Grundlegende phonetische Mittel der russischen Sprache. Phonetische Ausdrucksmittel

AUSDRUCK DER SPRACHE

Ausdruckskraft und ihre Rahmenbedingungen

Unter Ausdruckskraft der Sprache werden solche Merkmale ihrer Struktur verstanden, die es ermöglichen, den Eindruck des Gesagten zu verstärken, die Aufmerksamkeit und das Interesse des Adressaten zu wecken und zu unterstützen und nicht nur seine Psyche, sondern auch seine Gefühle und Vorstellungskraft zu beeinflussen .

Die Ausdruckskraft der Sprache hängt von vielen Gründen und Bedingungen ab - richtig sprachlich und außersprachlich.

Eine der Hauptvoraussetzungen für die Aussagekraft ist die Autonomie des Denkens des Verfassers der Rede, die ein tiefes und umfassendes Wissen und Verständnis des Inhalts der Nachricht voraussetzt. Wissen, das aus beliebigen Quellen gewonnen wird, muss beherrscht, verarbeitet, tief verstanden werden. Dies gibt dem Redner (Schriftsteller) Selbstvertrauen, macht seine Rede überzeugend, effektiv. Wenn der Autor den Inhalt seiner Aussage nicht richtig überlegt, die Themen, die er darlegt, nicht versteht, kann sein Denken nicht unabhängig sein und seine Rede nicht ausdrucksstark sein.

Die Aussagekraft der Rede hängt in hohem Maße auch von der Einstellung des Autors zum Inhalt der Äußerung ab. Die innere Überzeugung des Sprechers (Schriftstellers) von der Bedeutung der Aussage, Interesse, Gleichgültigkeit gegenüber ihrem Inhalt gibt Rede (insbesondere mündlich) emotionale Färbung... Eine gleichgültige Haltung gegenüber dem Inhalt der Aussage führt zu einer teilnahmslosen Darstellung der Wahrheit, die die Gefühle des Adressaten nicht beeinflussen kann.

In der direkten Kommunikation ist auch die Beziehung zwischen Sprecher und Hörer wesentlich, der psychologische Kontakt zwischen ihnen, der vor allem auf der Grundlage gemeinsamer geistiger Aktivität entsteht: Adressat und Adressat müssen die gleichen Probleme lösen, die gleichen Fragen diskutieren: Die die erste stellt das Thema seiner Botschaft dar, die zweite ¾ folgt der Entwicklung seines Denkens. Bei der psychologischen Kontaktaufnahme ist es wichtig, dass sowohl der Sprecher als auch der Hörer das Thema Sprache, ihr Interesse, die Gleichgültigkeit gegenüber dem Inhalt der Äußerung behandeln.

Die Aussagekraft der Sprache setzt neben tiefer Kenntnis des Inhalts der Botschaft auch die Fähigkeit voraus, dem Adressaten Wissen zu vermitteln, sein Interesse und seine Aufmerksamkeit zu wecken. Dies wird durch eine sorgfältige und geschickte Auswahl sprachlicher Mittel unter Berücksichtigung der Bedingungen und Aufgaben der Kommunikation erreicht, was wiederum gute Kenntnisse der Sprache, ihrer Ausdrucksfähigkeit und funktionalen Stilmerkmale erfordert.

Eine der Voraussetzungen Ausdruckskraft der Sprache sind die Fähigkeiten, mit denen Sie leicht diejenigen auswählen können, die Sie für einen bestimmten Kommunikationsakt benötigen Sprache bedeutet... Diese Fähigkeiten werden durch systematisches und bewusstes Training entwickelt. Ein Mittel zum Training der Sprechfähigkeit ist das aufmerksame Lesen beispielhafter Texte (künstlerisch, journalistisch, wissenschaftlich), ein ausgeprägtes Interesse an deren Sprache und Stil, ein aufmerksamer Umgang mit der Rede ausdrucksstarker Menschen sowie Selbstbeherrschung ( die Fähigkeit, die eigene Sprache hinsichtlich ihrer Ausdruckskraft zu kontrollieren und zu analysieren).

Die sprachliche Ausdruckskraft eines Individuums hängt auch von der bewussten Absicht ab, diese zu erreichen, von der angestrebten Einstellung des Autors dazu.

ZU Ausdrucksmittel Sprache umfasst in der Regel Tropen (bildlicher Gebrauch sprachlicher Einheiten) und Stilfiguren, die sie als Bild- und Ausdrucksmittel bezeichnen. Die Ausdrucksmöglichkeiten der Sprache sind jedoch nicht darauf beschränkt; beim Sprechen kann jede Spracheinheit aller Ebenen (auch ein einzelner Laut) sowie nonverbale Mittel (Gesten, Mimik, Pantomime) zum Ausdrucksmittel werden.

Phonetische Ausdrucksmittel. Der Wohlklang der Rede

Wie Sie wissen, ist klingende Sprache die Hauptform der Sprachexistenz. Die Klangorganisation der Sprache, die ästhetische Rolle von Klängen, wird von einem speziellen Abschnitt der Stilistik ¾ Phonik behandelt. Die Phonics bewertet die Besonderheiten der Lautstruktur der Sprache, bestimmt die Bedingungen der Wohlklang, die für jede Landessprache charakteristisch sind, erforscht verschiedene Methoden der Verstärkung phonetische Ausdruckskraft Sprache den vollkommensten, künstlerisch begründeten und stilistisch angemessensten Gedankenausdruck lehrt.

