Dalinuosi savo patirtimi: vietos pasirinkimas fotografuojant peizažą. Fotografijos įsilaužimas: gražių peizažų fiksavimas Lauko ir vidaus peizažai
Pabandžiau apibendrinti savo patirtį kraštovaizdžio fotografijoje ir duoti svarbiausius patarimus pradedantiesiems fotografams. Tikiuosi, kad mano patarimai padės jums išmokti nufotografuoti labai gražų, įsimintiną kraštovaizdį.
Kraštovaizdžio fotografija leidžia išsaugoti prisiminimus apie tas retas akimirkas, padeda mintimis nukeliauti į mėgstamas vietas. Tačiau vienas dalykas yra nusifilmuoti sau, o kitas dalykas – perteikti vietos atmosferą žmonėms, kurie ten niekada nebuvo. Tai ne kiekvienam.
Esame įpratę gyventi miestuose, tarp betono ir stiklo. Daugeliui tik retkarčiais pavyksta ištrūkti į gamtą, pasimėgauti švariu oru, skaidriu vandeniu ir skvariančia tyla. Ir todėl kiekvienas pasimatymas su gamta atrodo ypatingas, norisi prisiminti dar ilgai.
1. Planuokite iš anksto
Kaip bebūtų keista, darbas kuriant gražų kraštovaizdį prasideda dar gerokai prieš paspaudžiant užrakto mygtuką – jis prasideda planuojant kelionę. Kad ir kur atostogautumėte, Altajaus kalnuose ar vidurinėje ežero juostoje, iš anksto surinkite kuo daugiau informacijos apie šią vietą. Analizuokite palydovinius vaizdus ir topografinius žemėlapius – pavyzdžiui, galite juos naudoti norėdami suprasti, kurios kalnų viršūnės bus paryškintos saulėlydžio ar aušros metu. Raskite kitų toje vietovėje esančių žmonių darytas nuotraukas – net jei jos darytos su muiline, tai padės geriau įsivaizduoti būsimo fotografavimo vietą. Pasirinkite jums įdomiausius vietovės bruožus – tai gali būti graži kalno viršūnė ar neįprastas medis ant upės kranto – ir sutelkite dėmesį į šiuos objektus.
Skersinis Multos ežeras, Gorny Altajaus, rugsėjo vidurys.
2. Ištirkite vietovę
Tikrai daugelis esate atsidūrę tokioje situacijoje, kai, matydamas plieskiančio saulėlydžio spalvas, žmogus ima šurmuliuoti ir bando bent ko nors paimti, kad užfiksuotų greitai sklindančią šviesą. Tokioje situacijoje esate pasmerktas nesėkmei. Norėdami to išvengti, skirkite visą savo laisvą laiką apylinkių tyrinėjimui. Jei poilsiaujate prie ežero, apeikite ežerą ir jo pakrantėje ieškokite lankytinų vietų (pavyzdžiui, margomis kerpėmis padengtų uolų ar iš ežero ištekančio upelio).
Pasivaikščiokite mišku ar palei upę, pakilkite šlaitu aukščiau – kažkur tikrai rasite ką nors neįprasto ir gražaus. Šių pažintinių pasivaikščiojimų metu padarykite bandomuosius kadrus, kad vėliau vakare galėtumėte ramioje atmosferoje juos peržiūrėti ir pasirinkti įdomiausias fotografavimo vietas. O kai vėl dangus nušvis saulėlydžio spalvomis, turite stovėti iš anksto pasirinktame taške su pasiruošusiu fotoaparatu.
Šį apžvalgos tašką radau po kelių valandų tyrinėjusi vietovę.
3. Peizažas – tai visų pirma šviesa
Dauguma mėgėjų nori fotografuoti vidurdienį, kai saulė yra labai atšiauri. Tokiu atveju nuotraukos, kaip taisyklė, pasirodo plokščios, su nešvariomis spalvomis ir per dideliu kontrastu. Tuo tarpu saulės šviesa gražiausia ir švelniausia režimo metu – saulėtekio ir saulėlydžio metu, plius minus valanda. Pabandykite filmuoti įprastomis valandomis ir pamatysite, kaip jūsų nuotraukos žaižaruoja visiškai kitomis spalvomis.
Tyrinėjančių pasivaikščiojimų metu naudokite kompasą, kad išsiaiškintumėte, kur patekės ir nusileis saulė – iš anksto pagalvokite, kur geriausia fotografuoti saulėtekį ir saulėlydį. Tikslų saulėtekio ir saulėlydžio laiką ir vietą (azimutą) galima sužinoti, pavyzdžiui, naudojant „The Photographer’s Ephemeris“ programą (http://photoephemeris.com).
Reto grožio aušra, kurią paėmiau visiškoje vienumoje – likusieji turistai tuo metu miegojo. Pabudę jie matė tik pilkais debesimis uždengtą dangų.
4. Fototechnika
Visada naudokite trikojį. Jei turite galimybę atsinešti trikojį arba papildomą objektyvą, rinkitės trikojį. Trikojis gali paversti paprasčiausią fotoaparatą galingu įrankiu, leidžiančiu fotografuoti peizažus beveik bet kokiomis sąlygomis. Pageidautina, kad trikojis leistų fotoaparatą montuoti bet kokiame aukštyje nuo 20 cm iki 1,5-2 m.. Jei nesiruošiate fotografuoti per audrą, trikojo svoris nėra toks svarbus.
Patariu naudoti plataus kampo objektyvą, jis paklausiausias fotografuojant peizažus. Pavyzdžiui, jei fotografuojate su 1,5 apkarpymo faktoriaus DSLR, tai gali būti 10–20 arba 12–24 objektyvas; atitinkamai viso kadro kameroms - 16-35 arba 17-40.
Trikojis yra galingiausias kraštovaizdžio fotografo ginklas.
5. Šaudymas iš žemos padėties
Jei radote įdomų priekinį planą fotografuoti (pavyzdžiui, gėles ar samanomis apaugusius akmenis), pabandykite nuleisti fotoaparatą ant trikojo. Taip sutelksite dėmesį į priekinį planą ir nuotrauka taps išraiškingesnė.
Fotografuojant iš žemos padėties (40 cm virš žemės) buvo galima sufokusuoti gėles, nuotraukoje vizualiai padidinus jų dydį.
6. Lauko gylis
Kraštovaizdyje visos nuotraukos dalys turi būti ryškios – nuo žolės priekiniame plane iki apsnigtų kalnų viršūnių fone. Norint pasiekti pageidaujamą lauko gylį, paprastai naudojamos gana didelės diafragmos nuo f/8 iki f/16. Kuo didesnis diafragmos skaičius, tuo didesnis lauko gylis. Tačiau reikia atsiminti, kad esant didelėms diafragmoms (f/16 ir daugiau), ryškumas gali labai pablogėti dėl difrakcijos.
F/13 diafragma leido paryškinti beveik visą sceną nuo uolų iki kalnų.
7. Dinaminis diapazonas
Dinaminis diapazonas (DD) yra šviesiausių ir tamsiausių scenos dalių ryškumo skirtumas. Fotografuojant saulėlydžius ir saulėtekius, fotoaparatas dažnai negali susidoroti su didele DD scena, todėl nuotraukoje gali atsirasti balta „per didelė ekspozicija“ ir juoda „nepakankama ekspozicija“. Lengviausias būdas išvengti tokių problemų – nefotografuoti esant foniniam apšvietimui. Pavyzdžiui, užuot fotografavę patį saulėlydį, pabandykite apsukti fotoaparatą 90 laipsnių kampu ir filmuoti kalnus, apšviestus paskutinių saulės spindulių.
Šios scenos DD yra daug mažesnis nei saulėlydžio, kuris tuo metu liepsnojo man už nugaros.
8. Apimtis
Geras kraštovaizdis turi turėti tūrį. Mūsų akys visada mato 3D vaizdą, nes turime dvi akis. Tačiau fotoaparatas turi tik vieną „akį“, tad norint, kad nuotrauka taptų tūrinė, reikia pasistengti. Apimties jausmą fotografijoje sukuria toninė ir erdvinė perspektyva. Garsumą galima padidinti šviesa. Didžiausias garsumas pasiekiamas naudojant kraštovaizdžio šoninį ir galinį apšvietimą. Stenkitės pasirinkti fotografavimo tašką taip, kad nuotraukoje būtų ir artimų objektų (priekyje), ir nutolusių objektų (fone). Idealu, jei yra sklandus perėjimas tarp skirtingų kadrų, pavyzdžiui, srautas, tekantis iš fono į priekinį planą.
Erdvinė perspektyva daro nuotrauką didesnę. Saulės šviesa, apšviesdama keterą ūmiu kampu, atskleidžia jos tekstūrą.
9. Kelkis anksti, nemiegok vėlai
Galbūt pats svarbiausias patarimas. Atsikelkite valandą prieš aušrą ir eikite fotografuoti, nepaisant oro. Žinau, kaip sunku gali būti atsikelti 4 valandą ryto ir iš šilto miegmaišio išlipti į šaltą orą, bet patikėkite, verta. Panašiai, likus valandai iki saulėlydžio, fotografuokite nepriklausomai nuo oro sąlygų. Nepamirškite, kad nuostabūs saulėlydžiai su vaivorykštėmis būna tik po lietaus, o norint juos nusiimti, reikia gerokai sušlapti.
Lijo likus valandai iki saulėtekio. Sunku buvo įsivaizduoti, kad tiesiogine prasme po pusvalandžio virš ežero prasidės neįtikėtino grožio pasaulio pabaiga.
10. Būkite kantrūs
Graži šviesa pasitaiko nedažnai, o norint jos laukti, reikia apsišarvuoti kantrybe. Jokie patarimai neleis sukurti dešimtys gražių peizažų per mėnesį. Net geriausi kraštovaizdžio fotografai vienam kadrui padaryti vidutiniškai užtrunka 5–10 dienų – šis laikas praleidžiamas laukiant šviesos. Į tai reikėtų atsižvelgti planuojant kelionę – jei kurioje nors vietoje pabūnate trumpiau nei kelias dienas, tuomet tikimybė šioje vietoje nufotografuoti gražų kadrą yra artima nuliui.
Taigos ežeras, Ergaki gamtos parkas
P.S. Klausimus užduokite komentaruose..
Iki šio įrašo rašiau tik apie keliones, tačiau šiandien sulaužysiu tradiciją ir su LiveJournal skaitytojais pasidalinsiu nedideliu straipsniu apie peizažų fotografavimą, kurį parašiau vienam fotožurnalui.
Išsamiai nepaaiškinau visų niuansų ir nuotraukų įkėlimo terminų, todėl paprasta kalba paaiškinau, į kokius aspektus reikia atsižvelgti fotografuojant ir ruošiantis jam.
Kraštovaizdžio tema man yra artimiausia, todėl savo straipsnyje noriu pakalbėti apie šio žanro fotografavimą.
Iš karto turiu pasakyti, kad niekur šio amato nesimokau, neturiu fotografijos mokyklos absolvento diplomo. Viskas atėjo savaime. Pirmąjį DSLR nusipirkau prieš trejus su puse metų ir naudoju jį iki šiol. Per šį laiką spėjau padaryti kelias dešimtis gerų kadrų ir parašyti daugiau nei 50 nuotraukų rašinių. Kažkas net mano, kad aš galiu nufilmuoti šedevrus, bet iš išorės jūs tikriausiai žinote geriau.
Deja, kol kas neturiu daug galimybių ir laisvo laiko keliauti, bet pasitaikius pirmai progai bandau išsiveržti iš kasdienybės voratinklio kur nors toli nuo miesto į gamtą, pasiėmusi fotoaparatą. Visų pirma, aš atpalaiduosiu sielą, išsikrausiu emociškai ir išsiblaškysiu. Galvoje nekyla minčių bet kokia kaina nušauti šedevrą, veikiau, priešingai, man atrodo, kad prieš tai jau išdaviau savo galimybių maksimumą ir geresnio kadro nei anksčiau nebus.
Labai dažnai keliaujame su visa šeima ar su draugais...
Vaikystė, praleista vasarą kaime, matyt, paliko pėdsaką mano galvoje, todėl daugelį savo peizažų fotografuoju Rusijos užmiestyje. Labai mėgstu Rusijos gamtos didybę ir įvairovę, nepaprasto grožio medinės architektūros paminklus, atokius ir pusiau apleistus kaimus ir kiekvienam rusui pažįstamus išsekusius namelius ir tvoras...
Šios nuotraukos man tikrai daro įspūdį!
Kita vertus, profesionalai mano, kad „kraštovaizdžio“ žanras ne visai tinka daugeliui mano nuotraukų: kai kurios svetainės, taip pat daugumos nuotraukų konkursų organizatoriai mano nuotraukas apibrėžia „architektūros“ arba „kultūros paveldo“ skiltyje. . Bet fotografuoju tai, kas man artima ir džiugina akį, ir man nesvarbu, kokiu žanru tai vadinasi. Savo darbą pavadinčiau tiesiog „Nuotrauka sielai“.
Į tradicinį klausimą: "Kaip filmuojama?" Galiu kalbėti ilgai ir įtemptai, tačiau šio leidinio formatu norėčiau trumpai apžvelgti pagrindinius dalykus, leidžiančius padaryti geras nuotraukas.
Ruošiasi šaudyti
Neatsitiktinai nepadariau nė vieno daugiau ar mažiau padoraus kadro. Visos mano kelionės ir trumpos išvykos yra gerai suplanuotos ir paruoštos...
Svarbiausias aspektas kraštovaizdžio fotografijoje, manau, yra fotografavimo vietos (taip vadinamos lokacijos) pasirinkimas. Galite nufotografuoti tiek gražių parko vaizdų, kiek norite pro langą, trypti šalia esančio ežero pakrantę ieškodami tobulo kadro arba nufotografuoti saulėlydį šalia artimiausios giraitės. Galbūt pavyks padaryti keletą gerų nuotraukų, bet gražiausią darbą gausite tik judėdami laiku ir erdvėje.
Mokyklos metais rimtai užsiėmiau orientavimosi sportu, dalyvavau visos Rusijos ir tarptautinėse varžybose, o pakeliui – ir turizmu, tad palyginus gerai išmanau žemėlapius. Tai man labai padeda renkantis vietą ir ruošiant maršrutą. Netgi sakyčiau, kad žemėlapių ir reljefo studijos yra fotografijos pomėgis.
Dabartinės interneto galimybės tikrai neribotos, todėl visos idėjos gimsta ištyrus informaciją iš pasaulinio tinklo.
Žemėlapiuose Google maps, Google Earth, Wikimapia, Panoramio (dead to die) – žiūriu nuotraukas ir unikalias vietas iš palydovų. Daugelyje kelių, beje, „Google“ žemėlapiuose galima „važinėtis“ virtualioje mašinoje ir iš anksto apžiūrėti apylinkes. Įdomių užrašų ir straipsnių ieškau populiariose fotografų svetainėse, kelionių forumuose, taip pat tinkluose. Svetainėje Sobory.ru yra daug informacijos apie medinės architektūros paminklus. Atskirai norėčiau paminėti draustinius, nacionalinius ir gamtos parkus. Šios teritorijos pagal apibrėžimą turėtų būti įdomios kraštovaizdžio dailininkams. Sudedu visą gautą informaciją ir parengiu geriausią maršrutą.
Norint patekti į kai kurias vietas, kartais reikia pasirūpinti papildomomis susisiekimo priemonėmis, tokiomis kaip valtis, dviratis ar slidės.
Jei įmanoma, geriau aplankyti objektą prieš šaudymą, atlikti žvalgybą ir „išbandyti“ kampus - tai nebus nereikalinga.
Aplankau ir fotografų „piligriminės kelionės“ objektus, ir vietas, kur fotografai dar nepasiekė. Antrasis variantas man patinka daug labiau, nes išeiga dažnai būna netikėtai malonus rezultatas ir visada unikalus vaizdas. Tose srityse, kur prieš mane jau buvo padarytos dešimtys ar šimtai kadrų, stengiuosi priartėti prie fotografavimo už dėžės ribų ir į nuotrauką įtraukti ką nors savo.
8
Fotografavimo laiko pasirinkimas
Tai antras dalykas, apie kurį norėčiau pakalbėti. Daugumą nuotraukų fotografuoju vadinamuoju „režimo“ laiku: maždaug valandą po aušros ir valandą prieš saulėlydį. Švelni ir šilta šviesa suteikia vaizdui sodrumą ir spalvų sodrumą bei detalių objektų tekstūrą. Perėjimai tarp šviesių ir tamsių sričių yra sklandesni.
Be to, ryto ir (rečiau) vakaro valandomis didelė tikimybė susidaryti rūkams, kurie pabrėžia vaizdo gylį, gražiai išsklaido šviesą ir sulieja objektų kontūrus, todėl nuotraukos tampa paslaptingesnės ir pasakiškesnės.
Natūralu, kad fotografavimo metu svarbu suprasti, kur bus šviesos šaltinis. Norėdami tai padaryti, internete pažiūriu tikslų saulėtekio ir saulėlydžio laiką, o tada, sutelkdamas dėmesį į horizonto puses, žemėlapyje uždedau šviestuvo judėjimo kryptį.
Ir, žinoma, svarbiausias dalykas yra oras.
Kai pasirinktas fotografavimo taškas nėra toli, užtenka tik pažvelgti pro langą ir į sinoptikų pažadus telefonu. O jei tenka keliauti ilgam, tuomet susipažįstu su prognoze bent iš trijų šaltinių ir pasižiūriu į siūlomą atmosferos frontų judėjimo žemėlapį. Tai padeda koreguoti maršrutą važiavimo kryptimi.
Išanalizavęs aukščiau pateiktus punktus, jau turiu aiškų tvarkaraštį ir apytiksles nuotraukas, kurios vėliau pasirodys mano fotoaparato matricoje. Turiu pasakyti, kad beveik visada pavyksta įvykdyti planą, tačiau kai kuriose vietose tenka grįžti dar kartą ...
Techninis komponentas
Fotografuoju su Sony A65 ir trimis objektyvais: Sony CZ16-80, Minolta 70-300, Samyang 8mm. Taip pat yra portreto pataisa Sony SAL-50F18.
Pirmas objektyvas universalus, juo fotografuoju apie 80% visų kadrų. Jis pasižymi puikiu ryškumu ir spalvų atkūrimu.
Kraštovaizdžio kadrus dažniausiai fotografuoju su diafragma iki f / 8 – f / 13 (tai užtikrina maksimalų ryškumą visame kadre) su mažiausia įmanoma ISO reikšme automatinio (ne visada) fokusavimo režimu. Visus šiuos parametrus, įskaitant užrakto greitį, nustatiau rankiniu režimu. Jei reikia kadre gauti gražių saulės spindulių, galite uždengti apertūrą ir dar šiek tiek.
Kadrą įrašau į atminties kortelę jpg ir raw formatu, o antro reikia tik apsauginiam tinkleliui, jei staiga tektų ištraukti šešėlius ar šviesas. Iš šešėlių informacija atkuriama daug geriau nei iš per daug eksponuotų plotų, todėl dažniausiai peizažą fotografuoju su per mažai ekspozicija.
Atleiskite, daugelis fotografų, bet aš retai naudoju trikojį. Aišku, kad naktį, esant silpnam apšvietimui ir pan. sąlygos be jo niekur. Bet režimo valandomis šviesa greitai keičiasi ir man, kaip taisyklė, užtenka. Kartais net tenka bėgti iš vieno šaudymo taško į kitą, kad nepraleistum akimirkos. Bet man patinka bėgioti ir papildomas įkrovimas niekada nekenkia :) Trikojis šioje situacijoje gerokai sumažina efektyvumą. Kartais fotografuoju su ekspozicijos serijomis, bet čia, kaip taisyklė, man nereikia trikojo. Net panoraminius kadrus 90% atvejų darau rankomis.
Apie panoraminį fotografavimą
Dalį darbų atlieku panoramine technika – kelis kadrus, paimtus iš vieno taško, susiuvau perdanga. Tokios nuotraukos galutinėje versijoje atrodo kaip gana paprastos. Ir esmė čia visai ne noras filmuoti siužetus plakatams ar gauti transcendentinių pikselių, tiesiog panorama visam kadrui suteikia apimties, gylio ir ryškumo, leidžia nukreipti žiūrovo žvilgsnį iš priekinio plano į vidurį ir foną, sukuria buvimo kadre efektą ir, žinoma, suteikia platesnę aprėptį.
Man labai patinka nuotraukos su įdomiu priekiniu planu, todėl stengiuosi iš ten sukurti kadrą (ar tai būtų panorama, ar vienas kadras). Akmenys, gėlės, lapai ir kt. gali būti naudojami kaip pirmas planas. Jei nėra į ką krentant į akis, galima improvizuoti tempiant, pavyzdžiui, kokį spūstį.
Gydymas
Aš apdoroju kadrus Photoshop Ps5. Daugiausia koreguoju šešėlius, paryškinimus, kontrastą, sodrumą, taikau filtrus ir kartais vaizdo dinaminio diapazono išplėtimo (HDR) technologiją. Aš nepritariu nuotraukų koliažams. „Photoshop“ programoje taip pat siuvau panoramas, dažniausiai automatiniu režimu. Rankos užbaigia neatitikimus ir geometriją.
Pažymėtina, kad nuotraukų redaktoriaus naudojimas leidžia patobulinti kadrą, tačiau šaltinis turi būti kokybiškas. Jei paveikslėlis, atvirai kalbant, nepasiteisino, joks redaktorius iš to nepadarys nieko gero.
Kritiškai vertinu daugelį savo kadrų. Taip atsitinka, kad filmavimo metu jūs prarandate kai kurias akimirkas ir tiesiog nepaisote kai kurių niuansų. Po kurio laiko pradedi suprasti, ką buvo galima padaryti geriau.
Čia, trumpai, viskas. Bet gal aš kažką praleidau.
Apibendrindamas visa tai, kas išdėstyta aukščiau, noriu pasakyti štai ką: jei užsiimi fotografija, daryk tai su siela, būk kūrybingas ir tobulink savo įgūdžius. Atsakingai rinkitės vietą, planuokite maršrutą, studijuokite orus…
Linkiu visiems sėkmės, įdomių kelionių ir gražių įsimintinų kadrų!
Ar kada žiūrėjote gerų kraštovaizdžio fotografų nuotraukas ir susimąstėte, kaip jie randa tokias gražias vietas fotografuoti? O gal norite į kelionę nusifotografuoti ir nesate tikri, kad rasite geriausias vietas?
Tu nesi vienas. Norint rasti geriausias vietas fotografuoti, reikia dirbti, ir kiekvienas kraštovaizdžio fotografas atlieka šį procesą. Šiame straipsnyje pateikti patarimai jums padės.
1. Žr kraštovaizdžio darbai kiti fotografai
Pirmas žingsnis ieškant gražių vietų kraštovaizdžio fotografijai yra pažvelgti į kitų fotografų darbus. 500px, Instagram ir Flickr galite rasti daugybę fotografų, todėl bus gana nesunku rasti tuos, kurie yra dirbę regionuose, apie kuriuos galvojate.
Kitų fotografų darbų peržiūra padeda dviem būdais:
- Tai padeda rasti ikoniškiausias, populiariausias ir įdomiausias filmavimo vietas.
- Tai suteikia supratimą apie vietos, kurią galvojate, potencialą (pavyzdžiui, ieškote vietos ilgoms ekspozicijoms fotografuoti arba norite dirbti nespalvotai).
Gera idėja naršyti pas vietinius fotografus. Vietiniai turi didelį pranašumą prieš turistus. Jie geriau pažįsta vietovę ir yra susipažinę su fotogeniškomis, bet gana nepažįstamomis vietomis. Galbūt jie ten gyvena daug metų ir yra sukūrę nemažą bazę. Jų aplanke yra nuotraukų, darytų skirtingu metų laiku. Visi šie dalykai padeda sukurti įspūdį apie vietovę ir jos galimybes kraštovaizdžio fotografijai.
Šį procesą išgyvenau, kai praeitais metais keliavau per Šiaurės Ispaniją. Peržiūrėjęs vietinių fotografų nuotraukas man padėjo rasti tokias vietas kaip ši.
2. Išeik ir tyrinėk
Kai atvykstate į vietą, smalsumas yra jūsų raktas į įdomių daiktų ir vietų, kurias norite fotografuoti, paieška. Jei atlikote savo tyrimą, jau žinote ikoniškiausias ir populiariausias vietas – jos tikriausiai jus patraukė pirmiausia.
Bet kaip kitose vietose? Ne toks garsus? Tai galite sužinoti tik atlikę tyrimą. Tai priklauso tik nuo jūsų noro pamatyti, kas yra už kito kampo, arba kur tas kelias nuves.
Šią nuotrauką padariau eidama taku už savo tėvų namų. Tai nėra gerai žinoma vietovė, todėl turėsite pabandyti surasti kitas čia darytas nuotraukas. Taip, ji turi daug potencialo ir aš galėjau padaryti tokias nuotraukas
3. Sukurti sąrašą puiku vietos
Pažvelgę į kitų fotografų darbus ir skaitydami apie kraštovaizdžio fotografiją, sužinosite apie įdomias vietas ir vietoves.
Siūlau sudaryti sąrašą vietų, kurias vieną dieną norėtumėte aplankyti. Pasaulis didžiulis. Ir internete galite sužinoti apie daugybę vietų. Jei nerašysite pastabų, kai rasite ką nors įdomaus, vėliau galite apie tai pamiršti ir daugiau neberasti.
Laikui bėgant galite grįžti į sąrašą ir vėl ieškoti vietų, kurios jums atrodo įdomiausios. Pavyzdžiui, jūsų sąraše yra Venecijos miestas. Kai tik rasite įdomią nuotrauką ir gerą straipsnį apie fotografiją Venecijoje, pridėkite jį prie savo failo. Tada, kai ateis laikas, turėsite beveik paruoštą tyrimą ir suprasite, ko norite gauti.
Daryk mano sąrašą
Kitas būdas yra sudaryti vietų, kurias norėtumėte aplankyti, sąrašą. Necenzūruokite šio sąrašo – tai idėjos, o ne teiginiai. Tada galėsite juos tyrinėti ir užsirašyti, kai rasite naudingos informacijos. Tai suteikia jums laiko pagalvoti, kiek laiko jums reikia vietovėje ir kaip tai įtraukti į savo tvarkaraštį. Galite galvoti apie laiką, pinigus ir palaipsniui kurti planus.
Mano sąraše yra Torre del Paines kalnai Patagonijoje, Italijos Dolomitai ir JAV pietvakarių dykumos. Kas yra tavo?
„Picos de Europa“ šiaurinėje Ispanijoje, kur daryta ši nuotrauka, taip pat buvo mano sąraše.
4. Rasti mano Asmeninis žvilgsnis
Vienas iš pavojų, susijusių su kitų fotografų darbų studijavimu, yra tai, kad atsiranda noras fotografuoti tose pačiose vietose. Nėra nieko blogo fotografuoti žymias vietas, o kartais tiesiog reikia judėti toliau ir ieškoti mažiau atpažįstamų vietų. Tačiau kyla pavojus, kad pamiršite ieškoti kitur naujų ir įdomių vietų.
Fotografas Cole'as Thompsonas turėjo įdomią idėją, kurią pavadino „fotografiniu abstinencija“. Jis niekada nežiūri į kitų fotografų darbus, nes nori rasti savo vietas ir asmeninę kraštovaizdžio viziją. Šioje mintyje yra daug tiesos ir galbūt turėtumėte tai išbandyti patys. Tai yra priešingas požiūris į patarimą, pateiktą straipsnio pradžioje, ir jis gali būti tinkamas jums.
Suasmeninti
Praėjusiais metais aplankiau savo šeimą Norfolke, Anglijoje. Peržiūrėkite vietinių fotografų darbus ir rasite daugybę šiai vietovei būdingų smėlio kopų, plačių paplūdimių ir paplūdimio namelių nuotraukų.
Susilaikiau nuo šių vietų ir pasivaikščiojau su fotoaparatu po kaimo pakraštį. Ši pradžia nebuvo tyčinė, bet po to pamačiau, kad didžioji dalis darbų paremta fotografuojant man asmeniškus kraštovaizdžio elementus. Nekreipiau dėmesio į ikonines vietas, tas, kurios parduodamos vietinėse galerijose, ir fotografavau peizažus asmeniškiau interpretuodamas.
Galų gale nufotografavau taip, kaip matote aukščiau, ir kaip ši.
Kad ir kur eitumėte fotografuoti peizažą ir kad ir kokios garsios bei atpažįstamos šios vietos būtų, raginu ieškoti ir rasti savo viziją.
Išvada
Šios idėjos – tai tik keletas būdų, kaip rasti įdomių vietų kraštovaizdžio fotografijai.
Pirmas dalykas, su kuriuo susidūriau, buvo nesugebėjimas „pamatyti“ ir „ieškoti“ kadro, taip pat „užšalimas“ vienoje vietoje. Pastebėjau situaciją, kai pradedantieji fotografai, atėję į filmavimo aikštelę, tiesiog nežino, ką fotografuoti. Viena vertus, tai lyg ir natūralu – vietovė nepažįstama, bet kita vertus, aplink tiek daug naujų ir įdomių dalykų, kad akys bėga. Tiesą sakant, problema yra šiek tiek kitokia, ir dabar mes pabandysime ją išsiaiškinti. Situacija maždaug tokia: atvedi grupę, pavyzdžiui, į saulėtekio filmavimą, sakai: „Štai, išpakuosim, pasiimk trikojus ir fotoaparatus, fotografuosime čia auštant“, parodote tam tikrus rakursus, trumpas instruktažas. ir ... po kurio laiko pastebite, kad dalyviai stovi vietoje, apsiribodami tik tais kampais, kuriuos jau parodėte, darydami krūvą lygiai tokių pačių kadrų. Visi šaudo tą patį. Turite parodyti kitus rakursus ar objektus, kad fotografuotumėte dar kartą (pažodžiui: „Žiūrėkite atgal / į kairę ir pan.“) ir... istorija vėl kartojasi.
Tuo tarpu peizažo fotografavimas apima nuolatinę paiešką – vietų paieška, kampų, priekinio plano objektų paieška, optimalios šviesos laukimas, fotografavimo laikas ir t.t. Jūs turite nuolat judėti rajone. Būtina aiškiai įsisąmoninti: kadrai neatsiras savaime, juos pirmiausia reikia surasti, pamatyti akimis, suprasti mintyse ir tada tik užfiksuoti fotoaparatu (pastarasis paprasčiausias ir lengviausias). Tai, kas išdėstyta aukščiau, žinoma, nereiškia, kad reikia skubėti po teritoriją, be proto šaudyti serijomis į dešinę ir į kairę, užkimšti „flash drive“ krūva kadrų, į kuriuos tada bus šlykštu žiūrėti... Manau, visi turėjo atvejų, kai grįžę namo pradedame žiūrėti filmuotą medžiagą ir stebimės: kur tas grožis, kurį neseniai matėme? Kodėl užfiksuota filmuota medžiaga to neperteikia?
Todėl atvykus į filmavimo vietą patartina ramiai apsidairyti, įvertinti šviesą, saulėtekio/saulėlydžio kryptį, atsirinkti objektus, kurie gali būti naudojami kaip pirmas, vidurinis, toli ir pan. Labai svarbu pasirinkti savo fotografavimo ritmą, optimaliai judėti po teritoriją ieškant geros kompozicijos ir reikiamos šviesos, o ne ilgai kabėti prie vieno medžio / šieno kupetos / akmens / namo ir pan. Taigi viename išėjime galite padaryti N-ąjį skaičių skirtingų kadrų. Taip pat šaudydami grupėje stenkitės nešaudyti iš tos pačios pozicijos kaip ir kiti dalyviai – ieškokite savo unikalių kadrų. Kam tau reikalinga „tūkstantis pirmoji“ to paties namo/medžio/šieno kupetos nuotrauka?!
Patarimas: nestovėkite vietoje, pasirinkite sau optimalų judėjimo ritmą ir nuolat tyrinėkite vietovę. Kadrai patys neateina, reikia juos „medžioti“.
Pavyzdžiui, šis šūvis turėjo būti medžiojamas tiesiogine to žodžio prasme, nuolat judant, bandant pagauti arklį kadre:
Išimtis: jau gerai išmanote vietovę, aiškiai įsivaizduojate, ką tiksliai norite nufilmuoti, mintyse susikurkite kompoziciją, išdėliodami objektus jums reikalingose vietose ir tiesiog laukite tinkamos šviesos ar kitų sąlygų savo kūrybinei idėjai įgyvendinti. Kaip pavyzdį galiu pateikti šį rėmelį:
Tiksliai žinojau laiką ir vietą, kur turėtų pasirodyti mėnulis, mintyse įsivaizdavau šį kadrą ir beliko atvykti į vietą, pasistatyti trikojį ir laukti reikiamos sąlygos – mėnulio patekėjimo.
Antroji pradedančiojo peizažo fotografo klaida – fokusavimasis į fotografavimą tik viena kryptimi – saulėtekio ar saulėlydžio kryptimi. Taip, kaip taisyklė, aušros / saulėlydžio vietoje spalvos yra ryškiausios ir išraiškingiausios. Visa tai suprantama, nuspėjama, bet ne aksioma. Praktiškai gražiausia šviesa toli gražu ne visada, ryškiausios ir gražiausios spalvos ryškiai pastebimos rytuose arba vakaruose auštant / saulėlydžiui. Dažnai atsitinka priešingai. Todėl fotografuodami ryte ar vakare nepamirškite atsigręžti.
Štai keletas nuotraukų, darytų atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta pirmiau, pavyzdžiai. Tą rytą buvo absoliučiai giedras dangus be debesų, tad pati aušra nieko neįdomaus – na, saulė išlindo iš už kalnų, o kas? Tačiau įdomiausia buvo pastebėta iš priešingos pusės – kylanti saulė gražiai apšvietė kalnų grandinės viršūnes, suteikdama joms geltonai raudoną atspalvį:
Kitas pavyzdys, paimtas saulėlydžio metu, saulė buvo už manęs, kairėje, apšviesdama debesis prieš saulėlydį:
Patarimas: nepamirškite karts nuo karto atsukti galvos, apsidairykite! Visko nutinka, todėl dažnai sukame galvą ir apsižvalgome! Gamta kupina netikėtumų! :)
Išimtis: vėlgi, jūs galite turėti kokį nors specialų planą ir šaudymo užduotį ir jūs mažai priklausote nuo konkrečių sąlygų. Pavyzdžiui, tyčia norite įtraukti saulę į kadrą, fotografuoti objektus esant foniniam apšvietimui. Tarkime, kad šiame paveikslėlyje saulės buvimas tiesiog būtinas, nes. „sukuria“ ryto atmosferą, pripildo paveikslą šviesos:
Panaši situacija, medžiai foniniame apšvietime ir rūke atrodo tiesiog puikiai: 
Kita problema, kurią vadinu „ribotu panoraminiu matymu“. Dažnai kraštovaizdžio fotografijai naudojame plataus kampo objektyvą ir juo apsiribojame. Kad ir kaip paradoksaliai tai skambėtų, bet taip elgdamiesi mes ribojame save, siauriname savo matymo horizontą. Pabandykite naudoti teleobjektyvą, o ne plataus kampo objektyvą ir žiūrėkite per vaizdo ieškiklį. Nustebsite sužinoję, kad gerai žinomame kraštovaizdyje yra naujų įdomių aspektų, kurie anksčiau buvo tiesiog prarasti.
Štai karpatų šlaitas, žydintis, žydintis plačiakampe optika: 
ir štai toks pat nuolydis nufotografuotas ant objektyvo, kurio židinio nuotolis yra 200 mm .:
Visiškai skirtingi tos pačios vietos kadrai! Ir tik tiek, kad „susiaurintumėte“ matymo kampą!
Patarimas: nepatingėkite, fotografuodami keiskite skirtingų židinio nuotolių objektyvus – taip praplės naujus horizontus, parodys naujus kampus!
Išimtis: Jūs tiksliai žinote, ką ir kaip norite fotografuoti, todėl protingai pasirinkote objektyvą su tinkamu židinio nuotoliu.
Atrodo, kad šį kartą viskas. :)
Kaip visada būsiu dėkingas už konstruktyvų dialogą, komentaruose išsakytus papildymus ir linkėjimus.
ankstesni straipsniai.
Kraštovaizdžio samprata kaip parko ar sodo kompozicijos pagrindas. Peizažų tipai: paprasti, sudėtingi, panoraminiai. Erdvės uždarumo ir išskaidymo laipsnis.
KRAŠTAS- erdvė kaip atskiras kraštovaizdžio elementas, apribotas vizualinio suvokimo ribomis ir sąlygomis. Peizažas sukelia jausmą ir nuotaiką, kuri suvokiama panašiai kaip menininko drobė. Pagal erdvinį principą peizažai skirstomi į atvirus, pusiau atvirus, pusiau uždarus ir uždarus. Uždaras peizažas pasižymi erdvinių elementų (sumedėjusių augalų) vyravimu su nedideliais plokštumais, horizontaliais, o tai riboja galimybę plačiai ir laisvai matyti erdvę, šios vadinamosios „pavėsinės zonos“ atmeta vizualinius ryšius tarp kraštovaizdžio komponentai. Įprastuose parkuose uždaro kraštovaizdžio pavyzdys gali būti bosketas, kraštovaizdžio parkuose - masyvai ir giraitės. Atviri peizažai išsiskiria plokštuminių elementų, „šviesos zonų“ vyravimu, glaudžiais vizualiniais kraštovaizdžio elementų ryšiais. Pavyzdžiui, pievos, vejos, didelės gėlių lovos.
Planuodami savo sode kurti gražius peizažus, visada turite atsiminti, kad tiek gamtoje, tiek sode jie egzistuoja pagal tuos pačius dėsnius, kaip ir vaizdingi paveikslai, įrėminti ir kabantys ant sienos. O peizažų kompoziciją lemia tie patys veiksniai, iš kurių svarbiausias yra sudėtinis mazgas .
Kraštovaizdžiai erdvėje vizualiai suvokiami įvairiais būdais, atsižvelgiant į jų sudėtingumą:
Paprasti peizažai paprastai turi vieną siužetą su vienu
kompozicijos mazgas;
Sudėtingi peizažai dažniausiai būna dviejų, trijų sklypų, jie derinami
nėra vienijamos vienos idėjos ir sudaro vieną visumą, pavyzdžiui, vaizdą
Draugystės šventykla Pavlovske, atsiverianti iš senosios Silvijos,
apima tris kompozicinius mazgus: patį šventyklos pastatą, tiltą
Rossi ir Slavjankos upė (75 pav.);
Panoraminiai peizažai dengia apskritą paveikslą su daugybe
kompoziciniai mazgai ir susideda iš kelių paprastų
dideles nuotraukas.
KRAŠTAŽO PAVEIKSLAS- parko (sodo) erdvės dalis, vizualiai izoliuota nuo bendros parko (sodo) erdvės ir konvenciškai uždaryta į regėjimo lauką ribojantį „rėmą“, turinti tam tikrą kompozicinę struktūrą. Skirtingai nuo paveikslo, peizažo paveikslas yra trimatis ir stebėtojas gali jį suvokti iš kelių taškų.
Kraštovaizdis– neatsiejama kraštovaizdžio dalis, kuri gali būti suvokiama kaip meninė visuma. Privalomas kraštovaizdžio bruožas yra natūralių komponentų vyravimas arba buvimas.
Sudėtinis mazgas- tai centras, kuriame yra pagrindiniai vaizdo objektai. Atkreipkite dėmesį, kad skliausteliuose jis neturi būti geometriniame vaizdo centre. Ir bet kas gali jiems pasitarnauti. Pavyzdžiui, keli medžiai ar vienas stovintis (kaspinuočiai), vejos plokštuma ar ryškiadėžė gėlė, tvenkinio platybė, krioklys, upelis, vijoklinėmis rožėmis apipinta pavėsinė ir kt. ir tt Į ką reikia atsižvelgti:
Pirma, atstumas nuo stebėtojo iki paveikslo. Bet kadangi mūsų peizažas, skirtingai nei vaizdingas peizažas, yra ne plokščias, o trimatis, tada, priklausomai nuo erdvės gylio, galite vadovautis atstumu arba iki kompozicinio paveikslo centro, arba iki jo priekinio plano, arba , rečiau, į foną (foną). Tarkime, nedideliu gėlynu gera grožėtis iš kelių metrų atstumo, o kaspinuočiu ar pirmojo didumo medžių grupe (liepais, ąžuolu, pušynu) – iš kelių šimtų metrų. Antra, nuotraukos plotis. Tai atstumas tarp objektų, kurie yra mūsų paveikslo „rėmas“. Tegul juos jungianti linija nubrėžiama tik sąlyginai.
Trečia, nuotraukos aukštis. Šią vertę lemia kraštovaizdžio elementų aukštis. Tačiau, kaip ir bet kuris menininkas, dizaineris kompozicijoje būtinai atsižvelgia į „orą“, įskaitant dangų ir žemės (vandens) plokštumą. Ir galiausiai – horizontalus kraštovaizdžio suvokimo kampas. Visą ratą – 360° – mato tik žmogaus sukurtų apskritų panoramų lankytojai ir kalno viršūnėje stovintys alpinistai. Paprastai žiūrėjimo kampas svyruoja nuo 15 iki 60°, o jo optimali vertė yra 23-28°. 28° kampą kraštovaizdžio dizaineriai naudoja kaip pradinį suvokiamo kraštovaizdžio matą.
Atviri ir uždari peizažai.
Uždarame peizaže trimačiai elementai (sumedėjusi augmenija) vyrauja su nežymiais plokštumais, horizontaliais, o tai lemia ribotą erdvės vaizdą. Bendroje parko kompozicijoje uždari ir tamsesni peizažai sudaro šešėlio zonas.
Atvirame kraštovaizdyje dominuojantį vaidmenį atlieka horizontalūs paviršiai - pievos, rezervuarai, dėl kurių matomas didelis toli ir plotis. \ atviri peizažai sudaro ryškiausias dalis bendroje parko kompozicijoje.
Kuriant kraštovaizdžio tapybos erdvinius planus naudojami šie formavimo elementai:
Rėmas- kurio tikslas – apriboti pirmojo plano šonines ir viršutines dalis, siekiant atskirti nuo bendros parko erdvės vietą, į kurią norima pagrįsti žiūrovo dėmesį.
užkulisiuose- šoninės užuolaidos arba ekranai, kurie yra kraštovaizdžio tapybos antrojo erdvinio plano konstrukcijos elementas.
Dominuojantis paveikslai arba kompozicinis dėmesys – išraiškingiausia peizažo tapybos dalis, sutelkianti pagrindinį žiūrovo dėmesį.
Formuojant kraštovaizdį galima sukurti begalinę įvairovę kompozicijų su skirtingais erdviniais planais ir dominuojančiais objektais, kurių sprendimo pasirinkimą lemia tiek gamtinė situacija, tiek meninė koncepcija.
Organizuojant kraštovaizdį reikėtų vadovautis stebėtojo „dėmesio taupymo“ taisykle, pašalinant iš regėjimo lauko visus nereikalingus elementus, galinčius sutrikdyti ar atitraukti dėmesį nuo pagrindinio dalyko. Parkams būdingas kraštovaizdžio statybos įvairiapusiškumas ir periodiška tapybos kaita, kurią lankytojas atskleidžia pasivaikščiojimo metu.
Parko atvirų erdvių kompozicija. Parteriai, laukymės, vandens paviršiai. plokščios konstrukcijos.
Miško parko, parko ir sodo peizažai yra funkcinės-vaizdinės charakteristikos zonos; turintys savo fizinę, biologinę ir emocinę išvaizdą. Tai yra žmogaus aplinka. Peizažas yra vizuali, kontempliatyvi sąvoka, vietovės suvokimas panašus į paveikslą.
Vanduo ir vandens prietaisai yra esminiai natūralios aplinkos komponentai. Vanduo mažina oro temperatūrą, padidina jo drėgmę, reikšmingai veikia mikroklimatą. Priklausomai nuo maitinimo paviršinio nuotėkio režimo, vandens telkiniai yra tekantys, nenutekėję ir lėto nuotėkio. Upės, upeliai, rezervuarai ant upių, tvenkiniai ant mažų upių yra tekantys vandens telkiniai. Tvenkiniai, išdėstyti daubose, daubose, reljefo įdubose, taip pat kasti tvenkinius lygioje žemėje, priklauso nenutekamiems rezervuarams. Vandens telkinių aprūpinimas vandeniu – lietus, sniegas, ledynas, požeminis. Upės vandens tiekimas dažniausiai yra mišrus.
Dažniausiai parko vandens telkiniai yra tvenkiniai ir ežerai.
Rezervuarų forma yra kompaktiška, išlenkta, pailga, sudėtinga.
Laukai, veja. Beveik visuose sutvarkytuose objektuose reikia didesnių ar mažesnių atvirų erdvių, ant kurių tankiai auga žolė. Žolinės dangos skirstomos į vejas ir pievas (plaktos, vejos. Dekoratyvinės vejos skirstomos į parterines ir paprastas. Parterinės vejos dedamos svarbiausiose, priekinėse vietose. Visada turi atrodyti kaip net žali kilimai. Pievų veja jau ne veja , bet pieva.Šios vaizdingos atviro plano parko laukymės,natūrali pieva su lauko gėlėmis.Projektuojant didelius sodus ir parkus ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas laukymių kompozicijai.Jų ir medžių masės santykis lemia atskirų atkarpų meninę išvaizdą ir visas parkas. Visuotinai pripažįstama, kad didžiausių kraštovaizdžio pranašumų plotis yra 80–120 m vidutinio pločio laukymės.
Laukų dydis priklauso nuo jų paskirties ir kraštovaizdžio objekto dydžio.
Plokštelė turėtų atskleisti parko erdvę. Lauko kraštovaizdžio suvokimas labai priklauso nuo takelių maršruto. (takas veda tiesiai į jį, atsiremia į jį. Takas artėja liestine) Jo kraštų dekoratyvumas vaidina didžiulį vaidmenį pievos suvokime. Parko laukymės turi estetinę paskirtį – įnešti į peizažus erdvės, šviesos, šilumos.
Didelę kompozicinę ir funkcinę reikšmę turi miesto parko kraštovaizdžio plynai. Jie būtini kompozicijoje kaip atviros erdvės, kontrastuojančios su želdinių masyvais, naudojamos pasivaikščiojimams, žaidimams ir sportui.
Priklausomai nuo naudojimo, laukymės turi skirtingos sudėties vejos dangą.
Partneriai. Parteris – dekoratyvinė kompozicija, esanti horizontalioje plokštumoje, sudaryta iš augalų, inertinių medžiagų ir vandens. Parterį gali sudaryti vienas, du, keturi ar daugiau elementų.
Iš pastatų langų parterį reikėtų suvokti kaip visumą. Pagrindinis prekystalių reikalavimas yra vienkartinis ir pilnas vizualinis suvokimas.
Parterio piešinyje naudojami augaliniai motyvai: stilizuotos šakos, lapai, įvairiais deriniais išdėstyti augalų žiedai. Piešimo fonas daugeliu atvejų yra smėlis, įvairių inertinių medžiagų skalda.
Klasikinių parterių raštas gana tolygiai užpildo jam skirtą plotą, nepalikdamas didelių laisvų erdvių.
Neatsiejama parterių dalis yra perimetro ribos (juostos), kurios atlieka ne tik apsauginį, bet ir dekoratyvinį vaidmenį.
| " |
