Ако се опитате да обясните научно концепцията за основния цвят или доминиращия цвят и се опитате да обясните причините за избора му, тогава предпочитанието няма да определи уникалността и индивидуалността.

Ясно е, че има много неща и мисли, които могат да бъдат събрани с надеждата да оправдаят цветовите предпочитания - но с цялото разнообразие от избрани избори, нашите избори почти винаги изглеждат еднакви.

Проучване, което разглежда предпочитанията на цветовете в 30 различни страни, установи, че склонността към определени цветове се влияе повече от фактори като пол и възраст, докато други характеристики (като напр. географско положение) имат много по-малък ефект.

Доминиращ или любим цвят на човек

Социолозите откриха 78% корелация след проучване сред 2000 души между отговорите на мъжете и жените на въпроса: кой е любимият ви цвят?

Случайно, най-добрият избори за двата пола беше и зелено на второ място.

Така че, докато всички можем да бъдем различни помежду си, когато гледаме демографските данни, вкусовете ни изглеждат предвидими.

В известен смисъл това не трябва да ни учудва. Тази привлекателност също прониква в нашия вкус: хората в преобладаващата част предпочитат да гледат снимки на улични сцени 88% срещу 5% на закрито. Хората не са безразлични към неща като езера, реки и океани (49%) и гори (19%) - и всичко заедно, това е: много, много нюанси на синьото и зеленото. Така че това е достатъчно, за да обясни предпочитанието за цвят като въпрос човешката природа, или има ли нещо друго, което влияе върху това как хората избират основния си цвят.

Колко различни цветове има в света

Има повече цветове, отколкото се вижда.

Науката за цветовете сочи това като резултат от усещането, което очите ни улавят от пречупването на слънчевите лъчи.

Имайки това предвид, можем просто да кажем, че цветът е само това, което ние (хората) можем да различим и този брой ще се върти от около 1 до 7 милиона опции, със значителна промяна в горния диапазон.

И въпреки това, няма реален начин да се каже колко точно цветове има в света. При много груба оценка общият брой цветове, които реално съществуват и които можем да определим количествено (въпреки факта, че не можем да ги видим) е 100 000 нюанса - това голям бройче някои току-що са стигнали до заключението, че Вселената предлага безкраен брой цветови нюанси.

Все пак говорим за нюанси. Ние им даваме имена и свързваме неща с тях, понякога налагайки силни вярвания около концепцията.

Така се появиха имената на новите нюанси на синьото: аква, кадет, метличино синьо, индиго, лавандула, хелиотроп, орхидея, кобалт, ултрамарин и др. Зелено: шартрез, трилистник, лайм, нефрит, малахит, виридиан, блато, мента и др.

Но всъщност имената показват повече понятия за цвят, а не истинското нещо.

Толкова бяло: това се разбира като пълното пречупване на светлината от обект. Обратно, черното е общото поглъщане на светлината.

В природата почти никога не срещаме такива абсолюти в това как светлината взаимодейства с материята – бялото и черното са еднакви в този смисъл. Това са понятията, около които разсъждаваме.

Разбира се, използван за създаване или изолиране на вещества, близки до абсолютното значение на чисто бяло и чисто черно. Природата или човешкото око рядко могат да съответстват на голямо ниво на детайлност.

Следователно нюансите на перфектното синьо или перфектното зелено се основават най-вече на близостта до нашето идеално синьо или зелено. И правим това, защото подобно на повечето други човешки опити да се разбере безбройното, опростяванията се използват въз основа на най-очевидното.

Историческо научно обяснение на понятието цвят

На Исак Нютон се приписва създаването на пристрастието, което имаме за цветовете на дъгата. Той избута хроматичната теория в научна парадигма веднага щом описа как бялата светлина се разпада на различими цветове, след като преминава през призма. Нещо повече, Исак Нютон също показа как бялата светлина може да бъде пресъздадена чрез преминаване на различни дължини на светлината през призма.

Тази еволюция във възприятието на цвета подтикна старателно начинание да се опита да опишат концепцията за цвят и начините на взаимодействие помежду си по методологичен начин - така че не се основава само на естетиката. От своя страна разпространението на знанията за цветовете промени модерността толкова много, че е трудно да се повярва, че другите хора могат да възприемат това, което очите им виждат по различен начин.

Но нашето разбиране за това, което окото може да види, изглежда е също толкова биологично социален процес: това, което наричаме цвят, зависи до голяма степен от нашия културен произход.

Доказано е, че африканските народи използват съвсем различна класификация от западните общества.

По този начин концепцията за цвета, въпреки цялата си универсалност в човешката раса, в крайна сметка е доста субективна.

