ساب ووفر مربعی برای حجم کم. حجم های طراحی آکوستیک. حجم جعبه مورد نیاز برای یک جعبه بسته چقدر است

جعبه ساب ووفر

نحوه طراحی ساب ووفر به نحوه صدای آن بستگی دارد. البته، گزینه های آماده ای وجود دارد - ووفرهای کابینت، اما نباید عملکرد واقعی و ارتعاشات را از آنها مطالبه کنید. این "وسط" است که برای مصرف کننده معمولی طراحی شده است، به دور از قالب صوتی و خلاقانه.

محبوب ترین انواع طراحی آکوستیک برای ووفرها جعبه های بسته و رفلکس های باس هستند. مطالب زیادی در مورد آنها نوشته شده است، مزایا و معایب به تفصیل شرح داده شده است، بررسی ها، نمونه ها و موارد دیگر وجود دارد.

جعبه ساب ووفر به دقیق ترین محاسبات نیاز دارد، حتی یک برنامه ویژه برای محاسبه حجم جعبه ساب ووفر وجود دارد. اگر برای اولین بار با این موضوع مواجه می شوید، بهتر است به متخصصان مراجعه کنید. در غیر این صورت، یک نتیجه اسفناک به دست می آید: هدر رفت پول و عدم صدا، که ما برای آن تلاش می کنیم.

برای یک جعبه بسته چقدر حجم جعبه لازم است؟

• ساب ووفر 8 اینچی - یک جعبه 8-12 لیتری در خالص ترین شکل آن
• ساب ووفر 10 اینچ - جعبه 13-23 لیتر
• ساب ووفر 12 اینچ - جعبه 24-37 لیتری
• ساب ووفر 15 اینچ - جعبه 38-57 لیتر

حجم دقیق را نمی توان نشان داد، زیرا هر ووفر ویژگی ها و الزامات نصب خاص خود را دارد و تنظیم نیز در اینجا مهم است. اگر حجم جعبه بیش از حد لازم باشد، فرکانس های پایین تار هستند، واضح نیستند. اگر کمتر باشد، باس "سریع" و تیز می شود، این برای شنوایی انسان بسیار زیاد است.

چه حجمی از جعبه برای اینورتر فاز لازم است؟

• ساب ووفر 8 اینچی - 20-33 لیتر در خالص ترین شکل خود
• ساب ووفر 10 اینچ - 34-46 لیتر
• ساب ووفر 12 اینچ - 47-78 لیتر
• ساب ووفر 15 اینچ - 79-120 لیتر

برخلاف جعبه‌های بسته، یک محفظه بازتابی باس می‌تواند حتی در مقادیر پایین‌تر نیز کار کند، اگرچه مهم است که در اینجا زیاده روی نکنید. با ولوم خیلی زیاد یا خیلی کم، صدایی دریافت نمی کنید، در بدترین حالت، نتیجه قطع شدن برق و خرابی ووفر خواهد بود.

ساب ووفر با بلندگوهای معکوس

معمولاً بر روی اتومبیل های آزمایشی برای مسابقات SPL نصب می شود، جایی که حداکثر فشار صدا به ویژه مورد توجه قرار می گیرد. به علاوه - صرفه جویی در حجم کیس، امکان نصب چندین ساب ووفر در یک جعبه. مخروط بلندگو صدا را در هر دو جهت "پمپ" می کند. اینگونه است که SPLها به آن «باد» دست می‌یابند وقتی همه چیز اطراف در کابین می‌لرزد، از جمله اثاثه یا لوازم داخلی، «موهای بلند»، افراد. چنین جعبه هایی توسط متخصصان واقعی و با تکیه بر تجربه و دانش در زمینه صدای خودرو ساخته می شوند.

الزامات مواد

به عنوان مواد برای جعبه ساب ووفر، تخته سه لا، چوب یا نئوپان استفاده می شود. همچنین به عایق صدا، درزگیر، پیچ، چسب و ابزار نیاز خواهید داشت. در اسناد فنی، هر ووفر همراه با دستورالعمل هایی است که حجم های لازم کیس را برای صدای خوب نشان می دهد. نقشه ها مطابق با حجم جعبه توصیه شده توسط سازندگان توسعه یافته است.

اگر می خواهید جعبه ای برای ساب ووفر بخرید ، می توانید مستقیماً در فروشگاه مشورت کنید ، متخصصان MVA در این مورد اطلاعات زیادی دارند ، آنها حجم و نوع مناسب ووفر موجود را توصیه می کنند.

در شماره آخر ما که تصویر را تا حد زیادی ساده کردیم متوجه شدیم و مطمئن شدیم که این ساب ووفر نیست که روی بیس پایینی ماشین پخش می شود، بلکه ساب ووفر و فضای داخلی آن است. همیشه با هم، و نتیجه، همان شنیدنی و مطلوبی که هنگام راه اندازی یک ساب ووفر در ماشین برای آن تلاش می کنید، با نتایج کار مشترک یکی و دیگری مشخص می شود. صد در صد مشارکتی.

پروردگارا به من آرامش بده
پذیرفتن چیزی که نمی توانم تغییر دهم
شجاعت برای تغییر آنچه می توانم
و حکمت همیشه این است که یکی از دیگری را تشخیص دهد.

دعای خاخام آبراهام-مالاخ، تقریباً از نقل مکرر به یک پیش پا افتاده تبدیل شد

دعا و تواضع

طراحان ما واقعاً از کتیبه‌ها خوششان نمی‌آید، زیرا این فرم ادبی را یک آتاویسم می‌دانند. با این حال، من روی این اصرار کردم، نه تنها در زندگی بسیار ضروری است، بلکه به طور خاص امروز چندین بار به کار خواهد آمد. ما در هنگام طراحی یک سیستم باس در یک خودرو نمی توانیم همه چیز را تغییر دهیم و مهمترین چیز از آنچه نمی توانیم عملکرد انتقال کابین است که پاسخ فرکانس نهایی را در فرکانس های پایین به همان اندازه قاطع و اجتناب ناپذیر فرکانس تعیین می کند. پاسخ خود ساب ووفر که توسط آن در فضای آزاد نشان داده شده است.

ما در مورد تابع انتقال، خوب، حداقل - از آخرین شماره چه می دانیم؟ به شکل بسیار ساده شده، از یک بخش افقی که بر روی پاسخ فرکانس نهایی تأثیر نمی گذارد و از یک بخش شیب دار تشکیل شده است که در آن خروجی بلندگوی باس با نرخ 12 دسی بل در اکتبر افزایش می یابد. با کاهش فرکانس فرکانس ظاهر شدن این افکت تقویت کننده باس به حداکثر اندازه کابین بستگی دارد. جزئیات دقیق در تابع انتقال به جزئیات بستگی دارد، از جمله عرض، ارتفاع، هندسه سطوح داخلی، خواص بازتابی آنها و غیره، اما همه اینها وقتی واقعاً به عمق ناحیه بیس می‌رویم، بر پاسخ فرکانسی اثر نمی‌گذارند. هیچ انعکاسی وجود ندارد، از آنجایی که امواج صوتی وجود ندارد، صدای زیر فرکانس خمش مطابق اصل فشرده سازی ایجاد می شود، گویی یک پیستون به کابین وصل شده است و به کمک آن فشار داخل با فرکانس مورد نیاز تغییر می کند. هیچ جذبی وجود ندارد، فرکانس‌های پایین از این نظر بسیار مقاوم هستند، برخلاف فرکانس‌های بالایی که وقتی امواج صوتی روی سطوح نرم و متخلخل می‌افتند، به آسانی می‌میرند. تصادفی نیست که تمام اتاق‌های آنکوی اندازه‌گیری در جهان دارای فرکانس مشخصی هستند که در زیر آن حتی این اتاق‌ها که داخل آن با لایه‌ای نیم متری از مواد جاذب صدا پوشانده شده‌اند، دیگر بی‌صدا نیستند. بهترین دوربین‌های دنیا زیر 30 هرتز قرار می‌گیرند، آنهایی که ساده‌تر هستند (و در عین حال مانند یک پل چدنی قیمت دارند) - زیر 50.

