امید زیاد برای چی موضوع آموزش در رمان چارلز دیکنز "انتظارات بزرگ"

N.L. پوتانین

"- آه خفه شو! - فریادی تهدیدآمیز شنیده شد و در میان قبرها، نزدیک ایوان، ناگهان مردی بزرگ شد. "فریاد نزن، شیطون کوچولو، وگرنه گلوی تو را می برم!" «مردی وحشتناک با لباس های خاکستری درشت، با یک زنجیر سنگین روی پایش! مردی بدون کلاه، با کفش های شکسته، سرش را با نوعی کهنه بسته است "و" موجودی کوچک لرزان، که از ترس گریه می کند "- اینها شخصیت های اصلی رمان انتظارات بزرگ (1861) Ch. Dickens هستند: دهکده پیپ یتیم و محکوم فراری آبل مگویچ.

"یک گریه وحشتناک" اولین چیزی است که پیپ از خیر آینده اش می شنود. مگویچ در یکی از سخت ترین روزهای زندگیش با پیپ آشنا می شود و پسر کوچک تنها کسی است که به او رحم می کند. این ملاقات برای مدت طولانی در حافظه مگویچ باقی ماند. او برای قدردانی از مشارکتش، تصمیم می گیرد با دادن ثروتی که در تبعید انباشته شده است، از پیپ یک جنتلمن بسازد. پیپ که به موقعیت جدید خود افتخار می کند، حتی گمان نمی کند که شادی غیرمنتظره خود را مدیون آشنای وحشتناک نیمه فراموش شده خود است. با آموختن حقیقت، او در ناامیدی فرو می رود: از این گذشته، بخشنده او یک "غل و زنجیر نفرت انگیز" است.

مدت زیادی طول کشید تا مرد جوان شروع به درک مگویچ کند. بین فردی که خیلی تجربه کرده و تازه شروع به زندگی کرده است، احساس محبت عمیق ایجاد می شود. مگویچ برای اولین بار در زندگی خود احساس خوشبختی می کند، اما سرنوشت خوشبختی طولانی نیست. مگویچ به دلیل فرار از محل حبس ابد توسط پلیس تحت تعقیب است. او باید دوباره محکوم شود و به دار آویخته شود.

انگیزه مرگ قریب الوقوع در ارتباط با تصویر مگویچ در صفحات اول رمان مطرح می شود. این پیری یا بیماری نیست، این مجازات اعدام است. پیپ کوچولو با تماشای مگویچ که در حال خروج است، "دارای چوبه دار با تکه های زنجیر را می بیند که زمانی یک دزد دریایی را به دار آویخته اند." مگویچ "مستقیم به سمت چوبه دار رفت، گویی همان دزد دریایی از مرگ برخاسته است، و پس از راه رفتن، بازگشت تا خود را دوباره به محل قدیمی خود بچسباند." این تصویر سرنوشت مگویچ نگون بخت را پیش بینی می کند: زندگی او (مانند زندگی بسیاری از مردم فقیر انگلیسی) در اصل حرکتی به سمت چوبه دار بود.

پیشگویی محقق می شود. اندکی پس از اعلام حکم اعدام، مگویچ در بهداری زندان می میرد. این به تنهایی او را از چوبه دار نجات می دهد. قهرمان رمان با یادآوری روز اعلام حکم می نویسد: "اگر این تصویر به طور پاک نشدنی در حافظه من حفظ نمی شد، اکنون ... به سادگی باور نمی کردم که قاضی این حکم را در مقابل چشمانم بخواند. به سی و دو مرد و زن همزمان.»

انتظارات بزرگ، تأملات دیکنز را در مورد وضعیت جامعه مدرن، در مورد مشکلات مبرم دوران تجسم می بخشد. مسئله جرم و مجازات در جنبه های اجتماعی و اخلاقی آن، در عین حال که همچنان مطرح است، نگارنده را بسیار به خود مشغول کرده است. در همان زمان، افزایش مهارت به درک هنری جدیدی از مواد سنتی در کار او کمک کرد.

اکشن رمان از دهه 1810 شروع می شود و در دهه 1830 به پایان می رسد. برای خواننده دهه 1860، این تاریخ است. اما مشکل گذشته در رمان برای امروز پیش بینی شده بود. شکل روایت به صورت اول شخص به نویسنده این امکان را می دهد که در جایی که تجربه او برای ارزیابی تصویر شده کافی نبود، جای قهرمان خود را بگیرد و آنچه را که اتفاق می افتد از دیدگاه شخصی نیمه دوم قرن قضاوت کند.

دیکنز چند سال پس از آن به دنیا آمد که ساموئل رومیلی، وزیر امور خارجه، کمپین پارلمانی را برای لغو وحشیانه ترین مقررات قانون کیفری بریتانیا راه اندازی کرد. در سال 1810، اس. رومیلی به طور علنی اظهار داشت که احتمالاً در هیچ کجای دنیا این همه جنایت به اندازه انگلستان مجازات اعدام ندارند. (تا سال 1790، 160 جرم قابل مجازات در قوانین جزایی انگلستان وجود داشت). بیست سال بعد (یعنی درست زمانی که قهرمان انتظارات بزرگ برای اولین بار وارد لندن شد)، وزیر امور خارجه رابرت پیل همچنان باید با تأسف بیان می کرد که قوانین کیفری پادشاهی به عنوان یک کل شدیدتر از هر ایالت دیگر است. . ر. پیل تأکید کرد که مجازات اعدام رایج ترین مجازات کیفری است. برای مدت طولانیتقریباً تمام جرایم کیفری بدون احتساب سرقت های کوچک مجازات اعدام داشتند. در سال 1814 مردی در چلمزفورد پس از قطع درختی بدون اجازه لازم به دار آویخته شد. در سال 1831، یک پسر 9 ساله به دلیل آتش زدن ناخواسته یک خانه در آنجا اعدام شد. درست است، از سال 1820، تعداد جرایم مشمول مجازات اعدام به طور قابل توجهی کاهش یافته است. در سال 1820، سر بریدن اجساد پس از دار زدن ممنوع شد. در سال 1832 رسم وحشیانه تکه تکه کردن اجساد اعدام شدگان ریشه کن شد. قانون قانونگذاری سال 1861 چهار نوع جنایت را ثبت کرد که مجازات آنها اعدام است: قتل، خیانت، دزدی دریایی، آتش زدن کارخانه های کشتی سازی و زرادخانه ها. با این حال، مجازات اعدام همچنان در ملاء عام اجرا می شد و غرایز وحشیانه جمعیتی را که در فکر آن بودند بیدار می کرد.

افکار اجتماعی انگلستان دائماً به مشکلات جنایی بازمی‌گشت، و بنابراین جای تعجب نیست که دیکنز در ابتدا به آنها علاقه داشت. برخی از منتقدان این را تجلی میل عجیب و غریب نویسنده به امر اسرارآمیز و وحشتناک می دانند که در دوران کودکی و تحت تأثیر داستان های مری ولر (دیکنز در مورد دایه خود در مجموعه مقالات دهه 1860 "مسافر نه در مورد" صحبت کرد. تجارت تجارت"). به گفته دی. فورستر، دیکنز اعتراف کرد که بیشتر علاقه خود به رمان های اسرارآمیز را مدیون رمان های والتر اسکات است. O.F می نویسد: «دیکنز جذب چیزهای وحشتناک شد. کریستی - زیرا او عاشق تماشای اعدام ها بود و در پاریس حتی از سردخانه دیدن کرد. نقش مهمی در شکل گیری نویسنده توسط ادبیات عامه پسند و تئاتر ، در درجه اول رمان های گوتیک و ملودرام ایفا کرد. "در تمام رمان های دیکنز، حتی در" دوران سخت"، - یادداشت های K. Hibbert، - فضایی از ادبیات گوتیک وجود دارد. توطئه های بسیاری از آنها سنت را احیا می کند افسانه ها". انگوس ویلسون دلیل علاقه به جنایت را در شرایط زندگی خانواده دیکنز می داند. نویسنده در تمام دوران جوانی خود در ترس از تباهی و فقر زندگی کرد، یعنی در ترس از قرار گرفتن در یک پله از نردبان اجتماعی با رانده شدگان.

کشش دیکنز به سمت جنایت در پایان عمرش کاهش نیافت. این زمینه را به تعدادی از منتقدان خارجی داد که ادعا کنند نویسنده در این سال‌ها از مشکلات زمانه خود دور بوده و در به تصویر کشیدن جنایات، خشونت و انواع تکانه‌های ناخودآگاه روان انسان به دنبال فراموشی بوده است.

در ضمن دقیقا آخرین آثاراجازه دهید با بیشترین توجیه از دیکنز به عنوان نویسنده ای صحبت کنیم که از مضمون جنایی برای طرح یک مشکل اجتماعی مهم استفاده کرده و جرم و جنایت را نشانه اساسی زندگی مدرن می داند. در همان زمان، او با به تصویر کشیدن جنایتکاران، مطالعه ماهیت انسان را هدف خود قرار داد - طبیعتی که توسط شرایط خراب شده بود، اما از همان ابتدا مجرمانه نبود.

