ژانر تراژدی آمریکایی تراژدی آمریکایی

در یک غروب تابستانی در یک مرکز خرید در شهر کانزاس سیتی آمریکا ، گریفیت ها مزمور می خوانند. پسر بزرگتر ، کلاید دوازده ساله ، تحت فشار موقعیت خود قرار دارد. والدین او ، آیسا و الویرا گریفیتس ، در فقر زندگی می کنند. برادر آسا ، ساموئل - صاحب کارخانه یقه و پیراهن - باعث حسادت پسر می شود.

استا بالغ (استر) - خواهر بزرگتر کلاید با بازیگر از خانه فرار می کند. کلاید شانزده ساله در ابتدا به عنوان دستیار فروشنده نوشابه در یک داروخانه کار می کند و پس از آن با خوشحالی کار خود را تغییر می دهد. شغل معتبربه عنوان پیام رسان در هتل گرین دیویدسون. او از والدین خود پنهان می شود اکثرحقوق می گیرد و در سرگرمی های ناپسند سایر پسران شرکت می کند: او با آنها به رستوران فریسل می رود ، برای اولین بار در آنجا شراب می چشد ، سپس به یک فاحشه خانه می رود ، جایی که جنبه بدنی عشق را می آموزد. یکی از دوستان جدیدش ، Reterer ، کلاید را به شرکت خود معرفی می کند ، مادر و خواهر کوچکترش لوئیز را معرفی می کند.

کلاید عاشق دوست لوئیز ، هورتنس بریگز ، می شود. او را به یک رستوران دعوت می کند ، سپس او را به تئاتر Libby برای Corsair می برد. دختر از راه دور پیشرفت های کلاید را می پذیرد. به مدت چهار ماه او با او معاشقه می کند و او را مجبور می کند که برای خودش هزینه کند.

الویرا گریفیتس از پسرش کمک مالی می خواهد. کلاید ناراضی شروع می کند به جای پنج دلار ، هفته ای 10 دلار به او می دهد. با گذشت زمان متوجه می شود که مادرش چیزی را از او پنهان می کند. کلاید شروع به دنبال او می کند و استا را می یابد. خواهر بزرگتر باردار ، مجرد و فقیر است.

هورتنس از کلاید التماس می کند که یک کت خز گران قیمت داشته باشد. مرد جوان به سختی پول جمع می کند. مادرش 50 دلار برای استا از او می خواهد ، اما کلاید می گوید که او هنوز پول قبلی را که گفته می شود از دوستانش قرض گرفته است ، پس نداده است.

در پایان ماه ژانویه ، کلاید و دوستانش به پیاده روی می روند. هورتنس عاشق اسپارسر است ، مردی از یک مزرعه که ماشین گران قیمت شخص دیگری را اجاره کرده است. کلاید با دختر دعوا می کند و متوجه می شود که او هرگز او را دوست نخواهد داشت. در راه بازگشت ، دوستان در ترافیک گیر می کنند. آنها با عجله به سر کار می روند ، در جاده با دختر کوچکی برخورد می کنند ، از دست پلیس فرار می کنند و تصادف می کنند. هورتنس ، که از خون جاری بر صورتش می ترسد ، ابتدا فرار می کند. بقیه قبل از رسیدن آمبولانس و پلیس پراکنده شده اند. فقط اسپارسر و یکی از دختران به نام لورا در ماشین مانده اند.

کتاب دو

ساموئل گریفیتس ، که در لیکورگوس زندگی می کند ، دو دختر دارد-بزرگترین ، زشت ، میرا بیست و شش ساله و بلا ، دوست داشتنی ، سرزنده و هفده ساله ، که همه بدون استثنا دوستش دارند و یک پسر ، گیلبرت بیست و سه ساله. کلاید سه سال پس از فرار از کانزاس سیتی با او در شیکاگو ملاقات می کند ، جایی که او از یک شغل به شغل دیگر تجارت می کند و تحت نام فرض شده هری تنتو زندگی می کند.

این پسر قبل از ملاقات با عمویش در هتل Union Club ، با Retherer برخورد می کند. به پیشنهاد دومی ، کلاید به عنوان پیام رسان در "Bolshoi Severny" و سپس در "Club Union" مشغول به کار می شود.

در لیکورگوس ، کلاید با استقبال سرد گیلبرت مواجه می شود. او پسرعمویش را به کم درآمدترین شغل در مغازه تصمیم گیر می فرستد. کلاید در پانسیون خسته کننده و ارزان خانم کاپی زندگی می کند. تنها دوست او ، والتر دیلارد ، یک جوان بی پروا است که به عنوان فروشنده در بخش لباس مردان کار می کند ، کلاید را با زلا شومان و ریتا دیکرمن آشنا می کند. دختر بلافاصله سعی می کند نوبت کلاید را بگیرد و این او را دوست ندارد. از جانب جلسه جدیدبا ریتا ، مرد جوان با دعوت از شام یکشنبه در عمویش نجات می یابد ، جایی که او با پسر عموهای خود و دوستان بلا - سوندرا فینچلی و برتینا کرانستون ملاقات می کند.

کلاید پس از چندین ماه کار در اتاق تصمیم گیری ، امید خود را برای به دست آوردن موقعیتی در جامعه لیکورگوس از دست می دهد ، اما یک روز عمویش به زیرزمین خانه او می آید و شگفت زده می شود که برادرزاده اش چقدر بدبخت به نظر می رسد. ساموئل به گیلبرت دستور می دهد تا مکان مناسب تری برای کلاید پیدا کند. ویگهام پیشنهاد می دهد که مرد جوان کار کنترل مهر را در کنترل خود قرار دهد. قبل از انتصاب ، گیلبرت ایده رفتار خوب را در بین زنان شاغل در کارخانه به کلاید القا می کند.

کلاید پس از دریافت موقعیت جدید ، به یکی از آنها می رود بهترین خانه هادر خیابان جفرسون با گذشت زمان ، مرد جوان سه دختر را متمایز می کند که در مورد کارگران خیلی نگران اخلاق نیستند - روزا نیکوفوریچ ، مارتا بوردالو و فلورا براندت ، اما او فقط رویای آنها را می بیند ، حتی از معاشقه می ترسد. کلاید واقعاً به کارمند جدید - روبرتا آلدن علاقه مند است. یک دختر بیست و سه ساله از یک مزرعه به امید دریافت دستمزد بالا و ... یک شوهر که در لیکورگوس پیدا می شود در یک کارخانه مشغول به کار می شود. او در شهر با دوستش گریس مار در شهر زندگی می کند. کلاید تقریباً بلافاصله توجه روبرتا را به خود جلب می کند.

هنگامی که در دریاچه کروم ، قایقرانی کلاید روبرتا را ملاقات می کند و نیلوفرهای آبی را تحسین می کند. چند روز پس از یک ملاقات غیر منتظره ، او دختر را قرار ملاقات قرار می دهد ، در آنجا متوجه می شود که او او را دوست دارد. پس از یک ملاقات محرمانه در آخر هفته ، روبرتا ، به دلیل دروغگویی ، از خانواده گریس مار خارج می شود و یک اتاق در جنوب شرقی لیکورگوس با خانواده ویلستر گیلپین اجاره می کند.

به مدت یک ماه و نیم ، کلاید و روبرتا در خیابان ملاقات می کنند. با شروع هوای سرد ، مرد جوان پیشنهاد می کند که جلسات را به اتاق دختر منتقل کند ، اما او قبول نمی کند. عاشقان دعوا می کنند. روز بعد ، روبرتا از کلاید طلب بخشش می کند و معشوقه او می شود.

یک روز عصر ، ساندرا که کلاید را با گیلبرت اشتباه می گیرد ، پیشنهاد می کند که او را بلند کند. با درک اشتباه خود و مایل به جبران ناراحتی ، دختر واقعاً این کار را انجام می دهد. مرد جوان از نظر او شیرین به نظر می رسد و برای آزار دادن گیلبرت ، تصمیم می گیرد او را به جامعه لیکورگوس معرفی کند. "جوانان طلایی" از کلاید استقبال می کند. مرد جوان دعوت نامه های متعددی دریافت می کند و شروع به دیدار روبرتا می کند. ساندرا به کلاید اعتراف می کند که او را دوست دارد.

روبرتا با یادگیری از مقاله ای در مورد موفقیت های سکولار کلاید ، ناراحت می شود و گیلبرت عصبانی می شود. ساموئل گریفیت برادرزاده خود را برای شام در اولین روز پس از کریسمس دعوت می کند.

دو هفته بعد از جشن سال نو ، ساندرا کلاید را برای شکلات داغ به خانه می خواند. جوانان برای اولین بار می بوسند.

در اواسط فوریه ، روبرتا متوجه می شود که باردار است. کلاید از داروخانه Schenactedy دارو می خرد ، اما فایده ای ندارد. به توصیه اورین شورت ، صاحب یک مغازه لباس زیر مردانه کوچک ، روبرت جوان به دکتر گلن مراجعه می کند ، اما او از سقط جنین خودداری می کند. دختر از کلاید می خواهد که دکتر دیگری برایش پیدا کند یا ازدواج کند.

ساندرا و کلاید رویای یک عروسی مخفی را دارند. در اوایل ماه ژوئن ، یک مرد جوان روبرتا را نزد پدر و مادرش همراهی می کند. کلاید دردناک به دنبال راهی برای خروج از این وضعیت است ، به طور تصادفی در روزنامه به یادداشتی درباره یک زوج جوان غرق شده در دریاچه پاس می رسد. تمام شب ، مرد جوان سعی می کند افکار قتل را از بین ببرد.

در اواسط ماه ژوئن ، کلاید به سوندرا در دریاچه دوازدهم سفر می کند. روبرتا نامه های ناامید کننده ای می نویسد و اصرار به عروسی دارد. کلاید ، به همراه دوستانش ، از دریاچه های گم شده در جنگل های متراکم مخروطی بازدید می کند و دوباره به حادثه دریاچه پاس فکر می کند.

در 6 ژوئیه ، کلاید با روبرتا در سکوی Fonda ملاقات می کند. او دختر را به طبیعت می برد. کلاید سوار یک قایق در بیترن بزرگ ، جرات انجام نقشه های خود را ندارد ، اما فرصتی به کمک او می آید: در حالت عصبانیت ، او با یک دوربین به صورت روبرت ضربه می زند و می خواهد به او کمک کند ، به طور تصادفی می چرخد قایق تمام شد دختر در حال غرق شدن است و از او کمک می خواهد. کلاید عمداً او را نجات نمی دهد.

کتاب سوم

فروید هایت ، بازپرس شهرستان کاتاراکی و دستیارش ، ارل نیوکوم ، 19 ساله ، تحقیق را آغاز می کنند. آنها نامه ای به مادر در جیب دختر کشته شده می یابند و شهادت دو شکارچی را در مورد ملاقات با مردی جوان در جنگل دریافت می کنند. وکیل اورویل میسون ، که می خواهد از نظر سیاسی ارتقا یابد ، از پیوستن به تحقیقات خوشحال است. او تیتوس آلدن ، پدر روبرتا را از مرگ دخترش مطلع می کند. مادر دختر به میسون درباره کلاید گریفیتس می گوید. در چمدان روبرتا ، دادستان لوازم بهداشتی ارائه شده توسط کلاید را با کارت امضا شده توسط وی و در هنگام جستجو در اتاق مرد جوان - نامه های زن کشته شده را کشف می کند.

در داچا کرانستونز ، کلاید وانمود می کند که همه چیز خوب است ، اما در دل خود بسیار نگران اتفاقاتی است که می افتد و از گرفتار شدن می ترسد. وقتی می شنود که زن و شوهر "در غول بزرگ غرق شده اند" شنیده می شود و لباس خیس خود را از دست می دهد. با یادگیری روزنامه ها در مورد جستجوی قاتل ، در اولین لحظه کلاید تصمیم می گیرد اعتراف کند که چه کرده است ، توضیح می دهد که روبرتا را نکشته است ، اما بلافاصله متوجه می شود که این غیرممکن است - او ساندرا را از دست خواهد داد و هیچکس نخواهد به هر حال او را باور کن همراه با شرکت ، مرد جوان به مدت یک هفته عازم دریاچه خرس می شود. نیکلای کراوت ، معاون کلانتر ، کلاید را که در فکر فرار در بیابان است ، دستگیر می کند. میسون سعی می کند اعترافات مرد جوان را از بین ببرد. کلاید با ترس از اینکه دادستان او را به اردوگاه سوندرا خواهد برد ، اعتراف می کند که او با روبرتا در دریاچه بوده است ، اما می گوید که او به طور تصادفی غرق شده است.

شایعه ای در مورد یک جنایتکار دستگیر شده در این منطقه در حال گسترش است. مردم محلی قصد دارند کلاید را ببینند. هنگامی که در زندان بود ، مرد جوان هنوز ادعا می کند که بی گناه است. پلیس یک دوربین در پایین دریاچه پیدا می کند. برتون برلی که متهم به گناه کلاید است ، چندین موی روبرتا را از سردخانه می دزدد و آنها را با "سلاح قتل" می پیچد.

روزنامه های آمریکایی با جزئیات آنچه در دریاچه Bolshaya Bittern اتفاق افتاده است را شرح می دهند و گزیده ای از نامه های روبرتا را منتشر می کنند. Finchleys و Craxtons از Lycurgus فرار می کنند. ساموئل گریفیتس از دارا بروکارت وکیل خود می خواهد تا پرونده خواهرزاده اش را بررسی کند. دستیار بروکارت - کچومان به عنوان وکیل کلاید حریف سیاسی میسون - آلوین بلنپ را استخدام می کند. دومی بلافاصله از مرد جوان درخواست می کند و او همه چیز را به او می گوید. روبن جفسون ، همراه بلنپ ، نمی تواند بفهمد که کلاید گناهکار است یا نه ، اما او یک داستان بهانه بزرگ برای او ارائه می دهد.

الویرا گریفیتس از استا در مورد بدبختی ای که برای پسرش اتفاق افتاده است مطلع می شود. او می خواهد به بریدبورگ بیاید ، اما کلاید از او می خواهد که نیاید. اطلاعات مربوط به خانواده این جوان و دوران کودکی وی در روزنامه ها ظاهر می شود.

چندین ماه است که وکلا به آموزش کلاید می پردازند. محاکمه از اواسط اکتبر آغاز می شود. انتخاب هیئت داوران پنج روز به طول می انجامد. میسون یک سخنرانی متهم کننده می خواند. تا نوامبر با صد و بیست و هفت شاهد مصاحبه می شود. میسون به عنوان قاضی انتخاب می شود. بلکناپ کلاید را به عنوان یک ترسو ترسو ترسیم می کند. جفسون طبق نقشه ای از پیش تعیین شده از مرد جوان بازجویی می کند. کلاید به س questionsالات با عبارات حفظ شده پاسخ می دهد. او وجود سوء نیت را انکار می کند و به نسخه ای پایبند است که می خواست روبرتا را در مورد عشق خود به دختری دیگر بگوید و اگر او او را رها نکرد ، با انجام وظیفه اخلاقی خود موافقت کرد و با او ازدواج کرد. مرد جوان سفری به لوگووویه و دریاچه بولشوی بیترن را به عنوان ابتکار روبرتا ارائه می دهد. میسون شروع به بازجویی از کلاید می کند. دادستان می خواهد قایق را به داخل دادگاه بیاورد و از مرد جوان دعوت می کند تا دقیقاً نشان دهد که چگونه او با دوربین به روبرت ضربه زده است. وقتی میسون می پرسد چرا کلاید دختر را نجات نداده است ، او عصبی می شود و دادستان متوجه می شود که این نقطه ضعف اوست.

میسون سعی می کند کلاید را از خودش عصبانی کند. او او را روی صندوقچه ای با دقت بالا می گیرد ، بی اطلاعی از قیمت اجاره قایق در دریاچه Big Bittern ، کتابهای راهنمای لیکورگوس ، که به گفته مرد جوان ، در Utica خریداری شده است. وکلا نتیجه می گیرند که کلاید روبرتا را کشته است. محکومیت های هیئت منصفه آنها معتقدند که کلاید قتل را با "قصد عمدی" انجام داده است.

کانزاس سیتی ، عصر گرم تابستان. دو بزرگسال و چهار کودک مزمور می خوانند و بروشورهای مذهبی توزیع می کنند. پسر بزرگتر به وضوح از آنچه مجبور است انجام دهد خوشش نمی آید ، اما والدینش مشتاقانه خود را وقف نجات جان گمشده می کنند ، اما این تنها رضایت اخلاقی را برای آنها به ارمغان می آورد. آسا گریفیتس ، پدر خانواده ، بسیار غیر عملی است و خانواده به سختی زندگی خود را تأمین می کنند.

