Պաստեռնակը պոեզիա սկսել է գրել 1909 թվականին։ 1914 թվականի վերջում լույս է տեսել առաջին գիրքը՝ «Երկվորյակը ամպերի մեջ»։ Վաղ Պաստեռնակն աշխարհն ընկալում է ակնհայտի, օբյեկտիվության միջոցով։ Պատկերը կառուցված է երևույթների ասոցիատիվ մերձեցման վրա։ Նկարիչը պատկերներ չի հորինում, նկարում է դրանք ամենուր՝ բնության մեջ, տանը, քաղաքում։ Յուրաքանչյուր առարկա ներկայացվում է բանաստեղծի նորոգված տեսլականով։ Բնութագրական է վաղ շրջանստեղծագործությունը «Մար-բուրգ» բանաստեղծությունն է։ Փայլուն տողերը դարձել են սիրո բանաստեղծական հռչակման չափանիշ.

Այդ օրը բոլորդ՝ սանրից մինչև ոտք, Ինչպես գավառներում ողբերգական, Շեքսպիրի դրամա, ես ինձ հետ տարա և անգիր գիտեի, Շրջում էի քաղաքում ու փորձեր անում։

Սիրո պատմությունը վերածվում է աշխարհայացքի պատմության: Այն, ինչ շրջապատում է մարդուն, և՛ ինքնին, և՛ աշխարհի մի մասն է, և՛ հերոսի մեջ կատարված փոփոխությունների մեղսակիցը:

1922 թվականին լույս է տեսնում «Իմ քույրական կյանքը» ժողովածուն, որը Պաստեռնակին ծանոթացնում է մեծ պոեզիայի հետ։ Հավաքածուի հիմնական թեմաներն են բնությունը, սերը, արվեստը։ Նրանք գոյություն ունեն ոչ թե միմյանցից առանձին, այլ համաձուլվածքով, համախմբվածության մեջ։ Բնությունը կյանքի ամենամոտ հոմանիշն է, բայց ոչ մի բացառիկ բան: Սիրո բաց զգացումը նույնպես կյանքի արտահայտություն է։ Կյանքն ավելի լայն է, քան փոխաբերական-թեմատիկ շարքերից որևէ մեկը։ Բանաստեղծի կյանքի նկատմամբ ունեցած վստահությունն այս տարիների նրա աշխարհայացքի հիմնական որակն է։

Թվում էր, թե ալֆա և օմեգա - Մենք կյանքի հետ ենք մեկ կտրվածքով, Եվ ամբողջ տարին, ձյան մեջ առանց ձյան, Նա ապրում էր ալտեր էգոյի պես, Եվ ես կանչեցի նրան քույր.

Հետագայում, սոցիալական իրադարձությունների ազդեցության տակ, Պաստեռնակը սկսում է այլ կերպ ընկալել կյանքը, տեսնում է տարբերությունը բնական և. սոցիալական կյանքըորոնք նախկինում ներդաշնակորեն էին ընկալվում: Թեմաները և տատանումները ավելի դրամատիկ և ինտենսիվ են, քան «Քույր իմ կյանքը»: Ավելի շատ ճգնաժամային իրավիճակներ կան, որոնք ամրագրված են ցիկլերի անվանումներով՝ «Հիվանդություն», «Խզում»։ Բանաստեղծի վերաբերմունքը կյանքին դառնում է ավելի բարդ ու հակասական։ Նրան վանում է նոր պոեզիայի ստրկամտությունը, արդիականությունն ու նպատակասլացությունը։ Նա զգում է իր տարբերությունը, նույնիսկ ինչ-որ տարանջատում ուրիշներից:Բ.Պիլնյակին նվիրված «Ընկեր» պոեմում Պաստեռնակը չի առանձնանում իրեն երկրի և նրա կյանքի սոցիալական վերափոխումներից, այլ գիտակցում է, որ իր բանաստեղծական զգացումը. ուղղված չէ մի դարաշրջանի փառաբանմանը, որն ապագա երջանկություն է կերտում միլիոնավոր մարդկանց համար և այսօր ուշադրություն չի դարձնում առանձին մարդկանց.

Կամ ես չգիտեմ, որ մթության մեջ, թակելով, Հավերժ դուրս չի գա լույսի խավարը, Եվ ես խելագար եմ, և հարյուր հազարների երջանկությունը ինձ ավելի մոտ չէ՞, քան հարյուրի դատարկ երջանկությունը: Իսկ ես հնգամյա պլանի հետ չե՞մ չափվում, չեմ ընկնում, դրանով չեմ բարձրանում։ Բայց ինչ պետք է անեմ իմ հետ կրծքավանդակըԵվ այն փաստով, որ ցանկացած իներցիա ավելի իներտ է: ..

Պաստեռնակը ոչ մի տեղ բացահայտ չի գրում իր ժամանակի մերժման մասին, բայց նրա ձայնն ընդունակ չէ երգելու հինգ տարեկանների գովքը։ Նա չի կարող հրաժարվել ինչ-որ բարոյական բանաստեղծական օրենքից, որն իրեն ստիպում է անկախ լինել մեծամասնության արդիությունից ու կարծիքներից։

1930-ական թվականներին դարաշրջանը ինչ-որ կերպ թափանցում է պոեզիայի մեջ՝ դրամատիկ երանգներով ներկելով ամենասուբյեկտիվ իրավիճակները։ Վառ օրինակ է «Դողացող դաշնամուրը» բանաստեղծությունը։ Թյուրիմացության և երկու սիրահարների բաժանման պատմությունը միշտ անձնական դրամա է կրում։ Այստեղ այս դրաման ներառված է ողբերգական դարաշրջանի համատեքստում.

Ես չեմ պահում. Գնա բարին արա։ Գնացեք ուրիշների մոտ: Վերթերն արդեն գրված է, Եվ մեր օրերում օդից մահվան հոտ է գալիս. Բացեք երակները բացող պատուհանը։

Հերոսն իր դրաման համեմատում է Վերթերի սիրային դրամայի հետ։ Բայց Գյոթեի Վերթերն արդեն գրված է, ու սիրո պատճառով այլ սպանություն չի լինի։ Հիմա հարյուրավոր սպանություններ են կատարվում այլ պատճառներով։

1940 թվականից Պաստեռնակի ստեղծագործության մեջ նոր փուլ է սկսվում։ Բանաստեղծական ոճի թարմացում է նկատվում՝ չափածոն դառնում է ավելի պարզ, մատչելի, կենտրոնանում է ընդհանուրի վրա, բոլորին հասկանալի։ Պատերազմը բանաստեղծին բերեց համայնքի զգացում բոլորի հետ։ Բանաստեղծությունները լցված են քաղաքացիական մոտիվներով («Սկաուտներ», «Սափորի մահ», «Հետապնդում»)։ Դրանք հոսում են պաշտոնական պոեզիայի հիմնական հոսքը և տպագրվում «Պրավդա»-ում: «Գարուն» բանաստեղծությունը ներծծված է մոտալուտ հաղթանակի կանխազգացումով. Նյութը՝ կայքից

Հայրենիքի գարնանային շունչը Տիեզերքից լվանում է ձմռան հետքը, Եվ արցունքի սև եզրերը Սլավոնների արցունքոտ աչքերից:

«Երբ նա շրջում է» ժողովածուում ներկայացված են հետպատերազմյան բանաստեղծություններ. Նրա անունը խորհրդանշական է՝ «քայլել»՝ վատ եղանակից հետո մաքրվել։ Սա պարզաբանում է հասարակական խիղճըստալինիզմի մռայլ մթնոլորտից հետո սա մի կում բերած «հալոցք» է մաքուր օդազատություն։ «Վես-նա անտառում», «Ձնաբքից հետո», «Ծռի ետևում» բանաստեղծությունները փոխանցում են պատմության շրջադարձի, կյանքի նորացման զգացողությունը։ Միաժամանակ ժողովածուն պարունակում է բազմաթիվ «ձմեռային» բանաստեղծություններ («Սառնամանիքներ», «Առաջին ձյուն», «Ոտնահետքեր ձյան մեջ», «Ձյուն է գալիս»), որտեղ Պաստեռնակը «բնական» փոխաբերության միջոցով ակնարկում է, որ. ձմեռը առանց հետքի չի անցել. Դարաշրջանի վիճակը գծվում է բնության և հոգու շարժումներով, առօրյա կյանքի նշաններով։ Բանաստեղծն իրականում չէր հավատում «հալվելուն»՝ ակնկալելով, որ սառնամանիքները կվերադառնան։ Նրա ճակատագրում այս «սառեցումները» եղել է «Բժիշկ Ժիվագո» վեպի պատմությունը («Ես գազանի պես ընկա կորալում ...»):

Պաստեռնակի պոեզիան զուրկ է ունայնությունից ու մանրությունից։ Նա դիմում է հավերժությանը, մարդկային համընդհանուր հասկացություններին, ստեղծագործության, արվեստի իմաստի ըմբռնմանը: Բանաստեղծը ձգտում է փիլիսոփայորեն ըմբռնել էությունը, սովորել կյանքի գաղտնիքը։ Նրա դավանանքը մարմնավորված է «Ամեն ինչում ես ուզում եմ հասնել հենց էությանը ...» բանաստեղծության մեջ.

Ամեն ինչում ես ուզում եմ հասնել բուն էությանը: Աշխատանքի մեջ, ճանապարհի որոնումներում, Սրտի խռովության մեջ: Անցած օրերի էությանը, Իրենց խելքին, Հիմքերին, արմատներին, Դեպի միջուկին։

Պաստեռնակը դիմում է աստվածաշնչյան թեմաներին ու պատկերներին՝ ոչ միայն ընդգծելով դրանց համամարդկային նշանակությունը, այլեւ լցնելով դրանք ժամանակակից բովանդակությամբ։ Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծությունները դնում են ժամանակավորի և հավերժականի, ընտրության և կանխորոշման (Գեթսեմանի այգի), կյանքի և ճակատագրի խնդիրը (Համլետ):

Պաստեռնակի պոեզիան, երբևէ ուղղակիորեն չպատասխանելով դարաշրջանի արդի խնդիրներին, համահունչ էր ժամանակին: Բանաստեղծը «հավերժության գերության մեջ ժամանակի պատանդ էր»։

Չե՞ք գտել այն, ինչ փնտրում էիք: Օգտագործեք որոնումը

Այս էջի նյութերը թեմաներով.

• մաղադանոսների ստեղծման հիմնական փուլերը
• հետպատերազմյան ստեղծագործական բ. մաղադանոս
• մաղադանոս բանաստեղծության ակնարկ
• մաղադանոսի աշխատանքի վերանայում
• կյանքի և ստեղծագործության շարադրանքը Վ. լ. մաղադանոս

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակ (1890-1960) - ռուս վաստակավոր բանաստեղծ և գրող, ում ստեղծագործություններին շնորհվել է «Ռուսական և արտասահմանյան գրական հիմնադրամի» պատվավոր կոչում։ Նրա հայտնի «Բժիշկ Ժիվագո» վեպը դարձրեց իր հեղինակը Նոբելյան մրցանակակիր, իսկ նրա թարգմանությունները դեռ մեծ պահանջարկ ունեն ընթերցողների շրջանում։ Այս մարդու կյանքն ու գործը մեր բոլոր հայրենակիցների հպարտությունն է։

Բորիս Պաստեռնակը ծնվել է 1890 թվականի հունվարի 29-ին Մոսկվայում։ Նշենք, որ Բորիսից բացի ընտանիքում ևս 3 երեխա կար.

Պաստեռնակի ընտանիքը Մոսկվա է տեղափոխվել Օդեսայից, որն, ի դեպ, մեծ հարված չի հասցրել ստեղծագործ ծնողների հին ծանոթներին։ Նրա հայրը նկարիչ էր, ում նկարները գնել էր Տրետյակովյան պատկերասրահը։ Արժե ասել, որ Լև Տոլստոյը, պարոն Ռախմանինովը և, իհարկե, կոմպոզիտոր Սկրյաբինի ընտանիքը հաճախակի հյուրեր են եղել Պաստեռնակի տանը՝ հենց այս ծանոթությունից է սկսվում ապագա գրողի գրական ուղին։

Երիտասարդություն և կրթություն

Պաստեռնակը երազում էր դառնալ մեծ երաժիշտ, ուստի սկսում է դասեր քաղել Սկրյաբինից։ 1901 թվականին Բորիսն ընդունվել է գիմնազիայի երկրորդ դասարան՝ սովորելով Կոնսերվատորիայում։ 1909-ին Պաստեռնակը ոսկե մեդալով ավարտեց միջնակարգ դպրոցը և ընդունվեց Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի պատմա-բանասիրական ֆակուլտետը (հենց այդ ժամանակ Պաստեռնակը գրեց իր առաջին բանաստեղծությունները), իսկ արդեն 1912-ին ընդունվեց Գերմանիայի Մարգբուրգի համալսարան, որտեղ. նա հեռացել է մոր հետ։

Նա որոշում է թողնել փիլիսոփայությունը և իրեն նվիրել գրականությանը` պատճառաբանելով երաժշտության ականջի իսպառ բացակայությունը: Արդյունքում նրա երաժշտական ​​կարիերան ավարտվեց։

Ստեղծագործական ճանապարհ՝ հավաքածուներ, շրջանակներ, հաջողության պատմություն

Առաջին բանաստեղծությունները ընկնում են 1910-1912 թվականներին, հենց այդ ժամանակ էլ նրա քնարական հերոսը ներշնչվում է բարձր զգացումներով։ Տողերը պարուրված են սիրով, բայց բանաստեղծի անձնական կյանքում ամեն ինչ այդքան «հարթ» չէր։ Վենետիկում սիրելիի հետ ընդմիջման տպավորությունները նա փոխանցում է իր բանաստեղծությունների մեջ։ Հենց այդ ժամանակ նա սկսեց հետաքրքրվել գրականության այնպիսի ուղղություններով, ինչպիսիք են ֆուտուրիզմը և սիմվոլիզմը: Նա հասկանում է, որ իր ուղին ընդլայնելու համար իրեն նոր ծանոթություններ են պետք՝ մտնում է մոսկովյան «Լիրիկա» շրջանակը։