Кога хората започнаха да различават основния цвят

Разликата в цветовете съществува, откакто древните хора са функционирали като вид.

Въпреки това, хората се опитват да вместят понятието цвят в таксономия откакто се появи ред и устройство. Една от най-ранните цветни карти е проектирана през 1686 г. от английски натуралист на име Ричард Уолър. Това беше структуриран опит да се покаже как цветовете се заменят един с друг и как взаимодействат.

Работата на Уолър е привлекателна и изглежда като много работа. Но хората се раздават основни цветовемного по-дълго, отколкото в средата на 1600-те. Основните цветове заемат огромно пространство в нашите общества и въпреки че разпространението на хроматичната наука (и псевдонауката) едва наскоро се превърна в нещо само по себе си, може да се твърди, че дължим самата си природа на адаптивната черта на разпознаване на нюанси и асоцииране на символи с тях.

Археологическите доказателства от палеолита показват, че изкуството и основните цветове са били включени приблизително по едно и също време в развитието на нашия вид. Съвременните хораза първи път започна да използва цвят за рисуване преди около 50 000 години и, изненадващо, ще изглежда, че е полихроматичен от самото начало. Въпреки това, въпреки че може да се гордеем с художествените способности на ранния човек, това не трябва да се разбира като уникална способност и.

Виждането в цветове се е случило много преди хората и повечето други неща по този въпрос. Преди около 800 милиона години, почти едновременно с развитието на самото око, върху ранните живи същества се появяват фоторецепторни клетки, които превръщат светлината в нервни сигнали. Въпреки че на планетата Земя има най-малко десет различни типа очни системи, се смята, че способността за разграничаване на основните цветове се е развила от един общ прародител.

Оттогава планетата е обитавана от всякакви същества, които използват зрението си по хроматичен начин, за да изпълняват добре дефинирани роли в природата: да привличат или отблъскват членове от същия вид и обратно, да привличат или отблъскват членове на друг вид. видове.

И ние, хората, сме страхотни в тези функции — поне като бозайници.

Може да нямаме способността да виждаме ултравиолетовите лъчи или да виждаме добре в тъмното, но на повечето бозайници им липсва пълната дълбочина на цветовото възприятие, която хората имат.

Използването на пигменти като средство за оцветяване на неща около нас може да е праисторическа практика. Въпреки това, наскоро хората започнаха да разработват начини за изкуствено създаване на основни цветове, което някога изискваше много усилия и търпение, за да получите този инструмент в ръцете си.

Технология и цвят

Съвременната наука и индустрията направиха цветовете по-често срещани – намираме ги за лесно достъпни и не изискваме малко усилия, за да получим или променим около нас въз основа на нашите цветови предпочитания. В светлината на съвременните технологии и наука, ние включихме цветовете в абсолютно всичко, което правим.

Интересното е, че изследванията показват, че въпреки тази хроматична щедрост, ние все още сме доста отегчени, когато говорим сиза цветовете, които предпочитаме, без да демонстрираме истинска лоялност към определен род.

Проучване, проведено сред гражданите, показва, че хората са склонни към ярки (36%) и бледи (32%) нюанси, с леко отвращение към тъмните тонове (22%).

Една група от хипотези около това намеква, че ние участваме в определени телесни реакции, когато сме изложени на определени цветове (например физически отслабени, след като сме изложени на розови нюанси, по-креативни, когато сме заобиколени от зелено, и по-умни, когато сме наоколо. син цвят). Ако има някаква истина в тези резултати, тогава трябва да се отбележи, че сме по-инстинктивни, отколкото признаваме. Така че ние използваме цветовете по същите причини, по които нашите предци са правили: различаваме безопасните от опасните неща.

Опитвайки се да измерим количествено неизброимото

Последните изследвания стигнаха до идеята за цветовото възприятие. Резултатите показаха, че първоначалните ни реакции са инстинктивни, но има способност да реагираме поради нашето метапознание.

Това означава, че реагираме много бързо, когато цветовете не са на мястото си, но при определени обстоятелства може да ни харесат нюанси, които контрастират извън нивото на възприятие. Това ни дава възможност първо да изберем любимия си цвят.

