Muzikinė akustika. Muzikinė akustika: apibrėžimas, vaidmuo, pagrindinės užduotys. Muzikos kritika ir muzikos mokslas

Muzikinis). Jis užsiima muzikinės klausos (žr. Muzikinė klausa), muzikos instrumentų (žr. Muzikos instrumentai) ir žmogaus balsų (žr. Dainavimo balsas) tyrimais. Išsiaiškina, kaip fiziniai ir psichofiziologiniai muzikos dėsniai atsispindi specifiniuose šio meno dėsniuose ir įtakoja jų raidą. Į M. a. naudojami bendrosios fizikinės akustikos, tiriančios garso atsiradimo ir sklidimo procesus, duomenys ir metodai. Ji glaudžiai susijusi su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija. M. a. naudojamas paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos (Žr. Harmonija), muzikos instrumentų, instrumentacijos (žr. Instrumentuotė) ir kt.

Kaip muzikos teorijos skyrius M. a. atsirado senovės filosofų ir muzikantų mokymuose. Reikšmingas M. a raidos etapas. siejamas su iškilaus XIX amžiaus vokiečių fiziko ir fiziologo vardu. G. Helmholtzas, iškėlęs pirmąją pilną aukšto klausos fiziologijos sampratą – vadinamąją klausos rezonanso teoriją. Didelis indėlis į M. tobulėjimą ir. pristatyta XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje. K. Stumpf ir W. Köhler (Vokietija), įvedę į ją įvairių objektyvių garso virpesių aspektų atspindžio (jutimo ir suvokimo) mechanizmų doktriną. XX amžiuje M. sfera ir. plečiasi dar labiau. Kuriamas muzikos garsų analizės metodas, pagrįstas dalinių tonų išskyrimu iš sudėtingo garso spektro ir jų santykinio intensyvumo matavimu, kuris įgijo didelę reikšmę dainuojamojo balso ir muzikos instrumentų akustikoje. Plėtojamos radijo studijų, garso įrašų studijų, stereofoninio įrašymo ir garso atkūrimo akustikos problemos. Svarbus šiuolaikinės M. a raidos etapas. siejamas su sovietinio muzikologo ir akustikos mokslininko N. A. Garbuzovo tyrimais, kurie iškėlė klausos suvokimo teoriją, paremtą zonine muzikinės klausos samprata (žr. Zona). Sovietinių specialistų L. S. Termeno ir A. A. Volodino darbas elektrinių muzikos instrumentų srityje, taip pat pastarųjų sukurta garso aukščio suvokimo teorija, pagal kurią žmogaus suvokiamas aukštis nulemtas ne tik garso dažnio. pagrindinio tono virpesius, bet visu harmoniniu spektru.

Lit.: Helmholtz G., Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, vert. iš vokiečių kalbos, Sankt Peterburgas, 1875 m. Riemann G., Akustika muzikos mokslo požiūriu, vert. iš vokiečių k., M., 1898; Rimskis-Korsakovas A.V., Muzikinės akustikos raida SSRS, „Izv. SSRS mokslų akademija“, Fizinė serija, 1949, t. 13, nr. 6; Muzikinė akustika, red. Redagavo N. A. Garbuzova. Maskva, 1954 m. Volodinas A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, in: Muzikinis menas ir mokslas, v. 1, M., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Akustika, N. Y., ; Backus J., Muzikos akustiniai pagrindai, N. Y., . Taip pat žr. prie str. Garbuzovas N. A.

E. V. Nazaikinskis.

Didžioji sovietinė enciklopedija. - M.: Tarybinė enciklopedija. 1969-1978 .

Pažiūrėkite, kas yra „muzikinė akustika“ kituose žodynuose:

Akustika – gaukite naujausią reklamos kodą Eldorado nuolaidai pas Academician arba pirkite akustiką su nuolaida Eldorado mieste

Muzikinė akustika – tai akustikos šaka, tirianti fizines muzikos garsų savybes. Kaip ir bendroji akustika, muzikinė akustika yra tarpdisciplininis mokslas. Savo tyrimuose ji remiasi duomenimis ir (iš dalies) koncepciniu aparatu ... ... Vikipedija

Mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, muzikologijos ir bendrosios akustikos skyrius. Tiriamas muzikos garsų aukščių (virpesių dažnių), garsumo (žr. Dinamika muzikoje) santykis (žr. Muzikinis garsas), sąskambių fenomenas ... ...

Akustikos sritis, kurioje spiečius tiriamas objektyviu fiziniu. muzikos dėsniai, susiję su jos suvokimu ir atlikimu. Ištirkite mūzų savybes. garsai (aukštis, garsumas, spektras, pereinamieji elementai ir kt.), dekomp. muzika sistemos ir linijos. M. a. studijuoja...... Fizinė enciklopedija

Mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, muzikologijos ir bendrosios akustikos skyrius. Tyrinėja muzikos garsų aukščių (vibracijos dažnių), garsumo (žr. Muzikos dinamika) santykį (žr. Muzikos garsas), sąskambių reiškinius ... ... enciklopedinis žodynas

AKUSTIKA- (iš graikų akouo klausau), garso doktrina, viena seniausių ir labiausiai išsivysčiusių fizikos šakų. Akustiką galima skirstyti į 1) bendrąją, 2) fiziologinę, 3) atmosferinę, 4) architektūrinę, 5) muzikinę. Bendroji akustika tiria procesus ... ... Didžioji medicinos enciklopedija

