Образът и характеристиките на Самсон Вирин (малкият човек) в разказа „Началникът на гарата“. "Началник на гарата"
Един от първите в темата " малък човек„Александър Сергеевич Пушкин се обърна в разказа „Началникът на гарата“. Читателите слушат с особен интерес и внимание историята на Белкин, очевидец на всички описани събития. Поради особената форма на разказа – поверителен разговор – читателите са пропити от настроението, от което се нуждае авторът-разказвач. Съчувстваме на горкия пазач. Вярваме, че това е най-нещастната класа чиновници, които всеки ще обиди, обиди дори без видима нужда, а просто за да докаже, главно на себе си, своята значимост или за да ускори пътя си с няколко минути. Но самият Вирин свикна да живее в този несправедлив свят, приспособи простия си живот и беше доволен от щастието, което му беше изпратено под формата на дъщеря. Тя е негова радост, защитник, помощник в бизнеса. Въпреки доста младата си възраст, Дуня вече влезе в ролята на домакиня на станцията. Тя смирява ядосаните посетители без страх или смущение. Знае как да успокои най-„петлите“ без повече приказки. Естествената красота на това момиче очарова минаващите. Виждайки Дуня, те забравят, че са бързали за някъде, искат да напуснат окаяното жилище. И изглежда, че винаги ще бъде така: красива домакиня, спокоен разговор, весел и щастлив пазач ... Тези хора са наивни и приветливи, като деца. Те вярват в добротата, благородството, силата на красотата ... Лейтенант Мински, виждайки Дуня, искаше приключения, романтика. Не си представяше, че бедният баща, чиновник от четиринадесети клас, ще се осмели да му се противопостави – хусар, аристократ, богаташ. Отивайки да търси Дуня, Вирин няма представа какво ще направи, как може да помогне на дъщеря си. Той, безкрайно обичащ Дуня, се надява на чудо и то се случва. Намирането на Мински в огромния Санкт Петербург е почти невъзможно. Но провидението води нещастния баща. Той вижда дъщеря си, разбира положението й – богата отглеждана жена – и иска да я отведе. Но Мински го вкарва в шутове. За първи път Вирин разбира цялата пропаст, която го дели от Мински, богат аристократ. Старецът вижда напразността на надеждите си да върне беглеца. Какво остава за един беден баща, загубил опора в лицето на дъщеря си, смисъла на живота? Връщайки се, той пие, заливайки с вино мъката си, самотата, негодуванието за целия свят. Пред нас сега е деградирал човек, не интересуващ се от нищо, обременен от живота – това безценен подарък . Но Пушкин нямаше да бъде велик, ако не беше показал живота в цялото му разнообразие и развитие. Животът е много по-богат и изобретателен от литературата и писателят ни показа това. Страховете на Самсон Вирин не се сбъднаха. Дъщеря му не стана нещастна. Вероятно е станала съпруга на Мински. След като посети гроба на баща си, Дуня плаче горчиво. Тя осъзнава, че е ускорила смъртта на баща си. Но тя не просто избяга от вкъщи, а беше отведена от любимия. Отначало тя се разплака, а след това се примири със съдбата си. И не я очакваше най-лошата съдба. Не я виним, не Дуня реши всичко. Писателят също не търси виновните. Той просто показва един епизод от живота на един лишен от права и беден началник на гарата. Историята постави началото на създаването в руската литература на своеобразна галерия от образи на "малки хора". Гогол и Достоевски, Некрасов и Салтиков-Щедрин по-късно ще се обърнат към тази тема ... Но великият Пушкин „Началникът на гарата“ стои в началото на тази тема - една от историите, включени в известното произведение на А. С. Пушкин „Приказките за покойният Иван Петрович Белкин”. В „Началникът на гарата“ авторът ни запознава с тежкия, безрадостен живот на обикновените хора, а именно началниците на гарата, през дните на крепостничеството. Пушкин привлича вниманието на читателя към факта, че във външно глупаво и неизискано изпълнение на задълженията им от тези хора се крие тежък, често неблагодарен труд, пълен с неприятности и тревоги. Защо не обвиняват началника на гарата? „Времето е непоносимо, пътят е лош, кочияшът е упорит, конете не са карани - и гледачът е виновен ...“. Малко хора, минаващи покрай тях, приемат началниците на гарата за хора, повече за „чудовища от човешката раса“, и все пак „тези толкова оклеветени гледачи са като цяло мирни хора, естествено услужливи, склонни към обществен живот, скромни в претенциите си за почести и не твърде алчни " Малко хора, които минават, се интересуват от живота на началниците на гарата и всъщност, като правило, всеки от тях има трудна съдба, в която има много сълзи, страдание и мъка. Животът на Самсон Вирин не се различаваше от живота на началници на гарата като него, които, за да имат най-необходимите неща за издръжката на семейството си, бяха готови мълчаливо да слушат и също толкова мълчаливо търпят безкрайни обиди и упреци, отправени към тях . Вярно е, че семейството на Самсон Вирин беше малко: той и красива дъщеря. Жената на Самсон умря. Заради Дуня (така се казваше дъщерята) Самсон живееше. На четиринадесет години Дуня беше истински помощник на баща си: почистваше къщата, готвеше вечеря, обслужваше минувача - тя беше майсторка за всичко, всичко беше спорно в ръцете й. Гледайки красотата на Дунин, дори онези, които по правило грубо се отнасяха към началниците на гарата, ставаха по-мили и милосърдни. При първото ни запознанство със Самсон Вирин той изглеждаше „свеж и весел“. Въпреки упоритата работа и често грубо и несправедливо отношение към минаващите, той не е озлобен и общителен. Как обаче мъката може да промени човека! Само няколко години по-късно авторът, след като се срещна със Самсон, вижда пред себе си старец, неподреден, склонен към пиянство, тъпо вегетиращ в изоставеното си неподредено жилище. Неговата Дуня, неговата надежда, тази, която даде сили да живее, си отиде с непознат хусар. И то не с бащина благословия, както е прието сред честните хора, а тайно. За Самсон беше ужасно да си помисли, че скъпото му дете, неговата Дуня, която той защитаваше от всички опасности, доколкото можеше, направи това с него и, най-важното, със себе си - тя стана не съпруга, а любовница. Пушкин симпатизира на своя герой и се отнася към него с уважение: честта за Самсон е над всичко, над богатството и парите. Неведнъж съдбата биеше този човек, но нищо не го накара да потъне толкова ниско, да спре да обича живота толкова много, колкото постъпката на любимата му дъщеря. Материалната бедност за Самсон не е нищо в сравнение с празнотата на душата. Снимки, изобразяващи историята на блудния син, окачени на стената в къщата на Самсон Вирин. Дъщерята на гледача повтори постъпката на героя от библейската легенда. И най-вероятно, подобно на бащата на блудния син, изобразен на снимките, началникът на гарата чакаше дъщеря си, готов за прошка. Но Дуня не се върна. И бащата не можеше да намери място за себе си от отчаяние, знаейки как често завършват подобни истории: „В Санкт Петербург има много, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, видите ли, метете улицата , заедно с безплодната механа. Когато понякога си мислите, че Дуня, може би, изчезва точно там, вие неволно съгрешавате и й желаете гроб ... ”Опитът на началника на гарата да върне дъщеря си у дома също не завърши с нищо добро. След това, пиейки още повече от отчаяние и скръб, Самсон Вирин умря. В образа на този човек Пушкин показа безрадостния живот на обикновените хора, изпълнени с неприятности и унижения, безкористни работници, които всеки минувач и минувач се стреми да обиди. Но често такива прости хора като началника на гарата Самсон Вирин са пример за честност и високи морални принципи.
