ابزار بیانی انتزاعی گفتار. ابزار بیان در روسی چیست: نمونه

سخن، گفتار. تجزیه و تحلیل بیان.

تمایز تروپ ها (وسایل ادبیات مجازی و بیانی) بر اساس معنای مجازی کلمات و اشکال گفتار بر اساس ساختار نحوی جمله ضروری است.

معنی لغوی.

معمولاً در بررسی تکلیف B8، مثالی از یک معنی لغوی یا در یک کلمه یا در عبارتی که در آن یکی از کلمات ایتالیک باشد، در پرانتز آورده می شود.

مترادف ها(متن، زبانی) - کلمات از نظر معنی نزدیک هستند	به زودی - به زودی - روز دیگر - نه امروز، فردا، در آینده نزدیک
متضادها(زمانی، زبانی) - کلماتی که از نظر معنی متضاد هستند	آنها هرگز شما را به یکدیگر نگفتند، اما همیشه شما.
واحدهای عبارتی- ترکیبات پایدار کلمات در معنای لغوی به یک کلمه نزدیک می شود	در لبه دنیا (= «دور»)، دندان روی دندان نمی افتد (= «یخ زده»)
باستانی ها- کلمات منسوخ	دسته، استان، چشم
دیالکتیک- واژگان رایج در یک قلمرو خاص	کورن، گتاریت
کتابفروشی، واژگان محاوره ای	جسور، همراه؛ خوردگی، مدیریت؛ هدر دادن پول، سرزمین داخلی

مسیرها.

در بررسی، نمونه هایی از tropes در داخل پرانتز به عنوان یک عبارت نشان داده شده است.

انواع مسیرها و نمونه هایی برای آنها در جدول:

استعاره- انتقال معنای یک کلمه از طریق تشابه	سکوت مرگ
جعل هویت- جذب هر شی یا پدیده ای به موجود زنده	منصرف شدبیشه طلایی
مقایسه- مقایسه یک شی یا پدیده با دیگری (که از طریق حروف ربط بیان می شود مانند، مانند، مانند، صفت قیاسی)	روشن مثل خورشید
کنایه- جایگزینی یک نام مستقیم با نام دیگر توسط مجاورت (به عنوان مثال، بر اساس ارتباطات واقعی)	وز کردن لیوان های کف آلود (به جای: شراب کف آلود در لیوان ها)
synecdoche- استفاده از نام جزء به جای کل و بالعکس	بادبان تنها سفید می شود (به جای: قایق، کشتی)
حاشیه ای- جایگزینی یک کلمه یا گروهی از کلمات برای جلوگیری از تکرار	نویسنده "وای از هوش" (به جای A.S. Griboyedov)
اپیدرم- استفاده از تعاریفی که تصویرسازی و احساسات را به بیان اضافه می کند	اسب مغرور کجا تاختی؟
تمثیل- بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص	ترازو - عدالت، صلیب - ایمان، قلب - عشق
هذلولی- اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی آنچه توصیف شده است	در صد و چهل خورشید غروب شعله ور بود
litotes- درک اندازه، قدرت، زیبایی آنچه توصیف شده است	اسپیتز تو، اسپیتز شایان ستایش، بیش از یک انگشتانه نیست
کنایه- به کار بردن کلمه یا عبارتی در خلاف معنای تحت اللفظی، به منظور تمسخر	باهوش کجا سرگردانی سر؟

اشکال گفتار، ساختار جملات.

در کار B8، شکل گفتار با تعداد جمله ای که در داخل پرانتز آمده است نشان داده می شود.

epiphora- تکرار کلمات در انتهای جملات یا سطرهای پشت سر هم	دوست دارم بدونم. چرا من مشاور عنوانی? چرا دقیقا مشاور عنوانی?
درجه بندی- ساخت اعضای همگن جمله برای افزایش معنی یا بالعکس	آمد، دید، فتح کرد
آنافورا- تکرار کلمات در ابتدای جملات یا سطرهای پشت سر هم	اهنحقیقت برای حسادت زنده است، اهنمادگی و تخمدان آهنی
جناس- بازی با کلمات	باران بود و دو دانش آموز.
بلاغی تعجب - علامت تعجب (سوال, درخواست) - جمله تعجبی، سؤالی یا جمله ای با درخواست تجدیدنظر که نیازی به پاسخ مخاطب ندارد.	چرا ایستاده ای، تاب می خوری، قایق باریکی؟ زنده باد خورشید، بگذار تاریکی پنهان شود!
نحوی موازی سازی- ساختار یکسان جملات	جوانان همه جا جاده دارند، سالمندان در همه جا مورد احترام هستند
چند اتحادیه- تکرار اتحاد زائد	و یک بند و یک تیر و یک خنجر حیله گر سالها از برنده امان داده است...
آسیندتون- ساخت جملات پیچیده یا تعدادی از اعضای همگن بدون اتحاد	از جلوی غرفه عبور می کنند، زنان، پسران، نیمکت ها، فانوس ها ...
بیضی- حذف یک کلمه ضمنی	من پشت یک شمع هستم - یک شمع در اجاق گاز
وارونگی- ترتیب کلمات غیر مستقیم	مردم شگفت انگیز ما
آنتی تز- مخالفت (اغلب از طریق حروف ربط A، BUT، WEVER یا متضادها بیان می شود	جایی که سفره غذا بود، تابوت آنجاست
oxymoron- ترکیب دو مفهوم متضاد	جسد زنده، آتش یخ
نقل قول- انتقال افکار، اظهارات دیگران در متن، نشان دهنده نویسنده این کلمات است.	همانطور که در شعر N. Nekrasov گفته شده است: "در زیر یک تیغه نازک علف باید سر خود را خم کنید ..."
پرسشگرانه-متقابل فرم نمایشگاه ها- متن در قالب پرسش و پاسخ بلاغی به آنها ارائه شده است	و دوباره استعاره: "زیر خانه های کوچک زندگی کنید ...". این یعنی چی؟ هیچ چیز برای همیشه ماندگار نیست، همه چیز در معرض زوال و نابودی است
رتبه ها اعضای همگن پیشنهاد- شمارش مفاهیم همگن	او در انتظار یک بیماری طولانی و سخت بود، بازنشستگی از ورزش.
بسته بندی- جمله ای که به واحدهای گفتاری اسمی- معنایی تقسیم می شود.	خورشید را دیدم. بالای سرت

یاد آوردن!

هنگام تکمیل کار B8، باید به خاطر داشت که شکاف های موجود در بررسی را پر می کنید، یعنی. شما متن را بازیابی می کنید و به همراه آن ارتباط معنایی و دستوری را بازیابی می کنید. بنابراین، تجزیه و تحلیل خود بررسی اغلب می تواند به عنوان یک سرنخ اضافی عمل کند: صفت های مختلف از یک نوع، قضایای سازگار با حذفیات و غیره.

تکمیل کار و تقسیم لیست اصطلاحات به دو گروه آسان تر می شود: گروه اول شامل اصطلاحات مبتنی بر تغییرات در معنای یک کلمه است، دوم - ساختار جمله.

تجزیه و تحلیل کار.

(1) زمین یک جسم کیهانی است و ما فضانوردانی هستیم که به همراه خورشید در سراسر کیهان بینهایت یک پرواز طولانی به دور خورشید انجام می دهیم. (2) سیستم پشتیبانی حیات در کشتی زیبای ما آنقدر مبتکرانه است که دائماً خود را تجدید می کند و بنابراین میلیاردها مسافر را قادر می سازد در طول میلیون ها سال سفر کنند.

(3) تصور فضانوردانی که روی یک کشتی در فضای بیرونی پرواز می کنند و عمداً یک سیستم پشتیبانی حیاتی پیچیده و ظریف طراحی شده برای یک پرواز طولانی را نابود می کنند دشوار است. (4) اما به تدریج، به طور مداوم، با بی مسئولیتی شگفت انگیز، ما این سیستم حمایت از حیات را از کار می اندازیم، رودخانه ها را مسموم می کنیم، جنگل ها را قطع می کنیم، اقیانوس جهانی را خراب می کنیم. (5) اگر در یک فضاپیمای کوچک، فضانوردان با بی حوصلگی سیم ها را قطع کنند، پیچ ها را باز کنند، سوراخ هایی در بدنه آن ایجاد کنند، باید به عنوان خودکشی تلقی شود. (6) اما هیچ تفاوت اساسی بین یک کشتی کوچک و یک کشتی بزرگ وجود ندارد. (7) این فقط به اندازه و زمان بستگی دارد.

(8) انسانیت به نظر من نوعی بیماری کره زمین است. (9) آنها پیچیده شده، تکثیر می شوند، مملو از موجودات میکروسکوپی در یک سیاره، و حتی بیشتر از آن در مقیاس جهانی. (10) در یک جا جمع می شوند و بلافاصله زخم های عمیق و ضایعات مختلف بر پیکر زمین ظاهر می شود. (11) فقط باید قطره ای از فرهنگ مضر (از نظر زمین و طبیعت) را به پوست سبز جنگل (تیم چوب بران، یک پادگان، دو تراکتور) بیاورید - و اکنون یک ویژگی، نقطه دردناک علامت دار از این محل پخش می شود. (12) آنها می شتابند، تکثیر می شوند، کار خود را انجام می دهند، روده ها را می خورند، حاصلخیزی خاک را تحلیل می برند، رودخانه ها و اقیانوس ها را با مواد سمی خود مسموم می کنند، جو زمین را.

(13) متأسفانه مفاهیمی مانند سکوت، امکان خلوت و ارتباط صمیمانه انسان با طبیعت، با زیبایی سرزمین ما، به اندازه زیست کره آسیب پذیر است و در برابر فشار به اصطلاح بی دفاع است. پیشرفت فنی (14) از یک طرف، فردی که با ریتم غیرانسانی زندگی مدرن، ازدحام بیش از حد، جریان عظیم اطلاعات مصنوعی، خود را از ارتباط معنوی با جهان خارج از شیر گرفته بود، از سوی دیگر، خود این دنیای بیرون را به ارمغان می آورد. به گونه ای است که گاهی انسان را به ارتباط معنوی با او دعوت نمی کند.

(15) معلوم نیست این بیماری اولیه به نام انسانیت چگونه برای کره زمین به پایان می رسد. (16) آیا زمین زمانی برای ایجاد نوعی پادزهر خواهد داشت؟

(به گفته وی. سولوخین)

"دو جمله اول از یک تروپ مانند ________ استفاده می کنند. این تصویر از "جسم کیهانی" و "کیهان نوردان" کلید درک موقعیت نویسنده است. وی. سولوخین با بحث در مورد چگونگی رفتار بشر در رابطه با خانه خود به این نتیجه می رسد که "انسانیت بیماری سیاره است." ______ ("سقوط، تکثیر، کار خود را انجام دهند، روده ها را بخورند، حاصلخیزی خاک را تهی کنند، رودخانه ها و اقیانوس ها را با مواد سمی خود مسموم کنند، جو زمین") اعمال منفی انسان را می رساند. استفاده از _________ در متن (جملات 8، 13، 14) تاکید می کند که نویسنده به دور از بی تفاوتی نسبت به هر آنچه گفته شده است. در جمله پانزدهم استفاده شده است.

فهرست اصطلاحات:

1. اپیدرم
2. litotes
3. کلمات مقدماتی و ساختارهای پلاگین
4. کنایه
5. استعاره گسترش یافته
6. بسته بندی
7. فرم پرسش و پاسخ ارائه
8. دیالکتیک
9. اعضای همگن یک جمله

ما فهرست اصطلاحات را به دو گروه تقسیم می کنیم: اول - لقب، لیتوتا، کنایه، استعاره مفصل، گویش. دوم - کلمات مقدماتی و ساختارهای پلاگین، بسته بندی، فرم ارائه پرسش و پاسخ، اصطلاحات همگن جمله.

بهتر است تکلیف را با حذفیاتی که مشکلی ایجاد نمی کند شروع کنید. به عنوان مثال، شکاف شماره 2. از آنجایی که کل جمله به عنوان مثال ارائه شده است، این احتمال وجود دارد که برخی از تسهیلات نحوی دلالت داشته باشد. در یک جمله "دور بزن، تکثیر کن، کار خود را انجام دهند، روده ها را بخورند، حاصلخیزی خاک را تحلیل ببرند، رودخانه ها و اقیانوس ها را با مواد سمی خود مسموم کنند، جو زمین را"ردیف هایی از اعضای همگن جمله استفاده می شود : افعال دویدن، ضرب کردن، تجارت کردن،جروندها خوردن، تهی شدن، مسمومیتو اسم ها رودخانه ها، اقیانوس ها،جو در عین حال، فعل "گذر" در بررسی نشان می دهد که کلمه جمع باید به جای حذف باشد. در لیست، به صورت جمع، کلمات مقدماتی و ساختارهای پلاگین و جملات اصطلاحی همگن وجود دارد. مطالعه دقیق جمله نشان می دهد که کلمات مقدماتی، i.e. آن دسته از ساخت‌هایی که از نظر موضوعی با متن مرتبط نیستند و می‌توانند بدون از دست دادن معنای خود از متن حذف شوند، وجود ندارند. بنابراین در محل پاس شماره 2 لازم است گزینه 9) اعضای همگن پروپوزال درج شود.

در پاس شماره 3، اعداد جملات نشان داده شده است، به این معنی که این اصطلاح دوباره به ساختار جملات اشاره دارد. بسته بندی را می توان یکباره "دور انداخت"، زیرا نویسندگان باید دو یا سه جمله متوالی را مشخص کنند. فرم پرسش و پاسخ نیز گزینه نادرستی است، زیرا جملات 8، 13، 14 حاوی سوال نیستند. کلمات مقدماتی و ساختارهای پلاگین باقی مانده است. آنها را در جملات می یابیم: به نظر من، متأسفانه از یک طرف، از طرف دیگر.

در جای آخرین حذف، لازم است اصطلاح مذکر جایگزین شود، زیرا صفت «استفاده شده» باید در بررسی با آن موافق باشد و باید از گروه اول باشد، زیرا فقط یک کلمه به عنوان مثال آورده شده است. اصلی "... اصطلاحات مذکر لقب و دیالکتیک هستند. دومی به وضوح مناسب نیست، زیرا این کلمه کاملاً قابل درک است. با مراجعه به متن متوجه می شویم که این کلمه با چه چیزی ترکیب شده است: "بیماری اصلی"... در اینجا صفت به وضوح در معنای مجازی به کار می رود، بنابراین ما یک لقب در مقابل خود داریم.

فقط پر کردن شکاف اول باقی می ماند که سخت ترین است. بررسی می گوید که این یک تروپ است و در دو جمله استفاده شده است که در آن تصویر زمین و ما انسان ها به عنوان تصویر بدن کیهانی و فضانوردان تعبیر می شود. این بدیهی است که طنز نیست، زیرا در متن یک قطره تمسخر وجود ندارد، بلکه برعکس، نویسنده عمداً در مقیاس فاجعه اغراق می کند. بنابراین، تنها گزینه ممکن باقی می ماند - یک استعاره، انتقال ویژگی ها از یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس تداعی های ما. گسترش یافته - زیرا جدا کردن یک عبارت جداگانه از متن غیرممکن است.

پاسخ: 5، 9، 3، 1.

تمرین.

(1) در کودکی از تشکّل متنفر بودم، زیرا پدرم به مهدکودک ما آمد. (2) او روی صندلی نزدیک درخت کریسمس نشست ، مدت طولانی روی آکاردئون خود آواز خواند و سعی کرد ملودی مناسب را پیدا کند و معلم ما با سختگیری به او گفت: "والری پتروویچ، بالاتر!" (H) همه بچه ها به پدرم نگاه کردند و از خنده خفه شدند. (4) او کوچک، چاق بود، زود کچل شد، و اگرچه هرگز مشروب نمی‌نوشید، به دلایلی بینی‌اش همیشه قرمز چغندر بود، مثل دلقک. (5) بچه ها وقتی می خواستند در مورد کسی بگویند که او شوخ و زشت است، می گفتند: "او شبیه پدر کسیوشکین است!"

(6) و من ابتدا در مهدکودک و سپس در مدرسه صلیب سنگین پوچی پدرم را بر دوش کشیدم. (7) همه چیز خوب می شود (هیچ وقت نمی دانی چه کسانی پدر دارند!)، اما برای من روشن نبود که چرا او، یک قفل ساز معمولی، با آکاردئون احمقانه اش به مهمانی های ما رفت. (8) در خانه برای خودم بازی می کردم و به خودم و دخترم بی آبرو نمی کردم! (9) او که اغلب گیج می شد، اویکال نازک و زنانه ای می داد و لبخند گناه آلودی روی صورت گرد او ظاهر می شد. (10) من از شرم آماده بودم در زمین فرو بروم و قاطعانه سرد رفتار کردم و با ظاهرم نشان دادم که این مرد مسخره با بینی قرمز هیچ ربطی به من ندارد.

(11) کلاس سوم بودم که سرما خوردم. (12) اوتیت میانی گرفتم. (13) از درد، فریاد زدم و با کف دست به سرم زدم. (14) مامان با آمبولانس تماس گرفت و شب به بیمارستان منطقه رفتیم. (15) در راه، ما وارد یک طوفان برفی شدیم، ماشین گیر کرد و راننده که مانند یک زن جیغ می کشید، شروع به فریاد زدن کرد که اکنون همه ما یخ خواهیم زد. (16) او با صدای بلند جیغ می زد، تقریباً گریه می کرد و من فکر می کردم که گوش هایش نیز درد می کند. (17) پدر پرسید چقدر به مرکز منطقه باقی مانده است؟ (18) اما راننده در حالی که صورت خود را با دستان خود پوشانده بود، مدام تکرار می کرد: "من چه احمقی هستم!" (19) پدر فکر کرد و به آرامی به مادر گفت: ما به همه شجاعت نیاز داریم! (20) تا آخر عمر این کلمات را به خاطر داشتم، اگرچه درد وحشی مانند کولاک تا دانه‌های برف دورم را فرا گرفت. (21) در ماشین را باز کرد و در شب خروشان بیرون رفت. (22) در پشت سر او محکم بسته شد و به نظرم آمد که هیولای بزرگی که فک خود را به صدا درآورده بود، پدرم را بلعید. (23) ماشین در وزش باد تکان می خورد، برف با خش خش از شیشه های یخ زده فرو می ریخت. (24) من گریه کردم، مادرم با لب های سرد مرا بوسید، پرستار جوان محکوم به تاریکی غیرقابل نفوذ نگاه کرد و راننده از شدت خستگی سرش را تکان داد.