Akustika- Akustika. Įvairių muzikos instrumentų garso spektrai. AKUSTIKA (iš graikų akustikos klausos), plačiąja prasme, fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių dažnių iki didžiausių (1012 1013 Hz); siaurąja prasme doktrina apie ...... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

- (iš graikų akustikos klausos), plačiąja prasme, fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių dažnių iki didžiausių (1012 1013 Hz); siaurąja prasme – garso doktrina. Bendroji ir teorinė akustika tiria ... ... Šiuolaikinė enciklopedija

- (iš graikų akustikos klausos) plačiąja prasme, fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių dažnių iki didžiausių (1012 1013 Hz); siaurąja prasme – garso doktrina. Bendroji ir teorinė akustika užsiima modelių tyrimu ... ... Didysis enciklopedinis žodynas

Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Akustika (reikšmės). Akustika (iš graikų ἀκούω (akuo) girdžiu) garso mokslas, tiriantis fizinę garso prigimtį ir problemas, susijusias su jo atsiradimu, pasiskirstymu, suvokimu ... ... Vikipedija

IR; gerai. [iš graikų kalbos. akustikos klausos]. 1. Fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių iki didžiausių dažnių (infragarsas, garsas, ultragarsas ir hipergarsas); garso tyrimas apskritai. Bendroji, teorinė a. 2. Garsas, būdingas tam, ką l. ... ... enciklopedinis žodynas

Knygos

• Moksliniai darbai 3 tomų. 2 tomas. Bendrieji gamtos mokslų klausimai, Goethe Johann Wolfgang. Antrasis šio leidimo tomas ir toliau supažindina skaitytoją su didžiojo vokiečių poeto kūriniais, skirtais gamtos mokslams. Paskelbti gamtininko Goethe's darbai yra sujungti į ...

mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, susijusius su jos suvokimu ir atlikimu. Tyrinėja tokius reiškinius kaip aukštis, garso garsumas, muzikos garsų tembras ir trukmė, sąskambis ir disonansas, muzikinės sistemos ir derinimai (žr. „Muzikos kūrimas“). Jis užsiima muzikinės klausos (žr. Muzikinė klausa), muzikos instrumentų (žr. Muzikos instrumentai) ir žmogaus balsų (žr. Dainavimo balsas) tyrimais. Išsiaiškina, kaip fiziniai ir psichofiziologiniai muzikos dėsniai atsispindi specifiniuose šio meno dėsniuose ir įtakoja jų raidą. Į M. a. naudojami bendrosios fizikinės akustikos, tiriančios garso atsiradimo ir sklidimo procesus, duomenys ir metodai. Jis glaudžiai susijęs su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija. M. a. naudojamas paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos (Žr. Harmonija), muzikos instrumentų, instrumentacijos (žr. Instrumentuotė) ir kt.

Kaip muzikos teorijos skyrius M. a. atsirado senovės filosofų ir muzikantų mokymuose. Reikšmingas M. a raidos etapas. siejamas su iškilaus XIX amžiaus vokiečių fiziko ir fiziologo vardu. Helmholtzas, kuris pateikė pirmąją pilną aukšto klausos fiziologijos koncepciją – vadinamąją klausos rezonanso teoriją. Didelis indėlis į M. tobulėjimą ir. pristatyta XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje. K. Stumpf ir W. Köhler (Vokietija), įvedę į ją įvairių objektyvių garso virpesių aspektų atspindžio (jutimo ir suvokimo) mechanizmų doktriną. XX amžiuje M. sfera ir. plečiasi dar labiau. Kuriamas muzikos garsų analizės metodas, pagrįstas dalinių tonų išskyrimu iš sudėtingo garso spektro ir jų santykinio intensyvumo matavimu, kuris įgijo didelę reikšmę dainuojamojo balso ir muzikos instrumentų akustikoje. Plėtojamos radijo studijų, garso įrašų studijų, stereofoninio įrašymo ir garso atkūrimo akustikos problemos. Svarbus šiuolaikinės M. a raidos etapas. siejamas su sovietinio muzikologo ir akustikos mokslininko N. A. Garbuzovo tyrimais, kurie iškėlė klausos suvokimo teoriją, paremtą zonine muzikinės klausos samprata (žr. Zona). Sovietų specialistų L. S. Termeno ir A. A. Volodino darbai elektrinių muzikos instrumentų srityje, taip pat pastarųjų sukurta aukščio suvokimo teorija, pagal kurią žmogaus suvokiamas aukštis nulemtas ne tik svyravimų dažnio. jo pagrindinis tonas, bet visu jo harmoniniu spektru.

Lit.: Helmholtz G., Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, vert. iš vokiečių kalbos, Sankt Peterburgas, 1875 m. Riemann G., Akustika muzikos mokslo požiūriu, vert. iš vokiečių k., M., 1898; Rimskis-Korsakovas A.V., Muzikinės akustikos raida SSRS, „Izv. SSRS mokslų akademija“, Fizinė serija, 1949, t. 13, nr. 6; Muzikinė akustika, red. Redagavo N. A. Garbuzova. Maskva, 1954 m. Volodinas A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, in: Muzikinis menas ir mokslas, v. 1, M., 1970; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Köhler W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift für Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58.64; Wood A., Akustika, N. Y., ; Backus J., Muzikos akustiniai pagrindai, N. Y., . Taip pat žr. prie str. Garbuzovas N. A.