Историята на създаването на произведението на Пушкин "Началникът на гарата"
Болдинова есен в творчеството на A.S. Пушкин стана наистина "златен", тъй като именно по това време той създава много произведения. Сред тях са „Приказките на Белкин“. В писмо до приятеля си П. Плетнев Пушкин пише: „... написах 5 разказа в проза, от които Баратински цвили и бие“. Хронологията на създаването на тези разкази е следната: на 9 септември е завършен „Гробарят“, на 14 септември – „Началникът на гарата“, на 20 септември – „Младата дама-селянка“, след почти едномесечна пауза. , са написани последните два разказа: „Изстрел“ – 14 октомври и „Снежна буря“ – 20 октомври. Цикълът "Разкази на Белкин" е първото завършено прозаично произведение на Пушкин. Пет разказа бяха обединени от измисленото лице на автора, за което „издателят” говори в предговора. Научаваме, че I.P. Белкин е роден „от честни и благородни родители през 1798 г. в с. Горюхино”. „Той беше среден на ръст, имаше сиви очи, руса коса, прав нос; лицето му беше бяло и слабо. „Той водеше най-умерения живот, избягваше всякакви ексцесии; никога не се е случвало... да го видя пиян..., той имаше голяма склонност към женския пол, но скромността му беше наистина момичешка. През есента на 1828 г. този симпатичен персонаж „се разболява от катарална треска, която преминава в треска, и умира...“.
В края на октомври 1831 г. излизат „Приказките на покойния Иван Петрович Белкин“. Предговорът завършваше с думите: „Считайки за свой дълг да уважаваме волята на почтения приятел на нашия автор, ние му изказваме най-дълбоката си благодарност за донесените ни новини и се надяваме, че публиката ще оцени тяхната искреност и доброта. А.П. Епиграфът към всички истории, взет от „Подраст” на Фонвизин (г-жа Простакова: „Това, баща ми, той все още е ловец на истории.“ Скотинин: „Митрофан е за мен“), говори за националността и простотата на Иван Петрович. Той събра тези „прости“ истории и ги записа от различни разказвачи („Надзирателят“ му беше разказан от титулярния съветник A.G.N., „Изстрел“ от подполковник И.П., „Гробарят“ от чиновника B.V., „Снежна буря“ и "Young lady" girl KIT), обработвайки ги според уменията и преценката си. Така Пушкин, като истински автор на разкази, се крие зад двойна верига от простодушни разказвачи и това му дава голяма свобода на повествованието, създава значителни възможности за комедия, сатира и пародия и в същото време му позволява да изразява отношението му към тези истории.
С пълното име на истинския автор Александър Сергеевич Пушкин те са публикувани през 1834 г. Създавайки в този цикъл незабравима галерия от образи, живеещи и действащи в руските провинции, Пушкин говори за съвременна Русия с мила усмивка и хумор. Докато работи върху „Приказките на Белкин“, Пушкин очертава една от основните си задачи по следния начин: „На нашия език трябва да се даде повече воля (разбира се, в съответствие с неговия дух)“. И когато авторът на разказите беше попитан кой е този Белкин, Пушкин отговори: „Който и да е той, трябва да пишете истории по този начин: просто, кратко и ясно.
Анализът на произведението показва, че разказът „Началникът на гарата“ заема значително място в творчеството на А.С. Пушкин и е от голямо значение за цялата руска литература. В него почти за първи път се изобразяват трудностите на живота, болката и страданието на онзи, когото наричат „малкия човек”. Темата за „унизени и обидени“ започва с нея в руската литература, която ще ви запознае с мили, тихи, страдащи герои и ще ви позволи да видите не само кротостта, но и величието на техните сърца. Епиграфът е взет от стихотворение на П. А. Вяземски "Гара" ("Регистратор на колеж, / Диктатор на пощенска станция"). Пушкин промени цитата, като нарече началника на гарата „колегиален регистратор“ (най-ниският граждански ранг в предреволюционна Русия), а не „провинциален регистратор“, както беше в оригинала, тъй като този ранг е по-висок.
Род, жанр, творчески метод
„Приказките на покойния Иван Петрович Белкин“ се състои от 5 разказа: „Изстрел“, „Снежна буря“, „Гробарят“, „Началникът на гарата“, „Младата дама-селянка“. Всяка една от приказките на Белкин е толкова малка по размер, че човек може да я нарече история. Пушкин ги нарича истории. За писател-реалист, възпроизвеждащ живота, формите на разказа и прозаичния роман бяха особено подходящи. Те привлякоха Пушкин със своята много по-голяма от поезия, разбираемост за най-широките кръгове на читателите. „Приказките и романите се четат от всички и навсякъде“, отбеляза той. Повестта на Белкин“ са по същество началото на руската високохудожествена реалистична проза.
Пушкин взе най-типичните романтични сюжети за историята, които в наше време може да се повторят. Неговите герои първоначално попадат в ситуации, в които присъства думата „любов“. Те вече са влюбени или просто жадуват за това чувство, но именно от тук започва разгръщането и изпомпването на сюжета. Приказките на Белкин са замислени от автора като пародия на жанра на романтичната литература. В историята "Изстрел *" главният герой Силвио идва от отминаващата ера на романтизма. Това е красив силен смел мъж със солиден страстен характер и екзотично неруско име, напомнящо за мистериозни и фатални герои. романтични стихотворенияБайрон. Blizzard пародира френските романи и романтичните балади на Жуковски. В края на историята комично объркване с ухажори води героинята на историята към ново, трудно спечелено щастие. В разказа „Гробарят“, в който Адриан Прохоров кани мъртвите да го посетят, операта на Моцарт е пародирана и истории на ужаситеромантици. Младата дама селянка е малък елегантен ситком с маскировка във френски стил, разгръщащ се в руско благородническо имение. Но тя мило, забавно и остроумно пародира известната трагедия - "Ромео и Жулиета" от Шекспир.
В цикъла Belkin Tales центърът и върхът са The Stationmaster. Историята положи основите на реализма в руската литература. По същество, по отношение на своя сюжет, изразителност, сложна обемна тема и гениална композиция, по отношение на самите герои, това вече е малък, сбит роман, който повлия на последващата руска проза и даде началото на историята на Гогол „Шинелът“. Хората тук са прости, а самата им история би била проста, ако в нея не се бяха намесили различни ежедневни обстоятелства.
Темата на творбата "Началникът на гарата"
В Приказките на Белкин, наред с традиционните романтични теми от бита на благородниците, Пушкин разкрива темата за човешкото щастие в най-широкия му смисъл. Светската мъдрост, правилата на всекидневното поведение, общоприетият морал са залегнали в катехизиси, предписания, но спазването им не винаги и не винаги води до късмет. Необходимо е съдбата да даде на човек щастие, така че обстоятелствата успешно да се сближат. Приказките на Белкин показват, че няма безнадеждни ситуации, човек трябва да се бори за щастието и то ще бъде, дори и невъзможно.
Разказът „Началникът на гарата“ е най-тъжната и трудна творба от цикъла. Това е история за тъжната съдба на Вирин и щастливата съдба на дъщеря му. От самото начало авторът свързва скромната история на Самсон Вирин с философския смисъл на целия цикъл. В крайна сметка началникът на гарата, който изобщо не чете книги, има своя схема за възприемане на живота. То е отразено в картините „с прилични немски стихове”, които са окачени по стените на неговия „скромен, но подреден манастир”. Разказвачът описва подробно тези картини, изобразяващи библейската легенда за блудния син. Самсон Вирин гледа на всичко, което се е случило с него и дъщеря му през призмата на тези снимки. Житейският му опит подсказва, че с дъщеря му ще се случи нещастие, тя ще бъде измамена и изоставена. Той е играчка, малко човече в ръцете му могъщите на светакойто превърна парите в основна мярка.
Пушкин обявява една от основните теми на руската литература от 19 век - темата за "малкия човек". Значението на тази тема за Пушкин не беше в разобличаването на унижеността на неговия герой, а в откриването в „малкия човек“ на състрадателна и чувствителна душа, надарена с дарбата да отговаря на чуждо нещастие и чужда болка.
Оттук нататък темата за „малкия човек“ ще се чува постоянно в руската класическа литература.
Идеята на творбата
„Нито една от Приказките на Белкин няма идея. Четеш - хубаво, плавно, плавно: четеш - всичко е забравено, в паметта ти няма нищо освен приключения. „Приказките на Белкин” се четат лесно, защото не те карат да мислиш” („Северна пчела”, 1834, No 192, 27 август).