Виктория СмахтинаУченик 5), затворен преди 5 години

АлченоК Supreme Intelligence (2887) преди 5 години

В литературата няма еднозначен отговор на въпроса колко нюанса на цвета различава човешкото око. Ето някои връзки.
В "Физиология на човека", изд. Р. Шмид и Г. Тевс в 1 том (М. Мир, 1996) на стр. 269 е написано:
„Цветното пространство“ на нормален човек съдържа около 7 милиона различни валентности, включително малка категория ахроматични (сиви, безцветни) и много голям клас хроматични. Хроматичните валентности на цвета на повърхността на даден обект се характеризират с три феноменологични качества: тон, наситеност и лекота. В случай на светещи цветни стимули (например цветен източник на светлина), „лекотата“ се заменя с „яркост“. В идеалния случай нюансите са "чисти" цветове. Оттенъкът може да се смеси с ахроматична валентност, за да се придадат различни нюанси на цвета. Наситеността на нюанса е мярка за относителното съдържание на хроматични и ахроматични компоненти в него, а светлотата се определя от позицията на ахроматичния компонент в сивата скала.
В книгата на В. В. Мешков и А. Б. Матвеев „Основи на осветителната техника“ (М. Енергоатомиздат, 1989) на страница 100 е написано:
Проучванията показват, че във видимата област на спектъра човешкото око е в състояние да различи при благоприятни условия около 100 нюанса на цветния фон. В целия спектър, допълнен от чисти магента цветове, при условия на достатъчна яркост за цветова дискриминация (& 10 cd / m2), броят на различимите нюанси в цветовия тон достига 150.
В книгата на Б. И. Степанов „Въведение в съвременната оптика“ (Минск, Наука и техника, 1989) на страницата е написано:
Емпирично е установено, че окото възприема не само седем основни цвята, но и огромно разнообразие от междинни нюанси на цвета и цветове, получени при смесване на светлина. различни дължинивълни. Общо има до 15 000 цветови тона и нюанси.
Във "Физическа енциклопедия" изд. А. М. Прохорова в том 5 (М. Болшая Руска енциклопедия, 1998) на страница 420 пише:
Наблюдател с нормално цветно зрение, когато сравнява различно оцветени обекти или различни източници на светлина, може да различи голям бройцветове. Обучен наблюдател различава около 150 цвята по оттенък, около 25 по наситеност и по осветеност от 64 при силна светлина до 20 при слаба светлина.
Очевидно несъответствието в референтните данни се дължи на факта, че възприемането на цвета може частично да се промени в зависимост от психофизиологичното състояние на наблюдателя, степента на неговата годност, условията на осветление и т.н. websib/noos/distan/biolog/.
Колко нюанса на цвета може да възприеме човешкото око? V различни временаНа този въпрос е отговорено по различни начини. Твърдеше се, че големите художници от Ренесанса - Джото, Рафаел, Леонардо да Винчи - могат да разграничат до 3-4 милиона цветови нюанса. V края на XIXвек немските лекари стигнаха до заключението, че окото на обикновен човек е в състояние да различи не милиони, а 3-5 хиляди нюанса на цвета, въпреки че предполагаха, че тренираното око на художник може да различи до милион нюанса. В началото на ХХ век руският физиолог И. Павлов вярвал в това обикновен човекразличава повече от 100 хиляди цвята и нюанси, докато художниците различават до десет милиона. magicpc.spb/journal/200409/06/.

Артуро † Димитриу Sage (12539) преди 5 години

ВалерийПросветен (30197) преди 5 години

Сериозно, има безкраен брой цветове, но нашето око не може да ги различи всички.
Цветът се определя от честотата на светлинната вълна, а честотата може да бъде всяка. Цветът плавно преминава от червено към лилаво с нарастваща честота.

капитан Genius (68638) преди 5 години

Има седем от тях - червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, индиго, виолетово. Бялото и черното са отрицание на цвета. Сенките могат да бъдат създадени чрез смесване на основни цветове - всякакви и колкото искате.

Марина Анатолиева Oracle (64182) преди 5 години

Има такъв вентилатор - пантоне се нарича - там има много нюанси! Е, основните цветове са 4. или 7. все едно, 6. има друга рима - всеки ловец знае къде е седнал фазанът. Нещо съм объркан - трябва да е 7_ - точно като бележки.

Любов Мотилева Sage (10884) преди 5 години

Свикнали сме със „седмоцветното“ – „всеки ловец иска да знае къде седи фазанът“.
Основни цветове - 3, останалите се получават чрез смесването им. Тази система е въведена през 1860 г. от Максуел - адитивната система RGB (червено, зелено, синьо). който се използва за възпроизвеждане на цветове в монитори. Вижте снимката. Има и други системи.
Списъкът с имена на цветовете съдържа около 1000 нюанса. Давам линк към този списък - с изображение на цветя и техните официални параметри (надявам се връзката да бъде прочетена).
.

