Das Bild und die Eigenschaften von Samson Vyrin (ein kleiner Mann) in der Geschichte Der Bahnhofsvorsteher. "Stationsmeister"

Einer der ersten zum Thema “ kleiner Mann„Alexander Sergeevich Puschkin spricht in der Geschichte „Der Stationswärter“ an. Die Leser hören mit besonderem Interesse und Aufmerksamkeit der Geschichte von Belkin zu, einem Augenzeugen aller beschriebenen Ereignisse. Durch die besondere Form der Geschichte - ein vertrauliches Gespräch - wird dem Leser die Stimmung gegeben, die der Autor-Geschichtenerzähler braucht. Wir haben Mitleid mit dem armen Hausmeister. Wir glauben, dass dies die unglücklichste Klasse von Beamten ist, die jeder beleidigen wird, auch ohne offensichtliche Notwendigkeit, sondern einfach, um ihre Bedeutung hauptsächlich sich selbst zu beweisen oder ihre Reise um einige Minuten zu beschleunigen. Aber Vyrin selbst hat sich an das Leben in dieser ungerechten Welt gewöhnt, passt seine einfache Lebensweise an und freut sich über das Glück, das ihm in Form seiner Tochter zugesandt wurde. Sie ist seine Freude, Beschützerin, Assistentin im Geschäft. Trotz ihres eher jungen Alters hat Dunya bereits die Rolle der Stationsbesitzerin übernommen. Sie demütigt wütende Besucher ohne Angst oder Verlegenheit. Er versteht es, die meisten "Hähnchen" ohne weiteres zu beruhigen. Die natürliche Schönheit dieses Mädchens verzaubert Passanten. Als sie Dunya sehen, vergessen sie, dass sie es eilig hatten, die elende Behausung verlassen wollten. Und es scheint, dass es immer so sein wird: eine schöne Gastgeberin, ein gemütliches Gespräch, ein fröhlicher und fröhlicher Hausmeister ... Diese Menschen sind naiv und einladend, wie Kinder. Sie glauben an Freundlichkeit, Adel, die Macht der Schönheit ... Leutnant Minsky, der Dunya sah, wollte Abenteuer und Romantik. Er ahnte nicht, dass sein armer Vater, ein Beamter der vierzehnten Klasse, es wagen würde, ihm entgegenzutreten – ein Husar, ein Aristokrat, ein reicher Mann. Auf der Suche nach Dunya kann sich Vyrin nicht vorstellen, was er tun wird, wie er seiner Tochter helfen kann. Er, der Dunya immens liebt, hofft auf ein Wunder, und es geschieht. Minsky im riesigen St. Petersburg zu finden, ist fast unmöglich. Aber die Vorsehung führt den unglücklichen Vater. Er sieht seine Tochter, versteht ihre Lage - eine wohlhabende Frau - und will sie mitnehmen. Aber Minsky treibt ihn ins Schwärmen. Zum ersten Mal versteht Vyrin den ganzen Abgrund, der ihn und Minsky, einen wohlhabenden Aristokraten, trennt. Der Alte sieht die Vergeblichkeit seiner Hoffnungen auf die Rückkehr des Flüchtigen. Was bleibt einem armen Vater, der im Gesicht seiner Tochter den Halt, den Sinn des Lebens, verloren hat? Zurückkommend, trinkt er, gießt Wein über seine Trauer, Einsamkeit, Groll gegen die ganze Welt. Vor uns steht jetzt ein erniedrigter Mensch, der sich für nichts interessiert, vom Leben belastet - das unbezahlbares Geschenk ... Aber Puschkin wäre nicht großartig gewesen, wenn er nicht das Leben in seiner ganzen Vielfalt und Entwicklung gezeigt hätte. Das Leben ist viel reicher und erfinderischer als die Literatur, und das hat uns der Schriftsteller gezeigt. Die Befürchtungen von Samson Vyrin haben sich nicht bewahrheitet. Seine Tochter wurde nicht unglücklich. Sie wurde wahrscheinlich die Frau von Minsky. Nachdem sie das Grab seines Vaters besucht hat, weint Dunya bitterlich. Sie erkennt, dass sie den Tod ihres Vaters beschleunigt hat. Aber sie ist nicht nur von zu Hause weggelaufen, sondern wurde von ihrer Geliebten mitgenommen. Zuerst weinte sie, dann ergab sie sich ihrem Schicksal. Und nicht das schlimmste Schicksal erwartete sie. Wir machen ihr keine Vorwürfe, es war nicht Dunya, die alles entschieden hat. Der Autor sucht auch nicht nach Schuldzuweisungen. Er zeigt einfach eine Episode aus dem Leben eines machtlosen und armen Bahnhofsvorstehers. Die Geschichte markierte den Beginn der Schaffung einer Art Galerie von Bildern "kleiner Leute" in der russischen Literatur. Später werden sich Gogol und Dostoevsky, Nekrasov und Saltykov-Shchedrin diesem Thema zuwenden ... Aber der Ursprung dieses Themas war der große Puschkin "Der Bahnhofswärter" - eine der Geschichten, die in dem berühmten Werk von A. Puschkin enthalten sind " Die Geschichte des verstorbenen Iwan Petrowitsch Belkin". In "The Station Keeper" führt uns der Autor in das harte, freudlose Leben der einfachen Leute, nämlich der Stationsvorsteher, während der Zeit der Leibeigenschaft ein. Puschkin macht den Leser darauf aufmerksam, dass in der äußerlich dummen und kunstlosen Pflichterfüllung durch diese Leute eine schwierige, oft undankbare Arbeit voller Sorgen und Nöte liegt. Was wird dem Stationsleiter nicht angelastet? „Das Wetter ist unerträglich, die Straße ist schlecht, der Kutscher ist stur, die Pferde werden nicht gefahren – und der Hausmeister ist schuld…“. Die wenigsten Passanten halten die Stationswärter für Menschen, eher für „die Ungeheuer der Menschheit“, und doch sind „diese so verleumdeten Wärter im Allgemeinen friedliche Menschen, von Natur aus hilfsbereit, zu Herbergen geneigt, bescheiden in ihrem Ehranspruch und“ nicht zu geizig." Nur wenige Passanten interessieren sich für das Leben der Stationswärter, und tatsächlich hat jeder von ihnen in der Regel ein schweres Schicksal, in dem Tränen, Leid und Trauer reichlich vorhanden sind. Das Leben von Samson Vyrin war nicht anders als das Leben von denen wie ihm, den Stationswächtern, die, um das Nötigste für den Unterhalt ihrer Familie zu haben, bereit waren, schweigend zuzuhören und ebenso leise endlose Beleidigungen und Vorwürfe zu ertragen in ihrer Adresse. Es stimmt, die Familie von Samson Vyrin war klein: er und eine schöne Tochter. Samsons Frau ist tot. Für Dunya (so hieß seine Tochter) lebte Simson. Im Alter von vierzehn Jahren war Dunya eine echte Assistentin ihres Vaters: das Haus aufzuräumen, das Abendessen zuzubereiten, den Reisenden zu bedienen - für alles, was sie Handwerkerin war, stritt alles in ihren Händen. Angesichts von Dounins Schönheit wurden selbst diejenigen, die die Stationswärter in der Regel grob behandelten, freundlicher und barmherziger. Als wir Samson Vyrin zum ersten Mal trafen, sah er "frisch und fröhlich" aus. Trotz der harten Arbeit und der oft unhöflichen und unfairen Behandlung der Passanten ist er nicht wütend und gesellig. Doch wie kann Trauer einen Menschen verändern! Nur wenige Jahre später sieht der Autor, nachdem er sich mit Simson getroffen hat, einen alten Mann vor sich, ungepflegt, anfällig für Trunkenheit, undeutlich in seiner verlassenen, ungereinigten Wohnung vegetieren. Seine Dunya, seine Hoffnung, die Kraft zum Leben gab, ging mit einem unbekannten Husaren. Und zwar nicht mit dem Segen des Vaters, wie es bei ehrlichen Menschen üblich ist, sondern heimlich. Simson fürchtete sich bei dem Gedanken, dass sein geliebtes Kind, seine Dunya, die er so gut er konnte vor allen Gefahren schützte, ihm und vor allem sich selbst dies angetan hatte – sie war keine Frau, sondern eine Geliebte geworden. Puschkin sympathisiert mit seinem Helden und behandelt ihn mit Respekt: Ehre für Simson steht über allem, über Reichtum und Geld. Mehr als einmal hat das Schicksal diesen Mann geschlagen, aber nichts hat ihn so tief sinken lassen, also hör auf, das Leben zu lieben, wie die Tat einer geliebten Tochter. Materielle Armut ist für Simson nichts im Vergleich zur Leere der Seele. An der Wand im Haus von Samson Vyrin hingen Bilder, die die Geschichte des verlorenen Sohnes zeigten. Die Tochter des Hausmeisters wiederholte die Handlung des Helden der biblischen Legende. Und höchstwahrscheinlich wartete der Bahnhofsvorsteher, wie der Vater des auf den Bildern dargestellten verlorenen Sohnes, auf seine Tochter, bereit zu vergeben. Aber Dunya kehrte nicht zurück. Und mein Vater konnte aus Verzweiflung keinen Platz für sich finden, da er wusste, wie oft solche Geschichten enden: „In St. Petersburg gibt es viele, junge Narren, heute in Satin und Samt, und morgen, du wirst sehen, sie“ fegen Sie die Straße zusammen mit der Scheune. Wie denkst du manchmal, dass Dunya vielleicht sofort verschwindet, damit du gegen deinen Willen sündigst und ihr ein Grab wünscht ...“ Der Versuch des Bahnhofsvorstehers, seine Tochter nach Hause zurückzubringen, endete nicht gut. Danach starb Samson Vyrin, nachdem er von Verzweiflung und Trauer noch mehr heruntergespült worden war. Im Bild dieses Mannes zeigte Puschkin das freudlose Leben gewöhnlicher Menschen, voller Probleme und Demütigungen, selbstlose Arbeiter, die sich bemühen, jeden Passanten und Passanten zu beleidigen. Aber oft sind solche einfachen Leute wie der Bahnhofsvorsteher Samson Vyrin Beispiele für Ehrlichkeit und hohe moralische Standards.