Die klangliche Ausdruckskraft der Sprache liegt vor allem in ihrer Wohlklang, Harmonie, in der Verwendung von Rhythmus, Reim, Alliteration (Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten), Assonanz (Wiederholung von Vokallauten) und anderen Mitteln. Phonics ist in erster Linie an einer soliden Organisation interessiert. poetische Rede, bei dem die Bedeutung phonetischer Mittel besonders groß ist. Daneben wird auch die klangliche Ausdruckskraft der Fiktion und einiger Genres des Journalismus (vor allem im Rundfunk und Fernsehen) untersucht. In der nicht-fiktionalen Sprache löst die Phonik das Problem der zweckmäßigsten Klangorganisation von sprachlichem Material und trägt zum genauen Gedankenausdruck bei, da richtige Verwendung phonetische Mittel der Sprache sorgen für eine schnelle (und störungsfreie) Wahrnehmung von Informationen, beseitigen Unstimmigkeiten, beseitigen unerwünschte Assoziationen, die das Verständnis der Äußerung beeinträchtigen. Für das flüssige Verstehen ist die Wohlklang der Rede von großer Bedeutung, d.h. eine Kombination von Klängen, die für die Aussprache (Artikulation) angenehm und für das Ohr angenehm ist (Musikalität). Eine Möglichkeit, eine Klangharmonie zu erreichen, ist ein gewisser Wechsel von Vokalen und Konsonanten. Darüber hinaus enthalten die meisten Konsonantenkombinationen Laute [m], [n], [p], [l], die einen hohen Klang haben. Betrachten Sie zum Beispiel eines der Gedichte von A.S. Puschkin:

Angetrieben von den Frühlingsstrahlen

Von den umliegenden Bergen liegt schon Schnee

Von schlammigen Bächen entkommen

Zu den versunkenen Wiesen

Ein klares Lächeln der Natur

Er begegnet dem Morgen des Jahres durch einen Traum:

Das Blau strahlt am Himmel.

Noch transparent, Wälder

Als ob sie in Ruhe grün werden.

Eine Biene als Hommage an das Feld

Fliegt aus der Wachszelle ...

Die Klanginstrumentierung dieses Gedichts ist interessant. Hier gibt es zunächst eine einheitliche Kombination von Vokalen und Konsonanten (und ihr Verhältnis ist ungefähr gleich: 60% der Konsonanten und 40% der Vokale); annähernd einheitliche Kombination von stimmlosen und stimmhaften Konsonanten; es gibt fast keine Fälle von Anhäufung von Konsonanten (nur zwei Wörter enthalten jeweils drei bzw. vier Konsonantenlaute hintereinander ¾ [squos'] und [fstr 'und' ch'ajt]. All diese Eigenschaften zusammen geben dem Vers eine Besonderheit Musikalität und Melodie, die den besten Prosawerken innewohnen.

Der Klang der Sprache kann jedoch oft beeinträchtigt sein. Dafür gibt es mehrere Gründe, von denen der häufigste die Anhäufung von Konsonanten ist: defekter Buchbogen:[stbr], [ykn]; Wettbewerb für erwachsene Baumeister:[revzr], [xstr]. M. V. Lomonosov riet, "um die obszöne und gegensätzliche Verkettung von Konsonanten herumzulaufen, zum Beispiel: Der Blick ist edler als alle Sinne, weil die sechs Konsonanten neben ihnen ¾ vstv-vz die Sprache sehr stottern." Um Wohlklang zu erzeugen, ist die Anzahl der in der Konsonantenkombination enthaltenen Klänge, ihre Qualität und Reihenfolge wichtig. Im Russischen (dies ist erwiesen) gehorcht die Konsonantenkombination den Gesetzen der Wohlklang. Es gibt jedoch Wörter, die mehr Konsonanten als das Normativ enthalten: treffen, zerzaust, kuscheln; es gibt Lexeme mit zwei oder drei Konsonanten am Ende, was die Aussprache stark erschwert: Spektrum, Meter, Rubel, gefühllos, Dating usw. Normalerweise entwickelt sich in solchen Fällen bei einem Zusammenfluss von Konsonanten in der mündlichen Rede eine zusätzliche "Silbe", ein Silbenvokal erscheint: [ruble ’], [m’etar] usw. Zum Beispiel:

Dieser Smuriy kam vor zwei Jahren ins Theater ... (Yu. Trifonov); In Saratow gab es einen Druck, der im Frühjahr von Sergei Leonidovich inszeniert wurde (Yu. Trifonov);

Die Erde platzt vor Hitze.

Die Temperatur wird in die Luft gejagt. Und auf mich

Die rumpelnden Welten bröckeln

Mit Quecksilber-Feuertropfen.

(E. Bagritski)

Der zweite Grund, der den Wohlklang der Sprache stört, ist die Ansammlung von Vokallauten. Daher ist die Meinung falsch, dass die Sprache umso harmonischer ist, je mehr Vokale klingen. Vokale erzeugen nur in Kombination mit Konsonanten Wohlklang. Das Zusammentreffen mehrerer Vokallaute wird in der Linguistik als Gaping bezeichnet; es verzerrt die Klangstruktur der russischen Sprache erheblich und erschwert die Artikulation. Die folgenden Sätze sind beispielsweise schwer auszusprechen: Brief von Olya und Igor; Solche Veränderungen werden im Aorist beobachtet; Titel des Gedichts von V. Khlebnikov "Ein Wort über El".

Der dritte Grund für die Verletzung des Wohlklangs ist die Wiederholung derselben Lautkombinationen oder derselben Wörter: ... Sie führen zum Zusammenbruch der Beziehung(N. Woronow). Hier in Worten daneben stehen, die Kombination wird wiederholt -Schee-.

In der poetischen Rede ist es zwar sehr schwierig, zwischen einer Verletzung des Wohlklangs und einer Paronomasie zu unterscheiden - einem absichtlichen Spiel von klanglich ähnlichen Wörtern. Siehe zum Beispiel:

Also haben wir gehört

leise durchlässig,

am ersten Winter transportiert

das erste Lied des Winters.

(n. Kislik)

Kollege, Angestellter,

Trinkgefährte, Gefährte

Wie viele dieser SBs!

Schwerelos ohne einander

Wir wurden von einer schrecklichen Zeit getragen,

Kommen wir zu diesen Welsen

Ein Eichhörnchen in einem Rad.

(V. Livshits)

Der Wohlklang nimmt auch aufgrund des monotonen Sprechrhythmus ab, der durch das Vorherrschen einsilbiger oder im Gegenteil mehrsilbiger Wörter entsteht. Ein Beispiel ist die Erstellung sogenannter Palindrome (Texte, die sowohl von Anfang bis Ende als auch von Ende bis Anfang dieselbe Lesart haben):

Frost im Knoten klettere ich mit meinem Blick.

Solov Anruf, eine Menge Haare.

Rad. Entschuldigung für das Gepäck. Prüfstein.

Schlitten, Floß und Karren, Rufen und Menschenmassen und wir.

Gord doh, mach dich auf den Weg.

Die phonetischen Mittel der russischen Sprache umfassen:

Stress (verbal und phrasal)

Intonation.

Die kürzeste, kleinste, unteilbare Lauteinheit, die bei der sequentiellen Lautteilung eines Wortes hervorsticht, wird als Sprachlaut bezeichnet.