Олег ШикановСтудент (116) преди 2 месеца

Максим КобеланСтудент (138) преди 1 месец

16581375 цветя в света

Купува:
Семейство, Еланская,
Бял Бом, Теберда, Боровичи,

Ред: в Жигулевск колко цветове и нюанси в света Градове: Самара
Градски квартали: Октябрск Райони: Шигонски
Работим и с градове:

Пощупово, Уст-Белск, Троицк, Амбър,
Иня, Сафоново,

© 2012 сайт

Виждаме света в цвят, оттук и специалният реализъм и привлекателност на цветната фотография, особено след като съвременните цифрови фотоапарати, които снимат цветно по подразбиране, я правят изключително достъпна. Цветната фотография не само ни дава възможност да предадем по-пълно богатството на света около нас, но и ни налага голяма отговорност, принуждавайки ни да мислим за ефекта на цвета върху нашите снимки.

Колко цветя има?

Безброен. Човешкото око е способно да възприема електромагнитно излъчванес дължина на вълната от 380 (виолетово) до 740 nm (червено).

Човешки видим спектър.

Тази гама може да бъде разделена на произволен брой дискретни цветове, въпреки че всяко такова разделение ще бъде доста произволно. Лично аз намирам за най-удобно да разсъждавам от гледна точка на трицветна схема – RGB.

Цветовият модел R G B предполага наличието на три основни цвята - червен (R ed), зелен (Green) и син (Blue), смесването на които в различни пропорции генерира цялото разнообразие от цветови нюанси.

Този подход е физиологично оправдан, тъй като цветочувствителните рецептори (конуси) на човешката ретина съдържат три вида фотоопсини: LWS (чувствителен към дълга вълна), MWS (чувствителен към средна дължина на вълната) и SWS (чувствителен към къса вълна), които са чувствителни към червени, зелени и сини цветове, съответно.

Подобно на човешкото око, цифров сензор, оборудван с филтър на Bayer (и по-голямата част от тях), също вижда света в три цвята, образувайки цялостно цветно изображение от червения, зеления и синия канал. Също така, матрицата на компютърния монитор се състои от червени, зелени и сини субпиксели.

RGB моделът се нарича адитивен, тъй като цветовете в него се образуват чрез добавяне на основни цветове към черното. Смесени в равни пропорции, те образуват ахроматични цветове, т.е. различни нюанси на сивото. Максималната интензивност на всички канали дава бял цвят, а нулата е черна, т.е. липса на какъвто и да е цвят.

Като затворите линейния спектър, можете да получите цветно колело, което служи за удобно представяне на цветни преходи.

Цветовото колело се получава чрез затваряне на спектъра.

Цветовете, разположени един срещу друг на цветното колело, когато се смесят, изглежда се неутрализират един друг, образувайки нюанси на сивото и се наричат ​​​​допълващи се. Допълнително към червеното е синьото (по-точно синьо-зелено или циан), към зеленото е лилаво (малина, магента), а към синьото е жълто.

Основните цветове се смесват по адитивен начин. Сензорът работи на този принцип. дигитална камера, компютърен монитор и човешко око.

Трябва да се отбележи, че при цветния печат изображението се получава не с помощта на светлина, а с помощта на бои, нанесени върху повърхност, способна да отразява светлината. В същото време яркостта на цветовите нюанси вече не зависи от интензитета на светлината, падаща върху изображението, а от интензитета на отразената от него светлина. В тази връзка, вместо адитивно смесване на основните цветове, при печата се използва субтрактивно смесване на допълнителни цветове, като отделните спектрални компоненти се изваждат от бялата светлина, падаща върху хартията. Очевидно изваждането на пълния спектър дава черно.

При отпечатване допълнителните цветове се смесват в изваждащ модел.

Характеристики на цветовете и контрол върху тях

Основните характеристики на цвета са: тон ( цвят сянка), наситеност и лекота (яркост).

тонзависи, първо, от цвета на осветлението, и второ, от цвета на самия обект. С други думи, колко дълго светлинните вълни ще падат върху обекта и върху коя от тях ще се отразява. С помощта на настройките за баланс на бялото можем в определени граници да повлияем на цветовия баланс на сниманата сцена, за да постигнем максимално съответствие с реалността, или, напротив, изкуствено да изместим цветовете, за да удовлетворим нашия художествен вкус.

Контрол над лекотасе свежда до контролиране на количеството и интензитета на светлината. Колкото повече светлина, толкова по-светли цветовеколкото по-малко светлина, толкова по-тъмни са те. Далеч не винаги е възможно да се повлияе на естеството на осветлението на сниманата сцена, но количеството светлина, падащо върху сензора на камерата, може и трябва да се контролира. Яркостта на снимката зависи от волята на фотографа и се определя основно от експозицията.