„Вярно, тези истории са забавни, не могат да се четат без удоволствие: това идва от очарователен стил, от изкуството да разказваш, но те не художествени творения, но просто приказки и басни ”(V.G. Белински).
„От колко време препрочитате прозата на Пушкин? Направете ми приятел - първо прочетете цялата приказка на Белкин. Те трябва да бъдат изучавани и изучавани от всеки писател. Направих това онзи ден и не мога да ви предам благотворното влияние, което това четиво имаше върху мен ”(от писмо на Л. Н. Толстой до П. Д. Голохвастов).
Такова нееднозначно възприемане на цикъла на Пушкин предполага, че в Приказките на Белкин има някаква тайна. В "The Station Agent" тя е затворена в малка художествен детайл- стенописи, разказващи за блудния син, които са били през 20-40-те години. често срещан аксесоар в средата на станцията. Описанието на тези картини извежда повествованието от социалния и ежедневния план във философския, дава възможност да се разбере съдържанието му във връзка с човешкия опит, тълкува " вечен сюжетза блудния син. Разказът е пропит с патоса на състраданието.
Естеството на конфликта
Анализът на творбата показва, че в разказа „Началникът на гарата“ е унизен и тъжен герой, краят е еднакво тъжен и щастлив: смъртта на началника на гарата, от една страна, и щастлив животдъщерите му от друга. Историята се отличава с особения характер на конфликта: няма отрицателни герои, които биха били отрицателни във всичко; няма пряко зло - и в същото време мъката на прост човек, началник на гарата, не става по-малка от това.
Нов тип герой и конфликт включваше различна система на разказване, фигурата на разказвач - титулярният съветник A.G.N. Той разказва история, чута от други, от самия Вирин и от „червенокосо и криво“ момче. Отвличането на Дуня Вирина от хусар е началото на драма, последвана от поредица от събития. От пощенската станция действието се пренася в Петербург, от къщата на гледача до гроба извън покрайнините. Гледачът не е в състояние да повлияе на хода на събитията, но преди да се преклони пред съдбата, той се опитва да обърне историята, да спаси Дуня от това, което изглежда на бедния баща като смъртта на неговото „дете“. Героят разбира случилото се и освен това слиза в гроба от безсилно съзнание за собствената си вина и непоправимото нещастие.
„Малкият човек” е не само нисък ранг, липса на висок социален статус, но и загуба в живота, страх от него, загуба на интерес и цел. Пушкин беше първият, който привлече вниманието на читателите към факта, че въпреки ниския си произход, човек все още си остава личност и има същите чувства и страсти като хората от висшето общество. Разказът "Началникът на гарата" ви учи да уважавате и обичате човек, учи ви на способността да съчувствате, кара ви да мислите, че светът, в който живеят началниците на гарата, не е устроен по най-добрия начин.
Главните герои на анализираната творба
Авторът-разказвач със съчувствие говори за „истински мъченици от четиринадесети клас”, началници на гарата, обвинявани във всички грехове от пътници. Всъщност животът им е истински тежък труд: „Пътникът премахва всички ядове, натрупани по време на скучната разходка на гледача. Времето е непоносимо, пътят е лош, кочияшът е инат, конете не са подкарани - и гледачът е виновен... Лесно се досещате, че имам приятели от почтената класа на гледачите. Тази история е написана в памет на един от тях.
Главният герой в историята "Началникът на гарата" е Самсон Вирин, мъж на около 50 години. Гледачът е роден около 1766 г. в селско семейство. Краят на 18 век, когато Вирин е на 20-25 години, е времето на войните и кампаниите на Суворов. Както е известно от историята, Суворов развива инициатива сред подчинените си, насърчава войниците и подофицерите, издига ги в службата им, внушава им другарство, изисква грамотност и изобретателност. Човек от селяните под командването на Суворов може да се издигне до чин подофицер, да получи това звание за вярна служба и лична смелост. Самсон Вирин може да бъде точно такъв човек и най-вероятно е служил в Измайловския полк. В текста се казва, че след като пристигнал в Санкт Петербург в търсене на дъщеря си, той спира в Измайловския полк, в къщата на пенсиониран подофицер, негов стар колега.
Може да се предположи, че около 1880 г. той се пенсионира и получава длъжността началник на гарата и званието колегиален регистратор. Тази позиция даваше малка, но постоянна заплата. Той се ожени и скоро му се роди дъщеря. Но съпругата умря, а дъщерята беше радост и утеха на бащата.
От детството тя трябваше да носи цялата женска работа на крехките си рамене. Самият Вирин, както е представен в началото на разказа, е „свеж и весел“, общителен и неогорчен, въпреки факта, че върху главата му заваляха незаслужени обиди. Само няколко години по-късно, карайки по същия път, авторът, спрял за нощувка при Самсон Вирин, не го позна: от „свеж и енергичен“ той се превърна в изоставен, отпуснат старец, чиято единствена утеха беше бутилка . И целият смисъл е в дъщерята: без да иска съгласието на родителите, Дуня - неговият живот и надежда, заради които е живял и работил - избяга с преминаващ хусар. Постъпката на дъщеря му разби Самсон, той не можеше да понесе факта, че неговото мило дете, неговата Дуня, която той защитаваше от всички опасности, доколкото можеше, успя да направи това с него и, още по-лошо, със себе си - тя стана не жена, а любовница.
Пушкин симпатизира на своя герой и дълбоко го уважава: човек от по-ниската класа, израснал в нужда, упорита работа, не забрави какво е благоприличие, съвест и чест. Освен това той поставя тези качества над материалните блага. Бедността за Самсон не е нищо в сравнение с празнотата на душата. Не напразно авторът въвежда в историята такава подробност като картини, изобразяващи историята на блудния син на стената в къщата на Вирин. Подобно на бащата на блудния син, Самсон беше готов да прости. Но Дуня не се върна. Страданията на бащата се утежняваха от факта, че той добре знаеше как често завършват подобни истории: „В Санкт Петербург има много, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, видите ли, метят улицата заедно с безплодната механа. Когато понякога мислите, че Дуня, може би, веднага изчезва, вие неволно съгрешавате и й желаете гроб ... ". Опитът да се намери дъщеря в огромния Петербург завърши с нищо. Тук началникът на гарата се отказа - той се запие напълно и след време умря, без да дочака дъщеря си. Пушкин създаде в своя Самсон Вирин невероятно просторен, правдив образ на прост, малък човек и показа всичките си права върху титлата и достойнството на човек.
Дуня в историята е показана като майстор на всички занаяти. Никой по-добър от нея не можеше да приготви вечеря, да почисти къщата, да обслужи минувача. И бащата, гледайки нейната пъргавина и красота, не можеше да се насити. В същото време това е млада кокетка, знаеща силата си, влизаща в разговор с посетител без срамежливост, „като момиче, което е видяло светлината“. Белкин в историята вижда Дуня за първи път, когато е на четиринадесет години - възраст, на която е твърде рано да се мисли за съдбата. Дуня не знае нищо за това намерение на гостуващия хусар Мински. Но, откъсвайки се от баща си, тя избира женското си щастие, макар и може би не за дълго. Тя избира друг свят, непознат, опасен, но поне ще живее в него. Трудно е да я виним, че е избрала живота пред живота, тя рискува и спечели. Дуня идва при баща си едва когато всичко, за което можеше само да мечтае, се сбъдва, въпреки че Пушкин не казва и дума за брака си. Но шест коня, три деца, медицинска сестра свидетелстват за успешното завършване на историята. Разбира се, самата Дуня се смята за виновна за смъртта на баща си, но читателят вероятно ще й прости, както прощава Иван Петрович Белкин.