دیکنز یکی از مهمترین شاخص های وضعیت اخلاقی جامعه را نگرش به جرم و مجازات دانست. نه چندان خود جنایت، بلکه پیامدهای اخلاقی آن موضوع بازتاب یک نویسنده بالغ بود. به نظر منصفانه دیکنز، مجازات مجرم نباید غرایز حیوانی را چه در خود و چه در کسانی که این مجازات را رعایت می کنند بیدار کند. دیکنز می نویسد: «من عادت دارم با وحشتناک ترین منابع کثیفی و فسادی که جامعه ما را فراگرفته در تماس باشم، و چیز کمی در زندگی لندنی می تواند به من ضربه بزند. و من با تمام قاطعیت تأیید می کنم که تخیل بشر نمی تواند چیزی را که می تواند در چنین مدت کوتاهی به همان اندازه که یک اعدام در ملاء عام انجام می دهد ایجاد کند، ایجاد کند. من باور نمی کنم جامعه ای که چنین صحنه های وحشتناک و غیراخلاقی را تحمل می کند، بتواند شکوفا شود.»

دیکنز در رمان «انتظارات بزرگ»، «میدان نفرت انگیز اسمیتفیلد» را طوری توصیف کرد که گویی فردی که وارد آن شده بود را با «گل، خون و کف آن» می پوشاند. میدان اسمیتفیلد در آن زمان بزرگترین بازار گوشت لندن بود. اما اسمیتفیلد شهرت وحشتناک خود را زودتر به دست آورد، زمانی که این میدان به عنوان محلی برای اعدام علنی بدعت گذاران عمل می کرد. (وات تایلر، رهبر قیام دهقانان 1381، در اینجا توسط شهردار لندن کشته شد). قهرمان دیکنز، که برای اولین بار به این میدان لندن آمد، ممکن است تاریخ آن را نداند. اما همیشه یک نویسنده پشت پیپ وجود دارد. و در جایی که تجربه قهرمان برای ارزیابی آنچه اتفاق می افتد کافی نیست، صدای خود دیکنز به گوش می رسد. بنابراین، در توصیف میدان اسمیتفیلد، و سپس از آنچه پی در زندان نیوگیت دید، انزجار دیکنز از ظلم بیش از حد، که قبلاً بیش از یک بار هم در روزنامه‌نگاری و هم در رمان بیان شده بود، آشکار می‌شود.

«در نیوگیت، «نوعی مست خدمتگزار عدالت»... با مهربانی پیپ را به حیاط دعوت کرد و «نشان داد کجا چوبه‌دار برداشته شده است و کجا شلاق عمومی صورت می‌گیرد، پس از آن او را به «درب بدهکاران» برد. که از طریق آن محکومان را به اعدام می برند و برای افزایش علاقه به این مکان وحشتناک، گفت که پس فردا، دقیقاً ساعت هشت صبح، چهار جنایتکار را از اینجا بیرون آورده و به دار آویخته خواهند کرد. در کنار یکدیگر پیپ به یاد می‌آورد که وحشتناک بود و من را پر از تنفر از لندن کرد.

دیکنز در مقاله "اعدام های عمومی" (1849) ایده تأثیر مخرب چنین عینک هایی را بیان کرد. او به خوانندگان تایمز درباره تأثیر تأسف‌آوری که تماشای تماشاگران خشمگین روی او ایجاد کرد، به خوانندگان تایمز گفت: همان جنایاتی که منجر به این شرور بدنام شد، قبل از ظاهر وحشیانه، رفتار مشمئزکننده و زبان زشت تماشاگران در ذهن من محو شد. پنج سال قبل، در مقاله «روشن مجازات مرگ» دیکنز روند تبدیل شدن به قاتل یک معلم معمولی مدرسه یکشنبه را شرح داد. «برای نشان دادن تأثیر اعدام در ملاء عام بر تماشاگران، کافی است خود صحنه اعدام و جنایاتی را که از نزدیک با آن مرتبط هستند، به یاد بیاوریم، همانطور که اداره اصلی پلیس به خوبی شناخته شده است. من قبلاً نظر خود را بیان کردم که منظره ظلم باعث تحقیر می شود زندگی انسان- دیکنز در همان مقاله نوشت - و منجر به قتل می شود. پس از آن، در مورد آخرین محاکمه قاتل تحقیق کردم و متوجه شدم که مرد جوانی که در نیوگیت به دلیل قتل اربابش در دروری لین در انتظار مرگ بود، در سه اعدام آخر حضور داشته و آنچه را که با آن اتفاق می‌افتد را تماشا کرده است. همه چشماش اندکی پس از شروع کار بر روی رمان انتظارات بزرگ، نویسنده بار دیگر شاهد نمایشی مشابه بود. در 4 سپتامبر 1860، او «در راه ایستگاه با جمعیتی از افراد کنجکاو روبرو شد که از اعدام قاتل والتورث برمی گشتند. دیکنز به دستیار خود در مجله نوشت: چوبه دار تنها جایی است که چنین جریانی از شرورها می توانند از آنجا فوران کنند. در تمام طول سال» W.G. ویلز به نظر می رسد که صفحات انتظارات بزرگ از چنین جمعیتی، پیپ هایی را بازسازی می کنند.

یکی از آنها افسر زندان است که از تماشای منظره بی رحمی گیج شده است. برای او اعدام ها و شکنجه ها منبعی برای امرار معاش هستند، زیرا برای نمایش آنها می توان از کنجکاوها هزینه دریافت کرد. هم «داوران وحشتناک عدالت» و هم عذاب های محکومان، تأثیری بیش از تماشای مجسمه های مومی در یک پانوپتیکون بر او نمی گذارند. دیگری یک کارمند دفتر وکالت Wemmick است. گوشه دفتری که به او اختصاص داده شده، نوعی موزه است: نقاب های نفرت انگیز اعدامی ها به عنوان نمایشگاه استفاده می شود. ویمیک هدایایی را جمع آوری می کند که توسط محکومان به مرگ به او داده شده است. منظره درد و رنج انسان و فرصتی برای تصمیم گیری در مورد سرنوشت انسان ها به او و همچنین حامی او، وکیل معروف جگرز، زمینه های لازم برای خودشیفتگی را می دهد. گفتگوی ویمیک با زندانی نیوگیت، تصویر روشنی از خاطرات کشیش زندان D. Clay است که در سال 1861 منتشر شد، که در مورد شورش های ظالمانه ای که در زندان های قدیمی انگلیس حاکم بود، در مورد امکان اجتناب از مجازات یا استفاده از رشوه برای دستیابی به کاهش آن صحبت کرد. . یکی از زندانیان رو به منشی می‌کند: «گوش کن، آقای ویمیک، آقای جگرز چگونه می‌خواهد به قتل روی خاکریز نزدیک شود؟ آیا آن را به طوری که آن را غیر عمدی بود، یا چه؟ در آینده، دلایل "چرخش" احتمالی در تصمیم آقای جگرز روشن می شود: بسیاری از بستگان زندانیان در نزدیکی دفتر منتظر او هستند، بدون دلیل به امید رشوه دادن به وکیل معروف.

اعدام در ملاء عام فقط در سال 1868 توسط قانون ممنوع شد. دیکنز بیست سال قبل (برای اولین بار - در سال 1844) از نیاز به چنین ممنوعیتی صحبت کرد و در طول دهه 40 و 50 از یادآوری وجود این شر آشکار به مردم خسته نشد. "صفحات نیوگیت" از "انتظارات بزرگ" یادآور دیگری از یک نیاز مبرم اجتماعی است. اما فقط این نیست. برای دیکنز، نگرش به جرم و مجازات معیاری برای شخصیت اخلاقی یک فرد بود. "صفحات نیوگیت" در رمان نه تنها معنای مستقلی دارند: آنها به عنوان شخصیت پردازی قهرمان عمل می کنند، به او اجازه می دهند توانایی خود را در شفقت آشکار کند - کیفیتی که در همه قهرمانان خوب دیکنز وجود دارد. نه حتی خود اعدام، بلکه منظره ویژگی های وحشتناک آن، در پیپ احساس انزجار عمیقی را برانگیخت. هیچ تصویری از خود اعدام در رمان وجود ندارد. مشکل بیان شد و خوانندگان به خوبی متوجه شدند که چه چیزی در خطر است.

مشکل مهم، که افکار عمومی را نگران کرد و در رمان "انتظارات بزرگ" به آن پرداخت - امکان بهبود اخلاقی مجرمان در شرایط زندان. زندان در رمان هیچ شباهتی به زندان‌های مدلی ندارد که بعداً در انگلستان در دهه 1840 ظاهر شد. او نه از نظر مدت رمان و نه از نظر وظایفی که حل آنها با تصویر او توسط نویسنده همراه بود، نمی توانست چنین باشد. به عقیده دیکنز، اخلاق در انسان نه تحت تأثیر موعظه های مذهبی یا سلول انفرادی و علاوه بر این، نه تحت تأثیر فقر ارضا کننده بیدار می شود. بذر مهربانی اگر در انسان باشد در پاسخ به مهربانی دیگران جوانه می زند. بنابراین در رابطه با Magwitch اتفاق افتاد. تاریک‌ترین زندان‌هایی که او در آن‌ها رفته بود، خوبی مگویچ را از بین نبرده بودند. فصل اول رمان به توصیف زندانی می‌پردازد که مگویچ پس از ملاقات با پیپ در آن به سر می‌برد: «در نور مشعل‌ها، می‌توانستیم زندانی شناور را ببینیم که نه چندان دور از ساحل گل‌آلود سیاه شده بود، مانند کشتی نوح که خدا آن را نفرین کرده بود. بارج که توسط تیرهای سنگین فشرده شده بود، در زنجیرهای ضخیمی از لنگرها در هم پیچیده بود، به نظر می رسید که بارج مانند زندانیان غل و زنجیر شده بود. مقایسه زندان با کشتی نوح شیوا است. خانواده نوح با مشیت الهی از سیل جهانی نجات یافتند. "کشتی نوح" دیکنز "لعنت خدا" است، او هیچ نجاتی در دریای کثیفی انسان ندارد. شاید به همین دلیل است که به جای صالحان کتاب مقدس، افراد شرور و جنایتکار در آن زندگی می کنند؟

