Քառակուսի սուբվուֆեր ցածր ձայնի համար: Ակուստիկ դիզայնի ծավալներ. Որքա՞ն է տուփի ծավալը, որն անհրաժեշտ է փակ տուփի համար

սուբվուֆերի տուփ

Ինչպես եք նախագծում սուբվուֆեր, այն կհնչի: Իհարկե, կան պատրաստի տարբերակներ՝ կաբինետային վուֆերներ, բայց պետք չէ դրանցից իրական կատարում և թրթռումներ պահանջել։ Սա «միջին» է, որը նախատեսված է սովորական սպառողի համար՝ հեռու աուդիոֆիլ և կրեատիվ ձևաչափից։

Վուֆերների համար ակուստիկ դիզայնի ամենատարածված տեսակներն են փակ տուփերը և բաս ռեֆլեքսները: Դրանց մասին շատ է գրվել, մանրամասն նկարագրված են առավելություններն ու թերությունները, կան ակնարկներ, օրինակներ և շատ ավելին։

Սաբվուֆերի տուփը պահանջում է ամենաճշգրիտ հաշվարկ, նույնիսկ կա հատուկ ծրագիր սուբվուֆերի տուփի ծավալը հաշվարկելու համար։ Եթե ​​առաջին անգամ եք բախվում այս խնդրին, ապա ավելի լավ է դիմեք մասնագետներին։ Հակառակ դեպքում կստացվի ողբալի արդյունք՝ վատնված գումարներ և ձայնի բացակայություն, ինչին մենք ձգտում ենք։

Որքա՞ն տուփի ծավալ է անհրաժեշտ փակ տուփի համար:

• Subwoofer 8 դյույմ - տուփ 8-12 լիտր իր մաքուր տեսքով
• Սաբվուֆեր 10 դյույմ - տուփ 13-23 լիտր
• Սաբվուֆեր 12 դյույմ - տուփ 24-37 լիտր
• Սաբվուֆեր 15 դյույմ - տուփ 38-57 լիտր

Ճշգրիտ ծավալը հնարավոր չէ նշել, քանի որ յուրաքանչյուր վուֆեր ունի իր առանձնահատկությունները և տեղադրման պահանջները, և կարգավորումը նույնպես կարևոր է այստեղ: Եթե ​​տուփի ծավալը անհրաժեշտից ավելի է, ապա ցածր հաճախականությունները կստացվեն մշուշոտ, ոչ պարզ: Եթե ​​պակաս լինի, բասը կդառնա «արագ» և սուր, սա չափազանց շատ է մարդու լսողության համար:

Ինչ ծավալի տուփ է անհրաժեշտ փուլային ինվերտորի համար:

• Subwoofer 8 դյույմ - 20-33 լիտր իր մաքուր տեսքով
• Սաբվուֆեր 10 դյույմ - 34-46 լիտր
• Սաբվուֆեր 12 դյույմ - 47-78 լիտր
• Սաբվուֆեր 15 դյույմ - 79-120 լիտր

Ի տարբերություն փակ տուփի, բասի ռեֆլեքսային պարիսպը կարող է աշխատել նույնիսկ ավելի ցածր արժեքներով, թեև այստեղ կարևոր է չափազանցել այն: Եթե ​​ձայնը շատ բարձր է կամ շատ ցածր, դուք ձայն չեք ստանա, ամենաբացասական դեպքում արդյունքը կլինի հզորության կորուստ և վոֆերի խափանում:

Սաբվուֆեր՝ շրջված բարձրախոսներով

Սովորաբար տեղադրվում է SPL մրցումների դեմո մեքենաների վրա, որտեղ հատկապես գնահատվում է ձայնի առավելագույն ճնշումը: Plus - գործի ծավալի խնայողություն, մեկ տուփի վրա մի քանի սուբվուֆեր տեղադրելու հնարավորություն: Բարձրախոսի կոնը «պոմպում է» ձայնը երկու ուղղություններով: Ահա թե ինչպես են SPL-ները հասնում հենց այդ «քամին», երբ տնակում շուրջբոլորը թրթռում է, ներառյալ պաստառագործությունը, «երկար մազերը», մարդիկ: Նման տուփերը պատրաստվում են իսկական մասնագետների կողմից՝ հենվելով մեքենաների աուդիո ոլորտի փորձի և գիտելիքների վրա։

Նյութական պահանջներ

Որպես ենթվուֆեր տուփի նյութեր, օգտագործվում են բազմաշերտ նրբատախտակ, փայտ կամ chipboard: Ձեզ անհրաժեշտ կլինի նաև ձայնամեկուսացում, հերմետիկ նյութ, պտուտակներ, սոսինձ և գործիքներ: Տեխնիկական փաստաթղթերում յուրաքանչյուր վուֆեր գալիս է հրահանգներով, որոնք նշում են գործի անհրաժեշտ ծավալները լավ ձայնի համար: Գծագրերը մշակվում են արտադրողների կողմից առաջարկվող տուփի ծավալներին համապատասխան:

Եթե ​​ցանկանում եք արկղ գնել սուբվուֆերի համար, ապա կարող եք անմիջապես խորհրդակցել խանութում, MVA-ի մասնագետները շատ բան գիտեն այս մասին, նրանք խորհուրդ կտան առկա վուֆերի ճիշտ ծավալն ու տեսակը:

Վերջին թողարկումում մենք, նկարը մինչև վերջ պարզեցնելով, պարզեցինք և համոզվեցինք, որ մեքենայի ստորին բասի վրա նվագում է ոչ թե սուբվուֆերը, այլ սուբվուֆերն ու ինտերիերը։ Միշտ միասին, և արդյունքը՝ նույն լսելի և ցանկալի արդյունքը, որին ձգտում եք մեքենայում սուբվուֆեր գործարկելիս, կորոշվի մեկի և մյուսի համատեղ աշխատանքի արդյունքներով։ Հարյուր տոկոս համագործակցություն:

Տեր, տուր ինձ մտքի խաղաղություն
Ընդունել այն, ինչ չեմ կարող փոխել
Համարձակություն փոխելու այն, ինչ կարող եմ
Իսկ իմաստությունը միշտ մեկն է մյուսից տարբերելն է։

Ռաբբի Ավրահամ-Մալաքի աղոթքը հաճախակի մեջբերումներից համարյա վերածվել է բանականության

ԱՂՈԹՔ ԵՎ ԽՈՄՆՈՒԹՅՈՒՆ

Մեր դիզայներներն իսկապես չեն սիրում էպիգրաֆները՝ համարելով այս գրական ձևը որպես ատավիզմ։ Այնուամենայնիվ, ես պնդեցի սա, դա ոչ միայն կյանքում շատ անհրաժեշտ է, այլ կոնկրետ այսօր մի քանի անգամ օգտակար կլինի։ Մեքենայում բաս համակարգ նախագծելիս մենք հեռու ենք ամեն ինչ փոխելուց, և հիմնականը, ինչից մենք չենք կարող, խցիկի փոխանցման գործառույթն է, որը որոշում է վերջնական հաճախականության արձագանքը ցածր հաճախականություններում նույնքան վճռական և անխուսափելի, որքան հաճախականությունը: ինքնին սուբվուֆերի արձագանքը, որը ցուցադրվում է նրա կողմից ազատ տարածության մեջ:

Ի՞նչ գիտենք փոխանցման գործառույթի մասին, լավ, համենայն դեպս՝ վերջին թողարկումից։ Դա, չափազանց պարզեցված ձևով, բաղկացած է հորիզոնական հատվածից, որի վրա այն չի ազդում վերջնական հաճախականության արձագանքի վրա, և թեք հատվածից, որտեղ բաս բարձրախոսի ելքը աճում է 12 դԲ/հոկտ. արագությամբ: նվազող հաճախականությամբ։ Հաճախականությունը, որով հայտնվում է բասի առաջադեմ ուժեղացման էֆեկտը, կախված է խցիկի առավելագույն չափից: Փոխանցման ֆունկցիայի նուրբ մանրամասները կախված են մանրամասներից, ներառյալ ներքին մակերեսների լայնությունը, բարձրությունը, երկրաչափությունը, դրանց արտացոլող հատկությունները և այլն, բայց այս ամենը դադարում է ազդել հաճախականության արձագանքի վրա, երբ մենք իսկապես խորանում ենք բասի տարածքի մեջ: Արտացոլումներ չկան, քանի որ ձայնային ալիքներ չկան, թեքման հաճախականությունից ցածր ձայնը ստեղծվում է սեղմման սկզբունքով, կարծես խցիկին կցված լինի մխոց և դրա օգնությամբ ներսում ճնշումը փոխվում է պահանջվող հաճախականությամբ։ Կլանում չկա, ցածր հաճախականություններն այս առումով չափազանց համառ են, ի տարբերություն վերինների, որոնք հեշտությամբ մահանում են, երբ ձայնային ալիքներն ընկնում են փափուկ և ծակոտկեն մակերեսների վրա: Պատահական չէ, որ աշխարհում բոլոր չափիչ անեխոիկ խցիկները հավաստագրված են որոշակի հաճախականությամբ, որից ցածր նույնիսկ այս սենյակները, ներսից կես մետրանոց ձայնը կլանող նյութի շերտով շարված, դադարում են անախոիկ լինել: Աշխարհի լավագույն տեսախցիկները սկսում են ընկած լինել 30 Հց-ից ցածր, նրանք, որոնք ավելի պարզ են (և դեռ արժեն չուգուն կամրջի նման)՝ 50-ից ցածր:

Այսպիսով, ստացվում է. մենք չենք կարող չափել հաճախականության արձագանքման ձևավորման երկու հիմնական բաղադրիչներից մեկը խցիկում ցածր հաճախականությամբ, մենք պետք է համակերպվենք դրա հետ՝ ցույց տալով էպիգրաֆում առաջարկված իմաստությունը:

Միայն SPL-մրցույթների մասնագետները չեն ցանկանում համակերպվել դրա հետ: Նրանք անում են միակ բանը, որը կարող է ազդել փոխանցման ֆունկցիայի ընդհանուր ընթացքի վրա՝ նվազագույնի են հասցնում խցիկի երկարությունը: Մենք այդքան հեռու չենք գնալու և մի առաջարկեք...

