Загварлаг зураг, санааны сургууль. Амьдралыг линзээр харах нь: Гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессоны шилдэг зургууд

Гэрэл зургийн шийдвэрлэх мөч бол гэрэл зургаар дамжуулан үзэгчдэд хүргэхийн тулд сэтгэл хөдлөлийн хурцадмал байдлын оргил үед өрнөлийг барьж авах чадвар юм. 1908 оны 8-р сарын 22-нд ийм гэрэл зургийн хосгүй мастер гэдгээрээ алдартай нэгэн эр мэндэлсэн бөгөөд түүнийг Анри Картье-Брессон гэдэг.

Тэрээр сэжиггүй хүмүүсийн зургийг авах дуртай байсан; санамсаргүй загваруудын сэтгэл хөдлөлийг бүхэлд нь дамжуулж, зөв ​​мөчийг хэрхэн сонгохоо мэддэг байсан.

Анри Картье-Брессон

Ирээдүйн суут ухаантан чинээлэг утас үйлдвэрлэгчдийн гэр бүлд төрсөн. Бага наснаасаа тэрээр зураг зурах сонирхолтой байсан бөгөөд зурах дуртай байжээ. Хүүд урлагийн жинхэнэ хүсэл тэмүүллийг зураач байсан авга ах нь суулгасан. Тэрээр ач хүүдээ зургийн хичээл зааж өгсөн нь Картье-Брессонд хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн. Гэрэл зурагчны авга ах 1915 онд нас барсан боловч тэрээр сургамжаа мартсангүй, зураач Андре Лотын дагалдангаар долоон жил гаруй ажилласан.

Картье-Брессоны анхны гэрэл зурагчин

Анри Картье-Брессон багаасаа л гэрэл зургийн аппараттай байсан ч бараг ашигладаггүй, зуны амралтаараа чөлөөт цагаараа зураг авалтаа хийдэг байжээ. Нэгэн залуу Африкт аялж байхдаа гэрэл зураг харснаар гэрэл зургийн жинхэнэ сонирхол түүнд сэржээ. Энэ нь гурван хар хүү Танганика нуур руу үсэрч байгааг харуулсан. Анри Картье-Брессон энэ буудлагын гоо үзэсгэлэн, динамикийг гайхшруулсан. Тэрээр харсан ажилдаа маш их шохоорхож, тэр даруйдаа лаваар бүрхэгдсэн "жинхэнэ" камер худалдаж авчээ. модон хайрцаг 9х12 см хэмжээтэй хавтантай ажилладаг.

Гэрэл зурагчны авсан анхны зургууд тийм ч гайхалтай байсангүй. Тэд тодосгогч, тод байдлын асуудалтай тулгардаг байсан бөгөөд заримдаа зураг огт харагдахгүй байв. Камер нь зөвхөн хөдөлгөөнгүй объектыг буудах боломжийг олгож, өөрийн ашиглах боломжийг эрс хязгаарлав. Ирээдүйн суут ухаантан цөхрөнгөө барсангүй - тэр үргэлжлүүлэн ажиллаж, ядаж ямар нэгэн зүйл харагдахуйц гэрэл зурагт баярладаг байв.

Жилийн дараа Африкийн халуун, чийглэг уур амьсгалын нөлөөгөөр танхим хөгцөрч эхлэв. Гэрэл зургийн хавтан эвдэрч, Картье-Брессон өөрөө хүнд өвчний улмаас гэртээ эмчлүүлэхээр явсан байна. Энэ үед түүний хувьд чухал үйл явдал болсон - хангалттай авсаархан байсан Leica камертай танилцах нь түүнд объектуудыг хөдөлгөөнд оруулах боломжийг олгосон юм. Энэ бол мастерын "жинхэнэ гэрэл зураг" руу орох замынхаа эхлэл байсан юм.

Эхлээд гэрэл зурагчин өдөржин хотоор алхаж, эргэн тойронд болж буй бүх зүйлийг хальсанд буулгажээ. Анри Картье-Брессон эдгэрснийхээ дараа дахин дэлхийгээр аялж эхлэв. 1937 онд тэрээр Ратна Мохинитэй гэрлэсэн. Энэ үед гэрэл зурагчин өөрийн гэсэн хэв маягийг бий болгож эхэлсэн бөгөөд үүнийг хожим нь "шийдвэрлэх мөч" гэж нэрлэдэг.

Мэргэжлийн хүний ​​хувьд Картье-Брессон болсон

Анри Картье-Брессон авъяаслаг сонирхогчийг хүлээн зөвшөөрөгдсөн мэргэжлийн хүн болгон хувиргах үе нь Дэлхийн 2-р дайн эхэлсэн үетэй давхцсан юм. Гэрэл зурагчин нацистуудын Франц руу довтлох үеэр олзлогдон, бие бүрэлдэхүүний хувиар тулалдаж байжээ. Тэрээр нэг жил хагасын турш олзлогдож, зугтахыг хэд хэдэн оролдсон бөгөөд гурав дахь нь л амжилттай титэм зүүжээ.