بنابراین معلوم می شود: ما نمی توانیم یکی از دو مؤلفه اصلی تشکیل پاسخ فرکانس را در فرکانس های پایین در کابین اندازه گیری کنیم، باید این را تحمل کنیم و حکمت توصیه شده در اپی گراف را نشان دهیم.

فقط حرفه ای های مسابقات SPL نمی خواهند آن را تحمل کنند. آنها تنها کاری را انجام می دهند که می تواند بر روند کلی عملکرد انتقال تأثیر بگذارد: طول کابین را به حداقل می رساند. ما تا این حد دور نمی رویم و پیشنهاد نمی کنیم ...

به طور دوره ای، سوالات مربوط به عملکرد انتقال فردی برای یک وسیله نقلیه خاص مطرح می شود. ما همچنین به طور دوره ای به آنها پاسخ می دهیم: بیش از حد ضروری اذیت نکنید. به جای اینکه بنشینید و غصه بخورید که کسی چنین عملکردی را برای پرستوی محبوب شما حذف نکرده است، از یک دستور العمل ساده استفاده کنید که ما نه تنها مدت زیادی است که از آن استفاده می کنیم، بلکه با تجربه نیز تأیید شده است: ما به درستی از آن استفاده می کنیم.

بیش از پنج سال پیش، توابع انتقال را در ماشین‌های مختلف با ابعادی که از نظر آماری بر جرم کل غالب بود، مقایسه کردیم، بر این اساس تابع انتقال جهانی خود را گردآوری کردیم و حتی آن را در همان زمان در شماره 8/2000 منتشر کردیم. از آن زمان، هر زمان که فرصت مقایسه عملکرد پیش‌بینی‌شده با واقعی اندازه‌گیری شده در کابین را داشته باشیم (هنگام آزمایش ساب ووفرهای کابینت یا آماده کردن بررسی‌های سیستم زمانی که اطلاعات جامعی در مورد تنظیم ساب ووفر وجود دارد)، منحنی تجربی خود را با تمرین مقایسه می‌کنیم، و همیشه مطمئن می‌شویم که می توان با درج اعداد لازم در سلول های لازم Speakershop با دقت کافی برای تمرین استفاده کرد. برای کسانی که از بین رفته اند، ما دستور العملی ساده تر ارائه می دهیم که از نظر قابلیت اطمینان نتایج بسیار اندکی است: در همان "Speakershop" فرکانس شروع افزایش پاسخ فرکانسی برابر با 60 هرتز است. معرفی کرد. ما مقایسه کردیم: تفاوت‌های اصلی بین عملکرد جهانی «صوت خودرو اختصاصی» و ساده‌ترین آن (نمودار 1) در فرکانس‌های فروپایین ظاهر می‌شود، جایی که تئوری به افزایش پاسخ فرکانسی ادامه می‌دهد و در عمل اجتناب‌ناپذیر است، استحکام پانل های بدنه و نشتی از طریق شکاف ها باعث می شود که آن را پایین بیاورند. اما این، به طور کلی، اهمیتی ندارد، ما در مورد فرکانس های زیر 15 - 20 هرتز صحبت می کنیم.

بنابراین: ما متواضعانه یک تابع انتقال معمولی را انتخاب کردیم که نمی توانیم آن را تغییر دهیم و شروع به تشکیل پاسخ فرکانس ساب ووفر کردیم تا در مجموع به معجزه باس مطلوب دست پیدا کنیم. البته مسلح به شجاعت تغییر آنچه ممکن است. با این حال، برای این واقعیت آماده شوید که دوباره به خرد نیاز خواهید داشت - هنگام طراحی ساب ووفر نمی توان همه چیز را تغییر داد.

چرخ سوم

از این مرحله به بعد، از سه پارامتر بزرگ Thiel-Small، از دو پارامتر استفاده خواهیم کرد و سومی را کاملا نادیده می گیریم. دو موردی که خوش شانس هستند فرکانس تشدید و فاکتور کیفیت هستند. سوم، فهمیدن آن آسان است - حجم معادل سر. چرا؟ زیرا با اینکه به سه تایی راه رفتن عادت دارند، اما نقش این پارامترها در طراحی متفاوت است. فرکانس تشدید و فاکتور کیفیت نحوه پخش ساب ووفر را تعیین می کند. و حجم معادل سر - چگونه به نظر می رسد.

وظیفه ما این است که هنگام طراحی یک ساب ووفر، به فرکانس رزونانس مورد نیاز هد در طراحی برسیم (به یاد بیاورید: ما فقط در مورد طراحی نوع "جعبه بسته" صحبت می کنیم، همه چیز زمان خود را دارد) و همانطور که بسیار روشن خواهد شد. به زودی، به مقدار مورد نیاز فاکتور کیفیت نهایی. زمانی که بلندگو (با مقادیر Fs و Qts آن) در جعبه ای با حجم مشخص و مورد نیاز قرار گیرد، مقدار دلخواه را به دست می آورند. و حجم مورد نیاز نه با اعداد مطلق، بلکه با نسبت با حجم معادل بلندگو تعیین می شود. به عنوان مثال: سه هد با مقادیر یکسان فرکانس تشدید Fs و ضریب کیفیت کل Qts، اما با مقادیر متفاوت حجم معادل وجود دارد:

بلندگو شماره 1: Fs = 30 هرتز. Qts = 0.5; Vas = 30 لیتر.

بلندگو شماره 2: Fs = 30 هرتز. Qts = 0.5; Vas = 60 لیتر.

بلندگو شماره 3: Fs = 30 هرتز. Qts = 0.5; Vas = 120 لیتر.

ما می خواهیم (به عنوان مثال) ساب ووفر به فرکانس تشدید Fc = 45 هرتز با ضریب کیفیت Qtc = 0.7 ختم شود. اولین بلندگوهای ذکر شده در جعبه ای با حجم 22 لیتر به این پارامترها می رسد، دومی - 45 لیتر، سومی به حدود 90 لیتر نیاز دارد و نتیجه، پاسخ فرکانسی، دقیقاً برای همه یکسان خواهد بود.

بنابراین ، اکنون در مورد اینکه چه پارامترهایی در طراحی (ظروف آماده) باید از پارامترهای سر (خوراکی) تهیه شود صحبت خواهیم کرد ، در مورد اینکه چه حجمی به دست می آید ، این مرحله بعدی است ، مهم است ، اما مرحله بعدی. ابتدا باید تصمیم بگیریم که واقعاً چه می خواهیم.