«Երկվորյակն ամպերի մեջ» (1914) Պաստեռնակի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն է, որին հաջորդում է «Արգելքներից վեր» (1916): Սակայն հենց «Իմ քույրը» (1922) գիրքն է նրան հայտնի դարձրել, թողարկումից հետո նշանվել է Եվգենիա Լուրիի հետ։

Հաջորդիվ լույս տեսան «Թեմաներ և վարիացիաներ», «Լեյտենանտ Շմիդտ», «Ինը հարյուր հինգերորդ տարին» գրքերը. սա Մայակովսկու հետ Պաստեռնակի ծանոթության և 1920-1927 թվականներին «Լեֆ» գրական ասոցիացիա մտնելու արձագանքն էր։ Բորիս Պաստեռնակն արժանիորեն համարվում է խորհրդային լավագույն բանաստեղծը, սակայն Ախմատովայի ու Մանդելշտամի հետ բարեկամության պատճառով նա, ինչպես նրանք, ընկնում է «սովետի զգոն աչքի տակ»։

1931 թվականին Պաստեռնակը մեկնել է Վրաստան, որտեղ գրել է բանաստեղծություններ, որոնք ներառվել են «Ալիքներ» ցիկլում; նույն թվականին սկսում է թարգմանել արտասահմանյան գրքեր, որոնցում ընդգրկված են Գյոթեի և այլ հայտնի այլազգի գրողների գրականությունը։ Մեծից անմիջապես հետո Հայրենական պատերազմՊաստեռնակը գրում է հանրահայտ «Բժիշկ Ժիվագո» վեպը, որը դարձավ նրա ստեղծագործության գլխավոր գործը։ 1955 թվականին բժիշկ Ժիվագոն ավարտվեց 10 երկար տարիներից հետո։

Անձնական կյանքի

Անձնական հարաբերություններում բանաստեղծն իսկական շփոթություն ուներ. Դեռ պատանեկության տարիներին նա իր սիրտը նվիրել է նկարչուհի Եվգենիա Լուրիին, նա լույս աշխարհ է բերել նաև իր առաջնեկին։ Այնուամենայնիվ, կինն առանձնանում էր ուժեղ և ինքնուրույն տրամադրվածությամբ, նա հաճախ էր նախանձում ամուսնուն բազմաթիվ ծանոթների համար: Վիճաբանության առարկան Մարինա Ցվետաևայի նամակագրությունն էր։ Զույգը բաժանվել է.

Հետո երկարաժամկետ հարաբերություններ սկսվեցին Զինաիդա Նոյհաուսի հետ՝ հանգիստ ու հավասարակշռված կին, ով շատ էր ներում ամուսնուն։ Հենց նա է ստեղծագործողին տվել իր տան հանգիստ մթնոլորտը: Այնուամենայնիվ, շուտով նրա կյանքում հայտնվեց Novy Mir-ի խմբագիրը՝ Օլգա Իվինսկայան: Նա ապրում է հարեւանությամբ և շուտով դառնում է հեղինակի մուսան։ Նա իրականում ապրում է երկու ընտանիքում, և երկու կանայք էլ ձևացնում են, թե ոչինչ չի կատարվում։

Օլգայի համար այս հարաբերությունները ճակատագրական են դարձել՝ նա 5 տարի է ստանում ճամբարներում՝ խայտառակ բանաստեղծին հանդիպելու համար։ Պաստեռնակն իրեն մեղավոր է զգում և ամեն կերպ օգնում է իր ընտանիքին։

Բուլինգ և մահ

Իշխանությունները ամեն կերպ փորձում էին Պաստեռնակին վտարել երկրից «փաստերի կեղծ լուսաբանման» ու «սխալ աշխարհայացքի» համար։ Նա հեռացվել է Գրողների միությունից։ Եվ սա իր դերն ունեցավ՝ գրողը հրաժարվեց մրցանակից ու իր դառնությունն արտահայտեց «Նոբելյան մրցանակ» պոեմում։

1952 թվականին նա սրտի կաթված է տարել, հետագա տարիներն անցել են հիվանդության լծի տակ։ 1960 թվականին կյանքից հեռացավ Բորիս Պաստեռնակը։

Հետաքրքի՞ր է: Պահեք այն ձեր պատին:

Բորիս Պաստեռնակ (1890-1960)

Այս գլուխն ուսումնասիրելուց հետո ուսանողը պետք է.

իմանալ

• Բ.Լ.Պաստեռնակի հիմնական թեմաներն ու մոտիվները, գեղարվեստական ​​աշխարհի և պոետիկայի առանձնահատկությունները.
• բանաստեղծի ստեղծագործության հիմնական փուլերը և նրա առաջատար ստեղծագործությունները.

ի վիճակի լինել

• ընկալել Բ.Լ.Պաստեռնակի աշխատանքը այն համատեքստում, թե ինչպես հայրենական գրականություն Արծաթե դարև Խորհրդային ժամանակաշրջան; ռուս և համաշխարհային գրականության և մշակույթի ավանդույթների, ինչպես նաև իր անհատական ​​հատկանիշների հետ կապերի մեջ.
• որոշել Բ.Լ.Պաստեռնակի ստեղծագործական ձևի ինքնատիպությունը, նրա ազդեցությունը ժամանակակից պոեզիայի վրա.
• վերլուծել Բ.Լ. Պաստերնակի բառերը; «Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծություններ» ցիկլը որպես «Բժիշկ Ժիվագո» վեպի օրգանական մաս.

սեփական

• «լիրիկական առարկա», «փոխաբերություն», «մետոնիմիա», «սինեկդոխ» հասկացությունները.
• քնարական և էպիկական տեքստի գրական վերլուծության հմտությունները։

20-րդ դարի մեծագույն բանաստեղծ, արձակագիր, դրամատուրգ, ռուս լավագույն թարգմանիչներից մեկը, Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր (1958) «ժամանակակից քնարերգության մեջ ակնառու նվաճումների և մեծ ռուսական արձակի ազնիվ ավանդույթների շարունակման համար», Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակ. մի ամբողջ երևույթ է ռուսական մշակույթում։ Նրա ստեղծագործությունը կապեց արծաթե դարի բանաստեղծական փորձերը 1920-1950-ական թվականների խորհրդային շրջանի ռուս գրականության նվաճումների հետ, դարձավ հղման կետ ռուս բանաստեղծների մի քանի սերունդների համար՝ իր հասակակից-ֆուտուրիստներից և 1920-1930-ականների երիտասարդ բանաստեղծներից: ով սովորել է Պաստեռնակի մոտ պոեզիա, մինչև երիտասարդ տաղանդների նոր աճ, որոնք գրականություն մտան «հալման» հետ մեկտեղ։ Տիեզերքի միասնության, բնական աշխարհի, պատմության աշխարհի և մարդու ստեղծագործ աշխարհի ներդաշնակ կապի գաղափարը, որը կարմիր թելի պես անցնում էր Պաստեռնակի ողջ ստեղծագործության միջով, ամենապահանջվածներից էր։ աննախադեպ կատակլիզմների, հումանիզմի ճգնաժամի և մարդու կողմից շրջապատող իրականությանը պատկանելու զգացողության կորստի դարաշրջանում իր բնական և սոցիալական դրսևորումներով:

Բ.Լ.Պաստեռնակի ստեղծագործական կենսագրությունը և գեղարվեստական ​​աշխարհը

Ապագա բանաստեղծի ընտանիքը ամենևին էլ սովորական չէր. Հայր - Լեոնիդ Օսիպովիչ - հայտնի նկարիչ, գրաֆիկ, նկարազարդող: Մայր - Ռոզալիա Իսիդորովնա Կաուֆման, դաշնակահարուհի, Ռուբինշտեյնի աշակերտ, ով ստիպված էր թողնել իր կարիերան հանուն իր ընտանիքի. բացի ավագ որդուց՝ Բորիսից, որը ծնվել է Մոսկվայում 1890 թվականի փետրվարի 10-ին (հունվարի 29, հին ոճով), նա ուներ. ևս երեք երեխա. Պաստեռնակի տանը սովորաբար տիրում էր ջերմ, ստեղծագործական մթնոլորտ. ընտանիքի ընկերների մեջ կային հայտնի արվեստագետներ՝ Հ. Ն. Գե, Վ. Ա. Սերով, Վ. Դ. Պոլենով, Ի. Ի. Լևիտան, կոմպոզիտոր Ա. Ն. Սկրյաբին: Լ.Օ.Պաստեռնակի միջև վստահելի հարաբերություններ հաստատվեցին Լ.Ն.Տոլստոյի հետ։

Մինչեւ 10-12 տարեկան, ըստ նրա սեփական ընդունելություն, նկարել է Պաստեռնակը։ «Ես կարող էի նկարիչ դառնալ, եթե աշխատեի»,- պնդում էր նրա հայրը, բայց նա չնպաստեց ու չխոչընդոտեց որդու գեղանկարչության փորձերին՝ վստահ լինելով, որ «եթե մարդուն տրվի, նա ինքնուրույն դուրս կգա»: Հայրը ճիշտ էր. երեխաների նկարչության փորձերը շուտով փոխարինվեցին երաժշտությամբ իրական մոլուցքով: 1903 թվականի աշնանը երաժշտության տեսաբան և քննադատ Յու.Դ.Էնգելի ղեկավարությամբ Պաստեռնակը սկսեց լուրջ ուսումնառություն՝ նախապատրաստվելով Մոսկվայի կոնսերվատորիայի քննություններին։ Սկսնակ կոմպոզիտորի փորձերը հավանության են արժանացել անձամբ Ա.Ն. Սկրյաբինի կողմից (ըստ Պաստեռնակի՝ «նա լսեց, աջակցեց, ոգեշնչեց և օրհնեց»), բայց նա չողջունեց երիտասարդի իմպրովիզացիայի հակումը, դրանք չհամարելով լուրջ ստեղծագործության արժանի ստեղծագործություն։ երաժիշտ. Սկրյաբինը հատկապես կարևորում էր կոմպոզիցիայի ուսումնասիրությունը, ինչպես նաև ապագա կոմպոզիտորի փիլիսոփայական գիտելիքները։ Հենց իր կուռքի խորհրդով Պաստեռնակը իրավաբանական ֆակուլտետից տեղափոխվեց Մոսկվայի համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետի փիլիսոփայության բաժին (1909–1913)։ 1912 թվականի ամռանը Պաստեռնակը մասնակցել է հիմնադրի սեմինարներին փիլիսոփայական դպրոցՀերման Քոհենի և նրա աշակերտ Փոլ Նատորպի նեոկանտիզմը Մարբուրգում (Գերմանիա)՝ նկատելի հաջողությունների հասնելով այս ոլորտում։ Սակայն, մերժելով պրոֆեսիոնալ փիլիսոփայի կարիերա ընտրելու Կոենի բավականին շողոքորթ առաջարկը, նա վերադարձավ Մոսկվա՝ վերջնական ընտրություն կատարելու իր ստեղծագործական ճակատագրում։

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը, ում կենսագրությունը ներկայացված է այս հոդվածում, խոսքի այն քիչ վարպետներից է, ով արժանացել է ամենաբաղձալի մրցանակներից մեկին՝ Նոբելյան մրցանակին։

Բանաստեղծի կենսագրությունը

Բորիս Պաստեռնակը, ում լուսանկարը ներկայացված է հոդվածում, ծնվել է Մոսկվայում 1890 թ. Բանաստեղծի ընտանիքը ստեղծագործ և խելացի էր։ Մայրը դաշնակահարուհի է, հայրը՝ հայտնի նկարիչ և ակադեմիկոս։ Նրա աշխատանքները բարձր են գնահատվել, իսկ որոշները նույնիսկ գնել է հայտնի բարերար Տրետյակովը իր թանգարանի համար։ ընկերացել է Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյի հետ և եղել է նրա սիրելի նկարազարդողներից մեկը։

Բացի առաջնեկ Բորիսից, ընտանիքը հետագայում ունեցավ ևս երեք երեխա. կրտսեր որդիև երկու դուստր։

Մանկություն

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը, ում բանաստեղծությունները դեռ գրված չէին, հենց ծնունդից գտնվում էր զարմանալի ստեղծագործական մթնոլորտում։ Նրա ծնողների տունը միշտ հյուրընկալ բաց էր հայտնի հյուրերի համար։ Լև Տոլստոյից բացի այստեղ են եղել կոմպոզիտորներ Սկրյաբինն ու Ռախմանինովը, արվեստագետներ Լևիտանն ու Իվանովը և շատ այլ ստեղծագործողներ։ Իհարկե, նրանց հետ հանդիպումները չէին կարող չազդել Պաստեռնակի վրա։ Նրա վրա ամենամեծ ազդեցությունն է գործել Սկրյաբինը, որի ազդեցության տակ 13-ամյա Բորիսը. երկար ժամանակլրջորեն սովորել է երաժշտություն և ծրագրել է կոմպոզիտոր դառնալ։

Բորիս Պաստեռնակը հիանալի է սովորել (բանաստեղծի կենսագրությունը պարունակում է այս փաստը). Ավարտել է Մոսկվայի հինգերորդ գիմնազիան, որտեղ Վլադիմիր Մայակովսկին սովորել է ստորև երկու դասարան։ Միաժամանակ սովորել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայի կոմպոզիտորական բաժնում։ Ավարտել է միջնակարգ դպրոցը փայլուն՝ ոսկե մեդալով և բոլոր առարկաներից ամենաբարձր գնահատականներով։

Դժվար ընտրություն

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը, ում կենսագրությունը հետագայում կհամալրվի մեկից ավելի դժվար ընտրության փաստով, ավարտելուց հետո ստիպված եղավ ընդունել իր համար առաջին, շատ ցավալի որոշումը՝ հեռանալ կոմպոզիտորի կարիերայից: Նա ինքն էլ ավելի ուշ իր կենսագրության մեջ բացատրեց, որ այդպես է վարվել, քանի որ չի ունեցել կատարյալ խաղ: Ապագա բանաստեղծի կերպարն արդեն այն ժամանակ ուներ նպատակասլացություն և աշխատանքի ահռելի կարողություն։ Եթե ​​ինչ-որ բան սկսել է, ուրեմն բերել է ամբողջական կատարելություն... Ուստի, երաժշտության շատ սիրահար, բայց հասկանալով, որ այս մասնագիտության մեջ չի կարողանա հասնել իրեն անհրաժեշտ կատարելությանը, Պաստեռնակը, իր խոսքերով, «դուրս է քաշել» այն իր միջից։

1908 թվականին նա ընդունվել է Մոսկվայի համալսարան, նախ՝ իրավաբանական ֆակուլտետ, սակայն մեկ տարի անց մտափոխվել է և տեղափոխվել փիլիսոփայության բաժին։ Ինչպես միշտ, Պաստեռնակը փայլուն է սովորում և 1912 թվականին շարունակում է ուսումը Մարգբուրգի համալսարանում։ Նրան Գերմանիայում խոստացել էին փիլիսոփայի լավ կարիերա, բայց նա հանկարծ որոշում է իրեն նվիրել ոչ թե փիլիսոփայությանը, այլ պոեզիային։

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Նա սկսեց իրեն փորձել պոեզիայում ուշ՝ մոտ 1910 թ. Այդ շրջանի Բորիս Պաստեռնակի բանաստեղծությունները, ըստ բանաստեղծի գործընկերոջ՝ պոեզիայի շրջանակներում համատեղ աշխատելու մասին հիշողությունների, ձևով բոլորովին մանկական, փորձել են պարունակել հսկայական բովանդակություն։

1912 թվականին նրա ընտանիքի հետ այցելությունը Վենետիկ և սիրելի աղջկա մերժումը ուժեղ տպավորություն են թողնում Բորիսի վրա։ Դա արտահայտվում է այդ շրջանի նրա առաջին բանաստեղծություններում։

Մոսկվա վերադառնալուն պես նա սկսում է մասնակցել գրական շրջանակներ«Մուսագետ» և «Լիրիկա»՝ խոսելով իրենց բանաստեղծություններով. Այս տարիներին նրան գրավել են պոեզիայի այնպիսի հոսանքներ, ինչպիսիք են ֆուտուրիզմն ու սիմվոլիզմը, սակայն հետագայում նա նախընտրում է ոչ թե գրական ասոցիացիա մտնել, այլ ինքնուրույն լինել։

1913-1914 թվականները Պաստեռնակի համար հարուստ էին իր ստեղծագործական կյանքում։ Սկզբում տպագրվել են նրա մի քանի բանաստեղծություններ, իսկ 1914 թվականին լույս է տեսել «Երկվորյակը ամպերի մեջ» առաջին ժողովածուն։ Բայց այս ամենը նա առայժմ համարում է միայն գրչի փորձություն, քանի որ դժգոհ է իր աշխատանքների որակից։ Նույն թվականին նա ծանոթանում է Վլադիմիր Մայակովսկու հետ։ Պարսնիպը որպես բանաստեղծ ընկնում է նրա ազդեցության տակ։

Բանաստեղծի ծնունդ

Ստեղծագործական գործընթացը լրիվ անբացատրելի բան է։ Ինչ-որ մեկը հեշտությամբ ստեղծագործում է, կարծես զվարճանալով, մյուսը խնամքով հղկում է յուրաքանչյուր արտահայտություն՝ հասնելով կատարելության: Վերջիններիս էր պատկանում նաեւ Բորիս Պաստեռնակը։ Նրա համար պոեզիան ոչ միայն մեծ նվեր է, այլեւ տքնաջան աշխատանք։ Ուստի նա իր գրական գործունեության սկիզբն է համարում «Քույրս՝ կյանք» ժողովածուն, որը նոր է լույս տեսել 1922 թվականին։ Դրանում ներառված Բորիս Պաստեռնակի բանաստեղծությունները գրվել են 1917 թվականի ամռանը։

Պտղաբեր 1920-ական թթ

1920-ականների սկիզբը նշանավորվեց մի քանի կարևոր իրադարձություններով. 1921 թվականին բանաստեղծի ծնողները գաղթում են Գերմանիա, իսկ 1922 թվականին Բորիս Պաստեռնակը, որի կենսագրությունը պարունակում է բազմաթիվ. հետաքրքիր փաստեր, ամուսնանում է Եվգենյա Վլադիմիրովնա Լուրիեի հետ։ Մեկ տարի անց ծնվում է նրանց որդին՝ Ժենյան։

Բորիս Պաստեռնակի աշխատանքն այս տարիներին բեղմնավոր էր. 1923 թվականին հայտնվեցին «Թեմաներ և վարիացիաներ» ժողովածուն և երկու հայտնի բանաստեղծություններ՝ «Լեյտենանտ Շմիդտը» և «Ինը հարյուր հինգերորդ տարին»։ Դրանք դարձան այդ տարիների գրական իրադարձություն և արժանացան Մաքսիմ Գորկու բարձր գնահատականին։

1930-ականների սկիզբն այն ժամանակն էր, երբ Պաստեռնակը ճանաչվեց իշխանությունների կողմից։ Նրա ստեղծագործությունները վերահրատարակվում են ամեն տարի, բանաստեղծն ինքը 1934 թվականին ելույթ է ունենում Գրողների միության առաջին համագումարում։ Նրան իրականում անվանում են երկրի լավագույն բանաստեղծ։ Բայց իշխանությունները չեն մոռանում, որ բանաստեղծը քաջություն է ունեցել բարեխոսել բանաստեղծուհի Աննա Ախմատովայի ձերբակալված հարազատների համար, պաշտպանել է Մանդելշտամին և Գումիլյովին։ Սա նա ոչ մեկին չի ներում: Այս ճակատագրից չի խուսափել նաեւ Բորիս Պաստեռնակը։ կարճ կենսագրությունԲանաստեղծն ասում է, որ 1936 թվականին իրեն փաստորեն հեռացրել են երկրի պաշտոնական գրական կյանքից՝ մեղադրելով սխալ աշխարհայացքի և կյանքից կտրվածության մեջ։

Պաստեռնակի թարգմանությունները

Այնպես եղավ, որ Պաստեռնակը որպես թարգմանիչ հայտնի է ոչ պակաս, քան որպես բանաստեղծ։ Նա կոչվում է մեկը լավագույն վարպետներըբանաստեղծական թարգմանություն։ Ո՞վ, եթե ոչ նա, հրաշալի բանաստեղծը, մյուսներից ավելի լավ կարող էր զգալ մեկ այլ ստեղծագործողի գործը։

1930-ականների վերջին իշխանությունների բացասական վերաբերմունքի պատճառով բանաստեղծը մնում է առանց աշխատանքի։ Նրա ստեղծագործություններն այլևս չեն վերահրատարակվում, փողը խիստ պակասում է, և Պաստեռնակը դիմում է թարգմանություններին։ Դրանց առնչությամբ բանաստեղծն ուներ իր հայեցակարգը. Նա կարծում էր, որ թարգմանությունը նույնքան անկախ է, որքան բնագիրը։ Եվ այստեղ նա աշխատանքին մոտեցավ իր ողջ բծախնդիրությամբ, ամեն ինչ անթերի անելու ցանկությամբ։

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակ, որի բանաստեղծություններն ու թարգմանությունները ներառվել են ռուսերենի ոսկե ֆոնդում. արտասահմանյան գրականություն, թարգմանել սկսել է դեռ 1918 թ. Այնուհետեւ հիմնականում զբաղվել է գերմանացի բանաստեղծների ստեղծագործությամբ։ Նրա հիմնական աշխատանքը սկսվել է 1936 թ. Նա մեկնում է Պերեդելկինոյի իր ամառանոցը և քրտնաջան աշխատում Շեքսպիրի, Գյոթեի, Բայրոնի, Ռիլկեի, Քիթսի, Վառլենի թարգմանությունների վրա։ Այժմ նրա աշխատանքը հավասարապես գնահատվում է ստեղծագործությունների բնօրինակների հետ։

