Արևահարված բունինի վերլուծության մեջբերումներ. Սիրո թեման Ի.Ա.Բունինի «Արևահարված

Ի.Ա.Բունինը հայտնի է որպես պատմվածքների վարպետ: Նրա փոքրիկ աշխատանքներն առանձնանում են պիրսինգով, հուզականությամբ։ Նրա ամենասիրած հավաքածուներից մեկն էր « Մութ նրբանցքներ«գրված նրա կողմից Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ.Սրանք փոքրիկ պատմություններհուզում են ընթերցողին, դրանք կարդալուց հետո նա սկսում է խորհել սիրո խորհրդավոր ուժի մասին։ Կազմով և բովանդակությամբ ամենամոտը «Արևահարվածն» է, որը հեղինակը գրել է 1927 թ.

Գլխավոր հերոսներ

Բունինի «Արևահարվածի» հերոսները սպա և ամուսնացած տիկին են։ Պատմության մեջ անուններ չկան, թեև տղամարդը փորձել է պարզել կնոջ անունը։ Բայց նա հրաժարվեց նրա անունը տալ՝ որոշելով հրաշալի անծանոթ մնալ նրա համար։ Պատմության մեջ անունների բացակայությունն է հետաքրքիր առանձնահատկությունպատմություն, որը ցույց է տալիս ընթերցողին, թե ինչի մասին է պատմությունը հասարակ մարդև պարզ կին:

Իր հերոսներին անվանելով ոչ այլ ինչ, քան «նա» և «նա»՝ հեղինակը նրանց չի օժտում տարբերակիչ հատկանիշներկամ պայծառ տեսք: Սա սովորական տղամարդ ու կին է, ովքեր պատահաբար հանդիպել են շոգենավի վրա։ Բունինը ցանկանում էր, որ ընթերցողի ողջ ուշադրությունը ուղղվեր այս երկու մարդկանց, նրանց միջև կատարվողի վրա։ Այնպես որ, ոչ մանրամասն նկարագրություննրանց ֆիզիկական տեսքը և նրանց ծանոթությունը: Պատմության կենտրոնում՝ միայն նա և նա։

Բունինի «Արևահարի» վերլուծության կետերից է Կարճ նկարագրությունպատմության սյուժեն. Պատմությունը սկսվում է անմիջապես նրանից, որ մի տղամարդ և մի կին, ովքեր պատահաբար հանդիպել են նավի վրա, դուրս են եկել տախտակամած։ Նրանց մասին ոչինչ հայտնի չէ, բացի նրանից, որ նա լեյտենանտ էր, իսկ նա. ամուսնացած կինԱնապայից տուն վերադառնալիս.

Այնուհետև Բունինի «Արևահարված» պատմվածքում. ամփոփումորը մեջբերում ենք հոդվածում, ասվում է, որ անծանոթը հարբած է եղել հանդիպումից և հանկարծակի ծագած այդ հույզերից։ Լեյտենանտն առաջարկել է ափ դուրս գալ։ Կինը համաձայնում է, և հաջորդ կանգառում նրանք իջնում ​​են նավից։ Նրանք ինչ-որ հյուրանոց գտան և միասին գիշերեցին։ Առավոտյան կինն արդեն նախկինի պես էր և սպային պատմեց իրենց հետագա հարաբերությունների անհնարինության մասին։ Նա հեռացավ քաղաքից շոգենավով, իսկ տղամարդը մնաց սպասելու հաջորդին։

Եվ հանկարծ նրա հեռանալու համարը դատարկ թվաց նրան։ Սպայի համար ավելի ու ավելի էր դժվարանում մենակ մնալը, նա ավելի ու ավելի էր կարոտում նրան։ Նա երազում էր վերադարձնել նրան, ուզում էր խոստովանել իր զգացմունքները, բայց դրանք դատարկ երազներ էին։ Մի մարդ թափառում է քաղաքում՝ փորձելով շեղել իրեն անծանոթի մտքերից։

Անհանգստություններից հոգնած սպան քնեց։ Արթնանալով՝ նա կամաց հավաքեց իրերն ու գնաց հասած շոգենավով։ Ճիշտ է, այս անսպասելի հանդիպումից հետո սպան իրեն 10 տարով մեծ է զգացել։ Սա Բունինի «Արևահարված»-ի ամփոփումն էր։

Պատմության թեմա

Բունինի «Արևահարի» վերլուծության հաջորդ կետը ստեղծագործության թեմայի սահմանումն է։ Իհարկե, սա պատմություն է սիրո և հարաբերությունների մասին։ Բունինի «Արևահարի» թեման նման է նրա պատմվածքների մեծ մասի թեմաներին։

Գրողի համար սերը միայն սենտիմենտալ հառաչանքներն ու պլատոնական հարաբերությունները չեն: Բունինի համար սերը բռնկում է, զգացմունքների պայթյուն, կրքերի ջերմություն, որն արտահայտվում է ոչ միայն էմոցիոնալ, այլև ֆիզիկապես։ Իվան Ալեքսեևիչի համար պակաս կարևոր չէր սիրո զգայական կողմը, որի մասին սովորաբար ուրիշները չէին գրում։

Բայց այս ամենը նկարագրվում է ոչ գռեհիկ, այլ ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացած է մարդու հույզերի վրա։ Սա սիրո այնպիսի բռնկման մասին է, այս պատմության մեջ չափազանց մեծ երջանկություն է պատմվում։

Կազմի առանձնահատկությունները

«Արևահարված» վերլուծության մեջ Բունինը պետք է հաշվի առնի կոմպոզիցիոն առանձնահատկություններպատմություն. Այս անսպասելի գրավչության պատմությունը կարծես թե շրջանակված է երկու բնապատկերով՝ խավարով և կրակով: Քամու փոքր պոռթկումները, մոտեցող հրդեհները - այս ամենը միայն ընդգծում է նրանց զգացմունքների ինքնաբուխությունը, ինքնաբուխությունը: Մութը անհայտի խորհրդանիշն է, որը սպասում է այս հարաբերություններին:

Բայց բացի հուզիչ սպասումից, օդում ինչ-որ տխուր բան կար։ Ամառային տաք երեկո, լուսաբաց, որի լույսն արտացոլվում է ջրի հանդարտ ալիքներում, լույսեր... Այս ամենը կարծես պատրաստում է ընթերցողին նավի վրա պատահական հանդիպման տխուր ավարտին: Առջևում թարթող լույսերը նշանակում են այն երջանկությունը, որը սպասում է հերոսներին: Երբ սպան հեռանում է քաղաքից, նրանք ետևում են մնում՝ իբր ցույց տալու, որ երջանիկ պահերը մնացել են անծանոթի մոտ։