کلاید گریفیتس جوان در تلاش است تا از این دنیای کسل کننده خارج شود. او به عنوان دستیار فروش نوشابه در داروخانه و سپس به عنوان بچه تحویل در هتل گرین دیویدسون مشغول به کار می شود. کار در هتل به مهارت و توانایی خاصی نیاز ندارد ، اما یک نکته خوب را به همراه دارد ، که به کلاید اجازه می دهد نه تنها در بودجه خانواده مشارکت داشته باشد ، بلکه برای خود لباسهای خوب بخرد و چیزی را ذخیره کند.

همکاران به سرعت کلاید را به شرکت خود می پذیرند و او سرسختانه وارد یک زندگی شاد جدید می شود. او با فروشنده زیبا هورتنس بریگز ملاقات می کند ، اما با این حال ، او برای سالهای خود حساب نمی کند و قرار نیست به هیچ وجه به هیچ کس لطف کند. چشمان زیبا... او واقعاً یک ژاکت مد روز می خواهد که صد و پانزده دلار قیمت دارد ، و کلاید در برابر خواسته اش مقاومت می کند.

به زودی ، کلاید و شرکت برای سواری لذت بخشی در یک پاکارد مجلل حرکت می کنند. این خودرو بدون اجازه توسط یکی از مردان جوان ، اسپارسر ، از گاراژ مرد ثروتمندی که پدرش خدمت می کند ، برداشته شده است. در راه بازگشت به کانزاس سیتی ، آب و هوا رو به وخامت می رود ، برف می بارد و باید خیلی آهسته حرکت کنید. کلاید و رفقایش برای کار در هتل دیر می شوند و بنابراین از اسپارسر می خواهند سرعتش را بیشتر کند. او دقیقاً همین کار را می کند ، اما ، قدم زدن ، دختر را زمین می زند و سپس ، با اجتناب از تعقیب ، کنترل خود را از دست می دهد. راننده و یکی از دختران در ماشین خراب بیهوش هستند و بقیه فرار می کنند.

روز بعد ، روزنامه ها این حادثه را گزارش می دهند. دختر درگذشت ، اسپارسر دستگیر شده سایر شرکت کنندگان در پیک نیک را نام برد. کلاید و برخی دیگر از اعضای شرکت از ترس دستگیری ، کانزاس سیتی را ترک می کنند - سه سال است که کلاید در خارج از خانه با نامی کاذب زندگی می کند ، کارهای ناخوشایند کثیف انجام می دهد و برای آن سکه دریافت می کند. اما یک روز در شیکاگو ، او با دوستش Reterer ملاقات می کند ، که او نیز در Packard با او بود. رانتر ترتیب می دهد که او بچه تحویل در باشگاه اتحادیه باشد. کلاید بیست ساله از زندگی جدید خود کاملاً خوشحال است ، اما یک روز ساموئل گریفیتس ، عمویش که در لیکورگوس ، نیویورک زندگی می کند و صاحب یک کارخانه یقه است ، در باشگاه ظاهر می شود. نتیجه ملاقات خویشاوندان ، انتقال کلاید به لیکورگوس است. عمو به او قول می دهد جایی در کارخانه داشته باشد ، اگرچه او قول کوه های طلا را نمی دهد. از سوی دیگر ، کلاید ، تماس با خویشاوندان ثروتمند را امیدوارتر از کار در باشگاه اتحادیه می داند ، اگرچه او درآمد خوبی دارد.

گیلبرت پسر ساموئل ، بدون شادی زیاد ، پسر عموی خود را می پذیرد و با اطمینان از اینکه هیچ دانش و مهارت مفیدی ندارد ، او را به شغلی نسبتاً سخت و کم درآمد در یک مغازه تصمیم گیر واقع در زیرزمین محول می کند. کلاید یک اتاق را در یک پانسیون ارزان قیمت اجاره می کند و به قول خودشان از صفر شروع می کند ، اما امیدوار است دیر یا زود موفق شود.

یک ماه می گذرد. کلاید مرتباً هر کاری را که به او سپرده شده انجام می دهد. گریفیتس پدر از پسرش می پرسد که نظرش درباره کلاید چیست ، اما گیلبرت ، که بسیار مراقب ظاهر یک خویشاوند فقیر بود ، در ارزیابی هایش خونسرد است. به نظر وی ، بعید است کلاید بتواند پیشرفت کند - او تحصیلات ندارد ، به اندازه کافی هدفمند و نرم نیست. با این حال ، ساموئل کلاید زیبا است و او آماده است تا به برادرزاده خود فرصتی بدهد تا خودش را نشان دهد. برخلاف میل گیلبرت ، کلاید برای شام خانوادگی به خانه دعوت می شود. در آنجا او نه تنها با خانواده خویشاوند خود ، بلکه با نمایندگان جذاب بوموند لیکورژی ، برتینا کرنستون جوان و سوندرا فینچلی نیز ملاقات کرد ، که مرد جوان خوش تیپ و خوش اخلاق را بسیار دوست داشتند.

سرانجام ، با اصرار پدرش ، گیلبرت شغلی کمتر دشوار و معتبرتر برای کلاید پیدا می کند - او یک حسابدار می شود. با این حال ، گیلبرت به او هشدار می دهد که باید "در روابط با کارگران زن نجابت را رعایت کند" و همه نوع آزادی با قاطعیت سرکوب خواهد شد. کلاید آماده است تا به طور مقدس تمام دستورالعمل های کارفرمای خود را انجام دهد و با وجود تلاش برخی از دختران برای ایجاد رابطه با او ، در معاشقه آنها ناشنوا است.

با این حال ، به زودی ، کارخانه سفارش اضافی برای یقه دریافت می کند ، و این ، به نوبه خود ، به کارمند نیاز دارد. روبرتا آلدن جوان وارد کارخانه می شود که در مقابل جذابیت او به راحتی نمی توان مقاومت کرد. آنها شروع به ملاقات می کنند ، خواستگاری کلاید پیوسته بیشتر می شود و به یاد آوردن احتیاط دخترانه برای روبرتا ، که با قوانین سخت تربیت شده است ، سخت تر می شود. در همین حین ، کلاید دوباره با ساندرا فینچلی ملاقات می کند و این ملاقات به طور چشمگیری زندگی او را تغییر می دهد. سوندرا ، وارث ثروتمند ، نماینده اشراف پولی محلی ، علاقه واقعی به مرد جوان دارد و او را به شبی با رقص دعوت می کند ، جایی که جوانان طلایی لیکورگی جمع می شوند. تحت هجوم تجربیات جدید ، جذابیت متواضعانه روبرتا در چشمان کلاید کم رنگ می شود. دختر احساس می کند که کلاید دیگر آنقدرها به او توجه ندارد ، او می ترسد عشقش را از دست بدهد و یک روز تسلیم وسوسه می شود. روبرتا و کلاید عاشق می شوند.

سوندرا فینچلی اما از زندگی اش محو نمی شود. برعکس ، او کلاید را به حلقه خود معرفی می کند و چشم اندازهای فریبنده سر او را برمی گردانند. این مورد از نظر روبرتا چشم پوشی نمی شود و او دچار حسادت شدید می شود. برای جمع بندی همه ، معلوم می شود که او باردار است. او این را به کلاید اعتراف می کند ، و او با دیوانگی سعی می کند راهی برای خروج از این وضعیت پیدا کند. اما داروها نتیجه دلخواه را به ارمغان نمی آورند و پزشک ، که او را با چنین مشکلی پیدا می کنند ، به طور قاطع از سقط جنین خودداری می کند.

تنها راه نجات ازدواج است که کلاید آن را دوست ندارد. از این گذشته ، این بدان معناست که او باید از رویاهای آینده ای درخشان که رابطه با سوندرا در او ایجاد کرد ، جدا شود. روبرتا ناامید است. او آماده است تا درباره اتفاقاتی که برای عموی کلاید افتاده ، بگوید. این به معنای پایان کار او برای او و پایان رابطه اش با ساندرا است ، اما او مردد است و امیدوار است که به چیزی برسد. او به روبرتا قول می دهد که یا یک پزشک پیدا کند یا اگر دو هفته دیگر پیدا نشد ، با او ازدواج کند ، حتی به طور رسمی ، و مدتی از او حمایت کند تا بتواند کار کند.

اما سپس کلاید در روزنامه یادداشتی در مورد فاجعه دریاچه گذر می کند - یک مرد و یک زن سوار قایق شدند ، اما روز بعد قایق وارونه پیدا شد و بعداً بدن دختر پیدا شد ، اما مرد هرگز پیدا نشد این داستان تأثیر شدیدی بر او می گذارد ، به ویژه از آنجا که نامه ای از روبرتا دریافت می کند که برای والدینش رفته است: او دیگر منتظر نمی ماند و قول می دهد که به لیکورگوس برگردد و همه چیز را به گریفیتس بزرگتر بگوید. کلاید می فهمد که زمانش تمام شده است و باید نوعی تصمیم بگیرد.

کلاید از روبرتا برای سفر به Big Bittern Lake دعوت می کند و قول می دهد که سپس با او ازدواج کند. بنابراین ، یک تصمیم به ظاهر وحشتناک گرفته شده است ، اما او خود باور نمی کند که قدرت لازم برای اجرای برنامه های خود را پیدا کند. انجام قتل در تخیل و انجام آن در واقعیت کاملاً متفاوت است.

و بنابراین کلاید و روبرتا برای قایق سواری در دریاچه ای متروکه می روند. نگاه تیره و تامل آمیز کلاید ، روبرتا را می ترساند ، او با احتیاط به او نزدیک می شود ، می پرسد چه اتفاقی برایش افتاده است. اما وقتی او سعی می کند او را لمس کند ، او بدون به یاد آوردن خود ، با دوربین به او ضربه می زند و او را تحت فشار قرار می دهد تا او تعادل خود را از دست بدهد و زمین بخورد. قایق برعکس می شود و تخته به سر روبرت ضربه می زند. او از کلاید التماس می کند که به او کمک کند تا غرق نشود ، اما او غیرفعال است. آنچه او بیش از یک بار در مورد آن فکر می کرد اتفاق افتاد. او تنها ، بدون روبرتا بیرون می آید.

اما هم قایق واژگون و هم جسد روبرتا به سرعت پیدا می شوند. بازپرس هیث و وکیل میسون با قدرت شروع به کار می کنند و به زودی به کلاید می روند. او ابتدا خود را قفل می کند ، اما برای یک دادستان باتجربه دشوار نیست که او را به گوشه ای بکشد. کلاید دستگیر می شود - اکنون سرنوشت او توسط دادگاه تعیین می شود.

ساموئل گریفیتس ، البته ، از آنچه اتفاق افتاده است شوکه شده است ، با این وجود او وکلای خوبی را استخدام می کند. آنها با تمام وجود می جنگند ، اما میسون کار خود را می داند. محاکمه طولانی و پرتنش با حکم اعدام به پایان می رسد. اقوام ثروتمند کمک به کلاید را متوقف می کنند و فقط مادرش سعی می کند کاری برای او انجام دهد.

کلاید به زندان اوبرن که خانه مرگ نامیده می شود منتقل می شود. تلاش های ناامید کننده مادر برای یافتن پول برای ادامه مبارزه برای زندگی پسرش موفقیت آمیز نیست. جامعه علاقه خود را به محکوم علیه از دست داده است و اکنون هیچ چیز مانع از پایان کار پرونده قضایی از دستگاه قضایی نمی شود.

تراژدی آمریکایی ، تحلیل هنری رمان تئودور درایزر

رمان " تراژدی آمریکا”در سال 1925 منتشر شد. این فیلم بر اساس پرونده واقعی قتل دوست دخترش گریس براون توسط چستر ژیلت ، که نوزده سال قبل اتفاق افتاده بود ، شکل گرفت. از نظر ایدئولوژیکی ، "تراژدی آمریکایی" پاسخی هنرمندانه به رمان های روزنامه چاپ شده در ایالات متحده در آغاز قرن 20 بود که این ایده را در بین مردم این کشور القا کرد که یکی از راه های تحقق معروف است. رویای آمریکایی "می تواند" راه سیندرلا "باشد: هنگامی که یک مرد فقیر مردی با دختری از یک خانواده ثروتمند ملاقات می کند ، با او ازدواج می کند ، مهریه ای غنی دریافت می کند و موقعیت بالایی در جامعه اشغال می کند. با رمانش درایزرسعی کرد این افسانه را فاش کند و به شکست آن در زمینه واقعیات عادی آمریکا اشاره کند.

کاراکتر اصلیرمان - کلاید گریفیتس - "یک جوان آمریکایی معمولی با دیدگاه معمولی آمریکایی نسبت به زندگی"... از کودکی ، او تلاش می کند "شباهت کامل"و "استاندارد"با اکثر همشهریان خود که ارزشهای مادی را بر ارزشهای معنوی مقدم می دانند. مرد جوان پس از کار در پیام رسان در هتل گرین دیویدسون ، که در یک خانواده مذهبی و موعظه کننده بزرگ شده بود ، با خوشحالی خود را در دنیای جدید و جذابی برای خود غرق می کند که در آن هر دو درآمد بالایی دارند (بر اساس خوب نکات) و دوستان وفادار (که او بسیار ترسیده بود در دوران کودکی به دلیل فعالیتهای خاص والدینش آنها را نبیند) و دختران زیبایی که موافقت می کنند با او وقت بگذرانند و سرگرمی هایی که در شیوه زندگی قبلی مجاز نبود. یا اخلاق اجتماعی موجود - جشن در رستوران ها و بازدید از فاحشه خانه ها. درگیری با زندگی واقعی ، کلاید فوراً نمی ایستد: تبدیل شدن به مقصر تصادفی در مرگ دختری در جاده ، پسر هفده ساله همه چیز را پرت می کند (والدین عاشق ، خواهر بزرگترش در دردسر ، کار) و می دود دور از کانزاس سیتی این چنین است که اولین کتاب به پایان می رسد و خواننده را با اصول شخصیت قهرمان آشنا می کند - که عاشق پول و سرگرمی است ، از زیبایی زنان دیوانه می شود ، که اصلا زندگی را درک نمی کند و نمی داند چگونه بایستد. خودش

قسمت دوم (که به عنوان کتاب نیز شناخته می شود) تراژدی آمریکایی داستان واقعی رابطه کلاید گریفیتس و روبرتا آلدن ، کارگر ساده کارخانه یقه لیکور ، متعلق به یک صنعتگر ثروتمند و عموی مرد جوان ، ساموئل گریفیتس را روایت می کند. قسمت سوم یک تحول حقوقی و ادامه اخلاقی قسمت دوم است - این جسم را با جزئیات بررسی می کند ، داستان تخیلی قتل یک دختر را ارائه می دهد و نشان می دهد که چگونه ، پس از محکومیت ، یک تغییر معنوی خاص در ذهن کلاید رخ می دهد. به

ویژگی شخصیت اصلیقهرمان داستان ، که او را به فاجعه کشاند ، بی رحمانه و بی رحمانه توسط وکلای خود - بلنپ و جفسون ، که به دفاع از خود بر اساس این واقعیت می پردازند - به دادگاه عمومی آورده می شود. "نامرد ذهنی و اخلاقی"... این کتاب به طور مستقیم در این مورد صحبت نمی کند ، اما خواننده می تواند خودش حدس بزند که اگر کلاید کمی باهوش تر ، با اخلاق تر و شجاع تر بود ، خود را به گوشه ای نمی رساند: در هر مرحله از توسعه روابط با روبرتا ، یک مرد جوان می تواند به همان عمو مراجعه کند ، اما ترس از دست دادن اعتماد یکی از اقوام ثروتمند و خداحافظی برای همیشه با افکار زیبا و ثروتمند سوندرا فینچلی مانع از انجام این کار شد.

فاجعه ای که برای کلاید رخ داد بر اساس عوامل متعدد تصادفی و اجتناب ناپذیری است که به دلیل تربیت (سختگیرانه) ، جوانی (ساده لوحانه و افسار گسیخته در خواسته های او) ، موقعیت (عضوی فقیر از یک خانواده ثروتمند ، رد شده توسط جامعه بالا و قادر به برقراری ارتباط با قشرهای پایین جامعه لیکورگوس نیست). کلاید انگار با روبرت دست دراز می کند تنهایی درونیو نیاز به صمیمیت فیزیکی با زنی که در شهر کانزاس سیتی توسط کوکت جذاب هورتنس بریگز بیدار شد. مرد جوان با برخورد نکردن با مقاومت شایسته ، به محض ملاقات با دختری از خانواده ای ثروتمند نسبت به یک کارگر ساده سرد می شود و می فهمد که می تواند روی دست و قلب او حساب کند.

