Флоренц дахь Санта Мария дель Фиорийн сүм бол хотын хамгийн алдартай дурсгалт газар юм. Гайхамшигтай чимэглэсэн, Италийн готик урлагийн тод жишээ нь Флоренцын нэгэн төрлийн бэлэг тэмдэг юм. Түүний улаан бөмбөгөр, өндөр хонхны цамхаг нь хотын бараг өнцөг булан бүрээс харагддаг.

Сүмийг барихад нэг зуун гаруй жил үргэлжилсэн. Хэд хэдэн архитекторууд өөрчлөгдөж чадсан. Мөн дэмий хоосон биш - өнөөдөр сүмийн нэрээр орчуулагдсан "Гэгээн Мариагийн цэцэг" нь хааны ач ивээл, хөшөө дурсгалаараа гайхшруулж байна.

Санта Мария дель Фиорийн сүмийг бүтээсэн түүх

Архитекторуудын төлөвлөгөөний дагуу Флоренц дахь сүм хийд нь сүр жавхлан, цар хүрээгээрээ Пиза, Сиена сүмүүдийг давах ёстой байв. Ингэснээр Тосканы гол сүм болно.

Энэхүү сүм нь эртний Ромын сүм байсан газар, түүний дараа Санта Репарата сүм баригдсан. Тиймээс Флоренцын гол сүмийн барилгын талбайг барихаас өмнө аль хэдийн ариусгасан байв.

Арнольфо ди Камбио төсөл

Арнольфо ди Камбиогийн дизайны дагуу сүмийн барилгын ажил 1296 онд эхэлсэн. Барилгын гол хэсгийг энэ архитекторын удирдлаган дор барьсан.

Архитектор Жиоттогийн хонхны цамхаг

1302 онд Камбиог нас барсны дараа сүм хийдийн барилгын ажлыг алдарт архитектор Жиоттод даатгажээ. Тэрээр хонхны цамхаг барьж, барилгын фасадны зураг төслийг боловсруулсан. Харамсалтай нь Жиотто барилгын ажлыг дуусгаж чадаагүй 1337 онд тэрээр нас баржээ.

Эцэст нь сүм хийд бараг баригдсан юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ хамгийн чухал зүйл үлдсэн - бөмбөгөр.

Санта Мария дель Фиорегийн сүмийн бөмбөгөр

Баримт нь техникийн шалтгааны улмаас бөмбөгөрийг өндөрт босгох боломжгүй байсан бөгөөд бэлэн бөмбөгийг дээш өргөх нь тийм ч амар ажил биш юм.

Тухайн үед сүм хийдийн оройд бөмбөгөр өргөх өвөрмөц аргыг архитектор Филиппо Брунеллесчи санал болгосон. Түүний тооцоолсноор, үүний тулд 24 босоо, 6 хэвтээ бүсээс бүрдсэн консолын тусгай системийг ашиглахад хангалттай байв. Бөмбөгний орой дээр архитектор Микелозогийн гар урлал бүхий латерна цамхаг суурилуулсан.

Нийтдээ сүм хийд дээрх бөмбөгөр барих, суурилуулах ажил 16 жил үргэлжилсэн! Эцэст нь хэмжээнээрээ гайхагддаг наймалж хэлбэртэй бөмбөгөр нь үзэсгэлэнт сүмийн гол чимэглэл болжээ.

Барилга угсралтын ажлыг дуусгах

Гэсэн хэдий ч сүмийн барилгын ажил хараахан дуусаагүй байна. Ажлыг түр зогсоосны дараа фасадны дотоод засал, чимэглэлийг зөвхөн 19-р зуунд хийж эхэлсэн. Бүх сүмийг зөвхөн 1887 онд барьсан.

Санта Мария дель Фиорийн сүмийн архитектур

Сүм хийд нь баялаг чимэглэсэн фасадынхаа ачаар маш тод, өнгөлөг харагдаж байна. Энэ нь ариун сүмд онцгой мартагдашгүй дүр төрхийг өгдөг олон тооныхолоос харагдах баримлын элементүүд.

Сүмийн фасад

Фасадыг Эмилио де Фабрис чимэглэсэн. Түүний бодлоор босоо болон хэвтээ гантиг хавтанг фасадыг чимэглэхэд ашигласан. Чимэглэлийн гол өнгө нь ягаан, цагаан, ногоон өнгөтэй.

Хэлбэрийн хувьд сүм нь хагас тойрог хэлбэртэй хоёр трансепт, апсис бүхий Латин сүмтэй төстэй бөгөөд гурван голтой. Барилга нь 153 метр урт, 90 метр өргөн, өндөр юм. Сүм нь хэмжээнээрээ үнэхээр гайхшруулдаг!

гол хаалга

Сүмийн төв хаалга нь өөрөө нео-готик урлагийн гайхалтай жишээ болжээ. Гол хаалга нь хүрэлээр хийгдсэн бөгөөд янз бүрийн тусламжийн найрлагаар баялаг чимэглэгдсэн байдаг - онгон охины амьдралын дүр зураг.

Төв хаалганы урд талд уран барималч Тито Сароккигийн хийсэн сэнтийд заларсан онгон бүсгүйн рельеф байдаг.

Гол хаалганы дээрх нуман хаалга нь сараана цэцэг барьсан Мадонна бүхий фрескээр чимэглэгдсэн байдаг.

Сүмийн дотоод засал

Санта Мария дель Фиорийн Флоренцын сүмийн дотор баян дотоод засал нь хүмүүсийн анхаарлыг татдаг: Италийн готик хэв маягийн найрлагын элементүүд давамгайлдаг. Эдгээр нь янз бүрийн нуман хаалга, үзүүртэй хонгил, галерей, ханан дээрх олон тооны пиляструуд юм.

Сүмийн дотоод орон зай нь түүний хэмжээ, нэгэн зэрэг лаконик чимэглэлээр төсөөллийг гайхшруулдаг. Энд тийм зүйл байхгүй их хэмжээнийгаднах шиг гоёл чимэглэлийн болон баримлын элементүүд.

Юуны өмнө, голын нуман хаалга, трансептийн нуман дээр өнгөлөг будсан цонхнууд анхаарал татдаг. 44 гайхалтай будсан цонхнууд нь гэгээнтнүүд, Христ ба Бурханы эхийн амьдралын дүр төрхийг дүрсэлсэн байдаг.

15-р зууны үеийн өвөрмөц фрескууд сүмийн хонгил дээр байрладаг. Тэд алдартай Флоренцын хүмүүсийг дүрсэлсэн: Жованни Аркуто, Данте Алигери, Николо да Толлентино. Мөн эндээс та Арнольфо ди Камбио, Бруннелесчи, Жиотто ди Бондоне нарын хийсэн барималуудыг харж болно.

Дээрээс нь Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөрцгийн дор жинхэнэ уран зургийн гайхамшиг нээгдэж байна - Федерико Зуккари, Жоржио Васари нарын 16-р зууны гайхалтай зураг. Олон давхаргат зураг нь эцсийн шүүлт, тамаас эхлээд Бурханы эх ба гэгээнтнүүдийн дүр төрхийг дүрсэлсэн байдаг.

Сүмийн шашны гол үнэт эрдэнэ нь 14-р зуунд Санта Репаратагийн хуучин сүмийн балгасаас олдсон Флоренцын Гэгээн Зенобиусын дурсгалтай сав юм.

Анхны цагнууд онцгой анхаарал татаж байна урвуу 1443 онд Паоло Учелло цаазлуулсан.

Санта Мария дель Фиорегийн сүмийн шал нь онцгой анхаарал хандуулах ёстой. Үүнийг 16-р зуунд хэд хэдэн уран барималчид хийж гүйцэтгэсэн.

Сүмийн сүм

Сүмийн сүмд Флоренцын тахилч нарын булшнууд байдаг. Энд Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр бүтээгч Филиппо Брунеллесчигийн булш, сүмийн өөр нэг архитектор Гиоттогийн булш байна.

Жуулчдын дуртай газар

Сүмийн дэргэдэх сүмийн талбайд олон италичууд, жуулчид үргэлж байдаг. Энэ нь гайхмаар зүйл биш юм: эцэст нь сүм бол дэлхийн хамгийн сүр жавхлантай, том хэмжээний сүмүүдийн нэг юм. Тэнд нэгэн зэрэг 30 мянган хүн байж болно гэж төсөөлөөд үз дээ.

Тус сүмд мөн олон сонирхолтой дурсгал, Санта Репарата сүмийн үлдэгдэл бүхий музей байдаг. Дээрээс, бөмбөгөрийн ажиглалтын тавцангаас хот болон түүний эргэн тойрон дахь гайхалтай үзэмж нээгдэнэ.

Бөмбөгний ажиглалтын тавцанг үзэхийн тулд хүссэн хүмүүс 463 шатаар авирах хэрэгтэй. -ээр нэвтэрнэ үү хойд талсүм хийд.

Дуомо музей (Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore)

Тус сүмээс холгүй орших Дуомо музей нь онцгой анхаарал хандуулах ёстой. Энэ бол 1891 онд музей болгон нээгдсэн Санта Мария дель Фиоре Брунеллесчи сүмийн архитекторын хуучин цех юм.

Музейд Брунеллесчигийн хийсэн Санта Мария дель Фиорийн сүмийн олон тооны загвар, дизайны зургийг дэлгэн тавьдаг.

Энд мөн сүм хийдээс авчирсан 15-р зууны үеийн Флоренцийн олон чимэглэл, алдартай барималууд байрладаг. Донателлогийн "Зөнч Хабаккук" баримал, "Гэмшсэн Мариа Магдалена" баримал, Арнольфо ди Камбиогийн Ромын Пап VIII Бонифацын хөшөө, Микеланджелогийн ажиллаж байсан дуусаагүй "Пиета" баримал зэрэг багтана.

Сүм хийдэд хэрхэн хүрэх вэ

Санта Мария дель Фиоре сүм нь Флоренцын төв хэсэгт байрладаг.

Сүмийг олоход маш хялбар байдаг - та үүнийг алсаас харж болно, түүний дэргэд үргэлж олон жуулчид байдаг. Хэрэв та автобусаар явдаг бол сүмийн талбай руу явдаг ямар ч автобус таны төлөө ажиллах болно.

Санта Мария дель Фиоре сүмийн ажиллах цаг

Тус сүм нь Даваагаас Лхагва, Баасан гарагуудад 10.00-17.00, Пүрэв гарагт 10.00-15.30, Бямба гарагт 10.00-16.45, Ням гарагт 13.30-17.00 цагийн хооронд олон нийтэд нээлттэй. Онцгой үйл явдлын үеэр сүмийн нээлтийн цаг өөрчлөгдөж болно.

Музей өдөр бүр 9.00-20.00, Ням гарагт - 13.45 хүртэл нээлттэй. Музей сар бүрийн эхний Мягмар гарагт хаалттай байдаг.

Та өдөр бүр 8.30-20.00 цагийн хооронд сүмийн бөмбөгөрийн ажиглалтын тавцан руу авирч болно.

Айлчлалын зардал

Санта Мария дель Фиорегийн сүм рүү орох нь үнэ төлбөргүй! Тиймээс, хэрэв та зөвхөн сүмийг үзэхийг хүсч байвал тасалбар худалдаж авах шаардлагагүй. Хангалттай хурдан хөдөлдөг үүдэнд дараалалд орж, тасалбарын талаар санаа зовох хэрэггүй.

Харин Дуомо музей, Сан Жованнигийн баптисмын газар, Санта Репаратагийн эртний сүмийн шифрүүд, Жоттогийн бөмбөгөр болон хонхны цамхаг дээрх тавцанг үзэх зэрэгт 2019 оны байдлаар 18 еврогийн үнэтэй нэг тасалбар байгаа. Тасалбар нь анх хэрэглэснээс хойш 72 цагийн турш хүчинтэй байна. Та тасалбараар үзвэр болгонд нэг удаа орох боломжтой.

Санта Мария дель Фиорийн сүмийн албан ёсны вэбсайтаас та тасалбар худалдаж авах боломжтой бөгөөд үүний дагуу зочлоход тохиромжтой өдрийг сонгох боломжтой. Үүнийг хэвлэхээ мартуузай.

Та тасалбарыг Centro Arte e Cultura дахь баптисмын хойд хаалганы урд талд худалдаж авах боломжтой.

Нэр: La Cattedrale di Santa Мария делФиоре (энэ), Санта Мария дель Фиорегийн муур (en)

Бусад нэрс: Санта Мария дель Фиоре / Цэцэгт Гэгээн Мариагийн сүм

Байршил: Флоренс (Итали)

Бүтээл: 1296 - 1470

Загвар: Сэргэн мандалт

Архитектор (ууд): Филиппо Брунеллесчи, Арнолфо ди Камбио

Үйлчлүүлэгч / Үүсгэн байгуулагч: Медичи

Барилгын түүх

Санта Мария дель Фиоре гэгддэг сүмийг 1296 онд Романескийн Тосканы архитектурын уламжлалаар гантиг чулуугаар чимэглэсэн готик сүм болгон барьж эхэлсэн. Тоскан дахь хамгийн өндөр нь сүрлэг бөмбөгөр нь Италийн дундад зууны үеийн хот мужуудын өрсөлдөөн дунд Флоренцын ноёрхлын сүмийн дээгүүр өргөгдсөн байдаг. Барилга байгууламжийг 1418 онд барьж дуусгасан. Далайн хийц нь багана дээр тулгуурласан бөмбөгөр бөмбөрийн октаэдр хэлбэрийг аль хэдийн тодорхойлсон байсан боловч бөмбөгөр босгох асуудлыг шийдэх гарц хараахан олдоогүй байна.

Филиппо Брунеллесчигийн анхдагч төсөл нь Готик болон Ромын инженерчлэлийн ололт амжилтын талаарх мэдлэгийг зоримог, практик арга барилтай хослуулсан. Мастерийн гүйцэтгэсэн сүм нь дундад зууны үеийн готик болон шинэ эриний архитектурын хоорондох холбоос болж, шинжлэх ухаан, гоо зүйн судалгааны сүнсээр шингэсэн байв. Брунеллесчи архитектурын хөгжилд хувьсгал хийж, Сэргэн мандалтын үеийн замыг зассан нь Италийг шинэ соёл, урлагийн төв болгосон юм.

Сүмийн архитектур

1. Флоренцийн бэлгэдэл.Хар улаан хавтангаар хучигдсан, хүчирхэг цагаан хавиргаар бэхлэгдсэн сүмийн том бөмбөгөр хотыг захирч байх шиг байна. Брунеллесчигийн бүтээл нь Флоренцыг өрсөлдөгч хот болох Писова, Сиена, Лукка нараас давуу талтай болохыг баталжээ.
2. Гар чийдэн.Брунеллесчигийн зохион бүтээсэн цагаан гантиг дэнлүүг архитекторыг нас барсны дараа хийж дуусгасан. Дэнлүү нүдийг хаадаг - дугуй нүхбөмбөгөр орой дээр - мөн таталцлын үйлдлийг дахин хуваарилж, бөмбөрийн ханан дахь түлхэцийг бууруулдаг.
3. Өндөр бөмбөгөр.Бөмбөрийн тусламжтайгаар улам бүр нэмэгдүүлсэн бөмбөгөрийн гайхалтай өндөр нь даралтыг тулгуур байгууламж руу босоо байдлаар чиглүүлэх профиль шаарддаг. Бөмбөрийг төмөр хаалтаар нэмж бэхэлсэн.
4. Хавирга.Сегментүүдийн гадаргуугаас дээш 4 метрийн өндөрт цухуйсан хүчирхэг 8 хавиргаас гадна 16 хавирга нь төвөөс туяа хэлбэрээр цацруулж, бөмбөгөрийн бүтцэд нуугдаж байна.
5. Олон талт бөмбөгөр.Төсөл нь эх хувилбараараа ялгагдана бүтээлч шийдэлмөн сайн бодож боловсруулсан барилгын технологи. Брунеллесчи чөлөөтэй зогсох бөмбөгийг олон талт 8 сегмент бүхий бөмбөгөртэй холбож, хоёр бүрхүүлийн хооронд хоосон зай үүсгэснээр бүтцийн массыг багасгасан. Эртний Ром тоосгоны ажил"Модон дотор" ба чулуун блокуудын төвлөрсөн зохион байгуулалт нь анх удаа ийм өндөр, өргөн хүрээтэй босгож чадахгүй байсан тойрог (түр зуурын модон тавцан) -аас татгалзах боломжийг олгосон.
6. Хүчитгэсэн бөмбөгөр.Чулуу, тоосгоор хийсэн дотоод бүрхүүлийн бүтцийн хатуу байдлыг тойрсон чулуун цагиргуудын эгнээгээр холбосон хавиргаар хангадаг. Бөмбөгний гаднах бүрхүүл нь хамгаалалтын давхарга болж байв.
7. Чулуун блокууд.Бөмбөгний ёроолд чулуун блокууд байдаг - гадна ба дотор бүрхүүлийн хоорондох гүүр. Барилгачид ажиллаж байсан цухуйсан өргөсүүдэд модон тавцан бэхэлсэн байв.
8. Кампанил.Кампанил буюу хонхны цамхаг (1334-59) барих ажлыг Жиотто эхлүүлж, түүнийг нас барсны дараа А.Пизано, Ф.Таленти нар барьж дуусгажээ. 84 метр өндөр нарийхан дөрвөн давхар дөрвөлжин цамхаг нь готик цонхоор чимэглэгдсэн бөгөөд тулгуур багана байхгүй.
9. Апс. 1421 онд бүх готик сүм хийдийн нэгэн адил төлөвлөгөөнд загалмай хэлбэртэй байсан барилгын талбайг хагас октаэдр хэлбэртэй апсис нэмж нэмэгдүүлсэн. Чапелууд apsis дээр байрладаг.
10. Гантиг шигтгээ.Гантиг чулуун өнгөлгөөний олон өнгийн судал, цухуйсан эрдэнэ шишийн шугамууд нь хойд Европын готик архитектурт давамгайлж байсан босоо хэсгүүдээс ялгаатай нь сүмийн дүр төрх дэх хэвтээ хуваагдлыг онцолж өгдөг.

Санта Мария дель Фиорегийн сүмийн бөмбөгөр

Эх сурвалж:
I.A. Бартенев "Италийн сэргэн мандалтын үеийн архитектор"
1936; Хэвлэлийн газар: OGIZ

Ихэвчлэн Италийн Сэргэн мандалтын эхэн үеийн архитектурын түүхэн тоймыг Брунеллесчи Санта Мария дель Фиоре сүмийн бөмбөгөр бариулснаар эхлүүлэх нь заншилтай байдаг бөгөөд үүнийг ямар ч явцуу уламжлалаар тайлбарлаагүй боловч өөрийн гэсэн шинж чанартай байдаг. үндэслэл.

Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр босгох ажил нь тухайн үеийн бүтээлч утгаараа туйлын хэцүү байсангүй - Дундад зууны үед Ромын мастеруудын арга барил мартагдсан байсан ч энэ нь ерөнхий хүмүүнлэгийн ач холбогдолтой байв. .

Хуучин готик-романескийн сүм хийдүүд ид шидийн болон сэтгэл хөдлөлийн агуулга, гоёл чимэглэлийн байдал, хэлбэр дүрсээрээ феодалын хаалттай сүмтэй төгс тохирч байв. нийтийн бүтэцГэсэн хэдий ч орон зай, фасад, архитектурын масс, сүр жавхлант, дурсгалт барилгууд, шинэ, илүү үзэсгэлэнтэй, тайван архитектурын хэрэгслүүдийн функциональ, логик зохион байгуулалтыг шаарддаг шинэ үзэл суртлыг ямар ч байдлаар хангаж чадахгүй байв. Эдгээр хэрэгслийн нэг нь бөмбөгөр тааз байсан бөгөөд тэнцвэртэй гоо үзэсгэлэн нь тавьсан зорилгодоо бүрэн нийцсэн байв.