Най-трудно за управление насищанецветове. За да излязат наситени цветовете на снимката, те трябва да са наситени в живота. Ако оригиналната сцена е безцветна, няма да можете да извлечете цветовете в RAW конвертор или Photoshop, освен ако не оцветите скучна снимка на ръка. Да, когато цветовете са красиви, няма нищо лошо в засилването на тяхната красота и интензивност (в рамките на разумното, разбира се), но скучни, скучни цветове не могат да бъдат превърнати в зашеметяващи. Могат да се подобрят малко приемливо, но не повече от това. Чрез натискане на Saturation до границата е по-вероятно да развалите напълно картината, отколкото да я превърнете в шедьовър. Прекарвайте времето и енергията си за правене на нови снимки, вместо да реанимирате стари. Светътпълен с цветове - просто трябва да можете да ги видите.

цветен лов

Природата е самодостатъчна в своята красота и нейната красота блести, независимо дали някой я гледа или не. Повечето хора всъщност никога не виждат красиви цветяв неговия Ежедневиетозащото те просто не се опитват да ги видят. Мързи ги да вдигнат глави. Те спят или ядат, докато небето блести с цветове при зазоряване или здрач. Те прекарват по цял ден в задушна стая, печелят късогледство, сколиоза и хемороиди, а когато видят необичайни за тях цветове на снимките, са склонни да ги обяснят като манипулации с Photoshop.

Фантастичните цветове не се случват често. Наивно е да се надявате да ги хванете, ако сте навън за няколко часа на ден и дори не в най-фотогеничното време.

Слънчевата светлина се разсейва частично, докато преминава през атмосферата. На първо място, лъчите с къса дължина на вълната се разпръскват, оцветяват небето в синьо и го превръщат в допълнителен източникосветление. В резултат на това обикновено се занимаваме с два вида светлина: пряка топла светлина от слънцето и разсеяна студена светлина от небето. Страната на обекта, обърната към слънцето, е осветена от пряка светлина, докато страната на сянката е разсеяна. През деня яркостта на слънчевата светлина е толкова висока в сравнение с яркостта на небето, че светлините на снимката са избледнели и белезникави, докато сенките са черни и безжизнени.

За да станат цветовете наситени, светлината от слънцето и от небето трябва да бъде балансирана, т.е. максимално различен по тон, но в същото време близък по интензитет. Това е възможно само когато слънцето е ниско над хоризонта. Колкото по-ниско е слънцето, толкова по-дебел е слоят въздух, през който трябва да преминават неговите лъчи, което означава, че толкова повече лъчи се разпръскват в атмосферата. Толкова директно слънчева светлинастава по-малко интензивен (тъй като повечето отлъчите се разпръскват по пътя към Земята) и по-топли (тъй като предимно червени, дълговълнови лъчи достигат до Земята). Преди залез слънце, когато топлата директна и студена разсеяна светлина се допълват и отделят една друга, контрастът на сцената се смекчава и наситеността на цветовете се увеличава. Обектите, осветени от последните слънчеви лъчи, са боядисани в златисто-червени тонове, а студените, синкави сенки подчертават текстурата и релефа.

Пикът на цвета продължава минути, ако не и секунди, и настъпва близо до изгрев или залез. Често ще бъдете разочаровани, но търпението и постоянството винаги се възнаграждават. Почти невъзможно е да се предвиди точно кога ще настъпи кулминацията и затова е необходимо да сте на мястото си предварително, поне половин час преди залез слънце, и да останете там поне половин час след като слънцето изчезне под хоризонта. Направете серия от снимки, за да изберете най-добрия по-късно - ползата от пикселите е безплатна.

Залезите са по-удобни за снимане от изгревите, защото не е нужно да ставате преди зазоряване, да стигате до дестинацията си в тъмното и да скърцате със зъби срещу сутрешния студ, докато се занимавате с оборудване. Въпреки това, изгревите могат да бъдат също толкова красиви, а понякога дори и по-фотогенични, отколкото залезите. И така или иначе, много по-малко са фотографите, които не ги мързи да стават след мръкване, тези, които обичат да лежат в леглото преди вечеря.

В цвят е по-лесно да получите хубава снимка, но е много по-трудно да получите зашеметяваща снимка, защото сме свикнали със света на цветовете и е необходимо нещо наистина различно, за да ни изненада. Черно-бялата фотография е по-абстрактна, позволява по-смели манипулации, както при снимане, така и при обработка, но изисква висока степен на композиционно умение, както и умение да се виждат и използват тонални отношения.

Лично аз предпочитам цветната фотография. Въпреки това, за някои сцени, като облачни зимни пейзажи, ахроматичната палитра е повече от подходяща. Такива кадри изглеждат по-силни и, дори бих казал, по-монументални, когато цветът се отхвърли като незначителен и разсейващ фактор.

Рядка сцена изглежда еднакво добре като цветно и черно-бяло, но такива случаи се случват. За да имате свобода на избор, препоръчвам винаги да снимате в цвят и едва след това, ако имате нужда от монохромно изображение, използвайте графичен редактор, за да го преобразувате в ч/б.