Дуня и Мински, вътрешните мотиви на техните действия, мисли и преживявания, в цялата история разказвачът, кочияшът, бащата, червенокосото момче са описани отвън. Може би затова образите на Дуня и Мински са дадени донякъде схематично. Мински е благороден и богат, служил е в Кавказ, чинът на капитан не е малък, а ако е в гвардията, значи вече е голям, равен на армейски подполковник. Любезният и весел хусар се влюби в находчивия гледач.
Много действия на героите на историята са неразбираеми днес, но за съвременниците на Пушкин те бяха естествени. Така че Мински, след като се влюби в Дуня, не се ожени за нея. Можеше да направи това не само защото беше грабител и лекомислен човек, но и по редица обективни причини. Първо, за да се ожени, офицерът се нуждаеше от разрешението на командира, често бракът означаваше оставка. Второ, Мински можеше да разчита на родителите си, които едва ли биха харесали брака със зестрата и неблагородничката Дуня. Отнема време, за да се разрешат поне тези два проблема. Въпреки че Мински успя да го направи на финала.
Сюжетът и композицията на анализираното произведение
Композиционната конструкция на Приказките на Белкин, която се състои от пет отделни разказа, е многократно разглеждана от руски писатели. Ф. М. Достоевски пише за намерението си да напише роман с подобен състав в едно от писмата си: „Историите са напълно отделени един от друг, така че дори могат да бъдат пуснати в продажба отделно. Вярвам, че Пушкин е мислил за подобна форма на роман: пет разказа (броят на „Приказките на Белкин“), продавани отделно. Историите на Пушкин наистина са отделни във всички отношения: няма преминаващ характер (за разлика от петте разказа на Героя на нашето време на Лермонтов); няма общо съдържание. Но те са общ приемтайни, "детектив", стоящи в основата на всяка история. Историите на Пушкин са обединени, първо, от фигурата на разказвача - Белкин; второ, от факта, че всички те са разказани. Предполагам, че наративността беше художественото средство, за което беше започнат целият текст. Наративността, като обща за всички истории, едновременно позволяваше те да бъдат четени (и продавани) поотделно. Пушкин мислеше за произведение, което като цяло би било цялостно във всяка част. Аз наричам тази форма, използвайки опита на последвалата руска проза, роман-цикъл.
Историите са написани от Пушкин в същия хронологичен ред, но той ги подрежда не според времето на писане, а въз основа на композиционно изчисление, редувайки истории с „неблагоприятен“ и „проспериращ“ край. Такава композиция предава на целия цикъл, въпреки наличието на дълбоко драматични положения в него, обща оптимистична ориентация.
Пушкин изгражда разказа „Началникът на гарата“ върху развитието на две съдби и характери – баща и дъщеря. Началникът на гарата Самсон Вирин е стар, почетен (три медала на избледнели ленти) пенсиониран войник, добър и честен човек, но груб и простодушен, е в самото дъно на класацията, на най-ниското стъпало на социалното стълба. Той е не само прост, а дребен човек, когото всеки минаващ благородник може да обижда, крещи, удря, въпреки че най-ниският му чин от 14-ти клас все пак дава право на лично благородство. Но всички гости бяха посрещнати, успокоени и почерпени с чай от красивата му и жизнена дъщеря Дуня. Но тази семейна идилия не можеше да продължи вечно и завърши на пръв поглед зле, защото гледачът и дъщеря му бяха различни съдби. Минаващ млад красив хусар Мински се влюби в Дуня, изигра ловко болестта, постигна взаимни чувства и отведе, както подобава на хусар, плачещо, но не се съпротивляващо момиче в тройка в Петербург.
Малкият човек от 14-ти клас не се примири с такава обида и загуба, той отиде в Санкт Петербург, за да спаси дъщеря си, която, както Вирин, не без основание вярваше, коварният прелъстител скоро ще напусне, ще изгони в улицата. И неговият много укорителен външен вид беше важен за по-нататъшното развитие на тази история, за съдбата на неговата Дуня. Но се оказа, че историята е по-сложна, отколкото гледачът си е представял. Капитанът се влюби в дъщеря си и освен това се оказа съвестен, честен човек, той се изчерви от срам при неочакваната поява на измамен от него баща. И хубавата Дуня отговори на похитителя със силно, искрено чувство. Старецът постепенно се изпива от мъка, копнеж и самота и противно на морализаторските картини за блудния син, дъщерята така и не дойде да го посети, изчезна и дори не беше на погребението на баща си. Селското гробище беше посетено от красива дама с три малки барчета и черен мопс в луксозна карета. Тя мълчаливо легна на гроба на баща си и „лежеше дълго“. Това е народният обичай на последното сбогуване и помен, последното „прости”. Това е величието на човешкото страдание и покаяние.
Художествена оригиналност
Всички черти на поетиката и стила на художествената проза на Пушкин се разкриват релефно в „Приказките“ на Белкин. Пушкин се появява в тях като отличен романист, който е еднакво достъпен за трогателна история, разказ с остър сюжет и перипетии и реалистичен скица на нравите и живота. Художествените изисквания към прозата, формулирани от Пушкин в началото на 20-те години на миналия век, сега той прилага в собствената си творческа практика. Нищо излишно, едно нещо необходимо в разказа, точност в дефинициите, сбитост и сбитост на сричката.
"Приказките на Белкин" се отличават с незначителни спестявания художествени средства. Още от първите редове Пушкин запознава читателя със своите герои, въвежда го в кръга на събитията. Характеристиката на персонажите е също толкова скъперническа и не по-малко изразителна. Авторът почти не дава външен портрет на героите, почти не се спира на техните емоционални преживявания. В същото време външният вид на всеки един от персонажите изплува със забележително облекчение и отчетливост от неговите действия и изказвания. „Писателят трябва да изучава това съкровище без прекъсване“, каза Лев Толстой за „Приказките на Белкин“ на познат писател.
Смисълът на творбата
В развитието на руската художествена проза огромна роля принадлежи на Александър Сергеевич Пушкин. Тук той почти нямаше предшественици. На много по-ниско ниво в сравнение с поезията имаше и проза литературен език. Следователно Пушкин е изправен пред особено важна и много трудна задача да обработва самия материал от тази област на словесното изкуство. От Приказките на Белкин „Началникът на гарата“ е от изключително значение за по-нататъшното развитие на руската литература. Много правдив образ на гледача, затоплен от съчувствието на автора, отваря галерията от „бедни хора“, създадени от последвалите руски писатели, унижени и обидени от най-тежките неща за обикновения човек. връзки с общественосттаслед това реалност.
Първият писател, който отвори света на „малките хора“ за читателя, беше Н.М. Карамзин. Думата на Карамзин отеква от Пушкин и Лермонтов. Най-голямо влияние върху последващата литература имаше историята на Карамзин " Горката Лиза". Авторът положи основата на огромен цикъл от произведения за „малките хора“, направи първата крачка в тази непозната досега тема. Именно той отвори пътя за такива писатели на бъдещето като Гогол, Достоевски и други. КАТО. Пушкин беше следващият писател, чиято сфера на творческо внимание започна да включва цяла огромна Русия, нейните простори, живота на селата, Петербург и Москва се отваряха не само от луксозен вход, но и през тесните врати на къщите на бедните хора. За първи път руската литература така трогателно и ясно показа изкривяването на личността от враждебна среда. Художественото откритие на Пушкин беше насочено към бъдещето, проправяше пътя на руската литература към все още неизвестното.
Интересно е
В района на Гатчина Ленинградска областв с. Вира има книжовно-мемориален музей на началника на гарата. Музеят е създаден през 1972 г. по романа на Александър Сергеевич Пушкин "Началникът на гарата" и архивни документи в запазената сграда на пощенска станция Вира. Това е първият музей на литературен герой в Русия. Пощенската станция е открита през 1800 г. по белоруския пощенски маршрут, тя е третата
на сметката станция от Санкт Петербург. По времето на Пушкин тук е минавал беларуският голям пощенски маршрут, който е минавал от Санкт Петербург до западните провинции на Русия. Вира беше третата гара от столицата, където пътниците смениха конете. Това беше типична пощенска станция, която имаше две сгради: северна и южна, измазани и боядисани в розово. Къщите са с лице към пътя и са свързани помежду си с тухлена ограда с големи порти. През тях файтони, файтони, фургони, каруци на пътници вкарваха в широк павиран двор. Вътре в двора имаше конюшни със сеници, плевня, навес, пожарна кула, прикачни стълбове, а в средата на двора имаше кладенец.