Պարբերաբար հարցեր են ծագում՝ կապված որոշակի մեքենայի փոխանցման անհատական ​​ֆունկցիայի հետ: Մենք նաև պարբերաբար պատասխանում ենք նրանց՝ մի անհանգստացեք ավելին, քան բացարձակապես անհրաժեշտ է։ Փոխանակ նստեք և տխրեք, որ ոչ ոք չի հեռացրել ձեր սիրելի ծիծեռնակի համար նման գործառույթը, օգտագործեք մի պարզ բաղադրատոմս, որը մենք ոչ միայն երկար ժամանակ օգտագործում ենք, այլև փորձառությամբ հաստատված. մենք այն ճիշտ ենք օգտագործում:

Ավելի քան հինգ տարի առաջ մենք համեմատեցինք փոխանցման գործառույթները տարբեր մեքենաներում, ընդհանուր զանգվածում վիճակագրորեն գերակշռող չափսերով, այս հիման վրա մենք կազմեցինք մեր համընդհանուր փոխանցման գործառույթը և նույնիսկ հրապարակեցինք այն, միևնույն ժամանակ, թիվ 8/2000-ում: Այդ ժամանակից ի վեր, երբ մենք հնարավորություն ունենք համեմատելու կանխատեսված կատարումը տնակում չափված իրականի հետ (երբ կաբինետային սուբվուֆերները փորձարկում ենք կամ համակարգի վերանայում ենք պատրաստում, երբ առկա են համապարփակ տեղեկատվություն սուբվուֆերի թյունինգի վերաբերյալ), մենք համեմատում ենք մեր էմպիրիկ կորը պրակտիկայի հետ՝ անընդհատ համոզվելով, որ այն կարող է օգտագործվել բավարար ճշգրտությամբ պրակտիկայի համար՝ հավաքելով անհրաժեշտ թվերը խոսնակների անհրաժեշտ բջիջներում: Նրանց համար, ովքեր ջնջված են, մենք տալիս ենք ավելի պարզ բաղադրատոմս, որը չափազանց աննշան է զիջում արդյունքների հուսալիության առումով. նույն «Speakershop»-ում հաճախականության արձագանքի բարձրացման սկզբի հաճախականությունը հավասար է 60 Հց. ներկայացրել է. Մենք համեմատել ենք. «Պատվիրված մեքենայի աուդիո» ունիվերսալ ֆունկցիայի և ամենապարզ գործառույթի միջև (գրաֆ 1) հիմնական տարբերությունները հայտնվում են ինֆրա-ցածր հաճախականություններում, որտեղ տեսությունը շարունակում է բարձրացնել հաճախականության արձագանքը, իսկ գործնականում անխուսափելիը՝ ոչ: մարմնի պանելների կոշտությունը և անցքերի միջով արտահոսքը մեխում է այն: Բայց սա, մեծ հաշվով, չի հետաքրքրում, մենք խոսում ենք 15 - 20 Հց-ից ցածր հաճախությունների մասին:

Այսպիսով, մենք խոնարհաբար վերցրեցինք փոխանցման տիպիկ գործառույթը, որը մենք չենք կարող փոխել, և սկսեցինք ձևավորել սուբվուֆերի հաճախականության արձագանքը, որպեսզի ընդհանուր առմամբ ստանանք բաղձալի բաս հրաշքը: Զինված, իհարկե, հնարավորը փոխելու համարձակությամբ։ Այնուամենայնիվ, պատրաստ եղեք այն փաստին, որ կրկին իմաստություն կպահանջվի. ամեն ինչ չէ, որ կարելի է փոխել սուբվուֆեր նախագծելիս:

ԵՐՐՈՐԴ ԱՆԻՎ

Այս պահից սկսած, երեք մեծ Թիել-Փոքր պարամետրերից մենք կօգտագործենք երկուսը, ամբողջովին անտեսելով երրորդը: Երկու հաջողակ են ռեզոնանսային հաճախականությունը և որակի գործոնը: Երրորդ, հեշտ է պարզել՝ գլխի համարժեք ծավալը: Ինչո՞ւ։ Որովհետև, չնայած նրանք սովոր են քայլել երեքով, բայց դիզայնի մեջ այս պարամետրերի դերը տարբեր է։ Ռեզոնանսային հաճախականությունը և որակի գործոնը որոշում են, թե ինչպես կխաղա սուբվուֆերը: Իսկ գլխի համարժեք ծավալը՝ ինչպիսին կլինի:

Մեր խնդիրն է սուբվուֆեր նախագծելիս դիզայնում հասնել գլխի ռեզոնանսային պահանջվող հաճախականությանը (հիշենք՝ խոսքը միայն «փակ տուփի» տիպի դիզայնի մասին է, ամեն ինչ իր ժամանակն ունի) և, ինչպես պարզ կդառնա, շատ շուտով, վերջնական որակի գործոնի պահանջվող արժեքին: Նրանք կստանան ցանկալի արժեքը, երբ բարձրախոսը (իր Fs և Qts արժեքներով) գտնվում է որոշակի, պահանջվող ծավալի տուփի մեջ: Իսկ պահանջվող ծավալը կորոշվի ոչ թե բացարձակ թվերով, այլ բարձրախոսի համարժեք ձայնի հարաբերակցությամբ։ Օրինակ՝ կան երեք գլուխներ՝ Fs ռեզոնանսային հաճախականության նույն արժեքներով և Qts ընդհանուր որակի գործակցով, բայց համարժեք ծավալի տարբեր արժեքներով.

Բարձրախոս # 1. Fs = 30 Հց; Qts = 0,5; Vas = 30 լ.

Բարձրախոս # 2. Fs = 30 Հց; Qts = 0,5; Vas = 60 լ.

Բարձրախոս # 3. Fs = 30 Հց; Qts = 0,5; Vas = 120 լիտր:

Մենք ցանկանում ենք, որ (օրինակ) սուբվուֆերը ավարտվի Fc = 45 Հց ռեզոնանսային հաճախականությամբ՝ Qtc = 0,7 որակի գործակցով: Թվարկված բարձրախոսներից առաջինը այս պարամետրերին կհասնի 22 լիտր ծավալով տուփի մեջ, երկրորդը՝ 45 լիտր, երրորդին կպահանջվի մոտ 90 լիտր, իսկ արդյունքը՝ հաճախականության արձագանքը, բոլորի համար կլինի միանգամայն նույնը։

Հետևաբար, հիմա մենք կխոսենք այն մասին, թե դիզայնում (պատրաստի ուտեստ) ինչ պարամետրեր պետք է պատրաստել գլխի պարամետրերից (հումք), լռել, թե ինչ ծավալ կստացվի, սա հաջորդ քայլն է, կարևոր, բայց հաջորդը: Նախ պետք է որոշենք, թե իրականում ինչ ենք ուզում:

ԲԱՍ ՄԱՐԴԻԿ - ԲԱՍ ԱՍՏՎԱԾ

Մի տեսակ ակնարկ կար վերջին համարում, դարձյալ ոչ թե շահարկումների, այլ պրակտիկայի վրա հիմնված մեր ավանդույթների մեջ։ Մենք եզրակացրել ենք մարդկանց կողմից սիրված բասերի ընդհանրացված հաճախականության արձագանքը, դատելով վիճակագրությունից, և հաճախականության արձագանքը, որն իրենց համար ընտրել են աուդիոֆիլներն ու չեմպիոնները: Մի ծույլ եղեք, նայեք 35-րդ էջի նախորդ համարին: Այս հաճախականության արձագանքները փոքր-ինչ տարբեր են, բայց երկուսն էլ կարելի է ձեռք բերել փակ տուփով, և մեկը (առաջնություն) գրեթե բացառապես փակ տուփով: Մարդկանց կողմից սիրված բասի և աուդիոֆիլների կողմից ընդունված բասերի միջև տարբերությունը հետևյալն է. աուդիոֆիլների համար 200 Հց-ից ցածր հաճախականության արձագանքը գնում է գրեթե հորիզոնական, մինչդեռ աշխատողների մեծամասնությունը նախընտրում է հատկանիշը բարձրացնել 80 Հց-ից ցածր:

Նույն համարում, բայց հաջորդ էջում երկրորդ՝ գործնական քայլի ակնարկ կա։ Մոտավորապես մոտավոր. ի տարբերություն տնային ակուստիկայի, որտեղ ռեզոնանսային հաճախականությունը որոշում է, թե որքան ցածր է բարձրախոսը նվագելու՝ պահպանելով հարթ հաճախականության արձագանքը, մեքենայում, փոխանցման ֆունկցիայի գործողության շնորհիվ, դա կորոշի, թե որքան բարձր է նվագելու սուբվուֆերը: Որպես ընդհանուր կանոն, որքան ցածր է սուբվուֆերի ռեզոնանսային հաճախականությունը տուփում, այնքան բարձր է նրա հաճախականության արձագանքը այն հաճախականությունից ցածր, որտեղ սկսվում է սեղմման էֆեկտը: Ամեն ինչ կարծես արված է, հարցը փակված է։ Մենք դիզայնում ընտրում ենք սուբվուֆերի բավականաչափ (հնարավորի սահմաններում) ցածր հաճախականությունը և վայելում աստվածային բասը։ Համաձայն եմ, դա չափազանց պարզ կլիներ ճշմարիտ լինելու համար: Ճշմարտությունը նույնպես բավականին պարզ է, բայց ոչ այնքան։ Բացի ռեզոնանսային հաճախականությունից, կարևոր է նաև խաղի մեջ մնացած երկուսի մեկ այլ պարամետր։

ԲԱՐՈՒԹՅՈՒՆԸ ԿՓՐԿԻ ԲԱՍԸ

Ինչ-որ իմաստով բարություն: Կամ փրկիր, կամ կործանիր, ինչպես որ գնում է: Դա առաջին հերթին կախված է նրանից, թե ինչ եք ուզում ստանալ: Ենթադրենք, որ ձեզ ձգում են չեմպիոնների դափնիները: Կամ ձեր երաժշտական ​​նախասիրությունները պահանջում են չափազանց նուրբ մանիպուլյացիաներ բաս ռեգիստրով (որը հաճախ նույնն է): Եվ դուք ցանկանում եք ստանալ հնարավորինս հարթ, հորիզոնական, առանց ծայրահեղության նվազագույն հետքի հաճախականության արձագանքում: Դա անելու համար, եթե մենք դեռ խոսում ենք փակ տուփի մասին (և դա դեռ շարունակվում է), անհրաժեշտ է, որ սուբվուֆերի հաճախականության արձագանքի անկումը ազատ տարածության մեջ սկսվի այն նույն վայրից, որտեղ հաճախականության արձագանքի բարձրացումը: փոխանցման գործառույթը սկսվում է: Ասենք, արդեն նշված 60 Հց-ում: Մի քանի հարված ստեղնաշարի վրա, և այժմ ստացվում է տուփի ծավալի արժեքը, որում ռեզոնանսային հաճախականությունը կհասնի նշված սահմանին: Իսկ ո՞րն է լինելու բարությունը։ Հենց այստեղ է կայանում հիմնական որոգայթը։ Նայեք գծապատկեր 2-ին: Ակնհայտորեն տարբեր գլուխներ վերցնելով՝ մենք խցիկում կառուցեցինք հաճախականության արձագանքը նույն վերջնական ռեզոնանսային հաճախականության համար, բայց Qtc տուփի գլխի վերջնական որակի գործոնի տարբեր արժեքներով:

Որակի գործոնի ցածր արժեքների դեպքում հաճախականության արձագանքն անամոթաբար կձախողվի ամբողջ բասային շրջանում՝ վերածնվելով միայն այնտեղ, որտեղ այն այլևս կարիք չունի՝ 25 Հց-ից ցածր: Որակի գործոնի բարձր արժեքների դեպքում հայտնվում է 50-60 Հց հաճախականությամբ կույտը, որը մենք այնքան հաճախ ենք դիտում միջակ համակարգերում: Իսկ հայտնի Butterworth որակի գործակցով 0.7, հաճախականության արձագանքը հորիզոնական է, ինչպես համաշխարհային օվկիանոսի մակերեսը:

Տեսաք, թե ինչ եղավ. մենք ներմուծեցինք ռեզոնանսային հաճախականությունը տուփի որոշակի ծավալը դնելով, և որակի գործոնը միևնույն ժամանակ կանգնեց այնտեղ, որտեղ ուզում էր: Կարող եք փորձել անցնել մյուս ծայրից, քանի որ մեզ համար կարևոր է որակի գործոնը։ Հաշվարկելիս սահմանեք Butterworth արժեքը, իսկ ռեզոնանսային հաճախականությունը՝ ինչպես պարզվում է: Ահա թե ինչ է տեղի ունենում այդ ժամանակ (գրաֆիկ 3): Fc = 60 Հց հաճախականությամբ արդյունքները բնականաբար համընկնում են: Եթե ​​պահանջվող որակի գործակցով ռեզոնանսային հաճախականությունը բարձրանա, հաճախականության արձագանքը կձախողվի: Եթե ​​այն իջնի, մենք ստանում ենք բնական բարձրացում, բայց ոչ այնքան, որտեղ դա անհրաժեշտ է, այլ շատ, անպարկեշտ ցածր հաճախականությամբ: Ստացվում է, որ դուք պետք է միանգամից մտեք գլխի երկու պարամետրի մեջ, և այստեղ ամեն ինչ պարզվում է ավելի պարզ, քան կարելի էր ենթադրել՝ առաջնորդվելով լուսավոր հոռետեսությամբ։ Աուդիոֆիլ, գերխելացի, չեզոք բասի համար գլուխ ընտրելիս պետք է վերցնել այն, որում բնական ռեզոնանսային հաճախականության հարաբերակցությունը որակի ընդհանուր գործակցին հավասար է (կամ մոտ) 80-ի:

ԵՎ ՎԵՐՋԱՊԵՍ՝ ԱՌԱՋԻՆ ԹՎԵՐԸ

Սա շատ հայտնի EBP (Enegry Bandwidth Product) պարամետրն է, որը որոշում է, թե ինչ ակուստիկ դիզայնի համար է հարմար գլուխը։ Միայն հիմա մենք այն օգտագործում ենք այլ խնդիրներ լուծելու համար։

Մոտեցման հմայիչ պարզությունն այն է, որ Fs-ի և Qts-ի արժեքներն իրենք չեն ազդում ընտրության վրա որոշակի սահմաններում: Կարևոր է միայն նրանց հարաբերակցությունը, և նաև այն, որ F-ները չպետք է բարձր լինեն 60 Հց-ից։ Իրոք, փակ տուփում ռեզոնանսային հաճախականությունը կարող է (նույնիսկ պարտադիր) դառնալ ավելի բարձր, բայց ոչ երբեք ավելի ցածր: «Պարզերից» առաջինի կիրառման արդյունքը՝ վերցնենք, ասենք, Fs = 24 Հց և Qts = 0,3 գլխիկ։ Ընտրելով տուփի ծավալը՝ հնարավոր է հասնել Fc = 60 Հց և Qtc = 0,7: Վերցնենք ևս մեկը՝ Fs = 36 Հց, Qts = 0,45: Արդյունքը նույնն է, բայց այլ ծավալով, որը, առավել եւս, կախված կլինի ձեր գլխից, մենք սրան չենք անդրադառնում։ Վերցնենք մի գլուխ Fs = 60 Հց հաճախականությամբ Qts = 0,7: Նա արդեն ունի անհրաժեշտ վերջնական պարամետրերը, ինչը նշանակում է, որ նրան անհրաժեշտ է անսահման մեծ տուփ, այսինքն՝ ակուստիկ էկրան։ Կամ անվճար օդ, եթե ցանկանում եք: Եվ վերջ․ ահա սա աուդիոֆիլի պարզ թիվը՝ 80։