مطابق با ارزشهای اخلاقی سختگیرانه روبرت ، با وجود قلب مهربان و دوست داشتنی اش ، در مواجهه با بدبختی که بر او وارد شد ، سرسخت و بی رحم می شود. اگر او انعطاف پذیری بیشتری داشت ، یا با پیشنهاد کلاید برای به دنیا آوردن فرزندی در طرفین و دریافت پول از او موافقت می کرد ، یا سعی می کرد از راه های دیگر - به عنوان مثال ، از طریق بستگان خود یا او - بر او تأثیر بگذارد. تراژدی روبرتا آلدن در این است که او ، مانند معشوق بادی خود ، از والدین و جامعه خود ترس بزرگی را احساس می کرد و از اعتراف به گناه خود می ترسید تا طرد نشود.

کلاید که از عشق به سوندرا کور شده بود ، به لطف مقاله ای در روزنامه به ایده قتل می رسد ، اما ... آیا مرتکب جنایت می شود یا نه - نه او ، نه اطرافیانش و نه خواننده نمی توانند درک کنند در پایان رمان ، تا زمانی که واعظ سیراکوز مک میلان نقطه نهایی را در این داستان ترسناک قرار می دهد. به گفته کشیش ، مرد جوان گناهکار است فقط به این دلیل که در قلب خود قتل کرده است.

همه عجله های درونی کلاید چیزی نیست قبل از یک سری واقعیت های ساده: او می خواست از شر روبرتا خلاص شود. او ، هر چند به طور تصادفی ، اما از عصبانیت و نفرت ، او را زد. او به او کمک نکرد تا فرار کند ، زیرا فهمید که برای او بسیار راحت خواهد بود.

قبل از اعدام کاراکتر اصلی"تراژدی آمریکایی" تحت تأثیر ترس و تنهایی دچار یک تحول معنوی می شود و به ما اجازه می دهد داستان واقعی آنچه در دریاچه Big Bittern اتفاق افتاده است را بازگو کنم ، اما هرگز به خداوند نمی رسد. از نظر او ، او "آن خدای آنها" است ، که مادری که هرگز کلاید را درک نکرده است ، دعا می کند ، و کشیش جوان مک میلان ، که احساسات خود را مهار کرده است.

درایزر در رمان خود نه تنها به عنوان یک روانشناس عالی عمل کرد که احساسات درونی یک جنایتکار و یک فرد محکوم به اعدام را آشکار کرد ، بلکه به عنوان یک مستندساز عالی که درباره ساختار جامعه آمریکا - برجسته ترین آن (صنعتگران ثروتمند) صحبت کرد. و فرزندان آنها که نیازهای خود را نمی دانند) و قشر اجتماعی (خانواده فقیر مبلغین ، پیام رسانان جوان هتلها ، کارگران کارخانه) ، سیاسی آن (توسعه فعال پرونده کلاید توسط دادستان میسون به منظور دستیابی به موقعیت یک قاضی) و جزء قضایی (شرح مفصل فرایند) ، کارکرد آن (شرح وظایف کاری افراد با تخصص های مختلف) و سرگرمی (رقص ، سفرهای میدانی ، شرکت در جلسات کلیسا) در کنار زندگی.

تئودور درایزر ، بیوگرافی کوتاه

تئودور درایزر - نویسنده ، روزنامه نگار و چهره مشهور آمریکایی - عزیز سرنوشت نبود. همه چیزهایی که او در طول سالهای زندگی خود به دست آورد نه به لطف ، بلکه بر خلاف برنامه های او به دست آمد.

سالهای کودکی

او در 27 آگوست 1871 در خانواده ای فقیر و بزرگ مهاجر متولد شد (پدرش از آلمان مهاجرت کرد و مادرش از موراویا). پدر نویسنده آینده پس از شکست در فعالیت های کارآفرینی (یک کارخانه نخ ریسی پشم ، که متعلق به یک زن و شوهر متاهل درایزر بود ، سوخت) و دچار جراحت جدی شد ، به دین رفت و حمایت از خانواده خود را متوقف کرد.

خانواده به لطف درآمد مادر ، که همسایه ها را شستشو داد و خانه های آنها را تمیز کرد ، قطع شد. تئودور ، به همراه سایر کودکان با اوایل کودکیبا تحویل کتانی به مشتریان و جمع آوری تکه های زغال سنگ که از واگنها برای گرم کردن خانه اش به مادر می رسید ، به مادرش کمک می کرد. گرسنگی ، سرما و محرومیت همراهان همیشگی خانواده بودند.

نوجوانی و جوانی

در سن 16 سالگی ، تئودور از مدرسه دولتی فارغ التحصیل شد ، جایی که به طور جدی به ادبیات علاقه مند شد ، و مشتاقانه همه چیز را که در کتابخانه محلی به دست آورد می خواند. در جستجوی درآمد ، مرد جوان به شیکاگو می رود ، زیرا در دو سال نیمه گرسنه حرفه های زیادی را پشت سر گذاشته است. او در یک رستوران کار می کرد و وظایف دستفروش ، ماشین ظرفشویی و سرایدار را انجام می داد.

سال 1889 به تئودور این فرصت را داد تا سطح تحصیلات خود را کمی افزایش دهد: یک سال در دانشگاه ایندیانا تحصیل کرد. این امر به لطف معلم سابقش M. Fielding امکان پذیر بود که قادر به پرداخت یک دوره بود. با وجود گذراندن موفقیت آمیز امتحانات ، تئودور مجبور می شود به دلیل کمبود بودجه برای پرداخت بیشتر ، تحصیلات خود را قطع کند. در دو سال آینده او به عنوان منشی ، کارگر لباسشویی و جمع آوری کمک کار کرد.

ارتباط نزدیک با افراد متعلق به متنوع ترین قشرهای اجتماعی جامعه آمریکا ، ایده های نثر نویسنده آینده درباره ماهیت روابط بین مردم را غنی کرد و منبع بسیاری از خطوط داستانی در آثار آینده شد.

روزنامه نگاری و فعالیت ادبی

از 1892 تا 1894 درایزر خود را گزارشگر تعدادی از روزنامه های شیکاگو ، پیتسبورگ ، سنت لوئیس و تولدو کرد. از سال 1897 ، او شروع به چاپ مقالات و داستانها در صفحات مجلات محبوب آن سالها کرد.

درایزر به عنوان رمان نویس ، اولین کار خود را در سال 1900 با رمان "خواهر کری"... این رمان از این نظر قابل توجه است که نویسنده در آن موضوعات اصلی همه آثار آینده خود را به وضوح ترسیم کرده است.

آسیب اصلی رمان های درایزر بر اعتراض به آرمان های دروغین جامعه معاصر آمریکا متمرکز است ، سرنوشت فلج کننده مردم عادی... انتقاد بی امان از واقعیت های شیوه زندگی آمریکایی ، که در هر صفحه از رمان "خواهر کری" نفوذ کرده است ، دلیل ممنوعیت فروش کل تیراژ کتاب شد. این اثر تنها چهار سال بعد به لطف نسخه انگلیسی آن را مشاهده خواهد کرد. خواننده آمریکایی تنها هفت سال پس از نوشتن توانست با او آشنا شود.

در سال 1911 ، رمان "جنی گرهارد" نوشته شد ، که در مورد یک نزاع اخلاقی است که در آن یکی از شخصیت های اصلی رمان معلوم شد. لستر کین به دلیل تهدید از دست دادن میلیون ها پدرش از عشق به جنی امتناع می کند. برتری اخلاقی یک دختر طبقه کارگر با بی اخلاقی بورژوازی آمریکا در تضاد شدید است.

مهمترین نقطه عطف در زندگینامه نویسنده کار بر روی سه گانه عظیم بود: رمان "تامین کننده مالی", "تیتانیوم"و "رواقی"... بوم بزرگ ، که درایزر چندین سال از عمر خود را به آن سپرد ، توصیفی عینی از تاریخ شکل گیری ملت آمریکا است که از تولد سندیکاهای تأثیرگذار ، انحصارات و سرمایه داران بزرگ مالی شروع می شود.

شخصیت اصلی سه گانه ، فرانک کاپروود ، ویژگی های معمولی یک آمریکایی موفق را جذب کرده است که آماده انجام کارها به هر طریقی است. رمان های اجتماعی درایزر خطاب به خواننده ای جدی و متفکر بود که به دنبال درک اصل فرایندهای در حال وقوع در جامعه آمریکا بود.

رمان "نابغه" ، که در سال 1915 ظاهر شد ، درایزر به مشکل انحطاط هنر بورژوایی اختصاص داد.

یک جمله بی رحمانه برای ساختار اجتماعی جامعه آمریکا بود رمان "تراژدی آمریکایی"، چاپ شده در سال 1925.

فعالیت اجتماعی

به عنوان یک صلح طلب ، درایزر فعالانه با شروع جنگ مخالفت کرد.

با کمک فعال او در سال 1932 ، یک کنگره بین المللی ضد جنگ در آمستردام برگزار شد.

در سال 1938 ، نویسنده نماینده کنفرانس ضد جنگ پاریس شد و از اسپانیا جنگ زده دیدن کرد و در آنجا جلسه ای با مقامات ارشد این کشور ترتیب داد.

پس از ملاقات با روزولت ، اسپانیا کمک های بشردوستانه دریافت کرد.

تراژدی آمریکا

در 8 دقیقه بخوانید

اصلی- 26 ساعت

همکاران به سرعت کلاید را به شرکت خود می پذیرند و او سرسختانه وارد یک زندگی شاد جدید می شود. او با فروشنده زیبا هورتنس بریگز ملاقات می کند ، اما با این حال ، او سالهای زیادی را حساب نمی کند و قرار نیست کسی را فقط به خاطر چشمان زیبایش مورد پسند قرار دهد. او واقعاً یک ژاکت مد روز می خواهد که صد و پانزده دلار قیمت دارد ، و کلاید در برابر خواسته اش مقاومت می کند.

از کتاب قدردانی کرد

در حالی که koshka_u_okna همچنان خروپف می کند و رنج می کشد و خواندن این رمان را به پایان می رساند ، من هنوز چند خط قبل از اینکه افکارم در یک دسته جمع شوند و تجمع برپا کنند ، خواهم نوشت.
به نحوی اتفاق می افتد که در باشگاه کتاب تقریباً دائماً کتابهایی را در مورد انتخاب ، در مورد مبارزه درونی و طبیعت متناقض طبیعت انسان می خوانیم. این بار نیز ، اولین اثری که از درایزر خواندم ، برای اندیشیدن ، مقایسه و چند س difficultال دشوار غذا داد. من نمی خواهم و نمی خواهم شما را خراب کنم ، فئودور میخایلوویچ داستایوسکی - فقط با صدای بلند فکر کنید.

شما می توانید برای مدت طولانی در مورد فاجعه آمریکا صحبت کنید ، در مورد جامعه ای که به خودی خود مانند سم است ، در مورد نسل خالی و از دست رفته جوانان و ارزش های آن. اما برای من تراژدی قبل از هر چیز بی شخصیتی و بی حسی ، "شر آرام" ، ظلم و بی تفاوتی و گاهی درماندگی است. در طول کل رمان ، من با شخصیت خاصی که دوستش داشته باشم برخورد نکرده اید ، که شما با او همدلی کنید و از نظر ذهنی به او کمک کنید و او را راهنمایی کنید. هر یک از چهره های ارائه شده به ما یا می توانند به چنین "اسکلت هایی در گنجه" که مادرم عزیز است ، مباهات کنند ، یا با سردی ، بی رحمی یا حماقت خود درجا مبارزه کنند. این یک تراژدی است ، تراژدی یک فرد در جامعه - ممکن است شما به کمک احتیاج داشته باشید ، آن را به طور جدی بخواهید - اما هرگز نخواهد آمد. زیرا اطرافیان شما کور هستند.

در اینجا کلاید گریفیتس را داریم - مرد جوانی که به خاطر رویای خود آماده انجام هر کاری بود. او را می توان محکوم کرد ، همدردی با او دشوار است ، اما می توانید سعی کنید بفهمید که دقیقاً چه چیزی نقش مهلکی در زندگی این پسر ساده لوح و گمشده داشته است.

اول ، بدون شک این خانواده و دوران کودکی او است که در فضایی از فقر ، تقوا و مبارزه با همه چیز دنیوی سپری شده است. این فضایی است که بلافاصله باعث شد کلاید یک حقیقت ساده را که در خونش جذب شده بود به خاطر بسپارد - "من هر کاری را انجام خواهم داد ، اما دیگر هرگز اینگونه زندگی نمی کنم." یک مادر متدین ، یک پدر شکست خورده ، یک خواهر که انتظارات را برآورده نکرد - همه اینها اساس سقوط آینده است.

ثانیاً ، کلاید بیش از آنکه بخواهد در میان "جوانان طلایی" قرار بگیرد - لباس شیک پوشیدن ، کل روز رقصیدن و در مورد هیچ چیز صحبت نکردن. دختران قدرت کشنده ای بر او دارند - خالی ، اما زیبا و ثروتمند ، و اگر کسی هوشمند ، اما فقیر وجود دارد ، می توان این را با هم ترکیب کرد. او می خواهد به این یا آن دختر برسد ، مانند یک دستور یا دستبندهای یاقوت کبود به او احترام بگذارد و در عین حال او و خودش را با علاقه و سهل انگاری در روابط بکشد. در عین حال ، بازی کلاید ناگهان آنقدر آسان است ، آنقدر آسان است که "عشق تا مرگ" خود را برای زیبایی و موقعیت یک دختر در جامعه بخرد ، به طوری که در لحظات خاصی شروع کردم به خشونت کشیدن دندان هایم ، قسم خوردن ملایم و فریاد کشیدن "کلاید ، تو یک پارچه هستی!"

و در اینجا در یک پسر ساده و به ظاهر زیبا ، بی رحمی ، اعتماد به نفس ، ورطه ای از خودخواهی و - به طرز عجیبی - ضعف ، بزدلی و ساده لوحی به راحتی وجود دارد. آیا همه این ویژگیها در نتیجه مسمومیت جوانان "طلایی" توسط جامعه ظاهر شد یا از همان ابتدا در روح او زندگی می کرد؟ و آیا چنین شخصی روح دارد؟ قضاوت کردن بسیار دشوار است و درک آن بسیار دشوار است - زمانها مانند ایده آلها یکسان نیستند. اما هر یک از ما فرشتگان و شیاطین خود را داریم و پاسخ به این س forال برای شما بسیار دشوار است: "آیا قادر خواهید بود در برابر وسوسه ساده ترین راه مقاومت کنید؟" من خیلی فکر می کردم و استدلال می کردم ، موقعیتها و قسمتها را به هم می ریختم ، اما نمی توانستم بفهمم که نقطه اوج رشد شخصیت در کجا بود ، پس از آن دیگر نجات وجود نداشت. اینقدر واضح است؟ ..

این رمانی درباره تراژدی است. تراژدی های یک فرد و جامعه ای که در آن ثروت مورد توجه قرار نمی گیرد ، اما از شخصیت. جایی که ارزشهای مادی بالاتر از ارزشهای معنوی است. این باتلاقی است که همیشه باید به خاطر سپرده شود و فراموش نشود. در غیر این صورت ، شما نه توسط دین ، و نه توسط خانواده خود ، که آماده است همه چیز را برای شما بدهد ، نجات نخواهید داد.

grigorenko19121980

از کتاب قدردانی کرد

تراژدی آمریکایی رمان مورد علاقه من توسط درایزر نابغه است. من چندین بار کتاب را خواندم و هر بار چیز جدیدی برای خودم کشف کردم. این رمان صادق ، صریح ، واقع بینانه دردناک است. با وجود حجم چشمگیر ، خواندن کتاب آسان و سریع است.
این کتاب چقدر زنده و دردناک است ، مسیر رویای آمریکایی تا تراژدی آمریکایی را نشان می دهد. و این مسیر در زندگی یک جوان معمولی ، حتی می توان گفت یک جوان معمولی معمولی ، کلاید گریفیتس نشان داده شده است. کلاید ، مردی جوان از خانواده فقیر و بزرگ واعظان خیابانی ، که با غرور ، غرور بیگانه نیست ، اما از تحصیل بی بهره است ، در لیکورگوس به پایان می رسد ، جایی که در کارخانه اقوام ثروتمند موقعیت می یابد. در اینجا او با کارگر روبرتا آلدن ، دختری شیرین و متواضع آشنا می شود و به او نزدیک می شود. با این حال ، دختر یکی از ثروتمندان لیکورگوس ، سوندرا فینچلی ، بیش از حد جذب کلاید می شود. از دوران کودکی ، کلاید برای آن تلاش کرده است زندگی بهتر، رویای تجاوز به مردم ، بالا رفتن از نردبان اجتماعی را داشت. و بنابراین ، به طور طبیعی ، کلاید ، بدون تردید ، سوندرا را ترجیح می دهد ، زیرا او به خوبی درک می کند که ازدواج با او راهی برای یک رویا است. اما سرنوشت خواب نیست - روبرتا معلوم می شود که از کلاید باردار است و با قلاب یا کلاهبردار می خواهد با او ازدواج کند.
کلاید از ابتدای آشنایی آنها قصد ازدواج با روبرت را نداشت. ملاقات با سوندرا ثروتمند ، ایده ورود به دنیای بهتر و بهتر را به کلاید القا کرد و او را واداشت تا به دنبال راه هایی برای خلاص شدن از شر روبرتا باشد ، که در او دخالت می کرد. رابطه آنها برای هر دو به طرز غم انگیزی پایان می یابد.