(25) نمیدانم چقدر گذشت، اما ناگهان شب با نور درخشان چراغهای جلو روشن شد و سایه بلند غولی بر صورتم افتاد. (26) چشمانم را بستم و پدرم را از میان مژه هایم دیدم. (27) مرا در آغوش گرفت و در آغوش گرفت. (28) او با زمزمه ای به مادرش گفت که به مرکز منطقه رسیده است، همه را بلند کرد و با یک وسیله نقلیه تمام زمینی بازگشت.

(29) در آغوشش چرت زدم و در خواب صدای سرفه او را شنیدم. (30) پس هیچ کس به این امر اهمیت نداد. (31) و پس از آن مدتها به ذات الریه دو طرفه مبتلا شد.

(32) ... فرزندان من حیران هستند که چرا در تزئین درخت کریسمس همیشه گریه می کنم. (ZZ) از تاریکی گذشته، پدرم به سمت من می آید، زیر درخت می نشیند و سرش را روی آکاردئون دکمه ای می گذارد، انگار که یواشکی می خواهد دخترش را در میان انبوه بچه های لباس پوشیده ببیند و به او لبخند بزند. با خوشحالی (34) به چهره او که از خوشحالی می درخشد نگاه می کنم و همچنین می خواهم به او لبخند بزنم، اما در عوض شروع به گریه می کنم.

(به گفته N. Aksyonova)

بخش بررسی را بر اساس متنی که برای وظایف A29 - A31، B1 - B7 تجزیه و تحلیل کردید، بخوانید.

این بخش به بررسی ویژگی های زبانی متن می پردازد. برخی از اصطلاحات استفاده شده در بررسی وجود ندارد. اعداد مربوط به شماره عبارت را از لیست در جاهای خالی درج کنید. اگر نمی دانید کدام عدد از لیست باید به جای شکاف باشد، عدد 0 را بنویسید.

دنباله اعداد را به ترتیبی که آنها را در متن بررسی در محل شکاف ها یادداشت کرده اید، از خانه اول در فرم پاسخ شماره 1 در سمت راست وظیفه شماره B8 یادداشت کنید.

«استفاده راوی برای توصیف کولاک از ابزاری لغوی مانند _____ ("وحشتناککولاک"، "غیر قابل نفوذتاریکی ")، به تصویر نیروی بیانی می بخشد، و نشانه هایی مانند _____ ("درد در جمله 20 دور من حلقه زد" و _____ ("راننده مانند یک زن شروع به فریاد زدن کرد "در جمله 15) درام وضعیت را منتقل می کند. توضیح داده شده در متن ... تکنیکی مانند _____ (در جمله 34) تأثیر عاطفی را بر خواننده افزایش می دهد.

مقایسه- مقایسۀ یک شیء یا پدیده با دیگری بر اساس معیاری بر اساس شباهت آنهاست. مقایسه را می توان بیان کرد:

- از طریق استفاده از اتحادیه ها (مثل گویی، گویی، گویی، شبیه، از):

من در احساسات هستم، بی صدا، مهربان

من تو را به عنوان یک کودک تحسین می کنم!

(A.S. پوشکین)؛

- شکل پرونده ابزاری: و توری که روی ماسه با یک سایه نازک دراز کشیده است، حرکت می کند، به طور مداوم با حلقه های جدید رشد می کند.(A.S. Serafimovich)؛

- استفاده از کلماتی مانند مشابه، مشابه: ثروتمندان مثل من و تو نیستند(ای همینگوی)؛

- استفاده از نفی:

من به اندازه یک مست نیستم

به طوری که بدون دیدن تو بمیرد.

(S.A. Yesenin);

- درجه تطبیقی ​​یک صفت یا قید:

زیباتر از پارکت مد روز

رودخانه می درخشد، با یخ پوشیده شده است.

(A.S. پوشکین)

استعاره- عبارت است از انتقال نام (خواص) شیء به شیء دیگر بر اساس اصل تشابه آنها از هر جهت یا بر خلاف. این مقایسه به اصطلاح پنهان (یا به اختصار) است که در آن اتحادیه ها مثل، انگار، انگار... گم شده اند. مثلا: طلای سرسبز جنگل پاییزی(K.G. Paustovsky).

انواع استعاره عبارتند از تجسم و تجسم.

جعل هویت- این تصویری از اشیاء بی جان است که در آن ویژگی ها و ویژگی های موجودات زنده به آنها وقف شده است. مثلا: و آتش که در نور می لرزید و مردد بود، با چشمانی سرخ با ناراحتی به پرتگاهی که برای ثانیه ای از تاریکی بیرون زده بود نگاه کرد.(A.S. Serafimovich).

ریفیکاسیون- این همسان سازی موجودات زنده با اشیای بی جان است. مثلا: ردیف های جلو معطل ماندند، قسمت عقب ضخیم تر و ضخیم تر شد و رودخانه روان انسان متوقف شد، زیرا آب های پر سر و صدا در سکوت متوقف می شوند.(A.S. Serafimovich).

کنایه- این انتقال یک نام از یک موضوع به موضوع دیگر بر اساس مجاورت انجمنی این موضوعات است. مثلا: کل ورزشگاه با هق هق های تشنجی هیستریک می زند(A.S. Serafimovich).

Synecdoche(نوعی کنایه)- این توانایی یک کلمه است که هم کل را از طریق جزء خود و هم بخشی از چیزی را از طریق کل نام می برد. مثلا: گیره های مشکی فلش، چکمه با بطری، ژاکت، کت مشکی(A.S. Serafimovich).

اپیدرم- این یک تعریف هنری است که بر هر ویژگی (خاصیت) یک شی یا پدیده که یک تعریف یا شرایط در یک جمله است تأکید می کند. لقب را می توان بیان کرد:

- صفت:

طراوت آبی کلم.

و افراهای قرمز در دوردست

آخرین لطافت ملایم

زمین پاییزی مطرود

(A. Zhigulin);

- اسم: ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی(M.Yu. Lermontov);

- قید: و امواج ظهر به طرز شیرینی خش خش می کنند(A.S. پوشکین).

هذلولی وسیله ای برای تصویرسازی هنری است که بر اساس اغراق بیش از حد ویژگی های یک شی یا پدیده است. مثلا: گردبادهای پیاده رو آنقدر به تعقیب‌کنندگان هجوم آوردند که گاهی اوقات از روسری‌هایشان پیشی می‌گرفتند و فقط با چسبیدن به پاهای مجسمه برنزی کاترین بزرگوار که در وسط میدان ایستاده بود به خود می‌آمدند (و.آ ... Ilf، E.P. پتروف).

Litotes - این یک تکنیک هنری است که بر اساس کم بیان کردن ویژگی های یک شی یا پدیده است. مثلا: اسباب‌بازی‌های ریز برای مدت طولانی زیر کوه‌های سفید نزدیک آب می‌نشینند و ابروها و سبیل‌های خشن پدربزرگ با عصبانیت حرکت می‌کنند.(A.S. Serafimovich).

تمثیل- بیان تمثیلی یک مفهوم یا پدیده انتزاعی از طریق یک تصویر عینی است. مثلا:

شما می گویید: هبه باد،

غذا دادن به عقاب زئوس

فنجانی جوشان از آسمان

خندید، آن را روی زمین ریخت.

(F.I. Tyutchev)

کنایه- تمثیلی است برای بیان تمسخر وقتی که یک کلمه یا گفته در متن کلام معنایی مستقیماً در مقابل معنای تحت اللفظی پیدا کند یا آن را زیر سؤال ببرد. مثلا:

«همه آواز خواندید؟ این مورد:

پس برو برقص!»

(I.A.Krylov)

اکسی مورون-این یک عبارت متناقض است که در آن ویژگی های متناقض (متقابل انحصاری) به یک شی یا پدیده نسبت داده می شود. مثلا: دیدرو درست می‌گفت که هنر عبارت است از یافتن چیزهای خارق‌العاده در معمولی و معمولی در موارد خارق‌العاده.(K.G. Paustovsky).

حاشیه- جایگزینی یک کلمه با یک عبارت توصیفی تمثیلی است. مثلا: وظیفه مستقیم ما را ملزم به ورود به این بوته هولناک آسیا کرد(همانطور که نویسنده خلیج کارا-بوگاز سیگاری نامیده است) (K.G. Paustovsky).

آنتی تز- تقابل تصاویر، مفاهیم، ​​خصوصیات اشیاء یا پدیده ها که مبتنی بر استفاده از متضادها است. مثلا:

همه چیز داشتم، ناگهان همه چیز را از دست دادم.

فقط یک رویا را شروع کرد… رویا ناپدید شد!

(E. Baratynsky)

تکرار- استفاده مکرر از همان کلمات و عبارات است. مثلا: دوست من، دوست مهربان من… من عاشق… مال شما… مال شما!..(A.S. پوشکین).

انواع تکرار عبارتند از آنافورا و اپیفورا.

آنافورا (به زبان عامیانه) تکرار کلمات ابتدایی در سطرها، مصراع ها، عبارات مجاور است. مثلا:

شما پر از رویاهای بزرگ هستید

تو با تمام اشتیاق مرموز پر شده ای.

(E. Baratynsky)

Epiphora- این تکرار کلمات پایانی در سطرها، مصراع ها، عبارات مجاور است. مثلا:

ما برای خوشبختی زمینی ارزشی قائل نیستیم

ما به قدردانی از مردم عادت کرده ایم.

ما هر دو خودمان را تغییر نخواهیم داد،

و آنها نمی توانند ما را تغییر دهند.

(M.Yu. Lermontov)

درجه بندی- گروه بندی خاصی از اعضای همگن یک جمله با افزایش (یا کاهش) تدریجی در اهمیت معنایی و عاطفی است. مثلا:

و برای او دوباره زنده شدند

و خدا و الهام،

و زندگی و اشک و عشق.

(A.S. پوشکین)

موازی سازی- این یک تکرار از نوع جملات یا عبارات مجاور است که در آن ترتیب کلمات حداقل تا حدی منطبق است. مثلا:

بی تو حوصله ام سر رفته – خمیازه میکشم

من با تو ناراحتم – تحمل میکنم…

(A.S. پوشکین)

وارونگی - این نقض نظم عمومی پذیرفته شده کلمه در یک جمله، بازآرایی بخشی از یک عبارت است. مثلا:

زمانی در کوهستان پر از افکار قلبی بود،

تنبلی غمگین را بر دریا کشیدم…

(A.S. پوشکین)

بیضی - این حذف تک تک کلمات است (معمولاً به راحتی در بافت بازسازی می شود) تا به عبارت پویایی بیشتری بدهد. مثلا: آفینوژنیچ کمتر و کمتر زائران را جابجا می کرد. برای هفته های کامل - هیچ کس(A.S. Serafimovich).

بسته بندی- یک تکنیک هنری که در آن یک جمله به طور آهنگین به بخش‌های جداگانه تقسیم می‌شود و به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته می‌شود. مثلا: آنها حتی به کسی که اینجا آورده بودند، یکی از هزاران نفری که اینجا بودند، نگاه نکردند. جستجو کردند. اندازه گیری ها انجام شد. نشانه ها را یادداشت کرده اند(A.S. Serafimovich).

سوال بلاغی (آدرس، تعجب) – این یک سوال (آدرس، تعجب) است که نیازی به پاسخ ندارد. عملکرد آن جلب توجه، افزایش تأثیر است. مثلا: در یک نام چیست؟(A.S. پوشکین)

آسیندتون- نادیده گرفتن عمدی اتحادها برای پویایی گفتار. مثلا:

فریب دادن با لباس نفیس،

من با یک گفتگوی چشمی و درخشان بازی می کنم ...

(E. Baratynsky)

چند اتحادیه- این یک تکرار عمدی حروف ربط به منظور کاهش سرعت گفتار با مکث های اجباری است. در عین حال، اهمیت معنایی هر کلمه ای که توسط اتحادیه برجسته شده است مورد تأکید قرار می گیرد. مثلا:

و هر زبانی که در اوست مرا صدا خواهد زد

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی و اکنون وحشی

تونگوس و یکی از دوستان کالمیک استپ.

(A.S. پوشکین)

واحدهای عبارتی، مترادف ها و متضادها نیز به عنوان ابزاری برای افزایش بیان گفتار استفاده می شود.

واحد عبارت شناسی، یا واحد عبارت شناسی- این یک ترکیب پایدار از کلمات است که در گفتار به عنوان یک عبارت غیرقابل تقسیم از نظر معنا و ترکیب عمل می کند: روی اجاق دراز بکش، مثل ماهی روی یخ بزن، نه روز و نه شب.

مترادف ها- اینها کلماتی از همان قسمت گفتار هستند که به معنای نزدیک هستند. انواع مترادف ها:

- زبان عمومی: شجاع - شجاع;

- متنی:

قضاوت یک احمق و خنده جمعیت سرد را خواهید شنید:

اما شما محکم، آرام و غمگین می مانید.

(A.S. پوشکین)

متضادها- اینها کلماتی از همان قسمت گفتار هستند که معنی مخالف دارند. انواع متضادها:

- زبان عمومی: مهربان عصبانی؛

- متنی:

جای تو را به تو می سپارم:

وقت آن است که من دود کنم، تو شکوفا شوی.

(A.S. پوشکین)

همانطور که می دانید، معنای یک کلمه به دقت در زمینه گفتار تعیین می شود. این به ویژه اجازه می دهد تا مقدار را تعیین کنید مبهمکلمات و همچنین برای تمایز همنام ها(کلمات یک قسمت از گفتار، از نظر صدا یا املا منطبق است، اما دارای معانی لغوی متفاوت است: میوه خوشمزه یک قایق قابل اعتماد است، ازدواج در محل کار یک ازدواج شاد است).

احتمالاً بیش از یک بار شنیده اید که زبان روسی یکی از سخت ترین زبان هاست. چرا؟ همه چیز در مورد طراحی سخنرانی است. بیانی یعنی کلمات ما را غنی تر می کند، اشعار را گویاتر، نثر را جذاب تر می کند. انتقال واضح افکار بدون استفاده از ارقام واژگانی خاص غیرممکن است، زیرا گفتار ضعیف و زشت به نظر می رسد.

بیایید بفهمیم که چه ابزارهایی برای بیان زبان روسی وجود دارد و کجا آنها را پیدا کنیم.

شاید در مدرسه انشاها را ضعیف می نوشتید: متن "نرفت"، کلمات با خراش انتخاب شدند و به طور کلی غیرواقعی بود که ارائه را با یک فکر قابل فهم به پایان برسانیم. واقعیت این است که وسایل نحوی لازم با خواندن کتاب در سر گذاشته می شود. با این حال، آنها به تنهایی برای نوشتن جالب، رنگارنگ و آسان کافی نیستند. شما باید مهارت خود را در عمل توسعه دهید.

فقط دو ستون بعدی را مقایسه کنید. در سمت چپ - متن بدون ابزار بیانی یا با حداقل مقدار آنها. در سمت راست متنی پر از بیان است. اینها اغلب در ادبیات یافت می شوند.

به نظر می رسد که سه جمله پیش پا افتاده وجود دارد، اما چقدر جالب می توان آنها را توصیف کرد! ابزار بیانی زبان به بیننده کمک می کند تا تصویری را که می خواهید توصیف کنید، ببیند. استفاده از آنها یک هنر کامل است، اما تسلط بر آن دشوار نیست. کافی است زیاد بخوانید و به تکنیک های جالب استفاده شده توسط نویسنده توجه کنید.

به عنوان مثال، در پاراگراف متن سمت راست، از لقب هایی استفاده می شود که به لطف آنها، شی فوراً روشن و غیر معمول به نظر می رسد. خواننده چه چیزی را بهتر به خاطر می آورد - یک گربه معمولی یا یک فرمانده گربه چاق؟ مطمئن باشید گزینه دوم احتمالا بیشتر مورد پسند شما خواهد بود. بله، و چنین خجالتی وجود نخواهد داشت که در وسط متن گربه ناگهان سفید شود، اما خواننده مدتهاست که او را خاکستری تصور کرده است!

پس ابزار نحوی فنون خاصی از بیان هنری است که اثبات، اثبات، ترسیم اطلاعات و استفاده از تخیل خواننده یا شنونده است. این نه تنها برای نوشتن، بلکه برای صحبت کردن نیز بسیار مهم است. به خصوص اگر گفتار یا متن در کامپایل شده باشد. با این حال، هم آنجا و هم در آنجا ابزار بیان در زبان روسی باید در حد اعتدال باشد. خواننده یا شنونده را بیش از حد از آنها اشباع نکنید، در غیر این صورت او به سرعت از راه رفتن در چنین "جنگل" خسته می شود.

وسایل بیانی موجود

بسیاری از چنین تکنیک های خاص وجود دارد، و شما به سختی همه چیز را در مورد آنها می دانید. برای شروع، لازم نیست فوراً از همه ابزارهای بیان استفاده کنید - این کار گفتار را دشوار می کند. شما باید از آنها در حد اعتدال استفاده کنید، اما کم نگذارید. سپس به اثر مورد نظر خواهید رسید.

به طور سنتی، آنها به چند گروه تقسیم می شوند:

• آوایی - اغلب در اشعار یافت می شود.
• واژگانی (مسیرها)؛
• چهره های سبک

بیایید سعی کنیم به ترتیب با آنها برخورد کنیم. و برای اینکه آن را برای شما راحت تر کند، پس از توضیح، تمام ابزارهای بیانی زبان در تبلت های مناسب ارائه شده است - می توانید برای خواندن مجدد هر از گاهی چاپ کنید و به دیوار آویزان کنید. به این ترتیب می توانید بدون مزاحمت آنها را یاد بگیرید.

تکنیک های آوایی

در میان دستگاه های آوایی، دو مورد بیشتر مشاهده می شود - آلتراسیون و همخوانی. آنها فقط از این نظر متفاوت هستند که در مورد اول صامت ها تکرار می شوند ، در مورد دوم - مصوت ها.

استفاده از این تکنیک در شعرها زمانی که کلمات کم هستند و نیاز به انتقال فضا دارید بسیار راحت است. و شعر اغلب با صدای بلند خوانده می شود و همخوانی یا همخوانی به "دیدن" تصویر کمک می کند.

فرض کنید می خواهیم یک باتلاق را توصیف کنیم. نی هایی هستند که در باتلاق خش خش می کنند. ابتدای خط آماده است - نی ها خش خش می کنند. ما قبلاً می توانیم این صدا را بشنویم، اما این برای یک تصویر کامل کافی نیست.

صدای خش خش نی ها و خش خش بی صدا را می شنوی؟ اکنون می توانیم این فضا را احساس کنیم. این تکنیک آلتراسیون نامیده می شود - صامت ها تکرار می شوند.

به همین ترتیب با همخوانی، تکرار حروف صدادار. این کمی راحت تر است. به عنوان مثال: من صدای رعد و برق بهاری را می شنوم، سپس ساکت می شوم، سپس می خوانم. نویسنده به این ترتیب حال و هوای غنایی و غم بهاری را منتقل می کند. این اثر از طریق استفاده ماهرانه از حروف صدادار به دست می آید. جدول به توضیح اینکه همخوانی چیست کمک خواهد کرد.

ابزارهای لغوی (مسیرها)

تکنیک های واژگانی بسیار بیشتر از سایر ابزارهای بیان استفاده می شود. واقعیت این است که اغلب مردم به طور ناخودآگاه از آنها استفاده می کنند. مثلاً ممکن است بگوییم قلبمان تنهاست. اما قلب در واقع نمی تواند تنها باشد، فقط یک لقب است، وسیله ای برای بیان. با این حال، چنین عباراتی به تأکید بر معنای عمیق آنچه گفته شد کمک می کند.

تکنیک های اصلی واژگانی شامل مسیرهای زیر است:

• اپیدرم؛
• مقایسه به عنوان وسیله ای برای بیان گفتار؛
• استعاره؛
• متونیمی;
• کنایه؛
• هذلولی و لیتوتا

گاهی اوقات ما به صورت ناخودآگاه از این واحدهای واژگانی استفاده می کنیم. به عنوان مثال، مقایسه در گفتار همه جای می گیرد - این وسیله بیان در زندگی روزمره به طور محکم تثبیت شده است، بنابراین باید از آن عاقلانه استفاده کنید.

استعاره شکل جالب تری برای مقایسه است زیرا ما مرگ آهسته را با استفاده از کلمه "انگار" با سیگار مقایسه نمی کنیم. ما قبلاً فهمیدیم که مرگ آهسته یک سیگار است. یا مثلاً تعبیر «ابرهای خشک». به احتمال زیاد، این بدان معنی است که برای مدت طولانی باران نباریده است. تخلص و استعاره اغلب با هم همپوشانی دارند، بنابراین هنگام تجزیه و تحلیل متن، مهم است که آنها را اشتباه نگیرید.

Hyperbole و Litota به ترتیب اغراق و کم بیان هستند. به عنوان مثال، عبارت "خورشید قدرت صد آتش را جذب کرده است" یک هذل آشکار است. و "بی سر و صدا، آرام تر از یک جویبار" - لیتوتا. این پدیده ها در زندگی روزمره نیز به شدت جا افتاده اند.

کنایه و پارافراسی پدیده های جالبی هستند. Metonymy مخفف آنچه گفته می شود است. برای مثال، نیازی نیست که از کتاب های چخوف به عنوان «کتاب های نوشته شده توسط چخوف» صحبت شود. می توانید از عبارت "کتاب های چخوف" استفاده کنید و این یک کنایه خواهد بود.

و نقل عبارت جایگزینی عمدی مفاهیم با مفاهیم مترادف است تا از توتولوژی در متن جلوگیری شود.

هر چند با مهارت مناسب، توتولوژی می تواند وسیله ای برای بیان نیز باشد!

همچنین ابزارهای واژگانی بیان در گفتار عبارتند از:

• باستان گرایی (واژگان قدیمی)؛
• تاریخ گرایی (واژگان مربوط به یک دوره تاریخی خاص)؛
• نو شناسی (واژگان جدید)؛
• واحدهای عبارتی؛
• گویش ها، اصطلاحات، کلمات قصار.

ابزار بیان	تعریف	مثال و توضیح
اپیدرم	تعریفی که به افزودن رنگ به تصویر کمک می کند. اغلب به صورت مجازی استفاده می شود.	آسمان خونین (در مورد طلوع خورشید گفته شده است).
مقایسه به عنوان وسیله ای برای بیان گفتار	تطبیق اشیا با یکدیگر. آنها ممکن است به هم مرتبط نباشند، اما حتی برعکس.	وسایل بیانی، مانند جواهرات گران قیمت، گفتار ما را تعالی می بخشد.
استعاره	«مقایسه پنهان» یا مجازی. پیچیده تر از مقایسه ساده، از ربط های مقایسه ای استفاده نمی شود.	خشم جوشان. (مرد عصبانی است.) شهر خواب آلود (شهر صبح که هنوز از خواب بیدار نشده است).
کنایه	جایگزین کردن کلمات به منظور کوتاه کردن یک جمله واضح یا اجتناب از توتولوژی.	من کتاب‌های چخوف را می‌خوانم (نه «کتاب‌هایی از نویسندگی چخوف می‌خوانم»).
کنایه	عبارتی با معنای مخالف. تمسخر پنهان	شما یک نابغه هستید، البته! (از قضا «نابغه» به معنای «احمق» به کار می رود).
هذلولی	اغراق عمدی در آنچه گفته شد.	درخشان تر از هزار رعد و برق آتشین (نمایش خیره کننده و روشن).
Litotes	کاهش عمدی آنچه گفته شد.	مثل یک پشه ضعیف
حاشیه	جایگزینی کلمات به منظور اجتناب از توتولوژی. جایگزینی فقط می تواند یک کلمه مرتبط باشد.	خانه کلبه ای است روی پاهای مرغ، شیر پادشاه جانوران و غیره است.
تمثیل	مفهومی انتزاعی که به آشکار شدن تصویر کمک می کند. اغلب این یک نامگذاری ثابت است.	روباه به معنای حیله گری، گرگ به معنای قوت و بی ادبی، لاک پشت به معنای کندی یا خرد.
جعل هویت	انتقال خواص و احساسات یک جسم زنده به یک بی جان.	به نظر می رسید که فانوس روی یک پای بلند و باریک می چرخد ​​- مرا یاد بوکسوری می اندازد که برای یک حمله سریع آماده می شود.

فیگورهای سبکی

شکل های سبکی اغلب حاوی ساختارهای دستوری خاصی هستند. متداول ترین آنها عبارتند از:

• آنافورا و اپیفورا;
• مفصل ترکیبی؛
• آنتی تز
• oxymoron یا پارادوکس؛
• وارونگی؛
• بسته بندی
• بیضی
• سوالات بلاغی، تعجب، آدرس.
• آسیندتون

آنافورا و اپیفورا اغلب به عنوان ابزارهای آوایی شناخته می شوند، اما این یک قضاوت اشتباه است. چنین تکنیک های بیان هنری سبک شناسی ناب است. Anaphora - همان آغاز چندین خط، epiphora - همان پایان. اغلب آنها در شعر، گاهی در نثر، برای تأکید بر نمایش و اضطراب فزاینده، یا برای تقویت شعر لحظه به کار می روند.

مفصل ترکیبی "تشدید" عمدی درگیری است. این کلمه در پایان یک جمله و در ابتدای جمله بعدی استفاده می شود. همه چیز را به من داد، کلمه را. این کلمه به من کمک کرد تا آن چیزی که هستم باشم. چنین تکنیکی مفصل ترکیبی نامیده می شود.

آنتی تز تقابل دو مفهوم - پادپای است: دیروز و امروز، شب و روز، مرگ و زندگی. از تکنیک‌های جالب، می‌توان به بسته‌بندی اشاره کرد که برای ایجاد تعارض و تغییر سرعت روایت، و همچنین بیضی‌کردن - پرش از یک عضو جمله استفاده می‌شود. اغلب در تعجب ها، تماس ها استفاده می شود.

ابزار بیان	تعریف	مثال و توضیح
آنافورا	همان ابتدای چند خط.	برادران بیایید دست به دست هم دهیم. بیایید دست به دست هم دهیم و قلب هایمان را متحد کنیم. بیایید برای پایان دادن به جنگ شمشیرها را به دست بگیریم.
Epiphora	انتهای یکسان برای چندین خط.	اشتباه پاکش میکنم! اتو کردن اینطور نیست! همه اشتباه!
مفصل کامپوزیت	یک جمله با این کلمه تمام می شود و جمله دوم با آن شروع می شود.	نمیدونستم چیکار کنم برای زنده ماندن از این طوفان انجام دهید.
آنتی تز	تضاد	هر ثانیه زنده می‌شدم، اما بعد از آن هر شب می‌مردم. (برای نمایش درام استفاده می شود).
اکسی مورون	استفاده از مفاهیمی که با یکدیگر در تضاد هستند.	یخ داغ، جنگ صلح.
پارادوکس	بیانی که معنای مستقیمی ندارد، اما حامل معنای زیبایی شناختی است.	دستان داغ مرده از همه زنده تر بود. تا حد ممکن آهسته عجله کنید.
وارونگی	بازآرایی عمدی کلمات در یک جمله.	آن شب غمگین بودم، از همه چیز دنیا می ترسیدم.
بسته بندی	تفکیک کلمات به جملات جداگانه	او صبر کرد. از نو. خم شدن، گریه کردن.
بیضی	حذف عمدی یک کلمه	برو، دست به کار شو! (کلمه «بیایید آن را بگیریم» وجود ندارد).
درجه بندی	افزایش بیان، استفاده از مترادف ها با درجه افزایش.	چشمان سرد، بی احساس، مرده او چیزی را بیان نمی کرد. (برای نمایش درام استفاده می شود).

ویژگی های استفاده از وسایل بیانی

نباید فراموش کرد که در گفتار شفاهی روسی از ژست ها نیز استفاده می شود. گاه از وسایل بیان معمولی شیواترند، اما در ترکیبی ماهرانه از این چهره ها. سپس نقش پر جنب و جوش، غنی و پر جنب و جوش خواهد شد.

سعی نکنید تا حد ممکن شکل های سبکی یا واژگانی را در گفتار وارد کنید. این کلمه را غنی‌تر نمی‌کند، اما به شما این احساس را می‌دهد که جواهرات زیادی به تن کرده‌اید، که شما را بی‌علاقه می‌کند. ابزار بیان مانند یک لوازم جانبی ماهرانه انتخاب شده است.این اتفاق می افتد که شما حتی بلافاصله متوجه آن نمی شوید، آنقدر هماهنگ در یک جمله با کلمات دیگر در هم تنیده شده است.

مسیرها و فیگورهای سبک.

مسیرها(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش های گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوتا و غیره.

فیگورهای سبک- چرخش های گفتار که برای افزایش بیان (بیان بودن) یک گفته استفاده می شود: آنافورا، اپیفورا، بیضی، ضد، موازی، درجه بندی، وارونگی و غیره.

هذلولی (هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی مسیر مبتنی بر اغراق ("رودخانه های خون"، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا بر آنچه تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند تأکید می کند. هایپربولی قبلاً در حماسه باستانی در میان مردمان مختلف، به ویژه در حماسه های روسی یافت می شود.
در لیتر روسی، N.V. Gogol، Saltykov-Shchedrin و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من"، "ناپلئون"، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه، هذل انگاری اغلب در هم تنیده می شودبا سایر ابزارهای هنری (استعاره، تجسم، مقایسه و غیره). برعکس است litotes

لیتوتا (یونانی litotes - سادگی) - یک استعاره در مقابل هذلولی. بیان فیگوراتیو، چرخش، که حاوی یک کم بیان هنری از بزرگی، قدرت، معنای شی یا پدیده تصویر شده است. در داستان های عامیانه لیتوتا وجود دارد: "پسری با انگشت"، "کلبه ای روی پاهای مرغ"، "مرد کوچکی با ناخن".
نام دوم لیتوتا میوز است. نقطه مقابل لیتوت استهذلولی.

ن. گوگول اغلب به بچه‌ها خطاب می‌کرد:
"آنقدر دهان کوچک که نمی تواند بیش از دو قطعه را از دست بدهد" N. Gogol

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) - استعاره، مقایسه مجازی پنهان، انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس علائم مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، " قلب سنگی" ...). در استعاره بر خلاف

در مقايسه، كلمات «مثل»، «انگار»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

در تاریکی شب، بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

یک بلوک

استعاره ها بر اساس اصل شخصیت پردازی ("آب جاری می شود")، شیء سازی ("اعصاب فولادی")، حواس پرتی ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرند. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان استعاره عمل کنند: یک فعل، یک اسم. ، یک صفت. استعاره به گفتار بیان استثنایی می دهد:

در هر گل میخک یک یاس بنفش معطر وجود دارد،
در حال آواز خواندن، زنبوری می خزد ...
زیر طاق آبی بالا رفتی
بر فراز انبوه ابرهای سرگردان...

A. Fet

استعاره یک مقایسه تمایز ناپذیر است که در آن هر دو اصطلاح به راحتی قابل مشاهده هستند:

با غلتی از موهای جو دوسرش
تا ابد روی من مستقر شدی...
چشمان سگ گرد شد
ستاره های طلایی در برف...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره لفظی، تصاویر استعاری یا استعاره های بسط یافته در آفرینش هنری گسترده است:

آخ که بوته سرم پژمرده شد
آهنگ اسارت مرا در خود فرو برد
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
سنگ آسیاب شعرها را بچرخانید.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری گسترده و گسترده است.

متونیمی(متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپ; جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس نزدیکی معانی. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنای شراب در یک لیوان؛ "خش خش جنگل" - به معنای درختان؛ و غیره).

تئاتر در حال حاضر پر است، جعبه ها می درخشند.

پارتر و صندلی، همه چیز در حال جوشیدن است ...

مانند. پوشکین

در کنایه، یک پدیده یا یک شی با کمک کلمات و مفاهیم دیگر تعیین می شود. در عین حال، نشانه ها یا پیوندهایی که این پدیده ها را به هم نزدیک می کند، باقی می مانند; بنابراین، هنگامی که وی. مایاکوفسکی از "یک سخنور فولادی که در یک جلمه چرت می زند" صحبت می کند، خواننده به راحتی می تواند در این تصویر تصویری از یک هفت تیر را حدس بزند. این تفاوت بین کنایه و استعاره است. ایده مفهوم در کنایه با کمک نشانه های غیرمستقیم یا معانی ثانویه ارائه می شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شاعرانه گفتار را تقویت می کند:

شما شمشیرها را به یک جشن غنی هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا پیش روی شما سقوط کرد.
اروپا در حال نابودی بود. رویای قبر
بالای سرش معلق بود...

A. پوشکین

ساحل جهنم کی است
مرا برای همیشه خواهد برد
وقتی برای همیشه به خواب می رود
قلم، شادی من...

A. پوشکین

PERIPRASE (پریفراسیس یونانی - دورگرد، تمثیل) یکی از اشعار است که در آن نام یک شی، یک شخص، یک پدیده با نشانی از علائم آن جایگزین می شود، به عنوان یک قاعده، مشخص ترین آنها، که به تصویر کشیدن گفتار کمک می کند. . ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب"، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی(prosopopeia، تجسم) - نوعی استعاره. انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من

گل های استپی!

به من چی نگاه میکنی

آبی تیره؟

و برای چی زنگ میزنی

اول ماه می مبارک

در میان چمن‌های کنده نشده

تکان دادن سر؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCH (یونانی synekdoche - همبستگی)- یکی از تروپ ها، نوعی کنایه، که شامل انتقال معنا از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ است. رایج ترین انواع سینکدوچ:
1) جزء پدیده را به معنای کل می گویند:

و در درب -
ژاکت نخودی،
پالتو،
کت های پوست گوسفند ...

وی. مایاکوفسکی

2) کل به معنای قسمت - واسیلی ترکین در دوئل مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه، چطوری! دعوا با کلاه ایمنی؟
خب مگه آدم بدی نیست!

3) تنها عدد به معنای عام و حتی عام:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند...

ام. لرمانتوف

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با یک مجموعه:

میلیون ها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی.

یک بلوک

5) جایگزینی یک مفهوم عمومی با یک مفهوم خاص:

ما شما را با یک پنی شکست دادیم. خیلی خوب!

وی. مایاکوفسکی

6) جایگزینی یک مفهوم خاص با یک مفهوم عمومی:

"خب، بشین، بدرخش!"

وی. مایاکوفسکی

مقایسه - کلمه یا عبارتی که شامل ادغام یک شی به دیگری، یک موقعیت به دیگری است. ("قوی چون شیر"، "گفت چگونه آن را برید"...). طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،

گردبادهای برفی

جانور چگونه زوزه خواهد کشید

مثل بچه ها گریه خواهد کرد...

مانند. پوشکین

زندگی گریگوری مانند استپ سوخته از آتش سیاه شد (م. شولوخوف). ایده سیاهی و تاریکی استپ نیز آن احساس غم انگیز و دردناکی را در خواننده ایجاد می کند که با حالت گریگوری مطابقت دارد. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به دیگری - حالت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی هنرمند برای مقایسه پدیده ها یا مفاهیم خاصی به مقایسه های دقیق متوسل می شود:

منظره استپ غم انگیز است، جایی که بدون مانع،
هیجان انگیز فقط چمن پر نقره ای،
Flying Aquilon پرسه می زند
و پیش از او گرد و غبار را آزادانه می راند.
و به کجای اطراف، مهم نیست که چقدر هوشیارانه نگاه می کنید،
با نگاه توس دو یا سه روبرو می شود،
که در زیر مه آبی قرار دارند
عصر در فاصله خالی سیاه می شوند.
زندگی خیلی کسل کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد
با نفوذ به گذشته، برای تمایز
کارهای کمی وجود دارد که می توانیم در آن انجام دهیم، در اوج زندگی
او روح را سرگرم نخواهد کرد.
من باید عمل کنم، هر روز انجام می دهم
دوست دارم مثل سایه جاودانه بسازم
قهرمان بزرگ، و درک کنید
نمی توانم معنی استراحت را درک کنم.

ام. لرمانتوف

در اینجا، با کمک S. Lermontov آشکار شده، طیف کاملی از تجربیات و تأملات غنایی را منتقل می کند.
مقایسه ها معمولاً با حروف ربط "به عنوان"، "انگار"، "انگار"، "دقیقا" و غیره ترکیب می شوند. مقایسه های غیر اتحادیه نیز ممکن است:
"من برای یک هموطن خوب فر دارم - کتان شانه زده" N. Nekrasov. اتحادیه در اینجا حذف شده است. اما گاهی اوقات قرار نیست:
"اعدام در صبح، یک جشن آشنا برای مردم" A. پوشکین.
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته می شوند و بنابراین توسط اتحادیه ها به هم متصل نمی شوند:

و او است
در در یا در پنجره
یک ستاره اولیه سبک تر است
گل رز صبح تازه است.

A. پوشکین

او شیرین است - بین ما خواهم گفت -
طوفان رعد و برق شوالیه های دربار،
و با ستاره های جنوبی امکان پذیر است
مقایسه کنید، به ویژه با آیات،
چشمان چرکسی اش

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید به کام نمی تابد،
ابرهای آبی او را تحسین نمی کنند:
هنگام غذا روی تاجی از طلا می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

ام. لرمانتوف

در این ترسیم موازی دو پدیده، صورت نفی هم روشی برای مقایسه است و هم روشی برای انتقال معانی.
یک مورد خاص، فرم های ابزاری است که در مقایسه استفاده می شود:

وقتش است، زیبایی، بیدار شو!
چشمان بسته خود را با سعادت باز کن،
به سمت شمال شفق قطبی
به عنوان ستاره شمال ظاهر شوید.

A. پوشکین

من اوج نمی گیرم - من مانند یک عقاب می نشینم.

A. پوشکین

غالباً در قالب مورد اتهامی با حرف اضافه "زیر" مقایسه هایی وجود دارد:
"سرگئی پلاتنوویچ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود، با کاغذ دیواری گران قیمت بلوط مانند ..."

م. شولوخوف.

تصویر -بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت، در قالب یک پدیده فردی خاص. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

نهرها از کوهها نمی‌ریختند،

فراست - Voivode of Watch

دارایی هایش را دور می زند.

بر. نکراسوف

تمثیل(یونانی. allegoria - تمثیل) - تصویری ملموس از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا فکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص از دیرباز تصویری تمثیلی از جهان بوده است، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در سنت های فرهنگی قبایل، مردمان، ملت ها جستجو کرد: آنها بر روی پرچم ها، نشان ها، نشان ها یافت می شوند و شخصیتی پایدار به دست می آورند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم باز می گردد. پس تصویر زنی چشم بسته و فلس دار در دست - الهه تمیس - تمثیلی از عدالت است، تصویر مار و کاسه تمثیل پزشکی است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای تقویت بیان شاعرانه در ادبیات داستانی بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. مبتنی بر همگرایی پدیده ها بر حسب همبستگی جنبه ها، کیفیات یا کارکردهای اساسی آنهاست و در گروه استعاره های استعاری قرار می گیرد.

برخلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی با یک عبارت، یک فکر کامل یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - عجیب و غریب، کمیک) - به تصویر کشیدن افراد و پدیده ها در قالب کمیک زشت و خارق العاده، بر اساس تضادها و اغراق های شدید.

در جلسه خشمگین شدم و به بهمن ریختم

نفرین وحشی آروغ میزنه عزیزم.

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

وی. مایاکوفسکی

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا فریب از طریق تمثیل. یک لفظ یا گفته در بافت کلام معنایی می یابد که مخالف معنای لغوی است یا آن را نفی می کند، زیر سوال می برد.

بنده آقایان مقتدر

با چه شجاعتی بزرگوار

با گفتار در هم بشکن که آزاد هستی

همه اونایی که دهنشون بسته شد

F.I. تیوتچف

طعنه (به یونانی sarkazo، به معنای واقعی کلمه - پاره کردن گوشت) - تمسخر تحقیرآمیز، طعنه آمیز؛ بالاترین درجه طنز

ASSONANCE (همخوانی فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار صداهای یکنواخت مصوت در یک خط، بند یا عبارت.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویایی بی پایان و بی حاشیه!

یک بلوک

ALLITERATION (صدا)(lat. ad - to، at و littera - حرف) - تکرار صامتهای همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می بخشد.

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می زند

یک قایق سیاه بیگانه برای افسون ...

K. Balmont

کنایه (از لات. allusio - یک شوخی، یک اشاره) - یک شخصیت سبکی، اشاره ای از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، رویداد تاریخی، اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا(آنافورا یونانی - انجام دادن) - تکرار کلمات، خط، بند یا عبارت اولیه.

تو و بدبخت

تو فراوان هستی

شما و سرکوب شده

شما قادر مطلق هستید

روسیه مادر! ...

بر. نکراسوف

آنتی تز (ضد یونانی - تضاد، مخالفت) - مخالفت آشکار مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو سرخ شده ای، مثل خشخاش،

من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.

مانند. پوشکین

تو و بدبخت
تو فراوان هستی
تو و توانا
تو ناتوانی...

N. Nekrasov

جاده های کمی پوشیده شده، اشتباهات زیادی مرتکب شده اند...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ عاطفی گفتار را تقویت می کند و بر فکر بیان شده با کمک آن تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شود.

APOCOPE(آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

... وقتی ناگهان از جنگل

خرس دهانش را روی آنها باز کرد ...

A.N. کریلوف

پارس کردن، خندیدن، آواز خواندن، سوت زدن و کف زدن،

شایعه انسانی و تاپ اسب!

مانند. پوشکین

ASYNDETON (asyndeon) - جمله ای بدون ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، فانوس، داروخانه،

نور بی معنی و کم.

حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. هیچ راهی به بیرون نیست.

یک بلوک

چند اتحادیه(پلی سیندیون) - تکرار بیش از حد حروف ربط، ایجاد رنگ آمیزی لحنی اضافی. شکل مقابل استغیر اتحادیه

کند کردن گفتار با مکث های اجباری، چند اتحادیه بر کلمات فردی تأکید می کند، بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج ازدحام می کنند و با عجله به عقب برمی گردند
و دوباره می آیند و در ساحل می زنند ...

ام. لرمانتوف

و خسته کننده و غم انگیز است و کسی نیست که به او دست بدهد ...

M.Yu. لرمانتوف

درجه بندی- از لات gradatio - تدریجی) یک شکل سبکی است که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی طنین عاطفی آیه را افزایش می دهد:

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.

S. Yesenin

وارونگی(lat. inversio - جایگشت) - شکلی سبک که توالی دستوری پذیرفته شده گفتار را نقض می کند. تنظیم مجدد بخش هایی از عبارت به آن سایه بیانی عجیبی می دهد.

افسانه های باستان عمیق

مانند. پوشکین

دربان با یک تیر از کنار او می گذرد

از پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون(به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) - ترکیبی از کلمات متضاد و متضاد در معنی (جسد زنده، یک کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

موازی سازی(از parallelos یونانی - راه رفتن در کنار آن) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

در دریای آبی، امواج می‌پاشند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

A. S. پوشکین

ذهن شما به عمق دریاست.

روحت بلند است آن کوه.

V. Bryusov

موازی بودن به ویژه در آثار هنر عامیانه شفاهی (حماسه ها، ترانه ها، دیتی ها، ضرب المثل ها) و آثار ادبی نزدیک به آنها در ویژگی های هنری آنها مشخص است ("آهنگ در مورد تاجر کلاشنیکف" اثر M. Yu. Lermontov، "Who به خوبی در روسیه زندگی می کند. "N. And. Nekrasov، "Vasily Terkin" A. T، Tvardovsky).