Իսկ եթե մենք այդքան էլ զտված չենք և ուզում ենք, որ բասը ինչ-որ կերպ ավելի մոտ լինի ժողովրդին: Դա անելու համար մենք ընտրում ենք ռեզոնանսային հաճախականությունը ավելի ցածր, մինչդեռ, ինչպես գիտենք, բասի վրա հաճախականության արձագանքը կբարձրանա: Ինչ վերաբերում է բարությանը: Նույնը? Եվ այստեղ դա այդպես չէ: Նայեք գրաֆիկ 4-ին: Ցածր Q գործոնների դեպքում դա բավականին աղետ է, բայց նույնիսկ Բաթերվորթի դեպքում ամեն ինչ հարթ չէ: Առավել տրամաբանական, բավականաչափ հզոր, բայց ոչ թեքված հաճախականության արձագանքն այժմ ստացվում է վերջնական որակի գործոնի ավելի բարձր արժեքով՝ 0,9 - 1,0 տարածաշրջանում: Իսկ 5-րդ գրաֆիկը, որտեղ մենք ֆիքսել ենք որակի գործակիցը և փոփոխել ռեզոնանսային հաճախականությունը, ցույց է տալիս. Fc = 40 Հց - իսկապես օպտիմալ ռեզոնանսային հաճախականություն: Ներքևում - մենք կորցնում ենք բասը կամ ստանում ենք կույտ, վերևում - մենք ստանում ենք ինֆրաձայնի իռացիոնալ բարձր վերադարձ, ինչը կնշանակի նաև դիֆուզորի ինսուլտի ավելացում՝ դրանից բխող բոլոր (ավելի ճիշտ՝ թռուցիկ) հետևանքներով:

Ո՞րն է այս տարբերակի պարզ թիվը: Այն հավասար է (կամ մոտավորապես հավասար, մենք չունենք հաշվապահություն, այլ ֆիզիկա) 45. Այսինքն, եթե «մերկ» բարձրախոսն ունի Fs = 40 Հց, իսկ որակի գործակիցը Qts = 0,9 (կան այդպիսիք, թեկուզ հազվադեպ), նա ունի մեկ ճանապարհ՝ ազատ օդում։ Եվ եթե, ասենք, Fs = 30 Հց է Qts = 0,65 (դրանք շատ ավելի հաճախ են լինում), ճանապարհը փակ տուփի մեջ է, և երջանկություն կլինի: Բաս էքստրիմի սիրահարները, ովքեր չեն վախենում ավելորդ ամպլիտուդներով փչացնել բարձրախոսը, կարող են ընտրել «պարզ թիվ» և ավելի ցածր, բայց իրենց հաշվին։

Կա՞ն «վատ վարչապետներ»: Բայց ինչ վերաբերում է ... Ահա, նայեք. եթե դիզայնում ընտրում եք սուբվուֆերի ռեզոնանսային հաճախականությունը, ակնհայտորեն ավելի բարձր, քան փոխանցման ֆունկցիայի թեքման հաճախականությունը, ասենք, 80 Հց, երբ խոսքը գնում է ոչ այնքան փոքր մեքենայի մասին, ապա Ինչ էլ որ լինի որակի գործոնը, հաճախականության արձագանքը դուրս կգա կա՛մ կուզիկ, կա՛մ ձախողված, կամ, ամենաողբերգականը, երկուսն էլ միաժամանակ (Նկար 6): Բայց նայեք Qtc = 0.5-ին համապատասխանող կորին: Հայտնի են, բայց շատ հազվադեպ դեպքեր, երբ սուբվուֆերի որակի գործոնի արժեքը ընտրվել է այսպես կամ ոչ շատ ավելի բարձր։ Միևնույն ժամանակ, եթե միևնույն ժամանակ ընտրվում էր բավականաչափ բարձր ռեզոնանսային հաճախականություն, հաճախականության արձագանքը ի պատասխան պարզվում է դանդաղ (գրաֆիկ 7), բայց հավասարաչափ, և դա արվել է սուբվուֆերի իմպուլսային լավագույն բնութագրերը ստանալու համար: թուլացած բասի զգայունության արժեքը: Նման համակարգերի համար «հիմնական թիվը» պարզվում է, որ մեծ է, 100 և ավելի, չնայած, ըստ էության, նման ցուցանիշը ցույց է տալիս, որ գլուխը ծնվել է ֆազային ինվերտորում աշխատելու համար: Բայց եթե ցանկություն կա, խնդրում եմ, մենք ոչ մի արգելք չունենք։ Իսկ ինչ վերաբերում է ֆազային ինվերտերներին, ապա կգա օրը, մենք կխոսենք դրանց մասին ...

Պատրաստված է «Ավտոզվուկ» ամսագրի նյութերի հիման վրա, 2006թwww.avtozvuk.com

Վերջին տարիներին մեծ տարածում են գտել փակ դինամիկները, որոնք մինչև վերջերս բարձրորակ վերարտադրման միակ տեսակն էին ինչպես մեր երկրում, այնպես էլ արտերկրում։ Եվ միայն վերջին տարիներին ֆազային ինվերտորով բարձրախոսները (AS-ը FI-ով) և պասիվ ռադիատորով բարձրախոսները (AS-ը PI-ով) կոտրել են փակ բարձրախոսների մենաշնորհը։ Այնուամենայնիվ, փակ բարձրախոսները դեռևս Արևմտյան Եվրոպայի ամենատարածված բարձրորակ բարձրախոսներից են և բավականին լայնորեն արտադրվում են ԱՄՆ-ում, ինչպես երևում է աղյուսակից.

Երկիրը	Փակված տուփ	Ֆազային ինվերտոր	Պասիվ արտանետող	Այլ Գրանցում
ԱՄՆ	43 %	32 %	9 %	16 %
Եվրոպա	61 %	32 %	6 %	1 %
Ճապոնիա	28 %	62 %	10 %	–

Նկ. 1-ը ցույց է տալիս տիպիկ փակ բարձրախոսը և նրա էլեկտրական նմանակը: Փակ բարձրախոսի առավելությունն այն է, որ վարորդի կոնի հետևի մակերեսը չի ճառագայթում և այդպիսով ընդհանրապես բացակայում է «ակուստիկ կարճ միացում»: Փակ բարձրախոսների թերությունն այն է, որ նրանց գլխի դիֆուզորները բեռնված են դիզայնի ներսում օդի ծավալի լրացուցիչ առաձգականությամբ: Լրացուցիչ առաձգականության առկայությունը հանգեցնում է շարժական գլխի համակարգի ռեզոնանսային հաճախականության ավելացմանը փակ նախագծում ω 01 և, որպես հետեւանք, վերարտադրվող հաճախականության միջակայքի ներքևից նեղացնելուն: Օդի ծավալի S B լրացուցիչ առաձգականության արժեքը կարելի է գտնել հետևյալ կերպ.

Ս Բ =գր 0 S eff 2 /V [ 1]

γ ադիաբատիկ ինդեքսն է;

Ս էֆ – Արդյունավետ գլխի դիֆուզորի տարածք;

Վ - դիզայնի գործի ներքին ծավալը.

Բրինձ. մեկ. Տիպիկ փակ բարձրախոսների համակարգ և դրա էլեկտրոակուստիկ նմանակը:

Դիֆուզորի արդյունավետ տարածքը համարվում է նրա կառուցողական տարածքի 50-60%-ը: Տրամագիծ ունեցող կլոր դիֆուզորի համար դ Ս էֆ =0,55Ս=0,44դ2. Սա համարժեք է այն փաստին, որ դիֆուզորի արդյունավետ տրամագիծը նախագծային տրամագծի 0,8-ն է: S B առաձգականությունը ավելացվում է S 0 շարժական գլխի համակարգի կախոցի ինքնառաձգականությանը և արդյունքում փակ դիզայնում գլխի ռեզոնանսային հաճախականությունը հաշվարկվում է բանաձևով.

ω 01 =√((S 0 +S B)/մ ) = ω 0 √( 1+S B /S 0 ) , [ 2]

որտեղ m0 շարժվող գլխի համակարգի զանգվածն է։

Ինչպես երևում է ից, դիզայնի ներսում օդի ծավալի առաձգականությունը հակադարձ համեմատական ​​է այս ծավալին: Շարժվող համակարգի առաձգականությունը կարող է արտահայտվել նաև օդի որոշ համարժեք ծավալի V e առաձգականությամբ, որն ունի առաձգականություն S 0: Այսպիսով, գլխի ռեզոնանսային հաճախականությունը փակ ձևավորման մեջ.