در آغاز قرن گذشته، اکثریت قریب به اتفاق زندان های جنایی انگلیس را می توان نمونه اولیه زندان توصیف شده در انتظارات بزرگ نامید. به استثنای چند زندان سلطنتی (برج، میلبانک)، اکثر آنها تحت کنترل مقامات محلی بودند، به این معنی که آنها کاملاً به خودسری خود وابسته بودند. مانند بسیاری از جنبه های دیگر سیستم حقوقی انگلستان، اصول مجازات اجرا نشد. امکان مجازات ناعادلانه بسیار زیاد بود. در عین حال، راه‌های زیادی برای اجتناب از مجازات یا راحت‌تر کردن اقامت در زندان وجود داشت. در این مورد، زندانی می تواند روی هر دو مورد خود حساب کند منابع مالی، به زودی قدرت فیزیکی. آنهایی که نه یکی را داشتند و نه دیگری را بدبخت ترین وجودشان را از دست دادند. ظلم بی‌معنا در زندان‌های قدیمی انگلیس با بی‌پروای مهلک ترکیب شد.» زندان مدل پنتوویل که در سال 1842 در لندن ایجاد شد، اگرچه توسط سازمانی سخت‌گیرانه متمایز بود، طبق به اصطلاح «سیستم پنسیلوانیا» عمل می‌کرد.

دیکنز نمی توانست بی قانونی و خودسری حاکم بر زندان های قدیمی انگلیس را بپذیرد. او سیستم سلول انفرادی را که از نظر بی رحمی وحشتناک بود، نپذیرفت. اما با اعتراض به ظلم بیش از حد نسبت به جنایتکاران، او نتوانست با همدستی جنایتکارانه موافقت کند، که در آن میل به کاهش سرنوشت زندانیان در سالهای 1850-1860 نتیجه گرفت. نویسنده این موضوع را در صفحات رمان "انتظارات بزرگ" منعکس کرده است، جایی که وضعیت ایجاد شده در این سال ها را "فهرست فوق العاده ای که معمولاً ناشی از سوء استفاده های عمومی است و سخت ترین و طولانی ترین قصاص گناهان گذشته است." " دیکنز در مقاله ای (1850) به "تناقض عظیم" که "نظام پنسیلوانیا" در اصطلاحات انگلیسیدیکنز توضیح داد: «منظور ما این است که وضعیت جسمی یک زندانی در زندان در مقایسه با وضعیت یک فرد کارگر یا یک فرد فقیر در خارج از دیوارهای آن... در سال 1848، نزدیک به سی و شش پوند برای غذا آزاد شد و نگهداری از یک زندانی در زندان مدل پنتونویل. بنابراین، کارگر آزاد ما ... خود و کل خانواده اش را با مبلغی چهار یا پنج پوند کمتر از آنچه برای غذا و محافظت از یک نفر در زندان نمونه خرج می شود، نگهداری می کند. البته، با ذهن روشن و گاه روحیه ضعیف او، این یک استدلال شگفت انگیز قانع کننده برای او است که سعی کند به آنجا نرسد. باید گفت که دیکنز در خشم خود تنها بود. چند سال پیش، تایمز در سرمقاله ای نوشته بود که به زندانیان پنتونویل «هر روز مقدار زیادی غذای مغذی داده می شود، و می توان امیدوار بود که این دستور انسانی به زودی به تمام زندان های بریتانیا تعمیم یابد. "

دیکنز در رمان انتظارات بزرگ، به طور تصادفی وضعیت زندان ها را در گذشته و حال مقایسه نکرد. از نظر او، ظلم بیش از حد نسبت به کسانی که از قانون تخطی کردند، همان سندی بر بیماری اجتماعی و اخلاقی بود که رحمت زیاد.

گسترش سیستم های مختلف مجازات در انگلستان به این واقعیت کمک کرد که مجازات کیفری از دیدگاه علمی به درستی مورد توجه قرار گیرد. "باور رویکرد علمیبه تنبیه بسیار قوی بود...»، اف. کالینز می نویسد. این منجر به مطالعه عمیق‌تر فردیت مجرم و ویژگی‌های روان‌فیزیولوژیکی او شد.» بسیاری از مقالات و نامه‌های دیکنز در این رابطه به‌عنوان طرح‌هایی از شخصیت‌هایی که متعاقباً در رمان‌های او معرفی شدند ظاهر می‌شوند ("یادداشت‌های آمریکایی" - 1842، "درباره مجازات اعدام" - 1844، "جنایت و آموزش" - 1846، "جهل و جنایت" - 1848، "بهشت در توت کردن"، "مزرعه در توتینگ"، "حکم در مورد دروز"، "اعدام های عمومی" - 1849، "زندانی ها-ذهن ها" - 1850، "عادات قاتلان" - 1856، سخنرانی ها - در بیرمنگام ، 6 ژانویه 1853 سال، در انجمن اصلاحات ادارات کشور در 27 ژوئن 1855). مطالب جالبی از این نوع دیکنز می تواند از آشنایان خود - کارآگاهان پلیس که اغلب به دعوت دیکنز به دفتر تحریریه مجله "خوانش خانگی" و بعداً - مجله "در تمام طول سال" مراجعه می کردند - دریافت کند. مشاهده چندین ساله نویسنده از ویژگی های رفتار محکومان، رفتار افراد در شرایط سخت باید به رشد مهارت هنری در به تصویر کشیدن شخصیت کمک می کرد.

مگویچ درباره خودش می گوید: «اولین چیزی که به یاد می آورم این است که چگونه شلغم را در جایی در اسکس می دزدید تا از گرسنگی نمرد. یکی فرار کرد و مرا رها کرد... و منقل را برد، پس خیلی سردم شد...». شخصیت مگویچ به طور قابل توجهی با شخصیت های جنایتکارانی که دیکنز در رمان های قبلی خود خلق کرده بود متفاوت است. یک کودک گرسنه در حال دزدیدن شلغم در باغ، یا یک محکوم شکار شده که بیش از یک بار مجبور شد "در آب خیس شود، در گل بخزد، پاهایش را بر سنگ بیاندازد و زخمی کند، که توسط گزنه سوخته و با خار پاره شده است". - البته، نمی تواند باعث آن وحشت و از چهره های عاشقانه غم انگیز Monks و Fagin، Quilp و Jonas شود که توسط تخیل نویسنده جوان ساخته شده است.

در ابتدای کار دیکنز، بدون شک خودنمایی چنین شخصیت هایی اغوا می کرد. تصادفی نیست که یکی از اولین نویسندگانی که در مکاتبات دیکنز (29 اکتبر 1835، 7 ژانویه 1836) نام برده شد، WG Ainsworth بود که رمان‌هایش که زندگی جنایتکاران را در یک نور عاشقانه به تصویر می‌کشد، در دهه‌های 30 و 40 به موفقیت زیادی دست یافت. قرن گذشته دیکنز از نظر اینسورث در مورد دیداری از زندان نیوگیت (مقالات بوز) بسیار متملق شد. در همان زمان، این نویسنده جوان در نامه‌هایی به جان مکرون، ناشر «مقالات بوز» از جذابیت ویژه «مقالات زندان» برای عموم صحبت کرد. وی با تاکید بر اینکه موفقیت چنین آثاری هر چه بیشتر است و حوادثی که در آنها شرح داده می شود دراماتیک تر است، تاکید کرد: حبس یک ساله هر چقدر هم که شدید باشد، هرگز آن علاقه شدید را در خواننده ایجاد نمی کند. موجب حکم اعدام می شود. نیمکت زندان نمی تواند تخیل انسان را به اندازه چوبه دار تسخیر کند» (9 دسامبر 1835). در آن سال ها، دیکنز در خیابان داوتی، نه چندان دور از زندان Coldbut Fields زندگی می کرد، جایی که محکومان به مدت یک هفته تا سه سال در آنجا نگهداری می شدند. شایعات وحشتناکی در مورد Coldbut Fields وجود داشت. این زندان که توسط کولریج (1799) توصیف شد، باید تخیل دیکنز را برانگیخت. یکی از دوستان نویسنده، کارگردان و بازیگر برجسته انگلیسی U.Ch. مکریدی در دفتر خاطرات خود در سال 1837 اشاره کرد که دیکنز از او دعوت کرده بود که از Coldbut Fields بازدید کند. مکریدی می گوید از اینجا دیکنز با او و فورستر به زندان نیوگیت رفتند. برداشت های حاصل از این بازدیدها اساس داستان «شکار» که بیست سال بعد نوشته شد و «قسمت های نیوگیت» در رمان «انتظارات بزرگ» را تشکیل داد.

