«- Բանականությունից զուրկ իշխանությունն ինքնին մահանում է»։ (հետ)

Անցյալ դարի կեսերը Հոլիվուդի իսկական ոսկե դարաշրջանն էր։ Հենց այդ ժամանակ կինոն ձեռք բերեց նույնիսկ ժամանակակից կինոյին բնորոշ բոլոր հատկանիշները՝ ժամանց և ծավալ, ցանկացած բլոկբաստերի տեխնիկական բաղադրիչներ՝ լայն ձևաչափ, գունավոր ֆիլմ, զարմանալի հատուկ էֆեկտներ և աստղերի ներկայություն գլխավոր դերերում: Այս ամենը մինչ օրս լայնորեն կիրառվում է կինեմատոգրաֆիայում, անգամ այնպիսի ուղղություն, ինչպիսին «peplum»-ն է, կրկին վերադարձել է մեծ էկրաններ։ Այսպիսով, հին ժամանակներում նրանք անվանում էին պատմական-արկածային նկարներ, որոնց գործողությունները տեղի են ունեցել Հին Հռոմի, Հունաստանի կամ Եգիպտոսի ժամանակներում: Եվ էկրանը ցույց էր տալիս աննախադեպ մասշտաբներ, պատմական զգեստների շքեղություն և վիթխարի տեսարանների վեհություն, հազարավոր հավելումներ, զորքերի ձիերի շքերթներ, մարտերի համայնապատկերային տեսարաններ կամ ծովային մարտեր հին առագաստանավերի վրա… Բայց այդպիսի նկարների ստեղծումն էր: աներևակայելի թանկ, այնպես որ ոչ բոլոր կինոստուդիաները կարող էին իրենց թույլ տալ նման թանկարժեք ֆիլմեր: Եվ նույնիսկ այդ ժամանակ, նման էպիկական բլոկբաստերների մի շարք կոմերցիոն ձախողումներից հետո, Հոլիվուդը շարունակվում է երկար ժամանակկորցրել է հետաքրքրությունը հին պատմության նկատմամբ. Այս գրախոսության մեջ դիտարկվող ֆիլմը դրանցից մեկն է միայն։ Սա վերջին, ամենաթանկ և ավլած երեք ժամանոց կտավներից մեկն է, որի բյուջեն կազմել է հսկայական 19 միլիոն դոլար (այդ տարիների համար՝ հսկա գումար): Ծախսերի առումով այս բլոկբաստերը գերազանցեց նույնիսկ այնպիսի էպոսի, ինչպիսին է «Բեն-Հուրը» (սակայն, դեռևս արմավենու արժեքով զիջում է հրեշավոր թանկարժեք «Կլեոպատրային» Էլիզաբեթ Թեյլորի հետ մեկ տարի առաջ թողարկված): Սակայն համաշխարհային տոմսարկղում նա չկարողացավ վճարել իր համար, քանի որ տոմսարկղը ամբողջ 4 միլիոնն էր։ Հետևաբար, Էնթոնի Մանի ֆիլմը բարձր գնահատականի չարժանացավ քննադատների և հանդիսատեսի կողմից (սաունդթրեքի համար բավարարված է «Ոսկե գլոբուսով»): Ընդհակառակը, էկրաններին հայտնվելու տարում այն ​​բավականին սառն ընդունվեց զանգվածային հանդիսատեսի կողմից, հիմնականում անտեսվեց քննադատների կողմից և ի վերջո ընկավ մոռացության մեջ: Իսկ ժապավենում պատմված պատմությունը՝ հիմնված իրականում տեղի ունեցած պատմական իրադարձությունների վրա, այժմ բոլորին հայտնի է մեկ այլ «պեպլումով»՝ Ռիդլի Սքոթի «Գլադիատորով»: Ինչը, փաստորեն, ժամանակին վերակենդանացրեց լայն լսարանի հետաքրքրությունը նորաձևությունից դուրս պատմական մարտաֆիլմերի նկատմամբ.

Նախ, կարծում եմ, պետք է սկսել նրանից, որ «Հռոմեական կայսրության անկումը» նման հավակնոտ վերնագրով ֆիլմը ոչ այնքան էպիկական է ստացվում։ Սխալ մի մտածեք. հարյուրավոր հռոմեական լեգեոներների, լաթի մեջ հագած և շքեղ հանդերձանքով հանդերձներ հագած հասարակ բնակիչների ամբոխը` ազնվական հայրապետներ, այս ամենը ներկա է: Ճիշտ այնպես, ինչպես վերը նշված ձիերի շքերթներն ու սրամարտերը։ Ավելին, ֆիլմում նույնիսկ մի քանի նման մարտեր կան. Սակայն ֆիլմի առաջին կեսի գործողությունները, չգիտես ինչու, տեղի են ունենում Գերմանիայի ձնառատ հողերում։ Որտեղ հռոմեական զորքերը ճնշում են տեղի բարբարոս ցեղերի ապստամբությունը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ կադրում ձմեռ է, մարտական ​​տեսարանում ինչ-ինչ պատճառներով պարզ երևում է, որ անտառները ծածկված են կանաչապատմամբ: Այնուամենայնիվ, այս անհանգստացնող բացթողումը միանգամայն ներելի է, և եթե նման մանրուքների մեջ սխալ չեք գտնում, ժապավենի նկարը ձեզ կուրախացնի: Հատկապես հաջող էին այն տեսարանները, որոնցում, ըստ սյուժեի, մեծ ձյուն է գալիս, ինչպես ռազմական արշավում զոհված Կեսարի հուղարկավորության ժամանակ։ Հռոմեական բանակը կանգնած է հսկա թաղման բուրգի մոտ՝ վառվող ջահերով, և մռայլ երկնքից սպիտակ ու սպիտակ ձյուն է թափվում մեծ փաթիլներով (չգիտեմ՝ իրական է, թե արհեստական)... Բայց, բացի այս դրվագից և բարբարոսների հետ ճակատամարտի տեսարանը, առաջին ժամ ու կեսը մահկանացու ձանձրույթ է... Ավելին, հռոմեական ազնվականության այս բոլոր պալատական ​​ինտրիգներն ու դավադրությունները տեղի են ունենում ինչ-որ քարե ամրոցում, որը բոլորովին բնորոշ չէ հռոմեական ոճին։ Հասկանալի է, որ նրանք օտար հողի վրա են և «թառամած» են տեղի բերդ-պոստում (կամ ինչպե՞ս էր այն կոչվում այն ​​ժամանակ), բայց Ռիդլի Սքոթի նույն ֆիլմում հռոմեացիներն ապրում էին վրանային քաղաքի կայազորում, հարյուրավոր վրաններ փռելով դաշտում։ Եվ դա ավելի բնական էր, քան դիտել, թե ինչպես են նրանք մնում ինչ-որ եվրոպական ամրոցում: Տպավորություն է ստեղծվում, որ հռոմեացիները սխալմամբ տեղափոխվել են միջնադար, և կադրում կհայտնվեն խաչակիրները։