ω 01 =ω 0 √(1 + Վ ե / Վ )

Որպեսզի ռեզոնանսային հաճախականությունը դեռևս չափազանց բարձր չէ, երբեմն օգտագործվում են ավելի ծանր շարժվող համակարգով գլուխներ, ինչը հնարավորություն է տալիս որոշակիորեն նվազեցնել գլխի ռեզոնանսային հաճախականությունը փակ ձևավորման մեջ, ինչպես երևում է դրանից: Այնուամենայնիվ, պետք է հաշվի առնել, որ շարժվող համակարգի զանգվածի ավելացումը նվազեցնում է ԱՍ-ի զգայունությունը:

Հատկապես ցածր արդյունավետություն ունեն, այսպես կոչված, փոքր չափի ակուստիկ համակարգերը (MAC), որոնցում դիզայնի ներսում ծավալի առաձգականությունը զգալիորեն ավելի մեծ է, քան շարժական գլխի համակարգի ամրացման առաձգականությունը: Նման համակարգերը, որոնցում շարժվող համակարգի առաձգականությունը որոշվում է դիզայնի ներսում օդի ծավալի առաձգականությամբ, կոչվում են գլխի «սեղմման կախոցով» համակարգեր:

Բրինձ. 2. Փակ համակարգի հաճախականության արձագանքը (CS)

Ցածր հաճախականության շրջանում փակ բարձրախոսների, ինչպես նաև բացերի անհավասար հաճախականության արձագանքը որոշվում է դրանց որակի գործակցով (նկ. 2): ժամը Q01<0,707 частотная характеристика АС равномерно понижается с понижением частоты в область низких частот и неравномерность проявляется как спад на резонансной частоте ω01 համեմատ ավելի բարձր հաճախականությունների հետ: 0.707-ին<Q01<1 частотная характеристика имеет небольшой пик на частоте ω 1 և հետագա քայքայումը ռեզոնանսային հաճախականությամբ ω01 . Այս դեպքում հաճախականության արձագանքի անհավասարությունը որոշվում է գագաթնակետին բարձրանալով ω 1 , և քայքայվել ռեզոնանսային հաճախականությամբ ω01 . ժամը Q01>1 հաճախականության արձագանքման ալիքը որոշվում է միայն հաճախականության գագաթնակետով ω 1 բնութագրիչի հորիզոնական մասի համեմատ:

Բրինձ. 3. Փակ բարձրախոսի անհավասար հաճախականության արձագանքի կախվածությունը Q 01-ից:

Փակ բարձրախոսի որակի գործոնից կախված հաճախականության արձագանքման անհավասարությունը ցույց է տրված նկ. 3. Ինչպես երևում է նկարից, փակ բարձրախոսների հաճախականության արձագանքի նվազագույն անհավասարությունը տեղի է ունենում, երբ որակի գործակիցը Q 01 =1 է և կազմում է 1,3 դԲ: Գլխի ցանկալի որակի գործոնը հայտնաբերվում է պայմանից.

Q=Q 01 /√(1+V էլ ff /v)

Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ փակ բարձրախոսների համար նախատեսված գլխիկների որակի գործակիցը չպետք է գերազանցի 0,8-1-ը։ Հակառակ դեպքում գլուխը «խոնավեցվում է»։ Սա նշանակում է, որ երբ այն հուզված է, այսինքն. երբ դրա վրա կիրառվում է երաժշտական ​​կամ խոսքային ծրագրի լարումը, գլուխը, բացի կիրառվող լարման հետ ժամանակի տատանումներից, տատանվելու է նաև ռեզոնանսային հաճախականությանը մոտ բնական տատանումների հաճախականությամբ։ Լսողների համար դա կդրսևորվի նրանով, որ այս հաճախականության ձայնը միախառնվելու է հաղորդման ձայնի հետ՝ որպես ցածր հնչերանգների մի տեսակ «բզզոց», «կեղտոտություն»։ Մենք նաև նշում ենք, որ եթե գլուխը տեղադրվում է փակ տուփի մեջ, ապա միջին և բարձր հաճախականություններում հաճախականության արձագանքի միատեսակությունը վատանում է դիզայնի ռեզոնանսային երևույթների պատճառով: Դրանք վերացնելու համար ներքին մակերեսները (հատկապես հետևի պատը) ծածկում են ձայնը կլանող նյութով և դրանով լցնում ձայնի մի մասը։ Բացի այդ, ներքին ծավալը լցնելով չամրացված ձայնը կլանող նյութով, հետապնդվում է մեկ այլ նպատակ՝ փոխել օդի սեղմման-ընդլայնման թերմոդինամիկական գործընթացը դիզայնում։

Առանց լցնելու, դիզայնի ներսում օդի սեղմման-ընդլայնման գործընթացը ադիաբատիկ է: Դիզայնը լցնելով չամրացված ձայնը կլանող նյութով, հնարավոր է ադիաբատիկ պրոցեսը փոխել իզոթերմայինի: Այս դեպքում դիզայնի ներքին ծավալը, կարծես, ավելանում է 1,4 անգամ, քանի որ գործակիցը. γ մեջ, որը ադիաբատի համար 1,4 է, փոխարինվում է իզոթերմի համար մեկին հավասար արժեքով։ Ըստ այդմ, նվազում է նաև փակ բարձրախոսի ռեզոնանսային հաճախականությունը։ Սահմանի այս նվազումը (սեղմման բարձրախոսի համար) հասնում է √1.4-ի, քանի որ դրա համար գլխի կախոցի առաձգականությունը կարող է անտեսվել: Հակառակ դեպքում, գլխի ռեզոնանսային հաճախականությունը ω01 ’ կարելի է գտնել որպես.

ω 01 ' = ω01 √ ((1+0,75 ∙ S/S 0 ) ∙ (1+ S/S 0 )) [ 5]

Ինչպե՞ս գործնականում որոշել, որ դիզայնի ներսում օդի սեղմման-ընդլայնման իզոթերմային գործընթացը ձեռք է բերվել: Գործընթացը կհասնի, եթե դիզայնի ներսում չամրացված ձայնը կլանող նյութի նոր մասը ավելացվի, փակ բարձրախոսի ռեզոնանսային հաճախականությունն այլևս չնվազի: Հեղինակների ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ նպատակահարմար չէ դիզայնի ներքին ծավալը լրացնել 60%-ից ավելի: Միևնույն ժամանակ, չամրացված ձայնը կլանող նյութի քանակը չպետք է չափազանց լինի, որպեսզի ձևավորման և լցման մեջ ակտիվ ակուստիկ կորուստները էական չլինեն: Հարկ է նշել, որ նախագծման (և լրացման) ակտիվ ակուստիկ կորուստների ազդեցության աստիճանը հաճախականության արձագանքման ընթացքի վրա կախված է, խստորեն ասած, ոչ թե դրանց բացարձակ արժեքներից, այլ ակտիվ ակուստիկ կորուստների հարաբերակցությունից: դիզայն և ընդհանուր կորուստներ գլխում: Գլխի կորուստները սեփական ակուստիկ-մեխանիկական ակտիվ կորուստներն են գլխի նյութի ներքին շփման, շահագործման ընթացքում օդի շփման, ճառագայթային դիմադրության ակտիվ բաղադրիչի տեսքով և այլնի, ինչպես նաև գլխի մեջ «ներդրված» կորուստների պատճառով: .

Ակտիվ ակտիվ ակուստիկ կորուստները բարձրախոսներում կարող են առաջանալ պատյանների անորակ (ակուստիկ տեսանկյունից) կատարմամբ, գլխի մոնտաժմամբ, դեկորացիայի չափից դուրս ձայնը կլանող նյութով լցնելով, ինչպես նաև չափազանց փոքր ներքինով: դեկորացիայի ծավալները ( V e / V> 8 ).

Օրինակ. Հաշվում ենք 50 Հց ավելի ցածր անջատման հաճախականությամբ փակ ԱՍ-ի ծավալը, որն ունի հետևյալ բնութագրերով գլխիկ՝ f=38 Հց, Qts=0,8, Vas=60 լ։

1. Մաքրման չափը մենք որոշում ենք բանաձևից. V=60∙10 -3 /((50/38) 2 -1)=83 լ . (արդյունքը բազմապատկվում է 1000-ով)
2. Գլխի որակի գործոնը փակ ձևավորման մեջ մենք գտնում ենք բանաձևից. Q 01 \u003d 0.8 √ (1 + 60/83) \u003d 1.05 . Համաձայն նկ. 3 հաճախականության արձագանքման նվազագույն անհավասարությունը տեղի է ունենում, երբ Q 01 =1: Այսպիսով, հաճախականության արձագանքի արդյունքում առաջացող անհավասարությունը ω 1 հաճախականության գագաթնակետի պատճառով գործնականում նվազագույն է և կազմում է ընդամենը մոտ 1,5 դԲ:

Ֆազային ինվերտորի հաշվարկման առաջարկվող մեթոդը հիմնված է ակուստիկ ֆազային ինվերտորի մեջ տեղադրված բարձրախոսի հստակ սահմանված օրինակով կատարված ամենապարզ չափումների և վերջինիս չափերի նոմոգրաֆիկ որոշման վրա:

Առաջին հերթին, առաջնորդվելով Նկ. 1-ին և աղյուսակին անհրաժեշտ է պատրաստել «ստանդարտ ծավալ»՝ կնքված նրբատախտակի տուփ, որի բոլոր հոդերը խնամքով տեղադրվում են, սոսնձված և պատված պլաստիլինով՝ օդի արտահոսքից խուսափելու համար:

Փոքր բարձրախոսներ որակյալ ձայնի վերարտադրման համար

Փակ տուփի հաշվարկ (տարբերակ 2)

Փակ տուփի տեսքով ակուստիկ դիզայնը կարելի է դիտարկել որպես անսահման փոքր բացվածքով բաս-ռեֆլեքսային տուփի ծայրահեղ դեպք։ Փակ տուփում ցածր հաճախականության գլխի համարժեք ակուստիկ շղթան կարելի է ստանալ, եթե Նկ. 3 հրաժարվել ինվերտորի հետ կապված իրերից: Համապատասխան բարձրախոսի հաճախականության արձագանքը նույնն է, ինչ (17) հավասարումը y3 = y4 = 0-ի համար:

Հաճախականության արձագանքման բազմաթիվ տեսակների շարքում, որոնք կարելի է ձեռք բերել փակ տուփի բարձրախոսի համար: Առավել մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում երկրորդ կարգի Բաթերվորթի հաճախականության սահուն արձագանքները: Այս բնութագրերը ձևավորվում են այն պայմանով, որ գլխի և տուփի պարամետրերի հարաբերությունները, որոնք արտահայտված են (27) հավասարմամբ f b /f s \u003d 0, կատարվում են: f c վանդակում:

Ֆազային ինվերտորի հաշվարկ

Այս կամ այն ​​ակուստիկ դիզայնը հաշվարկելիս օգնության մասին հաճախակի նամակների կապակցությամբ գրում եմ այս հոդվածը։ Դիզայնը ոչ մեկի համար չեմ հաշվարկի, միշտ չէ, որ ժամանակ կա։ Ես ստեղծել եմ այս կայքը հատուկ նրանց համար, ովքեր հետաքրքրված են ակուստիկայով և ցանկանում են հասկանալ այն: Ես կգերադասեի ծույլերի համար պատրաստի տարբերակներ և հաշվարկների օրինակներ ներկայացնել, իսկ հետո ինքներդ պարզեք դա, շրջեք ձեր ուղեղները: Այսպիսով.

Ցածր հաճախականության շրջանում բարձրախոսի շահագործումը կախված չէ տուփի ձևից կամ ֆազային ինվերտորի տեսակից, այլ որոշվում է միայն երկու ակուստիկ դիզայնի պարամետրերով՝ ֆազային ինվերտորի տուփի ծավալով։ Վև դրա թյունինգի հաճախականությունը Ֆբ. Ակուստիկ դիզայնի հաշվարկը հիմնականում կրճատվում է այս արժեքները գտնելու համար:

Բարձրախոսների և սուբվուֆերների ՀՏՀ

Բազմաթիվ հարցերի հետ կապված, թե ինչպես հաշվարկել բարձրախոսների պարիսպները, ես տեղադրում եմ մի քանի հոդվածներ՝ կապված բարձրախոսների համար ակուստիկ դիզայնի հաշվարկի հետ: Մի մոռացեք, որ ակուստիկ դիզայնը կարևոր է ցածր հաճախականությամբ գլխիկների համար: Եվ այսպես սկսում ենք....

Վերջերս շատ հարցեր են հնչում բարձրախոսների և սուբվուֆերների մասին: Պատասխանների ճնշող մեծամասնությունը կարելի է գտնել մասնագետների կողմից գրված ցանկացած գրքի առաջին երեք էջերում: Նյութը հասցեագրված է հիմնականում սկսնակներին, ծույլներին;) և գյուղացիներին, որոնք պատրաստվել են Ի.Ա. Ինտերնետից և FIDOnet-ից ստացված տեղեկատվությունը ՉԻ օգտագործվել: Նյութը ոչ մի կերպ չի հավակնում խնդրի ամբողջական լուսաբանմանը, այլ փորձ է բացատրել ակուստիկայի հիմունքները մատների վրա:

Ամենից հաճախ հարցը հնչում է այսպես. «Ես գտա բարձրախոս, ինչ անել դրա հետ», կամ «Ընկեր, ասում են, որ կան այդպիսի սուբվուֆերներ ...»: Այստեղ մենք կդիտարկենք այս խնդրի միայն մեկ լուծում. Պատրաստեք տուփ ըստ առկա բարձրախոսի, հնարավորինս ցածր հաճախականությունների համար օպտիմալ պարամետրերով: Այս տարբերակը շատ է տարբերվում գործարանի դիզայների առաջադրանքից՝ համակարգի ավելի ցածր հաճախականությունը քաշել տեխնիկական բնութագրերով պահանջվող արժեքին:

Ձայն թունելի վերջում

«Վոլոդյա, եթե դու պահեստում ես, բռնիր նավահանգիստները ֆազիների համար...»:
(լսվել է Մոսկվայի տեղադրման ստուդիաներից մեկում)

Երբ AvtoZvuk-ը դեռ փոքր էր և նստում էր թևի տակ Սրահ AB, թողարկվել են սուբվուֆերի եռերգության առաջին երկու մասերը՝ այն մասին, թե ինչ կարելի է ակնկալել տարբեր տեսակի ակուստիկ դիզայնից և ինչպես ընտրել փակ տուփի համար բարձրախոս։

Նրանց մի զգալի մասը, ովքեր մտածելով կյանքի մասին, որոշել էին ըմբռնումով վերաբերվել իրենց մեքենայի բաս սպառազինությանը, դա, սկզբունքորեն, արդեն կարող էր անել։ Բայց ոչ բոլորը։ Քանի որ կա ևս մեկ, չափազանց տարածված ակուստիկ դիզայնի տեսակ, որը տարածվածությամբ չի զիջում փակ տուփին:

Ներքին գրականության մեջ ֆազային ինվերտոր, բաս ռեֆլեքս, տեղափոխվող տուփ, օդափոխվող տուփ - անգլերեն - այս ամենը, ըստ էության, Հելմհոլցի ռեզոնատորի գաղափարի ձայնային ինժեներական իրականացումն է: Գաղափարը պարզ է՝ փակ ծավալը միացված է շրջապատող տարածությանը օդի որոշակի զանգված պարունակող անցքի միջոցով։ Սա հենց այս զանգվածի գոյությունն է՝ օդի նույն սյունը, որը, ըստ Օստապ Բենդերի, ճնշում է ցանկացած աշխատողի վրա և հրաշքներ է գործում, երբ Հելմհոլցի ռեզոնատորը վարձվում է աշխատելու որպես սուբվուֆերի մաս: Այստեղ գերմանացի ֆիզիկոսի անունով մի խորամանկ բան ձեռք է բերում թունելի պրոզաիկ անվանումը (բուրժուական նավահանգստում կամ օդանցքում):

Լիցքավորում....

Հետո նա սկսեց հաշվել ջութակի տուփի ծավալը, և այս աշխատանքը երկար ու գրավիչ էր։ …. Ձայնը չի կարելի կրճատել. ջութակը կսուլանա, կսկսի անշուք մրմնջալ։ Եթե ​​մեծացնեք, այն ծակող կծկվի, բասերը կթուլանան և կթուլանան...
(A.A. Weiner, G.A. Weiner Visit to the Minotaur)

Հոդվածում մենք պարզեցինք, թե որոնք են լավը և որոնք են վատ տարբեր տեսակի ակուստիկ դիզայնը: Թվում է, թե հիմա «նպատակները պարզ են, գործի անցեք, ընկերներ…»: Նման հաջողություն չկա: Նախ, ակուստիկ դիզայնը, որի մեջ ինքնին բարձրախոսը տեղադրված չէ, ընդամենը մի տուփ է, որը հավաքված է տարբեր աստիճանի խնամքով: Եվ հաճախ անհնար է այն հավաքել, քանի դեռ չի որոշվել, թե որ բարձրախոսն է տեղադրվելու դրա մեջ։ Երկրորդ, և սա հիմնական զվարճանքն է մեքենայի սուբվուֆերների նախագծման և արտադրության մեջ. սուբվուֆերի բնութագրերը քիչ արժեք ունեն մեքենայի բնութագրերի, նույնիսկ ամենահիմնականների համատեքստից դուրս, որտեղ այն կաշխատի: Կա նաև երրորդը. Բջջային բարձրախոսների համակարգը, որը հավասարապես հարմարեցված է ցանկացած տեսակի երաժշտությանը, իդեալ է, որը հազվադեպ է ձեռք բերվում: Լավ տեղադրողին սովորաբար կարելի է ճանաչել այն փաստով, որ աուդիո տեղադրում պատվիրող հաճախորդից «ընթերցում է», նա խնդրում է բերել նմուշներ, թե հաճախորդը ինչ կլսի իր պատվիրած համակարգում այն ​​ավարտելուց հետո:

Ինչպես տեսնում եք, որոշման վրա ազդող բազմաթիվ գործոններ կան, և հնարավոր չէ ամեն ինչ իջեցնել պարզ և միանշանակ բաղադրատոմսերի, ինչը շարժական աուդիո ինստալացիաների ստեղծումը վերածում է արվեստի հետ խիստ կապված զբաղմունքի: Սակայն որոշ ընդհանուր ուղեցույցներ դեռ կարելի է նախանշել:

• Նախորդ

Նախքան տուփի նախագծումը և հավաքումը սկսելը, դուք պետք է որոշեք բարձրախոսի ընտրությունը: Մենք խորհուրդ ենք տալիս ընտրել 10-12 դյույմ ներկրված բարձրախոսներ, քանի որ դրանք առավել հաճախ օգտագործվում են մեքենայի սուբվուֆերներում և լավագույնս տեղավորվում են: Ինչպես ընտրել սուբվուֆերի համար բարձրախոս, մենք մանրամասն նկարագրեցինք նախորդ հոդվածում: Կարևոր է նաև տուփի դիզայնը՝ դրանից է կախված բասի ձայնի որակն ու ծավալը։

Որոնք են սուբվուֆեր տուփերը:

Կան մի քանի տեսակի սուբվուֆեր տուփեր: Ձայնի որակը ուղղակիորեն կախված է տուփի դիզայնից:, որը դուք կստանաք ելքի ժամանակ։ Ստորև ներկայացված են ենթվուֆերների ամենատարածված տեսակները.