آثار E. Bulwer، W.G. Ainsworth و C. Whitehead. در دهه 1930، رمان های ای. بولور، پل کلیفورد (1830)، یوجین آرام (1832)، ارنست مالتراورز (1837) منتشر شد که در آنها این جنایت به عنوان اعتراضی رمانتیک علیه تمدن بورژوایی تعبیر شد. با انتشار رمان جک شپرد (1839) که قهرمانش یک دزد بود، دبلیو جی. آینزورث به یکی از محبوب ترین نویسندگان انگلیسی زمان خود تبدیل شد. در سال 1834، وایتهد کتاب زندگی نامه جک کچ را منتشر کرد و پس از آن کتاب زندگی دزدان را منتشر کرد. همه اینها به منتقدان زمینه داد تا درباره «مکتب رمان نویسان نیوگیت» که شامل دیکنز است، به عنوان نویسنده «ماجراهای الیور توئیست»، خالق تصاویر صاحب لانه دزدان، فاگین، ماجراجو صحبت کنند. راهبان و قاتل سایکس

چهره های فاگین، مونک ها و سایکز با فضایی از رمز و راز شوم احاطه شده اند، آنها جذابیت خاصی دارند. اکسسوری های عاشقانه در تصویر این شخصیت ها تصادفی نیستند. توطئه مونک ها با نگهبان بامبل مرموز است: آنها در یک خانه متروک غم انگیز ملاقات می کنند. اعمال وحشتناک آنها با رعد و برق و رعد و برق همراه است. جنایتکاران در رمان الیور توئیست چهره‌هایی هستند که بالاتر از زندگی روزمره مطرح شده‌اند، حتی از نظر ظلم و ستم. بسیاری از معاصران «الیور توئیست» اثر دیکنز و آثار آینزورث و بولور را به عنوان پدیده‌های هم ردیف تلقی کردند. حتی دبلیو تاکری نیز دیکنز را با رمان نویسان نامبرده همتراز کرد. در مورد خوانندگان عمومی، آنها "الیور توئیست" را به عنوان یک خوانش هیجان انگیز هیجان انگیز درک کردند. یکی از گزارش های پلیس این زمان حاکی از آن است که «ورق بازی و دومینو و همچنین خواندن جک شپرد» و «الیور توئیست» در میان مردم عادی بسیار محبوب است.

نویسنده مبتدی از مقایسه با رمان نویسان ارجمند متملق شد. او «پل کلیفورد» را تحسین می کرد و با بولور و وایتهد دوست بود. در سال 1838، دیکنز، فورستر و آینزورث به اصطلاح "باشگاه سه" را تشکیل دادند و در آن زمان جدایی ناپذیر بودند. با این حال، دیکنز به زودی متوجه شد که وظایف زیبایی شناختی او به طور قابل توجهی با کارهایی که توسط رمان نویسان "مکتب نیوگیت" و، اول از همه، توسط آینزورث دنبال می شد، متفاوت است. در این راستا لازم شد دیکنز علناً انحراف خود را از «مکتب نیوگیت» اعلام کند. جدا کردن خود از آینزورث کار آسانی نبود، زیرا جک شپرد و الیور توئیست به طور همزمان در سالنامه بنتلی منتشر شدند و توسط همان هنرمند، D. Cruikshank، تصویرسازی شدند.

دیکنز در مقدمه ویرایش سوم الیور تویست (1841) عزم خود را برای افشای شری که در تصاویر جنایتکاران تجسم یافته است و مبارزه با رمانتیک شدن جنایت اعلام کرد. علیرغم این واقعیت که نام آینزورث در اینجا ذکر نشده است، جنجال دیکنز عمدتاً علیه رمان "جک شپرد" است.

در رمان "انتظارات بزرگ" تصویر جنایتکار هاله غیرعادی بودن، انتخاب بودن، ویژگی چهره های سابق جنایتکاران را از دست می دهد. در همان زمان، نقش او در طرح افزایش می یابد. بار ایدئولوژیک مهمی را به دست می آورد و ایده فساد جامعه بورژوایی را تجسم می بخشد. در رمان های قبلی دیکنز، همیشه یک رمز و راز در ارتباط با جنایتکاران وجود داشت که داستان را جالب می کرد. نویسنده نه چندان به هویت مجرم که به شرایط مرموز مرتبط با آن علاقه داشت. در «انتظارات بزرگ» تمرکز اصلی از سمت رویداد طرح به شخصیت منتقل شده است. نویسنده به دنبال کشف عللی است که باعث توانایی فرد در تخطی از قوانین بشریت شده است، تا ریشه های اجتماعی، اخلاقی و روانی جرم را آشکار کند. دیکنز با انگیزه واقعی جوهره آگاهی جنایی، او را از رمز و راز و عاشقانه محروم می کند.

در این زمینه تصاویر Magwitch و Compeson بسیار جالب است. "از زندان به آزادی، و از آزادی دوباره به زندان، و دوباره به آزادی، و دوباره به زندان - این همه نکته است" - تمام زندگی مگویچ اینگونه گذشت. او که یتیمی بی خانمان بود شروع به دزدی کرد تا از گرسنگی نمرد. از آن به بعد، "... هر که این پسر، هابیل مگویچ، ژنده پوش، گرسنه را ملاقات نکند، اکنون می ترسد و یا می راند، یا او را می گیرد و به زندان می کشاند." در زندان ریاکارانه سعی کردند با کتب مذهبی او را تصحیح کنند، گویی ایمان به رحمت خدا می تواند جای لقمه نان گرسنه را بگیرد. و همه با من در مورد شیطان صحبت می کردند؟ و چه شیطان؟ باید می خوردم یا نه؟» مگویچ به پیپ گفت. داستان سرنوشت مگویچ توسط بسیاری از مشاهدات دیکنز آماده شد. من در مورد یک پسر خواندم - او فقط شش سال دارد و قبلاً دوازده بار در دست پلیس بوده است. از فلان بچه هاست که خطرناک ترین جنایتکاران بزرگ می شوند. برای از بین بردن این قبیله وحشتناک، جامعه باید کودکان خردسال را تحت مراقبت خود قرار دهد. اینها سخنانی از سخنرانی دیکنز در سال 1853 در بیرمنگام است. چند سال پیش از آن، او نوشت: «در کنار جنایت، بیماری و فقر، جهل در انگلستان پرسه می‌زند، همیشه نزدیک آنهاست. این وصلت به اندازه پیوند شب و تاریکی واجب است. همه اینها دقیقاً مطابق با توضیحات است مسیر زندگیماگویچ.

نجیب زاده جنایتکار Compeson که از نزدیک با Magwitch در ارتباط است. این تصویر از بسیاری جهات شبیه به چهره واقعی قاتل ویلیام پالمر است که مورد توجه او قرار گرفت. توجه همهدر سال 1855 دبلیو پالمر دوستش جی.پی. کوک و احتمالاً همسرش را مسموم کرد که به نفع او 13000 پوند بیمه شده بود. در دادگاه، پالمر رفتاری کاملاً خونسرد از خود نشان داد که در گزارش های متعدد خبرنگاران با خوشحالی گزارش شد. دیکنز در تلاشی برای از بین بردن هاله قهرمانانه ایجاد شده توسط مطبوعات برای "بزرگترین شروری که تا به حال در Old Bailey مورد قضاوت قرار گرفته است" مقاله ای با عنوان "عادات قاتلان" منتشر کرد، جایی که او مسیر انحطاط اخلاقی را ترسیم کرد. مرد.

در رمان، کامپسون یک ماجراجوی باهوش و دمدمی است. او با سوء استفاده از تحصیلات و شهرت خود به عنوان یک جنتلمن، سال ها مخاطره آمیزترین کلاهبرداری ها را بدون مجازات انجام داد و همیشه از آن فرار کرد. کامپسون که با مگویچ آشنا شد، او را مجبور کرد برای او کار کند. هنگامی که جنایات آنها فاش شد، عمده مجازات بر دوش مگویچ افتاد. ماگویچ با یادآوری گذشته به تلخی گفت که جذابیت و تحصیلات کامپسون قضات را گمراه کرده و باعث تخفیف مجازات او شده است: کت و شلوار مشکی، با دستمال سفید...». دیکنز در مقاله «عادات قاتلان» این تناقض بین ظاهر جنایتکار و جوهر درونی او را مشخص کرد: «همه گزارش هایی که دیدیم موافق هستند که کلمات، نگاه ها، حرکات، راه رفتن و حرکات متهم توصیف شده است. با چنین مراقبتی تقریباً در خور تحسین هستند، بنابراین با جنایتی که به او نسبت داده می شود مناسب نیستند. دیکنز به ویژه در مقاله بر پیچیدگی در رابطه بین جوهر اخلاقی و ظاهر بیرونی قهرمان تأکید کرد. (در رمان‌های دهه‌های 1930 و 1940، ظاهر تبه‌کار با زشتی درونی‌اش مطابقت داشت: فاگین، مانک، کویلپ، جوناس چوزلویت). در رمان های بعدی، شخصیت شرور ویژگی های یک جنتلمن محترم را به خود گرفت و فقط برخی از ویژگی های ظاهری او به جوهره اخلاقی او خیانت کرد (دندان های کارکر، پنجه های انگشتان ریگو، بینی قلاب دار لامل و لکه های سفید روی صورتش و غیره). دیکنز در مقاله ای درباره پالمر نوشت: «دستخط طبیعت همیشه خوانا و واضح است. او با یک دست محکم، آن را بر روی هر چهره انسانی نقش می بندد، فقط باید بتوانید بخوانید. در اینجا، با این حال، مقداری کار لازم است - باید برداشت های خود را ارزیابی و سنجید.