Իսկ սցենարը գրել են երեք համահեղինակներ, այդ թվում՝ Բեն Բարզմանը, Բասիլիո Ֆրանկինան և Ֆիլիա Ջորդանը. չափազանց շատ «ջուր»: Կերպարները հաճախ խոսում են վերացական՝ իրենց պատմության և սյուժեի զարգացման հետ կապ չունենալով: Մարկուս Ավրելիուսին սպանելու դավադրությունը (հետաքրքիր է, որ դա տեղի է ունենում առանց նրա որդու՝ Կոմոդոսի իմացության, որին Կեսարը զրկում է գահից մեկ օր առաջ) տեղի է ունենում միայն առաջին դրվագի վերջում։ Նկարն, ի դեպ, նկարահանվել է էպիկական ներկայացման այն ժամանակվա մոդայիկ ձևաչափով՝ դիտմանը նախորդող նախերգանքով, երբ հանդիսատեսը նստած էր, և ընդմիջումով ընդմիջումը՝ բեմադրության կեսին։ Ինչը, կարծես, նկարը բաժանում է երկու կեսի։ Երկրորդն ավելի դինամիկ կլինի։ Նախ՝ ակցիան տեղափոխվում է Հռոմ, ինչը հնարավորություն է տալիս վայելել հիասքանչ, համայնապատկերային տեսարաններ։ հնագույն քաղաքիր բոլոր ջրատարներով, սյունաշեն շենքերով ու մոնումենտալ քանդակներով։ Կրկին հազարավոր հավելումներ փողոցներում, ինչը շատ գեղեցիկ է թվում լայն էկրանին: Նկարի օպերատոր Ռոբերտ Կրասկերը շատ է աշխատել ֆիլմը ստեղծելիս, որպեսզի իր կտավը տարբերվի նույն թեմայով նկարահանված մյուսներից։ Այո, զգեստների դիզայներներն արել են հնարավորը։ Ինձ դուր եկավ ճնշող, բայց միևնույն ժամանակ հոյակապ, ինչպես պետք է լիներ նմանատիպ ֆիլմի համար՝ կոմպոզիտոր Դմիտրի Տեմկինի գրած սաունդթրեքը, ով նախկինում երաժշտություն էր ստեղծել Ալֆրեդ Հիչքոկի ժապավենների համար։

Ֆիլմում ընդգրկված դերասաններից ամենամեծ հոնորարը ստացել է երիտասարդ իտալուհի գեղեցկուհի Սոֆյա Լորենը, ով մարմնավորում էր Լյուսիլայի դերը։ Ճիշտ է, առանձնահատուկ ոչինչ չկա, բացի իր տպավորիչ արտաքինից, նա չի ցուցադրում։ Նրա հետ նույնիսկ էրոտիկ կամ սիրային տեսարաններ այստեղ չեն լինի, և եթե հանկարծ ինչ-որ մեկը որոշի դիտել ֆիլմ՝ նման բան տեսնելու համար, նախօրոք անցեք կողքով, որպեսզի հետո չհիասթափվեք։ Նկարի երկրորդ աստղը Սթիվեն Բոյդի գեղեցկուհիներն են, ով մի փոքր խորտակվել է և ներկվել շիկահեր։ Եթե ​​մի ժամանակ նրա միջից դուրս եկավ մի հրաշալի սրիկա Մեսալան, ապա այստեղ՝ ինչ-որ անցողիկ և աննկատ հերոս՝ հարյուրապետ Լիվիուսը: Բացասական կերպարը՝ արքայազն Կոմոդուսը, բաժին է հասել անգլիացի դերասան Քրիստոֆեր Փլամերին։ Եվ նա կորցնում է նաև հանդիսատեսի համակրանքը, ավելի խարիզմատիկ և անբաժանելի իր զզվանքով Խոակին Ֆենիքսի հանդեպ, ով մարմնավորել է այս հերոսին Սքոթի ժապավենում: Բանակային արքայազն Սոհամիսի երրորդական կերպարում Օմար Շարիֆին ընդհանրապես չեն հիշում։ Բայց դասական Ալեքս Գինեսը գրեթե ավելի վատ Կեսար էր, քան Ռիչարդ Հարիսի տարբերակում: Ֆիլմի եզրափակիչ արտահայտությունը, որ կայսրությունը կարող է դիմակայել արտաքին թշնամու սպառնալիքներին և կարող է նույնիսկ ուժ ստանալ պարտությունից հետո, բայց կայսրությունը մահանում է միայն այն ժամանակ, երբ քաղաքացիներն իրենք այլևս չեն հավատում դրան, իրական ճշմարտություն է: Հարցն այն է, արժե՞ արդյոք երեք ժամ ծախսել նրա համար ամբողջ ֆիլմը դիտելու վրա, եկեք այն համարենք կրկնվող:

ԳԼՈՒԽXv

Հեթանոսության անկումը և քրիստոնեության հաղթանակը

V. Արևմտյան Հռոմեական կայսրության անկումը

362. Հռոմեական կայսրության անկման պատճառները

V դարում։ տեղի է ունեցել Արևմտյան Հռոմեական կայսրության անկումը,որը վերջնականապես անջատվել է Արևելքից IV դարի վերջին (395 թ.)։ Գերմանացի բարբարոսները, անընդհատ հրելով Հռենոսի և Դանուբի հետևից, պահանջում էին եռանդուն հակահարված տալ, ինչը պահանջում էր մեծ բանակ և հսկայական դրամական ծախսեր: Մինչդեռ կայսրության բնակչությունը հայտնվեց գնալով ավելի քիչ է կարողանում դիմակայել բարբարոսներին և կրել հարկերի բեռը։ III դարի վերջից։ կայսրերը ստիպված էին կռվել որոշ գերմանական ցեղերի դեմ կայսրության սահմանամերձ շրջաններում բնակեցնել իրենց մյուս ցեղերըիր սահմանները պաշտպանելու պարտավորությամբ։ Միաժամանակ հարկերը ճիշտ ստանալու համար իրենք իրենց հարկադրված են համարել գյուղատնտեսական բնակչությանը կցել հողին, իսկ հողատերերին՝ իրենց քաղաքներին։Ներքին իրարանցումն ու պաշտոնյաների չարաշահումները ավարտին հասցրին բազմաթիվ գավառների բնակչության աղետները։ Տարածաշրջանային ապստամբությունները հաճախ միայն կայսրության ճնշումներից իրենց բնակչության դժգոհության արդյունքն էին։ Ժողովրդի ուժերից վերներին պետության պահանջներըմիացել է ավելին գանձումներ հողի սեփականատերերից.Գալիայում, օրինակ, ժողովրդի զանգվածը ճորտատիրության մեջ էր նույնիսկ հռոմեական նվաճումից առաջ, ինչը ոչ միայն չփոխեց այս վերաբերմունքը, այլ նույնիսկ ուղղակիորեն նպաստեց խոշոր կալվածքների զարգացմանը։ Դժգոհ գալլական սյուները՝ ստրուկների, օրավարձով աշխատողների և թափառաշրջիկների հետ դաշինքով, դարձան 3-րդ դարի վերջին։ դիմահարդարել ապստամբ ավազակախմբեր,կամ Բագաուդ,ով մի ամբողջ ապստամբություն բարձրացրեց. Նրանց առաջնորդները (Էլիանը և Ամանդը) իրենց հռչակեցին կայսրեր, ամրացված ճամբար կառուցեցին Մառնի և Սենի միախառնման մոտ և այնտեղից ավերիչ արշավանքներ կատարեցին երկրի վրա։ Բագոյի անկարգությունները երկար շարունակվեցին։ Ստրկացված բնակչության դժգոհությունն արտահայտվել է նրանով, որ շատերը վազեցին ուղիղ բարբարոսների մոտ,որոնց հետ միասին նրանք հարձակվեցին կայսրության տարածքների վրա։

Դեռևս 1-ին դարում։ Պլինիոսն ասել է, որ «լատիֆունդիան ավերել է Իտալիան և գավառները», և իսկապես 3-րդ դ. տնտեսական անկումը իրեն ավելի ու ավելի ուժեղ զգաց,հատկապես Արևմուտքում՝ նրանց հետ տանելով և ընդհանրապես մշակութային կենսամակարդակի անկում։ Հռոմեական կայսրության հասարակությունը տրոհվեց հողային արիստոկրատիայի և ստրկացված ժողովրդի։ Ծանր պարտականություններով ծանրաբեռնված՝ աղքատ, տգետ և նվաստացած գաղութարարները չէին կարողանում լավ կառավարել իրենց դավադրությունները և առանձնապես շահագրգռված չէին աջակցել կայսրությանը: Քանդված կուրիալները կորցնում են նաև պարտականությունները կատարելու ուժը և կորցնում են հետաքրքրությունը հասարակական կյանքի նկատմամբ։ Միայն հողային ազնվականության ներկայացուցիչները մնացին ուժեղ և զերծ պետական ​​ընդհանուր ստրկությունից։Օգտվելով օրենքով նախատեսված որոշակի արտոնություններից (օրինակ՝ մունիցիպալ բեռը կրելուց ազատությունից), կայսերական սենատորական կալվածքի անդամները սկսեցին խուսափել հարկերից և զինվորական ծառայությունև հրաժարվում են ենթարկվել դատարաններին՝ անհանգստանալով միայն այն բանից, որ յուրաքանչյուր լատիֆունդիա յուրահատուկ, փակ և ինքնաբավ աշխարհ էր։ Այս «երկրի տերերը», որոնք իրենց ունեցվածքում ունեին այն ամենը, ինչ իրենց պետք էր, մեկուսացրեցին իրենց կալվածքները թե՛ տնտեսական, թե՛ պետական ​​հարաբերություններում, կարծես թե. այլեւս չզգալով կայսրության միասնությունը պահպանելու անհրաժեշտությունը։Հռոմեական ազնվականությունը իրենց անտարբերության մեջ քաղաքական կյանքըհասավ այն կետին, որ նրա անդամները սկսեցին հրաժարվել պետության կարևորագույն պաշտոններից՝ երկրի անկախ տերերի իրենց դիրքերը պահպանելու համար։ Զանգվածներին ճնշելը և պետության ճակատագրի նկատմամբ նրանց լիակատար անտարբերության հասցնելը, 4-րդ և հատկապես 5-րդ դարի մագնատներին. այսպիսով խարխլեց կայսրության միասնությունըև կորցրեց հռոմեական հայրենասիրությունը։ Եթե ​​շարասյուները փախան բարբարոսների մոտ, ապա մագնատները բարբարոսներին դիմադրություն չէին ցույց տալիս, հատկապես երբ զգում էին, որ գավառի նոր տիրակալների հետ ավելի վատ վիճակում չեն լինի։ Արեւելքում իր առավել զարգացած տնտեսական կյանքով եւ ոչ միայն հնագույն մշակույթկայսրության ներքին հարաբերությունները լավագույնն էին, և նա մեծ հաջողությամբ պաշտպանեց իրեն բարբարոսների դեմ պայքարում։ Զարմանալի չէ, որ IV դարի կայսրերը. մեծ նախապատվություն կար արևելքի նկատմամբ։