بعداً ، پس از خواندن کتاب ، متوجه شدم که هر آنچه در کتاب شرح داده شده ، حاصل تخیل غنی یک نویسنده درخشان نیست. درایزر جنایتی را توصیف کرد که در واقع در سال 1906 در آمریکا رخ داد. در مراحل کار روی کتاب ، درایزر تمام مطالب را با دقت مطالعه کرد. آزمایش، از مکان های مربوط به پرونده بازدید کرد. او حتی از مجازات اعدام دیدن کرد و در آنجا با محکومین ارتباط برقرار کرد. شاید به همین دلیل است که این رمان به طرز عجیبی واقع بینانه به نظر می رسد ، در حقیقت و صراحت آن ترسناک است. درایزر در کتاب شرایط فاجعه در دریاچه و روند بعدی را با چنان جزئیات و کاملی شرح داد که به نظر می رسد خود شما ناظر مستقیم هستید و به سادگی نمی توانید بی تفاوت بمانید.
درایزر بعدا نوشت:

"من مدتها در مورد این حادثه فکر می کردم ، زیرا به نظر من این نه تنها همه جنبه های زندگی ملی ما را نشان می دهد - سیاست ، جامعه ، دین ، تجارت ، رابطه جنسی - این داستانی بود که برای هر مردی که بزرگ شده بود بسیار رایج بود. در یک شهر کوچک آمریکایی این یک داستان فوق العاده واقعی بود در مورد اینکه زندگی با انسان چه می کند و چقدر انسان در مقابل آن ناتوان است. "

اعتراف می کنم برای کلاید متاسف شدم. در همان ابتدای کتاب ، من واقعاً می خواستم که او بتواند در مردم نفوذ کند و به چیزی در زندگی دست یابد. من به ویژه پس از توصیف محاکمه خودنمایی در مورد کلاید ، برای او ترحم کردم. هیئت منصفه ، که کلاید را مجرم تشخیص داد ، حتی به این فکر نکرد که دقیقاً چه چیزی او را به قاتل تبدیل کرده است (حتی در افکار خود ، اما او بود). قبل از انتخابات ، قاضی به یک پروسه بلند نیاز داشت تا بتواند جلوی رای دهندگان بدرخشد. به همین دلیل است که قاضی میسون به آن احساسات می دهد ، با احساسات جمعیت بازی می کند ، نامه های صمیمی مرحوم را می خواند و نام خوب او را فراموش می کند.

اما این رمان در آن دوره از تاریخ آمریکا نوشته شد ، زمانی که همه مجلات و روزنامه های آمریکایی شیوه زندگی آمریکایی ، کارآفرینی خصوصی را ستایش کردند ، نوشتند "آمریکا کشوری با فرصت های برابر برای همه است" ، بهترین سیستم دولتی ایالات متحده در جهان به
شاید به همین دلیل است که "تراژدی آمریکایی" درایزر پاسخ های زیادی را در قلب آمریکایی های عادی ایجاد کرد. همانطور که درایزر بعدا نوشت ، پس از انتشار رمان ، نامه های زیادی دریافت کرد که نویسندگان آنها نوشتند "من می توانستم به جای کلاید گریفیتس باشم".

اگر هنوز این کتاب را نخوانده اید ، حتماً آن را بخوانید. به هر حال ، تقریباً یک قرن از نگارش کتاب می گذرد ، چه در آمریکا و چه در سایر کشورها هیچ تغییری نکرده است.

آمریکا آغاز قرن بیستم. نظام سرمایه داری. نابرابری اجتماعی تراژدی ... آیا فکر نمی کنید که اگر آمریکا جایگزین روسیه شود و قرن بیستم با بیست و یکم ، این واقعیت فعلی را منعکس می کند؟
شاید به همین دلیل است که آثار کلاسیک جاودانه هستند.

از کتاب قدردانی کرد

"این کودک در راه موفقیت بود ، این موفقیت آمیز نبود ، شکست نخورد یا سقوط رویای آمریکایی"

در عین حال ، یک کتاب بسیار ساده و بسیار پیچیده. به نظر می رسد یک طرح است - در اینجا ، همانطور که در کف دست شماست ، و هیچ گونه ویژگی های سبک خاصی وجود ندارد ، اما غذای زیادی برای اندیشه وجود دارد. عمق اینجا از مسائل اخلاقی و اخلاقی ناشی می شود ، ما برای ارزیابی قهرمان و اقدامات او دعوت می شویم ، و در اینجا همه چیز اصلاً واضح نیست. من سعی می کنم به طور مختصر به شما بگویم که چگونه تصویر کلاید را می بینم ، کوتاه ، اما زندگی روشنو چگونه او حتی به چنین زندگی ای رسیده است.

اولاً ، کلاید البته ترسو است و وکلا در این مورد حق دارند. او به سادگی از نظر جسمی قادر به بازی در شرایط سخت جنگ یا گریز نیست. این شخصی است که همه چیز با او اتفاق نمی افتد ، اما بدون توجه به میل او اتفاق می افتد. کلاید با جریان پیش می رود ، حتی مرگ روبرتا نیز خود به خود اتفاق می افتد ، سهم او فقط عدم فعالیت بود. محدودیت برای چنین فرد ضعیف و ترسویی چقدر است. با این حال ، این به هیچ وجه مسئولیت را از او سلب نمی کند. اما نکته جالب اینجاست: اگر کلاید شخص قوی تری بود ، داستان چگونه می شد؟ در اینجا ما هنوز باید در مورد اخلاق فکر کنیم ، زیرا دقیقاً ملاحظات یک حس اخلاقی است که تعیین می کند که کلاید فرضی "قوی" تلاش خود را در کجا قرار خواهد داد. آیا واقعاً با دقت برای قتل برنامه ریزی می کنید؟ آیا می توانید پزشک متخصص سقط جنین پیدا کنید؟ آیا بلافاصله پس از اولین پیشرفت ساندرا از روبرتا جدا می شوید؟ یا شاید اصلاً با راهنمایی قوانین شرکت به آن توجه نکرده باشد؟

در سیستم مختصات من گزینه کامل- تلاش برای تبدیل شدن به مردی که خود را ساخته است ، تحقق واقعی رویای آمریکایی. شیفته زندگی زیبا، کلاید به وارثان ثروتمند حسادت می کند و به نوعی فراموش می کند که در آغاز هر سلسله میلیونرها یک مرد ساده از مردم وجود دارد که ثروت خود را از ابتدا به دست آورده اند. به هر حال ، اینجا آمریکاست ، کشور فرصت ها ، جایی که اشرافیت موروثی وجود ندارد ، اما فقط افرادی هستند که شانس خود را از دست ندادند. قهرمان والدین خود را تحقیر می کند ، که به دلیل فقر نتوانستند به او تحصیل کنند. اما چرا یادگیری را به تنهایی شروع نکنید ، هرگز دیر نیست. کلاید حتی ممکن است از عموی خود بخواهد که او را در رشته مهندسی یا حسابداری بگذراند. اما رویای قهرمان ثروت با تلاش زیاد نیست ، بلکه ثروتی است که در یک چشم بر هم زدن از آسمان افتاده است. او نمی خواهد برای این کار کاری انجام دهد. و حتی به ذهنش خطور نمی کند که او هنوز هم باید لیاقت دختر تحصیل کرده و ثروتمند جامعه را داشته باشد. راستش را بخواهید ، جی گتسبی ، که زمانی فکر می کردم رقت انگیز است ، هزار برابر بیشتر از کلاید گریفیتس مرد است.

و حتی بیشتر از این به ذهن نمی رسد که چیزی به نام عشق وجود دارد. در روابط با زنان ، قهرمان ابتدا با یک جذابیت کاملاً جسمانی هدایت می شد ، که در اصل در سن او قابل بخشش است و سپس به طور کامل به هوس پول تبدیل شد ، که اصلاً به هیچ دروازه ای نمی رسد. شاید من قدیمی باشم ، اما معتقدم که در یک رابطه ، هر یک از شرکت کنندگان باید چیزی را به دیگری بدهند. همان دیک غواص ، قهرمان رمان فیتزجرالد دیگر ، که من هنوز می خواهم با رمان این درایزر کار او را مقایسه کنم ، فقیر بود ، اما او همسرش را از تاریکی جنون بیرون آورد. اما کلاید در اصل یک فرد غیر اصیل است ، فقط یک مرد خوش تیپ با اخلاق خوب است ، که می داند چگونه خود را در معرض دید قرار دهد. اما فاقد یک هسته درونی است ، نیرویی که گاهی حتی بیشترین تبهکاران را نیز مورد احترام قرار می دهد. این درست است ، حتی اگر او یک شرور غیر اصولی بود و به سمت ثروت آرزو می رفت ، شایسته تر به نظر می رسید.

از طرفی ترسو جرم نیست. و حتی فرار از مسئولیت اقدامات آنها جرم نیست. پس آیا کلاید مقصر است؟ در انصاف ، قطعا مقصر است. من حتی تمایل دارم که روبرتا را به طور کامل از هر اتفاقی که افتاده ، برکنار کنم. کلاید - عجیب اخلاقی، که حتی نمی تواند تصمیم بگیرد که دقیقاً به چه چیزی نیاز دارد ، و چه چیزی فقط در رسیدن به هدف تداخل ایجاد می کند. خدا می داند وقتی بالاخره این پول را گرفت چه می کرد. و طبق قانون ، او در همه جا مجرم است: بر اساس قوانین فعلی ، عمل او می تواند حداقل به عنوان ترک در خطر یا حتی به عنوان قتل ناشی از سهل انگاری طبقه بندی شود. در یک کلام ، راهی مستقیم برای صندلی برقی برای کلاید وجود دارد و من به هیچ وجه برای او متاسف نیستم.

نگرش نویسنده به دین نیز جالب توجه است. از یک سو ، درایزر هرگز از اشاره به اینرسی و جزم گرایی افراد مذهبی خسته نمی شود. این احساس به وجود می آید که فقر و دینداری دست به دست هم داده اند و افراد محدود و احمقی را که دارای موجودات کاملاً وحشی هستند ، مشخص می کنند. معضل در اینجا این است: از نظر سطح تفکر و رشد شخصیت ، بدون شک کلاید از والدین خود ، والدین روبرتا ، هیئت منصفه ای که او را محاکمه کرد ، بالاتر است. از سوی دیگر ، مجموعه ای از الزامات اخلاقی دیکته شده توسط دین می تواند قهرمان را نجات دهد یا حتی به او نیرو دهد ، همانطور که در مورد مادرش اتفاق افتاد. با این اصول اعتقادی ، به طور کلی ، چیز عجیبی است: یا محدودیت مستلزم افزایش دینداری است ، یا برعکس. معلوم می شود که روشنفکری به معنای رد بنیادگرایی است - کلاید اکنون از دین با همه تارهای روح خود متنفر است. از سوی دیگر ، استقلال فکری هنوز تضمین نمی کند که شخص بتواند خود یک نظام ارزشها را شکل دهد که از نظر اخلاقی درست خواهد بود. در نهایت ، ایمان به کلاید کمک نمی کند که خود را پاک کند و بهتر شود ، فقط به او این فرصت را می دهد که بدون ترس بمیرد. یک پارچه با اراده ضعیف بود ، محکوم به کشتار توسط گاو شد. در هر صورت ، دین همه چیز ماهرانه خود را در برخی از واقعیتهای پس از مرگ و هیچ چیز در حال حاضر تضمین می کند. به عنوان مثال ، روبرتا ، اگر از قانون ایمان منحرف نمی شد ، زنده و با شهرت بی عیب و نقص باقی می ماند. اما من نیز هرگز از فقر بیرون نمی آمدم. به نظر من ، همه چیز بر اساس حس ظریف حقیقت استوار است ، که به فرد اجازه می دهد تلاش های خود را به سوی هدفی شایسته سوق دهد. رویای کلاید به یک تراژدی تبدیل شد ، نه به این دلیل که او در قلب خود با خداوند مخالفت کرد ، بلکه به این دلیل که خودش نمی توانست تصور کند که این چه چیزی است ، رویای او. حتی اینطور هم نبود ، او تصور می کرد و حتی می دانست چگونه می بیند ، اما نمی تواند بفهمد که شما باید برای هر رویا بزرگ شوید. کلاید یک رویا را با یک گل اشتباه گرفت و گلی را انتخاب کرد که مناسب قد او نبود. و اکنون به نظرم می رسد که بالاخره موفق شده ام ، همانطور که می بینم ، معیاری را که شخص را از دام جدا می کند ، تدوین کنم. نه دین ، نه قانون مداری و نه حتی استعدادها و ویژگی های شخصیتی. رویاها. آرزوی دست یافتنی را نبینید ، و همه چیز خوب پیش می رود.

"تراژدی آمریکا"

در اواسط دهه 1920 ، مطبوعات بورژوایی ایالات متحده و دیگر کشورها "رفاه" بدنام ایالات متحده را ستایش کردند. پس از بحران اقتصادی 1920-1921 ، که در آن 5 میلیون بیکار در کشور وجود داشت ، و علاوه بر این ، 2 میلیون کشاورز مجبور شدند مزارع خود را ترک کرده و به شهرها بروند ، ثبات موقتی و جزئی سرمایه داری ایجاد شد. بورژوازی آمریکایی که به سختی از ترس ناشی از خیزش جنبش کارگری در سالهای 1917-1922 رهایی یافت ، با شور و اشتیاق بیشتری در مورد آغاز "عصر طلایی" در توسعه ایالات متحده به سراسر جهان پخش کرد. "اکنون آمریکا احساس می کند که برنده است. ساعت او فرا رسیده است اراده برای پیروزی ، مشخصه جوانی ، همه چیز را در مسیر خود از بین می برد ، باعث ایجاد انرژی و شجاعت می شود و آمریکا را به جلو هدایت می کند. آگاهی از "ماموریت تاریخی" آمریکا همه را با اشتیاق درگیر می کند ... "- یکی از روزنامه نگاران معروف آمریکایی گفت.

"ثروت عظیمی که توسط کارخانه ها و کارخانه های ما ایجاد شده و توسط مدیریت اقتصادی ما ذخیره شده است ، در وسیع ترین حلقه های مردم ما توزیع شد و به طور مداوم در خارج از کشور ما جریان یافت ، کارهای خوبی انجام داد و رشد تولید را در سراسر جهان افزایش داد." - کالوین کولیج ، رئیس جمهور آمریکا را ستود.

مجله Collier در مقاله "آیا همه ما ثروتمند نشده ایم" استدلال می کند: "فقیر تنها کسی است که می خواهد فقیر باشد یا از تصادف یا بیماری رنج ببرد و ما تعداد ناچیزی از آنها داریم."

در میان جریانهای ستایش افسار گسیخته ، علی رغم آنها ، کتابی در ایالات متحده ظاهر شد که حقیقت را در مورد آنچه در پشت نمای رفاه نمایان پنهان بود ، بیان کرد. نام آن تند و ساده بود: "تراژدی آمریکایی". نویسنده تئودور درایزر بود.

غم و اندوه زندگی یک فرد معمولی در آمریکا همیشه درایزر ، نویسنده اومانیست را به شدت نگران کرده است. تمام آثار او با حس تراژدی سرنوشت مردم از مردم آغشته شده است. خواهر کری ، جنی گرهارت ، سه گانه هوس و نابغه - هر یک از رمان ها به شیوه خود غیرانسانی بورژوایی آمریکا را آشکار کردند. در تراژدی آمریکا ، درایزر سیستمی را دید که انسان را نابود می کند ، و این تجلی آن تغییرات تعیین کننده در دیدگاه انسان گرایانه درایزر است ، که کار او را در اوایل دهه 1920 مشخص کرد و بدون شک ، تأثیر ایده های اکتبر بزرگ بود. انقلاب ، تعمیق دیدگاه های نویسنده در مورد واقعیت آمریکا. اومانیسم درایزر در تراژدی آمریکا فعال تر و از نظر اجتماعی آگاه تر می شود. درایزر این رمان را "نوعی حماسه طبقاتی ، که منعکس کننده تضاد طبقاتی است که امروز کل جهان را در بر گرفته است" (XII ، 260).