(iš graikų axoystixos – klausos) – mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos dėsnius, susijusius su jos suvokimu ir atlikimu. A. m. tyrinėja tokius reiškinius kaip muzikos aukštis, garsumas, tembras ir trukmė. garsai, sąskambis ir disonansas, muzika. sistemos ir statiniai. Ji studijuoja muziką. klausa, muzikos studijos. įrankiai ir žmonės. balsų. Viena iš pagrindinių A. m problemų yra išsiaiškinti, kaip fiziškai. ir psichofiziologiniai. muzikos modeliai atsispindi specifinėje. šio ieškinio dėsniai ir turi įtakos jų raidai. A. m. plačiai naudojami bendrosios fizikos duomenys ir metodai. akustika, tirianti garso atsiradimo ir sklidimo procesus. Ji glaudžiai susijusi su architektūrine akustika, su suvokimo psichologija, klausos ir balso fiziologija (fiziologinė akustika). A. m. naudojamas paaiškinti daugybę reiškinių harmonijos, instrumentavimo, orkestravimo ir kt.
Kaip muzikos skyrius. A. m. teorija kilo iš senovės filosofų ir muzikantų mokymų. Taigi, pavyzdžiui, matematinė muzikos pagrindus sistemos, intervalai ir derinimai buvo žinomi dr. Graikija (Pitagoro mokykla), plg. Azija (Ibn Sina), Kinija (Lu Bu-wei) ir kitos šalys. A. m. raida siejama su J. Tsarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Prancūzija), L. Eulerio (Rusija), E. Chladni, G. Ohm ( Vokietija) ir daugelis kitų. kiti muzikantai ir mokslininkai. Ilgą laiką pagrindinis muzikos objektas. Akustika buvo skaitmeninis ryšys tarp muzikos garsų dažnių. intervalai, derinimai ir sistemos. Dr. skyriai atsirado daug vėliau ir buvo parengti mūzų kūrimo praktika. įrankiai, pedagoginiai tyrimai. Taigi, mūzų konstrukcijos modeliai. instrumentų empiriškai ieškojo meistrai, dainuojamojo balso akustika domėjosi dainininkai ir mokytojai.
Reiškia. A. m raidos etapas siejamas su iškilaus vokiečio vardu. fizikas ir fiziologas G. Helmholtzas. Knygoje "Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) Helmholtzas išdėstė savo stebėjimų ir eksperimentų su muzika rezultatus. . garsai ir jų suvokimas. Šiame tyrime buvo pateikta pirmoji išsami tono klausos fiziologijos samprata, žinoma pavadinimu. klausos rezonanso teorija. Ji paaiškina aukščio suvokimą dėl rezonansinio sužadinimo, suderinto suskaidyti. Corti organo skaidulų dažnis. Helmholtzas disonanso ir sąskambio reiškinius aiškino ritmais. Akustinis Helmholtzo teorija išlaikė savo vertę, nors kai kurios jos nuostatos neatitinka šiuolaikinių. idėjos apie klausos mechanizmą.
Didelis indėlis į psichofiziologijos ir klausos akustikos raidą buvo įdėtas XIX amžiaus pabaigoje – pradžioje. 20 amžiaus K. Stumpfas ir W. Köhleris (Vokietija). Šių mokslininkų studijos išplėtė A. m. kaip mokslinę. disciplina; ji apėmė refleksijos (jutimo ir suvokimo) mechanizmų doktriną decomp. objektyvūs garso virpesių aspektai.
XX amžiuje A. m. raidai būdingas tolesnis tyrimų apimties išplėtimas, skyrių, susijusių su objektyviomis dekompo charakteristikomis, įtraukimas. muzika įrankiai. Ją lėmė Mūzų iškilimas. prom-sti, noras tobulėti muzikos kūrimui. įrankiai solidūs teoriniai. pagrindu. XX amžiuje susiformavo muzikos analizės metodas. garsai, pagrįsti dalinių tonų parinkimu iš sudėtingo garso spektro ir jų matavimu. intensyvumo. Eksperimento technika. tyrimai, paremti elektroakustiniais metodais. išmatavimų, įgijo didelę reikšmę muzikos akustikoje. įrankiai.
Radijo ir garso įrašymo technologijų plėtra taip pat prisidėjo prie akustinės muzikos tyrimų išplėtimo, dėmesio centre – radijo ir garso įrašų studijų akustikos problemos, įrašytos muzikos atgaminimas, senų fonografinių instrumentų restauravimas. . įrašų. Didelio susidomėjimo kelia kūriniai, susiję su stereofonikos raida garso įrašymas ir stereofoninis transliuoti muziką per radiją.
Svarbus šiuolaikinio vystymosi etapas A. m. siejamas su pelėdų tyrinėjimais. muzikologas ir akustikos mokslininkas N. A. Garbuzovas. Jo darbuose tai buvo nubrėžta ir reiškia. Mažiausiai naujas supratimas apie patį A. m. temą susiformavo kaip šiuolaikinio atkarpa. muzikos teorija. Garbuzovas sukūrė nuoseklią klausos suvokimo teoriją būrio centre. vietą užima zoninė muzikos samprata. klausa (žr. Zoną). Kuriant zonos koncepciją buvo sukurti metodai, skirti iššifruoti ir analizuoti atlikimo intonacijos, dinamikos, tempo ir ritmo atspalvius. Muzikos studijose kūrybiškumas ir suvokimas, studijuojant muziką. prod. atsirado galimybė remtis objektyviais mūzas charakterizuojančiais duomenimis. garsas, menas. egzekucija. Ši galimybė yra būtina, pavyzdžiui, sprendžiant daugelį mūsų laikų muzikologinių problemų. išsiaiškinti intonacijos ir režimo santykį tikro skambesio muzikoje. kūryba, atlikimo ir komponavimo meno komponentų tarpusavio santykiai. visuma, kuri yra įgarsinimas, vykdymas, gamyba.
Jei anksčiau A. m buvo sumažintas iki hl. arr. prie matematinio muzikoje kylantys paaiškinimai. organizacinių sistemų praktika – fretai, intervalai, derinimai, vėliau akcentas buvo perkeltas į atlikimo meno ir muzikos dėsnių studijavimą objektyviais metodais. suvokimas.
Vienas iš šiuolaikinių skyrių A. m. – tai dainininko akustika. balsas. Yra dvi teorijos, paaiškinančios balso stygų virpesių dažnio valdymo mechanizmą – klasikinė. mioelastinis. teorija ir neurochronaksas. prancūzų iškelta teorija mokslininkas R. Yussonas.