Պաստեռնակի համար թարգմանությունները ոչ միայն ընտանիք կերակրելու հնարավորություն են, այլ նաև որպես բանաստեղծ իրագործելու յուրօրինակ միջոց՝ հալածանքների և ստեղծագործությունները տպագրելուց հրաժարվելու պայմաններում։ Բորիս Պաստեռնակին ենք պարտական ​​Շեքսպիրի հիանալի թարգմանությունները, որոնք վաղուց դասական են համարվում։

Պատերազմ և հետպատերազմյան տարիներ

Մանկության տարիներին գրողի ստացած տրավման թույլ չի տվել նրան մոբիլիզացվել ռազմաճակատ Հայրենական պատերազմի տարիներին։ Բայց նա նույնպես չկարողացավ կողքից մնալ։ Զինվորական դասընթացներն ավարտելուց հետո նա մեկնում է ռազմաճակատ՝ որպես թղթակից։ Տուն վերադառնալուն պես՝ Պերեդելկինոյում, նա ստեղծում է հայրենասիրական բանաստեղծությունների ցիկլ։

Պատերազմից հետո տարիները լարված աշխատանքի ժամանակաշրջան են։ Պարսնիպը շատ է թարգմանում, քանի որ դա մնում է նրա միակ եկամուտը։ Հետպատերազմյան տարիներին նա գրում է մի փոքր պոեզիա՝ իր ամբողջ ժամանակը զբաղված է թարգմանություններով և նոր վեպի վրա աշխատելով։

Այս տարիների վրա է ընկնում բանաստեղծի ևս մեկ տիտանական ստեղծագործություն՝ Գյոթեի Ֆաուստի թարգմանությունը։

«Բժիշկ Ժիվագո»՝ ստեղծագործության գագաթնակետը և բանաստեղծի սիրելի ստեղծագործությունը

Այս գիրքը բանաստեղծի ամենակարևոր և սիրելի ստեղծագործությունն էր։ Ամբողջ տասը տարի Բորիս Պաստեռնակը գնաց նրա մոտ։ Բժիշկ Ժիվագոն հիմնականում ինքնակենսագրական վեպ է։

Աշխատանքի սկիզբ - 1945 թ. Այս ժամանակ վեպի գլխավոր կին հերոսի նախատիպը գրող Զինաիդա Նոյհաուսի կինն էր։ Պաստեռնակի կյանքում հայտնվելուց հետո, որը դարձավ նրա նոր մուսան, ձեռագրի վրա աշխատանքներն ավելի արագ ընթացան։

Այս վեպը բանաստեղծի գլխավոր ու սիրելի մտահղացումն է, դրա ստեղծման համար երկար ժամանակ է պահանջվել՝ 10 տարի։ Սա իրականում հենց գրողի ինքնակենսագրությունն է, իրական պատմություն երկրում տեղի ունեցող իրադարձությունների մասին, որոնք սկսվում են դարասկզբից և ավարտվում սարսափելի պատերազմով։ Այս ազնվության համար «Բժիշկ Ժիվագոն» կտրականապես մերժվեց իշխանությունների կողմից, իսկ Բորիս Պաստեռնակը, ում կենսագրությունը պահպանում է այս ծանր ժամանակաշրջանի իրադարձությունները, ենթարկվեց իսկական հալածանքների։

Դժվար է պատկերացնել, թե որքան դժվար էր համընդհանուր քննադատությանը դիմանալը, հատկապես գործընկերների կողմից։

Խորհրդային Միությունում գրքի հրատարակումը մերժվել է Հոկտեմբերյան հեղափոխության վերաբերյալ գրողի ոչ միանշանակ հայացքների պատճառով։ Վեպը գնահատվել է միայն արտասահմանում։ Այն տպագրվել է Իտալիայում։ 1957 թվականին Պաստեռնակի բժիշկ Ժիվագոն ազատ արձակվեց և անմիջապես դարձավ սենսացիա: Այս աշխատանքը արժանացել է ամենաբարձր գնահատականներին Արևմուտքում։

1958 թվականը զարմանալի ամսաթիվ է: Նոբելյան մրցանակի շնորհումը բանաստեղծի համար և՛ մեծագույն ուրախություն է համաշխարհային հանրության կողմից նրա տաղանդի բարձր ճանաչումից, և՛ իրական վիշտ՝ նոր թափով հալածանքների պատճառով։ Նրան որպես պատիժ առաջարկել են վտարել երկրից, ինչին բանաստեղծը պատասխանել է, որ չի պատկերացնում իրեն առանց հայրենիքի։ Այդ շրջանի բոլոր դառնությունները Պաստեռնակը լակոնիկ և կոշտ նկարագրել է 1959 թվականին գրված «Նոբելյան մրցանակ» պոեմում։ Նա ստիպված եղավ հրաժարվել մրցանակից, և արտասահմանում տպագրված այս ոտանավորի համար նրան գրեթե մեղադրեցին «դավաճանություն» հոդվածով։ Դրան փրկել է այն փաստը, որ հրապարակումը տեղի է ունեցել առանց Պաստեռնակի համաձայնության։

Բորիս Պաստեռնակ - բանաստեղծի կարճ բանաստեղծություններ

Եթե ​​խոսենք բանաստեղծի վաղ շրջանի ստեղծագործության մասին, ապա նրա մեջ խիստ զգացվում է սիմվոլիզմի ազդեցությունը։ Այս ժամանակաշրջանին բնորոշ են շատ բարդ հանգերը, անհասկանալի պատկերներն ու համեմատությունները։ Պատերազմի տարիներին Պաստեռնակի ոճը կտրուկ փոխվեց։ Բանաստեղծությունները կարծես թե ձեռք են բերում թեթևություն և ընթերցանության հեշտություն։ Դրանք անգիր են անում հեշտ ու արագ, և հաճելի է պարզապես անընդմեջ կարդալ: Սա հատկապես վերաբերում է բանաստեղծի կարճ բանաստեղծություններին, ինչպիսիք են «Հոփս», «Քամի», «Մարտ», «Համլետ»։ Պաստեռնակի հանճարը կայանում է նրանում, որ նույնիսկ նրա ամենափոքր բանաստեղծություններում կա հսկայական փիլիսոփայական իմաստ։

Բորիս Պաստեռնակ. «Հուլիս» բանաստեղծության վերլուծություն

Բանաստեղծությունը վերաբերում է ուշ շրջանբանաստեղծի ստեղծագործությունը։ Այն գրվել է 1956 թվականին, երբ Պաստեռնակը ամռանը հանգստանում էր Պերեդելկինոյի իր տնակում։ Եթե ​​սկզբնական տարիներին նա գրում էր նրբագեղ պոեզիա, ապա հետագայում նրանց մեջ հայտնվում է սոցիալական ուղղվածություն և բանաստեղծի սիրելի թեման՝ հասկանալ բնության և մարդու աշխարհի անբաժանելիությունը։