طرح ، که اساس رمان "تراژدی آمریکایی" را تشکیل داد ، درایزر را در ابتدای کار ادبی خود ، اندکی پس از انتشار رمان "خواهر کری" ، مورد توجه قرار داد. سپس او روی رمان "راک" کار می کرد ، طرح آن در برخی لحظات با "تراژدی آمریکایی" همزمان شد. درایزر تقریباً پنج سال را به ایجاد تراژدی آمریکایی اختصاص داد ، از 1920 تا 1925.

هلن درایزر به یاد می آورد که نویسنده نسخه خطی با عنوان "تراژدی های آمریکایی" داشت. این شامل توصیف پانزده مورد بود ، مشابه موردی که در رمان به تصویر کشیده شده است. و هریک از آنها با تمایل جوانان آمریکایی برای ثروتمند شدن با ازدواج با یک عروس ثروتمند مشخص می شود. برای این کار آنها به جنایت رفتند: آنها عاشق سابق خود را - یک دختر فقیر - کشتند. با مطالعه تمام این مطالب ، نویسنده تصمیم گرفت که این رمان را بر اساس داستان قتل در سال 1906 توسط چستر ژیلت از محبوبش گریس براون بنا کند. محاکمه این پرونده سپس به طور گسترده ای منتشر شد و "تراژدی آمریکایی" از اسناد و حقایقی که در روزنامه های آن زمان گزارش شده بود استفاده کرد.

درایزر به طور جدایی آمیز کار خود را علیه نوع خاصی از رمان هایی که در ایالات متحده منتشر می شود ، هدایت کرد. چنین کتابهایی معمولاً داستان مرد جوان فقیری را توصیف می کنند که با ازدواج با دختری از خانواده ای ثروتمند ثروتمند شد. این نوع رمان ها ایده های غلطی را در مورد امکان هرگونه تغییر سرنوشت در هر آمریکایی به وجود آوردند و تمایل به غنی سازی را جلوه دادند. این یکی از گسترده ترین انواع ادبیات عذرخواهی بورژوایی بود که برای گول زدن خوانندگان گسترده طراحی شده بود.

در تراژدی آمریکایی ، درایزر ، طرح داستان رمان را بر اساس آرزوهای جوان فقیر کلاید گریفیثس ، نه تنها این ایده را در جستجوی خوشبختی آسان رد کرد ، بلکه انحراف سیستم ایجاد کننده میل را نیز آشکار کرد. به هر قیمتی پولدار شدن

تراژدی آمریکایی یک پانورامای واقعی از زندگی آمریکایی ها ارائه می دهد. در 20 آوریل 1927 ، خود درایزر در مورد تمایل به پوشش جامع زندگی در تراژدی آمریکا در نامه ای به جک ویلگوس نوشت: جامعه ، دین ، تجارت ، رابطه جنسی - این داستانی بود که برای هر مردی که در کودکی بزرگ شده بود بسیار رایج بود. شهرهای آمریکا این یک داستان به ویژه واقعی بود از اینکه زندگی با انسان چه می کند و چقدر فرد در برابر آن ناتوان است. هدف من اخلاقی کردن نبود - خدا من را ببخش - بلکه ارائه ، در صورت امکان ، زمینه و روانشناسی واقعیت ، که اگر توجیه نشود ، به نحوی توضیح می دهد که چگونه چنین قتلهایی اتفاق می افتد ، و در آمریکا با دفعات شگفت انگیز و برای همین اتفاق می افتد. تا زمانی که به خاطر دارم "(نامه ها ، جلد ص ، ص 458).

و نویسنده موفق شد مسئولیت جامعه را در قبال خراب شدن زندگی مردم عادی آمریکایی نشان دهد. پرستش فرقه دلار منجر به مرگ غم انگیز دو جوان - روبرتا آلدن و کلاید گریفیتس شد. زندگی یک فرد عادی ، شخصیت انسانی در آمریکا در خطر جدی است - "تراژدی آمریکایی" زنگ خطر را به صدا درآورد.

تصویر اصلی رمان - کلاید گریفیت - در معماری ، متوسط بودن و غیر قهرمانی بودن با قهرمانان رمان های قبلی نویسنده تفاوت چشمگیری دارد. کری استعداد بازیگری داشت ، جنی گرهارت با عمق و قدرت احساسات ، ثروت معنوی متمایز شد ، نویسنده حتی کاوپروود را به لوسیفر تشبیه کرد و ویتلا استعداد یک هنرمند را داشت. کلاید استعدادهای ویتلا یا کری را ندارد ، تدبیر و قدرت کاوپروود وجود ندارد ، زیبایی معنوی و پاکی جنی وجود ندارد. او معمولی ترین و معمولی ترین جوانان آمریکایی است. او البته استعدادهای بزرگی ندارد ، اما همچنین هیچ گونه نقص یا نقص مادرزادی ندارد. کلاید در درجه اول یک آمریکایی معمولی است. این روال چیزی است که کلاید را خراب می کند. همه مزایا و معایب او نه تنها برای او ذاتی هستند ، بلکه برای آمریکا معمول است. "مانند هر جوان آمریکایی معمولی با دیدگاه معمولی آمریکایی نسبت به زندگی" (VII ، 18) - اینگونه است که درایزر شروع به توصیف کلاید می کند. کلاید هیچ گرایش جنایی و غیرقابل دسترسی ندارد ، مگر آنهایی که در واقعیت پیرامون خود جذب کرده است. اما این "سم غرور" ، که توسط او و نه تنها توسط او درک شده است ، به قول درایزر ، سم فردگرایی کشنده به نظر می رسد.

تراژدی کلاید مشابه است و شبیه به ویتلا یا جنی نیست. آمریکای بورژوایی پاکی معنوی جنی را زیر پا می گذارد ، احساسات صمیمی و صادقانه او را به سخره می گیرد. بورژوایی آمریکا استعداد ویتلا را از بین می برد. سرنوشت کلاید غم انگیز است دقیقاً به این دلیل که او قوانین بورژوایی آمریکا را جذب می کند و از آنها به بهترین وجه و قدرت خود پیروی می کند. با رعایت و پیروی از این قوانین ، کلاید با این وجود می میرد ، به همین دلیل تراژدی او ، تراژدی یک آمریکایی معمولی ، یک تراژدی آمریکایی وحشتناک تر است.

کلاید ، فرزند واعظان خیابانی ، هیچ احترامی برای فعالیت های والدین خود قائل نیست ، به ویژه اینکه در هنگام صحبت های پدرش در خیابان مجبور شد با بچه های دیگر مزمور بخواند. کلاید می گوید: "پسران دیگر چنین کارهایی نمی کردند ، و علاوه بر این ، چیزی رقت انگیز و حتی تحقیرآمیز وجود داشت" (VII ، 18). درایزر می گوید: "در او ، مانند بچه هایی که او را تحریک کردند ، تمایل ابدی بشر برای شباهت کامل ، برای یک استاندارد ، صحبت کرد" (VII ، 18). و این میل به شباهت کامل ، برای یک استاندارد ذاتی در آن است بالاترین درجهکلاید ، و او را به ویژه در معرض تأثیرات محیط اطراف خود قرار می دهد ، او را وادار می کند تا به سرعت توهمات ، پیش داوری ها و رذایل را که آنها معمولی آمریکایی ها را درگیر آن می کنند ، جذب کند.

کلاید در بین همسالان خود برجسته نیست. او شخصيت فرد عادي است و از اين نظر ويژگي معمولي نيز دارد. در دوران کودکی ، کلاید "در خواب بود که چگونه یک مرد خواهد شد اگر خوش شانس باشد ، در مورد کجا می رود ، چه چیزی را می بیند و چگونه می تواند متفاوت زندگی کند اگر همه چیز اینطور نبود" (VII ، 15). رویای "نفوذ در بین مردم" تفاوت بین وضعیت واقعی کلاید و آرزوهای او برای زندگی آسان را تعیین می کند. همانطور که درایزر خاطرنشان می کند ، "کلاید به همان اندازه فقیر و بیهوده و مغرور بود. او یکی از افرادی بود که خود را خاص می دانست ، نه مانند دیگران »(VII ، 18).

ویژگیهای فردگرایی در دوران کودکی در کلاید القا می شود ، آنها همچنین سرنوشت آینده یک مرد جوان را تعیین می کنند ، که توسط تمایل غیرقابل مقاومت برای دستیابی به یک زندگی آسان به هر قیمتی درگیر شده است. او از کار کارگر می ترسد. "چگونه! برای ایستادن روی نیمکت ، آجر گذاشتن ، نجار ، گچکار یا لوله کش شدن ، وقتی پسران مانند او منشی یا دستیار داروساز می شوند ، یا حسابدار و دفتردار در بانک ها و دفاتر مختلف! - می گوید کلاید. - چه زندگی بدبخت و تحقیرآمیزی ، بهتر از زندگی ای که تا کنون انجام داده است: راه رفتن با لباس قدیمی و صبح زود برخاستن و انجام تمام کارهای خسته کننده ای که افراد دارای فعالیت بدنی باید انجام دهند! " (VII ، 18).

کلاید ابتدا دستیار فروش نوشابه می شود ، سپس یک تحویل دهنده در هتل می شود. او تحت تأثیر لوکس بودن اثاثیه هتل و بیش از همه از امکان پول آسان تحت تأثیر قرار گرفته است. کلاید خوشحال است-او اولین نکته خود را دریافت کرد: "یک شوخی و سی و پنج سنت برای چنین چیزهای کوچک! یکی بیست و پنج سنت به او داد ، یکی دیگر ده ، و او کاری نکرد! » (VII ، 50).

تصویر کلاید بر بی ثباتی ، شکل پذیری در برابر تأثیرات محیطی که در آن قرار دارد تأکید می کند. ساختار روایت به گونه ای است که کلاید همیشه در مرکز توجه نویسنده قرار دارد و در عین حال ، نیروهایی که شخصیت او را شکل می دهند به وضوح قابل مشاهده است. نقش مهمی در فساد کلاید گریفیتس توسط خدمات وی در هتل ایفا شد. درایزر می نویسد: "فقط صحبت در لابی ، بدون ذکر صحنه های موجود در بار ، رستوران ها و اتاق ها ، برای الهام بخشیدن به هر موجود بی تجربه و نه چندان گزاف کافی بود که شغل اصلی زندگی برای هرکسی است که چیزی دارد. پول و موقعیت در جامعه رفتن به تئاتر ، بازدید از ورزشگاه در تابستان ، رقصیدن ، سوار شدن در ماشین ، شام خوردن دوستان و سفر به نیویورک برای تفریح است ،

اروپا ، شیکاگو یا کالیفرنیا. و زندگی تقریباً همه این پسران آنقدر عاری از هرگونه احساس راحتی و سلیقه بود ، بدون ذکر لوکس ، به طوری که آنها ، مانند کلاید ، نه تنها در اهمیت آنچه در هتل می دیدند اغراق می کردند ، بلکه معتقد بودند که این تغییر ناگهانی سرنوشت به آنها فرصتی خوشحال کرد تا به چنین زندگی بپیوندند. این افراد با پول چه کسانی هستند و برای لذت بردن از این همه تجمل چه کرده اند ، در حالی که دیگران ، ظاهراً دقیقاً همان افراد ، هیچ ندارند؟ و کلاید چگونه نمی توانست بفهمد که این موارد بسیار متفاوت از موارد موفق چقدر بود "(VII ، 53-54).

اینگونه است که شرط اجتماعی توسعه تصویر کلاید آشکار می شود ، که با تمایل به ورود به این دنیای لوکس و ثروت آغشته شده است. این آرزوها همچنین نگرش او نسبت به روبرت آلدن را تعیین می کند. کلاید می گوید: "با وجود این که این دختر فقیر است و متأسفانه باید یک کارگر ساده می شد ،" او احساس می کرد که از او بسیار خوشحال خواهد شد ، اما به شرطی که نیازی به ازدواج نداشته باشد. در مورد ازدواج ، در اینجا کلاید جاه طلب مانند یک هیپنوتیزم بود: او با دختری از حلقه گریفیتس ازدواج می کرد. "(VII ، 287 - 288). به نظر می رسد ازدواج با دختری ثروتمند راهی برای تحقق بخشیدن به رویاهای درونی اش در مورد زندگی آسان است. حرفه ای برای او عزیزتر از احساساتی است که نسبت به روبرت احساس می کرد - در ذهن او ، عشق "از شکوه ، لذت ، ثروت ، موقعیت برجسته در جامعه جدا نشدنی است" (VIII ، 453). این پیش نیازهای تراژدی کلاید و روبرتا را ایجاد می کند.

تراژدی آمریکایی به آن یکپارچگی هنری شگفت انگیزی دست می یابد که آثار هنری واقعی را متمایز می کند. و عنوان رمان ، و ترکیب آن ، و چشم انداز ، و انحرافات نویسنده ، و منطق رشد شخصیت ها ، و روانشناسی آنها در "تراژدی آمریکایی" رابطه بین جامعه - آمریکای سرمایه داری و شخصیت - کلاید گریفیتس را آشکار می کند مسئولیت جامعه بورژوایی آمریکا در قبال فاجعه کلاید گریفیتس رایج آمریکایی. اومانیسم و وسعت هدف اجتماعی تراژدی آمریکا نیز در ترکیب رمان آشکار می شود. درایزر در مورد ترکیب تراژدی آمریکایی خطاب به هریسون اسمیت در 25 آوریل 1931 نوشت: "این باید رمانی باشد که در سه حوزه مختلف اجتماعی و اقتصادی ، حرفه یک پسر بسیار حساس اما توسعه نیافته ذهنی را نشان دهد که متوجه می شود زندگی او در همان ابتدا با فقر و فقر مواجه شد موقعیت اجتماعیاز آنجا ، به واسطه انواع مختلف ذاتی خود و خدمت به عنوان نیروی محرک خواسته ها ، سعی می کند از آن فرار کند. در مورد او ، عشق و رفاه مادی ؛ و همچنین رویای احمقانه برتری اجتماعی ، و نیروی محرکه هستند. " درایزر در توضیح اندیشه خود خاطرنشان می کند که "قسمت اول کتاب عمداً و به طور اختصاصی به تصویر کشیدن چنین ناملایمات اجتماعی اختصاص داده شده است ، که به طور طبیعی می تواند سرکوب ، مهار و ناراحت شود ، و در نتیجه احساسات و خواسته های یک فرد بسیار حساس و اغراق آمیز را اغراق کند. یک پسر تقریباً عجیب و غریب بدنی برای مبارزات بزرگ زندگی که هر نوجوانی با آن روبرو است ، مجهز است.

قسمت دوم به طور خاص نشان داده شده است که چگونه می توان چنین خلقی را به طور تصادفی با دنیایی بسیار خوش شانس مواجه کرد که تمام عمیق ترین خواسته های خود را برای تجمل و عشق تشدید می کند و نشان دهد که چگونه در رقابت معمولاً نابرابر بین فقر ، بی سوادی ، میل و با سرگرمی های بزرگ جهان ، او می تواند به راحتی و واقعاً بدون هیچ تمایلی از جانب خود شکست بخورد و حتی متهم به قتل شود ، همانطور که در مورد گریفیتس در این کتاب اتفاق افتاده است.

قسمت سوم به طور هدفمند و دقیق برنامه ریزی شده بود تا نشان دهد چگونه چنین خلق و خوی سرکوب شده ، ابتدا در دست رویاهای او ، و سپس قانون ، توسط روستاییان بی سواد ، متعارف و انتقامجو که به نوبه خود ، به دلیل کاستی های خود ، به راحتی سرکوب می شوند. ، ممنوعیت ها و اعتقادات اجتماعی و مذهبی آخرین کسانی خواهند بود که شرایط تسکین دهنده ای را که می توانند بر زندگی چنین مردی تأثیر بگذارند درک کرده و می پذیرند ، می پذیرند ، و بنابراین او را بسیار ظالمانه تر از افرادی با بینش عمیق تر و بهتر قضاوت می کنند. داده های ذهنی »(نامه ها ، جلد دوم ، ص 528).

بنابراین ، اولین کتاب - بیان رمان - به شکل گیری شخصیت کلاید اختصاص دارد ، دومی - مرگ تراژیک روبرتا ، سوم - مرگ تراژیک کلاید. داستان بر اساس تکوین شخصیت شخصیت کلاید در رابطه او با جامعه است. کلاید دانشگاه های خود را در هتل گذراند. میل به نفوذ به دنیای لوکس و ثروت در او تقویت می شود ، اشتیاق به سرگرمی و زندگی آسان القا می شود. دوستانش - همانند او ، پیام رسانان در اداره - او را به فاحشه خانه بردند - و "او ،" درایزر خاطرنشان می کند ، "اگر به محیط اصلی که در آن آشنا شد ، به سرعت به منبع لذت جدیدی عادت کرد. به او. او نیز باید مانند دویل خود را دختری بی قاعده بداند و برای او پول خرج کند. و کلاید مشتاقانه منتظر فرصتی بود تا بتواند برنامه های خود را اجرا کند. "(VII ، 78).

کلاید توسط فروشنده بادآورده هورتنس بریگ هدایت می شود که باعث می شود کلاید برای او پول خرج کند. سرگرمی در شهر کانزاس برای کلاید متأسفانه به پایان می رسد - هنگام بازگشت از یک مهمانی ، اتومبیلی که کلاید و دوستانش در آن بودند ، ابتدا دختری را مورد اصابت قرار داد و سپس ، هنگامی که جوانان ترسیده سعی کردند از دید پلیس مخفی شوند ، تصادف اتومبیل رخ داد. کلاید که از مرگ ترسیده بود از شهر کانزاس فرار کرد. به این ترتیب جوانان کلاید به پایان می رسند ، که با ترک خانه والدین خود وارد زندگی مستقل می شوند. شکل گیری شخصیت این "جوان آمریکایی متوسط" رو به پایان است.

در کتاب دوم ، کلاید ، پس از سختی ها و سختی هایی که مجبور بود هنگام سرگردانی متحمل شود شهرهای مختلفآمریکا تحت سرپرستی یک عموی ثروتمند ، سازنده قرار می گیرد. کلاید فکر می کند بالاخره می تواند حرفه ای بسازد. روبرتا آلدن در راه است ، که زیر نظر او کار می کند و به او وابسته است ، و اگرچه روبرتا به هیچ وجه یکی از "دختران قوانین ضعیف" نیست ، اما کلاید موفق می شود به چیزی برسد که نه می تواند از او استفاده کند و نه از هدایای سخاوتمندانه. Hortense Brigue را تجربه کرد

کلاید از ابتدای آشنایی آنها قصد ازدواج با روبرت را نداشت. ملاقات با سوندرا فینچلی ثروتمند ایده کلاید را برای ورود به جهان مورد نظر او الهام بخشید و او را وادار کرد تا راهی برای خلاص شدن از شر روبرتا ، که اکنون با او دخالت می کرد ، جستجو کند. درایزر با تأکید بر احتیاط کلاید ، خاطرنشان می کند که "رابرت او را بیشتر دوست داشت. او نرم تر ، نرم تر ، مهربان تر ، نه چندان یخی بود. در همان زمان ، ساندرا "اهمیت حلقه خود را در چشمان خود تجسم داد و افزایش داد" و کلاید با او متفاوت رفتار کرد - "برخلاف آنچه از ابتدا در مورد روبرت احساس می کرد ، افکار او در مورد سوندرا حسی نبود." اگر رابطه کلاید با روبرت ناشی از اشتیاق بود ، پس سوندرا با محاسبه ، فکر ثروت ، و تحسین آنچه او جامعه بالا می دانست ، جذب شد. اشتیاق به روبرتا با شور و شوق ورود به دنیای ثروتمندان از بین رفت.

کلاید و روبرتا شباهت های زیادی با هم دارند ، هر دو در امور روزمره ، حتی در دوران کودکی ، بسیار بی تجربه هستند. درایزر خاطرنشان می کند: "کلاید ، از نظر ماهیت خود ، هرگز قادر به تبدیل شدن به یک فرد کاملاً بالغ نبود" (VII ، 189). رابطه آنها با مرگ غم انگیز روبرتا پایان می یابد. درایزر ، دقیقاً مانند زیر ذره بین ، در حال بررسی همه شرایط فاجعه در دریاچه Big Beeturn ، انگیزه تمام اقداماتی را که کلاید در تلاش برای خلاص شدن از روبرتا انجام داد ، می دهد. با این حال ، این کار نه در قالب انحرافات روزنامه نگاری ، بلکه با آشکارسازی عمیق دنیای درونی کلاید ، توصیف افکار ، احساسات ، ایده ها و دلایل ایجاد شده در دنیای خارجی انجام شد. درایزر تجربیات ، افکار و احساسات کلاید را به تفصیل نشان می دهد ، آنها را مرکز روایت قرار می دهد ، و در عین حال ، گویی به طور گذرا ، بدون توجه به واقعیت آمریکا صحبت می کند ، که این تجربیات و بازتاب ها را بیدار کرد.

کلاید گزارش روزنامه ای را درباره تصادف در دریاچه گذر می خواند ، جایی که یک مرد و یک دختر غرق شدند و جسد دختر پیدا شد ، اما جسد مرد پیدا نشد. "این پیام نسبتاً متداول - همیشه چنین حوادثی در تابستان رخ می دهد - به خصوص برای کلاید جالب نبود" (VIII ، 29). سپس درایزر طرز فکر کلاید را منتقل می کند ، که او را به نتیجه مهلک می رساند: "البته عجیب به نظر می رسید که این دختر و همراهش می توانند در روز دریا در چنین دریاچه کوچکی بمیرند. همچنین عجیب است که هیچ کس نتوانست او یا او را شناسایی کند. با این حال ، اینطور بود. مرد بدون ردیابی ناپدید شد. کلاید روزنامه را دور انداخت ، خیلی نگران این موضوع نبود و افکارش به چیزهای دیگری روی آورد ... قبل از او یک کار جدی وجود داشت: بعد چه باید کرد؟ اما بعداً ، هنگامی که چراغ را خاموش کرد و می خواست بخوابد ، هنوز در فکر سردرگمی پیچیده زندگی خود بود ، ناگهان فکری در مغز او ظاهر شد (چه زمزمه ای شیطانی؟ چه پیشنهاد موذیانه از یک روح شیطانی؟): فرض کنید او و روبرت ، نه ، او و ساندرا (نه ، سوندرا شناگر بزرگی است و او هم چنین است) - بنابراین او و روبرتا در یک قایق قایقرانی می کنند و قایق واژگون می شود ... و همین حالا ، در طول همه اینها عوارض وحشتناکی که او را عذاب می دهد ... چه نتیجه ای! چه راه حلی برای یک مشکل بزرگ و کاملاً قاتل! با این حال ... بس کن!. ، عجله نکن! آیا شخص می تواند حتی در افکار خود چنین راه حلی برای یک مشکل دشوار بدون ارتکاب جنایتی در قلب خود - واقعاً وحشتناک ، بپذیرد ، جنایت هولناک؟ نه ، او حتی نباید به این موضوع فکر کند. این بد است ... بسیار بد ، وحشتناک! و با این وجود ، اگر - البته به طور تصادفی - چنین اتفاقی افتاده باشد چه؟ به هر حال ، این پایان تمام نگرانی های او در مورد روبرتا خواهد بود ... "(VIII ، 29-30).

به نظر نمی رسد دلیل خارجی ، که باعث ایجاد چنین سردرگمی در افکار کلاید شد ، بسیار مهم باشد ، اما برای توسعه بیشتر رویدادهایی مانند مواردی که بعداً منجر به مرگ روبرتا و محکومیت کلاید شد ، از اهمیت زیادی برخوردار است. علاوه بر این ، کلاید توسط روزنامه ای که در مورد یک حادثه فریاد می زند ، به ارتکاب جنایت تشویق می شود ، از انواع جنایات لذت می برد و در نتیجه در گسترش آنها مشارکت می کند.

درایزر به دنبال معرفی کلاید به عنوان یک شرور ، شرور ، قاتل کامل نیست و در عین حال او را توجیه نمی کند. او می خواهد مجرمان واقعی مرگ روبرتا را نشان دهد ، میزان سقوط اخلاقی کلاید را نشان دهد ، که با جذب روحیه فردگرایانه جامعه بورژوایی آمریکا ، قبل از ارتکاب جنایت ، مجرم می شود. این با مهارت زیادی در تراژدی آمریکا نشان داده شده است. به هر حال ، کلاید می فهمد که باید از چه چیزی خلاص شود. روبرتا ، او را در دریاچه غرق کرد ، به معنای ارتکاب جنایت است. او مردد است و به عواقب احتمالی عمل خود فکر می کند: "چه چیزی در روح او رخنه کرده است؟ آدم کشی! همین است! این روزنامه وحشتناک ... به خواست چه سرنوشت بدی همیشه توجه او را جلب می کند؟ جنایت وحشتناکی است و در صورت دستگیری شما را روی صندلی برقی می گذارند. و علاوه بر این ، او نمی تواند کسی را بکشد - مطمئناً نه روبرتا. نه نه! البته نه - پس از هر اتفاقی که بین آنها رخ داد ... بله ، - اما آن دنیای دیگر ... سوندرا ... او مطمئناً همه چیز را از دست خواهد داد اگر اکنون شروع به انجام کاری نکند »(VIII ، 53) ...

یک مبارزه داخلی در کلاید گریفیتس وجود دارد ، او خودش احساس می کند که می تواند جنایت کند. این مبارزه بر آشفتگی کامل ذهنی او ، به سقوط عمیق او گواهی می دهد. اما حکم درایزر نه به اندازه کلاید ، بلکه درباره کسانی است که او را مجبور به ارتکاب جنایت کرده اند. مسئولیت جامعه سرمایه داری آمریکا در قبال فساد معنوی کلاید ، مرگ روبرتا ، و سپس کلاید ، به طور مداوم در تراژدی آمریکا آشکار می شود. درایزر ، به عنوان یک روانشناس ظریف ، نشان می دهد که تمام اقدامات کلاید ، در معرض تأثیر محیط اجتماعی اطراف ، از بیرون به او تحریک شده است.

کلاید فردی با اراده ضعیف است. درایزر می نویسد: "در اصل ، به عهده خود او ، هرگز نمی توانست تصمیم خود را بگیرد و تصمیم خود را برای چنین اقدامی نمی گرفت. مثل همیشه ، او یا باید منتظر می ماند تا مجبور شود (کج ما - I. 3.) مجبور به عمل شود ، یا این فکر وحشتناک وحشتناک را کنار بگذارد »(VIII ، 60). کلاید این ایده را رها نکرد ، او مجبور شد در جامعه بورژوایی عمل کند. درایزر از ناتوانی کلاید در ارتکاب جنایت با دستان خود می گوید: این امر با ضعف و عدم اراده وی جلوگیری می شود. روبرتا انگار مستقل از اراده کلاید می میرد. از توصیف مرگ روبرتا ، نمی توان نتیجه گرفت که کلاید به طور قانونی مرتکب قتل شده است ، یا میزان جنایت خود را مشخص نمی کند. وکیل معروف آمریکایی کلارنس دارو در مورد نحوه ظرافت حوادث دریاچه بیگ بیتورن صحبت کرد ، او گفت که تعیین گناه کلاید غیرممکن است. دانشکده های حقوق آمریکا به طور خاص قتل روبرتا را مطالعه کردند مورد پیچیدهدر عمل حقوقی

کلاید پس از برخورد با روبرتا با دوربین خود ، "از جا پرید و حرکتی به سمت او انجام داد ، تا حدی به او کمک کند ، از او حمایت کند ، تا قسمتی از او بخاطر این ضربه تصادفی عذرخواهی کند ، و با این حرکت سرانجام قایق را واژگون کرد: هر دو روبرتا و کلاید ناگهان خود را در آب یافتند واژگون شد ، قایق با پهلو به سر روبرت ضربه زد درست زمانی که او ، برای لحظاتی در آب فرو رفت ، دوباره روی سطح ظاهر شد و کلاید چهره تحریف شده و مخدوش خود را در مقابل او دید. او قبلاً به خود آمده است. و او مبهوت ، وحشت زده بود و از درد و ترس بی اندازه و جنون آمیز چیزی نمی فهمید: آب وحشتناک است ، غرق شدن وحشتناک است ، این ضربه ، که کلاید به طور اتفاقی ، تقریبا ناخودآگاه به او وارد کرد ، وحشتناک است ... " (VIII ، 88).

توسعه بیشتر طرح "تراژدی آمریکایی" بر اساس پیچیدگی و پیچیدگی حوادث در دریاچه است. کلاید مسئول مرگ روبرتا است و در عین حال ، او خود او را نکشت. تأملات کلاید نشان دهنده سردرگمی و ترس های درونی او ، ملامت وجدان است: «فریادهای روبرتا هنوز در گوش او زنگ می زند ، او آخرین نگاه دیوانه وارده آمیز چشم های گرد شده اش را می بیند. نه نه. خدا را شکر! او این کار را نکرد. و با این حال (او به ساحل می رود و آب را تکان می دهد) کشته شده است؟ یا نه؟ به هر حال ، او به کمک او نیامد ، اما توانست او را نجات دهد. و در واقع ، در واقع تقصیر اوست که او به آب افتاد ، اگرچه او این کار را به طور تصادفی انجام داد "(VIII ، 89).

تجزیه و تحلیل افکار و اقدامات کلاید مشخص می سازد که تصمیماتی که دادگاهی که به پرونده کلاید گریفیتس رسیدگی کرده است نادرست و مغرضانه بوده است. توصیف وقایع دریاچه نقطه اوج رمان است.

بیوه درایزر همچنین در مورد اهمیت این قسمت می نویسد: "کلاید روبرتا را غرق نمی کند ، اما با بلاتکلیفی او ، به کمک او نمی شتابد ، در نتیجه به او اجازه می دهد تا غرق شود. این کافی است تا شک و تردید در مورد بی گناهی بی قید و شرط او ایجاد شود. و بر اساس این به سختی قابل درک ، مانند سایه ، کل عمل درایزر درباره رمان او ساخته شده است "1.

درایزر مخصوصاً روی صحنه در دریاچه بیگ بیتورن بسیار کار کرد. او به طور خاص به دریاچه بزرگ موس رفت ، جایی که ژیلت گریس را کشت.

1. E. درایزر. زندگی من با درایزر M. ، IL ، 1953 ، صص 52-53-

رنگ قهوه ای. او با شاهدان عینی با قتل صحبت کرد 1 ، خودش با یک قایق در دریاچه قایقرانی کرد.

نمی توان تصویر روبرتا آلدن را از تصویر کلاید گریفیتس جدا کرد. درایزر بر شباهت شخصیت های آنها تأکید می کند. روبرتا همچنین معتقد بود که کار بدنی "زیر شأن اوست". روبرتا درست مانند او ، به هر طریق ممکن سعی کرد "به مردم نفوذ کند". "مانند کلاید ، ناراضی از خانواده و زندگی خود ، او با احساس ناامیدی عمیق به سرنوشت خود فکر کرد" (VII ، 272).

کلاید برای روبرتا ساده لوح ، تجسم جهان تجمل و ثروت است. "روبرتا با کلاید ملاقات کرد ، او را از خود دور کرد و علاوه بر این ، تصور کرد که او به نوعی از جامعه بالا تعلق دارد. و همان سم بیهودگی بی قرار به روح او نفوذ کرد که کلاید را نیز مسموم کرد. "(VII ، 279). بنابراین ، او با اصرار سعی می کرد تا کلاید را با خود ازدواج کند و حتی با او در تماس بود ، اگرچه می فهمید که این "بسیار بد است ، غیر اخلاقی است".

روبرتا می میرد و دچار همان توهمات کاذب می شود که ذهن کلاید را مسموم کرده است. با این حال ، او به اندازه کلاید توسط بورژوایی آمریکا خراب نشده است ، او احساسات واقعی انسانی را حفظ می کند ، بنابراین تصویر او ، بر گمراهی کلاید تأکید می کند.

سومین کتاب نهایی به پرونده کلاید می پردازد. شرایطی که تحت آن جنایت مرتکب شده است دوباره پیش خواننده قرار می گیرد. گناه آمریکای سرمایه داری دوباره برقرار می شود ، اما عدالت آمریکا در حال محکومیت کلاید است که اثبات و اثبات جرم او دشوار است. جامعه ای که کلاید را به جنایت کشاند بار دیگر بی رحمی و غیر انسانی بودن خود را با قرار دادن وی بر روی صندلی برقی ثابت کرد. طعنه گر اومانیستی علیه کل سیستم قیام می کند - علیه آمریکای سرمایه داری ، که تراژدی های آمریکایی را به وجود می آورد ، انسان را در انسان نابود می کند.

تراژدی کلاید نه تنها در این است که او مرتکب جنایت شده است ، بلکه در نحوه محاکمه او نیز وجود دارد. در پایان ، او قربانی عدالت آمریکا می شود.

سرنوشت کلاید یک نتیجه قطعی مدتها قبل از شروع محاکمه است. او در مبارزات پیش از انتخابات دو حزب بورژوایی بازیچه شد. غیرعادی بودن عدالت آمریکا ، جانبداری آن ، پایبندی به منافع محدود گروهی ، به وضوح تصاویر وکیل میسون ، بازپرس هایت و وکلای متعدد را نشان می دهد. بازپرس هیث که هنوز از نقش کلاید در جنایت مطلع نیست و از واقعیت جنایت مطمئن نیست ، نتیجه پرونده را پیش بینی می کند ، قصد دارد از آن برای افزایش اعتبار دوست خود ، دادستان میسون ، استفاده کند. نامزدی حزب خود به عنوان قاضی در انتخابات آینده.

باز هم ، همانطور که در The Financier ، درایزر ماهیت طبقاتی "عدالت" آمریکایی را آشکار می کند. پس از محکومیت کلاید توسط دادگاه بدوی ، ممکن است تصمیم او در دادگاه عالی لغو شود. اما این امر نیازمند دخالت نیروهای تأثیرگذار است. هیچ کس نمی تواند از کلاید دفاع کند - بستگان ثروتمند او ساموئل و گیلبرت تصمیم گرفتند تولید یقه و پیراهن را به بوستون جنوبی منتقل کنند ، جایی که می توانند در سایه باقی بمانند تا این داستان ناگوار و شرم آور فراموش شود. و کمک بیشتر به کلاید رد شد. او سرانجام قرار است در صندلی برقی بمیرد.

تکامل روش خلاق درایزر توسط تصاویر سرمایه داران - عمو و پسر عموی کلاید - ساموئل گریفیتس و پسرش گیلبرت مشهود است. این تصاویر فاقد هرگونه ویژگی جذاب هستند. افشای آنها توسط درایزر بسیار عمیق تر از کاوپروود است. این را می توان بر اساس نحوه نشان دادن تراژدی آمریکا در مورد نگرش خود نسبت به مردم عادی قضاوت کرد. درایزر می نویسد: "هر دوی آنها نسبت به نظریه سوسیالیستی استثمار سرمایه داری بی تحمل بودند." کاست ها ناگزیر باید وجود داشته باشند. تلاش برای کمک بی حد و حصر به شخصی ، حتی یک خویشاوند ، به معنی زیر پا گذاشتن بی پروا بنیان های جامعه است »(VII ، 196). آنها در ترس از کارگران ، صریح و غیر جذاب هستند ، در تلاش برای القاء ایده های اطاعت و خدمت به آنها. آنها می خواهند از بین کارگران خدمتگزاران وفاداری تربیت کنند که به آنها کمک کند همه کارگران را در اطاعت از کارخانه ها حفظ کنند. "وقتی با افراد و طبقات که از نظر اجتماعی و مادی از شما پست تر هستند برخورد می کنید ، باید با آنها مطابق هنجارهای معمول رفتار کنید. و بهترین هنجارها آنهایی هستند که به زیردستان می فهماند که بدست آوردن پول چقدر دشوار است و چقدر لازم است برای همه کسانی که از نظر هر دو گریفیتس در تجارت - در تولید ارزشهای مادی ، در مهمترین مشارکت شرکت می کنند. - آشنایی کامل ، دقیق و کاربردی با تکنیک این تولید. آنها با درک این موضوع ، آنها باید خود را به یک زندگی هوشیار و تنگ نظر عادت دهند. این تأثیر مثبتی بر شخصیت آنها خواهد داشت. اینگونه است که ذهن و روح افرادی که قرار است از پله های پله های اجتماعی بالا بروند ، تعدیل می شود. و کسانی که قادر به انجام این کار نیستند باید در محل خود ، در پایین باقی بمانند »(VII ، 216). در اینجا هر خط تولیدکنندگان را به بی روح بودن ، بی رحمی و خودخواهی متهم می کند. گریفیث ثروتمند برده تعصبات و علایق طبقاتی خود هستند.

کلاید با کارگران مخالف است - افراد دارای کار فیزیکی. درایزر خاطرنشان می کند که کارگران کلاید "به سختی می توانستند به عنوان رفقای خود انتخاب کنند." کلاید با متکبرانه به کارگران نگاه می کند: "همه آنها در رشد خود به طور قابل توجهی پایین تر از بچه های زایمان ، کارتر یا کارمند بودند. او به وضوح دید که آنها از نظر جسمی و روحی سنگین و بی ادب هستند. آنها مانند کارگران طبقه پایین لباس می پوشیدند - این معمولاً لباس هایی است که ظاهر آنها برای آنها آخرین چیز است. همه افکار آنها درباره کار و شرایط سخت مادی زندگی است "(VII ، 216). درایزر همچنین به نگرش منفی کارگران نسبت به کلاید اشاره می کند و این را با این واقعیت پیوند می دهد که برای آنها کلاید بخشی از دنیای استادان ، دنیای سرمایه داران بود. "او در نظر آنها بخشی از طبقه ثروتمند و طبقه بالا بود ، هر فقیری می داند این به چه معناست. فقرا همیشه باید به هم بچسبند »(VII ، 217).

کارگران کلاید را محکوم می کنند ، اما نه به خاطر آنچه دادگاه سرمایه داری آمریکا او را به خاطر آن محکوم کرد. آنها در او تمایل به ثروتمند شدن ، ورود به دنیای استادان را محکوم می کنند. این کارگران تنها داوران واقعی سرمایه داری آمریکا و ایدئولوژی آن هستند.

تراژدی آمریکایی نشان دهنده عمیق شدن روش واقع گرایانه درایزر است. در این رمان ، حتی اشاره ای به تفسیر شخصیت ها و سرنوشت ها نمی شود ، قهرمانانی از دیدگاه فلسفه اثبات گرایی اسپنسر ، که در فصل های پایانی The Financier ، Titan ، Genius ظهور کرد و وحدت واقع گرایانه رمان ها را نقض کرد. اومانیسم درایزر ، که جایگاه فزاینده ای در فلسفه زندگی او دارد ، فعال و هدفمندتر می شود. نویسنده در مورد وابستگی سرنوشت شخص به قوانین جامعه بورژوایی ، گناه آمریکای سرمایه داری برای زندگی فلج آمریکایی های عادی ، روشن تر می شود.

پیشینه واقع بینانه تراژدی آمریکایی نسبت به کتابهای قبلی با شخصیت پردازی قهرمانان رمان پیوند بیشتری دارد. از این نظر ، توصیف حمل و نقل کلاید به زندان محکوم به اعدام - اوبرن نشان دهنده است. درایزر می نویسد: "قطاری که او را از بریبرگ به آبرن می برد در هر ایستگاه مورد استقبال جمعیتی از افراد کنجکاو قرار گرفت. مردان پیر و جوان ، زنان و کودکان - همه سعی کردند حداقل یک چشم به قاتل جوان فوق العاده داشته باشند. و این اتفاق افتاد که زن یا دختری که تحت پوشش مشارکت ، در اصل فقط میل به صمیمیت زودگذر را با این امر پنهان کرده بود ، هرچند ناموفق ، اما جسورانه قهرمان عاشقانهاو گل هایی به سمت او پرتاب کرد و با صدای بلند و شادمانه بعد از حرکت قطار فریاد زد: "سلام ، کلاید! ما دوباره شما را خواهیم دید "،" نگاه کنید ، آنجا ننشینید! "،" درخواست تجدیدنظر بدهید ، مطمئناً تبرئه خواهید شد "،" ما امیدواریم "(VIII ، 393 - 394). عمل کلاید ، اگر نه تأیید ، با همدردی افرادی که تفاوت چندانی با او ندارند ، روبرو شد. برای آنها او حتی یک قهرمان عاشقانه بود. این سکته مغزی ، بر اهمیت ، ویژگی سرنوشت کلاید تأکید می کند.

انحرافات نویسنده در "تراژدی آمریکایی" نیز ماهیت بیشتری دارد و نشان دهنده وابستگی شکل گیری شخصیت کلاید به شرایط اجتماعی است. درایزر می گوید: "بنابراین ، از همه تأثیرات مفید یا مضر برای پیشرفت او ، که در آن زمان ممکن بود کلاید در معرض آن قرار گیرد ،" شاید خطرناک ترین شخصیت او دقیقاً تأثیر هتل گرین دیویدسون بود: در کل فضا. در بین زنجیرهای بزرگ کوههای آمریکا ، به سختی می توان جایی را پیدا کرد که همه چیز مادی و ظاهری بی مزه بر آن حکمرانی کند »(VII ، 53). صدای نویسنده به طور ارگانیک در روایت ادغام می شود.

هم منظره و هم نمادها و مقایسه هایی که نویسنده به آنها متوسل می شود در رمان واقع بینانه هستند. این کتاب با صحنه ای از گرگ و میش و خطبه ای از والدین کلاید در خیابان های یک شهر بزرگ سرمایه داری در ایالات متحده آغاز و پایان می یابد. این نماد گرگ و میش هم بر ویژگی سرنوشت کلاید و هم بر تراژدی واقعیت آمریکا تأکید می کند.

صحنه مرگ روبرتا در بیترن بزرگ عمیقا نمادین است. نزدیکی آنها با ملاقات در دریاچه آغاز شد. و اکنون همه چیز او را به یاد آن پیاده روی می اندازد: "همان ابر کرکی روی سر شناور است ، مانند آن ابرهایی که در آن روز سرنوشت ساز در دریاچه کرام بر فراز او شناور بودند." او قصد دارد "اینجا به دنبال نیلوفرهای آبی باشد تا زمان را از بین ببرد ..." - این زنبق ها دوباره شبیه اولین برخورد تصادفی در دریاچه کرام هستند ، زمانی که کلاید خوشحال "گلهایی با ساقه های مرطوب بلند برداشت و به پای او پرتاب کرد. " این جزئیات به درام موقعیتی می افزاید که کلاید و روبرتا در آن قرار دارند.

تغییرات قابل توجه در روش خلاقانه درایزر نیز در ترسیم چشم انداز شهر منعکس شد. اگر مشخصه رمان های قبلی درایزر درک شاعرانه ای از شهر سرمایه داری باشد ، اکنون در اولین سطرهای رمان با توصیف لیکورگوس در تراژدی آمریکا نگرش منفی نسبت به آن نشان می دهد: "... او در امتداد خیابان رودخانه به سمت غرب قدم زد ، سپس در امتداد یک خیابان به سمت شمال چرخید. بسیاری از شرکتهای مختلف در همه جا وجود داشت: کارخانه های تولید قلع و حصیر ، فرش ، کارخانه بزرگ جاروبرقی. سرانجام ، او در محله های فقیرنشین بدبختی سرگردان شد که هرگز در شیکاگو یا کانزاس سیتی ندیده بود. او از این نمایش بسیار عصبانی و افسرده بود - همه چیز در اینجا از فقر ، بی ادبی و موقعیت بد اجتماعی ساکنان محلی صحبت می کرد ، و همه چیز برای او تجسم فقر و بدبختی به نظر می رسید - که او عجله کرد به عقب برگردد. او از روی پل رودخانه موگائوک عبور کرد و بلافاصله خود را در محیطی کاملاً متفاوت - در منطقه همان خانه هایی که قبل از رفتن به کارخانه او را تحسین می کرد ، پیدا کرد. و سپس به آن خیابان زیبا درختکاری شده رفت که صبح او را تحسین می کرد. از ظاهر آن کاملاً مشخص بود که در اینجا بود که جامعه عالی لیکورگوس زندگی می کرد. "(VII ، 209-210). به نظر می رسد که چشم انداز اینجا از نظر اجتماعی زنده می شود و تضاد بینش شهر سرمایه داری را آشکار می کند. تراژدی آمریکایی در میان رمان های درایزر به دلیل عمق و جامعیت پوشش پدیده های زندگی آمریکایی برجسته است. رمان درایزر مانند هادسون وسیع و بی حد و حصر است. کارگردان فیلم شوروی S. Eisenstein ، که فیلم تراژدی آمریکایی را تهیه کرد و به دلیل مقاومت شرکت فیلمسازی پارامونت نتوانست آن را روی صحنه ببرد ، نوشت. اگر نویسنده در رمانهای قبلی خود از داستانها ، مقالات و طرحهای اولیه خود به عنوان طرح استفاده می کرد ، خود این رمانها طرحهایی برای "تراژدی آمریکایی" بودند. دوران کودکی و نوجوانی سخت کلاید به یاد اولین فصل های "نابغه" است که به سختی ویتلا جوان اختصاص داده شده است. تصاویر گریفیتس ثروتمند سه گانه هوس را به ذهن متبادر می کند ، والدین کلاید و والدین روبرتا تصاویری از پدر و مادر جنی گرهارت را به یاد می آورند. با این حال ، این ضروری ترین چیز نیست. نکته اصلی این است که "تراژدی آمریکایی" به طور سیستماتیک آن احساسات و افکار عمیق انسانی را که رمانهای قبلی درایزر را درگیر کرده است ، جذب می کند - این احساس تراژدی زندگی یک آمریکایی معمولی است که در سرنوشت هرستوود و جنی گرهارت تجسم یافته است ، این است محکوم کردن روحیه پول سوزی ، که عامل اصلی سه گانه آرزوهاست. "، این در نهایت ، اعتبار هنر واقع گرایانه است که در" نبوغ "دفاع می شود ، که نویسنده را دعوت می کند تا جنبه های زندگی را به تصویر بکشد "با توجه به زندگی روزمره و زندگی روزمره آنها موضوعی شایسته هنرمندان تلقی می شود."

درایزر-رمان نویس به روانشناسی قهرمان خود توجه زیادی دارد. درایزر با همان ویژگی دقیق یک منظره ، یک پرتره ، برای ترسیم جزئیات ، اختلالات و تجربیات احساسی را منتقل و تحلیل می کند. درایزر برای انتقال دقیقتر احساسات کلاید در انتظار مجازات اعدام ، به طور خاص از خانه مرگ در زندان سینگ سینگ دیدن کرد ، جایی که با محکومین به اعدام صحبت کرد (نامه ها ، جلد ص ، ص 435-437).

در تراژدی آمریکا ، درایزر اغلب از یک مونولوگ داخلی استفاده می کند ، به ویژه برای بازتولید حالت گیج شده کلاید. گزارش روزنامه به کلاید این ایده را می دهد که از شر روبرتا خلاص شود. و مونولوگ درونی او همه سردرگمی پیچیده افکار ، آشفتگی احساسات و انگیزه های کلاید را هدایت و شکنجه می کند و سعی می کند از پرتگاه عمیقی خارج شود که با افکار قتل به آنجا کشانده شده است.

بررسی دقیق روانشناسی کلاید پیوند ناگسستنی با ایجاد علل اجتماعی تحولاتی دارد که او تجربه می کند. این توجه درایزر را به فراز و نشیب دنیای درونی کلاید نشان می دهد که نویسنده تمایل دارد مسئولیت آمریکای بورژوایی در قبال تراژدی شخص انسان را آشکار کند.

عنوان ، که درایزر بلافاصله به آن نرسید ، بار معنایی زیادی در رمان به همراه دارد. در نسخه های اول ، این کتاب "میراژ" نام داشت که بر توهمات اندیشه های زندگی در مردم آمریکا تأکید می کرد. موضوع توهمات آمریکایی به طور کامل در تصاویر والدین کلاید منتقل می شود. در خانه آنها روی دیوار است که دوجین جمله و متن را آویزان کرده و رذایل را انگ می زند. مادرش با آگاهی از جنایت کلاید در کانزاس سیتی ، او را دعوت می کند تا افراطی گری را به خاطر بسپارد: «شراب فریب دهنده است. نوشیدن به معنای سقوط در جنون است ؛ کسی که تسلیم فریب می شود عاقل نیست "می خواهد تسلیم وسوسه های شیطانی نشود.

افرادی مانند والدین کلاید و روبرتا در دنیایی واهی دور از واقعیت زندگی می کنند ؛ آنها "به دنیا می آیند ، زندگی می کنند و می میرند ، بدون اینکه در زندگی چیزی بفهمند. آنها ظاهر می شوند ، به طور تصادفی سرگردان می شوند و در تاریکی ناپدید می شوند. " این چیزی است که درایزر جوهر آمریکایی گری را می داند: "والدین روبرتا نمایندگان کلاسیک آن نوع اولیه آمریکایی گری بودند که حقایق را نفی می کند و به توهمات احترام می گذارد." سراب طلایی کلاید را نابود می کند ، شخصیت انسان را از بین می برد ، اما معنای رمان گسترده تر بود - جامعه آمریکا مسئول گسترش و حفظ این توهمات مخرب است. عنوان نهایی - "تراژدی آمریکایی" - کاملاً پاتوس رمان را منتقل می کرد ، اما ناشران آن را دوست نداشتند ، زیرا معتقد بودند عموم مردم آمریکا با تیزبینی خود آن را دوست ندارند و سعی کردند Dreiser را مجبور کنند نام قهرمان عنوان ، اما درایزر نیز در اینجا امتیاز نداد. ...