Флоренц руу буцаж ирэхэд Брунеллесчиг Санта Мария дель Фиорегийн итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч, ноосон дэлгүүрийн консул нар энэхүү бөмбөгөрийг барих талаар нутгийн архитектор, инженерүүдийн уулзалтад урьсан бөгөөд уулзалтаас гурван жилийн дараа (1420) өргөн хүрээний өрсөлдөөн болжээ. бөмбөгөрийн загвар, хийцийг үйлдвэрлэхээр зарласан.

Барилга угсралтын талаар архитекторууд өөр өөр үзэл бодолтой байсан. Зарим нь газрын түвшнээс нуман хаалга тавих, хүрээний жинг даах багана тавихыг санал болгосон; бусад нь бөмбөгөрийг гэрэлтүүлэхийн тулд туфаар хийсэн байх ёстой гэж үзэх хандлагатай байв. Ихэнх нь сүмийн дунд түр зуурын багана барьж, Флоренцын баптисмын сүмийн бөмбөгөртэй төстэй хонгил босгох шаардлагатай гэдэгт санал нэгджээ.

Брунеллесчи олонхийн санал бодлыг эсэргүүцэж, том, хүнд үнэтэй шат, туслах тулгуур, хүрээ нэмэлгүйгээр бөмбөгөр босгохыг шаардав. Тэрээр Флоренцын магистратыг ийм төлөвлөгөө хэрэгжүүлэх боломжтой гэдэгт итгүүлж чадсан бөгөөд Каппони хэмээх сүмийн дээгүүр жижиг хонгил барьснаар тэрээр эцэст нь Санта Мария дель Фиорегийн дээгүүр бөмбөгөр босгох тушаалыг хүлээн авав.

Барилга угсралтын явцад тэрээр Ромд суралцаж байсан Пантеоны бөмбөрцөгийг сохроор хуулж чадаагүй нь мэдээж. Нэгдүгээрт, энэхүү бөмбөгөр нь цилиндр бөмбөр дээр байрладаг бол Санта Мария дель Фиорийн сүмд октаэдр призмийг хучих ёстой байсан тул ирээдүйн бөмбөгөр нь найман талт хэлбэртэй байх ёстой байв. Хоёрдугаарт, тэр алс холоос харагдахуйц, Флоренцийг ноёрхох тийм бөмбөгөр бүтээхийг зорьсон. Үүнээс болж бөмбөгөр нь тодорхой хурц тод байдал, ланцет олж авах ёстой байв. Лансет бөмбөгөрт тавигдах шаардлага нь зуу гаруй жилийн настай зургийн дагуу баригдсан сүм хийдтэй хүлээн авалтын нийтлэг байдлыг хадгалахыг мастерийн хүслээс ихээхэн шалтгаалж байв. ихэвчлэн готик шинж чанарууд ба техникүүд. Үүнээс гадна сүм хийдийн зураг, ерөнхий хэмжээсийн нэгдмэл байдлыг ажиглах шаардлагатай байв.

Үүний зэрэгцээ, Брунеллесчи харьцангуй эгц дээшлэх нь түүнийг хүчтэй хэвтээ түлхэлтээс зайлсхийх боломжийг олгоно гэдэг нь тодорхой байв. Үүнтэй ижил санаа нь бүх готик ланцетын үндэс суурь байсан гэдгийг та мэднэ.

Брунеллесчигийн гол бүтээлч санаа бол түүний тэмдэглэлд бичсэнчлэн, бөмбөгөрийн өндөр нум нь "тохойгоороо улам өндөрсөж, эцэст нь дэнлүүгээр дүүрч, бие биенээ бэхжүүлнэ" гэж бичжээ. " Дараа нь тэр нэмж хэлэв: "Дэнлүүний зогсох дээд хэсэг нь маш том тул түүний ачаалал удахгүй нурах болно" гэж бөмбөгөр нь ердийн, бөмбөрцөг хэлбэртэй хонгил байж чадахгүй.

Үүний зэрэгцээ мастер бөмбөгийг гадна болон дотор талын бүрхүүлээс бүрдэх давхар болгох ёстой гэж өөрийгөө итгүүлдэг. Түүний бодлоор гаднах бүрхүүл нь дотоод бүрхүүлийг агаар мандлын нөлөөлөл, борооноос хамгаалах үүрэгтэй. Гаднах хонгилын муруйлтын радиусыг тэрээр хамгийн том диаметрийн 4/5-аар тогтоосон.

Брунеллесчи энэхүү нарийн төвөгтэй үйлдвэрлэл, дизайны ажлыг хэрхэн биелүүлсэн бэ?

Бөмбөгний ёроолд - хэвтээ тэлэлтийг даван туулахын тулд тэрээр асар том төмөр зангиа тавьж, дараа нь гурван метр орчим өндөрт тусгайлан шатаасан муруй тоосгоор тасралтгүй тоосго хийж эхлэв. Дараа нь тэр хонгилуудыг хувааж, янз бүрийн зузаанаар хийсэн бөгөөд ингэснээр гаднах бүрхүүл нь дотроос арай зузаан байв. Хайрцагнууд дээшлэх тусам хоёр хясаа аажмаар нимгэрч байв. Бүрхүүлээс гадна гадна талдаа бөмбөгөрийн нүүрний тоогоор найман булангийн хавирга, өөр арван зургаан хавирга, бөмбөгөрийн налуу тус бүрт хоёр хавирга босгожээ. Хавирга нь шохойн чулуугаар хийгдсэн бөгөөд эхний гурван метрээс дээш цул өрлөгийг цайрдсан төмөр цагирагаар бэхэлсэн чулуун цагирагаар холбосон.

Хоёр хонгилын титэм нь үүнээс гадна урт шохойн чулуугаар холбогддог. Түүнчлэн, бүхэлдээ цул элсэн чулуугаар хийсэн жижиг хонгилуудыг тус бүр нь ойролцоогоор зургаан метрийн өндөрт зурсан байна. Арван хоёр метрийн өндөрт тоосгоны ажил хийгдсэн бөгөөд үүнийг өөрөө дэнлүү хүртэл авчирсан. Бөмбөгний бүтцийг сайтар бодож үзсэнийхээ дараа Брунеллесчи барилгын хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлс, дагалдах хэрэгслийг үл тоомсорлосонгүй. Тэрээр суваг, бөмбөгөр шат, явган хүний ​​замыг сонирхож байв. Титэмтэй дэнлүүний дизайныг мөн сайтар бодож үзсэн.

Барилга угсралтын ажлын явцад мастер өрлөгчдийг биечлэн удирдаж, үүссэн бүх асуудлыг газар дээр нь шийдвэрлэж, материал худалдан авах ажлыг хариуцаж, захиргааны бүх ажлыг хийж, ажлын чанарыг шалгаж, тооцоолол хийсэн. Ажилчид өөрөө ажлын цагаа алдахгүйн тулд тэрээр гал тогооны өрөөтэй бөмбөгөр дээр гуанз зохион байгуулжээ.

Түүнд бөмбөгийг эцэс хүртэл босгох хувь тавилангүй байсан: түүнийг нас барах өдөр нь уг бөмбөгөр нь зөвхөн дэнлүүний эхэн үе хүртэл дуусч, 1467 онд архитектор Жулиано да Майано бүрэн барьж дуусгажээ.

Брунеллесчи Санта Мария дель Фиорегийн бөмбөгөр дээр хийсэн ажлаараа ямар үр дүнд хүрсэн бэ?

Хамгийн гол нь Сэргэн мандалтын үеийн туршид асар их ач холбогдолтой байсан том зайтай бөмбөгөр бүрхэвчийн асуудал шийдэгдсэн явдал юм. Үнэн бол сүмийн архитектурт бөмбөгөр ашиглах нь урьд өмнө (Венецийн Равенна хотод) маш түгээмэл байсан боловч бөмбөгөр хэлбэрийн тайлбар нь тэнд огт өөр байв. Прото-Сэргэн мандалтын үеийн болон Романескийн архитекторууд барилга барихдаа Византи болон Дорнодын жишээг ашигласан бол Брунеллесчи эртний Ромын бөмбөгөр барилгуудыг голчлон загвар болгон авчээ.

Микеланджело Брунеллесчигийн бүтээлч байдлын талаар зохих үнэлгээ өгсөн бөгөөд энэ нь Санта Мария дель Фиорийн бөмбөгөрт тод илэрхийлэлийг олж авсан юм. Ром дахь Гэгээн Петрийн сүмийн бөмбөрцөг дээр ажиллаж, Брунеллесчигийн хийсэн бөмбөгийг дурсахдаа тэрээр: "Би чамайг давтахыг хүсэхгүй байна, би үүнийг яаж илүү сайн хийхээ мэдэхгүй байна."

Брунеллесчи бөмбөгөр барилгуудын цаашдын бүтээн байгуулалтын үндэс суурь болсон бүтээн байгуулалтын арга техникийг олсон. Тэрээр өмнө нь баригдсан сүм хийдтэй бөмбөгөрийн ер бусын органик нэгдмэл байдалд хүрч чадсан бөгөөд ингэснээр бүхэл бүтэн барилгын нийтлэг хэв маягийг хадгалж чадсан юм.

Эх сурвалжууд:

• Архитектурын ерөнхий түүх, 5-р боть Архитектур баруун Европ XV-XVI зууны Сэргэн мандалт 1967, Москва
• Гутнов А.Е., Глазычев В.Л. Архитектурын ертөнц: Хотын нүүр царай. - М .: Мол. харуул, 1990 он.
• Нил Стивенсон "Архитектур. Дэлхийн өнцөг булан бүрээс архитектурын шилдэг бүтээлүүд" "Дорлинг Киндерсли" хэвлэлийн газар Лондон-Йью-Йорк-Сидней-Москва

1. Эртний Христийн шашны архитектур, Византийн 5-15 зууны архитектур.

Византи

"Юстинианы эрин үе" - Византийн эзэн хаан, хаанчлалын үед 40 жил (520-560) захирч, 800 том байгууламж барьж, Константинопольд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Хот нь хана хэрэмтэй бэхлэлтийг 3 хор, газрын талаас гол горхи ухсан байв. Бөмбөрцөгт базилик аль хэдийн ноёрхсон. 6c-ээс. Хонхтой архитектур нь Ромын зүүн базиликагийн төрлүүдийг бүрэн орлуулсан.

Хөндлөн бөмбөгөр архитектор. Энэ нь удирдагч байхаа больсон. Чимэглэлд онцгой анхаарал хандуулдаг. Тоосго нь чулуутай таардаг. 1453 он Туркууд Византийг эзлэн авав.

Хөндлөн бөмбөгөр системийг боловсруулсан.

Олон нийтэд зориулсан бөмбөгөр систем

Ариун сүмийн нэг орон зай бий болсон

Зүүн Христийн шашинд нийтлэг байдаг нь хөндлөн бөмбөгөр хэлбэр юм.

Базилика

Византийн давхрын систем үүсэх: а - Ромын хөндлөн хонгил: б - дөрвөн тулгуурт хонгил: в - найман тулгуурт хонгил, г - далбаа дээрх бөмбөгөр; e - дарвуулт онгоцон дээрх халхавч, түлхэлтийн хүчингүй байдал хажуугийн хагас бөмбөгөр; e - хөндлөн бөмбөгөр давхцах систем

В
Византийн архитекторууд ажилдаа орон нутгийн барилгын материалыг ашигласан: жижиг чулуу, шатаасан тоосго - плинту (4-5 см зузаантай дөрвөлжин эсвэл тэгш өнцөгт тоосго). Өрлөгийг цементэн чулуун дээр хийсэн - буталсан тоосго нэмсэн шохойн зуурмаг. Ихэнхдээ өрлөгт 4-5 эгнээ тоосго нь хэд хэдэн эгнээ өрлөгөөр солигддог - "Византийн". Бетоны техник ашиглаагүй.

Византийн архитектурын хөгжлийн үе шат бүр нь тодорхой бүтцийн эсвэл төлөвлөлтийн тогтолцооны хөгжлөөр тодорхойлогддог.

Византийн архитектурууд хонхор байгууламжийн илүү хэмнэлттэй системийг бий болгосон (тоосгоноор хийсэн хөндлөн хонгил, дарвуул дээрх бөмбөгөр).

Баганын том үсгүүд нь төрөлзүйн хувьд олон янз байсан бөгөөд ихэвчлэн хялбаршуулсан, Ромын системийн бүдүүлэг деривативууд байсан.

Византийн архитектурын гол ололтуудын нэг бол шашны үндсэн 4 төрлийн барилгыг бий болгосон явдал юм.

1. Төв бөмбөгөр (Константинополь дахь Хагиа София)

2. Centric (Равенна дахь Гэгээн Виталийн сүм)

3. Хөндлөн бөмбөгөр (Венецийн Гэгээн Маркогийн сүм)

4. Базилика (Турманин дахь Basilica)

Византийн архитектурын онцлог, гол ололтууд:

1. Архитектурын хамгийн өндөр цэцэглэлт - 6-11-р зууны төгсгөл

2. Барилгын үндсэн материал нь чулуу, плинтус юм

3. Тоосго, чулуугаар хийсэн хонгилууд. Суурийн өрлөгийн жинг хөнгөвчлөхийн тулд сүвэрхэг чулуулаг (уушгин) оруулж, дээрээс нь хавтанцар эсвэл тугалган хавтангаар хучсан. Бөмбөг, цилиндр хэлбэртэй хонгил, хөндлөн хонгил ашигласан. Хожим нь бөмбөгөр ба тулгуур байгууламжийн хооронд тэд цилиндр хэлбэртэй эзэлхүүнийг зохион байгуулж эхлэв - бөмбөр, түүний хананд бөмбөгний орон зайг гэрэлтүүлэх нүх үлдээжээ.

4. Ромын архитектурын архитектурын техник, бүтцийг бүтээлчээр боловсруулах.

5. Шашны үндсэн 4 төрлийн барилгыг бүрдүүлсэн.

6. Орон зайн эзэлхүүнийг геометрийн бүтцийн бат бөх байдал, хатуулаг, тогтвортой байдлын тусламжтайгаар ашиглах нь тулгуур байгууламжийн массыг багасгах, тэдгээрийн доторх барилгын материалыг оновчтой хуваарилах, хөдөлмөр, материалын зардалд ихээхэн хэмнэлт гаргах боломжтой болсон.

7. Византийн архитектурт боловсруулсан бөмбөгөр байгууламж, шашны барилгуудын дотоод орон зайг зохион байгуулах төлөвлөлтийн арга барил нь хожим Итали болон Баруун Европын бусад орнуудад Сэргэн мандалтын үеийн архитектур үүсэхэд ихээхэн нөлөөлсөн.

2. Константинополь дахь Хагиа София, 537 он

Гэгээн Софийн сүм - Бурханы мэргэн ухаан, Константинополийн Гэгээн София, Хагиа София - хуучин Патриархын Ортодокс сүм, хожим нь сүм хийд, одоо - музей; Византийн "алтан үе"-ийн бэлгэ тэмдэг болсон Византийн архитектурын дэлхийд алдартай хөшөө. Өнөөдрийн хөшөөний албан ёсны нэр нь Хагиа София музей юм.

Византийн эзэнт гүрний үед сүм нь Константинополь хотын төвд эзэн хааны ордны дэргэд байрладаг байв. Одоогоор Истанбул хотын түүхэн төвд Султанахмет дүүрэгт байрладаг. Османчууд хотыг эзлэн авсны дараа Гэгээн София сүмийг лалын сүм болгож, 1935 онд музейн статустай болжээ. 1985 онд Гэгээн София сүм, Истанбулын түүхэн төвийн бусад дурсгалт газруудын дунд ЮНЕСКО-гийн Дэлхийн өвд бүртгэгдсэн.

Мянга гаруй жилийн турш Константинополь дахь Гэгээн София сүм хийд нь Христийн шашны ертөнц дэх хамгийн том сүм хэвээр байсан - Ром дахь Гэгээн Петрийн сүмийг барих хүртэл. София сүмийн өндөр нь 55.6 метр, бөмбөгөрийн диаметр нь 31 метр юм.

Төлөвлөгөөний дагуу сүм нь гонзгой дөрвөлжин хэлбэртэй (75.6 × 68.4 м) бөгөөд гурван сувгийг бүрдүүлдэг: дунд хэсэг нь өргөн, хажуу тал нь нарийхан. Энэ нь дөрвөлжин дунд хөндлөн огтлолтой базилик бөгөөд орой нь бөмбөгөр юм. Сүмийн аварга том бөмбөгөр систем нь тухайн үеийн архитектурын сэтгэлгээний шилдэг бүтээл болжээ. Ариун сүмийн хананы бат бөх чанарыг Турк судлаачдын үзэж байгаагаар зуурмаг дээр үнсний навчны ханд нэмснээр олж авдаг.

Суурьдаа дөрвөлжин хэлбэртэй, өргөн голын дунд хэсэг нь булангаараа асар том нуман хаалга бүхий дөрвөн том баганагаар хүрээлэгдсэн бөгөөд дээд тал нь шалнаас 51 м-ийн зайд 31 м диаметртэй нэлээн хавтгай бөмбөгөр хучигдсан байдаг. Бөмбөг нь дөчин радиаль нуман хаалганаас бүрдэнэ; нуман хаалгатай цонхнууд (тэдгээрийн 40 нь бас байдаг) нуман хаалганы доод хэсэгт зүсэгдсэн бөгөөд үүний улмаас бөмбөгөрийн доод хэсэгт тасралтгүй гэрлийн бүс мэдрэгддэг. Бөмбөрцөг нь бөмбөрцөг гурвалжин буюу дарвуулын тусламжтайгаар давхцсан тэгш өнцөгт орон зайтай холбогддог бөгөөд энэ нь хожим дэлхийн архитектурт өргөн тархсан юм. Бөмбөрцөг хэлбэртэй оройтой хоёр асар том тор нь зүүн ба баруунаас бөмбөгөрийн доорх орон зайд залгагдсан байдаг: өөр гурван жижиг тор нь нуман хаалгатай зүүн тор руу нээгддэг бөгөөд тэдгээрийн дундах нь тахилын ширээний апсисын үүрэг гүйцэтгэж байсан нь бусдаасаа илүү гүн юм. мөн сүмийн ерөнхий төлөвлөгөөнөөс хагас тойрог хэлбэрээр цухуйсан; гурван тор нь баруун том тортой залгаа; Тэдгээрийн дунд хэсэг нь дээд талдаа хагас бөмбөрцөг биш, энгийн хайрцагтай хонгил бөгөөд сүмд хавсаргасан дотоод болон гадна үүдний танхимд (эзонартекс ба эконартекс) ордог гурван хаалгатай бөгөөд өмнө нь нэгэн цагт сүм хийд байсан. багана бүхий галлерейгаар хүрээлэгдсэн одоо ашиглалтгүй болсон хашаан.

Хойд болон урд талын бөмбөгөр доорхи орон зайг Бага Ази, Египетийн сүм хийдээс авсан порфир малахит баганагаар бэхэлсэн нуман хаалганы тусламжтайгаар хажуугийн хонгилуудтай холбосон; Эдгээр нуман хаалганы доор ижил төстэй нуман хаалгануудын өөр нэг шат байдаг бөгөөд тэдгээр нь галерейн хажуугийн хонгилд байрладаг бөгөөд үүнээс ч илүү өндөр нь бөмбөгөрийг бэхэлсэн асар том нуман хаалганууд нь шулуун ханаар хаагдсан цонхтой. гурван эгнээ. Эдгээр цонхнуудаас гадна сүмийн дотоод засал нь бага зэрэг сарнисан гэрэлтүүлэгтэй, бөмбөрцгийн суурийг тойрсон 40 цонх, тус бүр нь том, жижиг нүхтэй таван цонхтой.