Die Entstehungsgeschichte von Puschkins Werk "The Station Keeper"

Boldinskaya Herbst in den Werken von A.S. Puschkin wurde wirklich "golden", da er zu dieser Zeit viele seiner Werke schuf. Darunter "Belkin's Tale". In einem Brief an seinen Freund P. Pletnev schrieb Puschkin: "... Ich schrieb 5 Novellen in Prosa, die Baratynsky zum Lachen und Schlagen brachten." Die Chronologie der Entstehung dieser Geschichten ist wie folgt: Der Undertaker wurde am 9. September fertiggestellt Der Stationsmeister wurde am 14. September fertiggestellt Die junge Bäuerin wurde am 20. September fertiggestellt, nach einer fast einmonatigen Pause, die letzten beiden Geschichten geschrieben wurden: The Shot – 14. Oktober und Blizzard“ – Der 20. Oktober. Der Zyklus von Belkin's Tales war Puschkins erste vollendete Prosaschöpfung. Die fünf Novellen wurden durch die fiktive Person des Autors vereint, von der der „Verleger“ im Vorwort erzählte. Wir erfahren, dass I.P. Belkin wurde "1798 von ehrlichen und edlen Eltern im Dorf Goryukhino" geboren. „Er war durchschnittlich groß, hatte graue Augen, hellbraunes Haar, eine gerade Nase; sein Gesicht war weiß und dünn." „Er führte das bescheidenste Leben, vermied alle Arten von Exzessen; es ist nie passiert ... ihn betrunken zu sehen ..., er hatte eine große Vorliebe für das weibliche Geschlecht, aber seine Schüchternheit war wirklich mädchenhaft." Im Herbst 1828 erkrankte diese hübsche Figur "an einem kalten Fieber, wurde Fieber und starb ...".
Ende Oktober 1831 wurde Die Geschichte des verstorbenen Iwan Petrowitsch Belkin veröffentlicht. Das Vorwort endete mit den Worten: „Da es unsere Pflicht ist, den Willen unseres ehrwürdigen Freundes zu respektieren, sprechen wir ihm unseren tiefsten Dank für die uns übermittelten Nachrichten aus und hoffen, dass die Öffentlichkeit ihre Aufrichtigkeit und Gutmütigkeit zu schätzen weiß. A. P." Das Epigraph zu allen Geschichten, entnommen aus dem Fonvizin "The Minor" (Frau Prostakova: "Das, mein Vater, er ist immer noch ein Jäger von Geschichten." Er sammelte diese "einfachen" Geschichten und schrieb sie von verschiedenen Geschichtenerzählern auf ("Der Hausmeister" wurde ihm von der Titularberaterin AGN erzählt, "Erschossen" von Oberstleutnant IL. P., "Undertaker" vom Sachbearbeiter BV, " Blizzard "And" The Young Lady "von dem Mädchen K.I.T.), nachdem Sie sie nach Ihrem Können und Ihrer Diskretion verarbeitet haben. So verbirgt sich Puschkin als echter Geschichtenautor hinter einer doppelten Kette von einfallsreichen Geschichtenerzählern, was ihm eine größere Freiheit der Erzählung verschafft, erhebliche Möglichkeiten für Komödie, Satire und Parodie schafft und ihm gleichzeitig erlaubt, seinen Ausdruck zu verleihen Einstellung zu diesen Geschichten.
Mit der vollständigen Namensnennung des wahren Autors Alexander Sergeevich Puschkin wurden sie 1834 veröffentlicht. In diesem Zyklus kreiert Puschkin eine unvergessliche Bildergalerie, die in den russischen Provinzen lebt und handelt, und erzählt mit einem freundlichen Lächeln und Humor über das moderne Russland . Puschkin skizzierte bei "Belkin's Tales" eine seiner Hauptaufgaben: "Unsere Sprache muss mehr Willen bekommen (natürlich ihrem Geist entsprechend)." Und als der Autor der Geschichten gefragt wurde, wer dieser Belkin sei, antwortete Puschkin: „Wer auch immer er ist, aber man muss die Geschichte so schreiben: einfach, kurz und klar“.
Die Analyse der Arbeit zeigt, dass die Geschichte "The Station Keeper" einen bedeutenden Platz im Werk von A.S. Puschkin und ist von großer Bedeutung für die gesamte russische Literatur. Es schildert fast zum ersten Mal die Nöte des Lebens, den Schmerz und das Leiden desjenigen, der der "kleine Mann" genannt wird. Mit ihr beginnt in der russischen Literatur das Thema "gedemütigt und beleidigt", das Sie mit den freundlichen, stillen, leidenden Helden bekannt macht und Ihnen nicht nur die Sanftmut, sondern auch die Größe ihrer Herzen erkennen lässt. Das Epigraph ist dem Gedicht von PA Vyazemsky "Station" ("Collegiat Registrar / Poststationsdiktator") entnommen. Puschkin änderte das Zitat und nannte den Stationsleiter einen "Studentenstandsbeamten" (den niedrigsten zivilen Rang im vorrevolutionären Russland) und nicht einen "Provinzstandsbeamten", wie es im Original der Fall war, da dieser Rang höher ist.

Stab, Genre, kreative Methode

"The Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin" besteht aus 5 Novellen: "Shot", "Snowstorm", "Undertaker", "Station Keeper", "The Young Lady-Peasant". Jede von Belkins Tales ist so klein, dass man sie eine Geschichte nennen könnte. Puschkin nennt sie Geschichten. Für einen realistischen Schriftsteller, der das Leben reproduziert, waren die Formen der Erzählung und des Romans in Prosa besonders geeignet. Sie haben Puschkin mit ihrer viel größeren, als die Poesie, Verständlichkeit für die breiteste Leserschaft angezogen. „Geschichten und Romane werden von jedem und überall gelesen“, bemerkte er. Belkins Erzählungen „sind in der Tat der Beginn der russischen hochkünstlerisch-realistischen Prosa.
Puschkin hat für die Geschichte die typischsten romantischen Handlungen genommen, die in unserer Zeit durchaus wiederholt werden können. Seine Figuren finden sich zunächst in Situationen wieder, in denen das Wort "Liebe" präsent ist. Sie sind bereits verliebt oder sehnen sich nur nach diesem Gefühl, aber von hier aus beginnt die Entfaltung und das Aufpeitschen der Handlung. Belkins Tales sind vom Autor als Parodie auf das Genre der romantischen Literatur konzipiert. In der Geschichte "Shot" stammt die Hauptfigur Silvio aus der ausgehenden Epoche der Romantik. Er ist ein gutaussehender, starker, tapferer Mann mit einem ganzen leidenschaftlichen Charakter und einem exotischen nichtrussischen Namen, der an mysteriöse und tödliche Helden erinnert. romantische gedichte Byron. The Blizzard parodiert französische Romane und romantische Balladen von Schukowski. Am Ende der Geschichte führt die komische Verwechslung mit den Freiern die Heldin der Geschichte zu einem neuen, leidvollen Glück. In der Geschichte "The Undertaker", in der Adrian Prokhorov die Toten an seinen Platz einlädt, wird Mozarts Oper parodiert und Horror-Geschichten Romantiker. "The Young Lady Peasant" ist eine kleine anmutige Sitcom mit französischer Verkleidung, die in einem russischen Adelssitz spielt. Aber sie ist freundliche, lustige und witzige Parodien auf die berühmte Tragödie - "Romeo und Julia" von Shakespeare.
Im Zyklus von "Belkin's Tales" ist "The Station Keeper" das Zentrum und die Spitze. Die Geschichte legte die Grundlagen des Realismus in der russischen Literatur. Tatsächlich ist es in seiner Handlung, Ausdruckskraft, komplexen, raumgreifenden Thematik und ausgeklügelten Komposition bereits ein kleiner, prägnanter Roman, der die spätere russische Prosa beeinflusste und Gogols Erzählung "Der Mantel" hervorbrachte. Die Menschen werden hier als einfach dargestellt, und ihre Geschichte wäre einfach, wenn nicht andere alltägliche Umstände dazwischen gekommen wären.

Das Thema der Arbeit "Der Bahnhofswärter"

In Belkins Erzählungen enthüllt Puschkin neben den traditionellen romantischen Themen aus dem Adelsleben das Thema des menschlichen Glücks im weitesten Sinne. Weltliche Weisheit, Regeln des alltäglichen Verhaltens, allgemein anerkannte Moral sind in Katechismen, Rezepten verankert, aber nicht jeder befolgt sie und führt nicht immer zum Glück. Es ist notwendig, dass das Schicksal einem Menschen Glück gibt, damit die Umstände erfolgreich zusammenkommen. In "Belkin's Tales" wird gezeigt, dass es keine ausweglosen Situationen gibt, man muss ums Glück kämpfen und es wird es auch sein, auch wenn es unmöglich ist.
Die Geschichte "Der Bahnhofsvorsteher" ist das traurigste und komplexeste Werk des Zyklus. Dies ist eine Geschichte über das traurige Schicksal von Vyrin und das glückliche Schicksal seiner Tochter. Von Anfang an verbindet der Autor die bescheidene Geschichte von Samson Vyrin mit der philosophischen Bedeutung des gesamten Zyklus. Schließlich hat der Bahnhofsvorsteher, der gar keine Bücher liest, seine eigene Vorstellung vom Leben. Es spiegelt sich in Bildern "mit anständiger deutscher Poesie", die an den Wänden seines "bescheidenen, aber gepflegten Klosters" hängen. Der Erzähler beschreibt diese Bilder, die die biblische Legende vom verlorenen Sohn darstellen. Samson Vyrin betrachtet alles, was mit ihm und seiner Tochter passiert ist, durch das Prisma dieser Bilder. Seine Lebenserfahrung deutet darauf hin, dass seiner Tochter Unglück widerfahren wird, sie getäuscht und verlassen wird. Er ist ein Spielzeug, ein kleiner Mann in seinen Händen die Mächtigen der Welt das machte Geld zum wichtigsten Maßstab.
Puschkin erklärte eines der Hauptthemen der russischen Literatur des 19. Jahrhunderts - das Thema des "kleinen Mannes". Die Bedeutung dieses Themas lag für Puschkin nicht darin, die Niedergeschlagenheit seines Helden anzuprangern, sondern in der Entdeckung einer mitfühlenden und sensiblen Seele im "kleinen Mann", die mit der Gabe ausgestattet war, auf das Unglück und den Schmerz eines anderen zu reagieren.
Von nun an wird das Thema des "kleinen Mannes" ständig in der russischen klassischen Literatur zu hören sein.