Ճգնաժամային երևույթները կայսրությունում իրականում սկսվել են III դարում, երբ խորը փոփոխություններ տեղի ունեցան հասարակության քաղաքական, տնտեսական և մշակութային կյանքում։ Քաղաքական անարխիայի հետ կապված

կայսրերի փոփոխությամբ, գերմանական ցեղերի ներխուժման հետ միասին հանգեցրին ողջ կայսրության ապակայունացմանը։ Բարբարոսներն անընդհատ թափանցում էին սահմաններ, իսկ կայսրերը բավական ժամանակ, ուժ ու միջոցներ չունեին նրանց վտարելու համար։ Բացի այդ, Հռոմեական կայսրության տնտեսությունը երկար ժամանակ զարգանում էր անհավասարաչափ։ Արևմտյան շրջաններտնտեսապես ավելի քիչ զարգացած էին, քան արևելյանները, որտեղ ավելի նշանակալից աշխատանքային ռեսուրսներ, եւ այդպիսով ձեւավորվել է առեւտրի անբարենպաստ հաշվեկշիռ։ Ճգնաժամը հարվածեց ողջ պետությանը, բազմաթիվ ներքին խնդիրներն ու դրսից մշտական ​​ներխուժումները հանգեցրին դրա վերացմանը։

Այսպիսով, Հռոմեական կայսրության անկման պատճառները կարելի է բաժանել մի քանի բլոկների.

Ռազմական բլոկ

կառավարիչների անկարողությունը վերահսկելու իրենց գեներալների գործողությունները

Դա հանգեցրեց բանակի մարտունակության կորստի՝ զորքերի վատ ղեկավարման և զինվորների շահագործման (յուրացնելով նրանց աշխատավարձի մեծ մասը) պատճառով։

հավաքագրելու անկարողություն

Ժողովրդագրական ճգնաժամի, ծառայելու չցանկանալու և խոշոր հողատերերի՝ բանվոր ուղարկելու չցանկանալու պատճառով։

բարբարոսների հավաքագրում

Դա հանգեցրեց բարբարոսների ներթափանցմանը ոչ միայն կայսրության տարածք, այլեւ պետական ​​ապարատ։

Բանակի և խաղաղ բնակչության թշնամանքը

Զինվորներն ավելի շատ ահաբեկում էին բնակչությանը, քան կռվում։

Ռազմական գործողություններում կրած պարտությունները հանգեցրել են կենդանի ուժի և տեխնիկայի կորուստների

Տնտեսական բլոկ

աշնանը դրամավարկային համակարգ

արագընթաց գնաճ

ծանր հարկային բեռ, որն ամենաշատն է ազդել աղքատների վրա

Տնտեսության հիմնական հենքի՝ միջին հողատիրության անկում

Սոցիալական բլոկ

բնակչության հարուստ խավերի ազդեցության աճը եւ իշխանության հեղինակության անկումը

ինքնաբերականություն պաշտոնյաներըորոնք չեն մասնակցել Հռոմի և գավառների հասարակական գործերին

քաղաքային քաղաքակրթության անկում

տնտեսական ճգնաժամի հետևանքով առաջացած սոցիալական լարվածությունը

Այս ամենը նպաստեց նրան, որ 410 թվականին վեստգոթերը գրավեցին Հռոմը, 476 թվականին գերմանացիների առաջնորդ Օդոակերը ստիպեց Հռոմի վերջին կայսր Ռոմուլոս Օգոստոսին հրաժարվել գահից։ Այսպիսով ավարտվեց Հռոմի տասներկուդարյա իշխանությունը։

Հին Հռոմի արվեստ

Իր գոյության առաջին անգամ Հռոմը գտնվել է էտրուսկների ուժեղ ազդեցության տակ։ Նրանցից հռոմեացիները որդեգրեցին կանոնավոր հատակագծով քաղաքների կառուցվածքը, քարե հիմքերի վրա սալահատակ փողոցներ և տաճարներ։ Այդպիսի տաճարը հատակագծով քառակուսի էր, երեք կողմից շրջապատված էր սյուներով, կանգնած էր բարձր հարթակի վրա և ներսում ուներ երեք սենյակ։ Տանիքի եզրերի երկայնքով Մեդուզա Գորգոնի դիմակներն էին, սատիրներն ու մաենադները։

Հռոմի արվեստը Հանրապետության ժամանակաշրջանում (մ.թ.ա. V-I դդ.)

Հանրապետության ժամանակաշրջանի տաճարները հիշեցնում են հունականը։ Դրանք հատակագծով ուղղանկյուն են, կառուցված բարձր ամբիոնի վրա և մուտք ունեն միայն մի կողմից։

Չնայած փոխառությունների առատությանը, հռոմեական ճարտարապետությունը զարգացրեց միայն իրեն բնորոշ շինարարական համակարգ՝ բոլորովին նորի հայտնաբերման շնորհիվ։ շինանյութ- բետոն. Այս գյուտը հանգեցրեց մոնոլիտ-կեղևային կառուցվածքային համակարգի առաջացմանը: Նման համակարգի առավելություններն էին շենքերի ամրությունն ու ամրությունը, ոչ հմուտ աշխատողների օգտագործումը, պահարաններ ու գմբեթներ կանգնեցնելու հնարավորությունը։