По краищата на павирания вътрешен двор на пощенската станция са разположени две дървени конюшни, навеси, ковачница, плевня, образуващи затворен площад, в който от тракта водеше достъпен път. В двора кипеше живот: влизаха и излизаха тройки, кочияши се суетяха, коняри развеждаха напенени коне и извеждаха пресни. Северната сграда е служила за жилище на гледача. Зад него и запазено името "Къщата на началника на гарата".
Според легендата Самсон Вирин, един от главните герои в "Приказките за Белкин" на Пушкин, е получил фамилията си от името на това село. Беше на скромната пощенска станция Vyra A.S. Пушкин, който пътуваше тук повече от веднъж от Санкт Петербург до село Михайловское (според някои източници 13 пъти), чу тъжна история за малък чиновник и дъщеря му и написа историята „Началникът на гарата“.
На тези места са се развили народни легенди, които твърдят, че именно тук е живял героят на историята на Пушкин, оттук преминаващият хусар отне красивата Дуня, а Самсон Вирин е погребан на местното гробище. Архивните проучвания също така показаха, че дълги години на гара Вира е служил пазач, който има дъщеря.
Александър Сергеевич Пушкин пътува много. Пътят, който измина през Русия, е 34 хиляди километра. В разказа „Началникът на гарата“ Пушкин казва през устата на своя герой: „Двадесет години подред пътувах до Русия във всички посоки; почти всички пощенски маршрути са ми известни; познати са ми няколко поколения кочияши; Не познавах рядък пазач на лице, не се занимавах с редки.
Пътуването по пощенските маршрути, бавно, с дълго "седене" по гарите, се превърна в истинско събитие за съвременниците на Пушкин и, разбира се, беше отразено в литературата. Темата за пътя може да се намери в произведенията на P.A. Вяземски, F.N. Глинка, A.N. Радищева, Н.М. Карамзин, A.S. Пушкин и М.Ю. Лермонтов.
Музеят е открит на 15 октомври 1972 г., експозицията се състои от 72 предмета. Впоследствие броят им нараства до 3500. Музеят пресъздава атмосферата, типична за пощенските станции от времето на Пушкин. Музеят се състои от две каменни сгради, конюшня, плевня с наблюдателна кула, кладенец, самарница и ковачница. В основната сграда има 3 стаи: стая за гледача, стая на дъщерята и стая на кочияша.
Гуковски GL. Пушкин и руски романтици. - М., 1996.
БлагойДД. Творческият път на Пушкин (1826-1830). - М., 1967.
Лотман Ю.М. Пушкин. - СПб., 1987. Петрунина Н.Н. Прозата на Пушкин: пътища на еволюция. - Л., 1987.
Шкловски В.Б. Бележки за прозата на руските класици. М., 1955г.
Разказът „Началникът на гарата“ е включен в цикъла с разкази на Пушкин „Приказката на Белкин“, публикуван като сборник през 1831 г.
Работата по разказите е извършена в известната „Болдинска есен“ - времето, когато Пушкин пристига в имението на семейство Болдино, за да разреши бързо финансови проблеми, и остава за цялата есен заради избухналата в околностите епидемия от холера. На писателя му се струваше, че няма да има повече скучно време, но изведнъж се появи вдъхновение и историите започнаха да излизат изпод перото му една след друга. И така, на 9 септември 1830 г. историята „Гробарят“ приключи, на 14 септември „Началникът на гарата“ беше готов, а на 20 септември той завърши „Младата дама-селянка“. След това последва кратка творческа почивка, а през новата година разказите бяха публикувани. Разказите са препубликувани през 1834 г. под оригиналното авторство.
Анализ на работата
Жанр, тема, композиция
Изследователите отбелязват, че „Началникът на гарата“ е написан в жанра на сантиментализма, но има много моменти в историята, които демонстрират умението на Пушкин като романтик и реалист. Писателят умишлено избра сантиментален стил на повествование (по-точно той вложи сантиментални нотки в гласа на своя герой-разказвач Иван Белкин), в съответствие със съдържанието на разказа.
Тематично, Stationmaster е много многостранен, въпреки малкото съдържание:
- темата за романтичната любов (с бягство от бащиния дом и следване на любимия против волята на родителите),
- търсене на тема за щастие
- темата за бащите и децата,
- темата за "малкия човек" е най-голямата тема за последователите на Пушкин, руските реалисти.
Тематичният многостепенен характер на произведението ни позволява да го наречем миниатюрен роман. Историята е много по-сложна и изразителна по смисъл от типично сантиментално произведение. Тук се повдигат много въпроси, освен общата тема за любовта.
Композиционно историята е изградена в съответствие с останалите истории - измислен разказвач разказва за съдбата на началниците на гарата, хората, потиснати и на най-ниските позиции, след което разказва история, случила се преди около 10 години, и нейното продължение. Начинът, по който започва
„Началникът на гарата“ (разсъждение-начало, в стила на сантиментално пътуване) показва, че творбата принадлежи към сантименталния жанр, но по-късно в края на творбата има строгост на реализъм.
Белкин съобщава, че служителите на гарата са хора от трудна позиция, с които се отнасят неучтиво, възприемат се като слуги, оплакват се и са груби с тях. Един от гледачите, Самсон Вирин, беше съпричастен към Белкин. Беше спокойно и любезен човек, с тъжна съдба - собствената й дъщеря, уморена да живее на гарата, избяга с хусара Мински. Хусарът, според баща му, можел да я направи само пазена жена и сега, 3 години след бягството, той не знае какво да мисли, защото съдбата на прелъстените млади глупаци е ужасна. Вирин отиде в Санкт Петербург, опита се да намери дъщеря си и да я върне, но не можа - Мински го изпрати. Фактът, че дъщерята не живее с Мински, а отделно, ясно показва нейния статут на поддържана жена.
Авторът, който лично познаваше Дуня като 14-годишно момиче, съпреживява баща си. Скоро той научава, че Вирин е починал. Дори по-късно, посещавайки гарата, където някога е работил покойният Вирин, той научава, че дъщеря му се е прибрала с три деца. Тя плакала дълго на гроба на баща си и си тръгнала, награждавайки местно момче, което й показало пътя към гроба на стареца.
Героите на произведението
В историята има двама главни герои: баща и дъщеря.
Самсон Вирин е прилежен работник и баща, който нежно обича дъщеря си, отглеждайки я сам.
Самсон е типичен „малък човек“, който не си прави илюзии както за себе си (той е наясно с мястото си в този свят), така и за дъщеря си (нито брилянтен купон, нито внезапни усмивки на съдбата блестят като нея). Жизнената позиция на Самсон е смирение. Неговият живот и животът на дъщеря му са и трябва да бъдат на скромно кътче на земята, станция, откъсната от останалия свят. Тук не се срещат красиви принцове и ако се покажат на хоризонта, обещават на момичетата само падане и опасност.
Когато Дуня изчезва, Самсон не може да повярва. Въпреки че въпросите на честта са важни за него, любовта към дъщеря му е по-важна, затова той отива да я търси, да я вземе и да я върне. Рисуват му се ужасни картини на нещастие, струва му се, че сега неговата Дуня мете някъде по улиците и е по-добре да умре, отколкото да проточи такова мизерно съществуване.
Дуня
За разлика от баща си, Дуня е по-решително и непоколебимо същество. Внезапното чувство към хусара е по-скоро засилен опит да се измъкне от пустинята, в която е вегетирала. Дуня решава да напусне баща си, дори ако тази стъпка не е лесна за нея (тя се твърди, че забавя пътуването до църквата, тръгва, според свидетели, в сълзи). Не е съвсем ясно как се е развил животът на Дуня и в крайна сметка тя става съпруга на Мински или някой друг. Старецът Вирин видя, че Мински наема отделен апартамент за Дуня и това ясно показваше статута й на поддържана жена и при среща с баща си Дуня погледна Мински „значително“ и тъжно, след което припадна. Мински избута Вирин, като му попречи да общува с Дуня - очевидно се страхуваше, че Дуня ще се върне с баща си и очевидно тя беше готова за това. По един или друг начин Дуня постигна щастие - тя е богата, има шест коня, слуги и най-важното - три "барчата", така че за нейния оправдан риск човек може само да се радва. Единственото нещо, което тя никога няма да си прости, е смъртта на баща си, който доближи смъртта си със силен копнеж по дъщеря си. На гроба на бащата дойде закъсняло покаяние към жената.
Характеристики на работата
Историята е изпълнена със символика. Самото име „страж на гарата“ по времето на Пушкин имаше същия оттенък на ирония и леко презрение, каквито днес влагаме в думите „диригент“ или „страж“. Това означава малък човек, способен да изглежда като слуги в очите на другите, да работи за една стотинка, да не вижда света.
Така началникът на гарата е символ на „унизен и обиден“ човек, бъг за меркантилните и могъщите.
Символиката на историята се прояви в картината, която краси стената на къщата - това е "Завръщането на блудния син". Началникът на гарата копнееше само за едно - въплъщението на сценария на библейската история, както е на тази снимка: Дуня можеше да се върне при него във всякакъв статус и под всякаква форма. Баща й щеше да й прости, щеше да се смири, както се е смирил цял живот при обстоятелствата на безмилостна съдба към „малките хора“.
„Началникът на гарата“ предопредели развитието на домашния реализъм в посока на произведения, защитаващи честта на „унизените и обидените“. Образът на бащата на Вирин е дълбоко реалистичен, поразително просторен. Това е малък човек с огромна гама от чувства и с пълното право на уважение към неговата чест и достойнство.
Да преподава анализ на текст, да помогне на учениците да усетят трагедията на позицията на „малкия човек“ в обществото, да проследят универсалната тема за „блудните“ деца, като използват образа на Дуня като пример, да култивират чувство за отговорност за своите действия, добри отношения с хората - това са целите на този урок.
Във встъпителната си реч казвам, че разказът „Началникът на гарата“ заема значително място в творчеството на А. С. Пушкин и е от голямо значение за цялата руска литература. Почти за първи път изобразява трудностите на живота, болката и страданието на онзи, когото наричат „малкия човек”. Темата за „унизени и обидени“ започва с нея в руската литература, която ще ви запознае с мили, тихи, страдащи герои и ще ви позволи да видите не само кротостта, но и величието на техните души и сърца.
Звучи музика. Мусоргски. "Сълза"
Какво си представяш, докато слушаш музика? Какви епизоди си спомняте? за какво си мислеше?
Защо историята се казва „Началникът на гарата“?
Прочетете епиграфа към историята. Какво според вас е значението му? Намерете думи в историята, които ви помагат да я разберете.
(Епиграфът е взет от стихотворението на П. А. Вяземски „Станция“. Пушкин промени цитата, наричайки началника на гарата „колегиален регистратор (най-ниският граждански ранг в предреволюционна Русия), а не провинциален регистратор, който е по-висок ранг“) .
Студентите започват потапяне” в текста, намерете и прочетете пасажи от думите: „Какво е началник на гарата?“ на думите: „От разговорите им...”.
Какви са образите на началниците на гарата в разказа?
Запишете пет или шест ключови думиили фрази, които ще помогнат за тяхното характеризиране. („Истински мъченик“, „треперлив пазач“, „мирни, услужливи хора, склонни към съжителство“, „скромни в претенциите за почести“, „не твърде алчни“).
Съвпада ли образът на Вирин с тези идеи? Как го видяхме за първи път? („Виждам, както и сега, самия собственик, мъж на около петдесет, свеж и енергичен, и неговата дълга зелена сюрта с три медала на избелели панделки“).
Намерете друг портрет на този герой в историята. Какво се промени в този портрет? („Със сигурност беше Самсон Вирин; но на колко години беше. Докато се канеше да пренаписва пътеписа ми, аз погледнах сивата му коса, дълбоките бръчки на дълго небръснатото му лице, прегърбения му гръб - и не можех да се изненадам как три-четири години биха могли да превърнат един весел мъж в крехък старец").
Какво причини тези промени? (Учениците преразказват, четат фрагменти от историята, разказвайки за преживяното от Самсон Вирин).
Историята за гледача започва с думите „Беше горещ ден. На три версти от гарата започна да капе, а минута по-късно проливният дъжд ме намокри до последната нишка. Разберете как завършва („Случи се през есента. Сиви облаци покриха небето, студен вятър духа от ожънатите ниви, разнасяйки червени и жълти листаот идващи дървета“). Защо Пушкин рисува толкова различни картини на природата? Каква е тяхната роля? (Природата помага да се разбере настроението на героя, да се разбере неговият вътрешен свят, да се радва с него и да съпреживява).
Какви качества в характера на Вирин харесахте? Как ви кара да се чувствате този човек? (Самсон Вирин е човек, унижаван от всички, но изпълнен с чувство за достойнство. Това предизвиква уважение към него, съчувствие към мъката му).
Звучи музика
Намерете описание на стаята, в която е отседнал разказвачът. На какво ни привлече вниманието? Защо? (В снимките, които изобразяват историята на блудния син. Тук сякаш се предсказва по-нататъшната съдба на Дуня).
Подгответе устен разказ „Портрет на Дуня“. (Това се прави от обучен ученик).
Каква роля изигра Дуня в живота на Вирин? („Къщата беше държана от нея...“)
Какво казва на разказвача, че Дуня няма да остане дълго на гарата? (тя се държеше като „момиче, което е видяло светлината“). Пушкин никога не се впуска в подробно обяснение на действията на своите герои, но винаги блестящо отгатва как е трябвало да действа този или онзи човек в различни ситуации. И въпреки че самият пазач е изобразен на преден план в историята, ние от самото начало разбираме, че образът на Дуня играе важна роля. И наред с проблема за „малкия човек“, това произведение ясно показва друг проблем от общочовешко значение (Спомнете си поучителни картини, изобразяващи „блудния син“) – „блудните“ деца и тяхната съдба.
Спомнете си библейската „Притча за блудния син“ (учениците преразказват притчата). Какво е значението му? Как съдбата на Дуня напомня историята на героя от тази притча? (Дуня напуска дома, напуска баща си).
С лекота или с болка Дуня напуска родителския си дом? (Фактът, че Дуня не е напуснала родителския си дом с леко сърце, се казва само с една подла фраза: „Кочияшът... каза, че Дуня плачеше през целия път, въпреки че изглежда, че върви сама”).
Как живее Дуна с Мински? (Тя е щастлива).
Възможно ли е да наречем това щастие безоблачно? (Не. Тя мисли за баща си. При появата му припада. Съвестта я измъчва.)
Знае ли Вирин, че Дуня е щастлива? (Не. Но той добре знае как става в такива случаи). Намерете в текста неговите разсъждения по този въпрос. („Не първият, не и последният, беше съблазнен от преминаващ гребло, а след това той я задържа и ги остави. В Петербург има много, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, видите ли , метят улицата заедно с плевнята на механа”).
Това, за което Вирин мисли и от което се страхува, не е фантазия, а реалност, така че ние не само симпатизираме на горчивата самота на героя, но мислим за факта, че светът, в който живеят Вирините, не е подреден в най-добрия начин.
Кога се срещаме с Дуня за последен път? Сбъднаха ли се страховете на Вирин? Какво виждаме Дуня на гроба на баща му? (Работа с текст).
Обърнете внимание на репродукцията на картината на A.V. Венецианска "Дуня на гроба на баща си". Какви чувства предизвиква картината на нейната безмълвна скръб? Сравнете тази илюстрация с репродукции на други художници (HR Рембранд „Завръщането на блудния син“, BE Murillo „Завръщането на блудния син“, Л. Спада „Завръщането на блудния син“ и др.) Какво е общото и каква е разликата в образа на героите. (В картините на известни художници „блудният“ син се разкая и беше простен. Дуня също се покая, но твърде късно. Баща й почина, тя не получи прошката му и сълзите й са още по-горчиви.)