BAS PEOPLE - BAS GOD

در شماره آخر، باز هم در روایات ما نه بر اساس حدس و گمان، بلکه بر اساس عمل، نوعی اشاره وجود داشت. ما پاسخ فرکانس تعمیم یافته باس را که مورد علاقه مردم است، با قضاوت بر اساس آمار، و پاسخ فرکانسی را که توسط علاقمندان صوتی و قهرمانان برای خود انتخاب شده است، استنباط کرده ایم. تنبل نباشید، به شماره قبلی در صفحه 35 نگاهی بیندازید. این پاسخ های فرکانسی تا حدودی متفاوت هستند، اما هر دو را می توان با جعبه بسته و یکی (قهرمانی) تقریباً منحصراً با جعبه بسته به دست آورد. تفاوت بین باس مورد علاقه مردم و باس مورد استقبال علاقه مندان به صدا در این است: برای علاقه مندان به صدا، پاسخ فرکانسی زیر 200 هرتز تقریباً به صورت افقی می رود، در حالی که اکثر کارگران ترجیح می دهند مشخصه را به زیر 80 هرتز برسانند.

در همین شماره اما در صفحه بعد به مرحله دوم و عملی اشاره شده است. تقریباً تقریبی: برخلاف آکوستیک خانگی، که فرکانس تشدید تعیین می‌کند که بلندگو با حفظ پاسخ فرکانس ثابت چقدر پخش شود، در خودرو به دلیل عملکرد عملکرد انتقال، این میزان صدای ساب ووفر را تعیین می‌کند. به عنوان یک قاعده کلی، هرچه فرکانس تشدید ساب ووفر در جعبه کمتر باشد، پاسخ فرکانسی بالاتری از فرکانس شروع اثر فشرده سازی عبور می کند. به نظر می رسد همه چیز انجام شده است، موضوع بسته شده است. فرکانس پایین ساب ووفر را در طراحی به اندازه کافی (در محدوده ممکن) انتخاب می کنیم و از باس الهی لذت می بریم. موافقم، خیلی ساده است که درست باشد. حقیقت نیز بسیار ساده است، اما اینطور نیست. علاوه بر فرکانس رزونانس، یکی دیگر از پارامترهای باقی مانده در بازی نیز مهم است.

مهربانی باس را ذخیره خواهد کرد

به یک معنا، مهربانی. یا صرفه جویی کنید، یا هر طور که می شود خراب کنید. این در درجه اول به آنچه می خواهید به دست آورید بستگی دارد. فرض کنید شما به سمت قهرمانی ها کشیده شده اید. یا ترجیحات موسیقی شما نیاز به دستکاری بسیار ظریف با ثبات باس دارد (که اغلب یکسان است). و شما می خواهید تا حد امکان صاف، افقی و بدون کوچکترین اثری از افراط گرایی در پاسخ فرکانسی داشته باشید. برای انجام این کار، اگر هنوز در مورد یک جعبه بسته صحبت می کنیم (و هنوز هم ادامه دارد)، لازم است که افت پاسخ فرکانسی ساب ووفر در فضای آزاد از همان جایی شروع شود که در آن پاسخ فرکانسی افزایش می یابد. تابع انتقال آغاز می شود. بگویید، در 60 هرتز که قبلا ذکر شد. چند ضربه روی صفحه کلید - و اکنون مقدار حجم جعبه به دست می آید که در آن فرکانس تشدید به حد مشخص شده می رسد. و خیر آن چه خواهد بود؟ اینجاست که دام اصلی نهفته است. به نمودار 2 نگاهی بیندازید. با توجه به هدهای واضح، ما پاسخ فرکانسی را در کابین برای همان فرکانس تشدید نهایی، اما با مقادیر متفاوت فاکتور کیفیت نهایی هد در جعبه Qtc ایجاد کردیم.

در مقادیر پایین ضریب کیفیت، پاسخ فرکانس بی‌شرمانه در کل منطقه باس شکست می‌خورد و تنها در جایی که دیگر مورد نیاز نیست زنده می‌شود: زیر 25 هرتز. در مقادیر بالای فاکتور کیفیت، قوز در فرکانس 50 تا 60 هرتز، که اغلب در سیستم های متوسط ​​مشاهده می کنیم، ظاهر می شود. و با ضریب کیفیت معروف Butterworth 0.7 پاسخ فرکانسی مانند سطح اقیانوس های جهان افقی است.

می بینید که چه اتفاقی افتاد: ما فرکانس رزونانس را با تنظیم حجم مشخصی از جعبه معرفی کردیم و فاکتور کیفیت در همان زمان در جایی که می خواست ایستاد. می توانید سعی کنید از انتهای دیگر بروید، زیرا این عامل کیفیت است که برای ما مهم است. هنگام محاسبه، مقدار Butterworth و فرکانس تشدید را تنظیم کنید - همانطور که معلوم است. در اینجا چه اتفاقی می افتد (نمودار 3). در Fc = 60 هرتز، نتایج به طور طبیعی منطبق هستند. اگر در فاکتور کیفیت مورد نیاز، فرکانس تشدید بالا برود، پاسخ فرکانسی از کار خواهد افتاد. اگر پایین بیاید، یک خیز طبیعی می گیریم، اما نه در جایی که لازم است، بلکه در فرکانس های بسیار، به طرز نامناسبی پایین. معلوم می شود که شما باید به طور همزمان به دو پارامتر سر وارد شوید، و در اینجا همه چیز ساده تر از آن چیزی است که می توان تصور کرد، با هدایت بدبینی روشنگرانه. هنگام انتخاب یک هد برای یک بیس صوتی دوست، فوق‌العاده هوشمند و خنثی، باید هد را در نظر بگیرید که در آن نسبت فرکانس تشدید طبیعی به فاکتور کیفیت کل برابر (یا نزدیک) 80 باشد.

و در نهایت، اعداد اول

این پارامتر بسیار معروف EBP (Enegry Bandwidth Product) است که تعیین می کند هد برای چه طراحی صوتی مناسب است. فقط در حال حاضر ما از آن برای حل مشکلات دیگر استفاده می کنیم.

سادگی جذاب رویکرد این است که مقادیر Fs و Qts خود بر انتخاب در محدوده خاصی تأثیر نمی‌گذارند. فقط نسبت آنها مهم است و همچنین اینکه F ها نباید بیشتر از 60 هرتز باشند. در واقع، در یک جعبه بسته، فرکانس تشدید می‌تواند (حتی باید) بیشتر شود، اما هرگز کمتر نمی‌شود. نتیجه اعمال اولین "اعداد اول": مثلاً یک هد با Fs = 24 هرتز و Qts = 0.3 در نظر بگیرید. با انتخاب حجم جعبه می توان به Fc = 60 هرتز و Qtc = 0.7 دست یافت. بیایید دیگری را در نظر بگیریم: Fs = 36 هرتز، Qts = 0.45. نتیجه یکسان است، اما در حجم متفاوت، که علاوه بر این، به سر شما بستگی دارد، ما به این موضوع دست نمی زنیم. بیایید یک هد با Fs = 60 هرتز در Qts = 0.7 بگیریم. او در حال حاضر پارامترهای نهایی لازم را دارد، به این معنی که او به یک جعبه بی نهایت بزرگ، یعنی یک صفحه آکوستیک نیاز دارد. یا اگر دوست دارید هوای آزاد. و بس: اینجاست، عدد اول ادیوفیل، 80.