Բայց չնայած փոքրիկ նկարագրություններին, որոնք առկա էին պատմվածքում, գլխավոր տեղը զբաղեցնում էր հերոսների ներաշխարհի նկարագրությունը։ Ենթադրվում էր, որ բնապատկերները միայն շրջանակում էին այս պատմությունը, գեղեցիկ լրացնում այն: Հանդիպման վայրը նույնպես բավականին խորհրդանշական է՝ մարդիկ պատահաբար են հանդիպել։ Եվ հետո նրանք պարզապես բաժանվեցին և յուրաքանչյուրը ճամփորդեց իր ճանապարհորդության մեջ: Այս ամենը միայն ընդգծում է Բունինի պատմվածքների հայեցակարգը։

Արտահայտման գործիքներ

Բունինի «Արևահարվածի» վերլուծության մեջ պետք է նշել, որ հենց սկզբում շատ բայական բառապաշար է օգտագործվում։ Գործողությունների արագ փոփոխությունը, բայերի կրկնությունը կենտրոնանում է հերոսների զգացմունքների արագության, նրանց հանկարծակի ցանկության վրա: Նրանք շտապում են, կարծես վախենում են, որ այս հանկարծակի գրավչությունը կանցնի։ Եվ այդ ժամանակ նրանք նորից կսկսեն խելամտորեն տրամաբանել և չհնազանդվել զգացմունքների կանչին:

Էնտուզիաստիկ և սենտիմենտալ էպիտետներ պատմվածքում գործնականում չեն հանդիպում։ Որովհետեւ սպան ու ամուսնացած տիկինը բոլորովին վեհ զգացում չունեն, այլ ինչ-որ խավարում, արեւահարություն։

Հերոսուհու ներաշխարհը

«Արևահարված» պատմվածքում Բունինի հերոսուհին նկարագրվում է որպես փոքրիկ կին, ում արտաքինում ամեն ինչ հմայիչ էր։ Նա հրաժարվում է իր անունը տալ սպային՝ հասկանալով, որ այդ ժամանակ իրենց հանդիպման ողջ կախարդանքը կհալվի։ Կնոջը, ամենայն հավանականությամբ, պատահաբար գրավել է նրանց հանդիպումը։

Նա հեշտությամբ համաձայնեց ափ դուրս գալու նոր ծանոթի առաջարկին։ Չնայած այն ժամանակ ամուսնացած տիկնոջ համար դա վիրավորական էր։ Սա արդեն ընթերցողին ասում է, որ նա կարող է անլուրջ մարդ լինել։

Առավոտյան կինը դարձյալ թեթեւ ու կենսուրախ էր, բայց արդեն բանականությամբ առաջնորդված։ Հենց նա է նախաձեռնել նրանց հետագա հարաբերությունների դադարեցումը։ Պարզվում է՝ հերոսուհին հեշտությամբ բաժանվել է սպայից։ Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ այս հանդիպումը նրա համար արևահար էր, արկած, բայց ոչ ավելին։

Հերոսի ներաշխարհը

Սպայի համար այս հանդիպումն ավելի կարեւոր էր, քան հերոսուհու համար։ Հենց սկզբում նա այս պատահական ծանոթությունը համարեց ոչ այլ ինչ, քան հաճելի արկած։ Իսկ երբ առավոտյան նա ասաց, որ այլեւս չպետք է հանդիպեն, տղամարդը հեշտությամբ համաձայնվեց։ Կարծես թե նա լուրջ նշանակություն չի տվել այս անցողիկ զգացմունքին։

Բայց երբ հերոսը հասկանում է, որ անծանոթը ընդմիշտ լքել է իրեն, միայն այդ ժամանակ է հասկանում, որ նա իրեն պետք էր։ Նրան սկսում է վախեցնել զգացմունքների փոթորիկը, որն առաջացել է նրա հեռանալուց հետո։ Նա նախկինում նման բան չէր ապրել։ Եվ նրա հանդեպ բուռն գրավչությունը, երջանկությունն ու կարոտը միացան իրար, ինչը նրան ստիպեց գիտակցել, որ այս արևահարությունն իր համար չափազանց մեծ երջանկություն էր:

Բայց միևնույն ժամանակ տղամարդը ցուցադրվում է որպես թույլ մարդ. չէ՞ որ նա չի փորձել կանգնեցնել նրան։ Իսկ ես չէի էլ մտածում իմ սիրո համար պայքարելու մասին։ Նա միայն կարող էր հիշել այս պատահական հանդիպումը շոգենավի վրա։

Ինչու է պատմությունն այդպես անվանվել

Հերոսների հանդիպումն ու նրանց անսպասելի գրավումը դեպի միմյանց նման էր բռնկման, որը հայտնվում է նույնքան անսպասելի, որքան անհետանում է։ Եվ այն հույզերը, որոնք նրանք ապրում էին բուռն զգացումից, այնքան վառ էին, որքան արևի լույս... Հենց սկզբում հերոսուհին զարմանում է, թե ինչպես է այս ծանոթությունն ազդել իր վրա։

Հերոսներն առաջնորդվել են ցանկությամբ, հույզերով։ Նրանք կարծես ջերմության մեջ լինեին, ամբողջ աշխարհը դադարեց գոյություն ունենալ նրանց համար այս կարճատև երջանիկ պահերի համար: Բունինի «Արևահարի» իմաստն այն է, որ այդպիսին կարճ սեր, որում մարդիկ առաջնորդվում էին միայն ցանկությամբ, երկար դիմանալ չէր կարող։ Իսկապես, իրական հարատև հարաբերությունների համար կարևոր է հասկանալ և զգալ դիմացինին։

Բունինի «Արևահարի» խնդիրը մարդկանց միջև հարաբերությունների բարդությունն է։ Թեև հերոսները ամեն ինչ անլուրջ էին վերաբերվում, սպան հասկանում է, որ այս խավարումն իր երջանկությունն էր։ Իվան Ալեքսեևիչ Բունինը անհանգստացած էր սիրուց, իր պատմվածքներում նա հաշվի էր առնում դրա դրսևորման տարբեր կողմերը: Այն կարող է տևել ողջ կյանքի ընթացքում կամ լինել նույնքան անցողիկ, որքան արևահարը:

Նրանք հանդիպում են ամռանը, Վոլգայի շոգենավերից մեկում։ Նա լեյտենանտ է, Նա սիրուն, փոքրիկ, արևայրուքով կին է, որը տուն է վերադառնում Անապայից:

Ես ամբողջովին հարբած եմ », - ծիծաղեց նա: -Իրականում ես լրիվ խենթ եմ։ Երեք ժամ առաջ ես նույնիսկ չգիտեի քո գոյության մասին։

Լեյտենանտը համբուրում է նրա ձեռքը, և նրա սիրտը երանելի ու սարսափելի կանգ է առնում։

Շոգենավը մոտենում է նավամատույցին, լեյտենանտը խնդրում է իջնել։ Մեկ րոպե անց նրանք գնում են հյուրանոց և վարձում են մեծ, բայց խեղդված սենյակ։ Հենց որ հետիոտնը դուռը փակում է իր հետևից, երկուսն էլ այնպես խելահեղորեն միաձուլվում են համբույրի մեջ, որ հետո երկար տարիներ հիշում են այս պահը. նրանցից ոչ ոք երբեք նման բան չէր զգացել:

Եվ առավոտյան այս փոքրիկ անանուն կինը, կատակով իրեն անվանելով «գեղեցիկ անծանոթ» և «արքայադուստր Մարյա Մորենա», հեռանում է։ Չնայած գրեթե անքուն գիշերին, նա տասնյոթ տարեկանում թարմ է, մի փոքր ամաչկոտ, դեռ պարզ, կենսուրախ և արդեն ողջամիտ. նա խնդրում է լեյտենանտին մնալ մինչև հաջորդ շոգենավը։

Ինձ հետ ոչ մի անգամ նման բան չի եղել և չի էլ լինի: Ես հաստատ խավարվեցի... Ավելի ճիշտ՝ երկուսս էլ արևահարության պես մի բան ստացանք...

Իսկ լեյտենանտը մի կերպ հեշտությամբ համաձայնվում է նրա հետ, տանում է նավամատույց, նստում նավ ու համբուրվում տախտակամածի բոլորի աչքի առաջ։

Նա հեշտությամբ և անզգույշ վերադառնում է հյուրանոց, բայց սենյակը լեյտենանտին թվում է ուրիշի համար։ Այն դեռ լի է դրանով և դատարկ: Լեյտենանտի սիրտը հանկարծ այնպիսի քնքշանքով է սեղմվում, որ ուժ չի մնում նայելու չհարված մահճակալին, և փակում է այն էկրանով։ Նա կարծում է, որ այս քաղցր «ճանապարհորդությունը» ավարտված է։ Նա չի կարող «գալ այս քաղաք, որտեղ նրա ամուսինը, երեք տարեկան աղջիկը, ընդհանրապես, նրա ողջ սովորական կյանքը»։

Միտքը նրան զարմացնում է. Նա այնպիսի ցավ է զգում և առանց նրա ողջ ապագա կյանքի անօգուտությունը, որ սարսափով ու հուսահատությամբ է պատվում: Լեյտենանտը սկսում է հավատալ, որ սա իսկապես «արևահարված է» և չգիտի, թե «ինչպես ապրել այս անվերջանալի օրը, այս հիշողություններով, այս անլուծելի տանջանքներով»։

Լեյտենանտը գնում է բազար, տաճար, հետո երկար ժամանակ պտտվում է լքված այգու շուրջը, բայց ոչ մի տեղ չի գտնում մխիթարություն և փրկություն այս անկոչ զգացումից։

Ինչ վայրի, որքան անհեթեթ է ամեն ինչ առօրյա, սովորական, երբ սրտին հարվածում է այս սարսափելի «արևահարությունը», չափից շատ սերը, չափից շատ երջանկությունը։

Վերադառնալով հյուրանոց՝ լեյտենանտը պատվիրում է ճաշ։ Ամեն ինչ լավ է, բայց նա գիտի, որ վաղը առանց վարանելու կմահանար, եթե ինչ-որ հրաշքով հնարավոր լիներ վերադարձնել «գեղեցիկ անծանոթուհուն» և ապացուցել, թե որքան ցավագին ու խանդավառ է նա սիրում նրան։ Նա չգիտի, թե ինչու, բայց դա նրան ավելի անհրաժեշտ է, քան կյանքը։

Հասկանալով, որ անհնար է ազատվել այս անսպասելի սիրուց, լեյտենանտը վճռականորեն գնում է փոստային բաժանմունք արդեն գրված հեռագրով, բայց սարսափած կանգնում է փոստային բաժանմունքում. նա չգիտի նրա անունը կամ ազգանունը: Լեյտենանտը լրիվ ջարդված վերադառնում է հյուրանոց, պառկում է անկողնու վրա, փակում է աչքերը, զգալով, որ արցունքները հոսում են այտերից ու վերջապես քնում։

Լեյտենանտը երեկոյան արթնանում է։ Երեկ և այս առավոտը նրա մոտ հիշվում է որպես հեռավոր անցյալ։ Նա վեր է կենում, լվանում, երկար ժամանակ կիտրոնով թեյ է խմում, վճարում սենյակի համար ու գնում դեպի նավամատույց։

Գիշերը շոգենավը հեռանում է։ Լեյտենանտը նստում է տախտակամածի հովանի տակ՝ իրեն տասը տարով մեծ զգալով։

Ի.Բունինի շատ գործեր իսկական սիրո օրհներգեր են, որոնք պարունակում են ամեն ինչ՝ քնքշություն, կիրք և այդ առանձնահատուկ կապի զգացումը երկու սիրահարների հոգիների միջև։ Այս զգացումը նկարագրված է նաեւ «Արեւահարված» պատմվածքում, որը գրողը համարել է իր լավագույն ստեղծագործություններից մեկը։ Աշակերտները նրան ճանաչում են 11-րդ դասարանում։ Առաջարկում ենք հեշտացնել դասին պատրաստվելը՝ օգտագործելով ստորև ներկայացված աշխատանքի վերլուծությունը։ Վերլուծությունը կօգնի նաև արագ և արդյունավետ կերպով պատրաստվել դասին և քննությանը:

Համառոտ վերլուծություն

Գրելու տարի- 1825 թ

Ստեղծման պատմություն- Ծովային Ալպերի բնությունը ոգեշնչել է Ի.Բունինի ստեղծագործության գրմանը։ Պատմությունը ստեղծվել է այն ժամանակ, երբ գրողն աշխատում էր սիրային թեմաների հետ կապված ստեղծագործությունների ցիկլի վրա։

Թեմա- հիմնական թեմանգործերը իսկական սեր են, որ մարդը զգում է թե՛ հոգով, թե՛ մարմնով։ Ստեղծագործության վերջին մասում հայտնվում է սիրելիից բաժանվելու շարժառիթը.

