Priroda boje. Tri osnovne boje. Miješanje boja. Detaljne informacije o kombinacijama boja s primjerima Različite nijanse iste boje će dodati poseban šik i eleganciju dekoru

Ljudi, uložili smo dušu u stranicu. Hvala ti za
da otkrijete ovu lepotu. Hvala na inspiraciji i naježivanju.
Pridružite nam se na Facebook i U kontaktu sa

Šema br. 1. Komplementarna kombinacija

Komplementarne, ili komplementarne, kontrastne boje su boje koje se nalaze na suprotnim stranama Ittenovog kruga boja. Njihova kombinacija izgleda vrlo živahno i energično, posebno uz maksimalnu zasićenost boja.

Šema br. 2. Trijada - kombinacija 3 boje

Kombinacija 3 podjednako raspoređene boje. Pruža visok kontrast uz održavanje harmonije. Ova kompozicija izgleda prilično živahno čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje.

Shema br. 3. Slična kombinacija

Kombinacija 2 do 5 boja jedna pored druge na krugu boja (idealno 2-3 boje). Utisak: mirno, pozivajuće. Primjer kombinacije sličnih prigušenih boja: žuto-narančasta, žuta, žuto-zelena, zelena, plavo-zelena.

Šema br. 4. Odvojeno-komplementarna kombinacija

Varijanta komplementarne kombinacije boja, koriste se samo susjedne boje umjesto suprotne boje. Kombinacija primarne boje i dvije dodatne. Ova shema izgleda gotovo jednako kontrastno, ali ne tako intenzivno. Ako niste sigurni da možete pravilno koristiti komplementarne kombinacije, koristite odvojeno-komplementarne kombinacije.

Šema br. 5. Vježbalica - kombinacija 4 boje

Šema boja u kojoj je jedna boja glavna, dvije komplementarne, a još jedna naglašava akcente. Primjer: plavo-zelena, plavo-ljubičasta, crveno-narandžasta, žuto-narandžasta.

Šema br. 6. Kvadrat

Kombinacije pojedinačnih boja

• Bijela: ide uz sve. Najbolja kombinacija sa plavom, crvenom i crnom.
• Bež: sa plavom, smeđom, smaragdnom, crnom, crvenom, bijelom.
• Siva: sa fuksijom, crvena, ljubičasta, roze, plava.
• Ružičasta: sa smeđom, bijelom, mint zelenom, maslinastom, sivom, tirkiznom, blijedoplavom.
• Fuksija (tamno ružičasta): sa sivom, žuto-smeđom, bojom limete, menta zelenom, smeđom.
• Crvena: sa žutom, bijelom, smeđom, zelenom, plavom i crnom.
• Paradajz crvena: plava, menta zelena, peskovita, kremasto bijela, siva.
• Trešnja crvena: azurna, siva, svijetlonarandžasta, pješčana, blijedožuta, bež.
• Grimizno crvena: bijela, crna, boja damast ruže.
• Smeđa: svijetlo plava, krem, roza, smeđa, zelena, bež.
• Svijetlo smeđa: blijedožuta, kremasto bijela, plava, zelena, ljubičasta, crvena.
• Tamno smeđa: limun žuta, plava, mint zelena, ljubičasto ružičasta, boja limete.
• Crvenkasto smeđa: ružičasta, tamno smeđa, plava, zelena, ljubičasta.
• Narandžasta: svijetloplava, plava, ljubičasta, ljubičasta, bijela, crna.
• Svetlo narandžasta: siva, smeđa, maslinasta.
• Tamno narandžasta: blijedožuta, maslinasta, smeđa, trešnja.
• Žuta: plava, ljubičasta, svijetloplava, ljubičasta, siva, crna.
• Limun žuta: trešnja crvena, smeđa, plava, siva.
• Blijedožuta: fuksija, siva, smeđa, nijanse crvene, žućkasto smeđe, plave, ljubičaste.
• Zlatno žuta: siva, smeđa, azurna, crvena, crna.
• Maslina: narandžasta, svijetlo smeđa, smeđa.
• Zelena: zlatno smeđa, narandžasta, salata, žuta, smeđa, siva, krem, crna, kremasto bijela.
• Boja zelene salate: smeđa, žućkastosmeđa, smeđa, siva, tamnoplava, crvena, siva.
• Tirkizna: fuksija, trešnja crvena, žuta, smeđa, krem, tamno ljubičasta.
• Električar je zgodan u kombinaciji sa zlatno žutom, smeđom, svijetlosmeđom, sivom ili srebrnom.
• Plava: crvena, siva, smeđa, narandžasta, ružičasta, bijela, žuta.
• Tamnoplava: svijetloljubičasta, svijetloplava, žućkasto zelena, smeđa, siva, blijedožuta, narandžasta, zelena, crvena, bijela.
• Lila: narandžasta, ružičasta, tamno ljubičasta, maslinasta, siva, žuta, bijela.
• Tamno ljubičasta: zlatno smeđa, blijedo žuta, siva, tirkizna, menta zelena, svijetlo narandžasta.
• Crna je raznovrsna, elegantna, izgleda u svim kombinacijama, najbolje uz narandžastu, roze, salatu, bijelu, crvenu, lila ili žutu.

Kada ljudi govore o harmoniji boja, oni procjenjuju utisak interakcije dvije ili više boja. Slikanje i uočavanje subjektivnih preferencija boja različiti ljudi govoriti o dvosmislenim idejama o harmoniji i disharmoniji.

Za većinu, kombinacije boja, kolokvijalno nazvane "harmonične", obično se sastoje od tonova bliskih jedan drugom ili od različite boje imaju isti odnos otvora blende. Općenito, ove kombinacije nemaju jak kontrast. Po pravilu, procenu harmonije ili disonance izaziva osećaj prijatno-neugodno ili privlačno-neprivlačno. Takve prosudbe su zasnovane na ličnom mišljenju i nisu objektivne.

Koncept harmonije boja treba ukloniti iz područja subjektivnih osjećaja i prenijeti u područje objektivnih zakona. Harmonija je ravnoteža, simetrija sila. 1/1) učenje o fiziološkoj strani vida boja približava nas rješavanju ovog problema. Dakle, ako neko vrijeme pogledamo zeleni kvadrat, a zatim zatvorimo oči, tada će nam se u očima pojaviti crveni kvadrat. I obrnuto, posmatrajući crveni kvadrat, dobijamo njegov "povratak" - zeleni. Ovi eksperimenti se mogu izvoditi sa svim bojama, a oni potvrđuju da je slika u boji koja se pojavljuje u očima uvijek zasnovana na boji koja je komplementarna onome što se stvarno vidi. Oči zahtijevaju ili stvaraju besplatne boje. A ovo je prirodna potreba za postizanjem ravnoteže. Ovaj fenomen se može nazvati sekvencijalnim kontrastom. Još jedno iskustvo je da na obojeni kvadrat prekrivamo manji sivi kvadrat iste svjetline. Na žutoj, ovaj sivi kvadrat će nam izgledati svijetloljubičast, na narandžastoj - plavičasto-sivi, na crvenoj - zelenkasto-sivi, a na zelenoj - crvenkasto-sivi, na plavoj - narandžasto-sivi i na ljubičastoj - žućkasto-sivi (Sl. 31 ... 36). Svaka boja uzrokuje da siva poprimi; njeni dosljedni i istovremeni kontrasti ukazuju na to da oko dobija zadovoljstvo i osjećaj ravnoteže samo na osnovu zakona komplementarnih boja. Razmotrite ovo i sa druge strane. Fizičar Rumford je prvi put objavio svoju hipotezu 1797. godine u Nicholson's Journalu da su boje harmonične ako njihova mješavina daje bijelo. Kao fizičar, pošao je od proučavanja spektralnih boja.zelena - skupljati uz pomoć sočiva zajedno, tada će zbir ovih preostalih boja biti zelena, odnosno dobićemo boju komplementarnu uklonjenoj. U polju fizike, boja pomiješana sa svojom komplementarnom bojom čini ukupan zbir svih boja, odnosno bijelu boju, a mješavina pigmenta u ovom slučaju će dati sivo-crni ton. Fiziolog Ewald Gering ima sljedeću primjedbu: „Srednja ili neutralna siva boja odgovara onom stanju optičke tvari, u kojem su disimilacija - trošenje sila koje se troše na percepciju boja, i asimilacija - njihova obnova - uravnotežene. To znači da srednja siva boja stvara stanje ravnoteže u očima." Gering je dokazao da je oku i mozgu potrebna srednja siva, inače, u nedostatku nje, gube smirenost. Ako vidimo bijeli kvadrat na crnoj pozadini, a zatim pogledamo na drugu stranu, vidjet ćemo crni kvadrat kao naknadnu sliku. Ako pogledamo crni kvadrat na bijeloj pozadini, zaostala slika je bijela. U očima vidimo želju da se vrati stanje ravnoteže. Ali ako pogledamo srednje sivi kvadrat na srednje sivoj pozadini, u očima nema druge slike osim srednje sive. To znači da srednje siva boja odgovara stanju ravnoteže koju zahtijeva naš vid.

Procesi koji se odvijaju u vizuelnoj percepciji izazivaju odgovarajuće mentalne senzacije. U ovom slučaju, harmonija u našem vizualnom aparatu ukazuje na psihofizičko stanje ravnoteže, u kojem su disimilacija i asimilacija vizualne supstance iste. Neutralno siva odgovara ovom stanju. Istu sivu mogu dobiti od crne i bijele, ili od dvije komplementarne boje, ako imaju tri osnovne boje - žutu, crvenu i plavu u pravim proporcijama. Konkretno, svaki par komplementarnih boja uključuje sve tri primarne boje:

crvena - zelena = crvena - (žuta i plava);

plava - narandžasta = plava - (žuta i crvena);

žuta - ljubičasta = žuta - (crvena i plava).

Dakle, može se reći da ako grupa od dvije ili više boja sadrži žutu, crvenu i plavu u odgovarajućim omjerima, tada će mješavina ovih boja biti siva.

Žuta, crvena i plava predstavljaju ukupnu sumu boja.

Oku je potrebna ova zajednička veza boja da bi ga zadovoljila, i samo u tom slučaju percepcija boje postiže harmoničan balans. Dvije ili više boja su harmonične ako je njihova mješavina neutralno siva. Sve ostale kombinacije boja koje nam ne daju sivu boju postaju izražajne ili disharmonične prirode. U slikarstvu postoji mnogo radova sa jednostranom ekspresivnom intonacijom, a njihova kompozicija boja, sa stanovišta navedenog, nije harmonična. Ovi radovi su dosadni i previše uzbudljivi sa naglašeno inzistentnom upotrebom jedne preovlađujuće boje. Ne treba tvrditi da kompozicije u boji moraju nužno biti harmonične, a kada Sera kaže da je umjetnost harmonija, on brka umjetnička sredstva i ciljeve umjetnosti. Lako je uočiti da je od velike važnosti ne samo raspored boja jedna u odnosu na drugu, već i njihov kvantitativni odnos, kao i stepen njihove čistoće i sjaja.

Osnovni princip harmonije proizlazi iz fiziološkog zakona komplementarnih boja. U svom radu o boji, Goethe je o harmoniji i integritetu pisao ovako: „Kada oko posmatra boju, ono odmah dolazi u aktivno stanje i, po svojoj prirodi, neizbežno i nesvesno odmah stvara drugu boju, koja, kada se kombinuje sa date boje, obuhvata ceo točak boja. Svaka pojedinačna boja, zbog specifičnosti percepcije, tjera oko da teži univerzalnosti. A onda, da bi to postiglo, oko, u svrhu samozadovoljstva, pored svake boje traži neki bezbojno-prazan prostor u koji bi moglo proizvesti boju koja nedostaje. Da li to pokazuješ? osnovno pravilo harmonije boja”.

Teoretičar boja Wilhelm Ostwald također se dotakao pitanja harmonije boja. U svojoj knjizi o osnovama boja napisao je: „Iskustvo uči da su neke kombinacije nekih boja ugodne, druge neugodne ili ne izazivaju emocije. Postavlja se pitanje šta određuje ovaj utisak? Na ovo možemo odgovoriti da su one boje ugodne, između kojih postoji prirodna veza, one. red. Kombinacije boja, čiji nam je utisak prijatan, nazivamo skladnim. Dakle, osnovni zakon bi se mogao formulisati na sljedeći način: Harmonija = Red .

Da bi se odredile sve moguće harmonične kombinacije, potrebno je pronaći sistem reda koji predviđa sve njihove varijante. Što je ovaj poredak jednostavniji, to će harmonija biti očiglednija ili očiglednija. U osnovi, pronašli smo dva sistema koja mogu da obezbede ovaj redosled: krugovi boja, povezivanje boja koje imaju isti stepen osvetljenosti ili tame, i trouglovi za boje koje predstavljaju mešavinu jedne ili druge boje sa belom ili crnom. Krugovi u boji omogućuju vam da odredite skladne kombinacije različitih boja, trokuta - harmoniju boja ekvivalentnog tona boje. "

Kada Ostwald tvrdi da "...boje, čiji dojam nam je ugodan, nazivamo harmoničnim", on izražava svoju čisto subjektivnu ideju harmonije. Ali koncept harmonije boja mora se premjestiti iz područja subjektivnog stava u područje objektivnih zakona. Kada Ostwald kaže: "Harmonija je red", predlažući krugove boja za različite boje iste svjetline i trouglove boja i tona kao sistem reda, on zanemaruje fiziološke zakone naknadne slike i simultanosti.

Izuzetno važan temelj za svaku estetsku teoriju boja je točak boja, jer pruža sistem za raspored boja. Budući da umjetnik kolorista radi s pigmentima boja, redoslijed boja kruga treba graditi po zakonima pigmentnih mješavina boja. To znači da dijametralno suprotne boje moraju biti komplementarne, tj. daje sivu boju kada se miješa. Dakle, u mom krugu boja plava boja stoji naspram narandžaste, a mješavina ovih boja daje nam sivu boju. Dok je u Ostwaldovom krugu boja plava nasuprot žutoj, a njihova mješavina pigmenta daje zelenu. Ova velika razlika u konstrukciji znači da se Ostwaldov točak boja ne može koristiti u slikarstvu ili primijenjenoj umjetnosti.

Definicija harmonije postavlja temelj za skladnu kompoziciju boja. Za potonje, kvantitativni odnos boja je veoma važan. Na osnovu svjetline primarnih boja, Goethe je izveo sljedeću formulu za njihov kvantitativni odnos: žuta: crvena: plava = 3: 6: 8. Općenito se može zaključiti da su svi parovi komplementarnih boja, sve kombinacije triju boja u dvanaestodijelnom krugu boja, koje su međusobno povezane preko jednakostraničnog ili jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika, harmonične.

Povezivanje svih ovih figura u dvanaestodijelni krug boja ilustrovano je na slici 2. Žuto-crveno-plavo ovdje čini glavnu harmoničnu trozvuku. Ako su ove boje povezane jedna s drugom u sistemu dvanaestodijelnog kruga boja, onda dobijamo jednakostranični trokut. U ovoj trijadi svaka boja je predstavljena izuzetnom snagom i intenzitetom, a svaka od njih se ovdje pojavljuje u svojim tipičnim generičkim kvalitetima, odnosno žuta djeluje na posmatrača kao žuta, crvena kao crvena i plava kao plava. Oko ne zahtijeva dodatne komplementarne boje, a njihova mješavina daje tamnu crno-sivu boju. Žute, crveno-ljubičaste i plavo-ljubičaste boje ujedinjene su oblikom jednakokračnog trokuta. Harmonična konsonancija žute, crveno-narandžaste. ljubičasta i plavo-zelena su ujedinjene kvadratom. Pravougaonik daje usklađenu kombinaciju žuto-narandžaste, crveno-ljubičaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene.

Hrpa geometrijskih oblika, koja se sastoji od jednakostraničnog i jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravougaonika, može se postaviti na bilo koju tačku na kotaču boja. Ove figure se mogu rotirati unutar kruga, zamjenjujući žuti, crveni i plavi trokut žuto-narandžastim, crveno-ljubičastim i plavo-zelenim ili crveno-narandžastim, plavo-ljubičastim i žuto-zelenim trokutom.

Isti eksperiment se može izvesti i sa drugim geometrijskim oblicima. Daljnji razvoj ove teme može se naći u odjeljku o harmoniji sazvučja boja.

Izračunavanje vrijednosti otpornika prema kodu boje:
odredite broj pruga u boji i odaberite boju za svaku od njih (meni za odabir boje nalazi se ispod svake trake). Rezultat će biti prikazan u polju "RESULT".

Izračunavanje koda boje za datu vrijednost otpora:
Unesite vrijednost u polje REZULTAT i odredite potrebnu preciznost otpornika. Trake za označavanje na slici otpornika bit će obojene u skladu s tim. Dekoder bira broj traka prema sljedećem principu: prioritet se daje 4-tračnom označavanju otpornika opće namjene, i samo ako otpornici opšte namjene sa ovom oznakom ne postoje, prikazuje se 5-linijska oznaka otpornika od 1% ili 0,5%.

Svrha dugmeta "REVERSE":
Kada pritisnete ovo dugme, kod boje otpornika će biti preuređen u zrcalnoj slici od originalnog. Tako možete saznati da li je moguće pročitati kod boje u suprotnom smjeru (s desna na lijevo). Ova funkcija kalkulatora je potrebna kada je teško razumjeti koja je traka u kodiranju boja otpornika prva. Obično je prva traka ili deblja od ostalih, ili se nalazi bliže rubu otpornika. Ali u slučajevima kodiranja u boji sa 5 i 6 traka preciznih otpornika, možda neće biti dovoljno prostora da se trake za kodiranje pomaknu na jednu ivicu. A debljina traka može se vrlo malo razlikovati... Sa 4 trakaste oznake od 5% i 10% otpornika opće namjene, sve je jednostavnije: zadnja traka, koja označava tačnost, je zlatna ili srebrna, a ove boje ne mogu naći u prvoj traci.

Svrha dugmeta "M +":
Ovo dugme će sačuvati trenutno kodiranje boja u memoriju. Sačuvano je do 9 otpornika kodiranih bojama. Osim toga, sve vrijednosti odabrane iz stupaca primjera kodiranja boja, iz tablice vrijednosti u standardnim serijama, sve vrijednosti (tačne i netačne) unesene u polje "Rezultat" automatski se spremaju u kalkulator memorija, i samo ispravne vrijednosti uneseno pomoću izbornika za odabir boje trake ili dugmadi "+" i "-". Funkcija je zgodna kada trebate odrediti kodiranje boja nekoliko otpornika - uvijek se možete brzo vratiti na označavanje bilo kojeg od već testiranih. Crvena boja na listi označava vrijednosti s pogrešnim i nestandardnim kodiranjem boja (vrijednost ne pripada standardni redovi, tolerancija kodirana bojom na otporniku ne odgovara toleranciji standardne serije kojoj vrijednost pripada, itd.).

MC dugme:- brisanje sve memorije. Da biste uklonili samo jedan unos sa liste, dvaput kliknite na njega.

Svrha dugmeta "Popravi":
Kada pritisnete ovo dugme (ako je u kod boja greška otpornika), biće ponuđena jedna od mogućih ispravnih opcija.

Svrha dugmadi "+" i "-":
Kada kliknete na njih, vrijednost u odgovarajućoj traci će se promijeniti za jedan korak gore ili dolje.

Imenovanje informaciona polja(ispod polja "RESULT"):
Prikazuje poruke kojoj standardnoj seriji pripada unesena vrijednost (sa kojim tolerancijama industrija proizvodi otpornike ove klase), kao i poruke o greškama. Ako vrijednost nije standardna, ili ste pogriješili ili se proizvođač otpornika ne pridržava općeprihvaćenog standarda (što se i događa).

Primjeri otpornika za kodiranje boja:
Na lijevoj strani su primjeri kodiranja bojama za otpornike od 1%, a na desnoj za otpornike od 5%. Kliknite na vrijednost na listi i pruge na slici otpornika će biti prefarbane u odgovarajuće boje.

Svi znamo iz školskog članka tehniku ​​pamćenja duginih boja. Nešto poput dječje pjesmice nam je duboko u sjećanju: “ TO svaki O hotnik fželi s nat, G de sa hodanje f azan". Prvo slovo svake riječi znači boju, a redoslijed riječi je niz tih boja u dugi: To crveno, Očin, fžuta, s zelena, G plava, sa bilo koji, f iolety.
Duga nastaje kada se sunčeva svjetlost prelama i odbija od kapljica vode koje plutaju u atmosferi. Ove kapljice odbijaju i reflektiraju svjetlost na različite načine. različite boje(talasne dužine): crvene je manje, ljubičaste više. Kao rezultat, bijela sunčeva svjetlost se razlaže u spektar, čije boje glatko prelaze jedna u drugu kroz mnoge međunijanse. Duga je najjasniji primjer od čega je napravljena vidljiva bijela svjetlost.

Međutim, sa stanovišta fizike svjetlosti, u prirodi ne postoje boje, ali postoje određene valne dužine koje objekt reflektira. Ovo je kombinacija (superpozicija) reflektiranih valova, koji padaju na mrežnicu ljudskog oka, a ona se percipira kao boja predmeta. Na primjer, zelene boje list breze znači da njegova površina upija sve valne dužine sunčevog spektra, osim valne dužine zelenog dijela spektra i valnih dužina onih boja koje određuju njegovu nijansu. Or Smeđa boja školski odbor Naše oko percipira kao reflektovane talasne dužine plavih, crvenih i žutih opsega talasnih dužina različitog intenziteta.

Bijela boja koja je mešavina svih boja sunčeva svetlost, znači da površina objekta reflektuje skoro sve talasne dužine, dok crna ne reflektuje skoro ništa. Stoga se ne može govoriti o "čisto" bijeloj ili "čisto" crnoj boji, jer je potpuna apsorpcija zračenja ili njegova potpuna refleksija u prirodi praktično nemoguća.

Ali umjetnici ne mogu slikati talasnim dužinama. Rade sa pravim bojama, pa čak i sa prilično ograničenim setom (neće sa sobom nositi više od 10.000 tonova i nijansi u svom štafelaju). Baš kao u štampariji, ne može se skladištiti beskonačna količina boja. Nauka o miješanju boja jedna je od glavnih za one koji rade sa slikama, uključujući i airbrushing. Sastavio velika količina tablice i vodiči za dobijanje željenih boja i njihovih nijansi. Na primjer, ove *:

ili

Ljudsko oko je najsvestraniji uređaj za miješanje. Istraživanja su pokazala da je najosjetljivija samo na tri osnovne boje: plavu, crveno-narandžastu i zelenu. Informacije primljene iz pobuđenih stanica oka prenose se nervnim putevima do moždane kore, gdje se odvija složena obrada i korekcija primljenih podataka. Kao rezultat toga, osoba doživljava ono što vidi kao jednobojnu sliku. Utvrđeno je da oko percipira ogroman broj srednjih nijansi boja i boja dobijenih miješanjem svjetlosti različite dužine talasi. Ukupno postoji do 15.000 tonova i nijansi boja.
Ako mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja bilo koje boje, tada je i osoba gubi. Na primjer, postoje ljudi koji ne mogu razlikovati zeleno od crvene.

Na osnovu ove karakteristike ljudske percepcije boja, RGB model boja ( Crveni Crveni, Zeleno zeleno, Plava plava) za štampanje slika u punoj boji, uključujući fotografije.

Siva boja i njene nijanse se ovdje malo izdvajaju. Siva boja Dobija se kombinovanjem tri osnovne boje - crvene, zelene i plave - u jednakim koncentracijama. U zavisnosti od svjetline ovih boja, nijansa sive se mijenja od crne (0% svjetline) do bijele (100% svjetline).

Dakle, sve boje koje se nalaze u prirodi mogu se stvoriti miješanjem tri glavne boje i promjenom njihovog intenziteta.

* Tabele su preuzete iz javnog domena na Internetu.