vor dem zu definierenden Wort. Dann wirkt Lermontovs "Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres" im Vergleich zum traditionellen ungewöhnlich und poetisch erhaben: "Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres". Oder "Der ersehnte Moment ist gekommen: Meine langjährige Arbeit ist vorbei" - A.S. Puschkin.

Gewerkschaften kann auch verwendet werden, um Sprache ausdrucksstark zu machen. So, Asyndeton meist verwendet, um die Schnelligkeit der Handlung bei der Darstellung von Bildern oder Empfindungen zu vermitteln: "Kanonenkugeln rollen, Kugeln pfeifen, Kalte Bajonette schweben ...", oder "Laternen blitzen vorbei, Apotheken, Modegeschäfte ... Löwen im Angesicht". Tore ..." - A. MIT. Puschkin.

Polyunion erzeugt normalerweise den Eindruck einer getrennten Sprache, betont die Bedeutung jedes durch die Vereinigung getrennten Wortes:

Oh! Sommerrot! Ich würde dich lieben

Wenn da nicht die Hitze, der Staub, die Mücken und die Fliegen wären. - WIE. Puschkin.

Und einen Umhang und einen Pfeil und einen schlauen Dolch -

Behalten Sie den Meister für Jahre. - M. Yu. Lermontow.

Verbindung von Non-Union mit Multi-Union- auch ein emotionales Ausdrucksmittel für den Autor:

Trommeln, Schreie, Rasseln,

Der Kanonendonner, das Klappern, das Wiehern, das Stöhnen,

Und Tod und Hölle von allen Seiten. - WIE. Puschkin.