C сүм хийдийн төв усан онгоц, тахилын ширээ, гол бөмбөгөр

Ариун сүмийн дотоод засал чимэглэл нь хэдэн зууны турш үргэлжилсэн бөгөөд онцгой тансаг байдлаараа (алтан шалан дээрх мозайк, Ефес дэх Артемисын сүмээс 8 ногоон хаш багана) ялгагдана. Ариун сүмийн ханыг бүхэлд нь мозайкаар бүрхсэн (сэдвийн найрлага, гоёл чимэглэлийн аль аль нь). Үзэсгэлэнт архитектур, гоёл чимэглэлийн ачаар

Бүхэл бүтэн улсын гол дархан цаазат газар нь Византийн эзэнт гүрэн, сүм хийдийн хүч чадлын тухай санааг өдөөжээ. Үүнд олон мянган хүнд зориулагдсан сүмийн хэмжээ, өнгөт гантиг, гоёл чимэглэлийн мозайк бүхий дотоод засал чимэглэлийн тансаг байдал, сүмд болдог ёслолын сүр жавхлан үйлчилдэг. Энэ нь шинэ төрлийн барилгад, Гэгээн Петрийн домогт сүмд байрладаг. София бол 6-р зууны Византийн урлагийн хамгийн тууштай илэрхийлэгдсэн шинж чанар юм. сүр жавхлан, сүр жавхлан, сүр жавхлант байдлын хандлага.

Хагиа Софиягийн үзэсгэлэнт газруудад зэсээр бүрхэгдсэн "уйлах багана" (хэрэв та нүхэнд гараа хийж, чийгийг мэдэрвэл хүсэл биелэх болно гэсэн итгэл байдаг), мөн "хүйтэн" хамгийн халуун өдөр ч гэсэн сэрүүн салхи үлээдэг цонх".

1935 онд тэдгээрийг нуусан гипс давхаргыг фреск болон мозайкуудаас салгав. Тиймээс одоо сүмийн ханан дээр Есүс Христ ба Бурханы эхийн дүр төрхийг хоёуланг нь харж болно, мөн Коран судар дээрх дөрвөн том зууван хэлбэртэй бамбайгаас иш татсан болно.

Ариун сүмийн дээд галлерейн хашлага дээр та түүний оршин тогтнох бүх хугацаанд үлдсэн граффитиг олж болно. Тэдгээрийн хамгийн эртний нь тунгалаг хуванцараар бүрхэгдсэн бөгөөд хамгаалагдсан үзмэрүүдийн нэг гэж тооцогддог.

3. Баруун Европын 7-13 зууны өмнөх Романескийн болон Романескийн архитектур

Романескийн өмнөх нуман хаалга. 5-10c

Феодализмын эхэн үеийн архитектур нь "зэрцгий" овог аймгууд төрийг илүү хурдан ойлгож эхэлсэн үед хөгжиж байв. Энэ бол Италийн хойд Ломбарди юм. 6-8 зуунд муж улс. Франков, Гал тер. Пирени дэх Франц. (Каролин гүрэн). 9-р зууны Висиготуудын улс (Испани) 5в.

Меровиний үе 5-8 зуун

Христийн сүм, баптисмын газар, хааны ордон, феодалуудын эдлэн газар, сүм хийдүүд баригдсан.

Төвлөрсөн сүмүүдийг төлөвлөгөөний дагуу олон өнцөгт эсвэл загалмай хэлбэрээр барьсан

7-р зуунаас трансепт (хөндлөн гол) бүхий базиликууд гарч ирэв

Каролины үе 8-9-р зууны үе

Энэ үед феодалын язгууртны ордны нэг төрөл нь танхим, ёслолын ордонтой мэндэлжээ. Шүүхийн сүм (Католик сүм) Шарлеманы эрин үед чулуун барилга нь ердийн зүйл болжээ. Энэ үеийн хамгийн гайхамшигтай дурсгал бол 804 онд Аахен дэх Карлын ордны сүм юм.

Феодалын харилцаа хөгжихийн хэрээр феодалын ноёдын шинэ төрлийн бэхэлсэн орон сууц аажмаар гарч ирж, сүм хийдүүд, шашны барилга байгууламжууд хөгжиж байна. Төвийн төрлийн найрлага (babtisteria) болон базилик аль аль нь байдаг. Базилика нь баруун дундад зууны үеийн сүм хийд үүсэхэд тэргүүлэх байр суурийг эзэлдэг.

Дундад зууны үеийн сүм хийдийн гарал үүсэл нь хожуу Ромын архитектурын үеэс эхэлдэг.Тэдгээр нь үндсэн тэнхлэгийн дагуу сунасан зайтай, 2-4 эгнээ баганаар 3-5 хонгилд хуваагдсан урд тэнхлэгийн бүтэц байсан.

Дунд хэсэг нь бусад хэсгээсээ хамаагүй өргөн, өндөр байсан бөгөөд хананы дээд хэсэгт байрлуулсан цонхоор гэрэлтдэг байв. Спорын эгнээг хуваах эгнээ нь ихэвчлэн багана дээрх аркад хэлбэрээр хийгдсэн бөгөөд баганын хоорондох зай нь модон дам нуруунд өлгөөтэй модон дам нуруун дээр хавтгай таазтай байв.

Тахилын ширээг суурилуулсан дунд хоолойн гүнд апсис хийж, санваартнуудад зориулсан тахилын ширээний өмнөх орон зайг өргөжүүлэхийн тулд ихэвчлэн хөндлөн огтлолцсон голуудыг байрлуулсан байв. Байшингийн өмнө заримдаа галерейгаар хүрээлэгдсэн хашааны тосгуурыг зохион байгуулж, дунд нь баптисм хүртэх аяга тавьдаг байв.

Цаашдын хөгжилд энэ төрлийн базиликийг тахилын ширээ болон тахилын ширээний урд талын талбайг нэмэгдүүлэх, түүнчлэн "катечумен" хийхийг зөвшөөрдөг нэмэлт нартексийн өрөөний гол танхимын өмнөх дүр төрхийг сайжруулсан. заримдаа том сүмүүдэд хажуугийн хонгилыг хоёр шат болгон хийдэг байв.

11-р зуунд базиликийн уламжлалт схем ийм байдлаар бий болсон юм.

Латин загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөөтэй.

Трансепттэй

Гурван apsis бүхий (төв томруулсан)

Мерианчуудын орох хаалга байрладаг сүмийн баруун төгсгөл нь ихэвчлэн 2 цамхагтай байдаг тул сүм хийдүүд үндсэн үүргээсээ гадна сүм хийдийн чухал ач холбогдолтой байв.

Базиликатай хамт танхимын сүмүүд гэж нэрлэгддэг сүмүүд баригдсан бөгөөд тэдгээр нь базиликаас ялгаатай нь дунд гол нь хажуу талаасаа мэдэгдэхүйц илүүдэлгүй байв.

Байнгын үерийн улмаас эртний базиликуудын модон шал нь эвдэрч сүйдсэн тул тэдгээрийг хонгилтой байгууламжаар солих нь барилгын ажлыг сайжруулах зайлшгүй шаардлагатай ажлуудын нэг байв.

Цилиндр хэлбэртэй хонгил руу шилжсэнээр хананы тулгууруудын масс огцом өсч эхлэв. Бүтээлч тогтолцоог өөрчлөх чухал алхам бол анхаарал хандуулах явдал байв өөрийн ханаба тулгуур багана - түлхэлтийн хүчний хамгийн их үйлчилдэг газруудад суурилуулсан тулгуур. Энэхүү бүтээн байгуулалтын схем нь Романескийн архитектурын хөгжлийн гол үр дүн бөгөөд Готик системийг хөгжүүлэх үндэс суурь болсон юм.

Томоохон барилга барих гол материал нь нутгийн чулуулгийн чулуу, голчлон шохойн чулуу байв., Мөн боржин чулуу, гантиг, тоосго.

Романескийн архитектор. Төрөл бүрийн хэлбэрээрээ ялгаатай. Францад Бурбунди, Прованс, Аквитайн зэрэг сургуулиуд ялгарч байв. Германд Саксон, Ромын сургуулиуд.

Bourgogne сургуульд мөн 12-р зууны эхэн үеийн Везла дахь Магдалений сүм багтдаг.

Итали, Византи зэрэг улсууд ч гэсэн бүтээн байгуулалттай аргыг боловсруулсан. Энд нэг гурван голтой сүмийн танхимын төрөл дэлгэрчээ. Лансет хэлбэр нь нуман хаалга, хонгилын бүтцэд гарч ирсэн бөгөөд дараа нь тус улсын бусад бүс нутагт тархжээ.

Романескийн үе нь цайзын феодалын ноёны хаалттай бэхлэгдсэн орон сууцны төрлөөр тодорхойлогддог бөгөөд ихэвчлэн өндөр, өндөрт босгодог. хүрэхэд хэцүү газар\. 10-р зуунд аль хэдийн хана, шуудуугаар хүрээлэгдсэн бэхлэгдсэн орон сууцны нэг төрөл бий болжээ.

11-р зууны сүүлчээс хойш донжоны хэлбэр улам бүр төвөгтэй болж, дайсан хамгаалалтын ханыг эзлэх үед феодалын ноёны хоргодох газар болох феодалын байшинд зориулж тусдаа барилга байгууламж барьж байна.

4. Франц дахь Клуни 1095 он

NS
Анхны сүм хийд (Клуни I) 927 онд хамба Берноны үед баригдсан. 10-р зууны төгсгөлд Майолейн хамба лам нарын дор Одилоне сүмийг бүрэн сэргээн босгосон (Клуни II). Клуни III гэгддэг аварга сүм нь 1088-1220 онд баригдсан бөгөөд Нар-Романескийн архитектурын хэв маягт хүчтэй нөлөөлсөн. Базилика нь 187 метр урт, 30 метр өндөр байсан нь Гэгээн Петрийн сүм баригдах хүртэл Европ дахь хамгийн том сүм байв. Базилик нь таван эгнээтэй байв; Төв гол нь Романескийн сүм хийдүүдийн дунд хамгийн өндөр (30 м), өргөн нь 15 м байв.Сүмийг таван цамхаг чимэглэсэн - нэг нь дунд загалмай дээр, хоёр нь үндсэн нүүрэн дээр тэгш хэмтэй байрладаг, хоёр нь том сүмийн дээгүүр байрладаг. трансепт. Сүмийн бунхныг барих явцад барилгачид шинэлэг техникийг ашигласан бөгөөд энэ нь хожим Европын сүм хийдийн архитектурт өргөн тархсан: хажуугийн тэлэлтийг арилгахын тулд буланд ланцет хэлбэрийг өгсөн.

5. Готик архитектур

Готикийн 3 үе байдаг: 12-р зууны эхэн үе, 13-р зууны эхэн үе.

Насанд хүрсэн 13-14

Орой 15-16

Франц - Готик нь дэгжин, харьцааны тодорхой байдал, харьцааны мэдрэмжтэй

Англи нь хүнд, найрлага нь дарагдсан, чимэглэл нь баялаг, төвөгтэй байдаг

Герман Готик нь ид шидийн бөгөөд хийсвэр боловч нэгэн зэрэг илэрхийлэлтэй байдаг

Итали бол хэдхэн элемент юм

Хотуудад энгийн нэгэн хотын оршин суугчид 2-4 давхар өндөртэй жижиг байшинтай, налуу дээвэртэй, энэ байшин хагас модон бүтэцтэй байв.

Энэ бол босоо, хэвтээ, диагональ модоор хийсэн хавиргатай, хоосон зайг тоосго, байгалийн чулуу эсвэл бусад материалаар дүүргэсэн хүрээний бүтэц юм. Энэхүү дизайны тусламжтайгаар байшинг хурдан барих боломжтой болсон.

2 байгалийн төв: Зах зээлийн талбай ба сүмийн талбай

Хотын сүм хийд нь архитектурт чухал ач холбогдолтой байв.

Хавирганы хонгил нь ланцет тоймтой. Хонхны хавиргыг цухуйсан эгнээ чулуугаар онцлон тэмдэглэдэг заншил, мөн нуман хаалга ашиглан бэхэлгээ хийдэг заншил эрт дээр үеэс мэдэгдсээр ирсэн.

Хавиргатай ланцет тавиур нь 4 тулгуураас бүрдэх бөгөөд хацрын нуман хаалга нь диагональ хэлбэртэй байдаг.

Хонгилуудыг бүрдүүлдэг нумануудыг хавирга гэж нэрлэдэг ба хонгилын үүрийг өвс гэж нэрлэдэг.

Тулгуурууд нь бүтцийн ажлын хэсэг болсон.

Р
хэв нь зүгээр л идэвхгүй дүүргэлт болж хувирдаг.

Нуман хаалга нь жингийн хувьд мэдэгдэхүйц буурсан байна.

30-40 метрийн өндөрт, 15 метрийн өргөнтэй голчуудыг давхарласан байв.

Үндсэн бүтээмжийн үүргийг дотоод болон гадаад тулгуур (багана, багана, тулгуур) гүйцэтгэдэг. Үүссэн ачааллыг хөнгөвчлөхийн тулд хонгилын хажуугийн өргөтгөлийг ачаалал ихтэй хананы гадна талд зөөвөрлөсөн бие даасан бүтцийн элемент, тулгуурын тулгуур шаттай тулгуурын улмаас унтраасан.

Аркбутан (Франц арк-boutant) нь барилгын гол эзэлхүүний гадна байрлах тулгуур багана руу барилгын гаралтын хэвтээ хүчийг дамжуулдаг гаднах чулуун хагас нуман хаалга юм.

Р
Оза бол тэгш хэмтэй байрлалтай дэлбээнүүдтэй од эсвэл цэцэглэж буй цэцэг хэлбэртэй хэсгүүдэд дүрслэгдсэн холбоосоор хуваагдсан том дугуй цонх юм. Энэ нь Романескийн готик хэв маягийн сүмүүдэд ихэвчлэн гол, уртааш тэнхлэгийн фасад дээр, заримдаа транссептийн хоёр фасад дээр гарч ирдэг бөгөөд орох хаалганы дээгүүр нэлээд өндөрт байрлуулж, сүмийн дотоод хэсгийг элбэг гэрэлтүүлдэг. Романескийн эриний эхэн үед сарнайг огтолж авах нь маш энгийн байсан: энэ нь гол төлөв нимгэн баганаас бүрдэх бөгөөд суурь нь цонхны дунд хэсгийг эзэлдэг тойрог хэлбэрээр байрладаг бөгөөд оройгоороо нуман хаалганы туузыг бэхэлсэн байв. түүний тойрог. Дараа нь Романескийн хэв маягийг хөгжүүлж, готик руу шилжсэнээр энэ зүсэлтийг зурах нь улам бүр төвөгтэй болж, эцсийн үед Готикийн маш нарийн төвөгтэй болсон.

Барилгын материал:

Мод, дараа нь орон нутгийн чулуу, зөвхөн Хойд Герман, Балтийн орнуудад тоосго., Шийдэлд онцгой анхаарал хандуулсан.

Готик архитекторууд. Бид гурвалжингийн аргыг ашигласан бөгөөд барилгын пропорцийг гурвалжин ашиглан тодорхойлсон.

Барилгын фасадыг бүхэлд нь уран барималаар чимэглэсэн байв.

Порталууд ба тэдгээрийн тимпанууд

Phial - тулгуур дээр тулгуурласан цамхаг

Вимперг - цонхны дээгүүр сийлсэн ховил

Хавч нь загварчлагдсан навч, цэцгийн дүрс бөгөөд тэдгээрийг гацуур, эрдэнэ шиш, цамхаг, нисдэг тулгуур гэх мэт ирмэгийн дагуу байрлуулсан байв.

Загалмайлсан хэв маягтай цэцэг.

Шартр дахь Нотр Дамын сүм 6

Төлөвлөгөөний гурван хөлөгт барилга нь богино гурван хөлөгт транссептомид амбулатори бүхий латин загалмай юм. Ариун сүмийн зүүн хэсэг нь хагас дугуй хэлбэртэй хэд хэдэн радиаль сүмтэй. Тэдний гурав нь амбулаторийн хагас тойргийн хил хязгаараас мэдэгдэхүйц цухуйсан, үлдсэн дөрөв нь арай бага гүнтэй байдаг. Барилга угсралтын үед Шартрын сүмийн бунхангууд нь Францад хамгийн өндөрт тооцогддог байсан бөгөөд үүнийг эсрэг хүч дээр тулгуурласан аркбутануудыг ашиглах замаар олж авсан. Апсыг дэмждэг нэмэлт нисдэг тулгуурууд 14-р зуунд гарч ирэв. Чартресийн сүм нь энэхүү архитектурын элементийг барилгын ажилд анх ашигласан бөгөөд энэ нь урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй гадаад тоймыг өгч, цонхны нээлхийн хэмжээ, голын өндрийг (36 метр) нэмэгдүүлэх боломжийг олгосон юм.

Сүмийн гадаад төрх байдлын нэг онцлог шинж чанар нь түүний хоёр өөр цамхаг юм. 1140 онд баригдсан өмнөд цамхагийн 105 метр өндөр нь энгийн Романескийн пирамид шиг хэлбэртэй. 113 метр өндөр хойд цамхаг нь Романескийн сүм хийдээс үлдсэн суурьтай бөгөөд 16-р зууны эхээр үүссэн цамхагууд нь галт готик хэв маягаар хийгдсэн байдаг.

Чартресийн сүм нь есөн порталтай бөгөөд тэдгээрийн гурав нь хуучин Романескийн сүмээс хадгалагдан үлджээ. Хойд портал нь 1230 оноос эхтэй бөгөөд Хуучин Гэрээний баатруудын барималуудыг агуулдаг. 1224-1250 оны хооронд бүтээгдсэн өмнөд портал нь Эцсийн шүүлтэд зориулагдсан төв найруулга бүхий Шинэ Гэрээний түүхийг ашигладаг. Хааны Портал гэгддэг Христийн Онгон Мариагийн Баруун Портал нь 1150 оноос хойш баригдсан бөгөөд 12-р зуунд Алдар дахь Христийг дүрсэлдгээрээ алдартай.

Хойд болон өмнөд трансептуудын орох хаалгыг 13-р зууны үеийн уран барималаар чимэглэсэн байдаг. Нийтдээ сүмийн чимэглэлд чулуу, шилний 10,000 орчим баримлын дүрс байдаг.

16-р зууны одон орон судлалын цаг нь сүмийн урд талд байрладаг. 1793 онд цагийн механизм эвдрэхээс өмнө тэд зөвхөн цагийг төдийгүй долоо хоногийн өдөр, сар, нар мандах, жаргах цаг, сарны үе шат, зурхайн одоогийн тэмдгийг харуулсан.

7. VIII-XVI зууны Франц дахь готик архитектур.

Франц дахь готик архитектур нь дэгжин, тодорхой харьцаатай, пропорцын мэдрэмжтэй байдаг.

Францын эртний готик (12-13-р зууны үе - цэцэглэн хөгжиж буй үе)

Гэгээн Денис дэх Abbey сүм (12-р зуун)

Дэлхийн анхны готик барилга. Энэ бол хаадын оршуулгын газар байсан сүм хийд бөгөөд шинэ барилгын ажилд онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Шинэ сүм нь Ром болон Клуни дахь хийдтэй тулгарах ёстой байв. Нэг үгээр бол энэ хүртэл мэдэгдэж байсан бүх зүйлийг давж гарна. Архитектор асар том тулгууруудыг орхиж, тойрон гарах зайг сүмийн титэмтэй хослуулсан. Шинэ загвар нь зузаан хананаас салж, том цонх нээх боломжийг олгосон. Энэ барилгад анх удаа тэдгээрийг ашигласан:

Романескийн хэвээр байсан мэдрэлийн савнууд асар том бөгөөд орон зайг дүүргэж байв.

Тахилын ширээг нэг орон зайгаар шийдсэн.

Хавиргатай хонгил, хүрээний бүтцийг ашиглах нь тэдний давуу талыг харуулсан: одоо ариун сүмийг өндөр шилэн цонхоор төгс гэрэлтүүлэх боломжтой болсон.

Энэхүү сүмийн шинэчлэл нь Францын архитектурт янз бүрийн эрэл хайгуулыг бий болгосон бөгөөд энэ нь гурван чиглэлд явсан.

Төлөвлөлт - төлөвлөгөө боловсруулах.

Барилга угсралтын ажил - төв голын өндрийг нэмэгдүүлэх боломжтой болсон бүтцийг сайжруулах.

Уран сайхны - фасадны илэрхийлэлийг хайх.

Готик нь гэрэл урсдаг орон зайн тухай шинэ үзэл баримтлал болж төрсөн.