Парист буцаж ирээд Картье-Брессон Эсэргүүцлийн гишүүн болж, баривчлагдах эрсдэлтэй байсан ч гэрэл зурагаа үргэлжлүүлэв. Дайны дараа фонограф Францын хоригдлууд эх орондоо буцаж ирсэн тухай өгүүлсэн "Эргэж ирсэн" киног бүтээжээ. Тэр үеийн дэлхийн алдартай гэрэл зураг бол Дессаугийн хорих лагераас чөлөөлөгдсөн хоригдол юм.

1947 онд Картье-Брессон дэлхийн өнцөг булан бүрээс авъяаслаг гэрэл зурагчдыг нэгтгэсэн Magnum байгууллагыг бий болгоход оролцсон. Энэ гарагийг нөлөөллийн хүрээнд "хувааж", Францын гэрэл зурагчин Ази тивийг "авсан". Мастер Энэтхэг, Хятадад арав гаруй жил ажилласан бөгөөд энэ хугацаанд дэлхий даяар маш их алдартай болсон.

Анри Картье-Брессоны дэлхий даяар алдаршсаны дараа хийсэн ажил

Картье-Брессон өнгөрсөн зууны 50-аад оны үед хамгийн их алдартай болсон. Тэрээр Европ, Ази, Америкийн олон оронд үзэсгэлэн гаргасан бөгөөд түүний гэрэл зургуудыг алдартай хэвлэлүүд нийтэлсэн. Мастер 1954, 1972 онд ЗХУ-д хийсэн айлчлал нь үүнд ихээхэн тус болсон.

"Москвачууд" цомгийг тус улсад байх хугацаандаа авахуулсан гэрэл зургуудаас эмхэтгэсэн бөгөөд барууны олон хотод үзэсгэлэн гаргажээ.

Эдгээр бүтээлүүд маш их үүрэг гүйцэтгэсэн чухал үүрэгЗХУ-ын дүр төрхийг өөрчлөхөд - тэдэн дээр жирийн хүмүүс: хөгжилтэй, гунигтай, хувийн бизнес эсвэл амралтаараа завгүй, гэхдээ бүрэн энгийн. Гартаа винтов, баавгай тэврсэн орос эрийн тухай домог эцэстээ няцав.

Гэрэл зурагчин 70-аад оны эхэн үе хүртэл үр бүтээлтэй ажилласан бөгөөд дараа нь бараг бүх анхаарлаа графикт хандуулж эхлэв. Тэр зөвхөн хөрөг зураг авах эсвэл онцгой сонирхолтой сэдвийг авахын тулд камер авсан.

Хачирхалтай нь Картье-Брессон өөрийг нь дэлхийн алдар хүндийн оргилд хүргэсэн гэрэл зургийн урлагийг уран зургаас доогуур тавьжээ. Тэрээр камерыг зөвхөн хөгжилтэй агшинг буулгах хэрэгсэл болгон ашигласан бөгөөд үүнээс ямар ч урлаг үзээгүй. Гэрэл зургийн суут ухаантны хэлснээр тэрээр тайзны найруулгад оролцохыг огт хүсээгүй бөгөөд түүний эргэн тойронд болж буй үйл явдал түүнд хангалттай байв.

Анри Картье-Брессон амьдралынхаа үлдсэн хугацаанд үнэхээр дуртай зүйлээ уран зураг зурахад зориулав. Гэрэл зургийн суут ухаантан 2004 оны 8-р сарын 2-нд нас баржээ жижиг хот Ile sur la Sorgue (Франц).

Ажлын хувийн хэв маяг

Картье-Брессон "үл үзэгдэх буудлага" арга барилаараа алдартай байсан - түүний олон загвар өмсөгчид тэдний зургийг авч байна гэж сэжиглэж байгаагүй. Үл үзэгдэх ур чадвар нь дэмий хоосон байсангүй. Мастер үнэнийг хамгийн цэвэр хэлбэрээр харуулах дуртай байв. Хүн өөрийгөө хальсанд буулгаж байгаагаа мэдээд байгалиас заяасан зан авир нь тоглох, зураг авах зэргээр солигдож, ийм зураг зохиомол, үнэнч бус байдаг. Гэрэл зурагчин өөртөө хэт их анхаарал татахгүйн тулд камерынхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар хальсаар бүрхэж, бүр өнгөлөн далдалсан байна.

Хамгийн эрчимтэй мөчид зураг авах чадвар нь Картье-Брессоныг гудамжны гэрэл зургийн суут ухаантан болгосон. Түүний ихэнх бүтээлүүд сэтгэл хөдлөлийг цацруулдаг бөгөөд тэдгээрийн ихэнхийг нь удаан хугацааны туршид харж, олон янзын холимог мэдрэмжийг мэдэрдэг.

Гэрэл зургийн мастерын бүх ажил нь хаалтыг суллахад ганц л сайхан мөч байдаг гэсэн нотолгоонд суурилжээ. Хэрэв та түүнийг санавал тэр эргэж ирэхгүй тул та камераа үргэлж бэлэн байлгах хэрэгтэй. Энэхүү зарчмыг байнга баримталсны ачаар суут ухаантан өөрт нь алдар нэр авчирч, дэлхийн олон гэрэл зурагчдад уран сайхны амтыг мэдрүүлсэн олон мянган бүтээл туурвижээ.

Баримтат кино найруулагч, гудамжны гэрэл зургийн анхдагч

Одоогоос 110 жилийн өмнө Францын гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессон мэндэлжээ. Тэрээр гэрэл зургийн сэтгүүлзүйн эцэг, баримтат гэрэл зургийн мастер гэдгээрээ түүхэнд бичигджээ. Анри ажилдаа одоог хуурамчаар үйлдэх биш, харин үнэнийг өөрөө харуулах гэсэн үндсэн зарчмыг баримталсан.

Картье-Брессон хүүхэд байхдаа зураач авга ахынхаа хамт зураг зурдаг байжээ. Дараа нь энэ мэдлэг нь түүнийг гэрэл зурагчин болох ажилд нь их тусалсан. Анри гэрэл зургийн чиглэлээр анхлан суралцаж байсан бөгөөд бүх зүйлээс суралцсан өөрийн алдаа... Зөвхөн цаг хугацаа өнгөрөхөд тэрээр бүх нарийн ширийн зүйлийг ойлгож эхлэв: ямар төрлийн гэрэл зургийн цаасыг ашиглах нь хамгийн сайн арга болохоос эхлээд бүрэн гэрэл зургийн сурвалжлага хэрхэн бүтээх талаар хүртэл.

"Би гудамжаар тэнүүчилж, сэтгэл догдолж, үүнтэй төстэй зүйл рүү дайрч, амьдралыг булааж авах" гэж тэдний хэлдгээр тэр мөчийг барьж авахад бэлэн байв. Түүгээр ч зогсохгүй би бүх зүйлийн мөн чанарыг нэг дор ойлгохыг хүсч байсан. гэрэл зураг эсвэл нэг контекст - миний нүдний өмнө нээгдэхэд бэлэн байгаа цорын ганц нөхцөл байдал "гэж Картье-Брессон бичжээ.

Анрид ямар ч нөхцөлд оргил цэгээ алдахгүй байх, үзэгдлийн оргил үеийг засах нь маш чухал байсан. Гэрэл зурагчин энэ мөчийг уран бүтээлдээ "шийдэмгий" гэж нэрлэжээ. Картье-Брессон гэрэл зурагчин өөрийнх нь нүдэн дээр ямар нэгэн чухал зүйл тохиолдож болзошгүй тул бэлтгэлтэй байхын тулд гэрэл зурагчин үргэлж камер авч явах ёстой гэж үздэг. Түүний бодлоор ихэнхдээ хамгийн их шилдэг гэрэл зургуудхамгийн гэнэтийн мөчид хийсэн.

Дараа нь тэрээр "Шийдвэрлэх мөч" нэртэй номоо хэвлүүлж, хамгийн алдартай бүтээлүүд, зохиолчийн гэрэл зургийн урлагийн талаархи эргэцүүлэлтийг багтаасан. Шийдвэрлэх мөчийг "гэрэл зурагчдын библи" гэж нэрлэдэг бөгөөд 20-р зууны хамгийн чухал хэвлэлүүдийн нэг юм.

1947 онд Картье-Брессон ижил төстэй хүмүүстэй хамтран Magnum Photos агентлагийг үүсгэн байгуулж, дэлхийн олон хэвлэл мэдээллийн хэрэгслүүдтэй хамтран ажилласан. Дэлхийн хамгийн алдартай, хамгийн том музейн нэг Лувр 1954 онд анхны гэрэл зургийн үзэсгэлэнгээ зохион байгуулахдаа Анри Картье-Брессоны бүтээлүүдийг дэлгэн үзүүлжээ.

Анри Картье-Брессон гудамжны амьдралыг төдийгүй 20-р зууны гол хүмүүс болох Жан-Поль Сартр, Альберт Камю, Коко Шанель, Эзра Паун, Мэрилин Монро, Жорж зэрэг хүмүүсийн дуранд өртөж чадсан. Баланчин, Эдит Пиаф болон бусад олон хүмүүс.

Зохиолч Сюзан Сонтаг

Найруулагч Жон Хьюстон

Дизайнер Коко Шанель

Хатагтай Ланвин, Lanvin загварын ордны үүсгэн байгуулагч

Зохиолч Альберт Камю

Философич Жан-Поль Сартр

Шог зураач Саул Стейнберг

Яруу найрагч Эзра Паунд

Зохиолч Андре Пьер де Мандиаргес

Зохиолч Трумэн Капоте

Гэрэл зурагчин Альфред Стиглиц

Зураач Анри Матисс

Мэрлин Монро

Уран барималч Альберто Жакометти

Зураач Пьер Йосси

Зохиолч Артур Миллер

Бүжиг дэглээч Жорж Баланчин

Зохиолч Пол Леото

Уран зураг, уран зохиолын сонгодог бүтээлийг бид бүгд мэднэ. Гэвч харамсалтай нь, гэрэл зургийн сонгодог бүтээлийг хүн бүр мэддэггүй. Гэсэн хэдий ч гэрэл зургийн "сонгодог сонгодог" Анри Картье-Брессон, бараг бүх орчин үеийн гэрэл зурагчид мэддэг. Ямар ч шалтгаанаар энэ гайхалтай гэрэл зургийн мастерын талаар юу ч мэдэхгүй байгаа хүмүүст түүний тухай ямар нэгэн зүйл уншихыг зөвлөж байна. Брессоноос сурах зүйл үнэхээр их байна. Түүний бүтээлүүд 20-р зууны гэрэл зургийн жинхэнэ сувд болжээ.

Хамгийн гол өвөрмөц онцлогЭнэ мастерын бүтээлч байдал нь түүний өмнө хэн ч хийж чадахгүй байсан шиг сэжиггүй хүмүүсийн зургийг хэрхэн авахыг мэддэгт оршдог. Брессон гэрэл зурагтаа гэрэл зураг авч буй хүний ​​бүхий л сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлж, түүнийг буулган авч үзэгчдэд хүргэж чадсан. сэтгэлийн байдалтэр богинохон агшинд камерын хаалт нээгдэв. Гудамжны гэрэл зургийн одоо маш алдартай төрлийг үндэслэгч нь Анри Картье-Брессон юм. Түүний хар цагаан гэрэл зургууд нь бүхэл бүтэн эрин үеийн түүхийг, хотын амьсгал, хэмнэлийг дүрсэлсэн байдаг.

Өнөөдөр бид танд намтар, үе шатыг дахин ярихгүй бүтээлч замэнэ агуу мастер. Бид та бүхэнд түүний цөөн хэдэн бүтээл болон гэрэл зургийн сонгодог бүтээлээс зарим зөвлөгөөг хүргэж байна. Эдгээр зөвлөмжүүд танд бас хэрэг болно гэдэгт би үнэхээр итгэхийг хүсч байна. Эцсийн эцэст энэ бол агуу Анри Картье-Брессоны нэг төрлийн жижиг мастер анги юм.

Жинхэнэ хооронд сайн хэсэгурлаг, дунд зэргийн - маш богино зай. Хэдхэн миллиметр.

Зураг авах гэж юу гэсэн үг вэ? Энэ нь нэн даруй, секундын дотор үйл явдлыг өөрөө болон энэ үйл явдлыг илэрхийлж, тодорхойлсон харааны хэлбэрийн нарийн зохион байгуулалтыг тодорхойлох боломжтой гэсэн үг юм. Гэрэл зураг авна гэдэг нь оюун ухаан, нүд хоёрыг нэг шугамд нийцүүлнэ гэсэн үг. Зураг авах нь амьдрах арга замуудын нэг юм.

Та буудаж байхдаа хэзээ ч бодох хэрэггүй. Үүний өмнө болон дараа нь бодох хэрэгтэй.

Ямар ч тохиолдолд та камерынхаа линзний өмнө болж буй үйл явдлын оргил цэгийг хэзээ ч ойлгохгүй. Энэ бол яг энэ мөч юм шиг танд байнга санагдах болно. Та Хөшигний товчийг дар мэдрэлийн хурцадмал байдалчамаас унасан, мөн ... Гэхдээ хэн мэдлээ, энэ хүлээгдэж буй оргил үе нь таны бичлэг хийх мөчид биш, харин дараагийнх нь байсан байх магадлалтай! Яг энэ мөч хүртэл та үүнийг хийж чадаагүй ...

Нэг их зураг авах шаардлагагүй. Автомат тэсрэлтээр бүү буу, хальсыг бүү үр. Энэ бол хамгийн их биш гэдгийг би танд баталж байна сайн тэмдэг... Энэ нь хэт их идэх эсвэл хэт их шингэн уухтай адил юм. Үүний зэрэгцээ хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэхдээ тэр үед сүүтэй болохын тулд үнээ саах хэрэгтэй гэдгийг хэзээ ч мартаж болохгүй. Мөн цөцгийн тос авахын тулд та маш их сүүтэй байх ёстой.

Камер бол хүзүүндээ зүүсэн хөөрхөн, үнэтэй медальон биш юм. Таны камер бол таны нэг хэсэг юм. Энэ бол таны оюун санааны нэг хэсэг юм. Таны нүдний нэг хэсэг. Энэ бол таны хөдөлмөрийн гол хэрэгсэл юм. Хэрэв таны зургийн аппарат таны авахыг хүсч буй зүйлд тохирсон бол гартаа барих нь маш таатай байдаг.

Таны хамгийн муу цохилт бол таны авсан эхний арван мянган цохилт юм.

Дэлхийг гэрэл зургаар буулгахын тулд юуны түрүүнд энэ ертөнцөд татагдан орох хэрэгтэй. Та харагч дээр харж байгаа зүйлийнхээ дотор байгаа мэт мэдрэмж төрүүлэх ийм байдалд хүрэх хэрэгтэй. Ажлын ийм хандлага нь гэрэл зурагчнаас оюун санааны сахилга бат, агуу төвлөрөл, түүнчлэн геометрийн мэдрэмж, авъяас чадварыг бий болгохыг шаарддаг.

Миний хувьд гэрэл зураг гэж юу вэ? Энэ нь юуны түрүүнд шугам, харилцаа холбоо, орон зайн хэлбэрийг бодит байдалд хайх явдал юм.

Аливаа гэрэл зургийг юуны түрүүнд үзэгчдийн анхаарлын төвд байх ёстой хамгийн тохиромжтой найрлагатай зураг гэж үзэх ёстой. Энэ бүхэн нь хүрээний бүх харааны элементүүдийн органик хослолоор бүтдэг. Гэрэл зураг бүрийн найрлага нь түүний бүх элементүүдийн хувьд хатуу тогтмол байх ёстой. Үгүй бол маягтыг агуулгаас нь салгах боломжгүй болно.

Гэрэл зурагчин бүр болгоомжтой, зөөлөн ажиллаж сурах хэрэгтэй. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн сайн ажиглах мэдрэмжтэй, хурц нүдтэй байдаг. Бусдын харснаас арай илүүг харах хэрэгтэй. Олон хүмүүсийн дунд бүү дайр, бусдын анхаарлыг өөртөө бүү тат. Та загас барих гэж байгаа газар - үүнээс өмнө усыг шаваржуулах шаардлагагүй.

Байнга алга болдог зүйл бол ямар ч гэрэл зурагчны гол зүйл юм. Ямар нэгэн зүйл орхиод явахад дэлхий дээр юу ч, ямар ч ухаан, гайхамшиг түүнийг буцааж авчрахгүй.

Нүд, толгой, зүрх хоёрыг нэг тэнхлэгт барьж сурсан хүн л сайн гэрэл зураг авах боломжтой.

Анри Картье-Брессон бол домогт хүн, фото сэтгүүлзүйн эцэг, Францын гэрэл зурагчин бөгөөд 20-р зууны гэрэл зургийг түүнгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй юм. Тэрээр гудамжны гэрэл зургийн төрлийг үндэслэгч юм. Түүний хар цагаан гэрэл зургууд нь бүхэл бүтэн эрин үеийн түүх, уур амьсгал, амьсгал, амьдралын хэмнэлийг тусгаж, орчин үеийн олон зуун гэрэл зурагчид түүний гэрэл зургуудаас суралцдаг.

1. Ру Муфетард, Парис, 1952 он.

30-аад онд залуу Брессон Унгарын гэрэл зургийн сэтгүүлч Мартин Мункачийн алдарт "Танганика нуур дээрх гурван хүү" зургийг харжээ. Олон жилийн дараа Картье-Брессон "Гэрэл зураг нь хязгааргүй байдлыг агшин зуурт авч чадна гэдгийг би гэнэт ойлгосон" гэж бичжээ. -Энэ зураг намайг үүнд итгүүлсэн. Энэ зурганд маш их хурцадмал байдал, аяндаа байдал, амьдралын баяр баясгалан, ер бусын зүйл байгаа тул би үүнийг өнөөдөр ч гэсэн тайван харж чадахгүй байна."

2. хорих лагераас суллагдсан хүүхэд, Дессау - Герман, 1945 он.

Брессоныг гэрэл зурагчин гэдгээ илчлэх нь Дэлхийн 2-р дайны үеэр болсон: фашистын олзлогдол, оргон зайлах, Эсэргүүцэлд оролцох - цэргийн өдөр тутмын амьдралыг хальсанд буулгахын тулд гэрэл зурагчин зөвхөн үнэнч нүд төдийгүй зориг, тайван байдлыг шаарддаг.

3. Маркет Лес Халлес, 1952 он.

1947 онд Картье-Брессон барууны олон агентлаг, сэтгүүлүүдийн гэрэл зурагчдад чиглэсэн махчин бодлогын хариу үйлдэл болох алдарт олон улсын гэрэл зургийн сэтгүүлчдийн Магнум холбоог үүсгэн байгуулагчдын нэг болжээ. Агентлагийн гэрэл зурагчид бөмбөрцгийг "нөлөөллийн хүрээ" болгон хувааж, Картье-Брессон Азийг авсан. Тусгаар тогтнолоо олж авсан эсвэл тэмцэж буй Энэтхэг, Хятад, Индонез зэрэг орнуудад хийсэн илтгэлүүд нь түүнийг дэлхийн хэмжээний гэрэл зургийн сэтгүүлч болгосон.

4. Гоомидан алт тараасан сүүлийн өдөр. Шанхай - Хятад, 1949 он

5. Ахмедабад - Энэтхэг, 1965 он

Гэрэл зурагчны "үл үзэгдэх байдал" нь маш их алдартай болсон - түүний загвар өмсөгчид ихэнх тохиолдолд тэдний зургийг авч байна гэж сэжиглэж байгаагүй. Илүү далдлахын тулд Картье-Брессон камерынхаа гялалзсан металл хэсгүүдийг хар скочоор бүрхэв.

6. Неаполь, Итали, 1960 он.

Гэхдээ гол онцлогМөн үнэхээр гэрэл зурагчны бэлэг юм "шийдвэрлэх мөч", илэрхийлэл нь түүний хамт хөнгөн гаргэрэл зургийн ертөнцөд маш их алдартай болсон. Брессон ямар ч сэдвийг дээд цэгтээ хүрсэн тэр мөчид нь авахыг үргэлж хичээдэг байв. сэтгэл хөдлөлийн стрессТа түүний гэрэл зургуудаас үүнийг мэдрэх нь гарцаагүй.

7. Гарчиггүй, 1952 он.

8. Ковбой тоглож буй хүүхдүүд, Ром - Итали, 1951 он.

9. Галт тэргэнд, Румын, 1975 он.

10. Парис, 1954 он

11. Парис дахь уулзалт, 1954 он.

12. Гэрэл зурагчны эхнэр Мартинагийн хөл, 1967 он.

13. Унадаг дугуй дээрх контрбасс.

14. Цыганууд, Испани, 1933 он.

"Гэрэл зураг өөрөө миний сонирхлыг татдаггүй. Би бодит байдлын нэг хэсгийг л авмаар байна. Би юу ч нотлохыг, юуг ч онцлохыг хүсэхгүй байна. Юмс, хүмүүс өөрсдөө ярьдаг. Би "гал тогоо" хийдэггүй. Лабораторид эсвэл студид ажиллах нь дотор муухайрдаг. Би зураг авалтын үеэр ч биш, дараа нь ч биш, манипуляци хийхийг үзэн яддаг харанхуй өрөө. Сайн нүдийм заль мэхийг үргэлж анзаарах болно ... Бүтээлч байдлын цорын ганц мөч бол секундын хорин тавны нэг бөгөөд хаалт товшиж, камерт гэрэл анивчиж, хөдөлгөөн зогсдог."

15. Сан Франциско, 1960 он.

"Заримдаа та сэтгэл хангалуун бус, байрандаа хөлдөж, агшин зуур хүлээж, гэнэтийн мэдэгдэл гарч ирдэг бөгөөд хэрэв хажуугаар өнгөрч буй хэн нэгэн санамсаргүйгээр камерын линзийг онгойлгоогүй бол сайн цохилт гарахгүй байх байсан."

16. Гарчиггүй.

17. Hyères - Франц, 1932 он.

18. Хар арьстнуудыг театрт оруулахгүй, 1961 он.

19. Брюссель, 1932 он

“Би арга хэмжээ зохион байгуулах, найруулах ажлыг тэвчихгүй байна. Аймшигтай ... Та жинхэнэ зүйлийг хуурамчаар хийж чадахгүй. Би үнэнд дуртай бөгөөд зөвхөн үнэнийг л харуулдаг ... "

20. Гарчиггүй, 1969.

21. Трумэн Капоте, 1947 он.

22. Гамбург, Герман 1952. "Ямар ч ажилд бэлэн" гэсэн бичээс.

"Бидний харж буй бодит байдал хязгааргүй боловч зөвхөн бидний ой санамжинд зөвхөн түүний сонгосон, чухал, шийдвэрлэх мөчүүд л үлддэг. Зургийн бүх хэрэгслээс зөвхөн гэрэл зураг л ийм нарийн агшинг авч чадна, бид алга болж байгаа зүйлээр тоглож байгаа бөгөөд тэд алга болсон үед дахин эргүүлэх боломжгүй юм."

23. Альбер Камюгийн хөрөг, Парис, 1944 он.

Гэрэл зурагчин мөн ЗХУ-д зочлох завшаан тохиосон. 1954 онд Картье-Брессон Сталиныг нас барсны дараа Зөвлөлтийн нутагт зочлохыг зөвшөөрсөн анхны барууны гэрэл зурагчин болжээ. Энэ айлчлалын үеэр авсан гэрэл зургуудыг Картье-Брессоны "Мусковчууд" цомогт оруулсан болно.

24. ЗХУ-ын ЗИЛ үйлдвэрийн ажилтан, 1954 он.

"Гэрэл зураг авах гэдэг нь гэрэл зурагчин өөрчлөгдөж буй хуванцар мэдээллийг олж мэдэн секундын дотор төгсгөлгүй хөдөлгөөнөөр гэнэт бий болсон илэрхийлэлтэй тэнцвэрийг олж авах үед амьдралыг урьдчилан харахтай адил зүйл юм."

29. Зураач Антонио Салазар, Мексик, 1934 он.

30. Анри Картье-Брессон.

Анри Картье-Брессон 2004 оны 8-р сарын 2-нд Францын өмнөд хэсэгт орших L'Ile-sur-la-Sorgue хэмээх жижиг хотод 96 насны төрсөн өдрөөсөө долоо хоногийн өмнө таалал төгсөв.

Анри Картье Брессон бол 20-р зууны хамгийн шилдэг гэрэл зурагчдын нэг, гэрэл зургийн сурвалжлага, гэрэл зургийн сэтгүүлзүйн төрлийг үндэслэгч, амьдралынхаа туршид гэрэл зургийн урлагт танигдсан суут ухаантан юм. Түүний бүтээлүүд өнөөг хүртэл түүхчид болон гэрэл зураг сонирхогчдын сонирхлыг ихэд татсаар байна. Өнөөдөр бид өнөөдөр хамааралтай байдлаа алдаагүй байгаа мастерын зарим зөвлөмжийн талаар ярих болно.

Геометр дээр анхаарлаа хандуулж, хүрээний төв ба хилийн талаар бодоорой

Анри Картье-Брессоны гэрэл зургуудын нэг тод шинж чанар нь үргэлж гайхалтай нарийвчлалтай хүрээ бүтээх чадвар байсаар ирсэн. Тэрээр хамгийн олон янзын, бүр эсрэг тэсрэг геометрийн дүрс, шугам, сүүдрийг нэг эв нэгдэлтэй бүхэлд нь нэгтгэж чадсан. Гэрэл зурагчин хүрээний хил хязгаар, төвийн байршлын сэдвийг сонгох талаар сайтар бодож үзсэн. Гэрэл зурагчны ихэнх зургуудыг "байгалийн" гэж нэрлэгдэх зүйлсээр жаазалсан байдаг. Энэхүү олон талт байдал нь сайн буудлагын шинж чанаруудын нэг юм.

"Бүтэц нь бидний байнгын санаа зовоосон сэдэв байх ёстой, гэхдээ зураг авалтын явцад бид үүнийг зөн совингоор л мэдэрдэг" гэж гэрэл зурагчин хэзээ ч давтахаас залхдаггүй.

Тэвчээртэй байж, зөөлөн ажилла

“Гэрэл зурагчин зөөлөн, анзаарагдахгүй, гэхдээ хурц нүдтэй ажиллах ёстой. Загас барих гэж байгаа газраа түлхэж, анхаарлыг татах, бүү хутгах шаардлагагүй "гэж Анри Картье-Брессон хэлэв. Гэрэл зургийн энэ мөнхийн сэдэв болох гол, шийдвэрлэх мөчийг хэрхэн авч үлдэх, үйл явдлын оргил мөчөөс эхлэн хөшигний товчлуурыг секунд тутамд дарах тухай Франц гэрэл зурагчин маш хүртээмжтэй, энгийн байдлаар тайлбарлав. Анри Картье-Брессон үргэлж тууштай, тайван байсан гэдгийг орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэжээ. Гудамжинд буудаж байхдаа тэр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн аль нэг нь түүний байршилд яг тохирч байх шиг санагдсан тэр мөчийг тайван хүлээж: "Заримдаа хажуугаар нь өнгөрч буй хүн зураг дарах тохиолдол гардаг. бүрэн. Та түр хүлээж болно, гэхдээ энэ хүн хүрээгүй бол хүлээж чадахгүй." - гэж тэр зөвлөв.

Баригдсан олон жаазаас тэрээр зөвхөн нэгийг нь үлдээсэн бөгөөд бүх элементүүд - хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс, арын дэвсгэр, найруулга - яг зохиогчийн хүссэнээр байрладаг. Шийдвэрлэх мөчийн талаар ярилцахдаа тэрээр зурагчин авах шийдвэр нь зөн совингийн аяндаа байсныг хүлээн зөвшөөрсөн.

Аялах, дэлхийг судлах

Францын гэрэл зурагчин аялалд дуртай нэгэн байжээ. Тэрээр дэлхийн олон оронд очиж, янз бүрийн зураг авчээ суурин газруудболон тэдний оршин суугчид. Аялал жуулчлалын үеэр тэрээр хүмүүстэй танилцаж, маш их ярилцаж, нутгийн уламжлалыг судалж, энэ уур амьсгалыг нэвтрүүлэхийг хичээсэн. Тэрээр үүнд цаг заваа зориулаагүй: жишээлбэл, Энэтхэгийн гэрэл зургийн циклийг хийхийн тулд тэрээр бүтэн жилийг тус улсад өнгөрөөсөн. Анри Картье-Брессон шинэ соёлтой танилцах, бусад үндэстний төлөөлөгчидтэй харилцах нь гэрэл зурагчинд бүтээлч урам зориг өгч, ертөнцийг үзэх үзлийн хил хязгаарыг өргөжүүлдэг гэдэгт итгэлтэй байв.

Зураг авалтад нэг линз ашигла

Пер урт жилүүдАнри Картье-Брессон "Magnum Photos" агентлагтай хамтран ажиллаж байхдаа олон төрлийн линз ашиглан зураг авчээ. Гэвч тэрээр хувийн бүтээлч байдлынхаа хувьд 50 мм-ийн линзтэй ажиллахыг илүүд үздэг байсан бөгөөд олон арван жилийн турш өөрийн сонголтдоо үнэнч байсан. Тэрээр линзийг "гэрэл зурагчны нүдний байгалийн өргөтгөл" гэж нэрлээд "Камерын харагч нь гэрэл зурагчинд бэлэн найруулгын схемүүдийг харуулдаг ертөнцөд амьдрахыг хүсэхгүй байна" гэжээ. Өнөөдөр сонгодог юу гэж хэлэх бол гэж би гайхаж байна уу?

Хүүхдүүдийн зургийг авах

Гэрэл зургийн урлагийн суут ухаантан нь гэрэл зургууддаа үргэлж байгалийн, тайван харагддаг хүүхдүүдийн зургийг авах дуртай байв. Анри Картье-Брессон хотуудаар байнга алхаж, дэргэд нь байгаа хүмүүсийн, тэр дундаа хүүхдүүдийн хөрөг зургийг авдаг байв. Шил дарс барьж яваа хүүгийн чин сэтгэлээсээ баяр хөөртэйгөөр дарсан гэрэл зураг дэлхий даяар алдартай болсон. Бидний хүн нэг бүр энэ гэрэл зургийг хараад өөрийн хүүхэд насандаа шилжих ёстой.

Үл үзэгдэгч бай, бүү залхаа

Зураг авалтын үеэр Анри Картье-Брессон үл үзэгдэхийг хичээж, олны дунд уусч, өөрийгөө гэрэл зурагчин гэж сурталчлахгүй байхыг хичээдэг байв. Зарим эх сурвалжийн мэдээлснээр тэрээр зургийн аппаратынхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар скочоор бүрхэж, алчуураар бүрхэж байсан удаатай. Тэр өөрөө даруухан хувцаслаж, хурдан зураг авч, нэг цэгээс нөгөө рүү идэвхтэй хөдөлж байсан нь үзэгчдийн анхаарлыг татах цаг байсангүй. Брессон эргэн тойрныхоо хүмүүсийг эсэргүүцээгүй, өөрийгөө тэдний нэг мэт мэдэрсэн. Үүний улмаас түүний зураг авалтын хүмүүс үргэлж байгалийн харагддаг байсан бөгөөд зургууд нь объектив байв. Үүний зэрэгцээ гэрэл зурагчин бүх зүйлийн дунд байх шаардлагатай гэдэгт итгэлтэй байв. "Дэлхий сүйрч, Адамс, Уэстон нар хадны зургийг авч байна!" - тэр хэлсэн.

Ертөнцийг зураач шиг ойлгоорой

Анри Картье-Брессон маш сайн зурдаг зураач байсан. Аль хэдийн орсон нь санамсаргүй хэрэг биш юм өнгөрсөн жиламьдрал, тэр дахин энэ ажил мэргэжилдээ буцаж ирэв. Тиймээс тэрээр гэрэл зургийн талаархи харилцан яриандаа ихэвчлэн хүрээг зурагтай харьцуулж, зурагтай зэрэгцүүлэн зурдаг. уран сайхны бүтээл... "Үзэгч гэрэл зургийг бүрэн бүтэн уран зураг, үргэлж анхаарлыг татах ёстой найрлагатай уран зураг гэж хардаг" гэж тэр хэлэв. Мастер зураг үүсгэх, гэрэл зураг зурах бүх дүрмийг шилжүүлэв.

Зургийг бүү тайр

Анри Картье-Брессон хэрэв буудлагын найрлага нүүлгэн шилжүүлбэл түүнийг гэмтэлтэй, ашиглах боломжгүй гэж үзэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байв. Гэрэл зурагчин тайрахыг аль хэдийн таниагүй байна дууссан зураг, найрлагыг зөвхөн нэг удаа барьж болно гэдэгт итгэлтэй байна - зураг авалтын үед: "Зураг авах үйл явц нь үйл явдлыг шууд тодорхойлж, энэ үйл явдлыг илэрхийлэх хэлбэрийг зохион байгуулах үйл явц юм."

Шинэ өндөрт тэмүүл

Анри Брессон бидний үед өвөрмөц чадвартай байсан: тэр нэр хүндтэй мастеруудын хүлээн зөвшөөрөгдсөн хамгийн амжилттай цохилтууддаа хүртэл "наалддаггүй" байв. Тэр тэднийг өөрийн бардамналын сэдвийн зэрэглэлд хүргэхийн тулд цагийг дэмий үрсэнгүй, харин цааш, урагш, судлагдаагүй шинэ давхрага руу тэмүүлэв. Сонгодог нь тайван байдал нь хөгжилд саад болж чадна гэдэгт итгэлтэй байв. бүтээлч хүн... "Таны эхний 10 мянган цохилт бол хамгийн муу нь" гэж тэр давтан хэлсэн нь дэмий хоосон биш юм.

Аль болох олон зураг авах гэж бүү оролд

"Та хэт олон зураг авах шаардлагагүй, зураг авалт хийх шаардлагагүй, киног ядраадаг. Энэ муу тэмдэг... Энэ нь маш их идэж уухтай адил юм: хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэсэн хэдий ч сүү авахын тулд үнээ саах хэрэгтэй, цөцгийн тос авахын тулд маш их сүү хэрэгтэй гэдгийг мартаж болохгүй "гэж Анри Брессон хэлэв. Магадгүй гэрэл зургийн яг эдгээр шинж чанарууд нь түүнийг жинхэнэ өндөрлөгт хүрэхэд нь тусалсан байх. Тэр хэний ч адил гэрэл зургийн "алтан дундаж" гэж юу байдгийг ойлгосон. Тууштай дасгал сургуулилт нь амжилтын үндэс гэдгийг ухамсарлаж, аливаа буудлага нь сайтар бодож, тодорхой зорилготой байх ёстойг үргэлж анхаардаг байв.