Die Idee der Arbeit

„In Belkins Tales gibt es keine Idee. Sie lesen - schön, glatt, glatt: Sie lesen - alles ist vergessen, in der Erinnerung gibt es nichts als Abenteuer. "Belkin's Tales" sind leicht zu lesen, weil sie nicht zum Nachdenken anregen" ("Northern Bee", 1834, Nr. 192, 27. August).
„Stimmt, diese Geschichten sind unterhaltsam, sie können nicht ohne Vergnügen gelesen werden: das kommt von einer charmanten Silbe, von der Kunst des Erzählens, aber sie sind es nicht künstlerische Kreationen, sondern nur Märchen und Fabeln “(VG Belinsky).
„Wie lange haben Sie Puschkins Prosa schon wieder gelesen? Machen Sie eine Freundschaft mit mir - lesen Sie zuerst Belkins Tale. Sie müssen von jedem Schriftsteller studiert und studiert werden. Ich habe es neulich getan und kann Ihnen nicht den positiven Einfluss vermitteln, den diese Lektüre auf mich hatte “ (aus einem Brief von Leo Tolstoi an PD Golokhvastov).
Eine so zweideutige Wahrnehmung von Puschkins Zyklus lässt vermuten, dass in "Belkins Tales" ein Geheimnis steckt. Im "Stationmaster" ist sie in einem kleinen künstlerisches Detail- Wandmalereien, die vom verlorenen Sohn erzählen, die in den 20-40er Jahren waren. ein häufiger Bestandteil der Bahnhofsumgebung. Die Beschreibung dieser Bilder führt die Geschichte aus der sozialen und alltäglichen Ebene in eine philosophische, lässt uns ihren Inhalt in Bezug auf die menschliche Erfahrung verstehen, interpretiert „ ewige Handlung„Über den verlorenen Sohn. Die Geschichte ist vom Pathos des Mitgefühls durchdrungen.

Die Art des Konflikts

Die Analyse des Werkes zeigt, dass in der Geschichte "Der Bahnhofsvorsteher" ein gedemütigter und trauriger Held ist, das Ende gleichermaßen traurig und glücklich ist: der Tod des Bahnhofsvorstehers einerseits und glückliches Leben seine Töchter - auf der anderen Seite. Die Geschichte zeichnet sich durch die Besonderheit des Konflikts aus: Es gibt keine negativen Charaktere, die in allem negativ wären; es gibt kein direktes Übel - und gleichzeitig nimmt die Trauer des gemeinen Mannes, des Bahnhofsvorstehers, nicht ab.
Der neue Helden- und Konflikttyp brachte ein anderes Erzählsystem mit sich, die Figur des Erzählers - der Titelberater A. G. N. Er erzählt eine Geschichte, die er von anderen gehört hat, von Vyrin selbst und von dem "rothaarigen und krummen" Jungen. Dunyas Entführung von Vyrina durch den Husaren ist die Handlung eines Dramas, dem eine Kette von Ereignissen folgt. Von der Poststation wird die Aktion nach St. Petersburg verlegt, vom Hausmeisterhaus zum Grab vor den Toren. Der Hausmeister kann den Lauf der Dinge nicht beeinflussen, doch bevor er sich dem Schicksal beugen will, versucht er, die Geschichte zurückzudrehen, um Dunya vor dem zu retten, was dem armen Vater wie der Tod seines „Kindes“ vorkommt. Der Held begreift das Geschehene und steigt zudem aus dem machtlosen Bewusstsein seiner eigenen Schuld und der Unheilbarkeit der Not ins Grab hinab.
„Kleiner Mann“ ist nicht nur ein niedriger Rang, kein hoher sozialer Status, sondern auch Verlorenheit im Leben, Angst vor ihr, Verlust von Interesse und Zweck. Puschkin war der erste, der die Leser darauf aufmerksam machte, dass ein Mensch trotz seiner geringen Herkunft immer noch ein Mensch bleibt und ihm als Menschen der High Society dieselben Gefühle und Leidenschaften innewohnen. Die Geschichte "Der Bahnhofswärter" lehrt, einen Menschen zu respektieren und zu lieben, lehrt die Fähigkeit zu Mitleid, lässt denken, dass die Welt, in der die Bahnhofsvorsteher leben, nicht optimal geordnet ist.

Die Hauptfiguren der analysierten Arbeit

Der Autor-Erzähler spricht mitfühlend von den "wahren Märtyrern der vierzehnten Klasse", den Stationswärtern, die von den Reisenden aller Sünden beschuldigt werden. Tatsächlich ist ihr Leben eine echte Schwerstarbeit: „Der Reisende nimmt den ganzen Ärger, der sich während einer langweiligen Fahrt angesammelt hat, auf dem Hausmeister ab. Das Wetter ist unerträglich, die Straße ist schlecht, der Kutscher ist stur, die Pferde werden nicht gefahren - und der Wärter ist schuld ... Man kann sich leicht vorstellen, dass ich Freunde aus der angesehenen Klasse der Hausmeister habe.“ Diese Geschichte wurde in Erinnerung an einen von ihnen geschrieben.
Die Hauptfigur in der Geschichte "The Stationmaster" ist Samson Vyrin, ein Mann von etwa 50 Jahren. Der Hausmeister wurde um 1766 in eine Bauernfamilie hineingeboren. Das Ende des 18. Jahrhunderts, als Wyrin 20-25 Jahre alt war, war die Zeit der Suworow-Kriege und Feldzüge. Wie aus der Geschichte bekannt, entwickelte Suworow die Initiative seiner Untergebenen, ermutigte Soldaten und Unteroffiziere, förderte sie im Dienst, förderte die Kameradschaft in ihnen, forderte Alphabetisierung und Einfallsreichtum. Ein Mann aus den Bauern unter dem Kommando von Suworow konnte in den Rang eines Unteroffiziers aufsteigen, diesen Rang für treuen Dienst und persönlichen Mut erhalten. Samson Vyrin könnte eine solche Person sein und diente höchstwahrscheinlich im Izmailovsky-Regiment. Der Text besagt, dass er auf der Suche nach seiner Tochter in St. Petersburg angekommen ist und beim Izmailovsky-Regiment im Haus eines pensionierten Unteroffiziers, seines alten Kollegen, Halt macht.
Es ist anzunehmen, dass er um 1880 in den Ruhestand ging und die Stelle des Stationsvorstehers und den Rang eines Kollegialen Standesbeamten erhielt. Diese Position bot ein kleines, aber konstantes Gehalt. Er heiratete, und bald wurde eine Tochter geboren. Aber die Frau starb, und die Tochter war dem Vater Freude und Trost.
Seit ihrer Kindheit musste sie alle Frauenarbeit auf ihre zerbrechlichen Schultern schultern. Vyrin selbst ist, wie er zu Beginn der Geschichte dargestellt wird, „frisch und energisch“, gesellig und nicht wütend, obwohl ihm unverdiente Beleidigungen auf den Kopf regneten. Nur wenige Jahre später, als er dieselbe Straße entlang fuhr, erkannte ihn der Autor, der bei Samson Vyrin über Nacht anhielt, nicht: Von „frisch und kräftig“ wurde er zu einem verlassenen, schlaffen alten Mann, dessen einziger Trost eine Flasche war. Und es dreht sich alles um ihre Tochter: Dunya – sein Leben und seine Hoffnung, zu deren Wohl er lebte und arbeitete – floh ohne die Zustimmung der Eltern mit einem vorbeiziehenden Husaren. Die Tat seiner Tochter brach Samson, er konnte es nicht ertragen, dass sein liebes Kind, seine Dunya, die er so gut es ging vor allen Gefahren schützte, ihm und, was noch schlimmer ist, mit sich selbst antun konnte , sie wurde keine Frau, sondern eine Geliebte.
Puschkin sympathisiert mit seinem Helden und respektiert ihn zutiefst: Ein Mann der Unterschicht, der in Not und harter Arbeit aufgewachsen ist, hat nicht vergessen, was Anstand, Gewissen und Ehre sind. Darüber hinaus stellt er diese Eigenschaften über den materiellen Reichtum. Armut ist für Simson nichts im Vergleich zur Leere der Seele. Nicht umsonst bringt der Autor so ein Detail in die Geschichte ein, wie Bilder, die die Geschichte des verlorenen Sohnes an der Wand in Vyrins Haus zeigen. Wie der Vater des verlorenen Sohnes war Simson bereit zu vergeben. Nur Dunya kam nicht zurück. Das Leiden des Vaters wurde dadurch verschlimmert, dass er sehr genau wusste, wie solche Geschichten oft enden: „In St. Petersburg gibt es viele, junge Narren, heute in Satin und Samt, und morgen, du wirst sehen, fegen sie die Straße.“ mit Scheune. Da Sie manchmal denken, dass Dunya vielleicht genau dort verschwindet, werden Sie unfreiwillig sündigen und ihr ein Grab wünschen ... “. Ein Versuch, ihre Tochter im riesigen Petersburg zu finden, endete im Nichts. Hier gab der Bahnhofsvorsteher nach - er trank vollständig und starb nach einer Weile, ohne auf seine Tochter zu warten. Puschkin schuf in seinem Samson Vyrin ein erstaunlich weitläufiges, wahrheitsgetreues Bild eines einfachen, kleinen Mannes und zeigte alle seine Rechte auf den Titel und die Würde des Menschen.
Dunya wird in der Geschichte als Tausendsassa dargestellt. Niemand konnte besser Abendessen kochen als sie, das Haus putzen, einen Passanten bedienen. Und der Vater, der ihre Beweglichkeit und Schönheit betrachtete, konnte nicht genug davon bekommen. Gleichzeitig ist sie eine junge Kokette, die ihre Stärke kennt und ohne Scheu mit einem Neuankömmling ins Gespräch kommt, "wie ein Mädchen, das das Licht erblickt hat". Belkin sieht Dunya zum ersten Mal in der Geschichte, als sie vierzehn Jahre alt ist – ein Alter, in dem es noch zu früh ist, über das Schicksal nachzudenken. Dunya weiß nichts von dieser Absicht des besuchenden Husaren Minsky. Aber sie löst sich von ihrem Vater und wählt ihr weibliches Glück, wenn auch vielleicht für kurze Zeit. Sie wählt eine andere Welt, unbekannt, gefährlich, aber in ihr wird sie zumindest leben. Es ist schwer, ihr die Schuld zu geben, dass sie sich für das Leben und nicht für die Vegetation entschieden hat, sie hat ein Risiko eingegangen und gewonnen. Dunya kommt erst zu ihrem Vater, als sich alles erfüllt hat, wovon sie nur träumen konnte, obwohl Puschkin kein Wort über ihre Ehe sagt. Aber sechs Pferde, drei Kinder, eine Krankenschwester zeugen vom erfolgreichen Abschluss der Geschichte. Natürlich hält sich Dunya selbst für den Tod ihres Vaters schuldig, aber der Leser wird ihr wahrscheinlich verzeihen, wie Ivan Petrovich Belkin vergibt.
Dunya und Minsky, die inneren Motive ihres Handelns, Denkens und Erlebens, schildern während der gesamten Geschichte den Erzähler, Kutscher, Vater, rothaariger Junge von der Seite. Vielleicht sind die Bilder von Dunya und Minsky deshalb etwas schematisch wiedergegeben. Minsky ist edel und reich, er hat im Kaukasus gedient, der Rang eines Hauptmanns ist nicht klein, aber wenn er in der Wache ist, dann schon groß, gleich einem Oberstleutnant der Armee. Der freundliche und fröhliche Husar verliebte sich in den einfältigen Hausmeister.
Viele Handlungen der Helden der Geschichte sind heute unverständlich, aber für Puschkins Zeitgenossen waren sie selbstverständlich. Also, Minsky, der sich in Dunya verliebt hatte, heiratete sie nicht. Er konnte dies nicht nur tun, weil er ein Rechen und ein leichtfertiger Mensch war, sondern auch aus einer Reihe objektiver Gründe. Um zu heiraten, brauchte ein Offizier zunächst die Erlaubnis des Kommandanten, oft bedeutete Heirat Rücktritt. Zweitens konnte sich Minsky auf seine Eltern verlassen, die kaum eine Ehe mit einer Mitgiftfrau und nicht mit einer Adligen Dunya wünschen würden. Es braucht Zeit, um zumindest diese beiden Probleme zu lösen. Obwohl Minsky im Finale dazu in der Lage war.