Die Laute der Sprache haben eine andere Qualität und dienen daher als Mittel zur Unterscheidung von Wörtern in der Sprache. Oft unterscheiden sich Wörter nur in einem Laut, dem Vorhandensein eines zusätzlichen Lautes im Vergleich zu einem anderen Wort, der Reihenfolge der Laute.

Zum Beispiel: Dohle - Kiesel,

kämpfen - heulen,

Mund ist ein Maulwurf,

Nase - schlafen.

Die traditionelle Klassifikation von Sprachlauten besteht darin, sie in Konsonanten und Vokale zu unterteilen.

v Konsonantenklänge unterscheiden sich von Vokalen durch das Vorhandensein von Geräuschen, die beim Aussprechen in der Mundhöhle entstehen.

Die Konsonanten unterscheiden sich:

2) am Ort der Geräuschentwicklung,

3) durch die Methode der Geräuscherzeugung,

4) durch das Fehlen oder Vorhandensein von Weichheit.

Beteiligung von Lärm und Stimme... Entsprechend der Beteiligung von Geräusch und Stimme werden Konsonanten in laut und sonore unterteilt. Sonorische Konsonanten werden als Konsonanten bezeichnet, die mit Hilfe von Stimme und leisem Rauschen gebildet werden: [m], [m "], [n], [n"], [l], [l "], [p], [p"] . Laute Konsonanten werden in stimmhafte und stimmlose unterteilt. Laute stimmhafte Konsonanten sind [b], [b "], [c], [c"], [g], [g "], [d], [d"], [g], ["], [z ], [з "],,, gebildet durch Geräusche unter Beteiligung der Stimme. Laute stimmlose Konsonanten sind: [n], [n"], [f], [f"], [k], [k"], [t], [t"], [s], [s"] , [w], ["], [x], [x"], [c], [h "], gebildet mit nur einem Geräusch, ohne Beteiligung einer Stimme.

Geräuscherzeugender Ort... Je nachdem, welches aktive Sprachorgan (Unterlippe oder Zunge) bei der Klangbildung dominiert, werden Konsonanten in labiale und linguale unterteilt. Berücksichtigt man das passive Organ, zu dem die Lippe oder Zunge artikuliert, können die Konsonanten labial [b], [p] [m] und labiodental [c], [f] sein. Lingual werden in Front-Lingual, Mittel-Lingual und Back-Lingual unterteilt. Front-lingual kann dental [t], [d], [s], [z], [c], [n], [l] und palatinal-dental [h], [w], [g], [ p] ; mittellingual - mittlerer Gaumen; Posterior Lingual - Posterior Palatin [g], [k], [x].

Methoden zur Geräuscherzeugung... Abhängig von den unterschiedlichen Methoden der Geräuscherzeugung werden Konsonanten in Stoppzeichen [b], [p], [d], [t], [g], [k], geschlitzt [c], [f], [c], [z [ R].

Härte und Weichheit von Konsonanten... Das Fehlen oder Vorhandensein von Weichheit (Palatalisierung) bestimmt die Härte und Weichheit von Konsonanten. Palatalisierung (lateinisch palatum - harter Gaumen) ist das Ergebnis der mittleren Gaumenartikulation der Sprache, die die Hauptartikulation des Konsonanten ergänzt. Klänge, die mit dieser zusätzlichen Artikulation gebildet werden, werden als weich bezeichnet, und solche, die ohne sie gebildet werden, werden als hart bezeichnet.

Ein charakteristisches Merkmal des Konsonantensystems ist das Vorhandensein von Lautpaaren darin, die in Taubheit-Stimmigkeit und in Härte-Weichheit korreliert sind. Die Korrelation von gepaarten Lauten besteht darin, dass sie sich in einigen phonetischen Bedingungen (vor Vokalen) als zwei verschiedene Laute unterscheiden, während sie sich in anderen Bedingungen (am Ende eines Wortes) nicht unterscheiden und in ihrem Klang übereinstimmen.

Zum Beispiel: Rose - Tau und Rosen - wuchsen [wuchsen - wuchsen].

So erscheinen gepaarte Konsonanten [b] - [p], [c] - [f], [d] - [t], [h] - [s], [g] - [w], [g] in diese Positionen - [k], die daher korrelative Konsonantenpaare für die Stimmlosigkeit bilden.

Die korrelative Reihe von stimmlosen und stimmhaften Konsonanten wird durch 12 Lautpaare repräsentiert. Gepaarte Konsonanten unterscheiden sich in Anwesenheit einer Stimme (stimmhaft) oder in Abwesenheit (taub). Laute [l], [l "], [m], [m"], [n], [n "], [p], [p"] - ungepaart stimmhaft, [x], [c], [h "] - ungepaart taub.

Die Klassifizierung der russischen Konsonanten ist in der Tabelle dargestellt:

Die Zusammensetzung der Konsonanten unter Berücksichtigung der Taubheitsstimme-Korrelation ist in der folgenden Tabelle dargestellt

(["], ["] - langes Zischen, gepaart in Taubheitsstimme; vergleiche [draw "and], [" and]).

Die Härte und Weichheit von Konsonanten, wie Taubheit-Stimmigkeit, unterscheiden sich in einigen Positionen und unterscheiden sich in anderen nicht, was zu einer korrelativen Reihe von harten und weichen Klängen im Konsonantensystem führt. Also, vor dem Vokal [o], [l] – [l“] unterscheiden sich (vgl.: Lot – Eis [lot – l“ von], und vor dem Laut [e] nicht nur [l] – [l“] unterscheiden sich nicht, sondern auch andere gepaarte hart-weiche Laute (vergleiche: [l "es], [c" es], [b "es], etc.).

Lange und doppelte Konsonanten. Im phonetischen System der modernen russischen Literatursprache gibt es zwei lange Konsonanten - leises Zischen ["] und ["] (Hefe, Kohlsuppe). Diese langen zischenden Töne sind den Tönen [w], [w], die ungepaart fest sind, nicht entgegengesetzt. In der Regel werden lange Konsonanten im Russischen nur an den Kreuzungspunkten von Morphemen gebildet und sind eine Kombination von Lauten. Im Wort Rationalität [rL udk] beispielsweise entstand an der Verbindungsstelle von Präfix einmal- und Wurzel sud- ein langer Laut, vgl. Die in diesen Fällen auftretenden Laute können nicht als lang definiert werden, da sie frei von eine charakteristische Funktion, stehen kurzen Klängen nicht entgegen. Im Wesentlichen sind solche "langen" Klänge nicht lang, sondern doppelt.

Fälle von langen Konsonanten (Streit, Hefe usw.) in den Wurzeln russischer Wörter sind selten. Wörter mit Doppelkonsonanten in den Wurzeln sind in der Regel Fremdsprachen (Telegramm, Gamma, Antenne usw.). Solche Wörter in einer Live-Aussprache verlieren ihre Vokallänge, was sich oft in der modernen Schreibweise (Literatur, Angriff, Korridor usw.) widerspiegelt.

Lautgesetze im Bereich der Konsonanten:

1. Lautgesetz des Endes eines Wortes. Ein lauter stimmhafter Konsonant am Ende eines Wortes ist taub, d.h. als sein entsprechendes Paar stimmlos ausgesprochen. Diese Aussprache führt zur Bildung von Homophonen: Schwelle - Laster, Junge - Hammer, Ziegen - Zopf usw. Bei Wörtern mit zwei Konsonanten am Ende des Wortes sind beide Konsonanten taub: Belastung - Traurigkeit, Eintritt - podjest [pljest] usw.

Die Betäubung des letzten Klingelns erfolgt unter folgenden Bedingungen:

1) vor einer Pause: [pr "ishol pojst] (ein Zug kam); 2) vor dem nächsten Wort (ohne Pause) mit einem nicht nur stimmlosen, sondern auch einem klangvollen Vokal sowie [j] und [v]: [prf he ], [unser sat], [slap jа], [dein Mund] (er hat recht, unser Garten, ich bin schwach, deine Rasse) Sonorische Konsonanten sind nicht betäubt: Müll, sagen sie, Klumpen , er.

2. Aufnahme von Konsonanten durch Stimmbildung und Taubheit. Konsonantenkombinationen, von denen der eine stimmlos und der andere stimmhaft ist, sind für die russische Sprache nicht charakteristisch. Wenn also in einem Wort zwei Konsonanten unterschiedlicher Stimmlage sind, wird der erste Konsonant dem zweiten ähnlich. Diese Änderung der Konsonanten wird als regressive Assimilation bezeichnet.

Aufgrund dieses Gesetzes werden stimmhafte Konsonanten vor Gehörlosen zu gepaarten Tauben und Tauben in derselben Position - zu stimmhaften. Das Erklingen von stimmlosen Konsonanten ist seltener als das Erklingen von überwältigend stimmhaften; der Übergang von stimmhaft zu taub erzeugt Homophone: [dushk - dushk] (bow - dushka), [in "und e mit" t "und - in" und f mit "t" und] (tragen - führen), [ fp "ьр" und em "eshku - fp" lr "und em" eshku] (durchsetzt - durchsetzt).

Vor den klangvollen, sowie vor [j] und [in] bleiben die Tauben unverändert: Zunder, Schurke, [Ltjest] (Abfahrt), deins, deins.

Stimmige und stimmlose Konsonanten werden unter den folgenden Bedingungen assimiliert: 1) am Übergang von Morphemen: [пЛхоткъ] (Gang), [zbor] (Sammlung); 2) an der Verbindung von Präpositionen mit dem Wort: [gd "elu] (zum Fall), [zd" ulm] (mit dem Fall); 3) an der Kreuzung eines Wortes mit einem Partikel: [got-th] (Jahr-das), [before] (Tochter wäre); 4) an der Kreuzung bedeutender Wörter, die ohne Pause gesprochen werden: [rock-kLzy] (Ziegenhorn), [ras-p "at"] (fünfmal).

3. Assimilation von Konsonanten durch Weichheit. Harte und weiche Konsonanten werden durch 12 Lautpaare repräsentiert. Durch die Ausbildung unterscheiden sie sich durch das Fehlen oder Vorhandensein einer Palatalisierung, die in einer zusätzlichen Artikulation besteht (der mittlere Teil des Zungenrückens erhebt sich hoch zum entsprechenden Teil des Gaumens).

Die Zusammensetzung der Konsonanten unter Berücksichtigung des relativen Umfangs von harten und weichen Lauten ist in der folgenden Tabelle dargestellt:

Die Assimilation durch Weichheit hat einen regressiven Charakter: Der Konsonant wird weicher und wird wie der nachfolgende weiche Konsonant. In dieser Position werden nicht alle Konsonanten, gepaart in Härte-Weichheit, weicher und nicht alle weichen Konsonanten bewirken eine Abschwächung des vorherigen Klangs.

Alle Konsonanten, gepaart in Härte-Weichheit, werden in den folgenden schwachen Positionen abgeschwächt: 1) vor dem Vokalton [e]; [b "ate], [c" eu], [m "ate], [c" ate] (Bel, Gewicht, Kreide, Sat) usw .; 2) vor [und]: [m "schlick], [p" schlick "und] (mil, getrunken).

Vor ungepaarten [w], [w], [c] sind weiche Konsonanten mit Ausnahme von [l], [l "] (vgl. end - ring) nicht möglich.

Am anfälligsten für Erweichung sind dental [s], [s], [n], [p], [d], [t] und labial [b], [p], [m], [c], [f ]. Nicht vor weichen Konsonanten [g], [k], [x] sowie [l] aufweichen: Glukose, Schlüssel, Brot, Füllen, Schweigen usw. Erweichung tritt innerhalb des Wortes auf, fehlt aber vor dem weichen Konsonanten des nächsten Wortes ([hier - l "es]; vergleiche [L" op]) und vor dem Partikel ([grew - l "und]; vergleiche [rLSl" und]) ( hier ist der Wald, geschrubbt, ob er wuchs, wuchs).

Die Konsonanten [z] und [s] werden vor weich [t“], [q“], [s“], [n“], [l“]: [m“ ks „t“], [in „ und e z "d" e], [f-ka "b], [kaz" n "] (Rache, überall, an der Abendkasse, Hinrichtung). Erweichung [z], [s] tritt auch am Ende von Präfixen und Präpositionen auf, die mit ihnen konsonant sind, bevor weiche Labiale: [pz "d" und el "it"], [rs "t" und e nut "], [b" ez "-n" und e in), [b "und f s" -s "il] (teilen, dehnen, ohne ihn, ohne Kraft). Vor der weichen labialen Erweichung [h], [c], [d], [ t] ist innerhalb der Wurzel und am Ende von Präfixen in -з, sowie im Präfix c- und in einer damit konsonanten Präposition möglich: [mit "m" ex], [z "in" cr "], [d" in "cr" ], [t "v" kr "], [s" n "kt"], [s "-n" im], [is "-pkch"], [rLz "d" kt "] (lachen, Tier, Tür, Twer, singen, mit ihm, backen, ausziehen).

Labiale vor weichen Zähnen erweichen nicht: [Fr "kn" ch "bk], [n" eft "], [vz" at "] (Küken, Öl, nehmen).

Diese Fälle von assimilativer Weichheit von Konsonanten zeigen, dass die Assimilation im modernen Russisch literarische Sprache hat nicht immer eine strikte Reihenfolge.

4. Assimilation von Konsonanten nach Härte... Die Assimilation von Konsonanten in Bezug auf die Härte erfolgt an der Verbindung von Wurzel und Suffix, die mit einem harten Konsonanten beginnt: Schlosser - Schlosser, Sekretär - Sekretär usw. Bevor die labiale [b] Assimilation durch Härte nicht stattfindet: [prLs "es"] - [Prosa "bb], [mlLt" es "] - [mlld" ba] (bitten - bitten, dreschen - dreschen) usw. Assimilation unterliegt nicht [l "]: [floor" b] - [zLpol "nyj] (Feld, außen).

5. Assimilation der Zähne vor dem Zischen... Diese Art der Assimilation erstreckt sich auf den Zahn [h], [s] in der Position vor dem Zischen (vorderer Gaumen) [w], [g], [h], [w] und besteht in der vollständigen Assimilation der dental [z], [s] zum anschließenden Zischen ...

Vollständige Assimilation [z], [s] tritt auf: 1) an der Kreuzung von Morphemen: [at "], [rLat"] (komprimieren, lösen); [yyt "], [rLyt"] (nähen, sticken); ["von], [rL" von] (Konto, Berechnung); [pLzno "hik], [izvo" hik] (Hausierer, Taxifahrer);

2) an der Kreuzung einer Präposition und eines Wortes: [Arm], [Arm] (mit Hitze, mit einer Kugel); [b "und e arb], [bi e arb] (keine Hitze, kein Ball).

Die Kombination zzh innerhalb der Wurzel, sowie die Kombination zzh (immer innerhalb der Wurzel) verwandeln sich in ein langes weiches [f "]: [by" b] (später), (ich fahre); [in "und], [ziehen" und] (Zügel, Hefe). Optional kann in diesen Fällen ein langes hartes [w] ausgesprochen werden.

Eine Variation dieser Assimilation ist die Assimilation von dental [d], [t], die ihnen folgt [h], [c], was zu einem langen ["], führt: [L" from] (Report), (fkra b] (in kurz) ...

6. Vereinfachen von Konsonantenkombinationen... Die Konsonanten [d], [t] in Kombinationen mehrerer Konsonanten zwischen Vokalen werden nicht ausgesprochen. Eine solche Vereinfachung von Konsonantengruppen wird durchweg bei den Kombinationen beobachtet: stn, zdn, stl, ntsk, stsk, vstv, rdc, lnts: [schläfrig], [wissen], [w "und e sl" Weide], [g " igansk" und] , [h "ustv"], [mit "erts"], [sonts] (mündlich, spät, glücklich, Riese, Gefühl, Herz, Sonne).

7. Reduktion von Gruppen identischer Konsonanten... Wenn drei identische Konsonanten an der Kreuzung einer Präposition oder eines Präfixes mit dem folgenden Wort sowie an der Kreuzung einer Wurzel und eines Suffixes aufeinandertreffen, werden die Konsonanten auf zwei reduziert: [ra oder "it"] (raz + streit) , [ylk] (mit einem Link), [kLlo y ] (Spalte + n + th); [Ld "e ki] (Odessa + sk + uy).

v Vokale unterscheiden sich von Konsonanten durch das Vorhandensein einer Stimme - einen musikalischen Ton und das Fehlen von Geräuschen.

Die bestehende Vokalklassifikation berücksichtigt folgende Bedingungen für die Vokalbildung:

1) der Erhebungsgrad der Zunge

2) der Ort, an dem die Zunge erhoben wird

3) Teilnahme oder Nichtbeteiligung der Lippen.

Die wichtigste dieser Bedingungen ist die Position der Zunge, die die Form und das Volumen der Mundhöhle verändert, deren Zustand die Qualität des Vokals bestimmt.

Nach dem vertikalen Aufstiegsgrad der Sprache werden Vokale von drei Aufstiegsgraden unterschieden: Vokale des oberen Aufstiegs [and], [s], [y]; Vokale mittlerer Höhe e [e], [o]; niedriger aufsteigender Vokal [a].

Die horizontale Bewegung der Zunge führt zur Bildung von Vokalen in drei Reihen: Vokale der ersten Reihe [und], e [e]; mittlere Vokale [s], [a] und hintere Vokale [y], [o].

Die Beteiligung oder Nichtbeteiligung der Lippen an der Vokalbildung ist die Grundlage für die Unterteilung von Vokalen in labialisierte (gerundete) [o], [y] und nicht-labialisierte (ungebrochene) [a], e [e], [und ], [S].

Vokaltabelle der modernen russischen Literatursprache

Lautgesetz im Bereich der Vokallaute.

Vokalreduktion... Die Veränderung (Abschwächung) von Vokallauten in einer unbetonten Position wird als Reduktion bezeichnet, und unbetonte Vokale werden als reduzierte Vokale bezeichnet. Unterscheiden Sie zwischen der Position unbetonter Vokale in der ersten vorgespannten Silbe (schwache Position ersten Grades) und der Position unbetonter Vokale in den restlichen unbetonten Silben (schwache Position zweiten Grades). Vokale in schwache Position der zweite Grad erfährt mehr Reduktion als Vokale in der schwachen Position des ersten Grades.

Vokale in schwacher Position ersten Grades: [вЛлы] (Wellen); [Schächte] (Ochsen); [b "und f ja] (Probleme) usw.

Vokale in der schwachen Stellung zweiten Grades: [parlvos] (Dampflokomotive); [къръгЛнда] (Karaganda); [кълкЛла] (Glocken); [n "ll" und e na] (Leichentuch); [Stimme] (Stimme), [Stimme] (Ausruf) usw.

4. Phonetische Ausdrucksmittel

Phonetische Ausdrucksmittel sind Sprachmittel, deren Klang es erlaubt, bestimmte Assoziationen - Klang, Bild usw. - hervorzurufen, wodurch ein starkes, einprägsames Bild entsteht und die Bedeutung der Aussage vollständiger vermittelt wird. Phonik, Soundwriting, Klanginstrumentierung - allgemeiner Begriff, wird verwendet, um verschiedene Arten solcher Fonds zu benennen, darunter

1. Lautmalerei (Klangdarstellung, Lautmalerei) - die Verwendung verschiedener Spracheinheiten, um die Geräusche der umgebenden Realität wiederzugeben. Einige Wörter selbst haben lautmalerische Eigenschaften: Grunzen, Rasseln, Rascheln, Quietschen... Lautmalerei wird in vielen Folklore- und Theatertexten verwendet, insbesondere in Zungenbrechern: Vom Trampeln der Hufe fliegt Staub über das Feld. Sehr oft findet man Lautmalerei in Kunstwerke... So reproduziert A. Sumarokov in einer der Fabeln das Quaken von Fröschen mit naturalistischer Lautmalerei: Oh wie, oh wie sollten wir nicht mit euch sprechen, Götter! Die gleiche Technik wurde von F. Tyutchev in dem Gedicht "The Thunderstorm" verwendet:

Ich liebe den Sturm Anfang Mai,
Wenn der Frühling, der erste Donner
Wie toben und spielen,
Donnert am blauen Himmel.

und die Zeilen von P. Antokolsky, die das für einen Zug charakteristische Geräusch von Rädern vermitteln: Fugen wurden angezapft: Osten, Osten, Osten ...

2. Lautwiederholungen, deren besondere Erscheinungsformen folgende Mittel umfassen:

Alliteration ist eine bildliche Wiederholung von Konsonanten und im weiteren Sinne jede Lautwiederholung. Alliteration wird nicht unbedingt mit Lautmalerei in Verbindung gebracht, oft hat sie das Ziel, die Sprache wohlklingend zu machen. Es ist kein Zufall, dass dies eine der charakteristischsten Techniken für die Poesie ist. Beispielsweise:

Eleganter Kinderwagen in elektrischem Bigny
Elastisch raschelte der Straßensand.

I. Severyanin

Assonanz ist eine bildliche Wiederholung von Vokalklängen, normalerweise Perkussion. Zum Beispiel der wiederholte Vokal [y] in den Zeilen von N. Nekrasov:

Ich fliege schnell auf gusseisernen Schienen,
Ich denke mein eigener Gedanke.

In einem poetischen Text begleiten (ergänzen) sich oft Assonanz und Alliteration:

Holunder überschwemmte den ganzen Garten!
Holunder ist grün, grün!

M. Tsvetaeva

Klanganaphora ist ein einheitlicher Beginn einer bestimmten Anzahl rhythmisch oder syntaktisch korrelierter Fragmente, die auf der Wiederholung eines Klangs (oder einer Klanggruppe) aufgebaut sind:

Von einem Gewitter zerstörte Brücken,
Särge von einem verschwommenen Friedhof.

A. Puschkin

Offensichtlich ist die Lautanaphora in anderen Anaphoraarten immer vorhanden (wenn Wörter wiederholt werden, syntaktische Einheiten, dann wird ihr Ton wiederholt) und Tautogramme - Spieltexte, deren Wörter alle mit einem Buchstaben beginnen. Letztere sind in der Kinderfolklore üblich: Vier kleine schwarze Teufelchen haben eine Zeichnung mit schwarzer Tinte extrem sauber gezeichnet, aber in der Poesie als eigenständiges Stilmittel werden sie aufgrund ihrer Besessenheit eher selten verwendet.

Lautepiphora - Wiederholungen von Lauten am Ende einzelner Textfragmente oder am Ende eng beieinander stehender Wörter: Ding und Bettler. Verbindung? Keine Zwietracht- M. Tsvetaeva. Die Laut-Epiphora ist jeweils ein wesentlicher Bestandteil anderer Arten von Epiphora - morphemisch, grammatikalisch, lexikalisch. Ein Sonderfall einer Lautepphora ist der Reim:

Und neue Wellen
In einer unbekannten Stunde
Alle neuen Wellen
Steh auf für uns.
Sie raschelten, funkelten
Und sie wurden in die Ferne gezogen,
Und sie haben die Sorgen getrieben
Und sie sangen in der Ferne ...

K. Balmont

Anagramm ist ein Wort (oder eine Reihe von Wörtern), das durch Neuanordnung von Buchstaben oder Lauten gebildet wird, die ein anderes Wort oder einen separaten Text bilden: "In Anagrammen verwandelt sich Bremse in Schimmel, Pollock verwandelt sich in Anstellung, Anakonda kriecht aus der Kanonade, Spaniel springt aus einer Orange, und der Wettervorhersager beeinflusst das Wetter wie ein Heizer."(M. Golubowski). Diese Technik wird häufig in Kunstwerken verwendet, hauptsächlich in der Poesie.

Alle Antiquitäten, außer: Gib und mein,-
Alle Eifersucht, außer der irdischen,
Alle Loyalität - aber auch im tödlichen Kampf
Ungläubiger Thomas.

M. Tsvetaeva

Manchmal wird das ursprüngliche Wort, auf dessen Grundlage ein Anagramm erstellt wurde, nicht direkt aufgerufen, sondern der Kontext suggeriert durch seinen Klang verborgene Inhalte. Also die Zeilen

Schlüssel, eisiger, blauer Schluck.
Mit deinem Namen - Tiefschlaf.

in M. Tsvetaevas Gedicht "Dein Name ist ein Vogel in deiner Hand ..." anagrammieren sie den Nachnamen "Blok" und weisen so auf den Dichter hin, an den sie sich richten.

Eine besondere Art von Anagramm ist ein Palindrom - ein Wort, eine Phrase oder ein Text, der von links nach rechts und von rechts nach links gleichermaßen gelesen wird: Der Wal auf See ist ein Romantiker.

Paronymische Anziehung (auch Paronomasie, poetische Etymologie, Klangmetapher) ist die bewusste Konvergenz von Wörtern mit Klangähnlichkeit: Minute, letzter Schlag!- M. Tsvetaeva. Die Verwendung dieser Technik stellt in einigen Fällen die vergessene etymologische Verbindung zwischen den Wörtern wieder her: Im Griff endloser Sehnsucht- V. Majakowski.

3. Klangsymbolik (auch Klangsymbolik, phonetische Bedeutung, Phonosemantik) - die Verbindung zwischen Klang und der Bedeutung sprachlicher Einheiten aufgrund der Fähigkeit von Klängen, bestimmte auditive, visuelle, emotionale und andere Assoziationen im Geist des Hörers hervorzurufen. Die Wahrnehmung der phonetischen Bedeutung eines Wortes ist besonders unter Schriftstellern und Dichtern entwickelt. In dem Vortrag Poesie als Magie gab K. Balmont anhand von Metaphern detaillierte Charakteristika verschiedener Sprachlaute: „Das Geplapper einer Welle ist in L zu hören, etwas Nasses, Verliebtes – Löwenzahn, Liane, Liley. Das überfließende Wort, das ich liebe. Eine eigenwillige Locke, getrennt von einer Haarwelle. Ein wohlwollendes Gesicht in den Strahlen der Lampe. Lichtäugiges anklammerndes Wiesel, erleuchteter Blick, Rascheln der Blätter, sich über die Wiege beugen.“ Eine subtile Interpretation des Charakterbildes, basierend auf Klangsymbolik, wird in V. Nabokovs Artikel über N. Gogol präsentiert: „Der Nachname Khlestakov selbst ist genial erfunden, weil er im russischen Ohr ein Gefühl von Leichtigkeit, Gedankenlosigkeit, Geschwätz erzeugt , das Pfeifen eines dünnen Stockes, das Klatschen auf den Kartentisch, das Prahlen der Dummen und der Mut des Eroberers der Herzen ... "

Zusätzlich zu den oben genannten Techniken umfassen die Mittel der phonetischen Ausdruckskraft Wortlänge, Aussprachedeformation eines Wortes, das schriftlich durch grafische Mittel wiedergegeben wird, Rhythmus und Reim, enzhambeman (oder enjambman, aus dem Französischen enjambement, enjamber 'to step over, step over') - eine Diskrepanz zwischen Intonationsphrase und metrischer Artikulation des Verses:

Am Ufer entlang, über die Brücke, über
zu meiner ganzen Seele, ausgekleidet mit einer Dusche ...

L. Aronzon

Der Einsatz phonetischer Ausdrucksmittel zielt nicht nur darauf ab, ein Bild zu erzeugen, sondern dem Text auch Wohlklang zu verleihen – eine besondere Klanggestaltung, bei der die Aussprache des Textes und seine Wahrnehmung nach Gehör maximal erleichtert wird. Der Wunsch des Autors, einen klanglich harmonischen Text zu erstellen, kann schon vom Motiv des Bildes diktiert werden. Es ist bekannt, dass G. Derzhavin den Laut [p] im Gedicht "The Nightingale in a Dream" bewusst vermieden hat.

Ich habe hoch auf dem Hügel geschlafen
Ich habe deine Stimme gehört, Nachtigall,
Auch im tiefsten Schlaf
Er wurde von meiner Seele gehört:
Ich klang, dann gab ich auf,
Er stöhnte und grinste dann
Er ist von weitem im Ohr;
Und in den Armen von Calista
Lieder, Seufzer, Klicks, Pfeifen
Erfreut einen süßen Traum ...

um dem Gedicht einen Klang ähnlich einem Nachtigallenlied zu verleihen sowie die "Weichheit" und "die Fähigkeit, die zärtlichsten Gefühle auszudrücken" der russischen Sprache zu zeigen.

Um eine dramatische Stimmung, eine schwierige, verwirrte Stimmung zu vermitteln, können Autoren im Gegenteil den Text erschweren. Ein Beispiel für bewusst geschaffene Kakophonie ist B. Pasternaks Gedicht „Der Eisbrecher“:

Und keine Seele. Nur ein Keuchen
Das trostlose Klirren und Klopfen des Messers,
Und Stapelblöcke
Knirschendes Kauen ...

Die Verwendung phonetischer Ausdrucksmittel ist nicht beschränkt Fiktion: Sie werden häufig in publizistischen und Werbetexten, in der Namensgebung (im Marketingbereich, spezialisiert auf die Entwicklung von Firmen-, Firmen-, Produktnamen usw.) sowie in der Live-Kommunikation verwendet.

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Phonetische Ausdrucksmittel.

Wie Sie wissen, ist klingende Sprache die Hauptform der Sprachexistenz. Die Klangorganisation der Sprache, die ästhetische Rolle von Klängen, wird von einem speziellen Abschnitt der Stilistik - der Phonik - behandelt. Die Phonics bewertet die Besonderheiten der Lautstruktur einer Sprache, ermittelt die für jede Landessprache charakteristischen Bedingungen des Wohlklangs, erforscht verschiedene Methoden zur Steigerung der phonetischen Ausdruckskraft der Sprache, lehrt den vollkommensten, künstlerisch begründeten und stilistisch sinnvollsten klanglichen Ausdruck des Denkens.

Die klangliche Ausdruckskraft der Sprache liegt vor allem in ihrer Wohlklang, Harmonie, in der Verwendung von Rhythmus, Reim, Alliteration (Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten), Assonanz (Wiederholung von Vokallauten) und anderen Mitteln. Die Phonik interessiert sich zunächst für die Klangorganisation der poetischen Sprache, wobei die Bedeutung phonetischer Mittel besonders groß ist. Daneben wird auch die klangliche Ausdruckskraft der Fiktion und einiger Genres des Journalismus (vor allem im Rundfunk und Fernsehen) untersucht. In der nicht-fiktionalen Sprache löst die Phonik das Problem der zweckmäßigsten Klangorganisation des sprachlichen Materials und trägt zum genauen Gedankenausdruck bei, da der richtige Gebrauch der phonetischen Mittel der Sprache eine schnelle (und störungsfreie) Wahrnehmung von Informationen gewährleistet. beseitigt Diskrepanzen und beseitigt unerwünschte Assoziationen, die das Verständnis der Äußerung beeinträchtigen. Für das flüssige Verstehen ist die Wohlklang der Rede von großer Bedeutung, d.h. eine Kombination von Klängen, die für die Aussprache (Artikulation) angenehm und für das Ohr angenehm ist (Musikalität). Eine Möglichkeit, eine Klangharmonie zu erreichen, ist ein gewisser Wechsel von Vokalen und Konsonanten. Darüber hinaus enthalten die meisten Konsonantenkombinationen Laute [m], [n], [p], [l], die einen hohen Klang haben.

Assonanz (französische Assonanz - Konsonanz), Rezeption Tonschrift; Wiederholung eines betonten Vokals in verschiedenen Wörtern desselben Sprachsegments. Dichter verwenden es in syllabotonischen und tonischen Versen, um den Rhythmus zu betonen: „Happy und wer besucht und Ich bin das und r ... "(F. I. Tyutchev," Cicero), "Im benachbarten d Ö mich Ö kna f Ö lty ... "(A. A. Blok, "Fabrik")). alliteration (lat. alliteratio - Konsonanz), bedeutet Tonschrift; Wiederholung eines unterstützenden Konsonanten, dh unmittelbar vor einem betonten Vokal. Manchmal beinhaltet es auch die Wiederholung des Anfangskonsonanten in verschiedenen Wörtern desselben Sprachsegments. Diese besondere Art der Alliteration war in der dichterischen Praxis jener europäischen Völker weit verbreitet, die im frühen Mittelalter die allgemeine Form des sog. „Alliterativer Vers“ (siehe Art. Tonic) und in deren Sprachen die Wörter eine feste Betonung der ersten Silbe hatten. Beide Konsonantentypen - sowohl die Anfangs- als auch die Grundkonsonanten - sind russisch. Der Linguist OM Brik führte die Zahl der "Push" zu und definierte dann die Alliteration als eine Wiederholung von "Push"-Konsonanten. Die Wiederholung dieser Konsonanten kann in den folgenden Zeilen beobachtet werden „ Bronzener Reiter"WIE. Puschkin: Nicht v und in der luft v und wieder v gegessen, Katze l Ohm cl okocha und cl Töten ... Zu den Alliterationsarten gehört auch die Wiederholung verschiedener unterstützender Konsonanten derselben Gruppe (zum Beispiel labial oder sonorisch):“ m dumme Harmonie m dachte mit m Denken Sie ... "("Das Wort über Igors Kampagne ").

Assonanz ist die Wiederholung von Vokalen (Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ... - Puschkin). Assonanz basiert meist nur auf betonten Lauten, da sich in einer unbetonten Position die Vokale oft ändern. Daher wird Assonanz manchmal als die Wiederholung von betonten oder schwach reduzierten unbetonten Vokalen definiert. Also, in den Zeilen aus "Poltawa" von Puschkin, die Assonanzen für ein und weiter Ö nur hervorgehobene Vokale erstellen: Ruhige ukrainische Nacht. Der Himmel ist transparent. Die Sterne leuchten. Die Luft will ihren Schlummer nicht überwinden. Und obwohl viele unbetonte Silben Varianten dieser Phoneme wiederholen, vermittelt durch Buchstaben oh ah, ihr Klang beeinflusst die Assonanz nicht.

In Fällen, in denen unbetonte Vokale keiner Änderung unterliegen, können sie die Assonanz erhöhen. In einer anderen Strophe aus "Poltawa" beispielsweise bestimmt der Klang der Sprache die Assonanz auf beim; da sich die Qualität dieses Klangs nicht ändert, und in der unbelasteten Position beim betont die phonetische Ähnlichkeit der hervorgehobenen Wörter: Aber in den Versuchungen einer langen Strafe wurde Russland stärker, nachdem es die Schicksalsschläge ertragen hatte. So schweres Mlat, zerbrechendes Glas, schmiedet Damast(in den letzten beiden Zeilen die Assonanz zu beim verbindet sich mit Assonanz auf ein). Im gleichen Text werden oft unterschiedliche Tonwiederholungen parallel verwendet. Zum Beispiel: Es war kalkhaltig, es war auf der ganzen Erde bis an alle Grenzen flach. Die Kerze brannte auf dem Tisch, die Kerze brannte(Pastinake). Hier und Assonanz an e, und Alliteration auf m, l, s, v; Konsonantenkombinationen werden wiederholt: ml, Sonne- sv... All dies erzeugt eine besondere Musikalität der poetischen Zeilen.

Alliteration Konsonantenwiederholung genannt. Zum Beispiel:

Die Nacht wird kommen; Mond umgeht

Beobachte das ferne Gewölbe des Himmels,

Und eine Nachtigall in der Dunkelheit des Waldes

Klangvolle Melodien beginnen.

In diesen Puschkin-Zeilen, Alliterationen in n, d, s, v.

Mit größter Sicherheit erfasst unser Gehör die Wiederholung von Konsonanten in der vorbetonten Position und am absoluten Wortanfang. Dabei wird die Wiederholung nicht nur gleicher, sondern auch ähnlicher Konsonanten berücksichtigt. Alliteration ist also auf d - t oder s - s usw. möglich. Zum Beispiel:

Marsch!

Damit die Zeit

Kerne waren gerissen.

An die alten Tage

Damit der Wind

zugeschrieben

Nur

Haargewirr(Majakowski).

Alliterationen auf p im ersten Teil dieser Passage, der getriebene Rhythmus, das abrupte Erklingen dieser Zeilen lassen keinen Zweifel am Zweck der Tonschrift, mit der der Dichter die Musik des Marsches, die Dynamik des Kampfes, der Überwindung zu vermitteln sucht Schwierigkeiten ...

Alliteration ist die häufigste Art der Audiowiederholung. Dies liegt an der dominierenden Stellung der Konsonanten im Lautsystem der russischen Sprache. Konsonantenlaute spielen die wichtigste Bedeutungsrolle in der Sprache. Tatsächlich trägt jeder Ton bestimmte Informationen. Allerdings sind sechs Vokale in dieser Hinsicht den siebenunddreißig Konsonanten deutlich unterlegen. Vergleichen wir die "Aufzeichnung" derselben Wörter, die nur mit Vokalen und nur Konsonanten gemacht wurden. Die Kombinationen kann man kaum erraten eai, ayuo, ui, eao beliebige Wörter, aber es lohnt sich, dieselben Wörter mit Konsonanten zu vermitteln, und wir können die Namen russischer Dichter leicht „lesen“: „ Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Ein solches "Gewicht" von Konsonanten trägt zur Etablierung verschiedener subjektiv-semantischer Assoziationen bei, daher sind die expressiv-bildlichen Möglichkeiten von Alliterationen sehr bedeutsam.