Գեղարվեստական դետալների դերը Չեխովի «Քամելեոն. Գեղարվեստական մանրամասնության դերը Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքում
Գեղարվեստական դետալների դերը Չեխովի «Քամելեոն» նախագծում՝ Ռոմանովա Վիկտորյա, 8-րդ դասարան
Զարմանալի այս կենդանին քամելեոն է: Թաքնվելով թշնամիներից և փորձելով հանգիստ մոտենալ իր զոհերի միջատներին՝ այս մողեսը կարող է արագ և հեշտությամբ փոխել գույնը՝ միաձուլվելով. միջավայրը. Բայց եթե կենդանու նման հարմարվողական արձագանքը մեզ հիացմունք է պատճառում բնության իմաստության հանդեպ, ապա այդպիսի հատկություններ ունեցող մարդուն դժվար թե կարելի է արժանի և պարկեշտ անվանել։ Նման «քամելեոնիզմի» վառ օրինակը մեզ մոտ է բերում Ա.Պ. Չեխովն իր «Քամելեոն» պատմվածքում։
Սյուժեն հիմնված է սովորական կյանքի դեպքի վրա՝ լակոտը կծել է մարդու մատը։ Այս իրադարձությունը հաշված րոպեների ընթացքում գրավեց մեծ թվովնայողները, իսկ շուկայի հրապարակում, որտեղ պարզապես լուռ ու մռայլ էր, մի ամբողջ բազմություն էր հավաքվել։ Հավաքվածը գրավել է ոստիկանական հսկիչ Օչումելովի ուշադրությունը, ով ոստիկանի ուղեկցությամբ շրջել է հրապարակով զարդարված երթով։ Տուժողը, ով պարզվեց, որ «ոսկագործ» Խրյուկինն էր, հանդիսատեսին ցույց տվեց արյունոտ մատը, և «ամբոխի կենտրոնում, առջևի ոտքերը տարածելով և ամբողջապես դողալով», նստեց սկանդալի համար պատասխանատու «սպիտակ գորշ լակոտը»: »: Օչումելովը, զգալով նրա կարևորությունը, որոշեց ուսումնասիրել իրավիճակը։
Պատմության սկզբում տեսնում ենք մի կապոց Օչումելովի ձեռքում, իսկ ոստիկանի կողմից՝ փշահաղարջով մաղ։ Փշահաղարջի ու հանգույցի դերն այն է, որ ոստիկանն ու ոստիկանն արդեն հասցրել են ինչ-որ մեկից կաշառք ստանալ՝ չնայած վաղ ժամին։ Այս երկու մանրամասները բնութագրում են այս կերպարներին որպես խորամանկ և նախաձեռնող մարդկանց։
Պահեստի հենց դարպասների մոտ նա տեսնում է, որ վերոհիշյալ տղամարդը կանգնած է արձակված ժիլետով և բարձրանալով. աջ ձեռք, ցույց է տալիս ամբոխին արյունոտ մատը։ Նրա կիսախմած դեմքին կարծես գրված է. «Քեզ կպոկեմ, սրիկա»: և հենց մատը հաղթանակի նշան է թվում:
Արյունոտ մատի մանրուքը ցույց է տալիս, որ ոսկերիչ Խրյուկինը չի կարողանա աշխատել։ Հետաքրքիր է՝ պարոն Խրյուկինը ժամանակի՞ն է կատարել պատվերները։ Իսկ որքան լավն էին ապրանքները: Հիմա նա արդարացում ունի, և նա կարող է չաշխատել մինչև մատը չբուժվի։
Պատմության գործողությունը տեղի է ունենում ամռան երկրորդ կեսին, ամռանը վերարկու չեն հագնում։ Այն, որ Օչումելովն այն ժամանակ վերարկու էր հագել, և դա նորություն էր, խոսում է այն մասին, որ նա վերջերս է պաշտոն ստացել։ Նրա շնորհիվ Օչումելովն ունի ուժ, և վերարկուն նույնպես խոսում է այս մասին։ Բաց վերարկուն, այսպես ասած, մեծանում է և մեծ նշանակություն է տալիս Օչումելովին ուրիշների աչքում։ Պատմության ընթացքում Օչումելովը կամ հանում է, կամ հագնում է վերարկուն։
Պատմության վերջում ոստիկանապետը հեռանում է՝ փաթաթվելով վերարկուի մեջ։ Այստեղից կարելի է եզրակացնել՝ Օչումելովը հոգեպես փակ է դառնում իր շրջապատի բոլորի համար, ինչպես իշխանությունները։ Կարելի է ասել նաև, որ ժողովուրդը գնալու է ավելի բարձր աստիճանի (մեր ժամանակներում ոչինչ չի փոխվել)։ Մենք ապացուցել ենք, որ Ա.Պ. Չեխովովի «Քամելեոն» պատմվածքի գեղարվեստական դետալը օգնում է հասկանալ և բացահայտել պատկերները։ Նա անհանգստացած է և վախենում է իշխանությունը կորցնելուց, և, հետևաբար, նրան նետում են շոգի, հետո ցրտի մեջ։
(1 տարբերակ)
Ա.Պ. Չեխովն իրավամբ համարվում է գեղարվեստական դետալների վարպետ։ Ճշգրիտ և տեղին ընտրված դետալը վկայում է գրողի գեղարվեստական տաղանդի մասին: Պայծառ
Մանրամասն արտահայտությունն ավելի տարողունակ է դարձնում։ Գեղարվեստական մանրամասնության դերը Չեխովի մոտ հումորային պատմություն«Քամելեոն».
Ոստիկանության պահակ Օչումելովը, Էլդիրին քաղաքի հետ շուկայի հրապարակով անցնելով, հագել է նոր վերարկու, որը պատմության տեքստում վերածվում է. կարևոր մանրամասնբնութագրելով ոստիկանի վիճակը. Օրինակ, իմանալով, որ, հավանաբար, ոսկերիչ Խրյուկինին կծած շունը պատկանում է գեներալ Ժիգալովին, Օչումելովը անտանելի տաքանում է, ուստի ասում է. Այստեղ հանվող վերարկուն հերոսի նյարդայնության խորհրդանիշն է։ Նկատի ունենալով, որ այդպիսի անպարկեշտ շունը չի կարող լինել գեներալի, Օչումելովը կրկին հանդիմանում է նրան. Ոչ բուրդ, ոչ արտաքին ... միայն ստորություն ... », բայց ամբոխից մարդու ենթադրությունը, որ շունը պատկանում է գեներալին, այժմ վախ է ներշնչում Օչումելովին այն խոսքերի համար, որոնք նա հենց նոր արտասանեց: Եվ ահա, կերպարի տրամադրությունը փոխանցելու համար հեղինակը կրկին օգտագործում է գեղարվեստական դետալ. Վերահսկիչն ասում է. «Հմ... Հագի՛ր վերարկու, եղբայր Էլդիրին… Ինչ-որ բան փչեց քամուց… Սառա՛…»: Այստեղ վերարկուն կարծես օգնում է հերոսին թաքնվել: սեփական խոսքերը. Աշխատանքի վերջում Օչումելովի վերարկուն կրկին վերածվում է վերարկուի, որի մեջ փաթաթվում է հերոսը՝ շարունակելով իր ճանապարհը շուկայի հրապարակով։ Չեխովն ավելորդ խոսքեր չունի, և, հետևաբար, կարևոր է այն փաստը, որ Օչումելովի զրույցի նոր վերարկուն վերածվում է վերարկուի, այսինքն՝ տեղի է ունենում սուբյեկտի դերի միտումնավոր կրճատում հենց հերոսի կողմից։ Իսկապես, նոր վերարկուն առանձնացնում է Օչումելովին որպես ոստիկան։ Բայց վերարկուի ֆունկցիան այլ է՝ գեղարվեստական այս դետալով գրողը բնութագրում է կերպարին։
Հետեւաբար, գեղարվեստական մանրամասնությունն օգնում է գրողին ավելի խորը թափանցել հերոսի հոգեբանության մեջ, իսկ ընթերցողին տեսնել կերպարի փոփոխվող վիճակն ու տրամադրությունը։
(տարբերակ 2)
Գեղարվեստական դետալն օգնում է հեղինակին հերոսի կերպարը կերտել։ Նման բնութագրիչ դետալ կարող է լինել խոսող ազգանունը, ժամանակին և սխալ ժամանակ ասված հերոսի խոսքը, բառերի փոխարինումը, դրանց վերադասավորումը, հագուստի կտորը, կահույքը, ձայնը, գույնը, նույնիսկ կենդանու ընտրությունը, որը դարձել է աշխատանքի վերնագիր.
Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը, ոստիկանի անունն է։ Ինչու Օչումելով. Երևի հենց այն պատճառով, որ խելքը կորցնելով, շփոթված, ստեղծագործության հերոսը չգիտի ինչ անել, ինչ որոշել։ Հաջորդը հետաքրքիր փաստ, ինչպես միշտ Չեխովի մոտ, շղարշված է, թաքնված, նրան անմիջապես չես տեսնի։ Խրյուկինի (նաև խոսող ազգանուն) առաջին դիտողությունների մեջ կա Չեխով երգիծաբանին հատկապես մտերիմ մեկը. «Հիմա ձեզ չեն պատվիրում կծել»։ Թվում է, թե խոսքը շան մասին է, բայց կառավարության քաղաքականությունը նույնպես մի փոքր վատթարացավ: Օչումելովը չի շրջվում, այլ, ինչպես վայել է զինվորականին, «կես շրջադարձ է կատարում դեպի ձախ» և միջամտում տեղի ունեցողին։ Խրյուկինի արյունոտ մատը, վեր բարձրացրած, «կարծես հաղթանակի նշան» է տղամարդու, կիսախմած ոսկերիչ Խրյուկինի, շան վրա, սպիտակ գորշ լակոտի վրա՝ կարոտի ու սարսափի արտահայտություն արցունքաբեր աչքերում։ Խրյուկինը շանը վերաբերվում է այնպես, ասես իրեն վիրավորող մարդ է, որից գոհունակություն է պահանջում, բարոյական, նյութական, իրավական. ապրել աշխարհում»։ Խեղճ կենդանուն, կախված նրանից, թե ում են համարում, կա՛մ բնաջնջվելու են որպես կատաղի կեղտոտ հնարք, կա՛մ նրան ասում են մեղմ արարած՝ ցուցիկ, փոքրիկ շուն։ Միայն թե, ի վերջո, ոչ միայն փոխվում է Օչումելովի վերաբերմունքը շան, այլև Խրյուկինի նկատմամբ, որին նա կծել է, որովհետև նա ծիծաղի համար ծխախոտով խոթել է նրա դեմքին և ենթադրյալ տիրոջ նկատմամբ։ Կա՛մ Խրյուկինին մեղադրում են, որ ինքը «մատը մեխակով է հավաքել»՝ «պոկելու» համար, հետո խորհուրդ են տալիս նման բաները չթողնել, «դաս տալ է պետք», հետո չեն կանչում. ինչ-որ այլ բան, քան խոզն ու բլոկը, և նրանք արդեն սպառնում են նրան, ոչ թե շանը: Օչումելովի հուզմունքի աստիճանն արտահայտվում է բոլորովին նոր վերարկու հագնելով կամ հանելով, քանի որ նա կա՛մ հուզմունքից դողում է, կա՛մ ջերմության մեջ է գցում։
Չեխովի պատմվածքի գեղարվեստական դետալը բնութագրում է Օչումելովին, Խրյուկինին և շանը։ Այն օգնում է ընթերցողին հասկանալ հեղինակի տեսակետը, ստիպում է ավելի ուշադիր լինել։
(1 տարբերակ)
Ա.Պ. Չեխովն իրավամբ համարվում է գեղարվեստական դետալների վարպետ։ Ճշգրիտ և տեղին ընտրված դետալը վկայում է գրողի գեղարվեստական տաղանդի մասին: Պայծառ
Մանրամասն արտահայտությունն ավելի տարողունակ է դարձնում։ Չեխովի «Քամելեոն» հումորային պատմվածքում գեղարվեստական դետալների դերը հսկայական է։
Ոստիկանության պահակ Օչումելովը, քաղաքաբնակ Էլդիրինի հետ միասին անցնելով շուկայի հրապարակով, հագել է նոր վերարկու, որը պատմության տեքստում վերածվում է ոստիկանապետի վիճակը բնութագրող կարևոր դետալների։ Օրինակ, իմանալով, որ, հավանաբար, ոսկերիչ Խրյուկինին կծած շունը պատկանում է գեներալ Ժիգալովին, Օչումելովը անտանելի տաքանում է, ուստի ասում է. Այստեղ հանվող վերարկուն հերոսի նյարդայնության խորհրդանիշն է։ Նկատի ունենալով, որ այդպիսի անպարկեշտ շունը չի կարող լինել գեներալի, Օչումելովը կրկին հանդիմանում է նրան. Ոչ բուրդ, ոչ արտաքին ... միայն ստորություն ... », բայց ամբոխից մարդու ենթադրությունը, որ շունը պատկանում է գեներալին, այժմ վախ է ներշնչում Օչումելովին այն խոսքերի համար, որոնք նա հենց նոր արտասանեց: Եվ ահա, կերպարի տրամադրությունը փոխանցելու համար հեղինակը կրկին օգտագործում է գեղարվեստական դետալ. Պահապանն ասում է. «Հմ... Հագի՛ր վերարկու, եղբայր Էլդիրին… Ինչ-որ բան փչեց քամուց… Սառսում…»: Այստեղ վերարկուն կարծես օգնում է հերոսին թաքնվել սեփական խոսքերից: Աշխատանքի վերջում Օչումելովի վերարկուն կրկին վերածվում է վերարկուի, որի մեջ փաթաթվում է հերոսը՝ շարունակելով իր ճանապարհը շուկայի հրապարակով։ Չեխովն ավելորդ խոսքեր չունի, և, հետևաբար, կարևոր է այն փաստը, որ Օչումելովի զրույցի նոր վերարկուն վերածվում է վերարկուի, այսինքն՝ տեղի է ունենում սուբյեկտի դերի միտումնավոր կրճատում հենց հերոսի կողմից։ Իսկապես, նոր վերարկուն առանձնացնում է Օչումելովին որպես ոստիկան։ Բայց վերարկուի ֆունկցիան այլ է՝ գեղարվեստական այս դետալով գրողը բնութագրում է կերպարին։
Հետեւաբար, գեղարվեստական մանրամասնությունն օգնում է գրողին ավելի խորը թափանցել հերոսի հոգեբանության մեջ, իսկ ընթերցողին տեսնել կերպարի փոփոխվող վիճակն ու տրամադրությունը։
(տարբերակ 2)
Գեղարվեստական դետալն օգնում է հեղինակին հերոսի կերպարը կերտել։ Նման բնութագրիչ դետալ կարող է լինել խոսող ազգանունը, ժամանակին և սխալ ժամանակ ասված հերոսի խոսքը, բառերի փոխարինումը, դրանց վերադասավորումը, հագուստի կտորը, կահույքը, ձայնը, գույնը, նույնիսկ կենդանու ընտրությունը, որը դարձել է աշխատանքի վերնագիր.
Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը, ոստիկանի անունն է։ Ինչու Օչումելով. Երևի հենց այն պատճառով, որ խելքը կորցնելով, շփոթված, ստեղծագործության հերոսը չգիտի ինչ անել, ինչ որոշել։ Հաջորդ հետաքրքիր փաստը, ինչպես միշտ Չեխովի մոտ, քողարկված է, թաքնված, անմիջապես չես տեսնի։ Խրյուկինի (նաև խոսող ազգանուն) առաջին արտահայտությունների մեջ կա Չեխով երգիծաբանին հատկապես մոտ կանգնած մեկը. Թվում է, թե խոսքը շան մասին է, բայց կառավարության քաղաքականությունը նույնպես մի փոքր վատթարացավ: Օչումելովը չի շրջվում, այլ, ինչպես վայել է զինվորականին, «կես շրջադարձ է կատարում դեպի ձախ» և միջամտում տեղի ունեցողին։ Խրյուկինի արյունոտ մատը, վեր բարձրացրած, «կարծես հաղթանակի նշան» է տղամարդու, կիսախմած ոսկերիչ Խրյուկինի, շան վրա, սպիտակ գորշ լակոտի վրա՝ կարոտի ու սարսափի արտահայտություն արցունքաբեր աչքերում։ Խրյուկինը շանը վերաբերվում է այնպես, ասես իրեն վիրավորող մարդ է, որից գոհունակություն է պահանջում, բարոյական, նյութական, իրավական. ապրել աշխարհում»։ Խեղճ կենդանուն, կախված նրանից, թե ում են համարում, կա՛մ բնաջնջվելու են որպես կատաղի կեղտոտ հնարք, կա՛մ նրան ասում են մեղմ արարած՝ ցուցիկ, փոքրիկ շուն։ Միայն թե, ի վերջո, ոչ միայն փոխվում է Օչումելովի վերաբերմունքը շան, այլև Խրյուկինի նկատմամբ, որին նա կծել է, որովհետև նա ծիծաղի համար ծխախոտով խոթել է նրա դեմքին և ենթադրյալ տիրոջ նկատմամբ։ Կա՛մ Խրյուկինին մեղադրում են, որ ինքը «մեխակով մատը քաղել է»՝ «պոկելու» համար, հետո խորհուրդ են տալիս տենց բաներ չթողնել, «դաս է պետք տալ», հետո նրան ոչինչ չեն ասում. բացի խոզից և բլոկից, և նրանք արդեն սպառնում են նրան, ոչ թե շանը: Օչումելովի հուզմունքի աստիճանն արտահայտվում է բոլորովին նոր վերարկու հագնելով կամ հանելով, քանի որ նա կա՛մ հուզմունքից դողում է, կա՛մ ջերմության մեջ է գցում։
Չեխովի պատմվածքի գեղարվեստական դետալը բնութագրում է Օչումելովին, Խրյուկինին և շանը։ Այն օգնում է ընթերցողին հասկանալ հեղինակի տեսակետը, ստիպում է ավելի ուշադիր լինել։
Գրականության դաս 7-րդ դասարանում
Գեղարվեստական մանրամասն A.P. Չեխով «Քամելեոն»
Դասի նպատակը. 1. Շարունակել գրական կոմպետենցիայի ձեւավորումը՝ մատնանշելով գեղարվեստական մանրամասնության դերը ստեղծագործության մեջ։
2. Նպաստել արժեքային-իմաստային կոմպետենտության զարգացմանը՝ աշխատելով գրական տեքստի ըմբռնման վրա։
3. Ձգտել տիրապետել ընդհանուր մշակութային կոմպետենտությանը
դասական գրականության ստեղծագործությանը ծանոթանալու միջոցով:
Մանկավարժական տեխնոլոգիա.կոլեկտիվ մտքի տեխնոլոգիա Դասի գրական հիմքը.Սերգեյ Շթիլմանի «Ինչպես է «աշխատում» Ա.Պ. Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքի առարկայական-առօրյա մանրամասներից մեկը: Նախնական տնային աշխատանք. կրկնել գեղարվեստական մանրամասնության սահմանումը:
Դասերի ժամանակ
1. Օրգ. պահ.
Ողջույն
Կարդացեք դասի թեման
Ի՞նչ գիտեք այս առաջարկի մասին:
Բ. Նպատակի սահմանում.
Ելնելով թեմայից՝ նշե՛ք դասի նպատակը. (Իմացեք գեղարվեստական դետալների կարևորությունը Օչումելովի կերպարը ստեղծելիս)
2. Մոտիվացիա.
Մեզանից յուրաքանչյուրը պետք է որոշի, թե ինչպես վարվել տվյալ իրավիճակում, անել ճիշտ ընտրություներբեմն օգնում են գրական ստեղծագործությունների հերոսները. Պատմվածքում, որին կհանդիպենք այսօր, հեղինակը ուշադրություն է հրավիրում մարդկային որոշ արատների վրա. Փորձենք հասկանալ, թե ինչ է մեզ սովորեցնում ռուս մեծ գրող Ա.Պ.Չեխովը։
Ձեր կարծիքով որտե՞ղ կարող է օգտակար լինել այս գիտելիքը: (Կյանքում).
3. Պլան կազմելը
Ո՞ր թեմայի վերնագիրն արդեն գիտեք: (Ես գիտեմ)
Ինչի՞ մասին դեռ չենք խոսել։ (Ես ուզում եմ իմանալ)
Սա կլինի այսօրվա դասի պլանը։
IV. Պլանի իրականացում
Ա. Թատրոնի դերասանի կատարմամբ պատմվածքի ունկնդրում (8 րոպե 16 վրկ.)
Առաջադրանք՝ 1. Հետևեք սյուժեի զարգացմանը:
2. Անվանեք դերասաններին
-Ի՞նչ տպավորություն թողեց աշխատանքը Ձեզ վրա:
Ո՞ր կենդանին է կոչվում քամելեոն:
Մենք ավարտել ենք ծրագրի առաջին քայլը։
Բ.- Իսկ ինչպե՞ս եք պատկերացնում Օչումելովին։
Իսկ հիմա անդրադառնանք տեքստին և տեսնենք, թե ինչպես է Ա.Պ. Չեխովը և ինչ կարևոր է գեղարվեստական դետալը այս կերպարը ստեղծելու համար
-Հիշեք՝ գեղարվեստական մանրամասնության սահմանումը։ Այսպիսով, գեղարվեստական մանրամասն - ստեղծագործության մեջ արտահայտիչ մանրամասներ, որոնք կրում են նշանակալի իմաստային և զգացմունքային բեռ. դետալն օգտագործվում է կերպարներին և նրանց միջավայրը պատկերացնելու և բնութագրելու համար:
Կարդացեք պատմվածքի առաջին նախադասությունը և պատասխանեք հարցին.
- Դրանում նշված մանրամասներից ո՞րը կհայտնվի աշխատանքում մեկից ավելի անգամ:
Պատասխանը, իհարկե, դժվարություններ չի առաջացնում. սա վերարկու է. «Ոստիկանության պահակ Օչումելովը քայլում է շուկայի հրապարակով նորով վերարկուներև մի կապոց ձեռքին։
- Քանի անգամ է նման մի փոքրիկ պատմությունայս վերարկուն կնշվի՞ Պարզ թվաբանական հաշվարկը ցույց է տալիս. չորս անգամ: Ուստի այս դետալը շատ կարևոր է հեղինակի համար։
Տղերք, գիտե՞ք, թե այս տեսակի հագուստը ո՞ր սեզոնի համար է նախատեսված։
Ուշադրություն դարձրեք, թե տարվա որ ժամին են տեղի ունենում պատմվածքում նկարագրված իրադարձությունները։ (ամառ)
Սա նշանակում է, որ վերարկուն անհրաժեշտ է տաքանալու համար, իսկ ամռանը հերոսն այն օգտագործում է բոլորովին այլ նպատակներով։
Գտեք վերարկուն բնորոշող էպիտետը: (նոր)
Ի՞նչ է մեզ ասում նման մանրամասնությունը, որ Օչումելովի վերարկուն նոր է ? (դա նշանակում է, որ նա նոր կոչում ունի, և նա իրեն հրապարակի տեր է զգում)
Ինչո՞ւ Օչումելովի դիմանկարը տալիս Չեխովը չի նշում ոստիկանի հագուստի որևէ այլ դետալ, բացի վերարկուից։ (հերոսի համար գլխավորը կոչումն է, ուժը)
Հրապարակում ուրիշ մարդիկ կա՞ն։ (Ոչ)
-Ինչո՞ւ եք կարծում: (քանի որ այս սեփականատերը կթալանի նրանց, ուստի բոլորը թաքնվեցին)
- Ինչպե՞ս եք կարծում, կոնկրետ ինչպե՞ս է կրում Օչումելովի վերարկուն՝ այն արձակե՞լ է, թե՞ կոճկված բոլոր կոճակներով։
Եզրակացություն
Այսպիսով, կարդացեք պատմության միայն առաջին նախադասությունը. Ի՞նչ ենք մենք սովորել: Նախ, իսկապես, ոստիկանին նկարագրելիս հեղինակը ոչ միայն չի նշում նրա հագուստի այլ մանրամասներ, այլև ընդհանրապես ոչինչ չի ասում նրա դեմքի, մազերի գույնի և դիմանկարի անհրաժեշտ թվացող բաղադրիչների մասին։ Մենք մի տեսակ «չենք տեսնում» Օչումելովի դեմքը, վերարկուն այն ամենն է, ինչ ընթերցողը գիտի նրա արտաքինի մասին։ Ուստի մեր առջև ոչ թե մարդ է, այլ աստիճան,և դա ամենակարևորն է: Երկրորդ՝ բակում ամառ է (ոստիկանի ձեռքում առգրավված փշահաղարջով մաղ է), ինչո՞ւ է ոստիկանը վերարկու հագած։ Թերևս պատասխանն այն է, որ վերարկուն - նոր,այսինքն՝ Օչումելովին, ամենայն հավանականությամբ, վերջերս են բարձրացրել այս կոչումը, ուստի նրան դեռ ջերմացնում է սեփական դիրքի «բարձրության» գիտակցությունը։ Եվ քանի որ վերարկուն ոստիկանի ուժի խորհրդանիշն է, դրա տերը համաձայնում է դիմանալ շոգին։ Երրորդ, հավանաբար, վերարկուն դեռ արձակված է. դժվար է պատկերացնել, որ Օչումելովի խոսքերից հետո. «Գեներալ Ժիգալով. Հմ՜... Հեռացի՛ր, Էլդիրին, հանի՛ր իմ վերարկուն... Սարսափ, ինչ շոգ է»։ -Մաղը փշահաղարջը ձեռքին բռնած ոստիկանը, նախքան վերարկուն շեֆից հանելը, նախ կբացի կոճակը։ Ինչո՞ւ էր մեզ համար կարևոր այս փաստը պարզելը։ Օչումելովը, դուրս գալով շուկայի հրապարակը շրջանցելու, իրեն քաղաքաբնակների մեջ զգում է որպես վարպետ, հեղինակություն, որի առաջ դողում են «խոզի գլուխները» և նմանները։
Այսպիսին է իրերի վիճակը պատմվածքի սյուժեի զարգացման սկզբում։
Վ..Այժմ մեզ կհետաքրքրի այն պահը, երբ Օչումելովի վերարկուն նորից կհայտնվի պատմության կենտրոնում։
Պատրաստված ընթերցանություն պատմվածքի մի հատվածի դերերի վրա՝ «Ի՞նչ առիթով է այստեղ» բառերով: «Ես ճանաչում եմ ձեզ, սատանաներ»:
Գտեք այս հատվածում մի նախադասություն, որը նշում է վերարկու: (Սարսափ, որքան տաք է)
Ինչու՞ Օչումելովը ջերմություն գցեց. (Որովհետև սեփականատերը գեներալ է)
Նախ կարդացեք, թե ինչ է նա ասում շան տիրոջ մասին։
Պարզվում է՝ խոսքը գեներալ Ժիգալովի մասին էր։
(որովհետև նա ուղղակի խոսում էր շան տիրոջ մասին, իսկ շունը կարող է գեներալի լինել)
Ներքին կամ արտաքին փոփոխություններտեղի է ունենում այս պահին ոստիկանապետի հետ.
- պատմվածքում գտե՛ք այն տողերը, երբ վերարկուն հիշատակվում է երրորդ անգամ
Ինչու՞ պահակին հանկարծ գցեցին ցրտի մեջ։
Եզրակացություն
Այսպիսով, շուկայի հրապարակում տեղի ունեցած «անկարգության» մեղավորը գորշ շան լակոտն է, որը կծել է ոսկերիչ Խրյուկինի մատը։ Պատշաճ կարգը վերականգնելու համար ոստիկանապետը հայհոյանքների տարափ է թափում լակոտի ենթադրյալ տիրոջ հասցեին. «Ես այսպես չեմ թողնի: Ես ձեզ ցույց կտամ, թե ինչպես ցրել շներին: Ժամանակն է ուշադրություն դարձնել այնպիսի պարոնների վրա, ովքեր չեն ցանկանում ենթարկվել կանոնակարգին », նրան (տիրոջը) անվանում է սրիկա և խոստանում ցույց տալ նրան« Կուզկինի մորը: Եվ հենց այս պահին ամբոխից ինչ-որ մեկն առաջարկում է, որ շունը «կարծես գեներալ Ժիգալովն է»։ Այս խոսքերը ազդանշան ծառայեցին այն փոփոխությունների համար, որոնք տեղի ունեցան Օչումելովի հետ, ով հենց նոր էր վայելում իր իշխանությունը։ Նա, իր խոսող ազգանունին լիովին համապատասխան, բառացիորեն խենթացավ իր լսածից։ Ի վերջո, եթե լակոտի տերը իսկապես գեներալ Ժիգալովն է, ապա այն ամենը, ինչ նախկինում ոստիկանն ասել է շան տիրոջ մասին, ասվել է գեներալի մասին։ Գեներալի մասին. Հետևաբար, նա՝ Օչումելովը, չի ճանաչում և չի հարգում կոչումները, և բոլորը, ովքեր հավաքվել էին հրապարակում, դա լսեցին։ Նման կամ նմանատիպ մտքերը, ըստ երևույթին, պտտվում էին Օչումելովի գլխով ամբոխի կրկնօրինակից հետո անցած մի քանի վայրկյանում։ Մի փոքր հպում - և հնչյուններ հայտնի արտահայտություն«Հանի՛ր, Էլդիրին, իմ վերարկուն… Սարսափ, ինչ շոգ է»: Եվ տաք, իհարկե, ոչ արևից: Հետաքրքիր է պարզել՝ ոստիկանի հետ կապված այս դրվագում արտաքին, թե ներքին փոփոխություններ են տեղի ունենում։ Մենք կարող ենք հետևել դրա ներքին ռեինկառնացիային տեքստում: Բայց, կարծում եմ, մենք բոլոր իրավունքներն ունենք ենթադրելու, որ նա նույնպես արտաքնապես փոխվել է՝ հուզմունքից կարմրել է կամ վախից գունատվել։ Բացի այդ, «հնարավոր է, որ նրա վերարկուի և զգեստի գույնը գոնե մի ստվերով, գոնե մի փոքր տարբերվում էին միմյանցից»։ Իսկապես քամելեոն!
Չեխովը նաև ուժեղացնում է իրավիճակի զավեշտական էֆեկտը խոսքի բնութագրերըբնավորություն. Արտաքուստ պատմվածքը կառուցված է որպես երկխոսություն, բայց իրականում դրանում գերակշռում է Օչումելովի մենախոսական խոսքը, և հենց հեղինակի խոսքային հմտությունն է օգնում մեզ լիովին հասկանալ քամելեոնիզմի սոցիալական էությունն ու կատակերգությունը։ Օչումելովի լեզուն զուտ ոստիկանական է, «ժանդարմերիա», նա անընդհատ շրջադարձեր է լսում պաշտոնական կանոնակարգերից և հրամաններից. «Ժամանակն է ուշադրություն դարձնել այնպիսի պարոնների վրա, ովքեր չեն ցանկանում ենթարկվել կանոնակարգին…», «Նա ինձանից սովորում է, թե ինչ շուն է»: իսկ մյուս թափառող անասունները նշանակում են ...», «Իսկ շանը պետք է ոչնչացվի»: Չեխովն առանձնահատուկ էֆեկտի է հասնում նրանով, որ Օչումելովի խոսքում կղերականություններ, երբեմն մեկ նախադասությամբ, ժողովրդական լեզվով ու գռեհիկությամբ կողք կողքի. ..», «Ես ճանաչում եմ ձեզ, սատանաներ»:
Դիտարկենք նկարազարդումներ նկարիչ Ալեքսանդր Դուդինի Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքի համար: Պատմության ո՞ր դրվագներն են պատկերված դրանց վրա։ Ինչպե՞ս գուշակեցիք դրա մասին:
Աշխատանքի ակնկալվող արդյունքները
Չեխովի պատմությունը միշտ էլ առաջացրել է նկարազարդողների հետաքրքրությունը։ Նկարում պատկերված է այն պահը, երբ ոստիկան Օչումելովը նոր վերարկուով և կապոցը ձեռքին քայլում է շուկայի հրապարակով։ Նրա հետևից մի ոստիկան է քայլում առգրավված փշահաղարջով մինչև ծայրը լցված մաղով։ Շուրջը լռություն է... Հրապարակում հոգի չկա... Հաջորդ նկարազարդումը պատմում է պատմության ևս մեկ դրվագ. Հրապարակում. մատը ցույց տալով լակոտի վրա, նա հարցնում է. «Սա ո՞ւմ շունն է»: Վերարկուն դեռևս կրում է ոստիկանը, իսկ դեմքի սարսափելի արտահայտությունը խոսում է նրա վստահության մասին, որ նա վստահում է իր ուժերի նկատմամբ: քաղաքաբնակ.
5. Ամփոփելով դասում բարձրացված հարցերի քննարկումը` կանենք որոշ եզրակացություններ և կտեղադրենք բարոյական շեշտադրումներ:
Ըստ Կորնեյ Չուկովսկու՝ Չեխովին առանձնապես ստոր են թվացել ցանկացած փղշտական հոգու երկու հիմնական արատները՝ թույլերին պղծելը և ուժեղի առաջ ինքնահավանությունը: Այսպիսով, «Քամելեոն» պատմվածքի կենտրոնում ոստիկան Օչումելովն է։ Նա հայտնվեց երկու կրակի արանքում. վերջապես պետք է որոշի՝ թափառող շունը կծե՞լ է Խրյուկինին, թե՞, ի վերջո, գեներալ Ժիգալովին։
- Օչումելովն իր հոգու ի՞նչ հատկություններ դրսևորեց ոսկերիչ Խրյուկինի և հավաքված ողջ ամբոխի հետ կապված:
-Ինչպե՞ս կարելի է որոշել Օչումելովի վերաբերմունքը գեներալ Ժիգալովի, նրա եղբոր և նույնիսկ շան նկատմամբ։
-Իսկ ի՞նչ որակի պակաս ունի Օչումելովն ամբողջությամբ։
-Փորձեք մեկ բառով սահմանել Օչումելովի պահվածքի էությունը Չեխովի նկարահանած տեսարանում։ Արդյո՞ք այս պահվածքը բնորոշ է միայն Չեխովի հերոսին։
Օչումելովի քամելեոնիզմն արտահայտվում է հետևյալ հատկանիշներով.
Խրյուկինի հետ կապված՝ կոպտություն, ամբարտավանություն, մեծամտություն, ամբարտավանություն, ամբարտավանություն, ամբարտավանություն;
ընդհանրականի առնչությամբ՝ ժլատություն, ստրկամտություն, ստրկամտություն, ինքնավստահություն, շողոքորթություն, գոռգոռոց, ստրկամտություն, սնոտիություն;
սեփական անձի նկատմամբ՝ ինքնագնահատականի լիակատար բացակայություն։
(Արդյունքները կկազմենք աղյուսակի տեսքով, որը լրացվում է հարցերին պատասխանելու ընթացքում):
Արտացոլում.
Բարձրացրեք ձեր ձեռքերը, ովքեր ամբողջ ուժով աշխատեցին դասին:
Ո՞վ իրեն «5» կտա:
Կա՞ն տղաներ, ովքեր իրենց «3» կդնեն։
Դասի ամփոփում.
Եվ ես կդնեմ ...
Այսպիսով, ի՞նչ եք սովորել դասում:
Ի՞նչ եզրակացություններ եք արել ինքներդ ձեզ համար:
արդ.գրավոր պատասխանեք հարցին. «Քանի՞ քամելեոն եք տեսնում Չեխովի պատմության մեջ: Հիմնավորե՛ք ձեր կարծիքը»։
Չեխովն իրավամբ համարվում է պատմվածքի վարպետ։ Պեր երկար տարիներաշխատել հումորային ամսագրերում, հեղինակը սովորել է առավելագույն բովանդակություն ներդնել փոքր ծավալի մեջ: Փոքր պատմության մեջ ընդարձակներն անհնարին են, մանրամասն նկարագրություններ, երկար մենախոսություններ. Այդ իսկ պատճառով Չեխովի ստեղծագործություններում առաջին տեղում է գեղարվեստական դետալը՝ կրելով հսկայական իմաստային բեռ։
Դիտարկենք գեղարվեստական մանրամասնության դերը պատմվածքում «»: Խոսքը վերաբերում էայն մասին, թե ինչպես է ոստիկանը, նկատի ունենալով ոսկերիչին կծած լակոտի դեպքը, մի քանի անգամ մտափոխվում է գործի ելքի մասին. Ավելին, նրա կարծիքն ուղղակիորեն կախված է նրանից, թե ում է պատկանում շունը՝ հարուստ գեներալի՞, թե՞ աղքատի։ Միայն հերոսների անունները լսելուց հետո արդեն կարող ենք պատկերացնել պատմության հերոսներին։ Ոստիկան Օչումելով, վարպետ Խրյուկին, ոստիկան Էլդիրին - ազգանունները համապատասխանում են հերոսների կերպարներին և արտաքինին։ «Հանի՛ր բաճկոնս, Էլդիրին, հանի՛ր բաճկոնս» և «Հագիր, եղբայր Էլդիրին, հագի՛ր վերարկուս…» կարճ արտահայտությունները խոսում են ներքին փոթորկի մասին, որը անհանգստացնում է ոստիկանին գործի քննության ընթացքում։ Աստիճանաբար մենք զգում ենք, թե ինչպես է Օչումելովին նվաստացնում ոչ թե գեներալի, լակոտի տիրոջ, այլ հենց կենդանու առաջ։ Տեսուչը խոնարհվում է առջև աշխարհի հզորներըդրա համար նա ամբողջ ուժով ձգտում է հաճոյանալ նրանց՝ թքելով իր մարդկային արժանապատվության վրա։ Չէ՞ որ նրանցից է կախված նրա կարիերան։
Մեկ այլ պատմության բնույթի մասին, Խրյուկին, մենք կարող ենք սովորել մեկ փոքրիկ արտահայտությունից, որ նա շուն է «ծխախոտը իր գավաթում ծիծաղելու համար, իսկ նա՝ հիմար մի եղիր և խփիր…»: Խրյուկինի՝ արդեն միջին տարիքի տղամարդու ժամանցը բոլորովին հարիր չէ իր տարիքին։ Ձանձրույթից նա ծաղրում է անպաշտպան կենդանուն, որի գինը վճարել է՝ Քոթոթը կծել է նրան։
«Քամելեոն» անունը նույնպես փոխանցում է պատմության հիմնական գաղափարը։ Օչումելովի կարծիքը փոխվում է նույնքան արագ և հաճախ՝ կախված հանգամանքներից, ինչպես քամելեոն մողեսը փոխում է մաշկի գույնը՝ համապատասխան բնական պայմաններին։
Չեխովի կողմից իր ստեղծագործություններում գեղարվեստական դետալների վարպետորեն կիրառման շնորհիվ է, որ գրողի ստեղծագործությունը հասկանալի ու հասանելի է յուրաքանչյուր մարդու։
Ա.Պ. Չեխովը զարգացել է վաղ շրջաննրա ստեղծագործության փոքր ժանրերը՝ խաղային տեսարան, պատմվածք, կատակ, ֆելիետոն, հաճախ ստեղծագործություն կառուցելով անեկդոտային դեպքի վրա: Նրա առջեւ խնդիր էր դրված ստեղծագործության փոքր ծավալով, փոքր թվով կերպարներով, մասնավոր մանրամասների միջոցով տալ մեծ պատկերը։
Գեղարվեստական դետալը ստեղծագործելու միջոցներից է գեղարվեստական կերպար, որն օգնում է հեղինակի կողմից պատկերված նկարը, առարկան կամ կերպարը ներկայացնել յուրահատուկ անհատականությամբ։ Այն կարող է վերարտադրել արտաքինի առանձնահատկությունները, հագուստի մանրամասները, միջավայրը, փորձը կամ գործը:
Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքը սկսվում է մի սյուժեով, որը չափազանց պարզ է. սովորական առօրյա մի դեպք՝ գորշ շան լակոտը կծել է «ոսկագործ Խրյուկինի» մատը, գործողությունների զարգացման տեղիք է տալիս։ Այս պատմության մեջ գլխավորը ամբոխի անհատական կրկնօրինակներն են, իսկ նկարագրությունը նվազագույնի է հասցվում: Դա հեղինակի դիտողությունների բնույթն է (ոստիկանը՝ «նոր վերարկուով», տուժողը՝ «բամբակյա օսլայած վերնաշապիկով և արձակված ժիլետով մարդ», սկանդալի հեղինակ՝ «սպիտակ գորշ լակոտ՝ սուր դունչ և դեղին բիծ նրա մեջքին»):
«Քամելեոն» պատմվածքում պատահական ոչինչ չկա։ Ամեն բառ, ամեն մի մանրուք անհրաժեշտ է հեղինակի մտքերի առավել ճշգրիտ նկարագրության ու արտահայտման համար։ Այս ստեղծագործության մեջ նման մանրամասներ են, օրինակ, ոստիկանական հսկիչ Օչումելովի վերարկուն, կապոցը ձեռքին, առգրավված փշահաղարջի մաղը և վիրավոր Խրյուկինի արյունոտ մատը։ Գեղարվեստական դետալը հնարավորություն է տալիս պատկերացնել նույն Օչումելովին իր նոր վերարկուի մեջ, որը նա հետո հանում է, հետո նորից մի քանի անգամ հագնում ամբողջ պատմության ընթացքում, ապա փաթաթվում դրա մեջ։ Այս մանրամասնությունը ընդգծում է, թե ինչպես է փոխվում ոստիկանի վարքագիծը՝ կախված հանգամանքներից։ Ամբոխից մի ձայն հայտնում է, որ շունը «կարծես» գեներալի է, և Օչումելովը նրան նետում է շոգի մեջ, այնուհետև ցրտի մեջ նման լուրերից. ; «Հագիր, եղբայր Էլդիրին, վերարկու ինձ վրա ... ինչ-որ բան փչեց քամուց ...»:
Մանրամասը, այդ թվում կրկնվողը, օգտագործվում է շատ արվեստագետների կողմից, բայց Չեխովում այն ավելի տարածված է, քան որևէ մեկի մոտ։ Պատմության մեջ նման մի մանրամասնությամբ Չեխովը բացահայտում է Օչումելովի կերպարի էությունը. ոստիկանը «քամելեոն» է, բարձրին խոնարհվելու և ներքևի կողմը մղելու պատրաստակամության մարմնացում, ավելի ստոր լինել՝ բարեհաճություն ցուցաբերել, «փոխել»: դրանց գույնը»՝ կախված հանգամանքներից։ «Դու, Խրյուկին, տուժել ես և նման բաներ մի թողնես… Բայց շանը պետք է ոչնչացվի…»: Մի քանի րոպե անց իրավիճակը փոխվեց, և Օչումելովն արդեն բղավում էր. Մի ցույց տվեք ձեր հիմար մատը: Դա իմ սեփական մեղքն է»:
Չեխովի հմտությունը կայանում է նրանում, որ նա կարողացել է ընտրել նյութը, հագեցնել փոքրիկ ստեղծագործությունը մեծ բովանդակություն, ընդգծել էական դետալը, որը կարևոր է կերպարը կամ առարկան բնութագրելու համար։ Ճշգրիտ ու տարողունակ գեղարվեստական դետալը՝ ստեղծված հեղինակի ստեղծագործական երևակայությամբ, առաջնորդում է ընթերցողի երևակայությունը։ Չեխովը մեծ նշանակություն էր տալիս մանրամասներին, կարծում էր, որ դրանք «գրգռում են ընթերցողի անկախ քննադատական միտքը», ով պետք է շատ բան կռահի իր մասին։
«Կարճությունը տաղանդի քույրն է», - գրել է Պավլովիչ Չեխովը իր նոթատետրում: Ինքը, անշուշտ, տաղանդ չուներ, ուստի այսօր՝ նրա մահից հարյուր տարի անց, մենք կարդում ենք այս հանճարեղ գրողի կարճ ու սրամիտ պատմությունները։ Ինչպե՞ս է նրան հաջողվել ոչ հավակնոտ սյուժեով պատմվածքներում այդքան հմտորեն ընդգծել իրավիճակը, բացահայտել հերոսների կերպարները։ Հեղինակին այստեղ օգնության է հասնում գեղարվեստական մի դետալ, որն ուղղված է հատկապես ընդգծելու կարևոր կետերաշխատանքի մեջ։
Գեղարվեստական մանրամասներով հագեցած է Ա.Պ. Չեխովի «Քամելեոնի» պատմությունը, որտեղ գրողը ծաղրում է ստրկամտությունն ու պատեհապաշտությունը։ Այստեղ ամեն փոքր բան խաղում է պատկերների բացահայտման վրա: Պատմության հերոսներն ունեն այնպիսի ազգանուններ, որոնք խոսում են իրենց մասին և հաճախ հավելյալ էպիտետների կարիք չունեն՝ ոստիկան Օչումելով, ոստիկան Էլդիրին, ոսկերիչ Խրյուկին։
Մեզ ներկայացնելով դերասաններՉեխովը պարզաբանում է, որ ոստիկանի ձեռքերում մաղ կա՝ առգրավված փշահաղարջով, իսկ Խրյուկինը «կիսախմած դեմքով» փորձում է արդար հատուցման հասնել փոքրիկ լակոտի կողմից կծած մատի համար։ Կերպարների նկարագրության այս նրբությունները մեզ օգնում են ավելի լիարժեք ու խորը հասկանալ նրանց կերպարներն ու պատկերները։ Օգնության կանչելով գեղարվեստական դետալին և չխորանալով բարդ հոգեբանության մեջ՝ գրողը մեզ ցույց է տալիս Օչումելովի զգացմունքների արագ փոփոխությունը դժվարին փորձության ժամանակ։ Նա այնքան վախենում է «բաց թողնել» իր որոշումը, որ իրեն նետում են շոգի, հետո ցրտի մեջ։ Հանելով ու հագնելով վերարկուն՝ ոստիկանը փոխում է դիմակները, միաժամանակ փոխվում է նրա խոսքը, տրամադրությունը, վերաբերմունքը իրավիճակին։
տալով Հատուկ ուշադրությունՆկարագրությունների ընտրության ճշգրտությունը, գեղարվեստական մանրամասները, Ա.Պ. Չեխովին հաջողվեց ստեղծել այնպիսի տարողունակ և հիշարժան պատկերներ, որ նրանցից շատերը դարձան կենցաղային անուններ և նույնիսկ այսօր չեն կորցրել իրենց նշանակությունը:
