Големи надежди за какво. Темата за родителството в романа на Чарлз Дикенс Големи очаквания

Н.Л. Потанин

“- Ами млъкни! - чу се страшен вик и сред гробовете, близо до верандата, внезапно се надигна човек. — Не крещи, дяволе, или ще ти прережа гърлото! „Ужасен човек в груби сиви дрехи, с тежка верига на крака! Мъж без шапка, в счупени обувки, главата му е вързана с някакъв парцал "и" малко треперещо същество, плачещо от страх "- това са главните герои на романа на Чарлз Дикенс" Големи очаквания "(1861): страната сиракът Пип и затворникът беглец Абел Магуич.

„Ужасен вик“ е първото нещо, което Пип чува от бъдещия си благодетел. Магуич среща Пип в един от най-трудните дни в живота си и малкото момче се оказва единственото, което го съжалява. Тази среща остана в паметта на Магуич за дълго време. В знак на благодарност за участието си той решава да направи Пип джентълмен, прехвърляйки му богатството, натрупано в изгнание. Горд с новата си позиция, Пип дори не подозира, че дължи неочаквано щастие на полузабравеното си ужасно познанство. Научавайки истината, той изпада в отчаяние: в края на краищата неговият благодетел е „презрен окови“.

Ще отнеме много време, преди младият мъж да започне да разбира Магуич. Между човек, който е преживял много и тепърва започва да живее, възниква чувство на дълбока привързаност. За първи път в живота си Магуич ще се почувства щастлива, но щастието не е предопределено да трае. Магуич е издирван от полицията за бягство от доживотна каторга. Той трябва да бъде отново съден и обесен.

Мотивът за неизбежната смърт възниква във връзка с образа на Магуич в първите страници на романа. Това не е старост или болест, това е смъртно наказание. Наблюдавайки заминаващия Магуич, малкият Пип вижда „бесилка с парчета вериги, на която някога е бил обесен пират“. Магуич „куцукаше направо до бесилката, сякаш същият пират беше възкръснал от мъртвите и след разходка се върна, за да се върне на старото си място“. Този образ предвещава съдбата на нещастния Магуич: животът му (като живота на много английски бедняци) по същество беше движение към бесилката.

Прогнозата се сбъдва. Магуич умира в лазарета на затвора малко след обявяването на смъртната присъда. Само това го спасява от бесилката. Припомняйки деня на обявяване на присъдата, героят на романа пише: „Ако тази картина не беше запазена незаличимо в паметта ми, тогава сега ... просто нямаше да повярвам, че пред очите ми съдията прочете тази присъда до тридесет - двама мъже и жени наведнъж."

Размислите на Дикенс за състоянието на съвременното общество, за наболелите проблеми на епохата бяха въплътени в „Големите очаквания“. Проблемът за престъплението и наказанието в неговите социални и нравствени аспекти, въпреки че продължава да остава актуален, се интересува много от писателя. В същото време повишеното умение допринася за ново художествено разбиране на традиционния материал в творчеството му.

Романът започва през 1810-те и завършва през 1830-те. За читателя от 1860-те това е история. Но проблемът от миналия ден е проектиран в романа за днешния ден. Формата на повествованието от първо лице позволи на автора да замени своя герой, където опитът му не е достатъчен, за да оцени изобразеното и да прецени какво се случва от гледна точка на човек от втората половина на века.

Дикенс е роден няколко години след като държавният секретар Самюъл Ромили стартира парламентарна кампания за отмяна на най-бруталните разпоредби на британското наказателно право. През 1810 г. С. Ромили публично заявява, че вероятно никъде по света толкова много престъпления не се наказват със смърт, както в Англия. (Към 1790 г. в наказателния кодекс на Англия има 160 престъпления, наказуеми със смърт). Двадесет години по-късно (тоест точно когато героят на романа Големи очаквания за първи път пристигна в Лондон) държавният секретар Робърт Пийл все още трябваше да заяви със съжаление, че наказателното право на кралството като цяло е по-строго, отколкото във всяка друга държава .светът Смъртното наказание, подчерта Р. Пийл, е най-разпространената мярка за наказателно наказание. Дълго времепочти всички престъпления се наказваха със смърт, без да се броят дребните кражби. През 1814 г. в Челмсфорд е обесен мъж за отсичане на дърво без необходимото разрешение. През 1831 г. там е екзекутирано деветгодишно момче за неволно опожаряване на къща. Вярно е, че от 1820 г. броят на престъпленията, подлежащи на смъртно наказание, е намалял значително. През 1820 г. обезглавяването на трупове след обесване е забранено. През 1832 г. варварският обичай за разчленяване на телата на екзекутираните е изкоренен. Законодателният акт от 1861 г. регистрира четири вида престъпления, наказуеми със смърт: убийство, държавна измяна, пиратство, палеж на корабостроителници и арсенали. Въпреки това смъртното наказание все още се изпълняваше публично, събуждайки варварските инстинкти на тълпата, която го съзерцава.

Обществената мисъл в Англия непрекъснато се връщаше към криминалните проблеми и затова не е изненадващо, че Дикенс изпитва ранен интерес към тях. Някои критици виждат това като проява на особения стремеж на писателя към мистериозното и ужасното, възникнал в детството, под влиянието на разказите на Мери Уелър (Дикенс говори за бавачката си в поредица от есета от 1860 г. „Пътник не на Бизнес"). Според Д. Форстър, Дикенс признава, че дължи голяма част от интереса си към мистериозното на романите на Уолтър Скот. „Дикенс беше привлечен от ужасното“, пише О.Ф. Кристи - затова обичаше да гледа екзекуции, а в Париж дори посети моргата. Популярната литература и театър, предимно готически романи и мелодрами, изиграха значителна роля във формирането на писателя. „Във всички романи на Дикенс, дори в“ Трудни времена", - отбелязва К. Хиберт, - има атмосфера на готическа литература. Сюжетите на много от тях възраждат традиционни приказки". Ангъс Уилсън вижда причината за интереса към престъпността в обстоятелствата от живота на семейство Дикенс. През цялата си младост писателят е живял под страх от разруха и бедност, което означава - под заплахата да бъде на едно стъпало на социалната стълбица с изгнаника.

Гравитацията на Дикенс към криминалните теми не намалява в края на живота му; това дава повод на редица чуждестранни критици да твърдят, че през тези години писателят е бил далеч от проблемите на своето време и е търсил забрава в изобразяването на престъпления, насилие и всякакви подсъзнателни импулси на човешката психика.

Междувременно е така последните произведенияни позволяват да говорим с най-голяма причина за Дикенс като писател, който използва криминалната тема, за да повдигне важен социален проблем и счита престъпността като основен признак на съвременния живот. В същото време, изобразявайки престъпници, той си поставя за цел изучаването на човешката природа – природа, разглезена от обстоятелствата, но не изначално престъпна.

