Tapyba Didžiojo Tėvynės karo metu. Didysis Tėvynės karas literatūroje: geriausi kūriniai apie sovietų žmonių žygdarbį

Antrasis pasaulinis karas tapo Sovietų Sąjungos meno raidos katalizatoriumi. Menininkai, kaip ir eiliniai piliečiai, dalyvavo krašto gynyboje. Bet kūrybingi žmonės, be tiesioginio, fizinio mūšio su priešu, buvo ir ne mažiau svarbi užduotis: remti kovojusius fronte ir likusius užnugaryje. Antrojo pasaulinio karo metais buvo ypač išplėtotos šios meno rūšys: literatūra, tapyba, grafika ir kinas.

Literatūra yra kovos ginklas

Antrojo pasaulinio karo metais prozininkai, poetai, dramaturgai kuria kariaujančios tautos ir jai besipriešinančio priešo įvaizdį, formuojasi kiekvieno šalies piliečio nuotaika. Svarbu buvo pasakyti, su kuo kovoti, KĄ fašizmas duoda žmonėms kaip visumai ir kiekvienam asmeniui. Literatūra tapo kovos ginklu. Galime išskirti karo metų literatūros bruožus:

• Žurnalistinio ir meninio suvokimo, kas vyksta, derinys;
• Maksimalus situacijos operacijų teatre ir gale įvertinimas;
• Mobilumas reaguojant į įvykius.

Pagrindiniai literatūros žanrai ir kūriniai

Didžiojo Tėvynės karo metais tokie žanrai kaip esė (P. Lidovas – „Tanya“), baladė (N. Tichonovas, K. Simonovas), poema (A. Tvardovskis „Vasilijus Terkinas“, O. Berggolts „Leningrado poema“). “ ), lyrinis eilėraštis (A. Achmatova, B. Pasternakas) ir kt. Karo metu buvo populiarūs smulkieji žanrai, nes žmonės vertino greitą reagavimą į karinius įvykius: rašytojas galėjo nespėti baigti savo kūrinio, tiesiog nes žmonės gali neturėti laiko perskaityti iki galo...

Vienas žinomiausių karo laikų kūrinių – A. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“. Pagrindinis eilėraščio veikėjas užfiksuoja visus geriausius Rusijos žmogaus bruožus. Terkinas yra paprastas malonus vaikinas, turintis dosnią širdį, mylintis gyvenimą ir optimistiškai žvelgia į priekį – drąsus, bet nė kiek nesididžiuojantis. Tai kolektyvinis drąsaus, tvirto ir linksmo Rusijos kario įvaizdis.

Turtinga tų metų literatūrinė patirtis parodė, kokia galinga ir pakilia jėga gali tapti tikras žodis, skirtas kovai už idealą. 40-ųjų literatūra parodė mums sovietinių piliečių patriotinį ir humanistinį principą, tautiškumą, solidarumą. Daugelio kūrinių herojai buvo tikrų žmonių, karo dalyviai.

Antrojo pasaulinio karo tapyba

Pagrindinė tapybos tema tais metais, be abejo, buvo karinė. Menininkai savo darbuose atspindėjo fašistinę grėsmę, atšiaurią kasdienybę, neapykantą priešui, kančias sovietiniai žmonės gedėti mirusiųjų. Karo pradžioje buvo skubotai fiksuojama tai, ką matė, neatmetant minties gilumo (Y. Nikolajevas „Už duoną“, V. Pakulinas „Nevos krantinė. Žiema“). Įpusėjus karui tapyboje buvo pastebimas lakoniškumas, paprastumas, tiesmukiškumas. Karo pabaigoje paveikslai tampa sudėtingesni, išvystyta dramaturgija.

Pagrindiniai tapybos žanrai ir kūriniai

Buvo sukurti šie žanrai:

• Portretų tapyba (P. Konchalovskis „Autoportretas“, M. Saryanas „Rašytojo M. Lozinskio portretas“);
• Kraštovaizdžio eskizai (A. Plastovas „Praskrido nacis“, K. Yuonas „1941 m. lapkričio 7 d. paradas Raudonojoje aikštėje“);
• Istorinės drobės (A. Bubnovas „Rytas Kulikovo lauke“, M. Avilovas „Peresveto dvikova su Čelubėjumi“).

Taigi karas tampa pagrindine tema visuose žanruose: istorinėje tapyboje menininkai atsigręžė į karinę praeitį, portretinėje tapyboje vaizdavo karo didvyrius ir namų fronto darbuotojus, net peizažas įgauna patriotinį akcentą.

Įkvepianti grafika

Patriotinis plakatas suklestėjo grafikoje. Visi prisimena V. Koretskio plakatus „Raudonosios armijos karys, gelbėk!“, I. Toidzės „Tėvynė šaukia!“, T. Eremino „Partizanai, atkeršykite be pasigailėjimo!“ Visi šie plakatai atitiko propagandines užduotis. Pirmasis žygdarbiui įkvepiantis plakatas pasirodė jau 1941 m. birželio 23 d.: „Negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą“ (Kukryniksy). Plakatas yra vienas iš pirmaujančių žanrų vaizdiniai menai 40-ieji

Kinas – krašto gynyboje

Ir kinas neliko abejingas baisiems tų metų įvykiams. Buvo kuriami dokumentiniai filmai, kronikos, filmų reportažai. Filmų siužetai vėlgi buvo sovietų žmonių kova su užpuolikais, dideli mūšiai ir sunki užnugario darbininkų kasdienybė. Karo metais buvo filmuojami tokie žinomi vaidybiniai filmai kaip „Vaikinas iš mūsų miesto“, „Apygardos komiteto sekretorius“, „Palauk manęs“, „Du kariai“, kurių šlovė neblėsta ir šiandien. Taip pat buvo filmuojami dokumentiniai filmai: „Mūšis dėl Sevastopolio“, „Berlynas“, „Pralaimėjimas“ vokiečių kariuomenės netoli Maskvos ir kt.

Taigi 40-ųjų pradžioje. visos menininkų jėgos buvo mestos ties tikro karo tragedijos vaizdavimu ir sovietų žmonių žygdarbio šlovinimu. Įrodėme sau ir savo priešams, kad mūsų šalis net ir sunkiais laikais išlieka laisvų ir talentingų, niekam nepasiduodančių rašytojų, menininkų, kinematografininkų šalimi.

Ankstų 1941 m. birželio 22 d. rytą nacistinė Vokietija klastingai užpuolė Sovietų Sąjungą. Iki dantų ginkluota nacių kariuomenė, nepaisydama drąsaus sovietų kariuomenės pasipriešinimo, pajudėjo į priekį. Virš mūsų Tėvynės tyko mirtinas pavojus. Iš kiekvieno sovietinio piliečio, nesvarbu, kokias pareigas jis buvo: tranšėjoje priekiniame krašte ar prie aukštakrosnės, prie kovinio lėktuvo vairo ar traktoriaus vairavimo, buvo reikalaujama beribio atsidavimo, sąžiningo tarnavimo Tėvynei.

"Viskas frontui, viskas pergalei!" Šie žodžiai tapo sovietų žmonių gyvenimo ir kūrybos šūkiu.

Vakarėlio kvietimu visi žmonės pakilo kovoti su priešu. Sovietų menininkai taip pat jautėsi mobilizuoti ir savo meno pašaukti tarnauti žmonėms, padėti jiems mirtinoje kovoje su priešu.
Pirmieji į karo įvykius atsiliepė plakatų dailininkai. Antrąją karo dieną jau pasirodė Kukryniksy plakatas: „Mes negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą!

Pačiomis pirmomis dienomis Tėvynės karas„Windows TASS“ buvo sukurtas. Juose bendradarbiavo poetai D. Bedny, Maršakas, Lebedevas-Kumachas, Kirsanovas, dailininkai Efimovas, Kukryniksy, Goriajevas, Čeremnychas. „Windows TASS“ plakatus žinojo visa šalis; prie langų susirinko minios maskvėnų, laukiančių naujo numerio.Atgaminti sumažintu formatu, jie buvo pristatyti į frontą, lėktuvai skrajučių pavidalu išbarstė juos po okupuotus miestus ir kaimus, įkvėpdami žmones tikėti mūsų pergale. Tarp pirmųjų Tėvynės karo plakatų pažymėtinas menininko I. Toidzės plakatas „Tėvynė skambina“.

Vidutinio amžiaus moteris griežtu veidu laikosi ištiesta į priekį dešinė ranka karinės priesaikos tekstas, kairė ranka kviečiamai pakelta aukštyn. Nepamirštamas jos veidas stipriai suspaustomis lūpomis, degančiomis, į žiūrovą nukreiptomis akimis. Plaukai šiek tiek pasišiaušę žilais plaukais, suraukti antakiai nukrypę į nosies tiltelį, vėjyje plazdanti nosinė sukuria nerimo nuotaiką ir labai aiškiai išryškina Pagrindinė mintis plakatas – Tėvynė kviečia savo sūnus atlikti savo pareigą – saugoti Tėvynę.

Pirmieji karo mėnesiai buvo sunkūs. Priešas spaudė mūsų kariuomenę, užėmė Baltarusiją, Ukrainą, Baltijos šalis, blokados žiedu apsupo Leningradą ir priartėjo prie Maskvos pakraščių. Okupuotoje teritorijoje naciai naikino sovietinius žmones, degino kaimus, prievarta išvežė jaunuolius į vokiečių baudžiavą.

Iš dailininko D. Šmarinovo plakato „Kerštas“ į žiūrovą žvelgia moteris. Dūminio gaisro fone ji stovi nejudėdama ir siaubinga sielvarte. Ant jos nuleistų rankų – žiauriai nužudytos merginos kūnas. Motinos akyse, plačiai atmerktose, pilnose ašarų, ne tik kančia, bet ir reikalavimas – kerštas!

Karo metais dailininko V. Koretskio plakatas „Raudonosios armijos kareivis, gelbėk!

Kartojama daug kartų ant faneros plokščių prie priekinių kelių, ant namų sienų, ant atvirukaišis plakatas tapo simboliu ir priesaika, pažadino kovotojų širdyse karštą troškimą nugalėti priešą, išgelbėti savo žmonas ir vaikus nuo kančių ir kančių.