«Հուլիս»-ը լանդշաֆտային տեքստի վառ օրինակ է։ Ստեղծագործության անվանումն ու թեման լրիվ նույնն են։ Ի՞նչ հիմնական միտք է ցանկացել ընթերցողին փոխանցել Բորիս Պաստեռնակը։ Հուլիսը ամառվա ամենագեղեցիկ ամիսներից մեկն է՝ առաջացնելով հեղինակի անկեղծ հիացմունքը։ Եվ նա ուզում է նկարագրել իր թեթևությունը, թարմությունն ու հմայքը։

Բանաստեղծությունը երկու մաս ունի. Առաջին մասը առեղծվածի մթնոլորտ է ստեղծում՝ ո՞վ է տուն մտած հյուրը։ Բրաունի, ուրվական, ուրվական, որը ներս է վազում, ցնծում և գաղտագողի:

Երկրորդ մասում բացահայտվում է խորհրդավոր հյուրի գաղտնիքը՝ սա չարաճճի հուլիս է, ամառվա կեսերի ամիս։ Բանաստեղծը մարդկայնացնում է հուլիսը՝ այս անձնավորման համար օգտագործելով.

Բանաստեղծության առանձնահատկությունն է հեղինակի կողմից վառ վիզուալ պատկերների օգտագործումը. հուլիսը «սփռոցը պոկում է սեղանից», «ներս է վազում սև հորձանուտում»։

Բանաստեղծի անձնական կյանքը

Բորիս Պաստեռնակը, ում կենսագրությունը չի կարող ամբողջական լինել առանց ընտանիքի մասին պատմելու, երկու անգամ ամուսնացել է։ Որպես զգացմունքներով ապրող՝ նա կախվածություն ունեցող մարդ էր։ Ոչ այնքան, որքան տարօրինակ դավաճանություններին, բայց նա չկարողացավ հավատարիմ մնալ մեկ սիրելի կնոջը:

Բանաստեղծի առաջին կինը երիտասարդ նկարչուհի, հմայիչ Եվգենյա Լուրին էր։ Նրանք հանդիպել են 1921 թվականին, և բանաստեղծն այս հանդիպումը խորհրդանշական է համարել իր համար։ Այդ ժամանակ Պաստեռնակն ավարտեց աշխատանքը «Լյուվերսի մանկությունը» պատմվածքի վրա, որի հերոսուհու անունը Եվգենիա էր, և կարծես թե տեսավ իր կերպարը աղջկա մեջ։

Յուջինը դարձել է բանաստեղծի իսկական թանգարանը։ Զտված, նուրբ, նուրբ և միևնույն ժամանակ նպատակասլաց ու անկախ, նա արտասովոր ցնծություն պատճառեց նրան: Ամուսնության առաջին տարիներին Բորիս Պաստեռնակը հավանաբար առաջին անգամ էր երջանիկ։ Սկզբում ուժեղ սերը հարթեց բոլոր դժվարությունները, բայց աստիճանաբար 20-ականների մուրացկանների ծանր կյանքը սկսեց ավելի ու ավելի խառնվել. ընտանեկան երջանկություն... Եվգենիան իդեալական կին չէր, նա նաև ցանկանում էր իրեն որպես արվեստագետ իրացնել, և Պաստեռնակը ստիպված էր իր վրա վերցնել բազմաթիվ ընտանեկան մտահոգություններ։

1926 թվականին նրա և Մարինա Ցվետաևայի միջև սկսվում է երկար նամակագրություն, որը բառացիորեն խելագարեցնում է բանաստեղծի խանդոտ կնոջը։ Նա կոտրվում է և մեկնում Պաստեռնակի ծնողների մոտ՝ Գերմանիա։ Ի վերջո, նա որոշում է հրաժարվել իրեն որպես արվեստագետ իրացնելու ցանկությունից և իր կյանքը նվիրում է ամուսնու մասին հոգ տանելուն։ Բայց այս ժամանակ բանաստեղծն արդեն ծանոթանում էր իր երկրորդ ապագա կնոջ՝ Զինաիդա Նոյհաուսի հետ։ Նա արդեն քառասուն է, նա 32 տարեկան է, ամուսնացած է, ունի երկու տղա։

Նոյհաուսը պարզվում է լրիվ հակառակըԵվգենյա Լուրի. Նա իրեն ամբողջությամբ նվիրել է ընտանիքին, շատ տնտեսական էր։ Նա չուներ այն նրբագեղությունը, որը բնորոշ էր բանաստեղծի առաջին կնոջը։ Բայց Պաստեռնակն առաջին հայացքից սիրահարվեց այս կնոջը։ Նրան չխանգարեց այն փաստը, որ նա ամուսնացած է, երեխաներ ունի։ Այժմ նա իր կյանքը տեսնում էր միայն նրա հետ։

1932 թվականին նա բաժանվեց Եվգենիայից և ամուսնացավ Զինաիդայի հետ։ Առաջին կնոջից բաժանվելուց հետո, բոլոր տարիները, մինչև մահը, նա օգնել է նրան և որդուն և պահպանել հարաբերությունները։

Պաստեռնակը նույնպես երջանիկ էր իր երկրորդ կնոջ հետ։ Հոգատար, տնտեսական, նա փորձում էր նրան հարմարավետություն և հանգստություն ապահովել և բանաստեղծի համար նաև մուսա էր։ Երկրորդ ամուսնության մեջ ծնվել է որդի՝ Լեոնիդը։

Ընտանեկան երջանկությունը տևեց, ինչպես առաջին ամուսնության ժամանակ, 10 տարուց մի փոքր ավելի: Պաստեռնակն ավելի ու ավելի էր սկսում պառկել Պերեդելկինոյի իր ամառանոցում և գնալով հեռանում էր կնոջից: Մի անգամ ամսագրի խմբագրությունում » Նոր աշխարհ«Նա հանդիպեց Օլգա Իվինսկայային, ով այնտեղ աշխատում էր որպես խմբագիր։ Նա դարձավ բանաստեղծի վերջին մուսան։

Մի քանի անգամ նրանք փորձեցին բաժանվել, քանի որ Պաստեռնակը չէր ուզում թողնել կնոջը, նա շատ բան էր նշանակում նրա համար, և բանաստեղծը չէր կարող իրեն թույլ տալ այդքան դաժան վարվել նրա հետ։

1949 թվականին Իվինսկայային ձերբակալեցին և 5 տարով ուղարկեցին աշխատանքային ճամբարներ Բորիս Պաստեռնակի հետ հարաբերությունների համար։ Եվ այս տարիների ընթացքում նա խնամում էր տարեց մորն ու երեխաներին՝ գումար տրամադրելով։ Ոչ մի բանի համար դժվար ժամանակներչի անցել - 1952 թվականին բանաստեղծը հիվանդանոց է ընդունվել սրտի կաթվածով։

Վերադառնալուց հետո Օլգան դարձավ Պաստեռնակի ոչ պաշտոնական քարտուղարը. նա ղեկավարում է նրա բոլոր գործերը, նրա անունից շփվում է խմբագրության հետ և զբաղվում նրա ստեղծագործությունների վերատպմամբ։ Մինչեւ բանաստեղծի կյանքի վերջը նրանք երբեք չեն բաժանվել։