Հռոմի արտաքին տեսքը հանրապետական ​​ժամանակաշրջանում անընդհատ փոխվում էր։ Հռոմի համար բնորոշ էին երկու տեսակի շենքեր. insula եւ domus... Դոմուսը մեկ հարկանի առանձնատուն էր մեկ ընտանիքի համար։ Նրա մեջ ատրիում- հռոմեական տան գլխավոր սենյակը - կապված էր սյունաշարով շրջանակված բակի հետ, որը կոչվում էր պերիստիլ: Ինսուլաբազմահարկ էր բազմաբնակարան տունզբաղեցնելով մի ամբողջ բլոկ: Ինսուլները բնակեցված էին հռոմեական աղքատներով։

Քաղաքային կյանքի կենտրոնն էր Ֆորում.Հանրապետական ​​ֆորումն ուներ անկանոն ձև, նրա կողքին կային տարբեր շենքեր, այդ թվում՝ Tabularia - պետական ​​արխիվը։ Դրա կողքին գտնվում էր կուրիան՝ քաղաքային խորհրդի նիստերի շենքը և աստվածուհի Վեստա տաճարը։

Հռոմեական հանճարը դրսևորվել է նաև հատուկ նպատակների համար նախատեսված շենքերում։ Այսպիսով, կամարների օգտագործումը և կամարների կառուցումը հանգեցրին հռոմեական ջրատարների, քարե կամուրջների, ամֆիթատրոնների և ջերմային բաղնիքների ստեղծմանը։

Հռոմեացիներն օգտագործել են դորիական կարգը իր էտրուսկական տարբերակում, որը ստացել է անունը՝ Տոսկան։ Նրա առանձնահատկություններն էին սյունակի մեծ հաստությունը, չափազանց պարզ հիմքը և հարթ ֆրիզը՝ առանց հարդարանքի։ Բայց իոնական և կորնթականի հիման վրա ստեղծվել է կոմպոզիտային կարգ։

5-րդ դարի վերջը, երբ Արեւմտյան Հռոմեական կայսրությունը դադարեց գոյություն ունենալ, հնության դարաշրջանի ավարտն էր։ Հռոմեացիների կայսրության հետ միասին անցյալ է անցել մի ամբողջ դարաշրջան՝ իր արժեքներով, իդեալներով և առանձնահատուկ աշխարհայացքով: Հնագույն հիմքերը իրենց տեղը զիջեցին միջնադարյան, ըստ էության քրիստոնեական սկզբունքներին։

Հռոմեական հասարակությունն ու պետությունը աշնան նախօրեին

Հռոմեական հասարակության քայքայումը սկսվել է 476 թվականից շատ առաջ։ Պետությունը չափազանց ծանր վերապրեց III դարի ճգնաժամը, երբ գահին անընդհատ փոխարինում էին զինվորների կայսրերը՝ չկարողանալով հզորացնել կայսրությունը։ III-IV դարերում հռոմեական գահին եղել են պետական ​​մասշտաբով մտածող և լուրջ բարեփոխումների ընդունակ մարդիկ։ Դիոկղետիանոս և Կոստանդին կայսրերի շնորհիվ ժամանակավորապես վերակենդանացավ հռոմեական մեծությունը։ Սակայն ոչնչացման գործընթացն այլեւս հնարավոր չէր կասեցնել։ Հետազոտողները գալիք աղետի հիմնական պատճառները վերագրում են.