Moteris ant rankų laiko prie savęs prigludusį berniuką. Plaukai iškrito iš po baltos nosinės, antakiai buvo sutraukti iš neapykantos ir skausmo, iš skausmo nukrito lūpų kampučiai. Vaikas iš baimės stipriai prisiglaudė prie mamos. Kairėje, įstrižai į centrą, nacių kareivio durtuvas nukreiptas tiesiai į motinos širdį. Nė vienos papildomos detalės. Net vaiko kumštis slepiasi po nosine. Biuste pateikiamos motinos ir sūnaus figūros, tarsi išnyrančios iš tamsos netvirtai banguojančioje gaisro šviesoje.

Negailestingas fašistinis durtuvas, suteptas krauju, ir jauna mama, pasirengusi savo kūnu pridengti sūnų, padarė neišdildomą įspūdį. Neatsitiktinai menininkas Koretskis gavo šimtus susijaudinusių jam nepažįstamų fronto karių laiškų, kuriuose kariai prisiekė išvyti priešą iš sovietinės žemės, išvaduoti savo žmones iš fašistų nelaisvės.

Koretskis šiame darbe sumaniai išnaudojo fotografijos galimybes, kad vaizdui suteiktų tikro autentiškumo. Jam pavyko išvengti daugeliui fotomontažų būdingo natūralizmo, perdėto detalumo.

Atrankos glaustumas, griežtumas išraiškos priemones, atšiauriai juoda ir raudona spalvinis sprendimas, didžiulė emocinio poveikio galia padarė šį plakatą reikšmingu sovietinio vaizduojamojo meno kūriniu, neprilygstamu tarp karo laikų plakatų.

Po pirmųjų karo metų nesėkmių ir pralaimėjimų pergalių džiaugsmą pažinojo ir mūsų šalis.

Sovietinio karinio plakato tema pasikeitė. Jame vis daugėjo šviesių ir džiugių nuotaikų, kurias sukėlė artėjančios pergalės nuojauta, vis dažniau skambėjo raginimas ne tik paleisti Sovietų žemė nuo priešo, bet ir atnešti laisvę Europos tautoms. Karo dalyviai puikiai prisimena dailininko V. Ivanovo plakatą „Geriame gimtojo Dniepro vandenį“.

Dniepras laisvai ir plačiai teka per savo gimtąją žemę. Priešaušrinis dangus, atsispindėjęs tamsiame ir ramiame vandens paviršiuje, liepsnoja dūminių laužų spindesyje. Tolumoje matosi ką tik sapierių pastatyta perėja. Tankai ir mašinos juda juo nesibaigiančiu srautu į dešinįjį krantą. Pirmame plane – didelė sovietų kareivio figūra. Jis šalmu sėmė vėsų, gluosniais ir upės gaiva kvepiantį Dniepro vandenį, atsargiai prisitraukė prie burnos ir lėtai geria, mėgaudamasis kiekvienu gurkšniu.
Šiame plakate skambanti nuoširdi emocija ir lyriškumas, sūniška meilė tėvynei pavertė jį mėgstamu žmonių kūriniu.
Paskutiniai Tėvynės karo plakatai skirti pergalingoms paskutinėms kovoms. Jie šlovina didvyrišką sovietų žmonių žygdarbį, kurie didelių aukų kaina išgelbėjo žmoniją nuo fašistinės vergijos.
Sovietų plakatų dailininkai karo metais atliko savo patriotinę pareigą, sukūrė kovos ir pergalių kroniką, pasižyminčią meniniais ir ideologiniais nuopelnais, kurių mūsų žmonės niekada nepamirš.

Mūsų šalies menininkai su priešu kovojo ne tik ideologiniais ginklais. Daugelis jų tapo sovietinės armijos kariais. Jie dalyvavo kovoje su naciais kaip kariuomenės kovinių padalinių, partizanų būrių dalis, milicija. Tačiau net ir priekyje jie nenustojo būti menininkais. Laisvu nuo karinių operacijų metu jie nesiskyrė su žygeivių albumais, kurdami paviršutiniškus eskizus, eskizus, būsimų paveikslų kompozicijas.

Didvyriškų karių portretai, satyriniai piešiniai, fronto eskizai, pasirodę laikraščiuose ir mūšio lapuose, padėjo sustiprinti sovietų karių kovinę dvasią.

Karo metais išaugo daug naujų talentingų menininkų, aktyviai įsitraukusių į kūrybą.

Sunkiausiomis 1942-ųjų dienomis, priešui artėjant prie sostinės, Maskvoje ir Leningrade buvo atidarytos dailės parodos. Patriotizmo idėjos nulėmė šio laikotarpio meno turinį. Karo metų vaizdingose ​​menininkų drobėse skambėjo didvyriškumo patosas, sovietinio nugalėtojo šlovinimas.

Dailininkas S. V. Gerasimovas paveiksle „Partizano motina“ (1943) kalbėjo apie sovietų žmonių tvirtumą ir drąsą, apie sovietinės moters-motinos didvyriškumą ir bebaimiškumą.

Nemirtingas Zojos Kosmodemyanskaya žygdarbis įkvėpė menininkus Kukryniksy sukurti paveikslą „Tanya“.

Apie nacių žiaurumus, apie sovietų žmonių išniekinimą menininkai A. A. Plastovas pasakojo paveiksle „Naciai praskrido“ (1942 m.).

G. G. Riažskis „Į vergiją“ (1942 m.),T. G. Gaponenko „Išvarus vokiečius“ (1943-1946).

Jaunasis dailininkas B. M. Nemenskis paveiksle „Motina“ (1945) kalbėjo apie paprastus sovietinius žmones, kuklius darbininkus, sąžiningai ir ištikimai atliekančius savo pareigą. Sukūrė mamos įvaizdį, kuriai kiekvienas sovietinės armijos karys yra sūnus.

F. S. Bogorodskio paveiksle „Šlovė žuvusiems didvyriams“ moters-motinos įvaizdis pakyla iki simbolinio Tėvynės skambesio.

Karas privertė naujai, giliau ir rimtiau suvokti, kas yra verta visko, į ką priešas kėsinasi, ką norėjo atimti ir sunaikinti.
Kad atspindėtų nesavanaudišką ir herojišką žmonių kovą, menui reikėjo ypatingos gelmės ir jėgos atskleisti jausmus, padidintą emocionalumą, įsiskverbimą į vidinį žmogaus gyvenimą, į reiškinių prasmę. Reikėjo ne tik iliustruoti atskirus faktus ir įvykius, bet kurti vaizdus, ​​nešančius didelius jausmus ir išgyvenimus, atitinkančius aukštą sovietinės žmonių patriotinį pakilimą.

Didžiojo Tėvynės karo metais sovietų menininkai, kaip ir visa tauta, ypač stipriai reiškė patriotinį jausmą, domėjimąsi tautine mūsų Tėvynės praeitimi, geriausiomis šimtmečio tradicijomis.
Garsus mūšio dailininkas M. I. Avilovas savo paveikslą „Peresveto dvikova su Čelubėjumi“ (1943) skyrė istorinei Rusijos žmonių pergalei Kulikovo mūšyje.

Nemažai paveikslų istorine tema karo metais nutapė dailininkas P. P. Sokolovas-Skalya. Reikšmingiausias iš jų – „Ivanas IV Livonijoje. Koken Gauzen tvirtovės užėmimas (1940-1942) - skirtas Rusijos žmonių pergalei prieš Livonijos riterius.

Seniausias sovietų menininkas N. P. Uljanovas sukūrė didžiojo Rusijos vado M. I. Kutuzovo atvaizdą paveiksle „Lauristonas Kutuzovo būstinėje“ (1945).

RSFSR liaudies menininkas E. E. Lanceray guašu nutapė mažų paveikslų seriją, kurią sujungė bendras pavadinimas „Rusijos ginklų trofėjai“. Autorius nusprendė parodyti didžiąsias rusų ginklų pergales įvairiais istoriniais laikotarpiais: „Po ledo mūšis“, „Kulikovo lauke“, „Poltavos pergalė“, „1812 m.“ ir kt. Mirtis sutrukdė menininkui užbaigti šį įdomų darbą.

Kilnią užduotį mene įkūnyti mūsų didžiųjų protėvių, kurių istoriniai žygdarbiai įkvėpė sovietų žmones kovoti su priešu, atvaizdus, ​​iškėlė daugelis meno meistrų.

Galingo, Tėvynei atsidavusio žmogaus Aleksandro Nevskio įvaizdį sukūrė dailininkas P. D. Korinas (1942).

„Aš ją piešiau, – sako menininkas, – atšiauriais karo metais nupiešiau maištingą išdidžiąją mūsų tautos dvasią, kuri „savo egzistavimo nuosprendžio valandą“ pakilo į visas milžiniškas aukštumas.

Istorinės praeities temos glaudžiai susipynė su herojiškos dabarties temomis. Menininkai buvo greitų išpuolių ir karinių puolimų, sunkių karinių kampanijų ir kruvinų mūšių liudininkai ir tiesioginiai dalyviai. Laikas nelaukė. Reikėjo rašyti iš gyvų įspūdžių. Menininkai dirbo iš visų jėgų. Paveikslai ne visada buvo sėkmingi, kai kuriems pritrūko temos atskleidimo gylio, apibendrinimo jėgos. Tačiau ne vienas iš jų negalėjo atimti pagrindinio dalyko – nuoširdumo ir aistros, didelės patriotinės pareigos sąmonės.

Pergalingo sovietų kariuomenės puolimo paveikslą viename pirmųjų karo metų mūšio paveikslų užfiksavo dailininkas V. N. Jakovlevas („Kova po Streletskajos gyvenviete“, 1942).

Dailininkas A. A. Deineka paveiksle „Sevastopolio gynyba“ (1943 m.) parodė precedento neturinčią jūreivių – didvyrio miesto gynėjų – drąsą ir ištvermę.