Благодаря за вниманието!

Василий А.

пост скриптум

Ако статията се оказа полезна и информативна за вас, можете любезно да подкрепите проекта, като допринесете за неговото развитие. Ако статията не ви е харесала, но имате мисли как да я подобрите, вашата критика ще бъде приета с не по-малко благодарност.

Не забравяйте, че тази статия е обект на авторско право. Препечатването и цитирането са разрешени, при условие че има валидна връзка към оригиналния източник и използваният текст не трябва да бъде изкривен или модифициран по никакъв начин.

> Колко вида цветя?

Колко вида цветя?

Цъфтящите растения са растения, които имат специализиран орган, наречен цвете. Това е много важна група сухоземни растения, която по брой видове превъзхожда всички други групи висши растения взети заедно. Общо има около 258 650 вида цъфтящи растения.

Как се размножават цветята?

Всяко цвете има четири основни части, една от които е зелената външна чашка, която се състои от чашелистчета. Вътре в чашелистчетата са венчелистчетата, а вътре в листенцата са семеобразуващите органи. В центъра на цветето има един или няколко плодника, около които са разположени тичинките. Плодникът е женската част на цветето. А мъжките части на цветето са тичинките, в които се развива прашецът. За да се образува семе, прашецът трябва да премине през горната част на плодника, наречена близалце, и в яйцеклетките, които са в долната част на широката част на цветето. Между другото, прехвърлянето на прашец от тичинката към близалцето на плодника се нарича опрашване, а самото цвете може да бъде опрашено, а прехвърлянето на цветен прашец към цветето на друго растение става с помощта на вятър, насекоми, птици и някои животни. И така, прашецът първо пада върху близалцето и абсорбира влагата от сладката течност на повърхността си, след това набъбва и расте. В резултат на това прашинка израства в тръбата, а тръбата израства чрез стила на пестика и навлиза в яйцеклетката, оплождавайки я. Семената могат да бъдат пренесени на друго място, където се вкореняват и прерастват в цветя.

Кои цветя са най-редки?

Най-рядкото цвете е теменужката Тейде, която расте на остров Тенерифе в скалистата калдера Лас Канадас и по склоновете на Тейде на надморска височина над 3500 метра. Много редки цъфтящи растения, са вписани в Червената книга, например лалето на Шренк и лалето на Липски, няколко вида кокичета, няколко вида метличина, белоезично глухарче, незабравката на Чекановски, няколко вида камбанки и лилии, божури, макове и много, много други. Орхидеите също са се превърнали в редки растения, най-красивите от които са венерините чехли.

Кои цветя са най-красивите?

Орхидеите са едни от най-красивите цветя. различни видове, и най-много красива орхидея средна лентаРуски дамски чехъл, който е вписан в Червената книга, тъй като освен това е рядко цвете. Височината на растението е 30 сантиметра, дължината на обувката е до 3 сантиметра и цъфти на 15-17-та година от живота, докато цъфти две седмици - от края на май до началото на юни. красиви цветяразглеждат се и различни видове рози, които удивляват с разнообразието от цветове и прекрасен аромат. Трябва да се отбележи, че няма едно най-красиво цвете в света, защото всяко цвете е красиво по свой начин и хората също го харесват. различни цветя, някой предпочита лилиите и ги смята за красиви, а някой смята лалетата за красиви. Тъй като всеки човек определя за себе си определена мярка за красота, тогава той, съответно, избира цветето, което му харесва най-много, но което другите могат да възприемат като най-грозното.

Защо цветята имат мирис и цвят?

Цветята миришат, когато върху венчелистчетата има определени масла, които се произвеждат от растението и са неразделна част от неговия растеж. Тези масла имат сложна структура, която се разлага при различни условия и образува летливо масло, което бързо се изпарява. Следователно, когато това се случи, ние усещаме миризмата, която излъчва цветето. Различни комбинации химични елементимасла създава различни миризми. Цветята имат различен цвятблагодарение на пигментите, например, антоцианинът им придава червени, люлякови, сини, виолетови и други нюанси. Други цветове, като жълто, оранжево, зелено, се образуват поради други пигменти, които включват хлорофил, каротин и др. Тези пигменти също имат различна химична структура.

Кои цветя ухаят най-много?

Всички цветя миришат различно и се различават по интензивността на миризмите, например от градински цветязюмбюлите миришат силно и не е необходимо да се приближавате до тях и да ги подушвате, защото ароматът им се разпространява много далеч. Имат интензивна миризма и градински лилии, които дори не се препоръчва да се поставят в стаята, особено да се оставят през нощта, защото главата може да боли, както наистина, от зюмбюли. Приятна и ненатрапчива миризма на хризантеми. Между другото, има цветя, които имат много лоша миризма, например, аморфофалус, който принадлежи към семейството на лилиите. Цветовете му представляват огромни листа, разчленени в средата, от които излиза голям кочан. Ароматът на аморфофалуса напомня миризмата на развалени яйца, развалена риба или месо, но привлича насекоми, които го опрашват. Това цвете е открито през 19 век в Суматра и живее около 40 години, през които цъфти само няколко пъти.

Изучаването на субективния опит, дори и на собствения, е сложен въпрос. Различните хора имат тази способност в различна степен. Някои дори мислят в категории почти изключително за външния свят, сякаш наблюдават обекти директно, а не чрез усещания. Самата идея, че в познанието са ни достъпни само усещанията (и други елементи на субективния опит), а външните физически обекти се познават само чрез тях, не получи незабавно общо признание във философията. В науката обаче мнозина все още са склонни да мислят, че наблюдателят и усещанията не съществуват, а съществуват само физически обекти, „пряко познати“ на нас. Макар че всъщност това са усещанията, които са ни „пряко познати“ – независимо дали всъщност имат физическа природа. Винаги съм се смятал за човек с добър капацитет за самопознание, но съвсем наскоро ми просветна, че по един от тези „непосредствено очевидни“ въпроси живея в грешка повече от 20 години. Този въпрос е за броя на основните цветове, достъпни за човешкото възприятие.

Основни цветовеще назовем възможно най-малката група цветове, които субективно ни изглеждат, че се различават един от друг качествено, а не количествено.

Примери. Между люляк и виолетово (фиг. 1) разликата ни се струва само количествена (различни степени на зачервяване и синьо), а разликата между синьо и виолетово е качествена (единият има червен компонент, а другият има зелен компонент) . Ако вземете по-голяма група, тогава е по-трудно да намерите комбинация от качествено различни цветове. Например, в група от четири цвята, зелено, червено, синьо и синьо, се наблюдава качествена разлика между червено, зелено и синьо, докато синьото се възприема като смес от зелено и синьо и не съдържа компоненти, които не могат да бъдат намалени към първите три цвята.

Общоприетата гледна точка сред неспециалистите е, че има три основни цвята. Вярно е, че по въпроса какви точно са тези цветове, вече започват разногласия. Когато за първи път прочетох в детска книжка, че всеки цвят може да се получи чрез смесване на червено, жълто и синьо, ми се стори ужасно противоинтуитивно. Аз също бих могъл да допусна това зелен цвятсъдържа жълт компонент, но не видях синия компонент направо. Експериментите обаче малко или много показват, че все още се получава зелено от жълто и синьо. Беше интересно откритие. И толкова свикнах с този факт, че когато прочетох в друга детска книжка за три шишарки – червен, зелен и лилав (!), се възмутих от неграмотността на авторите. По-специално, разбира се, бях възмутен от идеята за основността на виолетовото, което ясно съдържа червен компонент и следователно не може да бъде „ортогонален“ (да използвам езика на квантовата механика и непознатите за мен цветови пространства време) до червено. Идеята, че е зелен, а не жълт, това е основният цвят постепенно ме убеди. Наистина, като дете вече ми се струваше елементарно, което означава, че споменаването на жълтото беше грешка. Дори не грешка, а просто факт, който не претендираше да обясни физиологията. В крайна сметка, ако говорим за смесване на цветове, тогава можете да изберете както жълто, така и зелено като основа. Въпреки това дълго време (особено рязко - в студентските ми години по време на изучаването на оптика) за мен останаха два въпроса, към които по-късно беше добавен трети:

1. Дори и да го признаем жълтое просто смес от червено и зелено, защо е толкова изпъкнал в цветовото пространство? Усещаме добре в коя посока се отклонява този или онзи цвят от него: зелен (тогава става салата) или червен (тогава става оранжев). Нищо подобно не се наблюдава при смесване например на синьо и зелено. Има и няколко градации - синьо, цианидно, синьо-зелено - но всички те се различават един от друг само количествено. Сред тях няма конкретен цвят, лесно различим от другите.

2. Защо виолетовото изглежда като смес от синьо и червено, въпреки че е в противоположния край на спектъра на червеното? Действието на червения конус там, на теория, приключва отдавна. Отначало си помислих, че няма лилавов края на спектъра няма такъв, а в печатницата се получава само чрез смесване на синьо и червено. Но в университета, в часовете по оптика, правех експерименти с теснолентови филтри. Имаше и лилав филтър... Сами се досещате как изглеждаше. Известно време си мислех, че зачервяването на лилавия цвят е свързано с втория хармоник, но след това отхвърлих тази идея.