• Կայսրության քաղաքական և էթնիկ տարասեռությունը.Արդեն II դարում նկատելի տարբերություն կար արևելյան ազնվականության, որի ներկայացուցիչները գալիս են հին հունական ազնվական ընտանիքներից, և արևմտյան ազնվականության միջև։ Հետագայում մշակութային, պատմական և քաղաքական տարաձայնություններկհանգեցնի մեկ պետության բաժանմանը Արևմտյան և Արևելյան Հռոմեական կայսրությունների։ Հռոմեական քաղաքացիների և իշխող վերնախավի միջև միասնություն չկար, ինչի մասին վկայում են մի ամբողջ շարք քաղաքացիական պատերազմներոր տեղի է ունեցել III–V դդ.
• Հռոմեական բանակի քայքայումը. 4-րդ դարում խիզախ հռոմեացի լեգեոների կերպարը վերջապես անցյալում էր։ Հռոմեացիները կորցրեցին զինծառայության նկատմամբ հետաքրքրությունը և այնտեղ գնացին միայն փողի համար: Նույնիսկ Սեպտիմիուս Սեվերի օրոք (193-211), կամավորների պակասի պատճառով բանակը սկսեց ընդունել բարբարոսներին, ինչը հետագայում հանգեցրեց զինվորական կարգապահության անկմանը: Բացի այդ, Հյուսիսը, ռազմական արհեստի հեղինակությունը բարձրացնելու համար, լեգեոներներին թույլ տվեց գնել հողեր և ամուսնանալ մինչև իրենց ծառայությունն ավարտելը: Հյուսիսի բարեփոխումները, իհարկե, դեր խաղացին պետության մարտունակության ամրապնդման գործում, բայց հետագայում սկսեցին դրսևորվել. հետևի կողմընրա փոխակերպումները։ Լեգեոնի ճամբարները սկսեցին վերածվել գյուղերի, որտեղ սովորական խաղաղ կյանք էր հոսում։ Հռոմեական զորքերը կորցրին իրենց շարժունակությունը, իսկ մարտիկները կորցրին իրենց հմտությունը: Այսուհետ ճամբարների պետերը պետք է զինվորական ղեկավարությունը համատեղեին քաղաքացիական խնդիրների լուծման հետ, ինչի պատճառով էլ շտաբում սկսվեց բյուրոկրատացման գործընթացը, որում հետագայում կճեղքվեր ողջ պետական ​​ապարատը։
• Հեթանոսական աշխարհայացքի ճգնաժամը.Ժամանակի ընթացքում հռոմեացիները կորցրին նաև իրենց նախկին կրոնական և աշխարհայացքային իդեալները, որոնց հիմքում ընկած էր հռոմեական պետականությունը: Նախկին հերոսների ու աստվածների պատկերացումները կրթված մարդկանց արդեն միամիտ էին թվում, կայսրերի «հանճարի» պաշտամունքը ներմուծելու իշխանությունների փորձը նույնպես ձախողվեց։ 1-ին դարից Ք.ա. Ն.Ս. հռոմեական արիստոկրատիան հակված էր ստոյիկների ուսմունքներին, իսկ ցածր խավի և ստրուկների շրջանում ավելի ու ավելի էր տարածվում փրկչի հայտնվելու գաղափարը, որը կվերականգներ արդարությունը: Փրկչի կերպարը զուգորդվում էր հեթանոսական մահացող և հարություն առնող աստվածների (Օսիրիսի, Ատտիս, Միտրա) պատկերների հետ, ինչպես նաև այն մտքի հետ, թե ինչ է սկսվում մահվան գծի հետևում։ նոր կյանքորտեղ յուրաքանչյուրը կպարգևատրվի իր արարքների համար: Աստիճանաբար այս հիմքի վրա սկսեց զարգանալ քրիստոնեությունը, որի հիմքերը արմատապես տարբերվում էին հին հռոմեական դիցաբանության իդեալներից։ Կոստանդին կայսրը 313 թվականին հռչակեց կրոնական հանդուրժողականություն, որը իրականում նշանակում էր քրիստոնեական եկեղեցու հաղթանակը և վերջնական քայքայումըհեթանոսական աշխարհայացք.
• Տնտեսական իրավիճակը. IV դարում կայսրությունում սկսվեց ստրկատիրական համակարգի քայքայումը, որը հանգեցրեց քաղաքների քայքայմանը, կենսապահովման հողագործությանը վերադարձին, տարբեր շրջանների միջև տնտեսական կապերի ոչնչացմանը և արհեստագործության կոշտացմանը։ Քանի որ արհեստագործության և առևտրի կենտրոնների դերը քաղաքներից փոխանցվեց խոշոր կալվածատերերին, վերջիններս սկսեցին լրջորեն մրցակցել կայսերական իշխանության հետ։ Վերջին հռոմեական կայսրերն այլևս չէին կարող մրցել իրենց հպատակների ախորժակների հետ: Պետությունը և նրա գանձարանը պահպանելու համար կայսրերը բարձրացնում էին հարկերը, ինչը հանգեցրեց գյուղացիների և արհեստավորների զանգվածային կործանմանը:
• Բարբարոսների արշավանքները.Շատ պատմաբաններ հենց այս գործոնն են համարում Արևմտյան Հռոմեական կայսրության կործանման հիմնական պատճառը։ Առաջին անգամ հռոմեացիները բարբարոսների հետ հանդիպեցին II դարում, բայց հետո նրանց հաջողվեց բավական հեշտությամբ հետ մղել սպառնալիքը։ Այնուամենայնիվ, կայսրության սահմաններում փոքր փոխհրաձգությունները հռոմեական լեգեոներների համար դարձել են մշտական։ 3-րդ դարի երկրորդ կեսին սկսվեց ժողովուրդների մեծ գաղթը, երբ ասիական քոչվորների ամբողջ հորդաները տեղափոխվեցին հսկայական տարածքից. Արևելյան Սիբիր, Մոնղոլիա, Չինաստան և այլն դեպի արևմուտք։ Այս շարժման առաջնագծում էին հոները՝ ահեղ և անվախ նվաճողները: Մշտականի պատճառով ռազմական սպառնալիքԿոնստանտին կայսրը ստիպված էր իր պետության մայրաքաղաքը տեղափոխել Կոստանդնուպոլիս, ինչը խթան հանդիսացավ կայսրության արևելյան մասի հարստության զարգացման և աճի համար, բայց միևնույն ժամանակ դարձավ նրա արևմտյան շրջանի անկման պատճառ։ կեսը. Եվրոպական շատ ցեղեր, փախչելով հոներից, հռոմեական կայսրերից ապաստան խնդրեցին։ 378 թվականին ճակատամարտ է տեղի ունեցել Հռոմի կայսր Վալենսի և կայսրության ծայրամասերում հաստատված վեստգոթերի միջև։ Այս ճակատամարտում բարբարոսները ոչ միայն հաղթեցին հռոմեական բանակին, այլեւ սպանեցին կայսրին։ Հռոմեական կայսրերի հետագա բոլոր հարաբերությունները բարբարոսների հետ կարելի է բնութագրել որպես մանևրում։ Այնուհետև Հռոմը կաշառել է բարբարոս առաջնորդներին, ապա փորձել նրանց խաղալ միմյանց դեմ, ապա փորձել ետ մղել նրանց: 395 թվականին կայսրությունը պաշտոնապես բաժանվեց արևմտյան և արևելյան մասերի։ Ուժեր Արևմտյան կայսրություննրանք չափազանց թույլ էին, որպեսզի կարողանան ինքնուրույն հաղթահարել բարբարոսական սպառնալիքը: Սուևիների, վանդալների և այլոց ցեղերը սկսեցին գրավել հսկայական տարածքներ և այստեղ հիմնել իրենց պետությունները։ Ամեն տարի հռոմեական կայսրերը ստիպված էին գնալ ավելի ու ավելի շատ զիջումների բարբարոսներին:

Կայսրության վերջին տարիները

5-րդ դարում պետությունը վերջնականապես դադարեց հաղթահարել իրեն վերապահված գործառույթները։ Կայսրերը ոչ կարողացան կանգնեցնել իրենց պետության ներսում տիրող քաոսը, ոչ էլ վերջ տալ բարբարոսների մշտական ​​արշավանքներին։ Մինչդեռ բարբարոսներն այլևս չէին սահմանափակվում արշավներով պետության ծայրամասերում, սպառնալիքը կախված էր իր գլխին. Հավերժական քաղաք... 410 թվականին Հռոմը գրավեց և թալանեց վեստգոթ թագավորը՝ Ալարիկը, մինչդեռ Հոնորիուս կայսրը թաքնվում էր Ռավեննայում բարբարոսներից: Ժամանակակիցների համար այս իրադարձությունը հին աշխարհի իսկական փլուզումն էր: Այնուամենայնիվ, կայսրությունը դեռ շարունակում էր գոյություն ունենալ։ 451 թվականին Կատալոնիայի դաշտերում հռոմեացիները, ովքեր ժամանակավորապես միավորվեցին իրենց թշնամիների՝ վեստգոթերի, սաքսոնների և այլ ցեղային միությունների հետ, նույնիսկ կարողացան կանգնեցնել հոների ահռելի առաջնորդին՝ Աթիլային:

Սակայն այս հաղթանակը մեծ նշանակություն չունեցավ Հռոմի հետագա ճակատագրի վրա։ Չորս տարի անց քաղաքը թալանվեց վանդալների կողմից։ Քաղաքում իրականացված ջարդերից հետո այս ցեղի անունը սկսեց նշանակել ցանկացած անիմաստ ավերածություններ:

Վերջինն իրականում նշանակալից մարդՀին հռոմեական պատմության մեջ եղել է Հուլիոս Մաջորյան կայսրը (457-461): Նա նախաձեռնեց մի շարք բարեփոխումներ՝ ուղղված կայսրության նախկին մեծության վերակենդանացմանը։ Այնուամենայնիվ, Մայորենի ձեռնարկումները ձախողեցին բարբարոս թագավորների և գավառական ազնվականության ծրագրերը, որոնք սովոր էին անկախությանը: Ուստի շուտով կայսրը սպանվեց։ Նրա մահից հետո հռոմեական գահին փոխարինվեցին մի քանի բոլորովին աննշան կերպարներ։ 476-ին հրամանատար Օդոակերը (ծագումով գերմանացի) տապալեց հռոմեական վերջին կայսրին, որը, ճակատագրի հեգնանքով, կոչվում էր Ռոմուլուս, ճիշտ այնպես, ինչպես Հռոմի լեգենդար հիմնադիրը, և հիմնեց իր պետությունը: Այսպիսով ավարտվեց Արևմտյան Հռոմեական կայսրության գոյությունը։

5 215

Հին ժամանակներում Երկրի վրա ծաղկում էր առեղծվածային բարձր զարգացած քաղաքակրթությունը, որն այնուհետև անհայտ պատճառով անհետացավ: Բայց միևնույն ժամանակ մենք մոռանում ենք, որ մանկուց մեզ հայտնի է գոնե մեկ այդպիսի քաղաքակրթություն։ Սա Հռոմեական կայսրությունն է։

Հռոմեացիների մեծությունը

Հռոմեական արծիվն իր թեւերը տարածեց հսկայական տարածքների վրա՝ մառախլապատ Բրիտանիայից մինչև Աֆրիկայի տաք անապատներ: Եվրամիությունից հազարավոր տարիներ առաջ այն արդեն գոյություն ուներ, և ոչ թե քարտեզի վրա, այլ իրականում ամեն ինչ ենթակա էր Հռոմին։ Միացյալ ֆինանսական համակարգԵՄ-ում քերծվածքով ներկայացված այն ունի կատարյալ աշխատող հին հռոմեական նախատիպ: Լատիներեն գոյություն ուներ միջազգային հաղորդակցության համար, որը հիմք հանդիսացավ գրեթե բոլոր եվրոպական լեզուների համար։ Առայժմ սա մեռած լեզումոռացության մեջ ընկած քաղաքակրթությունն օգտագործվում է գիտական ​​ֆուգաներում՝ մեկ իմաստաբանական դաշտ ստեղծելու համար:

Տեղական ինքնակառավարման և գրասենյակների կառավարումը, ինչպես նաև իրավական և առևտրային փաստաթղթերը ստանդարտացված են և, հետևաբար, ամենաարդյունավետը: Ամբողջ ժամանակակից քաղաքացիական իրավագիտությունը հիմնված է հռոմեական իրավունքի վրա:

Հռոմեական բանակը, որը որոշիչ գործոն դարձավ իր պետության հզորության ձևավորման գործում, կանխորոշեց զորքերի մարտավարական ձևավորումը հազարավոր տարիներ առաջ. հռոմեացիների սկզբունքը (գլխավոր մարտավարական ստորաբաժանմամբ՝ գումարտակի տեսքով)։ Հռոմեացիները գիտեին, թե ինչպես պետք է կառուցել: Կորած կայսրության ամենատպավորիչ հուշարձաններից է Գար գետի վրա գտնվող կամուրջը, որը կառուցել են հին հռոմեացի ինժեներները քսան դար առաջ։ 16 հարկանի շենքի բարձրությամբ եռահարկ կառույցը միացնում էր գետի երկու ափերը, բայց ոչ ուղիղ գծով, այլ որոշակի թեքությամբ։ Դա արվել է, որպեսզի սեզոնային հեղեղումները չքանդեն կառույցը։

Զարմանալի է, որ մինչև վերջերս Հռոմի ստրուկների կողմից կառուցված կամուրջը շարունակում էր երթևեկել:

Սակայն դա այնքան էլ զարմանալի չի լինի, եթե հիշեք, որ Եվրոպայի շատ մասերում հռոմեական որոշ ճանապարհներ մինչև 20-րդ դարի սկիզբն օգտագործվել են իրենց նպատակային նպատակներով։ Դա անհնար է նույնիսկ պատկերացնել ժամանակակից ճանապարհառանց վերանորոգման հնարավոր կլինի օգտագործել ոչ թե երկու հազար, այլ առնվազն 20 տարի։

Ճանապարհներ, ճանապարհներ...