Коя заповед наруши Дуня? Какво я кара да мисли за съдбата си? (Дуня наруши една от основните заповеди: „Почитай баща си и майка си“ и страда много от това. Съдбата на момичето ни кара да мислим за отговорността за нашите действия към хората, близки до нас ..)
Темата за човек, който се е заблудил и след това се покая, е актуална по всяко време и за всяка възраст. „Както искате хората да правят с вас, така правете и вие с тях“, каза веднъж Исус. Как разбирате тези думи? Как могат да бъдат съотнесени с историята „Началникът на гарата“?
Обърнете внимание на картината, илюстрираща библейската история. Това е дело на В.Д. Поленов „Христос и грешникът“, показан за първи път на XV пътуваща изложба през 1887г. „Който между вас е без грях, първо хвърлете камък върху нея“, отговори Христос на тълпата, развълнувана от гняв, на въпроса как да се отнася с жена, осъдена за прелюбодеяние, подчинена, според закона на Мойсей, да бъде убит с камъни.
Какво според вас може да свърже две толкова различни произведения (разказът „Началникът на гарата” и картината на Поленов)? (Призив за прошка и проповядване на доброта).
В кои други произведения, които сте чели, се повдига проблемът за „блудните“ деца?
Резюме на урока.
Какво ще вземете със себе си от клас днес? Какво научихте? за какво си мислеше?
Мило, хуманно отношение към хората, независимо от тяхната позиция, е, че А.С. Пушкин. Той не просто говори за съдбата на своите герои, но сякаш се вглежда в душите им и кара теб и аз да живеем техния живот и чувства, предупреждава за възможни грешки.
Кое от двете твърдения: „Не познавам никакви други признаци на превъзходство, освен доброта“ (Р. Роланд) и „Както искаш хората да правят с теб, така и ти с тях“ (от „Библията“) - бихте ли завършили днешния урок и защо?
У дома учениците пишат есе-миниатюра по една от темите:
1. Откривате ли нещо общо в съдбата на Дуня („Началникът на гарата“) и Маря Гавриловна („Снежна буря“); 2. Винаги ли действам според съвестта си?
Препратки.
КАТО. Пушкин "Началникът на гарата"
В списъка с разкази „Гарбарят“ (както е бил първоначално наречен) е посочен на трето място, след „Гробарят“ и „Младата дама-селянка“. Но е написано второ, преди "Младата дама-селянка". Това е социално-психологическа история за "малкия човек" и горчивата му съдба в благородно общество. Тук за първи път е показана съдбата на "малкия", прост човек без сантиментална сълзливост, без романтично преувеличение и моралистична насоченост, показана е в резултат на определени исторически условия, несправедливостта на обществените отношения.
По своя жанр „Началникът на гарата“ се различава в много отношения от другите истории. Желанието за максимална истина в живота и широтата на социалното покритие диктуват на Пушкин други жанрови принципи. Тук Пушкин се отклонява от сюжетната острота на интригата, обръщайки се към по-подробно описание на живота, околната среда и особено вътрешния свят на своя герой.
В увода на „Началникът на гарата“ Пушкин се стреми да запази характера на разказвача. Титулярният съветник A. G. N., който разказва историята на Болдино за гледача, е по-мъдър с годините и житейския опит; за първото посещение на гарата, оживено за него от присъствието на „малка кокетка“, спомня си той отдавна; той вижда с нови очи, през призмата на промените, донесени от времето, както Дуня, така и галеният от нея гледач, и себе си, „който беше в малки редици“, „с бой“ взема каквото според него трябва по право са негови, но развълнувани от целувката на дъщерята на гледача. Самият разказвач се характеризира, описвайки неговия нрав: „Като млад и избухлив, аз се възмутих от низостта и страхливостта на гледача, когато последният даде подготвената за мен тройка под каретата на господина-чиновник...“ . Той съобщава някои факти от своята биография („двадесет години подред пътувах до Русия във всички посоки; почти всички пощенски маршрути са ми известни“). Това е доста образован и хуманен човек, с гореща съчувствие към началника на гарата и неговата съдба.
Освен това той открива и затвърждава позицията си в езика и стила. Езиковата характеристика на разказвача е дадена с много сдържани щрихи. Езикът му гравитира към старомодни книжни изрази: „Тези толкова оклеветени надзиратели са като цяло мирни хора, естествено услужливи, склонни към съжителство, скромни в претенциите си за почести и не твърде алчни...“. Само в езика на „Началникът на станцията“ канцеларският, архаично-заповеден поток на речта се явява като отделен, широк стилистичен пласт; на езика на други разкази клерикализмите се усещат като общо нормално свойство на книжния израз от онази епоха. („Какво е началник на гарата? Истински мъченик от четиринадесети клас, защитен от ранга си само от побои...“).
Езикът на разказвача е подчинен на езика на „автора“. Това се определя от йерархията на образите на разказвача и автора. Образът на автора стои над образа на разказвача. И ако в аспекта на образа на разказвача дискурсът за началниците на гарата е доста „сериозен”, то в аспекта на образа на автора той пародира научното изложение, върху което се посяга титулярният съветник. Иронията, съпътстваща тази техника, допринася за последващото преминаване към „авторския“ стил на представяне. Простите разсъждения на A.G.N. се превръщат в максими, които от гледна точка на автора могат да бъдат разбрани само в обратния смисъл. Освен това разсъжденията се заменят с разказ, който вече е в "авторския" канал: "През 1816 г., през месец май, случайно минах през *** провинция, по магистралата, сега разрушена ..." .
В историята маниерът на речта на Самсон Вирин е най-различен от езика на „автора“. Вирин е бивш войник, човек от народа. В речта му често се срещат разговорни обрати и интонации: „Значи познахте моята Дуня?“ започна той. „Кой не я позна? Ах, Дуня, Дуня! Какво момиче беше! Никой няма да осъди. Дамите даде я, едната с кърпичка, другата с обеци. Господа, пътниците нарочно спираха, сякаш за вечеря или вечеря, а всъщност само за да й погледнат подгъва...“.
Пушкин не възпроизвежда историята изцяло. Това би довело до подобна на приказка форма на повествование, би нарушила сбитостта, която преди всичко характеризира метода на неговата проза. Затова основната част от разказа на Вирин е предадена в представянето на разказвача, чийто стил и стил са близки до автора: „Тук той започна да ми разказва подробно мъката си. Преди три години, една зимна вечер, когато гледачът редеше нова книжка, а дъщеря му шиеше зад преградата рокля, докара тройка и в стаята влезе пътник с черкезка шапка, с войнишко палто, увит в шал, който иска коне.
Въпросът тук е не само в по-краткото предаване на историята на гледача, но и във факта, че разказвайки за него в трето лице, разказвачът, "титулярният съветник на AGN", едновременно предава преживяванията на самия Самсон Вирин , и отношението му към историята му, към тъжната му съдба: „Горкият гледач не разбра как самият той може да позволи на неговата Дуня да върви заедно с хусаря...“. Тази форма на повествование позволява не само да се компресира представянето на историята на Вирин, но и да се покаже като че ли отвън, по-дълбоко смислено, отколкото беше в несвързания разказ на гледача. Разказвачът придава литературна форма на своите оплаквания и несвързани спомени: „Той отиде до отворената врата и спря. В стаята, красиво почистена, Мински седеше замислен. Дуня, облечена в целия лукс на модата, седеше на ръката на неговия стол, като ездач на английското си седло „Тя гледаше нежно Мински, навивайки черните му къдрици около искрящите си пръсти. Бедният пазач! Дъщеря му никога не му се беше струвала толкова красива; той неволно й се възхищаваше.“ Очевидно това е елегантно описание. ("седнал ... като ездач", "мигащи пръсти") дадено не от очите на гледача. Тази сцена е дадена едновременно във възприятието на бащата и във възприятието на разказвача. Така се създава стилистична, езикова "полифония", съчетание в единството на художествено произведение на много езикови партии, изразяващи тези аспекти на възприемането на действителността. Но последните думи на разказвача: „Дълго време мислех за бедната Дуня“ - крие сякаш същата мисъл като думите на баща й: „В Санкт Петербург има много, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, ще видиш, ще метат улицата заедно с плевнята на механата“.