و اگر ما آنقدر اصیل نیستیم و باس را به نحوی به مردم نزدیکتر می خواهیم؟ برای انجام این کار، فرکانس تشدید را پایین تر انتخاب می کنیم، در حالی که، همانطور که می دانیم، پاسخ فرکانسی روی باس افزایش می یابد. خوب بودن چطور؟ همینطور؟ و اینجا نیست. به نمودار 4 نگاهی بیندازید. در فاکتورهای Q پایین، این یک فاجعه است، اما حتی با Butterworth، همه چیز هموار نیست. منطقی ترین، به اندازه کافی قدرتمندترین پاسخ فرکانسی، اما بدون قوز، اکنون با مقدار بالاتری از فاکتور کیفیت نهایی، در ناحیه 0.9 - 1.0 به دست می آید. و نمودار 5، جایی که ما فاکتور کیفیت را ثابت کردیم و فرکانس تشدید را تغییر دادیم، نشان می دهد: Fc = 40 هرتز - در واقع فرکانس رزونانس بهینه. در زیر - ما بیس را از دست می دهیم یا یک قوز می گیریم، در بالا - بازده غیرمنطقی بالایی در مادون صوت دریافت می کنیم، که همچنین به معنای افزایش ضربه پخش کننده با تمام عواقب بعدی (یا بهتر است بگوییم، پاپ آپ) خواهد بود.

عدد اول این گزینه چیست؟ برابر است (یا تقریباً برابر است، ما حسابداری نداریم، اما فیزیک داریم) 45. یعنی اگر بلندگوی "لخت" Fs = 40 هرتز داشته باشد، و ضریب کیفیت Qts = 0.9 (اگرچه به ندرت وجود دارد)، او یک جاده دارد: در هوای آزاد. و اگر مثلاً Fs = 30 هرتز در Qts = 0.65 (اغلب بیشتر اتفاق می‌افتند)، جاده در یک جعبه بسته قرار می‌گیرد و شادی وجود خواهد داشت. طرفداران بیس شدید، که از خراب کردن بلندگو با دامنه های بیش از حد نمی ترسند، می توانند یک "عدد اول" و کمتر را انتخاب کنند، اما با هزینه خود.

آیا «اول بد» وجود دارد؟ اما در مورد ... در اینجا، نگاه کنید: اگر فرکانس رزونانس ساب ووفر را در طراحی انتخاب کنید، واضح است که از فرکانس عطف تابع انتقال، مثلاً 80 هرتز، در مورد یک ماشین نه چندان کوچک، بالاتر است، پس فاکتور کیفیت هرچه که باشد، پاسخ فرکانس یا به صورت قوزدار یا ناموفق، یا از همه غم انگیزتر، هر دو به طور همزمان ظاهر می شود (شکل 6). اما به منحنی مربوط به Qtc = 0.5 نگاه کنید. مواردی شناخته شده است، اما بسیار نادر، زمانی که مقدار فاکتور کیفیت ساب ووفر به این صورت انتخاب شده باشد یا خیلی بالاتر نباشد. در همان زمان، اگر یک فرکانس رزونانس به اندازه کافی بالا به طور همزمان انتخاب شود، پاسخ فرکانس در پاسخ کند می شود (نمودار 7)، اما یکنواخت، و این به منظور به دست آوردن بهترین ویژگی های ضربه ای ساب ووفر در هزینه حساسیت باس ضعیف شده برای چنین سیستم هایی، "عدد اول" بزرگ، 100 و بالاتر به نظر می رسد، اگرچه، در واقع، چنین شاخصی نشان می دهد که سر برای کار در یک اینورتر فاز متولد شده است. اما اگر تمایلی وجود دارد - لطفاً، ما هیچ ممنوعیتی نداریم. و در مورد اینورترهای فاز، روزی فرا می رسد، ما در مورد آنها صحبت خواهیم کرد ...

تهیه شده بر اساس مطالب مجله "Avtozvuk"، آوریل 2006www.avtozvuk.com

در سال های اخیر اسپیکرهای بسته بسیار فراگیر شده اند که تا همین اواخر تنها نوع اسپیکر برای تکثیر باکیفیت چه در کشور ما و چه در خارج از کشور بودند. و تنها در سالهای اخیر، بلندگوهای دارای اینورتر فاز (AS با FI) و بلندگوهای با رادیاتور غیرفعال (AS با PI) انحصار بلندگوهای بسته را شکسته اند. با این وجود، بلندگوهای بسته هنوز یکی از رایج ترین طرح های بلندگوهای با کیفیت بالا در اروپای غربی هستند و به طور گسترده در ایالات متحده تولید می شوند، همانطور که از جدول مشاهده می شود:

کشور	بسته شد جعبه	اینورتر فاز	منفعل ساطع کننده	دیگر ثبت
ایالات متحده آمریکا	43 %	32 %	9 %	16 %
اروپا	61 %	32 %	6 %	1 %
ژاپن	28 %	62 %	10 %	–

روی انجیر شکل 1 یک بلندگوی معمولی بسته و همتای الکتریکی آن را نشان می دهد. مزیت یک بلندگوی بسته این است که سطح پشتی مخروط راننده تابش نمی کند و بنابراین اصلاً "اتصال کوتاه صوتی" وجود ندارد. نقطه ضعف بلندگوهای بسته این است که دیفیوزرهای هد آنها با الاستیسیته اضافی حجم هوای داخل طرح بارگذاری می شود. وجود الاستیسیته اضافی منجر به افزایش فرکانس تشدید سیستم سر متحرک در یک طرح بسته ω 01 و در نتیجه باریک شدن محدوده فرکانس قابل تکرار از پایین می شود. مقدار کشش اضافی حجم هوا S B را می توان به صورت زیر یافت:

اس بی =gr 0 S eff 2 /V [ 1]

γ شاخص آدیاباتیک است.

S eff - ناحیه پخش کننده سر موثر؛

V - حجم داخلی کیس طراحی.

برنج. یکی. یک سیستم بلندگوی بسته معمولی و همتای الکتروآکوستیک آن.

مساحت موثر دیفیوزر 50-60 درصد مساحت سازنده آن در نظر گرفته می شود. برای یک دیفیوزر گرد با قطر د S eff =0,55اس=0,44d2. این معادل این واقعیت است که قطر موثر دیفیوزر 0.8 قطر طراحی است. کشش S B به خود ارتجاعی تعلیق سیستم سر متحرک S 0 اضافه می شود و در نتیجه فرکانس رزونانس سر در یک طرح بسته با فرمول محاسبه می شود:

ω 01 =√((S 0 +S B)/m ) = ω 0 √( 1 + S B / S 0 ) , [ 2]

جایی که m0 جرم سیستم سر متحرک است.

همانطور که از . قابل مشاهده است، کشش حجم هوای داخل طرح با این حجم نسبت معکوس دارد. خاصیت ارتجاعی سیستم متحرک را می توان بر حسب کشش مقداری حجم معادل هوای V e که دارای کشش S 0 است نیز بیان کرد. از این رو فرکانس رزونانس سر در طراحی بسته:

ω 01 =ω 0 √(1 + V e / V )

به طوری که فرکانس تشدید هنوز بیش از حد بالا نیست، گاهی اوقات از هدهایی با سیستم متحرک سنگین تر استفاده می شود که باعث می شود تا حدی فرکانس رزونانس هد در یک طراحی بسته کاهش یابد، همانطور که از آن مشاهده می شود. با این حال، باید در نظر داشت که افزایش جرم سیستم متحرک، حساسیت AS را کاهش می دهد.

به خصوص بازده پایین سیستم های صوتی با اندازه کوچک (MAC) هستند که در آنها کشش حجم داخل طرح به طور قابل توجهی بیشتر از کشش بست سیستم سر متحرک است. چنین سیستم هایی که در آنها کشش سیستم متحرک توسط کشش حجم هوای داخل طرح تعیین می شود، سیستم هایی با "تعلیق فشرده سازی" سر نامیده می شوند.

برنج. 2. پاسخ فرکانسی یک سیستم بسته (CS)

پاسخ فرکانسی ناهموار بلندگوهای بسته در ناحیه فرکانس پایین و همچنین بلندگوهای باز با فاکتور کیفیت آنها تعیین می شود (شکل 2). در Q01<0,707 частотная характеристика АС равномерно понижается с понижением частоты в область низких частот и неравномерность проявляется как спад на резонансной частоте ω01 نسبت به فرکانس های بالاتر در 0.707<Q01<1 частотная характеристика имеет небольшой пик на частоте ω 1 و فروپاشی بیشتر در فرکانس تشدید ω01 . در این حالت، ناهمواری پاسخ فرکانسی با افزایش در اوج تعیین می شود ω 1 و در فرکانس تشدید فروپاشی می کند ω01 . در Q01بیش از 1 موج پاسخ فرکانسی تنها با اوج فرکانس تعیین می شود ω 1 نسبت به قسمت افقی مشخصه.

برنج. 3. وابستگی پاسخ فرکانس ناهموار یک بلندگوی بسته به Q 01.

ناهمواری پاسخ فرکانس بسته به ضریب کیفیت یک بلندگوی بسته در شکل نشان داده شده است. 3. همانطور که از شکل نشان داده شده است، حداقل ناهمواری پاسخ فرکانسی بلندگوهای بسته زمانی رخ می دهد که ضریب کیفیت Q 01 = 1 و 1.3 دسی بل باشد. فاکتور کیفیت مطلوب خود سر از شرایط زیر بدست می آید:

Q=Q 01 /√(1+V e ff /v)

مطالعات نشان داده است که ضریب کیفیت هدهای در نظر گرفته شده برای بلندگوهای بسته نباید از 0.8-1 تجاوز کند. در غیر این صورت، سر "نم زدایی" است. این بدان معنی است که وقتی هیجان زده می شود، i.e. هنگامی که ولتاژ یک برنامه موزیکال یا گفتاری به آن اعمال می شود، هد علاوه بر نوسانات در زمان با ولتاژ اعمال شده، با فرکانس نوسانات طبیعی نزدیک به فرکانس رزونانس نیز نوسان می کند. برای شنوندگان، این خود را در این واقعیت نشان می دهد که صدای این فرکانس به عنوان نوعی "وزوز"، "ناخالصی" صداهای پایین در صدای برنامه میکس می شود. همچنین توجه می کنیم که اگر هد در یک جعبه بسته قرار گیرد، یکنواختی پاسخ فرکانسی در فرکانس های متوسط ​​و بالا به دلیل پدیده رزونانس در طراحی بدتر می شود. برای از بین بردن آنها، سطوح داخلی (مخصوصاً دیوار پشتی) را با مواد جاذب صدا پوشانده و بخشی از حجم را با آن پر می کنند. علاوه بر این، با پر کردن حجم داخلی با مواد جاذب صدا شل، هدف دیگری دنبال می شود - تغییر فرآیند ترمودینامیکی فشرده سازی-انبساط هوا در طراحی.

بدون پر کردن، فرآیند فشرده سازی - انبساط هوا در داخل طرح آدیاباتیک است. با پر کردن طرح با مواد جاذب صدا سست، می توان فرآیند آدیاباتیک را به یک همدما تبدیل کرد. در این مورد، حجم داخلی طرح، همانطور که بود، 1.4 برابر افزایش می یابد، از ضریب γ در، که برای adiabat 1.4 است، با مقداری برابر با یک برای ایزوترم جایگزین می شود. بر این اساس فرکانس رزونانس بلندگوی بسته نیز کاهش می یابد. این کاهش در حد (برای یک بلندگوی فشرده) به 1.4 √ می رسد، زیرا برای آن می توان از کشش تعلیق سر نادیده گرفت. در غیر این صورت فرکانس رزونانس سر ω01 ’ را می توان به صورت زیر یافت:

ω 01' = ω01 √ ((1+0,75 ∙ S/S 0 ) ∙ (1+ S/S 0 )) [ 5]

چگونه می توان عملاً تعیین کرد که فرآیند همدما فشرده سازی - انبساط هوا در داخل طرح حاصل شده است؟ این فرآیند در صورتی به دست می‌آید که وقتی بخش جدیدی از مواد جاذب صدا شل به طرح اضافه شود، فرکانس تشدید بلندگوی بسته دیگر کاهش نیابد. مطالعات نویسندگان نشان داده است که پر کردن حجم داخلی طرح بیش از 60٪ توصیه نمی شود. در عین حال، مقدار مواد جاذب صدا شل نباید بیش از حد باشد تا تلفات صوتی فعال در طراحی و پر شدن قابل توجه نباشد. لازم به ذکر است که میزان تأثیر تلفات آکوستیک فعال در طراحی (و پر کردن) بر روند پاسخ فرکانسی بستگی دارد، به طور دقیق، نه به مقادیر مطلق آنها، بلکه به نسبت تلفات صوتی فعال در طراحی و تلفات کل در سر. تلفات در سر عبارتند از تلفات فعال صوتی و مکانیکی خود به دلیل اصطکاک داخلی در مواد سر، اصطکاک هوا در حین کار، تلفات به شکل یک جزء فعال مقاومت در برابر تشعشع و غیره، و همچنین تلفات "وارد شده" به سر. .

تلفات صوتی فعال بیش از حد می تواند در بلندگوها با اجرای بی کیفیت (از نظر آکوستیک) بدنه، نصب هد، با پر شدن بیش از حد دکوراسیون با مواد جاذب صدا و همچنین با داخلی بسیار کوچک رخ دهد. حجم های دکوراسیون ( V e / V> 8 ).

مثال. ما حجم یک AS بسته با فرکانس قطع کمتر 50 هرتز را محاسبه می کنیم که دارای هد با مشخصات زیر است: f=38 هرتز، Qts=0.8، Vas=60 لیتر.

1. مقدار ترخیص را از فرمول تعیین می کنیم: V=60∙10 -3 /((50/38) 2 -1)=83 لیتر . (نتیجه در 1000 ضرب می شود)
2. فاکتور کیفیت سر را در یک طرح بسته از فرمول پیدا می کنیم: Q 01 \u003d 0.8 √ (1 + 60/83) \u003d 1.05 . مطابق با شکل 3 حداقل ناهمواری پاسخ فرکانس زمانی رخ می دهد که Q 01 = 1 باشد. بنابراین ناهمواری پاسخ فرکانسی ناشی از پیک در فرکانس ω 1 عملاً حداقل است و تنها حدود 1.5 دسی بل است.

روش پیشنهادی برای محاسبه یک اینورتر فاز مبتنی بر ساده‌ترین اندازه‌گیری‌هایی است که با یک نمونه مشخص از یک بلندگو نصب شده در یک اینورتر فاز صوتی و بر اساس تعیین نوموگرافی ابعاد دومی انجام می‌شود.

اول از همه، با هدایت شکل. 1 و جدول، لازم است یک "حجم استاندارد" درست کنید - یک جعبه تخته سه لا مهر و موم شده، که تمام اتصالات آن با دقت نصب شده، چسبانده شده و با پلاستیک پوشانده شده است تا از نشت هوا جلوگیری شود.

بلندگوهای کوچک برای پخش صدای با کیفیت

محاسبه جعبه بسته (نسخه 2)

طراحی آکوستیک در قالب یک جعبه بسته را می توان به عنوان یک مورد افراطی از جعبه بازتاب باس با دهانه بی نهایت کوچک در نظر گرفت. مدار صوتی معادل یک هد فرکانس پایین در یک جعبه بسته را می توان در صورتی به دست آورد که در مدار شکل. 3 موارد مربوط به اینورتر را دور بریزید. پاسخ فرکانسی بلندگوی مربوطه مانند رابطه (17) برای y3 = y4 = 0 است.