Дикенс смята отношението към престъплението и наказанието за един от най-важните показатели за моралното състояние на обществото. Не толкова самото престъпление, колкото моралните му последици са били обект на размишленията на зрелия писател. Според справедливото мнение на Дикенс, наказанието на престъпник не трябва да събужда животински инстинкти нито у него, нито у тези, които спазват това наказание. „Свикнал съм да съм в контакт с най-ужасните източници на мръсотия и корупция, които обхванаха нашето общество“, пише Дикенс, „и в живота в Лондон има малко неща, които могат да ме удивят. И потвърждавам с цялата си тържественост, че човешката фантазия е неспособна да измисли нещо, което за толкова кратък период може да причини толкова зло, колкото една публична екзекуция. Не вярвам, че общество, което толерира толкова ужасни, толкова неморални сцени, може да просперира.

В романа си „Големите очаквания“ Дикенс описва „отвратителния площад Смитфийлд“, сякаш е прилепнал към човека, който е влязъл в него „с неговата кал, кръв и пяна“. По това време Smithfield Square беше най-големият пазар за месо в Лондон. Но Смитфийлд спечели ужасната си репутация по-рано, когато този площад служи като място за публична екзекуция на еретици. (Тук лидерът на селското въстание от 1381 г. Уот Тайлър е убит от кмета на Лондон). Героят на Дикенс, който за първи път дойде на този лондонски площад, може да не знае неговата история. Но винаги зад Пип стои авторът. И където няма достатъчно опит на героя, за да оцени какво се случва, звучи гласът на самия Дикенс. Следователно в описанието на Смитфийлд Скуеър, а след това и на това, което Пиа видя в затвора Нюгейт, се появява отвращението на Дикенс към прекомерната жестокост, което вече е изразено повече от веднъж в публицистиката и в романите.

„В Нюгейт“ някакъв доста пиян министър на правосъдието „... любезно покани Пип в двора и“ показа къде се махат бесилката и къде се извършва публично бичуване, а след това го отведе до „вратата на длъжниците“, през която осъдените се водят на екзекуция и, за да се увеличи интересът към това ужасно място, той каза, че вдругиден, точно в осем часа сутринта, четирима престъпници ще бъдат изведени оттук и ще бъдат обесени един до друг. Беше ужасно, спомня си Пип и ме изпълни с отвращение към Лондон."

В статията си „Публични екзекуции“ (1849 г.) Дикенс изразява идеята за развращаващия ефект на подобни зрелища. Той разказа на читателите на The Times за потискащото впечатление, което му направи гледката на бушуваща тълпа зяпачи: „Мисля, че никой не е в състояние да си представи пълната мярка на неморалност и лекомислие на огромната тълпа, която се събра, за да види днешната екзекуция ... И бесилката, и самите престъпления, които доведоха до нея тези прословути злодеи, избледняха в съзнанието ми пред бруталния външен вид, отвратителното поведение и нецензурния език на публиката." Пет години по-рано в статията „За смъртно наказаниеДикенс описва процеса на превръщането на обикновен учител в неделното училище в убиец. „За да се покаже въздействието на публичните екзекуции върху публиката, достатъчно е да си припомним мястото на самата екзекуция и престъпленията, които са тясно свързани с нея, както е добре известно на Главното полицейско управление. Вече изразих мнението си, че спектакълът на жестокостта поражда пренебрежение човешки живот- пише Дикенс в същата статия - и води до убийство. След това се поинтересувах за последния процес срещу убиеца и разбрах, че младежът, който чакаше смъртта в Нюгейт за убийството на господаря си в Друри Лейн, присъстваше на последните три екзекуции и наблюдаваше с всичките си очи.” Скоро след началото на работата по романа Големи очаквания, писателят отново стана свидетел на подобен спектакъл. На 4 септември 1860 г. той „срещна тълпа любопитни хора по пътя от гарата, връщайки се от екзекуцията на убиеца от Уолтуърт. Бесилката е единственото място, откъдето може да се излее такъв поток от злодеи“, пише Дикенс на своя асистент по списанието. През цялата година„W.G. Уилс. Страниците на "Големите очаквания" изглежда пресъздадоха пип от такава тълпа.

Един от тях е служител в затвора, смаян от постоянния спектакъл на жестокост. За него екзекуциите и изтезанията са допълнителен източник на препитание, защото за показването им можете да вземете такса от любопитните. Както „страшните съдии на правосъдието”, така и мъките на осъдените не му правят по-голямо впечатление от спектакъла от восъчни фигури в шоу на изроди. Другият е служител в адвокатска кантора Wemmick. Отреденият му ъгъл на кабинета му е нещо като музей: отвратителните маски на обесените служат като експонати. Уемик събира приношения, направени му от осъдените на смърт. Спектакълът на човешкото страдание и способността да се решават произволно човешките съдби дават на него, както и на неговия покровител, известния адвокат Джагърс, необходимите основания за нарцисизъм. Разговорът на Уемик със затворника от Нюгейт е графична илюстрация на мемоарите на затворническия свещеник Д. Клей, публикувани през 1861 г., който говори за скандалните бунтове, царящи в старите английски затвори, за възможността да се избегне наказание или да се използват подкупи за получаване на то смекчи. „Слушайте, г-н Уемик“, казва един от затворниците на служителя, „как възнамерява г-н Джагърс да подходи към това убийство на брега? Ще се обърне ли така, че е било неволно, или какво?" В бъдеще стават ясни причините за евентуален „завой“ в решението на г-н Джагърс: до офиса го чакат много роднини на затворниците, не без основание се надявайки да подкупят известния адвокат.

Публичните екзекуции са забранени със закон едва през 1868 г. Дикенс говори за необходимостта от такава забрана двадесет години по-рано (за първи път - през 1844 г.) и през 40-50-те години не се уморява да напомня на обществеността за съществуването на това крещящо зло. Страниците с големи очаквания на Нюгейт са още едно напомняне за належаща социална нужда. Но не е само това. За Дикенс отношението към престъплението и наказанието е мярката за моралния характер на човека. „Страниците на Нюгейт“ в романа имат не само самостоятелно значение: те служат като характеристика на героя, позволяват му да разкрие способността си за състрадание - качество, характерно за всички добри герои на Дикенс. Дори не самата екзекуция, а спектакълът на нейните ужасни атрибути, събуди чувство на дълбоко отвращение в душата на Пип. Романът не изобразява самата екзекуция. Проблемът беше заявен и читателите бяха наясно какво е заложено.

Важен проблем, което разтревожи обществеността и засегна в романа "Големите очаквания" - възможността за морално усъвършенстване на престъпниците в условия на лишаване от свобода. Затворът в романа по никакъв начин не напомня на образцовите затвори, които се появяват в Англия по-късно, през 1840-те. Тя не можеше, не можеше да бъде такава нито по отношение на продължителността на романа, нито в онези задачи, чието решение беше свързано с нейния образ от автора. Според Дикенс моралът в човека се пробужда не под влиянието на религиозни проповеди или изолация, и освен това не под влиянието на задоволяването на бедността. Семето на добротата, ако е в човек, пониква в отговор на добротата на другите. Това се случи в романа с Магуич. Най-мрачните затвори, които някога беше посещавал, не бяха разрушили добрия старт на Магуич. Първата глава на романа описва затвора, в който Магуич попадна след среща с Пип: „В светлината на факли можехме да видим плаващ затвор, почернял недалеч от калния бряг, като прокълнатия от бог Ноев ковчег. Смазана от тежки греди, оплетена в дебели вериги от котви, шлепът изглеждаше окован като затворници." Сравнението на един затвор с Ноевия ковчег е красноречиво. Семейството на Ной е спасено от световен потоп от божествено провидение. „Ноевият ковчег“ на Дикенс е „прокълнат от Бога“, той няма спасение в морето от човешка мръсотия. Може би затова, вместо от библейските праведници, в него живеят злодеи и престъпници?

В началото на миналия век преобладаващото мнозинство от английските криминални затвори може да се нарече прототипът, описан в „Големите очаквания“. С изключение на няколко кралски затвора (Кулата, Милбанк), повечето от тях са били под контрола на местните власти, което означава, че са били напълно зависими от техния произвол. Подобно на много други аспекти на правната система на Обединеното кралство, принципите на наказанието не са разработени. Възможността за несправедливо наказание беше огромна. В същото време имаше много начини да се избегне наказанието или да се направи престоят в затвора възможно най-удобен. В този случай затворникът може да разчита сам финансови ресурсии нататък физическа сила... Който нямаше нито едното, нито другото, изкарваше най-жалкото съществуване. "Безсмислената жестокост беше съчетана в старите английски затвори с разрушителна разврат." Създаден през 1842 г. в Лондон, Pentoville Exemplary Prison, въпреки че се отличава със строгата си организация, функционира според така наречената „система на Пенсилвания“.

Дикенс не можеше да приеме беззаконието и произвола, които царуваха в старите английски затвори. Той не прие системата на изолацията, която беше ужасна със своята жестокост. Но протестирайки срещу прекомерната жестокост към престъпниците, той не може да се съгласи с престъпното попустителство, в което в годините 1850-1860 доведе желанието да се облекчи съдбата на затворниците. Писателят разсъждава върху това на страниците на романа „Големите очаквания“, където нарече създадената през тези години ситуация „изключителна забързаност, която обикновено се причинява от социални злоупотреби и служи като най-тежкото и най-дълго възмездие за минали грехове. " В статия (1850 г.) Дикенс отбелязва „колосалното противоречие“, което „системата на Пенсилвания“ създава през английски термини: „Имаме предвид,“ обясни Дикенс, „физическото състояние на затворника в сравнение със състоянието на работещия човек или бедния извън неговите стени... През 1848 г. бяха освободени почти тридесет и шест лири за храна и поддръжка на затворник в моделния затвор в Пентънвил. Следователно, нашият безплатен работник... издържа себе си и цялото си семейство със сума четири или пет паунда по-малко от това, което се харчи за храна и защита на един човек в Образцовия затвор. Разбира се, с неговия просветен ум, а понякога и с ниско морално ниво, това е забележително убедителна причина за него да се опита да не стигне до там." Трябва да се каже, че Дикенс беше сам в своето възмущение. Няколко години по-рано The Times писа в редакционна статия, че затворниците в Пентънвил са били „осигурявани с достатъчен запас от питателна храна всеки ден и се надяваме, че този хуманен ред скоро ще се разпространи във всички затвори във Великобритания“.

В романа Големи очаквания Дикенс неслучайно сравнява състоянието на затворите в миналото и настоящето. За него прекомерната жестокост към онези, които престъпват закона, е също толкова доказателство за социална и морална болест, колкото и прекомерната милост.

Разпространението на различни пенитенциарни системи в Англия допринесе за това, че наказателното наказание започна да се разглежда справедливо от научна гледна точка. „Вярване научен подходнаказанието беше много силно ... "- пише Ф. Колинс. „Това доведе до по-задълбочено изследване на личността на нарушителя, неговите психофизиологични характеристики“. Много статии и писма на Дикенс са представени в това отношение като скици на герои, извлечени по-късно в неговите романи (American Notes - 1842, On the Death Penalty - 1844, Crime and Education - 1846, Ignorance and Crime - 1848, "Paradise in Tooting" , "Фермата в Тутинг", "Присъдата по делото на друзите", "Публични екзекуции" - 1849 г., "Затворници-призраци" - 1850 г., "Навици на убийците" - 1856 г., речи - в Бирмингам, 6 януари 1853 г., в Асоциацията за реформа на управлението на страната на 27 юни 1855 г.). Интересен материал от този вид Дикенс можеше да получи от свои познати - полицейски детективи, които по покана на Дикенс често посещаваха редакциите на списание "Домашни чиети", а по-късно - и на сп. "Кругла година". Дългогодишното наблюдение на писателя върху поведението на осъдените, поведението на хората в екстремни ситуации трябваше да допринесе за израстването на художественото умение за изобразяване на характера.

„Първото нещо, което си спомням“, казва Магуич за себе си, „е как открадна ряпа някъде в Есекс, за да не умре от глад. Някой избяга и ме хвърли ... и отнесе мангала, така че ми беше много студено ... ". Характерът на Магуич е коренно различен от престъпниците, създадени от Дикенс в по-ранните му романи. Гладно дете, крадещо ряпа в градината, или преследван каторжник, който неведнъж е имал възможността да се „намокри във водата, да пълзи в калта, да чука и наранява краката си върху камъни, изгорени от коприва и разкъсани тръни“, - разбира се, не можеше да предизвика онзи ужас и наслада, която предизвикаха романтично тъмните фигури на Монкс и Фейгин, Куилп и Джонас, създадени от въображението на младия писател.

В началото на работата си Дикенс несъмнено е привлечен от ефектността на подобни герои. Неслучайно един от първите писатели, споменати в кореспонденцията на Дикенс (29 октомври 1835 г., 7 януари 1836 г.), е У. Х. Ейнсуърт, чиито романи, изобразяващи живота на престъпниците в романтична светлина, се радват на голям успех през 30-те и 40-те години на миналия век. Дикенс беше изключително поласкан от мнението на Ейнсуърт за посещението в затвора Нюгейт (Есета от Боуз). В същото време в писма до издателя на Essays of Bose, Джон Макроун, младият писател говори за особената привлекателност на „затворническите есета“ за публиката. Той подчерта, че колкото по-драматични са събитията, описани в тях, толкова по-голям е успехът на подобни произведения: „Една година лишаване от свобода, колкото и тежко да е, никога няма да предизвика жив интерес у читателя, както предизвиква смъртната присъда. . Затворническата пейка не може да завладее човешкото въображение в същата степен като бесилката ”(9 декември 1835 г.). През тези години Дикенс живее на улица Даути, близо до затвора Coldbath Fields, където осъдените са държани за периоди от една седмица до три години. Имаше ужасни слухове за Coldbut Fields. Описан от Колридж (1799), този затвор би трябвало да развълнува въображението на Дикенс. Приятел на писателя, изключителен английски режисьор и актьор W.Ch. Макреди отбелязва в дневника си от 1837 г., че Дикенс го е поканил да посети Coldbath Fields. Оттук, казва Маккрийди, Дикенс пътува с него и Форстър до затвора Нюгейт. Впечатленията от тези посещения са залегнали в основата на романа „Преследваните“, написани двадесет години по-късно, и „Епизоди от Нюгейт“ в романа „Големите очаквания“.

Творбите на E. Bulwer, W.G. Ейнсуърт и К. Уайтхед. През 30-те години на миналия век са публикувани романите на Е. Булвер Пол Клифорд (1830), Юджийн Арам (1832), Ърнест Малтравърс (1837), в които престъплението се тълкува като романтичен протест срещу буржоазната цивилизация. След като публикува романа "Джак Шепард" (1839), чийто герой е разбойник, W.G. Ейнсуърт става един от най-популярните английски писатели на своето време. През 1834 г. Уайтхед публикува Автобиографията на Джак Кетч, последвана от Биографии на крадците. Всичко това даде повод на критиците да говорят за „школата на романистите Нюгейт”, която включва Дикенс, като автор на „Приключенията на Оливър Туист”, създател на образи на собственика на крадската бърлога Фейгин, авантюристът Монасите и убиецът Сайкс.

Фигурите на Фейгин, Монкс и Сайкс са заобиколени от атмосфера на зловеща потайност, имат известен чар. Романтичните аксесоари в изобразяването на тези герои не са случайни. Мистериозен заговор между монасите и стража Бъмбъл: те се срещат в мрачна изоставена къща; ужасните им дела са придружени от проблясъци на светкавици и гръмотевични удари. Престъпниците в Oliver Twist са фигури, издигнати над ежедневието, значими дори със своята жестокост. Много съвременници възприемат „Оливър Туист“ от Дикенс и произведенията на Ейнсуърт и Булуер като явления от същия порядък. Дори У. Текери постави Дикенс наравно с посочените романисти. Що се отнася до по-широката читателска публика, те възприемат Оливър Туист като завладяващо сензационно четиво. В един от полицейските доклади от това време се казва, че „игрането на карти и доминото, както и четенето на „Джак Шепард“ и „Оливър Туист“ са много популярни сред обикновените хора.

Начинаещият се писател беше поласкан от сравнението с почтени романисти. Възхищаваше се на Пол Клифорд и беше приятел с Булвер и Уайтхед. През 1838 г. Дикенс, Форстър и Ейнсуърт създават така наречения „Клуб на тримата“ и по това време са неразделни. Въпреки това Дикенс скоро осъзнава, че неговите естетически цели са значително различни от тези, преследвани от романистите от "Нюгейтската школа" и на първо място Айнсуърт. В тази връзка Дикенс почувствал необходимостта да заяви публично несъгласието си с „школата Нюгейт”. Не беше лесно да се отделиш от Айнсуърт, тъй като и "Джак Шепард", и "Оливър Туист" бяха едновременно публикувани в "Бентли Алманах" и илюстрирани от един и същ художник - Д. Крукшанк.

В предговора към третото издание на Оливър Туист (1841 г.) Дикенс заявява своята решимост да разобличи злото, въплътено в образите на престъпниците, и да се бори с романтизирането на престъпността. Въпреки факта, че името на Айнсуърт не е посочено тук, полемиката на Дикенс е насочена предимно срещу романа "Джак Шепард".

В романа Големи очаквания образът на престъпника губи ореола на уникалност и изключителност, характерен за предишните фигури на престъпниците. В същото време ролята му в сюжета нараства. Той придобива важен идеологически товар, въплъщаващ идеята за покварата на буржоазното общество. В по-ранните романи на Дикенс мистерия винаги се свързваше с престъпниците, което правеше сюжета забавен. Писателят се интересуваше не толкова от личността на престъпника, колкото от мистериозните обстоятелства, свързани с него. В „Големите очаквания” основният акцент е изместен от наситената със събития страна на сюжета към героя. Авторът се стреми да изследва причините, довели до способността на човек да престъпи законите на човечеството, да разкрие социалните, моралните и психологическите корени на престъпността. Реалистично мотивирайки същността на престъпното съзнание, Дикенс по този начин го лишава от мистерия и романтика.

В това отношение образите на Магуич и Компесън представляват голям интерес. „От затвор в свобода, и от свобода отново в затвор, и отново в свобода, и отново в затвор – това е целият смисъл“, - така премина целият живот на Магуич. Бездомен сираче, той започна да краде, за да не умре от глад. Оттогава "... който не срещаше това момче Абел Магуич, дрипав, гладен, сега е уплашен и или го прогонва, или го грабва и завлича в затвора." В затвора лицемерно се опитваха да го поправят с книги с религиозно съдържание, сякаш вярата в Божията милост може да замени парчето хляб за гладния. „И всички ми говореха за дявола? И какво, по дяволите? Да ям ли или не?" Магуич каза на Пип. Разказът за съдбата на Магуич е подготвен от много от наблюденията на Дикенс. „Четох за едно момче – то е само на шест години, а вече дванадесет пъти е било в ръцете на полицията. Именно от такива и такива деца израстват най-опасните престъпници; за да унищожи това ужасно племе, обществото трябва да вземе под своите грижи непълнолетни." Това са думи от реч, произнесена от Дикенс през 1853 г. в Бирмингам. Няколко години по-рано той пише: „Рамо до рамо с престъпността, болестите и бедността, Невежеството се скита из Англия, винаги е с тях. Този съюз е толкова незаменим, колкото съюзът на нощта и мрака." Всичко това е в пряко съответствие с описанието жизнен пътМагуич.

Тясно свързан с Магуич е престъпният джентълмен Компесън. Този образ е подобен в много отношения с реалната фигура на убиеца Уилям Палмър, чийто процес привлече вниманието на всичкипрез 1855г. У. Палмър отрови приятеля си J.P. Кук и вероятно е отровил жена си, която е била застрахована за него за £13 000. По време на процеса Палмър се държеше напълно хладнокръвно, което беше докладвано с удоволствие в многобройни репортажни доклади. В стремежа си да разсее героичния ореол, създаден от пресата за „най-големия злодей, опитван някога в Олд Бейли“, Дикенс публикува статия, озаглавена „Навиците на убиец“, в която проследява моралния разпад на човека.

В романа Компесън е интелигентен и странен авантюрист. Възползвайки се от образованието и репутацията си на джентълмен, дълги години безнаказано вършеше най-рискованите машинации, като в същото време винаги излизаше от водата. След като се срещна с Магуич, Компесън го накара да работи за себе си. Когато престъпленията им бяха разкрити, тежестта на наказанието падна върху раменете на Магуич. Спомняйки си миналото, Магуич каза с горчивина, че чарът и образованието на Компесън са подвели съдиите и са станали причина за смекчаване на присъдата му: черен костюм, с бяла носна кърпа... ". Това несъответствие между външния вид на престъпника и неговата вътрешна същност беше характеризирано от Дикенс в статията му „Навиците на убийците“: те не се вписват в престъплението, което му се вменява. Дикенс специално подчертава в статията сложността във връзката между моралната същност и външния вид на героя. (В неговите романи от 30-те и 40-те години външният вид на злодея като правило напълно отговаряше на вътрешната му грозота: Фейджин, Монке, Куилп, Йонас Чузлуит). В по-късните романи злодеят придобива чертите на почтен джентълмен и само някои черти на външния му вид издават моралната му същност (зъбите на Каркър, пръстите-ноктите на Риго, кукист нос и бели петна по лицето на Лаемл и др.). В статия за Палмър Дикенс пише: „Почеркът на природата винаги е четлив и четлив. С твърда ръка тя го отпечатва върху всяко човешко лице, само трябва да можеш да четеш. Тук обаче се изисква известна работа - вашите впечатления трябва да бъдат оценени и претеглени."

Дикенс изобразява Компезона от две гледни точки, прилагайки техниката, която използва преди четири години, когато характеризира Палмър. Подобно на Палмър, Компесън е привлечен както във възприятието на публиката, така и във възприятието на човека, който го разбира добре, Магуич. Позициите на наблюдателите и в двата случая се оказват пряко противоположни. Злодеят се явява на околните като напълно почтен човек, което значително се улеснява от външния му чар. „Този Компесън“, казва Магуич, „се преструваше на джентълмен и наистина, той учи в богат пансион, беше образован. Умееше да говори, като написано, а маниерите бяха най-господарски. Освен това той беше красив мъж." Така се явил Компесън пред околните. И само Магуич знаеше, че Компесън „има не повече от жалост от папка, сърцето му беше студено като смърт, но главата му беше като тази на дявола“. Компесън учи в училище, а приятелите му от детството заемаха високи постове, свидетели го срещаха в аристократични клубове и общества, никой не чу нищо лошо за него.

Същото се казва и в статията за Палмър: „Той убива, извършва фалшификати, като остава славен човек и любител на конните надбягвания; по време на разследването той се превърна в най-добър приятел от следовател и ... аристокрацията на фондовия пазар заложи на него и накрая известният адвокат избухна в сълзи ... избяга от съдебната зала, за да докаже вярата си в неговата невинност." Всъщност грациозният и чаровен Палмър беше живо потвърждение за порочността на света на джентълмените. В романа Големи очаквания образът на Компесон обединява два свята – света на джентълмените и света на престъпниците. Всъщност се оказва, че първото е също толкова порочно, колкото и второто.

Дикенс свързва порочните свойства на хората с морала на средата, в която са се формирали. „Ние не си представяме достатъчно тъжното съществуване на хора“, отбеляза той в едно от писмата си, „които правят земното си пътуване в тъмнината...“. Д. Раскин също нарече своята епоха мрачна. „Нашето време“, пише той през 1856 г., „е много по-мрачно от Средновековието, което обикновено се нарича „тъмно“ и „мрачно“. Ние се отличаваме с летаргия на ума и дисхармония на душата и тялото." Разрушителната неморалност на буржоазното съществуване е отбелязана от Т. Карлайл: „Човекът е загубил душата си... хората се скитат като поцинковани трупове, с безсмислени, неподвижни очи, без душа...”. Коментирайки книгата на Д.С. Мелница "За свободата" (1859), A.I. Херцен отбеляза: „Постоянният спад в личностите, вкуса, тона, празнотата на интересите, липсата на енергия ужасява Мил... той се вглежда внимателно и вижда ясно как всичко става плитко, обикновено, изтъркано, може би „по-почтено“, но повече вулгарен. Той вижда в Англия (това, което Токвил забеляза във Франция), че се развиват общи типове стада и поклащайки сериозно глава, казва на своите съвременници: „Спри, помислете отново! Знаеш ли къде отиваш? Вижте - душата намалява."

Дикенс вижда това с философите, историците и икономистите от неговото време. Затова той не можеше да не се обърне към въпроса за моралната същност на буржоазния индивид, за духовното обедняване, което поражда престъпността. Интересът на писателя към криминалната тематика се обяснява не с гравитация към сензационни ефекти, а с желанието да се опознае човешкият характер в неговата сложност и противоречивост, в неговата социална обусловеност.

Повишеното внимание към категорията характер се свързва с психологизацията на европейското повествователно изкуство през втората половина на 19 век. Реалистичните писатели, следвайки Дикенс, ще внесат нови черти в традицията на реалистичния роман. Анализът на умствените движения на човек ще стане по-фин, психологическата мотивация на действията на героя ще бъде подобрена в произведенията на Мередит. До известна степен тези промени бяха очертани в късно творчествоДикенс, по-специално в романа Големи очаквания.

Ключови думи:Чарлз Дикенс, Чарлз Дикенс, "Големите очаквания", критика към творчеството на Чарлз Дикенс, критика на творчеството на Чарлз Дикенс, изтегляне на критика, безплатно изтегляне, английска литература от 19 век.

Големи очаквания е едно от по-късните произведения на Дикенс. Писана е през 1860 г., когато писателят има голям житейски и творчески опит зад гърба си. Дикенс разглежда най-важните конфликти на своето време и прави смели социални обобщения. Той критикува политическата система на Англия, парламента и съда.
За първи път романът Големи очаквания е публикуван в седмичното списание Целогодишно, издавано от Дикенс. Публикуването продължава от декември 1860 г. до август 1861 г. Тогава романът е публикуван като отделна книга. Публикувана е на руски непосредствено след появата си в Англия през 1861 г. в сп. Руски бюлетин.
Две големи теми са повдигнати в Големите очаквания на Дикенс – темата за изгубените илюзии и темата за престъплението и наказанието. Те са тясно свързани и въплътени в историята на Пип и съдбата на Магуич. пип - главният геройроман. Историята е разказана от негово име. Пип разказва на читателя историята на своя живот, пълен с мистериозни събития, приключения и неприятности.
Една вечер на гробището, където 7-годишният Пип идва да посети гробовете на родителите си, той среща избягал каторжник и моли момчето да му помогне. Без да знае по-голямата си сестра и нейния съпруг, единственият приятел на Пип, Джо Гаргъри, той взема файлове и храна у дома и по този начин помага на осъдения да се освободи.
Тогава се появява втората сюжетна линия на романа. Пип посещава странна къща, в която животът замръзна в деня на неуспешната сватба на домакинята мис Хавишам. Тя остаря, без да вижда светлината, седнала в разложеното сватбена рокля... Момчето трябва да забавлява дамата, да играе карти с нея и младата й ученичка, красивата Естела. На пръв поглед той се влюбва в момиче, но това беше целта на мис Хавишам. Тя искаше да си отмъсти на всички мъже за нещастната си любов. „Разбийте сърцата им, моя гордост и надежда“, повтори тя, „разбийте ги без съжаление!“ Първата жертва на Естела е Пип.
Но един ден към момчето се приближава мъж, когото веднъж видял в къщата на мис Хавишам, и го кани да отиде с него в Лондон, където го очакват Големите очаквания. Той информира, че отсега нататък Пип има покровител, който е готов да направи истински джентълмен от него. Пип не може да устои на такова примамливо предложение, защото това е мечтал цял живот. Той не се съмнява, че могъщата мис Хавишам е неговият мистериозен покровител, сигурен е, че Естела е предопределена за него. Той води буйнически начин на живот, харчи пари, затъна в дългове и напълно забравя кой го е отгледал, за бедните си приятели, останали в селото. Дикенс не показва живота на съвременна Англия от добра страна. Пип се сблъсква с двулики и жестоки хора, които се управляват от желанието да забогатеят. По същество Peep става част от това общество. В романа "Големите очаквания" идваче за честен и безкористен човек няма място и не може да има удовлетворение в празния, макар и заможен живот на господата, защото такъв живот убива всичко най-добро в хората.
Но големите надежди на Пип се разпадат, когато научава, че неговият покровител не е мис Хавишам, а същият избягал каторжник Абел Магуич, на когото малкото момче веднъж помогна.
Големи очаквания не е само роман за личната съдба на Пип. И това, разбира се, не е само забавна работа с детективска линия - изясняването на тайните на Пип, Естела, мис Хавишам. Детективът тук е второстепенен. Съдбата на всички актьорироманите се преплитат безкрайно: Магуич е благодетелът на Пип, но той е и бащата на Естела, който, подобно на Пип, живее в опиянението на „големи надежди“ и вярва в благородния си произход. Прислужницата в къщата на Джагърс, адвокатът, който доведе Пип в Лондон и който по същество е централната връзка в сложните взаимоотношения на героите на романа – убиецът, се оказва майка на тази студена красавица. Компсън, неверният годеник на мис Хавишам, е врагът на Магуич. Изобилието от престъпници в романа не е просто почит към криминалната литература. Това е начин Дикенс да разобличи престъпната същност на буржоазната действителност.
Чиновникът Уемик в офиса на Джагърс е друг пример за това какво прави буржоазното общество с човек. Той се "раздели". На работа - сух, изключително благоразумен; у дома в своята малка градина, той е много по-човечен. Оказва се, че буржоазното и човешкото са несъвместими.
Дикенс показва как едно нечовешко общество осакатява и обезобразява хората, изпраща ги на тежък труд и бесилка. Това е съдбата на Абел Магуич. Историята на живота му е история за постепенното падане и смърт на човек под бремето на нечовешки закони и несправедливи заповеди, установени от лицемерно общество от джентълмени. Воден и закоравял човек, той се стреми да отмъсти в живота, да нахлуе в омразния и в същото време толкова примамлив свят на джентълмени. Този свят привлича Magwitch безплатно и лесен животче самият той никога не е живял. Пип се превръща в инструмент за изпълнение на желанията на Магуич - единственото същество, което се смили над него, избягал каторжник. Мисълта, че е направил Пип "истински джентълмен", носи радост и удовлетворение на Магуич. Но парите на Магуич не правят Пип щастлив. Страданието на неговия покровител обаче преобразява младежа, превръщайки го от амбициозен млад джентълмен с надежди за сигурно съществуване в човек, способен на състрадание и помощ на ближния, въпреки че „големите му надежди” се разбиват. Ако в началото на романа авторът нарече надеждите на Пип „Големите надежди“, то в края те се превърнаха само в „жалки сънища“.
Но парите на Магуич не бяха единственото нещо, което направи съдбата на Пип нещастна. Богатството на мис Хавишам обезобразява характера на Естела и унищожава съдбата й. Принуждавайки своя ученик да живее според законите на висшето общество, мис Хавишам я лишава от човечността си. Твърде късно тя осъзнава вината си пред Естела: „Тя открадна сърцето си и сложи парче лед на негово място“.
Сложните съдби на героите на романа разкриват природата на буржоазното общество - двулично и анархично, престъпно по своята същност.
Моралният и естетически идеал на Дикенс е въплътен в образите обикновените хора... Джо, Биди и Хърбърт Покет, които се разделиха с нелепото си семейство, са истинските приятели на Пип, всеки от които му помага в най-голяма степен трудни минутинеговият живот. Пип обаче далеч не успя веднага да разбере и оцени тези хора. Животът и възгледите на селския ковач Джо е вид житейска програма, която Дикенс предлага, сравнявайки я с грешките и заблудите на Пип. Джо вижда смисъла на живота в работата, която му носи радост. Той спокойно и просто гледа на живота, като е убеден, че само истината може да „постигне целта си, а с лъжа никога няма да постигнеш нищо“. Джо мечтае за единството на обикновените хора: „Може би би било по-добре, ако обикновените хора, тоест, които са по-прости и по-бедни, се държат един за друг. Тихият и селски Джо е вътрешно независим и горд човек.
Страниците на Големите очаквания са покрити с дълбока тъга и болка, тихата тъга определя тона на финалните сцени на романа, въпреки че Дикенс разкрива за своите герои - Пип и Естела - някаква надежда за промяна в съдбата им.
Хуманизмът и демократичните принципи на Дикенс са много ясно показани в романа Големи очаквания. Самият той пише: „Моята вяра в народа е безгранична“, което точно изразява позицията му. Защитникът на нисшите срещу висшите се наричаше Дикенс Н.Г. Чернишевски, М. Горки пише за възхищението си от писателя, "който е разбрал най-трудното изкуство на любовта към хората". Но, може би, F.M. Достоевски: „Междувременно на руски език разбираме Дикенс, сигурен съм, почти по същия начин като британците, дори, може би, с всички нюанси; дори, може би, ние го обичаме не по-малко от неговите сънародници. И, обаче, като типичен, оригинален и национален Дикенс."

Във Великобритания, по-специално близо до град Рочестър, живееха момчето Пип, което беше на 7 години, и по-голямата му сестра. Остана без родители, а от сестра си го възпитава строго. Тя имаше съпруг, Джо Гаргъри, добродушен и прост ковач, който винаги защитаваше Пип.

Историята, която Пит разказва, започва с факта, че в гробището той среща осъден, избягал от затвора. Той принуждава момчето да му носи храна и таблетки, за да свали оковите. Пийт с мъка, измъчван от вътрешни преживявания и страхове, успява да направи това. След малко непознатият в механата му дава 2 лири.

Междувременно Пип започва работа в къщата на мис Хавишам, която беше изоставена от младоженеца в деня на сватбата си. Неговите задължения включват да не позволява на лейди Хашивем да скучае, да забавлява нея и нейната ученичка Естела. Тя я вдъхнови да разбива сърцата на мъжете. Пип започна да симпатизира на Естела. Със спечелените пари той отиде като чирак при Джо, но по всякакъв начин се страхуваше, че Естела ще го види на черната работа и ще го презира.

След известно време той срещнал г-н Джагър, който му казал, че ще наследи голямо състояние, ако напусне града. И Пит се съгласи.

В Лондон Пийп нае апартамент с Хърбърт Покет. Лесно успява да се интегрира в обществото. Подражава на приятелите си, взема уроци от ментори. По същото време умира и сестрата на Пип.

Когато Пий беше сам в апартамента си, на прага му дойде мъж, същият беглец от затвора. Благодари на Пип, той каза, че състоянието на Пип е негова работа. И от това Пип преживя голямо разочарование. Мъжът се казваше Абел Магуич.

От него Пип научи, че го преследва вторият осъден, който беше годеникът на мис Хавишам. Постепенно Пип разбира, че Абел е бащата на Естела, но не казва на никого за това за доброто на Естела, която по това време е омъжена за Дръмле.

Пип получава писмо с молба да дойде в блатото. Написана е от Орлик, помощникът на Джо. Орлик се ядоса на Пип и искаше да го убие. Когато вече изглежда, че няма изход, Хърбърт му идва на помощ. Магуич, който искаше да избяга, беше заловен. Той беше осъден на смърт, но умря от раните си. До последния си дъх Пип беше до него, изразяваше дълбоката си благодарност и говореше за съдбата на дъщеря си.

Единадесет години по-късно Пип се завръща в родното си място. Работи със своя приятел Хърбърт, който има собствено семейство. Джо също се ожени и има деца: син и дъщеря. Пип наистина иска да види първата си любов. До него стигат слухове, че тя е разведена. С надежда той идва в старата къща и там среща Естела. Те си тръгват ръка за ръка.

Романът Големи очаквания ни учи как да намерим щастието си въпреки всичко, да не се изгубим, получавайки повече пари, заради това, че негодуванието и завистта могат да направят от човека звяр.

Картина или рисунка Големи очаквания

Други преразкази за читателския дневник

Резюме на Борис Годунов Пушкин
Борис Годунов става цар след убийството на седемгодишния царевич. В един манастир обаче има монах без корени, който решава да се обяви за Царевич Димитрий. Литовци и поляци го подкрепят.
Резюме на Зощенко Бедният Федя
Разказът на Зошченко „Бедният Федя“ е за деветгодишен ученик сиропиталище, който никога не играеше с момчетата, а седеше тихо и тъжно на пейката.
Резюме на Червения смях на Андреев
В произведението на Андреев „Червен смях” историята е разказана от войнуващ войник. Той описва бой, който продължава от около три дни. Той ясно вижда халюцинации и възторг за семейството си, тапета в апартамента и смеха.
Резюме на Dodge Silver Skates
В близост до канала, покрит с лед, имаше деца в стари дрехи. На него хора на кънки бързаха към града. Поглеждайки назад към децата, треперещи от студа. Започнаха да носят домашни кънки.
Абстрактен микроскоп Шукшин
Андрей Ерин, дърводелец в селска работилница, неочаквано за себе си и за околните открива в себе си жажда за наука. За голяма сума пари, сто и двадесет рубли, без да пита жена си, Ерин купува микроскоп.

Романът "Големите очаквания" се смята за едно от най-известните произведения на Чарлз Дикенс, поне според него е създаден голям бройтеатрални пиеси и филмови адаптации. Тази книга съдържа един вид черен хумор, на места трябва да се смеете през сълзи, но в по-голяма степен този роман може да се нарече тежък. Хубаво е да имаш надежда, но не винаги е оправдана и тогава човек изпитва най-голямото отчаяние в живота си.

Действието на романа се развива в Англия през викторианската епоха. Малко момчеПип остана без родители, отглежда се от собствената си сестра. Сестрата обаче не може да се нарече грижовна и нежна, тя често използва сила за образователни цели. Получава го дори съпругът й, който работи като ковач и е много мил по природа.

Момчето се представя на съседното момиче, за да могат да прекарват времето си заедно. Естела не е отгледана от собствената си майка. Веднъж тази жена беше измамена от мъжа, когото обичаше. И сега тя иска да отгледа дъщеря, която да отмъщава на всички мъже. Естела трябва да е красива, да привлича мъже и след това да разбива сърцата им. Тя израства като арогантно момиче.

Пип се влюбва в Естела, като в крайна сметка разбира, че е неудобно да се появи пред нея в неподредено или глупаво състояние. Когато се появява мистериозен благодетел, който иска да осигури на човека всичко, от което се нуждае, Пип започва да мисли, че това е майката на Естела. Той смята, че тя така иска да го направи. успешен човектака че той да стане достоен купон за дъщеря й. Човекът гледа към бъдещето с големи надежди, но те само ще се сбъднат или ще бъде силно разочарован?

Творбата принадлежи към жанра проза. Публикувана е през 1861 г. от издателство Ексмо. Книгата е част от поредицата Чуждестранна класика. На нашия сайт можете да изтеглите книгата "Големите очаквания" във формат fb2, rtf, epub, pdf, txt или да прочетете онлайн. Оценката на книгата е 4,35 от 5. Тук можете да се обърнете и към рецензиите на читатели, които вече са запознати с книгата и да разберете тяхното мнение, преди да прочетете. В онлайн магазина на нашия партньор можете да закупите и прочетете книга на хартиен носител.

Oshchepkova K.E.
Ощепкова Ксения Евгеньевна - Факултет по хуманитарни науки, катедра Чуждестранна филология, студент
Московски университет по финанси и право, Москва

анотация : възпитанието е отговорност пред Бога, обществото, държавата и твоята съвест. Известният английски писател Чарлз Дикенс вярваше, че това е интимен контакт между живота на възрастните и детството, който е изпълнен с различни опасности. Той повдига въпроси на образованието в своите романи, един от които е „Големите очаквания“.

Ключови думи : Чарлз Дикенс, роман, образование, детство.

Ключови думи: Чарлз Дикенс, роман, образование, детство.

Поведението е страхотно огледало
в която всеки показва лицето си.
И. В. Гьоте

Как започва възпитанието на човек? Започва при раждането или дори по-рано. Възпитава човек цялото му обкръжение: хора, неща, явления, но най-вече - хора. И най-добрият учител по родителство са родителите.

Семейството играе важна роля във възпитанието. В тази клетка на обществото са заложени всички основни качества на човек, с които ще бъде надарен неговият "ученик". Способността да се живее в обществото зависи именно от семейството, защото човек е част от обществото.

Ако съвременното общество е в упадък, тогава човек не може да обвинява само морала за това. модерно общество... На първо място, човекът е виновен, в резултат на възпитанието от родителите му. Получава се порочен кръг: човек-общество-човек.

Въпросите на възпитанието са свързани с Чарлз Дикенс и Е. Зола. Френският писател развива в своите романи теорията на натурализма, от която следва, че околната среда и наследствеността са фактори, които оказват огромно влияние върху формирането на личността. Неговият предшественик Чарлз Дикенс също се тревожи за проблема на човека в обществото. Всички знаят, че американският писател е бил много притеснен от темата за детството, защото във всеки негов роман главният герой е дете.

Като викториански писател Чарлз Дикенс използва следните черти, типични за романа за родители:

Автобиография;

Историята на произхода е детски герой, най-често сирак, който се характеризира със загуба на вяра в стойността на концепцията за семейство;

Образование (научно и морално-етично) - придобиването на знания, необходими за процеса на развитие, и е основната точка на романа;

Изпитания и скитания - пътуването от дома е по-скоро бягство от провинциалния или обикновения живот, благодарение на което се формира характерът на персонажа;

Психичен конфликт – основният конфликт се крие в менталния свят на самия герой, като основната цел е постигане на хармония;

Финансова независимост - финансовото формиране на героя се постига чрез получаване на образование, постепенно усъвършенстване на умения и трудов опит;

Любовен конфликт - повечето герои са изпитани не само от обкръжението, парите, но и от любовта, като правило чистата любов се противопоставя на порочните.

Така централната точка на възпитанието според Дикенс е зависимостта на нравствения образ на по-младото поколение от характеристиките на средата и възпитанието, където семейството играе специална роля. Това е социална институцияоказва първоначално влияние върху характера на детето.

В интервю за London Times Дикенс отговори, че от опита на собствения си живот знае, че развитието на такива лични качества като наблюдателност, постоянство, независимост на мисленето и действията, разширени хоризонти, навик за точност, ред, точност, усърдие, трудолюбие, способност да се концентрираш върху една цел и има каквото е необходимо за успех. С други думи, обясни писателят, е необходимо да се възпитава истинският, силен, волеви характер на личността.

По въпросите на възпитанието, според Дикенс, основните задачи на възпитателния процес в семейството се наричат задача за внушаване на истински морални и етични ценности, както и „възпитание на истински човек. Духовност и хуманизъм - това са основните критерии за добре възпитан човек, за разлика от джентълмена на традиционното английско образование от 19 век. ...

Оттук произтичат и основните задачи – търсенето на индивидуални методи и средства за обучение и възпитание. Образованието, според Дикенс, е интимен контакт между живота на възрастните и детството, който е изпълнен с различни опасности.

Романът на Чарлз Дикенс Големи очаквания (1860-1861) се счита за класически роман за родители. Той запазва в съдържанието си определящите компоненти – цикличността на жанра (детство, юношество, юношество), както и практически целия набор от жанрови особености (история на рода, познание и възпитание чрез житейски изпитания и др.).

Ще разглеждам романа на Чарлз Дикенс „Големите очаквания” като опит да покажа доколко възпитанието и средата на околната среда влияят върху формирането на личността, както и осъществените Сравнителни характеристикиглавните герои на романа са Естела и Пип.

Тема на романа: "Неправилно родителство"

Един от главните герои на романа остава без родители като дете. Той беше взет под грижите на по-голямата си сестра със съпруга й Джо и „отгледан със собствените си ръце“. Нейното отношение към момчето беше твърде строго, жестоко.

„Сестра ми, г-жа Джо Гаргъри, беше с повече от двадесет години по-възрастна от мен и спечели уважение в собствените си очи и в очите на съседите, като ме отгледа със собствените си ръце. Тъй като трябваше сам да разбера значението на този израз и тъй като знаех, че ръката й е тежка и твърда и че няма да й струва нищо да я вдигне не само на мен, но и на съпруга й, повярвах, че Джо Гаргъри и двамата бях отгледан „Със собствените си ръце“.

Друг от централните обекти на романа е Естелакойто е израснал в къщата на полулуд аристократ. Г-жа Хевишам отгледала момичето според представите си за живота, издигайки я във фатална красавица. Тя разглези това момиче от детството и насади някаква омраза към мъжете.

„Презрението на Естела беше толкова силно, че ми се пренесе като инфекция...

Тя отново ме победи и хвърли картите си на масата, сякаш презираше победата, която спечели над такъв противник.

Вътрешният кръг на Пип

г-жо Джо.

Госпожа Джо беше много чиста домакиня, но имаше рядката способност да превръща чистотата в нещо по-неудобно и неприятно от всяка мръсотия.

Винаги заета, по-голямата ми сестра посещаваше църква чрез пълномощници. Така тя не ходи на църква.

През целия роман Джо създава впечатлението на приятен мъж, който се страхува от жена си до смъртта й. Резултатът от подобно услужливост беше почти пълната липса на мнение или невъзможността да се изрази.

„Сестра ми далеч не беше красива, така че останах с впечатлението, че се омъжи за Джо Гаргъри със собствените си ръце. Джо Гаргъри, русокосият гигант, имаше ленени къдрици, очертаващи чисто лице, и сини очибяха толкова ярки, сякаш тяхното синьо се е смесило случайно със собствените им протеини. Той беше златен човек, тих, мек, кротък, гъвкав, простодушен, Херкулес както по сила, така и по слабост."

Вътрешният кръг на Естела

г-жо Хавишам.

Мис Хавишам е описана в този роман като полулуда аристократка. В навечерието на собствената си сватба тя беше изоставена от годеника си, което стана причина за нейния оттеглен и доста странен начин на живот. Всяка година тя издигаше чувството за самота и презрение към хората в култ, предавайки го на Естела.

„Чувал съм нещо за мис Хавишам от нашия град — всички са чували за нея от мили наоколо. Казаха, че това е необичайно богата и строга дама, живееща в пълно уединение, в голяма мрачна къща, заобиколена от желязна скара от крадци.

Проблемът с неправилното родителство

Резултатите от възпитанието на Пип и Естела са ужасяващи. Пип избра пасивен начин за постигане на целта си. Той очакваше щастието да падне върху него от небето, като богатството, което той завладя благодарение на своя благодетел.

„Възпитанието на сестра ми ме направи прекалено чувствителен. Децата, които и да са ги отгледали, не изпитват нищо по-болезнено от несправедливостта. Нека несправедливостта, която детето е претърпяло върху себе си, е дори много малка, но самото дете е малко и неговият свят е малък и за него играчката люлеещо се конче е като висок ирландски кон за нас. Откакто се помня, имам безкраен спор с несправедливост в душата си."

След като се премести в Лондон, Пип започна да води светски живот - а именно безцелно харчене на пари, празни дни. Когато се записа като чирак при Джо, той знаеше със сигурност, че ще намери какво да прави, това "Ковачите са искрящ път към независимия живот, към живота на възрастен мъж"

Той започва да "прави дългове", да извършва техните изчисления, да организира вечери.

« записахме се като кандидати за членство в клуб, наречен Finches in the Grove.

Все още не знам с каква цел е създадена…»

Що се отнася до Естела, тя стана точно това, което мис Хавишам направи от нея. Спокойно може да се каже, че полулудата аристократка е преследвала собствените си егоистични цели, които е постигнала. Мис Хавишам избра Естела като инструмент за отмъщение на всички мъже, издигайки я във фатална красавица.

„Разбийте сърцата им, моята гордост и моята надежда! Разбийте сърцата им без милост!"

Естела не знаеше как да обича. От нея лъхаше само презрение... Обаче самата мис Хавишам е платила за такова възпитание. Тя изискваше невъзможното от Естела - любов.

„Трябва ли да те попитам за това?... Аз съм това, което ме направи. Няма кого да похвалиш и да укориш, освен себе си; вашата заслуга или вашият грях - това е..."

Така в романа Големи очаквания писателят показва „ голата истина“, безмилостно разобличаващ недостатъците на съвременния обществен ред. Според Чарлз Дикенс човешкият морал се формира във взаимодействие със социалната среда. А един от основните недостатъци на обществото е неправилното възпитание, както в случая с Естела и Пип.

литература

Аненская A.N.... Чарлс Дикенс. Неговият живот и литературна дейност. СПб. 1987г. стр. 60.
Гениева Е.Ю... Дикенс. М. 1989 г. стр.124.
Гениева Е.Ю., Парчевская Б.М. Тайната на Чарлз Дикенс // Колекция от библиография. Изследване М., Кн. камара, 1990, с. 534.
Катарски И.М.Дикенс // История на английската литература. Издателство на Академията на науките на СССР, 1943, 1945 и 1953 г. URL: (Дата на лечение 18.05.2013 г.).
Статии и речи на Чарлз Дикенс. [Електронен ресурс]. URL: (Дата на лечение 02/04/2013).
Чарлс Дикенс... Големи очаквания. AST, Астрел 2011 544s.
Честъртън Чарлз Дикенс... М., Радуга, 1982 280 с.
Ангъс Уилсън.Светът на Чарлз Дикенс. М., 1970, 317 с.
Кларк, С.Чарлз Дикенс и училищата в Йоркшир: с неговото писмо до г-жа Хол / Къмбърланд, Кларк. Лондон: Чизуик, 1918 г.
Уотс, Алън С.Изповедите на Чарлз Дикенс: много фактическа измислица / Алън С. Уотс - Ню Йорк: Питър Ланг, 1991 г.