Կազմը-Պատմության ֆորմալ կազմակերպումը պարզ է, բայց կան որոշակի առանձնահատկություններ. Սյուժեի տարրերը զետեղված են տրամաբանական հաջորդականությամբ, սակայն աշխատանքը սկսվում է սյուժեով։ Մյուս առանձնահատկությունը կադրավորումն է՝ պատմությունը սկսվում և ավարտվում է ծովի նկարով:

ժանր- Պատմություն.

Ուղղություն- Ռեալիզմ.

Ստեղծման պատմություն

«Արևահարը» գրել է Ի.Բունինը 1825 թվականին։ Հարկ է նշել, որ գրելու տարին համընկել է այն ժամանակաշրջանի հետ, երբ գրողը աշխատել է սիրո թեմային նվիրված պատմվածքների վրա։ Սա այն գործոններից մեկն է, որը բացատրում է ստեղծագործության հոգեբանական խորությունը։

Ի.Բունինը Գ.Կուզնեցովային պատմել է ստեղծման պատմության մասին։ Զրույցից հետո կինն իր օրագրում գրել է հետևյալը. «Երեկ մենք խոսում էինք սուրբ գրության և այն մասին, թե ինչպես են պատմությունները ծնվում: Ի.Ա. (Իվան Ալեքսեևիչ) այն սկսվում է բնությունից, ինչ-որ պատկեր, որը փայլատակում էր ուղեղի միջով, հաճախ բեկոր: Այսպիսով, արևի հարվածը ծագեց ընթրիքից հետո տախտակամած դուրս գալու գաղափարից, լույսից դուրս Վոլգայի ամառային գիշերվա մթության մեջ: Եվ վերջը եկավ ավելի ուշ»

Թեմա

Sunstroke-ում աշխատանքի վերլուծությունը պետք է սկսվի հիմնական խնդիրների նկարագրությամբ: Պատմությունը ցուցադրվեց շարժառիթը, շատ տարածված ինչպես աշխարհում, այնպես էլ Հայաստանում հայրենական գրականություն... Այնուամենայնիվ, հեղինակը կարողացել է օրիգինալ կերպով բացահայտել այն՝ խորանալով հերոսների հոգեբանության մեջ։

Աշխատանքի կենտրոնում թեմաանկեղծ, բուռն սեր, որի համատեքստում էլ զարգանում են Խնդիրներմարդկանց միջև հարաբերություններ, սիրահարների բաժանում, զգացմունքների և հանգամանքների անհամատեղելիության հետևանքով առաջացած ներքին հակասություններ. Խնդրահարույցհոգեբանության վրա հիմնված աշխատանքներ. Պատկերների համակարգը չճյուղավորված է, ուստի ընթերցողի ուշադրությունն անընդհատ կենտրոնանում է երկու կերպարների վրա՝ լեյտենանտի և գեղեցիկ անծանոթի։

Պատմությունը սկսվում է նավի տախտակամածի ընթրիքի նկարագրությամբ: Հենց այսպիսի պայմաններում հանդիպեցին երիտասարդները։ Նրանց միջև իսկույն կայծ բռնկվեց։ Տղամարդը աղջկան հրավիրել է փախչել անծանոթներից։ Նավը թողնելով՝ նրանք գնացին հյուրանոց։ Երբ երիտասարդները մնացին մենակ, կրքի բոցը անմիջապես պատեց նրանց մարմինն ու միտքը։

Հյուրանոցում ժամանակն արագ անցավ։ Առավոտյան լեյտենանտն ու գեղեցկուհի անծանոթը ստիպված բաժանվեցին, բայց պարզվեց, որ դա անելը շատ դժվար էր։ Երիտասարդներին հետաքրքրում է, թե ինչ է պատահել իրենց հետ։ Նրանք ենթադրում են, որ դա արևահար է եղել։ Այս պատճառաբանությունը պարունակում է ստեղծագործության վերնագրի իմաստը. Արևահարությունն այս համատեքստում հանկարծակի հոգեկան ցնցման խորհրդանիշ է, սիրո, որը ստվերում է միտքը:

Սիրեցյալը համոզում է լեյտենանտին տանել նրան տախտակամած։ Այստեղ տղամարդուն, կարծես թե, կրկին հարվածում է արեւահարությունը, քանի որ նա իրեն թույլ է տալիս համբուրել անծանոթին բոլորի աչքի առաջ։ Հերոսը բաժանումից հետո երկար ժամանակ չի կարողանում ապաքինվել։ Նրան տանջում է այն միտքը, որ իր սիրելին, ամենայն հավանականությամբ, ընտանիք ունի, ուստի նրանց վիճակված չէ միասին լինել։ Տղամարդը փորձում է գրել սիրելիին, բայց հետո հասկանում է, որ չգիտի նրա հասցեն։ Այսպիսի ըմբոստ վիճակում հերոսն անցկացնում է ևս մեկ գիշեր, վերջին իրադարձություններն աստիճանաբար հեռանում են նրանից։ Այնուամենայնիվ, դրանք առանց հետք թողնելու չեն անցնում. լեյտենանտին թվում է, թե նա տասը տարեկան է։

Կազմը

Կտորի կազմը պարզ է, բայց որոշ առանձնահատկությունների վրա արժե ուշադրություն դարձնել: Սյուժեի տարրերը զետեղված են տրամաբանական հաջորդականությամբ։ Այնուամենայնիվ, պատմությունը սկսվում է ոչ թե էքսպոզիցիայով, այլ սյուժեով։ Այս տեխնիկան ուժեղացնում է գաղափարի ձայնը: Հերոսները ծանոթանում են միմյանց հետ, իսկ հետո մենք ավելին կիմանանք նրանց մասին։ Միջոցառումների զարգացում՝ գիշեր հյուրանոցում և առավոտյան զրույց։ Կուլմինացիան լեյտենանտի և անծանոթի բաժանման տեսարանն է։ Ավարտը` սիրո բռնկումը աստիճանաբար մոռացվում է, բայց խորը հետք է թողնում հերոսի հոգու վրա: Նման եզրակացությունը ընթերցողին հնարավորություն է տալիս որոշակի եզրակացություններ անելու։

Շրջանակը նույնպես կարելի է համարել ստեղծագործության կոմպոզիցիայի հատկանիշ՝ պատմությունը սկսվում և ավարտվում է տախտակամածի տեսարանով։