Փակ տուփը ամենահեշտն է արտադրելու և ձևավորելու համար, դրա անունը խոսում է ինքնին: Վուֆերը տեղադրված է փակ փայտե պատյանում, որը բարելավում է նրա ակուստիկ աշխատանքը: Նման պատյանով մեքենայում սաբվուֆեր պատրաստելը բավականին պարզ է, բայց ունի ամենացածր արդյունավետությունը։

4-րդ կարգի ժապավենային անցումը սուբվուֆերի տեսակ է, որի պարիսպը բաժանված է խցիկների: Այս խցիկների ծավալները տարբեր են, դրանցից մեկում կա բարձրախոս, իսկ երկրորդում՝ ֆազային ինվերտոր (օդատար): Այս տեսակի սուբվուֆերի առանձնահատկություններից մեկը դիզայնի կարողությունն է սահմանափակելու կոնի վերարտադրվող հաճախականությունները:

6-րդ կարգի անցումը 4-րդ կարգից տարբերվում է ևս մեկ փուլային ինվերտորի և ևս մեկ տեսախցիկի առկայությամբ։ Գոյություն ունեն 6-րդ կարգի տիրույթի անցումների երկու տեսակ՝ առաջինն ունի մեկ փուլային ինվերտոր, իսկ երկրորդը՝ երկու (դրանցից մեկը ընդհանուր է երկու տեսախցիկների համար): Այս տեսակի տուփը ամենադժվարն է դիզայնի մեջ, բայց տալիս է առավելագույն արդյունավետություն:

Phase inverter - պատյանում հատուկ խողովակով սուբվուֆեր: Այն արտանետում է օդը և լրացուցիչ ձայն է հաղորդում բարձրախոսի հետևից: Արտադրության բարդության և ձայնի որակի առումով այս տեսակը խաչմերուկ է փակ տուփի և ժապավենի միջև:

Եթե ​​ցանկանում եք ստանալ ամենաբարձր որակի ձայնը, կարող եք ընտրել ժապավենային անցումներ: Բայց այս տեսակի շինարարությունը ունի բազմաթիվ մանրամասներ, որոնք պետք է ուշադիր նախագծվեն և հաշվարկվեն: Այս ամենը կարելի է անել հատուկ WinlSD ծրագրի միջոցով, որը ոչ միայն կորոշի սուբվուֆերի օպտիմալ չափն ու ծավալը, այլև կստեղծի դրա 3D մոդելը, ինչպես նաև կհաշվարկի բոլոր մասերի չափերը։

Ցավոք սրտի, այս ծրագիրը պահանջում է առնվազն նվազագույն գիտելիքներ այս ոլորտում, և սովորական ավտոմոբիլիստը դժվար թե կարողանա առաջին անգամ ամեն ինչ ճիշտ անել: Ավելին, որպեսզի ծրագիրը ճիշտ աշխատի, նրան անհրաժեշտ են բարձրախոսի որոշ պարամետրեր, որոնք նույնպես բոլորին հայտնի չեն։ Եթե ​​դուք չեք նախատեսում մասնակցել ավտոմատ ձայնային մրցույթների, խորհուրդ ենք տալիս հրաժարվել ժապավենային անցումներից:

Հետաքրքրվա՞ծ եք ինքնակարգավորմամբ: Մանրամասն հրահանգներ կայանման սենսորներ ձեր սեփական ձեռքերով հատուկ ձեզ համար տեղադրելու համար:

Գիտե՞ք ինչ է տիպտրոնիկը։ Կարդացեք այս փոխանցման տուփի առավելությունների և թերությունների մասին:

Ֆազային ինվերտորը կլինի ամենաօպտիմալ լուծումը տնական սուբվուֆերի համար:Այս տեսակի տուփը լավ է, քանի որ խողովակը (փուլային ինվերտոր) թույլ է տալիս ավելի լավ վերարտադրել ամենացածր հաճախականությունները: Փաստորեն, սա լրացուցիչ ձայնային աղբյուր է, որը նպաստում է սուբվուֆերի ձայնին և բարձրացնում է արդյունավետությունը:

Ի՞նչ նյութեր են մեզ անհրաժեշտ սուբվուֆեր կառուցելու համար:

Սուբվուֆերի տուփի արտադրության նյութը պետք է լինի դիմացկուն, խիտ և լավ մեկուսացնի ձայնը: Սրա համար բազմաշերտ նրբատախտակ կամ տախտակ կատարյալ է. Այս նյութերի հիմնական առավելություններն են մատչելի գինն ու մշակման հեշտությունը։ Նրանք բավականին դիմացկուն են և ապահովում են լավ ձայնամեկուսացում: Մենք կպատրաստենք սուբվուֆեր 30 մմ նրբատախտակից:

Սաբվուֆերի համար տուփ պատրաստելու համար մեզ անհրաժեշտ է.

• Փայտի ինքնակպչուն պտուտակներ (մոտ 50-55 մմ, 100 հատ)
• Ձայնամեկուսիչ նյութ (շումկա)
• Գայլիկոն և պտուտակահան (կամ պտուտակահան)
• էլեկտրական ոլորահատ սղոց
• Հեղուկ եղունգներ
• հերմետիկ նյութ
• PVA սոսինձ
• Գորգ՝ մոտ 3 մետր
• Կլեմնիկ

Subwoofer տուփի գծագրեր

Այս հոդվածում մենք կպատրաստենք 12 դյույմանոց բարձրախոսով սուբվուֆերի տուփ: Մեկ 10-12 դյույմ բարձրախոսի համար տուփի առաջարկվող ծավալը 40-50 լիտր է. Սուբվուֆերի համար տուփի հաշվարկը դժվար չէ, ահա մոտավոր դիագրամ վահանակի չափսերով:

Արժե ուշադրություն դարձնել գործի պատերից բարձրախոսի նվազագույն հեռավորությանը: Այն, ինչպես ամբողջ տուփի ծավալը, հաշվարկվում է ներքին մակերեսից։

Տեսանյութի հրահանգ. ինչպես ինքներդ նկարել սուբվուֆերի համար

Մենք մեր սեփական ձեռքերով հավաքում ենք տուփ սուբվուֆերի համար

Դուք կարող եք սկսել հավաքել: Մենք օգտագործում ենք 12 դյույմանոց Lanzar VW-124 բարձրախոս:


Դրա տրամագիծը 30 սմ է, իսկ առաջին բանը, որ պետք է անել, բարձրախոսի համար անցք կտրելն է։ Դիֆուզերի կենտրոնից մինչև սուբվուֆերի պատը նվազագույն հեռավորությունը 20 սմ է, վահանակի եզրից չափել ենք 23 սմ (20 սմ + 3 սմ նրբատախտակի լայնություն) և ոլորահատ սղոցով անցք ենք կտրել։ Հաջորդը, մենք անցք ենք կտրում փուլային ինվերտորի բնիկի համար, մեր օրինակում այն ​​ունի 35 * 5 սմ չափս:


Սլոտի փոխարեն կարող եք օգտագործել դասական օդային խողովակ՝ խողովակ: Այժմ մենք հավաքում ենք բաս-ռեֆլեքսային բնիկը և ամրացնում ենք սուբվուֆերի առջևի վահանակին: Հոդերի երկայնքով անցնում ենք հեղուկ եղունգներով և պտտվում ինքնահպման պտուտակներով։

Կարևոր է պտուտակները շատ ամուր սեղմել, որպեսզի դատարկություններ չմնան: Նրանք կստեղծեն ռեզոնանսային թրթռումներ, որոնք կփչացնեն սուբվուֆերի ձայնը:

Այնուհետև մենք հավաքում ենք տուփի կողային պատերը՝ դրանք նախապես քսելով հեղուկ եղունգներով և սերտորեն ամրացնում ենք դրանք ինքնահոսով պտուտակներով։


Տուփի հետևի կափարիչի վրա դուք պետք է մի փոքր անցք կտրեք տերմինալային բլոկի համար: Մենք կապում ենք մարմնի բոլոր մասերը: Համոզվում ենք, որ բոլոր մասերը ճիշտ կտրել և ամրացրել ենք։


Տեղադրեք բարձրախոս: Տեսեք, մենք սիրում ենք:


Եկեք անցնենք տուփի ինտերիերին: Առաջին բանը, որ պետք է անել, բոլոր հոդերը և ճեղքերը սոսնձելն է էպոքսիդային սոսինձով կամ հերմետիկով: Հաջորդը, օգտագործելով PVA սոսինձ, մենք սոսնձում ենք ձայնամեկուսիչ նյութ տուփի ամբողջ ներքին մակերեսի վրա:




Այժմ մենք ծածկում ենք տուփի ամբողջ արտաքին հարթությունը գորգով, ներառյալ փուլային ինվերտորի բնիկը: Այն կարող եք ամրացնել էպոքսիդային սոսինձով կամ կահույքի կարիչով։


Հաջորդը, տեղադրեք և սերտորեն ամրացրեք բարձրախոսը: Սուբվուֆերը գրեթե պատրաստ է, մնում է միայն լարերը բարձրախոսից դեպի տերմինալ բլոկ ձգել և միացնել ուժեղացուցիչը:


Մենք գնել ենք ուժեղացուցիչ, բայց դուք կարող եք նաև ինքներդ պատրաստել: Սա բավականին դժվար է, քանի որ պահանջում է գիտելիքներ և պրակտիկա ռադիոտեխնիկայի ոլորտում: Կարող եք նաև օգտագործել պատրաստի հավաքածուներ և սխեմաներ ռադիոսիրողների համար, օրինակ Master-KIT-ը, և ինքներդ հավաքեք ուժեղացուցիչը: Միակ բանը ուժեղացուցիչի պահանջը - դրա առավելագույն հզորությունը պետք է լինի ավելի քիչ, քան բարձրախոսի առավելագույն հզորությունը.

Տես նաև 2 բարձրախոսների համար տնական սուբվուֆերի արտադրության մասին տեսահաղորդում

Մենք մեր ձեռքերով թաքուն սուբվուֆեր ենք պատրաստում

Հոգնե՞լ եք բեռնախցիկում հսկայական տուփ կրելուց: Ապա գաղտագողի սուբվուֆերը հենց ձեզ համար է: Այս եզակի պատյանների տեսակն ավելի գործնական է, քան դասական դարակը: Այն չի կանգնում բեռնախցիկի մեջտեղում գտնվող քառակուսի տուփի մեջ և ավելի քիչ տեղ է զբաղեցնում: Հաճախ թևի ներքին մասում գաղտագողի տեղադրվում է, երբեմն՝ պահեստային անիվի փոխարեն՝ խորշում։ Տուփի նվազագույն ծավալը, որը նորմալ աշխատանքի համար պահանջում է 10-12 դյույմ բարձրախոս, 18 լիտր է։

Պասիվ գաղտնի սուբվուֆեր պատրաստելու համար մեզ անհրաժեշտ է.

• սուբվուֆեր;
• պաշտպանիչ վանդակաճաղ և վարդակ ուժեղացուցիչին միանալու համար;
• մետաղալար բարձրախոսը վարդակին միացնելու համար;
• բազմաշերտ նրբատախտակ կամ տախտակ (հաստությունը 20 մմ);
• մանրաթելային տախտակի մի փոքր կտոր;
• էպոքսիդային սոսինձ;
• շղարշ;
• ապակեպլաստե;
• մոնտաժային ժապավեն;
• պոլիէթիլենային ֆիլմ;
• փայտե պտուտակներ;
• փորված, ոլորահատ սղոց:

Պարզեք, թե ինչ փաստաթղթեր են անհրաժեշտ ազգանունը փոխելիս իրավունքները փոխարինելու համար, և արդյոք անհրաժեշտ է վերստանձնել իրավունքները:

Վերջերս նոր մեքենա եք գնել: Կարդացեք փորձառու վարորդներից նոր մեքենա կոտրելու վերաբերյալ խորհուրդներ:

Այստեղ /avtotovary/pokupka-avto/byudzhetnye-krossovery.html կարող եք սովորել, թե ինչպես ճիշտ օգտագործել և խնամել ավտոմատ փոխանցման տուփը:

Ընտրելով այն վայրը, որտեղ տեղադրվելու է գաղտագողի, մենք ազատում ենք բեռնախցիկը և անցնում պատյանի պատրաստմանը։ Դուք կարող եք հեռացնել բեռնախցիկի երեսպատումը այն վայրում, որտեղ կտեղադրվի սուբվուֆերը, որպեսզի այն ավելի մոտ տեղադրվի ցուպին: Նախևառաջ, բեռնախցիկի հատակին պլաստիկ թաղանթ դրեք: Այն կատարում է միանգամից երկու գործառույթ՝ պաշտպանում է բեռնախցիկի երեսպատումը էպոքսիդային սոսինձից և թույլ է տալիս մեզ ստեղծել ամրակ, որի վրա կպչենք սուբվուֆերի հատակը: Հաջորդը, թևի ներսը սոսնձեք մոնտաժային ժապավենով երկու շերտով:


Ապակեպլաստե ապակեպլաստե կտորները կտրատում ենք մոտավորապես 20x20 սմ չափսի, դիմակավոր ժապավենի վրա դնում ենք ապակեպլաստե կտորներ և սոսնձում էպոքսիդային սոսինձով։ Ավելի լավ է ապակեպլաստե համընկնումը այնպես, որ ակնհայտ հոդեր և կարեր չլինեն:


Ապակեպլաստե շերտերը քանդակում ենք իրար վրա՝ միաժամանակ քսելով էպոքսիդային սոսինձով, մինչև թերթիկի հաստությունը դառնա 10 մմ (մոտ 4-5 շերտ)։


Նյութը կարծրանա մոտ 12 ժամ։ Գործընթացը արագացնելու համար կարող եք լամպ օգտագործել: Այժմ մենք կտրում ենք սուբվուֆերի ներքևի մասը և սոսնձում այն ​​մեր պատյանին: Հոդը մշակվում է հերմետիկով կամ սոսնձված էպոքսիդով:


Կոնկրետ այս դեպքում ձևը պետք է հարմարեցվի բեռնախցիկի ծխնիներին համապատասխանեցնելու համար, որպեսզի մեր տնական սուբվուֆերը չխանգարի դրա փակմանը: Այն բանից հետո, երբ կտրեցինք ամբողջ ավելցուկը, կտրեցինք կողային պատերը և վերին ծածկը chipboard-ից: Նրբատախտակի կլորացված մասը պատրաստում ենք, արել ենք «աչքով»։

Նրբատախտակին ավելի հեշտ կլորացված ձև տալու համար այն նախ պետք է թրջել, ձևավորել ցանկալի ձևը, ամրացնել և թողնել չորանա։

Chipboard թերթերը պետք է սոսնձվեն էպոքսիդային սոսինձով կամ հերմետիկով, այնուհետև ամրացվեն ինքնահոսով պտուտակներով: Ապակեպլաստե տուփը նույնպես սոսնձում ենք էպոքսիդային խեժով, իսկ երբ այն չորանում է, ամրացնում ենք ինքնակպչուն պտուտակներով։


Ավելի լավ կնքման համար, կրկին սոսնձեք կարերը. Մենք քսեցինք էպոքսիդային ևս մեկ շերտ և ավազով քսեցինք կառուցվածքը՝ սոսինձին ավելի լավ կպչելու համար:


Հաջորդը, մենք կարող ենք չափել ճակատային վահանակը և կտրել այն: Օգտագործելով ոլորահատ սղոց, կտրեք շրջանակը խոսնակի համար: Առջևի վահանակը պատյանին ապահով ամրացնելու համար հարկավոր է այն բոլոր կողմերից սեղմել ինքնակպչուն պտուտակներով։ Այսինքն, վահանակի ամբողջ ներսի վրա դուք պետք է տեղադրեք ձողեր, նրբատախտակի հաստությունից մի փոքր ավելի մեծ հեռավորության վրա (մեր դեպքում մենք ձողերը ամրացրել ենք եզրից մոտ 25 մմ հեռավորության վրա: վահանակ): Դրա շնորհիվ մենք կկարողանանք ամրացնել առջևի հատվածը վերևից, ներքևից, կողքերից, և ամենակարևորը. ապահով կերպով ամրացրեք այն կլորացված տարրին:


Վերջում մի անցք կտրեք ելքի համար:


Ի վերջո, որոշվեց ավելացնել ևս երկու շերտ ապակեպլաստե և էպոքսիդային սոսինձ գաղտագողի սուբվուֆերի համար նախատեսված պատյանի կոր հատվածին:


Մենք կատարում ենք վերջնական հավաքում՝ տեղադրում ենք վարդակը և միացնում բարձրախոսը, բայց դեռ չենք ամրացնում։ Հետագա կա երկու տարբերակ՝ ներկել սուբվուֆերը կամ ծածկել գորգով։Նկարելը մի փոքր ավելի դժվար է, քանի որ նախ պետք է հարթեցնել մակերեսը: Դա անելու համար մենք օգտագործեցինք ունիվերսալ ծեփամածիկ:


Հավասարեցրեք ամեն ինչ հղկաթուղթով, այբբենարանով և ներկով: Սաբվուֆերը պատրաստ է: