Achmatovos requiem kūrimo istorija trumpa. Anna Akhmatova: garsios poetės likimas
Beveik visas Requiem parašytas 1935–1940 m., skyrelis „Vietoj pratarmės“ ir epigrafas pažymėti 1957 ir 1961 m. Ilgas laikas kūrinys egzistavo tik Achmatovos ir jos draugų atmintyje, tik 1950 m. ji nusprendė jį užrašyti, o pirmoji publikacija įvyko 1988 m., praėjus 22 metams po poeto mirties.
Pats žodis „requiem“ (Achmatovos sąsiuviniuose – lot. Requiem) reiškia „laidojimo mišias“ – katalikišką pamaldą mirusiesiems, taip pat laidojimo muzikos kūrinį. Lotyniškas eilėraščio pavadinimas, taip pat tai, kad 1930 – 1940 m. Achmatova rimtai studijavo Mocarto gyvenimą ir kūrybą, ypač jo „Requiem“ a“, rodo ryšį tarp Achmatovos kūrybos ir muzikinės requiem formos. Beje, „Requiem“ „e“ Mocartas – 12 dalių, Achmatovos kūrinyje. eilėraštis – tas pats ( 10 skyrių + Dedikacija ir Epilogas).
Epigrafas ir Vietoj pratarmės yra originalūs kūrinio semantiniai ir muzikiniai raktai. Epigrafas (eilutės iš 1961 m. eilėraščio „Taigi ne veltui mes kartu patyrėme nelaimę...“) pristato lyrikos tema:
Aš tada buvau su savo žmonėmis,
Ten, kur, deja, buvo mano žmonės.
Vietoj Pratarmės (1957), paimdamas temą „mano tauta“, jis nukelia į „tada“ – ketvirtojo dešimtmečio Leningrado kalėjimo eilę. Achmatovo Requiem, kaip ir Mocarto, buvo parašyti „pagal užsakymą“; bet „kliento“ vaidmenyje – „šimto milijonų žmonių“. Eilėraštyje lyrika ir epas susilieja: kalbėdama apie savo sielvartą (sūnaus L. Gumiliovo, vyro N. Punino areštus), Achmatova kalba milijonų „bevardžių“ vardu; už jos autorinio „aš“ stovi „mes“ visų tų, kurių vienintelė kūryba buvo pats gyvenimas.
Dedikacija tęsia proziškos Pratarmės temą. Tačiau aprašytų įvykių mastas keičiasi:
Kalnai lenkia prieš šį sielvartą,
Didžioji upė neteka
Bet kalėjimo užraktai tvirti,
Ir už jų yra nuteistųjų skylės ...
Pirmosios keturios eilėraščio eilutės tarsi nubrėžia laiko ir erdvės koordinates. Laiko nebėra, sustojo („didžioji upė neteka“); „Pučia gaivus vėjas“ ir „šviečia saulėlydis“ – „kažkam“, bet jau ne mums. Rimas „kalnai – skylės“ formuoja erdvinę vertikalę: „nevalingos draugės“ atsidūrė tarp dangaus („kalnai“) ir požemio („skylės“, kur kankinasi jų artimieji ir draugai), žemiškajame pragare.
„Laukinio kapitalo“ ir „išprotėjusių metų“ pasišventimo motyvas įžangoje įkūnytas didžiulės poetinės jėgos ir tikslumo įvaizdyje:
Ir kabojo kaip nereikalingas priedas
Netoli jų kalėjimų Leningradas.
Čia, įvade, pasirodo biblinis Apokalipsės vaizdas, lydintis heroję per visą kryžiaus kelionę: „Mirties žvaigždės stovėjo virš mūsų...“, „... o didžiulė žvaigždė gresia neišvengiamai mirtimi“, "... šviečia".
Daugybė Requiem būdingų panašių motyvų variacijų primena muzikinius leitmotyvus. Dedikacijoje ir įžangoje nusakomi pagrindiniai motyvai ir vaizdiniai, kurie toliau vystysis eilėraštyje.
Achmatovos sąsiuviniuose yra žodžiai, apibūdinantys ypatingą šio kūrinio muziką: „... laidotuvių Requiem, kurio vienintelis akompanimentas tegali būti Tyla ir aštrūs tolimi laidotuvių varpo tonai“. Tačiau eilėraščio Tyla pripildyta garsų: neapykantą keliantis raktų barškėjimas, garvežių švilpukų atsiskyrimo daina, vaikų verksmas, moters kauksmas, juodojo maro griaustinis („marusi“, „varnas“, „ piltuvėliai“ – kaip liaudis vadindavo automobilius kaliniams vežti), durų varstymas ir senolės kauksmas... Per šiuos „pragariškus“ garsai vos girdimi, bet vis tiek girdimi – vilties balsas, balandžių čiulbėjimas, vandens purslai, smilkalų skambėjimas, karštas vasaros ošimas, paskutinių paguodų žodžiai. Iš požemio („kalimo nuteistasis buriasi“) – „ne garso – o kiek / nekaltų gyvenimų ten baigiasi...“ Tokia garsų gausa tik sustiprina tragišką Tylą, kuri sprogsta tik vieną kartą – skyriuje „Nukryžiavimas“
Angelų choras šlovino didžiąją valandą,
Ir dangus ištirpo ugnyje...
Nukryžiavimas yra semantinis ir emocinis kūrinio centras; Motinai Jėzui, su kuria save tapatina lyrinė herojė Achmatova, taip pat jos sūnui atėjo „didžioji valanda“:
Magdalena kovojo ir verkė,
Mylimas mokinys pavirto akmeniu,
Ir ten, kur tyliai stovėjo mama,
Taigi niekas nedrįso žiūrėti.
Magdalietė ir jos mylimas mokinys tarsi įkūnija tuos kryžiaus kelio etapus, kuriuos Motina jau nuėjo: Magdalietė maištaujanti kančia, kai lyrikos herojė „raudo po Kremliaus bokštais“ ir „metėsi į budelio pėdos“, Jonas – tylus sustingimas žmogaus, bandančio „užmušti atmintį“, sutrikusio sielvarto ir šaukiančio mirti.
Baisioji ledo žvaigždė, lydėjusi heroję, išnyksta X skyriuje – „dangus ištirpo ugnyje“. Motinos tylą, į kurią „niekas nedrįso žiūrėti“, sprendžia verkiantis requiem, bet ne tik sūnui, bet ir visiems „pigiai nužudytiems, / Tuštumose sutryptas takas“ (OE Mandelštamas). Tai dabar jos pareiga.
Eilėraštį užbaigiantis epilogas „perjungia laiką“ į dabartį, sugrąžindamas mus prie melodijos ir bendros Pratarmės bei Dedikacijos prasmės: vėl iškyla kalėjimo eilės vaizdas „po aklina raudona siena“ (pirmoje dalyje). ).
Vėl artėjo laidotuvių valanda.
Matau, girdžiu, jaučiu tave.
„Requiem“ žodžiu tapo paminklu Achmatovos amžininkams – ir mirusiems, ir gyviems. Visus juos ji apraudojo savo „verkiančia lyra“. Asmeninė, lyriška Achmatovos tema baigiasi epiškai. Ji duoda sutikimą švęsti paminklą sau šioje šalyje tik su viena sąlyga: kad tai bus paminklas poetui prie Kalėjimo sienos:
Tada aš bijau kaip palaimingos mirties
Pamirškite juodojo maro ūžesį.
Pamirškite, kaip nekenčiamieji užgniaužė duris
O senutė staugė kaip sužeistas gyvulys.
„Requiem“ be perdėjimo gali būti vadinamas poetiniu Achmatovos žygdarbiu, kilniu tikros pilietinės poezijos pavyzdžiu.
Žmogiškąją ir poetinę Achmatovos poziciją kritikas B. Sarnovas pavadino „drąsiu stoicizmu“. Jos likimas yra nuolankaus ir dėkingo gyvenimo su visais džiaugsmais ir vargais pavyzdys. Achmatovos „karališkasis žodis“ harmoningai derino vietinį su ateiviu:
Ir amžinybės balsas šaukia
Su nežemiškų žmonių nenugalimu,
Ir per žydinčias vyšnias
Šviesus mėnuo liejasi šviesa.
Ir atrodo taip lengva
Balinimas smaragdo tankmėje,
Kelias, nesakysiu kur...
Ten, tarp kamienų, dar lengviau,
Ir viskas atrodo kaip alėja
Netoli Carskoje Selo tvenkinio.
Anna Andreevna Akhmatova yra garsi poetė, vertėja ir literatūros kritikė. Ryškiausias atstovas Sidabro amžius rusų poezija. Anna Andreevna du kartus buvo nominuota Nobelio literatūros premijai: 1965 ir 1966 m.
Būsimoji poetė gimė 1889 metų birželio 23 dieną Bolshoi Fontan kaime netoli Odesos. Ji buvo trečiasis vaikas iš šešių vaikų bajoro Andrejaus Antonovičiaus Gorenko ir Innos Erasmovnos Stogovos šeimoje. 1990 metais A.A.Gorenko buvo paskirtas kolegialiu vertintoju, o šeima persikėlė į Carskoje Selo. Anna Gorenko mokėsi Mariinsky moterų gimnazijoje. Būdama 16 metų Anna su mama persikėlė į Evpatoriją, o paskui į Kijevą, kur įstojo į gimnaziją, lankė Aukštųjų moterų kursų teisės skyrių.
Pirmąjį eilėraštį mergina parašė būdama 11 metų, jau tada jai tapo aišku, kad tai – meilė visam gyvenimui. Tėvas dukters priklausomybę rašyti laikė pavardės gėda, todėl sulaukusi 17 metų Anna pasirinko sau kitą pavardę – Achmatova, priklausančią jos prosenelei.
Eilėraštį „Ant jo rankos daug blizgančių žiedų...“ Nikolajus Gumilovas 1907 metais paskelbė savaitraštyje „Sirius“ Paryžiuje, kuriame tuo metu dirbo. Jų pažintis prasidėjo Tsarskoje Selo mieste ir buvo paremta susirašinėjimu. 1910 metais netoli Kijevo esančiame Nikolajevskajos Slobodkos kaime pora susituokė. Grįžusi į Sankt Peterburgą Achmatova pasinėrė į to meto kūrybinės bohemos gyvenimą. Pirmaisiais kūrybinės veiklos laikotarpiais ji buvo akmeizmo šalininkė. Tendencijos kūrėjai buvo Nikolajus Gumilevas ir Sergejus Gorodetskis. Akmeistai pasisakė už atitrūkimą nuo simbolikos literatūroje, atsigręždami į vaizdų objektyvumą ir medžiagiškumą, žodžių tikslumą ir temų specifiškumą. 1912 m. išleistas pirmasis Achmatovos kūrinių rinkinys „Vakaras“ tapo akmeizmo principų kūrimo pagrindu. 1914 metais išleistas eilėraščių rinkinys „Rožinis“, kuris buvo ne kartą perspausdintas iki 1923 m.
1912 m. spalio 1 d. gimė vienintelis Anos Achmatovos vaikas Levas Nikolajevičius Gumiliovas. Beveik visą vaikystę jis praleido su savo močiute A.I. Gumileva. Jo santykiai su mama buvo sunkūs dėl įvairių priežasčių. Kai 1914 m. Nikolajus Gumiliovas savanoriu išėjo į frontą, Anna Andreevna su sūnumi persikėlė į savo vyro šeimos dvarą Tverės provincijoje. Ten parašyta rinktinė „Baltoji kaimenė“ išleista 1917 m.
Gumiliovas ir Akhmatova išsiskyrė 1918 m., Ana Andreevna tapo pertraukos iniciatore. Tais pačiais metais ji ištekėjo už V. S. Šileiko. 1921-ieji buvo kupini įvykių ir dramos, 1921-ųjų vasarą Achmatova išsiskyrė su Shileiko. Nikolajus Gumiliovas buvo suimtas įtariant dalyvavimu sąmoksle, o po kelių savaičių buvo nušautas. Tuo pačiu metu buvo išleistos dvi sunkiai laimėtos poetės knygos: „Plantas“ ir „Anno Domini MCMXXI“ („Viešpaties vasarą 1921“).
Nuo 1920-ųjų vidurio jos nauji kūriniai nebeleidžiami, tik retkarčiais perspausdinami seni kūriniai. Anna Akhmatova pradėjo gyventi civilinėje santuokoje su Nikolajumi Puninu. 1933 metais Punin ir jos sūnus pirmą kartą buvo suimti. Iš viso Levas Gumilovas jų turėjo 4, dar 1935, 1938, 1949 m. Iš viso nelaisvėje jis praleido apie 10 metų. 1938 m. ji išsiskyrė su Puninu. Achmatova daug nuveikė, kad išlaisvintų vyrą ir sūnų – pasinaudojo ryšiais ir kreipėsi į šalies vadovybę. Eilėraštyje „Requiem“ aprašomi visi moterų, priverstų trankyti kalėjimų ir lagerių slenksčius, kenčiančių nuo nežinojimo apie artimųjų likimą, vargai. 1939 metais ji buvo priimta į Tarybų rašytojų sąjungą, tačiau 1946 metais specialiu dekretu buvo pašalinta iš sąjungos.
Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, Achmatova buvo Leningrade, iš kur buvo evakuota į Maskvą, paskui į Taškentą. Į šiaurinę sostinę ji grįžo 1944 m. 1951 metais ji buvo grąžinta į Rašytojų sąjungą, o 1955 metais iš Literatūros fondo jai suteiktas namas Komarove. 60-aisiais jos kūryba įgavo antrą vėją: 1962 m. ji baigė „Eilėraštį be herojaus“, kurio darbas užtruko 22 metus; 1964 m. gavo prestižinę literatūros premiją Italijoje „Etna Taormina“; tapo Nobelio premijos nominante, 1965 metais Oksforde įgijo daktaro laipsnį, išleido rinkinį „Laiko bėgimas“.
Dėl sveikatos problemų 1966 m. Anna Andreevna persikėlė į kardiologinę sanatoriją Domodedovo mieste, mirtis ją užklupo 1966 m. kovo 5 d.
Poetas buvo palaidotas Komarovskoye kapinėse netoli Leningrado. Paminklą jai kartu su savo mokiniais pastatė Levas Gumilovas – akmeninės sienos instaliaciją, nuo kurios motina ir žmona laukė žinių apie šeimą.
Labai trumpai
Anna Andreevna Akhmatova yra viena didžiausių XX amžiaus poetų. Kiek Anna Andreevna patyrė, kad jos darbas būtų matomas ir girdimas. Pirma, tėvo nepripažinimas, antra – valdžios draudimas, trečia – nelengvas asmeninis gyvenimas.
Karštą vasaros dieną Odesoje, tiksliau – 1889 metų birželio 11-ąją, gimė nepaprasta mergaitė, turinti ypatingą gyvenimo troškimą. Iš prigimties stipri asmenybė, malonios sielos, nuo vaikystės žinojo, kad jos gyvenimas nebus lengvas. Sunkiausiu laikotarpiu bet kuriai paauglei (16 m.) jos tėvai išsiskyrė. Meilės drama taip pat nepaliko pėdsakų. Vėliau Anna Andreevna norėjo nusižudyti.
Anna Akhmatova mokėsi dviejose gimnazijose, iš pradžių Carskoje Selo mokėsi Mariinsky gimnazijoje, tačiau jau baigė Kijevo Fundukleevskaya gimnaziją.
Tik 22 metų poetės gyvenime pasaulis išvydo jos kūrinius. 1912 m. buvo išleista pirmoji jos knyga „Vakaras“, bet, deja, ji sulaukė daug kritikos. 1914 metais išleistas rinkinys „Rožančius“. Tačiau didžiausią populiarumą atnešė eilėraštis „Requiem“ (1935–1940), skirtas jos sūnui Levui Gumiliovui.
Sulaukusi 77 metų, Domodedovo sanatorijoje (Maskvos sritis) nutrūko tikrai puikios moters poetės Anos Andreevnos Achmatovos (Gumilevos) gyvenimas.
Akhmatova - Biografija
Didžiausia XX amžiaus rusų poetė Anna Achmatova, gim. Anna Andreevna Gorenko, gimė 1889 m. birželio 23 d. netoli Odesos. Netrukus jos tėvas visą šeimą persikėlė į Carskoje Selo netoli Sankt Peterburgo. Čia mergina įstojo į Mariinsky gimnaziją, kur mokėsi iki tol, kol tėvai išsiskyrė 1905 m. Ana tęsė studijas Kijeve, o vėliau grįžo į Sankt Peterburgą baigti literatūros kursų.
Pirmąjį eilėraštį Anna parašė būdama 11 metų. Slapyvardžiu poetė pasirinko savo totorių prosenelės pavardę ir pradėjo pasirašyti „Anna Andreevna Akhmatova“.
1910 metais Anna ištekėjo už garsaus poeto Nikolajaus Gumiliovo, su kuriuo susipažino dar būdama Carskoje Selo mieste. Po dvejų metų jiems gimė sūnus Leo, vienintelis poeto vaikas.
1912 metais buvo išleistas debiutinis Achmatovos eilėraščių rinkinys „Vakaras“, kupinas meilės išgyvenimų, dėl kurių ji tapo kultine Sankt Peterburgo inteligentijos veikėja. Po dvejų metų buvo išleistas antrasis poezijos rinkinys „Rožinis“, kuris sulaukė dar didesnio populiarumo. Trečiasis Achmatovos eilėraščių rinkinys „Baltoji kaimenė“, išleistas 1917 m., buvo persmelktas Pirmojo pasaulinio karo ir revoliucinių laikų dvasios.
Nors profesinė sėkmė užpildė Anos gyvenimą, jos šeimos sąjunga su Gumilev žlugo. 1918 metais Achmatova ir Gumiliovas išsiskyrė. Vėliau poetė turėjo dar dvi santuokas – su poetu V. Šileiko ir menotyrininku N. Puninu, tačiau nė vienos iš jų nebuvo galima pavadinti laiminga.
1921 metais iš karto pasirodė du rinkiniai „Plantain“ ir „Anno Domini“, kurie nepatiko bolševikų valdžiai. 1924–1940 metais Achmatovos eilėraščių spausdinimas buvo sustabdytas. Šį savo gyvenimo laikotarpį, kupiną nevilties ir skurdo, ji praskaidrino studijuodamas Puškino biografiją ir vertimus. 1938 metais Achmatovos sūnus Levas Gumiliovas buvo suimtas ir išsiųstas į lagerį. Išgyvento sielvarto skausmas ir kankinanti represijų atmosfera lėmė eilėraštį „Requiem“, kuris užsienyje buvo išleistas tik po 1960 m.
1962 metais poetas buvo nominuotas Nobelio premija apie literatūrą. Ji taip pat gavo italų literatūros premiją ir Oksfordo universiteto garbės daktaro laipsnį.
Anna Andreevna mirė 1966 metų kovo 5 dieną nuo širdies smūgio. Ji buvo palaidota Komarovo kaime netoli Sankt Peterburgo.
Biografija pagal datas ir Įdomūs faktai... Pats svarbiausias dalykas.
Kitos biografijos:
- Kuprinas Aleksandras Ivanovičius
1870 m. rugsėjo 7 d., Šią dieną gimė nuostabus rašytojas Aleksandras Ivanovičius Kuprinas. Iškart po gimimo jis liko be tėvo, kuris mirė nuo baisios ligos. Po 4 metų
- Karlas Marksas
Karlas Heinrichas Marksas (1818–1883) buvo garsus XIX amžiaus ekonomistas ir filosofas. Pasaulyje jis pirmiausia žinomas kaip klasikinio politinio ir ekonominio veikalo „Sostinė“ ir kitų filosofinių bei politinių veikalų autorius.
- Žana d'Ark
Europoje kilo karas tarp Anglijos ir Prancūzijos. Per Šimtmetį karą gimė Prancūzijos karalystės gelbėtoja Žana d'Ark.
- Antonas Ivanovičius Denikinas
Antonas Denikinas gimė 1872 m. Vloclaveko apylinkėse, dabartinės Lenkijos teritorijoje, neturtingoje į pensiją išėjusio kariškio šeimoje.
- Trumpa Kostos Khetagurovo biografija
Kosta Khetagurovas yra talentingas poetas, publicistas, dramaturgas, skulptorius, tapytojas. Jis netgi laikomas literatūros įkūrėju gražioje Osetijoje. Poeto kūryba sulaukė pasaulinio pripažinimo, buvo išversta į daugybę kalbų.
"REQUIEM"
Kūrybos istorija. Eilėraštis „Requiem“ – vienas iš viršūnių kūrinių vėlyvoji kūryba A.A. Achmatova. Eilėraštis parašytas 1935–1940 m. Iki 1962 m. vidurio kūrinys neturėjo ranka rašyto teksto, tačiau išliko Achmatovos ir kelių artimiausių jos draugų atmintyje. Šio slapto epochos dokumento sukūrimo istorija tokia: Achmatova gyveno tikėdamas, kad jos kambaryje įrengtas pasiklausymo įrenginys, todėl eilėraščiai iš Requiem dažniausiai būdavo ne garsiai kalbami, o užrašomi ant popieriaus lapo. , išmoko atmintinai, o paskui sudegino. Paskutinis skaitymas pilnas tekstas kūriniai, prieš „Requiem“ perspausdinant rašomąja mašinėle, įvyko 1962 metų gegužės 27 d. Tą dieną viešajame Ordynkos sode LK Chukovskaja, Achmatovos prašymu, perskaitė visą Requiem. LK Chukovskaya prisimena šį įvykį taip: „Ji klausėsi, o aš garsiai perskaičiau eilėraščius, kuriuos tiek kartų kartojau sau. Ji atrišo nosinės mazgą ir atidarė paltą. Ji klausėsi mano balso, žiūrėjo į medžius ir mašinas. Ji tylėjo. Skaitau kiekvieną. Paklausiau, ar ji dabar ketina juos įrašyti. „Nežinau“, – atsakė ji, iš kurios supratau, kad dar neturiu teisės užsirašyti. Eilėraščio idėją pati Achmatova paaiškino „Requiem“ pratarmėje: „Baisiais ježovizmo metais aš septyniolika mėnesių praleidau kalėjime Leningrade. Kažkas kažkada mane „identifikavo“. Tada už manęs stovinti moteris mėlynomis lūpomis, kuri, žinoma, niekada gyvenime nebuvo girdėjusi mano vardo, pabudo iš mūsų visų bendro sustingimo ir paklausė manęs į ausį (visi kalbėjo pašnibždomis): – Ar galite tai apibūdinti? Ir aš pasakiau: „Aš galiu“. Tada kažkas panašaus į šypseną nuslydo ant to, kas kadaise buvo jos veidas.
Poemos „Requiem“ sukūrimo istorija
3,5 (70%) 2 balsaiIeškota šiame puslapyje:
- eilėraščio „Requiem“ sukūrimo istorija
- poemos „Achmatovos Requiem“ sukūrimo istorija
- Achmatovo requiem sukūrimo istorija
- Requiem kūrimo istorija
- Akhmatovos requiem kūrimo istorija
SM Verchnetimersyanskaya vidurinė mokykla
Paskelbkite temą:
„Anos Akhmatovos biografija ir kūryba“
Darbą atliko 7 klasės mokinė
Platonovas Nikolajus
Patikrintas rusų kalbos mokytojo ir
Literatūra
Mygysh N.G.
2015 m
Akhmatova A.A. Biografija
Anna Andreevna Akhmatova ( tikra pavarde- Gorenko) gimė jūrų inžinieriaus, 2-ojo laipsnio kapitono, išėjusio į pensiją Šv. Didysis fontanas netoli Odesos. Praėjus metams po dukters gimimo, šeima persikėlė į Tsarskoe Selo. Čia Achmatova tapo Mariinskio gimnazijos mokine, bet kiekvieną vasarą praleisdavo netoli Sevastopolio. „Mano pirmieji įspūdžiai yra Carskoje Selo“, – rašė ji vėlesniame autobiografiniame užraše, – „žalias, drėgnas parkų spindesys, ganykla, kur mane vedė auklė, hipodromas, kur šuoliavo spalvingi arkliukai, sena stotis ir kažkas kita. kita, kuri vėliau tapo Tsarskoje Selo odės "" dalimi.
1905 m., po Achmatovos tėvų skyrybų, ji su mama persikėlė į Jevpatoriją. 1906-1907 metais. ji mokėsi Kijevo Fundukleevskajos gimnazijos abiturientų klasėje, 1908 - 1910 m. - Kijevo aukštųjų kursų moterims teisės skyriuje. 1910 m. balandžio 25 d. „už Dniepro kaimo bažnyčioje“ ji ištekėjo už NS Gumiliovo, su kuriuo susipažino 1903 m. 1907 m. Paryžiaus žurnale jis paskelbė jos eilėraštį „Ant jo rankos daug blizgančių žiedų...“ "Sirijus". Ankstyvųjų Achmatovos poetinių eksperimentų stilistikai reikšmingos įtakos turėjo pažintis su K. Hamsuno proza, su V. Ya. Bryusovo ir A. A. Bloko poezija. Achmatova medaus mėnesį praleido Paryžiuje, vėliau persikėlė į Sankt Peterburgą ir 1910–1916 m. daugiausia gyveno Carskoje Selo mieste. Ji studijavo N. P. Raevo aukštuosiuose istorijos ir literatūros kursuose. 1910 m. birželio 14 d. Achmatova debiutavo Vyacho bokšte. Ivanova. Amžininkų teigimu, „Viačeslavas labai griežtai klausėsi jos eilėraščių, pritarė tik vienam, apie kitus tylėjo, vieną kritikavo“. „Meistro“ išvada buvo abejingai ironiška: „Koks tirštas romantizmas...“
1911 m., literatūriniu slapyvardžiu pasirinkusi savo prosenelės pavardę iš motinos pusės, ji pradėjo pasirodyti Sankt Peterburgo žurnaluose, įskaitant „Apollo“. Nuo pat „Poetų gildijos“ įkūrimo tapo jos sekretore ir aktyvia dalyve.
1912 metais buvo išleistas pirmasis Achmatovos rinkinys „Vakaras“ su M. A. Kuzmino pratarme. „Saldus, džiaugsmingas ir graudus pasaulis“ atsiveria jauno poeto akims, tačiau psichologinių išgyvenimų koncentracija tokia stipri, kad sukelia artėjančios tragedijos jausmą. Fragmentiniuose eskizuose akcentuojamos smulkmenos, „konkretūs mūsų gyvenimo fragmentai“, sukeliantys aštrų emocionalumo jausmą. Šiuos Achmatovos poetinės pasaulėžiūros aspektus kritikai koreliavo su naujajai poetinei mokyklai būdingomis tendencijomis. Jos eilėraščiuose jos įžvelgė ne tik amžinojo moteriškumo idėjos, nebesiejamos su simboliniais kontekstais, atitinkančią laikmečio dvasią, lūžį, bet ir tą kraštutinį „išgryninimą“. Psichologinis piešinys, kuris tapo įmanomas simbolikos pabaigoje. Per „mielas smulkmenas“, per estetinį žavėjimąsi džiaugsmais ir vargais, kelią įsuko kūrybinis netobulumo ilgesys – bruožas, kurį S. M. Gorodetskis apibrėžė kaip „akmeistinį pesimizmą“, taip dar kartą pabrėždamas Achmatovos priklausymą tam tikrai mokyklai. Liūdesys, kuriuo dvelkė „Vakarų“ eilės, atrodė kaip „išmintingos ir jau pavargusios širdies“ sielvartas ir buvo persmelktas“ mirtini nuodai ironija “, anot G. I. Chulkovo, kuri davė pradžią poetinei Achmatovos genealogijai I. F. Annenskiui, kurį Gumiliovas pavadino „banneru „naujų kelių ieškotojams“.
poetų-akmeistų rūšis. Vėliau Achmatova papasakojo, koks buvo jos pažinties su poeto eilėraščiais apreiškimas, kuris atvėrė jai „naują harmoniją“.
Achmatova savo poetinės eilės eilutę patvirtins eilėraščiu „Mokytojas“ (1945) ir paties prisipažinimo: "Savo kilmę seku iš Annenskio eilėraščių. Jo kūryba, mano nuomone, pasižymi tragiškumu, nuoširdumu ir meniniu vientisumu." „Rožinis“ (1914), kita Achmatovos knyga, tęsė lyrinį „Vakarų“ „siužetą“. Aplink abiejų rinkinių eilėraščius buvo sukurta autobiografinė aureolė, kurią vienija atpažįstamas herojės įvaizdis, leidžiantis juose įžvelgti arba „lyrinį dienoraštį“, arba „romaną-lyriką“. Lyginant su pirmuoju Rožinio rinkiniu, patobulintas vaizdų raidos detalumas, pagilinamas gebėjimas ne tik kentėti ir užjausti „negyvų daiktų“ sielas, bet ir perimti „pasaulio nerimą“. . Naujasis rinkinys parodė, kad Achmatovos, kaip poetės, raida nevyksta temos plėtimo linija, jos stiprybė slypi giliame psichologizme, psichologinių motyvų niuansų suvokime, jautrumui sielos judesiams. Ši jos poezijos kokybė bėgant metams augo. Achmatovos ateities kelią teisingai nuspėjo jos artimas draugas N.V.Nedobrovo. „Jos pašaukimas yra sluoksnių skaidymas“, – pabrėžė jis 1915 m. straipsnyje, kurį Achmatova laikė geriausiu parašytu apie jos kūrybą. Po Rožinio šlovė ateina Achmatovai.
Jos dainų tekstai pasirodė artimi ne tik „įsimylėjusioms moksleivėms“, kaip ironiškai pastebėjo A. Akhmatova. Tarp entuziastingų jos gerbėjų buvo poetai, kurie tik įžengė į literatūrą - MI Tsvetaeva, BL Pasternak. Santūriau, bet vis dėlto A. A. Blokas ir V. Ya. Bryusovas į Achmatovą reagavo pritariamai. Per šiuos metus Achmatova tapo daugelio menininkų mėgstamu modeliu ir daugybės poetinių dedikacijų adresatu. Jos įvaizdis pamažu virsta neatsiejamu akmeizmo eros Sankt Peterburgo poezijos simboliu. Pirmojo pasaulinio karo metais Achmatova neprisijungė prie oficialią patriotinį patosą puoselėjančių poetų balsų, tačiau skausmingai reagavo į karo tragedijas (1914 m. liepos mėn., Malda ir kt.). 1917-ųjų rugsėjį išleistas rinkinys „Baltasis pulkas“ nesusilaukė tokios skambios sėkmės kaip ankstesnės knygos. Tačiau naujos gedulingo iškilmingumo, maldingumo, pernelyg asmeniško principo intonacijos sugriovė įprastą Achmatovo poezijos stereotipą, susiformavusį tarp jos ankstyvųjų eilėraščių skaitytojo. Šiuos pokyčius pagavo OE Mandelstamas, pažymėdamas: „Achmatovos eilėraščiuose vis stiprėja išsižadėjimo balsas, o šiuo metu jos poezija artėja prie to, kad taptų vienu iš Rusijos didybės simbolių“. Po Spalio revoliucijos Achmatova nepaliko tėvynės, likdama savo „kurčioje ir nuodėmingoje žemėje“. Šių metų eilėraščiuose (rinkiniuose „Plantain“ ir „Anno Domini MCMXXI“, abu – 1921) sielvartas apie gimtosios šalies likimą susilieja su atitrūkimo nuo pasaulio tuštybės tema, „didžios žemiškos meilės“ motyvais. “ nuspalvina mistiško „jaunikio“ laukimo nuotaikomis, o kūrybiškumo kaip dieviškosios malonės supratimas įkvepia apmąstymams apie poeto poetinį žodį ir pašaukimą ir paverčia juos „amžinu“ planu.
1922 m. M. S. Šaginjanas rašė, atkreipdamas dėmesį į gilią poeto talento savybę: „Bėgant metams Achmatova vis labiau žino, kaip būti nuostabiai populiariai, be jokių kvazių, be melo, su atšiauriu paprastumu ir neįkainojamu šneka“. Nuo 1924 m. jie nustoja spausdinti „Achmatovą“. 1926 m. turėjo būti išleistas dviejų tomų jos eilėraščių rinkinys, tačiau, nepaisant ilgų ir atkaklių pastangų, išleisti nepavyko. Tik 1940 metais buvo išleistas nedidelis šešių knygų rinkinys, o kitos dvi – septintajame dešimtmetyje (Eilėraščiai, 1961; Laiko bėgimas, 1965).
Nuo XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio Achmatova daug kūrė senojo Peterburgo architektūroje, tyrinėjo Aleksandro Puškino gyvenimą ir kūrybą, kuri atitiko jos meninius siekius siekti klasikinio poetinio stiliaus aiškumo ir harmonijos, taip pat buvo susijusi su suprasti „poeto ir valdžios“ problemą. Achmatovoje, nepaisant to meto žiaurumo, aukštosios klasikos dvasia buvo neišnyksta, apibrėžianti tiek jos kūrybinį būdą, tiek gyvenimo būdą.
Tragiškais 1930-1940 metais Achmatova išgyveno daugelio savo tautiečių likimus, išgyvenusi sūnaus, vyro areštą, draugų mirtį, pašalinimą iš literatūros 1946 m. partijos dekretu. Pats laikas gavo moralinę teisę. kartu su „šimtu milijonų žmonių“ pasakyti: „Mes, jie neatmetė nė vieno smūgio nuo savęs“. Šio laikotarpio Achmatovos kūryba – eilėraštis „Requiem“ (1935? Išleistas SSRS 1987 m.), eilėraščiai, parašyti per Did. Tėvynės karas, liudijo poeto gebėjimą neatskirti asmeninės tragedijos patirties nuo pačios istorijos katastrofiškumo supratimo. B. M. Eikhenbaumas svarbiausiu Achmatovos poetinio pasaulio suvokimo aspektu laikė „jos asmeninio, kaip tautinio, žmonių gyvenimo pajautimą, kuriame viskas reikšminga ir visuotinai reikšminga“. „Iš čia, – pažymėjo kritikas, – įėjimas į istoriją, į žmonių gyvenimą, iš čia – ypatinga drąsa, susijusi su jausmu būti išrinktam, misijos, didelio, svarbaus reikalo... Žiaurus, neharmoningas pasaulis įsiveržia į Achmatovos poeziją ir diktuoja naujas temas bei naują poetiką: istorijos atminimą ir kultūros atmintį, kartos likimą, apžvelgiamą istorinėje retrospektyvoje... Susipina daugialaikiai pasakojimo planai, „svetimas žodis“ eina į potekstės gelmes, istorija laužoma per „amžinus“ pasaulio kultūros vaizdinius, biblinius ir evangelinius motyvus. Reikšmingas sumenkinimas tampa vienu iš vėlesnės Achmatovos kūrybos meninių principų. Ant jo buvo pastatyta baigiamojo kūrinio poetika – „Eilėraščiai be herojaus“ (1940–65), kuriuo Achmatova atsisveikino su XX amžiaus 10-ojo dešimtmečio Sankt Peterburgu ir epocha, pavertusia ją poete. Akhmatovos kūryba kaip didžiausias XX amžiaus kultūros reiškinys. sulaukė pasaulinio pripažinimo.
1964 m. ji tapo Etnos-Taorminos tarptautinės premijos laureate, o 1965 m. gavo Oksfordo universiteto literatūros garbės daktaro vardą. 1966 m. kovo 5 d. Achmatova baigė savo dienas žemėje. Kovo 10 d., po laidotuvių Nikolskio karinio jūrų laivyno katedroje, jos pelenai buvo palaidoti kapinėse Komarovo kaime netoli Leningrado.
Drąsa
Mes žinome, kas yra ant svarstyklių
Ir kas vyksta dabar.
Drąsos valanda išmušė mūsų laikrodį
Ir drąsa mūsų neapleis.
Nėra baisu gulėti po kulkomis mirusiais,
Nekartu likti benamiui, -
Ir mes tave išgelbėsime, rusiška kalba,
Puikus rusiškas žodis.
Nuvešime nemokamai ir švariai
Padovanosime anūkams, o iš nelaisvės išgelbėsime
Amžinai!
- 1962. Lapkričio 18 d. – išleistas A. Solženicino apsakymas „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“. Anna Andreevna atėjo pasitarti, kaip jai elgtis su Requiem, ir išgirdo atsakymą: „Tai buvo žmonių tragedija, o jūs turite tik motinos ir sūnaus tragediją“. Ar tai buvo kvailystė ar pavydas? Gruodžio 8 d. - pirmoji spausdinimo mašinėle „Requiem“ versija, kurią sukūrė Nika Nikolaevna Glen, kai Anna Andreevna gyveno savo komunaliniame bute.
- 1965 m. gegužės 9 d. – L.A. Šilovas Komarove įrašė „Requiem“ autoriaus skaitymu magnetofonu, pažadėdamas neplatinti įrašo, kol eilėraštis nebus išleistas SSRS.
- 1966 m. kovo mėn. – po Achmatovos mirties Maskvoje „Requiem“ buvo išleistas kaip rankraštis, 25 numeruotų egzempliorių tiražu.
- 1987. Pirmoji „Requiem“ publikacija SSRS žurnaluose „October“ ir „Neva“. Dabar eilėraštis įtrauktas į mokyklos programą.
Eilėraštis „Requiem“ parašytas tragiškais 1935-1940 metais. Tai yra pagrindinė dalis. Pirmieji eskizai pasirodė 1934 m. Paskutiniai pakeitimai priklauso 1960 m. Šis eilėraštis – „liaudies priešų“ žmonos ir motinos patirtis. Ilgą laiką tai egzistavo kaip žodinė kūryba. Achmatova sudegino užrašus, perskaičiusi ištraukas žmonėms, kuriais pasitikėjo.
Lidija Chukovskaja: „Ana Andreevna, apsilankiusi pas mane, skaitė man eilėraščius iš „Requiem“, taip pat pašnibždomis, o savo fontano namuose net nedrįso šnibždėti; staiga, pokalbio viduryje, ji nutilo ir man parodė žiūrėdama akis į lubas ir sienas, paėmė popieriaus lapą ir pieštuką; tada ji garsiai pasakydavo ką nors labai pasaulietiško: „Ar norėtum arbatos?“ tokį ankstyvą rudenį, – garsiai pasakė Anna Andreevna ir mušė degtuką. , ji sudegino popierių virš peleninės“.
Josifas Brodskis: „Ji bijojo ne tiek dėl savęs, kiek dėl savo sūnaus, kurį aštuoniolika metų bandė išgelbėti iš lagerių. Būtų gyvenusi, jei valdžia būtų patekusi į Requiem rankas.
1963 m. sausio 19 d. Anna Andreevna išsiuntė "Requiem" į " Naujas pasaulis". Gavo atsisakymą. Lapkričio 27 d. - Užsienio rašytojų asociacija Miunchene išleido Achmatovos "Requiem" su užrašu, kad jis publikuojamas" be autoriaus žinios ir sutikimo."
Tremtyje gyvenęs B. Zaicevas apie leidinį rašė: „Taip, ši grakščioji benamio šuns ponia turėjo išgerti puodelį, ko gero, karčiausią už mus visus, šiomis tikrai „Prakeiktomis dienomis“. nusidėjėlis „ir pasityčiojimas“. vyriška jėga stichijos, jos paprastumo, žodžių griaustinio tarsi eilinių, bet zvimbiančių nuo laidotuvių varpo skambėjimo, laužančių žmogaus širdį ir keliančių meninį susižavėjimą? Parašyta prieš dvidešimt metų. Amžinai išliks tylus sakinys žiaurumui“.
Iš L.Čukovskajos dienoraščio: "Man atšalo rankos, o širdis susmuko kažkur keliuose. Natūralu būtų tokią dieną nusipirkti šampano, atnešti autoriui gėlių. Galime tik išsigąsti."
Bausmės už publikaciją nebuvo, tačiau baimė išliko iki pat gyvenimo pabaigos.
Vietoj pratarmės
„Baisiais ježovizmo metais septyniolika mėnesių praleidau Leningrade kalėjime. Ji manęs paklausė į ausį (visi kalbėjo pašnibždomis): „Ar gali tai apibūdinti?“ Ir aš atsakiau: „Galiu“. kažkas panašaus į šypseną nuslydo ant to, kas kadaise buvo jos veidas. 1957 m. balandžio 1 d., Leningradas.
Eilėraštis „Requiem“
Rinktiniai „Requiem“ eilėraščiai:
1938
1939
| Aš rėkiu septyniolika mėnesių Aš vadinu tave namo Ji metėsi budeliui prie kojų, Tu esi mano sūnus ir mano siaubas. Viskas amžinai supainiota Ir aš negaliu suprasti Kas dabar yra žvėris, kas yra žmogus, Ir ilgai laukti egzekucijos. Ir tik dulkėtos gėlės Ir smilkytuvo skambėjimas, ir pėdsakai Kažkur į niekur. Ir žiūri tiesiai man į akis Ir grasina neišvengiamai mirtimi Didžiulė žvaigždė. |
Ir akmeninis žodis nukrito Ant mano dar gyvos krūtinės. Nieko, nes buvau pasiruošęs Aš kažkaip susitvarkysiu. Šiandien turiu daug ką nuveikti: Kitaip... karštas vasaros ošimas, |
Vis tiek ateisi – kodėl gi ne dabar? Laukiu tavęs – man labai sunku. Išjungiau šviesą ir atidariau duris Tau taip paprasta ir nuostabu. Paimkite bet kokią jums patinkančią formą Įsiveržė su užnuodytu sviediniu Arba sėlini su svoriu kaip patyręs banditas, Arba apsinuodyti vidurių šiltinės dūmais. Arba tavo sugalvota pasaka Ir visi yra žaviai pažįstami, - Kad galėčiau matyti mėlynos kepurės viršų O namo tvarkytojas išblyškęs iš baimės. Man dabar nerūpi. Jenisejus sukasi, Spindi ašigalio žvaigždė. Ir mėlynas mylimų akių spindesys Paskutinis siaubas aptemdo. |
1940
| Vėl artėjo laidotuvių valanda. Matau, girdžiu, jaučiu tave: Ir tas, kurį jie vos atnešė prie lango, Ir ta, kuri papurtė savo gražią galvą, Norėčiau visus pavadinti vardais, Jiems aš nupyniau platų šydą Prisimenu juos visada ir visur, |
Ir jei mano iškankinta burna suspausta Su kuria šimtas milijonų žmonių šaukia, Tegul jie mane prisimena taip pat O jei kada nors šioje šalyje Sutinku su šia švente, Ne prie jūros, kur gimiau: Ne karališkame sode prie brangaus kelmo, |
Ir čia, kur aš stovėjau tris šimtus valandų Ir kur man nebuvo atidarytas varžtas. Tada aš bijau kaip palaimingos mirties Pamiršk, kaip nekenčiamieji užtrenkė duris Ir tegul nuo nejudančių ir bronzinių akių vokų Ir tegul kalėjimo balandis vaikšto tolumoje, |
Klausytis "Requiem"
1988 m. „Requiem“ solistui, simfoniniam orkestrui ir vyrų chorui sukūrė Vladimiras Daškevičius. Įrašas ir pirmasis pasirodymas įvyko 1989 m. Elena Kamburova atliko solo partiją:
| Vietoj pratarmės Atsidavimas. Kalnai linksta prieš šį sielvartą Įvadas. Tai buvo tada, kai aš šypsojausi Išvežė tave auštant Tylusis Donas tyliai teka |
Ne, tai ne aš, tai kažkas kitas Parodyk tau, pasityčiojimas |