Готикийн эртний үеийн барилгуудад ханыг аажмаар буулгах үйл явц явагдаж, энэ нь гэрэл, орон зайд улам бүр нэвтэрч байв. Готик сүмийн гаднах төрхийг голчлон баруун фасадаар тодорхойлсон. Түүний үүрэг романаас ч илүү байсан. Баруун фасад нь гаднах байгууламжийн ажлыг нуух ёстой байв. Баруун фасадыг готик хэлээр сүм хийдийн нэгэн төрлийн увертюра, "тэнгэрлэг ертөнц" -ийн дүр төрхийг харуулсан асар том дэлгэц болгон бүтээжээ.

Лана дахь Нотр Дамын сүм (1160 - 1200)

Лана дахь сүм хийд нь дизайн, гоёл чимэглэлийн хувьд нэгдмэл цогц байдгаараа сүр жавхлантай болсон. Энэ нь Готик үеийн хамгийн гайхалтай фасадтай. Ботьууд хөдөлж, хөдөлж эхлэв. Хана нь гүн нүхээр зүсэгдсэн байна. Асар том сарнай цонх нь үндсэн фасадны бусад цонхнуудад давамгайлдаг. Цамхагууд нь динамик, пропорциональ байдаг.

Лана дахь Нотр Дамын сүмийн төлөвлөгөө

Франц дахь насанд хүрсэн Готик. (13-14 зуун)

Гүйцсэн Готик үед дараахь ажлуудыг шийддэг.

Бүтцийн (хөнгөн бүтэц)

Архитектур, уран сайхны (дүрслэлийн илэрхийлэлийг бэхжүүлэх)

Уран сайхны (хуванцар элементүүдийн үүргийг нэмэгдүүлэх)

Эдгээр ажлуудыг Францын гүйцсэн Готикийн 3 шилдэг дурсгал болох Чатерас, Реймс, Амьен дахь сүм хийдэд тууштай гүйцэтгэсэн.

Реймс дэх сүм (Шампанск, 1210-1481)

Шатсан базиликийн суурин дээр баригдсан. Энэ бол гурван хөлөгт трансепт, таван хөлөгт найрал дуу, тойрог зам, сүмийн титэм бүхий гурван хөлөгт базилик юм. Урт нь 124 м, голын өргөн нь 30 м, трансептын өргөн нь 50 м, дунд голын өндөр нь 38 м. Сүмийн фасад нь готик хэв маягийг хөгжүүлэх шинэ алхам юм. . Гурван хэсгээс бүрдсэн фасадны найрлага хадгалагдан үлдсэн боловч үе мөчний босоо байдлыг онцлон тэмдэглэв. Доод талаас эхлэн эзлэхүүн дотогшоо ухарч байна. Энэ нь найрлагын давхар хөдөлгөөнийг дээш доош харуулж байна. Үүний зэрэгцээ тэнхлэгийн тэгш хэмийг хадгалж, тэнцвэртэй фасадыг өгсөн. Цонхнууд нь тулгууруудын хоорондох бүх зайг эзэлдэг. Цонхнууд нь хосолсон, сарнайгаар нэгддэг. 11.5 м-ийн голчтой үндсэн фасадны сарнай Порталууд нь хананаас цухуйж, талбайн орон зайд зүсэгдсэн. Порталууд дээр маш олон баримал байдаг. Дотор нь дээшээ болон дотогшоо орон зайн гүнд гайхалтай харагдаж байна.

NS Реймс дэх Нотр Дамын сүмийн lahn

Сарнайн цонхны баруун фасад

Амьен дахь сүм (1220-1269)

Францын хамгийн том сүм. Трансепт нь дунд хэсэгт илүү шилжсэн, дунд загалмай нь сүмийн уртын яг дунд байна. Түүний урт нь 118 м, голын өргөн нь 33 м, дамжуургын өргөн нь 59 м, гол голын өндөр нь 42 м бөгөөд сүмийн төвийг анх удаа од хэлбэртэйгээр бэхэлсэн байна. хонгил.

Фасад. Гурван хэсгээс бүрдсэн босоо хуваагдлыг тодорхой, хэвтээ хэсгүүдийг муу уншдаг. Эхний шат нь хүчирхэг порталууд (ялангуяа төв). Хоёр дахь шат - галерей, сарнай цонх. Гурав дахь шат нь цамхаг бүхий титэм хэсэг юм.

Баруун фасадны төлөвлөгөө

Франц дахь хожуу готик (цацраг, дөл) (14-16 зуун)

Хувь хүн эсвэл бүлгүүдийн захиалгаар жижиг сүм хийд барихад ихээхэн анхаарал хандуулдаг. Энэ үед дизайн давамгайлж байгаа боловч түүний чимэглэлд ихээхэн анхаарал хандуулдаг. Тектоник тодорхой байдал ихэвчлэн алдагддаг, чимэглэл нь тэргүүн байранд гарч, бүх зүйлийг дүүргэдэг - дотоод болон гадна талын бүх хавтгай. Хайрцагны зураг нь улам төвөгтэй болж, од хэлбэртэй, торон хонгилууд гарч ирдэг. Архитекторууд бүтээлийнхээ гаднах нөлөөг илүү анхаарч үздэг. Энэ үе нь ихэвчлэн Готик архитектурын уналттай холбоотой байдаг.

Chapelle Saint-Chapelle (1243-1248)

Хожуу готикийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг, хэв маягийн хөгжлийн оргил үе. Энэ нь 31 мх10.5 м хэмжээтэй, хоёр давхартай жижиг сүм юм. Нэг нэгнийхээ дээгүүр хоёр сүм. Энэ нь Луис 9-ийн захиалгаар баригдсан (өргөс титэм). Ширээтэй сүмийн өндөр нь 75 м.Сарнайн цонх нь 15-р зууны үеийнх. Апокалипсисын зохиолтой.

Доод сүм: өндөр 7 м Олон өнцөгт апсистай.

Дээд сүм: өндөр 20.5 м, голын өргөн 17 м, гурав дахь зайд хаан болон түүний гэр бүлийн хоёр тор байдаг. Будсан шилэн цонхнууд 15 м өндөр, 1134 үзэгдэлтэй, 600 орчим квадрат метр талбайг эзэлдэг. м Танхим нь 4 хөндлөн хавирганы хонгилоор хучигдсан байдаг.

Гадна чимэглэлийн төлөвлөгөө

8. Парис дахь Нотр Дамын сүм (1250)

Энэ бол готикийн хөгжлийн эхний үе шатны оргил үе бөгөөд сүм хийд нь гадаад үзэмжээрээ ялгардаг. Notre Dame нь Парисын төвд r арал дээр байрладаг. Seine-Cité - хотын хуучин шашны төв. Готик сүм нь 11-р зууны Романескийн сүм хийдүүдийн архитектураас загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөө, өндөр налуу, трансепт, цамхагуудыг өвлөн авсан. Гэхдээ аль хэдийн готикийн эхэн үед урагш том алхам хийсэн: үзүүртэй нуман хаалга, хавиргатай хонгилын бүтээлч боломжуудыг ашиглаж эхэлсэн. Нотр Дамын сүм бол дундад зууны үеийн архитектурын ололт амжилтын гайхалтай илэрхийлэл юм.

Илүү том сүм хийдүүдийг бий болгохын тулд барилгачид өндрөө нэмэгдүүлсэн нь инженерийн шинэ шийдлүүдийг шаарддаг. Сүмийн найрал дууны гол чулуу нь 33 метрийн өндөрт байрладаг бөгөөд энэ нь өмнөх сүмүүдээс хамаагүй өндөр юм. Ариун сүмийн барилгын ажил нь голоос эхэлсэн. Хонгилууд нь барилгын өндрийг дахин 2 метрээр нэмсэн бөгөөд өндөр өндөрт хажуугийн хонгилын тулгуурын систем найдвартай байдлаа алддаг нь тодорхой болсон. Хадгаламжийн шийдлийг 13-р зууны мастерууд олсон бөгөөд тэд гадаа чулуун хагас нуман хаалга - нисдэг тулгууруудыг зохион бүтээсэн нь Готик архитектурын онцлог шинж болжээ. Түүний найрлагын шийдэлд барилга байгууламжийг шатнаас шат хүртэл гэрэлтүүлэх зарчмыг тодорхой тусгасан болно. Доод шатлал нь гурван томруулсан портал бүхий хананы хүч хэвээр байгаа бөгөөд эдгээр нь бүхэлдээ нүүрэн талын дагуу гэрэл хэвтээ шугамаар төгсдөг - "хаадын галерей" (Еврей хаадын дүрс бүхий 28 тор. 1893 онд (Францын хувьсгал) тэд хөөгдсөн; дараа нь нөхөн сэргээх явцад тэдгээрийг сэргээсэн) ...

Төв портал бол сүйрлийн дүр зураг юм. Пиластер дээр Христийн дүр байдаг. Нуман хаалганы тохойд Тэнгэрийн шүүх, диваажин, тамын дүр зураг бий.

Зөв портал бол Гэгээн Анне юм.

Зүүн портал - Гэгээн Виржин Мариа

Нотр Дамын сүм хийдийн архитектур

Баруун фасад. Баруун фасадны хажуу талууд дээр хажуугийн хонгилын өргөнтэй тохирох хоёр ижил цамхаг байдаг. Цамхагийн босоо байрлалыг гоёл чимэглэлийн галерейн туузаар тэнцвэржүүлдэг. Хэвтээ ба босоо хуваагдлын сайтар бодож боловсруулсан харьцаа нь фасадыг ухаалаг хүчийг өгдөг. Сүм нь талбайн дүр төрхийг давамгайлж, түүний гадаад төрхийг тодорхойлдог.

Баруун өмнөд цамхаг. 69 метрийн баруун өмнөд цамхагт 15-р зууны үеийн сүмийн гол хонх байрладаг бөгөөд 1685 онд дахин цутгажээ. Домогт өгүүлснээр хайлш дээр алт, үнэт чулуу нэмсэн - энэ нь дуугарахад дууны онцгой цэвэр байдлыг өгдөг гэж үздэг.

Дэмжих систем. Өндөр налуутай, хана нь харьцангуй бага зузаантай (дунджаар 1 метр) хонгилын хажуугийн хүчтэй зайг унтраахад нэмэлт гаднах тулгуур шаардлагатай байв.

Төв портал. Сүмийн төв порталыг эцсийн шүүлтийн үеийн уран баримлын зургуудаар чимэглэсэн бөгөөд энэ нь зөв шударга хүмүүсийн аврал, нүгэлтнүүдийг мөнхийн тарчлалд яллаж буйг харуулсан байдаг.

Будсан шилэн цонхнууд. Готик архитектур нь нигүүлсэлээр ялгагдана. Хэмнэлтэй давтагдах нуман хаалга нь тавиурын даралтыг авч, тулгуур байгууламжийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Үүний үр дүнд хана нь бүтээлч утгаа алдаж, асар том будсан цонхнууд нь тэдгээрийг "солих" болно.

Тулгуур. Шинэ бүтээлч хандлагын дагуу тулгуурууд илүү хүчтэй болсон. Тулгууруудын босоо цуваа нь хэвтээ хүчийг авч, голын хонгилоос түлхэлтийг авч, барилгын тогтвортой байдлыг хангадаг.

Богиносон трансепт. Сүмийн барилгачид трансептийг ер бусын богино болгожээ. Хожим нь үүнийг томруулсан боловч дараа нь трансептын фасадууд нь хажуугийн голын шугамаас бараг цухуйсангүй.

Clerestory. 13-р зуунд дээд эгнээний цонхыг томруулж, гол хонгилыг гэрэлтүүлжээ.

Нисдэг товчнууд. Аркбутанууд - гол голын хананаас тулгуур руу шидсэн хоёр шаттай холбосон хагас нуман хаалга. Дээд ханцуй нь агаарын урсгалын нөлөөг хүлээн авдаг өндөр хананд тогтвортой байдлыг өгдөг бөгөөд доод хэсэг нь хонгилын даралтыг бууруулдаг.

Сүм хийдийг сэргээн засварлах. Нотр Дамын сэтгэл хөдөлгөм романтик дүр төрхийг Нотр Дамын сүмд Витор Хюго бүтээжээ. Готикийн сонирхол сэргэсэн нь Гюгогийн сэргээн босгох уриалгад нөлөөлсөн эртний сүмсонсогдов. 1845-56 онд хийгдсэн сэргээн засварлах ажлыг архитектор Виолле-ле-Дюк хийсэн.

Гротеск уран баримал. Гайхамшигтай мангасуудын алдартай барималууд 19-р зуунд сүмийг сэргээн засварлах явцад чимэглэсэн байв. Сэргээн засварлагчид барилгын анхны дүр төрхийг сэргээх гэж оролдсонгүй, Готикийн янз бүрийн хэв маягийг дуурайлган сүмийн түүхийг толилуулжээ. Энэ хандлага нь тухайн үеийн готик хэв маягийн сонирхлыг тусгасан байв.

Д сүмийн модон шон. 18-р зууны Францын хувьсгалын үеэр сүмийн 96 метр өндөр модон шонг устгаж, сэргээн засварлах явцад сэргээжээ.

Сүмийн фасадны панорама дэлгэрэнгүй

Фасад (Виоллет-ле-Дук сэргээсэн) Виоллет-ле-Дукийн дагуу фасад

9. XIV-XVI зууны Англи, Герман дахь готик архитектур.

Англи дахь готик.

Францын нэгэн адил Англид гурван төрлийн готик байдаг.

13-р зууны эхэн үеийн готик - "юлдэн" (цонхны хэлбэрээр).

Гүйцсэн Готик (XIII ба XIV зууны төгсгөл - XIV зуун) - "чимэглэсэн".

Хожуу Готик XV зууны - "перпендикуляр".

Английн гол барилга нь сүм хийдийн дагуу явагдсан бөгөөд сүм хийдүүд бас өргөн тархсан байв.

Англи хэлний готикийн онцлог.

Эрт үед сүм хийдүүдэд бүтээлч зориг, нигүүлсэл дутагдаж байв. Хожуу үе нь францчуудын албан ёсны ололт амжилтын гипертрофи, гадны нөлөөнд автах хүслээр тодорхойлогддог. Готик

Дотор нь Францаас доогуур, цамхагууд нь эсрэгээрээ өндөр байдаг.

Дунд хөндлөн цамхаг нь үндсэн фасадны цамхагуудыг давамгайлдаг бөгөөд төлөвлөгөөнд ихэвчлэн найрал дууны апсисын эргэн тойронд сүмийн титэм дүрслэгдсэн байдаг.

Үндсэн фасадууд нь хэвтээ байдлаар сунаж, хавтгайд тайлбарлагдана

Т дамжуулалтыг хол хөндлөн байдлаар гүйцэтгэдэг.

Сарнай цонх ховор байдаг.

Ариун сүм дээрх барималуудыг торонд байрлуулсан байдаг.

Насанд хүрсэн Готик ("чимэглэсэн")

Вестминстерийн сүм (1245 оны эхэн үе)

ХАМТ
Энэ бол Английн хаадын титмийг өргөх, оршуулах газар байв. Барилга нь Францын хэв маягийг дагасан боловч цэвэр англи чимэглэлтэй. Хэмжээ: 22 м, урт нь 156 м. Энэ нь гурван голт дамжлагатай гурван хөлөгт базилик юм. Фасадад хэвтээ саваа бүхий найрлагын босоо зарчим давамгайлж, дотоод засал чимэглэл нь хөндлөн хонгилоос одтой хонгил хүртэлх нарийн төвөгтэй хэв маягтай байдаг.

Глостерийн сүм (1337-1377)

З Энд нийтлэг босоо тэнхлэгтэй тэгш өнцөгт огтлолцол нь дизайн, чимэглэлд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг. Хана нь бараг алга болж, цонхны тор, нуман нүхээр солигдсон. Тавиурууд нь хавирганы нарийн төвөгтэй гоёл чимэглэлийн хэв маягийг олж авсан. "Архитектурын гоёл чимэглэлийн хязгааргүй үрэлгэн байдал" - энэ сүмийн дотоод заслыг ингэж тодорхойлж болно.

Хожуу готик ("Перпендикуляр")

Эдгээр нь голчлон сүм хийдүүд юм

Вестминстерийн сүм.

Виндзорын сүм

Кэмбрижийн Кингс коллежийн сүм

Эдгээр байгууламжид тектоникийн тодорхой байдал бүрэн сүйрч, холхивч ба зөөвөрлөгч элементүүд нь тасралтгүй гоёл чимэглэлийн бүрхүүл болж хувирдаг.

Эдгээр байгууламж дахь хонгилууд нь чулуун хэлбэрийн шинж чанараа бүрэн алдсан гайхалтай нарийн төвөгтэй зангилаанаас бүрддэг. Готик нь энд тансаг гоёл чимэглэлийн хэв маяг болж хувирсан бөгөөд хотын сүм хийдийн энгийн байдал, нигүүлсэлтэй ямар ч холбоогүй болсон. Энэ хугацаанд иргэний архитектур идэвхтэй хөгжиж байв.

Жишээ нь:

Виндзорын шилтгээн дэх ордны цогцолбор

Вестминстерийн сүмийн ордон танхим

Оксфордын коллеж

Кембрижийн коллеж

Герман дахь готик.

Д Германы Готик нь Романескийн хүчтэй уламжлал, Византийн нөлөөгөөр тодорхойлогддог. Германы Готик нь Рейнээс авчирсан Францын уламжлалд үндэслэсэн байв.

Германы архитекторууд:

Барилга байгууламжийн илэрхий байдлыг сайжруулсан.

Эсрэг байдлыг илүү хурцаар онцолсон.

Үндсэндээ гоёл чимэглэлийн зарчмуудыг үндэс болгон авч, бүтээмжтэй талыг нь авч үздэггүй.

Францын прототипүүдэд хамгийн ойр байсан

Кельн дэх сүм (XIII-XIV зуун)

Төлөвлөгөөг Амьений сүмээс зээлсэн. Үндсэн голын өндөр нь 43.5 м, таван хөлөгт базилика энд ханын давамгайлал нь хүчтэй бүтэцтэй, Романескийн чимэглэлийг ашигласан.

Германы баруун өмнөд хэсэгт нэг цамхагтай сүм хийдийн нэг төрөл бий болжээ. Тэдний нэг нь:

Ульм дахь сүм (1337-XVI зуун)

Энэ бол хожуу готик сүм юм. Энэ нь баруун фасадны нэг майхан дээвэртэй, хөндлөн огтлолгүй, 154 м өндөртэй цамхаггүй гэдгээрээ онцлог юм.Энэ сүм нь Германы готикийн хамгийн гайхалтай бүтээлүүдийн нэг юм.

Ульм дахь сүм

Тус улсын зүүн хойд хэсэгт чулуу барихад тохиромжгүй газарт 12-р зуунаас тоосго хэрэглэж эхэлсэн. Нэгдүгээрт, тоосго нь илүү эмзэг, хоёрдугаарт, энэ нь боловсруулалтыг барагдуулдаггүй (цэвэрлэх явцад нарийн төвөгтэй профиль суурилуулсан).

Любект Мариен Кирче (1200-1330)

Энд хананы хавтгай урд гарч ирдэг, зөвхөн Готикийн гадаад хэлбэрийг хуулбарладаг.

Любек дахь Гэгээн Мариагийн сүм

10. Уэльсийн сүм (Англи, 1174-1239, XIII зуун)

Уэльс дэх сүм хийд, 1174 онд баригдаж эхэлсэн бөгөөд ихэвчлэн XIII зуунд дууссан. 15-р зууны нэмэлтүүд нь Англид эртний готик архитектурын шинэ хэлбэрийг бий болгосон. Хагас дугуй хэлбэртэй нуман хаалга нь эцэст нь орлуулсан энэхүү чухал бүтэц нь шилжилтийн үе буюу 12-р зууны хоёрдугаар хагаст барилгуудыг холбосон холбоос байв. - XIII зууны готикийг бүрэн боловсруулсан. Сүмийг латин загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөө бүхий нэг архитектурын үзэл баримтлалын дагуу барьсан. Энэ бол гурван хөлөгт базилик, сүмийн голд байрлах гурван хөлөгт трансепт, найрал дууны таван сүм юм. Уэльсийн сүмд, ялангуяа түүний дотоод засалд Английн готик эртний үеийн онцлог шинж чанарууд тод харагдаж байна. Энэ нь дунд голын харьцангуй бага өндөр (21.5 м) ба өргөн ба ердийн харьцаагаар 1: 2-ийн хооронд илэрдэг. Хэвтээ нь мөн онцлог шинж чанартай бөгөөд дунд голын шаталсан бүтцээр тодорхой илэрхийлэгддэг бөгөөд энд аркад, трифори *, дээд цонхнууд нь тодорхой тусгаарлагдсан, бие даасан байдлаа хадгалдаг. Үүний зэрэгцээ Готик хүрээний системийг энд бүрэн тогтоогоогүй байна. Богино багана хэлбэрийн хонгилын хавирганы тулгуурууд нь консолуудын төсөөлөл дээр тулгуурлан зөвхөн трифорийн нуман хаалганы өсгийний түвшинд хүрдэг. Triforia-ийн юлдэн хэлбэрийн нээлхийн тасралтгүй гинж нь ханыг гэрэлтүүлж байгаа хэдий ч нэгэн зэрэг бүтцийн тодорхой байдлыг алдагдуулдаг. Уэльсийн сүмийн дотоод засал чимэглэлийн өвөрмөц онцлог нь түүний "хөмөрсөн" загалмайн нуман хаалга бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө доод хэсэгт тайрсан найман дүрстэй төстэй юм. Энэхүү өвөрмөц, зоримог дизайныг уг цамхагийг барьсны дараахан эвдэрч сүйрсэн төв цамхгийг (1321 онд барьж дуусгасан) бэхжүүлэхэд ашигласан. Соммерсетийн Уильям Жой... Сүмийн дүр төрх нь Английн эртний готик үеийн онцлог шинж юм. Сунгасан фасадыг хөдөлгөөнт, долгионтой масс гэж үздэг. Хоёр намхан хажуугийн цамхаг гэнэт тасарч, босоо хэмнэлийг удаашруулна. Дунд хөндлөн цамхаг байхгүй байна. Баруун фасад нь маш өргөн бөгөөд цамхаг нь сүмийн үндсэн хэсэгт баригдаагүй, харин хажуу талдаа залгагдсан байдаг. Хатуу хэмнэлтэй тэгш хэмтэй фасадыг хоёр давхаргад хуваадаг. Эхний давхаргыг (өндөр тавцантай хамт) гоёл чимэглэлийн тороор чимэглэсэн байна. Порталууд нь сул, намхан, дизайны хувьд маш энгийн бөгөөд тэд Готик Английн эртний үеийн онцлог шинж чанартай фасадны ерөнхий бүтцэд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Хоёр давхар танхим (14-р зууны эхний улирал) нь трансептийн зүүн хойд хэсэгтэй залгаа оршдог. Түүний үзэсгэлэнт од хэлбэртэй хонгил нь найман өнцөгт өрөөний голд байрлах хүчирхэг баганагаар бэхлэгдсэн байдаг. Сүмийн цогцолборт энэхүү хожмын танхим нь хамгийн тод харагдаж байна.

*
Трифориум(-аас лат. гурван- "гурван" ба foris- "хаалга, орц") - Романеск ба Готик сүмийн архитектурт нарийн, намхан гоёл чимэглэлийн галерей. Баруун Европын дундад зууны үеийн сүм хийдүүдэд энэ нь хажуугийн хонгилыг дундаас нь тусгаарласан нуман хаалганы дээгүүр хананы зузаанд байрладаг.

Л

Бүлэг дэх шат

Гадна чимэглэлийн нуман хаалга

11. 15-р зууны Италийн сэргэн мандалтын эхэн үеийн архитектур.

Хугацаа:

Прото-Сэргэн мандалт (XIII-XIV зууны хоёрдугаар хагас)

Эрт үе (бүхэл бүтэн 15-р зуун) бол Кваттросенто юм.

Өндөр үе (15-р зууны сүүл - 16-р зууны эхний хагас) бол сонгодог сэргэн мандалтын үе юм.

Хожуу үе (16-р зууны хоёрдугаар хагас)

Барокко: эрт үе

хожуу үе (18-р зууны 17 ба хагас)

Өмнөх сэргэн мандалт.

Кватрохентийн үед сонгодог архитектурын хэм хэмжээг дахин нээж, томъёолсон. Эртний дээжийг судлах нь архитектур, чимэглэлийн сонгодог элементүүдийг өөртөө шингээхэд хүргэсэн. Эдгээр жилүүдэд урлагт дундад зууны үеийн уламжлалыг сонгодог элементүүдтэй органик хослуулахыг эрмэлзэж байна. Ариун сүмийн барилгын ажилд үндсэн төрөл нь хавтгай таазтай эсвэл хөндлөн хонгилтой базиликууд хэвээр үлддэг боловч элементүүдэд - багана, баганын зохион байгуулалт, чимэглэл, архивын нуман хаалганы хуваарилалт, цонх, порталуудын харагдах байдал, архитекторууд удирддаг. Грек-Ромын дурсгалт газруудын тусламжтайгаар барилга доторх өргөн уудам, чөлөөт орон зайг бий болгохыг хичээдэг. Дараа нь аажмаар ерөнхий ойлголт болон нарийн ширийн зүйлсийн аль алинд нь эртний урлагийн дээжүүд нь бүтээлийн үндэс суурь болдог. Ихэнхдээ барилгын дизайнд капителийн янз бүрийн өөрчлөлт бүхий Коринтын захиалга байдаг. Шинэ хэв маяг нь сүм хийдийн бус архитектурт илүү гүнзгий нэвтэрч байна: өмнө нь цайзтай төстэй, дундад зууны үеийн дүр төрхөөс бүрэн салаагүй захирагчид, хотын удирдлагууд, язгууртнуудын ордонууд өөрчлөгдөж байгаа нь архитекторуудын тэгш хэм, харьцааны зохицлыг ажиглах хүсэл эрмэлзэл нь тодорхой байна. . Эдгээр барилгууд нь эв нэгдэлтэй цэлгэр хашаануудтай бөгөөд доод болон дээд давхартаа эртний хэлбэрийн багана эсвэл пилястраар бэхлэгдсэн нуман хаалгатай галерейгаар хүрээлэгдсэн бөгөөд фасад нь гоёмсог шалны эрдэнэ шиш болон дээвэр дор бат бөх хонхорхой үүсгэдэг үндсэн корнизоор дамжуулан хэвтээ байдлаар хийгдсэн байдаг.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн Италийн архитектурын дурсгалууд голчлон Флоренцээс олддог; Тэдний дунд - гоёмсог, нэгэн зэрэг техникийн шийдэлд энгийн

Санта Мария дель Фиорийн бөмбөгөр (1436),

Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын хөгжлийн векторыг тодорхойлсон Palazzo Pitti (Филиппо Брунеллесчи) бүтээсэн;

Рикарди ордонууд (Мичелозо-Мичелоцци);

Стрози ордон (Бенедетто да Маяно);

Гондигийн ордон (Жулиано да Сан Галло);

Рукеллагийн ордон (Леон Баттиста Альберти).

Ромд дараахь зүйлийг тэмдэглэж болно.

жижиг, том Венецийн ордон (Бернардо ди Лоренцо);

Павиа Боргоннон дахь чөтгөр;

Palazzo Vendramin Calergi (П. Ломбардо, М. Кодуччи);

Венецийн Дожийн ордон (Филиппо календарио).

Альпийн нурууны хойд хэсэгт, Испанид Сэргэн мандалтын эхэн үе нь зөвхөн 15-р зууны төгсгөлд тохиолддог бөгөөд түүний эхэн үе нь ойролцоогоор 16-р зууны дунд үе хүртэл үргэлжилдэг боловч урлагийн бүтээлийн талаар ярих боломжгүй юм. бусад улс оронд энэ хугацаанд.

Флоренс

Флоренс баян бөгөөд баялгаараа бахархдаг. Энэ хот нь Пизагийн (гайхамшигт сүм хийдтэй, дугуй цамхагтай, бүхэлдээ гантиг чулуугаар), Сиена (саарал, цагаан гантиг судалтай, сүрлэг сүм хийдтэй) алдар сууг тодруулахыг эрэлхийлэв. Италийн утгаар Романеск ба Готик хэв маягийн хэлбэрүүд эдгээр сүм хийдийн архитектурт гарч ирэв.

Хүүхдийн асрамжийн газар (1419-1444)

В 1419 Брунеллесчи эцэг эхгүй хүүхдүүдэд зориулсан асрамжийн газар барихаар болжээ. Асрамжийн газар нь үнэндээ Итали дахь Сэргэн мандалтын үеийн анхны барилга байв. Асрамжийн газар нь энгийн байдлаар зохион байгуулагддаг: түүний логги тоглоомын талбайнууд нь талбай руу нээгддэг - уг барилга нь түүний задгай "хана" юм. Архитектурын бүх элементүүдийг уншихад хялбар, барилгын цар хүрээ нь хүнийхтэй харьцуулж болно. 9 шаттай задгай шат нь барилгын бүх өргөнийг нэгдүгээр давхарт хүргэдэг бөгөөд энэ нь нийлмэл дарааллын өндөр багана дээр байрладаг 9 хагас дугуй нуман хаалганы галерей юм. Нийслэлээс эхлээд галерейн арын хана хүртэл том үсгээр чимэглэсэн консолоор бэхлэгдсэн тулгуур нуман хаалганууд байдаг.

Pazzi Chapel (1429-1443)

Флоренцийн чинээлэг Пацци гэр бүлийн захиалгаар Брунеллесчи Пацци сүмийг барьж эхэлжээ. Төлөвлөгөө нь төв хэлбэрт ойртож, төв хэсэгт бүрэн далбаат хонгилоор бүрхэгдсэн дөрвөн аркад бүхий дөрвөлжин байдаг (Византийн систем), гэхдээ бөмбөгөр нь Готик зарчмын дагуу гурав дахин нэмэгддэг - ирмэгийн дагуу. Гадна талын урд талд дунд нь нуман хаалга бүхий энгийн нээлттэй хаалга байдаг (эртний Ромын ялалтын нуман хаалга). Харанхуй, өнгөлөг тектоник бүтэц, цайвар цагаан хананы ялгаатай байдал, барилгын хөнгөн байдал, өнгөт терракотын рельефүүд нь эв найрамдал, гайхалтай энгийн байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Palazzo Strozzi (1489-1536)

Архитектор Бенедетто да Майаногийн 1489 онд эхлүүлсэн Палаццо Строзци нь Флоренцын хэв маягийн сувд, Сэргэн мандалтын эхэн үеийн хамгийн шилдэг палазцо гэж тооцогддог. Барилга угсралтын ажлыг Флоренцийн нэгэн адил авьяаслаг архитектор Симон дель Поллайоло (Кронака, 1457-1508) гүйцэтгэсэн.

Palazzo Vecchio (архитектор Леон Батиста Альберти)

Palazzo Vecchio нь Флоренцын хуучин орднуудын дүр төрхөөр баригдсан боловч илүү хүчирхэг, нэг чулуунаас сийлсэн мэт харагдаж байна. Барилга нь тодорхой хэлбэртэй байдаг: төлөвлөгөөнд энэ нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй (дотоод хашаатай), фасадууд нь барзгар, жижиглэсэн дүр төрхтэй байдаг. Тулаанаар бүрсэн галерей нь 94 м өндөрт хүрсэн цамхаг дээр давтагдаж байгаа нь сүр жавхлант энгийн байдлын сэтгэгдэлийг нөхөж өгдөг.

Санта Мария Новеллагийн сүм (1456-1470)

Альбертигийн хоёр дахь чухал барилга. Сүмийг 14-р зуунд эхлүүлсэн боловч хэзээ ч дуусаагүй. Альберти Готикийн мастеруудын эхлүүлсэн зүйлийг үргэлжлүүлэх ёстой байв. Энэ нь түүний ажлыг хүндрүүлсэн тул Хийсэн зүйлийг сүйтгэхгүйгээр тэрээр хуучин байгалийн үзэмжийн элементүүдийг төсөлдөө оруулах ёстой байв. Сүмийн фасад нь Сэргэн мандалтын үеийн хэв маягийн дээжүүдийн нэг хэлбэр байв. Хаалганы хаалганы шийдэл: Эртний Сэргэн мандалтын үеийн хэв маягаар хувцасласан эртний найруулгын техникийг ашигладаг. Энд пропорц нь тодорхой, ерөнхий загвар нь тодорхой, нарийн ширийн зүйл нь гоёмсог (капитал, хавтан, саваа гэх мэт) юм.

Ерөнхий хэлбэр

12. Флоренц дахь Санта Мария дель Фиорийн сүм (архитектор Ф.Брунеллесчи, 1434)

Филиппо Брунеллесчи (1377-1446) - архитектур дахь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн эцэг нь олон архитекторуудын нэгэн адил алт дархаас эхэлж, нэгэн зэрэг уран баримал хийж, уран зургийн амжилтанд хувь нэмрээ оруулж, хэтийн төлөвийн үндэс суурийг тавьж байжээ. , гэхдээ архитектурт өөрийгөө үхэшгүй мөнхийн алдар нэрийг олж авсан. Түүний үйл ажиллагаа архитектурт шинэ эрин үеийг эхлүүлж байна. Санта Мария дель Фиоре гэгддэг сүмийг 1296 онд готик сүм болгон барьж эхэлсэн. Барилга байгууламжийг 1418 онд барьж дуусгасан. Далайн хийц нь багана дээр тулгуурласан бөмбөгөр бөмбөрийн октаэдр хэлбэрийг аль хэдийн тодорхойлсон байсан боловч бөмбөгөр босгох асуудлыг шийдэх гарц хараахан олдоогүй байна. Флоренцын сүмийг барьж дуусгахын тулд асар том найман өнцөгтийг (42 метр диаметртэй) хамрахын тулд 20 алдартай архитекторын комиссыг зохион байгуулж, ширүүн мэтгэлцээний дараа юу ч шийдэлгүй таржээ. Энэхүү хамгийн хэцүү даалгаврыг Брунеллесчи шийдэж, 1420 онд ажлаа эхлүүлж, 1434 онд дуусгасан. Энэ бөмбөгөр дээрээс сэргэн мандалтын эрин эхэлдэг. Барилга угсралтын нарийн төвөгтэй байдал нь бөмбөрцөг (жишээ нь, шат) барих байгууламжийг барихад байсан. Брунеллесчи "дэлбэн" ирмэгээс угсарч, дээд талд нь архитектурын дэнлүүгээр бэхлэх хөнгөн октаэдр хэлбэртэй тоосго хийхийг санал болгосны зэрэгцээ тэрээр авирах, өндөрт ажиллах хэд хэдэн машин бүтээхээр сайн дураараа ажилласан. Бөмбөг (42 метр өндөр) нь газар дээр тулгуургүй баригдсан. Бөмбөг нь хоёр давхаргаас бүрдэх бөгөөд тэдгээрийн хоорондох зай завсартай, дээд талд нь нэг цагирагт нийлсэн найман асар зузаан ланцет хавиргаар бэхлэгдсэн бөгөөд дээр нь пирамид хэлбэртэй бөмбөр байрлуулсан байна. Филиппо Брунеллесчигийн анхдагч төсөл нь Готик болон Ромын инженерчлэлийн ололт амжилтын талаарх мэдлэгийг зоримог, практик арга барилтай хослуулсан. Мастерийн гүйцэтгэсэн сүм нь дундад зууны үеийн готик болон шинэ эриний архитектурын хоорондох холбоос болж, шинжлэх ухаан, гоо зүйн судалгааны сүнсээр шингэсэн байв. Брунеллесчи архитектурын хөгжилд хувьсгал хийж, Сэргэн мандалтын үеийн замыг зассан нь Италийг шинэ соёл, урлагийн төв болгосон юм.

Бөмбөг дизайн

Ерөнхий хэлбэр

Бөмбөг бүхий төв хэсгийн эзэлхүүний хэсэг

Сүмийн архитектур

Флоренцийн бэлгэдэл.Хар улаан хавтангаар хучигдсан, хүчирхэг цагаан хавиргаар бэхлэгдсэн сүмийн том бөмбөгөр хотыг захирч байх шиг байна. Брунеллесчигийн бүтээл нь Флоренцыг өрсөлдөгч хот болох Писова, Сиена, Лукка нараас давуу талтай болохыг баталжээ.

Гар чийдэн.Брунеллесчигийн зохион бүтээсэн цагаан гантиг дэнлүүг архитекторыг нас барсны дараа хийж дуусгасан. Дэнлүү нь нүдийг бүрхэж, бөмбөгөрийн дээд хэсэгт байрлах дугуй нүхийг бүрхэж, таталцлын хүчийг дахин хуваарилж, бөмбөрийн хананд түлхэх хүчийг бууруулдаг.

Өндөр бөмбөгөр.Бөмбөрийн тусламжтайгаар улам бүр нэмэгдүүлсэн бөмбөгөрийн гайхалтай өндөр нь даралтыг тулгуур байгууламж руу босоо байдлаар чиглүүлэх профиль шаарддаг. Бөмбөрийг төмөр хаалтаар нэмж бэхэлсэн.

Хавирга.Сегментүүдийн гадаргуугаас дээш 4 метрийн өндөрт цухуйсан хүчирхэг 8 хавиргаас гадна 16 хавирга нь төвөөс туяа хэлбэрээр цацруулж, бөмбөгөрийн бүтцэд нуугдаж байна.

Олон талт бөмбөгөр.Энэхүү төсөл нь анхны бүтээлч шийдэл, сайтар бодож боловсруулсан барилгын технологиор ялгагдана. Брунеллесчи чөлөөтэй зогсох бөмбөгийг олон талт 8 сегмент бүхий бөмбөгөртэй холбож, хоёр бүрхүүлийн хооронд хоосон зай үүсгэснээр бүтцийн массыг багасгасан. Эртний Ромын "зул сарын гацуур мод дахь" тоосгоны ажил, чулуун блокуудын төвлөрсөн зохион байгуулалт нь ийм өндөр, асар том зайтай суурилуулах боломжгүй тойрог (түр зуурын модон тавцан) -ыг анх удаа орхих боломжийг олгосон.

Хүчитгэсэн бөмбөгөр.Чулуу, тоосгоор хийсэн дотоод бүрхүүлийн бүтцийн хатуу байдлыг тойрсон чулуун цагиргуудын эгнээгээр холбосон хавиргаар хангадаг. Бөмбөгний гаднах бүрхүүл нь хамгаалалтын давхарга болж байв.

Чулуун блокууд.Бөмбөгний ёроолд чулуун блокууд байдаг - гадна ба дотор бүрхүүлийн хоорондох гүүр. Барилгачид ажиллаж байсан цухуйсан өргөсүүдэд модон тавцан бэхэлсэн байв.

Кампанил.Кампанил буюу хонхны цамхаг (1334-59) барих ажлыг Жиотто эхлүүлж, түүнийг нас барсны дараа А.Пизано, Ф.Таленти нар барьж дуусгажээ. 84 метр өндөр нарийхан дөрвөн давхар дөрвөлжин цамхаг нь готик цонхоор чимэглэгдсэн бөгөөд тулгуур багана байхгүй.

Апс. 1421 онд бүх готик сүм хийдийн нэгэн адил төлөвлөгөөнд загалмай хэлбэртэй байсан барилгын талбайг хагас октаэдр хэлбэртэй апсис нэмж нэмэгдүүлсэн. Чапелууд apsis дээр байрладаг.

Гантиг шигтгээ.Гантиг чулуун өнгөлгөөний олон өнгийн судал, цухуйсан эрдэнэ шишийн шугамууд нь хойд Европын готик архитектурт давамгайлж байсан босоо хэсгүүдээс ялгаатай нь сүмийн дүр төрх дэх хэвтээ хуваагдлыг онцолж өгдөг.

13. 16-р зууны эхэн үеийн Итали дахь Өндөр сэргэн мандалтын үеийн архитектур.

Энэ үед (1494 -1559) Италийн хотуудын хооронд сүйрлийн дайн болж байв.