این رمان باعث جنجال شدید در مطبوعات بورژوایی آمریکا شد. نویسندگان خصمانه درایزر او را به سرقت طرح کتاب خود متهم کردند. پاسخ نویسنده بر عمق دیدگاه های زیبایی شناختی واقع گرایانه او گواهی می دهد: "هیچ کس تراژدی نمی آفریند - زندگی آنها را ایجاد می کند. نویسندگان فقط آنها را توصیف می کنند "2.

ارتجاع حتی سعی کردند ثابت کنند که تراژدی آمریکا باعث قتل ها شد. درایزر توضیح داد که دلایل جنایات را نه در رمانهای او ، بلکه در "وسواس ثروتمند شدن که آمریکایی ها را آزار می دهد ، در ترس از فقر و عزم خود برای دستیابی به ثروت - در صورت لزوم ، سپس با کمک قتل" جستجو کرد. "3 افشای حقیقت فرقه ثروت در تراژدی آمریکا مهمتر از زمان انتشار آن در سال 1925 بود: در سراسر جهان سرمایه داری ، صدای تروبادورهای انحصاری در شکوه "رفاه ابدی" آمریکا شنیده شد.

"تراژدی آمریکایی" مرحله خاصی را در توسعه ادبیات واقع گرایانه در ایالات متحده در دهه 1920 به پایان رساند. این مرحله ، که در سالهای 1918-1920 با جیمی هیگینز از آپتون سینکلر و خیابان خیابان سینکلر لوئیس آغاز شد ، با تعمیق و گسترش قابل ملاحظه ای از کلیات کلی بهترین نویسندگان آمریکایی مشخص شد. به عنوان مثال ، در خیابان اصلی ، سینکلر لوئیس در حالی که فلسطینی بودن شهر Gopher Prairie در مینه سوتا را محکوم می کند ، وظیفه خود را نشان می دهد تا تصاویری را نشان دهد که نه تنها برای این مورد معمول است. شهر کوچکاما برای کل ایالات متحده:

"این آمریکا است: شهری چند هزار نفری - در زمینه گندم و چاودار ، مزارع و نخلستان های جوان.

این شهر در داستان ما "Gopher Prairie" در مینه سوتا نامیده می شود. اما خیابان اصلی آن ادامه خیابان اصلی شهرهای دیگر است. داستان در اوهایو یا مونتانا ، در کانزاس ، کنتاکی یا ایلینوی یکسان خواهد بود و در ایالت نیویورک یا کارولینا هیلز فرقی نخواهد کرد. برای دستیابی به قدرت عظیم تعمیم. تصویر خیابان اصلی ، محل زندگی فلسطینیان تنگ نظر ، به یک نام خانوادگی تبدیل شده است ، به شخصیت فلسطینیسم آمریکایی تبدیل شده است. تصویر Bab-bit از رمانی به همین نام توسط S. Lewis ، که حماقت و محدودیت های تاجر آمریکایی را نشان می دهد ، نیز محکم وارد زبان آمریکایی ها شده است.

این گرایش به تعمیم های گسترده ، ذاتی "تراژدی آمریکایی" است که برخورد دو جهان - فقر و ثروت را به تصویر می کشد. در عنوان رمان - "تراژدی آمریکایی" - اتهامی علیه کل نظم اجتماعی آمریکا وجود داشت و تصادفی نبود که ناشر پیشنهاد تغییر عنوان کتاب را داد - فقط در نتیجه تقاضای قاطع درایزر حفظ شد تا به امروز ، بسیاری از منتقدان ادبی بورژوایی درایزر را متهم به تهمت زدن به آمریکا می کنند و هنوز از صحت این کتاب می ترسند.

در ادبیات آمریکا ، درایزر نه تنها با درستی و عمق افشای واقعیت ، بلکه با اقناع و نوآوری هنری رمان ، واژه جدیدی را بیان کرد.

فاجعه آمریکایی فصل بسیار مهمی در تاریخ مبارزه برای هنر واقع گرایانه در ایالات متحده ، در برابر محدودیت های مورد نیاز انتقادات بورژوایی و ناشران ، به پایان رساند. حتی نظریه پرداز رئالیسم مانند نویسنده و منتقد ادبی آمریکایی ، دوست مارک تواین ، ویلیام دین هاولز ، این خواسته ها را در پایان قرن 19 تشخیص داد.

هاولز در سال 1891 استدلال کرد که کتابهایی با طرح مشابه طرح موردی که اساس جنایت و مجازات فیودور داستایوفسکی را تشکیل می داد در آمریکا غیرممکن بود. هاولز نوشت: "... یکی از افکاری که با خواندن رمان جنایت و مجازات داستایوفسکی به آن روی آوردم این است که اگر کسی به یادداشتی در ادبیات آمریکا بسیار غم انگیز برسد ، گامی نادرست و اشتباه انجام می دهد." ...

درایزر با رمان خود هاولز را رد کرد - بیهوده نبود که بسیاری از منتقدان تراژدی آمریکا را جنایت و مجازات آمریکا نامیدند ؛ بی دلیل نیست که می توان ویژگی های تأثیر داستایوسکی را در این رمان پیدا کرد ، و او بارها در مورد علاقه خود به داستایوسکی و در رمان خود درایزر ، که در مخالفت با هاولز نشان داد سرنوشت غم انگیز انسان یک ویژگی جدایی ناپذیر از جامعه آمریکا است و "تراژیک" و "آمریکایی" مفاهیم نزدیکی هستند.

"تراژدی آمریکایی" در واقع اغلب و بدون دلیل با "جنایت و مجازات" وزیر امور خارجه داستایوسکی مقایسه نمی شود.

خود درایزر در این مورد در سال 1926 صحبت کرد. درایزر در شماره آوریل 1926 مجله بوکمن ، "راسکولنیکوف در جنایت و مجازات" 5 نوشت: "شخصیتی که مانند هر شخص دیگری به من نزدیک است و شاید بیش از هر شخصیت دیگری." در واقع ، در داستایوسکی ، درایزر با همدردی نسبت به سرنوشت افراد تحقیر شده و مورد توهین قرار گرفت. درایزر از داستایوفسکی توانایی نفوذ به روح شخص را می آموزد ، و حقیقتاً مجموعه پیچیده ای از افکار و احساسات و تجربیات قهرمانان خود را آشکار می کند. با این حال ، درایزر با جنبه های ارتجاعی خلاقیت و جهان بینی داستایوسکی ، که دهقانان آن را در نظر گرفتند و به نقطه پوچی رساندند ، عمیقا بیگانه بود.

تشخیص رویکرد واقعیت به وسیله درایزر و داستایوفسکی هنگام مقایسه جنایت و مجازات و تراژدی آمریکایی ، رودیون راسکولنیکوف و کلاید گریفیتس به راحتی قابل تشخیص است. شباهت این آثار در تفسیر واقع بینانه دلایلی است که قهرمانان را مجبور به قتل کردند. در این رابطه ، "تراژدی آمریکایی" اغلب آمریکایی "جنایت و مجازات" نامیده می شود. با این حال ، شباهت ها به اینجا ختم می شود. کلاید توسط جامعه بورژوایی آمریکا و ایدئولوژی فردگرا مجبور به قتل می شود. درایزر در تلاش برای تأکید بر اینکه کلاید نه تنها یک جنایتکار بلکه یک قربانی است ، تجزیه و تحلیل دلایلی را که کلاید را به ارتکاب جنایت کشاند ، عمیق تر می کند و پاتوس محکومیت ضد سرمایه داری رمان را تقویت می کند. داستایوفسکی ، با نشان دادن تمام منطق روایت واقع بینانه دلایل واقعی راسکولنیکوف را به قتل کشاند - فقر و ناامیدی از وجود او - اما می خواهد جنایت خود را به نفوذ ایده های سوسیالیستی نسبت دهد.

درایزر در مورد مرگ روبرتا ، بر پاکی اخلاقی او تأکید می کند ، و در نتیجه ملموس تر نشان می دهد که شرایط مرگ او چگونه محصول هیولایی از کل سیستم اجتماعی آمریکا بود ، بر بی ارزشی کلاید تأکید می کند ، که دست خود را علیه او بلند کرد. در داستایوسکی ، راسکولنیکوف یک رباخوار قدیمی را می کشد که افراد فقیر و بدبخت را سرقت می کند و این جنایت در ابتدا برای راسکولنیکوف موجه به نظر می رسد. داستایوفسکی از این قسمت برای تبلیغ نظرات ارتجاعی خود استفاده می کند.

داستایوفسکی ، سرانجام ، از تناسخ راسكولنیكف صحبت می كند ، گناه خود را در كار سخت ، تحت تأثیر دین ، باز می دارد و به انجیل روی می آورد. با این حال ، درایزر در تراژدی آمریکا ایده های واهی و بی جان را که والدین-مبلغانش سعی کردند در کلاید القا کنند ، محکوم می کند. درایزر با کشیدن زندگی کلاید در حکم اعدام ، تلاش کشیش - کشیش مک میلان - را برای تحت تأثیر قرار دادن او بازگو می کند. درایزر با وفادار ماندن به حقیقت زندگی ، وضعیت سردرگم کلاید را منتقل می کند ، که در انتظار مرگ بود و برای نجات جان خود آماده انجام هر کاری بود. در این شرایط ، او درخواست تجدید نظر برای جوانان می نویسد ، و در آنجا تعهد خود را به مسیح اعلام می کند. این عجله ها قبل از مرگ بود که "باعث شد تا کلاید در نهایت تصمیم بگیرد که او نه تنها باید به ایمان برسد ، بلکه قبلاً آن را یافته است ، و با آن آرامش کامل و نابود نشدنی روانی. در این حالت ، به درخواست مادرش و کشیش مک میلان ، که مستقیماً به او کمک کردند ، دستورالعمل داد و بلافاصله ، با او و رضایت وی ، برخی از عبارات خود را تغییر داد ، کلاید ... نامه ای خطاب به کل جهان نوشت و به ویژه برای جوانان هم سن و سال او ... "(VIII ، 455). درایزر از نظر روانشناختی متقاعد کننده تمایل کشیش را برای عمل بر روح فردی که برای نجات جان او ناامید است نشان می دهد و به هر فرصتی ، حتی ظاهری ، برای اجتناب از مرگ چسبیده است.

نویسنده اقدامات مک میلان را محکوم می کند ، این امر به ویژه با صحنه توصیف وضعیت کشیش مک میلان پس از اعدام کلاید مشهود است. "آیا استاندار نباید آن زمان پاسخ می داد که شاید :. - کشیش منعکس می کند ، - شاید ... کلاید بازیچه آن تأثیرات دیگر بود؟ " (VIII ، 459). با این مونولوگ درونی ، مک میلان به خود خیانت می کند - به هر حال ، او شرایطی را که کلاید را به جنایت کشاند ، می دانست ، به کلاید و مادرش قول داد که درخواست عفو کنند ، اما در واقع به اجرای حکم کمک کرد ، که به تصویب رسید نه برای مجازات عامل ، بلکه به منظور منحرف کردن توجه از مجرمان واقعی این فاجعه. بنابراین ، مک میلان با مذهب خود در رمان به عنوان همدست در محاکمه کلاید ظاهر می شود.

حتی مقایسه اجمالی جنایت و مجازات با فاجعه آمریکایی نشان می دهد که درایزر ، با ادامه سنت داستایوفسکی در به تصویر کشیدن همه پیچیدگی های روانشناسی شخصیت انسان ، که توسط جامعه بورژوایی ناهنجار شده است ، نه تنها از او پیروی نمی کند ، بلکه از بسیاری جهات با او بحث می کند. دیدگاه ها و ایده های ارتجاعی ما فقط می توانیم در مورد استفاده Dreiser از خاص صحبت کنیم تکنیک های هنریداستایوسکی ، به ویژه توانایی او برای نفوذ به اعماق روانشناسی فردی که سخت ترین و پیچیده ترین اعمال را انجام می دهد. این استفاده خلاقانه از نقاط قوت میراث داستایوسکی به درایزر کمک کرد تا عمق فجایع کلاید گریفیتس را به طور کامل و متقاعد کننده آشکار کند.

تراژدی آمریکایی حقیقت را در مورد سرنوشت غم انگیز مردم عادی در آمریکا بیان کرد - این بزرگترین کشورسرمایه داری - و بدین ترتیب به سوالات سوزان زمان ما پاسخ داد - س questionsالاتی که نه تنها آمریکا ، بلکه کل جهان را نگران کرده است.

این رمان فردگرایی را محکوم می کند - اساس ایدئولوژی و اخلاق بورژوایی. و سرنوشت کلاید به وضوح جنایت فردگرایی ، جنایتکارانه سیستم سرمایه داری ایالات متحده را آشکار می کند. این بزرگ است اهمیت بین المللیرمان درایزر.

نویسنده ماهیت ضد انسانی او آمریکایی را در معرض دید همه جهان قرار داد سیستم اجتماعی... تراژدی کلاید گریفیتس باعث شد تا درایزر در مورد احتمال شکستن ایدئولوژی فردگرایانه فکر کند ، در مورد امکان ایجاد چنین شرایط اجتماعی که چنین تراژدی های آمریکایی را منتفی کند. و تصادفی نیست که نگاه درایزر در این سالها به سرزمین شوروی معطوف می شود ، و "تراژدی آمریکایی" با کتابهای "درایزر به روسیه نگاه می کند" و داستان "ارنیتا" که تصویر می کند دنبال می شود. دنیای جدید- جهان آفرینش سوسیالیستی و انسانی جدید ، فارغ از دام های فردگرایی. این منطق توسعه کار او بود.

"تراژدی آمریکایی" فتح برجسته ادبیات آمریکا است. درایزر موفق شد فاجعه واقعیت آمریکا - موضوع اصلی ادبیات آمریکا در قرن بیستم - را افشا کند.

این خود را در آثار آپتون سینکلر و سینکلر لوئیس ، شروود اندرسون و ویلیام فاکنر ، ارنست همینگوی و فرانسیس اسکات فیتزجرالد نشان داد و در کتابهای نویسندگان معاصر جیمز بالدوین و ساول بلو ، آلبرت مالتز و جان او کیلنز ادامه یافت. هر یک از آنها "تراژدی آمریکایی" خود را ایجاد کردند ، که به شیوه خودش در مورد سرنوشت غم انگیز آمریکایی ها گفت. در این زمینه به ویژه نشانگر داستان مستند ترومن کاپوت "یک قتل معمولی" است که چهل سال پس از انتشار رمان درایزر ، دوباره مشکل جنایت و مجازات را مطرح می کند که برای جامعه آمریکا بسیار حاد است.

از این نظر ، تراژدی آمریکایی پرچمدار رئالیسم انتقادی در ادبیات قرن بیستم آمریکا شده است. او شاهراه اصلی توسعه بیشتر ادبیات آمریکا را مشخص کرد. ظهور واقع گرایی انتقادی در ایالات متحده با ظهور فاجعه آمریکایی مرتبط است.

درست است که "تراژدی آمریکایی" نمی تواند از اتهامات تامل برانگیز این سبک ، که در بخش انتقادات آمریکایی خصمانه درایزر استاندارد است ، اجتناب کند. اچ جی ولز در پاسخ به این منتقدان گفت: "این بسیار بیشتر از توصیف ساده و واقعی یک گوشه فقیرنشین معمولی از واقعیت آمریکا است که با وقوع تراژدی غم انگیز روشن شده است ... این یک حقیقت واقعی بزرگ و خشن را با نیرویی منتقل می کند. هیچ دقت دستوری نمی تواند به دست آورد. "

"تراژدی آمریکایی" واقعاً به رسمیت شناخته شد و به عنوان فتح قابل توجه رئالیسم و به عنوان نمونه ای از اومانیسم بالا وارد ادبیات جهان شد. اچ جی ولز ، که در سال 1926 از ایالات متحده دیدن کرد ، این کتاب درایزر را یکی از بزرگترین رمان های قرن بیستم نامید.

بلافاصله پس از انتشار در آمریکا ، "تراژدی آمریکایی" به اکثر زبانهای اروپایی ترجمه شد و علاقه زیادی به آثار نویسنده بزرگ آمریکایی برانگیخت. در اتحاد جماهیر شوروی ، اولین ترجمه های آثار درایزر به روسی تنها در سال 1925 پس از انتشار تراژدی آمریکایی در ایالات متحده ظاهر شد و در حال حاضر در سال 1927 اولین نسخه از آثار جمع آوری شده او شروع به چاپ کرد. تئودور درایزر تبدیل به یک نویسنده مشهور بین المللی می شود.

یادداشت.

1. E. درایزر. زندگی من با درایزر م. ، IL ، 1953 ، صص 52-53

2. E. درایزر. زندگی من با درایزر ، ص 53.

4. اس. لوئیس سوبر نقل قول ، جلد 2. م. - ل. ، 1927 ، ص 3.

5. کتابدار ، آوریل ، 1926 ، ص. 175