Կայսրությունը չէր կարող գոյություն ունենալ առանց ճանապարհների, հետևաբար, պատկերավոր ասած, հռոմեացիները, ճանապարհներ կառուցելով, կայսրություն կառուցեցին։ Շինարարության համար պատասխանատու էր հատուկ բաժինը՝ դատախազ Quattuorviri viarum curandarum-ի գլխավորությամբ։ Հռոմեական կայսրությունում ճանապարհների ընդհանուր երկարությունը տատանվում էր 250000-ից մինչև 300000 կիլոմետր: Վ Ռուսական կայսրություն 1913 թվականին ճանապարհները (գերակշռող ֆունտ) կազմում էին 50,000 կիլոմետր, մինչդեռ հռոմեացիներն ունեին ընդամենը 90,000 կիլոմետր ասֆալտապատ ճանապարհ: Ավելին, հենց Իտալիայում մայրուղիների երկարությունը հավասար էր ընդամենը 14000-ի, մնացած վազքը բաժին է ընկել գավառներին։

Հռոմեական ճանապարհաշինարարները գործնականում չէին տարբերվում իրենց ժամանակակից գործընկերներից, բացառությամբ, որ նրանք չունեին բուլդոզերներ, աղբատարներ և էքսկավատորներ. այնպես որ ամեն ինչ պետք է արվեր ձեռքով: Շինարարական տեխնոլոգիա ճանապարհայժմ այն ​​գործնականում կրկնօրինակում է հին հռոմեականը. սկզբում, ինչպես հիմա, մոտ մեկ մետր խորությամբ խրամատ է փորվել։ Եթե ​​ֆունտը ազատ էր, ապա փայտե կույտերը քշվում էին խրամատի հատակը, իսկ պատերը ամրացվում էին քարե սալերով։ Հետո դրեք

այն, ինչ այսօր կոչվում է ճանապարհի բարձ՝ մեծ քարի շերտ, հետո ավելի փոքր քար, ավազ, նորից քար, կրաքար, սալիկապատ փոշի և վերջում՝ քարե սալիկներ։ Դրանք, ի դեպ, գտնվում էին ճանապարհի եզրին մի փոքր թեքությամբ, այնպես, որ անձրևաջրերը հոսում էին կողային դրենաժային փոսերը։

Հռոմեացի շինարարները փորձել են չկրկնել տարածքի ռելիեֆը` ինչու՞ պետք է ճանապարհները մեծ կայսրությունճոճվե՞լ մարկիտանյան նավակի պես։ Եթե ​​առջևում իջվածք կար, ապա կամուրջ էին գցում դրա վրայով, եթե քար՝ թունել էին կտրում։ Հռոմեացիների բնույթի մասին կարելի է դատել Նեապոլի մոտ գտնվող թունելին նայելով՝ այն հասնում է 1300 մետրի:

Քաղաքներ

Եվրոպայի գրեթե բոլոր խոշոր ժամանակակից քաղաքները հիմնադրվել են հռոմեացիների կողմից՝ Փարիզ, Լոնդոն, Բուդապեշտ, Վիեննա, Բելգրադ, Օռլեան, Սոֆիա, Միլան, Թուրին, Բեռն… ավելի շատ տարածք, - մոտ 700։

Պակաս ապշեցուցիչ չեն հին հռոմեացիների քաղաքաշինության ձեռքբերումները։ Հռոմի բնակչությունը կայսրության հզորության գագաթնակետին կազմում էր մեկ միլիոն մարդ։ Վ Եվրոպական քաղաքներմարդկությունը ուրբանիզացիայի նման մակարդակի հասավ միայն 20-րդ դարի սկզբին։

Այսքան մեծ թվով քաղաքաբնակների ապրուստն ապահովելու համար ջուր էր պետք։ Կայսերական ջրատարները նույնիսկ ժամանակակից չափանիշներով տեխնոլոգիական հրաշք էին. օրինակ՝ 90 կմ երկարությամբ ջրանցքային համակարգ է կառուցվել՝ Հռոմին ջուր մատակարարելու համար: Նման ջրատար Եվրոպան դեռ հազար տարի չի տեսնի։

Կոյուղի (Մաքսիմի հայտնի ջրհորը), առանց որի ոչ ոք աներևակայելի է ժամանակակից քաղաք, նույնպես առաջին անգամ կառուցվել է Հռոմում մ.թ.ա 7-6-րդ դարերում։

Անձրևաջրերի արտահոսքի համակարգը ներդրվել է նաև հռոմեական քաղաքներում, և այն այնքան արդյունավետ է, որ ներկայումս փորձարկվում է Նիդեռլանդներում՝ ժամանակակից քաղաքներում ներդրման համար:

Տիտանի անկումը

Բայց ինչո՞ւ այդքան հզոր կայսրությունն ընկավ անգրագետ բարբարոսների ձեռքը։ Այս թեմայի շուրջ արդեն շատ վարկածներ են եղել, ուստի մենք կկենտրոնանանք միայն ամենահայտնիների վրա:

Ամենազվարճալիներից մեկը «առաջատարն» է։ Ասենք, կապարե խողովակները, որոնց միջոցով Հռոմում ջուր էր նոսրանում, ինչպես նաև կապարե սպասքը, որից հռոմեացիները ուտում էին, աստիճանաբար թունավորում էին քաղաքաբնակներին։ Այստեղ միայն անհրաժեշտ է նշել, որ լեռնային ջրի մեջ պարունակվող կալցիումը աստիճանաբար ծածկել է խողովակի պատերը մի կուտակումով, որը կկանխեր կապարի վարկած թունավորումը։

Նմանատիպ տարբերակ «կանաչից» «ասբեստն» է։ Ասում են, որ քաղաքաբնակների օգտագործած ասբեստի սփռոցները աստիճանաբար թունավորել են իրենց։ Ճիշտ է, անհասկանալի է, թե ինչպես կարող էր ասբեստը թունավորել աղքատներին, որոնք նույնիսկ չէին տեսել այս սփռոցները։

Եվ, վերջապես, ամենահավանական վարկածներից մեկը. նվաճողական պատերազմների ավարտից հետո ստրուկների հոսքը դեպի մետրոպոլիա ցամաքեց, ինչը անկում առաջացրեց. գյուղատնտեսությունև որպես հետևանք՝ ամբողջ պետության անկում։ Բայց, այնուամենայնիվ, թող ձեզնից յուրաքանչյուրը ընտրի այն տարբերակը, որն առավել ճիշտ է թվում։