Handlung und Zusammensetzung der analysierten Arbeit

Die kompositorische Konstruktion von Belkins Tales, bestehend aus fünf separaten Geschichten, wurde von russischen Schriftstellern wiederholt aufgegriffen. Über seine Absicht, einen Roman mit einer solchen Komposition zu schreiben, schrieb Fjodor Dostojewski in einem seiner Briefe: „Die Geschichten sind vollständig voneinander getrennt, sodass sie sogar einzeln verkauft werden können. Ich nehme an, Puschkin dachte an eine ähnliche Form des Romans: fünf Novellen (die Anzahl von Belkin's Tales), die separat erhältlich sind. Tatsächlich sind Puschkins Geschichten in jeder Hinsicht getrennt: Es gibt keinen Querschnittscharakter (im Gegensatz zu den fünf Geschichten von Lermontovs Ein Held unserer Zeit); kein allgemeiner Inhalt. Aber da ist allgemeiner Empfang Geheimnisse, "Detektiv", die jeder Geschichte zugrunde liegen. Puschkins Geschichten werden erstens durch die Figur des Erzählers - Belkin - vereint; zweitens dadurch, dass sie alle erzählt sind. Die Erzählung war wohl das künstlerische Mittel, mit dem der ganze Text begonnen wurde. Die Erzählung, wie sie allen Geschichten gemein ist, ermöglichte es gleichzeitig, sie separat zu lesen (und zu verkaufen). Puschkin dachte an ein Werk, das als Ganzes in jedem Teil ganz sein würde. Diese Form nenne ich, ausgehend von den Erfahrungen der späteren russischen Prosa, einen Roman-Zyklus."
Die Geschichten wurden von Puschkin in einer chronologischen Reihenfolge geschrieben, aber er ordnete sie nicht nach dem Zeitpunkt des Schreibens, sondern auf der Grundlage kompositorischer Berechnungen, abwechselnd Geschichten mit "ungünstigem" und "wohlhabendem" Ende. Eine solche Komposition prägte den gesamten Zyklus, trotz der tief dramatischen Bestimmungen darin, eine allgemein optimistische Ausrichtung.
Puschkin baut die Geschichte "The Station Keeper" auf der Entwicklung zweier Schicksale und Charaktere auf - Vater und Tochter. Der Stationsleiter Samson Vyrin ist ein alter, geehrter (drei Orden auf verblichenen Bändern) Soldat im Ruhestand, ein freundlicher und ehrlicher Mann, aber unhöflich und einfältig, steht ganz unten auf der Rangliste, auf der untersten Stufe der Gesellschaft Leiter. Er ist nicht nur ein einfacher, sondern ein kleiner Mensch, den jeder vorbeiziehende Edelmann beleidigen, schreien, schlagen kann, obwohl sein unterer Rang der 14. Klasse noch das Recht auf persönlichen Adel gab. Aber alle Gäste wurden von seiner schönen und lebhaften Tochter Dunya empfangen, beruhigt und Tee getrunken. Doch diese Familienidylle konnte nicht ewig halten und endete auf den ersten Blick schlecht, denn der Hausmeister und seine Tochter hatten verschiedene Schicksale... Der vorbeiziehende junge, gutaussehende Husar Minsky verliebte sich in Dunya, spielte die Krankheit geschickt aus, fand gegenseitige Gefühle und brachte, wie es sich für einen Husaren gehört, ein weinendes, aber nicht widerstehendes Mädchen in einer Troika nach Petersburg.
Der kleine Mann der 14. Klasse versöhnte sich mit einer solchen Beleidigung und einem solchen Verlust nicht, er ging nach Petersburg, um seine Tochter zu retten, die, wie Vyrin nicht ohne Grund glaubte, dass der heimtückische Verführer bald aufgeben und auf die Straße fahren würde . Und sein sehr vorwurfsvolles Auftreten war wichtig für die Weiterentwicklung dieser Geschichte, für das Schicksal seiner Dunya. Aber es stellte sich heraus, dass die Geschichte komplizierter ist, als sich der Hausmeister vorgestellt hatte. Der Kapitän verliebte sich in seine Tochter und erwies sich außerdem als gewissenhafter, ehrlicher Mann, er errötete vor Scham über das unerwartete Erscheinen seines Vaters, der von ihm betrogen worden war. Und die schöne Dunya antwortete dem Entführer mit einem starken, aufrichtigen Gefühl. Der Alte trank sich nach und nach aus Trauer, Sehnsucht und Einsamkeit, und trotz der moralisierenden Bilder über den verlorenen Sohn kam seine Tochter nie zu Besuch, verschwand und war auch nicht bei der Beerdigung ihres Vaters. Der Dorffriedhof wurde von einer schönen Dame mit drei kleinen Barchats und einem schwarzen Mops in einer luxuriösen Kutsche besucht. Sie legte sich schweigend auf das Grab ihres Vaters und "lag dort für lange Zeit". Dies ist der Volksbrauch des letzten Abschieds und Gedenkens, des letzten "Vergebens". Dies ist die Größe des menschlichen Leidens und der Reue.

Künstlerische Identität

In "Belkin's Tales" wurden alle Besonderheiten der Poetik und Stilistik von Puschkins fiktiver Prosa deutlich. Puschkin erscheint darin als exzellenter Kurzgeschichtenschreiber, dem eine berührende Geschichte ebenso zugänglich ist wie eine Geschichte, die scharf in Handlung und Wendungen ist, und eine realistische Skizze von Manieren und Alltag. Die künstlerischen Anforderungen an die Prosa, die Puschkin Anfang der 1920er Jahre formulierte, setzt er nun in seiner eigenen gestalterischen Praxis um. Nichts Unnötiges, Notwendiges in der Erzählung, Genauigkeit in den Definitionen, Lakonizität und Prägnanz der Silbe.
"Belkin's Tales" zeichnen sich durch ihre marginale Ökonomie aus künstlerische Mittel... Von den ersten Zeilen an stellt Puschkin dem Leser seine Helden vor, führt ihn in den Kreis der Ereignisse ein. Ebenso geizig und nicht weniger ausdrucksstark ist die Darstellung der Charaktere der Charaktere. Der Autor gibt fast kein äußeres Porträt der Helden ab, geht fast nicht auf ihre emotionalen Erfahrungen ein. Gleichzeitig tritt das Erscheinungsbild jedes der Charaktere mit bemerkenswerter Erleichterung und Klarheit aus seinen Handlungen und Reden hervor. „Ein Schriftsteller sollte nie aufhören, diesen Schatz zu studieren“, sagte Lev Tolstoi über „Belkin's Tales“ zu einem Schriftsteller, den er kannte.

Der Sinn der Arbeit

Eine große Rolle bei der Entwicklung der russischen fiktionalen Prosa spielt Alexander Sergeevich Puschkin. Hier hatte er fast keine Vorgänger. Auf einem viel niedrigeren Niveau im Vergleich zur Poesie war das Prosaische literarische Sprache... Daher stand Puschkin vor einer besonders wichtigen und sehr schwierigen Aufgabe, das Material dieses Bereichs der verbalen Kunst zu verarbeiten. Von den Belkin's Tales war der Stationswärter von herausragender Bedeutung für die Weiterentwicklung der russischen Literatur. Das sehr wahrheitsgetreue Bild des Hausmeisters, erwärmt durch die Sympathie des Autors, öffnet die Galerie der "armen Leute", die von späteren russischen Schriftstellern geschaffen wurden, gedemütigt und beleidigt von den schmerzlichsten für den gemeinen Mann Öffentlichkeitsarbeit dann Realität.
Der erste Schriftsteller, der dem Leser die Welt der „kleinen Leute“ eröffnete, war N.M. Karamzin. Karamzins Wort hat etwas mit Puschkin und Lermontow gemeinsam. Den größten Einfluss auf die spätere Literatur hatte Karamzins Erzählung „ Arme Lisa". Der Autor legte den Grundstein für einen riesigen Werkzyklus über "kleine Leute", machte den ersten Schritt in dieses bisher unbekannte Thema. Er war es, der den Weg für zukünftige Schriftsteller wie Gogol, Dostojewski und andere ebnete. WIE. Puschkin war der nächste Schriftsteller, dessen schöpferische Aufmerksamkeit begann, das ganze weite Russland zu umfassen, seine Weiten, das Leben der Dörfer, Petersburg und Moskau wurden nicht nur von einem luxuriösen Eingang, sondern auch durch die engen Türen der Armenhäuser geöffnet. Zum ersten Mal zeigte die russische Literatur so eindringlich und deutlich die Verzerrung der Persönlichkeit durch eine feindliche Umgebung. Puschkins künstlerische Entdeckung war in die Zukunft gerichtet, sie bahnte der russischen Literatur den Weg ins Ungewisse.