کامپسون دیکنز از دو منظر تصویری را به تصویر کشید و از همان تکنیکی استفاده کرد که چهار سال پیش استفاده کرد و شخصیت پالمر را توصیف کرد. مانند پالمر، کامپسون هم در ادراک عمومی و هم در ادراک مردی که او را به خوبی درک کرده، مگویچ، جذب می شود. مواضع ناظران در هر دو مورد کاملاً مخالف است. شرور در نظر دیگران به عنوان یک شخص کاملاً محترم ظاهر می شود که جذابیت بیرونی او بسیار تسهیل می شود. مگویچ می‌گوید: «این کامپسون، خود را نجیب‌زاده ساخت، و در واقع، در یک مدرسه شبانه‌روزی غنی تحصیل کرد، تحصیل کرده بود. او می دانست که چگونه صحبت می کند، گویی نوشته شده است، و آداب ارباب ترین ها. به علاوه، او خوش تیپ بود." کامپسون به اطرافیانش اینگونه ظاهر شد. و فقط مگویچ می‌دانست که کامپسون "ترحمی بیش از یک پرونده ندارد، قلبش مثل مرگ سرد بود - اما سرش مانند سر شیطان بود." کامپسون در مدرسه درس می خواند و دوستان دوران کودکی او موقعیت های بالایی داشتند، شاهدان او را در باشگاه ها و جوامع اشرافی ملاقات کردند، هیچ کس چیز بدی در مورد او نشنید.

در مقاله‌ای در مورد پالمر نیز چنین گفته شده است: «او کشت، جعل کرد، در حالی که مردی خوب و عاشق اسب‌سواری بود. در بازجویی، او بهترین دوستش را از بازپرس بیرون آورد و ... اشراف بورس روی او شرط بندی کردند و در نهایت وکیل سرشناس در حالی که اشک می ریخت، برای اثبات ... از دادگاه بیرون دوید. اعتقاد او به بی گناهی او در واقع، پالمر برازنده و جذاب، گواه زنده‌ای بر تباهی دنیای جنتلمن بود. در رمان انتظارات بزرگ، تصویر کامپسون دو جهان را متحد می کند - دنیای آقایان و دنیای جنایتکاران. در واقع، معلوم می شود که اولی به اندازه دومی شرور است.

دیکنز ویژگی‌های شرورانه افراد را با اخلاق محیطی که در آن شکل گرفته‌اند مرتبط می‌داند. او در یکی از نامه های خود می گوید: «ما به اندازه کافی وجود غم انگیز افرادی را تصور نمی کنیم که سفر زمینی خود را در تاریکی انجام می دهند ...». دی راسکین نیز دوران خود را غم انگیز نامید. او در سال 1856 نوشت: «زمان ما بسیار تاریک‌تر از قرون وسطی است که معمولاً «تاریک» و «تاریک» نامیده می‌شود. ما با رخوت ذهن و ناهماهنگی روح و بدن متمایز هستیم.» بی اخلاقی مخرب وجود بورژوایی توسط تی کارلایل مورد توجه قرار گرفت: "انسان روح خود را از دست داده است ... مردم مانند اجساد گالوانیزه سرگردان هستند، با چشمان بی معنی و بی حرکت، بدون روح ...". نظر در مورد کتاب توسط D.S. میل "درباره آزادی" (1859)، A.I. هرزن خاطرنشان کرد: "کاهش مداوم شخصیت، ذائقه، لحن، تهی بودن علایق، کمبود انرژی، میل را وحشت زده کرد... او به دقت نگاه می کند و به وضوح می بیند که چگونه همه چیز کوچکتر می شود، عادی، معمولی، فرسوده می شود، شاید " قابل احترام تر» اما مبتذل. او در انگلستان (آنچه توکویل در فرانسه متوجه شد) می‌بیند که انواع گله‌ای رایج در حال توسعه هستند، و با تکان دادن سر جدی به همنوعانش می‌گوید: «بایستید، دوباره فکر کنید! میدونی کجا میری؟ نگاه کنید - روح در حال کاهش است.

دیکنز این را نزد فیلسوفان، مورخان و اقتصاددانان زمان خود دید. بنابراین، او نمی‌توانست به مسئله جوهر اخلاقی فرد بورژوا، فقر روحی که منجر به جنایت می‌شود، نپردازد. علاقه نویسنده به موضوعات جنایی نه با جذب تأثیرات هیجان انگیز، بلکه با تمایل به شناخت شخصیت انسان در پیچیدگی و ناهماهنگی آن، در شرایط اجتماعی آن توضیح داده می شود.

توجه فزاینده به مقوله شخصیت با روانی شدن هنر روایی اروپایی در نیمه دوم قرن نوزدهم همراه بود. نویسندگان رئالیست، به پیروی از دیکنز، ویژگی های جدیدی را در سنت های رمان واقع گرایانه معرفی خواهند کرد. تحلیل حرکات ذهنی فرد ظریف تر می شود، در آثار مردیت انگیزه روانی اعمال قهرمان بهبود می یابد. تا حدی، این تغییرات به طور کلی در بعد کاردیکنز به ویژه در رمان انتظارات بزرگ.