3. Защо почти никога не виждаме чисто зелено?Обикновено срещаме жълто-зелени. От време на време - синьо-зелено. Изключително трудно е да се намери неутрален зелен цвят в света около нас – за разлика например от уж неосновния жълт. На компютър се оказва трудно и дори тогава търси различни хорапо различни начини (виж фиг. 1). Някои все още се чувстват сини в него, други жълти. За тези, които се занимават с музика и звук, отбелязвам, че подобен цвят се появява в интерфейса на програмата Cool Edit (и отчасти Audition).

Разсъжденията относно зеления цвят показват, че зрителният анализатор изобщо не е длъжен да повтаря точно сигналите на конусите. Но осъзнавайки товаВсе още доскоро не смеех да направя едно общо взето просто заключение: нищо не пречи на съществуването на четири Йом, а не три, качествено различни цветове. Вместо това дълго време се опитвах да се убедя, че в жълтото наистина виждам червени и зелени компоненти, зелени шишарки и субективно го оцветявам в жълто. Вярно е, че в този случай такива неизвестни цветове като синьо-жълто и червено-зелено стават теоретично възможни, когато съответните регистри работят едновременно. Но за да получите такива усещания чрез просто смесване на цветове, няма да работи: всеки цвят ще премине през „прокрустовото легло“ от три визуални клетки (между другото, сега се подозира, че функциите на сините конуси всъщност се изпълняват от пръчки, но тази хипотеза не е общоприета) и смес от синьо и жълто изглежда като сиво или бяло. Въпреки това, може би има някои психотехники за наблюдение на такива цветове.

Изненадан от собственото си предположение, се качих да чета литература. И бързо открих, че неврофизиолозите не се придържат към RGB модела от дълго време. Следният 3D алгоритъм се счита за по-вероятен (David H.Hubel и Torsten ;N.Wiesel), Нобелова награда 1981 в медицината).

1. Анализ на яркостта. В зависимост от резултата от анализа, цветът се обявява за черен, бял или потенциално цветен. Тази скала е най-древната и "натрапчива". Дори и цветовете да имат еднаква яркост, визуалният анализатор непременно се опитва да ги раздели логически на ярки и тъмни. Много от нас са запознати със ситуацията, при която синьо и червено, или зелено и червено, се използват рамо до рамо на рекламен плакат. Ако тяхната яркост наистина е еднаква, тогава в очите тя започва да се „пулсира“ естествено

2. Топлинен анализ. Ако сигналът е потенциално цветен, тогава се сравнява приносът на дългите вълни (R + G сума) и късовълновите (B). Ако има отклонение в посока на дълги вълни, тогава сигналът се обявява жълт и "топъл", ако в посока на къси вълни, тогава син и "студен". Ако няма изкривявания, тогава цветът условно се обявява за сив, но окончателното решение трябва да бъде взето до следващия етап на анализ. Тази скала е еволюционно по-нова, но и много натрапчива. Анализаторите се опитват да намерят жълти и сини компоненти навсякъде. Те буквално не понасят ситуацията, когато даден цвят не съдържа нито едното, нито другото. Може би поради тези, а не поради горните причини, е толкова трудно да се намери чист зелен цвят. Същият проблем, между другото, е различен и сив цвят: Почти винаги е допълнително класифициран като жълтеникав или синкав.

3. Окончателен цветови анализ. Сравнява се приносът на зеления и червения компонент. Ако са балансирани, тогава всичко остава в рамките на синьо-сиво-жълтата скала. Ако има отклонение към червено, тогава червеният компонент се смесва с резултата от предишния етап на анализ, ако към зелено, тогава зелено. В същото време, субективно, усещането за топлина не се променя от това. Например, лилав цвятизглежда ни "студен" въпреки наличието на зачервяване. Вероятно червено-зелената скала е възникнала, когато се появи зелен конус (преди това животните виждаха синьо и жълто и без цветни полутонове, само градации на яркост и наситеност!), И именно тази скала не работи добре за някакъв цвят слепи хора (разбира се, не тези, които имат един или друг конус е физически засегнат или отсъства). Тази скала е най-малко натрапчива. Лесно е да си представим син или жълт цвят без червени и зелени примеси. Сивото, от друга страна, почти никога не се възприема от нас като зеленикаво или червеникаво, обикновено е или синкаво или жълтеникаво.

В резултат на това могат да се получат всички цветове на цветното колело с различна яркост и наситеност. Истина, червено-зелен цвяттака не може да се получи. Освен ако анализаторът не успее. По този начин идеята за четири основни цвята е известна на науката и не е особено оспорвана. Живей и учи