Соёлын төвийг Ром руу шилжүүлэв. Ромд давсны уусмал дууссаны дараа дэг журам тогтоогддог. Ром, Ватиканыг сэргээн засварлаж байна. Ватиканы томоохон сэргээн босголт эхэлж байна. Архитекторууд болон зураачид Италийн өнцөг булан бүрээс Ром руу аялдаг.

Хандивлах Урбино гаралтай Браманте (1444-1514) уран зургийн гараагаа эхэлжээ. Түүний ажилд Милан, Роман гэсэн хоёр үе шат байдаг. 1472-1499 онд Миланд ажиллаж байжээ. 1490 оноос хойш тэрээр Санта Мария делла Граци сүмийн (Леонардогийн сүүлчийн зоог байрладаг) тахилын ширээг барих ажилд завгүй байв. Түүний дотоод засал чимэглэлд тэрээр Брунеллесчигийн давхар төвлөрсөн архивын хэв маягийг ашигладаг. 1499 онд тэрээр Ром руу нүүжээ.

NS
Алазцио Канселлериа (1485-1511) папын канцлер, сүм. Гайхамшигтай фасад, бүх шалыг бага зэрэг цухуйсан растик чулуугаар чимэглэсэн. Ручелайн ордныг санагдуулам. Хоёр, гуравдугаар давхарт пиластерууд. Шал бүр нь cornice-ээр төгсдөг. Хоёрдугаар давхрын цонхон дээрх хавтангууд нь сонирхолтой бөгөөд эдгээр цонхыг браманте цонх гэж нэрлэдэг - тэгш өнцөгт хүрээтэй хагас дугуй хэлбэртэй цонхнууд, тэдгээрийн дээр cornice - sandrik байдаг. Прототип, бат бөх эрдэнэ шиш нь уг барилгыг титэм болгодог. Хамгийн үзэсгэлэнтэй бүтээлүүдийн нэг бол ордны доторх хашаа юм. Тэгш өнцөгт хэлбэртэй, хоёр давхар аркад (8 нуман хаалга урт, 5 өргөн) хүрээлэгдсэн, гуравдугаар давхарт пилястр бүхий хана байдаг.

Чапел - Тимпиетто ротунда (1502). Сан Пьетро Монторио сүмийн хашаанд байрладаг. Ротунда нь Дорик баганаар хүрээлэгдсэн, хоёрдугаар давхарт хашлага байдаг. Хоёрдугаар давхрыг бүрдүүлдэг бөмбөгөрийн хүрдэнд нүхнүүд бий. Энэхүү сүм нь архитекторын амьдралын туршид шилдэг бүтээл гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн.

Д
Санта Мария делла Пэйс сүмийн хулгайч (1500-1504) Нэгдүгээр давхарт аркад, хоёрдугаарт Коринтын дэг жаягийн багана, багана ээлжлэн байрладаг.

1505 онд Браманте Ватиканд ажиллаж эхэлсэн. Пап лам Жулиагийн үед 2. Браманте ерөнхий архитектор байсан. Белведер бол Ромын Пап ламын зуны оршин суух газар бөгөөд хоёр ордныг хооронд нь холбосон асар том хашаатай, том экседра (хагас дугуй хэлбэртэй тор) чуулгад бүрэн нийцдэг. Браманте амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Гэгээн Петрийн сүмийг зохион бүтээжээ. Ватикан дахь Петр.

Гэгээн сүмийн дизайнд. Петрт эргээд тухайн үеийн бүх алдартай архитекторууд оролцов. Бернардо Росселлино 1452 онд эхэлж, дараа нь Жулиано де Сангалло, Браманте төлөвлөгөөнд дөрвөлжин сүм (төлөвлөгөөнд ижил талт Грек загалмай бүхий төв бөмбөгөр сүм) санал болгов. Брамантегийн туслахууд нь Рафаэль, Перузци нар байв. Браманте Ромын Пантеоны бөмбөгөр шиг бөмбөгөр бүхий төв бөмбөгөр сүм хийдийг бүтээжээ.

Рафаэль Санти (1483-1520) - Брамантегийн залгамжлагч Урбино хотод төрсөн тэрээр эцгээсээ зураг зурж, дараа нь Брамантегаас архитектурт суралцсан.

Пап лам Лео 10 Рафаэлийг Гэгээн Ариун сүмийг дуусгахад урьсан. Петр. Рафаэл үүдний хаалгыг сунгаж, одоо латин загалмай, хөлөг онгоц шиг базилик юм.

В

Илла Мадама (1517-1520), Вилла нь Юлиус де Медичид зориулж баригдсан. Энэхүү вилла нь 1661 онд сүйрсэн бөгөөд доод давхарт том дээвэр бүхий зоосон машинтай.

Палаццо Пандолфини (1520-1530) барилгын зөвхөн булангуудыг зэвэрсэн бөгөөд Рафаэлийн зургийн дагуу Жованни Франческо Сангалло дуусгажээ. Цонхнууд нь сэндрикийн шинэ (нум) хэлбэрээр чимэглэгдсэн.

Б aldassare Peruzzi (1480-1536) Сиена хотод төрсөн. Тэрээр 1503 оноос хойш Ромд ажилласан. Рафаэлийн дараа тэрээр Гэгээн Ариун сүмийн барилгын ажлыг удирдаж байсан. Ром дахь Петр төв онгоц руу буцаж ирэв. Гэвч цэргийн ажиллагаа барилгын ажлыг тасалдуулсан.

Palazzo Massimi (1532 оноос хойш) Хуучин барилгын суурин дээр баригдсан. Ордон нь гудамжны муруйг фасадны шугамаар дагалддаг. Дээд давхрын хүнд байдал нь бүдүүлэг зэврэлт, тэдгээрийн доор байрлах гүн портикоор улам бүр нэмэгддэг.

Залуу Антонио Сангало (1485-1546) 1506 онд Пальма ордон, 1507 онд Марна ди Лоретто сүм (21, 22 настай) барьжээ. Архитекторуудын гэр бүлээс гаралтай - Жулиано Сангалло болон түүний дүү Антонио Сангалло нар.

NS
Ром дахь Алаззо Фарнесе Төрөл бүрийн сэндрик бүхий Браманте цонхнууд, хоёрдугаар давхарт гурвалжин, нуман хэлбэртэй сэндрүүд ээлжлэн байрладаг. 1546 онд Микеланджело Палаццо Фарнезед эрдэнэ шиш нэмжээ.

1534 Пап лам Паул 3 түүнд Гэгээн Петрийн барилгыг даатгажээ. Петр. Сангало Латин загалмайн төлөвлөгөөнд буцаж, сүмийн баруун болон өмнөд хэсгийг босгов.

Baccio d'Agnolo (1462-1543) Флоренц хотод ажиллаж байжээ. Түүний хамгийн алдартай бүтээл бол Палаццо Бартолинигийн фасад юм. Энд цонхны шинэ хэлбэрүүд гарч ирэх бөгөөд экседра нь тэдэнтэй ээлжлэн солигдоно. Цонхны дээрх сэндрик нь саваагаар холбогддог.

Жакоппо Тотти (Сансовино) (1486-1570) 16-р зууны эхээр Ромд ажиллаж байжээ. Санта Мачелло сүмийн дотоод засал чимэглэлийг хийсэн. 1527 онд тэрээр Ромоос Франц руу зугтсан боловч Венецид саатсан замдаа Сан Маркогийн сүмийн бөмбөрцгийг сэргээн засварлах захиалгыг хүлээн авав (1536). зууван цонхнууд. Архитектор уран баримал, архитектурыг хослуулж чадсан.

Mint (1536) Баганын зэв нь барилгад бэхлэгдсэн харагдуулдаг.

NS
Овиллон Лоджетто (1537-1540) Сан Маркогийн хонхны цамхагийн бэлд. Фасад нь янз бүрийн сүүдэртэй гантигаар хийгдсэн байдаг. Нүхэнд хүрэл хөшөөнүүд байдаг - Сансовиногийн өөрийнх нь хийсэн бүтээл.

NS
Alazzo Corner del Grande (1532) нь өмнө нь шатсан барилгын суурин дээр баригдсан. Монументал хэлбэр, доод давхрыг том растик чулуугаар чимэглэсэн, дээд давхрууд нь хөнгөн, захиалгын хэлтэстэй.

Michele san Micheli (1484-1559) цэргийн архитектураар мэргэшсэн. 1522 оноос тэрээр Верона хотод ажиллаж, Нуово, Порта Палио боомтуудын хотын бэхлэлтийг барьжээ. Хотын бэхлэлтийг барих явцад тэрээр хамгийн түрүүнд баазын системийг ашигласан. Эртний сүнсээр шингэсэн Венецид Гримани ордныг барьжээ.

16-р зууны эхний хагаст эртний өв зонхилох байр суурийг эзэлдэг.

1. Төвлөрсөн найруулгууд давамгайлж байна.

2. захиалгын найрлага нь илүү ноцтой байдлыг олж авдаг. Коринф ба Ионы тушаалын хамт Тоскан, Дорик зэрэглэлүүд хөгждөг.

3. Багана дээрх нимгэн аркад нь илүү дурсгалт дэг журамтай аркад болон багана руу зам тавьж өгдөг.

4. зохиол нь асар их ач холбогдол, хатуу ширүүн, дурсгалт байдлыг олж авдаг.

14. Ром дахь Темпиетто сүм (архитектор Д.Браманте, 1502)

NS
Жинхэнэ бүтээл бол Сан Пьетро Монторио хийдийн хашаанд баригдсан Tempietto rotunda сүм (шууд утгаараа "сүм") юм. Дорик колоннадаар хүрээлэгдсэн, бөмбөгөр бүрхэгдсэн ротонда нь бүрэн эртний шинж чанартай байдаг. Барилгын бүх хэсгүүдийн төгс тэнцвэр, хэлбэр, харьцааны төгс байдал нь эв нэгдэл, эв нэгдлийн сүнсийг бий болгодог. Энэхүү жижиг төвлөрсөн барилга нь 16 баганагаар хүрээлэгдсэн бөгөөд тэдгээрийн харьцаа нь эртний жишээнүүдтэй яг таарч, тойрог хэлбэрээр эргэлдэж буй хашлагатай, хаалтаас дээш хашлагатай байдаг. Сүмийг цонх, тортой бөмбөр, дэнлүүтэй бөмбөрцөг бөмбөгөр титэмтэй. Браманте Темпиетто фризийг Гэгээн Петрийн шинж чанарыг дүрсэлсэн рельефээр чимэглэжээ. Петр ба литургийн бэлгэдэл. Бөмбөгний энгийн хэлбэр нь өргөн хавиргаар бэхлэгдсэн нь Ром дахь Гэгээн Петрийн загвар болжээ. Бөмбөрийн дээд хэсэгт байрлах торны дизайн нь барилга байгууламжийг уран барималаар чимэглэх эртний архитектурын уламжлалыг үргэлжлүүлэв. Эртний сүм хийдүүдээс олдсон эртний рельефүүд нь зураачийн үлгэр дуурайл болсон. Эзлэхүүн нь баримал шиг хуванцар юм. Хийдийн хашааны жижигхэн зайд хавчуулагдсан сүм нь ердөө 4.5 метр диаметртэй хэдий ч гайхамшигтай сүр жавхлангаараа гайхагддаг. Темпиеттогийн гоо үзэсгэлэнг үнэлэхийн тулд та тодорхой үзэл бодлыг олох хэрэгтэй. Энэ нь сүмийг эртний сүм хийд мэт харагдуулдаг. Архитекторын амьдралын туршид ротунда нь архитектурын шилдэг бүтээл гэж нэрлэгддэг байв.

15. ба 16. Итали дахь Сэргэн мандалтын үеийн архитектур (Ром, Венецийн сургуулиуд), 16-р зуун.

16-р зууны хоёрдугаар хагас бол Сэргэн мандалтын сүүлчийн үе юм. Энэ үед архитектурт хоёр чиглэлийг ялгаж үздэг: 1-Венецийн сургууль (сонгодог чиглэлийн цаашдын өсөлттэй холбоотой. Хожмын сонгодог үзлийн хөгжлийг бэлтгэдэг), тэргүүлэх архитектор - Андреа Палладио; 2-Ромын сургууль (гоёл чимэглэлийн шинж тэмдгүүд улам бүр бэхжиж, бүтэц нь илүү төвөгтэй болж, цар хүрээ, тектоник шинж чанар нь зөрчигдөж, бакроккогийн үндэс тавигдаж, төвлөрсөн сүм хийдийг базиликийн талд орхисон), тэргүүлэх архитекторууд нь Микеланджело юм. Буаноротти, ДБ да Виньола.

Андреа Палладио (1518-1580) эртний үеийг гүн гүнзгий ойлгож, түүнийг биширч, энгийн байдлыг үнэлдэг байв. Утгатай байдал. Пропорцын цэвэр байдал. Тэрээр бүтээлдээ зөвхөн эртний дээжээс санаа авчээ. Түүний бүтээл дэх багана, тор, пиляструуд нь чимэглэл биш, харин архитектурын асуудлыг шийдвэрлэх энгийн бөгөөд оновчтой шийдэл юм. Түүний аав нь чулуу урдаг, барималч байсан. Андреа Палладио өөрөө өрлөгчний цехэд, дараа нь Пармагийн их сургуульд суралцсан. 28 настайдаа тэрээр Вилла Триссиног барьж, анхны төслөө хийжээ. Иргэний бүтцийг 2 төрөлд хувааж болно - хотод палаццо, хөдөө орон нутагт байрлах вилла.

Палладиогийн захиалга нь бүтцийн гол зохион байгуулалтын элемент бөгөөд найрлага нь энгийн бөгөөд тодорхой зохион байгуулалттай, эв найртай байдаг. Энэ нь хоёр аргыг ашигладаг: 1- давхар бүрт янз бүрийн захиалгат жижиг баганууд, 2- фасадыг 2-3 давхарт том баганаар чимэглэсэн.

Виченцагийн сүм (1548-1549) Энэ бол Пиацца Виченца дахь хожмын суурь дээр баригдсан барилгыг сэргээн босгох ажил юм. Палладио нь 15-р зууны үеийн Гойтче барилгыг хоёр шатлалт галерейгаар хүрээлсэн нь түүнд нээлттэй шинж чанарыг өгдөг. Том (асар том) дарааллыг ашиглан нуман хаалга, өргөн хүрээтэй, хосолсон баганууд нь нуман хаалгануудыг дэмждэг. Entablature суларсан, i.e. баганын дээгүүр цухуйсан.

NS Виченца дахь Алаззо Чиерикати (1550). Фасад нь нэг давхарт Дорик, хоёрдугаар давхарт Ионик гэсэн хоёр давхар том баганатай. Нэг, хоёрдугаар давхарт гүн тагттай. Хоёрдугаар давхарт том танхимын хана нь фасад руу нээгддэг. Логжийн ачаар фасад нь эзэлхүүн, оновчтой тектоникийг олж авдаг.

Паллади 30 орчим вилла барьсан бөгөөд үүнээс 17 нь л амьд үлджээ.Бүх барилгууд нь өвөрмөц, байгалийн мэдрэмж, сонгодог тунгалаг байдлыг шингээсэн байдаг.

Виченцагийн ойролцоох Вилла Ротунда. Энэхүү вилла нь дэлхийн анхны төвлөрсөн барилга гэдгээрээ алдартай. Төлөвлөгөөнд - дөрвөлжин бичээстэй дугуй танхимтай, бөмбөрцөгөөр хучигдсан, хоёр талдаа шаттай портикийг урагш авчирсан.

Палладийн барилгууд нь зөвхөн практик төдийгүй үзэсгэлэнтэй, эв найртай, тэнцвэртэй байдаг.

Т
Виченца дахь Олимпико театр бол Палладиогийн сүүлчийн барилга юм. Эртний театрыг сэргээх оролдлого. Итали дахь анхны монументаль театрын барилга. Барилга нь эллипс хэлбэртэй, зууван танхим нь колоннатаар хүрээлэгдсэн бөгөөд фасад шиг уран барималаар баялаг чимэглэгдсэн байдаг. Тайзан дээр таван өөр гудамжийг дүрсэлсэн хөдөлгөөнгүй багц юм. Театр нь 100,000 хүртэлх хүний ​​суудалтай.

Венецийн Сан Жоржио Маргиоре, Ил Реденторе сүмүүд. Эдгээр сүмүүдийн онцлог нь үндсэн фасадыг том дэг журамтай хувааж, янз бүрийн захиалгат сэдлийг ашиглах явдал юм.

Жиакомо Барозци да Виньола (1507-1573) "5 тушаал" дүрмийг зохиогч. Залуу насандаа тэрээр уран зураг сурчээ. Дараа нь тэр хэтийн төлөвийг судалж, энэ тухай ном бичсэн нь олон нийтэд хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Дараа нь тэр архитектурт орсон. Би vrim рүү явлаа. Эртний өв соёлыг судалж байсан газар тэрээр "5 тушаал" дүрмийг бий болгосон. Тэрээр Францад очиж Фонтенбло ордны барилгын ажилд оролцож байжээ.

З
Амок Капрарола (1547) бол Виньола дахь анхны барилгуудын нэг юм. Энэ бол цэргийн болон иргэний архитектурын симбиоз юм. Төлөвлөгөөнд энэ нь 20 м голчтой дотоод хашаатай, булангаараа цухуйсан бааз бүхий таван өнцөгт юм. Гадна шат, ваар, баримал бүхий дэнж доошоо хуваагдана.

C
Ил Гэсү сүм (1568-1575) Энэ сүм нь иезуит хэв маягийн эхэн үеэс эхэлдэг. Бөмбөрцөгт базилик, төв гол нь энэ төрлийн өмнөх барилгуудаас богино, өргөн бөгөөд хажуугийн оронд сүм хийд (чапел) хоёр талдаа байрладаг. Өвөрмөц дотоод засал нь баганагаар чимэглэгддэг. Гадна талын хавтгай нь хэвтээ байдлаар хоёр хуваагдаж, дунд голын цухуйсан хэсэг нь буржгар (буржгар) -аар хүрээлэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь хожим бароккогийн шинж тэмдгүүдийн нэг болжээ.

М
Икеланжело Буонаротти (1475-1564) Алдарт уран барималч, зураач. Түүний анхны архитектурын барилга нь Сан Лоренцогийн сүм дэх Медичи сүм (сокристиа) байсан бөгөөд тэрээр уран барималтай архитектурыг төгс хослуулж чадсан юм. Дотор нь хуучин Брунеллесчи сүмтэй төстэй. Харанхуй чулуун пиляструуд нь цайвар чулуун хавтангийн эсрэг зогсдог.

Лоуренцианогийн номын сан Энэ номын сан нь дээд тал руу нийлдэг гурван нислэгээс бүрдэх гаднах шатаараа онцгой сонирхолтой юм. Энэхүү шатны муруй шат нь номын сангийн алдартай интерьерүүдийн нэг юм. Ийм чөлөөт муруй шугамын харагдах байдал нь бароккогийн ойртож буй тухай өгүүлдэг.

NS Капитолын морь. Капитолин Хилл бол Ромын хуучин төв, бэлгэдэл юм. Хадгалагдсан хуучин барилгуудын үндсэн дээр Микеланджело гайхалтай чуулга байгуулжээ. Талбай дээр Сенаторуудын Палаццо болон Консервативуудын Палаццо байдаг бөгөөд сүүлчийнх нь эсрэг талд Микеланджело Капитолын Палаццогийн загварыг бүтээжээ. Мөн Palazzo Senators-ийн фасадыг өөрчилсөн. Дөрөвдүгээр талдаа хаагдахгүй трапец хэлбэрийн дөрвөлжин болж, тэндээс ёслолын шат ойртож, үзэсгэлэнтэй харагдах байдал нээгдэнэ. Талбайн голд талбайн хучилтын зууван хээгээр сийлсэн Маркус Аврелиусын эртний хөшөө байдаг.