کلید واژه ها:چارلز دیکنز

رمان «انتظارات بزرگ» یکی از آثار متأخر دیکنز است. این در سال 1860 نوشته شده است، زمانی که نویسنده یک زندگی بزرگ و تجربه خلاقانه پشت سر خود داشت. دیکنز به مهمترین درگیری های زمان خود پرداخت و تعمیمات اجتماعی جسورانه ای انجام داد. او از نظام سیاسی انگلستان، پارلمان و دربار انتقاد کرد.
برای اولین بار رمان "انتظارات بزرگ" در مجله "تمام سال" منتشر شده توسط دیکنز که به صورت هفتگی منتشر می شود منتشر شد. انتشار از دسامبر 1860 تا اوت 1861 به طول انجامید. سپس این رمان به صورت کتاب جداگانه منتشر شد. بلافاصله پس از ظهور آن در انگلستان در سال 1861 در مجله Russky Vestnik به زبان روسی منتشر شد.
دو موضوع بزرگ در رمان انتظارات بزرگ دیکنز مطرح شده است - موضوع توهمات از دست رفته و موضوع جنایت و مجازات. آنها ارتباط نزدیکی دارند و در تاریخ پیپ و سرنوشت مگویچ تجسم یافته اند. پیپ - شخصیت اصلیرمان. از چهره او است که داستان بیان می شود. پیپ داستان زندگی خود را برای خواننده تعریف می کند، پر از اتفاقات مرموز، ماجراها و مشکلات.
یک شب در قبرستان، جایی که پیپ 7 ساله برای زیارت قبر والدینش آمده بود، با یک محکوم فراری ملاقات می کند و از پسر می خواهد که به او کمک کند. او مخفیانه از خواهر بزرگترش که او و شوهرش را بزرگ می کند، تنها دوست پیپ، جو گارجری، پرونده ها و غذا را در خانه می برد و به این ترتیب به محکوم کمک می کند تا خود را آزاد کند.
سپس خط داستانی دوم رمان می آید. پیپ در روز عروسی ناموفق مهماندار، خانم هاویشم، از خانه ای عجیب بازدید می کند که در آن زندگی به بن بست رسیده است. او پیر شد، نور را ندید، در خانه ای پوسیده نشست لباس عروسی. پسر باید بانو را سرگرم کند، با او و شاگرد جوانش، استلا زیبا، ورق بازی کند. او در نگاه اول عاشق دختری می شود، اما این هدف خانم هاویشم بود. او می خواست از همه مردان به خاطر عشق ناخوشایند خود انتقام بگیرد. او تکرار کرد: "دل آنها را بشکن، غرور و امید من، آنها را بدون ترحم بشکن!" اولین قربانی استلا پیپ است.
اما یک روز، مردی که یک بار او را در خانه خانم هاویشم دیده بود، به پسر نزدیک می شود و از او دعوت می کند تا با او به لندن برود، جایی که انتظارات بزرگ در انتظار اوست. او گزارش می دهد که از این پس پیپ یک حامی دارد که آماده است از او یک جنتلمن واقعی بسازد. پیپ نمی تواند در برابر چنین پیشنهاد وسوسه انگیزی مقاومت کند، زیرا این همان چیزی است که او در تمام زندگی خود آرزویش را داشته است. او شکی ندارد که میس هاویشم قدرتمند حامی مرموز اوست، او مطمئن است که استلا برای او در نظر گرفته شده است. او زندگی وحشیانه ای دارد، پول خرج می کند، بدهکار می شود و کاملاً فراموش می کند که چه کسی او را بزرگ کرده است، دوستان فقیرش را که در دهکده مانده اند. دیکنز زندگی انگلستان مدرن را از جنبه خوبی نشان نمی دهد. پیپ با افراد دو چهره و بی رحمی روبرو می شود که میل به ثروتمند شدن بر آنها حاکم است. در واقع پیپ بخشی از این جامعه می شود. در "انتظارات بزرگ" ما داریم صحبت می کنیمکه برای یک انسان درستکار و بی غرض، جایی نیست و نمی تواند رضایتی در زندگی خالی، هرچند مرفه آقایان داشته باشد، زیرا چنین زندگی بهترین ها را در انسان می کشد.
اما امیدهای بزرگ پیپ زمانی از بین می‌رود که می‌فهمد حامی او خانم هاویشام نیست، بلکه همان محکوم فراری، آبل ماگویچ است که پسر کوچک زمانی به او کمک کرده است.
«انتظارات بزرگ» تنها رمانی درباره سرنوشت خصوصی پیپ نیست. و این، البته، تنها یک کار سرگرم کننده با یک خط کارآگاهی نیست - کشف اسرار پیپ، استلا، خانم هاویشم. کارآگاه اینجا ثانویه است. سرنوشت همه بازیگرانرمان‌ها بی‌پایان در هم تنیده شده‌اند: مگویچ خیرخواه پیپ است، اما او همچنین پدر استلا است که مانند پیپ در دوپ «امیدهای زیاد» زندگی می‌کند و به اصل اصیل خود اعتقاد دارد. خدمتکار در خانه جگرز، وکیلی که پیپ را به لندن آورده و در اصل حلقه اصلی در روابط پیچیده قهرمانان رمان - قاتل - است، مادر این زیبایی سرد است. کامپسون، نامزد بی وفا خانم هاویشام، دشمن قسم خورده مگویچ است. فراوانی جنایتکاران در رمان فقط ادای احترام به ادبیات جنایی نیست. این راهی برای دیکنز برای افشای جوهر جنایتکارانه واقعیت بورژوایی است.
کارمند ویمیک در دفتر جاگرز نمونه دیگری از آنچه جامعه بورژوایی با فرد می کند است. او "دوبرابر" شد. در محل کار - خشک، بسیار محتاطانه؛ در خانه در باغ کوچکش بسیار انسان تر است. معلوم می شود که بورژوا و انسان ناسازگارند.
دیکنز نشان می دهد که چگونه یک جامعه غیرانسانی مردم را معلول و بد چهره می کند، آنها را به کار سخت و چوبه دار می فرستد. این سرنوشت آبل مگویچ است. داستان زندگی او، داستان سقوط و مرگ تدریجی فردی است که زیر بار قوانین غیر انسانی و دستورات ناعادلانه ای که توسط جامعه آقایان منافق برقرار شده است. او که مردی رانده و سرسخت است، به دنبال انتقام گرفتن در زندگی، تاختن به دنیای منفور و در عین حال وسوسه انگیز آقایان است. این دنیا مجذوب Magwitch رایگان و زندگی راحتکه هرگز زندگی نکرد پیپ، تنها موجودی که به او رحم کرد، یک محکوم فراری، ابزاری برای برآورده کردن خواسته های مگویچ می شود. این فکر که او از پیپ یک «جنتلمن واقعی» ساخته است، برای مگویچ شادی و رضایت به ارمغان می آورد. اما پول مگویچ پیپ را خوشحال نمی کند. با این حال، رنج حامی او مرد جوان را متحول کرد و او را از یک نجیب زاده جوان جاه طلب و با امید به وجود امن به فردی که قادر به شفقت و کمک به همسایه خود بود تبدیل کرد، اگرچه "امیدهای زیاد" او فرو ریخت. اگر نویسنده در ابتدای رمان امیدهای پیپ را "انتظارات بزرگ" نامید، در پایان آنها فقط به "رویاهای رقت انگیز" تبدیل شدند.
اما این فقط پول مگویچ نبود که سرنوشت پیپ را بدبخت کرد. ثروت خانم هاویشام شخصیت استلا را مخدوش می کند و سرنوشت او را می شکند. خانم هاویشام با مجبور کردن شاگردش به زندگی بر اساس قوانین جامعه عالی، او را از انسانیت محروم می کند. خیلی دیر، او در مقابل استلا به گناه خود اعتراف کرد: "من قلب او را از او دزدیدم و یک تکه یخ به جایش گذاشتم."
سرنوشت دشوار شخصیت های رمان ماهیت جامعه بورژوایی را آشکار می کند - دو چهره و آنارشیک، جنایتکار در هسته آن.
آرمان اخلاقی و زیبایی شناختی دیکنز در تصاویر تجسم یافته است مردم عادی. جو، بیدی و هربرت پاکت که از خانواده مسخره اش شکسته شده اند، دوستان واقعی پیپ هستند و هر کدام از آنها بیشترین کمک را به او می کنند. لحظات سختزندگی خود. با این حال، پیپ نتوانست فوراً این افراد را درک کند و از آنها قدردانی کند. زندگی و دیدگاه های جو آهنگر دهکده نوعی برنامه زندگی است که دیکنز ارائه می دهد و آن را با اشتباهات و خطاهای پیپ مقایسه می کند. جو معنای زندگی را در کار می بیند که برای او شادی می آورد. او آرام و ساده به زندگی نگاه می کند و متقاعد شده است که فقط حقیقت می تواند "به خودت برسد و باطل هرگز به چیزی نمی رسد". جو رویای اتحاد مردم عادی را در سر می پروراند: «احتمالاً بهتر است مردم عادی، یعنی ساده تر و فقیرتر، به یکدیگر چنگ بزنند». جو ساکت و روستایی، از درون فردی مستقل و مغرور است.
صفحات "انتظارات بزرگ" با غم و اندوه عمیق پوشیده شده است، اندوه آرام لحن صحنه های پایانی رمان را تعیین می کند، اگرچه دیکنز برای قهرمانان خود - پیپ و استلا - برخی امید به تغییر در سرنوشت آنها را آشکار می کند.
رمان "انتظارات بزرگ" به وضوح اومانیسم و اصول دموکراتیک دیکنز را نشان می دهد. خود او نوشته است: «ایمان من به مردم بی حد و مرز است» که دقیقاً بیانگر موضع اوست. دیکنز مدافع پایین تر را در برابر بالاتر می خواند. چرنیشفسکی، در مورد تحسین خود از نویسنده، "که سخت ترین هنر عشق به مردم را درک کرد"، M. گورکی نوشت. اما، شاید F.M بهتر از همه در مورد Ch. Dickens صحبت کرد. داستایوفسکی: «در عین حال، ما دیکنز را در روسی می‌فهمیم، مطمئنم، تقریباً مانند انگلیسی‌ها، حتی، شاید، با همه‌ی رنگ‌ها. حتی شاید ما او را کمتر از هموطنانش دوست داریم. و با این حال، دیکنز چقدر معمولی، اصیل و ملی است.

به ویژه در انگلستان، در نزدیکی شهر روچستر، پسری به نام پیپ که 7 ساله بود و خواهر بزرگترش زندگی می کردند. او بدون پدر و مادر ماند و خواهرش او را سخت تربیت کرد. او شوهری به نام جو گارجری داشت، آهنگری خوش اخلاق و ساده که همیشه از پیپ محافظت می کرد.

داستانی که پیت تعریف می‌کند با این واقعیت شروع می‌شود که او در قبرستان با محکومی که از زندان فرار کرده بود ملاقات می‌کند. او پسر را مجبور می کند تا برای او غذا و تخته بیاورد تا غل و زنجیر او را بردارد. پیت به سختی که از احساسات و ترس های درونی رنج می برد، موفق به انجام این کار می شود. مدتی بعد، غریبه ای در یک میخانه به او 2 پوند می دهد.

در همین حین، پیپ در خانه خانم هاویشم که در روز عروسی توسط نامزدش رها شده بود، شروع به کار می کند. وظیفه او بود که نگذارد بانو هاشم خسته شود، او و شاگردش استلا را سرگرم کند. او به او الهام داد تا قلب مردان را بشکند. پیپ به استلا علاقه داشت. با پولی که به دست آورد، به عنوان شاگرد نزد جو رفت، اما به هر طریق ممکن می ترسید که استلا او را در حال انجام کارهای پست ببیند و او را تحقیر کند.

مدتی بعد با آقای جگر آشنا شد و به او گفت که اگر شهر را ترک کند ثروت زیادی به ارث خواهد برد. و پیت موافقت کرد.

در لندن، پیپ یک آپارتمان با هربرت پاکت اجاره کرد. او به راحتی موفق می شود در جامعه ادغام شود. او از دوستان خود تقلید می کند، از مربیان درس می گیرد. در همان زمان، خواهر پیپ می میرد.

زمانی که پی در آپارتمان تنها بود، مردی به آستان او آمد، همان فراری از زندان. او با تشکر از پیپ، گفت که شرایط پیپ کار اوست. و از این رو، پیپ ناامیدی بزرگی را تجربه کرد. نام این مرد آبل مگویچ بود.

از او، پیپ متوجه شد که توسط یک محکوم دوم، که نامزد خانم هاویشم بود، تحت تعقیب قرار گرفته است. به تدریج، پیپ متوجه می شود که آبل پدر استلا است، اما به نفع استلا، که در آن زمان با درامل ازدواج کرده بود، این موضوع را به کسی نمی گوید.

پیپ نامه ای دریافت می کند که از او می خواهد به باتلاق بیاید. این توسط اورلیک، دستیار جو نوشته شده است. اورلیک از پیپ کینه به راه انداخت و می خواست او را بکشد. وقتی به نظر می رسد که هیچ راهی وجود ندارد، هربرت به کمک او می آید. مگویچ که می خواست فرار کند دستگیر شد. او به اعدام محکوم شد، اما بر اثر جراحات جان باخت. پیپ تا آخرین نفس در کنارش بود و از او تشکر می کرد و از سرنوشت دخترش می گفت.