SSRS elektrinių muzikos instrumentų akustika užsiima LS Termen, AA Volodin ir kt.. Remdamasis garso spektrų sintezės metodu, Volodinas sukūrė garso aukščio suvokimo teoriją, pagal kurią žmogaus suvokiamas aukštis nustatomas pagal jo garsą. sudėtinga harmonika. spektrą, o ne tik pagrindinio virpesių dažnį. tonai. Ši teorija yra vienas didžiausių sovietų mokslininkų pasiekimų muzikos instrumentų srityje, elektrinių muzikos instrumentų tobulėjimas vėl padidino akustikos tyrinėtojų susidomėjimą derinimo, temperamento, laisvos intonacijos valdymo galimybėmis.
Kaip muzikos teorijos šaka, A. m. negali būti laikoma disciplina, galinčia duoti išsamų tokių mūzų paaiškinimą. reiškinius, tokius kaip režimas, mastelis, harmonija, sąskambis, disonansas ir kt. Tačiau akustikos metodai ir jų pagalba gauti duomenys leidžia muzikologams objektyviau nuspręsti vieną ar kitą mokslinį. klausimas. Akustinis muzikos dėsniai per šimtmečius trukusią mūzų raidą. kultūros buvo nuolat naudojamos kuriant socialiai reikšmingą mūzų sistemą. kalba su specifine menui pavaldūs dėsniai.-estetinis. principus.
Pelėdos. specialistai A. m nugalėjo praeities mokslininkams būdingą požiūrio į muzikos prigimtį vienpusiškumą, iki rugių perdėta fizinės svarbos. garso ypatybės. Duomenų taikymo muzikoje pavyzdžiai A. m. teorijos yra pelėdų darbas. muzikologai Yu. N. Tyulin ("Mokymas apie harmoniją"), L. A. Mazel ("Apie melodiją" ir kt.), S. S. Skrebkovas ("Kaip interpretuoti tonalumą?"). Klausos zoninio pobūdžio samprata atsispindi dekomp. muzikologas. darbuose ir ypač specialiuose tyrimai, skirti atliekant intonaciją (O. E. Sachaltujevos, Yu. N. Ragso, N. K. Pereverzevo ir kitų kūriniai).
Tarp užduočių to-rugiai yra skirti išspręsti šiuolaikinius. A. m., - objektyvus naujų režimo ir intonacijos reiškinių modernizmo kūryboje pagrindimas. kompozitorių, išaiškinant objektyvios akustikos vaidmenį. mūzų formavimosi proceso veiksniai. kalba (garso aukštis, tembras, dinaminis, erdvinis ir kt.), klausos, balso, muzikos teorijos tolesnė plėtra. suvokimas, taip pat kūrybiškumo atlikimo ir muzikos suvokimo tyrimo metodų tobulinimas, elektroakustikos panaudojimu pagrįsti metodai. įrašymo įranga ir technologija.
Literatūra : Rabinovičius A. V., Trumpas muzikinės akustikos kursas, M., 1930; Muzikinė akustika, Šešt. Art. red. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948 m., M., 1954 m.; Garbuzovas N. A., Tono klausos zoninis pobūdis, M.-L., 1948; jo paties, Tempo ir ritmo zoninė prigimtis, M., 1950; jo, Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai, M.-L., 1951; jo, Dinaminės klausos zoninis pobūdis, M., 1955; jo paties, Tembrinės klausos zoninė prigimtis, M., 1956; Rimskis-Korsakovas A.V., Muzikinės akustikos raida SSRS, "TSRS akad. mokslai". Fizinė serija, 1949, XIII v., Nr. 6; Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Laisvosios melodinės sistemos aukščio analizė, K., 1956; pars Yu. N., Melodijos intonacija, susijusi su kai kuriais jos elementais, in: Maskvos valstybinės konservatorijos Muzikos teorijos katedros darbai. P. I. Čaikovskis, t. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O.E., Apie kai kuriuos intonacijos modelius, susijusius su forma, dinamika ir režimu, ten pat, p. 356-378; Sherman N. S., Vienodos temperamento sistemos formavimas, M., 1964; Akustikos naudojimas muzikologijos tyrimo metodai, Šešt. Art., M., 1964; Muzikinės akustikos laboratorija, šeštadienis. straipsniai red. E. V. Nazaikinskis. Maskva, 1966 m. Pereverzevas N. K., Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Volodinas A. A., Harmoninio spektro vaidmuo suvokiant garso aukštį ir tembrą, in: Muzikinis menas ir mokslas, t. 1, M., 1970; jo „Elektrinė muzikos garsų sintezė kaip jų suvokimo tyrimo pagrindas“, „Psichologijos problemos“, 1971, Nr. 6; jo „Apie praeinančių muzikos garsų procesų suvokimą“, ten pat, 1972, Nr. 4; Nazaikinsky S.V., Apie muzikinio suvokimo psichologiją, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, in Rus. per. - Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, Sankt Peterburgas, 1875 m.; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; rusiškai vertė, M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen über die mathematischen Prinzipien der Akustik, in: Vorlesungen über theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; rusiškai per. – Sankt Peterburgas, 1896 m.; Kchler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V. , 1939, V. - (a.o.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; jo, Muzikos fizika, L., 1962; Bartholomew W. T., Muzikos akustika, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krokuva, 1953; Culver Ch., Muzikinė akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, kompozitorius de F. Canac, in: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkuL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Garsas ir muzika: nematematinis traktatas apie fizinę muzikos garsų ir harmonijos sandarą, įskaitant profesoriaus Helmholtzo L. pagrindinius akustinius atradimus, 1873 m., pakartotinis leidimas, N. Y.-L., 1967 m.; Backus J., Muzikos akustiniai pagrindai, N. Y., (1969). E. V. Nazaikinskis.

• - , fizikos sritis, tirianti tamprius virpesius ir bangas nuo žemiausių iki itin aukštų dažnių, jų poveikį medžiagai ir įvairius pritaikymus...

  Fizinė enciklopedija

• - plačiąja prasme - fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių iki didžiausių dažnių; siaurąja prasme – garso doktrina. Bendra ir teorinė...

  Gamtos mokslai. enciklopedinis žodynas

• - senovėje kartų garso suvokimo doktriną. Dr. klausimai, to-rugiai dabar priklauso šiuolaikiniams. Apžvalga. tuo metu muzikos ir harmonijos mokslas. Archytas priėjo prie išvados, kad harmonija, ekspresija. natūralus požiūris...

  Senovės pasaulis. enciklopedinis žodynas

• -, senovėje - garso suvokimo doktrina. Kiti klausimai, kurie dabar yra susiję su šiuolaikinėmis. A., tuo metu buvo laikomi muzikos ir harmonijos mokslo. Archytas padarė išvadą, kad harmonijos, išreikštos...

  Antikos žodynas

• - 1) fizikos skyrius, kuriame tiriami garso reiškiniai 2) kambario garso sąlygos 1) automatinis muzikos girdimumas automobilyje 2) apskritai visa įranga, skirta ...

  Universalus papildomas praktinis aiškinamasis I. Mostitsky žodynas

• - siaurąja to žodžio prasme, garso doktrina, t.y. elastingi virpesiai ir bangos dujose, skysčiuose ir kietose medžiagose, girdimi žmogaus ausiai ...

  Karinių terminų žodynas

• – plačiąja prasme – fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių dažnių iki didžiausių, siaurąja prasme – garso doktriną. Vienas iš esminių fonoskopinio tyrimo mokslinių pagrindų elementų...

  Teismo ekspertizės enciklopedija

• - garso mokslas, daugiausia apie garso bangų savybes. Projektuodami viešuosius pastatus, pavyzdžiui, koncertų sales ir paskaitų sales, architektai atsižvelgia į akustinius reikalavimus, siekdami suteikti daugiau...

  Mokslinis ir techninis enciklopedinis žodynas

• - doktrina apie tamprius virpesius ir bangas dujose, skysčiuose ir kietose medžiagose, jų sąveiką su medžiagomis ir pritaikymą sprendžiant praktines problemas. Siaurąja prasme – garso doktrina...

  Jūrų žodynas

• - paimtas iš graikiško garso doktrinos pavadinimo. Garsas – tai pojūtis, kurį suvokia mūsų klausos organas, kai jo garso bangos, sukurtos dėl elastingų kūnų vibracijos, patenka į ausies būgnelį...

  Enciklopedinis Brockhauso ir Eufrono žodynas

• - siaurąja to žodžio prasme - Garso doktrina, t.y. elastingi virpesiai ir bangos dujose, skysčiuose ir kietose medžiagose, girdimi žmogaus ausiai...
• - žiūrėkite Muzikinė akustika...

  Didžioji sovietinė enciklopedija

• Šiuolaikinė enciklopedija

• - plačiąja prasme - fizikos šaka, tirianti tampriąsias bangas nuo žemiausių iki didžiausių dažnių; siaurąja prasme – garso doktrina...

  Didelis enciklopedinis žodynas

• - ...

  Rusų kalbos rašybos žodynas

• - moteris, graikas mokslas apie garso prigimtį ir dėsnius; fizikos, soundologijos dalis. Akustinė salė, įrengta pagal akustikos dėsnius, aidui ar balsui ...

  Dahlio aiškinamasis žodynas

„Muzikinė akustika“ knygose

Akustika

Iš knygos Orkestro ir jo kiemų vadovas autorius Zismanas Vladimiras Aleksandrovičius

ROKO AKUSTIKA 12–14.01.90 d. Čerepovecas

autorius Dyagileva Yana Stanislavovna

ROKO AKUSTIKA 12–14.01.90 d. Čerepovecas iš straipsnio: CHEREPOVETS: TRIUMFAS, SĖKMĖ, NESĖKMĖ? …Vadinamieji rokbardai nepatiko įvairove. Trys, nusipelnę ovacijų, jų fone atrodė dar ryškiau – Janka, Andrejus Cibinas ir Aleksejus „pulkininkas“ Chrynovas. Pastarasis buvo apdovanotas

AKUSTIKA-90

Iš Janko Diaghilevo knygos. Vanduo ateis (straipsnių rinkinys) autorius Dyagileva Yana Stanislavovna

ACOUSTICS-90 Kartu su visa šalimi pažangus rokenrolo judėjimas su popsu perkelia nuo kolektyvinių pasiekimų prie individualių pasiekimų. Prieš trejus metus ir vėliau tai buvo tik

Akustika. Apex Ltd. (CD)

Iš Janko Diaghilevo knygos. Vanduo ateis (straipsnių rinkinys) autorius Dyagileva Yana Stanislavovna

Akustika. Apex Ltd. (CD) Tris kartus apdovanotas jautriu pagaliuku ant briaunotos galvos, Jis ir toliau atkakliai beldė į vartus, kol užduso Nuo savo įžūlumo... Įrašas buvo padarytas 1989 m. vasario mėn. ir galimybę pamatyti šviesą gavo dėka Olegas Kovriga – laimingas

YANKA. Akustika

Iš Janko Diaghilevo knygos. Vanduo ateis (straipsnių rinkinys) autorius Dyagileva Yana Stanislavovna

YANKA. Akustika Kai Yanka Diaghileva rengė pagrindinius koncertus ir padarė garsiausius įrašus, perestroika ne tik įsibėgėjo – gegnės tiesiog liepsnojo ir tvyrojo, stogas judėjo, o po visą Ivanovą skraidė drožlės ir kibirkštys. Ir daugelis tų, kurie planavo perestroiką

1.2. Taikomoji muzikologija. muzikos publicistika ir muzikos kritika taikomosios muzikologijos sistemoje

autorius

1.2. Taikomoji muzikologija. muzikos publicistika ir muzikos kritika taikomosios muzikologijos sistemoje

Muzikos kritika ir muzikos mokslas

Iš knygos Muzikos žurnalistika ir muzikos kritika: studijų vadovas autorius Kurysheva Tatjana Aleksandrovna

Muzikos kritika ir muzikos mokslas Muzikos fenomeno tyrinėjimu užsiima daugybė mokslo krypčių: be pačios muzikologijos, ji patraukia įvairių krypčių menotyros, estetikos, filosofijos, istorijos, psichologijos, kultūros studijų, semiotikos, menotyros ir menotyros dėmesį.

Akustika

Iš knygos Nautilus Pompilius autorius Kušniras Aleksandras

Akustika Greičiausiai logiškiau būtų pradėti skaičiuoti įvykius, nutikusius su Nautilus 1996 metais nuo vasario pradžioje vykusio Sparnų pristatymo koncerto Sankt Peterburge. Jei neatsižvelgsite į vėlesnius koncertus Krasnojarske, Vologdoje, Ivanove ir

15. Akustika

Iš knygos Medicinos fizika autorius Podkolzina Vera Aleksandrovna

15. Akustika Akustika – fizikos šaka, tirianti tamprius virpesius ir bangas nuo žemiausių iki didžiausių (1012–1013 Hz) dažnių. Šiuolaikinė akustika apima daugybę klausimų, joje išskiriama nemažai skyrių: fizikinė akustika, tirianti ypatybes.

Akustika

Iš knygos Enciklopedinis žodynas (A) autorius Brockhausas F. A.

Akustika Akustika yra graikiškas garso tyrimo pavadinimas. Garsas – tai pojūtis, kurį suvokia mūsų klausos organas, kai jis atsitrenkia į ausies būgnelį, garso bangos (eilės nuoseklių kondensacijų ir oro retėjimo), kurias sukelia tamprės vibracija.

architektūrinė akustika

Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (AR). TSB

Akustika

TSB

Muzikinė akustika

Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (AK). TSB

atmosferos akustika

Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (AT). TSB

Muzikinė akustika

Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (MU). TSB

Muzikinė akustika(iš graikų kalbos. ἀκούω - Girdžiu) - viena iš bendrosios akustikos sričių, mokslas, tiriantis objektyvius fizikinius muzikos garso dėsnius: jo atsiradimą ir kūrimą (muzikos instrumentų akustika, kalbos ir dainavimo akustika, elektroakustika); platinimas (architektūrinė akustika, garso įrašymas, transliavimas); suvokimas (psichoakustika – žmogaus klausos akustika). Muzikinė akustika taip pat yra sritis muzikologija. Jame nagrinėjami tokie reiškiniai kaip aukštis, garsumas, muzikos garsų trukmė ir tembras, sąskambis ir disonansas, muzikos sistemos ir derinimai, muzikos klausa, muzikos instrumentų ypatybės ir žmogaus balsas. Muzikinė akustika naudoja duomenis ir taiko bendrosios fizikinės akustikos metodus, tiriančius garso susidarymo ir sklidimo procesus. Muzikinė akustika yra susijusi su kitomis muzikologijos šakomis, tokiomis kaip harmonija, muzikos teorija, orkestracija, instrumentacija, muzikos psichologija ir kt.. Terminą „muzikinė akustika" į mokslą 1898 metais įvedė šveicarų akustikos mokslininkas A. Jankier („Muzikinės akustikos pagrindai").