ժանր

Ի.Բունինի «Արևահարված» ստեղծագործության ժանրը պատմվածք է, ինչի մասին են վկայում հետևյալ նշանները՝ փոքր ծավալ, գլխավոր դերըսիրահարների պատմությունը խաղում է, կան միայն երկու գլխավոր հերոսներ: Պատմության ուղղությունը ռեալիզմն է։

Բունինի սիրո գաղափարը բացահայտված է նաև «Արևահարված» պատմվածքում, որը գրվել է Ալպեր-Ծովային կղզիներում 1925 թվականին։
Այս աշխատանքը, իմ կարծիքով, բնորոշ է Բունինին։ Նախ, այն կառուցված է այնպես, ինչպես շատ այլ պատմություններ, և
նկարում է հերոսի փորձառությունները, ում կյանքում մեծ զգացողություն է հանդիպել։ Այդպես կլինի գրողի շատ գործերում սկսած
«Մութ ծառուղիներ» ցիկլը՝ «Ռուսաստան», «Նատալի», «Գալյա Գանսկայա»... Երկրորդ՝ Բունինին ավելի շատ հետաքրքրում է հերոսը,

հենց նրա աչքերով ենք մենք նայում աշխարհին, բայց, տարօրինակ կերպով, «գործողության կրողը» կլինի հերոսուհին։ Նրա տեսքը պոկվում է
իրեն ծանոթ «աշխարհից» հերոս, և եթե նույնիսկ նա վերադառնա նրա մոտ, նրա կյանքը դեռ տարբեր կլինի։

Այսպիսով, պատմությունը սկսվում է երկու հոգու՝ կնոջ և տղամարդու նավի վրա հանդիպումից: Փոխադարձ
գրավչություն, և նրանք որոշում են ակնթարթային սիրային կապի մասին: Առավոտյան արթնանալով՝ նրանք իրենց այնպես են պահում, կարծես ոչինչ
պատահեց, և շուտով «նա» հեռանում է՝ թողնելով «նրան»։ Նրանք գիտեն, որ երբեք չեն տեսնի միմյանց, չեն տալիս
նկատի ունենալով հանդիպումը, բայց ... ինչ-որ տարօրինակ բան է սկսում տեղի ունենալ հերոսի հետ ... Եզրափակչում լեյտենանտը կրկին հայտնվում է նույնում.
նա կրկին նավարկում է նավով, բայց իրեն «տասը տարով մեծ է զգում»։

Զգացմունքային առումով պատմությունը զարմանալի կերպով ազդում է ընթերցողի վրա: Բայց ոչ այն պատճառով, որ մենք համակրում ենք հերոսին, այլ այն պատճառով, որ
հերոսը մեզ ստիպեց մտածել լինելու իմաստի մասին: Ինչու են հերոսները դժգոհ: Ինչու Բունինը նրանց իրավունք չի տալիս
գտնել երջանկություն? Ինչո՞ւ են նրանք, ապրելով նման հրաշալի պահեր, բաժանվում։

Պատմվածքը վերնագրված է «Արևահարված»։ Ի՞նչ է նշանակում այս անունը: Ակնթարթային ինչ-որ բանի զգացում կա
հանկարծակի ապշեցուցիչ, բայց այստեղ - և ենթադրում է հոգու ավերածություն, տառապանք, դժբախտություն: Սա հատկապես պարզ է
զգացվում է, երբ համեմատում ես պատմության սկիզբն ու վերջը: Ահա սկիզբը. «Ճաշից հետո մենք դուրս եկանք պայծառ ու շոգից
ճաշասենյակ դեպի տախտակամած և կանգ առավ ճաղերի մոտ: Նա փակեց աչքերը, ձեռքը դրեց այտին, ափը դեպի դուրս, ծիծաղեց
պարզ պաշտելի ծիծաղ: «Եվ ահա վերջը.» լեյտենանտը նստած էր տախտակամածի հովանոցի տակ և զգում էր տասը
տարիներ»։

Պատմության հենց սկզբում մենք դեռ չենք ճանաչում հերոսներին, հեղինակը անուններ չի տալիս՝ օգտագործելով լռության տեխնիկան։ Ով է նա"?
Բունինը նրան պարզապես լեյտենանտ է անվանում՝ ըստ երևույթին, փորձելով ընթերցողին ցույց տալ, որ սա սովորական մարդ է, զուրկ.
ցանկացած վառ անհատական ​​հատկանիշ: Իսկ ո՞վ է նա» «Փոքրիկ կին»՝ «սիրուն ծիծաղով». Բունինին չի հետաքրքրում, թե ով
նրանք պարզապես տղամարդ ու կին են, որոնք անսպասելի հանդիպում են: Պատահական չէ, որ հեղինակը դադարում է
հետաքրքրված է մանրամասներով. Իսկապես, պատմության կենտրոնում «նա»-ն է և «նա»-ն:

Հերոսների սիրո պատմությունը յուրովի շրջանակված է երկու բնապատկերով. «Առջևում խավար էր և լույս, խավարից դուրս ծեծում էին դեմքին
ուժեղ, մեղմ քամի, և լույսերը շտապում էին ինչ-որ տեղ դեպի կողմը…
հերոսներ միմյանց՝ նպաստելով նրանց մեջ սիրային զգացմունքների առաջացմանը՝ խոստանալով ինչ-որ գեղեցիկ բան։ Եվ միևնույն ժամանակ,
գուցե դրա նկարագրությունը հուսահատության դրդապատճառ է կրում, քանի որ այստեղ կա մի բան, որն ավետում է եզրափակիչը, որտեղ «մութ ամառ.
լուսաբացը մեռնում էր շատ առաջ, մռայլ, քնկոտ և բազմերանգ արտացոլված գետի մեջ, դեռ այստեղ-այնտեղ փայլում էր դողդոջուն ալիքներով
հեռու նրա տակ, այս արշալույսի տակ, և լողում ու ետ լողում էին շուրջը մթության մեջ ցրված լույսերը»:
տպավորություն է, որ հերոսները, դուրս գալով «խավարից», կրկին տարրալուծվում են դրա մեջ։ Գրողը կարեւորում է նրանց կյանքի միայն մի պահը.