یازده سال بعد، پیپ به زادگاهش بازگشت. او با دوستش هربرت که خودش خانواده دارد کار می کند. جو نیز متاهل است و فرزندان دارد: یک پسر و یک دختر. پیپ واقعاً می خواهد اولین عشق خود را ببیند. شایعاتی به او می رسد که طلاق گرفته است. به امید به خانه قدیمی می آید و در آنجا با استلا ملاقات می کند. دست در دست هم می روند.

رمان "انتظارات بزرگ" به ما می آموزد که چگونه شادی خود را پیدا کنیم، با بدست آوردن پول بیشتر خودمان را از دست ندهیم، زیرا کینه و حسادت می تواند یک حیوان را از آدم بسازد.

تصویر یا نقاشی انتظارات بزرگ

بازگویی های دیگر برای دفتر خاطرات خواننده

خلاصه ای از بوریس گودونوف پوشکین
بوریس گودونوف پس از قتل شاهزاده هفت ساله پادشاه می شود. با این حال، در یک صومعه یک چرنوری بی ریشه وجود دارد که تصمیم می گیرد خود را تزارویچ دیمیتری معرفی کند. لیتوانیایی ها و لهستانی ها از او حمایت می کنند.
خلاصه Zoshchenko Poor Fedya
در داستان زوشچنکو "فدیای بیچاره" ما در مورد یک دانش آموز نه ساله صحبت می کنیم. یتیم خانه، که هرگز با بچه ها بازی نکرد، اما آرام و غمگین روی یک نیمکت نشست.
خلاصه خنده قرمز آندریف
در اثر آندریف "خنده سرخ"، داستان از سربازی روایت می شود که در حال جنگ است. او از دعوائی تعریف می کند که الان حدود سه روز است که ادامه دارد. او به وضوح توهمات را می بیند و دچار توهم می شود، خانواده اش، کاغذ دیواری آپارتمان و خنده را به یاد می آورد.
خلاصه ای از اسکیت های سیلور دوج
در نزدیکی کانال، پوشیده از یخ، بچه هایی با لباس های کهنه بودند. روی آن، افرادی که اسکیت سوار شده بودند به سرعت به سمت شهر حرکت کردند. به بچه هایی که از سرما می لرزیدند نگاه می کنم. آنها شروع به پوشیدن اسکیت های خانگی کردند
خلاصه میکروسکوپ شوکشین
آندری ارین، نجار در یک کارگاه روستایی، به طور غیرمنتظره ای برای خود و اطرافیانش، ولع علم را کشف می کند. ارین در ازای مقدار زیادی پول، صد و بیست روبل، بدون اینکه از همسرش بپرسد، یک میکروسکوپ می خرد.

رمان "انتظارات بزرگ" یکی از معروف ترین آثار چارلز دیکنز به حساب می آید، حداقل آن را خلق کرده است. تعداد زیادی ازنمایشنامه‌های تئاتر و اقتباس از صفحه نمایش. در این کتاب نوعی طنز سیاه وجود دارد، جاهایی باید از میان اشک خندید، اما تا حد زیادی می توان این رمان را سنگین نامید. داشتن امید خوب است اما همیشه موجه نیست و آن وقت انسان بزرگترین ناامیدی را در زندگی خود تجربه می کند.

وقایع رمان در دوران ویکتوریا در انگلستان رخ می دهد. پسر کوچولوپیپ بدون پدر و مادر ماند، او توسط خواهر خودش بزرگ شده است. با این حال ، خواهر را نمی توان مراقب و مهربان نامید ، او اغلب برای اهداف آموزشی از زور استفاده می کند. حتی شوهرش هم که آهنگری کار می کند و ذاتاً بسیار مهربان است به آن مبتلا می شود.

پسر به دختر همسایه معرفی می شود تا بتوانند اوقاتی را با هم بگذرانند. استلا توسط مادر خودش بزرگ نشده است. یک بار این زن توسط مرد مورد علاقه اش فریب خورد. و حالا او می خواهد دختری بزرگ کند که از همه مردان انتقام بگیرد. استلا باید زیبا باشد، مردان را جذب کند و سپس قلب آنها را بشکند. او بزرگ می شود و تبدیل به یک دختر مغرور می شود.

پیپ عاشق استلا می شود و در نهایت متوجه می شود که خجالت می کشد به شکلی نامرتب یا احمقانه در مقابل او ظاهر شود. هنگامی که یک خیرخواه مرموز ظاهر می شود که می خواهد همه چیز لازم را برای پسر فراهم کند، پیپ شروع به فکر می کند که این مادر استلا است. او تصور می کند که این راهی است که او می خواهد او را بسازد فرد موفقبرای تبدیل شدن به یک همتای شایسته برای دخترش. با امیدهای زیادی، آن مرد به آینده نگاه می کند، اما آیا آنها خود را توجیه می کنند یا به شدت ناامید خواهد شد؟

اثر متعلق به ژانر نثر است. در سال 1861 توسط Eksmo منتشر شد. این کتاب بخشی از مجموعه «کلاسیک های خارجی» است. در سایت ما می توانید کتاب "انتظارات بزرگ" را با فرمت های fb2، rtf، epub، pdf، txt دانلود کنید یا به صورت آنلاین مطالعه کنید. امتیاز کتاب 4.35 از 5 است، در اینجا قبل از مطالعه می توانید به نظرات خوانندگانی که از قبل با کتاب آشنایی دارند نیز مراجعه کرده و نظر آنها را جویا شوید. در فروشگاه اینترنتی شریک ما می توانید کتاب را به صورت کاغذی خریداری و مطالعه کنید.

اوشچپکووا K.E.
Oshchepkova Ksenia Evgenievna - دانشکده علوم انسانی، گروه فیلولوژی خارجی، دانشجو
دانشگاه مالی و حقوق مسکو، مسکو

حاشیه نویسی : تربیت مسئولیتی است در برابر خداوند، جامعه، دولت و وجدان. چارلز دیکنز نویسنده مشهور انگلیسی معتقد بود که این یک تماس پنهانی بین بزرگسالی و کودکی است که مملو از خطرات مختلف است. او مسائل تربیتی را در رمان هایش مطرح کرد که یکی از آنها انتظارات بزرگ است.

کلید واژه ها : چارلز دیکنز، رمان، تربیت، دوران کودکی.

کلید واژه ها: چارلز دیکنز، رمان، آموزش، دوران کودکی.

رفتار آینه بزرگی است
که در آن همه چهره خود را نشان می دهند.
آی وی گوته

آموزش از کجا شروع می شود؟ از بدو تولد یا حتی زودتر شروع می شود. یک فرد توسط کل محیط خود آموزش می بیند: مردم، اشیا، پدیده ها، اما مهمتر از همه - مردم. و والدین بهترین معلمان هستند.

خانواده نقش مهمی در تربیت دارد. در این سلول از جامعه، تمام صفات اولیه یک فرد قرار می گیرد که «شاگرد» او به آن وقف خواهد شد. توانایی زندگی در جامعه به خانواده بستگی دارد، زیرا فرد بخشی از جامعه است.

اگر جامعه مدرن رو به زوال است، نمی توان اخلاق را به تنهایی مقصر آن دانست. جامعه مدرن. اول از همه مقصر است که شخص در نتیجه تربیت والدینش است. یک دور باطل معلوم می شود: انسان-جامعه-انسان.

سوالات آموزش توسط Ch. Dickens و E. Zola مورد بررسی قرار گرفت. این نویسنده فرانسوی در رمان های خود نظریه طبیعت گرایی را توسعه داد که از آن نتیجه می شود که محیط و وراثت عواملی هستند که تأثیر زیادی در شکل گیری شخصیت دارند. سلف او، چارلز دیکنز، نیز نگران مشکل انسان در جامعه بود. همه می دانند که نویسنده آمریکایی به شدت نگران موضوع کودکی بود، زیرا در هر یک از رمان های او شخصیت اصلی یک کودک است.

چارلز دیکنز به عنوان یک نویسنده عصر ویکتوریا از ویژگی های زیر در رمان والدین استفاده کرد:

زندگی نامه؛

داستان اصلی - یک شخصیت کودک، اغلب یتیم، که با از دست دادن ایمان به ارزش مفهوم خانواده مشخص می شود.

آموزش (علمی و اخلاقی-اخلاقی) - کسب دانش لازم برای فرآیند توسعه هسته اصلی رمان است.

امتحان و سرگردانی - سفری از خانه - بلکه فرار از زندگی ولایتی یا روزمره است که به برکت آن شخصیت شخصیت شکل می گیرد.

درگیری ذهنی - تضاد اصلی در دنیای معنوی خود شخصیت نهفته است و هدف اصلی دستیابی به هماهنگی است.

استقلال مالی - شکل گیری مالی قهرمان از طریق آموزش، تقویت تدریجی مهارت ها و تجربه کاری به دست می آید.

تضاد عشقی - بیشتر شخصیت ها نه تنها توسط محیط، پول، بلکه با عشق آزمایش می شوند، به عنوان یک قاعده، عشق خالص با شرور مخالف است.

بنابراین، نقطه مرکزی آموزش از نظر دیکنز، وابستگی شخصیت اخلاقی نسل جوان به ویژگی های محیط و آموزش است که در آن خانواده نقش ویژه ای ایفا می کند. همینه نهاد اجتماعیتأثیر اولیه بر شخصیت کودک دارد.