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In der Region Gatschina Gebiet Leningrad im Dorf Vyra befindet sich ein literarisches Gedenkmuseum des Bahnhofsvorstehers. Das Museum wurde nach der Geschichte von Alexander Sergeevich Puschkin "Der Bahnhofswärter" und Archivdokumenten im Jahr 1972 im erhaltenen Gebäude der Poststation Vyrskaya geschaffen. Es ist das erste Museum eines literarischen Helden in Russland. Die Poststation wurde 1800 auf dem belarussischen Posttrakt eröffnet, es war die dritte
mit dem Bahnhof von St. Petersburg. Zu Puschkins Zeiten führte hier die weißrussische Großpoststraße, die von St. Petersburg in die westlichen Provinzen Russlands führte. Vyra war die dritte Station der Hauptstadt, wo Reisende die Pferde wechselten. Es war eine typische Poststation mit zwei Gebäuden, einem nördlichen und einem südlichen, verputzt und rosa gestrichen. Die Häuser lagen zur Straße und waren durch einen Backsteinzaun mit großen Toren verbunden. Durch sie fuhren Kutschen, Kutschen, Kutschen, Kutschen von Reisenden in den breiten gepflasterten Hof. Im Hof befanden sich Ställe mit Senniks, ein Schuppen, ein Schuppen, ein Feuerturm, ein Anhängepfosten, und mitten im Hof befand sich ein Brunnen.
An den Rändern des gepflasterten Hofes der Poststation standen zwei Holzställe, Schuppen, eine Schmiede, eine Scheune, die einen geschlossenen Platz bildeten, in den eine Zufahrtsstraße von der Autobahn führte. Auf dem Hof war das Leben in vollem Gange: Troikas fuhren ein und aus, Kutscher tummelten sich, Pferdeknechte holten die gewaschenen Pferde ab und brachten frische heraus. Das nördliche Gebäude diente als Hausmeisterwohnung. Dahinter blieb der Name "Haus des Bahnhofsvorstehers" erhalten.
Der Legende nach hat Samson Vyrin, eine der Hauptfiguren von Puschkins "Belkin's Tales", seinen Nachnamen vom Namen dieses Dorfes. Es war an der bescheidenen Poststation Vyra A.S. Puschkin, der mehr als einmal von St. Petersburg in das Dorf Mi-khaylovskoye gereist war (nach einigen Quellen 13 Mal), hörte eine traurige Geschichte über den kleinen Beamten und seine Tochter und schrieb die Geschichte "Der Bahnhofswärter". .
An diesen Orten haben sich Volkslegenden entwickelt, die behaupten, dass hier der Held von Puschkin lebte, von hier aus nahm ein vorbeiziehender Husar die schöne Dunya mit und Samson Vyrin wurde auf dem örtlichen Friedhof begraben. Archivrecherchen zeigten auch, dass ein Hausmeister, der eine Tochter hatte, viele Jahre auf der Station Vyrskaya diente.
Alexander Sergeevich Puschkin ist viel gereist. Der Weg, den er durch Russland zurückgelegt hat, beträgt 34.000 Kilometer. In der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ spricht Puschkin durch die Lippen seines Helden: „Zwanzig Jahre hintereinander bin ich in alle Richtungen durch Russland gereist; fast alle Postwege sind mir bekannt; mehrere Generationen von Kutschern sind mir bekannt; Ich kannte keinen seltenen Hausmeister vom Sehen, mit seltenen habe ich nicht zu tun gehabt“.
Das langsame Reisen auf Poststraßen mit langem "Sitzen" an den Bahnhöfen wurde für Puschkins Zeitgenossen zu einem echten Ereignis und spiegelte sich natürlich in der Literatur wider. Das Thema Straße findet sich in den Werken von P.A. Vyazemsky, F. N. Glinka, A. N. Radishcheva, N. M. Karamzin, A. S. Puschkin und M.Yu. Lermontow.
Das Museum wurde am 15. Oktober 1972 eröffnet, die Ausstellung umfasste 72 Exponate. Anschließend stieg ihre Zahl auf 3500. Das Museum stellt die für die Poststationen der Zeit Puschkins typische Atmosphäre wieder her. Das Museum besteht aus zwei Steingebäuden, einem Stall, einer Scheune mit Wachturm, einem Brunnen, einer Sattlerei und einer Schmiede. Das Haupthaus verfügt über 3 Zimmer: ein Hausmeisterzimmer, ein Tochterzimmer und ein Kutscherzimmer.

Gukovsky GL. Puschkin und russische Romantiker. - M., 1996.
Guter DD. Der kreative Weg von Puschkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Puschkin. - SPb., 1987. Petrunina N.N. Puschkins Prosa: Wege der Evolution. - L., 1987.
Shklovsky V. B. Anmerkungen zur Prosa russischer Klassiker. M., 1955.

Die Erzählung "Der Bahnhofsvorsteher" ist Teil von Puschkins Erzählungszyklus "Belkin's Tale", der 1831 als Sammelband veröffentlicht wurde.

Die Arbeit an den Geschichten wurde im berühmten "Boldiner Herbst" durchgeführt - der Zeit, als Puschkin auf dem Anwesen der Familie Boldino ankam, um schnell finanzielle Probleme zu lösen, und den ganzen Herbst wegen der in der Umgebung ausgebrochenen Cholera-Epidemie blieb. Es schien dem Schriftsteller, dass es keine langweilige Zeit mehr geben würde, aber plötzlich tauchten Inspirationen auf, und die Geschichten begannen nacheinander aus seiner Feder zu kommen. So war am 9. September 1830 die Geschichte "The Undertaker" fertig, am 14. September war der "Station Keeper" fertig und am 20. September "The Young Lady-Peasant". Dann folgte eine kurze Kreativpause und im neuen Jahr wurden die Geschichten veröffentlicht. Die Geschichte wurde 1834 unter der ursprünglichen Autorenschaft neu veröffentlicht.

Analyse der Arbeit

Genre, Thema, Komposition

Forscher stellen fest, dass "The Stationmaster" im Genre der Sentimentalität geschrieben wurde, aber es gibt viele Momente in der Geschichte, die die Meisterschaft von Puschkin als Romantiker und Realist demonstrieren. Der Autor wählte bewusst einen sentimentalen Erzählstil (genauer gesagt, er legte eine sentimentale Note in die Stimme seines Helden-Erzählers Ivan Belkin), entsprechend dem Inhalt der Geschichte.

Thematisch ist "Stationmaster" trotz seines geringen Inhalts sehr vielseitig:

das Thema der romantischen Liebe (mit der Flucht aus dem Haus des Vaters und der Verfolgung der Geliebten gegen den Willen der Eltern),
das Thema der Suche nach dem Glück,
das Thema Väter und Kinder,
das Thema des "kleinen Mannes" ist das größte Thema für die Anhänger von Puschkin, den russischen Realisten.

Der thematische Mehrebenencharakter des Werks lässt es zu, es als Miniaturroman zu bezeichnen. Die Geschichte ist in ihrer semantischen Last viel komplexer und ausdrucksstärker als ein typisches sentimentales Werk. Neben dem allgemeinen Thema der Liebe werden hier viele Probleme angesprochen.

Kompositorisch ist die Geschichte in Anlehnung an den Rest der Geschichten aufgebaut - der fiktive Autor-Erzähler spricht über das Schicksal der Stationswärter, Menschen, die abgeschlachtet werden und in den untersten Positionen, erzählt dann eine Geschichte, die sich vor etwa 10 Jahren ereignet hat, und seine Fortsetzung. Wie es beginnt

"Stationmaster" (Inception-Argumentation, im Stil einer sentimentalen Reise) weist darauf hin, dass das Werk zum sentimentalen Genre gehört, aber später am Ende des Werkes eine Strenge des Realismus.

Belkin berichtet, dass Stationsmitarbeiter Menschen mit einem schwierigen Leben sind, die unhöflich behandelt, als Diener wahrgenommen werden, sich beschweren und unhöflich sind. Einer der Hausmeister, Samson Vyrin, hatte Mitleid mit Belkin. Es war friedlich und guter Mensch, mit einem traurigen Schicksal - seine eigene Tochter, die es satt hatte, auf dem Bahnhof zu leben, lief mit dem Husaren Minsky davon. Der Husar, so sein Vater, konnte sie nur zu einer gepflegten Frau machen, und jetzt, 3 Jahre nach der Flucht, weiß er nicht, was er denken soll, denn das Schicksal der verführten jungen Narren ist schrecklich. Wyrin reiste nach St. Petersburg, versuchte, seine Tochter zu finden und sie zurückzugeben, konnte aber nicht - Minsky schickte ihn aus. Die Tatsache, dass die Tochter nicht bei Minsky, sondern getrennt lebt, weist deutlich auf ihren Status als gepflegte Frau hin.

Der Autor, der Dunya als 14-jähriges Mädchen persönlich kannte, hat Mitgefühl mit seinem Vater. Er erfährt bald, dass Vyrin tot ist. Noch später, als er die Station besucht hat, auf der der verstorbene Vyrin einst arbeitete, erfährt er, dass seine Tochter mit drei Kindern nach Hause kam. Sie weinte lange am Grab ihres Vaters und ging, um einen einheimischen Jungen zu belohnen, der ihr den Weg zum Grab des alten Mannes zeigte.

Helden der Arbeit

In der Geschichte gibt es zwei Hauptfiguren: einen Vater und eine Tochter.

Samson Vyrin ist ein fleißiger Arbeiter und ein Vater, der seine Tochter sehr liebt und sie allein aufzieht.

Samson ist ein typischer "kleiner Mann", der sich sowohl über sich selbst (er ist sich seines Platzes in dieser Welt sehr wohl bewusst) als auch über seine Tochter (wie sie keine glanzvolle Party oder ein plötzliches Lächeln des Schicksals) Illusionen macht. Simsons Position im Leben ist Demut. Sein Leben und das Leben seiner Tochter vergeht und sollte an einem bescheidenen Fleck der Erde, einer vom Rest der Welt abgeschnittenen Station, vergehen. Schöne Prinzen treffen sich hier nicht, und wenn es welche gibt, versprechen sie Mädchen nur den Fall und die Gefahr.

Als Dunya verschwindet, kann Samson es nicht glauben. Obwohl ihm Ehrentaten wichtig sind, ist ihm die Liebe zu seiner Tochter wichtiger, also macht er sich auf die Suche, holt sie ab und kehrt zurück. Er zeichnet schreckliche Bilder des Unglücks, es scheint ihm, als ob seine Dunya jetzt irgendwo die Straßen fegt, und es ist besser zu sterben, als ein so elendes Dasein zu fristen.

Dunya

Im Gegensatz zu ihrem Vater ist Dunya ein entschlosseneres und ausdauernderes Wesen. Ein plötzliches Gefühl für eine Husarin ist eher ein gesteigerter Fluchtversuch aus der Wildnis, in der sie vegetiert. Dunya beschließt, ihren Vater zu verlassen, auch wenn ihr dieser Schritt nicht leicht fällt (sie verschiebt angeblich den Kirchgang, geht laut Zeugen unter Tränen). Es ist nicht ganz klar, wie sich Dunyas Leben entwickelt hat, und am Ende wurde sie die Frau von Minsky oder jemand anderem. Der alte Mann Vyrin sah, dass Minsky eine separate Wohnung für Dunya gemietet hatte, und dies zeigte deutlich ihren Status als gepflegte Frau, und als sie Dunyas Vater traf, sah sie Minsky „deutlich“ und traurig an, dann wurde sie ohnmächtig. Minsky schob Vyrin hinaus und hinderte ihn daran, mit Dunya zu kommunizieren - anscheinend hatte er Angst, dass Dunya mit seinem Vater zurückkehren würde, und anscheinend war sie dazu bereit. Dunya hat auf die eine oder andere Weise das Glück erreicht - sie ist reich, sie hat sechs Pferde, einen Diener und vor allem drei "Fässer", so dass man sich über ihr berechtigtes Risiko nur freuen kann. Das einzige, was sie sich nie verzeihen wird, ist der Tod ihres Vaters, der ihm mit einer starken Sehnsucht nach seiner Tochter näher kam. Am Grab des Vaters kommt der Frau verspätete Reue.