Ilgą laiką pagrindinis muzikos akustikos tyrimo objektas buvo skaitinis ryšys tarp garsų dažnių, formuojančių intervalus, režimus, muzikines sistemas ir kt. Vėliau į muzikos akustiką įtraukti skyriai, susiję su muzikos instrumentų ir žmogaus balso ypatybių, atlikimo kūrybiškumo ir muzikinio suvokimo dėsnių tyrimu objektyviais metodais.

Muzikinės akustikos, kaip mokslinės krypties, istorija kilusi iš senovės graikų (Pitagoras ir jo mokykla Aristotelis), kinų (Lu Bu-wei) ir kitų filosofų bei muzikantų mokymų, davusių matematinį muzikos sistemų, intervalų ir režimų pagrindimą. , kuris nustatė santykį tarp aukščio ir dažnio stygų virpesių, taip pat garso bangų atspindžio ir sugerties patalpoje dėsnius.

Tolesnė muzikinės akustikos raida siejama su XVI–XVII amžių mokslininkų ir muzikantų L. da Vinci, J. Tsarlino, G. Galileo, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle ir kitų veikla, kuri kaupė daug eksperimentinių žinių. XVIII amžius – teorinės muzikinės akustikos raidos laikotarpis D. Bernoulli, L. Eulerio, E. Chladni kūryboje. Šių mokslininkų atradimai leido pradėti akustinę muzikos instrumentų garso formavimosi mechanizmų analizę, kuri leido sukurti ir tobulinti pastaruosius.

XIX amžiuje reikšmingą indėlį į muzikinės akustikos raidą įnešė puikus vokiečių fizikas, matematikas, fiziologas ir psichologas. G. Helmholcas kurie sukūrė klausos rezonanso teoriją. Jo pagrindines nuostatas mokslininkas išdėsto darbe „Klausos pojūčių doktrina kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863). Remiantis klausos rezonanso teorija, aukščio suvokimas yra Corti organo skaidulų, suderintų su skirtingais dažniais, rezonansinio sužadinimo rezultatas. Helmholtzo darbai tapo XIX amžiaus pabaigos raidos pagrindu. savarankiška mokslo kryptis – psichoakustika. Muzikinės akustikos raida XIX pabaigoje – anksti. XX amžius tęsė vokiečių mokslininkai K. Stumpfas ir W. Köhleris, objektyviais metodais tyrinėję garso virpesių jutimo ir suvokimo mechanizmus. 1891 m. buvo išleistas G. veikalas „Akustika muzikos mokslo požiūriu“. Taigi iki XIX amžiaus pabaigos. susiformavo pagrindinės muzikinės akustikos kryptys, sprendžiančios muzikos garsų kūrimo, paskirstymo ir suvokimo problemas.

XX amžiuje. muzikinės akustikos tyrimų laukas ir toliau plečiasi: apima skyrius, susijusius su įvairių muzikos instrumentų objektyviųjų charakteristikų, taip pat įrašų studijų, radijo ir televizijos studijų akustika, įrašytos muzikos atkūrimu, plokštelių restauravimu, stereofoniniais tyrimais. įrašymas ir kt. XX amžiaus pabaigoje. akustikoje susiformavo nauja kryptis „auralizacija“ (M. Kleinerio terminas), pagrįsta kompiuterinėmis technologijomis. Auralizacijos tikslas – bet kokių patalpų trimačių virtualių modelių kūrimas, leidžiantis atkurti muzikos ir kalbos garsą bet kurioje salėje, įskaitant tik projektuojamas. Muzikinės akustikos problemas sprendžia pagrindiniai centrai: IRCAM (Prancūzija), Stanfordo universitetas (JAV), Kembridžo universitetas (Didžioji Britanija), Muzikinės akustikos institutas (Austrija), Švedijos muzikos akademija ir kt.

Rusijos mokslininkai labai prisidėjo prie šiuolaikinės muzikinės akustikos kūrimo. ANT. Garbuzovas(zoninė muzikinės klausos samprata), A.A. Volodinas (garso aukščio suvokimo teorija), L.S. Termenas (elektroakustiniai matavimai), A.V. Rimskis-Korsakovas, E.V. Nazaikinskis, Yu.N.Rags, V.P. Morozovas, I.A. Aldošina. Jų teorijų kūrimas paskatino naujų tyrimo metodų kūrimą. Zoninė Garbuzovo muzikinės ausies koncepcija leido iššifruoti ir analizuoti atlikimo atspalvius intonacijos, dinamikos, tempo ir ritmo srityse, remiantis objektyviais muzikinį skambesį, meninį atlikimą apibūdinančiais duomenimis. Volodino aukščio suvokimo teorija pateikė muzikos garsų analizės metodą, pagrįstą dalinių tonų išskyrimu iš sudėtingo garso spektro ir jų santykinio intensyvumo matavimu. Eksperimentai elektroakustinių matavimų srityje leido sukurti naujus muzikos instrumentų akustikos tyrimo metodus. Didelį indėlį į muzikinės akustikos plėtrą įnešė I. A. Aldoshinos darbai ir veikla.