دیکنز در مصاحبه ای با لندن تایمز پاسخ داد که از تجربه زندگی خود می داند که رشد ویژگی های شخصی مانند مشاهده، پشتکار، استقلال فکر و عمل، دیدگاه گسترده، عادت به دقت، نظم، دقت، کوشش. ، کوشش، توانایی تمرکز بر یک هدف و آنچه برای موفقیت لازم است وجود دارد. به عبارت دیگر، نویسنده توضیح داد، باید شخصیت واقعی، قوی و با اراده فرد را تربیت کرد.

در مسائل آموزشی برای دیکنز، وظایف اولیه فرآیند تربیتی در خانواده، القای ارزش های اخلاقی و اخلاقی واقعی و همچنین «تربیت یک فرد واقعی» است. معنویت و انسان گرایی معیار اصلی یک فرد خوش اخلاق، بر خلاف جنتلمن تربیت سنتی انگلیسی قرن نوزدهم است. .

از اینجا وظایف اصلی ایجاد می شود - جستجوی روش ها و ابزارهای فردی برای آموزش و آموزش. به گفته دیکنز، آموزش ارتباط پنهانی بین بزرگسالی و کودکی است که با خطرات مختلفی همراه است.

انتظارات بزرگ چارلز دیکنز (1860-1861) یک رمان کلاسیک والدین محسوب می شود. در محتوای خود مؤلفه های تعیین کننده را حفظ می کند - چرخه ای ذاتی در ژانر (کودکی، نوجوانی، جوانی)، و همچنین تقریباً کل طیف ویژگی های ژانر (تاریخ خانواده، دانش و آموزش از طریق آزمایش های زندگی و غیره) .

من رمان "انتظارات بزرگ" نوشته چارلز دیکنز را تلاشی برای نشان دادن میزان تأثیر آموزش و محیط محیط در شکل گیری شخصیت و همچنین انجام می دانم. ویژگی های مقایسه ایشخصیت های اصلی رمان استلا و پیپا هستند.

موضوع رمان: آموزش اشتباه

یکی از شخصیت های اصلی رمان در کودکی بدون پدر و مادر ماند. او توسط خواهر بزرگترش با شوهرش جو گرفته شد و "با دستان خودش بزرگ شد." رفتار او با پسر بسیار سخت و بی رحمانه بود.

خواهرم، خانم جو گارگری، بیش از بیست سال از من بزرگتر بود و با بزرگ کردن من با دستان خود، در چشمان خود و همسایگانش احترام به دست آورد. از آنجایی که باید معنای این عبارت را خودم می فهمیدم و از آنجایی که می دانستم دست او سنگین و سفت است و بلند کردن آن نه تنها روی من، بلکه برای شوهرش نیز برای او هزینه ای ندارد، باور کردم که جو من و گارگری هر دو "با دستان خودت" بزرگ شدیم.

یکی دیگر از موضوعات محوری رمان است استلاکه در خانه یک اشراف نیمه دیوانه بزرگ شد. خانم هیویشم دختر را با توجه به تصورات خود در مورد زندگی بزرگ کرد و زیبایی مرگباری از او بیرون آورد. او از کودکی این دختر را لوس کرد و نفرت خاصی را نسبت به مردان القا کرد.

تحقیر استلا آنقدر شدید بود که مانند عفونت به من منتقل شد ...

او دوباره مرا شکست داد و کارت هایش را روی میز انداخت، گویی از پیروزی ای که بر چنین حریفی به دست آورده بود متنفر بود.

حلقه درونی پیپ

خانم جو

خانم جو مهماندار بسیار تمیزی بود، اما در تبدیل تمیزی به چیزی ناخوشایندتر و ناخوشایندتر از هر کثیفی، استعداد کمیاب داشت.

خواهر بزرگترم که همیشه تا گردنش مشغول بود، از طریق نیابت ها به کلیسا می رفت. بنابراین او به کلیسا نرفت.

جو در سرتاسر رمان، تصور مردی سازگار را می دهد که تا زمان مرگ از همسرش می ترسید. نتیجه چنین رضایتی فقدان تقریباً کامل عقیده یا ناتوانی در بیان آن بود.

"خواهر من به دور از زیبایی بود، بنابراین من این تصور را داشتم که او با دستان خود با جو گارگری ازدواج کرد. جو گارجری، غول مو روشن، فرهای کتان را در قاب صورت تمیز خود داشت و چشم آبیآنها آنقدر سبک بودند که گویی آبی آنها به طور تصادفی با پروتئین های خودشان مخلوط شده بود. او مردی طلایی، ساکت، نرم، فروتن، مطیع، ساده دل، هرکول بود، هم در قدرت و هم در ضعفش.

حلقه درونی استلا

خانم هاویشم

از خانم هاویشم در این رمان به عنوان یک اشراف نیمه دیوانه یاد می شود. در آستانه عروسی خودش، نامزدش او را ترک کرد و همین دلیل زندگی بسته و نسبتاً عجیب او بود. او هر سال احساس تنهایی و تحقیر مردم را در یک فرقه ایجاد کرد و آن را به استلا منتقل کرد.

من چیزی در مورد خانم هاویشم از شهرمان شنیدم - همه در مورد او مایل ها در اطراف شنیدند. آنها گفتند که این یک بانوی غیرمعمول ثروتمند و سختگیر است که در انزوا کامل زندگی می کند، در یک خانه غم انگیز بزرگ، احاطه شده توسط رنده آهنی از دزدان.

مشکلات آموزش غلط

نتایج تربیت پیپ و استلا اسفناک است. پیپ برای رسیدن به هدفش راه منفعل را انتخاب کرد. او انتظار داشت که خوشبختی از بهشت بر او فرود آید، مانند ثروتی که به لطف نیکوکارش به دست آورده بود.

"بزرگ کردن خواهرم مرا بیش از حد حساس کرد. بچه ها، مهم نیست چه کسی آنها را بزرگ می کند، هیچ چیز دردناکی به اندازه بی عدالتی احساس نمی کنند. حتی اگر ظلمی که کودک تجربه می کند بسیار کوچک باشد، اما خود کودک کوچک است و دنیایش کوچک است و اسب گهواره اسباب بازی برای ما همان اسب ایرلندی بلند است. از زمانی که یادم می آید، در روحم با بی عدالتی بحثی بی پایان به راه انداخته ام.

پس از نقل مکان به لندن، پیپ شروع به زندگی اجتماعی کرد - یعنی بی هدف پول خرج کرد، روزهای خود را بیکار گذراند. وقتی او به عنوان یک شاگرد با جو ثبت نام کرد، مطمئناً می دانست که کاری برای انجام دادن پیدا خواهد کرد، آن آهنگرها راهی درخشان برای یک زندگی مستقل، به زندگی یک مرد بالغ هستند.

او شروع به "قرض دادن" می کند، برای انجام محاسبات آنها، ترتیب دادن شام.

« ما به عنوان کاندیدای عضویت در باشگاهی به نام Finches in the Grove ثبت نام کردیم.

هنوز نمی دانم با چه هدفی تأسیس شده است…»

در مورد استلا، او دقیقاً همان چیزی شد که میس هاویشم از او ساخته بود. به جرات می توان گفت که این اشراف نیمه دیوانه به دنبال اهداف خودخواهانه خود بود که به آنها رسید. خانم هاویشام استلا را به عنوان ابزاری برای انتقام از همه مردان انتخاب کرد و زیبایی مهلکی را از او بیرون آورد.

«دل آنها را بشکن، غرور و امید من! بدون ترحم دلشان را بشکن!"

استلا عشق را بلد نبود. فقط تحقیر از او سرچشمه می گرفت... با این حال، خانم هاویشام خودش تاوان چنین تربیتی را پرداخت. او غیرممکن را از استلا خواست - عشق.

«آیا قرار است در این مورد بپرسی؟... من همانی هستم که تو مرا ساختی. هیچ کس را نداری که ستایش کنی و کسی را ملامت کنی جز خودت. شایستگی یا گناه شما همین است…”

بنابراین، نویسنده در رمان "انتظارات بزرگ" نشان می دهد حقیقت برهنه، بی رحمانه کاستی های نظم اجتماعی معاصر را افشا می کند. به گفته چارلز دیکنز، اخلاق انسانی در تعامل با محیط اجتماعی شکل می گیرد. و یکی از معایب اصلی جامعه تربیت نادرست است، مانند استلا و پیپ.

ادبیات

Annenskaya A.N.. چارلز دیکنز. زندگی و فعالیت ادبی او. SPb.1987. ص 60.
Genieva E.Yu. دیکنز M.1989. ص 124.
Genieva E.Yu.، پارچوسکایا بی.ام. راز چارلز دیکنز // مجموعه کتابشناسی. تحقیق M., Prince. مجلسی، 1369. ص534.
Katarsky I.M.دیکنز // تاریخ ادبیات انگلیسی. انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1943، 1945 و 1953. URL: (دسترسی در 1392/05/18).
مقالات و سخنرانی های چارلز دیکنز. [منبع الکترونیکی]. آدرس: (دسترسی در 2013/04/02).
چارلز دیکنز. انتظارات بزرگ. AST، Astrel 2011 544s.
چسترتون چارلز دیکنز. M., Rainbow. 1982 280 p.
آنگوس ویلسون.دنیای چارلز دیکنز. M., 1970.317 p.
کلارک، سی.چارلز دیکنز و مدارس یورکشایر: با نامه او به خانم هال / کامبرلند، کلارک. لندن: چیسویک، 1918.
واتس، آلن اس.اعترافات چارلز دیکنز: داستانی بسیار واقعی / آلن اس. واتس - نیویورک: پیتر لانگ، 1991.