Гэгээн сүм. Петр. 1546 онд Ромын Пап III Павел Микеланджелод Гэгээн Ариун сүмийг барих даалгавар өгчээ. Петр. Түүнд зураг төслийнхөө дагуу юу ч барьж, нураахыг зөвшөөрсөн. Микеланджело энэ ажлыг үнэ төлбөргүй хийхийг зөвшөөрсөн. Тэрээр төв бөмбөр босгож, төв онгоц руу буцаж ирэв. Баганаар хүрээлэгдсэн тэрээр бөмбөгөр барьж эхлэв.

Брунеллесчи бол Сэргэн мандалтын эхэн үеийн эцэг, Браманте бол Өндөр сэргэн мандалтын эцэг, Микеланджело бол бароккогийн эцэг юм. Брунеллесчигийн инноваци нь нимгэн багана дээрх аркад, Альберти эртний Ромын зарчмуудыг ойлгодог, Браманте дарааллыг бодит бөгөөд хуурмаг нарийн ширийн зүйл болгон ашигладаг, Микеланджелогийн захиалга нь уян хатан байдлын хэрэгсэл болж, Палладиогийн захиалга нь барилгын хэрэгсэл болдог.

Сэргэн мандалтын хожуу үеийн үед хоёр салбар ялгардаг - Ромын сургууль нь динамик барокког бүрдүүлдэг, хожим нь рококо руу шилждэг, Венецийн сургууль нь сонгодог барокко, хожим нь сонгодог үзлийг төрүүлдэг.

17. Виченцагийн ойролцоох Вилла Ротонда (архитектор Андреа Палладио, 1591)

Палладийн олон вилла дотроос хамгийн алдартай нь Виченцагийн ойролцоо баригдсан Ротунда гэгддэг Вилла Капра юм. Архитектурын онцлог нь Палладиогийн бараг бүх ижил төстэй барилгуудын онцлог шинж юм. Энэхүү виллаг Палладиогийн сурагч Виченцо Скамороцци барьж дуусгажээ. Вилла Ротонда бол дээд тал нь бөмбөгөр бүхий сэргэн мандалтын үеийн анхны барилга юм.

Барилга нь дөрвөн талдаа тэгш хэмтэй, төлөвлөгөөнд энэ нь дугуй танхим бүхий дөрвөлжин хэлбэртэй, бөмбөгөр хучигдсан байдаг нь түүний найрлагын гол шинж чанарыг улам бүр тодотгож өгдөг. Төв ротунда нь том дугуй цонхоор үр дүнтэй гэрэлтдэг. Энэ техникийг Ромын сонгодог архитектураас авсан. Эртний Грекчүүд, Ромчууд зөвхөн үндсэн фасад дээр портик нэмж оруулсан. Мөн Палладио фасад тус бүр дээр багана бүхий багана бүхий портикуудыг байрлуулсан нь найрлагад бүрэн тэгш хэм, ялангуяа алсаас гайхалтай харагдаж байв.

В илла нь өндөр тавцан дээр өргөгдсөн; Дөрвөн фронтоос портикууд залгаж, өргөн шатаар дамждаг. Барилга нь хонгилын дээвэрээр хучигдсан бөгөөд энэ нь бөмбөгөрийн цилиндр суурийг огтолжээ. Үүнтэй төстэй таазны системийг Палладио хотхонуудын дийлэнх хэсэгт ашигладаг. Палладиогийн олон бүтээлийн онцлог шинж чанар, тэгш хэм, пропорцийг эрэлхийлэх нь бүхэл бүтэн барилга, түүний фасад бүрийн төлөвлөгөөг тодорхойлдог. Зөв хэлбэр, хатуу найрлагын тэгш хэм нь барилгад бэлэн харагдах байдлыг өгдөг.

Вилла Ротундагийн байрны зохион байгуулалт нь бүхэлдээ тэгш хэмтэй бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн бүтцийн шинж чанараас үүдэлтэй юм. Урд талын үүдний танхимаар дамжин төв танхим руу (ротонда) шууд нэвтрэх гарц байдаг бөгөөд энэ нь дугуй хэлбэртэй бөгөөд үүдний доор байрладаг.
упол.

Дотоод зохион байгуулалтын дагуу Вилла нь орон сууц гэхээсээ илүү сүмтэй төстэй: зочин тэр даруй ёслолын танхимд ордог бол бусад өрөөнүүд нь нуугдмал байдаг. Виллагийн гаднах архитектурын дүр төрх нь ижил сэтгэгдэл төрүүлэхэд хувь нэмэр оруулдаг - өргөн гайхалтай шат нь орон сууцны барилгад зориулагдаагүй юм шиг санагддаг. Барилга нь баяр ёслол, хүлээн авалтад зориулагдсан - үүнд ямар ч тохь тухгүй.

Палладио цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурт бага анхаарал хандуулсан. Түүний вилланууд ногоон байгууламжид оршдоггүй, харин эргэн тойрныхоо чуулгад давамгайлж, захирагддаг. Вилла нь толгодын орой дээр байрладаг бөгөөд бүх талаараа үзэсгэлэнтэй харагдаж байна.

Бүтцийн хувьд барилга нь энгийн геометрийн эзэлхүүнүүдээс бүрддэг - цилиндр, шоо, бөмбөрцөг. Тодорхой ба энгийн хэлбэрүүдгоёл чимэглэлгүй байх нь бүрэн бүтэн байдал, тайван байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг. Гайхамшигтай найрлагын шийдэл нь хожим олон сүм хийд, бунханы эх загвар болсон.

18. 17-18-р зууны Итали дахь барокко архитектур.

Барокко нь Сэргэн мандалтын үеийн хэв маягийн хөгжлийн үр дүнд бий болсон. Ромын сургуулиас гаралтай (Микеланджело, Виньола). Микеланджелог бароккогийн эцэг гэж нэрлэгддэг. Үүнтэй хамт барокко. - сонин, хачин. Гурван үе байдаг: 1. Эрт үе (1600-1650)

2. Нас бие гүйцсэн (өндөр) үе (1650-1700)

3. Хожуу үе 91700-1750)

Бароккогийн өвөрмөц шинж чанарууд: дурсгалт байдал, төлөөлөл. Чимэглэл, үзэсгэлэнтэй байдал, тэр ч байтугай тансаг байдлыг эрэлхийлэх. Фасад, интерьерийн найрлагад хэлбэрийн эрх чөлөө, импровизаци, муруй хэлбэр, уран баримал, архитектурын болон гоёл чимэглэлийн сэдэл, архитектурын массын динамизм, архитектурын хэрэгслийн жигд бус хуваарилалт зэргийг ашигладаг.

Архитектур дахь үндэслэлгүй байдал, гоёл чимэглэлийн байдал. Тектоник дээр хуванцарын тархалт. Гаднах хэмжээ болон дотоод контентын хооронд зөрүү гарахыг зөвшөөрсөн.

Бүтэц нь арын дэвсгэр дээр тавигдсан бөгөөд хуванцар хэлбэрийг хадгалах туслах хэрэгсэл юм. Зууван өргөн тархсан. Бүтэц нь гоёл чимэглэлийн хэсгүүдээр бүрхэгдсэн байдаг. Захиалга нь зөвхөн гоёл чимэглэлийн элементүүд юм.

Урагдсан хонхорхой, цулбуур, урагдах зэрэг гоёл чимэглэлийн хэсгүүд өргөн тархсан байдаг. Чимэглэлийн сэдлийг байгалиас нь авч, хиароскуро тоглох, дотоод болон гадна талыг зориудаар гэрэлтүүлэхэд ихээхэн анхаарал хандуулдаг.

Хотын талбай, архитектурын цогцолбор, чуулга, хотын захын хотхонуудын орон зайн бүтцийг хөгжүүлэх ажил эхэлдэг. Устай холбоотой байгууламжууд (далан, усан оргилуур, усан сан гэх мэт) онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг.Барокко нь мэдрэмж, сэтгэл хөдлөлд нөлөөлөх орон зайг бий болгохыг хичээдэг.

Бароккогийн хоёр чиглэл байдаг:

1. Динамик - динамикийн зарчим, орон зай, хэлбэрийн хөдөлгөөн

2. Сонгодог - Венецийн сэргэн мандалтын үеийн уламжлалаас гаралтай

Эрт барокко үе

Жиакомо дель Порто (1520-1604) нь Виньолагийн сурагч байсан.

В
Илла Алдабрандини (1598-1604) нь бөөрөнхий налуу замтай уулын хажууд байрладаг. Вилла нь асар том урагдсан хошуугаар төгсдөг. Барилгын эсрэг талд цэцэрлэгт хүрээлэн байдаг - "усан театр". Уулнаас урсах усны урсгал. Цацрагийн гудамжууд хашааны дэнж рүү хөтөлдөг.

TO Арло Модерна (1556-1629) Түүний анхны бүтээлүүдийн нэг бол Санта Сузаннагийн сүмийн фасадыг захиалгаар тодорхой хувааж, барималууд болон гоёл чимэглэлийн чимэглэлээр чимэглэсэн байв. Үүнд 17-р зууны католик сүмийн хэлбэр эцэст нь бүрэлдэн тогтжээ. Гадна чимэглэлийн тодорхой хуваагдал, воллют, сунасан төлөвлөгөө, баримал, фасадны чимэглэл.

1604 онд тэрээр Гэгээн Петрийн сүмийн ерөнхий архитектороор томилогдсон. Петр. Тэрээр сүмийг өргөтгөх төсөл боловсруулж, латин загалмай хэлбэртэй болгож, портик нэмж оруулав. Микеланджело санаагаа өөрчилсөн тул одоо фасадыг сэргээн засварласны дараа хажуугийн ханыг бүрэн хаасан тул барилгыг бүх талаас нь тойрч гарах боломжгүй болсон.

Эрт үеийн хэв маяг нь хатуу ширүүн, энгийн, сүр жавхлангаараа ялгагдана. Ариун сүмийн базилик хэлбэр давамгайлж байсан ч зууван хэлбэртэй сүм хийдүүдийг танилцуулж байна.

Өндөр үе (1650-1700)

ХАМТ бүдүүлэг байдал нь хөнгөн зүйлээр солигддог. Баяр баясгалантай, эрч хүчтэй хэлбэрүүд, чимэглэл улам бүр нэмэгдэж, дөрөвний гурав, хагас баганыг танилцуулж, хэтийн төлөвийн эффектийн заль мэхийг ашиглаж байна. Ариун сүмийн төв хэлбэрийг сэргээж байна. Тансаг байдал нь дотоод засалд батлагддаг.

Жованни Лоренцо Бернини (1596-1680) Тэрээр Италийн хамгийн том барималч байсан бөгөөд түүнийг "орчин үеийн Микеланджело" гэж нэрлэдэг байв. Түүний бүтээлүүдэд сэтгэл хөдлөлийн байдал, театрчилсан байдлыг тэмдэглэж болно. Орон зай ба массыг байлдан дагуулах. Тэрээр архитектурын үйл ажиллагаагаа Гэгээн Петрийн сүм дэх эрчилсэн багана бүхий халхавчаар (1624-1633) эхлүүлсэн. Петр. Мөн сүмийн дотоод засал чимэглэл.

Г

Бернинигийн гол төсөл бол Гэгээн Петрийн сүмийн өмнөх талбайн чуулга юм. Ром дахь Петр 91657-1663). Хоёр усан оргилуур, обелиск бүхий талбай нь Тосканы дэг жаягийн хоёр дөрвөн шаттай баганаар хүрээлэгдсэн бөгөөд хэв маягийн дагуу нээлттэй тойрог үүсгэдэг. Мансарда нь барималаар титэмтэй. Бернини сүм хийдтэй нэг тэнхлэгт байрлах зууван ба трапец хэлбэрийн хоёр талбайг зохион байгуулав. Зууван хэлбэр нь хөдөлгөөн, тогтворгүй байдлын мэдрэмжийг бий болгосон. Бароккогийн сүнс нь орон зайн хамрах хүрээ, шийдлийн чуулгад илэрдэг.

C Сант Андреа аль-Квиринале сүм (1653-1658) Гадна чимэглэлийн болон дотоод засал чимэглэлийн бүтэц нь гүдгэр ба хотгор хэлбэрийн ялгаатай байдал дээр суурилдаг. Үндсэн фасад нь пилястр, гурвалжин хэлбэртэй хаалгатай портал шиг харагдаж байна. Сүмийн төлөвлөгөө нь зууван хэлбэртэй байна. Бөмбөгний орон зай нь гүехэн сүмийн титэмээр хүрээлэгдсэн байдаг. Интерьерийн найрлага нь хөдөлгөөн, тодосгогчоор дүүрэн байдаг.

Ватикан дахь Скала Режжа шат (1663-1666) нь папын ордныг Гэгээн Ариун сүмтэй холбодог. Петр. Хэмжээг нь хуурмаг байдлаар нэмэгдүүлэх нь илүү урт шат мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд энэ нь сүм дэх пап ламын дүр төрхөд театрын нөлөө үзүүлдэг.

"Тритона" (Пиазза Барберини), "Гурван гол" (Пиазза Навона) усан оргилуурууд нь Бернинигийн алдартай бүтээлүүдийн нэг юм.

Хожуу үе (1700-1750)

Өмнөх үеийн техникийг боловсруулж байна. Архитектурын хэлбэрийг илүү чөлөөтэй тайлбарлаж, үзэсгэлэнтэй байх хүсэл эрмэлзэл, босоо тоймуудын уян хатан байдал тусгагдсан болно.

Ф ранческо Барромини (1599-1667) - Карло Мадерногийн шавь. Тэрээр барокко хэв маягийг хязгаарт хүргэсэн. Түүний бүтээлүүд онцгой сүр жавхлан, хэлбэрийн динамизмаар ялгагдана.

C "Дөрвөн усан оргилуурын дэргэд" Сан Карло сүм (1638-1667) Фасадыг тусдаа найрлага гэж үздэг бөгөөд бараг шулуун шугамгүй, муруй долгион хэлбэртэй хэлбэртэй байдаг. Барромини нь барокко хэлбэрийн арсеналыг бүхэлд нь ашигладаг - зууван картуш, урагдсан тавиурууд. Ер бусын, тэгш бус төлөвлөгөө, орон зай нь зууван бөмбөгөр хучигдсан байдаг.

C Сан Иво сүм (1642-1660) Цогцолбор төлөвлөгөө нь зургаан өнцөгтийн тоймыг дагаж гүдгэр ба хотгор ханыг ээлжлэн барьсан. Интерьерийн динамик, олон янзын, байнга өөрчлөгдөж байдаг бүтэц нь үзэгчийг бүхэл бүтэн бүтцийг ойлгох боломжийг алдагдуулдаг.

Тэрээр Ромд хэд хэдэн ордонг зохион бүтээж, сэргээн босгосон - Palazzo Falconieri, Palazzo Spada, Palazzo Barberini дээр Бернинигийн өмнө ажиллаж байсан.

TO Арло Райналди (1611-1691) бол барокко үеийн гол барилгачдын нэг юм.

Пиацца Навона дахь Сант Агнесегийн сүм (1652-1672). Төлөвлөгөөний хувьд төвлөрсөн, том бөмбөгөр дүүрэн байдаг. Нуман хэлбэртэй хонхор фасадыг хоёр талдаа хонхны цамхагуудаар дуусгасан. Бөмбөг нь фасадны ард нуугддаггүй бөгөөд бүхэл бүтэн талбайн найрлагын төв болдог.

C Кампителли дахь Санта Мария сүм (1663-1667) Багануудыг олон давхаргат ашиглах нь агаарт хөөрөх мэдрэмжийг төрүүлдэг. Хоёр давхар фасад нь Ил Гесу сүмийн жишээг дагадаг бөгөөд энэ нь гүйцсэн барокко архитектурын ердийн жишээ юм.

Санта Мария Маргиорийн сүм (1673) Эртний сүмийг хожим нь хажуу талд нь бэхэлсэн сүмүүдтэй нэгтгэх зориулалттай зүүн фасадыг бүтээжээ.

Энэ талбай дахь Пиазза дель Пополо Барромини нь Санта Мария делла Мираколи (1681), Санта Мария делла Монтесанто (1679) хоёрын ихэр сүмүүдийг зохион бүтээжээ. Эдгээр c
Propylaea сүмүүд гудамжны хоорондох булангуудыг эзэлдэг бөгөөд талбайг дүүргэдэг. (propylaea - урд хэсэг, гарц)

Г
Варино Гуарини (1624-1683) архитектураас гадна математикийн чиглэлээр суралцжээ. Түүний бүтээлүүд нь хэлбэрийн хурцадмал байдал, орон зайн бүтэц, гоёл чимэглэлийн нарийн төвөгтэй байдал, найрлага дахь онцгой нарийн төвөгтэй байдал зэргээрээ ялгагдана.

Турин дахь сүм (Санта Синдонагийн сүм) (1667 онд эхэлсэн) Төлөвлөгөөний найрлага нь хэд хэдэн төвлөрсөн хэсгүүдийн огтлолцол дээр суурилдаг бөгөөд энэ нь задралын хувьд орон зайн нарийн төвөгтэй бүтцийг бий болгодог. Гол ротунда нь хэдэн арван зууван цонхоор зүсэгдсэн хоёр бөмбөгөр системээр бүрхэгдсэн байдаг.

Турин дахь Сан-Лоренцо сүм (1668-1687) Төлөвлөгөө нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй, хүчирхэг ханатай, дугуй бөмбөгөр титэмтэй. Сүмийн бөмбөгөр нь найман өнцөгт одтой огтлолцсон нуман хаалганы системийг ашиглан тэгш өнцөгт фасад дээр босгосон. Дээврийн цонхыг дэмждэг.

NS
Турин дахь Alazzo Corignano (1680-1683) Гадна чимэглэлийн муруй тойм, хуванцар хэлбэр, стукко. Том зууван лобби нь төлөвлөгөөний найрлагын төв болдог. Дотоод орон зайн муруйлт нь орон зайн гаднах ханыг дагадаг. Гаднах фасад нь нийлмэл муруй гишгүүрээр титэмтэй.

Балдосар Лонгета (1598-1682) Венецид ажиллаж байжээ.

C
Санта Мария дель Салютийн сүм нь Гранд сувгийн үүдэнд байрладаг. Дотор хана нь ээлжлэн хотгор ба гүдгэр хана бүхий октаэдрон үүсгэдэг. Гөлгөр шилжилт, үзэсгэлэнтэй зэрэгцээ байрлал, олон янзын шугам, хэлбэр бүхий цогц эзэлхүүний найрлага. Үндсэн фасад нь волют болон багана бүхий ялалтын нуман хаалга юм.

Барокко хэлбэрүүд нь аяндаа байдал, динамизмаараа Сэргэн мандалтын үеийнхээс давж гарсан. Тэд зөвхөн дотоод болон гадна талдаа төдийгүй орон зайн хувьд чуулгагаараа ялгаатай байв.

Барокко нь Европ даяар, тэр ч байтугай бүх оронд хөгжсөн Латин Америк, Францад Рококо байгуулагдсан.

19. Гэгээн сүмийн талбай Ром дахь Петр, 17-р зуун.

Католик шашны гол сүм бол Гэгээн Петрийн сүм юм. Ватикан дахь Петр бол нэгээс олон үеийн архитекторууд ажиллаж байсан асар том байгууламж юм. Браманте, Рафаэль, Сангалло нар сүмийн төслүүд дээр ээлжлэн ажиллаж байсан бөгөөд хамгийн чухал хэсэг нь бөмбөгөр эхэлж, оройн сүмийг Микеланджелогийн удирдлаган дор барьжээ. Хожим нь Карло Мадерна сүмийн ерөнхий архитектороор томилогдсон бөгөөд сүмийг өргөтгөх төслийг боловсруулж, Латин загалмай хэлбэртэй болгож, портик нэмж оруулав. Тэрээр Микеланджелогийн санааг өөрчилсөн тул одоо фасадыг сэргээн засварласны дараа хажуугийн ханыг бүрэн хаасан тул барилгыг бүх талаас нь тойрч гарах боломжгүй болсон. Түүнчлэн шинэ өргөтгөл нь сүмийн бөмбөгөрийг ойроос харах боломжгүй болгосон.