Naujos šiuolaikinės muzikinės akustikos tendencijos siejamos su spektrinės, akustinės, mikrotoninės ir kitos muzikos kūrimu naudojant kompiuterines technologijas (Elektroninės muzikos studija ir Theremin centras Maskvos valstybinė konservatorija, pavadinta P. I. Čaikovskio vardu, kompiuterių laboratorija NTONYX Novosibirsko valstybinėje konservatorijoje ir kt.)

Literatūra: Kurysheva T.A. Muzikos žurnalistika ir muzikos kritika: vadovėlis muzikologijos specialybės studentams. - M.: VLADOS-PRESS, 2007 m.

Akustinės sistemos

Šiandien neįmanoma rasti žmogaus, kuriam būtų sunku atsakyti į klausimą – kokią funkciją atlieka dėžės ir stalčiai ant koncertų salių, restoranų, jaunimo klubų, kino teatrų ar melomanų kambarių proscenijų? Tai Akustinės sistemos, paverčiantis elektrinį signalą į reikiamo stiprumo garsą.

Mūsų internetinėje parduotuvėje yra didžiulis specializuotų akustinių sistemų pasirinkimas. Vieni jų skirti muzikos klausymuisi namuose, kiti – individualiam ir kolektyviniam muzikavimui, kiti – pramoginiams ir koncertiniams renginiams. Dalis šios įrangos yra aprūpinta papildomais įrenginiais (pvz. maišytuvai, ekvalaizeriai, mikrofonai) ir priedai ( stelažai, padėkliukai, tvirtinimo detalės). Čia kiekvienas ras tai, ko jam reikia.

Bet kuri akustinė sistema yra sudėtingų skaičiavimų ir garso inžinierių kūrybinės įžvalgos vaisius. Mes nesigilinsime į konstrukcijų ir elektros grandinių detales. Tačiau ką reikia žinoti, norint prasmingai rinktis asortimento vandenyne?

Pirmiausia atkreipkime dėmesį į atvejį (arba, kaip sako ekspertai, į akustinis dizainas). Tai ne banalus stovas emiterių tvirtinimui, o pilnavertis rezonuojantis denis. Todėl svarbi medžiaga, iš kurios pagaminta byla:

fanera (pvz EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) arba suspausto medienos pluošto (kaip nurodyta JBL JRX225) prisotinti garsą žemesnio ir vidutinio spektro obertonų kilnumu;

metalo (kaip ir tokio tipo gaminiuose megafonas PROAUDIO PMD-25) arba plastiko (at Garso balsas AP212D) paryškinkite aukšto dažnio spektrą.

Antra, visą akustinių sistemų įvairovę galima sumažinti iki dviejų pagrindinių tipų:

a) pasyviosios akustinės sistemos paversti garsu elektrinį signalą, gautą iš išorinio stiprintuvo. Jie gali pasitaisyti kabinetas iš kelių akustinių sistemų, kai didelių salių ar atvirų erdvių sąlygomis reikia pasiekti galingą garso stiprinimą (pvz. MARTIN AUDIO F15+, EUROGARSAS PORT-8 arba JBL JRX225). Naudodami juos išvengsite vargo jungiantis prie maitinimo, su kiekvienos atskiros sistemos įžeminimu ir atitinkamai su viskam trukdančiais laidais. Tačiau gerai žinoti, kad suderinti stiprintuvą su garsiakalbiu nėra lengva inžinerinė užduotis. Taigi pirkti stiprintuvą ir Akustinės sistemos skirtingos firmos reiškia patekimą į rizikos zoną: rezultatas gali jus nuvilti;

b) aktyvios garsiakalbių sistemos aprūpintas įmontuotu bendru korpusu ir suderinta su emiterių elektronika. Tais atvejais, kai Akustinės sistemos sumontuoti kompaktiškai ir nekyla jokių ypatingų problemų dėl jų prijungimo prie elektros tinklo ir įžeminimo, šie įrenginiai turi aiškių privalumų ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D ir pan.).

Trečia, net ir nuo akustikos nutolęs žmogus supranta, kad garso dažnių spektras negali būti kokybiškai atkurtas vienu garso šaltiniu. Akustinėse sistemose dažniausiai įrengiami keli skleidėjai, kurių kiekvienas yra atsakingas už savo garso dažnių juostą (diapazoną). Galima parduoti dviejų juostų(Pavyzdžiui, Amerikietiškas DJ ELS GO 8BT) ir trijų juostų Akustinės sistemos (BiemaFP153AII).

Tačiau žemo dažnio spektras dažnai priskiriamas atskiriems įrenginiams, vadinamiems žemųjų dažnių garsiakalbiai, kuris taip pat gali būti pasyvus ( JBL STX828S) ir aktyvus ( Behringer VQ1800D) tipai.

Kaip jūs, žinoma, supratote, renkantis akustines sistemas svarbu nepraleisti. Kreipkitės į mūsų konsultantus, jie padės išsirinkti įrenginius, kurie atitiks jūsų reikalavimus, patalpų ypatybes ir eksploatavimo sąlygas.