Jis taip pat nutapė paveikslus „Numuštas fašistų asas“, „Oro puolimas Dniepro“ ir kt.

IN sunkios dienos Apgulties metu Leningrado menininkai nenustojo dirbti nė dienos. Apie didžiulius gyvenimo sunkumus apgulto miesto sąlygomis herojiškai ištvėrusių leningradiečių drąsą, nepaprastą valią, išskirtinį atkaklumą ir kantrybę jie pasakojo savo drobėse.

Didžiosios sovietų armijos pergalės prieš priešą triumfas persmelktas dideliu mūšio paveikslu „1943 m. sausio 18 d. blokados proveržis“, kurį parašė Leningrado menininkų komanda, kurią sudaro A. A. Kazancevas, I. A. Serebrianas, V. A. Serovas.

Paveiksle pavaizduota džiaugsminga prisijungimo prie dviejų frontų kariuomenės akimirka. Ją menininkai sukūrė netrukus po blokados nutraukimo, kai žmonių atmintyje dar buvo švieži išgyvenimai ir sielvartai, kai pati žemė tebelaikė įnirtingų kovų pėdsakus.

Tėvynės karo metais išryškėjo daug jaunų menininkų, kuriems darbas mūšio temomis buvo puiki ir vaisinga ideologinio ir kūrybinio augimo mokykla.

Tarp jų ryškiausiai atsiskleidė Grekovo karo dailininkų studijos auklėtiniai. Įkurtas 1934 m. kaip mokymo centras, per karą virto profesionalių karo menininkų kovine komanda. Jų darbas vyko priešakinėse linijose. Mokiniai buvo tiesioginiai kovų prie Maskvos, didžiojo mūšio prie Volgos, perėjimo per Dnieprą ir Berlyno šturmo dalyviai.

Tarp šio talentingo jaunimo ypač išryškėjo mūšio dailininkas P. A. Krivonogovas. 1945 m. sukūrė paveikslą „Korsunas-Ševčenkovskis“, kuriame užfiksavo vieną didžiausių mūšių dešiniajame Ukrainos krante, kurio metu buvo apsupta ir sunaikinta 11 vokiečių divizijų. Menininkas tapo šios operacijos, nulėmusios paveikslo autentiškumą ir dokumentinį tikslumą, liudininkas.

Kartu su istoriniais, mūšio ir buities žanrais, sovietinėje karo tapyboje svarbią vietą užėmė portretai ir peizažai.
Dailininko A. M. Gerasimovo menas pasiekė aukštą žydėjimą. 1944 metais jis parašė vieną geriausių savo darbų – grupinį seniausių Rusijos dailininkų V. N. Meškovo, I. N. Pavlovo, V. K. Byalynitskio-Birulio ir V. N. Bakšejevo portretą.

Visą galeriją Baltarusijos partizanų portretų mums paliko dailininkas F. A. Modorovas. Čia – įvairaus amžiaus ir rango žmonės, žinomi iškilūs vadai ir paprasti partizanų antskrydžių dalyviai. Menininkė daug dėmesio skyrė kiekvieno vidinio pasaulio atskleidimui, su meile piešė drąsius paprastus veidus.

Naujos ypatybės pastebimos ir kraštovaizdžio tapyboje. Sujaudintus sovietų patriotų jausmus menininkai įdėjo į karinį kraštovaizdį. Jie demonstravo taikius priešo sudegintus kaimus ir miestelius, barbariškai sugriautus kultūros paminklus. Grėsmingas karo dvelksmas pripildė šiuos kraštovaizdžius herojiško skambesio.

Nacionalinėje kovoje su priešu dalyvavo ne tik tapytojai, bet ir skulptūros meistrai.

Tėvynės karas jiems iškėlė nepaprastai sunkią ir kilnią užduotį – įamžinti palikuonims gynėjų atvaizdus, Sovietų šalis, fronto ir užnugario didvyriai, narsūs partizanai. Todėl vienas iš pirmaujančių skulptūros žanrų buvo portretas, kuris atskleidė geriausios savybės Tarybiniai žmonės, jų dvasinis kilnumas ir drąsa.

Karo didvyrių įvaizdžiai ryškiausiai buvo įkūnyti V. I. Mukhinos kūryboje. Išoriniu kuklumu ir kompozicinių sprendimų santūrumu Muchinai visada pavykdavo atskleisti vaizduojamo žmogaus vidinio gyvenimo turtingumą, sukurti tikrą herojišką portretą. Tokie yra pulkininkų B. A. Jusupovo (1942), I. L. Khižnyako (1942) portretai, partizano portretas.
Karo metais išsivystė ir nauja forma monumentalus herojiškas portretas-biustas, skirtas įrengti herojaus tėvynėje.

Skulptorius E. V. Vuchetichas sukūrė visą eilę didžiausių vadų biustų. Išsaugodamas portretinį panašumą, menininkas pasiekia ryškiausių ryškiausių žmogaus charakterio bruožų perteikimą. Jo biustų kompozicijos visada dinamiškos, vaizduojamų žmonių veidai kupini energijos ir drąsos.

Vienas sėkmingiausių Vucheticho darbų – bronzinis kariuomenės generolo I. D. Černiachovskio biustas (1945). Energingas galvos pasukimas, plevėsuojančios plaukų sruogos, didelės apsiausto klostės ant pečių – viskas persmelkta audringo impulso, kupina judesio. Menininkui pavyko perteikti garsaus vado charakterio aistrą, drąsą ir drąsą.

Didžiojo Tėvynės karo metai buvo vienas reikšmingiausių sovietinio meno istorijos etapų.

Šiuo laikotarpiu sustiprėjo socialinė-politinė mūsų meno jėga, jo komunistinė ideologija ir tautiškumas. Savo kovos menais sovietų menininkai įnešė vertą indėlį į bendrą priešo nugalėjimo tikslą.

V. I. Gapeeva, E. V. Kuznecova. „Pokalbiai apie sovietų menininkus“

Leidykla „Apšvietos“, M.-L., 1964 m

Turinys
1. Įvadas. 4
2. Menas Didžiojo Tėvynės karo metu.
2.1. Kinas. penkios
2.1.1. Karo kronika ir kino romanai.
2.1.2. Filmai.
2.2. Art. 10
2.2.1. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno forma karo metais.
2.2.2. Tapyba, skulptūra, grafika.
2.3. Karinio laikotarpio muzika. 16
3. Išvada. 19
Bibliografija. dvidešimt

1. Įvadas
Didysis Tėvynės karas – vienas ryškiausių ir tragiškiausių puslapių mūsų šalies istorijoje. Karas tapo siaubingu išbandymu visai sovietų žmonėms. Drąsos, atsparumo, vienybės ir didvyriškumo išbandymas. Išgyventi akistatoje su galingiausia iš to meto išsivysčiusių šalių – fašistine Vokietija – tapo įmanoma tik milžiniškų jėgų ir didžiausių aukų kaina.
Karo metu aiškiai pasireiškė mūsų žmonių gebėjimas ištverti didžiausias socialines perkrovas, išugdytas tūkstantmetės Rusijos patirties. Karas dar kartą pademonstravo nuostabų Rusijos žmonių „talentą“ atskleisti visas savo geriausias savybes, gebėjimus, potencialą būtent ekstremaliomis sąlygomis.
Visi šie populiarūs jausmai ir nuotaikos pasireiškė ne tik masiniu sovietų karių didvyriškumu fronte, bet ir užnugaryje. Savanorių srautas į frontą neišdžiūvo. Dešimtys tūkstančių moterų, paauglių, senolių stovėjo prie mašinų, meistravo traktorius, kombainus, automobilius, kad pakeistų į kovą išėjusius vyrus, tėvus ir sūnus.
Karas su sielvartu, artimųjų netektis, kančia, didžiulė visų dvasinių ir dvasinių jėgų įtampa. fizinė jėgažmonių, o kartu ir neeilinis dvasinis pakilimas karo metais atsispindėjo literatūros ir meno kūrinių turinyje. Mano santrauka pasakoja apie didžiulį indėlį į didįjį Pergalės tikslą, kurį įnešė meninė inteligentija, kuri kartu su visa tauta dalijosi šalies likimu. Dirbdamas su abstrakčiu, išstudijavau daugybę straipsnių ir publikacijų. Daug įdomių dalykų sau sužinojau iš P.Toper knygos „Dėl gyvybės žemėje...“ Knyga yra plati pasaulinės literatūros studija, skirta karinei temai, pasakojanti apie šio laikotarpio kūrybą. , jų ideologinė orientacija ir herojai. Didelio susidomėjimo sulaukė kolekcijos „Second Pasaulinis karas: kinematografija ir plakatų menas“, taip pat „Maskvos istorija Didžiojo Tėvynės karo metu ir pokario laikotarpis“, kuri supažindino mane su žinomais kino kūrėjais, menininkais, muzikantais ir jų kūryba. Pasiruošimo egzaminams vadovėlis „XX amžiaus rusų literatūra“ suteikė reikiamą teorinį pagrindą. Be to, prie sėkmingo abstrakčio darbo prisidėjo interneto ištekliai.

2. Menas Didžiojo Tėvynės karo metu

Didysis Tėvynės karas atvėrė menininko žvilgsnį į medžiagos sklaidą, slepiančią milžiniškus moralinius ir estetinius turtus. Masinis žmonių didvyriškumas menui kaip humanitariniam mokslui suteikė tiek daug, kad tais metais pradėta liaudiškų personažų galerija nuolat pasipildo vis naujomis figūromis. Ūmiausi gyvenimo susidūrimai, kurių metu ypač ryškiai pasireiškė ištikimybės Tėvynei, drąsos ir pareigos, meilės ir bičiulystės idėjos, gali maitinti dabarties ir ateities šeimininkų planus.