Бягството на дъщерята на гледача е само началото на драма, последвана от верига от отнемащо време и преминаване от един етап в друг. От пощенската станция действието се пренася в Санкт Петербург, от дома на гледача до гроба отвъд покрайнините. Времето и пространството в "Наблюдателя" губят своята приемственост, стават дискретни и в същото време се раздалечават. Намаляването на разстоянието между нивото на самосъзнание на героя и същността на сюжетния конфликт отвори възможността за Самсон Вирин да мисли и действа. Той не е в състояние да повлияе на хода на събитията, но преди да се преклони пред съдбата, той се опитва да върне историята назад, да спаси Дуня. Героят разбира случилото се и слиза в гроба от безсилното съзнание за собствената си вина и непоправимостта на нещастието. В разказ за такъв герой и такива случки всезнаещият автор, който е зад кулисите, наблюдавайки събитията от известно разстояние, не даде възможностите, които разкрива наративната система, избрана от Пушкин. Титулярният съветник понякога се оказва пряк наблюдател на събитията, понякога възстановява липсващите брънки според разказите на очевидци. Това служи като оправдание за дискретността на историята и непрекъснатата промяна в дистанцията между участниците в драмата и нейните наблюдатели и всеки път се обръща гледната точка, от която се възприема една или друга жива картина на историята на гледача. да бъде оптимален за крайната цел, придава на историята безизкусността и простотата на самия живот, топлината на истинската човечност.
Разказвачът симпатизира на стария пазач. Това се доказва от повтарящите се епитети „беден”, „мил”. Емоционално и симпатично оцветяване се придава на речите на разказвача от други словесни детайли, подчертаващи тежестта на скръбта на гледача („В мъчително вълнение той очакваше...“). Освен това в разказа на самия разказвач чуваме ехо от чувства, мисли на Вирин - любящ баща и Вирин - лековерен, услужлив и безсилен човек. Пушкин показа в своя герой чертите на човечността, протеста срещу социалната несправедливост, които разкри в обективно, реалистично изобразяване на съдбата на обикновен човек. Трагичното в обикновеното, в ежедневието е представено като човешка драма, каквато в живота има много.
В хода на работата по историята Пушкин използва в нея описанието на картини с историята на блудния син, която вече съществува в текста на „Записки на млад мъж“. Новата идея, възприела най-важната художествена идея, която беше определена в експозицията на "Записки", беше осъществена за броени дни. Но „Бележки“, заедно с описанието на картините, изгубиха основния нерв, върху който се основаваше идеята за тяхното сюжетно движение. Възможно е Пушкин да се е направил, защото темата за съдбата на млад мъж, участвал във въстанието на Черниговския полк и който е стигнал до идеята за самоубийство като единствен изход от ситуацията, едва ли е възможна в цензурираните пресата от 1830-те години. Повествованието е изградено върху този значим художествен детайл: в библейската притча нещастният и изоставен блудният син се завръща при щастливия си баща; в историята - щастлива дъщеряне се връща при нещастния самотен баща.
„М. Гершензон в анализа на „Началникът на гарата“ на Пушкин пръв обърна внимание на особеното значение на картините на стената на пощенската станция, илюстриращи библейска историяблуден син. След него Н. Берковски, А. Жолковски, В. Тюп и други виждат истинския блуден син в героя на разказа на Пушкин и хвърлят вината за злощастната му съдба върху себе си. В Самсон Вирин нямаше смирение и мъдрост на бащата от евангелската притча, когато попречи на Дуня да напусне къщата, когато я нарече „загубена овца“. Те опровергаха мнението на онези, които обясняваха трагедията на героя със социалния „общ начин на живот“, видяха причините за злощастната съдба на „малкия човек“ в социалното неравенство на героя и неговия нарушител Мински.
Германският славист В. Шмид дава своя собствена интерпретация на това произведение. В израза на Вирин за Дун - "изгубено агне" и гневното възклицание на Мински "... защо се промъкваш около мен като разбойник?" той открива връзка с притчата за добрия пастир, за овцата и вълка, който ги „ограбва”. Вирин се появява в Шмид в ролята на евангелски разбойник и крадец, който си пробива път в къщата на Мински - двора на "овцете", за да унищожи, открадне щастието на Дуня "(29).
Следва по-нататъшно опровержение на „човечността” на „малкия човек”, починал от собствената си егоистична любов, и е реконструирана идеята на автора: нещастието и скръбта се коренят в самия човек, а не в устройството на света. Така че откриването на библейски алюзии в историята (благодарение на картините от библейската притча) помага да се преодолее стереотипа на предишното му възприятие. И въпросът не е в това, че Пушкин спори с библейската идеология, поставя под въпрос безспорността на притчата, а че той се присмива на сляпото, некритично отношение на героя към изповядвани клишета, на отхвърлянето на живата истина на живота.
Но идейната "полифония" се проявява и в това, че авторът подчертава и социалната същност на драмата на героя. Основна характеристикаличността на Самсон Вирин - бащинство. Изоставен и изоставен, той не спира да мисли за Дън. Ето защо подробностите от историята (картинки за блудния син) са толкова значими, придобиващи символично значение. Ето защо отделните епизоди са толкова значими, например епизодът с парите, получени от Мински. Защо се върна към тези пари? Защо "спря, помисли... и се върна..."? Да, защото отново се замисли за времето, когато ще трябва да спаси изоставената Дуня.
Бащинството на героя се проявява и в отношенията му със селските деца. Вече пиян, той все още се занимава с децата и те са привлечени от него. Но някъде той има много обичана дъщеря и внуци, които не познава. За друг човек е правилно да се озлоби, но той все пак е едновременно любящ баща и мил „дядо“ за селските деца. Самите обстоятелства не можеха да заличат човешката му същност. Социалните предразсъдъци са толкова осакатили човешката природа на всички актьориче простите човешки взаимоотношения са недостъпни за тях, въпреки че човешките чувства не са чужди нито на Дуня, нито на Мински, да не говорим за баща му. Пушкин говори за тази грозота на класовите отношения още в самото начало на разказа, иронично над сервилността и безусловно заемайки страната на „унизените и обидените“.
В „Началникът на гарата“ няма литературна стилизация. Неприбързаното описание на срещите на разказвача с гледача Вирин подчертава правдивостта на живота, безумието на историята. Реалността, типичните ситуации се появяват в естествения си, не лакиран вид. Фигурата на такъв разказвач в повествователната система още веднъж подчертава демократичния патос на разказа – осъзнаването на несправедливостта на социалната структура от гледна точка на човек от народа. Да, Пушкин не идеализира Вирин, както не прави Мински злодей. Неговите разказвачи (включително Белкин) не се опитват да обяснят нещастието на началника на гарата със случайна причина, а излагат рутината, типичността на такава ситуация в дадени социални условия.
В. Гипиус забелязва основното в разказа на Пушкин: „...вниманието на автора е насочено към Вирин, а не към Дуна“ (30). Историята не става ясно дали Дуня е щастлива или не, след като напусна къщата на баща си, тя намери съдбата си или тази съдба не беше толкова успешна. Не знаем за това, тъй като историята не е за Дуня, а за това как заминаването й с Мински повлия на баща й.
Цялата повествователна система свидетелства за многообразието, нееднозначността на гледните точки. Но в същото време се усеща позицията на автора, той е „гарант за целостта“ на разказа и на целия цикъл. Тази сложност на композиционно-идеологическата и наративната структура на Белкиновите разкази бележи утвърждаването на реалистичните принципи, отхвърлянето на монологичната субективност на сантиментализма и романтизма.