موازی گرایی می تواند از نظر محتوا دارای شخصیت موضوعی گسترده تری باشد، به عنوان مثال، در شعر M. Yu. Lermontov "ابرهای آسمانی - سرگردان ابدی".

موازی گرایی می تواند هم کلامی-تصویری و هم ریتمیک و ترکیبی باشد.

پارسلاسیون- یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل که به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته شده است. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خمیده" PG Antokolsky. "چقدر مودب! مهربان! خوب! ساده!" گریبایدوف. "میتروفانوف پوزخندی زد و قهوه را هم زد.

N. Ilyina. او به زودی با دختر دعوا کرد. و به همین دلیل. " G. Uspensky.)

انتقال (فرانسوی اجمالی - گام برداشتن) - عدم تطابق تقسیم نحوی گفتار و تقسیم به آیات. هنگام انتقال، مکث نحوی داخل یک آیه یا نیمه بیت قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

بدرخشید. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع هستند. او زیبا است،

او همه مثل طوفان خداست.

A. S. پوشکین

قافیه(یونانی "ریتم" - هماهنگی، تناسب) - تنوعاپیفورها ; همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد احساس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به بند پیوند می دهد.

بیضی (به یونانی elipsis - از دست دادن، حذف) - شکلی از نحو شاعرانه مبتنی بر حذف یکی از اعضای جمله، که به راحتی با معنی (اغلب محمول) بازسازی می شود. این به پویایی و اختصار گفتار می رسد، یک تغییر تنش در عمل منتقل می شود. بیضی یکی از انواع پیش فرض است. در گفتار هنری، احساسات گوینده یا شدت عمل را منتقل می کند:

ما نشستیم - در خاکستر، تگرگ - در خاک،
در شمشیر - داس و گاوآهن.

ابزار بصری بیان زبان، پدیده های هنری و گفتاری است که تصویرسازی کلامی روایت را ایجاد می کند: مسیرها، اشکال مختلف ابزارسازی و سازماندهی ریتمیک و آهنگین متن، شکل.

در مرکز نمونه هایی از استفاده از ابزار بصری زبان روسی وجود دارد.

واژگان

مسیرها- چرخش گفتار که در آن کلمه یا عبارتی به معنای مجازی به کار می رود. مسیرها بر اساس نزدیک شدن درونی، مقایسه دو پدیده است که یکی از آنها دیگری را توضیح می دهد.

استعاره- مقایسه پنهان یک شی یا پدیده با دیگری بر اساس شباهت ویژگی ها.

(ن) "اسب در حال تاختن است، فضای زیادی وجود دارد،

برف می‌بارد و شال می‌گذارد.»

مقایسه- مقایسه یک شی با شی دیگر بر اساس اصل شباهت آنها.

(ن) "انچار، مانند یک نگهبان مهیب،

در تمام کائنات تنها می ایستد"

جعل هویت- نوعی استعاره، انتقال خصوصیات انسانی به اشیاء، پدیده ها، حیوانات بی جان، اعطای افکار با گفتار به آنها.

(ن) "توس های خواب آلود لبخند زدند،

قیطان های ابریشمی به هم ریخته شد"

هذلولی- اغراق

(ن) "دهان را با خمیازه ای بازتر از خلیج مکزیک باز می کند"

کنایه- جایگزینی نام مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری که با اولی رابطه علی دارد.

(ن) "خداحافظ، روسیه شسته نشده،

کشور بردگان، کشور اربابان ... "

حاشیه- شبیه به کنایه، اغلب به عنوان یک مشخصه مصرف می شود.

(ن) "کیسا، ما هنوز آسمان را در الماس خواهیم دید" (پولدار شوید)

کنایه- یکی از راه های بیان موضع نویسنده، نگرش بدبینانه و تمسخرآمیز نویسنده به تصویر شده است.

تمثیل- تجسم یک مفهوم، پدیده یا ایده انتزاعی در یک تصویر خاص.

(ص) در افسانه کریلوف "سنجاقک" - تمثیلی از بیهودگی.

Litotes- دست کم گرفتن

(ن) "... در دستکش های بزرگ، و خودش هم ناخن دارد!"

طعنه- نوعی کمیک، راهی برای نشان دادن موقعیت نویسنده در اثر، تمسخر کنایه آمیز.

(ن) "من برای همه چیز از شما تشکر می کنم:

برای عذاب پنهانی احساسات ... زهر بوسه ...

برای همه چیزهایی که فریب خورده ام"

گروتسک- ترکیبی از متضاد، فوق العاده با واقعی. این به طور گسترده برای اهداف طنز استفاده می شود.

(p) در رمان بولگاکف استاد و مارگاریتا، نویسنده از گروتسک استفاده کرد، جایی که خنده‌دار از وحشتناک جدایی ناپذیر است، در اجرای وولند در نمایش واریته.

اپیدرم- یک تعریف مجازی که از نظر احساسی یک شی یا پدیده را مشخص می کند.

(ن) "راین در مقابل همه ما نقره ای قرار داشت ..."

اکسی مورون- یک شکل سبک، ترکیبی از مخالف در معنی، کلمات متضاد که یک تصویر غیر منتظره ایجاد می کند.

(ن) "گرمای اعداد سرد"، "زهر شیرین"، "جسد زنده"، "ارواح مرده".

فیگورهای سبکی

تعجب بلاغی- ساخت گفتار، که در آن در قالب یک تعجب، به شکل احساسی شدید، این یا آن مفهوم تأیید می شود.

(ن) "این فقط جادوگری است!"

یک سوال بلاغی- سوالی که نیاز به پاسخ ندارد.

(ص) "چه تابستانی، چه تابستانی؟"

جذابیت بلاغی- جذابیتی که ماهیت مشروط دارد و لحن مورد نظر را به گفتار شاعرانه می بخشد.

حلقه بند- تکرار صدا در ابتدا و انتهای یک واحد کلمه داده شده - خطوط، مصراع ها و غیره قرار دارد.

(ص) "به آرامی مه را پوشاند"؛ " تندر بهشت و تفنگ رعد و برق"

چند اتحادیه- چنین ساختی از یک جمله، زمانی که همه یا تقریباً همه اعضای همگن توسط یک اتحادیه به یکدیگر مرتبط هستند

آسیندتون- پرش از اتحاد بین اعضای همگن، دادن نازک. فشردگی گفتار، پویایی.

بیضی- شکاف در گفتار یک کلمه به راحتی قابل درک، عضو یک جمله.

موازی سازی- حضور پدیده های موازی، اعمال، موازی سازی.

Epiphora- یک کلمه یا ترکیبی از کلمات را تکرار کنید. پایان های یکسان ردیف های شعر مجاور.

(ن) "عزیزم، ما همه کمی اسب هستیم!

هر کدام از ما به روش خود یک اسب هستیم ... "

آنافورا- یکنواختی، تکرار همان آکوردها، کلمات، عبارات در ابتدای چند بیت شعر یا در یک عبارت عروضی.

(ن) "اگر دوست داری، پس بی دلیل،

کهل تهدید می کند، بنابراین به طور جدی ... "

وارونگی- تغییر عمدی در ترتیب کلمات در یک جمله، که به عبارت بیان خاصی می بخشد.

(ن) "نه باد که از ارتفاع می وزد،

ورق ها شب مهتابی را لمس کردند ... "

درجه بندی- استفاده از ابزار بیان هنری، تقویت یا تضعیف مداوم تصویر.

(ن) "من پشیمان نیستم، زنگ نمی زنم، گریه نمی کنم ..."

آنتی تز- مخالفت

(ن) «با هم آمدند: آب و سنگ،

شعر و نثر، یخ و آتش...»

Synecdoche- انتقال معنا بر اساس همگرایی جزء و کل، استفاده از مفرد. به جای جمع

(ص) "و قبل از سپیده دم شنیده شد که فرانسوی چگونه شادی کرده است ..."

آسونانس- تکرار صداهای مصوت همگن در شعر،

(ن) "شب پسر بدون لبخند بزرگ شد"

واج آرایی- تکرار یا همخوانی حروف صدادار

(ن) "تفنگ خندان نخلستان کجاست که می خندد"

خودداری- آیات دقیقاً تکرار شده متن (به عنوان یک قاعده، آخرین خطوط آن)

خاطره گویی -کار هنری (عمدتاً شاعرانه)، ویژگی های فردی، الهام گرفته از وام گرفتن غیر ارادی یا عمدی تصاویر یا حرکات ریتمیک- نحوی از اثر دیگر (کس دیگری، گاهی اوقات خود او).

(ن) "من بسیاری و بسیاری را تجربه کرده ام"

همه چیز برای مطالعه »زبان روسی» ابزارهای بصری بیان: وارونگی، تمثیل، تمثیل ...

برای نشانک کردن صفحه، Ctrl + D را فشار دهید.

پیوند: https: // وب سایت / russkij-yazyk / izobrazitelnye-sredstva-yazyka