Merkmale der Arbeit

Die Geschichte ist von Symbolik geprägt. Schon der Name "Bahnhofsvorsteher" zu Puschkins Zeiten hatte die gleiche Ironie und leichte Verachtung, die wir heute in die Worte "Dirigent" oder "Wächter" stecken. Dies bedeutet eine kleine Person, die in den Augen ihrer Umgebung wie ein Diener aussehen kann, für einen Pfennig arbeiten kann, ohne die Welt zu sehen.

So ist der Bahnhofsvorsteher ein Symbol für einen „gedemütigten und beleidigten“ Menschen, ein Insekt für Kaufleute und Mächtige.

Die Symbolik der Geschichte manifestierte sich in dem Gemälde, das die Hauswand schmückt - dies ist "Die Rückkehr des verlorenen Sohnes". Der Stationsleiter sehnte sich nur nach einem - der Verkörperung des Drehbuchs der biblischen Geschichte, wie in diesem Bild: Dunya könnte in jedem Status und in jeder Form zu ihm zurückkehren. Mein Vater hätte ihr verziehen, er hätte resigniert, da er sich zeitlebens unter den Umständen des Schicksals gedemütigt hatte, gnadenlos gegenüber „kleinen Leuten“.

Der "Bahnhofsvorsteher" hat die Entwicklung des russischen Realismus in Richtung auf Werke zur Verteidigung der Ehre der "Erniedrigten und Beleidigten" vorbestimmt. Das Bild von Vyrins Vater ist zutiefst realistisch und erstaunlich geräumig. Dies ist eine kleine Person mit einer großen Bandbreite an Gefühlen und mit vollem Recht auf Achtung ihrer Ehre und Würde.

Die Analyse des Textes zu lehren, den Schülern zu helfen, die Tragödie der gesellschaftlichen Situation des „kleinen Mannes“ zu spüren, das universelle menschliche Thema „verlorene“ Kinder am Beispiel von Dunya zu verfolgen, einen Sinn zu fördern Verantwortung für ihr Handeln, gute Beziehungen zu Menschen - das sind die Ziele dieser Lektion.

In meiner Eröffnungsrede sage ich, dass die Erzählung "Der Bahnhofsvorsteher" einen bedeutenden Platz im Werk von A.S. Puschkin einnimmt und für die gesamte russische Literatur von großer Bedeutung ist. Es schildert fast zum ersten Mal die Härten des Lebens, den Schmerz und das Leiden desjenigen, der „der kleine Mann“ genannt wird. Mit ihr beginnt in der russischen Literatur das Thema "gedemütigt und beleidigt", das Sie mit den freundlichen, stillen, leidenden Helden bekannt macht und Ihnen nicht nur Sanftmut, sondern auch die Größe ihrer Seelen und Herzen erkennen lässt.

Musik klingt. Mussorgski. "Eine Träne"

Was hast du dir beim Musikhören vorgestellt? An welche Episoden hast du dich erinnert? Über was denkst du nach?

Warum heißt die Geschichte "Der Bahnhofsvorsteher"?

Lesen Sie das Epigraph zur Geschichte. Was denkst du ist seine Bedeutung? Finde Wörter in der Geschichte, die dir helfen, sie zu verstehen.

(Das Epigraph stammt aus dem Gedicht von PA Vyazemsky „Station“. Puschkin änderte das Zitat und nannte den Stationsleiter „einen kollegialen Standesbeamten (den niedrigsten zivilen Rang im vorrevolutionären Russland) und keinen Provinzstandsbeamten, der höher ist in Rang").

Schüler beginnen“ Eintauchen „in den Text“, finden und lesen Sie Auszüge aus den Worten: "Was ist ein Bahnhofsvorsteher?" zu den Worten: "Aus ihren Gesprächen ...".

Welche Bilder von Stationshaltern werden in der Erzählung präsentiert?

Schreibe fünf bis sechs auf Schlüsselwörter oder Sätze, die helfen, sie zu charakterisieren. („Ein lebender Märtyrer“, „zitternder Hausmeister“, „Menschen sind friedlich, hilfsbereit, zum gesellschaftlichen Leben geneigt“, „bescheiden in ihrem Ehranspruch“, „nicht zu habgierig“).

Stimmt das Bild von Vyrin mit diesen Vorstellungen überein? Wie haben wir ihn zum ersten Mal gesehen? ("Ich sehe, wie jetzt, den Besitzer selbst, einen Mann von ungefähr fünfzig, frisch und kräftig, und seinen langen grünen Mantel mit drei Orden an verblichenen Bändern").

Finden Sie ein weiteres Porträt dieses Helden in der Geschichte. Was hat sich an diesem Porträt verändert? („Es war definitiv Samson Vyrin; aber wie alt er war. Während er mein Reisedokument umschreiben wollte, schaute ich auf sein graues Haar, auf die tiefen Falten seines lang unrasierten Gesichts, auf seinen krummen Rücken – und ich konnte“ kein Wunder, wie drei oder vier Jahre aus einem fröhlichen Mann einen gebrechlichen alten Mann machen können.

Was hat diese Veränderungen verursacht? (Die Schüler erzählen, lesen Fragmente aus der Geschichte vor, die erzählen, was Samson Vyrin erlebt hat).

Die Geschichte des Hausmeisters beginnt mit den Worten „Es war ein heißer Tag. Drei Werst vom Bahnhof entfernt fing es an zu nieseln, und eine Minute später durchnässte mich der strömende Regen bis zum letzten Faden." Finden Sie heraus, wie es endet („Es geschah im Herbst. Graue Wolken bedeckten den Himmel, ein kalter Wind blies von den abgeernteten Feldern und trug rote und gelbe Blätter von entgegenkommenden Bäumen“). Warum malt Puschkin so unterschiedliche Naturbilder? Was ist ihre Rolle? (Die Natur hilft, die Stimmung des Helden zu verstehen, seine innere Welt zu begreifen, freut sich mit ihm und fühlt sich ein).

Welche Eigenschaften in Vyrins Charakter mochten Sie? Wie fühlen Sie sich bei dieser Person? (Samson Vyrin ist ein von allen gedemütigter Mann, aber voller Würde. Das weckt Respekt vor ihm, Mitgefühl für seine Trauer).

Musik klingt

Finden Sie eine Beschreibung des Zimmers, in dem sich der Erzähler aufhält. Worauf hat er unsere Aufmerksamkeit gelenkt? Wieso den? (In den Bildern, die die Geschichte des verlorenen Sohnes darstellen. Hier wird sozusagen das zukünftige Schicksal von Dunya vorhergesagt).

Bereiten Sie die mündliche Geschichte "Portrait of Dunya" vor. (Dies wird von einem vorgeschulten Schüler durchgeführt.)

Welche Rolle spielte Dunya in Vyrins Leben? ("Sie behielt das Haus ...")

Was sagt dem Erzähler, dass Dunya nicht lange am Bahnhof bleiben wird? (Sie benahm sich wie „das Mädchen, das das Licht sah“). Puschkin geht nie auf eine detaillierte Erklärung der Handlungen seiner Helden ein, sondern errät immer brillant, was eine bestimmte Person in verschiedenen Situationen hätte tun sollen. Und obwohl in der Geschichte der Betreuer selbst im Vordergrund steht, verstehen wir von Anfang an, dass das Bild von Dunya eine wichtige Rolle spielt. Und zusammen mit dem Problem des „kleinen Mannes“ zeigt dieses Werk ein weiteres Problem von universeller menschlicher Bedeutung (erinnern Sie sich an die lehrreichen Bilder vom „verlorenen Sohn“) – „verlorene“ Kinder und ihr Schicksal.

Denken Sie an das biblische „Das Gleichnis vom verlorenen Sohn“ (die Schüler erzählen das Gleichnis nach). Was ist seine Bedeutung? Wie erinnert das Schicksal von Dunya an die Geschichte des Helden dieses Gleichnisses? (Dunya verlässt das Haus, verlässt ihren Vater).

Verlässt Dunya ihr Elternhaus mit Leichtigkeit oder mit Schmerzen? (Dass Dunya das Elternhaus nicht leichten Herzens verließ, wird nur durch einen gemeinen Satz angedeutet: "Der Kutscher ... sagte, dass Dunya die ganze Zeit weinte, obwohl es schien, dass sie auf eigener Jagd fuhr") .

Wie geht es Dune und Minsky? (Sie ist glücklich).

Kann man dieses Glück wolkenlos nennen? (Nein. Sie denkt an ihren Vater. Als er auftaucht, fällt sie in Ohnmacht. Ihr Gewissen quält sie.)

Weiß Vyrin, dass Dunya glücklich ist? (Nein. Aber er weiß genau, wie es in solchen Fällen passiert). Finden Sie im Text seine Argumentation zu diesem Thema. („Nicht ihr erster, nicht ihr letzter, ein vorbeiziehender Rechen lockte weg, aber da hielt er ihn fest und warf ihn weg. Es gibt viele von ihnen in St. Petersburg, junge Narren, heute in Satin und Samt, und morgen, siehst du , sie fegen die Straße zusammen mit einer Taverne“).

Was der Vyrin denkt und fürchtet, ist keine Fantasie, sondern Realität, also sympathisieren wir nicht nur mit der bitteren Einsamkeit des Helden, sondern bedenken, dass die Welt, in der die Vyrin leben, nicht optimal eingerichtet ist.

Wann treffen wir Dunya das letzte Mal? Haben sich Vyrins Befürchtungen bewahrheitet? Wie sehen wir Dunya am Grab meines Vaters? (Arbeiten mit Text).

Achten Sie auf die Reproduktion des Gemäldes von A.V. Venezianische "Dunya am Grab seines Vaters". Welche Gefühle ruft das Bild ihrer stillen Trauer hervor? Vergleichen Sie diese Illustration mit Reproduktionen anderer Künstler (HR Rembrandt "Die Rückkehr des verlorenen Sohnes", BE Murillo "Die Rückkehr des verlorenen Sohnes", L. Spada "Die Rückkehr des verlorenen Sohnes", etc.) Was ist üblich und was ist der unterschied in den image heroes. (In den Gemälden berühmter Künstler bereute der „verlorene“ Sohn und ihm wurde vergeben. Dunya bereute auch, aber zu spät. Ihr Vater starb, sie erhielt seine Vergebung nicht und ihre Tränen sind umso bitterer.)

Welches Gebot hat Dunya gebrochen? Warum wundern Sie sich über ihr Schicksal? (Dunya hat eines der Hauptgebote verletzt: "Ehre deinen Vater und deine Mutter" - und leidet sehr darunter. Das Schicksal des Mädchens lässt uns über die Verantwortung für unser Handeln nachdenken, bevor uns Menschen nahe stehen..)

Das Thema einer Person, die in die Irre gegangen ist und dann Buße getan hat, ist zu jeder Zeit und für jedes Alter relevant. „Wie du willst, dass die Leute dir antun, so tust du ihnen auch“, sagte Jesus einmal. Wie verstehen Sie diese Worte? Wie können sie mit der Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ in Verbindung gebracht werden?

Beachten Sie das Bild, das die biblische Geschichte illustriert. Diese Arbeit von V.D. Polenow "Christus und der Sünder", erstmals gezeigt auf der XV. Wanderausstellung von 1887. „Wer unter euch ohne Sünde ist, der werfe zuerst einen Stein auf sie“, antwortete Christus der aufgeregten, zornigen Menge, als sie gefragt wurde, was mit einer wegen Ehebruchs verurteilten Frau zu tun sei, die nach dem Gesetz des Mose der Steinigung unterliegt.

Was kann Ihrer Meinung nach zwei so unterschiedliche Werke verbinden (die Geschichte „Der Bahnhofsvorsteher“ und das Gemälde von Polenov)? (Rufen Sie um Vergebung und predigen Sie Güte).

In welchen anderen Werken haben Sie gelesen, die das Problem „verlorener“ Kinder aufwerfen?

Zusammenfassung der Lektion.

Was nimmst du heute aus dem Unterricht mit? Was hast du gelernt? Über was denkst du nach?

Es ist eine freundliche, menschliche Haltung gegenüber Menschen unabhängig von ihrer Position, dass A.S. Puschkin. Er redet nicht nur über das Schicksal seiner Helden, sondern als ob er in ihre Seelen schaut und dich und mich dazu bringt, ihr Leben und ihre Gefühle zu leben, warnt vor möglichen Fehlern.

Welche der beiden Aussagen: „Ich kenne keine anderen Zeichen der Überlegenheit als Freundlichkeit“ (R. Rollan) und „Wie du willst, dass die Leute dir antun, tust du ihnen auch“ (aus der Bibel) – du hättest fertig die heutige stunde und warum?

Zu Hause schreiben die Schüler einen Miniaturaufsatz zu einem der Themen:

1. Finden Sie Gemeinsamkeiten im Schicksal von Dunya („Bahnhofsvorsteher“) und Marya Gavrilovna („Blizzard“); 2. Handle ich immer nach meinem Gewissen?

Verweise.

WIE. Puschkin "Bahnhofsvorsteher"

In der Liste der Geschichten erscheint "The Caretaker" (wie es zuerst genannt wurde) an dritter Stelle, nach "The Undertaker" und "The Lady-Peasant". Aber er wurde an zweiter Stelle vor "The Young Lady-Peasant" geschrieben. Dies ist eine sozialpsychologische Geschichte über einen "kleinen Mann" und sein bitteres Schicksal in einer edlen Gesellschaft. Das Schicksal des "kleinen", gemeinen Mannes wird hier zum ersten Mal gezeigt ohne sentimentale Tränen, ohne romantische Übertreibung und moralistische Orientierung, gezeigt als Folge bestimmter historischer Bedingungen, Ungerechtigkeit der gesellschaftlichen Verhältnisse.

In seinem Genre unterscheidet sich "The Stationmaster" in vielerlei Hinsicht vom Rest der Geschichten. Das Streben nach der maximalen Wahrheit im Leben und der Breite der sozialen Berichterstattung diktierte Puschkin andere Genreprinzipien. Hier weicht Puschkin von der Schärfe der Handlung der Intrige ab und wendet sich einer detaillierteren Beschreibung des Lebens, der Umgebung und insbesondere der Innenwelt seines Helden zu.

In der Einleitung zu The Station Keeper versucht Puschkin, den Charakter des Geschichtenerzählers beizubehalten. Der Titularberater A.G.N., der die Boldin-Geschichte über den Hausmeister erzählt, ist über die Jahre und Lebenserfahrung weise; er erinnert sich an seinen ersten Besuch auf dem Bahnhof, für ihn belebt durch die Anwesenheit einer "kleinen Kokette", als eine alte Angelegenheit; mit neuen Augen, durch das Prisma der Veränderungen, die die Zeit herbeigeführt hat, sieht er Dunya und die Hausmeisterin, die sie streichelte, und sich selbst, "der in kleinen Reihen war", aufgeregt durch den Kuss der Hausmeistertochter. Der Erzähler charakterisiert sich selbst, indem er sein Temperament beschreibt: "Als jung und aufbrausend war ich empört über die Niedrigkeit und Feigheit des Hausmeisters, als dieser die mir vorbereitete Troika unter der Führung des bürokratischen Meisters übergab ...". Er berichtet über einige Fakten aus seiner Biographie ("20 Jahre in Folge bin ich in alle Richtungen nach Russland gereist; ich kenne fast alle Postwege"). Dies ist ein ziemlich gebildeter und menschlicher Mensch mit glühender Sympathie für den Bahnhofsvorsteher und sein Schicksal.

Darüber hinaus entdeckt und festigt er seine Position in Sprache und Stil. Die sprachliche Charakterisierung des Erzählers erfolgt in sehr zurückhaltenden Strichen. Seine Sprache tendiert zu den altmodischen, buchstäblichen Ausdrücken: "Diese so verleumdeten Hausmeister sind im Allgemeinen friedliche Menschen, von Natur aus hilfsbereit, zu einer Herberge geneigt, bescheiden in ihrem Ehranspruch und nicht zu geizig ...". Nur in der Sprache des "Bahnhofsvorstehers" tritt der klerikale, archaisch-kommandoartige Sprachstrom als separate, breite Stilschicht auf; in der Sprache anderer Geschichten wird Bürokratie als eine allgemeine normale Eigenschaft des Buchausdrucks dieser Zeit empfunden. ("Was ist ein Stationsvorsteher? Ein echter Märtyrer der vierzehnten Klasse, der durch seinen Rang nur vor Schlägen geschützt ist ...").

Die Sprache des Erzählers ist der Sprache des "Autors" untergeordnet. Dies wird durch die Bildhierarchie des Erzählers und des Autors bestimmt. Das Bild des Autors steht über dem Bild des Erzählers. Und wenn im Aspekt des Erzählerimages die Argumentation über die Stationsleiter durchaus "ernst" ist, dann parodiert sie im Aspekt des Autorimages die wissenschaftliche Darlegung, in die der Titularreferent eingreift. Die mit dieser Technik einhergehende Ironie trägt zum anschließenden Wechsel zum Präsentationsstil des "Autors" bei. Die unschuldige Argumentation von A.G.N. zu Maximen werden, die vom Standpunkt des Autors aus nur im umgekehrten Sinne verstanden werden können. Außerdem wird die Begründung durch die Erzählung ersetzt, die sich bereits im Kurs des "Autors" befindet: "Im Jahr 1816, im Monat Mai, passierte es mir, durch die ***-Provinz zu fahren, entlang der jetzt zerstörten Straße .. ." .

In der Geschichte unterscheidet sich die Sprechweise von Samson Vyrin am meisten von der Sprache des "Autors". Vyrin ist ein ehemaliger Soldat, ein Mann des Volkes. Seine Rede enthält oft volkssprachliche Wendungen und Intonationen: "Du hast also meine Dunya gekannt?" Er begann. "Wer hat sie nicht gekannt? Oh, Dunya, Dunya! Was für ein Mädchen war sie! Niemand wird sie verurteilen. Die Damen gaben ihr, der eine mit einem Taschentuch, der andere mit Ohrringen.

Puschkin gibt die Geschichte nicht vollständig wieder. Dies würde zu der narrativen Form der Erzählung führen, würde jene Prägnanz brechen, die vor allem die Methode seiner Prosa kennzeichnet. Daher wird der Hauptteil von Vyrins Geschichte von dem Erzähler vermittelt, der in Stil und Silbe dem des Autors nahe kommt: "Hier begann er, mir ausführlich seine Trauer zu erzählen. Vor drei Jahren, an einem Winterabend, als der Hausmeister an einem neues Buch, und seine Tochter nähte ein Kleid, die Troika fuhr vor, und ein Reisender in einem tscherkessischen Hut, in einem Militärmantel, in einen Schal gehüllt, betrat den Raum und forderte Pferde.

Der Punkt liegt hier nicht nur in einer kürzeren Übertragung der Geschichte des Hausmeisters, sondern auch darin, dass der Erzähler, der in der dritten Person von ihm erzählt, "der Titelberater A. G. N." seine Geschichte zu seinem traurigen Schicksal: "Die Armen" Hausmeister verstand nicht, wie er selbst seine Duna mit dem Husaren reiten lassen konnte ...". Diese Form der Erzählung erlaubt es, die Darstellung von Vyrins Geschichte nicht nur zu verdichten, sondern auch wie von der Seite her zu zeigen, tiefer bedeutungsvoll als in der zusammenhangslosen Geschichte des Hausmeisters. Der Erzähler gibt seinen Klagen und zusammenhangslosen Erinnerungen einen literarischen Hintergrund: "Er ging zur offenen Tür und blieb stehen. In einem perfekt dekorierten Raum saß Minsky gedankenverloren. Dunya, gekleidet mit allem Luxus der Mode, saß auf dem Arm von seinen Stuhl, wie eine Reiterin auf ihrem englischen Sattel. Sie sah Minsky zärtlich an und wickelte seine schwarzen Locken um ihre funkelnden Finger. Armer Hausmeister! Seine Tochter war ihm noch nie so schön vorgekommen; er bewunderte sie unwillkürlich. " Das ist eindeutig eine anmutige Beschreibung ("saß ... wie ein Reiter", "funkelnde Finger") nicht durch die Augen des Hausmeisters gegeben. Diese Szene ist sowohl in der Wahrnehmung des Vaters als auch in der Wahrnehmung des Erzählers gegeben. So entsteht eine stilistische, sprachliche „Polyphonie“, eine Kombination in der Einheit eines Kunstwerks vieler sprachlicher Parteien, die diese Aspekte der Wirklichkeitswahrnehmung zum Ausdruck bringen. Aber die Schlussworte des Erzählers: "Ich habe lange an die arme Duna gedacht." - sozusagen den gleichen Gedanken verbergen wie die Worte ihres Vaters: "In St. Petersburg gibt es viele, junge Durrs, heute in Satin und Samt, und morgen, du wirst sehen, sie fegen die Straße mit die Taverne".