در میان انواع بسیاری از پاسخ فرکانسی که می توان برای بلندگوهای جعبه بسته به دست آورد. بیشترین علاقه پاسخ های فرکانسی مرتبه دوم Butterworth است. این خصوصیات در شرایطی شکل می‌گیرند که نسبت‌های بین پارامترهای هد و جعبه، که با معادله (27) در f b /f s \u003d 0 بیان می‌شود، در کادر f c برآورده شود.

محاسبه اینورتر فاز

در رابطه با نامه های مکرر در مورد کمک در محاسبه این یا آن طراحی آکوستیک، این مقاله را می نویسم. من طرح را برای کسی محاسبه نمی کنم، همیشه زمان وجود ندارد. من این سایت را به طور خاص برای کسانی که به آکوستیک علاقه دارند و می خواهند آن را درک کنند ایجاد کردم. من ترجیح می‌دهم گزینه‌های آماده و نمونه‌هایی از محاسبات را برای تنبل‌ها ارائه کنم، و سپس خودتان آن را بفهمم، مغزتان را بچرخانید. بنابراین.

در منطقه فرکانس پایین، عملکرد بلندگو به شکل جعبه یا نوع اینورتر فاز بستگی ندارد، بلکه تنها با دو پارامتر طراحی آکوستیک - حجم جعبه اینورتر فاز تعیین می شود. Vو فرکانس تنظیم آن Fb. محاسبه طراحی آکوستیک اساساً به یافتن این مقادیر کاهش می یابد.

سوالات متداول بلندگوها و ساب ووفرها

در رابطه با چندین سوال در مورد نحوه محاسبه محفظه اسپیکر، چندین مقاله در رابطه با محاسبه طراحی آکوستیک برای بلندگوها ارسال می کنم. فراموش نکنید که طراحی آکوستیک برای هدهای فرکانس پایین مهم است. و بنابراین شروع می کنیم ....

اخیراً سؤالات زیادی در مورد بلندگوها و ساب ووفرها شنیده شده است. اکثریت قریب به اتفاق پاسخ ها را می توان در سه صفحه اول هر کتابی که توسط متخصصان نوشته شده است یافت. این مطالب عمدتاً برای مبتدیان، تنبل‌ها و افراد روستایی است که بر اساس کتاب‌های I.A. از اطلاعات اینترنت و FIDOnet استفاده نشده است. این مطالب به هیچ وجه ادعا نمی کند که مشکل را پوشش می دهد، بلکه تلاشی برای توضیح اصول آکوستیک روی انگشتان است.

بیشتر اوقات، این سؤال به نظر می رسد: "من یک بلندگو پیدا کردم، با آن چه کار کنم؟"، یا "رفیق، آنها می گویند چنین ساب ووفرهایی وجود دارد ...". در اینجا ما تنها یک راه حل برای این مشکل در نظر خواهیم گرفت: یک جعبه با توجه به بلندگوی موجود، با پارامترهای بهینه برای فرکانس های پایین، تا جایی که ممکن است بسازید. این گزینه بسیار متفاوت از وظیفه طراح کارخانه است - کشیدن فرکانس پایین سیستم به مقدار مورد نیاز توسط مشخصات

صدا در انتهای تونل

"ولودیا، اگر در انبار هستی، بنادر را برای فازی ها بگیر..."
(شنیده شده در یکی از استودیوهای نصب مسکو)

زمانی که AvtoZvuk هنوز کوچک بود و زیر بال نشسته بود سالن AB، دو قسمت اول از سه گانه ساب ووفر منتشر شده است - در مورد آنچه از انواع مختلف طراحی آکوستیک انتظار می رود و نحوه انتخاب یک بلندگو برای جعبه بسته.

بخش قابل توجهی از کسانی که با فکر کردن به زندگی تصمیم گرفتند با تسلیحات باس ماشین خود با درک رفتار کنند ، در اصل این کار را قبلاً می توانستند انجام دهند. اما نه همه. از آنجایی که حداقل یک نوع طراحی آکوستیک بسیار محبوب دیگر وجود دارد که از نظر شیوع کمتر از یک جعبه بسته نیست.

یک اینورتر فاز در ادبیات داخلی، رفلکس باس، جعبه پورت شده، جعبه تهویه - به زبان انگلیسی - همه اینها در واقع یک اجرای مهندسی صدا از ایده رزوناتور هلمهولتز است. ایده ساده است - یک حجم بسته از طریق یک سوراخ حاوی توده خاصی از هوا به فضای اطراف متصل می شود. این دقیقاً وجود این جرم است - همان ستون هوا، که به گفته اوستاپ بندر، هر کارگری را تحت فشار قرار می دهد و زمانی که تشدید کننده هلمهولتز برای کار به عنوان بخشی از یک ساب ووفر استخدام شود، شگفتی ایجاد می کند. در اینجا، یک چیز فریبنده که به نام یک فیزیکدان آلمانی نامگذاری شده است، نام عامیانه یک تونل (در بندر یا دریچه بورژوایی) را به خود می گیرد.

شارژ ....

سپس شروع به شمردن حجم جعبه ویولن کرد و این کار طولانی و جذاب بود. …. صدا را نمی توان کاهش داد - ویولن سیبل می شود، شروع به غر زدن می کند. اگر آن را زیاد کنید، به شدت جیغ می کشد، باس ها ضعیف و ضعیف می شوند.
(A.A. Weiner، G.A. Weiner Visit to the Minotaur)

در این مقاله متوجه شدیم که انواع مختلف طراحی آکوستیک چه چیزهایی خوب و چه چیزهایی بد هستند. به نظر می رسد اکنون "اهداف مشخص است ، دست به کار شوید ، رفقا ..." چنین شانسی وجود ندارد. اولاً، طراحی آکوستیک، که خود بلندگو در آن نصب نشده است، فقط یک جعبه مونتاژ شده با درجات مختلف مراقبت است. و اغلب تا زمانی که مشخص نشود که کدام بلندگو در آن نصب می شود، مونتاژ آن غیرممکن است. ثانیا، و این سرگرمی اصلی در طراحی و ساخت ساب‌ووفر خودرو است - ویژگی‌های ساب ووفر کمی خارج از زمینه ویژگی‌ها، حداقل ابتدایی‌ترین ویژگی‌های خودرویی است که در آن کار می‌کند. سومی هم هست. یک سیستم بلندگوی تلفن همراه که به همان اندازه با هر نوع موسیقی سازگار است، ایده آلی است که به ندرت به دست می آید. معمولاً یک نصب کننده خوب را می توان با این واقعیت تشخیص داد که هنگام "خواندن" از مشتری که یک نصب صوتی را سفارش می دهد، از او می خواهد که نمونه هایی از آنچه مشتری پس از تکمیل آن در سیستمی که سفارش داده است به آن گوش دهد بیاورد.

همانطور که می بینید، عوامل زیادی در تصمیم گیری موثر هستند و هیچ راهی برای کاهش همه چیز به دستور العمل های ساده و بدون ابهام وجود ندارد، که ایجاد تاسیسات صوتی موبایل را به شغلی به شدت مرتبط با هنر تبدیل می کند. اما هنوز می توان برخی از دستورالعمل های کلی را بیان کرد.