Այս լանդշաֆտներում լույսերի «տարածական» շարժումը նույնպես չափազանց կարևոր է։ Նրանք կարծես թե սիրո պատմություն են կազմում
հերոսներ. առաջին բնապատկերում նրանք առջևում էին, խոստանում էին երջանկություն, իսկ երկրորդում՝ հետևում: Այժմ ամեն ինչ փակ է, և կրկնեք
«նավարկել և նավարկել»-ը կարծես ակնարկ լինի լեյտենանտի կյանքի միապաղաղության մասին՝ առանց «նրա»:
Պատմությունն ավարտվում է լեյտենանտի «հոգու բնապատկերով»։ Ի՞նչ է պատահել հերոսին: Ինչու՞ է թվում նրա կյանքը ավարտված:

Վերադառնանք պատմության սկզբին։ Ուշադիր հնչյունների և հոտերի վրա՝ Բունինը նկարագրում է անծանոթին լեյտենանտի աչքերով։ Եվ նրա մեջ
Դիմանկարում երևում են մանրամասներ, որոնք, Բունինի ընկալմամբ, բնորոշ են գրավչությամբ տիրող մարդու տեսլականին. «... ձեռք,
փոքր և ուժեղ, արևի հոտ էր գալիս », - նա ամբողջ մեկ ամիս անց ուժեղ և մուգ էր այս թեթև կտավից զգեստի տակ
պառկած հարավային արևի տակ. «Այս նատուրալիստական ​​մանրամասներում կարելի է զգալ զգացմունքների ընկալման ինքնաբուխությունը։ Եվ.
«խելագարությունը» սիրո «հատկանիշն» է, որը նկարում է Բունինը: Այստեղ դեռ ոգեղենություն չկա։

Հետագա գործողությունները կարծես թե կախված չեն հերոսներից: «Նա» և «նա» ենթարկվում են մարմնի կանչին: «Ես ինձ նետեցի»
«անցավ», «ձախ», «վեր կացավ», «ձախ»՝ նայիր բայերի առատությանը։ Թվում է, թե այս արագ փոփոխությունը
գործողություններ, շարժման բայերի այս անվերջ կրկնությամբ, հեղինակը ձգտում է ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացնել արտաքին տեսքի վրա.
ինչ-որ «տենդի» հերոսների գործողությունները՝ պատկերելով նրանց զգացումը որպես հիվանդության, որին չի կարելի դիմակայել։ Բայց ներս
Ինչ-որ պահի մենք սկսում ենք հասկանալ, որ «նա» և «նա» դեռ իսկապես սիրում էին միմյանց: Սրա գիտակցումը
գալիս է մեզ մոտ, երբ Բունինը առաջին անգամ նայում է հերոսների ապագային. «Լեյտենանտը շտապեց նրա մոտ, և երկուսն էլ.
խելագարորեն խեղդվում էր համբույրի մեջ, որը երկար տարիներ անց հիշում էր այս րոպեն. ես երբեք նման բան չեմ ունեցել
կյանքը ոչ մեկն է, ոչ էլ մյուսը»։

Առավոտը նկարագրելիս հեղինակը օգտագործում է իր բնորոշ տեխնիկան՝ «լարային» էպիտետները և փոխանցվող մանրամասները.
հերոսների սենսացիաներ, շոշափելիություն տալ զգացմունքներին՝ «Առավոտյան ժամը տասին արևոտ, շոգ, ուրախ, զնգոցով.
եկեղեցիները, հրապարակի վրա բազարով «հերոսուհին հեռանում է, նրա կերպարը նորից հերոսի աչքերով է տրվում.
հասարակ, կենսուրախ և արդեն ողջամիտ։ «Նա իրեն այնպես է պահում, կարծես այս հանդիպումը իրեն ոչինչ չի նշանակում։ Դա հերոսուհին է։
նրանց սիրավեպն անվանում է «արևահարություն»: Բայց «նա» չի ցանկանում երկարացնել այս «արևահարությունը», նման երկարաձգման համար
դա արգելված է. Եվ հետո Բունինը, իր բնորոշ հմտությամբ, երեք անգամ նկարագրելով լեյտենանտի պահվածքը բաժանման պահին.
կրկնում է «հեշտությամբ» բառը՝ «... ինչ-որ կերպ հեշտությամբ համաձայնեցվեց», «թեթև ու ուրախ ոգով», «նույնքան հեշտ»: Այս մանրամասնությունը -
ապացույց, որ հերոսը պատրաստ չէ շարունակել հարաբերությունները.

«Նա» հեռացավ... Եվ հանկարծ պարզվում է, որ հերոսի նախկին հոգին «մահացել է», բայց «ծնվել է» նորը՝ բոլորովին այլ։

Սակայն չի կարելի ասել, որ նա հոգեպես վերածնվել է, քանի որ Բունինի հերոսը թույլ մարդ է։ Որտեղ է որոշում Չեխովի Գուրովը
իր սեփական ճակատագիրը, լեյտենանտն ամեն ինչ կթողնի այնպես, ինչպես կա. Ինչո՞ւ։ Որովհետեւ Չեխովի պատմվածքներում ապագայի ձգտում կա։

Չեխովի համար սերը «կա՛մ ինչ-որ հսկայական բանի մնացորդ է, կա՛մ մի բան, որը ապագայում կվերածվի հսկայական բանի»: Ունենալ
Բունինի ապագայի հերոսներն ընդհանրապես գոյություն չունեն, նրանց հանդեպ սերը ակնթարթ է, հարված։ Երևի այս սերը կարելի է համեմատել
հրաշալի լույսի բռնկում, որը լուսավորում է մարդկանց կյանքը: Հերոսը հիմնական գրավչությունից անցնում է ավելի բարձր զգացողության, բայց.
երբ նա դա հասկանա, արդեն ուշ կլինի։ Լեյտենանտն իր մեջ կբացահայտի «միանգամայն նոր զգացողություն՝ այդ տարօրինակ, անհասկանալի զգացումը,
ինչն ամենևին էլ չէր, քանի դեռ նրանք միասին էին, ինչը նա չէր էլ պատկերացնում իր մեջ՝ սկսած երեկվանից, ինչպես ինքն էր
Կարծում էի, որ դա պարզապես ծիծաղելի ծանոթություն էր, և որի մասին հիմա նրան ասել հնարավոր չէր: «Եվ այստեղից էլ հերոսի նոր տեսլականը աշխարհի մասին: Մեջբերելով այդքան երկար մեջբերում, ես կցանկանայի նշել.
Բունինի հոգեբանության առանձնահատկությունները. Ուշադիր նայեք՝ գրեթե Տոլստոյն է պատրաստել: Բառերի կարգը փոխելը հակադարձ է, և
դարձյալ «լարավորող» էպիտետներ, իսկ «զգացողություն» բառի հետ կապված՝ իրար վրա «լարել» ստորադաս նախադասությունները։

Ո՞րն է լեյտենանտի համար ամենավատ բանը. Զգացմունքներ, հիշողություններ. Նրա համար տանջանք են դառնում։ Սա հենց այն է
հերոսի ողբերգությունը. նա նրանցից փախչելու տեղ չունի, չգիտի, թե ինչ անել հետո: Հերոսի կողմից աննկատ բազարը, երբ նա
ճանապարհել է անծանոթին, այժմ դառնում է նրա ուշադրության առարկան: Առաջ լեյտենանտը չէր նկատի ոչ սայլերի միջի գոմաղբը, ոչ
ամաններ, ոչ կաթսաներ, ոչ գետնին նստած կանայք և «սա վարունգի առաջին տեսակն է, ձեր պատիվ» արտահայտությունը: նրան չէր թվում
նույնքան մանր ու գռեհիկ, որքան հիմա է: Այդ ամենն այնքան անտանելի էր, որ նա փախավ այնտեղից։ «Նա» գնում է տաճար։ Փրկություն
ոչ մի տեղ! Նախկինում լեյտենանտի ներքին և արտաքին կյանքը համընկնում էին, բայց այժմ նրանք բախման մեջ են, և, հետևաբար, հերոսը կորստի մեջ է: Բունինը ուշադիր նկարագրում է ամեն ինչ
այն առարկաները, որոնք հանդիպում են հերոսի ճանապարհին՝ զայրացնելով նրան։ Հերոսն իր հայացքը «կառչում է» ամենատարբեր մանրուքներից՝ դատարկ
փողոցներ, անծանոթ քաղաքի ծուռ տներ, խանութի ցուցափեղկի դիմանկարի համար։ Նրան ամեն ինչ պրոզաիկ, գռեհիկ, անիմաստ է թվում։

Թվում է, թե դա ընդգծում է հերոսի անհանգստությունը։ «Որքան վայրի, սարսափելի է ամեն ինչ ամենօրյա, սովորական, երբ սիրտը հարվածում է,
-Այո, ապշած, նա հիմա հասկացավ,- այս սարսափելի արևահարությամբ, չափից շատ երջանկությո՞ւն։
դառնալ պատմվածքի էպիգրաֆ:

Հեղինակն առաջին անգամ հերոսի դիմանկարը տալիս է պատմության հենց վերջում։ «Սովորական սպայական դեմք՝ մոխրագույն արևայրուքով, հետ
Արևից այրված սպիտակավուն բեղերը և աչքերի կապտավուն ճերմակությունը «վերածվում են տառապող մարդու դեմքին և
այժմ «հուզված, խենթ արտահայտություն» Ինչո՞ւ է հերոսը դադարում անդեմ լինել միայն հիմա։ Պատահակա՞ն է, թե՞ ոչ։
Երևի ոչ. չէ՞ որ նա միայն հիմա է իմացել, թե ինչ է սերը։

Ամեն ինչ նույնն էր, ինչ երեկ, բայց հերոսն այլ էր թվում։ Պատմության մանրամասների մի ամբողջ շարք, ինչպես նաև հանդիպման տեսարանը
լեյտենանտը կաբինետով օգնում է մեզ հասկանալու հեղինակի մտադրությունը: Ամենակարևորը, որ մենք հայտնաբերում ենք պատմությունը կարդալուց հետո
«Արևահարված»՝ սերը, որը Բունինը նկարագրում է իր ստեղծագործություններում, ապագա չունի։ Նրա հերոսները երբեք
կարող են երջանկություն գտնել, նրանք դատապարտված են տառապելու: «Արևահարը» ևս մեկ անգամ բացահայտում է Բունինի սիրո հայեցակարգը.
«Սիրահարվելով, մենք մահանում ենք ...»:

Կազմը

Բանաստեղծական ստեղծագործության անունը միշտ կարևոր է, որովհետև այն միշտ մատնանշում է նրանց իրից գլխավորը դերասաններ, որում մարմնավորված է կոմպոզիցիայի գաղափարը կամ ուղղակիորեն այս մտքին։
Վ.Գ.Բելինսկի

«Արևահարված» (1925) թեման սիրո կերպար է, որը հանկարծ գրավում է մարդուն և նրա հոգում մնում կյանքի ամենապայծառ հիշողությունը։ Պատմության գաղափարը սիրո այդ ինքնատիպ ըմբռնման մեջ է, որը կապված է մարդու և նրա կյանքի մասին գրողի փիլիսոփայական հայացքների հետ։ Սերը, Բունինի տեսանկյունից, այն պահն է, երբ մարդու բոլոր հուզական ունակությունները սրվում են, և նա կտրվում է գորշ, անհանգիստ, դժբախտ իրականությունից և հասկանում »: հրաշալի պահ«. Այս պահն արագ անցնում է՝ հերոսի հոգում ափսոսանք թողնելով երջանկության անշրջելիության և երախտագիտության, որ այն գոյություն ուներ։ Ահա թե ինչու երկու երիտասարդների կարճատև, ծակող և սքանչելի զգացողությունը, որոնք պատահաբար հանդիպել են շոգենավի վրա և ընդմիշտ բաժանվել մեկ օրում, պատմվածքում համեմատվում է արևահարության հետ։ Այս մասին հերոսուհին ասում է. «Մենք երկուսս էլ արևահարության նման մի բան ստացանք…»:

Հետաքրքիր է, որ այս փոխաբերական արտահայտությունը հաստատվում է նկարագրված օրվա իրական խեղդող շոգով։ Հեղինակը աստիճանաբար շոգի տպավորություն է ստեղծում. շոգենավի վրա խոհանոցի տաք հոտ է գալիս. «Գեղեցիկ անծանոթը» տուն է գնում Անապայից, որտեղ նա արևային լոգանք էր ընդունում հարավային արևի տակ տաք ավազի վրա. Գիշերը, երբ հերոսները շոգենավից իջան, շատ տաք էր. հյուրանոցի ոտնավաճառը հագած է վարդագույն բլուզ; ցերեկը հյուրանոցի տաք սենյակում սարսափելի խեղդված է և այլն։ Գիշերվա հաջորդ օրը նույնպես արևոտ էր և այնքան շոգ, որ ցավում էր դիպչել լեյտենանտի հագուստի մետաղական կոճակներին։ Քաղաքից զայրացուցիչ հոտ է գալիս բազարային տարբեր ուտելիքների:

Լեյտենանտի բոլոր փորձառությունները անցողիկ արկածից հետո իսկապես նման են ցավոտ վիճակի արևահարությունից հետո, երբ (բժշկական նկատառումներով) մարդը մարմնի ջրազրկման հետևանքով զգում է. գլխացավանք, գլխապտույտ, դյուրագրգռություն. Սակայն հերոսի այս գրգռված վիճակը ոչ թե մարմնի գերտաքացման արդյունք է, այլ հենց նոր ապրած դատարկ արկածի նշանակության ու արժեքի գիտակցման։ Դա լեյտենանտի և «գեղեցիկ անծանոթի» կյանքում ամենապայծառ իրադարձությունն էր. «երկուսն էլ երկար տարիներ հետո հիշում էին այս պահը. երբեք, նման բան ոչ մեկին, ոչ մյուսին ամբողջ կյանքում չեն ապրել»։ Այսպիսով, Բունինի համար երջանկության պահը և նրա ամբողջ կյանքը դառնում են նույն կարգի արժեքներ: Գրողին գրավում է «կեցության առեղծվածը»՝ ուրախության ու տխրության, հրաշքի ու սարսափի համադրություն։

«Արևահարված» պատմվածքը կարճ է, վեց էջից հինգը նկարագրում է լեյտենանտի զգացմունքները «գեղեցիկ անծանոթի» հետ բաժանվելուց հետո։ Այլ կերպ ասած, Բունինին հետաքրքիր չէ սիրո զանազան շրջադարձներ նկարելը (դրանք արդեն հազարավոր անգամ նկարվել են ռուս և համաշխարհային գրականության մեջ) - գրողը ընկալում է սիրո իմաստը. մարդկային կյանք, չփոխանակելով գայթակղիչ մանրուքների, կախազարդերի հետ։ Ուստի հետաքրքիր է համեմատել սիրո կերպարը Բունինի «Արևահարված» և Չեխովի «Շան հետ տիկինը» պատմվածքում, մանավանդ որ գրականագետները նշում են այս գործերի սյուժեների նմանությունը։

Ե՛վ Չեխովը, և՛ Բունինը ցույց են տալիս մոխրագույն, առօրյա կյանք, որը խեղդում է մարդկային զգացմունքներըբայց այլ կերպ ցույց տալ: Չեխովը ցույց է տալիս իր շուրջը գտնվող կյանքի մղձավանջը՝ պատկերելով դրա գռեհկությունը. Բունին - պատկերում է իսկական կրքի պահը, այսինքն իրական կյանք, ըստ գրողի, որն այնքան էլ նման չէ գորշ առօրյային. Չեխովսկի Գուրովը, վերադառնալով Մոսկվա, ոչ մեկին չի կարող պատմել Աննա Սերգեևնայի հետ իր ծանոթության մասին։ Մի անգամ, սակայն, նա խոստովանում է իր քարտային գործընկերոջը, որ Ղրիմում հանդիպել է մի հմայիչ կնոջ, բայց ի պատասխան լսում է. «Եվ հենց հիմա դու ճիշտ էիր. թառափ հոտով» (III): Այս արտահայտությունը Գուրովին սարսափեցրել է իր սովորական կյանքից, քանի որ նա հասկացել է, որ նույնիսկ «կրթված հասարակության մեջ» շատ քչերին է հետաքրքրում բարձր զգացմունքները։ Իսկ Բունինյան հերոսներին բռնում է նույն վախն ու հուսահատությունը, ինչ Գուրովը։ Երջանկության պահին նրանք միտումնավոր կտրվեցին առօրյայից, և Բունինը, այսպես ասած, ասում է իր ընթերցողներին. «Հիմա ինքներդ մտածեք, թե ինչ արժե ձեր սովորական գոյությունը սիրո գեղեցիկ պահերի համեմատ»:

Ամփոփելով՝ պետք է խոստովանել, որ Բունինի պատմության մեջ արեւահարությունը դարձել է այլաբանություն բարձր սերորի մասին մարդը կարող է միայն երազել: Sunstroke-ը ցուցադրում է ինչպես գեղարվեստական ​​սկզբունքներ, այնպես էլ փիլիսոփայական հայացքներգրող.

Բունինի կյանքի փիլիսոփայությունն այնպիսին է, որ իր համար իսկապես արժեքավոր է այն պահը, երբ մարդն անմիջապես ճանաչում է սիրո երջանկությունը (ինչպես Արևահարվածում) կամ կեցության իմաստը բացահայտվում է նրա համար (ինչպես լռության մեջ): պահվում է միայն նրա մասին համեղ տխուր հիշողություններով:

Այնուամենայնիվ, թվում է, որ նման փիլիսոփայությունը արժեզրկում է մարդու կյանքի մնացած մասը, որը դառնում է պարզապես բուսականություն երջանկության հազվագյուտ պահերի միջև: Գուրովը «Շան հետ տիկինը» Բունինի «գեղեցիկ անծանոթից» ավելի վատ չգիտի, որ սիրո մի քանի երջանիկ օրերից հետո ամեն ինչ կավարտվի (II), կյանքի արձակը կվերադառնա, բայց նա ծեծեց Աննա Սերգեևնային և, հետևաբար, չի թողնում նրան: . Չեխովի հերոսները չեն փախչում սիրուց, և դրա շնորհիվ Գուրովը կարողացավ զգալ, որ «հիմա, երբ նրա գլուխը մոխրացել է, նա սիրահարվել է, ճիշտ, իրականում, կյանքում առաջին անգամ» (IV) . Այսինքն՝ «Շան հետ տիկինը» սկսվում է միայն այնտեղ, որտեղ ավարտվում է «Արևահարը»։ Բունինի հերոսները բավական կրքոտ զգացումներ ունեն հյուրանոցում մեկ վառ զգացմունքային տեսարանի համար, մինչդեռ Չեխովի հերոսները փորձում են հաղթահարել կյանքի գռեհկությունը, և այդ ցանկությունը փոխում է նրանց, դարձնում ավելի ազնիվ: Թվում է, թե կյանքի երկրորդ դիրքն ավելի ճիշտ է, թեև հազվադեպ է դա հաջողվում:

Բունինի գեղարվեստական ​​սկզբունքները, որոնք արտացոլված են պատմվածքում, ներառում են, առաջին հերթին, ոչ բարդ սյուժե, որը հետաքրքիր է ոչ թե հուզիչ շրջադարձերով, այլ իր ներքին խորությամբ, և երկրորդ՝ հատուկ առարկայական պատկերում, որը պատմվածքին տալիս է հավատալիություն և համոզիչ: Երրորդ, Բունինի քննադատական ​​վերաբերմունքը շրջապատող իրականության նկատմամբ արտահայտվում է անուղղակիորեն. հերոսների սովորական կյանքում նա նկարում է մի արտասովոր սիրային արկած, որն անճոռնի տեսքով ցույց է տալիս նրանց ողջ սովորական գոյությունը։