Վերջին տարիները

Կասկածից վեր է, որ հենց բանաստեղծի շուրջ ծավալված հալածանքներն են սաստիկ խաթարել նրա առողջությունը։ Ինքն իրեն զգացնել է տվել նաև 1952 թվականին ստացած սրտի կաթվածը։

Գարնանը, 1960 թվականի ապրիլի սկզբին, Պաստեռնակը հիվանդանում է ծանր հիվանդությունից։ Ոչ ոք չէր ենթադրում, որ նա քաղցկեղ ունի, որն արդեն մետաստազներ է ստացել ստամոքսում։ Մայիսի սկզբին բանաստեղծը հասկանում է, որ հիվանդությունը մահացու է, և նա չի ապաքինվի։ Բորիս Պաստեռնակը մահանում է մայիսի 30-ին։ Այս ամբողջ ընթացքում նրա անկողնու կողքին էր նրա կինը՝ Զինաիդան, ով 6 տարով կապրի ամուսնուց և կմահանա նույն հիվանդությունից։ Բանաստեղծն ու իր ողջ ընտանիքը թաղված են Պերեդելկինոյի գերեզմանատանը։

Ռուս նշանավոր բանաստեղծ, գրող և թարգմանիչ Բորիս Պաստեռնակի ստեղծագործությունը ընդմիշտ մուտք է գործել համաշխարհային գրականություն։ Բանաստեղծի նրա յուրահատկությունը գեղատեսիլ արտահայտչական ոճն է և պոեզիայի զարմանալի պատկերավորությունը։

Պաստեռնակի կյանքն ու գործը համառոտսահմանված այս հոդվածում:

Պաստերնակի համառոտ կենսագրությունը

Ռուս գրող, 20-րդ դարի մեծագույն բանաստեղծներից, գրականության Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր (1958)։

Ծնվել է Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակը 10 փետրվարի 1890 թՄոսկվայում՝ գեղանկարչության ակադեմիկոս Լ.Օ.Պաստեռնակի ընտանիքում։ Տանը հաճախ էին հավաքվում երաժիշտներ, արվեստագետներ, գրողներ, նա մեծացել էր ստեղծագործական մթնոլորտում։

Վ 1903 տարի երիտասարդն ընկել է ձիուց և կոտրել ոտքը. Այդ պատճառով Պաստեռնակը ցմահ կաղ մնաց, թեև նա հնարավորինս թաքցրեց իր վնասվածքը։

Բորիսը դառնում է Մոսկվայի հինգերորդ գիմնազիայի սան 1905 տարին։ Նա շարունակում է երաժշտություն սովորել, ինքն էլ փորձում է ստեղծագործություններ գրել։ Բացի այդ, ապագա բանաստեղծը զբաղվում է նկարչությամբ.

Վ 1908 տարի Բորիս Լեոնիդովիչը դառնում է Մոսկվայի համալսարանի ուսանող։ Սովորում է փիլիսոփայության բաժնում։ Պոեզիայի առաջին երկչոտ փորձերը տեղի ունեցան 1909 թվականին, բայց այն ժամանակ Պաստեռնակը դրանք չկարևորեց։ Ավարտելուց հետո նա միացավ Մուսագետներին, ապա ֆուտուրիստական ​​«Ցենտրիֆուգա» ասոցիացիային: Հեղափոխությունից հետո նա կապ է պահպանել միայն ԼԵՖ-ի հետ, բայց ինքը ոչ մի շրջանակի չի միացել։

Առաջին ժողովածուն լույս է տեսել ք 1916 տարին և կոչվում է «Արգելքներից վեր»։

Վ 1921 տարի Բորիս Լեոնիդովիչի ընտանիքը գաղթում է Բեռլին։ Դրանից հետո բանաստեղծն ակտիվորեն կապ է պահպանում երկրից հեռացած բոլոր ստեղծագործ գործիչների հետ։ Մեկ տարի անց նա ամուսնանում է Եվգենյա Լուրիեի հետ։ Նրանք ունեցան որդի՝ Յուջինին։ Միևնույն ժամանակ լույս է տեսել «Քույրս՝ կյանք» բանաստեղծությունների գիրքը։ Քսանականներին հրատարակվեցին մի շարք ժողովածուներ, հայտնվեցին արձակի առաջին փորձերը։

Հաջորդ տասնամյակը նվիրված է «Անվտանգության վկայական» ինքնակենսագրական էսսեների աշխատանքին։ Երեսունականներին էր, որ Պաստեռնակը ճանաչում ստացավ։ Տասնամյակի կեսերին հայտնվում է «Երկրորդ ծնունդը» գիրքը, որտեղ Բորիս Լեոնիդովիչը փորձում է գրել խորհրդային ժամանակաշրջանի ոգով։

Վ 1932 տարին բաժանվում է Լուրիից և ամուսնանում Զինաիդա Նոյհաուսի հետ: Հինգ տարի անց զույգը որդի է ունենում, որին անվանակոչել են իր պապի՝ Լեոնիդի անունով։

Սկզբում սովետական ​​իշխանության և, մասնավորապես, Իոսիֆ Ստալինի վերաբերմունքը բանաստեղծի նկատմամբ աջակցող էր։ Պաստեռնակին հաջողվել է հասնել Նիկոլայ և Լև Գումիլյովների (Ախմատովայի ամուսին և որդի) բանտից ազատմանը։ Նա նաև բանաստեղծությունների ժողովածու է ուղարկում առաջնորդին և երկու ստեղծագործություն է նվիրում նրան։

Այնուամենայնիվ, ավելի մոտ քառասուն Խորհրդային իշխանությունփոխում է իր գտնվելու վայրը.

Քառասունականներին թարգմանել է արտասահմանյան դասականներ՝ Շեքսպիրի, Գյոթեի և այլոց ստեղծագործությունները։ Ահա թե ինչով է ապրուստ վաստակում:

Պաստեռնակի ստեղծագործության գագաթնակետը՝ «Դոկտոր Ժիվագո» վեպը, ստեղծվել է տասը տարի՝ 1945 թվականից մինչև 1955 թվականը: Սակայն հայրենիքն արգելել է վեպի տպագրությունը, հետևաբար «Դոկտոր Ժիվագոն» լույս է տեսել արտասահմանում՝ Իտալիայում: 1957 տարին։ Դա հանգեցրեց ԽՍՀՄ-ում գրողի դատապարտմանը, Գրողների միությունից վտարմանը և հետագա հալածանքների։

1958 - Պաստեռնակը ստացավ «Բժիշկ Ժիվագոյի» համար. Նոբելյան մրցանակ... Հալածանքն առաջացրել է բանաստեղծի նյարդային պոռթկումը, որն ի վերջո հանգեցրել է թոքերի քաղցկեղի և մահվան: Բորիս Լեոնիդովիչին չհաջողվեց ավարտել «Կույր գեղեցկուհին» ներկայացումը։

Պաստեռնակը մահացել է տանը՝ անկողնում, որտեղից վաղուց չէր վեր կացել, ներս 1960, 30 մայիսի.

Ժամանակակիցները Պաստեռնակին բնութագրում են որպես համեստ, մանկամտորեն վստահող և միամիտ մարդու։ Առանձնանում էր գրագետ, ճիշտ մատուցված, հետաքրքիր դարձվածքներով ու աֆորիզմներով հարուստ խոսքով։