Цагаан будаа. 4. Гэгээн сүм Ром дахь Петр. Төлөвлөгөө:

a - Д.Браманте, 1505; б - Рафаэль Санти, 1514; в - А, тиймээ Сангалло, 1536; г - Микеланджело, 1547

Н
Гэгээн сүмийн талбайн чуулгын там. Петраг Жованни Лорензо Бернини ажилладаг.

Бернини 17-р зуунд Италийн хамгийн том архитектурын чуулга болох Гэгээн Петрийн сүмийн урд асар том талбайг бүтээж, 1656-1663 онд сүмийн өмнөх талбайг асар том багана бүхий зохион бүтээжээ.

Б
Йернини нь сүм хийдтэй нэг тэнхлэгт "хүссэн" хоёр талбайг зохион байгуулдаг: зууван, хоёр дахь нь трапец хэлбэртэй, эхний талбайг Мадерногийн фасадтай "уях" ханаар хүрээлэгдсэн байдаг. Чөлөөт багана нь мөн шинэ шийдэл байв: 4 эгнээ бүхий 19 м өндөр 284 багана нь зууван дөрвөлжин талбайг хажуу талаас нь тойрон хүрээлж, урд талдаа өргөн гарц үлдээж, гүнд нь хажуу тийшээ хуваагдан сүмийн фасадыг нээжээ.

Үзэгчдийг сүмийн баруун фасадыг холоос харахыг албадаж, шинэ талбай нь бөмбөгөрийг фасадтай хамт харах боломжтой болгож, тодорхой хэмжээгээр барилгыг бүхэлд нь барилга руу буцааж өгсөн.

Барокко архитекторуудын дуртай зууван хэлбэр нь тогтворгүй байдал, хөдөлгөөн, тодорхойгүй байдлын мэдрэмжийг бий болгосон: өнцөг нь үзэгчийн байрлалаас хамааран өөрчлөгддөг. Энэ нь гоёл чимэглэлийн нөлөөг нэмэгдүүлсэн. Үүний зэрэгцээ, Тосканы дэг журмыг ашиглан бүтээсэн колоннадууд нь өөрөө маш их дурсгалт зүйл юм: асар том хонгилууд нь уян налархай туузыг дэмждэг бөгөөд түүний дээр гэгээнтнүүдийн хөшөөнүүд тодорхой хэмнэлтэй байдаг. Нийтдээ мансарда нь 96 том суултаар чимэглэгдсэн байдаг.

ХАМТ

Түүний өмнө нь Ватикан дахь Хатан хааны шатыг бүтээхдээ ашиглаж байсан хэтийн төлөвийн хуурмаг аргын тусламжтайгаар сүм нь алсаас жижиг мэт санагдаж, урт хугацаанд ижил хэмжээтэй хэвээр үлдэж, дараа нь гэнэт томорчээ. гэнэт асар том хэмжээтэй. Талбайн төвийг Египетийн обелискээр тэмдэглэсэн бөгөөд түүний хажуугийн төв хэсэгт хоёр гайхамшигтай усан оргилуур байдаг.

Энэ чуулга бүхэлдээ хажуу талдаа байсан эмх замбараагүй барилгуудыг сүүдэрлэж, нэгэн зэрэг ёслолын жагсаал, сүм хийдэд ёслол төгөлдөр үйлчлүүлэх язгууртнуудын их хурал, хөдөлгөөн нь идэвхтэй байдаг олон түмний төлөөх "арын дэвсгэр" бүрдэв. Архитектурын орон зайн динамикийг сэрээх, зохион байгуулах, зорилготой болгох зорилготой.

Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр нь Флоренц дахь Брунеллесчигийн хамгийн том бүтээлүүдийн хамгийн эртнийх нь юм. Бөмбөг рүү орох хаалга, мөн хонхны цамхаг руу орох нь төлбөртэй. Энэ бүгдийг бүх нийтийн тасалбарт оруулсан болно, би энэ тухай аль хэдийн бичсэн. Хэрэв та бөмбөгөр болон хонхны цамхаг хоёрын аль нэгийг нь сонгох ёстой гэж үзвэл би бөмбөгийг сонгох болно, учир нь та Брунеллесчигийн бөмбөгөр дээр зурсан фрескуудыг илүү ойроос үзэх боломжтой.

1.

Миний хийсэн хамгийн эхний зүйл бол хонхны цамхаг руу явсан. Та явганаар авирах хэрэгтэй, ердөө гурван түвшин байдаг бөгөөд түвшин бүрээс харах байдал улам сайжирч байна.

2.

3.

Өгсөх зам нь маш нарийхан, эгц тул заримдаа бусад жуулчидтай эвлэрэхэд хэцүү байдаг.

4.

5.

6.

Санта Мария дель Фиоре сүмийн хонхны цамхаг нь бүтээгчдийн нэг болох Жиоттогийн нэрийг агуулдаг. Аяны зохиогчид гурван мастер байсан: ерөнхий төслийг боловсруулж, эхний шатыг гүйцэтгэсэн Жиотто, 1340-өөд онд Андреа Писано, хоёр талын өндөр цонхтой дараагийн шатыг суурилуулсан, эцэст нь кампанит ажлыг дуусгасан Франческо Таленти. гурван төрлийн гантиг чулуутай тулгарсан. Campanile-ийн баримлын чимэглэл нь Италийн Тресентогийн хамгийн чухал бүтээл бөгөөд дурсгалт байдал, Готик сүрдэлтийг гайхалтай хослуулсан байдаг.

7.

Олон жуулчид хажуугаар өнгөрч, ямар нэгэн зүйл үлдээж чадахгүй. Эдгээр граффити тэдэнд юу өгдөгийг мэдэхгүй ч маш олон байдаг.

8.

9.

Жуулчид бусад жуулчдыг Брунеллесчи бөмбөгөр дээрээс харах боломжтой, мэдээжийн хэрэг зөвхөн хонхны цамхаг дээрээс л.

10.

11.

12.

Хонхны цамхаг нь Каррарагийн цагаан гантиг, Монсуммано Терме, Сиенагийн улаан, Пратогийн ногоон гэсэн гурван төрлийн гантиг чулуугаар хийгдсэн байдаг. Таленти дээд талд нь шон тавиагүй бөгөөд энэ нь Гиоттогийн төлөвлөгөөнд байсан: үүнээс болж цамхагийн дизайны өндөр нь 122 метрээс 84.7 метр болж буурчээ. Цамхагийн оройноос бүхэл бүтэн Флоренц болон эргэн тойрны толгодуудын гайхалтай панорама нээгдэнэ. Хонхны цамхагт авирах 414 шат байдаг тул бэлтгэлтэй байгаарай.

13.

14.

15.

Зарим италичууд орон сууцтай, дээврийн верандатай байх азаар Флоренцын үзэмжийг үзэж, өглөөний цайгаа ууж болно.

16.

17.

18.

Бөмбөг нь 45.5 метр диаметртэй, 42 м өндөртэй, ойролцоогоор 40,000 тонн жинтэй, 4 сая тоосгон бүтэцтэй!

19.

20.

Бөмбөгийг биширэх хамгийн сайн арга бол 463 шат (өргөлтгүй) авирах явдал юм. Зам нь бөмбөгөр дотор орж, Жоржио Васаригийн гоёмсог фрескуудыг үзэх боломжийг танд олгоно. Харамсалтай нь түүнд ажлаа дуусгах цаг байсангүй. Түүнийг нас барсны дараа түүний шавь Федерико Зуккари 1579 онд дуусгажээ. Фрескуудыг 1996 онд бүрэн сэргээсэн. Үргэлжлүүлэн авирахдаа та Санта Мария дель Фиорегийн оройн орой дээрх тусгай тавцан дээр гарах болно. Эндээс Флоренцын үзэмж гайхалтай.

21.

22.

Фрескуудаас гадна будсан шилэн цонхонд анхаарлаа хандуулаарай.

23.

24.

25.

Бөмбөг дээрх фрескуудыг анхаарч үзээрэй. Энэ бол "Эцсийн шүүлтийн тухай" Жоржио Васаригийн хийсэн фрескуудын цикл юм. 1572 онд Косимо I де Медичи Васарид домог зурахыг тушаажээ. Фрескийн теологийн хөтөлбөрийг Винчензо Боргини эмхэтгэсэн. Тоонууд нь тус бүрдээ найман салбартай таван эгнээнд хуваагдана. Дэнлүүний эргэн тойронд 24 ахлагч (8 нь тод харагдаж байгаа, бусад нь урд талынх нь ард гарч байгаа) болон хаан ширээг хүрээлсэн Апокалипсисын 4 амьтныг дүрсэлсэн; доор нь Их Эзэний хүсэл тэмүүллийн зэмсэг бүхий сахиусан тэнгэрүүд байна; гэгээнтнүүд ба гэтэлгэгдсэн; Ариун Сүнсний бэлгүүдийн дүр төрх; там. Зүүн хэсэгт Христийг Бурханы эх ба Баптист хоёрын хамт дүрсэлсэн бөгөөд тэдгээрийн доор теологийн ариун журам (Итгэл, Найдвар ба Нигүүлсэл), Цаг хугацаа ба Сүмийн ялалтын дүр төрхийг дүрсэлсэн байдаг.

26.

27.

Бөмбөг дээр авирах нь заримдаа маш эрс тэс байдаг.

28.

29.

Харамсалтай нь Брунеллесчигийн бөмбөгөрийн байдал тийм ч таатай биш байна. Тиймээс томоохон сэргээн босголт эхлэхээс өмнө энэ гайхамшгийг үзэх гэж яараарай.

30.

31.

32.

Гарах үед хүн бүр Брунеллесчигийн бөмбөгөр дээр ажиллаж байхдаа бүтээсэн шинэ бүтээлүүдийг харж болно.

33.

Санта Мария дель Фиоре бол 14-р зууны Флоренцийн хамгийн алдартай барилга бөгөөд Италийн хамгийн том католик сүмүүдийн нэг юм. Түүний хэмжээ нь Ром дахь Гэгээн Петрийн сүмийн дараа ордог. Ариун сүм нь Италийн Тоскана мужийн Флоренц хотын төвд байрладаг бөгөөд хотын өнгө үзэмжийг бүхэлд нь тодорхойлдог. нэрийн хуудас". Энэ нэрийг орос хэлээр "Цэцэгтэй Гэгээн Мариа" гэж орчуулсан бөгөөд Флоренцын бэлгэдэл болох сараана цэцгийг санагдуулдаг. Өөрөөр хэлбэл, Флоренцчууд энэ сүмийг Дуомо гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь зүгээр л "сүм" гэсэн утгатай.

Барилгын түүх, үе шатууд

Сүмийг Санта Репарта сүмийн суурин дээр босгосон. 13-р зууны эцэс гэхэд хуучин сүм сүйрч, хурдацтай хөгжиж буй хотын хувьд хэтэрхий жижиг болжээ. Хотын нөлөө бүхий худалдаачид хуучин сүмийн суурин дээр Флоренцтэй өрсөлдөж буй Сиена, Пиза дахь сүм хийдүүдээс илүү сүр жавхлантай шинэ, сүрлэг сүм барихаар шийджээ. Үүний үр дүнд сүм нь Европ дахь хамгийн том сүм болж, баригдаж дуусах үед хотын бүх оршин суугчдыг багтаах боломжтой байв.

Барилга угсралтын ажилд нэрт архитектор Арнольфо ди Камбиог урьсан. Сүмийн барилгын ажил зургаан зуун орчим үргэлжилсэн. Арнольфо ди Камбио сүмийн төслийг бүтээсэн бөгөөд үүний дараа барилгын ажлыг Жиотто, Франческо Таленти, Жованни д'Амброгио, Орканья болон бусад архитекторуудын удирдлаган дор үргэлжлүүлэв. Жиотто хонхны цамхаг төслийн зохиогч болжээ.

Сүмийн хамгийн гайхамшигтай хэсэг болох бөмбөгөрийг босгох ажлыг Сэргэн мандалтын үеийн нэрт мастер Филиппо Брунеллесчид даатгасан бөгөөд тэрээр бөмбөгөр босгох хамгийн хямд бөгөөд үр дүнтэй аргыг боловсруулж, санал болгосон. Барилга угсралтын ажилд ашигласан технологийг энэ санааг хэрэгжүүлэх хүртэл нууцалж байсан.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн мастеруудын хувьд одон орон судлалын мэдлэг маш чухал байсан тул тэдгээрийг харгалзан үзэж, барилгын ажилд ашигладаг байв. Тиймээс Дуомо төсөл нь жилийн хамгийн урт өдөр буюу 6-р сарын 21-ний өдрийн 12 цагт нарны туяа сүмийн бөмбөгөр дундуур өнгөрч, сүмийн шалан дээр бичсэн гантиг медальон дээр унана гэж таамаглаж байв. Хэрэв цацраг медальон дээр оногдоогүй бол энэ нь барилгын хүндийн төв шилжиж, яаралтай засвар хийх шаардлагатай гэсэн үг юм.

16-р зууны төгсгөлд сүмийн фасадыг устгасан. Түүний барилгын ажил 1887 онд дууссан. Сүм хийдийн дүр төрхийг бүхэлд нь тодорхойлсон өнөө үед байгаа фасадын зохиогч нь Эмилио де Фабрис юм. Түүний анхны шийдвэрПолихром гантиг болсон тул сүм нь Италийн далбааны өнгөөр ​​"тоглодог".

Энд, энэ сүмд домогт Савонарола номлолоо уншиж, Пап лам IV Сикст Медичигийн ах дүүсийг хөнөөх оролдлого энд болов.

Гадаад төрх

Ариун сүмийн өндөр нь 153 метр, өргөн нь 90 метр юм. Гурван эгнээ бүхий сүм нь Латин загалмай хэлбэртэй. Сүмийн архитектурын хэв маяг нь сүм баригдсан дундад зууны болон Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын чиг хандлагаар тодорхойлогддог.

Сүмийн хамгийн алдартай хэсэг нь түүний том улаан тоосгон бөмбөгөр нь хотыг бүхэлд нь эзэлдэг бололтой. Энэ бүтцийн агуу байдлыг олон гэрэл зураг дээр харуулсан.

Фасадыг өнгөт гантиг хавтангаар чимэглэсэн бөгөөд түүний хоёр талд онгон Мариа болон элч нарын барималууд байдаг. Сүмийн архитектур нь гоёмсог кампанеллагаар дүүрэн байдаг.

Сүмийн өмнө Баптист Иоханы хүндэтгэлд зориулсан Баптисмын газар байдаг. Энэхүү барилга нь МЭ 1-р зууны Ромын байгууламжийн суурин дээр баригдсан бөгөөд энэ нь Ромын Ангараг гаригт зориулсан сүм байж магадгүй юм. Барилгын он цагийг нарийн тогтоогоогүй байна, магадгүй 4-5 зууны.

Жиоттогийн барьсан хонхны цамхаг тусдаа байрладаг. Энэ нь 14-р зуунд баригдсан бөгөөд 84 метр өндөр юм. Барилга нь полихром гантиг оруулгатай баялаг чимэглэгдсэн.

гол хаалга

Хамгийн эртний, гоёмсог гарц бол 14-р зууны Италийн архитектор Андреа Писаногийн бүтээсэн урд хаалга юм. Хаалган дээрх суурь рельефүүд нь Библийн хэсгүүдийг агуулдаг. Лорензо Гиберти бусад хоёр хаалгыг готик хэв маягаар бүтээжээ.

Хамгийн алдартай нь төв, зүүн хаалганууд юм. Тэдгээрийг дүрсэлсэн алтадмал арван самбарт хуваадаг библийн түүхүүд... Хаалгыг барьснаас хойш 50 жилийн дараа Микеланджело Гибертигийн бүтээлийг өндрөөр үнэлж, тэднийг "диваажингийн хаалга" гэж нэрлэжээ. Одоогийн байдлаар анхны хаалганууд нь музейд байгаа бөгөөд сүмийн хаалгыг хуулбараар сольсон байна. Эдгээр хаалганы хуулбарыг өөрчилсөн дарааллаар нь 19-р зууны эхээр Санкт-Петербург дахь Казанийн сүмийн үүдэнд суурилуулсан.

Дотоод засал

Сүмийн дотоод засал чимэглэлийн гол шинж чанар нь Италийн готик стандартад нийцдэг - хэвтээ ба босоо зайны урт. Чимэглэсэн тулгуурууд нь асар том нуман хаалга, хонгилын хонгилуудыг дэмждэг.

Өнгөт гантиг шалыг 16-17-р зууны архитекторууд д'Агноло, Франческо да Сангалло болон бусад хүмүүс бүтээжээ. Сүмийн будсан цонхнууд нь анхаарал татаж байна. Тэдгээрийн 44 нь Библийн уламжлалт зүйлсийг дүрсэлсэн байдаг. Гаддо Гадди, Лоренцо Гиберти, Донателло, Паоло Учелло нар эдгээр будсан шилэн цонхыг бүтээхэд Флоренцийн агуу зураачид ажилласан.

Бөмбөгний дотоод засал чимэглэлийг зориулав Сүүлчийн шүүлт... Үүнийг 16-р зуунд Федерико Зуккари, Жоржио Васари нар бүтээжээ. Христийн дүр нь эсрэг талд байрлах Сатан ба тамын дүр төрхийг эсэргүүцдэг бөгөөд тайз нь Апокалипсисын ахмадууд, сахиусан тэнгэрүүд, гэгээнтнүүд, буянуудын дүрээр хүрээлэгдсэн байдаг.

Баччио Бандинеллигийн хийсэн гол тахилын ширээг гурван апсис хүрээлсэн байдаг. Зүүн тал нь 15-р зууны үеийн Паоло Учелло, Андреа де Кастаньо нарын зурсан зургуудаараа гайхамшигтай. Паоло Учеллогийн өөр нэг бүтээл болох гар нь эсрэг чиглэлд хөдөлдөг ер бусын цагийг 1443 онд бүтээжээ. Цуглуулга нь 24 хэлтэст хуваагддаг бөгөөд цаг нь бошиглогч-евангелистуудын дөрвөн хөрөгөөр чимэглэгдсэн байдаг.

Ариун сүмийн орон зайд алдартай Италичуудын дүрс байдаг: органист Скуарчалупи, философич М.Фичино, архитектор Брунеллесчи. Мөн Жиотто мозайк тавьж буйг дүрсэлсэн барельеф байдаг. Агуу Жиотто, Брунеллески нарыг сүмийн талбайд оршуулжээ. Сүмийн олон бүтээл алдагдсан эсвэл Дуомогийн музейд шилжсэн.

Байршил

Сүм нь дараах хаягаар байрладаг Сүмийн талбай, 17.

Сүм хийдэд хэрхэн хүрэх вэ

Ромоос сүм рүү Рома - Калзолериа Болонья (C1, C2), мөн Пуччи (14, 23, 71, C1) автобусаар хүрч болно.

Сүм нь яг төвд байрладаг тул үүнийг олоход хялбар бөгөөд та хотын төвөөр дайран өнгөрдөг ямар ч автобусаар хүрч болно: № 6.14, 17, 22, 23, 36, 37, 71.

Нээлтийн цаг, зардал

Даваагаас Баасан гарагт 10:00-17:00, Бямба гарагт 10:00-16:35, Ням гарагт 13:30-16:45.

Сүмийн бөмбөгөр нь бямба гарагаас бусад бүх өдрүүдэд өглөөний 8:30-19:00 цагийн хооронд нээлттэй байна. Бямба гаригт - 8:30-аас 16:40 хүртэл.

Цогцолборын нутаг дэвсгэрт байрлах Дуомо музей нь бүх өдрүүдэд 9:00-19:30 цагийн хооронд ажилладаг. Ням гарагаас бусад... Ням гараг - 9:00-13:45 хүртэл

Сүм рүү орох нь үнэ төлбөргүй байдаг... Орцонд урт дараалал үүсэх боломжтой. Бөмбөг рүү авирах нь 6 евро, Дуомо музейд зочлоход мөн 6 еврогийн үнэтэй байдаг. Мөн 3 еврогийн төлбөртэйгээр та Санта Репартагийн хуучин сүмийн малтлагатай танилцах боломжтой.

Сүмийн цогцолборын бүх үзмэрүүдийг үзэх цогц тасалбарыг 10 еврогийн үнээр өгдөг.

-тай холбоотой