2.1. Kinas
Karo kroniką mums įamžino 243 dokumentiniai operatoriai. Jie buvo vadinami „kariais su dviem kulkosvaidžiais“, nes jų arsenale, be karinių ginklų, pagrindinis ginklas išliko profesionalus – kino kamera.
Visų formų laikraštis buvo iškeltas į pirmą planą. Priešakinių operatorių darbas – tai nuolatinės kūrybinės paieškos, atranka iš didžiulio kiekio filmuotos medžiagos svarbiausio atšiaurioje Didžiojo Tėvynės karo kasdienybėje.
Pirmaisiais karo mėnesiais Leningrado, Kijevo, Minsko kino naujienų studijos buvo sustabdytos. Išliko Maskvos kino studija, kuri tapo organizavimo centru, sugebėjo greitai sukomplektuoti fronto filmavimo grupes ir išsiųsti jas į armiją lauke. Ir jau 1941 m. birželio 25 d. pirmasis fronto filmavimas buvo įtrauktas į 70-ąjį „Sojuzkinozhurnal“ numerį, o nuo 1941 m. liepos pradžios jau turėjo nuolatinę antraštę „Filmų reportažai iš Tėvynės karo frontų“. Kino laidų medžiagos jungimas į kino reportažus ir filmus buvo vykdomas pagrindinėje būstinėje – Centrinėje naujienų studijoje Maskvoje.
Mūsų lakūnų kovas filmuojančių filmavimo grupių reikmėms Karinių oro pajėgų vadovybė skyrė daugybę specialių siaurajuosčių filmavimo kamerų. Kartu su orlaivių konstruktoriais buvo rastos geriausios vietos juos montuoti lėktuvuose: prietaisai buvo suporuoti su aviaciniais šaulių ginklais ir įjungiami kartu su šūviu.
Didžiojo Tėvynės karo frontuose dirbo apie 250 operatorių. Pagrindinis fronto naujienų šerdis buvo operatoriai, užkietėję pirmųjų penkerių metų planų darbo frontuose – R. Karmenas, M. Tronevskis, M. Ošurkovas, P. Paley. Tačiau buvo daug talentingų jaunuolių, vėliau tapusių nacionalinės kinematografijos aukso fondo dalimi – V. Suščinskis, Y. Leibovas, S. Stojanovskis, I. Belyakovas, G. Bobrovas, P. Kasatkinas, B. Nebylickis... Ji apie šešis mėnesius filmavosi Maskvos srityje priešo užnugaryje veikusiame partizanų būryje operatorius M. Suchova. Operatorius B. Pumpjanskis nufilmavo 5 valandas trukusią sovietų kariuomenės kovą dėl Chopo stoties išvadavimo, nė minutei neatsitraukdamas nuo fotoaparato objektyvo...
Kiekvienas didelis mūšis, kuris buvo svarbus Didžiojo Tėvynės karo eigoje, buvo skirtas atskiram pilno metražo dokumentiniam filmui, o ypač svarbiems įvykiams - trumpametražiams filmams ar fronto laidoms.
Taigi herojiškos Maskvos gynybos dienas ir naktis filme įrašė Centrinės naujienų studijos operatoriai. Nuo 1941 m. lapkričio mėn. studija pradėjo leisti kino žurnalą „Ginant gimtąją Maskvą“. Pirmąsias kovas su fašistiniais lėktuvais sostinės padangėje diena iš dienos filmavo režisieriaus M. Sluckio vadovaujama operatorių grupė. Rezultatas buvo filmas „Mūsų Maskva“, sukurtas 1941 m. Tas pats režisierius pakartojo M. Gorkio pasiūlytą techniką prieškario filmui „Naujojo pasaulio diena“. 1942 m. birželio 23 d. 160 operatorių užfiksavo pagrindinius 356-osios karo dienos įvykius visuose frontuose, taip pat užnugario darbą. Įamžinti kadrai buvo sujungti į filmą „Karo diena“.
Pirmasis publicistinis filmas apie karą buvo I. Kopalino ir L. Varlamovo režisuotas filmas „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, sulaukęs pergalingos sėkmės viso pasaulio ekranuose (m. žiūrėjo daugiau nei 7 mln. vien JAV) ir buvo apdovanotas aukščiausiu Amerikos kino akademijos apdovanojimu – „Oskaru“ už geriausią 1942 m. užsienio dokumentinį filmą.
Paskutinis karo metų dokumentinis filmas buvo Y. Railmano režisuotas filmas „Berlynas“, sukurtas 1945 m. Jo demonstracija Kanuose atidarytas pirmasis pokario tarptautinis kino festivalis. Prancūzų laikraštis „Patriot de Nisdu Sud Est“ tuomet rašė: „Berlyno realizmas ribojasi su haliucinacijomis. Gamtos nuotraukos yra įmontuotos nuostabiai paprastai ir sukuria įspūdį apie tikrovę, kurią pasiekė tik sovietinis kinas... Berlynas“ pergalė pasiekta daugiausia dėka „Berlyno“ duoda mums nuostabią kino meno pamoką, o nenutrūkstantys kritikų ir visuomenės plojimai yra geriausias to įrodymas“.
Iš viso karo metais buvo išleisti 34 pilnametražiai dokumentiniai filmai, 67 trumpametražiai filmai, 24 fronto laidos ir daugiau nei 460 „Sojuzkinozhurnal“ ir „Dienos naujienų“ žurnalo numerių. 14 dokumentinių filmų – tarp jų „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, „Leningradas kovoje“, „Berlynas“ – apdovanoti SSRS valstybine premija.
Už Didžiojo Tėvynės karo kino kronikos kūrimą Centrinė laikraščių studija 1944 metais buvo apdovanota Raudonosios vėliavos ordinu. Už dokumentinį ir žurnalistinį epą „Didysis Tėvynės karas“, kurį sudarė 20 pilnametražių filmų, gausi jo kūrėjų komanda, kuriai vadovavo meno vadovas ir vyriausiasis režisierius R. Karmen, vėliau socialistinio darbo didvyris, liaudies menininkas. SSRS, buvo apdovanotas Lenino premija 1980 m.
Per praėjusį karą didvyriška mirtimi žuvo per 40 fronto dokumentinių filmų kūrėjų... Jų vardai iškalti atminimo lentose Centrinių kino teatrų, Centrinės dokumentinių filmų studijos, Centrinės vaikų ir jaunimo filmų studijos pastatuose. pavadintas M. Gorkio vardu. Studijos teritorijoje iškilęs marmurinis pilonas su žuvusių kino studijos „Mosfilm“ dokumentinių filmų kūrėjų pavardėmis. O šalia – skulptoriaus L. Berlino, architektų E. Stamo ir M. Šapiro sukurta ir 1965 metų gegužę čia įrengta skulptūrinė kompozicija, kuri yra suplėšytas betono luitas su aukšto reljefo herojiškų karo epizodų atvaizdais.
Meninė kinematografija tapo kitokia nei prieš karą, bet vis dar galinga ideologinio masių ugdymo priemone. Meninės kinematografijos meistrai siekė papasakoti apie fronto ir užnugario herojus taip, kad jų žygdarbiai įkvėptų tūkstančius ir dešimtis tūkstančių karių, karininkų, partizanų, namų fronto darbuotojų naujiems didvyriškiems poelgiams.
Karas prasidėjo sudėtingas užduotis prieš sovietinę kinematografiją. Juos spręsdami kino darbuotojai pademonstravo didelę drąsą ir kareivišką meistriškumą. Jau 1941 m. birželio 22 d. dokumentinių filmų kūrėjai padarė pirmuosius kovinius kadrus, o birželio 25 d. Sojuzkinozhurnal Nr. 70 įtraukė pirmąjį karinį epizodą.
Maskvos kronikos kino studija suvaidino išskirtinį vaidmenį dokumentuojant karo įvykius, kuriant operatyvinius karinių filmų reportažus ir didelius dokumentinius filmus apie mūšius ir kampanijas. Studija suvienijo daugybę vaidybinių filmų kūrybingų darbuotojų. Sukūrę savotišką būstinę Maskvoje - Centrinę kronikų studiją, dokumentinių filmų kūrėjai kiekviename fronte suorganizavo kino grupes.
Žymią vietą dokumentininkų kūryboje užėmė Maskvos gynybos tematika, maskvėnų herojiški poelgiai. Jau 1941 metų vasarą režisierius M. Slutskis išleido filmą „Mūsų Maskva“. Rudenį buvo nufilmuotas filmas apie šventinį paradą Raudonojoje aikštėje ir specialus numeris „Gimtajai Maskvai apsaugoti“. Dokumentinio kino kūrimo etapu tapo pilnametražis žurnalistinis filmas „Vokiečių kariuomenės pralaimėjimas prie Maskvos“, sumontuotas režisierių I. Kopalino ir L. Varlamovo iš dešimčių operatorių filmavimo. Po šio filmo sekė kūriniai apie Leningrado gynybą, apie epą prie Volgos, apie partizanus, apie mūšį dėl Ukrainos, o vėliau, 1944-1945 m., apie sovietų armijos išvadavimo kampaniją, apie Berlyno užėmimą. ir apie imperialistinės Japonijos pralaimėjimą. Šiuos ir daugelį kitų filmų didžioji dauguma sukūrė Maskvos režisieriai ir operatoriai. Daugybė šlovingų „kovotojų su kino kameromis“ žuvo fronte.
Maskvos populiariųjų mokslo filmų studija taip pat atliko daug vaisingų darbų. Vykdydama aukštą mokslo ir socialinių-politinių žinių propagavimo misiją, kino studija karo metais buvo pertvarkyta kariniu būdu, pervadinta į Voentekhfilm. Režisieriai V. Sutejevas, V. Šneiderovas ir kiti sukūrė filmus „Vokiečių gynyba ir jos įveikimas“, „Pėstininkai mūšyje“, „Sunaikink priešo tankus!“; režisieriai P. Mosjaginas, I. Svistunovas sukūrė daug naudingų karinės medicinos filmų. Buvo sukurti mokomieji filmai gyventojams apie gaisrų gesinimą, elgesį priešo antskrydžių metu, pirmosios pagalbos teikimą bombardavimo aukoms.
Pačiomis pirmosiomis karo dienomis Maskvos studijoje „Mosfilm“ buvo pradėti filmuoti trumpametražiai filmai, originalūs filmų plakatai apie karą. Tarp jų buvo ir satyrinių (Hitlerio sapnas apie nugalėtus šunis-riterius, Napoleoną, 1918 m. okupantus ir kitus nelaimingus užkariautojus), ir herojiškų (apie sovietų žvalgybos pareigūnų, pasieniečių, tankistų žygdarbius). Kai kurių novelių herojai buvo žinomi liaudyje mėgstami filmų herojai: Maksimas, paštininkas Strelka, trys tankistai; kituose pasirodė nauji personažai, kuriems buvo lemta ilgam ekrano gyvenimui: narsusis kareivis Šveikas, gudrus ir bebaimis kareivis – virėjas Antoša Rybkinas – Vasilijaus Terkino „brolis“. Kino novelėse buvo plačiai naudojama medžiaga iš prieškario filmų apie Aleksandrą Nevskį, Petrą I ir V. I. Čapajevą. Šie kino romanai, filmuoti pačiais pirmaisiais karo mėnesiais Maskvos kino studijose „Mosfilm“ ir jose. A. M. Gorkis, taip pat „Lenfilm“, tada jie buvo sujungti į viso ilgio „Kovinių filmų kolekcijas“ bendru pavadinimu „Pergalė yra mūsų!
Vaidybinio kinematografijos laukė ir antra, ne mažiau svarbi užduotis – nepaisant karo užbaigti visus vertingus vaidybinius filmus, kurie buvo pradėti kurti prieš nacių puolimą SSRS. Ir šios nuotraukos buvo baigtos. Tai „Kiaulė ir piemuo“, „Mašenka“, „Romantikai“ ir kiti filmai.
Visi šie filmai priminė žiūrovui taikų darbą, nacionalinės kultūros laimėjimus, kuriuos dabar reikia ginti su ginklu rankoje.
Audringa kinematografinė veikla Maskvoje nesiliovė nė minutei. Tačiau sunkiausiomis dienomis, kai kovos vyko už keliasdešimties kilometrų nuo mūsų sostinės, buvo nuspręsta evakuoti meninio kino studijas iš Maskvos. Alma Atoje Maskvos kino kūrėjai kūrė savo pagrindinius karo laikų darbus.
Pirmasis vaidybinis filmas apie Didįjį Tėvynės karą buvo „Apygardos komiteto sekretorius“, kurį pagal I. Pruto scenarijų režisavo I. Pyrjevas. Centre stovėjo partijos lyderio atvaizdas. Filmo autoriai, turintys didelę propagandinę jėgą ir meninį meistriškumą, ekrane atskleidė komunisto, iškėlęs žmones mirtinai kovai su priešu, įvaizdžio ištakas. Apygardos komiteto sekretorius Stepanas Kochetas, kurį įkūnijo nuostabus aktorius V. Vaninas, teisėtai atidarė stambių, ryškių karo metų sovietinio kino personažų galeriją.
Naują žingsnį link karo tiesos suvokimo žengė vaidybinis kinas filme „Ji gina tėvynę“ (1943). Šio pagal A. Kaplerio scenarijų režisieriaus F. Ermlerio nufilmuoto paveikslo svarba pirmiausia buvo kuriant herojišką, tikrai liaudišką rusiškos moters Praskovijos Lukjanovos personažą, kurį įkūnijo V. Maretskaja.
Intensyvias naujų personažų, naujų jų sprendimo būdų paieškas vainikavo sėkmė filme „Vaivorykštė“ (1943) su aktore N. Uzhviy m. Pagrindinis vaidmuo pagal Vandos Vasilevskajos scenarijų pastatė M. Donskojus ir nufilmavo Kijevo kino studijoje. Šiame kūrinyje buvo parodyta tragedija ir žmonių žygdarbis, jame pasirodė kolektyvinis herojus - visas kaimas, jo likimas tapo filmo tema. Vėliau šis filmas sulaukia pasaulinio pripažinimo ir tampa pirmuoju sovietiniu filmu, gavusiu „Oskarą“. Natalija Gebdovskaja, kino studijos aktorė. Dovženko savo atsiminimuose sakė, kad ji „verkė klausydama šios istorijos per radiją“ ir kad aktoriai džiaugiasi galėdami kažkaip dalyvauti kuriant šį filmą. Praėjus keliems mėnesiams po filmo pasirodymo, amerikiečių diplomatas Charlesas Bohlenas Baltuosiuose rūmuose vertė Rooseveltui „Vaivorykštę“. Rooseveltas buvo nepaprastai susijaudinęs. Jo žodžiai po filmo peržiūros buvo tokie: „Filmas bus parodytas Amerikos žmonėms savo didybe, kartu su Reynoldso ir Thomaso komentarais“. Po to jis paklausė: „Kaip mes galime jiems padėti dabar, nedelsiant?
Geriausi Centrinės jungtinės kino studijos filmai buvo skirti partizanų kovai, drąsiems ir išdidiems sovietiniams žmonėms, kurie nepasilenkė prieš fašizmą, nesustabdė kovos už laisvę ir nepriklausomybę: „Ji gina Tėvynę“, „Zoja“. “, „Invazija“, „Žmogus Nr. 217“, „ Vardan Tėvynės“.
Didelį vaidmenį sutelkiant žmonių dvasines jėgas kovai su fašizmu suvaidino režisieriaus A. Stolperio atlikta K. Simonovo kūrinių ekranizacija (filmas „Vaikinas iš mūsų miesto“), A. .Korneichuko pjesė „Frontas“ (rež. G. ir S. Vasiljevai).
S. Gerasimovo filmai „Didžioji žemė“, B. Babočkino „Gimtieji laukai“ pagal M. Padavos scenarijų „Vieną kartą buvo mergina“, režisavo V. Eisymont.
1943 m. studijos pradėjo palaipsniui grįžti į savo Maskvos paviljonus. Pirmasis didelis vaidybinis filmas, nufilmuotas „Mosfilm“ karo metais, buvo „Kutuzovas“ (rež. V. Petrovas) su A. Dikiu pagrindiniame vaidmenyje.
Veikliosios kariuomenės daliniams supažindinti su naujausiais scenos meno pasiekimais buvo plėtojamas ir populiarumo sulaukęs koncertinių filmų žanras, kuriame teminiu, tautiniu ar kitu principu buvo derinami muzikiniai, teatriniai, baleto ir estradiniai numeriai. Taip pat buvo tęsiamas literatūros kūrinių ekranizavimas (A. P. Čechovo „Vestuvės“ ir „Jubiliejus“, A. N. Ostrovskio „Kaltas be kaltės“). Buvo pastatyti keli istoriniai-revoliuciniai filmai.
Taigi karas buvo sunkus, bet vaisingas laikotarpis kino kūrėjų gyvenime. „Mosfilm“ ir „Sojuzdetfilm“ meistrai operatyviai reagavo į savo žiūrovų prašymus, teisingai ir aistringai atspindėjo herojų įvaizdžius savo filmuose. didysis karas, tęsė ir plėtojo sovietinio kino tradicijas. Platus kronikos-dokumentinės kinematografijos vystymasis, teisingai, tiksliai ir kartu tikrai meniškai vaizduojantis visus svarbiausius karinius įvykius, padėjo sovietinėje kultūroje užimti garbės vietą ypatingai kinematografijos rūšiai - figūrinei žurnalistikai. .

2.2 Vizualusis menas

2.2.1. Propaganda plakatas kaip pagrindinė vaizduojamojo meno forma Didžiojo Tėvynės karo metu

Didžiojo Tėvynės karo metu buvo didelis tautinis pakilimas, SSRS tautų vienybė. Visuose ūkio ir kultūros sektoriuose, taip pat karinėje pramonėje buvo pasiekti aukšti rezultatai, visuomenė telkėsi ir dirbo vardan pergalės. Menininkai kartu su visais žmonėmis stovėjo karinėje rikiuotėje. Jaunieji meistrai ėjo į karių registracijos ir įdarbinimo biurus užsirašyti savanoriais į Raudonąją armiją. 900 žmonių – Dailininkų sąjungos nariai kovojo frontuose, buvo kariai. Penki iš jų tapo Sovietų Sąjungos didvyriais.
XX amžiuje politiniams plakatams niekur pasaulyje nebuvo suteikta tokia didelė reikšmė kaip SSRS. Situacija pareikalavo plakato: revoliucija, pilietinis karas, kolosalios statybos, karas prieš fašizmą. Valdžia iškėlė žmonėms dideles užduotis. Tiesioginio ir greito bendravimo poreikis - visa tai buvo sovietinio plakato kūrimo pagrindas. Jis kalbėjo su milijonais, dažnai su jais spręsdamas gyvenimo ir mirties problemas.
Plakatas Didžiojo Tėvynės karo metu sulaukė didžiulės sėkmės. Šis laikotarpis savo mastu prilyginamas plakatų meno raidai Spalio revoliucijos ir pilietinio karo metais, tačiau plakatų lapų buvo sukurta šimtus kartų daugiau, daugelis plakatų tapo sovietinio meno klasika. Plakatas savo dvasia, gebėjimu mobiliai reaguoti į šiandienos įvykius pasirodė esąs viena veiksmingiausių priemonių išreikšti visų gyventojų jausmus, raginti veikti, ginti Tėvynę, perspėti. skubios naujienos iš priekio ir galo. Svarbiausia informacija turėjo būti perduota pačiomis paprasčiausiomis ir efektyviausiomis priemonėmis ir tuo pačiu per kuo trumpesnį laiką.
Kiekvienas karo laikotarpis turėjo savo užduočių, kurios reikalavo skubaus sprendimo. Plakatas buvo priemonė perduoti informaciją į tas sritis, kuriose nebuvo užimtų ryšių linijų, bet kur veikė sovietiniai partizanai. Plakatai tapo itin populiarūs. Jų turinys buvo perpasakotas iš lūpų į lūpas, tapo populiarus gandas.
"...Naktis. Skautams į pagalbą ateina vietos gyventojai. Tyliai, sėlinėdami tamsoje kaimo gatvėmis ir gatvelėmis, atsargiai vengdami vokiečių sargybinių ir patrulių, bebaimiai patriotai lipdo, o jei nepavyktų, ant žemės išdėlioja spalvotas sovietinių plakatų plokštes ir TASS langus. Plakatai klijuojami prie tvorų, pašiūrių, namų, kur yra vokiečiai.
Plakatai, platinami giliame vokiečių užnugaryje, yra naujiena apie didžiąją Tėvynę, primenanti, kad draugai yra artimi. Gyventojai, netekę sovietinio radijo, sovietinės spaudos, labai dažnai tiesą apie karą sužino iš šių iš niekur atsiradusių plakatų...“, – taip apie plakatą kalba Didžiojo Tėvynės karo veteranas.
Dėl laiko stokos ne visi plakatai buvo pagaminti kokybiškai, tačiau, nepaisant visko, pernešė puikų ir nuoširdų jausmą, nes mirties ir kančios akivaizdoje meluoti buvo neįmanoma.
Didžiausi masinio plakatų leidimo centrai 1941–1945 m. buvo valstybinės leidyklos „Art“ Maskvos ir Leningrado skyriai. Plakatai buvo spausdinami dideliuose Sibiro miestuose, Tolimieji Rytai, Volgos sritis, Vidurinė Azija, Užkaukazija, leido Raudonosios armijos ir karinio jūrų laivyno politinės agentūros, laikraščių redakcijos. Lygiai taip pat dažnai plakatai buvo gaminami rankomis ir trafaretuojami, o tai pagreitino jų išleidimą, tačiau tapo neįmanoma platinti tūkstančiais egzempliorių.
Plakato meno žanre Didžiojo Tėvynės karo metais dirbo daug menininkų, kurie nei prieš karą, nei pokario plakato menu neužsiėmė.
Plakatų dailininkai operatyviai reagavo į pirmųjų karo dienų įvykius. Per savaitę masiniais tiražais buvo išleisti penki plakatų lapai, o dar daugiau nei penkiasdešimt buvo ruošiama spausdinti leidyklose. Iki 1941 m. birželio 22 d. vakaro Kukryniksai (M. Kuprijanovas, P. Krylovas, N. Sokolovas) sukūrė plakato „Negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą“ eskizą. Vėliau pirmasis Didžiojo Tėvynės karo plakatas buvo ne kartą spausdinamas, išleistas Anglijoje, Amerikoje, Kinijoje, Irane, Meksikoje ir kitose šalyse.
„Pradinėje versijoje“, – rašoma knygoje „Antrasis pasaulinis karas: kinas ir plakatų menas“, – Raudonosios armijos kareivio durtuvas pervėrė Hitlerio ranką, todėl plakatas skambėjo labiau kaip įspėjimas. Bet jis jau buvo išspausdintas kitokiu siužetu. Bajonetas įsirėžė tiesiai į Hitlerio galvą, o tai visiškai atitiko galutinį besivystančių įvykių tikslą. Sėkmingas herojiškų ir satyrinių vaizdų derinys plakato siužete taip pat atitiko laikmečio dvasią. Panašų derinį dažnai naudojo Kukryniksy ir kiti menininkai.
Pažymėtina, kad dešinėje plakato pusėje yra sovietų armijos karys, o kairėje – Hitleris. Įdomu tai, kad daugelyje sovietų karinių plakatų priešingos jėgos vaizduojamos panašiai. Psichologinių eksperimentų rezultatai rodo, kad žiūrovas, žiūrėdamas į paveikslą, laikraščio puslapį ar plakatą, pirmą akimirką pastebi viršutinį dešinįjį kvadratą, o iš ten jo žvilgsnis nukrypsta į likusį vaizdą. Taigi viršutinis dešinysis kvadratas ir apskritai dešinioji paveikslo ar plakato pusė vizualinio suvokimo psichologijos požiūriu užima ypatingą vietą. Daugelyje karinių plakatų būtent šioje vietoje pavaizduoti nacių pulti skubantys Raudonosios armijos kariai, kurių figūros išdėliotos kairėje plakato pusėje, apatinėje dalyje. Toks sprendimas padeda giliau atskleisti turinį, didina kūrinio išraiškingumą.
Be to, 1941 m. birželio 22–29 d., N. Dolgorukovo plakatai „Taip buvo... Taip bus!“, „Nušluosime nuo žemės paviršiaus fašistus barbarus“, Kukryniksy. „Napoleonas buvo nugalėtas, taip pat bus su arogantišku Hitleriu“, Kokorekinas „Mirtis fašistiniam ropliui!“.
Satyrinis plakatas buvo labai populiarus karo metais. Jis sujungė pilietinio karo plakato tradicijas su 30-ųjų politinių laikraščių ir žurnalų karikatūrų pasiekimais. Dailininkai meistriškai vartojo metaforos kalbą, satyrinę alegoriją, balto lapo plokštumą, ant kurios aiškiai ryškėjo figūrų siluetas ir gerai perskaitomas šūkis. Populiarūs buvo jėgų konfrontacijos siužetai: piktasis agresyvus ir teisingas besiginantis.
Ypač daug satyrinių plakatų buvo sukurta per 1941 m. Tarp jų galima išvardinti nemažai įdomių plakatų: Kukryniksy „Vegetariškas kanibalas arba dvi tos pačios monetos pusės“; B. Efimovas, N. Dolgorukovas „Atliko - linksminosi, atsitraukė - liejo ašaras“; N. Dolgorukovas „Taip buvo... Taip bus!“; Kukryniksy „Mes piktas priešas Mes nukirsime visus kelius, išlipkite iš kilpos, jis neišeis iš šito! Satyrinis plakatas priešą rodė komiškoje šviesoje ir tada, kai jis buvo baisus ir pavojingas karo pradžioje, ir tuomet, kai vokiečių kariuomenė pradėjo patirti pirmuosius pralaimėjimus. Plakate „Velnias nėra toks baisus, koks jis nupieštas“ Kukryniksai pristatė sceną iš Berlyno teismo gyvenimo. Tiesą sakant, fiureris buvo lieknas, tačiau drobėje jis yra stiprus žmogus su dideliais bicepsais.
Ryškius plakatus sukūrė I. Serebryany „Nakosya, kąsti!“, N. Dolgorukovas „Jis girdi grėsmingas melodijas“, V. Denisas „Į Maskvą! Oho! Iš Maskvos: oi“, „Hitlerizmo veidas“ ir kt. Daugumą satyrinių plakatų pagamino Okna TASS.
ir tt................

Jis buvo plačiai aprašytas literatūroje, ypač sovietinis laikas, nes daugelis autorių dalijosi savo asmenine patirtimi ir patys patyrė visus aprašytus baisumus kartu su eiliniais kariais. Todėl nenuostabu, kad iš pradžių karo, o vėliau ir pokario metai buvo paženklinti nemažai kūrinių, skirtų sovietų žmonių žygdarbiui žiaurioje kovoje su nacistine Vokietija. Negalima praeiti pro tokias knygas ir pamiršti, nes jos verčia susimąstyti apie gyvenimą ir mirtį, karą ir taiką, praeitį ir dabartį. Atkreipiame jūsų dėmesį į geriausių Didžiajam Tėvynės karui skirtų knygų, kurias verta perskaityti ir perskaityti, sąrašą.

Vasilis Bykovas

Vasilis Bykovas (knygos pateiktos žemiau) yra puikus sovietų rašytojas, visuomenės veikėjas ir Antrojo pasaulinio karo dalyvis. Turbūt vienas žymiausių karinių romanų autorių. Bykovas daugiausia rašė apie žmogų per pačius sunkiausius išbandymus, kurie jam tenka, ir apie paprastų kareivių didvyriškumą. Vasilis Vladimirovičius savo kūriniuose dainavo sovietų žmonių žygdarbį Didžiajame Tėvynės kare. Žemiau apžvelgsime garsiausius šio autoriaus romanus: Sotnikovas, Obeliskas ir Išgyvenk iki aušros.

"Sotnikovas"

Istorija buvo parašyta 1968 m. Tai dar vienas pavyzdys to, kas buvo aprašyta grožinė literatūra. Iš pradžių savivalė buvo pavadinta „Likvidavimu“, o siužetas buvo paremtas autoriaus susitikimu su buvusiu kariu, kurį jis laikė mirusiu. 1976 metais pagal šią knygą buvo sukurtas filmas „Pakilimas“.

Istorija pasakoja apie partizanų būrį, kuriam labai reikia aprūpinimo ir vaistų. Rybakas ir intelektualas Sotnikovas siunčiami aprūpinti, kuris serga, bet savanoriškai išvyksta, nes savanorių nebebuvo. Ilgos klajonės ir paieškos partizanus atveda į Lyasiny kaimą, čia jie šiek tiek pailsi ir gauna avies skerdeną. Dabar galite grįžti atgal. Tačiau grįždami jie susiduria su policininkų būriu. Sotnikovas sunkiai sužeistas. Dabar Rybakas turi išgelbėti savo bendražygio gyvybę ir į stovyklą atnešti pažadėtus produktus. Tačiau jam nesiseka, ir jie kartu patenka į vokiečių rankas.

"Obeliskas"

Daugelį jų parašė Vasilis Bykovas. Rašytojo knygos dažnai buvo filmuojamos. Viena iš šių knygų buvo istorija „Obeliskas“. Kūrinys pastatytas pagal „istorija istorijoje“ tipą ir turi ryškų herojišką charakterį.

Istorijos herojus, kurio vardas lieka nežinomas, atvyksta į kaimo mokytojo Pavelo Miklaševičiaus laidotuves. Minėjime visi geru žodžiu prisimena velionį, bet tada iškyla Šaltis ir visi nutyla. Pakeliui namo herojus klausia savo bendrakeleivio, ką Morozas turi bendro su Miklaševičiumi. Tada jam pasakoma, kad Frostas buvo velionio mokytojas. Jis elgėsi su vaikais kaip su savo, rūpinosi jais, o tėvo engiamas Miklaševičius apsigyveno pas jį. Prasidėjus karui, Frostas padėjo partizanams. Kaimą užėmė policija. Vieną dieną jo mokiniai, tarp jų ir Miklaševičius, nupjovė tilto atramas, o policijos viršininkas kartu su savo parankiniais atsidūrė vandenyje. Berniukai buvo sugauti. Frostas, kuris tuo metu buvo pabėgęs pas partizanus, pasidavė norėdamas išlaisvinti studentus. Tačiau naciai nusprendė pakarti ir vaikus, ir jų mokytojus. Prieš egzekuciją Morozas padėjo Miklaševičiui pabėgti. Likusieji buvo pakarti.

„Išgyvenk iki aušros“

1972 metų istorija. Kaip matote, Didysis Tėvynės karas literatūroje išlieka aktualus net ir po dešimtmečių. Tai patvirtina ir faktas, kad Bykovas už šią istoriją buvo apdovanotas SSRS valstybine premija. Kūrinys pasakoja apie Kasdienybė karinės žvalgybos pareigūnai ir diversantai. Iš pradžių istorija buvo parašyta baltarusių kalba, o tik tada išversta į rusų kalbą.

1941 metų lapkritis, Didžiojo Tėvynės karo pradžia. Sovietų armijos leitenantas Igoris Ivanovskis, Pagrindinis veikėjas istorija, vadovauja sabotažo grupei. Savo bendražygius jam teks vesti už fronto linijos – į vokiečių užpuolikų okupuotas Baltarusijos žemes. Jų užduotis – susprogdinti vokiečių amunicijos sandėlį. Bykovas pasakoja apie paprastų kareivių žygdarbį. Būtent jie, o ne štabo karininkai tapo jėga, padėjusia laimėti karą.

Knyga nufilmuota 1975 m. Filmo scenarijų parašė pats Bykovas.

„Ir aušros čia tylios...“

Sovietų ir rusų rašytojo Boriso Lvovičiaus Vasiljevo kūryba. Viena garsiausių fronto istorijų daugiausia dėl to paties pavadinimo filmo ekranizavimo 1972 m. „Ir aušros čia tylios...“ – rašė Borisas Vasiljevas 1969 m. Kūrinys paremtas tikrais įvykiais: karo metais Kirove tarnaujantys kariai geležinkelis, neleido vokiečių diversantams susprogdinti geležinkelio bėgių. Po įnirtingos kovos liko gyvas tik sovietinės grupės vadas, apdovanotas medaliu „Už karinius nuopelnus“.

„Aušros čia tylios...“ (Borisas Vasiljevas) – knyga, aprašanti 171-ąją Karelijos dykumos sankryžą. Čia yra priešlėktuvinių įrenginių skaičiavimas. Kareiviai, nežinodami, ką daryti, pradeda girtuokliauti ir blaškytis. Tada skyriaus komendantas Fiodoras Vaskovas prašo „atsiųsti negeriančius“. Komanda siunčia pas jį du būrius priešlėktuvinių šaulių. Ir kažkaip vienas iš atvykėlių miške pastebi vokiečių diversantus.

Vaskovas supranta, kad vokiečiai nori pasiekti strateginius taikinius ir supranta, kad čia juos reikia sulaikyti. Norėdami tai padaryti, jis surenka 5 priešlėktuvinių šaulių būrį ir nuveda juos į Sinyukhina kalnagūbrį per pelkes keliu, kurį žino vienas. Kampanijos metu paaiškėja, kad vokiečių yra 16, todėl vieną iš merginų jis siunčia pastiprinimui, kol jis persekioja priešą. Tačiau mergina savo nepasiekia ir miršta pelkėse. Vaskovas turi stoti į nelygią kovą su vokiečiais, todėl keturios su juo likusios merginos miršta. Tačiau komendantas vis tiek sugeba sugauti priešus ir nuveža juos į sovietų kariuomenės vietą.

Istorija aprašo žygdarbį žmogaus, kuris pats nusprendžia pasipriešinti priešui ir neleisti jam nebaudžiamam vaikščioti po gimtąją žemę. Be valdžios nurodymo pats pagrindinis veikėjas stoja į mūšį ir pasiima su savimi 5 savanorius – merginos savanoriavo pačios.

"Rytoj buvo karas"

Knyga yra savotiška šio kūrinio autoriaus Boriso Lvovičiaus Vasiljevo biografija. Istorija prasideda tuo, kad rašytojas pasakoja apie savo vaikystę, kad jis gimė Smolenske, jo tėvas buvo Raudonosios armijos vadas. Ir prieš tapdamas bent kažkuo šiame gyvenime, pasirinkdamas profesiją ir apsispręsdamas dėl vietos visuomenėje, Vasiljevas tapo kariu, kaip ir daugelis jo bendraamžių.

„Rytoj buvo karas“ – kūrinys apie prieškarį. Pagrindiniai jos veikėjai – dar visai maži 9 klasės mokiniai, knygoje pasakojama apie jų augimą, meilę ir draugystę, idealistinę jaunystę, kuri dėl prasidėjusio karo pasirodė per trumpa. Kūrinys pasakoja apie pirmąją rimtą akistatą ir pasirinkimą, apie vilčių žlugimą, apie neišvengiamą augimą. Ir visa tai gresiančios rimtos grėsmės, kurios negalima sustabdyti ar išvengti, fone. O po metų šie vaikinai ir mergaitės atsidurs įnirtingos kovos įkarštyje, kurioje daugeliui jų lemta perdegti. Tačiau per savo trumpą gyvenimą jie sužinos, kas yra garbė, pareiga, draugystė ir tiesa.

"Karštas sniegas"

Pirmosios linijos rašytojo Jurijaus Vasiljevičiaus Bondarevo romanas. Didysis Tėvynės karas šio rašytojo literatūroje pristatomas ypač plačiai ir tapo pagrindiniu visos jo kūrybos motyvu. Tačiau garsiausias Bondarevo kūrinys yra romanas “ Karštas sniegas“, parašyta 1970 m. Kūrinio veiksmas vyksta 1942 metų gruodį prie Stalingrado. Romanas paremtas tikrais įvykiais – vokiečių kariuomenės bandymu paleisti šeštąją Pauliaus armiją, apsuptą Stalingrade. Šis mūšis buvo lemiamas mūšyje dėl Stalingrado. Knygą filmavo G. Egiazarovas.

Romanas prasideda tuo, kad du artilerijos būriai, vadovaujami Davlatjano ir Kuznecovo, turės įsitvirtinti Myškovos upėje, o tada sulaikyti puolimą. Vokiečių tankai skubantis gelbėti Pauliaus kariuomenės.

Po pirmosios puolimo bangos leitenanto Kuznecovo būryje liko vienas ginklas ir trys kariai. Nepaisant to, kariai dar vieną dieną atmuša priešų puolimą.

"Žmogaus likimas"

"Žmogaus likimas" mokyklinis darbas, kuri nagrinėjama temos „Didysis Tėvynės karas literatūroje“ rėmuose. Istoriją 1957 metais parašė garsus sovietų rašytojas Michailas Šolohovas.

Kūrinyje aprašomas paprasto vairuotojo Andrejaus Sokolovo gyvenimas, kuriam, prasidėjus Antrajam pasauliniam karui, teko palikti šeimą ir namus. Tačiau herojus neturėjo laiko patekti į frontą, nes jis iškart susižeidžia ir patenka į nacių nelaisvę, o vėliau į koncentracijos stovyklą. Dėl savo drąsos Sokolovui pavyksta išgyventi nelaisvėje, o pasibaigus karui pavyksta pabėgti. Atvykęs į savo, atostogauja ir išvyksta į savo nedidelę tėvynę, kur sužino, kad jo šeima mirė, gyvas liko tik sūnus, kuris išėjo į karą. Andrejus grįžta į frontą ir sužino, kad jo sūnų paskutinę karo dieną nušovė snaiperis. Tačiau tuo herojaus istorija nesibaigia, Šolohovas parodo, kad net ir praradus viską, galima rasti naujos vilties ir pasisemti jėgų gyventi toliau.

„Bresto tvirtovė“

Žinomo ir žurnalisto knyga parašyta 1954 m. Už šį kūrinį autorius 1964 metais buvo apdovanotas Lenino premija. Ir tai nenuostabu, nes knyga yra Smirnovo dešimties metų darbo Bresto tvirtovės gynybos istorijoje rezultatas.

Kūrinys „Bresto tvirtovė“ (Sergejus Smirnovas) yra pačios istorijos dalis. Rašant pažodžiui po truputį renkama informacija apie gynėjus, linkint, kad jų geri vardai ir garbė nebūtų pamiršti. Daugelis herojų buvo sugauti, už ką, ​​pasibaigus karui, buvo nuteisti. Ir Smirnovas norėjo juos apsaugoti. Knygoje gausu kovų dalyvių prisiminimų ir liudijimų, kurie pripildo knygą tikra tragedija, kupina drąsių ir ryžtingų veiksmų.

"Gyvas ir miręs"

Didysis Tėvynės karas XX amžiaus literatūroje apibūdina gyvenimą paprasti žmonės kurie likimo valia pasirodė esąs didvyriai ir išdavikai. Šis žiaurus laikas sugniuždė daugelį, ir tik nedaugeliui pavyko prasmukti tarp istorijos girnų.

„Gyvieji ir mirusieji“ – pirmoji garsiosios Konstantino Michailovičiaus Simonovo trilogijos to paties pavadinimo knyga. Antrosios dvi epo dalys vadinasi „Kariai negimsta“ ir „Praėjusi vasara“. Pirmoji trilogijos dalis buvo išleista 1959 m.

Daugelis kritikų kūrinį laiko vienu ryškiausių ir talentingiausių Didžiojo Tėvynės karo aprašymo pavyzdžių XX amžiaus literatūroje. Kartu epinis romanas nėra istoriografinis kūrinys ar karo kronika. Knygos veikėjai – išgalvoti žmonės, nors ir turi tam tikrus prototipus.

„Karas neturi moters veido“

Literatūroje, skirtoje Didžiajam Tėvynės karui, dažniausiai aprašomi vyrų žygdarbiai, kartais pamirštama, kad prie bendros pergalės prisidėjo ir moterys. Tačiau baltarusių rašytojos Svetlanos Aleksievich knyga, galima sakyti, atkuria istorinį teisingumą. Rašytoja savo kūryboje surinko tų moterų, kurios dalyvavo Didžiajame Tėvynės kare, istorijas. Knygos pavadinimas buvo pirmosios A. Adamovičiaus romano „Karas po stogais“ eilutės.

„Neįtraukta į sąrašą“

Kita istorija, kurios tema buvo Didysis Tėvynės karas. Sovietinėje literatūroje Borisas Vasiljevas, kurį jau minėjome aukščiau, buvo gana garsus. Tačiau šią šlovę jis gavo būtent dėl ​​savo karinio darbo, iš kurių vienas yra istorija „Jo nėra sąrašuose“.

Knyga parašyta 1974 m. Jo veiksmas vyksta pačioje Bresto tvirtovėje, kurią apgula fašistų įsibrovėliai. Kūrinio veikėjas leitenantas Nikolajus Plužnikovas šioje tvirtovėje atsiduria dar neprasidėjus karui – atvyko naktį iš birželio 21 į 22 d. O auštant prasideda mūšis. Nikolajus turi galimybę čia išvykti, nes jo vardo nėra jokiame karių sąraše, tačiau jis nusprendžia pasilikti ir ginti savo tėvynę iki galo.

"Babi Jaras"

1965 metais Anatolijus Kuznecovas išleido dokumentinį romaną „Babi Jaras“. Kūrinys paremtas vaikystės prisiminimais autoriaus, kuris karo metais atsidūrė vokiečių okupuotoje teritorijoje.

Romanas prasideda trumpa autoriaus pratarme, trumpu įvadiniu skyriumi ir keliais skyriais, kurie sugrupuoti į tris dalis. Pirmoje dalyje pasakojama apie besitraukiančios sovietų kariuomenės išvedimą iš Kijevo, Pietvakarių fronto žlugimą ir okupacijos pradžią. Taip pat čia buvo žydų egzekucijos, Kijevo-Pečersko lavros ir Khreshchatyk sprogdinimų scenos.

Antroji dalis visiškai skirta 1941-1943 metų okupaciniam gyvenimui, rusų ir ukrainiečių kaip darbininkų trėmimui į Vokietiją, apie badą, apie pogrindinę gamybą, apie ukrainiečių nacionalistus. Paskutinė romano dalis pasakoja apie Ukrainos žemės išsivadavimą iš vokiečių okupantų, policininkų bėgimą, mūšį už miestą, sukilimą Babi Jaro koncentracijos stovykloje.

„Pasakojimas apie tikrą vyrą“

Literatūroje apie Didįjį Tėvynės karą taip pat yra kito rusų rašytojo, išgyvenusio karą kaip karo žurnalistas, Boriso Polevojaus kūryba. Istorija buvo parašyta 1946 m., Tai yra, beveik iškart po karo veiksmų pabaigos.

Siužetas paremtas įvykiu iš SSRS karo lakūno Aleksejaus Meresjevo gyvenimo. Jo prototipas buvo tikras personažas, herojus Sovietų Sąjunga Aleksejus Maresjevas, kuris, kaip ir jo herojus, buvo pilotas. Istorija pasakoja, kaip jis buvo numuštas mūšyje su vokiečiais ir sunkiai sužeistas. Dėl avarijos jis neteko abiejų kojų. Tačiau jo valia buvo tokia didelė, kad jam pavyko grįžti į sovietų lakūnų gretas.

Kūrinys buvo apdovanotas Stalino premija. Istorija persmelkta humanistinių ir patriotinių idėjų.

"Madona su davinio duona"

Marija Gluško – Krymo sovietų rašytoja, išėjusi į frontą Antrojo pasaulinio karo pradžioje. Jos knyga „Madona su davinio duona“ yra apie visų motinų, kurios turėjo išgyventi Didįjį Tėvynės karą, žygdarbį. Kūrinio herojė – visai jauna mergina Nina, kurios vyras išeina į karą, o tėvo primygtinai reikalaujama išvyksta evakuotis į Taškentą, kur jos laukia pamotė ir brolis. Herojė yra paskutinėse nėštumo stadijose, tačiau tai neapsaugos jos nuo žmogiškų rūpesčių srauto. Ir per trumpą laiką Nina turės išsiaiškinti, kas anksčiau jai slypėjo už prieškario egzistavimo gerovės ir ramybės: žmonės taip skirtingai gyvena šalyje, kokie jų gyvenimo principai, vertybės, požiūriai, kuo jie skiriasi nuo jos, augusios nežinioje ir turtuose. Tačiau pagrindinis dalykas, kurį herojė turi padaryti, yra pagimdyti vaiką ir išgelbėti jį nuo visų karo nelaimių.

"Vasilijus Terkinas"

Tokie personažai kaip Didžiojo Tėvynės karo herojai, literatūra skaitytoją piešė įvairiais būdais, tačiau labiausiai įsimintiniausias, atspariausias ir charizmatiškiausias, be abejo, buvo Vasilijus Terkinas.

Šis Aleksandro Tvardovskio eilėraštis, pradėtas spausdinti 1942 m., Iš karto sulaukė populiarios meilės ir pripažinimo. Kūrinys parašytas ir išleistas visą Antrąjį pasaulinį karą, paskutinė dalis išleista 1945 m. Pagrindinė eilėraščio užduotis buvo išlaikyti kareivių moralę, o Tvardovskis šią užduotį sėkmingai įvykdė, daugiausia dėl pagrindinio veikėjo įvaizdžio. Drąsus ir linksmas Terkinas, kuris visada pasiruošęs kovai, užkariavo daugelio paprastų karių širdis. Jis yra dalinio siela, linksmas bičiulis ir juokdarys, o mūšyje jis yra sektinas pavyzdys, išradingas ir visada siekiantis savo tikslo karys. Net būdamas ant mirties slenksčio, jis toliau kovoja ir jau kovoja su pačia Mirtimi.

Darbą sudaro prologas, 30 pagrindinio turinio skyrių, suskirstytų į tris dalis, ir epilogas. Kiekvienas skyrius yra nedidelė pagrindinė veikėjo gyvenimo istorija.

Taigi matome, kad Didžiojo Tėvynės karo literatūros žygdarbiai sovietinis laikotarpis plačiai aprėpti. Galima sakyti, kad tai viena pagrindinių XX amžiaus vidurio ir antrosios pusės temų rusų ir sovietų rašytojams. Taip yra dėl to, kad visa šalis dalyvavo mūšyje su vokiečių įsibrovėliais. Net tie, kurie nebuvo priekyje, nenuilstamai dirbo gale, aprūpindami karius amunicija ir atsargomis.

Zenkovičius V.V. Puokštė žaliame puodelyje. 1943 m

Atšiauriais karo metais buvo svarbu ne tik aprūpinti frontą ginklais ir maistu, bet ir išlaikyti aukštą kariuomenės moralę. Psichologinė ir ideologinė parama yra galingas pergalės ginklas, o menas čia suvaidino reikšmingą vaidmenį. Tuo metu buvo svarbi kiekviena kryptis: tapyba, kinas, literatūra, muzika – visa tai prisidėjo prie užpuolikų galios įveikimo.

Priekinės linijos kūrybiškumas

Dailininkai, menininkai, muzikantai ėjo į frontą, užsirašė į milicijos ir partizanų būrius, atidavė gyvybes mūšio laukuose, tačiau nepamiršo ir savo kūrybos. Būtent tuo metu patriotinė tema buvo svarbesnė nei bet kada:

• Karo metais kinas įgijo didžiulį populiarumą. Sovietų metraštininkai dirbo pažodžiui po kulkomis, šaudė unikalius kadrus, kurie vėliau tapo pasaulio istorijos liudininkais. Kovinių filmų kolekcijos buvo komplektuojamos iš trumpametražių filmų, kurie buvo rodomi ir karo metais, ir vėliau.
• Sunku pervertinti muzikos svarbą karo laikas. Fronte koncertavo Raudonosios armijos dainų ir šokių ansamblis „Raudonoji vėliava“, 1941 m. Baltarusijos geležinkelio stotyje pirmą kartą skambėjo daina „Šventasis karas“. Michailo Isakovskio daina „Katyusha“ greitai tapo žinoma visoje šalyje. Daugelis kovotojų rašė laiškus jos herojei, pasirodė daugybė poetinių liaudies versijų. Kiti to meto dainų šedevrai, tokie kaip „Mėlynoji nosinaitė“, „Atsitiktinis valsas“ ir daugelis kitų, iki šiol žinomi kiekvienam rusui. Šostakovičiaus Septintoji simfonija, baigta apgultame Leningrade, tapo stipriausiu karo metų muzikos kūriniu.
• Neįmanoma nepastebėti muzikinių ir dramos teatrų nuopelnų. Karo metais fronte koncertavo daugiau nei 4000 meniškų brigadų, suteikusių kariams džiaugsmą, šypsenas ir ankstyvos pergalės viltį.

Menas evakuacijoje

Evakuacijoje, toli nuo fronto linijos, meno žmonių pastangos buvo nukreiptos į pagalbą kovotojams. Šiuo metu plakatas tapyboje įgyja ypatingą reikšmę. Būtent plakatų menas pakėlė dvasią, padėjo drąsiai sutikti priešą ir ragino įveikti sunkumus. Visiems žinomas plakatas „Tėvynė skambina“ priklauso Irakliui Toidzei. Jis taip pat tapo daugelio plakatų meno šedevrų autoriumi.

Literatūra buvo neatsiejamai susijusi su frontu. Mūšiuose dalyvavo daug rašytojų ir poetų, tačiau evakuotieji atidavė visas plunksnos jėgas kovai dėl pergalės. Eilėraščiai buvo transliuojami per radiją, spausdinami rinkiniuose. Simonovo eilėraštis „Palauk manęs“ tapo ne vieno kovotojo, svajojusio grįžti namo, jausmų ir minčių išraiška.

Karinis menas yra ypatingas sluoksnis Rusijos kultūroje, nes tuo metu visa žmonių kūrybinė energija buvo pajungta bendriems tikslams – padėti frontui, kelti sovietų karių moralę ir apsaugoti gimtąją šalį nuo įsibrovėlių.