• قبلی

قبل از شروع طراحی و مونتاژ جعبه، باید در مورد انتخاب بلندگو تصمیم بگیرید. توصیه می کنیم بلندگوهای وارداتی 10 تا 12 اینچی را انتخاب کنید، زیرا آنها بیشتر در ساب ووفر خودرو استفاده می شوند و بهترین جا را دارند. نحوه انتخاب بلندگو برای ساب ووفر، در مقاله قبلی به تفصیل توضیح دادیم. طراحی جعبه نیز مهم است: کیفیت و حجم صدای باس به آن بستگی دارد.

جعبه های ساب ووفر چیست؟

انواع مختلفی از جعبه های ساب ووفر وجود دارد. کیفیت صدا به طور مستقیم به طراحی جعبه بستگی دارد.، که در خروجی دریافت خواهید کرد. در زیر محبوب ترین انواع ساب ووفر آورده شده است:

جعبه بسته ساده ترین برای ساخت و طراحی است، نام آن برای خود صحبت می کند. ووفر در یک جعبه چوبی مهر و موم شده قرار گرفته است که عملکرد صوتی آن را بهبود می بخشد. ساخت ساب ووفر در خودرویی با چنین کیس بسیار ساده است اما کمترین کارایی را دارد.

باند گذر مرتبه 4 نوعی ساب ووفر است که محفظه آن به محفظه هایی تقسیم می شود. حجم این اتاق ها متفاوت است، در یکی از آنها یک بلندگو وجود دارد، و در دوم - یک اینورتر فاز (مجرای هوا). یکی از ویژگی های این نوع ساب ووفر، توانایی طراحی در محدود کردن فرکانس هایی است که مخروط بازتولید می کند.

باند گذر مرتبه 6 با وجود یک اینورتر فاز بیشتر و یک دوربین بیشتر با مرتبه 4 تفاوت دارد. دو نوع باند مرتبه 6 وجود دارد - اولی دارای یک اینورتر فاز و دومی دارای دو (یکی از آنها برای هر دو دوربین مشترک است). طراحی این نوع جعبه سخت ترین است، اما حداکثر کارایی را به همراه دارد.

اینورتر فاز - یک ساب ووفر با یک لوله مخصوص در کیس. هوا را خارج می کند و صدای اضافی را از پشت بلندگو ارائه می کند. از نظر پیچیدگی ساخت و کیفیت صدا، این نوع تلاقی بین جعبه بسته و باند گذر است.

اگر می‌خواهید صدایی با بالاترین کیفیت دریافت کنید، می‌توانید گذرهای باند را انتخاب کنید. اما این نوع ساخت دارای جزئیات زیادی است که باید به دقت طراحی و محاسبه شود. همه اینها را می توان با استفاده از یک برنامه ویژه WinlSD انجام داد که نه تنها اندازه و حجم بهینه ساب ووفر را تعیین می کند، بلکه مدل سه بعدی آن را نیز ایجاد می کند و ابعاد تمام قطعات را نیز محاسبه می کند.

متأسفانه، این برنامه به حداقل دانش در این زمینه نیاز دارد و بعید است که یک راننده معمولی بتواند در اولین بار همه چیز را به درستی انجام دهد. علاوه بر این، برای اینکه برنامه به درستی کار کند، به برخی از پارامترهای بلندگو نیاز دارد که برای همه شناخته شده نیست. اگر قصد شرکت در مسابقات صدای خودکار را ندارید، به شما توصیه می‌کنیم که پاس‌های باند را کنار بگذارید.

به تنظیم خودکار علاقه دارید؟ دستورالعمل های دقیق برای نصب سنسورهای پارک با دستان خود به ویژه برای شما!

آیا می دانید تیپ ترونیک چیست؟ مزایا و معایب این گیربکس را بخوانید.

اینورتر فاز بهینه ترین راه حل برای ساب ووفر خانگی خواهد بود.این نوع جعبه خوب است زیرا لوله (اینورتر فاز) به شما امکان می دهد کمترین فرکانس ها را بهتر بازتولید کنید. در واقع این منبع صدای اضافی است که به صدای ساب ووفر کمک می کند و کارایی را افزایش می دهد.

برای ساخت ساب ووفر به چه موادی نیاز داریم؟

مواد برای ساخت جعبه ساب ووفر باید بادوام، متراکم باشد و صدا را به خوبی ایزوله کند. برای این تخته سه لا یا نئوپان بسیار عالی است. مزیت اصلی این مواد قیمت مقرون به صرفه و سهولت پردازش است. آنها کاملاً بادوام هستند و عایق صوتی خوبی ارائه می دهند. ما یک ساب ووفر از تخته سه لا 30 میلی متری خواهیم ساخت.

برای ساخت جعبه ساب ووفر به موارد زیر نیاز داریم:

• پیچ های خودگیر برای چوب (حدود 50-55 میلی متر، 100 قطعه)
• مواد عایق صدا (شومکا)
• مته و پیچ گوشتی (یا پیچ گوشتی)
• اره منبت کاری اره مویی برقی
• ناخن مایع
• درزگیر
• چسب PVA
• فرش حدود 3 متر
• کلمنیک

نقشه های جعبه ساب ووفر

در این مطلب جعبه ای برای ساب ووفر با بلندگوی 12 اینچی می سازیم. حجم پیشنهادی جعبه برای یک بلندگوی 10-12 اینچی 40-50 لیتر است. محاسبه جعبه برای یک ساب ووفر دشوار نیست، در اینجا یک نمودار تقریبی با اندازه پانل وجود دارد.

توجه به حداقل فاصله از دیوارهای کیس تا بلندگو قابل توجه است. مانند حجم کل جعبه، از سطح داخلی محاسبه می شود.

آموزش ویدیویی: چگونه خودتان یک نقاشی برای ساب ووفر بسازید

ما با دستان خود جعبه ای برای ساب ووفر جمع می کنیم

می توانید شروع به مونتاژ کنید. ما از اسپیکر 12 اینچی Lanzar VW-124 استفاده می کنیم.


قطر آن 30 سانتی متر است و اولین کاری که باید انجام دهید این است که یک سوراخ برای اسپیکر ایجاد کنید. حداقل فاصله از مرکز دیفیوزر تا دیواره ساب ووفر 20 سانتی متر است، از لبه پنل 23 سانتی متر (20 سانتی متر + عرض تخته سه سانتی متر) اندازه گرفتیم و با اره مویی سوراخ کردیم. بعد، یک سوراخ برای شکاف اینورتر فاز برش می دهیم، در مثال ما اندازه آن 35 * 5 سانتی متر است.


به جای یک شکاف، می توانید از یک کانال هوای کلاسیک - یک لوله استفاده کنید. اکنون شیار رفلکس باس را جمع می کنیم و آن را به پنل جلویی ساب ووفر وصل می کنیم. ما در امتداد مفاصل با میخ های مایع عبور می کنیم و با پیچ های خودکار می پیچیم.

مهم است که پیچ ها را خیلی محکم ببندید تا جای خالی باقی نماند. آنها ارتعاشات رزونانسی ایجاد می کنند که صدای ساب ووفر را خراب می کند.

در مرحله بعد ، دیوارهای جانبی جعبه را که قبلاً آنها را با میخ های مایع روغن کاری کرده بودیم جمع می کنیم و آنها را با پیچ های خودکشی محکم می کنیم.


در قاب پشتی جعبه، باید یک سوراخ کوچک برای بلوک ترمینال ایجاد کنید. همه قسمت های بدن را به هم وصل می کنیم. ما مطمئن می شویم که تمام قسمت ها را به درستی برش داده و محکم کرده ایم.