Die Flucht der Hausmeistertochter ist nur der Anfang des Dramas, gefolgt von einer Kette langer, die von einer Bühne zur anderen übertragen werden. Von der Poststation wird die Aktion nach St. Petersburg verlegt, vom Hausmeisterhaus - zum grauen Grab vor den Toren. Zeit und Raum verlieren im "Watchman" ihre Kontinuität, werden diskret und bewegen sich gleichzeitig auseinander. Die Verringerung der Distanz zwischen dem Grad des Selbstbewusstseins des Helden und der Essenz des Handlungskonflikts eröffnete Samson Vyrin die Möglichkeit, zu denken und zu handeln. Er kann den Lauf der Dinge nicht beeinflussen, doch bevor er sich dem Schicksal beugen will, versucht er, die Geschichte zurückzudrehen, um Dunya zu retten. Der Held begreift das Geschehene und geht aus dem ohnmächtigen Bewusstsein seiner eigenen Schuld und der Unheilbarkeit der Not zu Grabe. In der Geschichte eines solchen Helden und solcher Vorfälle gab der allwissende Autor, der hinter den Kulissen steht und die Ereignisse aus einer gewissen Distanz beobachtete, nicht die Gelegenheiten, die das von Puschkin gewählte Erzählsystem eröffnete. Der Titularrat entpuppt sich selbst als direkter Beobachter des Geschehens, dann rekonstruiert er die fehlenden Glieder nach Augenzeugenberichten. Damit wird sowohl die Diskretion der Geschichte begründet, als auch die ständige Veränderung der Distanz zwischen den Beteiligten des Dramas und ihren Betrachtern, und jedes Mal, aus welchem Blickwinkel das eine oder andere lebendige Bild der Hausmeistergeschichte wahrgenommen wird entpuppt sich als optimal für das Endziel, es verleiht der Geschichte die Schlichtheit und Einfachheit des Lebens selbst, wärmt echte Menschlichkeit.

Der Erzähler sympathisiert mit dem alten Hausmeister. Dies wird durch die wiederholten Beinamen "arm", "gut" belegt. Andere verbale Details, die die Schwere der Trauer des Hausmeisters betonen, verleihen den Reden des Erzählers eine emotionale und sympathische Färbung ("Er wartete in qualvoller Aufregung ..."). Darüber hinaus hören wir in der Erzählung des Erzählers selbst Echos der Gefühle und Gedanken von Vyrin, einem liebevollen Vater, und Vyrin, einer leichtgläubigen, hilfsbereiten und machtlosen Person. Puschkin zeigte in seinem Helden die Züge der Menschlichkeit, des Protests gegen soziale Ungerechtigkeit, die er in einer objektiven, realistischen Darstellung des Schicksals eines gewöhnlichen Menschen offenbarte. Das Tragische im Alltäglichen wird als menschliches Drama dargestellt, von dem es viele im Leben gibt.

Im Zuge der Arbeit an der Geschichte verwendete Puschkin darin die Beschreibung von Bildern mit der Geschichte des verlorenen Sohnes, die bereits im Text der "Notizen eines jungen Mannes" vorhanden war. Die neue Idee, die die wichtigste künstlerische Idee, die in der Ausstellung "Notizen" definiert wurde, aufnahm, wurde in wenigen Tagen umgesetzt. Aber die "Notizen" verloren zusammen mit der Beschreibung der Bilder den Hauptnerv, auf dem die Idee ihrer Handlungsbewegung beruhte. Es ist möglich, dass Puschkin sich dafür entschieden hat, weil das Thema des Schicksals eines jungen Mannes, der am Aufstand des Tschernigow-Regiments beteiligt war und der auf die Idee des Selbstmords als einziger Ausweg aus dieser Situation kam, kaum möglich war die zensierte Presse der 1830er Jahre. Die Geschichte basiert auf diesem bedeutsamen künstlerischen Detail: Im biblischen Gleichnis kehrt der unglückliche und verlassene verlorene Sohn zu seinem glücklichen Vater zurück; in der Geschichte - glückliche Tochter kehrt nicht zum unglücklichen einsamen Vater zurück.

"M. Gershenzon hat in seiner Analyse von Puschkins "Station Keeper" als erster auf die besondere Bedeutung der Bilder an der Wand der Poststation aufmerksam gemacht und illustriert biblische geschichte verlorene Sohn. Ihm folgend sahen N. Berkovsky, A. Zholkovsky, V. Tyup und andere in dem Helden von Puschkins Novelle einen echten verlorenen Sohn und machten ihn für sein unglückliches Schicksal verantwortlich. Samson Vyrin hatte nicht die Demut und Weisheit seines Vaters aus dem Gleichnis des Evangeliums, als er Dunya daran hinderte, das Haus zu verlassen, als er sie "das verlorene Schaf" nannte. Sie widerlegten die Meinung derer, die die Tragödie des Helden mit der gesellschaftlichen „allgemeinen Lebensweise“ erklärten, sahen die Gründe für das unglückliche Schicksal des „kleinen Mannes“ in der sozialen Ungleichheit des Helden und seines Täters Minsky.

Der deutsche Slawist V. Schmid gab seine eigene Interpretation dieses Werkes. In Vyrins Ausdruck über Dun - "ein verlorenes Schaf" und Minskys wütender Ausruf "... warum schleichen Sie wie ein Räuber hinter mir herum?" er entdeckte einen Zusammenhang mit dem Gleichnis vom guten Hirten, von den Schafen und dem Wolf, die sie "ausplünderten". Vyrin agiert in Schmids Rolle als evangelischer Räuber und Dieb, der in Minskys Haus – einen „Schafshof“ eindrang, um Dunyas Glück zu zerstören, zu stehlen“ (29).

Es gibt eine weitere Widerlegung der "Menschlichkeit" des "kleinen Mannes", der aus eigener egoistischer Liebe gestorben ist, und die Idee des Autors wird rekonstruiert: Unglück und Trauer wurzeln in der Person selbst und nicht in der Struktur der Welt. So hilft die Entdeckung biblischer Anspielungen in der Geschichte (dank Bilder aus dem biblischen Gleichnis) das Stereotyp seiner bisherigen Wahrnehmung zu überwinden. Und es geht nicht darum, dass Puschkin mit biblischer Ideologie argumentiert, die Unbestreitbarkeit des Gleichnisses in Frage stellt, sondern darin, dass er die blinde unkritische Haltung des Helden zu den erklärten Klischees, über die Ablehnung der lebendigen Wahrheit des Lebens, verspottet.

Die ideologische "Polyphonie" manifestiert sich aber auch darin, dass der Autor auch das soziale Wesen des Heldendramas betont. Hauptmerkmal Die Persönlichkeit von Samson Vyrin ist die Vaterschaft. Verlassen und verlassen, hört er nie auf, an Dun zu denken. Deshalb sind die Details der Geschichte (Bilder des verlorenen Sohnes) so bedeutsam und bekommen eine symbolische Bedeutung. Deshalb sind einzelne Episoden so bedeutsam, zum Beispiel die Episode mit dem Geld von Minsky. Warum kehrte er zu diesem Geld zurück? Warum "aufgehört, dachte ... und zurückgekommen ..."? Denn er dachte wieder an die Zeit, in der es nötig sein würde, die verlassene Dunya zu retten.

Die Vaterschaft des Helden zeigt sich auch in seinen Beziehungen zu den Bauernkindern. Er ist schon betrunken und immer noch mit den Kindern verlobt, und sie fühlen sich zu ihm hingezogen. Aber irgendwo hat er eine geliebte Tochter und Enkel, die er nicht kennt. Für einen anderen ist das gerade richtig, verbittert zu sein, aber er ist trotzdem ein liebevoller Vater und ein freundlicher "Großvater" für Bauernkinder. Die Umstände selbst konnten sein menschliches Wesen nicht auslöschen. Soziale Vorurteile haben die menschliche Natur eines jeden so entstellt Schauspieler dass einfache menschliche Beziehungen für sie unzugänglich sind, obwohl menschliche Gefühle weder Duna noch Minsky fremd sind, ganz zu schweigen von seinem Vater. Von dieser Hässlichkeit der Klassenverhältnisse spricht Puschkin gleich zu Beginn der Geschichte, spottet über die Verehrung des Ranges und stellt sich bedingungslos auf die Seite der "Erniedrigten und Beleidigten".

In The Station Keeper gibt es keine literarische Stilisierung. Die gemächliche Schilderung der Begegnungen des Erzählers mit dem Hausmeister Vyrin betont die Wahrhaftigkeit des Lebens, die Schlichtheit der Geschichte. Realität, typische Situationen erscheinen in ihrer natürlichen, schmucklosen Form. Die Figur eines solchen Erzählers im Erzählsystem unterstreicht noch einmal das demokratische Pathos der Geschichte – das Bewusstsein für die Ungerechtigkeit der Gesellschaftsordnung aus der Sicht einer Person des Volkes. Ja, Puschkin idealisiert Vyrin nicht, genauso wenig wie er Minsky zum Bösewicht macht. Seine Geschichtenerzähler (einschließlich Belkin) versuchen nicht, das Unglück des Stationsleiters durch einen zufälligen Grund zu erklären, sondern stellen die Routine, die Typizität einer solchen Situation unter den gegebenen gesellschaftlichen Bedingungen dar.

V. Gippius bemerkte die Hauptsache in Puschkins Geschichte: "... die Aufmerksamkeit des Autors richtet sich auf Wyrin, nicht auf die Duna" (30). Die Geschichte macht nicht klar, ob Dunya glücklich ist oder nicht, nachdem sie das Haus ihres Vaters verlassen hat, ihr Schicksal gefunden hat oder dieses Schicksal nicht so erfolgreich war. Wir wissen nichts darüber, da die Geschichte nicht von Dunya handelt, sondern davon, wie sich ihre Abreise mit Minsky auf ihren Vater auswirkte.

Das gesamte Erzählsystem zeugt von der Pluralität, der Mehrdeutigkeit der Standpunkte. Aber gleichzeitig wird die Position des Autors gespürt, er ist der "Garant für die Integrität" der Geschichte und des gesamten Zyklus. Diese Komplexität der kompositorischen, ideologischen und narrativen Struktur von Belkins Tales markierte die Behauptung realistischer Prinzipien, die Ablehnung der monologischen Subjektivität von Sentimentalität und Romantik.