قرار دادن بلندگو ببین ما دوست داریم


بیایید به قسمت داخلی جعبه برویم. اولین کاری که باید انجام دهید این است که تمام درزها و ترک ها را با چسب اپوکسی یا درزگیر بچسبانید. در مرحله بعد با استفاده از چسب PVA مواد عایق صدا را روی تمام سطح داخلی جعبه می چسبانیم.




اکنون کل صفحه بیرونی جعبه را با یک فرش می پوشانیم، از جمله شیار اینورتر فاز. می توانید آن را با چسب اپوکسی یا با استپلر مبلمان وصل کنید.


سپس اسپیکر را وارد کرده و محکم ببندید. ساب ووفر تقریباً آماده است ، فقط باید سیم ها را از بلندگو به بلوک ترمینال کشیده و تقویت کننده را وصل کنید.


ما یک آمپلی فایر خریدیم، اما خودتان هم می توانید آن را بسازید. این بسیار دشوار است، زیرا به دانش و تمرین در زمینه مهندسی رادیو نیاز دارد. همچنین می توانید از کیت ها و مدارهای آماده برای آماتورهای رادیویی مانند Master-KIT استفاده کنید و خودتان آمپلی فایر را مونتاژ کنید. تنها چیزی مورد نیاز تقویت کننده - حداکثر توان آن باید کمتر از حداکثر توان بلندگو باشد.

گزارش تصویری ساخت یک ساب ووفر خانگی برای 2 بلندگو را نیز ببینید

ما با دستان خود یک ساب ووفر مخفی کاری می سازیم

از حمل یک جعبه بزرگ در صندوق عقب خسته شده اید؟ سپس ساب ووفر مخفی کاری برای شما مناسب است. این نوع کیس منحصر به فرد از کشوهای کلاسیک کاربردی تر است. در جعبه مربع وسط صندوق عقب نمی ایستد و فضای کمتری را اشغال می کند. اغلب، مخفی کاری در قسمت داخلی بال نصب می شود، گاهی اوقات در یک طاقچه به جای چرخ یدکی. حداقل حجم جعبه ای که برای کارکرد عادی نیاز به بلندگوی 10-12 اینچی دارد 18 لیتر است.

برای ساخت یک ساب ووفر مخفی کاری غیرفعال به موارد زیر نیاز داریم:

• ساب ووفر؛
• مشبک محافظ و سوکت برای اتصال به تقویت کننده؛
• سیم برای اتصال بلندگو به پریز؛
• تخته سه لا یا نئوپان (ضخامت 20 میلی متر)؛
• یک قطعه کوچک از تخته فیبر؛
• چسب اپوکسی؛
• منگوله;
• فایبرگلاس;
• نوار نصب؛
• فیلم پلی اتیلن؛
• پیچ های چوبی؛
• مته، اره منبت کاری اره مویی

دریابید که برای جایگزینی حقوق هنگام تغییر نام خانوادگی چه مدارکی لازم است و آیا نیاز به بازپس گیری حقوق دارید یا خیر.

اخیرا ماشین نو خریدی؟ نکاتی را در مورد شکستن خودروی جدید از رانندگان با تجربه بخوانید.

در اینجا /avtotovary/pokupka-avto/byudzhetnye-krossovery.html می توانید نحوه استفاده صحیح و مراقبت از گیربکس اتوماتیک را بیاموزید.

پس از انتخاب محل نصب استیلث، صندوق عقب را آزاد کرده و اقدام به ساخت کیس می کنیم. می توانید آستر صندوق عقب را در محلی که ساب ووفر نصب می شود بردارید تا آن را حتی نزدیک تر به گلگیر قرار دهید. اول از همه، یک فیلم پلاستیکی را روی کف صندوق قرار دهید. این دو عملکرد را به طور همزمان انجام می دهد: از پوشش صندوق عقب در برابر چسب اپوکسی محافظت می کند و به ما امکان می دهد پایه ای بسازیم که پایین ساب ووفر را به آن پیچ کنیم. سپس داخل بال را با نوار چسب در دو لایه بچسبانید.


فایبرگلاس را به قطعات کوچک تقریباً 20*20 سانتی متر برش می دهیم، تکه های فایبرگلاس را روی نوار ماسک می گذاریم و با چسب اپوکسی می چسبانیم. بهتر است فایبرگلاس را روی هم قرار دهید تا درز و درز مشخصی وجود نداشته باشد.


لایه های فایبرگلاس را روی هم می چینیم و همزمان با چسب اپوکسی روغن کاری می کنیم تا ضخامت ورق به 10 میلی متر (حدود 4-5 لایه) برسد.


مواد حدود 12 ساعت سفت می شوند. برای تسریع روند، می توانید از یک لامپ استفاده کنید. حالا قسمت پایین ساب ووفر را برش می دهیم و به کیس خود می چسبانیم. مفصل با درزگیر درمان می شود یا با اپوکسی چسبانده می شود.


در این مورد خاص، شکل باید متناسب با لولاهای صندوق عقب تنظیم شود تا ساب ووفر خانگی ما از بسته شدن آن جلوگیری نکند. پس از جدا کردن تمام قسمت های اضافی، دیوارهای جانبی و پوشش بالایی را از تخته نئوپان جدا می کنیم. ما قسمت گرد را از تخته سه لا درست می کنیم، آن را "با چشم" انجام می دهیم.

برای اینکه تخته سه لا به راحتی شکل گرد بدهد، ابتدا باید خیس شود، به شکل دلخواه درآید، ثابت شود و اجازه داده شود تا خشک شود.

ورق های نئوپان باید با چسب اپوکسی یا درزگیر چسبانده شوند و سپس با پیچ های خودکار بسته شوند. جعبه فایبرگلاس را نیز با رزین اپوکسی می چسبانیم و پس از خشک شدن با پیچ های خودکار آن را محکم می کنیم.


برای آب بندی بهتر، دوباره درزها را بچسبانید. ما یک لایه دیگر از اپوکسی را اعمال کردیم و ساختار را سمباده زدیم تا چسب بهتری داشته باشد.


بعد، می توانیم پانل جلویی را اندازه گیری کرده و آن را برش دهیم. با استفاده از اره مویی، یک دایره برای بلندگو برش دهید. برای اینکه پنل جلویی را به طور ایمن به کیس بچسبانید، باید آن را با پیچ های خودکار از همه طرف محکم کنید. یعنی در کل قسمت داخلی پانل باید میله ها را با فاصله کمی بیشتر از ضخامت تخته سه لا نصب کنید (در مورد ما میله ها را با فاصله حدود 25 میلی متر از لبه تخته سه لا وصل کردیم. پانل). با تشکر از این، ما قادر خواهیم بود قسمت جلویی را از بالا، پایین، از طرفین و مهمتر از همه - به طور ایمن آن را به عنصر گرد وصل کنید.


انتهای آن را برای خروجی سوراخ کنید.


در پایان تصمیم بر این شد که دو لایه دیگر از فایبرگلاس و چسب اپوکسی به قسمت منحنی محفظه ساب ووفر مخفی اضافه شود.


ما مونتاژ نهایی را انجام می دهیم: سوکت را نصب می کنیم و بلندگو را به آن وصل می کنیم، اما هنوز آن را محکم نمی کنیم. به علاوه دو گزینه وجود دارد - ساب ووفر را رنگ کنید یا آن را با فرش بپوشانید.رنگ آمیزی کمی دشوارتر است، زیرا ابتدا باید سطح را صاف کنید. برای این کار از بتونه جهانی استفاده کردیم.


همه چیز را با کاغذ سنباده، پرایمر و رنگ تراز کنید. ساب ووفر آماده است!